数字叙事是一种新兴的艺术形式，它结合了文字、图像、音频和视频等多种媒体，讲

述一个故事或传达一种信息。在当今数字化时代，数字叙事已经成为一种流行的方
式来吸引人们的注意力，并将故事传播到全世界。
如果你正在寻找一种新鲜有趣的方式来完成你的作业，那么数字叙事作业将是一个
很好的选择。通过使用多种媒体，你可以更生动地展现你的想法和观点，让你的作业
更加吸引人。
然而，数字叙事作业可能会让一些人感到困惑和无助。如果你也是其中一员，那么不
要担心，因为我们有一个完美的解决方案——HelpWriting.net。
HelpWriting.net是一个专业的作业辅导网站，为学生们提供各种学术作业的帮助。无论
你需要写作业、论文还是演讲稿，我们都能为你提供最优质的服务。而且，我们的专
业团队也能帮助你完成数字叙事作业。
通过在HelpWriting.net上下订单，你将享受到以下优势：
专业团队：我们拥有经验丰富的作业专家团队，他们能够为你提供最专业的作
业辅导服务。
高质量作业：我们保证所有作业都是原创、高质量的，经过严格的抄袭检测。
按时交付：我们知道时间对于学生来说非常重要，因此我们保证按时交付
作业，让你不再担心迟交作业的问题。
24/7在线客服：我们的客服团队随时待命，随时为你解决任何问题。

现在就访问HelpWriting.net，下订单，让我们帮助你完成数字叙事作业，让你的作业更
加精彩！
另一方面，如果不存在玩家故事，就像你只是观看某些情境的电影画面，你也不会感
受到这些。你可能会因为某些视觉效果而兴奋，或者因为主角的存活而高兴，但你肯
定不会感受到任何个人的成就或冒险。 本文系数字叙事原创（编译）内容，未经授权，
不得用于商业目的，非商业转载须注明来源并加回链。 VR电影如何叙事？《Manifest
99》就此作了引人入胜的探索。葡萄浆果贡献的文章对这部短片及其创作者作了多方
位的评介。 其次在于构建对象的方式之新。在满足人类之需求上，数字技术的效能并
不是那么明显，也不直接提升行为的效能。挖掘机、盾构这样的大型机器装置可以让
生产效率大大提高，然而0、1所构成的数字对象、数字体验却无从产生直接的效率。
最初呈现在电脑屏幕上的符号、图像显得是那么孤立存在。但正如海德格尔指出的
那样，从来没有一个技术物品会单独存在。“严格地说，从没有一件用具这样的东西‘存
在’。属于用具的存在的一向总是一个用具整体。只有在这个用具整体中那件用具才
能够是它所是的东西。”数字对象的种类遵循着模拟现实的路径在不停地增强、
变多——元宇宙的生成最终是这样一个结果，组合成一个充满关联的技术系统，这样
的一个系统开始生成新的虚拟对象。 数字1-20 .pdf 信息具有可传递、可复制、可加工、
可共享的特征，数字叙事语境下信息产品的这些特征表现得更为突出。 最后的一种
失调是奇怪的模式转变，即发生在每次游戏尝试着在“叙述模式” 与“游戏模式”间转变
时。这一分钟你正在玩游戏，而下一分钟你则在看电影。这将打破沉浸感，不断地提
醒玩家你正在消耗一件媒体。不止如此，这也会剥夺玩家在游戏过程中所建立起来
的紧张感和其它情感。（“我的手机号码是……”这个句子看起来挺难，其实还好，“我”
和“是”都学过了，主要记住两个单词“手机”和“号码”，而且这里不要强求学生不看黑板
说出来，循序渐进，这对于零基础确实还是很长的句子） 除了故事，开发者关于这款
游戏的特征的描述还有：有趣的谜题和隐藏的秘密；美丽、沉浸和幽闭恐惧的环境；令
人叹为观止的高保真图形与逼真的照明；100 多个可交互的基于物理的道具和物品；
令人紧张和恐惧的音乐；能够带来终极临在感的流畅的运动系统。 数字叙事的最大
特点是能够更多地挖掘符号价值，并为文字、形象、故事，甚至是符号赋予新的价值
和意义，这在具体内容呈现上表现为碎片化内容。因此，如何围绕碎片化内容进行治
理将成为媒体融合规制的核心要素。 但是，用目前的技术创建这样一个系统几乎是
不可能的，因为需要进行复杂的计算。我们说的是从游戏中完全删除脚本部分！现
在至少 90%的游戏都是脚本化的。 ResearchGate has not been able to resolve any citations for
this publication. 当前位置： 图精灵 > Word模板 > 校园教育 > 数字叙事交流结构浅析 在
敌人攻击阶段快速移动以避免被袭击，然后在敌人休息的时候准确打压敌人的薄弱
区域。 数字技术的工具性作用已经确定无疑了，但它在什么意义上是“新”的呢？对
比来看，它的“新” 已经不再是培根意义上的“新”了，具体表现为四个方面。 如果只是任
意地选择调色板，那么相对立的现实这一主题将会被削弱，从而变得不再那么明朗。
一部出色的电影摄影技师将会为了强化理念的优势而找到并使用这些机遇。同样地，
在游戏故事叙述中，我们也会发现机遇去强化带有像互动和决策制定等游戏元素的
故事信息。如果你在设计这些元素的同时忽视了主题，你便只能呈现出一个较糟糕
的故事叙述体验。这是关于我们早前揭露的内容的重述，即我们必须利用媒体的特
性才能有效地在媒体中传达一个故事。 “数字人文研究”则更多是一种研究实践的
代称，即将传统的人文研究的对象形式加以数字化并利用数字技术处理数字资源的
过程。这导致更加强调关注新技术带来的冲击和影响。20世纪60年代以来的信息论、
系统论和控制论给予人文学者的影响很深。以控制论为例，这种科学方法与思想对
哲学家的影响很是明显。海德格尔在其对现代技术的反思中充分表现了出来，“海德
格尔的一个著名论断认为，控制论标志着形而上学的终结——或者我们可以称这一
事件为伟大的完结……海德格尔不仅看到控制论的主要特征是把每个过程都转化为
可计算的、可驾驭的过程，他也把控制论理解为一种新方法对于科学的胜利。这种方
法是反馈的概念化。”2010年以来，随着大数据、人工智能等技术的成熟，这种冲击和影
响更深，不仅是方法层面的，还有多种主体形式的，比如创造主体，算法可以创造艺
术作品，并且拍卖成功；AI可以写诗歌，让人赞叹。这些已然在现实生活领域中发生
的事情对于“研究主体”概念无疑是一个严重的冲击。是否会有非人的研究主体出现
也成为不得不严肃思考的问题了。无论人文学者接受或是不接受，怀疑或是赞叹，事
实总是发生了。还有经验问题，人类通过学习可以获得经验，形成记忆，而这构成了
自我认同与个体身份构建的前提条件。今天，机器学习与深度学习算法也在大量地
吃进数据，形成了独特的“数据-经验”，这种“数据-经验”与人类经验的关系也得到了一
定的探讨。 一年一度的网络流行语评选，就是对新媒体语言的总结和盘点。总的
来说，数字时代文本所运用的语言虽然还是传统的主流语言，但由于深受微博、
微信、QQ等社交平台中流行语的影响，产生了许多极具新媒体特色的语言类型。 这
本属于职业历史学家的特定活动，然而，随着历史对象的数字化普及，普通人也可以
对历史进行理解和解释了。“职业历史学家”的形象变得模糊起来。这也是历史研究主
体的消解后果。例如在《黑客帝国》中，颜色便用于突出与现实相对立的理念。所有的
这些场景是发生在一个模拟矩阵世界中，即带有绿色的道具，衣柜，和灯光，同时所
有的场景都是发生在一个带有蓝色色调的寒冷且严酷的现实世界中。这一视觉提示
能够帮助观众从潜意识中区分这两个对立世界。这是强化游戏主题的一种有效方式。
新时代下，知识传递的一种重要方式，就在于数字化学习内容与数字化学习过程的
构建与创新。 新媒体技术的发展为信息产品的共享与融合提供了更加广阔的平台，
而数字叙事影响下的信息产品使媒介之间的边界不断消融。在数字叙事语境下，媒
体融合大致分为以下几种形式。 {{article.zuoZheEn_L}}. {{article.title_en}}[J].
{{journal.qiKanMingCheng_EN}}, 2020, 22(5): 967-977 https://doi.org/10.12082
/dqxxkx.2020.190730 电话：010-64889219,010-64888891 E-mail：dqxxkx@igsnrr.ac.cn 首先，让
我们着眼于文学媒体是如何运行的。作者写下一些单词去传达想法，并基于某种方
式去排列他们而将读者带进故事的世界中。作者会使用描述性语言去唤起读者的感
官反应；他们会组织对话去显露个性；他们会将单词组成句子，段落和章节，并掌握
适当的节奏。 让我们着眼于另一个例子。我们谈论的是让故事出现在玩家的体验中；
这款游戏便将这一理念带到了一个全新的水平：《矮人要塞》。如果从微弱反思观点
中的否定性与肯定性因素来看，很容易想到接下来的超越可能是按照黑格 尔式的辩
证逻辑展开，即寻求一种更高的整体性的东西，也就是说在否定性表达与肯定性表
达中找到一个整体，作为整体性的存在往往是一个矛盾对立的运动终点。但是本文
并不是要抵达一个终点，而是要从一个现象学式的问题开始：这一观念会不会重新导
致将本是方法的东西当作事实本身？在胡塞尔看来，实证科学最大的危机就在于造
成了只见事实的人。而今天数字化技术正在使用强大力量将一切对象数字化。但“数
字化”这个概念隐藏着的三个维度需要被关注到。 21年9月3日
我不认为它应该作为游戏故事的转向格式。还有其它格式吗？当然还存在一些
选择，它们中的许多都是基于实验性，但有一个是我特别想在本文中与你们分享的，
那便是意外的叙述。本文系数字叙事原创（编译）内容，未经授权，不得用于商业
目的，非商业转载须注明来源并加回链。 我把实现互动叙事的载体称作“互动故事世
界”（meraCt the story world ) , 它包含所有能与玩家形成交互的戏剧性元素，遍历故事世
界的结果就是故事。精彩的故事世界内涵丰富，玩家可以通过多次遍历来体验趣味
纷呈且各不相同的故事... 现在，让我们着眼于电影这一媒体。文学是随着时间的发展
使用文字去传达理念，而电影则是依赖于添加一种二维的表达方式：感觉输入。 《looK
Inside》的特色是它的叙事基于对非常简单的世界的探索，而 2.5D 会让玩家沉浸在游戏
的核心。该作总体上具有友好的语调，如果您想要一种柔和的叙述方式，使您能够以
一种巧妙的、发人深省的方式发现事物，同时又保持一种非常好玩的感觉，那么《LooK
Inside》不会让您失望。 6.所有玩家行动都需要对“游戏系统”产生影响，例如你能否在玩
家实现目标的过程中帮助他们或阻碍他们。许多行动都将创造出更加复杂的游戏
系统。 你将继续基于这种可怕的风格创造出整本书，你仍会基于某种方式去传达自
己脑子里装着一个惊人故事的苍白事实。 本系统由北京玛格泰克科技发展有限公司
设计开发 第四，数字技术可能构筑出一个新的本体类型。第三点提及的技术应用只
是揭示了现成文本中的概念、语词之间的关联及其模式特征，数字技术构建而出的
数字世界却会成为新的对象类型。它并非自然对象，虚拟的数字苹果似乎将原本统
一的自然对象的属性加以分离。未来的虚拟现实技术可以让这个苹果变得有香味、
可触摸、可见，但是却不能吃，无法从其获得自然物给予人类有机体的营养成分。这
些属性的获得并非是同时性的，也是经过时间叠加的结果，毕竟技术发展并不是一
蹴而就的，这就使得虚拟对象也具有了自然对象的时间性特征。只是在更远的未来，
这种时间性也变得不再必要，而这对于自然对象来说却是根本之物。此外，它与自然
对象之间的模拟关系也只是低级形式的表现。在高级形式之中，数字对象超越了经
验限制，显示出想象的所指。全新的数字对象被构建出来。对自然的虚拟模拟抵达了
其界限，我们将进入一个非自然的对象建构之中。 “ 数字叙事”是一个关于数字媒介
互动叙事的博客，主要围绕 XR 体验、AI 创意和元宇宙世界，评述数字科技在叙事领域
的创新性和可能性应用。 本文系数字叙事转载稿件，内容不代表本站立场。本站转载
旨在传播有价值的信息，您若发现侵犯了您的权利，请您联系我们。 数字1-20 .pdf
当然，这都是再明显不过的内容。让我们假设其实你的电影非常棒。基于该成就，你
拥有一个最终的任务：使用一款电子游戏去传达你那惊人的故事。如今，网络的实时
互动和多媒体综合运用，使用户在感官上得到立体化的体验。用户在观看视频的
同时，可以采用实时评论的方式进行交流；在玩电子游戏的同时，可以同时阅读短小
的对话和故事情节；在阅读网络文学的同时，可以同时收听同名广播剧或者浏览同名
漫画。 “数字叙事” 是一个关于数字媒介互动叙事的博客，主要围绕 XR 体验、AI 创意
和元宇宙世界，评述数字科技在叙事领域的创新性和可能性应用。 非线性互动叙事
就像是魔法石：每个人都在谈论它，每个人都想要得到它，但至今还没有人找到它。
艺术字 在《Brogue》中，你是一个冒险家，将探索一个程序生成的煽动，并尝试着触及
最底端的人工制品，并将其带回地面。这真的非常困难：死亡是经常会发生的情况，
你总是会犯各种错误。这里拥有较小的明确故事：你所直到的便只有你在寻找什么以
及身边的世界非常危险。与《矮人要塞》一样，最低水平的视觉效果让玩家能够形成他
们自己对于行动的看法。 [目的/ 意义]在梳理数字叙事在人文与社会科学领域发展现
状的基础上，探讨其在数字人文研究与实践中方法化的可能性与潜在的价值。[方法/ 过
程] 本文对数字时代下产生的与数字人文研究息息相关的“数据叙事”与“数字叙事” 概
念进行辨析，对在传媒领域与公共史学领域首先提出并已经得到充分发展的数字叙
事的相关实践进行分析，并针对目前在数字人文项目中已经体现的数字叙事实践从
资源组织与成果呈现、交互体验与增进认知两个方面进行总结。[结果/结论] 本文提
出数字人文视野下数字叙事的概念、内涵、特殊性以及数字叙事作为数字人文方法
的可能性，并对形式化叙事及数字人文叙事评价的前景作出展望，构建“数字人文形
式化叙事及信效度评价模型”，以期对数字叙事在数字人文研究中的价值与潜能进行
探索。 [Purpose/significance] On the basis of sorting out the existing research of digital storytelling
in the field of humanities and social sciences, this paper explores its methodological possibilities and
potential value in digital humanities research and practice. [Method/process] This paper differentiated
and analyzed the concepts of ‘data storytelling’ and ‘digital storytelling’ which were closely related
to digital humanities research in the digital age, and reviewed the practice of digital storytelling in the
fields of media and public history where it was first proposed and had been well-developed. It
summarized the digital storytelling practice that had been embodied in the digital humanities project
from two aspects of resource organization and outcome presentation, interactive experience and
cognitive enhancement. [Result/conclusion] This paper proposes the definition, meaning, and
characteristics of digital storytelling in DH, and discusses the potential of using digital storytelling as
a research method in DH. It also looks forward to the prospect of auto-structuring stories and the
evaluation of DH storytelling, and constructs the "digital humanities auto-structuring storytelling and
reliability and validity evaluation model" with a goal to explore the value and potential of digital
storytelling in DH. 同时，还有要注意的很重要的一点，这不表明故事情节成了游戏体验
里多余的那部分了，要知道——故事情节本身就有让人投入进去的能力，并且大部分
情况下这种能力的存在都发挥着积极的作用。但有一点事实不可否认：故事情节为游
戏性提供了上下文背景——其实我觉得能意识到这个事实是一件意义重大的事，因
为它消除了人们对叙事性电子游戏的困惑。 我们曾讨论过《塞尔达传说：荒野之息》。
我认为这是一个起点：一个开发者设定世界规则的游戏世界，玩家自由地在其中
游戏。 {{javascript:window.custom_author_en_index=0;}} 由于亚里士多德理论中并无互动
元素的存在，AI 研究者需要将模型改进为在情节行中中能够适应用户行为与互动，因
此，Mateas 提出了新亚里士多德理论 (Mateas, 2003)，在这一理论中，用户的角色与限制
可以戏剧中的人物为代表。用户的互动由两个相反却关联的链条构成。用户的意愿
是驱使事件进行的正面原因，但叙事的走向却同时受到资源与情节的限制。在这一
模型中，用户行为层次正好位于亚里士多德叙事结构中的角色层次。 我们已经谈论
了许多有关游戏在哪些方面做错的内容。那么我们该如何完善自己的故事叙述呢？
首先让我们更深入地着眼于叙述本身的理念。四、幂次数列 与巧舟的作品相比，NDS
作品 Sigma Harmonics(SE, 2008) 则更进一步，同样以取证（游戏中，各种与叙事有关的信
息则被称为刻音）与推理为机制，Sigma Harmonics 的推理系统能够随着刻音摆放的不
同（从某种程度上来说，即玩家对事件的认知不同）而得出不同的推理结果。这同样
是一种可谓虚假的互动，因为事件本身已经发生，所以玩家没有任何改变事件的
机会，但是玩家可针对同样的事件进行不同的推理，便又是针对叙事的游戏了。 让我
们将这一场景分解成两种叙述类型：玩家故事是关于你使用智慧逃脱一个让人紧张
的情境。明确的故事是关于你的角色Chell 使用她的智慧逃脱一个让人紧张的情境。它
们是完全相同的内容！
在科技与疫情的双重催化下，数字化学习成为大势所趋，企业培训也面临着广度和
深度的双重挑战。“正入万山圈子里，一山放过一山拦”，但我始终相信，无论眼前阻
隔的山有多高，攀登的本质不变;无论学习场景发生怎样的变化，知识传递的目标
不变。而新时代下，知识传递的一种重要方式，就在于数字化学习内容与数字化学习
过程的构建与创新。 每当游戏在游戏模式与电影模式间转换时，你对于玩家角色的
依附将从 100% 的情感投入转向 100%的情感分离。这真的是一种非常不和谐的失调。
这就跟小孩子玩耍一样——给他们一些棍子石头他们马上就能编出个故事来。当
然了，他们也可以纯粹把石头和木棍进行组建来体会其固有属性所带来的乐趣，但
是如果把它们想象成城堡、士兵然后想象出一场大型战役岂不是更有趣吗。人类天性
如此，所以这种现象不止出现在电子游戏和小孩的玩耍中，它存在于所有有人类的场
所里。比如说，在体育赛事开始之前解说会分享一些参赛运动员背后的故事好让实
际的赛事更加激动人心；新闻报道也会遵循类似的模式——无论是哪个领域，讲故事
的理由都是同样的：它能够为实际活动提供一个背景情节来让这些活动给人以更多
的情感上的激动与共鸣。 可以看出，“故事节拍”是新亚里士多德理论的核心概念。每
一“节拍”包含其目标与行为，而系统可以将这种行为动态组织为一个树状系统。体系
下的每一部分都与整体叙事状态、当前模拟情境相互关联，并能够相互影响。 IDNA 将
观众带到了一个反乌托邦的未来世界。在那里，怪异的影子政府用代码来控制民众。
与传统叙述方式不同，《 INDA 》的世界环绕在观众周围。他们可以决定如何去观看它。
它也不同于视频游戏，因为观众并不控制什么东西。“观众是一个目击者，”Tappolet 解
释说，“他不是一个角色，或者一个替身。” 首先为技术本质之新。数字技术在人类技
术史上是一种完全新的形式，它基于计算机技术而成，在模拟本质上展现出强大的
力量。所以它不仅是技术自身的新，在技术之本质上也是全新的。 这些方法基本来自
我的第一个东家的经理和那家培训机构一位我很喜欢的老师的经验，我学起来以后
发现课堂效果非常好，但有些地方根据我上课的情况，稍做了修改。大保龄球数字对
应1-10.pdf 网站版权 © 《地球信息科学学报》编辑部 本文系数字叙事原创（编译）内容，
未经授权，不得用于商业目的，非商业转载须注明来源并加回链。 还要注意的是，大
多数线性叙事都是这样的：有一个场景，有一个冲突，角色做了一些事情，故事（环境环境
，反派，或其他角色）做出了反应。 以下是关于这种模式转变的另外一个不同例子，
这是发生在游戏外部：无声电影。这些电影具有非常棒的电影艺术和非常出色的
表演。你可以说它们填满了视觉体验。但是有时候却会出现幕间标题。
{{article.zuoZheCn_L}}. {{article.title_cn}}[J]. {{journal.qiKanMingCheng_CN}}, 2020, 22(5):
967-977 https://doi.org/10.12082/dqxxkx.2020.190730 理论的一部分可以在一些有趣的论文
和书籍中找到。在这些理论中，你会发现两个主要的定义：直接模式和间接模式。这
些是故事应该对玩家的行为做出反应的方式。 四、幂次数列 报料热线: 021-962866 一个
巨大的火焰喷射了出来，环绕着他和地精，桥着火了。瞬间桥被烧毁，所有的人都掉
到了悬崖下。幸运的是他安全掉到了水里，从而帮助他扑灭了身上的火。有些地精活
了下来，也有些掉到了地上死了。然而一个满身是火的地精掉在了充满爆炸气流的
找找中，并触发了大爆炸而消灭了剩下的地精。我的朋友逃脱了，并继续深入洞穴进
行探险。 游戏并不是为了跟电影或小说比较看谁能“道出更有深度的故事”的。那些
更深层次的游戏主题是为了让玩家有更好的游戏体验，而能达到这个目的的核心手
段就是把注意力集中在故事叙述上。这和其他媒介在讲故事的目的上存在很大的
区别，所以说“故事还是拿来写书吧”这种想法是对当下游戏所面临挑战的一种严重
误解。 20 世纪 90 年代后，人工智能团体开始关注互动叙事领域，并且在之后的时间里
提出了一系列研究框架与成果。这一研究首先由对经典叙事的模拟出发，如
Laurel(1991)依据亚里士多德理论提出了包含悲剧结构成分的模型，逐渐转向探讨新的
叙事可能性。经由叙事理论的大量研究，Aylett 提出的自生性叙事(EN, Emergent
Narrative)概念受到关注，这一叙事采取与传统叙事不同的基于角色的方法进行互动
叙事。坚持基于情节的研究也取得了一定成果，以经由修正的新亚里士多德理论为
指导的实践作品 Façade(2003)广受赞誉。除了这两种基本的方法之外，采用混合方
法 (Cai, 2007)或其他方法变形的研究同样存在。人工智能驱动游戏叙事的另一理论基
础来源于叙事的功能主义理论，亦即将叙事作为一系列具有逻辑的行为序列看待，
从而发掘出每一行为包含的特定叙事功能。这一视角由于与 AI 规划方法契合而受到
了人工智能团体的关注，但尚未发现完全利用这一理论完成的实例。 2. 解释一下词
素，因为课堂上尽量少说英语，这里最好的方法是，直接写上，“你”you，“好”good. 可以
再带读一遍。 在敌人攻击阶段快速移动以避免被袭击，然后在敌人休息的时候准确
打压敌人的薄弱区域。请记住这是一款独立游戏，不但是免费的，而且很棒。这是一
场“人工智能对话”。年龄稍大一点的人肯定会记得第一个聊天机器人艾丽莎，《Avery》
是这方面的一个发展。你会和一个已经失去记忆并且因为某些事情出错而感到恐惧
的 AI 交谈。尝试一下，你可以看到通往魔法石的第一条道路。3. 板书“我是”和拼音，
标上英文“I” "be"，然后指自己“我是Jasmine”，然后邀请的手势指对方，他们会说出“我
是Jack”“我是大卫”等等等，一句多余的话解释都不用。 当你找到另外一个玩家时，这
里存在一些视觉线索将强调他们的存在与出现。当你通过唱歌和肢体语言与之交
流时，你脑子里便会浮现出所有有关其他玩家个性的图像（这便是一种角色发
展！）。当你们能够和睦相处时，将会出现一次大危险去测试你们的关系。这便是一
个优秀故事的所有元素，它们是由设计师精心设计的。它们并不会一下子震慑到你，
而是会自然地出现。 三、有“0” 出现的数列
{{javascript:window.custom_author_en_index=0;}} 年、月、日、星期→我的生日是……→两
位数→三位数→喜欢（我喜欢8，我喜欢17，我喜欢巧克力、披萨） 有些游戏尝试了所谓
的“直接控制”，即玩家可以通过直接移动去控制角色（例如当你移动鼠标或控制
器时，你的手臂便会移动）。直接控制似乎能够让玩家更直接地“享有”对于行动的所
有权并让他们觉得自己真正参与其中，但同时这也具有许多问题与挑战。例如：你该
如何直观地在控制器上呈现复杂的行动，或者你该添加怎样基于直接控制的行动到
游戏体验中，以及怎样的行动会让玩家感到厌烦？如果你在错误的地方或基于错误
的方法使用了直接控制，这便会破坏游戏的沉浸感并让玩家感受到游戏控制。随
着 VR 以及全新红外线传感器或像戒指和触感手套等输入设备的出现，这些输入问
题便得到缓解。也许关于直接控制最有趣的挑战便是 NPC 角色对于玩家意图或者所
传达的意义的理解。这便需要一些非常复杂的 AI。即使 NPC 不能“理解”，直接控制也
会很有趣。有些游戏甚至使用直接控制去影响多人游戏设置（如《小小大星
球》，《MakeOurWay》）。
理论的一部分可以在一些有趣的论文和书籍中找到。在这些理论中，你会发现两个
主要的定义：直接模式和间接模式。这些是故事应该对玩家的行为做出反应的方式。
报料邮箱: news@thepaper.cn 2、建议添加网站底部站长微信加入本站亲子交流群防
走丢，并获取更多福利！！！请记住这是一款独立游戏，不但是免费的，而且很棒。
这是一场“ 人工智能对话”。年龄稍大一点的人肯定会记得第一个聊天机器人艾丽
莎，《Avery》是这方面的一个发展。你会和一个已经失去记忆并且因为某些事情出错而
感到恐惧的 AI 交谈。尝试一下，你可以看到通往魔法石的第一条道路。不仅仅是由简
单图形组成的射击游戏因为故事情节而变得有趣，甚至在从一开始就以故事情节为
主要侧重点的冒险游戏中都有和《Asteroids 》这种相似的根源性。第一款冒险游戏
《Colossal Cave Adeventure》从模拟洞穴的形式开始，然后为了让游戏体验变得有趣，开
发者加入了“从地下城与龙那里得到的启发性事件与谜题”在其中。要再次强调的是，
这里的故事是为了提供游戏基本体验的内容——在这个例子中该内容就是探索洞穴
系统。玩家并不只是漫无目的地在洞穴里闲逛，他们现在是被下达了寻找宝藏以及
规避黑暗中隐藏的危险的人物了。这不只让玩家更加投入到游戏中，而且是他们更
好地了解了游戏。 （练习方法基本与1-5同，不同之处在于，练习完6-10，综合一下0-10
练习一下，额外的一个小游戏附在这里） 电子报纸是指把新闻和广告等内容以数字
化形式保存在计算机内，读者通过电信通信终端访问阅读的报纸，是电子计算机和
电视广播相结合的产物。电子报纸最初由美国《哥伦布电讯报》于 1981 年推出。 还要注
意的是，大多数线性叙事都是这样的：有一个场景，有一个冲突，角色做了一些事情，
故事（环境环境，反派，或其他角色）做出了反应。 三、有“0” 出现的数列 当情境具有目
的性并添加深度到玩家故事时，美好的东西便会出现。实际上，一个意外的情境便意
味着它可能是独特的，将会让玩家拥有特别的体验，因为它们知道之前每人遭遇
过它。这就像是当你一开始在玩《我的世界》并找到一个美丽的自然构成时的情况。
你会充满敬畏感，知道你是第一个看到这个的人。这是具有开拓性的发现。这是基于
脚本情境很难创造的感受！ 以下是关于这种模式转变的另外一个不同例子，这是发
生在游戏外部：无声电影。这些电影具有非常棒的电影艺术和非常出色的表演。你可
以说它们填满了视觉体验。但是有时候却会出现幕间标题。 协作的一个基本原则便
是去呈现，而不是讲述。如果你想要传达角色很敏捷的信息，不要明确地说“Bob 非常
敏捷”，而是应该将其呈现出来：“Bob 躲避了掉落的巨石。”而在游戏中，你应该去落实
行动，而不只是呈现。不要只是呈现你的角色躲避掉落的巨石的画面，应该去落实
它：让玩家亲自去躲避巨石。如此玩家自己便能够亲自感受到这种敏捷，而不是他的
角色。这种将角色的开发转变成个人开发便是在游戏中创造沉浸式故事叙述的重要
方法。 新媒体技术的发展为信息产品的共享与融合提供了更加广阔的平台，而数字
叙事影响下的信息产品使媒介之间的边界不断消融。在数字叙事语境下，媒体融合
大致分为以下几种形式。 “数字叙事”是一个关于数字媒介互动叙事的博客，主要围绕
XR 体验、AI 创意和元宇宙世界，评述数字科技在叙事领域的创新性和可能性应用。 所
以为什么我们要绕到语言原理中？这只是为了指出游戏结构这一词只是一个任意
结构，就像游戏机制一样。 学习内容的数字化拓宽了学习的广度，学习过程的数字化
则可以加深接受的深度。在我看来，拥有以优质师资为基础的数字化内容只是一个
起点，辅以学习过程的数字驱动才能保证优质内容的高效传递，提升学习体验，逐步
且明确地达成目标。通过“学习内容数字化+学习过程数字化”，真正帮助学员解决
问题，让知识价值更加掷地有声，这是我创业的初心，也是我们正在努力的方向。第
一种也是最显著的一种便是 ludonarrative 失调（译注：ludonarrative 是由原 LucasArts 创意
总监 Clint Hocking 提出，这是一个合成词，由 ludology 和 narrative 两个单词组成，意指
游戏故事与玩法之间的冲突）。这意味着什么？ludonarrative 失调是发生在你看到英雄
正哀悼着与家人的疏远，而下一刻，你却驾车碾过 100 个人。Ludonarrative 失调是发生
在一个勇士的同盟独自说着自己多狡猾多可怕，但在下一刻他却愚蠢地绕着圈子
旋转，烦人地阻挡着你的前进道路，然后中弹死掉。即当故事所传达的与玩家所做的
或体验不相符时便会产生这种情况。 名师出高徒，这是毋庸置疑的。但在数字化学习
的浪潮之下，何谓“名师”成为一个值得重新定义的问题。企业培训行业并不缺老师，然
而，真正具备成功实践案例、熟悉数字化学习场景与习惯、能形成知识体系并打磨成
精品线上内容的老师少之又少。于是，我们每周召开师资评选会，对一位位本就优秀
的老师进行“吹毛求疵”的评估遴选。 我们已有一些理论，但我们需要更多的东西，因
为我们不能在真实的部分工作，所以我们需要更多地思考、谈论。 CyberFlux Games 最
近发布了一款 VR 游戏，名为《Stockynd House》。这是一款非典型密室逃脱游戏，你要做
的就是想方设法逃出房间，而在此过程中，会有一个独特的故事展开——开发者也正
是围绕故事来构建游戏的——你的作为将决定你体验的故事。 同时，还有要注意的
很重要的一点，这不表明故事情节成了游戏体验里多余的那部分了，要知道——故事
情节本身就有让人投入进去的能力，并且大部分情况下这种能力的存在都发挥着积
极的作用。但有一点事实不可否认：故事情节为游戏性提供了上下文背景——其实我
觉得能意识到这个事实是一件意义重大的事，因为它消除了人们对叙事性电子游戏
的困惑。 21年9月3日 谷歌艺术与文化（Google Arts & Culture）通过一个名为“我们的太
阳系”（Our Solar System）的在线展览，与NASA合作进一步扩展了其关于宇宙的虚拟产
品：新建和优化了关于太阳系的一系列3D模型，从而构建了一个AR太阳系。 除了故
事，开发者关于这款游戏的特征的描述还有：有趣的谜题和隐藏的秘密；美丽、沉浸
和幽闭恐惧的环境；令人叹为观止的高保真图形与逼真的照明；100 多个可交互的基
于物理的道具和物品；令人紧张和恐惧的音乐；能够带来终极临在感的流畅的运动
系统。 认知失调——这是一种内部的心理冲突，通常都很细微。当你的脑袋里同时拥
有两个冲突的理念时，这些情况便会出现。当我们在玩这类游戏时会感受到怎样的失
调呢？以下是我所明确的3 种类型。 5、 如遇问题请联系！微信：fzbw66 或
Email：admin@fzbw.cn ，我们会第一时间进行审核处理； 20 世纪 90 年代后，人工智能团
体开始关注互动叙事领域，并且在之后的时间里提出了一系列研究框架与成果。这
一研究首先由对经典叙事的模拟出发，如 Laurel(1991)依据亚里士多德理论提出了包含
悲剧结构成分的模型，逐渐转向探讨新的叙事可能性。经由叙事理论的大量研
究，Aylett 提出的自生性叙事(EN, Emergent Narrative)概念受到关注，这一叙事采取与传
统叙事不同的基于角色的方法进行互动叙事。坚持基于情节的研究也取得了一定
成果，以经由修正的新亚里士多德理论为指导的实践作品 Façade(2003)广受赞誉。除了
这两种基本的方法之外，采用混合方法(Cai, 2007)或其他方法变形的研究同样存在。人
工智能驱动游戏叙事的另一理论基础来源于叙事的功能主义理论，亦即将叙事作为
一系列具有逻辑的行为序列看待，从而发掘出每一行为包含的特定叙事功能。这一
视角由于与 AI 规划方法契合而受到了人工智能团体的关注，但尚未发现完全利用这
一理论完成的实例。 在我们回答这些问题前，让我们先思考一些问题：这是否全是主
观的看法？如果所有人都喜欢它，那又有什么大不了呢？5.本站资源解压密码
：www.fzbw.cn。
“十一五”规划中明确指出：加强宽带通信网、数字电视网和下一代互联网等信息基础
设施建设，推进三网融合。 21年9月14日 这种态势最终导致了一个矛盾的盛行，即围绕
数字人文的方法特性，在保守的人文研究者与数字人文研究者之 间形成了对立。对
于前者而言，数字技术只能表现为技术方法，而不能变成其他。这种态度中隐含着一
种对技术危机的担忧与对人类自由的捍卫。这倒也符合现象学家胡塞尔的观念，欧洲
科学的危机恰恰是作为方法的科学成为事实本身。只是相比之下，保守的人文研究
者并没有自觉地意识到发生了什么。而在数字人文研究者看来，这种观念显然是有
问题的。因为数字技术已经显现出超越技术方法的内涵，具有了“新工具”的特性。从
技术哲学的角度看，“数字人文只能表现为技术方法” ，可以称作是数字人文领域中的
技术工具论观念。数字人文是数字技术、增强现实等技术与传统人文学科产生碰撞的
结果，然而在后来的研究中出现了一种错误的理解。对这种理解不加反思地接受使
得数字人文自身的整体意蕴被遮蔽，所以需要进一步地加以考察。非线性互动叙事
就像是魔法石：每个人都在谈论它，每个人都想要得到它，但至今还没有人找到它。
游戏中的故事到底发挥了怎样的作用?——长时间以来这一直是一个具有争议的
论题。随着时间的流逝，越来越多人接受了故事在游戏中的存在，但为此的争论并没
有停止。比如 Ian Bogost 最近写了篇文章，提出为什么把故事做成游戏而不是拍成电影
或者写成书。 背景图 这里的重点是，单词只不过是我们添加到拥有各种“模糊”程度
的概念上的标签，并且我们还会将其与其它概念相连接。再加上你自己的心智模式
和其他人的心智模式具有很大的区别，所以这真的是我们希望能够好好处理的一
部分。让我们以一个较为明确的单词为例，如“cat”。这是指狮子还是猫？当你的朋友说
自己要养猫时，你应该就不会有这种疑问了。让我们再看看“game-play”或“art”。当我们
说“game play”或“video-game”时，我们认为自己知道这意味着什么，但是这些单词却也
拥有许多让人困惑的内容，只是我们假设自己的理解便是其真正含义。让我们再看看
“art”这一次。当游戏玩家和非游戏玩家花了好几个小时去争论游戏是否是“art”时我真
的非常惊讶，这就好像他们所理解是同样的内容。而这点真的很有趣。此外，在传统
的文学理论中，叙事主体和作者是严格区分的。但是在新媒体叙事中，随着自媒体、
社交平台等新兴信息集散群组的出现， “声音”的叙事主体与传播者之间的角色不再区
隔。 在书籍中，深度是源自你所阅读的文字；在电影中，额外的细微差别是源自听到
并看到一个场景。而在游戏中，你可以通过进入该场景而发现更有深度的内容。基于
互动性，你将能够直接获得故事体验。当你作为游戏主角时，你便有机会去表现出他
们的动机和情感。你会通过自己的发现听到并看到某些事，而不是源自摄像师的镜
头引导。可以说电子游戏是基于体验去传达叙述体验的深度，而电影则是通过视觉
进行传达。 《IL Divino：米开朗基罗的西斯廷天花板》将在今年晚些时候作为一种教育
资源通过 SteamVR 免费发布。【数字叙事 泽诺】 如3，在个位表示3个一；在十位表示3个
十；在百位表示3个百；在亿位上表示3个亿。 Digital Model of Spatio-temporal Narratives of
Chinese Classical Narrative Literature: A Case Study on The Tale of Li Wa关于游戏很棒的一点
便是其画面的简单性让你能够利用想象去填补空白，并为游戏添加详细的意义与
动机。这就像是当你在阅读一本优秀的书籍时，你的脑子里将想象着角色的外观和
声音。通过这些以及游戏的复杂性，你便能够想象会出现什么类型的故
事。DFstories.com 便编入了许多这样的内容：有些充满了行动，有些意外的真诚且
感人，有些则非常平庸。通过检测去看看人们在玩这款游戏时脑子里会产生怎样的
想象与情感。 《盗墓笔记》在改编的过程当中，呈现出特有的强适应性，人物、情节、道
具都有非常显著的个性与特点，故事在不同媒介中展现出不一样的风貌，是数字叙
事促进媒体融合的典型案例。本系统由北京玛格泰克科技发展有限公司设计开发 有
意义的非线性序列重组(Meaningful Nonlinear Re-Sequencing, MNR) 由 David Freeman(2004)
在 Creating Emotion in Games 提出 (Freeman, 2004) 。这一概念是指游戏中的玩家可以选
择不同的体验或按不同的顺序完成各种任务，因此，叙事序列可以以不同的方式进
行重组，而这种可进行重组的序列具有非线性结构。最重要之处在于，经过重组的各
个序列均是有意义的，此处意义指代叙事与情感层面。 “数字叙事”是一个关于数字
媒介互动叙事的博客，主要围绕 XR 体验、AI 创意和元宇宙世界，评述数字科技在叙事
领域的创新性和可能性应用。 而著名的数字互动叙事案例电影《黑镜》更是受到了移
动社交平台的启发，创造了一种用交互技术决定电影走向的新电影类型，这也是数
字叙事在推动大荧幕与移动媒体融合的重要实践。 21年8月4日 这些玩家故事是否是
真的故事？是的，实际上，玩家总是会完全将这些故事告诉别人。询问别人他们在《
俄罗斯方块》中的紧张比赛。 尽管《古墓丽影》的场景更像电影，并且具有让人印象深
刻的视觉效果，但这却是很容易让人忘记的。而你差点就要死了，这点不应该更让人
难忘吗？！但事实却不是如此，因为玩家故事与明确故事是相矛盾的。在这里，玩家
故事是指你观看一个过场动画，突然游戏基于一个明显但却让人厌烦的方式要求你
按压一个按键，你将被迫在无聊的重复折腾下按压这个按键。而明确的故事是指你
的角色 Lara Croft 使用她那敏锐的感觉和技巧逃离了危险。这两个故事具有显著的差
别！它们是如此的不协调啊！ 幕间标题是指那些用于描述发生了什么或包含对话的
全屏字幕。在这些字幕间，电影退回了一维中——它忽视了感觉经验，即区别电影与
文学的独特元素，并直接将文学呈现在屏幕上。如果你将在我们的 2D 图表上表现出
无声电影的进程，它便是如下的效果：所以我们只是看到一些关于较短的行动序列
的优秀故事的例子而已。那么我们该如何将这些原则延伸到一个完整的游戏故事
呢？ 意外叙述仍然是我们未做出较多探索的新技巧，但是我认为它具有非常大的发
展前途，因为它能够塑造出很棒的个人体验。这是许多可行的故事叙述方法中的
一种，我想如果我们想要寻找完美的游戏叙述形式的话，我们就需要深入这些领域。
直到那时，让我们记得在创建一个明确故事的同时专注于玩家故事。在不久的将来，
我们将会有这样一种游戏，AI 非常先进，我们将用我们在《魔兽世界》中与其他人类
互动的方式来与之互动。这是目标。这是真正的非线性互动叙事。 你也许会惊讶地发
现几乎所有基于这种方法呈现叙述的高预算游戏都伴随着最小的重叠内容。如今，
大多数游戏所设定的基本标准便包括玩家移动，射击以及拳脚相向。当你停下来并
开始思考自己该如何只通过这些行动去影响故事时，这便变成了“我是否该使用
暴力”或者“我该杀谁”以及“我该救谁”的选择。你可以基于有限代理去创造更高级别
的选择，即引出“我该与谁合作”或“我该选择执行或不执行怎样的任务？” 而当你手
上没有枪支时，你能够影响故事世界的方法便会非常有限。