Actualmente hablar de arte es involucrar una serie de elementos que van ms all de lo que se conoce o se piensa como arte.

Tcnica, dos dimensiones, el espectador aprecia y percibe, quedan lejos del contexto del arte contemporneo. Ahora se busca la interaccin y participacin, el espectador se transforma en parte de la obra, bajo un concepto y sustento terico que el artista propone. El espacio para las relaciones humanas que sugiere posibilidades de intercambio distintas de las vigentes en el sistema convencional, integrado de manera ms o menos armoniosa y abierta en el sistema global. Este es justamente el carcter de la exposicin de arte contemporneo en el campo del comercio de las representaciones: crear espacios libres, duraciones cuyo ritmo se contrapone al que impone la vida cotidiana, favorecer un intercambio humano diferente al de las "zonas de comunicacin" impuestas. El contexto social actual crea espacios especficos y preestablecidos que limitan las posibilidades de intercambio humano. Una exposicin genera un "dominio de intercambio" propio, que debe ser juzgado con criterios estticos, o sea analizando la coherencia de la forma y luego el valor "simblico" del mundo que nos propone, de la imagen de las relaciones humanas que refleja. Dentro de este intersticio social, el artista debe asumir los modelos simblicos que expone: toda representacin reenva a valores que se podran trasponer en la sociedad, pero el arte contemporneo modeliza ms de lo que representa, en lugar de inspirarse en la trama social se inserta en ella. Actividad humana basada en el comercio, el arte es a la vez objeto y sujeto de una tica: tanto ms porque, a la inversa de otras actividades, no tiene otra funcin que la de exponerse a ese comercio. El arte es un estado de encuentro. El arte actual, esta vinculado con movimientos artsticos histricos, no de una forma tcnica sino de una manera argumentativa y de exigencias, donde se encuentra la postura ante lo que les rodeaba. El artista contemporneo utiliza recursos cotidianos y estndar, para lograr una proximidad significante con el pblico. La esttica relacional se inscribe en una tradicin materialista. Ser "materialista" no significa quedarse slo en la pobreza de los hechos, y no implica tampoco esa estrechez de espritu que consiste en leer las obras en trminos puramente econmicos. Algunos artistas buscan en lo cotidiano una forma sencilla para sus obras, para que su pblico se aproxime haca una forma orgnica de vida, alejarse de lo material y tecnolgico, e interactuen entre ellos. La obra de un artista toma as el estatuto de un conjunto de unidades que pueden ser reactivadas por un espectadormanipulador. Lo que se debate actualmente, es el uso de modelos modernistas, no en su forma de crear realidades utpicas, sino en construir modos de existencia dentro de lo real ya existente. Hoy, el artista, basa su produccin en objetos basados en la cultura y en la forma cambiante de esta. No existen formas en la naturaleza, en estado salvaje, ya que es nuestra mirada la que las crea, recortndolas en el espesor de lo visible. Las formas se desarrollan unas a partir de otras. Lo que ayer era considerado como informe o "informal", ya no lo es hoy. Cuando la discusin esttica evoluciona, el estatuto de la forma evoluciona con ella y por ella. Fuera de lo tradicional, happenings y perfomances son algo comn hoy en da, recalcando lo cotidiano para la participacin del espectador, la tendencia es hacer interactivas y receptivas las obras de arte. Cada obra se convierte en un producto relacional, el arte es relacional, cada persona tiene una postura y bagaje que interpreta estas obras, lo leen de manera distinta, se relacionan entre ellas y le dan un significado. La ruptura con la formalidad, el museo, la galera y la admiracin. Se busca la experiencia nica y efmera, documentada, pero con tiempo de vida limitado. INTERCAMBIO El arte es un intercambio de lo colectivo, si es bien logrado, abre el dilogo, la discusin y la negociacin, entre el q mira y el artista. Se producen lazos entre las personas y el mundo.

Estos elementos slo vienen a ratificar una evolucin que va ms all del dominio del arte: en todos los vectores de la comunicacin la parte de la interactividad crece cuantitativamente. Por otro lado, la emergencia de nuevas tcnicas, como Internet y el multimedia, indica un deseo colectivo de crear nuevos espacios de sociabilidad y de instaurar nuevos tipos de transaccin frente al objeto cultural: a la "sociedad del espectculo" le sucedera entonces la sociedad de los figurantes, donde cada uno encontrara en los canales de comunicacin ms o menos truncos la ilusin de una democracia interactiva. Los seres humanos crean esferas de moda, pequeos estndares estticos, y stos deciden que se consume y que no en el presente. Esta presente generacin busca lo subjetivo y lo interactivo, el artista crea subjetividades entendibles, lebles peor que fomentan la colectividad y las relaciones, crear espacios. Lo cotidiano se vuelve el eje central de las obras, nos obliga a pensar una manera distinta de las relaciones entre el espacio, el tiempo y la cultura. Las obras van ms all de lo esttico, se compran hitos de historia. La forma toma consistencia, y adquiere una existencia real, slo cuando pone en juego las interacciones humanas; la forma de una obra de arte nace de una negociacin con lo inteligible. A travs de ella, el artista entabla un dilogo. La esencia de la prctica artstica residira as en la invencin de relaciones entre sujetos; cada obra de arte en particular sera la propuesta para habitar un mundo en comn y el trabajo de cada artista, un haz de relaciones con el mundo, que generara a su vez otras relaciones, y as sucesivamente hasta el infinito. Algunos artistas, como Flix Gonzalez-Torres, se vuelven el centro de lo contemporneo y se reinventa al hallar la esencia de las relaciones entre la sociedad y sus objetos. Se toma la subjetividad y su manera de ver la vida, para la creacin de obras, que como el mismo, son duales. La significacin de los objetos entonces va ms all de la forma y se transforma en una experiencia entre el artista y el pblico.

Sobre la belleza de su obra, en la obra de Gonzlez-Torres existe una bsqueda permanente de la simplicidad y de una armona formal. No esta sobrecargada y mantiene con inmensa delicadeza y equilibrio virtud visual y moral a la vez. Pues todo es implcito, discreto, fluido y esta no agrede la visin o los sentimientos. El trabajo de Gonzlez-Torres recurre a los hechos y a las significaciones, los inscribe en las formas donde la mente tiende a abstraer y codificar el mensaje. Es una abstraccin total, pero es el cuerpo. Es tu vida.
TECNOLOGAS Los avances en esta materia han sido vertiginosos, se han vuelto un recurso inamovible en el constructo social. A pesar de su utilidad han logrado cambios en los modos de produccin y las relaciones humanas. Esta tecnologa puede o no, ser usada por los artistas, pero sin duda estn involucrados con sus perspectivas y posibles efectos. Se ligan a las condiciones de produccin, pero lo que buscan es un juego de entre stas y las relaciones sociales que implican. La tcnica esta ligada a la produccin, por lo que sta puede mejorar, en cambio la obra de arte no, lo que se busca es lo eterno en lo transitorio, en base a un mtodo de trabajo coherente y en relacin con el tiempo-social de la poca.

La relacin de la tcnica con el artista regresa, pues ninguna tcnica constituye un tema para el arte: si se sita la tecnologa en su contexto productivo para crear una base para su utilizacin y relacionarlo con el mundo moderno, se le puede dar un sentido al recurso tecnolgico, si no terminara siendo tan solo un elemento decorativo de alta tecnologa. PARADIGMA Se crean nuevas modalidades de subjetivacin de la misma manera en que un artista plstico crea nuevas formas a partir de la paleta de la que dispone. Lo que importa es nuestra capacidad nuevos

dispositivos en el seno del sistema de equipamientos colectivos que forman las ideologas y las categoras del pensamiento, creacin que presenta numerosas similitudes con la actividad artstica CONCLUSIN La esttica relacional como la interaccin artsta-arte-pblico y la necesidad de una relacin estrecha entre estos. Los artistas contemporneos buscan un despertar del individuo, su vinculacin con el entorno, transformando en un sujeto poltico, no un consumidor estndar. Esto implica que el arte deje de permacer en un crculo aislado de acadmicos y un espacio exclusivo para su exhibicin, la interaccin con los individuos deber realizarse en espacios de comunin, efmeros y en donde exista un intercambio de apariencias y subjetividades, para la significacin e la obra. La interactividad se vuelve el capital para la construccin de una verdad, una verdad diferente y que de alguna manera vincule a los participantes en la creacin de un suceso. El suceso esttico se transforma en un motor de consciencia que busca alterar las vidas y el entorno. Caminar de la mano con el arte, es hacerlo con nuestros semejantes. Artistas Rirkrit Tiravanija Philippe Parreno Vanessa Beecroft Maurizio Cattelan Jes Brinch Henrik Plenge Jacobsen Christine Hill Carsten Hller Noritoshi Hirakawa Pierre Huygue Guy Debord Jean Franois Lyotard Gabriel Orozco Jenns Haaning Chris Burden Andy Warhol Gordon Matta Clark Dan Graham Dominique Gonzalez-Foerster Liam Gillick Jeremy DEller Karen Kilimnik Braco Dimitrijevic Sophie Calle On Kawara

Daniel Spoerri George Brecht Robert Filiou Angela Bulloch Georgina Starr Ben Kinmont Lincoln Tobier Hermo Zoberig Franz West Douglas Gordon Angus Fairhust Eric Duycaerts Andrea Fraser Gabrielle Maubrie Esther Schipper Emmanuel Perrotin Stefano Basilico Sam Sammore Fareed Armaly Glegg y Guttman Peter Fend Mark Dion Dan Peterman Niek Van de Steeg Inguld Airlines Premiatta Ditta Mark Kostabi Phillipte Thomas Henry Bond Fabrice Hybert Guillaue Bijl Yves Klein Julia Scher Pierre Joseph Phillip Perrin Felix Gonzalez-Torres Mattheew McCaslin Liz Lamer Damien Hirst Meyer Vaisman Joseph Beuys Mike Kelley Roberth Smithson Jasper Johns Robert Rauschenberg Peter Land

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