: Reece ey2014 Parkstone International. 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Modernes par leur évoluent d’age en Age avec les besoins, moraux ou programme, ils le sont aussi par les moyens, sans cesse renou- velés, que leur fournit la technique. $i le programme détermine les formes, la technique n'y est pas étrangére tantot elle les limite par ses imperfections, tantot elle les développe par ses ressources. Parfois, ’estelle-méme qui les impose. Jad le tissage fut eréé par la nécessité ce se vétir. Ses progrés ont déterminé ceux des arts textiles, De nos jours, la concurrence commerciale a créé la publicité : laffiche en est tune des manifestations ; la chromolithographie en a fait un art. Les chemins de fer n‘auraient pu exister sans les progres de la métallurgie : ceux-ci ont donné naissance & une archi- tecture nouvelle, Le parallélisme des besoins de la vie et des techniques qui y pourvoient est une régle qui ne comporte pas d'exception Laart ne peut pas suivre une autre voie, Si les formes qu’il cexée sont déterminées par ces besoins et ces techniques, elles ne peuvent étre que modemes. Plus elles sont logiques, plus elles ont chance d’étre belles. Si art veut imaginer, sans raison, des formes originales, il s’égare dans des fantaisies «qui passent vite, parce que rien ne les justifie, Les sources de inspiration ne font pas le modernisme. Pour nombreuses qu‘elles soient, elles ne sont pas illimitées : ce n'est pas aujourd'hui que les artistes ont imaginé de tirer parti de la gGométrie et ce n’est pas hier qu’ils ont, pour la premiére fois, puisé dans le régne végétal. Les orfevres romains, les ciscleurs du temps de Louis XIV, les brodeurs japonais ont traduit la flore plus fidélement peut-étre que Yon ne le fit en 1900, Certaines poteries modernes s‘apparentent aux ceuvres primitives des Chinois ou des Grecs. Peut-ttre n’estil pas paradoxal de prétendre que les formes nouvelles du décor ne sont que des formes anciennes tombées dans Voubli, Exeés imagination, abus des courbes compliquées, manie des omements végétaux, telles demeurent, de sidcle en siécle, les critiques adressées aux fantaisies des devanciers par les restaurateurs des lignes droites, ces lignes que la vision romantique de Delacroix qualifiait de monstrucuses Dailleurs, de méme que dans toute assemblée il y a une droite et une gauche, il ya toujours eu, parmi les artistes, des anciens et des modernes, d'age ou de tempérament. Leurs querelles paraissent d/autant plus vaines, qu’avee un peu de recul on apercoit les caractéres communs de leurs créations, qui en constituent le style. Le style dune époque est marqué dans toutes ses productions et Vindividualisme des artistes n’en exempte pas leurs oeuvres, II serait excessif de prétendre que, pour étre modeme, Vart dive se limiter aux visions actuelle. Iln’en est pas moins vrai que la représentation des macurs et des costumes contempo- rains a été, de tout temps, Yun des éléments du modernisme. Le style d'un cratére corinthien provient de sa forme, dictée par la coutume de mélanger Veau et le vin avant que de les servir il tient encore & son exécution dans une poterie tendre, Mais il résulte aussi de son décor : les scénes qui y étaient peintes représentaient la vie contemporaine ou transportaient la mythologie dans son cadre.‘opyright Sil'on songe que la mécanique Jacquard et le métier A dentelle, que la grande métallurgi Te gaz d’élairage, datent du début du x0 sidele, il est curiewx de constater que Ie seul intérét quion y prit fut de les utiliser pour recopier les soieries anciennes, les dentelles & Vaiguille ou aux fuseaux, pour faire du faux appareil de pierre et allumer des bougies de porce- laine. Aussi faut-il admirer ceux qui osérent employer dans la construction la fonte et Ie fer laminé apparents. Ceux-la furent les premiers a renouer avec la tradition du modernisme dans Varchitecture : ils sont les vrais descendants des dleeuvre de nos cathédrales. Par 18, Polonceau, Labrouste, Eiffel sont peut-étre les auteurs de la renaissance du xx sigcle, plutat que les décorateurs charmants qui, la suite de Ruskin, tentérent de rompre avec le pastiche et de créer a priori un nouveau style s‘inspirant de la nature. La vision de la nature, transposée litéralement et traduite dans les weuvres d’Emile Gallé, ne pouvait se concilier avec les exigences de la destination et de la matiére. « Dune courge, Gerivait alors M. Robert de la Sizeranne, sort une bibliothéque, un charcion un bureau, d'un nénuphar une salle de bal. Un bbahut est une synthase, un gland de rideau une analyse, une pincette un symbole ». La recherche dis nouveau emprunté la oésie de la nature, en rupture volontaire avec les lois de la construction et les traditions de Phistoire, devait heurter tout a la fois Ie bon sens et le bon goiit. Copier la nature dans sa fantaisie au lieu de ’étudier dans ses lois était une erreur aussi lourde que de pasticher les formes du passé sans regarder & «quoi elles s‘appliquaient. Ce ne fut qu’une mode : la mode est pas le modernisme. Renouer avec la tradition par tout ce qu’elle a de logique, trouver dans la destination des objets et dans les moyens techniques de les réaliser une expression neuve qui ne soit ni la contradiction ni limitation de formes antérieures, ‘mais en constitue la suite naturelle, tel est lidéal moderne du xx siécle, Cet idéal subit une influence nouvelle, celle de Ia science. Comment les artistes demeureraient-ils étrangers & la présence latente, familiére, universelle de ce machinisme, véhicule des échanges entre les hommes paquebots, locomotives, avions, qui assurent la maitrise des continents et des mers, antennes et récepteurs qui captent la voix humaine sur toute la surface du globe, cables qui jalonnent les routes éveillées a une vie nouvelle, visions du monde entier projetées & grande vitesse sur I'écran_ du cinéma ? La machine a renouvelé toutes les formes du travail : foréts de cylindres, réseaux de canalisations, ‘mouvement régulier des moteurs. Tout ce bouillonnement confus de la vie universelle pourrait ne pas agir sur le cerveau des décorateurs ? Ainsi, de toutes parts, une époque transformée par le progres scientifique et 'évolution économique, bouleversée politi- ‘quement et socialement par la guerre, s‘affranchissait a la fois du pastiche anachronique et des illogiques fantaisies. Tandis que Vinvention de Vartiste reprenait ses droits, Ia machine, cessant d’tre un instrument de décadence intellectuelle parla diffusion des copies ou la contrefagon des belles matigres, faisait pénétrer partout les créations d’une esthétique originale et rationnelle. II manquait 8 ce mouvement mondial tn soutien plus efficace de opinion, une compréhension plus claire du public, C'est cette consécration triomphale que pouvait lui apporter une Exposition. Mais, au lieu d'un bazar destiné a montrer la puissance de production respective des nations; il fallait qu'elle fit une présentation de choix tournée vers Vavenir.‘opyright Quand Exposition, prévue pour 1916, puis ajournée du fait de la guerre, fut de nouveau envisagée en 1919 par les ouvoirs publics, des modifications s'imposaient. Le projet de classification de 1911 ne comportait que trois groupes : Varchi- tecture, le mobilier, a parure. Les arts du théatre, de la rue et des jardins, qui étaient des sections spéciales, devaient ogiquement constituer un nouveau groupe. Le nouveau projet comportait aussi, dans son titre, une adjonction signifi- cative, L'Exposition devait étre consacrée aux Arts décoratifs et « industriels ». C’étaitaffirmer une volonté de coopération Gtroite entre la création esthétique et sa diffusion par les uissants moyens de Vindustrie, A cdté des fabricants, les fournisseurs de matériaux devaient aussi avoir une large place, grace & la conception qui inspira les présentations de 1925, Tout entierd’ailleurs, Mart décoratif moderne devait étre donné comme une réalité vivante, pleinement approprige 8 des besoins actuels, esthétiques et matériels, Un carreau de revétement céramique, une étoffe de tenture, un papier peint, wont leur raison d’étre que sur la muralle qu’ils doivent parer. Le mode idéal de présentation était done la réunion d'un certain nombre de demeures modernes, entiérement décoréesa Vextérieur eta intérieur, 8 c6té desquelles seraient montrés des magasins, des bureaux de poste, des salles a village moderne, ‘ole, constituant une sorte de réduction d’une ville ou d’un Ces conceptions devaient, au reste, inspirer les dispositions ‘générales adoptées pour utilisation des emplacements concédés et la répartition des azuvres qu'on s‘était préoccupé de placer dans leur milieu, On déterminait ainsi quatre modes principaux de présentation : dans les pavillons isolés, dans les boutiques, dans les galeries de Esplanade des Invalides, dans les salles du Grand Palais. Les pavillons isolés, réservés — INTRODUCTION — a des groupements dartistes, dartisans et d’industriels devaient figurer des maisons de village et de campagne, des hotelleries, des écoles, voire méme des églises et des mairies, fen un mot, tout le cadre de la vie moderne. Les boutiques ‘marquaient importance accordée & Vart urbain et offraient la possibilité de présenter des devantures, des étalages, consti- tuant des ensembles 4 la fois variés et homogenes. Les galeries, relevant plus particuligrement des groupes de Varchitecture et du mobilier, permettaient des compositions dfensemble religes 8 la Cour des Métiers, qu’encadraient Te théatre et la bibliotheque. Elles devaient constituer la partie ‘monumentale de Exposition. Engin, Yaménagement intérieur du Grand Palais se prétait & des répartitions systématiques par classes, LiExposition suscita longtemps a Vavanee, par V'émulation quielle provoqua chez les artistes et les industriels, une activité nouvelle. Les efforts des créateurs furent notablement encouragés par les groupements d'esprit moderne qui s‘étaient multipliés et firent une active et efficace propagande. L’étranger n’attacha pas moins d’importance que nous-mémes 4 une confrontation qui devait permettre a la plupart des pays de comparer leurs efforts et d’enrichir leurs conceptions. Ainsi, Vesprit de VExposition n’était pas un dogmatisme centralisateur, un ‘modemisme officiel. Bien loin d’imposer une formule, de concrétiser un style, la manifestation de 1925 slaffirmait comme une enquéte destinége a révéler les tendances de Tart contemporain, et a en montrer les premiéres réalisations. Le seul mot dordte était : production originale, approprige aux besoins, universels ou locaux, de notre époque. Mot d’ordre que n’eait désavoué aucun des grands sidcles passés, qui ne furent grands que parce qu’ils furent créateursuoReUIaIUT auOsHIed HTOZ @ 3y6UAdoD 10‘opyright LANTIQUITE n s'accorde pour trouver en Egypte les traces de 1a civilisation la plus lointaine et, par li méme, la marque d’un premier style caractéristique. Le jour of "homme a jugé qu'une matidre était plus précieuse que les autres, il 'a travaillée avec amour, la consacrant & Vornementation des temples élevés & la divinité ou a sa propre parure. Tous les écrits s‘accordent & le prouver depuis Thistoire sainte, les récits homériques jusqu’aux antiques récits de I'Extréme-Orient. Les musées sont diailleurs venus confirmer Ie fait en montrant des témoins authentiques de ce sentiment inné du luxe chez tous les peuples de la terre. Qui n'est resté stupélait devant la perfection des bijoux grees exposés dans notre galerie du Louvre ou devant ces premiers essais des peuples inconnus du continent américain, aussi barbares et presque similares a ceux de I’Asie Mineure ? Ne sait-on pas que chez nous la forme artistique donnée aux matigres précieuses n’était qu‘une parure provisoire propre a donner une apparence présontable & la richesse mobiliére ? Les capitaux ainsi accumulés étaient facilement transportables et malheureu- sement encore plus facilement alignables. Une guerre, une migration, des besoins accidentels, conduisaient & Vatelier monétaire Vor ou Vargent qui jusque-a s'élaient fidrement cexposés en vases, en meubles, en parures. Et ce n'est pas seulement I Antiquité qui a di subir ses vicissitudes. Toutes les époques de I’histoire ont eu leurs hécatombes daeuvres dart au moment oi se faisaient sentir des besoins publics Pendant aux ables, ncropole royale, Malia, 1700-160 2 1: Or Nase achéolgique dallion, Heraklion. Ant reeque La coquetterie, dont nows avons esquissé les premiers atours Jorsque, dans la cavern, la femme préhistorique apparassait recouverte de colliers de pierres colorées, ou de dents animaux et de coquillages perforés, va trouver maintenant des satisfactions supérieures, car, chez les Egyptiens, chez les Assyriens comme chez les Hebrew et dans toute Asie, Vor vrerie est deja poussée & tn haut degné de perfection. On a trouvé dans des sépultures égyptiennes : des pectoraux, des colliers de scarabées, de poissons symbotiques, de fleurs de lotus, et, parfaitement ciselés, mais qui n’approchent point cependant de la bijouterie grecque Lorfevrerie était une éole oti se formaient les maitres ; Lysippe a Alexandre, troi wait martelé le métal avant de devenir statuaire ; sme fils de Persée et roi de Macédoine, ne dédaignait pas de ciseler Vargent et Yor. Le grand vase consacré dans le temple de Minerve a étemisé la réputation d'Aristote de Cliton, Calamis, tout en faisant des statues, enrichissait de bas-reliefs des vases d'argent qui, au temps de [Néron, étaient @ Rome et dans les Gaules um objet de luxe pour les Grands et un sujet d’émulation pour les artistes. Pourtant de magnifiques ouvrages, couronnes, vases, bijoux, font Vhonneur de nos musées et suffisent & nous montrer que les chants d’Homire, les descriptions de Pline n/avaient rien dexagéré, Les Grecs, excellérent dans le travail strict du métal quills repoussérent avec art et ne soudérent pas, tandis que les Egyptiens furent des maitres dans la bijouterepittoresqueLiorfevrerie romaine et étrusque nous est davantage familigre, grace aux fouilles opérées dans les nécropoles d’Etrurie et surtout dans les ruines d’Herculanum et de Pompéi qui nous montrérent des agrafes, des pendants d'oreille, des patéres, des miroirs, des fibules, ete., tres Gdifiants comme forme, qualité de goat et beauté ; car les Romains, dans leur amour pour l'or et les pierreries, appor- {erent une délicatesse de goat que les Orientaux, en général, ignorérent, plus préoccupés qu’ils étaient de loriginalité que de Vesthétique. Quant aux Gaulois et aux Franes, ils semblent affectionner les colliers et les anneaux de métal précieux dont leurs tombeaux nous fournissent tant de modéles. II nous reste enfin de Vorfevrerie gallo-romaine nombre de bracelets ou armilles en forme de serpents roulés, de colliers d'or, de plaques, de broches, etc. D’une maniére générale, le style de ces bijoux est inséparable des styles monumental et décoratif, $i le meuble est un petit monument dlarchitecture, le bijou est un monument d’orfevrerie en miniature. Interrogez ce bijou, il porte des dessins que nous reconnaitrons pour les avoir déja vus au fronton d’un temple, autour d’une colonne ; et sa forme, de méme, nous rappellera tol détail d’architecture ou telle courbe d’amphore caractéristique Si Yon poursuit avec I’énumération du mobilier égyptien, on trouve des coffres, des guéridons, des fauteuils, des tabourets, des tables, assez semblables comme silhouettes aux ndtres et, quant & Vornementation, elle consiste en applications de métal, d'ivoire, de nacre et de bois précieux. D’une maniére générale, ces meubles sont revétus 12 d'une couleur vive avec des coussins sur les fauteuils et les tabourets, et sur les lits, des sortes de sommiers en laniéres de fibres ou de cuir témoignent du premier désir de confort. Les coffres, eux, sont des maisons ou des temples en réduction, Le tissage des étoffes remonte aux premiers Ages d monde, et Von reste confondu devant la perfection des ouvrages sorts des mains des antiques ouvrers de Egypte. Avec des rmétiors rudimentaires, des matiores filées la main, ils obtenaient de merveille tissus depuis cette sorte de velours de fil qu’on peut voir au musée du Louvre, la fine étoffe & longs poils et & frange dite fimbria, jsqu’a ce tissu trans- parent, qualifié par les Latins nebula line, brouillard de lin, que nous retrouverons en Orient’ Mossoul, et qui exportait sous Ie nom de mousseline. Qu’on se place du point de vue civil ou religieux, la plus ancienne parure des édifices et des intérieurs consiste dans la tenture, accompagnement des statues, des peintures et des ‘mosaiques. Si haut qu’on remonte dans I’Antiquité on peut en retrouver Musage. Dés les temps héroiques, les femmes phrygiennes et les femmes grecques étaient parvenues représenter des fleurs et des figures humaines, non seulement au moyen de la broderie mais dans le tissu méme d’élégantes Gtoffes. Les jeunes filles appelées a faire partie de la procession des Panathénées, brodaient & Vavance le voile ou péplum de Minerve, tenture énorme qui devait couvrir Varea ypethre, clest-adire la cour construite a ciel ouvert dans le temple de la déesse. 2. Anonyme. Fate de Htephés, dynastic, 2575-2551 as. -C Bots ox, 7975» 71 em, ase égyplon, Ue Car, Ange qyptinne— LANTIQuiré —ernational pyright © 2014 Parkston 3. Anonyme. Bracelets dela tombe de Djer dynastic, 2920-2770 a. -C (lapels longer: de 10,23 15,6 om, side typi, Le Cae, Antique yin 4. Anonyme. Pendent, Indougoud eH ale pula de Ma, vers 2650 JC Lapslazl oF btume cule, 128 1,8. em, usde national de Danas, Damas, Ani ental 5. Anonyme. Panneau dcoai i dymatie, 2630-2611 AC Cale iaence, 181 x 203 cm. Musée gyi, Le Cate Aniqui ¢gyptiene, Anonyme. fiquetes pour vases, dynastic, 2920-270 au. Muste Gayton, Le Cae. Aqui gyptione7. Anonyme. Panneau incre provenat dela cise de resonnanee dane hare, vrs 2600 av JC Coguiles et btune, 31,1 11,3 om Univeniyof Pennsylvania Museum of Archeology and Antropolgy, Piladelphi, Aig orentle, 16— LANTIQuiré —nal 14 Parkstone Internati ‘opyright © 18 8. Anonyme. (Chaise a poneurs de Heep IN dynastic, 2575-2551 aI Bois doce 3a ful, hauteur 2 em. Musée egypt, Le Care. Antique ay pienne, 10. Anonyme. Lt de Hetepheets, IV dyna, 2575.2551 a JC Bois dre al lle, 178x215 «355 em, Musée cypin, Le Cae. Angi aypienne,— LANTIQuiré — oO Bole de Hecepts, N- dyase, 2575-2551 av JC. oi dre a ful, came: de 8 3 85cm. iste gyi, Le Cale. Anigut gyplenne £26 12 Anonyme 13, Anonyme Caine eFamoletes avec fer, vers 2055-1650 a J: Boucle ores, Vt dynasties 1501295 a. LC ‘Agent lapiz vere fedspat, dec, prcelie, comaline amethyst, (0, dame :2,6cm. Toner 47 em. Bish Mosca, Lanes. Antiquit eyptienne. Ssh Museum, Londes Agu yen:— LANTIQuiré — 14. Anonyme Collier ee pectoral S66 3 Seon IF dynastic, 1898-188 a. J. 2 ‘Ore pare etree mmr 19. 5 ste gt Le Cae Arig ype. 5 15. Anonyme. © rend en ame de cogullae porn nom bens de Byblos = 00 500 s Deco gnc des sn Bea iq ete E 16 Anonyme. & Pere de Met Xr ayes 1L-7H a < Tienes sem pce hase 86 cm a ‘Musée 6gyptin, Le Care, Antquie 6pyptione. 2 17. Anonyme. z Hach émonele Amoi at 15501525 S Bole cue ore pons cine 47,3 7 cm = ste eepten te Cae raga cece, 1 Anonyme, Dague dela princes, XP dynastic, 1929-1898 a. J ‘Or bronze, pres semipréeieuses,lngueur: 28 em, ‘Musée ype, Le Cate. Ant pypene 21Copyright © 2014 Parkstone International. 22 19, Anonyme ase peur, Palakas, ves 1500. J-C Tere blanche, hae: 28cm Musée archolagique d Heraklion, Halon. Anite grcque ‘Masque unaired « Masque Agamernon », tombe 5, Mycens, ‘er 1500-1500 a JC, (auteur: 315.0 Musée archéoloique rational, ene, Antiquté srecqe 21, Anonyme, CCrche 3 be, provenani d Hephasos, es 1800 av. auteur: 27 em Musée archéoloique Heraklion, Heraklion, Amit recqusCopyright © 2014 Parkstone International. 22. Anonyme. Coupe en o de Vapi, vers 1500-1400 a J. 1 huteu= 7.5 cm. Musée archsoloique ntonal, Anes, Amiga grec. — LANTIQuiré — 2324) 2014 Parkstone International. Copyright 23. Anonyme Stele d'Amenhotep, XVI dys, vers 1400-1390 a J: Gales taces de peintire, hater 89 em. ‘ish Museum, Londres. Amigut yea, 24. Anonyme Planche 3 destin, XV dyn, ers 1475 a. Bois pte ence, 365 «534 em Aish Musou Londres. Arig ayn 25, Anonyme. Scenu-ylnde de Anni, 11 de Son et sd Addumy, ‘ves le Sle avant IC. ere be (bal hauteur #27 em. ‘Musée Louvre, Pars. Antique egypione. 26. Anonyme ‘ses au nom de Youya, XVIF dyna, 1387-1350 av JC. Caleaie pn, hate 25 em. Musée égypien, Le Care Aniqut ypticne, 27. Anonyme ‘ve & par, XV dyna, 1331323 a. Jo. ‘Nite oF pes de vere fence, 70 x 368 cm ‘Musée egypt, Le Cate. Amit yen. — LANTiQuiré — 25nal ati Inter ne 14 Park: pyright 26 28. Anonyme 29, Anonyme “rome ace repose pe, XV dy, 1333-1903 av JC Chaise de a princess Satan, XVI dyna, 1387-1350 a JC 80s, fuller, argert, pies de vere, ples dues, aiences, Bois 6 filles or bes vegas, auteur: 77cm hauteur du tne: 102m. Muss éyptien, Le aie, Anau éyptinne. ‘Me égypten Le Care, Arig éaypienne 30. Anonyme. Appuitte abatable, XV dys, vets 1380-1295 aw J-C Bois, 192 19,4 em, ich Museum, Lonches, Antiqua yon,— LANTIQuiré — a2846, Anonyme. Char cue! de Bene, nd scl J -C Bronze, ras d 30cm Museo Nazionale Esc dh Villa Giulia, Rome, Aniquié érsque ‘ate tel pour evn, es sce a JC Bronze, hauteur 43,2 cm, Bhs Maneum, onde. Anti chine Vase rive sce a 1. Bich Museu Londres. Antique chine 24. Anonyme Ve avec pds oem, AINE Je onze, havteur 20 om ‘Musée de Shangha Shanghal. Antiquité chinoie 35. Anonyme ‘we ritvel pour la nore, clea | Bronze, hauteur 2 om, Br Museum onde. Antiqite chine 38, Anonyme Patient dun eae Lorestan a, 1000750 av )-C Muses royaue dA et Hise, Gnvselles, Antique cinta, — LANTIQuiré — aso de bona, ntl a J Bronze, sine de chase ef mats gtomatiques inchs, Museo archelogico eae dela Maer, Gros, Antique 29Copyright © 2014 Parkstone International. 30 39. Anonyme. ‘Vase du Dipylon provenant cme de Dipylon, 750-735 a. I. “ee ete, mate: 72.4 er ‘The Mtropolian Museum of At, New York. Amiquiégrecque 40. Anonyme. ‘Amphore d uss: Lips er ses compugnonsaveygan Polypeme, es 675.650 J. Terre cute, haute: 142.3 em. Archacologcal Museum a leas, leu, Ani preemiestone International 014 Park: pyright 41. Anonyme. Caer tArtnotion vers 650% J: Tee cute, 28cm. Museo del Palazzo del Conserito, Roma, Antique usque — LANTIQuiré — 31ay6uuAdo> 32Copyright © 2014 Parkstone International. — LANTiQuiré — 422, Anonyme. Sule de Bacchot, vrs 700 aL. Museo Archeologco, Targuinis. Aniquit usque 41, Anonyme Fragment de centre, provenatprobablement de iy, fin do ve sce J, euler, 165 cm, Bish Moscum, onde, Antigone ‘Anonyme Bol dela tmbe rin 675 9. ‘agen dre Museo Villa Gila, Rome, Aniquié Grunge 33— LANTIQuiré — Euphronios (atkins, fiv du vr siéle av. 1-€. Deniéne moiié du v siécle av. 1-C). 3550. Anonyme, 51. Anonyme, Mio ilarant altered Hercule, vers 350 I. Mice de Tuscan, 150-30 a J ‘Bronze, Bronze, diamete 12cm Museo Acheclogico Navoale, Florence. Amque rung. Museo Archeologico Nasional, Florence. Antique ruse national Parkstone Int 8 52, Anonyme 53. Anonyme. Mice ave uit sis, 208 J-C-220 ap 1 Monae de Vuln, vers 250 a 1.6 Bronze, dame: 21 em Bronze. Nationa Palace Museum, Tape, Ange chinoie, Museo Archeologico Navionae, Florence. Anil ruse 36— LANTIQuiré — 54. Anonyme 55. Anonyme. Miroir au Rie ale, cea JG Decor de a tombe éinine de Waals, Alomagne, Bronze seconde aed sll ay. -€. Bronze, hauteur = 9,5 em heinschesLandesmuseum, nn, Angus cee. 56. Anonyme. Corel chins on aque décor ote ede ago," lea J.C Bos 184 «46cm. Hubei Museum, Habel Antigulé chino, 3738 57. Anonyme. Boucle dori vers 300 ay. J-C usco Nacional Erusc ill Gili, Rome, Antique Grae 58, Anonyme. 59, Anonyme.014 Parkstone International Copyright 60. Anonyme. Bracelet omé une agate, poque romaine, 17-138 pC. Fealles dor mance, aate, damit = 9 em Musée emypien, Le Cate, Antique egyiene, 61. Anonyme. Dadéme vee une gure de Sep, epg romaine, 117-138 a. bs Oy, dlamave #22 cm, Musée énypion Le Cave, Ante &gypione — LANTIQuiré — 3940014 Parkstone International Copyright © 62. Anonyine. eux parues motis dimmonel, dase des Han pstrieus, asl ap. 1-C Feulles dor et ncrsisions, 2.54 cm. ‘Musée national des Ars eaiques = Gime, Pars. Ani chino, 63. Anonyene Bote Lian en forme de brie parm, dyastie des Han posters, 20:20 ap. JC Céramique lacureplombe, hauteur: 13 em. Musée national des As asaiues "Gime, Pars. Aniquié chino, (64, Anonyme. ‘Vase ornemental,époque romaine, Wa sic ap. 1-C ere, brone eto, Muste gypien, Le Cate. AMiquR ype, 65. Anonyine, Coupe de Leute, N= ice ap. I. Rubis ore, mélange de vere, ore argent avec des races de cue, autor £165 em Bris Meo, Londres. Roman 16 Anonyme, Lampe avec figured des Bes but daw sel ap. 1-6 Tere cute, hauteur: 21,5 em, Bish Miser, Londres, Antique epyplinne, — LANTIQuiré — atCopyright © 2014 Parkstone International. 42 ‘7 Anonyme, [Adoration des mages, ver 200. Fresque Capella Gree, caacombes de Pel, Rome. Amiquté romaine 68, Anonyme, Letom Pasteur vers 250. Freque Capel Grea atacmbes de Pri, Rome, Aniquté romaine.— LANTIQuiré —national Parkstone Int pyright 70. Anonyme istorum de Theodose Fr, 387-388, ‘gent partllement dor, dame: 74 cm Real Academaa de la Historia, Madi. Arig byzaine 72, Anonyme Médaile de Vempercur Conta le Grand, 315. ‘get amare 24cm. Staatliche Monsenking Miche, Much, Roman — LANTIQuiré — 71. Ano Boucle de Sepia, in ds 1 ou debut da sl nt parllement do mete 7 cm Cabinet des das, Bibsheque nationale de ance, Pas. Arquté byzarine. me. dale ave Femperur Constantin le Grand tle eeu dh sole So, 313 C Cabinet des Médals, ibthiqueratonale de Fane, Pars Roman 4574. Anonyme. outlle décor, Spoque romaine, 1 sécle Tere cite, hate: 303 ‘Musée égypin, Le Care Arig gy pene, 75. Anonyme Bracelet, inv 0 dt do sel, (Or pets de couleur dlamene = 7,5 cm bint des Medals, iehequenatonae de France, Pr, Att yarn. 76, Anonyme, sc ot Média ice “Tops en linet ane polycromes, dame : 7 em. ‘Musée de Clay, Pa Amie égysienne— LANTIQuiré — St NT Se 77. Anonyme usr, war ce Bronze (bbchesen ere moderne) hau 18-em lami 485 cm, Moree du Lown, Par Byrn 472014 Parkston hl 48 70, Anonyme Sarcophage de « UArchexéque Thre» nda Wu debut dv site Marre silica di SanAplinare in Clete, Raven, Byzatntone Internati 14 Park: ‘opyright LE MoyEN AGE XN art nouveau en Occident. Les catacombes oi se sont réfugiés les premiers chrétiens pour échapper aux persécutions des empereurs, seront le berceau de cet art chrétion qui, peu a peu, devait se dégager de Vesprit antique. Du moins les peintures a Vencaustique, les riches sarcophages sculptés, sans compter tant d'instruments et dlustensiles, vases, etc, affirmen Yessor d'un idéal inédit dont le caractére serait Mallégorie et le symbole singuliérement empruntés au paganisme, Toutefois, on déméle dans leur exécution barbare, trés inférieure & la qualité des monuments publics de Rome et de celle des palais impériaux, une intention chrétienne qui, au fur et & mesure, se dégagera des réminis- cences antiques. D’ailleurs, lorsque le vaste empire romain se fut inctiné devant les croyances nouvelles, lassé de faire des martyrs et d'inventer des tortures, tandis que leurs adversaires, cen des images de paix, de bonheur, d'union et despérance, exprimaient leur foi, les sujets imaginés dans les catacombes vinrent décorer les églises ou basiliques. Aussi bien, ces sujets ne seront réellement caractéristiques qu’aprés Constantin ; époque oii Vart chrétien se développa en toute sécurité dans ces églises ou basiliques. Les peintures alors (les sculptures elles, plutdt rares, et en bas-relief, sur des sarcophages, ne different pas des peintures comme décor) commencent a s‘inspirer de histoire et s‘appliquent & représenter le Christ, la Vierge, les Apétres, Abraham et Moise, Jonas et Daniel, la fagon dont les Anciens avaient figuré Persée, Hercule et Thésée. Ce n'est que lorsque les basiliques enfin eurent succédé aux édifices profanes, que les chrétions célébrérent leur religion par image, en repro- duisant leur martyre vietorieux. Justinien, quia fait appeler les artistes grecs, importateurs en Occident du style d’architecture alors en honneur & Constantinople, sera V'instaurateur d'un style dit byzantin. Le style byzantin est essentiellement oriental, CestI'Inde, Cest la Perse, est la Syrie, est Asie, dont il chante Te luxe du détail et la. magnificence omementale. Le décor byzantin, bien que souvent d'une surabondance éloignée du bon gosit, est d’un ‘grand caractére. Les personages peints se détachent sur des fonds d’or et jamais art de la mosaique n’a été plus en faveur qu'a cette époque. Les riches étofies de provenance asiatique, «autre part, peintes ou brodées, lamées dor et ‘argent, changes de pierres précieuses, de cabochons, de larges plaques de métal ciselé, sont typiques. Fleurs, animaux, « épisodes de la vie du Christ » sont les décors favoris, Sur une tunique ou sur un ‘manteau, on voyait jusqu’a six cents figures. Quant aux lits, sidges, coffrets, vases, etc, ils sont d’ébéne, d'ivoire, dor et dlargent, d’airain, précieusement travaillés. Cette exaltation du 49‘opyright luxe, source d'une dépravation du got — si séduisante inéanmoins — est solidaire des meeurs singulidrement libres et voluptueuses de Byzance ; heure de limmoralits de la fortune a sonné dans un faste dont profite, au résumé, la grandeur de V'art, Tout comme les Orientaux modernes les anciens Orientaux se contentaient de meubles sans grande variété, leur luxe résidait ‘uniquement en les étoffes précieuses qui omaient des bitis tendus de courroies et de sangles sur lesquels ils couchaient. Point de chaises, point de tables ni autres pices équivalentes & notre mobilier moderne (hormis dans les palais des rois). Ce sont des coffrets, des cabinets, etc, de petites dimensions, qui remplissent tous les offices & la fois, et Yon explique cette ‘pénurie par la difficulté de se procurer alors des bois favorables autant que par Ia simplicité des moeurs du commun, car il n'y eut guére de milicu, sans doute, a ces époques, entre la folle richesse et la pauvreté, Mais Ie luxe des palais royaux, en revanche, état extraordinaire, autant que Fon peut en juger par les debris et les fresques et les mosaiques. Trines massifs, aux dossiers cylindriques ou composés de plusieurs cercles accolés, sidges camés recouverts d’un coussin, pieds, droits, ronds et ours, tout d'une piéce. Omementation de couleur erue aux ‘motifs alterants, hiératique, sobre dans la ligne autant que Iuxueuse dans la matiére. Rideau de séparation aux plis lourds et soyeux, aux bordures peintes, mosaiques et fresques. Lustres, candélabres, grilles, ouvragés & profusion. Au résumé, le style byzantin laisse un souvenir d’une grande majesté, sa stylisation décorative d‘autre part, qui tint Vexpression de la nature dans la routine et la répétition, vaut par ce défaut méme. Elle est la caractéristique d’un type ornemental d'une réelle beaut, core remont esenillement ati Moyen Ages forme es dimensions varent suivant les époques, que la richesse et la qualité artistique des omements, a surplas,éterminent approximativement. Le coffre est en bois ou recouvert centidrement de toile peinte ou de cuir. Quant armoire, elle est 50 avec lecoffre le meuble essenticl, la seule propriété des gens de quelque importance. On la fait en bois massif, garni de ferrures, ct ses battants, pourvus d'un appareil de serrurerie massive, ajoutent a son aspect maussade de forteresse en réduction. Aux premiers temps, ce sont les charpentiers qui faconnent les ‘meuibles, puis est aux huchiers, devenus plus tard menuisiers, aque le travail plus minutieux du bois, ou charpenterie fine, incombe, Les meubles exclusivement mobiles, limités encore au coffre, 8 Vescabelle, au lit et & Varmoire, varient pourtant leur office, grace & des coussins ingénieux. Dans les coffres se trouvent des coussins, des tentures murales :toiles peintes ou tapisseries, des pices d’orfévrerie pour omer les butfets et des toffes qui serviront de tapis, lorsque des litiéres de plantes ‘odoriférantes ou de pailles ne plairont pas davantage. Deux mots sur le bijow pour terminer ce chapite. Si les barbares de Minvasion, avant le Moyen Age, travaillaient avec art le métal précieux ; si les Goths notamment exécutérent, surtout en Espagne, de belles aeuvres d’orévrerie, au Moyen Avge les artistes ne produisent plas guére que pour I'égise. Et il est dans Vordre des choses que Vorfevrerie comme la bijouterieaient svi ices Gpoques, de mime qu‘ aux autres, les transformations de V'architecture et de Ia sculpture, On champléve 'émail, on Fagrémente de piernes précieuses, mais armature métallique est en plein cintre Gusqu‘au milieu du sa sidle). Aussi bien Vart roman, massif, pest, devait resister aur delicatesses du bijou, et Yart gothique eit, en revanche, fail a son éiégance, a sa dentelle, son filigran, si avait triomphé dans Vorfévrerie comme dans architecture Retenons, enfin, que Fart de la bijouterie a 'époque du Moyen Age s‘exerca particuliérement sur les reliquaires, les chases, les mitres, les crosses, les croix, emblis 'émaunx restés célébres et que les «vilans »rvavaient pas le droit de se parer debijous. Cette demir prescription, aussi esthetique que pew démocratique, barrait au moins la route & Vodieux simi cher a notre heure égalitaire. 79. Anonyme, faaique San Wale, mur nord a eps de ave Abraham, anges, Mose le pope ee, sain Jean el a Lu, vers 527-548, Mosaigee Aas San Viale, Raveone. Byzantin,