UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Mestrado em Multimeios

O USO DE MSICA NO TELEJORNALISMO Anlise dos quatro telejornais transmitidos em rede pela TV Globo Marcos Patrizzi Luporini

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado em Multimeios do Instituto de Artes da UNICAMP, como requisito para a obteno do ttulo de Mestre, sob a orientao do Prof. Claudiney Carrasco

Campinas 2007

FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP

Bibliotecrio: Helena Joana Flipsen CRB-8 / 5283

Luporini, Marcos Patrizzi. L973u O uso de msica o telejornalismo : anlise dos quatro telejornais transmitidos em rede pela TV Globo / Marcos Patrizzi Luporini. -- Campinas, SP : [s.n.], 2007.

Orientador: Claudiney Rodrigues Carrasco.

Dissertao (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Telejornalismo. 2. Msica. 3. Televiso. I. Carrasco, Claudiney Rodrigues. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Ttulo. Ttulo e subttulo em ingls: The use of music in news broadcast : na analysis of the four news programs of TV Globo. Palavras-chave em ingls (Keywords): News broadcasts, Music, Television. Titulao: Mestre em Multimeios. Banca examinadora: Antonio Fernando da Conceio Passos, Jos Roberto Zan. Data da Defesa: 09-02-2007. Programa de Ps-Graduao em Multimeios.

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Agradecimentos Ao Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco que, mais que um orientador, foi um incentivador e um amigo. Aos professores Ferno Pessoa Ramos, Nuno Csar de Abreu e Jos Roberto Zan pela preciosa colaborao. Rede Globo que me abriu as portas e ofereceu total liberdade para a busca das informaes que guiaram esta pesquisa. Aos maestros Aluzio Didier, Luiz Avellar e Leonardo Matsumoto pela presteza e ateno. A todos os profissionais da Rede Globo que forneceram as informaes que ajudaram a compor esta dissertao.

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Esta forma exageradamente correta de ligar os acontecimentos geralmente faz com que os mesmo sejam forados a se ajustar arbitrariamente, obedecendo a uma determinada noo abstrata de ordem. E, mesmo quando no isso o que acontece, mesmo quando o enredo determinado pelos personagens, constata-se que a lgica das ligaes fundamenta-se numa interpretao simplista da complexidade da existncia. Andrei Tarkovsky

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Resumo A pesquisa aqui apresentada tem por objetivo oferecer uma primeira anlise acerca da utilizao da msica nos quatro telejornais dirios exibidos em rede nacional pela Rede Globo, tanto no que diz respeito s aberturas e vinhetas que compem a roupagem dos telejornais, como na sonorizao das reportagens. Para tanto, a pesquisa se dividiu em uma primeira abordagem histrica do desenvolvimento do jornalismo audiovisual no Brasil, para, a partir dessa compreenso histrica, buscar entender os procedimentos atuais na insero de msica nos telejornais englobados, sempre tendo como ponto de partida a prxis interna da produo desses telejornais.

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Abstract The purpose of this dissertation is to analyse the usage of music in four TV news programs daily broadcasted nationwide by Rede Globo. By looking into their opennings and headnews as well as the sound tracks used during the main news reports, the research sheds some light on the editorial procedures utilized to decide on the most appropriate sound track to accompany the news. The dissertation presents a historical research on the development of the audiovisual journalism in Brazil which served as a starting point for understanding the usage of music in the production of TV broadcasted news.

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Siglas das instituies citadas ECAD: o Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio (ECAD) uma sociedade civil, de natureza privada, instituda pela Lei Federal n 5.988/73 e mantida pela atual Lei de Direitos Autorais brasileira 9.610/98. (http://www.ecad.org.br/ViewController/Publico/conteudo.aspx?codigo=16) ABEM: Criada em 1973, a Associao Brasileira dos Editores de Msica - ABEM, uma associao civil sem fins lucrativos, regida por seu estatuto social e pelas disposies legais aplicveis, composta em sua maioria por empresas editoras musicais. (http://www.abem.com.br/) ABER: A Associao Brasileira de Editoras Reunidas uma associao civil, sem fins lucrativos, fundada em 21 de setembro de 2001, com sede na Cidade do Rio de Janeiro, Rua Jardim Botnico, 674/213, Estado do Rio de Janeiro, e que tem em seu quadro social editoras de msica legalmente estabelecidas no pas, cujos objetivos precpuos so os de representar e defender os interesses de seus associados no apenas perante entidades e empresas privadas, civis ou comerciais, celebrando Convnios, Acordos e Contratos, como tambm perante Reparties Pblicas; e ainda, em juzo ou fora dele; e manter intercmbio cultural. (http://www.aberbrasil.com.br/)

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Sumrio Introduo..........................................................................................................................1 Consideraes Iniciais.......................................................................................................3 Metodologia........................................................................................................................6

Parte 1 O incio do jornalismo audiovisual no Brasil 1.1 Os primrdios do cinejornalismo................................................................................7 1.2 As formas do cinejornal com base em suas limitaes tcnicas..............................13

Parte 2 O incio do jornalismo eletrnico.....................................................................15 2.1 O desenvolvimento do rdio........................................................................................15 2.2 O surgimento da TV.....................................................................................................19 2.3 Os primeiros telejornais...............................................................................................22 2.3.1 Imagens do Dia e Telenotcias Panair......................................................22 2.3.2 O Reprter Esso........................................................................................23 2.3.3 A TV Excelsior e o Jornal de Vanguarda................................................26

Parte 3 A entrada da TV Globo e o telejornalismo em rede 3.1 A Rede Globo................................................................................................................29 3.2 O Jornal Nacional e o jornalismo em rede................................................................33 3.3 A linguagem inaugurada pelo Jornal Nacional.........................................................36 3.4 A msica no incio do Jornal Nacional.......................................................................39

Parte 4 A udio nos telejornais atuais da Rede Globo 4.1 Rudos...........................................................................................................................40 4.2 Msica...........................................................................................................................43 4.3 Hierarquia na aprovao das trilhas musicais..........................................................44 4.4 Direitos Autorais..........................................................................................................49 4.4.1 Direitos Autorais na Sincronizao de Obras Musicais..........................49 4.4.2 Os Direitos Conexos na Execuo de Obras Musicais...........................51

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4.4.3 O Fair-Use.............................................................................................52 4.4.4 A Questo do Domnio Pblico.............................................................52 4.4.5 Os acordos da TV Globo........................................................................53 4.4.6 Os Direitos Autorais sobre as Msicas Tema dos Telejornais...............54 4.4.7 A Globo Internacional............................................................................55 4.4.8 Matrias Importadas Prontas..................................................................56

Parte 5 Os telejornais da pesquisa................................................................................57 5.1 Bom Dia Brasil.............................................................................................................58 5.1.1 Linha Editorial........................................................................................58 5.1.2 Cotidiano.................................................................................................60 5.1.3 Forma e Esttica......................................................................................61 5.1.4 Msica tema.............................................................................................62 5.1.5 Msicas internas......................................................................................65 5.1.6 Reportagens..............................................................................................66 5.1.7 Anlise de reportagens do Bom Dia Brasil..............................................67 Arte na Mesa: Uma torta com sabor da msica de Moza...............67 Salvem as Bromlias.......................................................................71 5.2 Jornal Hoje...................................................................................................................74 5.2.1 Linha Editorial........................................................................................74 5.2.2 Cotidiano.................................................................................................75 5.2.3 Forma e Esttica......................................................................................77 5.2.4 Msica tema............................................................................................78 5.2.5 Msicas internas......................................................................................80 5.2.6 Reportagens..............................................................................................81 5.2.7 Anlise de reportagens do Jornal Hoje.....................................................82 Mercado de trabalho: empregados domsticos...............................82 Hoje em Famlia: hipertenso infantil............................................88 5.3 Jornal Nacional...........................................................................................................96 5.3.1 Linha Editorial........................................................................................97

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5.3.2 Cotidiano................................................................................................98 5.3.3 Forma e Esttica.....................................................................................99 5.3.4 Abertura................................................................................................100 5.3.5 Msica tema..........................................................................................100 5.3.6 Msicas internas...................................................................................104 5.3.7 Reportagens...........................................................................................104 5.3.8 Anlise de reportagens do Jornal Nacional...........................................106 Caravana JN: os desejos dos eleitores na capital do Amazonas..106 Caravana JN: o desejo de futuro no meio do Pantanal................110 Nota coberta sobre a Feira de Caruaru........................................114 Um campeonato de imagens incomuns.......................................116 5.3.9 Planto do Jornal Nacional..................................................................116 5.4 Jornal da Globo.........................................................................................................119 5.4.1 Linha Editorial.....................................................................................119 5.4.2 Cotidiano..............................................................................................121 5.4.3 Forma e Esttica..................................................................................122 5.4.4 Msica tema.........................................................................................123 5.4.5 Msicas internas..................................................................................125 5.4.6 Reportagens..........................................................................................125 5.4.7 Anlise de reportagens do Jornal da Globo..........................................126 Os 7 Pecados Capitais na Poltica - Luxria...............................126 Mapa do Emprego Indstria Ferroviria..................................136 B.B. King est em So Paulo.......................................................148 Feira de Caruaru patrimnio cultural imaterial do Brasil.........154 Concluso.........................................................................................................................158 Bibliografia.......................................................................................................................163 Anexos Anexo I: Entrevista com Aluzio Didier maestro contratado da Globo RJ.........167 Anexo II: Entrevista com Erick Bretas editor-chefe do Jornal da Globo...........180 Anexo III: Entrevista com Berenice Sofiete Escritrio de Direitos Autorais.....190

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Anexo IV: Entrevista com Luiz Avellar maestro da Globo.................................198 Anexo V: Entrevista com Luciana Canto- Editora do Bom Dia Brasil.................202 Anexo VI: Entrevista com Teresa Garcia Editora-chefe do Jornal Hoje.............211 Anexo VII: Entrevista com Leonardo Matsumoto maestro da Globo SP............222 Anexo VIII: Elementos do telejornal......................................................................228 Anexo IX: CD-Rom com exemplos audiovisuais...................................................233

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Introduo Esta pesquisa tem por objetivo principal identificar padres no uso de msica no telejornalismo brasileiro a partir do estudo da prtica de sua produo atual. Este estudo, que se situa no delicado encontro entre a informao e o entretenimento televisivo, muitas vezes levanta questes outras tais como a tica jornalstica, a busca da verossimilhana pela TV, o cruzamento da fico com o jornalismo, a aproximao com o documentrio, o uso da notcia como fora poltica, o recorte da realidade pelo audiovisual, a relao entre a televiso e a sociedade, a criao de uma identidade nacional, a subjetivao de assuntos coletivos, mas, por uma questo prtica, nenhum destes temas ser aprofundado, ainda que, vez por outra, eles sejam abordados. Ao pesquisar assunto proposto como objetivo principal, foi possvel perceber que muito pouco se estudou sobre ele e que, quando este foi tocado, sempre foi de maneira superficial e como um parmetro envolvido em uma srie de fatores de carter scio-cultural. Explicando melhor, a msica no telejornalismo brasileiro nunca foi estudada de forma independente, entendida como um elemento que costuma obedecer tambm a convenes prprias e que, com o desenvolvimento do jornalismo televisivo, estabeleceu para si normas prticas e estticas que so reconhecveis. A pesquisa que se segue, portanto, ir levantar exatamente estas normas partindo da anlise da produo telejornalstica atual. Apesar deste carter prtico e contemporneo, a primeira parte da pesquisa procura fazer um breve levantamento histrico do jornalismo audiovisual brasileiro, partindo desde as primeiras experincias com o cinejornal em 1912, passando pelo surgimento do rdio e sua influncia no surgimento da televiso, os primrdios do telejornalismo, o marcante Reprter Esso e, por fim, o surgimento da TV Globo e do Jornal Nacional que, no entender desta pesquisa, foi o formador dos paradigmas do telejornalismo brasileiro atual. Esta abordagem inicial, alm de trazer referncias sobre o caminho percorrido pelo telejornalismo brasileiro, tenta estabelecer um norte histrico para a compreenso da produo atual. A segunda parte da pesquisa foca-se exclusivamente na produo atual, englobando o maior nmero de fatores possveis, mas com ateno especial para a insero

da msica dentro da prtica da produo. Apesar de tratar das msicas utilizadas, a pesquisa no se prope fazer uma anlise musical profunda, indo apenas at onde parea o necessrio para apontar padres musicais que sejam identificados, em sua relao com a notcia e com a linguagem audiovisual televisiva.

Consideraes iniciais Para a anlise dos fatores que possuem influncia direta na utilizao da msica pelo telejornalismo, foi necessria a compreenso primeira de que sua produo se insere no cotidiano da indstria televisiva e que, portanto, faz parte de uma produo em escala.
Quando algum deve escrever diariamente tantas notcias quantas permite o espao disponvel, de modo que sejam legveis por um pblico de gostos, classe social e instruo diferentes, em todo um territrio nacional, a liberdade de quem escreve j terminou: os contedos da mensagem dependero no do autor, mas das determinaes tcnicas e sociolgicas do mdia.1

Esta compreenso permite que se faa uma inverso no entendimento da produo telejornalstica, uma vez que passa a ser possvel perceber que a notcia, quase como a fico, surge da necessidade do preenchimento do espao reservado ao jornalismo dentro da grade horria. Ou seja, o que torna um fato uma notcia televisiva no uma suposta importncia intrnseca, mas sim a sua capacidade de compor um quadro que, alm de ter a pretenso de informar, consiga tambm prender a ateno do telespectador.
(...) talvez no haja uma medida exata para se afirmar se so as histrias contadas ou o modo de cont-las o que necessariamente torna um fato importante aos olhos do pblico.2

Muito embora seja evidente a contribuio da msica no sentido de criar uma maneira de contar as histrias no telejornalismo, para que o estudo previsto consiga atingir seus objetivos, torna-se necessrio assumir um recorte que deixe de fora aspectos indiscutivelmente interessantes, sem que, para isso, eles sejam ignorados.
No caso da televiso, essa seduo exercida pelo contar histrias incrementada pelas possibilidades da linguagem do prprio meio. Dentre muitas, sua nfase na oralidade; a simultaneidade entre o acontecer e sua divulgao, o que torna os relatos mais excitantes porque desconhecidos; a presena da imagem que opera no s como testemunha, mas acrescenta

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ECO, Humberto Viagem na irrealidade cotidiana. Nova Fronteira. Rio de Janeiro, 1984. p.166 RONDELLI, Elizabeth. A Realidade e fico no discurso televisivo. 1998 Revista Imagens, no. 8, p. 32

possibilidades ao olhar que no cabem no relato oral; a possibilidade de aproximao a uma linguagem teatral, em que a performance sempre emerge como ato possvel; o sentido da veracidade trazido pelas cenas ao vivo; os recursos de edio que trabalham som (msica), imagem e presena de narradores distintos em diferentes locais relatando o fato de diversos pontos de vista.3

Neste trecho do texto de Elizabeth Rondelli podemos ter uma noo da complexidade da confeco da notcia. Nas entrevistas feitas para esta pesquisa, foi possvel perceber que profissionais envolvidos diretamente na produo tm a conscincia das imposies e dos limites da linguagem telejornalstica, at em nveis mais elementares.
Todo jornalista tem que ter na cabea, para no achar que dono da verdade, que aquilo que ele apresenta no a verdade toda. um recorte da verdade e, como tal, ele est alterando a realidade. (...)Ento, de alguma maneira voc j est transformando aquilo numa fico. Num pequeno documentrio. No sei como chamar isso, mas voc j est adulterando. um recorte da realidade. A trilha tambm pode reforar isso? Pode. Pode aproximar ainda mais de uma fico? Sem dvida que pode. Agora... tico ou no tico fazer isso? Acho que depende do que voc faz.
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Ainda sobre esse cruzamento entre as limitaes prticas, a tica jornalstica e a necessidade da produo do entretenimento, falou Erick Bretas:
Superficialidade, eu acho que sempre vai ter. A crtica cobertura superficial, ela recorrente e acho que ela uma coisa irresolvvel(sic). Voc sempre vai ter limitao de espao e de tempo que vai te obrigar a cortar coisas e, s vezes, h coisas que so importantes e o objetivo da gente, dirio, se esforar para no cortar as coisas relevantes para poder dar a solidez ou para voc no vulgarizar. Ainda que popularize, voc no pode vulgarizar.5

3 4

Ibidem p. 33 Luciana Canto em entrevista em novembro de 2006 5 Erick Bretas em entrevista em fevereiro de 2006

 a partir da clareza do envolvimento e da importncia de outros fatores que esta pesquisa toma a liberdade de eleger a msica como seu objeto principal, tendo que, por vezes, deix-los de lado ou em segundo plano sempre tendo a noo de que, acerca do mesmo tema, outros caminhos podem ser seguidos.

Metodologia Para a realizao desta pesquisa foram feitas duas etapas distintas. Na primeira etapa, foi estabelecida uma delimitao da histria do telejornalismo brasileiro desde as primeiras incurses com o cinejornal. Para tanto, foi feita uma pesquisa bibliogrfica, consultas aos arquivos da Cinemateca Nacional em So Paulo e uma demorada busca por material junto a arquivos da TV Globo (CEDOC). Esta busca mostrou que qualquer estudo a respeito da histria do jornalismo audiovisual brasileiro encontrar srias dificuldades para obteno de material para anlise, uma vez que os arquivos da Excelsior e da Tupi e parte dos arquivos da Globo foram destrudos em consecutivos incndios. Alm disso, era prtica comum a reutilizao de fitas de vdeoteipe para a gravao de novos programas que acabavam sobrepostos aos anteriores. Desta forma, perdeu-se o registro de muito material de importncia histrica e, s a partir do desenvolvimento de procedimentos de arquivamento, que comeou a se formar um corpo de arquivo regular, principalmente por parte da Rede Globo. Na segunda parte da pesquisa, feito um estudo da prtica da insero de msica nos 4 telejornais dirios exibidos em rede pela TV Globo. Para esta etapa foram feitas anlises de material recolhido diretamente junto emissora e em suas transmisses, visitas s Centrais Globo de Jornalismo no Rio de Janeiro em So Paulo, entrevistas com profissionais diretamente envolvidos na produo6 e uma pesquisa bibliogrfica especfica. Deixo o registro de minha surpresa quanto absoluta ausncia de bibliografia especfica sobre a msica no jornalismo. Se, por um lado isso tornou a pesquisa mais excitante e indita, por outro, fez com que esta ficasse mais difcil e desafiadora, uma vez que me obrigou a encontrar o caminho que me pareceu o mais correto com a caminhada j iniciada.

Foram entrevistados: Erick Bretas, editor-chefe do Jornal da Globo; Aluzio Didier, maestro contratado da Globo que comps as msicas temas do Bom Dia Brasil, Jornal Hoje e fez os arranjos do Jornal Nacional; Luiz Avellar, maestro que comps a msica tema do Jornal Hoje juntamente com Aluzio Didier; Berenice Sofiete, responsvel pelo Escritrio de Direitos Autorais da Rede Globo; Luciana Canto, editora-chefe da sucursal de So Paulo do Bom Dia Brasil; Tereza Garcia, editora-chefe do Jornal Hoje.

Parte 1 O incio do jornalismo audiovisual no Brasil

1.1 Os primrdios do cinejornalismo Ao assistirmos os telejornais contemporneos, vemos a forma atual do jornalismo audiovisual que comeou seu desenvolvimento bem antes das transmisses televisivas com a criao dos cinejornais, que nada mais eram do que registros em pelcula de eventos de importncia histrica, como, por exemplo, a coroao de reis e rainhas, realizao de grandes obras e alguns fatos curiosos que os ingleses chamariam posteriormente de Travelong.7 Os primeiros cinejornais foram produzidos em 1909 pelos prprios irmos Lumiere que, em 28 de dezembro de 1895 j haviam realizado tambm a primeira projeo comercial de filmes. J nos primrdios do cinejornalismo, houve a percepo que, diferentemente da imprensa escrita e falada, o jornalismo audiovisual poderia destacar-se pela animao, presena e contundncia, resultando disso a montagem de equipes com mltiplos cinegrafistas para as coberturas de grandes eventos e a preocupao com planos e montagens bem estudados e dirigidos. Tambm em seus primrdios, os cinejornais se aproximaram e se misturaram ao poder poltico, provendo cobertura e evidncia a figuras importantes da poca, sempre com a preocupao de encontrar uma forma equilibrada e palatvel ao gosto do espectador que freqentava as salas de projees. Segundo Jos Luis Sas (1986, pg. 28), a montagem de um cinejornal buscava ser amena e gil, misturando temas como esportes, acontecimentos dramticos, catstrofes, trivialidades e, sobretudo, notcias sobre importantes figuras do poder. Na Unio Sovitica, nos Estados Unidos, na Alemanha nazista, na Itlia fascista e na Espanha franquista, para citar os casos mais agudos, os cinejornais foram utilizados fortemente para camuflar propaganda poltica em forma de noticirio, com destaque para a Alemanha que, a partir de 1930, atravs do Ministrio de Propaganda do terceiro Reich, passou a produzir cinejornais com excelente qualidade tcnica que eram traduzidos para dezesseis lnguas e distribudos em todo o mundo. So desta poca os marcantes documentrios O Triunfo da Vontade(1935), sobre o congresso
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VIANNA, Ruth P. A. Histria comparada do telejornalismo: Brasil/Espanha. So Paulo, USP, 2003.

do Partido Nazista, e Olympia: the festival of beauty, the festival of people.(1938), sobre as Olimpadas de Berlim, ambos dirigidos por Leni Riefenstahl.8 No Brasil, o primeiro registro da produo de um cinejornal data 1912 com o Cine Jornal Brasil9, produzido no Rio de Janeiro pela produtora P. Botelho & Cia. Tratavase de um filme mudo em preto e branco com bitola 35 mm que, segundo dados da produo contidos no arquivo da Cinemateca Brasileira, parece ter sido feito de maneira bastante rudimentar, tendo como operadores os prprios produtores: os irmos Alberto e Paulino Botelho. O lanamento ocorreu em duas salas, Odeon e Parisiense, em primeiro de novembro de 1912. possvel notar atravs da sinopse presente no arquivo deste cinejornal que os temas abordados e a prpria seqncia de montagem remetem forma dos cinejornais desenvolvidos na Europa, numa mistura de esportes, curiosidades, amenidades e destaque figura do ento presidente Hermes da Fonseca.
SinopseQuadros": 1. Na matriz da Glria; 2. Taa Seabra, festa esportiva realizada no Ipanema; 3. O momento poltico, caricatura de Raul (Pederneiras); 4. Primeira Semana de Aviao no Rio; 5. O Sr. Presidente da Repblica (Hermes da Fonseca) visita os aviadores no hangar; 6. Garros no seu monoplano Bleriot; 7. Conduzindo o monoplano para o campo de aviao; 8. Vos de fantasia pelos arrojados aviadores Garros; 9. Do Jockey Club a Niteri; 10. Sobre a baa da Guanabara; 11. Evoluo sobre a cidade de Niteri; 12. Do Rio a Terespolis, Garros vencedor do prmio de 50.000.000. (JCB/OESP).10

No h dados que permitam afirmar com absoluta certeza que os irmos Botelho tenham se inspirado no modelo de cinejornal j existente para a realizao dessa primeira empreitada, mas parece evidente que a produo no teve um carter
Helene (Leni) Berta Amalie Riefenstahl, nasceu na Alemanha em 1902 e morreu em 2003. Teve seu talento ofuscado por ter seu nome ligado ao nazismo, mas, a partir da dcada de 1990, passou a ser reconhecida como grande diretora e marco da histria do cinema. 9 CINEMATECA BRASILEIRA: banco de dados. Disponvel em: www.cinemateca.gov.br/page.php?id=71. Acesso em: 28 de setembro de 2006 10 Ibidem
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absolutamente experimental, nem que eles estivessem sem referncias quanto forma e temtica da produo. O estudo desse primeiro perodo de experincias com o cinejornal brasileiro extremamente prejudicado pela ausncia de arquivo de imagens. Freqentes incndios e at inundaes destruram depsitos e transformaram em cinzas boa parte das obras produzidas nesta poca. Causa ou conseqncia dessa falta de material, o cinejornal brasileiro parece no despertar grande interesse entre pesquisadores e, segundo Jean-Claude Bernadet, ...os historiadores no reconhecem que o que sustentou a produo local no foi o filme de fico11. Consultando os arquivos da Cinemateca Nacional possvel verificar o grande volume de produes de cinejornais j desde a dcada de 1910, sendo que h registro que os irmos Botelho produziram 17 cinejornais j no ano de 191212. Baseado nesses nmeros, Bernadet afirma ainda que por maior que fosse a avalanche de filmes importados, os historiadores notam, principalmente no Rio, um certo volume de produo"13 de onde podemos inferir que os produtores tiveram senso de oportunidade e souberam aproveitar a estruturao de salas de exibio comercial que se deu principalmente no Rio de Janeiro e em So Paulo entre 1907 e 1910. Infelizmente, esses primeiros cinejornais foram destrudos em incndios em 1928 e 1932 no Rio de Janeiro e, em seus registros na Cinemateca, constam como filmes desaparecidos. Apesar da produo de cinejornais mostrar certo vigor j nas dcadas de 1910 e 1920, foi no final dos anos 30 que o cinejornalismo brasileiro passou a ganhar fora e receber ateno especial do governo brasileiro, j durante o Estado Novo de Getlio Vargas. Atravs do Departamento Nacional de Propaganda o DNP em 1938, dirigido por Lourival Fontes, grande admirador de Mussolini e do fascismo, o governo brasileiro passou a produzir um cinejornal oficial, o Cine Jornal Brasileiro, seguindo o modelo dos governos totalitaristas europeus. Como o DNP no possua estrutura para a confeco do cinejornal, a Cindia, produtora do amigo ntimo de Vargas, Adhemar Gonzaga, cuidava da

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BERNADET, Jean-Claude. Cinema brasileiro: propostas para uma histria. Rio de Janeiro, Paz e Terra, 1979, p.28 12 Essa informao baseada exclusivamente no catalogo da Cinemateca Nacional e pode estar sujeito a erros de catalogao. 13 BERNADET, Op. cit, p. 12

produo e, ao mesmo tempo, foi criada a Distribuidora de Filmes Brasileiros para cuidar da distribuio. J sob a bandeira da integrao nacional, da informao e educao do povo brasileiro, o Cine Jornal Brasileiro possua forte apelo nacionalista e ressaltava as qualidades do pas, de seu povo e, principalmente, de seus governantes. No entanto, a composio temtica continuava a mesma dos primrdios do cinejornal no Brasil, misturando variedades, amenidades, curiosidades, esportes, catstrofes, alguma notcia do estrangeiro e, invariavelmente, boas notcias sobre o poder, como possvel verificar atravs da sinopse do mais antigo registro do arquivo da Cinemateca Brasileira sobre o Cine Jornal Brasileiro, nesta poca produzido pelo Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) que foi criado em 30 de dezembro de 1939 em substituio ao DNP.
Sinopse: Em viagem de frias - Rio: O Embaixador Caffery e sua senhora embarcam para os Estados Unidos ; No Itamarati - Rio: Encerra-se a Conferncia Econmica argentino-Brasileira ; Combustveis do Brasil Rio: Uma experincia com o carvo nacional. ; Exposio das 'Vitrias Rgias' - Rio: Entrega de prmios as autoras dos melhores trabalhos ; No Rio Grande do Sul - Bag: O Interventor Federal visita a Grande Exposio Feira ; Velando pelos operrios - Rio: O Ministro do Trabalho inspeciona o restaurante popular da Praa da Bandeira ; Aeroporto Santos Dumont - Rio: Chegam dos Estados Unidos os aviadores brasileiros ; Depois de percorrer os Estados do Norte - Rio: Chega a esta capital o Chefe da Nao."14

Segundo levantamento feito junto ao arquivo de Imagem e Som da Fundao Oswaldo Cruz e ao arquivo da Cinemateca Brasileira, a durao do Cine Jornal Brasileiro era bastante variada, sendo que a documentao mostra que o mais longo possui 17 minutos e 15 segundo e o mais curto, apenas 39 segundos.

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CINEMATECA BRASILEIRA: banco de dados. Disponvel em: www.cinemateca.gov.br/page.php?id=71. Acesso em: 28 de setembro de 2006

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A partir da dcada de 1930, parece ter havido um aumento significativo nas produes com o surgimento de vrios cinejornais, dentre os quais podemos citar: Sonofilms Jornal, produzido pela Sonofilms S. A., com primeiro registro de 1936; Atualidades Tupi, produzido pela Tupi Filmes com primeiro registro de 1938; Jornal do Ince, produzido pelo Instituto Nacional de Cinema Educativo, dirigido pelo j bastante estudado Humberto Mauro15 e com primeiro registro de 1939; Guanabara Jornal, produzido pela Guanabara Filmes, com primeiro registro de 1941; Cinelndia Jornal, produzido pela Sonofilms S.A., com primeiro registro de 1943; Jornal na Tela, produzido pela Cinelndia Filmes, com primeiro registro de 1946 16, todos produzidos no Rio de Janeiro. Em So Paulo, j nos anos 20, surgiu o Rossi Atualidades, produzido por Gilberto Rossi que havia decido filmar para o ento governador do estado, Washington Luiz, e foi capaz de instalar uma eficiente estrutura de produo e distribuio que permitia a produo de filmes mais rpida, chegando a exibir noite o que havia sido produzido tarde. Gilberto Rossi conseguiu manter seu cinejornal por cerca de 20 anos17. Tambm em So Paulo, merece destaque o trabalho de Primo Carbonari, que na dcada de 50 criou o cinejornal Amplaviso, totalmente voltado para So Paulo, e permaneceu com sua produo at o final dos anos 70, chegando a beneficiar-se da Lei do Curta18. Fora do eixo Rio de Janeiro-So Paulo, teve carreira destacada o Cine Jornal Actualidades, produzido pela Carrio Filme na cidade de Juiz de Fora em Minas Gerais, com primeiro registro de 1934. O Cine Jornal Brasileiro criado pelo governo de Getlio Vargas significou uma nova ordem na produo nacional. Se, antes, a legislao federal promovia a abertura de espaos para a produo de cinejornais nacionais, a partir de ento, os produtores teriam que enfrentar a desleal concorrncia do estado e seu poder poltico e financeiro. A soluo encontrada por alguns destes produtores foi se transformar em funcionrios pblicos e trabalhar diretamente para o DIP. Este cinejornal significou ainda um passo decisivo do
Humberto Mauro, mineiro de Cataguases, destacou-se por sua atuao no INCE (Instituto Nacional de Cinema Educativo) criado em 1936, onde dirigiu mais de 300 filmes. 16 CINEMATECA BRASILEIRA, Op. cit. 17 Infelizmente, no h registro de seus cinejornais na Cinemateca Brasileira, constando l apenas alguns ttulos seus de fico. 18 Lei do Curta: lei federal 6.281/75 de 09 de dezembro de 1975
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Estado Novo em transformar sua presena em algo visvel e palpvel no cotidiano dos cidados urbanos(Souza, 1990, p.180). O Cine Jornal Brasileiro durou de 1938 a 1946 19, quando, com o fim do Estado Novo, mudou de nome para Cine Jornal Informativo20.

Na verdade, h incoerncias quanto a essas datas, sendo que diferentes registros como a Cinemateca Brasileira e o Arquivo de Imagem e Som da Fundao Oswaldo Cruz apresentam datas no coincidentes. 20 O novo governo de Eurico Gaspar Dutra encerrava a criao de seu antecessor, mas no se dava ao luxo de se desfazer da ferramenta de comunicao e propaganda. Ver CD-Rom anexo.

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1.2 As formas do cinejornal com base em suas limitaes tcnicas. Tendo contato com os arquivos da Cinemateca Brasileira, foi possvel notar que a produo dos cinejornais obedecia a uma srie de restries tcnicas impostas pelas dificuldades na produo. Muito raramente era utilizado o udio direto, uma vez que o deslocamento de equipamentos para este tipo de captao tornava a produo cara e pouco gil. Podemos inferir que foi em conseqncia disso que grande parte dos cinejornais foi composta basicamente de imagens acompanhadas de msica e de uma voz over.21 Este tipo de produo possibilita a sincronizao do udio apenas na ps-produo, facilitando tanto a captao quanto a montagem. H ainda a possibilidade deste tipo de esttica ter sido herdada da consolidao da linguagem dos primeiros cinejornais que se desenvolveram ainda na fase do cinema mudo22, mas no encontrei nenhuma entrevista ou material de pesquisa que pudesse corroborar uma hiptese como esta. Como resultado dessas limitaes ou heranas, este tipo de produo apia-se fortemente na textualidade da notcia, utilizando as imagens de maneira ilustrativa. Percebe-se, por fim, que h pouca articulao dramtica em relao trilha musical, que se utiliza basicamente de gravaes e composies prontas, com o intuito principal de dar ritmo e preenchimento do espao sonoro das notcias apresentadas. Este tipo de abordagem inaugura uma modalidade de notcia que hoje conhecido como nota coberta, ou seja, imagens que ilustram a informao dada pela leitura do texto em voz over.23 A perda dos registros dos primeiros cinejornais produzidos antes do advento da sincronizao do udio nas projees, deixou uma lacuna que impossibilita precisar como eram feitas as projees dos mesmos. Nesta poca (lembrando que o primeiro cinejornal brasileiro data de 1912), as projees de cinema mudo eram comumente acompanhadas por um pianista, numa aproximao com a forma dos melodramas do final do sculo XIX, do que podemos deduzir que, seguindo a tradio da presena da msica em projees, os

Ver Cine Jornal Informativo no CD-Rom anexo considerado o incio do cinema falado o filme O Cantor de Jazz de 1927, 15 anos depois do primeiro registro de produo de um cinejornal no Brasil. 23 Ver CD-Rom anexo
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primeiros cinejornais tenham sido acompanhados por msica ao vivo tocada nas salas comerciais. O Cine Jornal Brasileiro contava com um sistema de distribuio que se revelava ao mesmo tempo poderoso, atrasado e desordenado. Segundo Souza (1990), os cinejornais do DIP possuam presena ostensiva no circuito Rio de Janeiro/So Paulo/Belo Horizonte, porm, fora dele, os filmes chegavam desatualizados, chegando a ter uma defasagem de seis meses em localidades mais afastadas como Salvador e Porto Alegre.

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Parte 2 O incio do jornalismo eletrnico No Brasil, o desenvolvimento da TV se deu apoiado nos quadros profissionais e nos conhecimentos do rdio que, quando do surgimento da TV em 1950, j se encontrava institudo e com sua programao consolidada. Este fenmeno se aplicou tanto dramaturgia quanto ao telejornalismo, sendo que muitos profissionais mostraram-se reticentes em migrar de um veculo ao outro, deixando para trs todo o glamour j conquistado para se lanar em um terreno desconhecido que, no caso brasileiro, no contava com uma indstria audiovisual desenvolvida como nos Estados Unidos que contavam com um cinema forte e consistente. A seguir, ser feita uma breve exposio da histria do incio do rdio no Brasil e de como este se estabeleceu como meio de comunicao de massa para, ento, partirmos para a histria do incio da televiso no pas e de como esta se baseou nos quadros dos programas radiofnicos, em especial no telejornalismo.

2.1 O desenvolvimento do rdio no Brasil Bero dos primeiros profissionais a fazerem telejornalismo quando do incio das transmisses televisivas brasileiras, o rdio no Brasil teve sua primeira transmisso reconhecida oficialmente na abertura da Exposio Comemorativa do Primeiro Centenrio da Independncia do Brasil em setembro de 1922 no Rio de Janeiro, atravs da instalao de uma transmissora no morro do Corcovado que emitiu o discurso do ento presidente Epitcio Pessoa e a execuo da pera O Guarany de Carlos Gomes diretamente do Teatro Municipal.24 O evento fazia parte das comemoraes dos 100 anos da independncia do Brasil e a transmisso repercutiu na imprensa escrita por ter sido considerada um grande sucesso.25 Alguns meses depois, em maio de 1923, no mesmo Rio de Janeiro, Roquete Pinto, juntamente com Henry Morize, funda a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, a primeira rdio oficialmente autorizada do Brasil, transmitindo de maneira amadorstica
TINHORO, Jos R. Msica Popular, do Gramofone ao Rdio e TV. So Paulo, tica, 1981 AZEVEDO, Lia C. A participao do rdio no cotidiano da sociedade brasileira (1923-1960) in: Cincia e Opinio. Curitiba, v.1, n2/4 jul. 2003/dez.2004
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msicas de discos emprestados e informaes em oraes rebuscadas para um seleto pblico que tinha poder aquisitivo para comprar os aparelhos de rdio que na poca eram todos importados. As finanas eram conduzidas atravs de doaes e mensalidades que entusiastas pagavam, pois a publicidade no era permitida por lei. O crescimento na primeira dcada se deu de forma lenta e foi conduzido por rdios-sociedade26 que no contavam com nenhum esquema comercial para manuteno de suas existncias. Quase uma dcada depois, em 1932, o governo autorizava a veiculao de propagandas no rdio27. Mais que modernizar administrativamente as emissoras de rdio do pas, a insero de publicidade durante a programao significou uma nova abordagem para os programas. O que antes se pretendia erudito, educativo e cultural, passou e ser popular, divertido e ligeiro. Houve tambm a modernizao das rdios atravs de esquemas mais profissionais de administrao e produo, alm da compra de transmissores mais potentes para que o sinal chegasse mais claro a seus ouvintes. Em um Brasil onde a maioria da populao era analfabeta, o rdio rapidamente ganhou importncia e criou uma massa de ouvintes que tinham nele sua principal fonte de informaes e sua fonte formadora de uma imagem nacional, ditando modas e entrando em sintonia com um pas que comeava a se industrializar e carecia de padres para seu desenvolvimento.28 O decreto proposto pelo governo tambm evidenciou a preocupao com a dimenso que o novo meio vinha tomando. Neste mesmo decreto que garantia s rdios o usufruto da publicidade como fonte de renda, o estado garantia para si uma hora diria da programao de todas as rdios do territrio nacional para a transmisso do programa oficial do governo, chamado de Programa Nacional que, em 1939, viria a se chamar a Hora do Brasil. Um dos marcos da histria do rdio brasileiro foi o surgimento da Rdio Nacional no Rio de Janeiro, inaugurada em 1936 e que, em 1940, atravs do Decreto-Lei n 2.073 de Getlio Vargas, foi incorporada s recm-criadas Empresas Incorporadas ao Patrimnio da Unio, passando, portanto a pertencer ao estado. Entretanto, o DIP Departamento de Imprensa e Jornalismo que passou a ser o rgo controlador da Rdio
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Rdio-sociedade uma rdio em que seus ouvintes so scios e contribuem para a manuteno da emissora. Decreto n. 21.111, de 1 de maro de 1932 28 ORTRIWANO, Gisela Swetlano. A Informao no rdio. Summus Editorial. So Paulo, 1985, p. 17

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Nacional, no modificou significativamente sua estrutura administrativa, conservando nela um perfil de empresa privada.29 Com uma administrao voltada ao mercado e o apoio estatal, a Rdio Nacional ganhou imensa fora, passando a contar com grandes verbas publicitrias e inaugurou em 1942 a primeira emissora de ondas curtas do pas, tornando a cobertura de sua transmisso nacional. A qualidade tcnica, a competncia de seus profissionais e o apoio estatal transformaram a Rdio Nacional em um modelo a ser seguido. Sua programao apoiava-se principalmente nas telenovelas e nos programas musicais, mas foi tambm a Rdio Nacional que tornou notrio o programa A Hora do Brasil, famoso informativo oficial do estado produzido pelo DIP. A partir de 1945, o rdio no Brasil entra na fase que considerada seu perodo ureo. Empresas multinacionais que entravam no pas tinham no rdio o seu principal meio de divulgao, o barateamento dos aparelhos de recepo aumentou consideravelmente o pblico ouvinte e as radionovelas e os programas musicais alavam condio de estrela seus protagonistas em todo o pas.30 Essas radionovelas e programas musicais seguiam uma receita norte-americana em que os programas participavam de estratgias planejadas por agncias de publicidade para aumentar a venda de determinados produtos.31 Paralelamente a esse glamour artstico, foram surgindo nas rdios outras especialidades que foram aos poucos se firmando na programao, com destaque para o rdio-jornalismo. J na Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, no incio da dcada de 1920, Roquete Pinto tinha o seu Jornal da Manh no qual ele prprio lia e comentava as notcias retiradas diretamente do jornal impresso. Este modelo de rdio-jornalismo foi utilizado durante as duas primeiras dcadas pelas rdios brasileiras, sem que houvesse qualquer adaptao redao das notcias para a criao de uma linguagem radiofnica prpria dos programas noticiosos. O esquema de produo s foi mudado com o incio da Segunda Grande Guerra, quando o imediatismo e urgncia das notcias, aliados ao uso do rdio para propaganda poltico-ideolgica, criou o ambiente propcio para o desenvolvimento de
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SAROLDI, Luiz Carlos; MOREIRA, Snia Virgnia. Rdio Nacional: o Brasil em sintonia. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1984 30 GOLDFEDER, Miriam. Por trs das ondas da Rdio Nacional. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1980 31 ORTIZ, Renato. A moderna tradio brasileira. Cultura Brasileira e Indstria Cultural. So Paulo; Brasiliense, 1988, p. 44 e 45.

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corpos de jornalistas voltados para a produo especfica de notcias radiofnicas. Esta nova ordem tem como principais representantes o Reprter Esso, que foi ao ar pela primeira vez em agosto de 1941 na Rdio Nacional e o Grande Jornal Falado Tupi, que teve sua edio inaugurau em 3 de abril de 1942. Enquanto o Reprter Esso implementava o modelo da sntese noticiosa que expunha um painel com notcias curtas e diretas produzidas pela United Press International, o Grande Jornal Falado Tupi, comandado por Corifeu de Azevedo Marques, tinha sua editoria mais baseada na tradio do jornal impresso, comeando com as manchetes e apresentando as notcias posteriormente em blocos divididos por assunto, o que o coloca como uma primeira experincia da forma atual dos telejornais. Alm disso, o Grande Jornal Falado Tupi ia ao ar em uma nica edio diria noite, enquanto o Reprter Esso possua vrias edies curtas durante todo o dia. Para efeito desta pesquisa, o Reprter Esso apresenta maior relevncia e possui aspectos importantes que sero abordados mais adiante. O rdio chegava ao final da dcada de 1940 como principal fonte de informao, entretenimento e veculo de formao de costumes na sociedade brasileira. Havia j no ouvinte o hbito, o sincronismo de atitudes ditado pelo horrio da programao que colocava o pas em compasso, consolidando sua posio como meio de comunicao de massa.

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2.2 O surgimento da TV no Brasil A inaugurao da TV Tupi em 18 de setembro de 1950, primeira emissora de TV do Brasil, ocorreu luz do pioneirismo de Assis Chateaubriand, um homem que j havia se envolvido em diferentes empreitadas pioneiras como a introduo de novas espcies bovinas no pas, implantao de aeroclubes e participao decisiva na criao do Museu de Arte de So Paulo. Mas foi a criao do grupo Dirios Associados, que mais tarde viria a se chamar Dirios e Emissoras Associadas, que Assis Chateaubriand comeou sua trajetria rumo criao da TV Tupi. Os Dirios e Emissoras Associadas eram uma rede de jornais e emissoras de rdio que se iniciou com em 1924 com a compra no Rio de Janeiro de O Jornal e foi montado aos poucos, utilizando-se da grande habilidade poltica de Assis Chateaubriand32 que, desde cedo, percebeu a estreita relao que se estabelecia entre o poder e os meios de comunicao. Quando da fundao da TV Tupi, os Dirios e Emissoras associadas j contavam com uma forte rede de comunicao, na qual se destacavam os jornais Dirio de So Paulo e Dirio da Noite, alm de vrias rdios, com destaque para a Rdio Tupi , inaugurada em 1935 com um soberbo espetculo artstico, segundo a imprensa escrita (leia-se jornais dos Dirios e Emissoras Associadas). O grupo envolveu-se ainda em algumas rpidas incurses cinematogrficas atravs da produo de dois filmes de longa metragem em 1948. Sob direo de Oduvaldo Vianna - que dirigira um grande sucesso das telas, Bonequinha de Seda foram produzidos Felicidade e Chuva de Estrelas, com destaque para o segundo que, numa prvia do que seria a televiso brasileira em seus primrdios, aproveitava-se do sucesso de artistas das rdios Difusora e Tupi para sua promoo, dava imagem s vozes j conhecidas e alcanava relativo sucesso junto ao pblico que queria ver os artistas em ao.33 A inaugurao da TV Tupi canal 3 (PRF-3), cuja razo social era Rdio e Televiso Difusora, se deu dentro de um processo de aprendizagem, tanto tcnica quanto artstica. Os recursos eram primrios, com o equipamento mnimo suficiente para manter a estao no ar e a maior parte dos profissionais trabalhando dentro dos conhecimentos que
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Assis Chateaubriand foi senador duas vezes, pela Paraba e pelo Maranho. SIMES, Inim. TV Chateaubriand. in COSTA, Alcir Henrique; SIMES, Inim e KHEL, Maria Rita. Um pas no ar: a histria da TV brasileira em trs canais. So Paulo, Brasiliense/FUNARTE, 1986

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haviam adquirido no rdio, no cinema ou no teatro. A ausncia de registros deste programa inaugural parece ter aberto espao para um grande nmero de verses sobre qual teria sido a sua programao. H relativa concordncia quanto a um discurso de abertura realizado pelo prprio Assis Chateaubriand, a execuo de um hino composto especialmente para a ocasio34, a participao da atriz Yara Lins que recitou uma srie de prefixos de rdios da rede da Associadas que transmitiam ao vivo o evento e um espetculo musical como encerramento. Na verdade, este referido evento tratava da inaugurao da programao televisiva que pretendia-se regular.Alguns dias antes, no dia 10 de setembro, havia sido feita uma transmisso experimental de um filme no qual Getlio Vargas falava sobre o seu retorno vida pblica e, ainda anteriormente, dos dias 20 a 26 de julho do mesmo ano, aconteceu a transmisso de um show chamado Vdeo Educativo, realizado no auditrio da Faculdade de Medicina de So Paulo. A partir, ento, de 18 de setembro de 1950, servindo-se principalmente dos profissionais do rdio, a TV Tupi passa a transmitir uma programao regular, propondo-se a entrar no ar s 20 horas e encerrar sua programao s 23 horas. Atrasos e gafes eram constantes, pois todos os programas, assim como as propagandas, eram feitos ao vivo e os profissionais vindos de outras reas passavam por um processo de aprendizagem que se misturava com a prtica. Havia a utopia de fazer um cinema em domiclio, sonho que revelava um total despreparo dos profissionais envolvidos na produo e a ausncia de referncias de linguagens prprias do novo meio de comunicao que surgia. Alm disso, aps todo o envolvimento e esforo com a produo do programa inicial, os diretores da TV Tupi no tinham a definio exata de como seria a programao a partir da. Segundo lvaro Moya35, a televiso brasileira, diferentemente da televiso norte-americana, padeceu de no possuir uma indstria cinematogrfica comercial forte. Se nos Estados Unidos a indstria cinematogrfica de Hollywood logo percebeu que o advento da TV abria um novo mercado para a produo de filmes, no Brasil, a primeira tentativa de um cinema industrial com a Vera Cruz ocorreu concomitantemente com o surgimento da

Segundo o site Histria da TV, o hino foi composto por Marcelo Tupinamb, com letra de Guilherme de Almeida (em http://www.tudosobretv.com.br, acessado no dia 11 de outubro de 2006) 35 lvaro Moya foi o primeiro diretor artstico da TV Excelsior.

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TV. Sem ter uma produo cinematogrfica local da qual se alimentar, toda a programao tinha que ser feita ao vivo. Outra caracterstica marcante do surgimento da TV no Brasil foi a migrao de profissionais j estabelecidos no jornalismo, no teatro e, principalmente, no rdio. A TV Tupi surgiu como um desenvolvimento dos Dirios e Emissoras Associadas e, de maneira natural, houve o reaproveitamento do corpo de profissionais sob contrato. Maurcio Loureiro Gama36 disse que, certa vez, uma mulher o parou na rua para reclamar de sua arrogncia ao falar com ela pela TV. Segundo seu relato, foi a partir da que Loureiro Gama repensou a linguagem do telejornalismo como uma conversa entre o apresentador e o telespectador. A histria da TV Tupi feita de alguns acertos e muitos enganos. Dentre os principais deles, o de no ter se adaptado s novas condies polticas e econmicas que se impunham no decorrer da dcada de 1960. A administrao centralizada e, ao mesmo tempo, pouco profissional de Assis Chateaubriand no cedeu lugar aos anseios do novo governo militar e foi motivo de perseguies. Em 17 de julho de 1980, aps vrios atritos polticos, uma j falida TV Tupi tem sua concesso cassada pelo governo federal, sem chegar a completar 30 anos no ar.

Maurcio Loureiro Gama era jornalista de rdio e foi o apresentador, juntamente com Jos Carlos Moraes, do Edio Extra, primeiro jornal vespertino da TV Tupi.

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2.3 Os primeiros Telejornais

2.3.1 Imagens do Dia e Telenotcias Panair O primeiro telejornal brasileiro foi o Imagens do Dia, que nasceu juntamente com a TV Tupi. Dia 19 de setembro de 1950, um dia aps a inaugurao da emissora, foi ao ar sua primeira edio, apresentada por Ribeiro Filho e com texto e reportagens de Rui Rezende. Apesar de haver certo consenso sobre a data de estria do programa, a ausncia de imagens de arquivo e, por conseqncia, de estudos mais aprofundados sobre o mesmo geram incertezas em relao aos nomes envolvidos na produo37. O que se sabe que o Imagens do Dia era feito de maneira bastante rudimentar, apresentando as notcias atravs de um locutor que as lia em estdio para a cmera com postura e linguagens formais. As imagens, a exemplo do que j ocorria nos cinejornais, apareciam de maneira ilustrativa atravs de pequenos filmes produzidos em 16 mm para o prprio telejornal e projeo de fotos. Para serem transmitidas, as imagens eram projetadas em um anteparo e capturadas diretamente pelas cmeras da emissora, tudo ao vivo. A maior parte das notcias era vinda do noticirio de jornais impressos, pois no havia ainda uma equipe especializada para fazer a cobertura de acontecimentos e a produo apoiava-se no corpo jornalstico dos jornais Dirio de So Paulo e Dirio da Noite (anteriormente j citados). Havia tambm problemas no horrio de exibio do telejornal, uma vez que a entrada do programa ficava sujeita aos imprevistos do restante da programao e de problemas tcnicos, podendo entrar no ar s 21:30 horas, conforme o previsto, ou meia hora depois. Este relativo amadorismo no incio do telejornalismo brasileiro deveu-se tambm pouca importncia dada atrao pela direo da emissora que priorizava a realizao de shows musicais e teleteatro, linguagens que pareciam mais prximas linguagem televisiva. Quanto forma do Imagens do Dia, no foi possvel encontrar uma imagem ou informao sequer, exceto aquelas sobre sua forma de produo. Apesar de ser plausvel admitir que muito da forma deste telejornal veio da dificuldade em produzi-lo, nada possvel afirmar em relao ao uso de msica em sua produo, seja em sua abertura, seja
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Loureiro Gama clama para si a apresentao do primeiro programa.

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durante a apresentao das reportagens. Intuo que houvesse uma abertura musical como herana do radiojornalismo e do cinejornalismo, mas no possuo elementos para dar a informao como verdadeira. O Imagens do Dia permaneceu no ar por aproximadamente um ano, quando, em 1952, foi substitudo pelo Telenotcias Panair que, ao contrrio de seu antecessor, trazia consigo a marca da pontualidade, indo ao ar sempre s 21 horas. Teve vida curta e logo foi substitudo pelo Reprter Esso.

2.3.2 O Reprter Esso O Reprter Esso foi o primeiro grande sucesso telejornalstico da TV brasileira, traduzindo a contento a migrao dos paradigmas radiofnicos para o incio da televiso brasileira. Iniciado na Rdio Nacional em 28 de agosto de 1941, o Reprter Esso, surgiu atravs da solicitao da Esso agncia norte-americana McCann-Erickson que, ento, passou a produzir o telejornal de maneira muito semelhante ao apresentado nos Estados Unidos da Amrica, indo ao ar em trs edies dirias: s 8, s 12:55 e s 22:55 horas. Seu contedo vinha da redao da UPI38 e tinha maior nfase no noticirio internacional.39 Parte de um projeto publicitrio maior da Esso, o Reprter Esso era produzido tambm em outros pases da Amrica do Sul, como Argentina, Chile e Peru. No Brasil, o rdiojornal era apresentado por Heron Domingues que imprimia sua assinatura vocal abertura. O importncia do Reprter Esso dentro do jornalismo eletrnico brasileiro se deve aos novos padres estilsticos que ele introduziu atravs do manual de redao da United Press International. Pelo manual, as notcias deviam ser redigidas respondendo a seis perguntas bsicas: o qu?, quando?, quem?, como?, onde? e por qu? Alm disso, estabelecia normas formais que diziam que as notcias no deveriam tem mais que 30 palavras e, lidas, deveriam durar no mximo 16 segundos, seguindo padres norteamericanos. No Reprter Esso, era obrigatrio o uso de uma linguagem correta, porm
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United Press International SQUIRRA, Sebastio. Boris Casoy, o ncora no telejornalismo brasileiro. Petrpolis: Vozes, 1993.

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popular, sempre informando a precedncia da notcia. Tematicamente tambm haviam diretrizes a serem seguidas, pois no eram informados suicdios, crimes hediondos ou desastres que no tivessem grande repercusso na comunidade. Pessoas no eram chamadas pelo seus nomes, com exceo feita quelas de importncia notria. Sempre que um candidato era citado em poca de eleies, os outros candidatos deviam tambm ser citados. Por fim, o jornal no informava sobre tenses sociais ou perturbaes na ordem pblica.40 Alm desse pacote estilstico importado do jornalismo norte-americano, o Reprter Esso tem importncia fundamental nesta pesquisa por ter sido o primeiro jornal eletrnico a utilizar uma abertura musical que conseguiu se estabelecer como marca registrada. Apesar de no ser um jornal com referncias regionalistas, a msica de abertura foi composta nacionalmente com exclusividade, segundo o Dicionrio Cravo Albin de Msica Popular Brasileira41, por Ivan Paulo da Silva, mais conhecido como Maestro Carioca, e executada pela banda do baterista Luciano Perrone, com Francisco Sergio no trombone e Marino Pissiani no trompete . A composio seguia o estilo de uma fanfarra, onde os ataques dos metais imitavam um toque de caixa e no levavam nenhum acompanhamento de seo rtmica42. A voz de Heron Domingues completava a composio. O toque dos metais parecia acrescentar um carter marcial e pico frase dita em alto e bom som, como que com urgncia: Amigo ouvinte, aqui fala o Reprter Esso, testemunha ocular da histria. 43 Em 17 de junho de 1953, concomitantemente com suas transmisses via rdio, o Reprter Esso passa a ser transmitido pela TV Tupi, tendo como apresentadores Antnio Carlos Nobre na Tupi So Paulo posteriormente substitudo por Mario Fanucchi e, finalmente, por Kalil Filho - e Gontijo Teodoro na Tupi Rio de Janeiro. O esquema de produo e contedo continuaram semelhantes ao rdio, com a produo centralizada na
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Idem Dicionrio Abin da Msica Popular Brasileira. Disponvel em http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?tabela=T_FORM_C&nome=R%E1dio+Nacional - acessado em 06 de julho de 2006 42 A seo rtmica composta pelos instrumentos que so responsveis pela conduo rtmico-harmnica da msica. Normalmente, so eles: o piano ou teclado, a bateria, o baixo, a guitarra e o violo. 43 Ver ltimo programa do Reprter Esso no rdio em CD-Rom anexo

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agncia publicitria McCann-Erickson, fornecimento de notcias da United Press International, composio majoritria de notcias internacionais e redao seguindo o manual de redao da UPI. Apesar de ter sido um marco tambm na histria do telejornalismo, o Reprter Esso televisivo pouco acrescentou forma do telejornal da poca. As notcias eram lidas em estdio contra uma cortina de fundo e eram ilustradas por imagens e fotos que muitas vezes vinham do arquivo da TV, o qual vinha sendo incrementado pelas incurses para captao de imagens em 16 mm44. A inexistncia do vdeo-teipe e das transmisses em ondas curtas obrigavam cada transmissora a produzir seu noticirio ao vivo, sendo que, conforme o Reprter Esso foi ganhando popularidade na televiso, cada cidade passou a possuir o seu apresentador: Luiz Cordeiro em Belo Horizonte, Edson Almeida no Recife, Helmar Hugo em Porto Alegre. O grande legado do Reprter Esso para o telejornalismo foi a inaugurao de um jornalismo organizado para a televiso, j inserindo alguns padres norte-americanos, com durao de 33 minutos e apresentao diria s 19:45 horas, seguindo o padro imposto pela Esso, obedecendo mesma postura cnica e as mesmas intenes de contedo para todas as cidades da Amrica Latina em que era produzido e transmitido. Especificamente no caso brasileiro, o Reprter Esso levou para a TV a inconfundvel fanfarra de abertura do rdio, bem como a adaptao da frase de chamada: Amigo telespectador, aqui fala o Reprter Esso, testemunha ocular da histria. Na televiso brasileira, este sem dvida nenhuma o primeiro caso da consolidao de uma assinatura musical dentro do telejornalismo. A vinheta de abertura era composta por uma animao do tigre mascote da Esso que se apressava para ver as notcias enquanto ao fundo tocava a msica de Maestro Carioca que delimitava o espao da programao para a notcia.45 O Reprter Esso tambm pode ser considerado smbolo de uma poca em que a televiso brasileira vivia de programas de patrocinador, como o Mr. Fisk, "Telenotcias Panair", "Telejornal Bendix", "Reportagem Ducal", "Telejornal Pirelli", "Gincana Kibon", "Sabatina Maizena" e o "Teatrinho Trol. O Reprter Esso espelhava assim as duas
As cmeras utilizadas eram as Aurikon (com udio ptico) ou Bell Howell (sem udio), com filme em 16mm, que funcionavam a corda manual. 45 Ver trecho da abertura em CD-Rom anexo
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caractersticas mais evidente na fase inicial da TV brasileira: (...) a herana radiofnica e a subordinao total dos programas aos interesses e estratgias dos patrocinadores46. Durante quase 20 anos, o Reprter Esso foi o principal modelo de telejornalismo brasileiro, mas em 31 de dezembro de 1970, foi encerrado sem jamais ter sido transmitido em rede47 e sucumbindo aos novos modelos de jornalismo trazidos pela Rede Globo, em especial pelo Jornal Nacional.

2.3.3 A TV Excelsior e o Jornal de Vanguarda Quando a TV Excelsior entrou no ar em 9 de julho de 1959, fruto de uma empreitada da famlia Simonsen48, a transmisses televisivas brasileiras j se encontravam desenvolvidas e vrias emissoras j haviam estreado suas programaes. Estavam no ar: a TV Tupi do Rio de Janeiro, inaugurada em janeiro de 1951; a TV Paulista, inaugurada em maro de 1952; a TV Record (SP), inaugurada em setembro de 1953; a TV Rio, inaugurada em julho de 1955; a TV Itacolomi (BH), inaugurada em setembro de 1955. Sua programao era basicamente apoiada em jornalismo, sries e filmes estrangeiros. Sua existncia foi marcada por uma conturbada relao com o governo militar devido postura nacionalista imposta pela famlia Simonsen e seu apoio a Jnio e Joo Goulart. Porm, apesar de no ter participado dos primeiros momentos da televiso no Brasil, A TV Excelsior teve grande importncia na definio do modelo seguido pelas emissoras brasileiras, uma vez que implantou conceitos at ento negligenciados pelas outras emissoras e que, a partir de ento, passaram a ser incorporados. Sua programao era pontual, havendo a entrada do mesmo programa, todos os dias mesma hora49. Alm, disso, havia uma seqncia programtica bem estruturada que levava os espectadores a assistirem um programa aps o outro50. A Excelsior tambm provocou um aumento nos pagamentos do mercado de profissionais de televiso, pois, com o apoio financeiro do
PRIOLLI, Gabriel. A Tela Pequena no Brasil Grande, in Televiso & Vdeo, Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editor, 1985, p.23 47 Dois anos antes, em 31 de dezembro de 1968, havia sido feita a ltima edio do Reprter Esso no rdio. 48 A famlia Simonsen era a controladora de um grupo de 41 empresas, dentre as quais estava a extinta Panair. 49 Este conceito conhecido como programao horizontal. 50 Este conceito conhecido como programao vertical.
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grupo da famlia Simonsen, pde contratar com salrios mais altos profissionais j estabelecidos em outras emissoras e, conseqentemente, imps uma nova relao de fora entre empregados e empregadores. No caso especfico do telejornalismo, a TV Excelsior, tambm copiando padres norte-americanos, produziu jornais que dedicavam especial ateno a um padro visual mais trabalhado, avanando em relao linguagem que vigorava at ento, rompendo com a linguagem deixada pelos profissionais do rdio que migraram para a TV. O auge dessa nova proposta telejornalstica se deu com a criao do Jornal de Vanguarda em 1963. O programa era dirigido por Fernando Barbosa Lima, homem que havia trabalhado com jornalismo, mas tambm possua incurses em produtoras independentes de televiso e publicidade, e passou a tratar a notcia como uma atrao televisiva. O formato corrente se utilizava de um nico locutor lendo notcias contra um fundo composto por uma cortina escura foi substitudo por quase uma dezena de pessoas em cena, compondo um corpo de apresentadores que dividiam funes. Segundo depoimento de Fernando Barbosa Lima51, havia uma rpida apresentao de um resumo de notcias feita por Cid Moreira e, posteriormente, as notcias eram comentadas por jornalistas de cada rea e at por humoristas, transformando a notcia em show. O vdeoteipe, que havia sido introduzido na televiso brasileira tambm em 1969, era utilizado para aumentar a dinmica das imagens. Foi tambm o Jornal de Vanguarda que introduziu mulheres como apresentadoras52. O sucesso do Jornal de Vanguarda foi tanto que ele passou tambm pela TV Tupi, pela TV Globo e terminou na TV Rio com o Ato Institucional nmero 5. A TV Excelsior foi o primeiro grande passo rumo profissionalizao da televiso brasileira, seja no estabelecimento de novas relaes de trabalho, seja na abordagem de sua programao. Mais que isso, a TV Excelsior parece ter inaugurado a linguagem televisiva que prevalece at hoje. Em relao ao Jornal de Vanguarda, depoimentos deixam claro que foi criado com ele um novo paradigma que, se no um
Em http://www.telehistoria.com.br/canais/emissoras/excelsior/excelsior7.htm, - acessado em 08 de agosto de 2006 52 Interessante notar que, apesar de haver mulheres em cena, no cabia a elas locutar a notcia, mas apenas fazer comentrios.
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padro ainda seguindo, tem seus traos notados em telejornais atuais. Porm, a perda dos arquivos da emissora em um incndio em 1970 e a conseqente ausncia de material de arquivo da poca, deixam uma lacuna na anlise dos traos estilsticos do telejornal e o emprego da msica em sua produo. Apesar da sua habilidade administrativa, a TV Excelsior no contou com a mesma habilidade na rea poltica (ou talvez tenha feito as apostas erradas) e acabou sofrendo perseguies do governo militar que culminaram com a cassao de sua concesso em 1970 sem que tivesse conseguido cumprir seu projeto inicial de transformar-se em rede nacional.

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Parte 3 A entrada da TV Globo e o telejornalismo em rede 3.1 A Rede Globo O surgimento da TV Globo ocorre em abril de 1965 e acontece de maneira discreta. Igualmente s primeiras emissoras de TV brasileiras, a Globo muniu-se de profissionais vindos do teatro e do rdio e, mesmo com apoio das Organizaes Globo, um forte grupo de comunicao que possua uma rede de rdios e jornais que vinha se consolidando desde 1925, no representou grande ameaa concorrncia. Sua programao era desorganizada e a produo no era profissional. Alguns programas de auditrio feitos ao vivo encarregavam-se de preencher os horrios de transmisso com contedo popularesco. Comparada ao profissionalismo e arrojo j protagonizados pela TV Excelsior, a TV Globo parecia ser s uma diversificao dos negcios das Organizaes Globo. Porm, j em 1966, a Rede Globo compra a TV Paulista, estabelecendo-se tambm em So Paulo, e, a partir da contratao de Walter Clark, passa a ser dirigida por homens de publicidade e marketing que a tornam um empreendimento primordialmente comercial. Esse novo corpo administrativo implanta na Rede Globo o modelo de uma cadeia norteamericana que importa conceitos e parmetros dentro dos quais tanto a produo quanto a administrao da emissora deveriam atuar. Administrativamente, a novidade apresentada pela TV Globo foi a insero do sistema de rotativos em sua publicidade, ou seja, em vez de vender pacotes caros que cobriam apenas o horrio nobre, a publicidade na Globo era feita atravs de pacotes que contemplavam toda a programao do dia. Desta forma, a TV Globo pode investir mais em programas que ocupavam horrios pouco valorizados pela concorrncia e, aos poucos, foi melhorando a qualidade destes programas e ganhando audincia em horrios menos nobres, cultivando assim a fidelidade nos espectadores atravs do hbito de assistir a Globo. Segundo Otto Lara Resende, O modelo da Globo o modelo de uma cadeia americana, at na publicidade. Tudo, at o linguajar, americano, a determinao de que um documentrio

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tem 40 minutos, porque a ateno do espectador comum dura 12 minutos por segmento, tudo isso vem estudado e cronometrado dos EUA.53 Essa nova ordem marcada pela associao do grupo norte-amercano Time-Life com as organizaes Globo em 1962, trs anos antes da inaugurao da TV. Atravs de um contrato que atribua Time-Life a funo de administrao, programao, publicidade, controle do capital, orientao tcnica, contrato e treinamento de pessoal, construo e operao de canais, compra e venda de material de propaganda54. Vrios pesquisadores questionam os termos em que esse contrato foi firmado, alegando que houve injeo de dinheiro na emissora atravs de manobras fiscais e legais para as quais o governo militar no deu a devida ateno. No que tange a esta pesquisa, o contrato com a Time-Life deve ser encarado como um passo da TV Globo rumo ao modelo norte-americano de fazer televiso que, apoiado em pesquisas, definia toda a forma da programao e administrao e, a partir disso, montava seus quadros artsticos e administrativos, visando a produo de programas palatveis ao pblico, a criao de fidelidade no espectador e ateno especial ao espao publicitrio na grade, atravs do qual a emissora gerava dinheiro para realimentar toda a cadeia. Nesta mesma poca, a TV Globo contratou tambm Jos Bonifcio Sobrinho (bastante conhecido como Boni) para ser seu diretor artstico, um profissional que j havia passado pelo rdio e por outras emissoras de televiso e que, aps realizar estudos nos Estados Unidos, passou a possuir um forte vnculo com a publicidade e com o negcio televiso.
Enquanto outras emissoras comearam com homens de rdio, ela comea com Boni, que um publicitrio, um homem que vive no cruzamento dos negcios com a comunicao, e que entende dessa descoberta americana que o marketing, a coisa ideal para esse novo veculo que estava nascendo: o estudo das estratgias para se vender imagens.55
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Depoimento concedido equipe de pesquisas do NEP/Funarte, 1981 KHEL, Maria Rita. Eu vi um Brasil na TV. in COSTA, Alcir Henrique; SIMES, Inim e KHEL, Maria Rita. Um pas no ar: a histria da TV brasileira em trs canais. So Paulo, Brasiliense/FUNARTE, 1986, p.181 55 Gabriel Romeiro em entrevista a Inim Simes e Maria Rita Khel, setembro de 1981

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Jos Bonifcio Sobrinho tem atuao decisiva na linguagem televisiva desenvolvida pela TV Globo, cabendo a ele todas as decises estticas. Era o Boni que mandava em tudo.56 Formando dupla com Walter Clark, Boni implementou mudanas na roupagem da programao que, sem se afastar das classes mais populares, buscavam uma aproximao esttica com a emergente classe mdia, que era quem podia comprar. Deu-se, ento, uma nova ateno forma dos programas, implementando novos conceitos estticos. bastante difcil definir o exato motivo pelo qual a TV Globo conseguiu alcanar os nveis de audincia com os quais ela trabalha at hoje, mas a mentalidade administrativa da emissora parece ter encontrado ressonncia no projeto de integrao nacional do governo militar entre os anos de 1965 e 1969. A criao da Embratel em 196557, mostra uma convergncia de interesses da emissora e do estado, ambos interessados na promoo de uma rede nacional de comunicao. A TV Globo, com oportunismo profissional, soube afinar sua linguagem e seu modelo empresarial com os anseios do estado e colocou-se como uma alternativa atraente para a implantao de uma televiso que integrasse todo o territrio nacional. Deixando de lado as crticas normalmente feitas atuao e contratos da emissora nesta poca, percebe-se que houve mritos empresariais na implementao de seu projeto, uma vez que sua administrao soube adequar o contedo de sua programao e o formato da venda de sua publicidade e, diferentemente da TV Excelsior, soube adaptar-se politicamente conjuntura que se apresentava. Em 1969, quando j contava com centrais de produo no Rio, So Paulo e em Belo Horizonte, alm de centenas de afiliadas, a TV Globo, aproveitando-se da estrutura montada pelo governo federal atravs da Embratel, passa a ser transmitida nacionalmente atravs de ondas curtas com a estria do Jornal Nacional. O momento foi bastante oportuno, uma vez que a produo j se encontrava mais centralizada no Rio de Janeiro devido a um incndio ocorrido na TV Globo So Paulo em julho que havia destrudo a central de produo local. O que suscita muitas dvidas em pesquisadores desta poca que, no mesmo perodo, de maneira inexplicvel, rescindido o contrato com o grupo Time-Life
Aluzio Didier em entrevista em fevereiro de 2006. Apesar de criada em 1965, a autorizao para sua criao j se encontrava na lei n 4.117, de 27 de agosto de 1962, que instituiu o Cdigo Brasileiro de Telecomunicaes
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por iniciativa dos norte-americanos que alegavam no ter mais interesse na parceria devido a uma nova poltica interna da empresa que estava se rescindindo todos os contratos com emissoras fora dos Estados Unidos. Ou seja, no momento em que a TV Globo alcanava o que todas as outras emissoras sempre quiseram, a Time-Life se desinteressou pelo contrato e ela se viu livre de uma parceria que lhe custava parte dos lucros58. Desta forma, a TV Globo transforma-se em Rede Globo e passa a ser a primeira emissora brasileira a transmitir em rede para todo o territrio nacional, realizando o sonho perseguido por tantas outras emissoras. Inaugura-se, ento, um novo momento da televiso brasileira quando a busca por uma linguagem mais genrica se sobrepe s cores regionais da programao.

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detalhes em Extra Realidade Brasileira, n 1, O pio do Povo, Editora Smbolo, SP, 1976

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3.2 O Jornal Nacional e o jornalismo em rede Segundo Maria Rita Kehl, A Rede Globo de Televiso foi definitivamente implantada a 1 de setembro de 1969, com a primeira transmisso do Jornal Nacional.59 A importncia dada ao Jornal Nacional na histria da televiso brasileira deve-se ao seu pioneirismo mais evidente de ter sido o primeiro telejornal transmitido simultaneamente para todo o territrio nacional, inaugurando a centralizao a sincronizao da informao60. Tal advento veio ao encontro dos anseios do governo federal que, atravs da informao, promovia constantemente o imaginrio da integrao nacional. Este foi o grande salto que a Rede Globo conseguiu em relao concorrncia: ter chamado para si o papel de divulgadora da mentalidade e das idias oficiais do governo, promovendo uma pretensa identidade nacional unvoca e mostrando a imagem de um pas integrado em um momento em que a conjuntura poltica pedia por isso. Cabe aqui um esclarecimento. comum encontrar pesquisadores que afirmam que a primeira edio do Jornal Nacional foi apresentada por Lo Baptista e Heron Domingues (o mesmo locutor do Reprter Esso). Na verdade, esses apresentadores dividiram a bancada do um telejornal na TV Rio que se chamava Telenotcias Pirelli. Aps a resciso do contrato de patrocnio com a Pirelli, a TV Rio fechou um novo contrato para manuteno do telejornal no ar com o mesmo corpo de jornalista. Este novo patrocinador era o Banco Nacional e, desta forma, o telejornal ganhou o nome de Jornal Nacional, que, apesar do nome, era transmitido regionalmente apenas para o Rio de Janeiro. O nome foi reutilizado pela Globo, mas no h relao alm desta entre ambos, sendo que, o Jornal Nacional da Globo tinha este nome devido sua cobertura nacional e no devido a seus patrocinadores. O Jornal Nacional da Rede Globo foi criado por Armando Nogueira e tinha Cid Moreira e Hilton Gomes na apresentao. s 19h45, com a frase de Hilton Gomes O

KHEL, Maria Rita. Eu vi um Brasil na TV. in COSTA, Alcir Henrique; SIMES, Inim e KHEL, Maria Rita. Um pas no ar: a histria da TV brasileira em trs canais. So Paulo, Brasiliense/FUNARTE, 1986, p.190 60 At ento, as programaes eram produzidas nas centrais e levadas em fitas de vdeo-teipe de nibus ou avio at outras praas, chegando l at com dias de atraso.

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Jornal Nacional da Rede Globo, um servio integrando o Brasil novo, inaugura-se neste momento: imagem e som de todo o Brasil, complementada por Cid Moreira, Dentro de instantes, para vocs, a grande escalada nacional de notcias comeava a primeira transmisso61. Aparte a pompa da frase de estria, no nenhum exagero dizer que a estria do Jornal Nacional foi um marco na histria do pas. Infelizmente, no h registro em vdeo da primeira edio, pois estes foram destrudos em mais um dos incndios que marcaram a histria da televiso brasileira, mas sabe-se que, em sua primeira edio, o Jornal Nacional durou apenas 15 minutos e que foi encerrado com Cid Moreira dizendo o Brasil ao vivo a na sua casa e finalizado com o marcante boa noite, saudao que virou marca registrada do telejornal e permanece at hoje. Segue a descrio da pauta que foi ao ar:
A manchete do dia informava que o presidente Costa e Silva recuperavase de uma crise circulatria e que o governo estava entregue a uma junta militar formada pelos ministros Augusto Rademaker, da marinha, Lira Tavares, do Exrcito, e Mrcio de Souza Melo, da Aeronutica. Em seguida, foi exibida uma declarao de 46 segundos do ministro da Fazenda, Delfin Netto. Logo depois, Hilton Gomes anunciou a transmisso direta de Porto Alegre, terra do presidente Costa e Silva, com a repercusso do Ato Institucional n 12, que transferia os poderes do governo Junta Militar e no ao sucessor legal, o vice-presidente Pedro Aleixo. O noticirio internacional registrava as mortes do campeo mundial dos pesos-pesados Rocky Marciano e do comentarista norte-americano Drew Pearson, conhecido no Brasil pela coluna que assinava na revista O Cruzeiro. Na Lbia, um golpe militar derrubou o prncipe Hassan Al Rida. Imagens da agncia Visnews mostravam a chegada ao Paquisto de uma caravana de chineses, montados em camelos, comemorando a reabertura da Rota da Seda, fechada desde 1949. No Japo, moas de mais de 50 pases se preparavam para disputar o ttulo de Miss Beleza Internacional.

REDE GLOBO DE TELEVISO. Jornal Nacional: a notcia faz histria. (Memria Globo). Rio de Janeiro : Jorge Zahar, 2004. p.24.

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Pilotos de linha areas ameaavam greve geral se a ONU no tomasse medidas efetivas em relao ao seqestro de um avio norte-americano. No Brasil, o preo da gasolina subia: a especial (azul) passava para 48 centavos de cruzeiro novo o litro e a comum para 39,1. Os espectadores viram as primeiras imagens das obras de alargamento da praia de Copacabana e souberam da previso do tempo para Esprito Santo, Rio de Janeiro e Niteri. Foram informados de que, no dia seguinte, o jogador Garrincha iria depor num processo pelo acidente em que morreu a me da cantora Elza Soares, sua mulher. Para encerrar, gol do Brasil!!! Era o nmero 979 da carreira de Pel e garantia a classificao da seleo brasileira para a Copa de 1970, no Mxico.62

Em suas primeiras edies, o Jornal Nacional utilizava-se de cmeras de filme 16mm para a gravao de externas sem udio direto. Mesmo sem o registro dos primeiros programas, possvel afirmar que, neste ponto, o telejornal da Globo em nada se diferenciou de seus antecessores, obrigando a formatao das reportagens maneira tradicional, ou seja, imagens ilustrando a locuo que dava a notcia compondo uma nota coberta63. Tambm no havia ainda o teleprompter e os apresentadores eram obrigados a ler a notcias em um papel, alternando o olhar para a cmera. A abertura, tambm sem nenhum registro, continha o slogan A notcia unindo seis milhes de brasileiros. O Jornal Nacional exibia, em sua abertura, imagens de acontecimentos e personalidades importantes do pas. A logomarca era composta pelo JN ao lado do globo terrestre com seus hemisfrios, smbolo da emissora. O cenrio era formado por um fundo azul com as letras do telejornal em amarelo.64

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Ibidem, p.25 Nota coberta a notcia lida pelo apresentador com a cobertura de imagens. 64 REDE GLOBO DE TELEVISO, Op cit. p. 34

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3.3 A linguagem inaugurada pelo Jornal Nacional J em seus primeiros programas, o Jornal Nacional repetia a composio temtica consagrada desde as primeiras experincias do cinejornal com notcias sobre esportes, acontecimentos dramticos, catstrofes, trivialidades, curiosidades, poltica e economia. As notcias eram divididas em trs partes - local, nacional e internacional - e eram lidas alternadamente entre os apresentadores. Havia uma evidente concorrncia com o Reprter Esso da TV Tupi e, desde o incio, as diferenas eram acentuadas, sendo que a grande vantagem do Jornal Nacional em relao ao seu concorrente direto era que o primeiro era feito localmente e o Reprter Esso vinha fechado da United Press International. Isto gerava duas conseqncias bsicas: uma editorial o Reprter Esso tinha um grande nmero de notcias com um foco maior no noticirio internacional enquanto o Jornal Nacional tinha menos notcias, porm com um foco mais local e outra no formato no Reprter Esso o apresentador apenas lia as notcias em cima das imagens j prontas, sendo que, no Jornal Nacional, havia uma maior flexibilidade formal, possibilitando uma melhor interao entre a imagem e os apresentadores. Alm disso, enquanto a ltima notcia do Reprter Esso era sempre a mais impactante do dia, o Jornal Nacional era fechado com uma notcia leve que passou a ser conhecida como o boa noite e essa notcia de encerramento se mantm at hoje e caracterstica marcante dos telejornais da Globo. Quando do lanamento do Jornal Nacional, a TV Globo j possua grande poder econmico e, conduzida por Walter Clark e Boni, tinha um padro tcnico superior a todas as outras emissora, at mesmo TV Excelsior que, nesta poca, j era uma emissora decadente65. A aquisio de equipamentos de ponta tornou a Rede Globo uma das emissoras lderes em tecnologia no mundo. Este aprimoramento tecnolgico era reafirmado constantemente pela esttica de sua programao, que tem como sua expresso mxima o padro Globo de qualidade.

Vale lembrar que, no mesmo perodo em que a TV Globo vivia em harmonia com o governo militar, a Excelsior sofria perseguies que culminaram com a cassao de sua concesso em 1970.

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No seu comportamento de programa, nos seu vivo(sic), digamos assim, ela tem uma linguagem que foi determinada pelo equipamento, ou seja, a eletrnica criou a imagem da Globo. A possibilidade de estar atualizada com equipamentos criou a linguagem da TV Globo. A sua linguagem representativa do tipo de cmera que ela tem, do tipo de croma que ela usa. O prprio jornalismo da Globo s diferente dos anteriores pelo tipo de mobilidade do equipamento que acaba determinando a linguagem. O resto igual. (...) No o profissional criando a partir do equipamento, o equipamento se impondo e ele mesmo sendo a linguagem.66

Da, podemos inferir que o Jornal Nacional nasceu sob a influncia dessa traduo da tecnologia na linguagem da Rede Globo e, portanto, carregava em sua abertura e vinhetas essa marca. Mais que isso, o Jornal Nacional nasceu tambm sob os paradigmas dos modelos norte-americanos de telejornalismo impostos pela direo artstica da emissora (leia-se Jos Bonifcio Sobrinho). Segundo Aluzio Didier, maestro que fez o atual arranjo da msica de abertura do Jornal Nacional, as chamadas aberturas da TV Globo eram verdadeiros exerccios de linguagem. Era o que havia de moderno, de eletrnico67. Infelizmente, a perda dos arquivos que continham a primeira edio no nos permite dizer se esta orientao aconteceu desde os seus primrdios. No Jornal Nacional, havia um padro esttico a ser obedecido. Seguindo o projeto de integrao nacional, a imagem que Brasil deveria fazer de si mesmo era a de um pas em pleno crescimento e harmonia. Em consonncia com esse objetivo oficial, o Jornal Nacional no mostrava pessoas com defeito fsico ou de ar muito miservel, divulgando sempre a imagem de um povo bem alimentado, feliz e bonito. As notcias eram mais curtas e dinmicas, nunca ultrapassando os 40 segundos, obedecendo a uma certa obsesso pela forma e percepo das possibilidades do meio televisivo para a divulgao da notcia. Neste sentido, possvel afirmar que o Jornal Nacional representou uma acentuao da linguagem inaugurada com o Reprter Esso no Brasil, com seu manual de estilo, bem como uma readaptao do Jornal de Vanguarda da TV Excelsior, no na
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Valter Avancini, entrevista equipe de pesquisas do NEP/Funarte em outubro 81 Em entrevista em fevereiro de 2006

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descontrao ou profundidade do comentrio da notcia, mas na percepo e aceitao da notcia como um show televisivo que faz parte do entretenimento proposto pela TV. O Jornal Nacional teve influncia do modelo de telejornalismo da Excelsior em procedimentos motivados por questes tcnicas, tais como a gravao em vdeo-teipe que permitia maior movimentao tanto dentro quanto fora do estdio, com a captao de externas mais gil e a no-necessidade da revelao qumica dos filmes de 16 mm. Alm disso, o vdeo-teipe aumentou a quantidade de imagens, trazendo para a tela um jornalismo menos lido e mais imagtico. lvaro Moya categrico ao afirmar que o padro de telejornalismo da Rede Globo segue o da TV Excelsior que, por sua vez, seguia o norteamericano, afirmando que a forma como hoje a Globo coloca uma imagem atrs da outra a introduo de uma tcnica cinematogrfica e da utilizao do vdeo-teipe.68 A liderana alcanada pelo Jornal Nacional devida ao seu pioneirismo foi consolidada por uma srie de inovaes que foram introduzidas em primeira mo na televiso brasileira pela Rede Globo em seu telejornalismo. Ele foi o primeiro telejornal a mostrar reportagens internacionais via satlite e o primeiro a apresentar reportagens em cores no incio dos anos 1970, fato que merece destaque porque modificou determinantemente o padro visual da TV Globo. A cor revelava imperfeies e forou a TV a dar um salto de qualidade, modificando at o padro de beleza dos atores. A esttica com apelo tecnolgico que a Globo possua foi ainda mais acentuada com a entrada do designer grfico Hans Donner na emissora em 1975. Prontamente, Hans Donner modificou o logotipo da TV Globo, criando o globo que engloba a tela, que engloba o globo, mas foi em 1979 que ele criou uma nova roupagem para o Jornal Nacional, inserindo elementos grficos com profundidade. Em 1983, foi feita a primeira vinheta em computao grfica69 utilizando-se de elementos de aparncia metlica e modelos em 3 dimenses, recursos que se espalharam por todos os outros telejornais da emissora e, at hoje, so referncia nas aberturas dos telejornais da pesquisa.

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em depoimento FUNARTE. 1982 Ver abertura em CD-Rom anexo

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3.4 A msica no incio do Jornal Nacional No h registro sobre a msica que foi usada na primeira abertura do Jornal Nacional em 1969. Nem mesmo o livro Jornal Nacional: A notcia faz histria que se prope a contar a trajetria do telejornal traz qualquer informao a esse respeito. Alm disso, a Rede Globo perdeu grande parte de seus arquivos em dois incndios, sem ser possvel precisar se no de 10 de janeiro de 1970 ou em outro em 28 de outubro de 1971. Sabe-se tambm que era prtica comum reutilizar fitas de vdeo-teipe para a gravao de novos programas, apagando assim o material anterior. O primeiro registro da abertura deste telejornal de 197270 e, nela, j utilizada a msica atual, porm com um arranjo bem diferente e sem a frase musical final que foi inserida posteriormente e se tornou o trecho mais marcante da abertura.

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Ver abertura de 1972 em CD-Rom

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Parte 4 O udio nos telejornais atuais da Rede Globo

4.1 Rudos Muito embora esta pesquisa tenha como foco a utilizao da msica no telejornalismo, em seu desenvolvimento, principalmente durante as entrevistas, foi levantada a questo dos rudos no udio das reportagens. Esses rudos so normalmente captados durante a ao exposta nas reportagens, como explicou Luciana Canto:
Ainda que a matria no tenha msica, toda matria tem o que a gente chama de BG, que o rudo de fundo. Ento, em matria de chuva, maravilhoso aquele rudo de fundo. Muitas vezes, ela ganha com aquele rudo de chuva, de enchente, de inundao. A matria ganha com aquilo. Ento, toda matria, seja ela qual for, tem que ter um rudo de fundo.71

Opinio semelhante tem Tereza Garcia:

A gente valoriza muito o BG das reportagens, dos factuais. Muito, mas o BG do que aconteceu. Ento, eu fui no local, estava um silncio enorme, de repente ouviu-se um tiro, em seguida saiu a informao de que algum foi assassinado. Eu vou incluir aquele tiro na minha matria. Eu vou valorizar esse momento da narrativa da reportagem, muito, mas jamais eu vou sonorizar essa matria no jornal dirio. No jornal dirio, eu jamais vou sonorizar porque eu preciso que o tiro seja a informao sonora mais fiel para eu relatar aquele caso. Isso a gente valoriza muito. Se eu pego uma reportagem sobre uma passeata onde houve um confronto dos manifestantes com a polcia e houve lanamento de bomba, houve tiro para o alto, houve bala de borracha, houve grito, etc, voc pode ver que, a, na narrativa, a gente vai imaginar uma edio onde o sobe som seja muito valorizado. Porque eu entendo que ele conta parte da histria.72

Verifica-se que parece j estar convencionado que em matrias quentes ( no hard news) no h o uso de trilha musical, contrapondo-as de certa forma s matrias frias
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Em entrevista em novembro de 2006 Em entrevista em novembro de 2006

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que levam msica. A insero de msica em matrias quentes classificada como uma cafonice horrorosa e uma apelao no s desnecessria, como de mal gosto.73 Embora, haja explicaes conceituai e estticas que tratam da ausncia de msica na matrias quentes, fica difcil definir se foi a prtica que definiu a esttica ou a esttica que definiu a prtica. Explicando melhor, uma vez que o factual dirio sempre editado s pressas antes do fechamento do telejornal, possvel intuir que produo da reportagem torna-se um tanto complicada, o que, por sua vez, acaba definindo a esttica dessas reportagens, inclusive em outros aspectos estticos como o reprter em stand up74 e cortes secos na edio75, at a no utilizao de msica e outros recursos de udio. Porm, as declaraes de Teresa Garcia parecem no apoiar essa hiptese. Ento, no faz sentido eu sonorizar uma matria sobre uma troca de tiros
de quadrilha no Rio porque aquilo aconteceu nesse momento, eu estou mostrando para as pessoas o que aconteceu, eu vou usar um BG da ao.76

Notadamente, a valorizao do udio direto, chamado pelas editoras de rudo de fundo, BG e sobe som, tem como um de seus objetivos reforar o diferencial do jornalismo televisivo frente as outros meios jornalsticos: a contundncia e o impacto que o audiovisual possui. Embora haja resistncia por parte dos produtores em admitir, essa busca faz com que seja dado um tratamento ao udio direto que se assemelha ao tratamento dispensado produo de udio de obras de fico, tais como manipulao nos nveis de volume do udio e at insero de rudos de ambientaes, tais como pssaros em praas ou carros passando em uma rua. Quando perguntado se havia essa insero de rudos, Aluzio Didier admitiu com ressalvas: Olha, se precisar, certamente. Mas voc mesmo disse uma coisa que certssima. Eles no tm muito pouco tempo para certas coisas, a no ser matrias produzidas. Leonardo Matsumoto admitiu da mesma forma: Eu fao. L no Rio, eles tm mais recursos de banco de dados, tudo, por causa do Projac, das novelas e aqui em
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Aluzio Didier em entrevista em fevereiro de 2006 Stand up quando o reprter d o texto na tomada da cena. 75 O corte seco ocorre quando da passagem abrupta de uma imagem para outra sem nenhum efeito. 76 Em entrevista em novembro de 2006

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So Paulo, como eu sou sozinho, eu mesmo acabei criando esse banco de dados e, enfim, eu acabo ajudando o pessoal tambm nos rudos. Da, podemos concluir que o que define se haver a insero de um rudo que no originrio da captao direta ou no muito mais a qualidade da captao direta e o tempo hbil para a manipulao do udio, numa busca da verossimilhana e no da correspondncia com o fato, sempre com a preocupao de produzir a reportagem com o maior impacto possvel. Ou seja, em determinados casos, muito embora haja relutncia por parte dos produtores em admitir, aceitvel a insero de rudos nas reportagens. Um exemplo interessante da valorizao do udio para a criao de uma ambientao que engrandea a notcia se deu na escalada do Jornal Nacional nos anos 80, quando era utilizado como BG para as manchetes o barulho de mquinas de escrever, sugerindo o rudo da redao do telejornal.77 Hoje, esses sons no so mais utilizados, uma vez que no h mais o uso de mquinas de escrever, porm, a redao continua sendo exposta como cenrio para a apresentao do telejornal com um apelo muito semelhante ao recurso anterior. O udio direto ainda utilizado por vezes para a composio das escaladas e chamadas interblocos, intercalando ou misturando-se msica tema de cada telejornal78, tendo como critrio sempre a valorizao e o apelo da imagem.

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Ver escalada antiga do Jornal Nacional no CD-Rom anexo. Ver escalada do Jornal da Globo e chamada interbloco do Jornal Nacional no CD-Rom anexo.

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4.2 Msica As msicas se distribuem pelos telejornais estudados em trs categorias identificadas por esta pesquisa: msica tema, msicas internas e sonorizao de reportagens. A msica tema aquela que tem como principal funo a abertura do telejornal. Porm, esta composio utilizada ao longo de todo o programa, principalmente na escalada, nas chamadas interblocos, no incio e encerramento dos blocos e na finalizao do telejornal. As msicas internas fazem parte dos quadros fixos do telejornal, tais como previso do tempo e vinhetas. Por fim, a sonorizao das reportagens so as msicas que so utilizadas na composio audiovisual das matrias exibidas, podendo ora ocorrerem em BG, ora em vinhetas e passagens. O detalhamento destas categorias de utilizao ser feito mais adiante.

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4.3 Hierarquia na aprovao das trilhas musicais Dentro das trs categorias de utilizao musical em telejornalismo propostas por esta pesquisa msica tema, msicas internas e msicas de reportagens h uma clara diviso no que diz respeito s decises que so tomadas sobre cada uma delas, tendo como referncia sempre o grau de importncia dentro da composio dos telejornais. A esfera mais superior diz respeito msica tema que sempre tratada como uma marca dentro da Rede Globo.
A coisa do jornalismo ficou algo mais sria, porque, como voc viu no exemplo do Jornal Nacional, viraram marcas (as aberturas) que parece que o pblico no abre mo. Ento, a coisa do Jornal Nacional, os arranjos que eu fiz, esses que o Boni me encomendou, foram parar no comit, como eles chamam, o conselho da TV Globo. Esse comit formado por quem? Pelo Roberto Irineu Marinho, pelo Joo Roberto Marinho, pelo Schoreder, que era o Evandro Carlos de Andrade, por diretores da CGP (Central Geral de Produo). Eu sou ligado Central Geral de Jornalismo: CGJ. Tem Central Geral de Engenharia, tem Central Geral de Informtica. So centrais com seus diretores. O Schoreder diretor da CGJ. diretor do jornalismo da TV Globo. Ele o diretor responsvel. Se for para o ar uma ofensa ao presidente Lula, por essa ofensa, em ltima instncia, o responsvel ele.(...) Agora, no adianta eles aprovarem e chegar aqui no Rio, se o Schoreder no gostar, cai! E o Schoreder pode aprovar, porque, se chegar o comit e dizer t descaracterizando, no sei o que... cai tambm!79

Essas msicas temas, com exceo do Jornal Nacional, ganham uma nova roupagem regularmente, juntamente com outras modificaes propostas aos telejornais tais como mudanas de cenrio, vinhetas, apresentadores e formatos. Porm, este trmite acontece em momentos pontuais, sempre com uma discusso envolvendo desde a editoria do jornal at a diretoria da TV Globo.
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Aluzio Didier em entrevista em fevereiro de 2006

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Acaba acontecendo em momentos pontuais. Por exemplo, aconteceu agora esse ano porque o Jornal Hoje completou 35 anos. Ento, a gente usou o fato do aniversrio do jornal para marcar uma mudana de cenrio, de linguagem grfica, as vinhetas e, fora isso, fora uma data redonda, uma data expressiva como essa, s vezes h mudanas assim ao longo de 2 anos, 3 anos, quando se chega ao consenso de que a linguagem j est gasta, j est na hora de dar uma revigorada no jornal. Isso tambm comum, mas sempre sendo discutida com a diretoria de arte aqui a gente tem um departamento de arte bastante articulado, muito grande, que eles tm um ncleo especfico deles com a diretoria e eles submetem aos editores-chefes dos jornal e direo da Central Globo de Jornalismo. Quer dizer, no caso, o Schoereder, que o diretor geral, as mudanas tm que sempre ter a aprovao dele.80

Vale ressaltar que as alteraes propostas na roupagem do telejornal sempre procuram respeitar a identidade visual anterior, valendo o mesmo para a msica.
O diferencial que a Globo tem manter a identidade das msicas e ter impacto, no caso, dinamismo e, ao mesmo tempo, at procurar ver o que est rolando atualmente de estilos81

O caso especfico da ltima mudana na programao visual do Jornal Hoje, exemplifica bem como acontece o processo, conforme contou Tereza Garcia:
Nos reunimos com o departamento de arte. Como que aconteceu? O departamento de arte nos consultou. O que vocs pensam do jornal? A a gente passou a idia. Olha, a gente queria um cenrio assim, assado, mais integrado redao que, ao mesmo tempo, fortalecesse a marca do jornal ... enfim. Eles ouviram, eles voltaram, apresentaram pra gente uma idia, essa idia foi levada direo de jornalismo que acompanhou. E a eles comearam a desenvolver. A trilha e a linguagem grfica j so resultado de um conceito que eles desenvolvem h muitos anos. Ento,
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Tereza Garcia em entrevista em novembro de 2006 Leonardo Matsumoto em entrevista em dezembro de 2006

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por exemplo, eu, particularmente, te digo: no dei palpite na trilha. Ah, eu quero uma trilha assim porque eu sei que ela vir como resultado de um desdobramento, um amadurecimento da linguagem musical que o Jornal Hoje tem ao longo dos anos. Eles no inventaram uma trilha completamente diferente, eles pegaram a mesma base meldica do Jornal Hoje.82

No caso das msicas internas do telejornal, que fazem parte das vinhetas que pontuam quadros, reportagens especiais e lapadas, as decises so tomadas internamente no departamento de cada telejornal em conjunto com o Departamento de Artes, sendo que h um em So Paulo que cuida de toda a arte das produes feitas l e outro no Rio de Janeiro. Embora haja uma coordenao entre todos os departamentos, eles possuem autonomia e independncia. O pedido de novas peas feito pela editoria de cada telejornal e, a partir da, o Departamento de Artes vai desenvolvendo as vinhetas apresentando resultados parciais enquanto paralelamente o maestro responsvel vai desenvolvendo as peas sonoras. A vinheta utilizada no quadro semanal Mercado de Trabalho do Jornal Hoje exemplifica bem o processo, conforme narrou Leonardo Matsumoto:
No caso, eu sonorizei a vinheta, porque eu t ligado tambm ao Departamento de Arte, que o lugar onde se faz essa parte grfica de vinheta e projetos novos, coisas assim do tipo na parte grfica. Sonorizao em cima da parte grfica, n. No caso dessa matria, eu fiz a vinheta e me pediram um pacote de trilhas pro editor sonorizar.83

Por fim, as decises sobre as msicas que entram em reportagens so feitas independentemente pelas editorias de cada telejornal. Internamente, a deciso final sobre o a esttica das matrias do editor-chefe, porm, essa deciso muito afetada pelo dia-a-dia da produo do jornal. Os principais responsveis pela sonorizao das matrias so os editores de texto que trabalham um degrau acima dos editores de vdeo.
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Tereza Garcia Op. Cit. Leonardo Matsumoto em entrevista em dezembro de 2006

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Isso muito mais uma deciso do editor. Claro, o reprter sempre pode opinar: Aqui voc poderia dar um ganho de sonorizao., mas isso uma preocupao que est na agenda do editor, no est na agenda do reprter.84

Normalmente, o editor-chefe checa a reportagem final, mas, na correria e no calor do fechamento, muitas vezes a matria vai ao ar sem que haja tempo para trocar ou acrescentar a trilha musical que, por vezes, foi escolhida e colocada pelo prprio editor de imagem. Em alguns casos, os reprteres tambm submetem sugestes de msica. Ou seja, a sonorizao de reportagens englobada pelos trmites da produo do telejornal, obedecendo a toda ordem de contingncia e gostos pessoais.
Na verdade, no que tem uma deciso. Por exemplo, eu vou vender uma matria sobre uma exposio. A gente j sabe mais ou menos que uma matria sobre uma exposio exige sonorizao, porque, seno, uma coisa muito chata. A gente j sabe de antemo. Ento, o Renato no vai falar para mim Ah, vai. Bota msica nesta matria. Eu j sei que tem que ter.(...) Eu, muito particularmente, adoro sonorizar matria, ento eu fao questo de decidir as msicas. Tem gente que prefere pegar a matria, principalmente se tem tempo, entrega na mo do Lo que o maestro, ele olha e faz a msica.85

As msicas que so usadas como trilha sonora de reportagens tm trs origens bsicas: o acervo pessoal de reprteres e editores; um banco de trilhas brancas86 prontas deixadas pelos maestros de cada central de jornalismo, Aluzio Didier no Rio e Leonardo Matsumoto em So Paulo; e trilhas feitas exclusivamente para uma matria especfica. No Jornal Hoje, a maioria das trilhas que voc escuta de sonorizao de matrias, um pacote que eu fao e deixo l livre pra eles trabalharem87, explica Leonardo Matsumoto. Erick Bretas acrescenta: A o que as pessoas tm de acervo pessoal. Eu, por

Erick Bretas em entrevista em fevereiro de 2006 Luciana Canto em entrevista em novembro de 2006 86 Trilha branca um jargo utilizado para definir trilhas prontas que, por no serem feitas em sincronismo com uma imagem, no possui articulao dramtica e, por esse motivo, utilizada de maneira genrica. 87 Em entrevista em dezembro de 2006
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exemplo, que gosto muito de msica eletrnica, eu sou um fornecedor. Ento, botava nas minhas quando era editor.88

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Em entrevista em fevereiro de 2006

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4.4 Direitos Autorais A produo dos telejornais tambm envolve uma srie de procedimentos legais que visam respeitar a Lei de Direitos Autorais. Na TV Globo, especificamente, h um escritrio que encarregado de dar andamento a todos os procedimentos necessrios para a autorizao e pagamento dos direitos relativos msica em toda e qualquer produo da TV Globo, seja ela do telejornalismo, da dramaturgia ou de eventos. Este escritrio situado no Projac (Central Globo de Produo no Rio de Janeiro) e foi l que me encontrei com Berenice Sofiete, que a encarregada do escritrio de Direitos Autorais da TV Globo. Em uma conversa de aproximadamente meia hora, ela me apresentou todos os trmites necessrios para viabilizar a utilizao das trilhas musicais nas produes para a TV e as restries que se impe. Sobre isso, declarou Tereza Garcia que a gente sabe aqui que a gente tem uma poltica muito definida de respeito ao ECAD. Ento, se eu colocar alguma msica comercial, eu tenho que pagar, arrecadar a parte do ECAD.89

4.4.1 Direitos Autorais na Sincronizao de Obras Musicais Quando se faz necessria a utilizao de uma msica em uma produo, esto envolvidos dois tipos de direito sobre a msica executada: o direito autoral que trata da sincronizao e o direito de execuo. Para que possamos deixar clara a diferena entre ambos, preciso definir a que se refere cada um dos procedimentos. Sincronizao o processo pelo qual uma msica inserida em uma imagem, gerando, portanto, uma ligao entre ambos em uma terceira obra, no caso, um programa audiovisual. J a execuo a exibio simples de uma obra publicamente, sem que para isso se questione a forma como ela est sendo utilizada ou as ligaes da derivadas. Os direitos de sincronizao tm como objetivo preservar o direito do autor da msica, protegendo a composio de interferncias e associaes indevidas. Este tipo de proteo refere-se exclusivamente produo intelectual e, no caso de uma cano, no diz respeito produo do fonograma que contm a msica, ou seja, os direitos de sincronizao protegem o autor atravs da lei de Direitos Autorais.
89

Em entrevista em novembro de 2006

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O Direito Autoral est regulamentado por um conjunto de normas jurdicas que visam regulamentar e proteger a relao entre o criador de obras artsticas ou cientficas e os exploradores destas obras e, para efeitos legais, est dividido entre direitos morais e direitos patrimoniais. Os direitos morais tm carter pessoal e intransfervel, ligando o autor de uma obra eternamente sua criao, no podendo ser pauta de discusso em contrato. J os direitos patrimoniais dizem respeito principalmente explorao comercial de obras intelectuais e, portanto, podem ser objeto de contratos de cesso, cabendo apenas e to somente s partes acordadas as regras de seu uso. Normalmente, os direitos patrimoniais de obras musicais so administrados por empresas que so chamadas de editoras s quais os autores concedem o direito de representao e que, no caso da televiso, se encarregam da negociao dos direitos de sincronizao. No Brasil, essas empresas editoras se organizam em duas associaes principais, a ABEM (Associao Brasileira dos Editores de Msica) e a ABER (Associao Brasileira de Editoras Reunidas), que juntas detm sob contrato as maiores editoras em operao no pas com BMG, EMI, Indie, Warner e Sony entre outras. O escritrio de direitos autorais da TV Globo negocia diretamente com essas associaes. Devido ao volume de msicas necessrias produo dos programas da TV Globo, as associaes de editoras desenvolveram um sistema de autorizao on-line que liga o escritrio de direitos autorais da TV Globo diretamente ao acervo das editoras associadas. Este sistema se chama Sisdaut (Sistema de Direito Autoral) e emite autorizaes automaticamente atravs da entrada de dados da obra a ser utilizada, a durao e o tipo de sincronizao propostos. Uma vez que as editoras tm os autores sob contrato, elas tm a autorizao para negociar livremente com a TV Globo o custo de utilizao dessas obras. A entrevistada que forneceu essas informaes deixou a entender que o pagamento no feito baseado em cada obra utilizada, mas sim atravs de um contrato nico derivado de um acordo feito com as editoras onde h o pagamento de uma cota estimada mensal que satisfaa aos interesses envolvidos e que, posteriormente, distribudo entre os autores. Alguns autores no editam suas obras. Neste caso, o escritrio da TV Globo tem alguns contatos j preestabelecidos com compositores que tm suas canes mais requisitadas, como as modas de viola de Paulo Freire. Para tal, h a necessidade de enviar o

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formulrio de autorizao via correios para que este seja assinado, devolvido e, aps os trmites burocrticos, seja feito o pagamento dos direitos de sincronizao diretamente ao autor. Os valores pagos aos autores variam de acordo com tipo de sincronizao em que a msica foi utilizada. No caso do telejornalismo, eles se dividem em90: Abertura: msica que abre e encerra o telejornal Tema: msica que fixa e relacionada a algum tema especfico, como o caso de algumas vinhetas internas dos telejornais que antecedem a previso do tempo, por exemplo Fundo jornalstico: msica que entra como trilha durante a veiculao da matria e funciona como fundo musical em variadas funes que veremos mais adiante. Cabe ressaltar aqui que este tipo de sincronizao foi negociado com as editoras para ter um preo menor que outros usos. Performance: quando a msica est sincronizada com a imagem da performance do msico. 4.4.2 Os Direitos Conexos na Execuo de Obras Musicais Alm dos direitos de autor na sincronizao de uma msica, o escritrio de direitos autorais da TV Globo tem que prestar contas devidas aos direitos conexos da obra musical. Este tipo de pagamento refere-se execuo pblica da pea musical e trata das pessoas envolvidas na produo do fonograma, tais como msicos participantes, intrpretes, arranjadores e demais profissionais envolvidos diretamente com a execuo da obra, tendo como rgo encarregado da administrao desses direitos o ECAD (Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio). Semelhantemente ao pagamento dos direitos do autor via as associaes de editoras, a TV Globo possui um acordo tambm com o ECAD no qual h o pagamento de um valor estimado mensal que, baseado em um relatrio de fonogramas utilizados durante

Esta diviso utilizada para o estabelecimento de valores pagos pelo escritrio de direitos autorais da Rede Globo e no coincide com a categorizao proposta por esta pesquisa.

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o ms pela TV Globo, permite ao ECAD distribuir as cotas aos envolvidos nas produes destes fonogramas executados ao longo do ms.

4.4.3 O Fair-Use A traduo mais apropriada para o que internacionalmente chamado de fairuse seria o uso justificado. Trata-se de uma doutrina surgida na legislao dos Estados Unidos que no tem nenhuma lei brasileira que a regulamente, fazendo com que esta seja interpretada s luzes das brechas nas leis que definem os direitos autorais no Brasil. Segundo esta doutrina, o uso justificado de pequenos trechos de msica sem a permisso do autor ou representante deste no constitui prejuzo de nenhuma ordem ao autor e, portanto, fugiria da esfera do direito autoral, tanto no mbito dos direitos do autor quanto no mbito dos direitos conexos. Obviamente, trata-se de uma questo jurdica extremamente polmica que no objeto desta pesquisa. Porm, a produo de jornalismo da TV Globo lana mo do fair-use, mas Berenice Sofiete admite que algumas editoras no aceitam a argumentao envolvida no conceito e no admitem este tipo de ocorrncia. A questo no fechada e passa por critrios subjetivos tais como uso justificado, prejuzo moral e pequenos trechos e, em decorrncia disso, o fair-use no possui uma definio exata e pode criar situaes litigiosas. 4.4.4 A Questo do Domnio Pblico No Brasil, a lei que regulamenta os direitos autorais determina que uma obra passa do domnio privado ao domnio pblico aps 70 anos a contar de 1 de janeiro do ano subseqente morte do autor. Esta regulamentao vale tanto para os direitos do autor quanto para os direitos conexos, porm, importante observar que, normalmente, obras que j caram em domnio pblico tm seus fonogramas ainda protegidos pelos direitos conexos, ou seja, ao executar publicamente um obra de um compositor clssico do sculo XVII, no necessrio pagar os direito do autor, mas, muito provavelmente, a orquestra

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que executou a obra ainda ter seus direitos conexos em vigor. Tal detalhe muito raramente observado, especialmente em gravaes orquestrais, uma vez que de difcil corroborao jurdica a hiptese de que se trata de um fonograma especfico de uma orquestra. Internacionalmente, o Brasil obedece ao Convnio de Berna do qual signatrio. O Convnio de Berna para a proteo de obras literrias e artsticas foi feito em 1886 e, desde ento, sofreu vrias revises sendo a ltima feita em 1971. O Brasil assinou o Convnio de Berna em 1922. Trata-se de um conjunto de leis que definem um pacote mnimo de regras a serem seguidas pelos pases signatrios, que visam proteger a propriedade intelectual internacionalmente que, no quesito de domnio pblico, estabelece um mnimo de 50 anos a contar de 1 de janeiro do ano subseqente morte do autor para que a obra saia do domnio particular. 4.4.5 Os acordos da TV Globo Durante minha entrevista com Berenice Sofiete foi possvel perceber claramente que existe um forte componente poltico nas negociaes da TV Globo com as editoras. Naquilo que ela chamou de acordo de gentileza, a TV Globo pr-autorizada a utilizar as msicas editadas como fundo jornalstico, pois este tipo de uso no traz nenhum descrdito cano. Mais que isso, existe uma evidente troca de interesses, pois as editoras tm seus fonogramas incorporados coletneas publicadas pela Som Livre (selo fonogrfico das Organizaes Globo) e seus artistas expostos em programas. Devido a isso, a TV Globo tem uma grande flexibilidade no uso das msicas que tm seus direitos patrimoniais administrados pelas editoras envolvidas, permitindo TV Globo tanto a utilizao de pequenos trechos como fair-use, como a utilizao com autorizao posterior, lembrando que seria sempre necessrio primeiro autorizar para depois veicular um fonograma (apenas para citar um exemplo ilustrativo dessa fora poltica da TV Globo junto s editoras, fornecido pela prpria entrevistada, quando a banda irlandesa U2 se apresentou no Brasil em fevereiro de 2006, a Globo conseguiu um acordo para a transmisso do show ao vivo sem precisar pagar direitos de sincronizao).

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4.4.6 Os Direitos Autorais sobre as Msicas Tema dos Telejornais A TV Globo tem em seus quadros de produo, tanto jornalstica quanto dramtica, maestros produtores sob contrato exclusivo de trabalho para a TV. Estes maestros tm por funo compor e arranjar trilhas exclusivas para os programas que, geralmente, so sincronizadas como abertura (mais adiante, trataremos da composio e arranjo de cada uma das aberturas dos telejornais, deixando para este captulo apenas os procedimentos jurdicos relacionados ao pagamento de direitos). A contratao desses maestros feita via pessoa jurdica, ou seja, cada maestro tem sua prpria empresa aberta em seu nome e a TV Globo estabelece um contrato entre empresas, especificando neste contrato os termos de exclusividade e direitos. No caso especfico dos telejornais que so objeto dessa pesquisa, temos o Bom Dia Brasil, Jornal Hoje e o Jornal da Globo com msicas tema compostas com exclusividade para suas aberturas. A msica tema do Bom Dia Brasil foi composta por Aluzio Didier, a do Jornal Hoje, por Aluzio Didier e Luiz Avellar e a do Jornal da Globo foi composta por Marcos Baroni (o Jornal Nacional um caso especfico que abordarei logo mais). Essas trilhas, por terem sido compostas por e sob contratao da TV Globo, possuem nesta a detentora de seus direitos patrimoniais sem nenhuma editora envolvida, cabendo aos maestros compositores apenas os direitos morais sobre as obras. Esta configurao permite que a TV Globo sincronize essas msicas como abertura sem ter que pagar nada a nenhuma editora ou compositor. No entanto, o contrato de composio no tem a capacidade de cobrir os direitos de execuo pblica, ou seja, a TV Globo tem que pagar ao ECAD pela execuo quase que diria das aberturas e, por conseqncia, os maestros e qualquer outra pessoa envolvida na produo do fonograma tm seus direitos observados. Todo o fonograma preparado pelos maestros fora dos domnios da TV Globo e eles tm que entregar uma cpia finalizada das trilhas, responsabilizando-se pela originalidade da obra e pela contratao de pessoas envolvidas na sua produo. A abertura do Jornal Nacional um caso atpico por no ser uma composio feita com exclusividade. Trata-se da msica The Fuzz de Frank De Vol, composta e editada

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em 1968 e que foi sincronizada como abertura do Jornal Nacional. O arranjo atual de Aluzio Didier. interessante perceber que um dos maiores patrimnios intelectuais da TV Globo no propriedade da emissora. Na verdade, a TV Globo possui um contrato de exclusividade internacional com a editora que detm os direitos da msica que determina que a msica The Fuzz no pode ser utilizada ou publicada em nenhuma outra hiptese, em qualquer lugar do mundo. Porm, esse tipo de contrato tem uma validade, pois no possvel firmar contratos vitalcios acerca de catlogos internacionais de editoras, uma vez que estas tm por hbito a negociao destes catlogos. Portanto, h um vencimento previsto para o contrato de exclusividade da msica de abertura do Jornal Nacional, mas esta informao confidencial e a TV Globo no revela sequer qual a editora que detm os direitos patrimoniais sobre a obra. A nica informao que consegui a este respeito foi que o contrato tem longussima durao. Vale ainda ressaltar aqui que, assim como no caso das aberturas do Jornal Hoje e Jornal da Globo, a execuo pblica da obra que compe a abertura do Jornal Nacional ainda protegida pelo ECAD, contemplando, no caso, o maestro Aluzio Didier que o arranjador da verso que se encontra atualmente no ar. Estas msicas que so exclusividade da TV Globo so tratadas como um catlogo e o escritrio de direitos autorais cuida das notificaes aos usos indevidos desta em trs tipos de abordagem: um primeiro contato informando que aquele uso indevido, uma notificao do prprio escritrio da TV Globo ou a interpelao da editora para a execuo da notificao. A definio de qual abordagem ser imposta feita caso a caso.

4.4.7 A Globo Internacional Quando entrevistado, William Bonner foi perguntado sobre a sensvel diminuio do uso de trilhas musicais nas matrias exibidas no Jornal Nacional de uns anos para c e ele deu como um dos motivos a internacionalizao da programao atravs da Globo Internacional, o que aumentaria em muito os custos dos direitos autorais e conexos das obras musicais. Porm, consultando o escritrio de direitos autorais, obtive a informao de que, para efeitos legais, a TV Globo trata a Globo Internacional como uma filiada por entender que o canal se destina exclusivamente colnia de brasileiros no

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exterior, no implicando em nenhum desrespeito s obras no mbito internacional. Percebese, portanto, que h um conflito entre as informaes apresentadas por William Bonner e o escritrio de direitos autorais, no que identificado aqui como um problema de comunicao interna.

4.4.8 Matrias Importadas Prontas Em alguns casos, as produes dos telejornais compram matrias prontas de produtoras internacionais. Estas produes vm com uma trilha de udio para a locuo e dublagem e outra trilha com os rudos e msicas. Neste caso, os direitos do autor no dizem respeito TV Globo e so de inteira responsabilidade dos produtores da matria. Porm, os direitos conexos que se referem execuo pblica da obra tm que ser reportados e pagos pela TV Globo ao ECAD.

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Parte 5 Os telejornais da pesquisa A partir do Jornal Nacional, a Rede Globo montou sua rede de jornalismo com cobertura nacional e, com essa estrutura, passou a criar seus telejornais dirios: o Jornal Hoje em 1971, o Jornal da Globo em 1979 e o Bom Dia Brasil em 1983. Os quatros telejornais transmitidos em rede para todo o pas pela TV Globo possuem linhas editoriais distintas que se definem conforme uma srie de fatores que englobam desde o horrio em que o telejornal apresentado, o pblico que atinge e que pretende atingir, o cotidiano da redao, os profissionais envolvidos e a proposta de cada um deles. Estes fatores determinam a forma de cada um, bem como a linguagem utilizada, definindo, assim, o uso da msica em cada um deles. Segundo Teresa Garcia, editora chefe do Jornal Hoje, a composio dos telejornais obedecem a alguns preceitos comuns. (...)de uma maneira geral, todos os jornais tm o mesmo objetivo: passar as notcias do seu horrio de cobertura.(...) Notcia, divulgar o que de factual comum a todos os jornais. Isso ocupa 60, 70 por cento do jornal e, o percentual restante disso, a cada jornal procura marcar a sua identidade com matrias que afinem com a linha de cada jornal.91

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Teresa Garcia em entrevista em novembro de 2006

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5.1 Bom Dia Brasil O Bom Dia Brasil um telejornal matinal apresentado de segunda a sexta sempre s 7h15 com durao de 50 minutos. A produo e transmisso do telejornal so centralizadas no Rio de Janeiro e de l que partem todas as decises finais. Seu editorchefe Renato Machado, que exerce tambm a funo de apresentador juntamente com Renata Vasconcelos. Durante o telejornal, so feitas entradas da praa de So Paulo apresentadas por Mariana Godoy e Michelle Loreto e produzidas por uma equipe local.

5.1.1 Linha Editorial Pelo horrio em que apresentado, o Bom Dia Brasil atinge um pblico mais concentrado nas classes A e B da populao e, em conseqncia disso, tem seu editorial bastante voltado para poltica e economia, com reportagens comentadas. Cultura tambm um tema recorrente, diferentemente das matrias policiais que apresentam pouca recorrncia, pois a editoria do jornal aponta que este tipo de matria no um bom assunto para o horrio. Luciana Canto, editora-chefe da sucursal de So Paulo define a linha editorial do Bom Dia Brasil da seguinte forma:
O Bom Dia Brasil tem uma tradio de ser um jornal mais voltado para economia e poltica, porque pega um pblico qualificado que est acordando de manh e indo trabalhar. Ento, a gente tem pesquisas que a gente tem muito pblico classe A, B, muito empresrios, muitos formadores de opinio que assistem ao Bom Dia Brasil.(...) E por conta at das preferncias do Renato Machado a gente tambm faz muita coisa de cultura, principalmente voltada para msica clssica.(...) polcia, s se for em casos muito graves. Esses casos mais comuns que a gente tem, acontecem todos os dias, dificilmente entram porque muito ruim, realmente, voc acordar de manh com uma matria de que teve um morto

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num assalto em So Paulo. Ento, no Bom Dia Brasil, a gente d matria de polcia sim, mas com um cuidado muito maior.92

Como em todos os telejornais, h tambm espao para hard news93, previso do tempo e servios. Importante destacar que, por se tratar de um telejornal matinal que atinge o espectador quando este est acordando, ele possui um ritmo mais lento que os demais. Esta diferenciao vai desde a edio e durao das reportagens at s falas dos apresentadores, bem como no espao dado aos comentaristas. Ainda segundo Luciana Canto:
Voc v que o Renato, a Renata, a prpria Mariana tm um jeito de narrar com um tom de voz um pouco mais baixo, eles narram mais devagar. No tem aquela coisa impostada e forte que tem, por exemplo, o Bonner ou o Willian Wack. (...) um jeito diferente realmente, assumidamente diferente e assim que eles querem.94

Esse ritmo diferenciado deve-se tambm ao aprofundamento das reportagens que pretendido pelo editores, uma vez que o Bom Dia Brasil procura dirigir-se a um pblico mais instrudo que, no momento da exibio do telejornal, est se preparando para ir para o trabalho. Outra caracterstica marcante deste telejornal o espao aberto aos comentrios de notcias seja pelos prprios apresentadores, seja pelos comentaristas especializados, chamados de colunistas, que se estendem na expresso de anlises mais profundas de assuntos apresentados dentro da seo de hard news do telejornal, principalmente nas reas de poltica, economia e esportes. Quando da redao deste trabalho, eram eles Alexandre Garcia e Miriam Leito na rea de poltica e economia e Srgio Noronha na rea de esportes.

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Em entrevista em novembro de 2006 Conceitos em telejornalismo esto definidos no anexo IX 94 Luciana Canto. Op. Cit.

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5.1.2 Cotidiano O Bom Dia Brasil tem um cotidiano diferenciado dos outros telejornais da rede Globo devido ao horrio em que vai ao ar e tambm porque ele produzido e transmitido de duas praas diferentes: So Paulo e Rio de Janeiro. Explicando melhor, ele possui sua produo centralizada no Rio, mas a Central Globo de Jornalismo de So Paulo responde por boa parte da produo, participando da apresentao do jornal, inclusive com ncoras em cenrios especficos. Devido sua participao com entradas ao vivo, o brao do Bom Dia Brasil em So Paulo conta com uma sala se switch95 e, durante um perodo no decorrer da apresentao do telejornal, gera todo o sinal que enviado para o Rio de Janeiro que o retransmite para a rede. Quanto ao horrio, o fato de ele ir ao ar s 7h15 faz com que sua produo comece na manh do dia anterior com uma reunio de caixa96. Luciana Canto descreve a produo do Bom Dia Brasil assim:
. s nove e meia da manh ns fazemos uma reunio de pauta em que eu ofereo assuntos que podem render matria para o dia seguinte. A, s duas horas da tarde chega o nosso produtor, que o Marcos Aidar, o Marcos Aidar pega as informaes que eu deixei da matria que a gente sugeriu de manh e produz aquela matria. O que significa produzir? Marcar personagem, marcar entrevistado para as equipes que entram s 3 e s 4 da tarde irem gravar. Elas vo l e gravam com aquelas pessoas que o Marcos Aidar marcou. Isso no significa que aconteceu alguma coisa tarde que estava fora do que eu imaginava de manh, a gente derruba a matria e vai fazer o que mais factual, que est acontecendo tarde. S que a gente tambm, no Bom Dia Brasil, tem que ter um equilbrio delicado, porque assim, se a notcia factual mas aconteceu a tempo do Jornal Nacional esgotar o assunto, no tem porqu repetir no Bom Dia Brasil de manh. Ento, a gente precisa ter esse cuidado tambm. O Jornal Nacional est fazendo? Fazendo com que peso? Esgotou-se o assunto no
95 Sala de switch onde feita a edio ao vivo do telejornal com cortes para as diferentes geraes, como os estdio onde esto os ncoras, entradas de reprteres ao vivo, reportagens prontas, etc. 96 A expresso reunio de caixa refere-se reunio de pauta e surgiu na Central Globo de Jornalismo porque ela feita em uma sala com vdeo-conferncia, equipamento que tem a aparncia de uma caixa de sapatos.

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Jornal Nacional? Vale a pena ainda, no Bom Dia Brasil do dia seguinte, falar do mesmo assunto que o Jornal Nacional j deu tudo? to importante a este ponto? Ento, no bsico assim: s nove e meia da manh, eu chego e fao uma reunio, s duas da tarde chega o produtor que marca as reportagens, s trs e s quatro ns temos duas equipes, essas equipes vo para a rua, voltam por volta de dez horas da noite, o editor de texto que trabalha noite pega este material, fecha com o reprter, edita esta matria e deixa para mim que volto s quatro horas da manh, pego este material e coloco no ar.97

Vale acrescentar que a primeira reunio realizada s 9h30 da manh centralizada no Rio de Janeiro e a editoria de So Paulo entra como uma praa que oferece notcias ao editor chefe Renato Machado. Alm disso, esse procedimento descrito por Luciana Canto constantemente alterado por contingncias que surgem durante o processo. Devido hierarquia na aprovao da pauta, constantemente vm do Rio de Janeiro ordens para o redimensionamento de reportagens e textos, tudo feito atravs de um sistema de computador que operado online por todas as praas, passando pela aprovao do Rio de Janeiro. So eles que mandam no jornal.98

5.1.3 Forma e Esttica Conforme exposto anteriormente, a linha editorial do Bom Dia Brasil faz com que ele tenha um ritmo bem mais lento que os demais, colocando no ar matrias mais longas e apresentando os temas de forma mais pausada. Esta orientao reflete-se tambm em outros aspectos do telejornal que o diferencia dos outros abordados pela pesquisa. Ele o nico apresentado em estdio, sendo que os demais so apresentados da redao; seu cenrio faz uso de cores quentes e suaves misturadas com elementos metlicos; os ncoras se apresentam em uma bancada no primeiro bloco e, na passagem para o segundo bloco, encaminham-se para uma espcie de sala de estar com sofs e uma mesa de centro
97 98

Luciana Canto. Op. Cit. Ibidem

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provendo uma mobilidade espacial incomum aos apresentadores99; todas as chamadas interblocos so feitas com o anncio da hora certa; parte do telejornal apresentada de So Paulo; a escalada100 feita bem mais lentamente com constantes intervenes de reprteres gravadas no local da notcia. O Bom Dia Brasil divido em 4 blocos, sem uma organizao temtica fixa por blocos, apenas algumas diretrizes flexveis.
Ele no tem uma organizao temtica por bloco. Quer dizer, no tem uma organizao rgida do tipo: primeiro bloco sempre poltica, segundo bloco sempre economia... No to rgido assim. O que tem mais ou menos : no ltimo bloco, normalmente, esporte e no primeiro bloco vai sempre a notcia mais quente, seja ela de economia, de poltica, de polcia. O que tiver de mais quente a gente sempre vai colocar no primeiro bloco, sempre abrindo o jornal.101

2.5.1.4 Msica tema A msica tema do Bom Dia Brasil foi composta e arranjada por Aluzio Didier com exclusividade e, como vrios outros elementos, tambm diferenciada em relao aos outros telejornais devido s seguintes caracterticas: uma composio tonal102, sendo que as demais so composies modais; desenvolvida em tom maior, enquanto as outras so em tom menor; utiliza o compasso binrio103, sendo que as outras so em compasso quaternrio;tem em seu arranjo uma instrumentao mais leve, com uma linha de baixo mais fluida e sem o stacatto104 contnuo caracterstico das outras aberturas. Apesar dessas diferenas, ela traz consigo alguns elementos recorrentes em trilhas de abertura

Ver a chamada interblocos no CD-Rom anexo como exemplo Escalada a apresentao das manchetes feita pelos ncoras no incio do telejornal. Normalmente gravada minutos antes do jornal ir ao ar. 101 Luciana Canto em entrevista em dezembro de 2006 102 Msica tonal se caracteriza principalmente pela relao de dominante/tnica, uma seqncia em que um acorde prepara a chegada do outro que recebe o nome de cadncia harmnica. 103 O compasso binrio possui apenas dois tempos em sua formulao 104 O stacatto um tipo de articulao onde as notas so tocadas destacadas.
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telejornalsticas, tais como a utilizao de metais105 em sua instrumentao e de uma frase de finalizao feita em tutti106 que, a partir daqui, ser chamada de frase de assinatura. H ainda uma leve pontuao na passagem das letras compostas em computao grfica. A msica possui dois momentos bem distintos. No primeiro que utilizado na escalada, h um motivo meldico harmonizado107 que ser repete indefinidamente at o encerramento das manchetes. No segundo, utilizado na vinheta de abertura propriamente dita, entra uma melodia em solo que conduz ao encerramento com a frase de assinatura. O primeiro momento da trilha utilizado com vrias funes no telejornal. Sua primeira entrada j acontece na apresentao do patrocinador que oferece o telejornal com um arranjo mais pronunciado. Quando entra a imagem dos apresentadores em estdio com um traveling108 de grua, a mesma trilha utilizada em primeiro plano, porm com um arranjo que privilegia mais a seo rtmica do que a melodia, at que cai para BG para a escalada das manchetes do dia. Ao final da escalada entra a vinheta de abertura com o segundo momento da msica tema, finalizando com a frase de assinatura em sincronismo com o final da movimentao da vinheta.109 Por vezes, a escalada tem entradas de reprteres que do informaes sobre as manchetes e de imagens das notcias mais importantes. Nesses momentos, como se pode perceber no exemplo anexado, a trilha musical pode ser interrompida como acontece na entrada do reprter de Carcas ou ser misturada com o udio direto da imagem como acontece na imagem da comemorao da equipe de vlei. Nas chamadas interblocos utilizada a mesma trilha da vinheta de abertura com um arranjo muito mais leve e com o andamento mais lento110. Essas passagens interblocos possuem bastante mobilidade no Bom Dia Brasil, acontecendo de haver a apresentao de convidados e comentaristas e movimentao dos ncoras para diferentes partes do cenrio. O resultado disso que nem sempre a vinheta de passagem utilizada. Quando esta o ,
105 A seo de metais em uma orquestra composta por trompa, trompete, trombone e tuba. utilizada tambm em bandas e, nesse caso, utiliza-se comumente de trompete, trombone e saxofones. 106 O tutti acontece quando todos os instrumentos ou a maior parte deles executam a mesma frase musical, seja rtmica ou melodicamente. 107 A harmonizao de uma melodia diz respeito execuo da mesma a 3 ou mais vozes, formando, assim, um acorde para cada nota da melodia. 108 Traveling um movimento de cmera no qual esta muda de posio em relao ao plano, enquanto panormica um movimento no qual a cmera gira sobre seu prprio eixo. 109 Toda esta passagem pode ser vista no CD-Rom anexo. 110 Ver CD-Rom anexo.

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utiliza-se da mesma trilha da escalada acrescida de locuo e normalmente se estende at a entrada do patrocinador do programa. A msica tema tambm utilizada com o mesmo arranjo da escalada no encerramento do telejornal, desde a despedida dos apresentadores at a apresentao dos crditos finais.

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5.1.5 Msicas internas O que chamaremos nessa pesquisa de temas musicais internos diz respeito s msicas utilizadas na vinhetagem de quadros do telejornal, ou seja, as msicas que, juntamente com outros recursos audiovisuais, compes quadros ou chamadas que criam mais impacto e delimitam sonoramente uma seo qualquer do telejornal. No caso especfico do Bom Dia Brasil, os quadros fixos do jornal quase no utilizam trilha musical pois eles so compostos, em sua maioria, da participao dos comentaristas e no fazem uso de vinhetas e recursos do tipo. Porm, em trs quadros a coisa diferente: a Previso do Tempo, Imagens da Semana e na exposio das manchetes dos jornais internacionais. Na Previso do Tempo, h a entrada de uma trilha neutra em estilo new age, com um rpido harpejo no incio. A msica no possui progresso harmnica nem seo rtmica, permanecendo sempre em um mesmo acorde. O movimento dado por mudanas na textura do acorde e por leves incurses meldicas feitas por um som sintetizado que imita um glockenspiel.111 possvel perceber que a trilha musical aqui s possui a funo de fazer um preenchimento sonoro para tornar a exposio das informaes a partir do mapa mais atrativas para o espectador.112 As manchetes dos jornais internacionais que poderiam ser lidas em uma lapada
113

de notas ao vivo114, so com grafismos sbrios com as cores do telejornal que

trazem a manchete em sua lngua de origem. H o acompanhamento de trilha musical em BG com elementos eletrnicos e de inteno meramente rtmica, sem melodia ou progresso harmnica, num claro exemplo da utilizao de msica para dar mais ritmo ao texto. O quadro Imagens da Semana, que encerra o programa s sextas, um clipe musical que, como o prprio nome diz, traz imagens da semana em uma edio rpida acrescida da msica Dana Espanhola de Tchaikovsky, bem ao gosto do editor-chefe
111 Glockespiel um instrumento de percusso harmnica da orquestra que produz um som que lembra uma caixinha de msica. 112 Ver CD-Rom anexo 113 Lapada um conjunto de notas cobertas 114 Nota ao vivo ou pelada a leitura do texto pelo apresentador sem a adio de imagem.

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Renato Machado. A vinheta grfica de abertura aparece somente na tela do cenrio. Interessantemente, no h nenhum texto nem referncia a respeito das imagens que surgem exceto na cabea dada pela apresentadora, ficando a cargo do telespectador o reconhecimento de cada imagem. Ou seja, trata-se muito mais de uma pea esteticamente graciosa do que de notcia.

5.1.6 Reportagens Apesar da linha editorial e do ritmo mais lento do Bom Dia Brasil, trata-se de um telejornal que faz pouco uso de trilhas musicais em reportagens. O principal motivo para isso o horrio do fechamento do telejornal que se d entre as 6hs e s 7hs, tendo que abordar as notcias da madrugada, deixando pouco tempo livre para um tratamento mais caprichado no audiovisual das matrias. A ateno e o espao maior dado aos textos e comentrios que so caractersticas marcantes do jornal. As excees ficam por conta das matrias e reportagens frias115 sobre temas como esporte, comportamento, msica, comida, espetculos, ecologia e cultura em geral. Essas reportagens so mais trabalhadas e so feitas ao longo do dia nos horrios livres da redao e da edio, ficando disposio da editoria do telejornal para a composio da pauta do dia. Normalmente, so matrias mais longas e, em conseqncia disso, pedem trilha musical.

115

Matrias e reportagens frias so aquelas que no apresentam factuais do dia.

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5.1.7 Anlise de Reportagens do Bom Dia Brasil

Arte na Mesa: Uma torta com sabor da msica de Mozart Esta reportagem que mostra a receita da torta Sacher, exibida em 23 de novembro de 2006, bastante ilustrativa no que diz respeito linha editorial do Bom Dia Brasil, uma vez que rene em si vrias caractersticas definidas pela linha editorial do telejornal. H a apresentao de msica clssica, conforme o gosto pessoal do editor-chefe Renato Machado; h bastante uso de msica sempre com andamento e arranjo agradveis para o horrio da manh; apresenta-se uma receita mais sofisticada e contextualizada cultural, geogrfica e historicamente, numa evidente aproximao com o pblico-alvo do jornal. Alm disso, a durao da reportagem de quase 4 minutos com alguns trechos em que s a msica soa, ambientando imagens e imprimindo um ritmo mais lento na edio. Quanto ao uso da trilha musical, ela utilizada como uma ligao entre a contextualizao histria e a receita, mas tem como funo principal tornar a reportagem mais palatvel ao espectador, compondo com as imagens uma pea audiovisual leve e agradvel e quebrando uma suposta monotonia da apresentao da receita.116
Transcrio e anlise da reportagem "Arte na Mesa: uma torta com o sabor da msica de Mozart" exibida no dia 23 de novembro de 2006. NCORAS NO ESTDIO DE APRESENTAO RENATA VASCONCELOS Po de l, chocolate puro e doce de abric. Uma combinao majestosa de dois sculos de tradio. A receita, contempornea da ustria de Mozart, transformou o Caf Sacher, em Viena, num dos destinos preferidos de turistas do mundo inteiro. RENATO MACHADO , mas, ao longo dos anos, houve quem deixasse essa delcia, chamada torta Sacher, ainda melhor. Sandra Moreyra
116

Ver CD-Rom anexo

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descobriu uma famlia de austracos que se dedica a essa proeza h muitas geraes.

Na apresentao dos ncoras possvel perceber o ritmo mais lento da fala dos mesmos devido inteno do telejornal de ser mais leve. Resultado disso que a apresentao da reportagem estende-se por 30 segundos.

CLIPE COM ILUSTRAES DE MOZART E SINFONIA DO COMPOSITOR. MSICA CAI PARA BG. SANDRA MOREYRA (OFF) O menino que encantou a humanidade nasceu em 1756. O gnio da msica, o mais popular dos eruditos, morreu jovem. Aos 35 anos tinha composto mais de 600 obras. Salzburgo, a pequena cidade da ustria, ficou para sempre conhecida como a terra de Mozart. A msica ficou para a humanidade.

SOBE SOM DA MSICA. IMAGEM DA TORTA. SANDRA MOREYRA (OFF) Quarenta e um anos depois da morte do compositor, outra criao de Salzburgo iria surpreender o mundo.

Toda essa primeira parte a apresentao da reportagem e dedica-se a contextualizar a receita que vai ser apresentada. No seu incio, so 7 segundos de apresentao da msica de Mozart.

SANDRA MOREYRA EM DOCERIA. MSICA PRA. SANDRA MOREYRA (para a cmera) A torta, que nasceu da imaginao do chef ptissier Franz Sacher e se tornou smbolo do hotel da famlia em Viena, como um passeio pela melodia de Mozart. Tem notas doces e suaves, cidas, amargas, fortes, mas sempre em harmonia.

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VINHETA DE ABERTURA DA REPORTAGEM COM CORES QUENTES E IMAGENS DE ALIMENTOS. MSICA DE MOZART EM TRECHO DE SOLO DE PIANO, SEGUIDO DE ENTRADA DA ORQUESTRA. CRDITOS APRESENTAM "ARTE DA MESA"

A vinheta de apresentao do quadro acompanhada pela msica de Mozart seguindo a temtica da reportagem e diferenciando-se radicalmente das demais vinhetas dos telejornais que, normalmente, utilizam-se de trilhas com temas fixos e compostos com exclusividade.

IMAGENS DA PREPARAO DA TORTA. MSICA CAI PARA BG. SANDRA MOREYRA (OFF) A torta de Sacher a escolhida para comemorar os 250 anos do nascimento de Mozart. Quem trouxe a receita para o Brasil foi o confeiteiro austraco Kurt Deischman, um amante da msica. At hoje, na clssica confeitaria, a famlia faz questo de manter a msica erudita na companhia dos doces. Ricardo o mestre ptissier. ele quem reproduz a receita de Kurt para a Sacher, um pouco diferente da original.

IMAGENS PASSAM A ILUSTRAR A CONFECO DA TORTA DESCRITA PELA REPRTER SANDRA MOREYRA (OFF) Ricardo bate a massa com o fouet, um batedor manual perfeito para manter as massas aeradas e muito leves. A clara e a gema dos ovos so batidas juntas, at espumar e crescer quase como um suspiro. Pra oito ovos, 150 gramas de farinha e outros 150 de chocolate, muito pouco acar. O resultado quase como um po-de-l, fofo e macio, que Ricardo corta em quatro camadas. A mora a diferena: a Sacher original tem apenas duas camadas. O recheio gelia de damasco ou abric ele aplica sobre cada camada do po-de-l, ainda quentinho, para penetrar bem.

SEGUEM AS IMAGENS DA CONFECO COM SOBE SOM DA MSICA QUE VOLTA PARA BG

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SANDRA MOREYRA (OFF) A cobertura, de chocolate amargo derretido, veste a torta como uma luva. S que aqui, em vez do carimbo da Sacher, o ptissier Ricardo homenageia o mestre da msica com marzipan e chocolate. A imagem e a msica nos fazem perceber que esses tons delicados, mas sempre surpreendentes de Mozart so a companhia perfeita para uma "Sacher tarte". Como a msica do menino Wolfgang, a torta do jovem Franz fascina o mundo inteiro. IMAGENS EM CMERA LENTA DA FINALIZAO DA TORTA SO ACOMPANHADAS DE UM SOBE SOM FINAL.

Todo o trecho em que apresentada a confeco da torta feito com a msica de Mozart como trilha de fundo e, nas pausas do texto da reprter, h o sobe som. Pode-se perceber alguns cortes feitos na msica com o intuito de juntar partes semelhantes para manter a homogeneidade e torna-la mais neutra para ser usada como BG.

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Salvem as Bromlias Esta reportagem exemplifica bem a utilizao da trilha musical em matrias sobre meio ambiente. A trilha suave e pontua todos os momentos da reportagem em que so apresentadas imagens da natureza, sem nenhuma articulao dramtica, provendo apenas uma sonoridade mais agradvel. Ela foi ao ar no dia 22 de dezembro.
Transcrio e anlise da reportagem "Salvem as Bromlias!" exibida em 22 de dezembro de 2006.

NCORA NO ESTDIO RENATA VASCONCELLOS Um tesouro da natureza brasileira que est ameaado de extino mereceu uma dcada de pesquisa de dois especialistas. Eles viajaram pelo Nordeste procura das bromlias da Mata Atlntica e escreveram um livro que serve de alerta para a preservao do pouco que ainda resta dessas espcies preciosas.

SEQNCIA DE IMAGENS MOSTRA BROMLIAS EM SEUS AMBIENTES NATURAIS. MSICA EM ESTILO "NEW AGE" MISTURADA COM SONS DE CANTO DE PSSAROS, ACOMPANHA AS IMAGENS EM BG.

interessante notar a semelhana da trilha musical utilizada nesta reportagem com a utilizada nos quadros de previso do tempo. Ela produz apenas um preenchimento sonoro suave, sem grandes movimentos, sejam meldicos ou harmnicos.
REPRTER (OFF) As bromlias so muito mais do que plantas exuberantes. So responsveis pela manuteno da diversidade biolgica dos ambientes em que vivem. Em busca de bromlias, dois especialistas chegaram realidade do que acontece na Mata Atlntica.

REPRTER APRESENTA O LIVRO. MSICA PRA. REPRTER

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(para a cmera) O livro o resultado de dez anos de pesquisas sobre a destruio da Mata Atlntica na regio Nordeste do pas. Esse um fenmeno que acontece desde o Brasil Colnia. Hoje em dia, inclusive, a destruio ameaa at espcies que so praticamente desconhecidas ainda pela cincia.

IMAGENS DOS AUTORES AUTOGRAFANDO O LIVRO REPRTER (OFF) Os autores do trabalho so um bilogo pernambucano e um juiz de direito carioca, pesquisador autodidata.

No trecho em que os autores so apresentados, utilizado o udio direto para criar a ambientao da suposta noite de autgrafos.

FOTOS DO LIVRO SO EXIBIDAS EM PAN. RECOMEA A TRILHA MUSICAL NO MESMO ESTILO "NEW AGE". REPRTER (OFF) Mata Atlntica cobria cerca de 15% do territrio brasileiro. Na rea ao norte do rio So Francisco, restam apenas 2% de vegetao original. A mata foi destruda pela ocupao humana desorganizada. Nos fragmentos dessa natureza, os pesquisadores registraram 24 novas espcies.

PESQUISADOR D DEPOIMENTO. MSICA PRA. ELTON MARTINEZ LEME Essas espcies esto sendo descobertas, foram descobertas, esto sendo apresentadas nesse livro j no limiar da extino. Ou seja, o que no fizemos ontem, os reflexos so apresentados hoje, elas esto desaparecendo hoje. O que no fizermos hoje, sentiremos amanh. Essas espcies esto desaparecendo dia a dia.

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IMAGENS DOS PESQUISADORES MANUSEANDO O LIVRO NA NOITE DE AUTGRAFOS REPRTER (OFF) O objetivo desse trabalho mobilizar as pessoas que podem interferir diretamente para garantir a sobrevivncia de um patrimnio mundial. ELTON MARTINEZ LEME (ainda no auditrio) So as pessoas que integram o Poder Executivo, Poder Legislativo e o Poder Judicirio, o empresariado que pode fazer - e muito - pela preservao da Mata Atlntica...

FOTO DO LIVRO OCUPA A TELA. ENTRA NOVAMENTE A MSICA "NEW AGE" E DEPOIMENTO DE PESQUISADOR CONTINUA EM "OFF". ELTON MARTINEZ LEME (OFF) o cidado consciente. Enfim, no se pode conservar sem conhecer.

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5.2 Jornal Hoje O Jornal Hoje vai ao ar de segunda sbado, sempre s 13h:15 com durao at 13h:45. O jornal apresentado por Evaristo Costa e Sandra Anneberg de segunda sexta e, de sbado, alternam-se na apresentao Mariana Godoy e Priscila Brando. Toda a sua produo e apresentao so centralizadas na Central Globo de Jornalismo de So Paulo.

5.2.1 Linha Editorial O Jornal Hoje considerado dentro da redao da Globo como um jornal da hora do almoo. Luciana Canto, sempre com a ressalva de que complicado falar da linha editorial de outro telejornal que no o dela, definiu a linha editorial assim:
O Jornal Hoje, por ser no horrio do almoo, que um horrio que voc tem mais dona de casa mesmo que voc tem mais mulheres, donas-decasa, aposentados isso por pesquisa, no o que a gente imagina, a gente sabe que tem por pesquisa que um pblico parecido tambm com o SPTV primeira edio, que a gente sabe que mais ou menos parecido, ento eles procuram fazer um jornal mais voltado para esta rea. Eles tm muito direito do consumidor, dica para dona de casa, dica de como defender seus direitos, do que fazer com seus filhos, como criar seus filhos, como melhorar sua vida. Ento, eles tem muito mais essa coisa de dar dicas, de prestao de servio, de falar com a dona-decasa.
117

Tereza Garcia, a editora-chefe do Jornal Hoje, apresenta a seguinte definio para a linha editorial de seu telejornal:
Ento, no Jornal Hoje, a gente tenta, descontado o tempo que a gente ocupa com as notcias da manh, com o hard news, digamos assim, a gente tenta fazer um jornal mais conversado, um jornal da hora do almoo, um jornal mais descontrado que tambm contemple reportagens culturais, que contemple reportagens de comportamento(...)Ento, eu acho
117

Em entrevista em novembro de 2006

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que cada um tenta ocupar um espao que lhe sobra de todo o hard news do dia para dar a sua marca. No caso do Jornal Hoje, a gente gosta de fazer um jornal mais leve, mais comentado, mesmo, na hora do almoo.118

Apesar da editora-chefe definir o telejornal como um jornal comentado, no h espao para comentaristas e a expresso comentado se refere mais redao dos textos das reportagens e dos ncoras e at mesmo ao tratamento dos temas dentro das reportagens. Ou seja, h muito mais um comentrio sobre os assuntos abordados nas reportagens do que um aprofundamento dos temas. Os comentrios inseridos pelos ncoras so sempre feitos em tom jocoso, fora da seo de hard news, criando um clima descontrado bem dentro da linha proposta pelo telejornal. O Jornal Hoje um jornal que trabalha tambm com quadros fixos semanais voltados principalmente para servios.
Tambm cabe destacar que o Jornal Hoje no tem esportes em sua composio temtica, uma vez que ele vai ao ar logo aps o Globo Esporte e h um esgotamento do assunto. As excees a esta regra vm pelo vis comportamento, ou seja, o telejornal capaz de levar uma matria sobre esporte ao ar tratando da comemorao de um ttulo ou do passeio de uma famlia que vai assistir um jogo de futebol, mas nunca tratando da escalao de um time, de um placar ou da classificao de qualquer campeonato. Entram tambm eventos muito grandes como a Copa do Mundo, mas tambm com o mesmo tratamento. Por fim, podemos acrescentar que o Jornal Hoje dirige-se a

um pblico mais jovem. A gente busca tambm uma linguagem de aproximao com o adolescente, com o jovem.119

5.2.2 Cotidiano A produo do Jornal Hoje se concentra no dia da edio que vai ao ar, havendo pouca migrao de notcias do dia anterior. Tereza Garcia descreve o cotidiano da produo assim:
s 6 horas da manh j tem uma pessoa aqui na redao fazendo um rastreamento no Brasil inteiro, em todas as praas, vendo internet, lendo
118 119

Teresa Garcia em entrevista em novembro de 2006. Ibidem

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os jornais e ligando para todo mundo para perguntar o que acabou de acontecer para que, quando chega todo o restante da equipe s 7 da manh, inclusive eu, ela j me passa uma primeira previso ali da madrugada, do que tem de hard news da noite. Ou seja, tudo aquilo que ns no prevamos na vspera. Eu j comeo a ter uma noo ali se eu vou mudar muito meu rumo, perto do que eu planejei na vspera, ou se eu vou manter meu planejamento e apenas fazer alguns ajustes. Ento, s 6 horas da manh, chega o que a gente chama de coordenadora de rede, ela comea a fazer essa varredura no Brasil inteiro. A editora de inter tambm chega bem cedo, porque o mundo j est acontecendo faz tempo. Ento, essas duas pessoas j esto recebendo o material Brasil e o mundo para comear a fazer o primeiro filtro. s 8h15, a gente entra na reunio que voc participou, que aquela reunio com todas as capitais aqui do Brasil que a gente d uma repassada. O que aconteceu de noite, agora de manh, o que mudou de rumo e, principalmente, o que a gente est confirmando da vspera. (...)Vamos para a reunio, que a gente chama de reunio de caixa, confirmamos com todas as praas, a eu volto dessa reunio, desenho o espelho do jornal. Desenho, assim o que ns vamos ter no Jornal Hoje. Ns vamos ter a primeira matria vai ser isso, a segunda vai ser isso, a terceira, quarta, quinta... e distribuo essas matrias para cada editor acompanhar. Defino o tempo que ela vai ter e, com isso, a gente vai dando a dimenso da importncia que ela vai ter ao longo do jornal e, a, comea um trabalho da equipe inteira: levantar informao, acompanhar os reprteres na rua, afinao do texto, ajustes de informao e esse grande funil vai fechando no final da manh quando as matrias vo chegando. Todas chegam por gerao exceo das que so da praa de So Paulo e vamos recebendo, assistindo, aprova o texto at a colocao do jornal no ar.120

Ao acompanhar uma reunio de caixa do Jornal Hoje, foi possvel notar que as praas de todo o pas fazem uma primeira filtragem nas notcias locais, a ponto de no apresentarem nada para a reunio de pauta, nem sequer respondendo ao chamado da
120

Ibidem

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editoria central. A apresentao do telejornal feita da redao da Central Globo de Jornalismo de So Paulo.

5.2.3 Forma e Esttica O Jornal Hoje utiliza-se de um padro copiado da telejornalismo norteamericano que, atravs do posicionamento dos apresentadores na redao em vez de um estdio, expe aos espectadores o trabalho da redao do telejornal como fundo. A durao do jornal, comparada aos outros de Rede Globo, relativamente curta: apenas 30 minutos. Por ser um telejornal mais leve, apela constantemente a quadros especiais, sries de reportagens e reportagens especiais e, em conseqncia disso, o que tem maior quantidade de vinhetas em relao aos outros telejornais abordados na pesquisa. Essas vinhetas so composies feitas em computao grfica que servem de abertura para os quadros e reportagens. Apesar de fazer bastante uso de matrias produzidas, o Jornal Hoje um telejornal ligeiro, utilizando-se de raras reportagens com durao maior. A esse respeito, disse Teresa Garcia:
Voc, normalmente, para uma matria que voc faz um investimento maior, que seja uma matria especial, produzida, voc consegue dar 3 minutos at 4 minutos, mas tem que ser um assunto com bastante flego, com bastante informao. O dia-a-dia ali, acho que todos os jornais fazem a mesma coisa: um e trinta, um e quarenta, dois minutos.121

A apresentao do telejornal tambm manifesta sua linha editorial com um estilo mais descontrado onde os ncoras tecem comentrios entre si em tom jocoso sobre as reportagens. Embora haja a presena de elementos metlicos, o Jornal Hoje faz tambm uso de cores mais quentes em sua identidade visual, misturando tons em azul com tons em laranja que so reforados pela iluminao da bancada de apresentao, no que parece ser um caracterstica dos telejornais diurnos da Rede Globo.

121

Ibidem

77

5.2.4 Msica Tema O tema de abertura do Jornal Hoje uma composio de Luiz Avellar e Aluzio Didier. Os arranjos atuais so do maestro contratado da Central Globo de Jornalismo de So Paulo, Leonardo Matsumoto. Trata-se de uma composio modal em l menor, descrita assim por Luiz Avellar:
(...) eu nunca dou o L com a tera menor. Eu no caracterizo nunca que um l menor. A tera menor, ela de passagem (cantarola a frase final). Ento, parece que voc est em Sol Maior. incrvel, parece que voc est na dominante do tom relativo (cantarola a frase final novamente). A, j vai para F Maior. Ela construda num tom menor, mas a inteno toda maior e ela dinmica. E toda com o um no tempo forte (faz um solfejo rtmico da frase final). cclico.122

Pode-se notar que este tema no faz uso de uma melodia marcante, tendo como centro de seu arranjo a seo rtmica. (...) essa do tempo de algo mais seqencial dos anos 80. Veio dali. S que eu que botei nesse ritmo que t a, com essa harmonia que t aqui.123 A exemplo do Bom Dia Brasil, o tema musical utilizado desde a chamada do patrocinador que oferece o programa. Em seguida, o mesmo tema acompanha a escalada com os ncoras na redao, com um arranjo que privilegia o ritmo em detrimento melodia., evitando, assim, que o texto tenha que dividir o espao sonoro com a instrumentao. A msica da escalada regularmente interrompida ora por outra trilha musical que pontua alguma reportagem de destaque, ora por algum udio direto marcante de um trecho de reportagem. O udio direto de reportagens ainda por vezes misturado trilha. Aps a escalada, entra a vinheta de abertura em computao que acompanhada por um arranjo mais pesado, com um ostinato124 sincopado125 no baixo, presena marcante de

122 123

Em entrevista a junho de 2006 Aluzio Didier em entrevista em dezembro de 2006 124 Ostinato um motivo meldico ou rtmico que repetido obstinadamente 125 Diz-se sincopado em msica quando um motivo meldico ou rtmico repetido tendo seu tempo forte deslocando-se em relao ao compasso da msica

78

percusso eletrnica e a bateria com o ritmo marcando os tempos fortes do compasso.126 H bastante insero de efeitos sonoros no-musicais pontuando os movimentos da vinheta. A frase de assinatura segue o padro e feita em tutti. Leonardo Matsumoto acrescenta:
Na maioria das trilhas eu uso metais para pontuar assinatura, para marcar mais a assinatura e eu procuro tambm no usar s instrumento eletrnico, programao. Por exemplo, no Jornal Hoje, no Jornal da Globo, eu usei contra-baixo, mesmo, tocado, sopro, guitarra. Eu procuro mesclar, fazer uma fuso dessa rea moderna que programao em si, mas tambm coloco instrumentos tocados para enriquecer mais.127

O tema de abertura tambm utilizado nas chamadas interblocos em BG, sendo sempre seguido da vinheta em computao grfica com a frase de assinatura que tambm aparece na abertura de cada bloco.128 O encerramento do telejornal acompanhado pelo tema em um arranjo leve em compasso binrio que modifica bastante o carter da msica, com alterao na harmonia e no ritmo, utilizando o tema principal quase como uma citao, respeitando apenas a frase de assinatura em tutti. possvel perceber a inteno de fazer a finalizao do jornal com um clima mais relaxado, sem aquela urgncia da notcia que a trilha de abertura traz em si.

126 127

Ver abertura em CD-Rom anexo Em entrevista em dezembro de 2006 128 Ver CD-Rom anexo

79

5.2.5 Msicas Internas Dos telejornais da pesquisa, o Jornal Hoje o que mais faz uso de quadros fixos e, por conseqncia, de vinhetas sonorizadas. Todas as msicas internas do telejornal so feitas por Leonardo Matsumoto que, coordenadamente com o departamento de arte, produz as trilhas que pontuam essas vinhetas. Dentre os quadros fixos do telejornal, podemos destacar: Mercado de Trabalho, que vai ao ar s segundas; Hoje em Famlia que vai ao ar quinzenalmente nas quintas ou sextas-feiras; a Entrevista Especial de Sbado; Melhor Possvel e Histrias Inesquecveis que no tm uma periodicidade fixa. Alguns desses quadros sero analisados posteriormente, uma vez que no fazem apenas o uso de vinhetas, mas tambm contm msica durante as reportagens. No corpo dirio do telejornal h trs quadros fixos que fazem uso de trilha musical. A Previso do Tempo praticamente repete a frmula j apresentada na anlise do Bom Dia Brasil, com um nico acorde sem seo rtmica e sem progresso harmnica. O quadro O Mundo em 1 Minuto uma lapada de notcias internacionais, ou seja, um bloco de notas cobertas. Ele aberto com uma frase musical em primeiro plano que pontua a vinheta que traz o ttulo. A partir da entrada das imagens das notas, a trilha cai para BG e a melodia passa a ser executada numa regio mais grave e discreta. A msica entra em um ciclo com ritmo forte e com uma progresso harmnica modal com 3 acordes que dura at o final da apresentao das notas cobertas. Todas as passagens de notcia para notcia feita atravs de uma vinheta pontuada por um efeito sonoro de passagem com aparncia futurstica.129 O Brasil Hoje uma lapada como O Mundo em 1 Minuto s que contendo notcias nacionais. Os seus formatos e trilhas so extremamente semelhantes, utilizando-se ambos de uma abertura com vinheta e msica, msica modal em tom menor em BG durante as notas e passagens de notcia a notcia com vinheta e efeito sonoro. At mesmo o recurso

129

Ver CD-Rom anexo

80

de executar a melodia em uma regio mais grave durante o texto repetido, mostrando uma certa recorrncia na prtica.130 5.2.6 Reportagens A sonorizao de reportagens com msica no Jornal Hoje concentra-se

principalmente nas reportagens produzidas, conforme definiu Teresa Garcia:

(...) no caso ali dos jornais dirios, acho que a gente sonoriza o que a gente chama de matria produzida. A gente chama aquelas matrias mais frias que so matrias mais de comportamento, matrias de cultura, matrias mais leves que pedem uma sonorizao, que pedem um complemento ali para dar uma suavizada nela. No sonorizo matrias factuais, matrias dos assuntos que aconteceram hoje. No tem sentido. No sonorizo matrias de prestao de servio, nem matria de crime, de assalto, enfim, nenhum assunto, digamos, que seja mesmo o factual da manh.131

Essa concentrao em matrias mais produzidas parece fazer com que reportagens mais quentes no sejam sonorizadas, mesmo quando se enquadram em um dos assuntos que foram destacados na declarao da editora-chefe do telejornal. Soma-se a isso o fato de o Jornal Hoje fazer muito uso de msica em suas vinhetas, o que o torna um telejornal j bastante musicado em sua forma fixa diria, de onde pode-se deduzir que a utilizao de muita msica em reportagens dirias, alm da inviabilidade prtica, o tornaria esteticamente muito prximo a uma revista eletrnica nos moldes do Fantstico. As reportagens especiais, porm, fazem o uso ostensivo de trilhas musicais, tanto em seu corpo como em suas vinhetas, deixando poucos trechos sem msica, tais como depoimentos e imagens que j possuam um udio direto interessante.

130 131

Ibidem Em entrevista em novembro de 2006

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5.2.7 Anlise de Reportagens do Jornal Hoje

Mercado de trabalho: empregados domsticos possvel perceber que esta reportagem do quadro semanal Mercado de Trabalho sobre empregados domsticos, que foi ao ar em 20 de novembro de 2006, possui uma preocupao esttica, com bastante insero de artes imitando histrias em quadrinhos e efeitos de edio como transies em wipe132 e cross-fade133. Os enquadramentos so estudados e utilizam-se de entrevistados e empregados para composio do fundo. O texto tambm busca um dinamismo, uma vez que se utiliza de jograis com a participao de diferentes reprteres, comandados pela reprter Fabiana Scaranzi. Neste contexto, a msica utilizada como componente esttico que prov preenchimento sonoro e rtmico, havendo at mesmo a troca da msica de fundo durante uma mesma frase da reprter, ou seja, a msica, assim como os grafismos e a edio, utilizada apenas para tornar a leitura do telespectador mais agradvel no decorrer dos 4 minutos e meio da reportagem. Em alguns trechos, a reportagem aproxima-se mais de um tom de denncia e, a, todos esses recursos plsticos cessam e do lugar a uma exposio mais fria dos depoimentos. Todas as msicas foram compostas pelo maestro Leonardo Matsumoto, que trabalha na Central de Jornalismo da Rede Globo de So Paulo. No caso dessa matria, eu fiz a vinheta e me pediram um pacote de trilhas pro editor sonorizar.134

132 133

A transio em wipe ocorre quando uma imagem parece empurrar a outra para fora da tela. A transio em cross-fade quando h uma passagem suave de uma imagem para outra atravs de um esmaecimento. 134 Leonardo Matsumoto em entrevista em dezembro de 2006

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Transcrio e anlise da reportagem "Mercado de Trabalho: empregados domsticos" que foi ao ar em 20 de dezembro de 2006.

NCORAS NA REDAO EVARISTO MACEDO O Brasil tem seis milhes e meio de empregados domsticos e a delicada relao entre patro e trabalhadores sujeita tanto a turbulncias, como tambm a grandes parcerias. SANDRA ANNENBERG A reprter Fabiana Scaranzi vai mostrar hoje quais so os direitos e deveres dos dois lados.

VINHETA DE ABERTURA COM CORTES RPIDOS QUE MOSTRAM PESSOAS PELAS RUAS E O CADERNO DE EMPREGOS DE UM JORNAL E SE ENCERRA COM O NOME "MERCADO DE TRABALHO". A TRILHA UMA MSICA ELETRNICA DINMICA E DE ANDAMENTO RPIDO.

A vinheta de abertura curta e tem a edio rpida. A msica, acompanhando a edio, forte, dinmica e rpida, funcionando quase como um alerta.

CENAS DE TAREFAS DOMSTICAS. TRILHA ELETRNICA EM TOM MENOR E ANDAMENTO LENTO. TRILHA CAI PARA BG. CARACTERES PONTUAM A LISTAGEM DE EMPREGOS DOMSTICOS. FABIANA SCARANZI (OFF) Quem considerado por lei empregado domstico? Cozinheiro, governanta, bab, lavadeira, faxineira, motorista particular, vigia, jardineiro, acompanhante de idosos, copeiro e at caseiro. MSICA PRA REPRESENTANTE DO SINDICATO DOS PATRES uma pessoa que t ali, convive com a famlia, t ali... muitas vezes fica sozinho, cuida de filho, tudo. Ento, pro patro, bom ele ter uma convivncia boa com o empregado. FABIANA SCARANZI

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(para a cmera) Os empregados tm direitos trabalhistas definidos por lei, mas em vrios pontos como carga horria, pagamento de horas extras, h divergncias que, muitas vezes, s so decididos nas justia. Por isso, fomos ouvir os dois lados: o sindicato dos patres e o sindicato dos empregados. REPRESENTANTE DO SINDICATO DOS PATRES A carga horria 44 horas por semana. REPRESENTANTE DO SINDICATO DOS EMPREGADOS No ficar falando em jornada de trabalho que no existe, no querer horas extras que tambm no existe hora extra.

A partir daqui, todas as entradas sejam presenciais, sejam em off da reprter Fabiana Sacaranzi so pontuadas por trilha musical, conferindo a elas um status diferente dos depoimentos que no levam trilha.

GRAFISMOS IMITANDO HISTRIAS EM QUADRINHOS VO ILUSTRANDO O TEXTO DA REPRTER. TRILHA ELETRNICA LIGEIRA E SEM PROGRESSO HARMNICA FABIANA SCARANZI (OFF) Pela legislao, os empregados no tm jornada de trabalho fixa, os patres no tm que pagar hora extra, mas so obrigados a dar uma folga semanal. O melhor a fazer combinar a carga horria, de preferncia por escrito na hora da contratao. A carteira de trabalho tem que ser assinada assim que o empregado for admitido, mesmo nos casos de contrato de experincia.

RETORNAM CENAS DE EMPREGADOS DOMSTICOS EM SEUS AFAZERES. TRILHA CONTINUA. FABIANA SCARANZI (OFF) Os dois sindicatos concordam e fazem um alerta: importante registrar o empregado com o salrio real, que ele ganha. No adianta colocar um valor

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menor na carteira s para pagar menos imposto.

ENTRA DEPOIMENTO AINDA NA SEQUNCIA DE IMAGENS. TRILHA PRA. CORTA PARA REPRESENTANTE DO SINDICATO DOS PATRES O empregado chega na casa do patro e diz assim "Olha, sei l, eu vou ganhar, eu quero ganhar quinhentos reais" e voc recebe - o mnimo 350 - voc receber 500, 800. O registro tem que ser em cima disto pra voc no ter problema depois. REPRESENTANTE DO SINDICATO DOS EMPREGADOS Voc quer que eu coloque 350, por exemplo, ento o teu recibo vai ser 350 e o INSS vai ser 350. FABIANA SCARANZI Mas isso legal. REPRESENTANTE DO SINDICATO DOS EMPREGADOS Eu s digo o seguinte: carteira, carn e recibo tm que ter o mesmo valor. A nossa opinio que registre sobre o valor real. VOLTA A MESMA TRILHA ELETRNICA FABIANA SCARANZI (para a cmera) O nmero de aes movidas contra os patres cresceu pelo menos 20 por cento no ano passado, mas as reclamaes vm dos dois lados.

TRILHA PRA REPRTER ALESSANDRO TORRES (para a cmera) Fabiana, o assdio moral, que quando um patro ou patroa mal trata e at xinga a empregada, ainda muito comum no Brasil, mas muitas pessoas no

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denunciam e nem procuram a justia por medo e desinformao. Somente esta agncia em Fortaleza tem mais de 1000 empregadas cadastradas e muitos relatos de abuso.

IMAGENS MOSTRAM UMA EMPREGADA DOMSTICA DE COSTAS REPORTER (OFF) Esta senhora, que no quer se identificar, j passou por isso. EMPREGADA (com o rosto desfocado) O que que tava acontecendo que ela tava me seguindo o tempo todo. Ela foi e disse que no, que eu era ignorante, atrevida e era mal de negro. Hoje, com certeza, se isso me acontecesse, eu com certeza denunciaria. REPORTER O que orienta uma empregada que, por acaso sofra um assdio moral? ADVOGADA DO SINDICATO DAS EMPREGADAS A princpio, procurar a delegacia da mulher e, em seguida, o ministrio do trabalho. RETORNA MESMA TRILHA FABIANA SCARANZI (para a cmera) Agora, a gente v um exemplo l de Recife como mostra a reprter Bianca Carvalho. TRILHA PRA. CORTA PARA BIANCA CARVALHO. AO FUNDO V-SE A PATROA SUPERVISIONANDO SUAS EMPREGADAS NA COZINHA. BIANCA CARVALHO (para a cmera) Fabiana, s aqui em pernambuco so mais de 100 mil trabalhadores domsticos. A mdica Graa Medeiros no abre mo de ter pelo menos duas empregadas domsticas em casa. Nos ltimos 20 anos, ela contratou 25, s que nesse tempo, enfrentou um problema srio: os furtos. A mdica foi roubada quatro

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vezes, de coisas mais simples alimentos, produtos de limpeza - at jias, dinheiro. Depois de tantas experincias negativas, qual a sua dica para evitar esse tipo de situao? GRAA MEDEIROS (para a cmera) Checar informaes da pessoa que voc vai contratar. (elipse) Instalar um sistema de cmera, no com o objetivo de... da empregada, da funcionria se sentir vigiada, mas se sentir protegida.

Interessante notar nesta entrevista que h um jogo de cena combinado com a entrevistada Graa Medeiros e suas empregadas, com marcao para o incio da entrevista.

TRILHA VOLTA. CORTA PARA FABIANA SCARANZI (para a cmera) Os sindicatos tambm dizem que a melhor maneira de se conseguir uma empregada por indicao. Mas, se voc preferir uma agncia, fique sabendo que, por lei, eles sero responsveis por este funcionrio durante 1 ano. Outra coisa, desconfie de empregado mais velho que chega na sua casa com a carteira profissional em branco. que ele pode ter tido problemas e tirado uma outra.

VOLTAM AS CENAS DE EMPREGADAS DOMSTICAS EM SUAS FUNES FABIANA SCARANZI (OFF) Bom, alm de direitos e deveres de cada parte, fundamental que esta relao seja de confiana. SOBE SOM DA TRILHA MUSICAL

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Hoje em Famlia: hipertenso infantil Apesar do ttulo, esta reportagem da srie Hoje em Famlia trata muito mais da educao alimentar infantil do que do problema da hipertenso propriamente dito. Ou seja, o assunto do qual ela trata mais de comportamento do que de sade. Por ser um tema leve e tambm por se tratar de uma reportagem longa, com mais de 4 minutos e meio, a matria leva bastante msica sem que, para isso, haja algum dilogo entre o texto e a msica. Trata-se de um exemplo tpico no qual a msica serve somente para dar ritmo reportagem. Resultado disso, que h uma grande variedade de msicas, passando por diferentes estilos, mas elas no possuem nenhum tipo de encadeamento lgico, alternandose no sentido de renovar a ateno do telespectador. Vale destacar tambm a intensa utilizao de movimentos de cmera com cmera na mo e composio de enquadramentos, sempre dando dinmica s imagens. Ela foi exibida no dia 1 de dezembro de 2006 e faz parte de um quadro mensal do telejornal, mas que no tem muita regularidade em sua apresentao.
Transcrio e anlise da reportagem "Hoje em Famlia: hipertenso infantil" que foi ao ar em 01 de dezembro de 2006.

NCORAS NA REDAO SANDRA ANNENBERG Evaristo, voc conhece algum adolescente que se alimente bem? EVARISTO MACEDO Bom, Sandra. Eu conheo alguns gulosos, mas... se alimentar direito outra histria. SANDRA ANNENBERG outra histria, pois , n? Mdicos da Escola Paulista de Medicina e uma escola de So Paulo fizeram uma pesquisa com os estudantes e ficaram surpresos com o resultado. Por falta de uma boa dieta alimentar, muitos jovens esto hipertensos.

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A fala descontrada dos ncoras j d o tom da reportagem que vem a seguir, mas o ritmo acelerado e a apresentao dura apenas 20 segundos.

VINHETA DE ABERTURA COM CENAS DE BEBS E GRAVIDEZ EM CORES SUAVES. MSICA SUAVE COM SOLO DE PIANO.

A msica da vinheta e leve e terna, acompanhando a identidade visual da vinheta. A entrada dos crditos pontuada por um prato de orquestra.

PEQUENA ENTRADA COM CENA DE CRIANAS MESA DE UM REFEITRIO. MSICA ELETRNICA RITMADA. CORTA PARA SANDRA ANNENBERG (falando com as crianas) Levanta a mo quem tomou caf da manh hoje.

PAN. MOSTRA A MAIORIA DAS CRIANAS LEVANTANDO A MO SANDRA ANNENBERG Hum. A maioria! GAROTO 1 Caf da manh te fornece energia. GAROTO 2 a refeio mais importante do dia. SANDRA ANNENBERG E quem no se alimenta bem.

CRIANAS NO SE MANIFESTAM.

PLANO GERAL EM TEMPO ACELERADO MOSTRA CRIANAS ARRUMANDO A MESA DA SALA DE AULA PARA UMA REFEIO. SOBE O SOM DA MSICA E DO BARULHO DAS CRIANAS.

Aqui h um exemplo de utilizao de msica misturada com BG.

CMERA PASSEIA PELAS CRIANAS AT ENCONTRAR SANDRA ANNENBERG. GRFICOS ILUSTRAM OS NMEROS DADOS POR ELA SANDRA ANNENBERG

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(para a cmera) A maioria dessa turminha aprendeu a lio. Bom, tambm, depois do susto que a direo dessa escola levou com os alunos de quinta a oitava srie, onze vrgula seis por cento deles simplesmente no tomam caf da manh e seis vrgula um por cento, at tomam, mas no da maneira ideal.

IMAGENS MOSTRAM ALIMENTOS MESA. PRA A MSICA ELETRNCIA E ENTRA UM PIANO TOCANDO UMA SALSA. SANDRA ANNENBERG (OFF) A receita para resolver o problema foi colocar no cardpio da escola mais um ingrediente. A educao alimentar

TRILHA CAI PARA BG. CORTA PARA SANDRA FAZENDO ENTREVISTA COM NUTRICIONISTA. SANDRA ANNENBERG Afinal de contas, qual o caf da manh ideal? NUTRICIONISTA O caf da manh ideal deve conter diferentes tipos de alimentos.

CMERA AFASTA-SE E REVELA UMA PIRMIDE DE ALIMENTOS SOBRE A MESA. NUTRICIONISTA VAI TIRANDO OS ALIMENTOS DA PIRMIDE CONFORME FALA NUTRICIONISTA Como, por exemplo, um copo de leite, uma poro de carboidratos, pes, uma fruta e podemos colocar um pouquinho de manteiga. SANDRA ANNENBERG No po.

De maneira incomum, o depoimento da nutricionista acompanhado pela salsa em BG. Juntamente com a pirmide montada sobre a mesa, isso mostra que h um esforo em tornar a reportagem mais divertida.

SEQNCIA DE IMAGENS VO ILUSTRANDO O TEXTO

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SANDRA ANNENBERG (OFF) Se preferir, troque o leite por iogurte ou queijo, o po, por cereal, e a fruta por um suco. Sem acar! TROCA A TRILHA MUSICAL POR UMA BOSSA NOVA

A troca abrupta de msica que ocorre aqui exemplifica bem a falta de um critrio formal ou dramtico na insero da trilha durante a reportagem.
SANDRA ANNENBERG (OFF) Nem sempre o gosto do fregus. E nas outras refeies, carboidratos pra ter energia; frutas, verduras e legumes que tm vitaminas, minerais e fibras; o clcio para fortalecer os ossos est principalmente no leite e derivados; as protenas, tambm fontes de ferro, no feijo e nas carnes. E a sobremesa?

CORTA PARA NUTRICIONISTA NUTRICIONISTA . A gente tem que dar preferncia para os doces que so feitos da prpria fruta sem muita adio de aucar e gordura.

CENAS DE CRIANAS COMENDO. TROCA NOVAMENTE A TRILHA MUSICAL POR UMA MSICA CLASSICA COM TRAOS INFANTIS SANDRA ANNENBERG (OFF) Pais que foram a criana a comer. T certo? CORTA PARA NUTRICIONISTA Obrigar a criana a consumir s vai t fazendo com que ela consuma mais do que a necessidade dela. SANDRA ANNENBERG Ento, o pai tem que insistir quantas vezes mais ou menos? NUTRICIONISTA Pelo menos 8 a 12 vezes.

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SEQNCIA ALTERNA IMAGENS DE ALIMENTOS EM CLOSE E CRIANAS COMENDO. ENTRA MSICA ELETRNICA COM BATIDA FORTE. SANDRA ANNENBERG (OFF) , porque, por enquanto, t difcil. Claro, h excees.

TRILHA PRA GAROTA 1 s vezes eu fao sanduche e coloco rcula e alface. (elipse) Fruta, eu como. GAROTO 3 Como banana, ma, pra.

IMAGENS MOSTRAM CRIANAS COMENTO. ENTRA MSICA COM BATIDA SUAVE. SANDRA ANNENBERG (OFF) T vendo? Gosto se discute sim e at virou um livro de receitas saudveis.

CRIANAS OLHAM UM BALCO DE DOCERIA SANDRA ANNENBERG (OFF) Mas tem muita tentao por a, n?

TRILHA PRA GAROTO 4 Doce, muito doce. GAROTA 2 Refrigerante, pastel, bolachinha. GAROTO 5 Meu pai fala pra comer muita verdura, legumes que bom pra sade, mas, na hora que v uma coxinha, uma batatinha frita, no d pra resisitir.

FUSO COM EFEITO MOSTRA ALIMENTOS FRITOS COM UM CORTE RPIDO PARA ADOLESCENTES RECEBERDO QUESTIONRIO. ENTRA MSICA MAIS GRAVE COM SOLO DE PIANO.

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Neste trecho um dos poucos pontos da reportagem em que a trilha musical parece emprestar um pouco de seu tom ao texto, acrescentando algo de dramtico.
SANDRA ANNENBERG (OFF) por essas e outras que aumentam os casos de presso alta em crianas. S nessa escola, uma pesquisa descobriu que quase 11 por cento dos alunos estavam hipertensos e mais de 30 por cento acima do peso.

MSICA PRA MDICO Eu percebo hoje, que as crianas, elas esto muito mais ligadas a atividades que levam realmente ao sedentarismo e o excesso de alimentos at muita vezes inadequados, com excesso de gordura, colesterol, sal um outro fator que a gente sabe que pode aumentar a presso.

Procurando imprimir maior seriedade no depoimento do mdico e a trilha cessa, no procedimento padro.

ENTRA ARTE COM DESENHOS MOSTRANDO AS FASES DE CRESCIMENTO COMPARATIVA ENTRE MENINOS E MENINAS. VOLTA A TRILHA COM BOSSA NOVA. SANDRA ANNENBERG (OFF) Menina e menino, aos dez anos, tm mais ou menos a mesma altura e a mesma presso arterial. Aos 13, a menina est um pouco mais alta, mas a presso ainda a mesma. J aos 16, o menino d aquela espichada e a presso fica um pouco diferente.

CORTA PARA SANDRA ENTREVISTANDO PAI E FILHO. VOLTA TRILHA GRAVE COM SOLO DE PIANO.

Aqui, novamente, a trilha torna o texto mais dramtico.

SANDRA ANNENBERG (OFF) Doena silenciosa. Fernando descobriu por acaso que estava hipertenso e quem ficou tenso foi o pai.

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PAI No primeiro momento, ns ficamos assustados.

IMAGEM DO PAI DE PAULO DANDO AULA. GRITARIA DE CRIANAS SE MISTURA COM A MSICA SANDRA ANNENBERG (OFF) Tambm, pudera. O pai, professor de educao fsica, a me, corredora. A famlia discutiu a relao e cortou o mal pela raiz. TRILHA PRA SANDRA ANNENBERG (para Fernando) O que que cortou que voc sentiu muito? FERNANDO Fritura. SANDRA ANNENBERG E voc sentiu que voc mudou o hbito alimentar. FERNANDO Com certeza. Eu comecei a comer salada, fruta. (elipse) Coisas que engordavam bastante assim, eu parei de comer. Refrigerante, parei praticamente de tomar. PAI Geralmente, fim-de-semana a gente d uma liberada. (elipse) Ele sabe agora direitinho o limite dele.

VOLTA A MESMA TRILHA. CENAS MOSTRAM PAI DE FERNANDO BRINCANDO COM ELE, CRIANAS MESA E PESSOAS CORRENDO NO PARQUE. SANDRA ANNENBERG (OFF) Limite, cada um tem o seu, mas o objetivo de todos o mesmo: uma vida saudvel.

SOBE SOM DA TRILHA FINALIZANDO A REPORTAGEM.

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A finalizao da matria ocorre com o tradicional sobe som da msica, sendo que, neste caso, o fim da reportagem coincide com o acorde final da msica.

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5.3 Jornal Nacional O mais importante telejornal da Rede Globo tem as 20h15 como horrio fixo de entrada no ar, de segunda sbado, sempre com durao de 50 minutos. Porm, devido ao sua localizao dentro da grade de programao, esse horrio pode variar, normalmente para mais tarde, em razo de atrasos provocados por imprevistos na programao que o antecede, principalmente em eventos ao vivo. A apresentao do Jornal Nacional feita por William Bonner135 e Ftima Bernardes136 de segunda sexta. Aos sbados, outros apresentadores se revezam na apresentao, podendo ser eles: Alexandre Garcia, Carla Vilhena, Chico Pinheiro, Renato Machado, Mrcio Gomes, Heraldo Pereira, Sandra Annenberg e Renata Vasconcelos. Conforme apresentado anteriormente, o Jornal Nacional teve a consolidao de sua linguagem desenvolvida ao longo de sua existncia, sempre carregando consigo a responsabilidade de ser o principal telejornal da maior rede de televiso do pas, bem como um lder de audincia dentro da grade da programao. Quando falamos do Jornal Nacional, temos que ter a dimenso do que ele representa: um patrimnio da TV Globo. Em outras palavras, qualquer anlise que recaia sobre este telejornal deve ter em seu cerne a conscincia de que sua forma, sua linha editorial, sua durao, sua esttica, seus apresentadores, sua msica e qualquer outro fator envolvido em sua produo no pertencem apenas ao campo do jornalismo e da informao, mas, mais que qualquer outro telejornal, dizem respeito consolidao de uma marca, ao poder da TV Globo, formao de opinio, forma como o pas se compreende e se v. A pesquisa aqui proposta no tem a pretenso dar conta de todos esses aspectos, mas eles so aqui citados para que se tenha os temas abordados na pesquisa sempre sob a tica desse emaranhado.

135 136

William Bonner passou a apresentar o Jornal Nacional em 1996 Ftima Bernardes passou a formar dupla com William Bonner na apresentao em 1998

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5.3.1 Linha Editorial inegvel que o Jornal Nacional tem a difcil misso de ser um telejornal genrico e que consiga falar a diferentes classes e regies do pas. Sobre isso, Luciana Canto (sempre com ressalvas por falar sobre outro telejornal que no o dela) declarou:
O Jornal Nacional tem uma ambio muito maior, que falar para o pas inteiro, para todas as classes. Ento, o Jornal Nacional o que tem a misso talvez mais complicada a e talvez por isso ele seja essa coisa que muita gente critica, que no tenha uma cara. Ele no tem uma coisa muito definida porque o Jornal Nacional fala para o pas inteiro, para todas as classes sociais. Est todo mundo s 8 horas da noite na frente da televiso.(...) No Bom Dia Brasil voc tem uma matria de poltica que tem 3 minutos, como no Jornal Nacional voc precisa fazer... falar para uma pessoa que, muitas vezes, no consegue entender essas... no diria entender porque parece que a gente acha que o pblico burro, mas diferente voc falar para um formador de opinio que est assistindo o Bom Dia Brasil de manh e falar para o cara no interior do nordeste sobre uma matria de economia. (...)No Jornal Nacional voc faz essa matria mais reduzida, voc no deixa de falar do assunto mas faz ela mais reduzida, de uma maneira mais bsica, vamos dizer assim.137

Teresa Garcia resumiria dizendo que O Jornal Nacional tenta, no final do dia contextualizar todos os grandes assuntos. Podemos assumir, ento, que o Jornal Nacional um telejornal mais resumido e ligeiro que apresenta um panorama das notcias do dia e, por conseqncia, utiliza-se de reportagens menores, sobre o que Erick Bretas, editor chefe do Jornal da Globo, acrescentaria:
Normalmente, voc no v uma matria de oito minutos no Jornal Nacional. Se voc pegar um ano de Jornal Nacional, voc talvez tenha duas matrias ou trs matrias de oito minutos.138

137 138

Luciana Canto em entrevista em dezembro de 2006 Erick Bretas em entrevista em fevereiro de 2006

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Segundo Alusio Didier, o Jornal Nacional news.139 Ou seja, h uma predominncia de matrias do dia, havendo, inclusive, uma maior abertura para matrias policiais se comparado aos editoriais dos outros telejornais da pesquisa. A produo do Jornal Nacional centralizada na Central Globo de Jornalismo no Rio de Janeiro e, a exemplo do Bom Dia Brasil, de l que partem as decises finais sobre o telejornal sempre centralizadas em seu editor-chefe e apresentador William Bonner. H tambm a gerao de matrias em outras praas, principalmente So Paulo e Braslia. 5.3.2 Cotidiano A produo do Jornal Nacional inicia-se com uma primeira reunio de pauta (tambm chamada de reunio de caixa) s 9:00 horas onde so discutidos os possveis assuntos da pauta do dia, que j foram previamente levantadas por editores, juntamente com todos os outros editores do jornal e com todas as praas atravs de vdeo-conferncia. Aps isso, cada editor encarrega-se do fazer individualmente os levantamentos e contatos necessrios para a produo da matria pela qual se encarregou. So telefonemas, pesquisas e contatos internos para levantamento de material audiovisual disponvel. s 15:00 horas h uma nova reunio com o editor-chefe e todos os editores para a discusso da retranca (planejamento de matrias com o cronograma do telejornal), onde decidido a forma inicial do telejornal baseando-a nas notcias que so julgadas as mais relevantes, materiais e informaes disponveis para cada matria, a linha editorial do jornal e a possibilidade de execuo, verificando-se a, inclusive, o material gerado por outras praas. Todas as decises finais so tomadas por William Bonner. Parte-se, ento, para a produo das matrias que se estende at minutos antes do jornal entrar no ar. Cabe destacar aqui que a confeco do telejornal feita em um ambiente instvel onde modificaes de ltima hora ocorrem, inclusive durante a transmisso ao vivo. Neste ltimo caso, William Bonner tem ao seu dispor na mesa de apresentao uma tela de computador que permite que ele faa modificaes no andamento do jornal,

139

Em entrevista concedida em fevereiro de 2006

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podendo inserir e retirar matrias para cumprir o tempo exigido pela grade de programao da emissora.

5.3.3 A forma e esttica O Jornal Nacional sempre procurou cumprir o papel de voz oficial do telejornalismo Global (seno do telejornalismo brasileiro). Mais que isso, por se tratar de um patrimnio da Rede Globo, sua forma a mais engessada de todos os telejornais de rede da TV Globo. Em 1975, o ento diretor do telejornal, Armando Nogueira, juntamente com a editora-chefe da poca, Alice-Maria, sistematizaram as normas de redao atravs da publicao interna de um manual de redao contendo as regras bsicas que todos deveriam seguir. Um outro manual foi elaborado em 1984 por Lus Edgard de Andrade a pedido de Armando Nogueira.140 Estes fatos servem de ilustrao da forma restritiva como o telejornal produzido. O reflexo disso que toda e qualquer mudana no estilo ou esttica do jornal tem que ser aprovada por toda a diretoria da Globo. A roupagem do Jornal Nacional segue at hoje a tendncia de seus primeiros anos, quando, segundo Walter Clark, a Globo buscava uma esttica que traduzisse sua superioridade tecnolgica. Segundo Alusio Didier, maestro que fez o atual arranjo da trilha de abertura do telejornal, as ordens a esse respeito eram expressas:
Porque as chamadas aberturas da TV Globo eram verdadeiros exerccios de linguagem, tanto musical quanto visual. Era o que havia de moderno, de eletrnico. O Hans Donner bolando aqueles desenhos dele. Na poca, aquilo era uma pancada. Hoje, o Hans est um pouco mais assimilado. A criatividade, tambm, de uma pessoa s no uma coisa sem limites. Tem outros a muito bons na praa, mas na poca o Hans Donner era o papa da histria. Ento, o Boni fazia questo que tudo que fosse ali, fossem verdadeiros exerccios de linguagem e novidades em termos de msica e imagem141

REDE GLOBO DE TELEVISO. Jornal Nacional: a notcia faz histria. (Memria Globo). Rio de Janeiro : Jorge Zahar, 2004. p.63 141 Alusio Didier em entrevista em fevereiro de 2006

140

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Percebe-se em toda a esttica do telejornal o predomnio de cores sbrias, desde o cenrio at as roupas dos apresentadores, as quais tambm se apresentam normalmente em tons escuros. H a preferncia por elementos metalizados e uma evidente predominncia da cor azul com toques de vermelho.

5.3.4 Abertura A vinheta de abertura do Jornal Nacional sempre buscou expressar a liderana tecnolgica da Rede Globo, principalmente com as aberturas feitas em computao por Hans Donner no incio dos anos 80. J na primeira abertura que tive acesso, de 1972, as cores utilizadas eram o azul e o vermelho.142 Nessa verso, ela durava 50 segundos, durao que foi diminuindo com o passar dos anos, chegou a 8 segundo nos anos 1980143. Atualmente, faz-se o uso de duas verses: uma mais completa com durao de 15 segundos - incluindo a o travelling da grua que vem desde a redao do telejornal at o enquadramento padro do plano geral com os dois apresentadores na bancada - e outra mais curta com apenas 3 segundos que dispensa o travelling, colocando apenas a logomarca do telejornal e a frase musical de assinatura.144 Esta configurao utilizada em edies que esto com pouco tempo dentro da grade de programao por motivos variados ou tambm para prover um ganho de tempo em relao durao do telejornal, abrindo assim maior espao para as reportagens internas.

5.3.5 Msica Tema Diferentemente de todas as outras aberturas dos telejornais da Rede Globo, a msica de abertura do Jornal Nacional no foi composta com exclusividade para este fim. Conforme apresentado anteriormente, trata-se de uma msica chamada The Fuzz

142 143

Ver CD-Rom anexo Ibidem 144 Ibidem

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composta por Frank DeVol145 para a trilha sonora do filme The Happening dirigido por Elliot Silverstein em 1967. Quase ningum sabe o ttulo dela. Essa msica fazia parte de um LP super antigo e a TV Globo usa h bastante anos.146 Podemos dividir a msica de abertura em quatro partes distintas: a primeira frase que acontece em tom menor, uma ponte que acontece em tom maior, a repetio da primeira frase em tom menor uma quarta abaixo e, por fim, uma frase final em unssono em tom menor. As trs primeira encontram-se no primeiro arranjo a que tive acesso de 1972147, porm, a marcante frase final da abertura parece ter sido composta por Eduardo Lages, baseado em Emerson, Lake and Palmer segundo informao de Alusio Didier:
Ento, a abertura do Jornal Nacional, at onde eu sei, a criao dela, a composio dela hbrida, veio de diversas fontes (...) O Eduardo Lages, que o maestro do Roberto Carlos, que o arranjador do Roberto Carlos, trabalhou muitos anos na TV Globo e me falou uma vez que uma parte teria sido composta por ele, outra parte baseada no Emerson, Lake and Palmer e outra parte no Pink Floyd. Ento, uma coisa assim que foi vindo.(...) Agora, o (cantarola a frase final da melodia da abertura do JN) isso a, talvez, tenha sido baseado em Emerson, Lake and Palmer, em alguma das frases148

Na verdade, essa informao no tem nenhuma comprovao documental, uma vez que, quando do acrscimo da frase musical final, os maestros tanto o Eduardo Lages quanto Alusio Didier eram contratados da TV Globo e recebiam para produzir diretamente para ela. Ou seja, fora o trecho da composio que possui, reconhecidamente,

145 Frank DeVol nasceu em Moundsville, Estados Unidos, em 21 de setembro de 1911 e morreu em outubro de 1999. Trabalhou como maestro e compositor de trilhas sonoras para mais de 50 filmes e fez carreira tambm na TV, onde comps msicas para vrios seriados norte-americanos, com destaque para My Three Sons e Brady Bunch, sucessos nas dcadas de 1950 e 1960. Trabalhou tambm como maestro para artistas como Doris Day e Tony Bennett. Foi indicado cinco vezes ao Oscar, mas no ganhou nenhum. (informaes obtidas em http://www.artistdirect.com/nad/music/artist/bio/0,,422974,00.html?artist=Frank%252BdeVol, acessado em agosto de 2006) 146 Berenice Sofiete em entrevista a mim em junho de 2006 147 Ver CD-Rom anexo 148 Em entrevista a mim em fevereiro de 2006

101

seus direitos ligados Frank DeVol, todo o restante j nasceu na produo da Globo e , conseqentemente, pertence a ela.149 O arranjo atual de Alusio Didier:
Na verdade, os arranjos foram se sucedendo ao longo dos anos. Essa verso minha, que est no ar. Eu ainda botei um swinguinho, (cantarola a frase final com swing) que assim agora. Tambm mudei a harmonia. A harmonia era muito quadradona.150

A mudana harmnica qual Alusio Didier se refere nada mais que a incluso de um baixo pedal151 na primeira parte, com o restante permanecendo com a mesma harmonia.152 Na verdade, devido diminuio da durao da abertura, partes da composio original foram sendo cortadas, ficando somente a frase de encerramento evidente. Na verso de 1972, a msica apresentada completa, incluindo a uma parte s com a sesso rtmica, sem melodia. Na verso de 1983, ela j est reduzida, utilizando-se apenas da primeira frase com o acrscimo da frase final. Sobre o arranjo atual, diz Alusio Didier:
A, isso entrou no ar em 1987 ou 88 e nunca mais me deixaram mudar isso. Eu tentei duas vezes. O diretor anterior, o Evandro Carlos de Andrade que morreu. Agora o (Carlos Henrique) Schroeder substituiu ele. Faz uns dois anos que ele morreu. O Evandro - me pediu assim duas vezes para eu fazer outro arranjo para ver se rolava. Da eu fiz e fiz bem diferente. Fiz uma coisa mais broadcasting (cantarola o arranjo) tipo NBC, ABC, assim, uma coisa mais americana, que foi o (William) Bonner quem me pediu que fizesse. Ficou muito bom, mas fizeram pesquisas l qualitativas, no sei o que, no, as pessoas gostam do antigo. A, a verdade que no

Cabe ressaltar aqui que o prprio Alusio Didier, no calor do dia-a-dia da produo, parece no ter tido muitas informaes a respeito da msica em que ele trabalhava, uma vez que a informao sobre os direitos autorais da msica me foi dada pelo Escritrio de Direitos Autorais da Rede Globo. 150 Aluzio Didier, Op. Cit. 151 Baixo pedal quando o contra-baixo permanece na mesma nota enquanto as outras vozes mudam, adquirindo assim uma outra funo no acorde subseqente. 152 Ver Abertura em CD-Rom anexo

149

102

deixam mudar. Foi para o comit, isso agora virou uma verdade inquestionvel, imutvel, ningum mais consegue mudar aquilo.153

Interessantemente, essas verses mais broadcasting feitas pelo maestro154 so usadas em edies especiais do Jornal Nacional. Ou seja, quando acontece algum evento extraordinrio como a morte do Papa, a eleio de um presidente ou qualquer outro evento de destaque, William Bonner, o editor-chefe, para aumentar o impacto da edio, ordena que a abertura utilize-se dessa trilha diferenciada, que permanece guardada em arquivo para esses momentos. Atualmente, um desses arranjos novos feitos por Aluzio Didier utilizado na chamada do patrocinador do programa que aparece antes do incio da escalada. A escalada acompanhada pelo mesmo tema musical com um arranjo sem melodia.
O que a gente chama de escalada dos jornais... Jornal Nacional (cantarola a msica da escalada) no tem melodia, n. S aquela levada (cantarola mais um pouco). Da ele comea Incndio na China. Governo chins no sei o que. J so 200 mortos. Voc vai ver tambm: Lula retira seu apoio ao PSDB. Briga no sei o que... Aquela msica est ali para dar... para reforar, digamos assim, a chamada. As manchetes do programa.155

escalada, segue-se a vinheta de abertura com o arranjo tradicional que se encerra com a frase de assinatura.
156

Este mesmo arranjo tradicional utilizado aps as

chamadas interblocos no momento em que entram imagens do prximo bloco, encerrando sempre com a frase de assinatura157. Por vezes, utilizado o udio direto das imagens que faz a trilha cair para BG158, ou, quando se trata de msica, corta totalmente a trilha que volta ao final com a frase de assinatura. O tema do telejornal utilizado ainda no seu encerramento com o mesmo arranjo da escalada, sem invadir a fala dos ncoras, entrando apenas nos crditos e encerrando-se mais uma vez com a frase de assinatura.

153 154

Em entrevista a mim em fevereiro de 2006 Ver Tema Alterado em CD-Rom anexo 155 Aluzio Didier em entrevista em fevereiro de 2006 156 Ibidem 157 Ibidem 158 Ibidem

103

5.3.6 Msicas Internas O Jornal Nacional quase no faz uso de quadros fixos nem de vinhetas internas, tendo como nica exceo a Previso do Tempo, mas, at mesmo a, possvel notar a diferena na orientao da utilizao da msica que, apesar de ter um arranjo e inteno semelhantes da previso do tempo dos outros telejornais, bem mais discreta e aparece em um plano muito inferior voz.

5.3.7 Reportagens Apesar de valorizar muitssimo sua msica tema, o Jornal Nacional no um jornal que utiliza msica em seu corpo dirio com freqncia. Dentre os telejornais da pesquisa, ele foi o que apresentou a menor flexibilidade em relao sonorizao de matrias. Raras so as entradas de trilha musical. Aluzio Didier assim definiu:
No Jornal Nacional, raramente as matrias so musicadas. O Jornal Nacional news! Msica s nas sries de reportagens e, mesmo assim,

104

com muita economia. Srie de reportagens sobre ecologia, sobre... quando assim sade, s a msica da vinheta da apresentao da seo. L dentro no tem. Muito raro ter msica dentro do Jornal Nacional. Muito raro..159

Luciana Canto vai mais alm:

(...) durante muito tempo, o Jornal Nacional no botava msica em nada. Era proibido. Tinha uma proibio: no se bota msica em matria do Jornal Nacional. De uns tempos para c, isso comeou a cair, especialmente para matrias de exposio que so muito chatas sem msica.160

Erick Bretas confirma, complementando:

O Jornal Nacional muito mais restritivo em relao sonorizao que o Jornal da Globo. Se a gente levar ao extremo oposto ao Jornal Nacional, acho que est o Fantstico.161

Em uma conversa informal com William Bonner, quando da visita Central Globo de Jornalismo no Rio de Janeiro, este revelou tambm haver uma preocupao com a utilizao de trilhas musicais durante as reportagens devido retransmisso do Jornal Nacional pela Globo Internacional, o que acarretaria um sensvel aumento nos custos dos direitos autorais. Soma-se a isso, ainda, a linha editorial do telejornal que procura dar um resumo das notcias do dia com reportagens mais curtas e menos aprofundadas, o que aumenta o ritmo da produo e diminui o espao para reportagens mais trabalhadas. As excees ficam por conta de algumas poucas sries de reportagens que, vez por outra, surgem no telejornal, bem como, algumas entradas nas matrias mais leves e frias que costumam encerrar o jornal, conhecidas como as matrias boa noite. Alm disso, por ser o carro-chefe do telejornalismo da Rede Globo, o Jornal Nacional bastante discutido nas esferas superiores da direo da Globo e, em conseqncia disso, h pouqussimo espao para a experimentao.

159 160

Em entrevista a mim em fevereiro de 2006 Em entrevista a mim em dezembro de 2006 161 Em entrevista a mim em dezembro de 2006

105

5.3.8 Anlise de Reportagens do Jornal Nacional.

Caravana JN: os desejos dos eleitores na capital do Amazonas. A Caravana JN foi um projeto baseado numa unidade de produo mvel montada em um nibus que percorreu as 5 regies do Brasil, fazendo uma srie de pequenas reportagens especiais mostrando caractersticas dos lugares visitados bem como entrevistas com moradores locais e entradas ao vivo. Esta srie de reportagens um exemplo expoente do ainda atual projeto de integrao nacional pretendido e propagado pelo Jornal Nacional desde sua criao. Mais que uma proposta do telejornal, sua identidade e fica bem evidente no ttulo da vinheta de abertura: Os Desejos do Brasil. Apesar de pertencer a uma srie especial, seguindo a linha editorial do Jornal Nacional que pretende cobrir um grande nmero de assuntos e falar para vrias classes, a reportagem dura pouco mais que 2 minutos e faz pouco uso de msica, apenas como abertura e encerramento. Alm disso, a msica no possui cores regionais. A vinheta de abertura padro para todas as reportagens da srie e, por esse motivo, tambm neutra, carregando consigo mais as cores e o aspecto visual do prprio Jornal Nacional do que estabelecendo relao qualquer com os temas das reportagens. A msica da vinheta lembra o som de uma locomotiva, sendo possvel perceber alguma referncia, proposital ou no, ao O Trenzinho do Caipira de Heitor Villa-Lobos com a adio de alguns elementos modernos como bateria e sintetizadores. Segundo o compositor e arranjador da vinheta, Aluizio Didier, Alguma coisa com movimento, que se movimentasse.(...) Eu busquei algo brasileiro.162 O encerramento da vinheta de abertura j o incio da prpria reportagem, com a apresentao de um mapa do Brasil em tons de azul, o desenho da rota j percorrida pela produo e o acompanhamento de cordas que executam 3 acordes sem seo rtmica que encerram a trilha de abertura. Para os padres do Jornal Nacional, o uso de trilha musical nesta reportagem bastante pronunciada e chega a ser uma exceo, mas comparada com os demais telejornais da pesquisa bastante econmica163.
162 163

Em entrevista a mim em dezembro de 2006 Ver CD-Rom anexo

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Transcrio e anlise da reportagem "Caravana JN: os desejos dos eleitores na capital do Amazonas", exibida em 20 de setembro de 2006.

NCORAS NA REDAO FTIMA BERNARDES Depois de encerrar a viagem pelos rios da regio norte onde faltam estradas, a equipe da Caravana JN pegou um avio rumo ao Centro-oeste. WILLIAN BONNER Antes de embarcar, Pedro Bial foi investigar os desejos dos brasileiros na capital do Amazonas.

Na rpida apresentao dos ncoras para a reportagem possvel notar a utilizao de perodos curtos e frases de construo simples e direta.

VINHETA DE ABERTURA COM IMAGENS DO NIBUS DO JORNAL NACIONAL, IMAGENS DO BARCO QUE FEZ O TRANSPORTE NA REGIO E UMA COMPUTAO GRFICA MOSTRANDO UMA ESTRADA E NOME DA SRIE "DESEJOS DO BRASIL". MSICA RITMADA E LIGEIRA COM CONVENO DE PASSAGEM PARA 3 ACORDES FINAIS QUE PONTUAM UM MAPA EM AZUL MOSTRANDO A ROTA J PERCORRIDA PELA CARAVANA.

A vinheta de abertura dura aproximadamente 13 segundos divididos em 8 para a abertura propriamente dita e 5 segundos para o complemento com o mapa. H total identidade visual com as cores do Jornal Nacional. A msica ligeira lembra o som de um trem percorrendo seus trilhos.

IMAGENS DO INTERIOR DO TEATRO AMAZONAS. PERA COMEA EM PRIMEIRO PLANO E CAI PARA BG PEDRO BIAL (OFF) Gosto de ver, ouvir a memria viva.

IMAGENS VO ILUSTRANDO O TEXTO PEDRO BIAL (OFF) Manaus e seus tesouros. O teatro Amazonas, a arquitetura da alfndega, do palcio da justia, da catedral...

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MSICA PRA E IMAGENS DE PESSOAS TRABALHANDO SE INTERCALAM COM PANORMICAS DO RIO NEGRO PEDRO BIAL (OFF) ...e, a toda volta, a beleza que o escritor manauara Milton Hatoum assim descreveu: "O que seria de Manaus sem esse rio quase mtico que envolve a cidade e expande seu horizonte? Afluente soberano do Amazonas, o rio Negro banha Manaus e, nela, se adentra, desdobra-se, multiplica-se com seu igaraps de margens habitadas por palafitas.

A primeira parte da reportagem encarrega-se de engrandecer e exaltar a regio por onde est passando a caravana. A msica ajuda a torna-la mais grandiosa e estabelece uma relao com o nacionalmente famoso teatro Amazonas.

SEQUNCIA DE ENTREVISTAS COM MORADORES E INSERTS DE IMAGENS. MORADOR Esse igarap era todo limpo, limpinho. A gua era cristalina. MORADORA E vinha se deitar, cavar a areia assim, se deitava. Aquela gua limpinha, limpinha mesmo. Voc via a areia. MORADOR Tudo isso era o balnerio daqui. PEDRO BIAL E todo mundo frequentava de todas as classes? MORADOR Todo mundo freqentava, de todas as classes. No tinha nenhum negcio de era pobre, era rico. Todo mundo tomava banho a. PEDRO BIAL O que eu sei que se namorava um bocado nesse igarap. MORADOR Ave Maria! Faziam muitas criana dentro do igarap, n. (risos) (elipse) Pegava

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muito car, pescado, tudo quanto era qualidade de peixe. Hoje em dia, no tem nada. S poluio. Essa fedentina. PLANO GERAL MOSTRA LIXO ACUMULADO BEIRA DO IGARAP PEDRO BIAL (OFF) Todos aqui desejariam que seu voto ajudasse a limpar os igaraps, mesmo que demorasse. MORADORA (EM P) No pra gente, mas pros neto da gente, pra ver com que ficarra. A gente memo no vai pegar mais ele limpo, no.

Todo o miolo da matria que faz referncias ao passado e ao futuro da vida beira dos igaraps transcorre apenas com a utilizao de udios diretos e sem nenhuma msica. A partir daqui inicia-se o encerramento da reportagem. A entrada da msica final acontece no meio da leitura final do texto do escritor Milton Hatoum e tem a funo de gerar uma certa tenso, acompanhando o texto, e aumentar o impacto do encerramento.

MAIS PLANOS DO IGARAP POLUDO. PEDRO BIAL (OFF) Todas as dezenas dos igaraps assassinados de Manaus desguam no rio Negro. Milton Hatoum escreveu: "Eu os vejo sem vida, crregos tristes e enlameados que cortam a cidade. Correm na memria...

IMAGENS DE ORQUESTRA TOCANDO NO TEATRO AMAZONAS ALTERNAM COM IMAGENS DAS MARGENS DO RIO NEGRO. VIOLINO EXECUTA MELODIA ACOMPANHADO DE ACORDES DISSONANTES. PEDRO BIAL (OFF) Imagens embaadas e distantes. No sei por quanto tempo o rio Negro sobreviver."

SOBE SOM COM MSICA

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Caravana JN: o desejo de futuro no meio do Pantanal A seleo desta reportagem de 2 minutos de durao se deve ao uso incomum que ela faz de trilha musical com a fonte identificvel na ao dramtica164 em sua parte final, dialogando de maneira ligeira e leve com o texto do reprter. A reportagem divide-se em 3 partes: apresentao do local, desenvolvimento mostrando curiosidades locais e a finalizao com Paulo, o cantor. Outro momento que merece destaque a primeira entrada da fala do reprter Pedro Bial, feita sem nenhum outro elemento sonoro que no a sua prpria fala, fato que, provavelmente, ocorreu devido falta de material ou de tempo para a produo165.
Transcrio e anlise da reportagem "Caravana JN: o desejo de futuro no meio do Pantanal", exibida em 22 de setembro de 2006.

NCORAS NA REDAO FTIMA BERNARDES Quase quatorze mil e quatrocentos quilmetros percorridos. WILLIAN BONNER E a Caravana JN chegou a Mato-Grosso do Sul.

A participao dos ncoras rpida e econmica, apensa situando a posio da caravana.

VINHETA DE ABERTURA PADRO DA CARAVANA JN COM O LETREIRO FINAL "DESEJOS DO BRASIL".

A vinheta de abertura j foi analisada na reportagem anterior.

IMAGENS AREAS E DO ALTO MOSTRAM O PANTANAL E A CIDADE DE CORUMB. NO H NENHUMA INSERO DE UDIO PEDRO BIAL (OFF)
164 165

Este tipo de utilizao conhecido como source music. Ver CD-Rom anexo

110

Terra de pioneiros, Corumb foi fundada h 228 anos pra garantir nossa fronteira.

Neste primeiro trecho, temos um momento raro onde no h absolutamente nenhum udio alm da voz de Pedro Bial.

PEDRO BIAL EM BARCO PEDRO BIAL Com "c" minsculo, corumb quer dizer "localidade geralmente deserta, distante de qualquer povoado". Com "C" maisculo, Corumb est longe de ser deserta. PAN. AT A CIDADE AO LONGE. SEQNCIA DE IMAGENS DA VIDA NATURAL ALTERNAM-SE COM IMAGENS DA CIDADE QUE VO ILUSTRANDO O TEXTO AT O ENCONTRO COM IZULINA XAVIER. PEDRO BIAL (OFF) O que h de vida silvestre no outro lado do rio, no pantanal, h de vitalidade humana na cidade de 100 mil habitantes. O Cristo Redentor local foi obra da artista Izulina Xavier, piauense que chegou em 1944. IZULINA Cheguei, tava cheio o pantanal. Falei "Meu Deus, isso tudo gua doce?" gua doce. "D pra beb?" Pra beber! Falei "Ah! No v mais sa daqui no!" (risos)

PLANO GERAL DA ENTREVISTA PEDRO BIAL (OFF) Ficou pra nunca mais voltar. Se esbaldou! IZULINA J nadei com os peixes, cantei com os pssaros e voei com as borboletas. (risos) IMAGENS DO MURAL FEITO POR IZULINA PEDRO BIAL (OFF)

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Hoje, aos 81 anos de alegria, trabalha num mural que conta a histria de Corumb. Na hora de votar, deseja futuro. IZULINA Eu quero que encarem mais as criana. Veja mais a parte das criana. IMAGEM DE UM GRUPO DE CRIANAS IZULINA (OFF) T preocupada com as criana, porque tem muita criana sem pai.

At aqui, a reportagem no faz uso de msica, com exceo da vinheta de abertura, e utiliza-se de recursos da linguagem audiovisual bastante elementares como inserts nas entrevistas, udio direto e imagens ilustrativas do texto. A partir daqui, passa a ser utilizada uma trilha diegtica que ora aparece com o cantor em cena e ora em off. Alm disso, a letra da msica utilizada para estabelecer um leve dilogo com o texto de Pedro Bial nos dois momentos em que h o Paulo, o cantor, aparece em cena e, principalmente, no encerramento da reportagem quando a imagem ilustra a letra que fala dos pssaros.

IMAGEM DE PAULO CAMINHANDO. ENTRA MSICA DE PAULO TOCANDO EM BG PEDRO BIAL (OFF) Todos conhecem Paulo como o "Rei do Pantanal". PLANO MDIO DE PAULO CANTANDO PAULO (CANTANDO) Eu quando chego l da... MSICA VOLTA PARA BG. SEQNCIA DE IMAGENS ILUSTRAM TEXTO. PEDRO BIAL (OFF) Criana sem escola, cheio de sede de saber, no tinha medo de ficar perto de ona pra aprender.

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MSICA PRA PAULO O pessoal diz que fera no brincava. Brinca! igual gente, n. Tem as poca de a gente brincar com os filhos, tem a poca que no brinca. Minha me chorava "Meu filho, j com 3 meses j morreu. Pra que, meu filho, voc t assim?" "Pra mim s um sbio, me! Pra mim conhecer tudo, saber timtim por timtim, que, s vez o outro no sabe. Eu quero saber."

VOLTA A MSICA DE PAULO EM BG PEDRO BIAL (OFF) No sotaque mpar de Corumb, Paulo canta sua majestade. Acompanhado fielmente pelos pssaros.

IMAGENS DE PSSAROS VOANDO AO LONGE. SOBE SOM DA MSICA DE PAULO COM A LETRA "OS PASSARINHOS COMEAM TUDO A CANTAR..."

113

Nota coberta sobre a Feira de Caruaru A transcrio e anlise desta nota coberta servem para estabelecer uma comparao com a abordagem do mesmo assunto no Jornal da Globo, evidenciando, assim, como a diferena entre a linha editorial de cada telejornal modela a forma final da reportagem. Se no Jornal da Globo foram dadas informaes sobre o processo de pesquisa para o registro da Feira da Caruaru frente ao Iphan, bem como uma caracterizao da feira atravs de imagens e sons, no Jornal Nacional, como de costume, a abordagem foi ligeira, inserida em uma nota coberta juntamente com a informao sobre dois outros registros feitos no mesmo dia, provendo uma cobertura mais ampla, porm mais rasa, bem dentro da proposta do Jornal Nacional. possvel notar tambm a utilizao da edio de imagens feitas pela equipe do Jornal da Globo, bem como a mesma trilha musical com fonte na ao captada. Atravs da observao dessa nota coberta podemos notar a semelhana com a linguagem utilizada nos cinejornais, migrada para os primeiros telejornais e que s foi sendo substituda com o aparecimento de cmeras mais leves e com captao de som direto, sendo, ainda hoje, um formato utilizado para cobertura de eventos considerados de menor importncia ou que no tenham riqueza em material audiovisual captado.166
Transcrio e anlise da nota coberta sobre os trs novos patrimnios culturais do Brasil registrados pelo Iphan exibida em 07 de dezembro de 2006.

NCORA NA REDAO WILLIAN BONNER O Instituto do Patrimnio Histrico Nacional, o Iphan, registrou hoje mais trs patrimnios da cultura nacional.

IMAGENS AREAS DA FEIRA DE CARUARU E IMAGENS DOS TOCADORES DE PFANOS NA FEIRA COM TRILHA MUSICAL DIEGTICA. WILLIAN BONNER (OFF)
166

Ver CD-Rom anexo

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A feira de Caruaru, no interior de Pernambuco, foi reconhecida como bem imaterial e cultural do Brasil.

Neste trecho possvel perceber o aproveitamento da edio feita pelo Jornal da Globo.

IMAGENS ATUAIS E HISTRICAS DO ELEVADOR LACERDA. MSICA PRA WILLIAN BONNER (OFF) Em Salvador, o Elevador Lacerda, construdo no fim do sculo 19, foi tombado e recebeu o ttulo de patrimnio histrico e cultural. IMAGENS DO PRDIO DE SANTOS Assim como o prdio da Bolsa Oficial de Caf em Santos, inaugurado em 1922.

A linha editorial do Jornal Nacional faz com que uma reportagem desenvolvida em 2 minutos e 20 segundos no Jornal da Globo seja dada em apenas 30 segundos juntamente com mais duas outras informaes.

115

Um campeonato de imagens incomuns Esta reportagem com um clipe de imagens do Campeonato Brasileiro de 2006 foi selecionada para exemplificar a insero de rudo em BG constante para criar uma ambientao. O exemplo do futebol clssico pois, raramente, utilizado o udio direto das imagens que, devido edio, provocaria um udio irregular com saltos nas passagens de uma imagem a outra. Mesmo em lances de jogos que foram realizados com portes fechados, h a insero do som de torcida. Na reportagem selecionada, so apresentadas imagens do campeonato com o off do reprter Renato Ribeiro. O udio da torcida constante mesmo quando h a mudana de jogos. Mais que isso, possvel perceber que h momentos em que feito um sobe som, como nos gols, por exemplo.167
Transcrio da reportagem "Os lances que marcaram o Brasileiro", exibida em 04 de dezembro de 2006. NCORA NA REDAO FTIMA BERNARDES Chegou ao fim mais um Brasileiro. Alm dos gols e grande jogos, imagens incomuns tambm marcaram o campeonato conquistado pelo So Paulo. SEQUNCIA DE IMAGENS DO CAMPEONATO COM SOM DE TORCIDA EM BG RENATO RIBEIRO (OFF) Para que serve um goleiro? Para fazer gols. Pelo menos, no So Paulo. No Campeonato Brasileiro deste ano, Rogrio Ceni marcou oito vezes. Virou o maior goleiro artilheiro do mundo. So 70 gols na carreira e ajudou o So Paulo a conquistar o tetra. Nem todos tm a preciso de Rogrio nas cobranas. Jogada mal ensaiada no Fortaleza. Vontade no faltou. Bechara acertou em cheio o tornozelo de Igor, que at hoje no voltou a jogar.
167

Ver CD-Rom anexo

116

Foi mesmo o Brasileiro de cenas inusitadas. Reprter dando uma de jogador e jogador fazendo gol e procurando o microfone. O rbitro Hber Roberto Lopes careca. Talvez, por isso, se ache um Fenmeno, como Ronaldo. Mas os rbitros trabalharam. Levantaram a mo para 204 cartes vermelhos e tiveram que enfrentar os extremos do clima. gua demais, gua de menos. Sob sol forte, jogo interrompido. Faltou sombra, mas havia gua fresca. Temporada de caa nos campos: coruja, rato e quero-quero, que sobreviveu bolada. Caneleiras ficando pelo caminho. Nem isso atrapalhou o artilheiro do campeonato. Souza, do Gois fez 17 gols.Na ltima rodada, o Paran ficou com a vaga que restava para a Libertadores. A ltima de muitas comemoraes nesses 380 jogos. Foram 1.030 mil gols. Ano que vem tem mais.

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5.3.9 Planto do Jornal Nacional A importncia do Jornal Nacional para a TV Globo bem ilustrada com o Planto do Jornal Nacional que, em casos excepcionais e em qualquer horrio do dia, faz entradas trazendo notcias consideradas urgentes ou de grande impacto, mesmo nos horrios que, teoricamente, seriam da cobertura dos outros telejornais. Em havendo ncoras na redao, a notcia dada em nota coberta ou de texto, caso no haja um apresentador disponvel, a notcia lida com o slide do telejornal. A abertura e o encerramento so iguais, com uma vinheta em computao grfica. A msica tema foi composta por Joo Nabuco e o arranjo atual de Aluzio Didier.168

168

Ver CD-Rom anexo

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5.4 Jornal da Globo Contrariando a mxima da Rede Globo que a televiso deve criar o hbito no telespectador, o Jornal da Globo no tem um horrio rgido para a sua entrada. Sua durao tambm no fixa: na segunda-feira, entra no ar s 23h40 e dura 35 minutos; na tera, entra s 23h20, durando os mesmos 35 minutos; quarta, pode entrar s 23h45 ou s 23h55 dependendo da atrao anterior (futebol ou filme), e pode durar de 35 a 40 minutos; quinta, vai ao ar s 23h30, durando 35 minutos. Finalmente, na sexta, entra s 23h40 e dura 30 minutos. Durante a gravao do programa para coleta de material, houve dia em que o telejornal entrasse aproximadamente 00h15 numa quarta-feira. Essas variaes se devem basicamente posio do programa dentro da grade pois, sendo uma das ltimas atraes, v incidir sobre o horrio de sua entrada as conseqncias de todas as alteraes imprevistas que ocorram durante a programao diria. Toda sua redao encontra-se na Central Globo de Jornalismo de So Paulo e seu editor-chefe Erick Bretas.

5.4.1 Linha Editorial O Jornal da Globo tem uma linha editorial mais sofisticada, equilibrando as notcias factuais com comentrios e matrias mais analticas. Erick Bretas, o editor-chefe do telejornal o definiu assim:
As caractersticas fundamentais do jornal, eu diria que um jornal analtico, ele prima pela anlise do noticirio. Alm de oferecer o noticirio propriamente dito, a gente tenta entender porqu e como as coisas esto acontecendo, alm do que est acontecendo. um jornal tambm que se interessa muito pelas notcias da noite.169

Luciana Canto, do Bom Dia Brasil acrescenta:

O Jornal da Globo o que tem, acho, o perfil mais parecido com o Bom Dia Brasil porque tambm um jornal que pega um pblico qualificado, um pblico formador de opinio, que est voltando do trabalho, so

169

Em entrevista a mim em dezembro de 2006

119

tambm muitos empresrios. Ento, um jornal que tem um perfil mais ou menos parecido com o Bom Dia Brasil, embora as matrias ali sejam um pouco menores, pois eles no tm tanto tempo no ar quanto o Bom Dia Brasil. Ento, eles fazem matrias mais curtas. Mas so os que tm o perfil mais parecido, de todos os quatro, so o Bom Dia Brasil e Jornal da Globo.170

Fazem ainda parte da composio temtica do telejornal a parte de esportes que, normalmente, cobre os resultados de partidas esportivas realizadas noite e uma vigorosa seo cultural.
O Jornal da Globo tem um editoria que a gente brinca e chama de Artes e Espetculos que um nome que voc empresta do jornal impresso, mas a gente d muita matria de msica, de artistas que esto no Brasil, um artista estrangeiro que est no Brasil fazendo show ou um ritmo.171

Por ser um telejornal analtico, o Jornal da Globo utiliza-se de reportagens de maior durao, bem como comentaristas e, mais raramente, entrevistas ao vivo. Os comentaristas fixos so Arnaldo Jabor, que faz comentrios variados em um quadro gravado no Rio de Janeiro sem se prender a temas especficos, Alexandre Garcia, que comenta principalmente poltica em entradas de Braslia, e Carlos Alberto Sardenberg, que comenta economia em estdio. A linha editorial deste telejornal marcada tambm pela sua posio na grade de programao, o que coloca sua entrada no ar apenas 3 horas aps o encerramento do Jornal Nacional:
Nunca a gente repete uma notcia do Jornal Nacional. Repetir a matria, jamais. Mas a gente tenta atualizar. Se alguns assuntos que foram cobertos pelo Jornal Nacional no estavam concludos, ento a gente d o desfecho.(...) Ento, a gente tenta atualizar as coisas que foram alvo de matria no Jornal Nacional, mas que no estavam concludas e, para aqueles assuntos que j esto concludos, quando o caso, a gente

170 171

Em entrevista a mim em novembro de 2006 Erick Bretas em entrevista a mim em fevereiro de 2006

120

adiciona uma dose de anlise, uma viso um pouco mais profunda sobre porqu aquela notcia se deu daquele jeito.172

Desta forma, podemos assumir que o Jornal da Globo procura atingir um pblico com maior grau de instruo e que baliza-se por seu horrio de entrada, bom como pela busca de uma abordagem mais profunda da pauta do dia. Por fim, vale destacar que o Jornal da Globo o nico dos jornais abordados pela pesquisa que no tem previso do tempo.

5.4.2 Cotidiano Por ser um telejornal com entrada prxima meia-noite, o Jornal da Globo tem sua produo concentrada no final do dia, conforme descreve Erick Bretas:
O dia do jornal comea por volta de 4 horas (da tarde), quando os editores comeam a chegar; 16h30, a gente tem uma reunio... uma reunio de caixa que a gente fala por rdio e por vdeo conferncia com as Globos do Brasil inteiro e com as nossas afiliadas. A gente fala com Porto Alegre, Florianpolis, Curitiba, Campo Grande, Cuiab, Goinia, Salvador, Aracaju, Macei, Joo Pessoa, Fortaleza, So Luiz, Belm e Manaus. So todas aquelas que tm... Mais Rio, Minas (Belo Horizonte), Braslia e Recife. Essa ltimas quatro so por vdeo conferncia porque so as Globos. As outras so por rdio conferncia. A gente termina essa reunio por volta das 17h30, s vezes at s 18h quando a gente fica discutindo pauta e, a, a gente tem um momento inicial quando os editores conversam com os reprteres, falam o que esto pensando em relao quela notcia, do que esperam que a matria tenha. s 20h15, a gente v o Jornal Nacional para ver o que... O Jornal Nacional meio que reapruma um pouco das nossas previses. A gente v exatamente o que o Jornal Nacional deu, como deu. A, depois do JN, a gente, normalmente,

172

Luciana Canto. Op. Cit.

121

muda de rumo algumas matrias ou pede outras e o fechamento comea pelas 21h30 e vai at a hora que o jornal entra no ar.173

A apresentao do telejornal realizada na redao da Central Globo de Jornalismo de So Paulo, na mesma bancada onde ocorre a apresentao do Jornal Hoje, sendo que fazem a mudana de alguns elementos de fundo para acrescentar identidade visual do jornal ao cenrio.

5.4.3 Forma e Esttica A durao variada do Jornal da Globo no permite uma organizao interna clara. Sobre isso falou Erick Bretas:
Normalmente, os assuntos mais importantes, mais quentes do dia, entram no primeiro bloco. A gente dosa para que os blocos tenham um equilbrio de notcias interessantes, mas, normalmente, no fim do jornal ficam vrias notcias de cultura, de comportamento, de eventos, de festas e a gente, normalmente, coloca o factual no primeiro bloco. Mas isso no uma regra, isso pode mudar.174

possvel notar tambm que este telejornal possui uma programao visual mais prxima do Jornal Nacional, privilegiando cores mais frias, em especial o azul. A abertura do telejornal diferenciada dos demais, uma vez que, aps um travelling de grua pela redao acompanhado de trilha musical, entra um longo comentrio feito pelos ncoras sobre uma reportagem do dia, para, s depois, seguir a escalada com as manchetes e imagens do dia separadas por uma vistosa vinheta em computao grfica pontuada por um efeito sonoro de passagem.

173 174

Erick Bretas. Op. Cit. Em entrevista concedida a mim em dezembro de 2006

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5.4.4 Msica Tema O tema musical da Jornal da Globo de autoria de Marcos Baroni com arranjo atual de Leonardo Matsumoto, que comentou: No caso do Jornal da Globo, a gente procurou deixar ela um pouquinho mais eletrnica, no exagerar muito, mas dar um toquinho mais eletrnico.175 Viso reforada por Erick Bretas: Eu identifiquei ali uma tendncia, claramente, uma batida de drumn bass.176 A composio em tom menor e possui harmonia tonal. Nos arranjos atuais, conforme descrito por Leonardo Matsumoto, foram usados metais, guitarra e baixo tocados com uma parte seqencial e eletrnica. So quatro arranjos177. O primeiro utilizado na chamada do patrocinador que entra antes e depois do telejornal, e possui um andamento mais lento e uma seo rtmica mais discreta. Antes do comentrio inicial, acompanhando o traveling da cmera pelo estdio, usado um arranjo com um forte ataque de guitarra no primeiro tempo de cada compasso. A melodia alterada, apenas lembrando o tema e, no final, j apresentada a frase de assinatura antes do comentrio do ncora que feito sem trilha. Este mesmo arranjo utilizado durante os destaques nas chamadas interblocos que, curiosamente, no fazem uso de vinheta, nem da frase de assinatura. Aps o comentrio, entra a escalada com um arranjo que se inicia em um tutti para depois, durante a leitura das manchetes, cair para BG em um arranjo cclico que, diferente dos outros telejornais analisados, possu a melodia evidente e uma vinheta de passagem para cada uma das manchetes. A finalizao do telejornal feita com este mesmo arranjo que executado durante os crditos finais. Na vinheta de abertura, a msica fica mais eletrnica e pesada. H tambm bastante adio de pronunciados efeitos sonoros que pontuam os movimentos da computao. A msica encerrada com o tradicional tutti da frase de assinatura.

175 176

Em entrevista concedida a mim em dezembro de 2006 Em entrevista concedida a mim em fevereiro de 2006 177 Ver CD-Rom anexo

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H ainda um quarto arranjo na rpida vinheta de abertura dos blocos intermedirios do telejornal que, apesar de se assemelhar ao arranjo da abertura, possui elementos mais agudos em sua instrumentao.

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5.4.5 Msicas Internas O Jornal da Globo no faz uso de vinhetas em seu corpo. No h tambm a previso do tempo. Desta forma, no h nenhuma msica que componha algum quadro fixo e, assim, possa ser considerada como uma msica interna do telejornal. Esta ausncia parece ser compensada pelas reportagens.

5.4.6 Reportagens Dentre os telejornais abordados nesta pesquisa, o Jornal da Globo revelou-se o de maior experimentao em termos de linguagem em conseqncia, provavelmente, do pretenso aprofundamento analtico proposto por sua linha editorial. Esse aprofundamento gera matrias maiores que acabam demandando maiores recursos audiovisuais.
O Jornal da Globo tem um pouco mais, digamos assim, liberdade esttica. Ns temos a opo de adicionar uma trilha, por exemplo.(...) Ento, como a gente faz matrias maiores, muito difcil voc fazer uma matria grande no ar sem sonorizar. (...) A matria embarriga com muita facilidade. Ela um tema que voc est repetindo o tempo inteiro, ento, voc precisa usar a msica, voc precisa usar a trilha como uma coisa que vai reavivar de vez em quando o interesse do teu telespectador para aquela matria. E porque um jornal que experimenta um pouquinho mais os formatos.178

A experimentao de formatos a que se refere Erick Bretas vai alm da sonorizao, permeando o texto das reportagens, o tratamento grfico, vinhetagens e a edio.

178

Erick Bretas em entrevista em fevereiro de 2006

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5.4.7 Anlise de reportagens do Jornal da Globo

Os 7 Pecados Capitais na Poltica - Luxria Esta reportagem exibida em 21 de setembro de 2006 foi selecionada porque apresenta uma produo bastante trabalhada e ousada em sua linguagem audiovisual, utilizando-se de transies com efeitos de ps-produo, muita msica e uma abordagem indireta do tema proposto, contrariando radicalmente a mxima que diz que, em jornalismo, deve-se ser o mais direto possvel. Erick Bretas a classificou assim:
Foi uma proposta da gente de fazer algo diferente. Foi o produto diferente que a gente ofereceu para a cobertura de eleies, n. Claro que a gente cobre o dia-a-dia, o que os candidatos esto fazendo, mas a gente tambm achou que tinha ali a chance de fazer com que as pessoas refletissem, fossem alm. Alm da cobertura do dia-a-dia, a gente abordou ali os vcios da poltica brasileira e procurava relacionar com os pecados capitais. A sugesto da Patrcia Carvalho, que a nossa editora aqui, de fazer essa relao com os pecados capitais e procurar no comportamento dos polticos e, num deles, at do eleitor, que o da preguia, procurar fazer uma relao e tambm pensar nas virtudes que poderiam combater cada um desses vcios. Por ser uma srie especial, a gente tinha matrias grandes na faixa de 7 minutos, voc tem que ter um capricho com a linguagem. O formato tem que ser diferente, as artes foram muito bem tratadas, a gente pensou numa linguagem de arte que fosse comum srie toda, Ento, de fato, foi um projeto. Agora, foi um projeto que demorou muito tempo, muito planejamento, pesquisa de formato. A gente testou alguns formatos que no deram certo. uma coisa que a gente demora um tempo para fazer.179

A ousadia proposta pela reportagem reflete-se tambm em seu texto. Ao contrrio das reportagens comuns, h incidncia de frases longas e perodos compostos. Outra caracterstica incomum a alternncia da apresentao da reportagem entre o
179

Em entrevista em dezembro de 2006

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cientista poltico Fernando Abrucio e entradas em off da ncora Christiane Pelajo. A durao da reportagem com 7 minutos e 32 segundos bastante longa para a mdia das reportagens dos telejornais dirios, at mesmo para os de linha editorial mais analtica como o Jornal da Globo e o Bom Dia Brasil, e exige que a ateno do telespectador seja renovada constantemente. Segue a transcrio180 com a anlise:
Transcrio da reportagem "Os 7 Pecados Capitais na Poltica - Luxria". Matria exibida em 21 de setembro de 2006.

NCORAS WILLIAM WAACK O Jornal da Globo comea a examinar a partir de hoje, numa srie especial de 7 reportagens, alguns dos piores vcios e problemas da poltica brasileira. So os 7 pecados capitais na poltica. CHRISTINE PELAJO No episdio de estria, convidamos o cientista poltico Fernando Abrucio para falar de luxria. Na poltica, o pecado da infidelidade partidria, dos polticos volveis que se deixam seduzir a cada oferta para trocar de partido.

Por se tratar da primeira reportagem de uma srie prevista para sete, h uma apresentao um pouco mais demorada por parte dos ncoras do telejornal, estendendo-se por 25 segundos.

CLIPE COM MSICA ELETRNICA APRESENTA UMA SRIE DE CENAS NOTURNAS EM CORTES RPIDOS, ALTERNANDO EXTERNAS EM RUAS E INTERNAS EM BOATES. RAPAZ 1 Eu t a pra curtir.

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Ver CD-Rom anexo

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CENAS DE NOITE COMEAM A ALTERNAR COM CENAS NOTURNAS DO CONGRESSO NACIONAL. APARECE UM LUMINOSO COM A PALAVRA "SEDUO". RAPAZ 2 Tudo depende da qumica que rola entre voc e a mulher.

IDEM MOA 1 Eu j namorei muito, eu cansei. Agora eu s quero ficar. PANORMICA DO CONGRESSO NACIONAL. (CORTA PARA) NOITE FERNANDO ABRUCIO EM P EM FRENTE AO CONGRESSO NACIONAL. TRILHA PRA. FERNANDO ABRUCIO A poltica democrtica depende de duas palavras: conquista e compromisso. Primeiro, os polticos tm que conquistar os eleitores, usando todo o seu poder de seduo CLIPE COM MSICA ELETRNICA COM ANDAMENTO MAIS RPIDO APRESENTA CENTAS DE BOATE. RAPAZ 3 Voc no conta todos os pontos negativos de voc.

CONTINUA CLIPE. CORTA PARA FERNANDO ABRUCIO EM FRENTE AO CONGRESSO NOVAMENTE FERNANDO ABRUCIO Depois, os polticos tem de honrar seus compromissos e, honrar compromisso, no fcil.

CLIPE COM MSICA ESTILO ANOS 70 MOSTRA CENAS DESFOCADAS E UM LUMINOSO COM A PALAVRA TRAIO. MOA 2 Se eu j fui trada, eu no sei (risos), mas j tra. MOA 3 Poltico tambm trai. Horrores!

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SEGUE CLIPE COM CENAS DA NOITE EM BRASLIA E UM LUMINOSO COM A PALAVRE LUXRIA. SEQUNCIA DE CORTES RPIDOS AT FERNANDO ABRUCIO EM FRENTE AO CONGRESSO. TRILHA PRA. FERNANDO ABRUCIO A luxria o pecado da seduo, do conquistador que no tem nenhum compromisso. Na poltica, a luxria a traio da vontade das urnas, quando o candidato nem bem eleito e j vai mudando de partido.

Essa primeira parte da reportagem uma introduo na qual traado um paralelo entre a vida noturna em bares e boates com a vida poltica, numa insinuao de que ambos so ambientes propcios para a infidelidade e a luxria que d ttulo reportagem. Foi usada a como trilha uma msica eletrnica que mistura elementos de hiphop com uma melodia tpica de pistas de dana, intercalando depoimentos de freqentadores da noite nos quais eles declaram seus princpios a respeito de relacionamentos e duas apresentaes do cientista poltico Fernando Abrucio que introduz o assunto e, de certa forma, dialoga com os depoimentos apresentados fazendo uma aproximao entre os temas paralelos propostos pela reportagem. Todos esses depoimentos e apresentaes interrompem a msica que volta imediatamente, produzindo um contraste entre as falas e o clipe que segue apresentando cenas noturnas, numa edio rpida e com impacto. Aps a introduo de 1 minuto e 20 segundos, entra a vinheta de abertura em computao grfica que utiliza como trilha musical um canto gregoriano misturado com uma batida eletrnica e acompanhado de efeitos sonoros que pontuam as movimentaes da computao. A partir da, ento, a reportagem passa a realmente se desenvolver com a apresentao do problema da infidelidade partidria atravs de exemplos e nmeros.

VINHETA DA SRIE COM FUNDO VERMELHO E UM CORAO EM CHAMAS QUE PULSA LENTAMENTE. A TRILHA MUSICAL MISTURA UMA LINHA MELDICA DE UM CANTO GREGORIANO COM UMA BATIDA ELETRNICA. TRANSIO COM BARULHO DE FOGO PARA UM GLOBO QUE GIRA. TRILHA SONORA CONFUSA FUNDE COM UM STANDAR DE JAZZ. SEQUNCIA DE CENAS DO PODER EM BRASLIA. FERNANDO ABRUCIO (OFF) Em qualquer democracia do mundo, a fora de um partido medida pelos

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votos que consegue nas urnas, mas, no Brasil, entre a ltima eleio e a posse, 40 deputados j tinham trocado de partido. A maioria saiu da oposio para apoiar o governo.

SOBE SOM. JAZZ D LUGAR A UM TRANCE. SEQUNCIA DE CORTES RPIDOS MOSTRA O DEPUTADO ENIO TATICO CAMINHANDO PELO CONGRESSO. GRAFISMOS ILUSTRAM A LOCUO. CHRISTINE PELAJO (OFF) nio Tatico se elegeu pelo PSC, foi para o PL e, um dia depois para o PTB. Dali, para o PMBD, onde ficou mais um dia, voltou para o PL e mais uma vez para o PTB. Mudou 6 vezes de partido e ficou sempre no mesmo lugar: apoiando o governo.

Aqui, a trilha trance acrescenta movimento ao grafismo, acentuando o trocatroca partidrio feito pelo deputado nio Tatico. Vale destacar tambm a alternncia entre a apresentao do texto da reportagem entre Fernando Abrucio e Christiane Pelajo.

SOBE SOM. TRILHA PRA NO DEPOIMENTO ENIO TATICO Eu mudei de partido para encontrar um espao melhor pra trabalhar para as pessoas que votaram em mim. (elipse com efeitos) Quando voc tem um acesso melhor ao lder, voc... as suas coisas andam melhor. ENTRA SOM DE BIG BAND COM UM FORTE TRMULO DE TROMPETE. ARTE MOSTRA A COMPOSIO DA CMARA DOS DEPUTADOS. A MSICA D LUGAR A EFEITOS SONOROS CMICOS QUE PONTUAM OS MOVIMENTOS DA COMPUTAO. FERNANDO ABRUCIO (OFF) A maior bancada da cmara no de nenhum dos partidos, mas sim dos deputados que mudaram de partido: 192 s na ltima legislatura. Alguns parlamentares trocaram 7 vezes de legenda.

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Destaca-se aqui a pontuao sonora feita nos grafismos que ilustram os nmeros dados pelo texto, pois so utilizados sons tpicos de desenhos animados, numa evidente aproximao com o cmico.

EFEITO DE TRAVELING (ACOMPANHADO DE EFEITO SONORO) AT FERNANDO ABRUCIO NA PLENRIO DO CONGRESSO. FERNANDO ABRUCIO Esse troca-troca usado como moeda para conseguir cargos no executivo, liberar verbas, aumentar o tempo no horrio eleitoral. Nessa peculiar dana das cadeiras, nem sempre o interesse pblico que move os deputados. SEQUNCIA MOSTRA TRECHOS DA ENTREVISTA DE CARLOS RANULFO NO VO DO PRDIO DA UFMG. CHRISTINE PELAJO (OFF) O professor Carlos Ranulfo da Universidade Federal de Minas Gerais afirma que esse comportamento j faz parte da cultura poltica da cmara. CARLOS RANULFO O Brasil tem 25... 20 anos de troca partidria intensa. Ningum tem isso. Ns somos campees mundiais de troca partidria. (elipse) A eleio traa um quadro do pas. D para cada partido um certo nmero de votos. S que, no Brasil, depois que fecha as urnas, os partidos comeam a cooptar deputados.(elipse) Ento, h um mercado. Eu negocio um mandato. Como que eu negocio? (faz um gesto lacnico, batendo as mos uma contra a outra)

Aps este longo trecho de depoimentos sem trilha, surge uma guitarra nervosa que cria um clima mais tenso. O texto e as imagens que se seguem atuam como uma resposta pergunta deixada em aberto por Carlos Ranulfo. Sempre respeita-se aqui o princpio de no pr trilha em depoimentos.

ENTRA TRILHA, IMAGENS MOSTRAM MAURCIO MARINHO RECEBENDO PROPINA

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CHRISTINE PELAJO (OFF), Funcionrios pblicos recebem propina para fraudar licitaes. MAURCIO MARINHO Tudo o que ns fechamos o partido fica sabendo. um negcio muito aberto, muito tranqilo.

PASSAGEM COM EFEITOS E TRILHA DE MSICA ELETRNICA. IMAGENS DO CANDIDATO OSVALDO PEREIRA EM CAMPANHA NA TV. TRILHA SEGUE CHRISTINE PELAJO (OFF) Candidatos agem como comerciantes vendendo o horrio no programa eleitoral na TV.

TRILHA PRA. OSVALDO PEREIRA SENTADO EM UM SOF DESCONTRADAMENTE. OSVALDO PEREIRA Um milho em dlar, n? E o outro em espcie.

VOLTA A TRILHA. FUSO COM EFEITO. SEQUNCIA DE IMAGENS MOSTRA DOCUMENTOS, O CONGRESSO, O LUMINOSO COM A PALAVRA TRAIO. FERNANDO ABRUCIO (OFF) Infelizmente, na poltica brasileira, os pecados ficam mais visveis que o debate de idias, que as aes dos bons polticos e eles existem sim, mas a luxria da troca de partidos faz com que o eleitor comece a acreditar que todos so iguais.

Este clipe de imagens serve apenas para preencher visual e sonoramente o texto explicativo de Fernando Abrucio, sendo que a trilha cortada para a entrada de mais um depoimento.

CORTA PARA CARLOS RANULFO CARLOS RANULFO

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A idia de que o congresso ruim e que todos os polticos so ruins favorece o mal poltico, porque tem muito mal, tem muito picareta, malandro e tal. Tem isso mesmo. (elipse com efeito de passagem) Inclusive, o afastamento das pessoas dizendo assim "No vou votar. Vou votar nulo, no tem a menor dvida, favorece o mal poltico.

VOLTA TRILHA ELETRNICA. SEQNCIA DE IMAGENS MOSTRA NOIVAS EM UMA LOJA. CORTA PARA MOA VESTIDA DE NOIVA NA LOJA MOA 4 Quando voc tem que casar, voc tem que ter certeza daquilo que voc quer realmente e eleio uma coisa que tambm muda totalmente a vida da pessoa, ento, tem que pensar bem. MOA 5 Quando eu voto para algum deputado, com certeza pelo nome...

Percebe-se uma pequena mudana de clima na reportagem com uma quebra de ritmo tanto no assunto quanto nas imagens. Corta para imagem de vulto brincando com letras numa instalao do museu da lngua portuguesa. Grafismos ilustram o texto dado. Entra uma trilha eletrnica com estilo lounge.
CHRISTINE PELAJO (OFF) assim que age a maioria dos eleitores. Na ltima eleio, 57 por cento deles escolheram o deputado federal pelo nome, apenas 10 por cento decidiram pelo partido e muito mais difcil controlar os polticos individualmente do que acompanhar o desempenho dos partidos. S que o sistema partidrio uma imensa confuso na cabea do eleitor brasileiro.

SEQUNCIA DE ENTREVISTAS EM SHOPPING. TRILHA PRA. RAPAZ 4 Ai, tanto P. Pera... (ri)

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MOA 6 PFL, PPB, o partido do verde. S pra confundir.

VOLTA PARA IMAGEM DE VULTO E MESMA TRILHA. CHRISTINE PELAJO (OFF) Liberal, socialista, tralhista. H diferenas ideolgicas entre os 29 partidos brasileiros, mas elas no so to grandes assim. Diz a professora Maria Dalva que fez uma pesquisa com deputados estaduais no Brasil inteiro.

Os grafismos divertidos e a trilha em estilo lounge, bem mais leve que no restante da reportagem parecem preparar o espectador para a parte final da reportagem que se apresentar um pouco mais densa, assim como o depoimento a seguir.

ENTREVISTA COM PROFESSORA MARIA DALVA. TRILHA PRA. MARIA DALVA Eu acho que esse sistema brasileiro a de muitos partidos, ele atrapalha ao invs de ajudar, porque isso no que, dizer que essas foras polticas, os diferentes segmentos da sociedade tm mais condies de serem representados do que se fosse diferente. Na verdade, eles continuam no sendo representados apesar de 29 partidos, n?

O trecho que vem a seguir a finalizao da matria. Nele, buscou-se apresentar solues e leis que podem resolver o problema da infidelidade partidria. Talvez para dar um final mais para cima na reportagem, a trilha sonora invade os depoimentos, algo muitssimo raro em telejornalismo. A reportagem finalizada com sobe som da msica e com um retorno s imagens da vida noturna semelhante ao seu incio, com destaque para o efeito sonoro de non no final.

SEQNCIA DE IMAGENS NOTURNAS DO CONGRESSO EM CORTES RPIDOS COM TRILHA ELETRNICA LOUNGE. CORTA PARA FERNANDO ABRUCIO EM UMA BIBLIOTECA. TRILHA SEGUE

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FERNANDO ABRUCIO No adianta fazer apelos morais para mudar o comportamento dos polticos. A luxria pode ser atacada com a reforma das instituies, mudando o comportamento dos polticos em relao aos partidos, que hoje muito frouxo, e mudando, sobretudo, a relao entre polticos e eleitores, que hoje muito distante. O mais importante a a fidelidade partidria.

PAN. VAI AT UMA PRATELEIRA DA BIBLIOTECA, ONDE A IMAGEM FRISADA PARA A ENTRADA DE ARTES ILUSTRATIVAS DO TEXTO DADO. CHRISTINE PELAJO (OFF) Hoje, a nica exigncia legal para disputar uma eleio que o candidato esteja filiado a um partido h um ano. H projetos na cmara propondo medidas para reduzir o troca-troca partidrio no incio da legislatura, quando ele maior. Especialistas defendem mais: que o parlamentar cumpra ao menos 3 anos do mandato no partido pelo qual se elegeu.

PAN. VOLTA PARA FERNANDO ABRUCIO FERNANDO ABRUCIO A fidelidade partidria importante, mas no basta. fundamental ter duas outras coisas: a primeira, fazer com que a sociedade se aproxime dos partidos e a segunda, tornar o sistema eleitoral mais claro, mais inteligvel aos eleitores. S assim os cidados vo poder cobrar os polticos que vo abandonar a luxria e vo ter que se tornar mais leais aos eleitores.

SEQNCIA DE IMAGENS DA NOITE E DO CONGRESSO SE INTERCALAM PALAVRA LUXRIA ESCRITA EM UM LUMINOSO ENQUANTO OS CRDITOS DA REPORTAGEM VO APARECENDO. SOBE O SOM DA TRILHA LOUNGE. TERMINA COM A PALAVRA LUXRIA EXCRITO EM UM NEON. UMA "FALHA" NA SUA LUMINOSIDADE SONORIZADA PELO BARULHO CARACTERSTICO.

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Mapa do Emprego Indstria Ferroviria. Esta reportagem exibida em 09 de julho de 2005 tem a maior durao dentre as reportagens analisadas, aproximadamente 9 minutos. A reportagem faz parte de uma srie de 4 reportagens especiais, cada uma delas abordando um aspecto do surgimento de novos empregos no Brasil. Apesar de possuir uma esttica conservadora para os padres das reportagens do Jornal da Globo, a utilizao da msica no seu decorrer , por vezes, incomum, pois utiliza-se de msica com letra com objetivo descrito assim por Erick Bretas:
s vezes, voc quer dialogar com a msica. Por exemplo, a srie Mapa do Emprego que eu fiz esse ano (2005). Se voc pegar a segunda matria da srie, uma matria que fala sobre o surgimento da indstria de componentes ferrovirios. Eu peguei a msica do Tom Jobim, que na verdade ele sonorizou um poema do Manuel Bandeira que aquele Trem de Ferro. Ento, tem l, na hora que ele fala vige Maria, que foi isso maquinista. Seu foguista bota fogo na fornalha que preciso muita fora, trem de ferro..., eu usei um trecho inteiro dessa msica de trinta, quarenta segundos s porque eu queria abrir a matria de um jeito, eu queria fazer uma referncia ao passado da ferrovia no Brasil e queria fazer depois uma remisso rpida ferrovia hoje. E queria dizer que hoje no tem mais foguista. O foguista, por exemplo, uma profisso que foi extinta. Ento, eu tinha uma msica que falava do foguista: foguista, bota fogo na fornalha.. A, quando eu dava sobe som nesse trecho, a reprter entrava falando assim: A profisso de foguista foi extinta, mas para maquinista ainda tem muita vaga. A a matria de fato comeava a ser desenvolvida. Ento, nesse caso, a letra da msica dialogava com o off do reprter. Isso pode acontecer de vez em quando. Voc pode ter uma letra de msica que seria sobre o objeto que voc t reportando.181

Ousando um pouco mais, seria possvel dizer que o uso da trilha musical nesta reportagem se aproxima do uso que o cinema faz da cano, estabelecendo um dilogo entre a letra da msica e o assunto abordado no instante de sua entrada. A reportagem
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Em entrevista em fevereiro de 2006

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dividida em 3 partes, sendo que em cada uma delas so abordados a gerao direta de empregos pela ferrovia, empregos gerados pela indstria de componentes e, por ltimo, a gerao de empregos indiretos e informais atravs da sucata utilizada como matria prima nos componentes. Cada uma dessas sesses delimitada musicalmente com 3 temas distintos que tocam em primeiro plano em suas aberturas e tambm em BG durante a reportagem. H ainda a utilizao de um quarto tema que encerra a reportagem proporcionando ritmo. Na transcrio com a anlise possvel verificar os detalhes182:

Transcrio e anlise da reportagem da srie Mapa do Emprego que foi ao ar em 09 de julho de 2005 tratando das oportunidades de trabalho na indstria ferroviria.

NCORAS NA REDAO WILLIAM WAACK A reportagem de hoje da srie Mapa do Emprego vai falar do transporte de riquezas. O aumento das exportaes de ferro criou uma tarefa gigantesca: levar a grandes distncias quantidades enormes de minrio. Mas surgiu um problema. No havia maquinistas, engenheiros, ferrovirios e nem fabricantes de vages. CHRISTIANE PELAJO A reprter Elaine Bast, o reprter cinematogrfico Marco Antonio Gonalves e o editor Erick Bretas mostram a resposta da iniciativa privada ao grande desafio: treinar mo de obra especializada, produzir milhares de vages e ressuscitar a indstria de componentes ferrovirios literalmente da sucata.

A apresentao dos ncoras se estende por quase 40 segundos porque eles proporcionam uma introduo ao tema mais aprofundada, apresentando, inclusive, a subdiviso da reportagem.

182

Ver CD-Rom anexo

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VINHETA DE ABERTURA DA SRIE DE REPORTAGENS "MAPA DO EMPREGO" COM EFEITOS DE COMPUTAO GRFICA E MSICA NEUTRA

A vinheta de abertura tem 6 segundos e conservadora tanto em sua esttica quanto em sua msica.

SEQNCIA DE PLANOS GERAIS DE TRENS E FERROVIAS ACOMPANHADA DO POEMA "TREM DE FERRO" DE MANUEL MUSICADO POR TOM JOBIM CANTORAS Vou depressa Vou correndo Vou na toda que s levo Pouca gente Pouca gente Pouca gente... (Trem de ferro, trem de ferro...)

MSICA CAI PARA BG. E ENTRAM CENAS ANTIGAS DA FERROVIA ELAINE BLAST (OFF) verdade que o Brasil transporta pouca gente por trilhos. Hoje, ainda menos do que em 1936, quando Manuel Bandeira escreveu o poema "Trem de Ferro" mais tarde musicado por Tom Jobim

Neste primeiro trecho, a reprter dialoga com a msica conforme relatou Erick Bretas e, ainda mais interessante, d os crditos da msica no texto da reportagem, utilizando-a como referncia de tempo na histria da ferrovia no Brasil. A msica Trem de Ferro delimita toda a primeira parte da reportagem que trata dos empregos diretos criados pela ferrovia e toca em primeiro plano por 13 segundos como abertura antes da entrada da reprter.

VOLTAM IMAGENS DA FERROVIA ATUAL. MSICA PARA E ENTRA O SOM DE TRENS ELAINE BLAST (OFF) Mas ainda no surgiu maneira melhor, mais econmica e mais segura para levar o minrio de ferro da mina ao porto.

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IMAGEM AREA DE NAVIO RECEBENDO MINRIO PARA TRANSPORTE. ENTRA SONS DE COMPUTADOR. CORTA PARA SALA DE CONTROLE. SOM PRA. ELAINE BLAST (OFF) Sala de controle da ferrovia VitriaMinas. OPERADOR Ento, t rebocada. ELAINE BLAST (OFF) So menos de mil quilmetros de trilho, mas 40 por cento de tudo que transportado por trem no Brasil passa virtualmente por esta tela e pelo crivo de Luiz, que viu o trabalho se multiplicar nos ltimos 2 anos. LUIZ Quando a gente aumenta a produo do minrio de ferro na mina, isso a implica em o que? Implica em voc ter mais vages, mais locomotivas e, por conseguinte, mais trens e, a...

SEQENCIA DE CENAS MOSTRANDO O TRABALHO NA SALA DE CONTROLE LUIZ ...voc tem que ter mais maquinistas, mais operadores nos ptios, mais controladores de trfego aqui no centro de controle.

Aps a abertura, o udio direto funciona como BG para todo o texto.

NOVA SEQNCIA DE IMAGENS HISTRICAS DA FERROVIA. RETORNA O POEMA MUSICADO DE MANUEL BANDEIRA CANTORAS Corre, cerca ai seu foguista Bota fogo Na fornalha Que eu preciso Muita fora muita fora...

CAI PARA BG

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ELAINE BLAST (OFF) Para foguista, no h vagas porque a profisso foi aposentada pelas modernas locomotivas diesel. J para maquinistas...

Novamente, a msica Trem de Ferro utilizada para traar o paralelo entre o passado e o presente da ferrovia soando em primeiro plano por 11 segundos, pontuando imagens histricas e dialogando mais uma vez com o texto da reprter.

IMAGENS DE SEU GILBERTO TOMANDO SEU POSTO NA LOCOMOTIVA. MSICA PRA. ELAINE BLAST (OFF) Quem conta o seu Gilberto, convocado a abandonar a aposentadoria por um telefonema no meio da tarde. SEU GILBERTO (EM P) Minha esposa falou que o meu chefe queria falar comigo. Falei "qual chefe?" o seu ex-chefe, o Jos Mario. A ele perguntou se eu estava animado a voltar a trabalhar. A eu falei assim "Olha... isso a... assim de repente, voc tem que parar e pensar. Voc me d um dia pra pensar."

VOLTAM AS IMAGENS DE SEU GILBERTO TRABALHANDO ELAINE BLAST (OFF) E a resposta? Bem. Olha ele a de volta aos trilhos SEU GILBERTO (OFF) prova de que a idade num... Um indivduo no t caminhando pro ocaso. (entra em cena) N? Porque eu ainda tenho alguma coisa pra produzir e oferecer.

Os inserts de imagens durante a fala em off de seu Gilberto so um exemplo tpico da utilizao de um nico udio direto em BG para vrias cenas, evitando saltos nos cortes e tornando as passagens mais suaves.

SEGUEM AS IMAGENS ILUSTRANDO O TEXTO

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ELAINE BLAST (OFF) E a aprender tambm, porque tudo mudou muito nas locomotivas e seus comandantes. ENTRA IMAGEM DE VIVIAN TRABALHANDO ELAINE BLAST (OFF) Vivian faz parte da nova gerao de maquinistas. Mulheres so bem vindas e procuradas. VIVIAN Nossa! Como falta maquinista! Pessoas que se formam em escola tcnica ou SENAI, colocar um currculo para entrar como maquinista, ficha certa. Com certeza um processo rpido, tranqilo e, se for mulher ento, o caminho t abertssimo.

CENAS DE ESTUDANTES ELAINE BLAST (OFF) Por envolver vidas, dinheiro, riscos, o sistema todo tem que funcionar perfeitamente. Quem cuida disso so os engenheiros ferrovirios, to raros no mercado que a empresa teve que pedir a uma universidade - a PUC de Minas para montar uma ps-graduao na rea. A primeira turma est quase pronta para por a mo... na mquina. ESTUDANTE O motor mete medo, mas uma coisinha que, com o tempo, a gente vai aprendendo a mexer com ele e eu acho que isso que vale, n? A gente... t sendo desenvolvido esse talento na gente e fazer a gente aprende coisas que a gente nunca pensava que a gente ia aprender.

Todo o bloco de texto e entrevistas at aqui utilizam apenas udio direto como BG, abrindo um longo trecho de aproximadamente 2 minutos sem msica.

CLOSE NA MO DE UM MONTADOR DE VAGES FAZ GESTOS EM CMERA LENTA EM SINCRONISMO COM UMA SINFONIA. TRILHA CAI PARA BG.

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E O QUADRO SE ABRE REVELANDO O OPERADOR LEANDRO EM SEU TRABALHO NA LINHA DE MONTAGEM ELAINE BLAST (OFF) Gestos de maestro e as mos sujas de graxa. Leandro rege a montagem de vages. Estamos em Hortolndia, interior de So Paulo. Tudo que se faz aqui j est vendido e vai ser assim, pelo menos, at 2007. S a Vale do Rio Doce fez uma encomenda de 4.858 vages, a maior da indstria ferroviria mundial. Leandro sabe que o futuro dele depende de investimentos assim por parte dos empresrios.

Este trecho com uma destacada entrada de sinfonia sincronizada com os gestos do operador funciona como abertura para uma nova sesso na reportagem tratando dos empregos gerados indiretamente pela ferrovia atravs do fornecimento de componentes.

MSICA PRA LEANDRO Eu espero eles faam a parte deles investindo e a gente, a nossa estudando e se dedicando aqui, n. Trabalhando para que a gente no possa parar que nem parou... a ferrovia estacionou algum tempo atrs.

IMAGENS DA LINHA DE MONTAGEM DE VAGES ELAINE BLAST (OFF) Pouco tempo atrs. Sidney estava aqui em 96, quando a Cobrasma, que funcionava neste mesmo lugar, fechou as portas sem pagar o que devia aos trabalhadores. SIDNEY O pessoal chegou ao ponto que no tinha nem o que comer em casa. Muita gente no tinha o que comer. E a, vendo os filhos passando necessidade, a pessoa meio que em pnico. ELAINE BLAST Chegou a faltar comida dentro da casa do senhor nessa poca?

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SIDNEY Faltou. Passei por muita necessidade. Acontece, n?

VOLTAM IMAGENS DA LINHA DE MONTAGEM ELAINE BLAST (OFF) Na unidade de Osasco, onde hoje trabalham 1500 pessoas, no foi diferente.

IMAGENS DE ARQUIVO MOSTRAM A FBRICA FECHADA E IMAGENS QUE VO ILUSTRANDO O TEXTO ELAINE BLAST OFF) Nossos telejornais registraram a empresa sem encomendas, os funcionrios sem trabalho. Hoje, o que ns registramos bem diferente.

FBRICA EM PLENO FUNCIONAMENTO. SOBE SOM DO UDIO DIRETO. ELAINE BLAST (OFF) E a fbrica ainda nem atingiu a capacidade mxima. DIRETOR DA EMPRESA Ns estamos prevendo a para os prximos meses contratao ao redor de mais de 300 pessoas.Ns estamos contratando hoje soldador e montador aonde ns temos a montagem de vages que na cidade de Cruzeiro e Hortolndia. Aqui em Osasco, ns necessitamos de soldadores e rebarbadores. Qualquer que hoje tenha experincia comprovada, ns estamos contratando de imediato. ELAINE BLAST Na hora. DIRETOR DA EMPRESA Na hora.

SEGUEM AS CENAS DA FBRICA ELAINE BLAST (OFF) Na fundio, o ao usado em parte dos vages pode ter sado at da sua casa.

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IMAGENS DE SUCATA. ELAINE BLAST (OFF) Sabe aquela sucata que voc jogou no lixo? IMAGENS DA FUNDIO ELAINE BLAST (OFF) Olha ela aqui. PLANO GERAL MOSTRA O PTIO DA FBRICA ONDE FICAM PILHAS DE SUCATA PARA REAPROVEITAMENTO. LENTO ZOOM IN VAI REVELANDO A REPRTER EM UMA PILHA DE SUCATA. ELAINE BLAST Parece at que a cadeia de emprego chegou ao fim, mas isso no bem verdade. O trabalho da indstria ferroviria sim, mas este monte de sucata, esta matria prima disfarada de lixo, ainda cria centenas, milhares de empregos. Exatamente quantos, difcil dizer porque so empregos informais, sem carteira assinada. Mas, pode acreditar, para que os trens movimentem a riqueza do pas, indispensvel o trabalho do sucateiro.

Todo este trecho de 2 minutos e 15 segundos desde a sada da sinfonia que abriu a sesso feito sem utilizao de msica. No trecho a seguir, no entanto, a nova msica composta por sons de trem, aps um sobe som de 9 segundos utilizado novamente como uma abertura, permanece em BG por quase todo o bloco, respeitando apenas os depoimentos dos entrevistados.

ENTRA TRILHA MUSICAL COMPOSTA POR RITMO COM SONS DE LOCOMOTIVA E BUZINA DE TREM. IMAGEM DE HOMEM PUXANDO UMA CARROCINHA. TRILHA CAI PARA BG. SEU JOO (AINDA PUXANDO) Essa subida aqui de matar, viu. s vezes, quando eu passo aqui carregado... Ih, rapaz. um... S tendo coragem memo pra subir aqui.

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TRILHA VOLTA AO PRIMEIRO PLANO E NOVA SEQUNCIA DE CENAS DO HOMEM PUXANDO A CARROA ELAINE BLAST (OFF) Seu Joo percorre ruas da Grande So Paulo, acompanhado pelo filho Robison. Ouve muitos nos.

SEU JOO ENTRA EM OFICINAS SEU JOO Tem alguma coisa hoje? MECNICO Tem nada. T tudo limpo. Olha a. SEU JOO T tudo limpo hoje? EM OUTRA OFICINA. SOBE TRILHA E CAI PARA BG NOVAMENTE SEU JOO No tem nada de sucata? MECNICO 2 Hoje no.

SOBE TRILHA EM NOVA SEQUNCIA DE SEU JOO TRABALHANDO ELAINE BLAST (OFF) Ele, s vezes, tem sorte.

SEU JOO RECEBENDO UM PEDAO DE FERRO SEU JOO Obrigado. Falou! A. Mais um ferro, . ELAINE BLAST Ser que ferro mesmo? SEU JOO Aqui ferro, . Com o im, .

possvel notar nas visitas de seu Joo s mecnicas em busca de ferro velho a utilizao de um microfone de lapela que permite que o entrevistado caminhe livremente e fale explorando o ambiente em que se encontra numa atitude mais descontrada, conforme ressaltado por Erick Bretas em entrevista.

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TRILHA VOLTA AO PRIMEIRO PLANO E SEGUEM AS IMAGENS DE SEU JOO PUXANDO A CARROA ELAINE BLAST (OFF) Um trabalho duro e perigoso, debaixo de sol e no meio do trnsito, mas, com pouco estudo, onde mais conseguir 43 reais por um dia de trabalho? Mais de 800 em um ms agora que a sucata est em alta. SEU DIDI Antigamente, com 2 quilos de ferro voc comprava 1 pozinho e hoje, com 1 quilo de ferro, tem lugares que voc compra at 2 pozinho. Com 1 quilo de ferro. T bom, sim.

CENAS MOSTRAM SEU DIDI TRABALHANDO. SEGUE A MESMA TRILHA. ELAINE BLAST (OFF) Seu Didi, que comeou no lixo, hoje, digamos, um empresrio do ramo. Tem carro pra recolher o ferro velho, telefone comercial - o disque-sucata e at um funcionrio. SEU DIDI Eu acho que minha vida toda foi uma reciclagem. At o ferro velho reciclou minha vida.

A partir daqui inicia-se a concluso da reportagem e, mais uma vez, a mudana delimitada por um novo estilo musical com andamento mais rpido que d mais ritmo para o encerramento.

ENTRA TRILHA ELETRNICA ESTILO TECNO EM CLIPE COM MONTAGEM DAS DIVERSAS CENAS DA REPORTAGEM QUE VO ILUSTRANDO O TEXTO ELAINE BLAST (OFF) Sucata, eixo, vago, trem, trabalho pra Joo, Leandro, Sidney, Vivian. mais um elo da cadeia que j tinha Arneau, Miriam e Benevides. Gente que trabalha na extrao de minrio, como ns mostramos na semana passada. E do ferro se faz o ao e mais centenas de milhares de empregos que ns vamos

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mostrar na semana que vem na terceira reportagem da srie "Mapa do Emprego".

SOBE SOM DA TRILHA ENQUANTO UMA BARRA DE FERRO ENCANDESCENTE PASSA PELOS TRILHOS DA FUNDIO.

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B.B. King est em So Paulo Esta reportagem exibida em 30 de novembro de 2006 um exemplo de matria que trata de msica e que, para tanto, tem de abrir espaos para que a msica soe, ilustrando a reportagem e exemplificando ao telespectador o assunto tratado, conforme colocou, com propriedade, Erick Bretas:
Nem sempre, o telejornalismo, quando fala de msica, consegue cumprir sua funo. Nem sempre voc consegue informar bem porque nem sempre forma e contedo esto bem adequados. Ento, seu contedo msica, mas a forma o contedo tambm. (...)O que eu estou vendo, o que eu estou enxergando nesse problema especfico da msica que nem todo mundo entende forma e contedo esto, mais do que nunca numa matria sobre msica, eles esto to atrelados que, se voc tenta desligar, voc tem que dar uma marretada e voc esfacela tudo. Ou seja, dar um sobe som no apenas uma questo esttica para voc dar um brilho na matria. Aquilo o contedo da matria. Voc precisa que a msica esteja bem representada porque voc est falando sobre msica. Ento, no simplesmente deixar a msica mais agradvel para o ouvido do telespectador, desenvolver bem a sua pauta. Se voc no consegue dar uma matria com bons sobe sons para falar do ska, voc no desenvolveu a sua pauta. Voc no informou, voc no cumpriu sua funo de informar.183

possvel perceber durante a reportagem a representao da msica em trechos de shows que vo de 4 a 20 segundos de durao. A msica s pra nas entradas da entrevista coletiva de B.B. King. Como resultado, a matria tem quase 4 minutos de durao. Vale ressaltar que se trata de uma reportagem hbrida que mistura o factual da chegada de B.B. King ao Brasil com elementos da rea de cultura, como a histria do blues. Esses elementos foram preparados anteriormente, uma vez que a chegada era prevista. O
183

Erick Bretas. Op. Cit.

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resultado uma matria com imagens do dia, elementos do departamento de arte e imagens pesquisadas em arquivo.184
Transcrio e comentrio da reportagem sobre B.B. King em So Paulo, exibida em 30 de novembro de 2006.

NCORA NA REDAO CHRISTIANE PELAJO O rei do Blues vai pendurar a guitarra. B.B. King se apresenta em So Paulo naquela que ele prprio anunciou como sua ltima turn. Talvez seja mesmo a cerimnia do adeus, mas aqui vai um aviso aos fs do rei do blues e de Lucille: malandro como todo bluseiro, o prprio King diz "nunca diga nunca". B.B.KING SE APRESENTA EM UMA CASA DE ESPETCULO CANTANDO "EVERYBODY WANTS TO KNOW WHY I SING THE BLUES". MSICA CAI PARA BG.

A abertura da reportagem j feita com um trecho de 11 segundos de um show, mostrando bem o estilo de B.B. King.
REPRTER (OFF) The Farewell Tour": a turn de despedida. O rei do blues diz que essa a ltima vez que pe o p na estrada.

REPRTER EM MEIO S MESAS LOTADAS DA CASA DE ESPETCULOS. MSICA D LUGAR AO SOM AMBIENTE. REPRTER (para a cmera) B.B. King comeou agora noite a parte brasileira da excurso, nessa casa noturna de So Paulo. Ele, que gosta muito do Brasil, vai tocar tambm em Curitiba e no Rio de Janeiro. O bluseiro est com 81 anos, e reclama que a idade j pesa no corpo.

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Ver CD-Rom anexo

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B.B. KING CHEGA EM UMA CADEIRA DE RODAS PARA A ENTREVISTA COLETIVA REPRTER (OFF) Depois de dez horas no avio, ele chegou para a entrevista numa cadeira de rodas, mas cheio de alegria.

B.B.KING FALA ALEGREMENTE PARA A PLATIA DE JORNALISTAS B.B.KING Hello, folks. This is B.B. King.

SEQNCIA DE IMAGENS ALTERNA FOTOS ANTIGAS DE B.B.KING COM IMAGENS DE SEU NIBUS E REGIES DE MEMPHIS. ENTRA UM SOLO DE GUITARRA DE B.B.KING EM PRIMEIRO PLANO. CAI PARA BG

Aqui so mais 11 segundos de msica em primeiro plano evidenciando a guitarra de B.B. King, sempre em shows. Esta mesma msica ainda volta ao primeiro plano ao final da fala do reprter.
REPRTER (OFF) So seis dcadas rodando o planeta com Lucille nos braos - a famosa guitarra Gibson negra virou lenda; foi batizada em 1949, quando B.B. King tocava num inferninho, e viu dois marmanjos se engalfinharem por causa de uma certa Lucille.

IMAGENS FUNDEM-SE COM SHOW, REVELANDO QUE A TRILHA DIEGTICA. MSICA VEM PARA PRIMEIRO PLANO E VOLTA PARA BG. NOVAS FOTOS ANTIGAS APARECEM. REPRTER (OFF) B.B. tinha ento deixado de ser Riley, seu nome de batismo, para virar Blues Boys King, ou B.B. King. B.B. KING NA ENTREVISTA COLETIVA. MSICA PRA B.B.KING I dont fell that I'm the king... REPRTER (OFF) (fazendo traduo simultnea)

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"Eu no me sinto rei, sou apenas um cara que gosta de tocar guitarra. Por causa dela, eu parei de dirigir trator e colher algodo" SOLO DE GUITARRA VOLTA ACOMPANHANDO NOVAS IMAGENS HISTRICAS QUE ILUSTRAM TEXTO REPRTER (OFF) Como nove entre dez bluseiros, a histria dele comeou num campo de algodo no sul dos Estados Unidos. Mas, ao contrrio da maioria dos tocadores de blues, king incorporou alegria ao gnero. IMAGEM DE SHOW DE B.B. KING COM MSICA ANIMADA

B.B. KING EM ENTREVISTA B.B.KING All blues sings "hi hi hi" (imitando choro). I'm not like that. REPRTER (OFF) (em traduo simultnea) "Tem aquela coisa de todo bluseiro ser choro. Mas eu no sou. Eu era feliz at l na plantao. Eu gosto de ver caras felizes, gostaria de ter agora uma mulher bonita com uma cara feliz"

Reprteres riem enquanto B.B. King apela aos cus ironicamente.

SEQNCIA DE IMAGENS ALTERNA LETREIROS EM NEON EM MEMPHIS E FOTOS ANTIGAS DE B.B. KING. MSICA DE B. B. KING COM ARRANJO MAIS MODERNO EM PRIMEIRO PLANO. CORTA PARA B.B.KING NA ENTREVISTA COLETIVA. MSICA PRA. REPRTER (OFF) B.B. King no pensa na morte, e nem quer saber se vai para o cu ou para o inferno. B.B.KING FAZ GESTOS APONTANDO PARA CIMA E PARA BAIXO. CORTA PARA FOTOS DE ROBERT JOHNSON COM MSICA DELE MESMO.

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At aqui, entram mais trs sobe sons de 4 segundos, pontuando sempre as passagens que buscam um novo aspecto no foco da reportagem.
REPRTER (OFF) SE O ASCENSORISTA FINAL O LEVAR PARA BAIXO, VAI ENCONTRAR ROBERT JOHNSON, O MAIOR NOME DO BLUES. ELE MORREU EM CIRCUNSTNCIAS MISTERIOSAS EM 1938, AOS 27 ANOS.

ANIMAO EM COMPUTAO GRFICA MOSTRA ENCRUZILHADA ONDE VAI SE DESENROLANDO AO NARRADA PELO REPRTER. REPRTER (OFF) Johnson, diz a lenda, era apenas mais um vagabundo numa encruzilhada do Mississippi quando encontrou um estranho que lhe disse: ESTRANHO (um vulto na animao com voz caricata) Voc ser o maior tocador de blues! REPRTER (OFF) Mas para tanto, Johnson teve de assinar um contrato; o contratante era o diabo que levou-lhe a alma.

A animao no pontuada por nenhum som ou ambincia. No h uma explicao esttica evidente para o fato, de onde podemos concluir que, provavelmente, o silncio se deve falta de tempo para colocar a matria no ar, uma vez que se tratava de um factual do dia.

CENAS DE SHOW DE B.B.KING COM SOLO DE GUITARRA EM MSICA ANIMADA. REPRTER (OFF) A alma de B.B.King, porm, pertence ao blues

H aqui mais uma insero de trecho de show.

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CORTA PARA B.B.KING NA ENTREVISTA COLETIVA B.B.KING (em BG) Blues is... REPRTER (OFF) (traduo simultnea) "Blues vida, V-I-D-A. Tem a ver com pessoas, lugares e coisas, e isso que faz a vida neste planeta" B.B.KING ...and that makes life on this planet in my opinion.

IMAGENS DE SHOW DE B.B.KING QUE ENCERRA MSICA COM SOLO DE GUITARRA. APLAUSOS.

O encerramento da reportagem feito com um longo trecho de 20 segundos de um show de B.B. King onde um solo de guitarra finaliza uma msica, num final grandioso para a matria.

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Feira de Caruaru patrimnio cultural imaterial do Brasil Temos nessa reportagem um exemplo do uso do udio direto como elemento narrativo e para recriao do ambiente da ao, quando h momentos em se soa em primeiro plano o falatrio e a correria dos feirantes chegando para montar a feira. H tambm a utilizao de trilha musical com a fonte identificvel na tomada da ao com a msica de pfanos dos tocadores que se apresentam na prpria feira. Trata-se, portanto, de uma reportagem factual - uma vez que informa sobre o registro da Feira de Caruaru como patrimnio cultural imaterial do Brasil pelo Instituto do Patrimnio Histrico Nacional ocorrido no dia que se utiliza de alguns elementos das reportagens com produo mais esmerada. A matria foi ao ar em 07 de dezembro de 2006.185
Transcrio e anlise da reportagem "Feira de Caruaru patrimnio cultural imaterial do Brasil" exibida em 07 de dezembro de 2006.

NCORA NA REDAO CHRISTIANE PELAJO Cantada em verso e prosa e smbolo de toda uma regio, a feira de Caruaru foi reconhecida hoje como patrimnio cultural imaterial do Brasil.

IMAGEM DE FEIRANTES CHEGANDO PARA A FEIRA REPRTER (OFF) Trs horas da madrugada, comea a correria na feira de Caruaru, agreste de Pernambuco.

SOBE SOM DO UDIO DIRETO COM FALATRIO E CORRERIA REPRTER (OFF) Uma maratona pela sobrevivncia: homens e mulheres empurram carrinhos, carregam peso.

185

Idem

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SOBE SOM NOVAMENTE REPRTER (OFF) So comerciantes que vm de toda regio, trazendo mercadorias para vender. A agitao atravessa a madrugada.

PLANO GERAL DA FEIRA AINDA DE MADRUGADA SE FUNDE COM IMAGEM DO AMANHECER. IMAGENS DO MOVIMENTO DE FREGUESES PELOS CORREDORES DA FEIRA. REPRTER (OFF) Quando o sol aparece, uma multido j est nas ruas. Fica at difcil caminhar no meio de tanta gente: so cerca de 30 mil feirantes disputando a freguesia.

A primeira parte da reportagem, que apresenta os feirantes chegando para a montagem da feira, um exemplo tpico da valorizao do udio direto para a recriao do ambiente dessa movimentao humana.

FEIRANTE ANUNCIA FEIRANTE 1 Saia a partir de 5 reais aqui, ! REPRTER (OFF) Oferecendo de tudo. FEIRANTE 2 (para a cmera) Cebolinha, vio. Pacoto de 1 real. REPRTER (OFF) A compradores de toda parte. SEQNCIA DE DEPOIMENTOS COMPRADOR 1 Aracaju, Sergipe REPRTER (entrevistando compradora) Voc vai vender onde?

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COMPRADORA 1 Em Quebrangulo, Alagoas.

IMAGENS AREAS MOSTRAM A FEIRA REPRTER (OFF) O maior e mais efervescente comrcio popular de todo o interior do Nordeste mais do que uma feira: so vrias em uma s.

IMAGENS ILUSTRAM TEXTO REPRTER (OFF) Tem a de roupas, verduras, frutas, flores, bolos, artesanato.

GRUPO DE PFANOS CAMINHA TOCANDO PELOS CORREDORES REPRTER (OFF) Os corredores servem de palco para os artistas populares. SOBE SOM EXPONDO A MSICA EXECUTADA PELOS TOCADORES. MSICA CAI LENTAMENTE PARA BG AT SUMIR. REPRTER EM BANCA

Nota-se na utilizao dessa source music que houve a manipulao do udio direto em relao edio das imagens, uma vez que, havendo s uma cmera para a captao do vdeo e do udio, os vrios cortes para planos que mostram detalhes dos tocadores deveriam produzir saltos na execuo da msica, pois foram gravados em momentos diferentes.
REPRTER (para a cmera) No comeo, tudo o que havia nesta regio era uma fazenda, que deu origem a uma pequena feira. Ao redor dela surgiu uma vila, que depois se transformou em cidade. Caruaru, que nasceu da feira, ainda hoje depende da fama e do comrcio gerados pelo seu principal carto postal.

CMERA CAMINHA PELOS CORREDORES DA FEIRA REPRTER (OFF)

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S o artesanato e as roupas movimentam mais de R$ 40 milhes por ms, segundo os pesquisadores. Durante um ano e meio, eles fizeram um levantamento mais completo sobre a feira, para que ela pudesse ser reconhecida como um patrimnio cultural e imaterial brasileiro. PESQUISADORA (Maria das Graas Vilas) Ela concentra a riqueza cultural da regio como um todo, da regio Nordeste, e tambm ultrapassa tudo isso, porque, hoje aqui, como Luiz Gonzaga dizia: na feira de Caruaru, tudo o que voc quer, voc acha, voc tem, voc encontra.

SEQNCIA DE IMAGENS EM CMERA LENTA MOSTRAM HBITOS DA FEIRA. MSICA EXECUTADA PELOS TOCADORES ENTRA COMO BG. REPRTER (OFF) Mais do que um lugar, a feira de Caruaru uma radiografia dos hbitos, gostos e costumes do povo nordestino.

MSICA SOBE PARA PRIMEIRO PLANO. BONECO DE BARRO RODA FINALIZANDO A REPORTAGEM.

A finalizao, mais uma vez, utiliza-se de um sobe som final, desta vez com a msica capturada na prpria feira.

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Concluso Esta pesquisa teve o intuito de oferecer um primeiro estudo da prtica da utilizao de trilhas musicais em telejornalismo, tendo como base para esta anlise os quatro telejornais dirios exibidos em rede nacional pela TV Globo. Apesar da ausncia de material acadmico a esse respeito, a abertura oferecida pela Rede Globo e a generosidade dos entrevistados forneceram informaes que puderam trazer luz alguns princpios que se mostraram verdadeiros quando confrontados com as edies do telejornalismo dirio exibido na televiso. Alm disso, atravs de uma abordagem histrica, foi possvel traar os caminhos pelos quais o telejornalismo brasileiro se desenvolveu e, muito embora a ausncia de registros em arquivo em muito tenha prejudicado um entendimento maior acerca do uso da msica nessas primeiras incurses, fica aqui o registro deste desenvolvimento que auxilia a compreenso do telejornalismo atual como parte de um processo. O horrio de entrada de cada telejornal na grade de programao tem influncia decisiva na linha editorial devido ao pblico que atinge e a linha editorial, por sua vez, tem influncia decisiva na utilizao de trilhas musicais em cada um deles, as quais compem um pacote esttico que tambm se reflete na utilizao de cores mais quentes para os jornais exibidos durante o dia e de cores mais frias para os exibidos noite, durao das reportagens, ritmo e estilo da fala dos ncoras e articulao do texto. Dentro da prtica da produo dos telejornais foi possvel perceber que o uso de msica dividido claramente em trs categorias: a msica tema, as vinhetas e as trilhas das reportagens. Em relao msica tema, ela disponibilizada pelos maestros em um pacote de arranjos diferenciados que so utilizados em 6 momentos distintos dentro do telejornal: na chamada do patrocinador, na escalada das manchetes, na vinheta de abertura, nas chamadas interbloco, nas vinhetas de abertura e fechamento dos blocos e no encerramento do telejornal. Uma breve anlise musical revelou algumas caractersticas recorrentes em suas composies que, melodicamente, tm sempre a nota forte no primeiro tempo de cada compasso e, harmonicamente, so em tom menor, com exceo feita ao tema do Bom Dia Brasil que, em seu todo, tem uma roupagem mais leve e tem seu tema em tom maior. Todos

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os temas tm em seu encerramento uma breve frase de finalizao executada em tutti que foi aqui definida como frase de assinatura. Pode-se perceber tambm que recorrente o uso de metais no arranjo dessas msicas, havendo sempre uma mistura entre estilos mais atuais e a identidade pregressa de cada msica. Numa retrospectiva histrica, nota-se que suas composies so hbridas, ou seja, muito embora elas possuam sua autoria intelectual definida e reconhecida junto ao escritrio de direitos autorais da Rede Globo, ao longo do tempo tiveram sua forma, seu arranjo, sua harmonia e at sua melodia modificadas com a supresso e a incluso de novas partes por diferentes maestros que passaram pelos quadros da TV Globo, deixando cada um a sua contribuio. Nas escaladas e nas passagens interblocos comum que essas msicas cedam espao para udios diretos e para msicas que pontuem reportagens consideradas importantes. Tambm foi possvel notar certas prticas recorrentes nos arranjos das msicas tema de acordo com sua utilizao. Por exemplo, nas escaladas e nas passagens interblocos comum a supresso da melodia ou ento a sua execuo em regies mais graves, evitando, assim, que elas atuem na mesma regio de freqncia das vozes dos apresentadores. Nas vinhetas utilizadas internamente nos telejornais, o uso de msica sempre alimentado por composies feitas sob encomenda junto aos maestros da Globo que, sob a orientao do Departamento de Artes, desenvolvem as msicas e os efeitos sonoros que pontuam as vinhetas. Estas, por sua vez, so utilizadas na abertura de quadros fixos dos telejornais, com maior freqncia no Jornal Hoje, e na composio de sries de reportagens e reportagens especiais. Quanto sonorizao de reportagens, h um corte claro entre as reportagens factuais do dia - tambm chamadas de hard news e as matrias frias. Dentro do hard news h pouco espao para a insero de msica (com exceo feita somente a matrias que tratem do tema msica) e privilegia-se o rudo, o udio direto. As matrias frias, por terem mais tempo para serem trabalhadas e tambm por tratarem de temas mais amenos, tm constantemente em sua composio a utilizao de trilhas musicais misturadas ao udio direto, sempre como componente plstico e com pouca articulao dramtica. Estas msicas so advindas ou do acervo pessoal dos editores, ou de um banco de trilhas brancas prontas que os maestros contratados deixam disposio de cada editoria. H ainda uma

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terceira modalidade que so as reportagens que, sob encomenda, so inteiramente trilhadas pelos maestros. Os critrios que definem se uma reportagem leva ou no msica so basicamente trs: sua temtica, sua durao e o tempo disponvel para a produo. Como, na maioria das vezes so utilizadas msicas prontas, h pouca articulao dramtica no que diz respeito trilha musical e, desta forma, a msica surge muito mais como um componente plstico do que como um gerador de significado mais efetivo. Quanto temtica, as matrias que levam msica, geralmente tratam de cultura, comportamento, ecologia, exposies, moda, esportes, culinria, msica, literatura e turismo. A durao da reportagem tambm decisiva para a adio da msica como elemento para renovar a ateno do espectador. A forma das reportagens mais produzidas que utilizam msica tambm bem definida, com uma abertura onde apresentado o assunto e que faz bastante uso de msica, o desenvolvimento que costuma ter depoimentos que no levam trilha e um encerramento com msica e um ltimo sobe som final. Nota-se tambm que, junto com a sonorizao, toda a produo dessas reportagens feita de maneira mais trabalhada, os textos so mais complexos, a edio rebuscada e utiliza-se de efeitos de passagens, os depoimentos so pontuados com inserts de imagens ilustrativas, h insero de artes, os offs dos reprteres so ilustrados com seqncias de imagens, usa-se posies de cmera mais criativas. Devido mxima jornalstica de que as notcias factuais mais fortes abrem o telejornal, rarssimo encontrar reportagens sonorizadas nos primeiros blocos. As matrias mais frias e leves que levam trilha costumam ser apresentadas mais para o final de cada edio, numa tradio histrica dos telejornais da Globo de encerra-los com um tema alegre e leve que, dentro do Jornal Nacional, conhecido como a reportagem boa noite. O Jornal da Globo destacadamente o que apresentou maior variedade e ousadia na sonorizao de reportagens. A sua editoria-chefe que declaradamente experimenta, o seu pblico-alvo melhor instrudo e a liberdade para botar matrias maiores no ar parecem fazer com que as reportagens lancem mo de todos os recursos para produzir peas audiovisuais mais vistosas e trabalhadas, refletindo em sua linguagem o constante aprofundamento que se faz dos temas abordados.

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O Jornal Nacional se diferenciou dos demais por optar por quase nenhum uso de msicas internas e pelo uso econmico de trilhas em reportagens. Isto se deve principalmente sua misso interna na Globo de ser o telejornal que fala a todas as classes, o que obriga a editoria a ser mais rasa em suas abordagens e a pr reportagens curtas e simples no ar. Alm disso, o Jornal Nacional mostra-se o telejornal pelo qual a Rede Globo tem o maior zelo, fazendo com que haja pouca mobilidade e experimentao em sua forma. Cite-se como exemplo a msica tema de abertura que possui um arranjo antigo e que no se permite mudar. O Jornal Hoje se mostrou prdigo na utilizao de vinhetas musicadas, revelando-se o telejornal mas leve em relao aos outros. Destacam-se nele as duas lapadas O Mundo em 1 Minuto e O Brasil Hoje que se utilizam de uma seqncia de notas cobertas com msica em BG, naquilo que pode ser identificado como uma aproximao com a linguagem consolidada pelos cinejornais. Uma caracterstica marcante na utilizao de msicas internas nos telejornais estudados, com exceo do Jornal Nacional, foi a forte influncia dos gostos pessoais dos produtores nas decises finais. Ou seja, mais que uma deciso subjetiva, a utilizao de msicas e de quais msicas sero utilizadas passa por questes pessoais dos produtores e editores, sempre lembrando que os profissionais envolvidos j possuem internalizados em si os parmetros estticos que so aceitveis dentro da emissora e, por conseqncia, atuam dentro de um leque de opes j previamente restrito. Este gosto pessoal no se aplica s decises sobre a forma e a roupagem dos jornais que so decididas e discutidas em instncias superiores. De maneira geral, importante entender a produo do telejornal como um emaranhado de fatores internos e externos que definem sua forma e sua linguagem e que, quase que independentemente de fatores estticos, muito do que vai ao ar moldado pelo calor dos fatos e pela correria da produo diria da notcia. Por outro lado, a insero de trilhas musicais parece obedecer muito mais a preceitos estticos que se situam na interseco da notcia com o entretenimento, do que a princpios de articulao desenvolvidos na linguagem audiovisual de fico. Em outras palavras, os princpios que balizam a esttica dos telejornais so o impacto, a animao, a presena e a contundncia e

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 neste sentido que tanto a msica quanto os rudos, o udio como um todo, se articulam a imagem. Para finalizar, importante ressaltar que o estudo do udio no telejornalismo um campo ainda bastante aberto e, aparentemente, a nfase na oralidade e nas imagens das notcias tem relegado estudos mais aprofundados sobre o tema a um segundo plano. Neste sentido, este trabalho buscou preencher um pouco desta lacuna e deixar sua contribuio para um melhor entendimento da notcia televisiva que faz parte do cotidiano nacional.

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Anexo I
Entrevista com Aluzio Didier, maestro contratado da TV Globo que, entre outras produes, fez o arranjo musical da abertura do Jornal Naciona. Entrevista realizada em seu escritrio no bairro Humait no Rio de Janeiro em 21 de fevereiro de 2006 Marcos Luporini: Eu preciso levantar a parte histrica de quem comps as trilhas de abertura dos jornais. Voc tem essa informao? Aluzio Didier: Vamos ver se eu posso te ajudar. Vamos aos poucos. Ento, a abertura do Jornal Nacional, at onde eu sei, a criao dela, a composio dela hbrida, veio de diversas fontes, at onde eu sei. O Eduardo Lages, que o maestro do Roberto Carlos, que o arranjador do Roberto Carlos, trabalhou muitos anos na TV Globo e me falou uma vez que uma parte teria sido composta por ele, outra parte baseada no Emerson, Lake and Palmer e outra parte no Pink Floyd. Ento, uma coisa assim que foi vindo. Talvez essa parte (cantarola o primeiro trecho), isso lembra um pouco aquela coisa do Atom Mother Heart, que aquele disco da vaca do Pink Floyd, mas se bem que aquilo (cantora trecho da msica do Pink Floyd). No a mesma melodia. Quer dizer, eu no sei qual Pink Floyd ento que o Eduardo citou que pode ser. Ele disse que o (cantarola o trecho do meio da melodia de abertura do JN) talvez tenha sido dele. Agora, o (cantarola a frase final da melodia da abertura do JN) isso a, talvez, tenha sido baseado em Emerson, Lake and Palmer, em alguma das frases. A verso que est no ar... Na verdade, os arranjos foram se sucedendo ao longo dos anos. Essa verso minha, que est no ar. Eu ainda botei um swinguinho, (cantarola a frase final com swing) que assim agora. Tambm mudei a harmonia. A harmonia era muito quadradona. (vai at o piano e toca a verso antiga). E eu fiz (toca a verso nova). Quer dizer, uma outra cor. Uma outra coisa. A, isso entrou no ar em 1987 ou 88 e nunca mais me deixaram mudar isso. Eu tentei duas vezes. O diretor anterior, o Evandro Carlos de Andrade que morreu - que agora o (Carlos Henrique) Schroeder substituiu ele, faz uns dois anos que ele morreu, o Evandro - me pediu assim duas vezes para eu fazer outro arranjo para ver se rolava. Da eu fiz e fiz bem diferente. Fiz uma coisa mais broadcasting (cantarola o arranjo) tipo NBC, ABC, assim, uma coisa mais americana, que foi o (William) Bonner quem me pediu que fizesse. Ficou muito bom, mas fizeram pesquisas l qualitativas, no sei o que, no, as pessoas gostam do antigo. A, a verdade que no deixam mudar. Foi para o comit, isso agora virou uma verdade inquestionvel, imutvel, ningum mais consegue mudar aquilo. Ento, a participao que eu tenho nisso como, digamos assim, um recriador, um arranjador, mas eu acho que fiz coisas que mudaram de cara, voc pode... M.L.: Eu puxei uma vinheta na internet um tempo atrs... A.D.: No tem nada a ver com aquilo que t ali. Ento, o Jornal Nacional isso.

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M.L.: Eu colhi a informao aqui (Central Globo de Jornalismo RJ) que, quando acontece alguma coisa muito diferente, eles pedem para alterar o arranjo. A.D.: Exato. A colocam este arranjo que eu fiz para o Bonner. M.L.: No costuma ser um arranjo especialmente feito. A.D.: No. Voc chegou a ouvir o arranjo? M.L.: No. A.D.: Deixa eu ver se eu tenho ele aqui. M.L.: As passagens (de bloco) tambm foram todas feitas por voc? A.D.: Todas. M.L.: Sempre baseadas no mesmo tema? A.D.: Sempre. M.L.: Eu gostaria de saber tambm como a sua relao l. Qual a sua funo l dentro. A.D.: Bom. Atualmente, somos todos produtores musicais. Eu trabalhei dez anos na CGP (Central Globo de Produo) fazendo novelas, sries, essas coisas. A, h muitos anos me chamaram para ir para o esporte, em 92 eu fui e fiz muito bem. Gostei muito de ter mudado, realmente. Eu j fazia para jornalismo direto l, mas eles resolveram ter um maestro l, como eles chamavam especfico. (encontra a verso broadcasting da abertura do JN) Tem outras que, no sei onde que eu posso... Eu sei que eu tentei fazer uma tipo igual, cover, apenas usando instrumentos mais recentes, mais novos e... nada feito. M.L.: O rapaz que me atendeu l (Cristiano), falou que era composta a abertura especialmente para a edio. A.D.: No. isso que eu te falei. um arranjo que eu fiz com essa cor - no bem esse ainda no, um mais nervoso que quando acontece alguma coisa, o Lula foi presidente, o papa morreu e tal, da o Bonner vai e solta a coisa para chamar a ateno. M.L.: O Jornal da Globo? A.D.: O Jornal da Globo, atualmente, de um compositor paulista chamado Marcos Baroni. Eu j tive tema no Jornal da Globo, depois o Srgio Saraceni e agora, de muitos anos para c, desde noventa e no sei quanto Marcos Baroni.

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M.L.: Jornal Hoje? A.D.: Jornal Hoje minha e do Luiz Avellar. M.L.: O arranjo atual o que vocs fizeram? A.D.: No. Agora quem est fazendo os arranjos l em So Paulo. um rapaz... eu no sei se Leonardo o nome dele. Vou dar uma olhada l. M.L.: E o Globo Reprter? A.D.: Globo Reprter, esse sim Pink Floyd. Agora, o arranjo atual... Eu acho que Pink Floyd. At o fim da entrevista a gente se certifica com o Roger Henri, que eu vou perguntar se o arranjo atual dele e voc j leva essa informao tambm. M.L.: Eu tambm gostaria de saber do Fantstico. A.D.: Fantstico de Guto Graa Mello e Boni (Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho). (telefone) A.D.: Bom Dia Brasil meu. Bom Dia Rio meu, Bom Dia Praa tambm. A do Rockn Rio e essa aqui so do Eduardo Souto Neto (vai ao piano tocar o Tema da Vitria da Fmula 1). A minha essa aqui (executa ao piano o tema de Abertura das transmisses da Frmula 1 da Globo). Eu gosto muito dela. Adoro ela. M.L.: Elas so todas seqenciadas? A.D.: No. Essa aqui orquestra. , quer dizer, tem o arranjo original que era todo de orquestra. No sei se voc conhece com solo de guitarra. -M.L.: Sobre a hierarquia da aprovao das trilhas. A.D.: Antigamente, tudo era aprovado pelo Boni. Era o Boni que mandava em tudo. Eu trabalhei com o Boni. Justamente por isso que eu fiquei muito ligado a estas partes das aberturas. Porque as chamadas aberturas da TV Globo eram verdadeiros exerccios de linguagem, tanto musical quanto visual. Era o que havia de moderno, de eletrnico. O Hans Donner bolando aqueles desenhos dele. Na poca, aquilo era uma pancada. Hoje, o Hans est um pouco mais assimilado. A criatividade, tambm, de uma pessoa s no uma coisa sem limites. Tem outros a muito bons na praa, mas na poca o Hans Donner era o papa da histria. Ento, o Boni fazia questo que tudo que fosse ali, fossem verdadeiros exerccios de linguagem e novidades em termos de msica e imagem. Quando ele, em noventa e... Quando comeou a haver o processo de troca de direo, de substituio, de renovao dos quadros da parte l de cima porque a famlia assumiu o lugar, ento o Boni foi aos poucos deixando o lugar, at que no fim da dcada de 90 ele definitivamente deixou a Rede Globo e ficou no mercado durante uns cinco anos sem trabalhar de quarentena. Era um acordo e

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ele respeitou o acordo. O Boni um cara muito legal, muito profissional. Do melhor calibre. Quilate espetacular. Eu tenho at muito orgulho de ter feito muita coisa com ele, pra ele na TV Globo, coisa que continuo fazendo porque ele tem a TV Vanguarda l do Vale do Paraba. A Vanguarda tem como pblico essa regio de So Paulo e eu fiz todas as msicas da televiso dele. Ento, quer dizer que foi uma pessoa muito importante para mim. Eu, quando comecei a trabalhar com ele na Globo, foi em 85, faz mais de vinte anos, eu tinha, portanto, vinte e nove anos de idade. Eu no era, assim, no tinha toda essa... No estou dizendo que eu sou nada, mas agora eu tenho mais experincia do que h vinte e um anos atrs. Claro que tenho. Ento, eu no tinha a experincia que acabou chegando um pouco depois e ele acreditou em mim e graas a ele eu fiz muitas coisas. Muitas delas voc est a vendo: Jornal Hoje, Bom Dia Brasil... Ento, era ele que aprovava tudo. Com a mudana do organograma da Globo, com essa substituio na direo, quem ficou nesse processo de aprovao foram os diretores dos prprios programas. Nas novelas e nos ncleos s quais as novelas so ligadas. Por exemplo, tem o ncleo do Carlos Manga, a, digamos que a Denise Saraceni faz a Belssima, ela t dirigindo, a o Srgio Saraceni, irmo dela, faz a trilha. De repente, no s a diretora da novela, mas o diretor do ncleo pode opinar. Chamar o Saraceni e dizer: Aqui, eu acho pode acontecer isso, pode acontecer aquilo. No caso do jornalismo, quem que aprova? So os editores-chefe do prprio jornal, mais o (Carlos Henrique) Schoreder, que o diretor do jornalismo em substituio ao Evandro Carlos. E vou dizer: a coisa do jornalismo ficou algo mais sria, porque, como voc viu no exemplo do Jornal Nacional, viraram marcas (as aberturas) que parece que o pblico no abre mo. Ento, a coisa do Jornal Nacional, os arranjos que eu fiz, esses que o Boni me encomendou, foram para no comit, como eles chamam, o conselho da TV Globo. Esse comit formado por quem? Pelo Roberto Irineu Marinho, pelo Joo Roberto Marinho, pelo Schoreder, que era o Evandro Carlos de Andrade, por diretores da CGP (Central Geral de Produo). Eu sou ligado Central Geral de Jornalismo: CGJ. Tem Central Geral de Engenharia, tem Central Geral de Informtica. So centrais com seus diretores. O Schoreder e diretor da CGJ. diretor do jornalismo da TV Globo. Ele o diretor responsvel. Se for para o ar uma ofensa ao presidente Lula, essa ofensa, em ltima instncia, o responsvel ele. M.L.: E as retransmissoras? A.D.: No caso da TV Vanguarda, quem produz localmente o jornalismo, aquele jornal local, a prpria TV Vanguarda. A, quem deve ser o responsvel, deve ter l o nome do cara que eu no sei quem . Se o prprio Boni... eu acho que no. M.L.: Isso mais fcil pegar l... A.D.: Ento, hoje assim. No caso do jornalismo (da TV Globo), a aprovao de quem? Do editor-chefe do programa, do diretor do jornal... quem so os diretores? Renato Machado, do Bom Dia Brasil; do Jornal Hoje, a Sandra Annenberg... no sei; Jornal Nacional, (Willam) Bonner, Ftima (Bernardes); Jornal da Globo, era a Ana Paula (Padro), entrou o (Willam) Waack...

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M.L.: E o Erick Brettas. A.D.: o editor? O apresentador continua a Christiane (Pelajo) e o Waack, n? Pois , todos esses so os caras que aprovam. Agora, no adianta eles aprovarem e chegar aqui no Rio, se o Schoreder no gostar, cai! E o Schoreder pode aprovar, porque, se chegar o comit e dizer t descaracterizando, no sei o que... cai tambm! Quer dizer, essa a hierarquia da aprovao. M.L.: No deixa de ser democrtica, n? A.D.: No... tranqilo... tranqilo. Quando eu trabalhava nas novelas, puxa, era muito pior. Era. No sei agora como que est, porque, como eu te disse, eu estou muito feliz l onde estou, mas, no meu tempo, puxa, voc ia fazer uma novela, tinha o diretor da novela, tinha o diretor do ncleo, tinha o Daniel Filho, que era diretor-geral de tudo, e tinha o Boni. Eram quatro instncias e instncias complicadas. No jornalismo, as pessoas so mais objetivas: direto ao ponto. No outro (dramaturgia), no. So todos assim meio geniais, a no gosta disso. Ah... aqui voc podia fazer mais assim. Mas, assim como? Assim! Mais pra cima, assim! Assim eu no sei como . difcil. M.L.: difcil conversar com no-msico. A.D.: Voc tem que ter um pouco de humildade na vida, tambm. Voc sabe que o mais poderoso dos homens, em alguma instncia, ele deve algo a algum e precisa negociar. Ele precisa entrar em acordo. At o doutor Roberto Marinho tinha seus limites. Suas limitaes. M.L.: Voc o conheceu? A.D.: S de passar por ele. Nunca tive nenhuma entrevista com ele. Nada assim. O Boni eu conheo muito at hoje. Eu posso dizer que eu sou amigo do Boni. Assim, ele me convida para almoar na casa dele de tanto em tanto tempo. A gente gosta de vinho. Ele o rei do vinho. M.L.: Ele ? A.D.: Ele muito craque. Ele muito bom. Agora... um homem, que, digamos assim, depois que deixou, era o imperador da TV Globo, era o todo-poderoso da TV Globo. M.L.: E saiu porque quis, n? A.D.: No. No... Quiseram. M.L.: Porque eu vi umas entrevistas dele falando que tinha sado porque quis, para encarar um novo desafio, um papo mais desse. Que tinha fechado um ciclo.

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A.D.: Isso sim! Isso sim. Porque quando chegou o Roberto Irineu (Marinho) e o Joo Roberto (Marinho), quando a famlia assumiu... Quando era o doutor Roberto, ele estava muito satisfeito com os resultados que o Boni dava para ele. No havia problema. A Globo sempre foi brilhante do ponto de vista financeiro, econmico, sucesso, ibope, tudo isso. Teve um ano que a vaca quase foi para o brejo, que foi Collor de Mello quando entrou. Foi aquele ano de 91, n? 90 para 91, a... O Boni me dizia assim: Eu no estou nem recebendo. Porque eles recebiam diretamente do faturamento. Era uma coisa percentual: tinha lucro, tinha salrio, no tinha, no tinha. Ele no estava recebendo quase que o ano todo. M.L.: Mas por que? A.D.: Porque o Brasil... por causa do plano do Collor. Quem que tinha dinheiro para investir? Investir em que? Publicidade... como que vai pagar se o dinheiro t preso no banco? M.L.: Agora, deixando de lado a parte de aberturas e entrando nas matrias. Vai trilha nas matrias, por vezes. Voc tem alguma participao nisso? A.D.: Tenho, sem dvida nenhuma. Todas as matrias musicadas eram musicadas com msicas minhas. Todas. M.L.: De todos os jornais? A.D.: De todos os jornais. M.L.: Fantstico, inclusive? A.D.: No. Fantstico, no. M.L.: Nem Globo Reprter. A.D.: Nem Globo Reprter. Eu fiz Globo Reprter 2 ou 3 anos, mas quem fez mais tempo o Globo Reprter foi o Roger Henri. Chegou uma poca, ele se cansou e ele queria fazer novela, no sei o que e eu disse Eu gosto de jornalismo. Me passa. Ele me passou, eu fiquei 2 ou 3 anos l no Globo Reprter. No Fantstico eu cheguei a fazer alguma coisa, na poca, mas larguei. Eu no posso fazer tudo. Agora, dos dois Bom Dias (Bom Dia Rio, Bom Dia Brasil), Hoje, Jornal Nacional, Jornal da Globo tambm. Mas acontece que a produo mudou para So Paulo, do Hoje e do Jornal da Globo. Ento, a partir do momento que mudou para l, eu ainda continuei fazendo algumas coisas, mas depois de uma certa poca eles contrataram as pessoas para fazerem a msica do programa. Ento, j de um tempo para c que no sou eu que musico o Jornal Hoje. O Jornal da Globo no tem quase msica. Eu nem tenho visto, no sei o que tem acontecido direito por l naquele jornal. No Jornal Nacional, raramente as matrias so musicadas. Quando so, porque, de repente, uma srie digamos sobre floresta amaznica, devastao, no sei o que. A eu

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vou, fao um tema tenso para denuncia de queimada, de derrubada ilegal das rvores, qualquer coisa assim. Fao uma coisa ou outra. No um jornal exatamente musicado. J o Jornal Hoje um jornal menos hard news, mais feito para... uma msica aqui, uma msica acol. Quem deve estar fazendo atualmente... Eu tenho fitas e fitas e fitas que eu fiz para o Jornal Hoje. Para matrias, justamente. Eles usaram por anos e anos. Mas ,de uns anos para c, quem deve estar fazendo esse rapaz, Leonardo que voc vai conversar com ele l. M.L.: A respeito de direitos autorais, como que funciona? Usa-se msicas dos outros, prontas... A.D.: Sim. Pede-se autorizao ao departamento jurdico especialmente voltado para os direitos autorais. Dona Berenice Sofiete a gerente do departamento ou a diretora, no sei qual o nvel dela no organograma. Normalmente a Globo tem um acordo com a chamada ABEM, que a Associao Brasileira de Editores Musicais, que, mais ou menos, detm 90 por cento, acho, das msicas nacionais aqui, das msicas internacionais tambm. Ento, paga-se um tanto pela utilizao diria de uma msica. Isso pela autorizao. Por exemplo, vamos supor, uma matria sobre surf. A, aparece aquele garoto com a prancha de surf, no sei o que e tal, eles querem botar o Menino do Rio do Caetano Veloso foi feita para um surfista que foi o Pepe... o Pepe no... aquele outro menino que morreu tambm... esqueci o nome dele a, ele usa, paga por volta de 400 reais para utilizar aquilo ali. Agora, uma coisa a permisso de utilizao e a outra o direito de execuo pblica da obra. Ento, o Caetano ganha em duas instncias. Ele ganha por permitir, quer dizer, a editora do Caetano, por permitir que o Globo Esporte, em uma matria, use o Menino do Rio e, depois, no tempo que tocou... tocou 2 minutos Menino do rio... tal. Ele recebe o equivalente a 2 minutos de execuo pblica da obra. Como que se d isso na Globo? A Globo paga um mensalo ao ECAD e o ECAD distribui esse dinheiro pelos compositores que tocaram na Globo, e intrpretes. Um tanto vai destinado para intrprete, um tanto vai destinado para compositor, um tanto vai destinado para produtor. Deste tanto dos compositores, um tanto vai para quem compe aberturas, um tanto vai para quem compe BGs (sigla utilizada no meio para designar background music) de novela, de jornal, de Globo Esporte, do que for. Est l o futebol, digamos um gol atrs do outro, a aquela msica que toca minha. Teoricamente, eu ganho. Terica no, praticamente eu ganho. A propsito, a Globo est em litgio com o ECAD. M.L.: Ah ? Por que? A.D.: H seis meses. Porque o ECAD quer muito mais do que vinha sendo praticado, inclusive com pretenso de entrar no faturamento da Globo e a Globo no permite isso. M.L.: Dinheiro... A.D.: Claro... M.L.: Como que funciona, na parte do compositor que vai trilhar as matrias... O Erick Bretas me falou o seguinte: existe uma categoria de matria que eles pe um ritmozinho s

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para dar ritmo na matria mesmo e, s vezes, vai do acervo pessoal do prprio editor, ele j pe l e fim. E tem matria que sonorizada mesmo. Vai trilha, vai tudo. Como que funciona isso para o produtor musical, uma vez que o jornalismo lida, teoricamente com a realidade, com a verdade, e, da, a msica nisso da... A.D.: Pode falsificar isso, no . Olha, voc est falando de um ponto crucial da msica para o jornalismo. esse o grande ponto. Eu, de vez em quando, sou chamado por eles para fazer umas palestras l para os estagirios que vo entrar e conversar sobre trilha para jornal. Eu boto aquele comeo do Star Wars, que tem aquelas letras indo em direo ao infinito, que assim depois de uma revirada, no sei o que, o senado decide derrubar o imperador, o imperador no sei o qu para reinstalar a paz na galxia, tal tal tal.... A eu boto mudo. Talvez vocs j tenham ouvido falar dessa notcia aqui, desse assunto aqui. Quando eu boto, eles: Ah! Claro! A eu digo assim: Isso aqui poderia ser assim: (em tom neutro) O congresso nacional resolveu hoje sancionar uma lei. O presidente Lula no deixou, no sei o que, no sei o que. Qual seria a msica que eu colocaria nesse caso? Eles ficam olhando assim e sempre tem um espertinho que diz: Nenhuma. exatamente isso. A notcia no para... a gente no pode falsificar a notcia, comentar a notcia com msica. Principalmente nesse esquema do hard news. Hoje o Papa Joo Paulo II morreu s 18 horas. O seu corpo vai ser velado... No tem essa de Hoje..., da bommmm (imitando baixos de orquestra). Isso a uma cafonice horrorosa e uma apelao no s desnecessria, como de mal gosto. Da parte at para uma coisa meio subjetiva. Tem televises que, talvez, faam isso. J colocam, assim na notcia, a coisa. Mas existem notcias, como eu te disse, por exemplo sobre derrubada de floresta amaznica, de repente o editor pega uma seqncia de moto-serras, voc pode perfeitamente fazer tom tom tom tom... (imitando baixos e spicatto misturando-se com barulhos de moto-serras). Aquilo d uma dramaticidade notcia. Qual o ponto certo, qual o tempero certo? Esse ponto subjetivo, eu diria. Agora, existe uma linha, evidentemente, na televiso que quem brilhar a notcia. No a msica, no o ncora, no a coisa. A gente quer saber a informao e a msica pode, assim mal colocada, pode ou tornar a notcia desinteressante, ou pode tornar apelativa demais, ou pode ficar... enfim, fora do tom que a gente espera que a notcia tenha.Ento, voc tem que ver o seguinte: uma coisa o hard news, a outra so programas jornalsticos mais documentrios, vamos dizer, mais parecido com o que a gente chama de documentrio. Esses sim, permitem muito bem a entrada da msica e refora o sentido das coisas. Tambm tem isso, tem msicas que, com a msica, voc comenta a notcia e tem msica que, como disse o Erick Bretas, s pra dar movimentao coisa. O que a gente chama de escalada dos jornais... Jornal Nacional (cantarola a msica da escalada) no tem melodia, n. S aquela levada (cantarola mais um pouco). Da ele comea Incndio na China. Governo chins no sei o que. J so 200 mortos. Voc vai ver tambm: Lula retira seu apoio ao PSDB. Briga no sei o que... Aquela msica est ali para dar... para reforar, digamos assim, a chamada. As manchetes do programa. M.L.: Meio como um efeito audiovisual? A.D.: . Agora, na hora que voc vai explicar a notcia, no existe essa de ter msica. A no ser se for uma coisa mais para o documentrio, srie de reportagens...

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M.L.: Mas, a na srie de reportagens, no entra o fato de ter mais tempo para fazer? A.D.: Para fazer? M.L.: ... porque, no jornalismo dirio, complica um pouco, n? A.D.: Complica, complica. Por isso que eles tm l muitas msicas j feitas que eu deixei l como banco. De repente, eles usam direto. O Praa TV, o SP TV, o RJ TV usa muita coisa porque, de repente, matria sobre praas do Rio de Janeiro, praas de So Paulo, se prestam muito a esse tipo de matria. Uma msica por trs, uma msica tradicional que d o ambiente daquelas praas, no ? Depende da situao... M.L.: Na parte de sonorizao, voc sabe se coloca-se alguma coisa alm da msica? Por exemplo, passarinhos na praa. Filmou, captou, s tem nibus passando, o cara quer dar um arzinho mais buclico ali, mete o passarinho... A.L.: Olha... Se precisar, certamente. Mas voc mesmo disse uma coisa que certssima. Eles no tm muito tempo para certas coisas, a no ser matrias produzidas. Agora, eu fao a msica da Globo News, toda a msica da Globo News. Voc conhece a Globo News? M.L.: Conheo A.L.: msica pra burro que eles precisam. Ali tem programas que me pediram. Vai ter uma srie sobre ndia, oriente, no sei o que. Poxa... muito fcil: vai ter msica. Msica caracterstica, msica que... Voc pode at dar uma ocidentalizada na coisa, mas vai ter msica regional, eles vo precisar disso. M.L.: E voc teria o mapeamento de quando entra trilha na matria? Quando costuma entrar trilha na matria? A.D.: So matrias maiores, matrias mais trabalhadas, com mais tempo para serem editadas. M.L.: Mais tematicamente falando, voc saberia? A.D.: Matrias mais ligadas comunidade, cidade, ecologia, moda, comportamento... Matria policial, por exemplo, no bota msica porque ... demais. Fica over. M.L.: Meio Aqui Agora... A.D.: No h uma frmula assim. A gente falou aqui. Matrias... srie de reportagens, matrias maiores, mais trabalhadas, ecologia, comportamento, cidade. isso mesmo. Arte, cultura, museus. Isso tudo tem msica. Mas, por exemplo, voc sabe que cada jornal da Globo tem uma cara. O Bom Dia Brasil um jornal de veiculao nacional com opinio.

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Ento, tem a Miriam Leito sobre economia, tem o Alexandre Garcia que d opinio, tem o Renato (Machado) que mais ncora, que no emite muitas opinies, ele mais o speaker, mais o locutor e a Renata (Vasconcelos). O Jornal Hoje j mais ligado a comportamento, a coisas assim. O Bom Dia Brasil se permite matrias sobre arte. Eles fizeram matrias sobre Radams Gnatalli, sobre Tom Jobim, sobre Dorival Caymmi. Eu dei at entrevistas por conta do filme que eu fiz pra eles. J o Jornal Nacional no disso. O Jornal Nacional news! Msica s nas sries de reportagens e, mesmo assim, com muita economia. Srie de reportagens sobre ecologia, sobre... quando assim sade, s a msica da vinheta da apresentao da seo, l dentro no tem. Muito raro ter msica dentro do Jornal Nacional. Muito raro. M.L.: Eu notei porque eu assisti um tempo, meio que anotando, mas no cheguei a gravar. Foi anotando onde entrava e onde no entrava e quase no rola. A.D.: No rola. Salvo... Eu acho que, na morte do Papa, eu fiz umas coisas que eles usaram assim para o funeral, para o ritual do enterro, essas coisas... M.L.: Algum me falou que quando o Caco Barcelos entrou na fila para ver o corpo, tinha trilha. A.D.: Ento, uma coisa ou outra rola. Alguma coisa rola, mas muito pouca. M.L.: E em termos de narratividade dentro da matria? Eu sinto que, s vezes, as pessoas criam meio que um enredo dentro da matria para tornar acessvel para quem assiste. Para apresentar de uma forma que seja enredada. E a msica entraria mesmo de uma maneira narrativa, ou s sublinhando as coisas? A.D.: Existem vrias maneiras de se musicar uma matria, no ? Pode se partir para uma linha potica, lrica, pode-se partir para uma linha meramente para dar uma movimentada na coisa, para dar um pique na coisa. MTV no faz uma coisa que no tenha (imita um som de batucada). Tudo tem trilha, tudo tem efeito, que, alis, a linguagem j est se esgotando um pouco. Eu li at uma matria com o diretor da MTV dizendo que acha que talvez tenha que ter uma nova maneira de fazer a coisa.

Continuao da entrevista realizada por telefone do dia 19 de dezembro de 2006-12-19

ML: Eu reparei que tem uma certa influncia do rock progressivo na abertura dos telejornais. Voc concorda com isso? AD: No muito. No concordo. As aberturas, normalmente, dos telejornais seguem um padro... Seguiam, porque elas chegaram como tema ao formato que tm at hoje j h muitos anos. O Jornal Nacional, se voc tem a o original dele, ele de rock progressivo no tem nada. Ele parecia uma musiquinha, inclusive, quase humorstica, n. Quando ouve hoje, na verdade, do lado desse arranjo que eu fiz em 87 ou 88, o original parece at meio

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msica de comdia. No Bom Dia Brasil, nem pensar. aquele (cantarola incio da msica). No . O Bom Dia Rio, eu fiz h muitos anos tambm e uma coisa meio nova bossa, funk carioca. No funk daqui, no. funk americano que (cantarola mais um trecho). Isso no tem em rock progressivo. Agora, o Jornal Hoje, foi feito numa poca que... eu sou coautor da msica. Voc me perguntou uma vez sobre essa autoria. minha e do Luiz Avellar, mas h uma pessoa que diz... Porque eu fui procurar o Luiz Avellar propondo a ele uma co-autoria, porque eu modifiquei muito o material que eu encontrei at ficar nesse formato que t a e ele aceitou e tal, mas veio um outro cidado reivindicar a autoria disso. Ento, por enquanto, t eu e Luiz Avellar. Agora, vamos ver como que isso vai ficar. ML: Quem que o outro cidado? Posso saber? AD: Acho melhor por enquanto no, porque se, de repente, esse cidado no tiver razo, voc vai ter uma informao que no pode ir adiante. De qualquer maneira, o que consta isso. E essa do tempo de algo mais seqencial dos anos 80. Veio dali. S que eu que botei nesse ritmo que t a, com essa harmonia que t aqui. Que mais. Jornal da Globo. daquele rapaz Baroni, n? Que segue um pouco a linha que ns iniciamos na dcada de 80 com aquele tipo de baixo (cantarola um baixo seqenciado em staccatto). O meu era (cantarola seu trecho). A, o Srgio Saraceni veio com o mesmo baixo e fez quase a mesma coisa. A, veio esse rapaz e j fez... (no se recorda). Enfim, uma coisa que eu no acho que siga exatamente essa coisa do rock progressivo. Voc, agora, interpreta como voc quiser. Outra pergunta! ML: Na verdade, essa pergunta do rock progressivo surgiu porque, quando a Globo comeou a consolidar a linguagem dela, eles buscavam tudo muito tecnolgico, inclusive o Luiz Avellar, quando eu fui falar com ele, falou que tinha um MiniMoog l... AD: T. Mas tecnologia uma coisa. Rock progressivo, pra mim, Emerson, Lake and Palmer, Pink Floyd, Gnesis, Yes. No isso? Agora, talvez, o Yes tenha alguma coisa, assim. Eu no sei. O Emerson, Lake and Palmer, vai ver at que voc tem um pouquinho de razo. O Eduardo Lages me informou sobre a msica do Jornal Nacional que os arranjos foram se sucedendo e a foram modificando e tal. Ele achava que tinha um pedacinho dali que tinha algo de Emerson, Lake and Palmer, mas... ML: Quanto a isso eu posso at te informar umas coisas que eu descobri. A msica chamase The Fuzz, do Frank DeVol e faz parte da trilha sonora do filme The Happening de 1967. AD: bem 60 mesmo a msica. ML: E o detalhe que eu vi uma abertura antiga, ela no tinha aquela frase final. AD: Ento, esse dagadag (cantarola as ltimas 6 notas da frase final da abertura do JN) j meu.

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ML: seu? AD: Esse final . Era (cantarola quatro notas numa escala descendente) e eu fiz (cantarola a frase atual). Entendeu? ML: T. Ento ela sua essa assinatura? AD: No, no. Essa assinatura era assim e da eu fiz assim. ML: Quem fez essa frase? Voc sabe? AD: Isso a pode ter sido incorporado pelo Eduardo (Lages), pelo Lincoln Olivetti. E eu que modifiquei esse tanan (frase final). Cada um vai botando uma coisinha a e eu no sei te responder isso. ML: Voc tem influncia de rock progressivo na sua formao? AD: Tenho. Eu tenho 50 anos. No incio dos 70 que foi isso, eu tinha 16 anos. claro que eu acompanhei esses conjuntos que eu te citei durante um bom tempo. ML: Foi voc que fez a vinheta do Caravana JN ? AD: Foi. ML: Naquela abertura, voc se inspirou no Trenzinho do Caipira ? AD: Olha. Aquilo ali tem Brasil. (cantarola a msica) Uma coisa assim. Por acaso, eu acabei de fazer um arranjo para o Boni l da Vanguarda, pra TV Vanguarda que do Vale do Paraba, Taubat, So Jos dos Campos e ele tem uma repetidora da Globo que dele, a TV Vanguarda. Ele me pediu que fizesse 3 arranjos usando um jingle que o Tavito fez pra ele. Uma coisa bem, digamos assim, com estilo de sou caipira pira pora, como se fosse isso, uma coisa assim. (toca o outro telefone) ML: Estvamos falando da msica da Caravana JN. AD: A ele me pediu que eu compusesse 3 arranjos em cima do tema da Vanguarda, o Boni, e eu fiz um sinfnico, um em cima da Primavera de Vivaldi e outro, eu mandei hoje pra ele, em cima do Trenzinho Caipira. Eu peguei a partitura do Villa (Lobos) e tudo na quinta-feira l no museu Villa-Lobos e fiz. Agora, na poca, quando eu fiz isso a do Caravana JN, eu no me lembrei disso, mas voc falando assim, claro que esse ritmo tem algo de trenzinho, de trem mesmo ML: Mas voc quis colocar esse ritmo de locomotiva?

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AD: Alguma coisa com movimento, que se movimentasse. Eu acho que voc tem razo de lembrar. Agora, eu no pensei nisso na hora. Eu busquei algo brasileiro, ento, isso tava naturalmente no meu... l dentro do inconsciente tambm. Eu acredito, n. Sei l. ML: Voc deixa um banco de trilhas prontas l na Central Globo de Jornalismo? AD: Deixo.

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Anexo II
Entrevista com Erick Bretas, editor-chefe do Jornal da Globo, realizada na Central Globo de Jornalismo em So Paulo no dia 02 de fevereiro de 2006. Marcos Luporini: Voc sabe quem fez as trilhas do Jornal da Globo? Erick Bretas: Foi feita pelo nosso maestro aqui de So Paulo. Aqui em So Paulo tem um maestro que faz isso. O Leo. Ento, era trilha antiga e foi reorquestrada por ele. Eu identifiquei ali uma tendncia, claramente, uma batida de drumn bass. Daquele antigo, refaz o novo usando o drumn bass como a base rtmica. M.L.: Isso passa pelo crivo de quem? E.B.: Isso passa pelo crivo da direo de jornalismo. M.L.: aqui (So Paulo) ou l (Rio de Janeiro)? E.B.: Qualquer mudana... As coisas pequenas, no. A trilha, a sonorizao de uma matria, claro que no. Passa pelo editor-chefe. Por mim. Quando voc vai mudar completamente o jornal... No caso, o Jornal da Globo teve isso: uma preocupao em se mudar. A sada da Ana Paula (Padro) levou a direo a renovar o jornal. Ento, tanto as vinhetas grficas quanto todo o material sonoro: a trilha principal, as vinhetas de volta de blocos. Cada uma, voc sabe, cada uma uma pea diferente. Tem a pea que antecede a volta de bloco, tem a pea que da passagem de bloco. So direes. O cara vai, faz um ncleo ali de... Ele pega o tema parecido, numa ele loopa (coloca um trecho curto em repetio), em outra ele faz uma pecinha, dependendo de como elas se encaixam. Essa parte aprovada pela direo de jornalismo. M.L.: Voc msico tambm? E.B.: No. Mas gosto muito de msica. Gosto muito de msica e tenho um pouquinho de nada de educao musical. M.L.: Eu reparei que a ltima matria leva trilha. No necessariamente, mas costuma. Apurei com a Rosane Baptista o seguinte: no Jornal Nacional, eles preferem terminar com um a matria mais leve para dar um fim mais up. O Jornal da Globo igual? E.B.: No. O Jornal Nacional muito mais restritivo em relao sonorizao que o Jornal da Globo. Se a gente levar ao extremo oposto ao Jornal Nacional, acho que est o Fantstico. (nele) Praticamente, toda matria sonorizada. A sonorizao um elemento rtmico da matria. Voc quer construir tipo um sense of drama. Voc quer criar um suspense. Uma matria investigativa, por exemplo. Ento, no Fantstico voc adiciona a

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trilha para que a trilha tambm construa o clima que voc quer mostrar. O Jornal da Globo tem um pouco mais, digamos assim, liberdade esttica. Ns temos a opo de adicionar uma trilha, por exemplo. M.L.: Um detalhe. Quando eu falei com o William Bonner ele estava comentando que quando internacionalizou a programao da Globo, aumentou o preo dos direitos. Como que voc est trabalhando esse negcio de direitos? No sei se voc trabalhava nessa poca. Quando que internacionalizou, voc sabe? E.B.: No sei. Globo internacional deve estar no ar h uns... 4 ou 5 anos. No sei te dizer. Uma pessoa muito importante para voc falar a Berenice Sofiete. a pessoa da TV Globo que cuida do pagamento dos direitos autorais de tudo que msica que a gente usa. A gente avisa para ela com antecedncia: Berenice, vamos usar a msica tal na sonorizao de uma matria assim, assim... e pagamos por isso. Ento, claro que isso tem custo. Se voc usar cinco msicas por dia durante um ms inteiro, voc vai... O custo estratosfrico. No tem oramento para isso. Ento, a gente tem um maestro, tambm. Tem uma pessoa que faz trilha. Tanto o Rio como aqui. So coisa diferentes. O (Aluzio) Didier o maestro mesmo. Ele o cara que compe as trilhas principais. Ele no faz a sonorizao do dia-a-dia das matrias. Tem, tanto l (Rio) como aqui, o cara que faz as sonorizaes do dia-a-dia. E.B.: (Aps falar com um editor pelo intercomunicador.) uma srie que a gente t montando para a semana que vem. A matria ficou super bonita, t com nove minutos, t sonorizada, tambm. Tem um tiozinho cearense que vai voar pela primeira vez e a tem uma trilha, um pianinho, um Luiz Gonzaga ao piano que sonoriza a parte do vo dele. Foi feito no Rio. A trilha uma msica do Luiz Gozaga, no sei quem o intrprete. O Andr pode at dizer, se voc tiver interesse em se informar. M.L.: Com quem eu poderia colher essa informao a respeito das trilhas usadas durante uma semana de telejornal? E.B.: A, voc precisa definir um pouquinho como que vai ser o o seu mtodo, se voc quer pegar todos os jornais, se voc quer pegar algum jornal especfico. Mas eu j te aviso que tem modalidade diferentes. Voc tem uma modalidade, que a modalidade do Fantstico, por exemplo, que o cara faz a matria, no sonoriza nada, entrega a matria na mo do maestro e o maestro faz uma trilha inteirinha para aquela matria. Outra modalidade: a gente quer fazer uma sonorizao temtica. Ento, tem uma srie que talvez seja interessante voc ver, que a gente botou o ano passado. o Viagem Clandestina. O que a gente fez? A gente pegou l... assim. o nordeste o tempo todo. So caras que saem daqui de So Paulo e vo para o Nordeste em nibus clandestinos. Eles so nordestinos e esto voltando para casa. Ento, o tema ali, eles (os editores) escolheram o Tom Z. Aquela trilha... foi Parabelo? Aquela trilha do espetculo do Grupo Corpo? Eu acho que foi o Parabelo do Tom Z com o Jos Miguel Wisnik. Ento, o tempo inteiro voc tem ali, em momentos importantes da matria, na hora que as pessoas vo chegando, vo se emocionando porque esto voltando para casa, voc tem um sobe sonzinho ali, tem um

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pianinho de uma msica nordestina. Outra coisa uma matria mais simples que voc quer botar uma trilha de uma msica eletrnica s para dar ritmo nela. M.L.: Esta ltima , normalmente, feita como? Na hora, o prprio editor faz? E.B.: A o que as pessoas tem de acervo pessoal. Eu, por exemplo, que gosto muito de msica eletrnica, eu sou um fornecedor. Ento, botava nas minhas quando era editor. Agora eu sou editor-chefe, n. Empresto minhas coisas. Tem outros editores que gostam tambm. M.L.: deciso do editor, ento? E.B.: Deciso do editor. M.L.: Mas o reprter que cuida da matria participa? E.B.: No. Isso muito mais uma deciso do editor. Claro, o reprter sempre pode opinar: Aqui voc poderia dar um ganho de sonorizao., mas isso uma preocupao que est na agenda do editor, no est na agenda do reprter. M.L.: A gente no terminou de falar sobre o som no Jornal da Globo. Voc estava falando que vocs tm mais liberdade que no Jornal Nacional. E.B.: Primeira coisa que a gente bota matrias maiores no ar. O Jornal Nacional bota, de vez em quando uma matria de... Excepcionalmente, ele vai botar uma matria de nove, dez minutos. Mas vai ser uma ocasio muito excepcional. uma matria, por exemplo, do Caco Barcelos no dia em que ele entrou na fila para ver o corpo do papa. Normalmente, voc no v uma matria de oito minutos no Jornal Nacional. Se voc pegar um ano de Jornal Nacional, voc talvez tenha duas matrias ou trs matrias de oito minutos. Se voc pegar o Jornal da Globo, voc talvez tenha quinze matrias de oito minutos. Ento, como a gente faz matrias maiores, muito difcil voc fazer uma matria grande no ar sem sonorizar. Porque ela... o que a gente fala de embarrigar. A matria embarriga com muita facilidade. Ela um tema que voc est repetindo o tempo inteiro, ento, voc precisa usar a msica, voc precisa usar a trilha como uma coisa que vai reavivar de vez em quando o interesse do teu telespectador para aquela matria. Ento, at pelo tamanho das matrias que a gente faz, a gente precisa usar sonorizao. E porque um jornal que experimenta um pouquinho mais os formatos. Tem formatos que no so convencionais, como aquele do off sonora, passagem off sonora. A gente trabalha muito com sobe som. At sobe som de dilogo mesmo. O que no nenhuma coisa revolucionria. o que o Globo Reprter faz h vinte anos, h trinta anos. O Fantstico faz tambm. Bota o microfone num, bota o microfone no entrevistado, a cmera vai atrs e... o cara est explorando o ambiente, por exemplo, uma plantao de soja. T andando pela plantao de soja, voc t captando o udio dos dois e voc vai pegar ali a conversa dos dois, uma conversa num ambiente solto. O cara no est com aquele microfone duro ali. Aquilo vai te dar alguma vantagem sobre o microfone duro. O cara t mais solto. O cara pode pegar uma planta, por exemplo,

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mostrar, voc coloca um insert da planta. Ento, da mesma maneira que a gente tem essa liberdade para fazer, por exemplo, um formato de uma entrevista, voc tem liberdade tambm para sonorizar a matria. M.L.: Do Jornal Hoje voc tem alguma informao? E.B.: O Jornal Hoje tambm um jornal que usa o sonorizao com mais liberdade. M.L.: Mas no pelo mesmo motivo? E.B.: O Jornal Hoje tem um pblico diferente. Ele fala para pblico jovem. Tem um quadro de bandas at. Eu prefiro que voc converse sobre Jornal Hoje com a Tereza Garcia. a pessoa certa pra te dar as informaes, mas, como telespectador mesmo voc v que um jornal que fala para um pblico diferente, ento, ao falar para o pblico jovem, ao falar para a moada, voc, s vezes, usa a sonorizao para dar nimo na matria. Especialmente nas matrias de cultura, comportamento, de adolescente que uma coisa que est muito na pauta deles. M.L.: Se voc tivesse que classificar em porcentagem quanto de trilha musical original (composta exclusivamente para as matrias) vocs usam aqui, quanto seria? E.B.: Dez a vinte porcento. M.L.: E trabalha-se alguma coisa alm de msica no udio? E.B.: s vezes, a msica s um elemento. Voc quer pegar uma batida para dar ritmo. s vezes, voc quer dialogar com a msica. Por exemplo, a srie Mapa do Emprego que eu fiz esse ano. Se voc pegar a segunda matria da srie, uma matria que fala sobre o surgimento da indstria de componentes ferrovirios. Eu peguei a msica do Tom Jobim, que na verdade ele sonorizou um poema do Manuel Bandeira que aquele Trem de Ferro. Ento, tem l, na hora que ele fala vige Maria, que foi isso maquinista. Seu foguista bota fogo na fornalha que preciso muita fora, trem de ferro..., eu usei um trecho inteiro dessa msica de trinta, quarenta segundos s porque eu queria abrir a matria de um jeito, eu queria fazer uma referncia ao passado da ferrovia no Brasil e queria fazer depois uma remisso rpida ferrovia hoje. E queria dizer que hoje no tem mais foguista. O foguista, por exemplo, uma profisso que foi extinta. Ento, eu tinha uma msica que falava do foguista: foguista, bota fogo na fornalha.. A, quando eu dava sobe som nesse trecho, a reprter entrava falando assim: A profisso de foguista foi extinta, mas para maquinista ainda tem muita vaga. A a matria de fato comeava a ser desenvolvida. Ento, nesse caso, a letra da msica dialogava com o off do reprter. Isso pode acontecer de vez em quando. Voc pode ter uma letra de msica que seria sobre o objeto que voc t reportando. M.L.: E sonorizar colocando um Foley, como colocar o barulho folha pisando se precisar. Vocs fazem?

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E.B.: No. No porque a trucagem. A gente faz jornalismo. A gente no faz entretenimento. M.L.: No dia em que eu fui l na Globo (Rio de Janeiro), eu falei com o William Bonner e teve uma coisa muito engraada que aconteceu. Eu perguntei para ele se, no caso de uma exploso, por exemplo, a cada cem metros que tiver da exploso, vo ser dez frames que vai atrasar. Eu perguntei: Corrige-se isso? Ele falou: No Mas, no mesmo dia, foi aquele dia que teve uma exploso no hotel de jornalistas em Bagd e a exploso estava sincronizada. Agora, no sei se foi aqui o na agncia internacional. Porque tem esse negcio de ser o audiovisual e no o real exatamente. E.B.: A gente pode dar um ganho de udio na exploso, porque, s vezes, a captao dela foi feita em condies muito adversas. Voc pode dar um ganho de udio, mas arrumar um barulho de porta de carro fechando, jamais. Jamais faramos isso. A trucagem. A voc est manipulando a imagem original. Isso a gente no faz. Voc pode fazer um ganho. ... troca de tiro no Iraque: pah! pah!. Na hora em que voc ouvir o pah, voc d um ganhozinho para ficar mais audvel, at. Mas voc no vai, por exemplo, pegar o udio de uma troca de tiros. Voc tem uma imagem muito boa do cara atirando, mas daquela imagem o cara no captou o udio, o cinegrafista no captou o udio. Voc no vai pegar uma outra troca de tiros o botar em cima. Isso, jamais. Isso distoro, manipulao. No fao. M.L.: Ningum faz? E.B.: Ningum faz. Aqui... M.L.: Ningum faz em lugar nenhum? E.B.: Que eu saiba, no. M.L.: No para fazer? E.B.: No para fazer. Se faz, porque faz errado.

E.B.: Eu, particularmente, estou engajado na briga com meus editores, um trabalho pedaggico que eu tento fazer com eles, que assim. O Jornal da Globo tem um editoria que a gente brinca e chama de Artes e Espetculos que um nome que voc empresta do jornal impresso, mas a gente d muita matria de msica, de artistas que esto no Brasil, um artista estrangeiro que est no Brasil fazendo show ou um ritmo. Por exemplo, tem uma matria sobre ska. Teve um festival de ska em So Paulo. Ento, as pessoas nem sabem o que ska. Vamos apresentar esse ritmo ska, vamos dizer quem est fazendo ska hoje no

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Brasil. E a, eu acho isso uma coisa importante: o editor que tem uma educao musical, sei l, o cara que aprendeu a tocar guitarra na adolescncia. Esse cara, quando ele vai editar, traz um produto muito melhor. Ele vai editar uma matria sobre msica. Educao musical uma coisa importante, eu acho, para quem faz telejornalismo sobre msica. Ento, eu encho o saco dos editores para que os sobe sons de msica sejam longos. De vez em quando vm umas matrias de 3 minutos, voc tem o tempo todo off do reprter explicando Ah. Que o estilo se desenvolveu de tal maneira. Que os prinicipais... A, voc vai botar o sobe som da msica, o sobe som tem 3 segundos, tem 4 segundos. No! No pode ser assim. Voc est fazendo matria de msica, abre um sobe som de 20 segundos. Deixa o cara ouvir a msica, deixa o cara entender quais so as... Voc no pode falar da dissonncia se o cara no passou por nenhum acorde dissonante. No deu nem tempo do cara entrar num acorde dissonante. Ento, deixa. Deixa o telespectador ouvir a msica. Ento, isso, por exemplo, pode ser uma coisa para voc pesquisar. Matrias sobre msica. Se elas cumprem o objetivo de mostrar a msica que se reportam ou se no cumprem. ML: Se no cumprem, isso seria o que, ento? EB: Se no cumprem, quando voc... Eu acho que uma matria que no cumpre... Eu tenho o exemplo de uma matria que no cumpriu. Essa matria foi ao ar recentemente, ela ficou pronta muito em cima da hora e a gente no teve tempo de mudar. E eu fiquei frustrado porque botei no ar uma matria que no cumpriu o objetivo. Ela no cumpriu a pauta dela que era o seguinte: So Paulo Fashion Week. Era uma sria de matrias sobre a So Paulo Fashion Week, sobre lados no bvios, que no o lado do desfile. Ah. O desfile do dia foi o costureiro tal, apresentou tal e tal coisa. O que so os assuntos colaterais da moda? Ento, teve uma pauta que era assim: como dura a carreira para modelo masculino, como os caras se ferram porque ganham salrios menores. A outra era como a moda vai e volta, como a moda tem ciclos e como ela recupera no passado ou estampas, ou padres, ou cortes e ressuscita aquelas coisas. Foi feita uma super pesquisa de imagem e tal. Numa delas, era matria sobre trilha sonora: como as trilhas sonoras so importantssimas para o desfile. ML: Era uma que tinha uns DJs? EB: No s DJ. Tinha l o Hermeto Pascoal. Teve um cara que botou o Hermeto Pascoal no desfile. Teve uma apresentao de uma banda de rock ao vivo. E a matria me frustrou porque ela no tinha. Eu contei: tirando o sobe som final, no tinha nenhum sobe som com mais de 5 segundos. Tinham vrios sobe sons replicados, talvez 6 ou 7 sobe sons, e nenhum com mais de 5 segundos. Isso uma incoerncia. Vai fazer uma matria para mostrar que trilha sonora importante para um desfile e voc no deixa o cara perceber que ritmo que aquela trilha sonora est dando para o desfile especificamente porque voc no deixa a imagem se desenvolver. Portanto, a trilha se desenvolver. Voc no deixa mais do que 5 segundos. O que 5 segundos em um desfile? No nada. Cinco segundos, entrou um cara e voc mal viu a roupa dele. Voc no conseguiu acompanhar, voc no conseguiu ter... Voc tem que dar um sobe som de 20 segundos, de 30 segundos para mostrar como que aquilo cria uma ambientao completamente nova no desfile. Como botar, por

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exemplo, o Sivuca para tocar num desfile, ele vai fazer com que soe completamente diferente do que um tecno tradicional que voc usa normalmente na trilha. Isso uma coisa que talvez seja interessante. Nem sempre, o telejornalismo, quando fala de msica, consegue cumprir sua funo. Nem sempre voc consegue informar bem porque nem sempre forma e contedo esto bem adequados. Ento, seu contedo msica, mas a forma o contedo tambm. ML: Falta um pouco disso tambm em jornalismo cientfico, voc no acha? EB: Em televiso, voc est dizendo? ML: Tanto em televiso quanto em jornal impresso. EB: Mas a eu acho que o problema no o problema de... Superficialidade, eu acho que sempre vai ter. A crtica cobertura superficial, ela recorrente e acho que ela uma coisa irresolvvel(sic). Voc sempre vai ter limitao de espao e de tempo que vai te obrigar a cortar coisas e, s vezes, h coisas que so importantes e o objetivo da gente, dirio, se esforar para no cortar as coisas relevantes para poder dar a solidez ou para voc no vulgarizar. Ainda que popularize, voc no vulgarizar. Por exemplo, uma cobertura como a cobertura de mapeamento de genes. O que eu estou vendo, o que eu estou enxergando nesse problema especfico da msica que nem todo mundo entende forma e contedo esto, mais do que nunca numa matria sobre msica, eles esto atrelados que, se voc tenta desligar, voc tem que dar uma marretada e voc esfacela tudo. Ou seja, dar um sobe som no apenas uma questo esttica para voc dar um brilho na matria. Aquilo o contedo da matria. Voc precisa que a msica esteja bem representada porque voc est falando sobre msica. Ento, no simplesmente deixar a msica mais agradvel para o ouvido do telespectador, desenvolver bem a sua pauta. Se voc no consegue dar uma matria com bom sobe sons para falar do ska, voc no desenvolveu a sua pauta. Voc no informou, voc no cumpriu sua funo de informar. ML: Eu gostei muito dessa parte que voc falou do dilogo da trilha com o reprter. Tem alguma outra matria ou srie que voc ressaltaria? EB: Tem. Tem essa coisa do Viagem Clandestina, por exemplo, que a trilha nordestina. Ela no um cara cantando, mas voc est compondo um quadro. O cara voltando para casa com saudade, t em So Paulo gramando, ganhando mal, ele vai voltar. Existe uma emoo na volta do cara e, a sim, no tenho nenhuma vergonha de dizer que voc quer sublinhar a emoo da volta. Ento, voc bota uma msica que tem a ver com a raiz dele, que para mostrar assim: esse cara pertence a essa terra, esse cara tem saudade da terra dele, ele est voltando, ele est vendo a terra dele pela primeira vez. Uma trilha pode sublinhar isso? A palavra sublinhar. No nem que a trilha deva acentuar. s sublinhar. s chamar a ateno para a emoo do cara. possvel fazer? possvel fazer! Como? A, tem matrias que mostram como que isso foi feito. Nessa srie, por exemplo, chama Viagem Clandestina.

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ML: Tem mais alguma que voc lembre? EB: Tem uma matria que eu editei... A, cada pessoa que editou uma vai te dar uma idia diferente. Eu vou lembrar das que eu editei. A gente fez uma matria, no Chile, sobre o telescpio que o Brasil tem l no Chile, l no deserto do Atacama. Tem um super telescpio l em conscio com americanos e chilenos e a viagem para voc chegar at o telescpio est no alto de uma montanha, tem quase 3 mil metros de altura e uma viagem incrvel para voc chegar at o alto do telescpio. O clima vai mudando, voc vai comeando a ter neve no alto da estrada e a chegada uma coisa impressionante: aquele telescpio com aquela cpula branca, aquele monstro com uma cpula branca no alto da cordilheira dos Andes na beira do deserto do Atacama. No meio do nada. Incrvel a imagem. Ento, a gente quis sublinhar. Aquilo que voc est vendo, quem foi l, eu fui l, a sensao que voc tem indescritvel.

Complemento da entrevista no dia 07/08/2006 ML: Qual a linha editorial do Jornal da Globo? EB: As caractersticas fundamentais do jornal, eu diria que um jornal analtico, ele prima pela anlise do noticirio. Alm de oferecer o noticirio propriamente dito, a gente tenta entender por que e como as coisas esto acontecendo, alm do que est acontecendo. um jornal tambm que se interessa muito pelas notcias da noite. Eu acho que isso. ML: H alguma diviso do editorial pelos blocos? EB: No. Normalmente, os assuntos mais importantes, mais quentes do dia, eles entram no primeiro bloco. A gente dosa para que os blocos tenham um equilbrio de notcias interessantes, mas, normalmente, no fim do jornal ficam vrias notcias de cultura, de comportamento, de eventos, de festas e a gente, normalmente, coloca o factual no primeiro bloco. Mas isso no uma regra, isso pode mudar. Eventualmente, voc pode ter, por exemplo, a gente abriu o jornal com o campeonato brasileiro. Se voc tem uma grande notcia ligada ao campeonato brasileiro, voc pode abrir com esporte, por exemplo. Durante a Copa do Mundo, a gente abria todo dia com esporte. Ento, isso varia muito de acordo com cada edio. ML: Essa parte de notcias quentes, como que funciona com o Jornal Nacional nesse espao de tempo que vocs tm? Vocs repetem? EB: No. Nunca a gente repete uma notcia do Jornal Nacional. Repetir a matria, jamais. Mas a gente tenta atualizar. Se alguns assuntos que foram cobertos pelo Jornal Nacional eles no estavam concludos, ento a gente d o desfecho. Vou te dar um exemplo concreto. Ontem, o Jornal Nacional deu um vivo mostrando que o Janene, estava acontecendo a

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votao sobre a cassao do mandato do Janene e a gente deu j a matria completa com o resultado da cassao. Ento, a gente tenta atualizar as coisas que foram alvo de matria no Jornal Nacional, mas que no estavam concludas e, para aqueles assuntos que j esto concludos, quando o caso, a gente adiciona uma dose de anlise, uma viso um pouco mais profunda sobre porqu aquela notcia se deu daquele jeito. ML: Sobre o cotidiano, eu gostaria que voc descrevesse rapidamente como so os horrios da produo do jornal, desde a chegada dos primeiros editores. EB: Bom. O dia do jornal comea por volta de 4 horas (da tarde), quando os editores comeam a chegar; 16h30, a gente tem uma reunio... uma reunio de caixa que a gente fala por rdio e por vdeo conferncia com as Globos do Brasil inteiro e com as nossas afiliadas. A gente fala com Porto Alegre, Florianpolis, Curitiba, Campo Grande, Cuiab, Goinia, Salvador, Aracaju, Macei, Joo Pessoa, Fortaleza, So Luiz, Belm e Manaus. So todas aquelas que tm... Mais Rio, Minas (Belo Horizonte), Braslia e Recife. Essa ltimas quatro so por vdeo conferncia porque so as Globos. As outras so por rdio conferncia. A gente termina essa reunio por volta das 17h30, s vezes at s 18h quando a gente fica discutindo pauta e, a, a gente tem um momento inicial quando os editores conversam com os reprteres, falam o que esto pensando em relao quela notcia, do que esperam que a matria tenha. s 20h15, a gente v o Jornal Nacional para ver o que... O Jornal Nacional meio que reapruma um pouco das nossas previses. A gente v exatamente o que o Jornal Nacional deu, como deu. A, depois do JN, a gente, normalmente, muda de rumo algumas matrias ou pede outras e o fechamento comea pelas 21h30 e vai at a hora que o jornal entra no ar. ML: Eu vi uma srie de reportagens sobre os 7 pecados capitais na poltica. Foi voc que fez? EB: No. No fui eu que fiz. Foi um projeto desenvolvido aqui por ns, mas foi coordenado por trs editores e contou com dois cientistas polticos e o William Wack tambm fez dois VTs. ML: Eu gostaria que voc comentasse um pouco sobre a linguagem da matria. EB: . Foi uma proposta da gente de fazer algo diferente. Foi o produto diferente que a gente ofereceu para a cobertura de eleies, n. Claro que a gente cobre o dia-a-dia, o que os candidatos esto fazendo, mas a gente tambm achou que tinha ali a chance de fazer com que as pessoas refletissem, fossem alm. Alm da cobertura do dia-a-dia, a gente abordou ali os vcios da poltica brasileira e procurava relacionar com os pecados capitais. A sugesto da Patrcia Carvalho, que a nossa editora aqui, de fazer essa relao com os pecados capitais e procurar no comportamento dos polticos e, num deles, at do eleitor que o da preguia, procurar fazer uma relao e tambm pensar nas virtudes que poderiam combater cada um desses vcios. Por ser uma srie especial, a gente tinha matrias grandes na faixa de 7 minutos, voc tem que ter um capricho com a linguagem. O formato tem que ser diferente, as artes foram muito bem tratadas, a gente pensou numa linguagem de arte

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que fosse comum srie toda, Ento, de fato, foi um projeto. Agora, foi um projeto que demorou muito tempo, muito planejamento, pesquisa de formato. A gente testou alguns formatos que no deram certo, uma coisa que a gente demora um tempo para fazer. ML: Vocs buscaram inspirao em alguma outra coisa? EB: No. Foi uma coisa que a gente criou. No vimos na televiso inglesa ou americana e adaptamos, no. Foi uma criao nossa mesmo.

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Anexo III
Entrevista com Berenice Sofiete do escritrio de direitos autorais da Rede Globo, realizada no Projac no dia 05 de junho de 2006. M.L.: Eu queria saber como funciona a parte de direitos autorais para telejornalismo. B.S.: Aqui na Rede Globo, eu sou responsvel pela negociao da parte de todas as msicas que so utilizadas na Globo inteira. Globo So Paulo... As afiliadas, no, mas da rede sim: Rio, So Paulo, Belo Horizonte e Braslia. Ento, toda a parte de msica. Porque a gente usa na produo, na CGP que a Central Globo de Produo, bem como no jornalismo tambm. No jornalismo a gente coloca todos os jornais: Jornal Nacional e Jornal da Globo, Jornal Hoje e os telejornais que so Bom Dia Rio, Bom Dia So Paulo (que tambm tem muita coisa) e RJ1 e RJ2. Ento, isso o que a gente chama de telejornais, englobando tambm os esportes: Esporte Espetacular, Globo Esporte e Sport TV tambm, porque Sport TV um programa (canal de TV a cabo) que ele exibido atravs da Globo Sat, mas ele produo TV Globo. E Globo News tambm. Globo News, ele vai em TV fechada, mas ele uma produo TV Globo. A voc quer saber de utilizao de msica. Geralmente, jornalismo, at por uma questo de oramento, porque, cada vez que voc utiliza uma msica, voc tem que pagar aqueles direitos. A TV Globo tem convnios com as editoras musicais. A editora aquela empresa na qual o autor musical, ele entrega a obra dele para aquela empresa administrar. Vou te dar um exemplo: Tom Jobim. Tom Jobim autor e intrprete. Como autor ele era da BMG. Hoje no. Ele criou uma empresa dele e a prpria famlia administra a empresa dele, ento, sempre que eu vou utilizar qualquer msica do Tom Jobim num programa como fundo musical no jornalismo, a gente tem que ir na editora do Tom Jobim e pedir autorizao para isso. E paga por esses direitos porque esses convnios tm tabelas preestabelecidas de uso. Se uma abertura, se um tema, se um fundo musical. Vai depender da modalidade da utilizao. E nesse caso tambm, quando um... mesmo fora do jornalismo, vamos dizer uma novela, a gente tambm tem que ir no produtor fonogrfico e na gravadora e tambm pedir autorizao. Mas o jornalismo, muito raro eles utilizarem por essa questo, que tem que pagar porque o autor, ele vive da obra que ele criou, ento geralmente uma licena, ela presume ser onerosa. Voc pode at conseguir essa autorizao sem custo nenhum, mas, a princpio, ela onerosa. At porque a empresa, para administrar um catlogo, ela cobra isso e o autor vai viver de que se ele no cobrar os direitos autorais dele. Ento o jornalismo isso Vou te dar um exemplo. Jornal Nacional, ele quer fazer uma matria sobre a Amaznia. A ele quer colocar l de fundo alguma sinfonia que ainda protegida. Ento a gente vai editora e vai pedir essa autorizao para uso. Quando a gente pede essa autorizao, a editora vai falar eu autorizo ou no. Ela tem o direito a negar. A obra do autor. Ele quem diz se ele quer ou no autorizar. um direito dele. Se ela falar que no, a gente avisa eles: Olha, no utiliza. Caso contrrio, se eles utilizam, a gente vai pagar por isso. Mesma coisa: quero uma msica para adornar a matria. A eles me passam, mandam esse pedido para mim pelo email ou pelo telefone, geralmente por escrito para a gente ter documentado depois, at por

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um questionamento: pediu ou no pediu. E a gente manda para eles um oramento e, eles aceitando aquele oramento, a gente fala ok, pode usar. Ih, t caro. No quero. No tem oramento ento, no usa. Ou ento eles procuram msicas que j sejam de domnio pblico e domnio pblico considerado 70 anos aps a morte do autor para que a obra caia em domnio pblico. So 70 anos contados a partir de 1 de janeiro do ano subseqente morte dele. Mas a, s vezes, a pessoa pensa ah... a msica j de domnio pblico, mas a msica de domnio pblico na parte do autor, mas a gravao ainda protegida. M.L.: Vocs negociam fonograma e autoria separados? B.S.: Negociamos. Em determinadas partes no h necessidade de solicitar o fonograma para tudo, at porque a TV Globo tem um acordo de gentileza com as gravadoras. A gente coloca muitas msicas das gravadoras nos produtos que so lanados, nos cds da Som Livre. Ento, geralmente, ainda mais jornalismo que no vai trazer nenhum descrdito, nada, geralmente j uma coisa pr-autorizada. S quando a gente v que muito complicado, da a gente fala, mas geralmente so duas negociaes: uma negociao para a editora para voc tratar dos direitos do autor e uma negociao com a gravadora, o produtor fonogrfico, para voc ver aquela gravao. Por exemplo, quinta sinfonia de Beethoven. Beethoven j de domnio pblico aqui no Brasil, porque, no Brasil so 70 anos e a gente segue a lei daqui. Nos Estados Unidos, no. mais, agora, por causa daquela que eles chamam da lei Nick, so quase 100 anos de proteo. Mas, aqui no Brasil, e como vrios pases fazem parte do Convnio de Berna (1922) e o Brasil assinou e ratificou esse convnio ento, o tratamento igual. Se aqui 70 anos e uma msica l fora ainda protegida, aqui no Brasil eu posso usar. Vamos dizer que aqui so 70 anos, o prazo de proteo, aps 70 anos contados a partir de 1 de janeiro do ano subseqente morte do autor a obra cai em domnio pblico, ela, para mim aqui, j domnio. Vamos dizer que nos Estados Unidos no seja, eu aqui posso usar porque prevalece nossa lei. Agora, se minha obra vai l para fora, essa msica ainda protegida l e a vai ter que pagar l fora para ela ser exibida. M.L.: E quanto Globo Internacional? B.S.: Ah. A gente tem o canal. A gente tem um tratamento do canal como se ele fosse uma filiada da TV Globo, porque o canal destinado exclusivamente para assinantes brasileiros, para a colnia de brasileiros que vivem no exterior. Quem assina, a gente tem um conhecimento, so brasileiros, ento um canal super fechado. Pouqussimos assinantes, uma coisa assim muito restrita, ento o tratamento que seja uma filiada da TV Globo. Depois, a gente j teve aqui uns exemplos: ah, porque t l fora e tal. U2 quando veio aqui, o U2 super fechado. Eles autorizaram para o Brasil e para o canal. A gente consegue quase tudo no Brasil e no canal, inclusive obras internacionais. Nem todas, mas quando a gente d esse tratamento dessa restrio do canal, autorizado. Muito, n, porque no tem como desvincular, porque voc est levando nossa cultura para os brasileiros que vivem l fora.

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M.L.: Quanto tempo demora esse trmite de pedir a autorizao, porque, na matria diria, eu imagino que seja muito corrido. B.S.: Acontece o seguinte... No convnio que a gente tem com essas editoras, a gente tem at um pargrafo l que, em determinadas situaes, a gente pode usar e depois pedir. A regra uma autorizao prvia e expressa. Voc fazer o pedido antes. Mas em virtude do acelerado da produo, principalmente o jornalismo... Vamos dizer, o Fantstico, foi ao ar ontem. O que deu para eles pedirem a gente j pediu na sexta-feira, mas s vezes a edio em cima do programa, a, nesse caso, hoje ou amanh a gente j t pedindo. Mas, quando eles me pedem, a gente j sabe na hora. Eles me mandam um email B, vou utilizar tal msica, Ok. Pode usar, porque voc j sabe que aquela autorizao no vai dar problemas. Ele vai me pedir uma msica do Tom Jobim. Eu sei que msica do Tom Jobim a gente tem um acordo com a ABEM (Associao Brasileira do Editores de Msica), da qual a Jobim afiliada, ento, pelo seu bom senso, voc sabe que no tem problema. Mas isso, a autorizao tem que ser prvia, mas em alguns casos, rarssimos casos, a gente pode pedir, principalmente jornalismo. M.L.: Normalmente, quem escolhe a msica o editor? B.S.: o editor. M.L.: E da ele manda para c. B.S.: . Ele manda para c. Deixa eu te dar um exemplo aqui s para voc ter uma idia. Um email que eu tenho aqui do jornalismo. Olha aqui, a Marcela do Esporte Espetacular: Oi, Bere. Tudo bem? Estou usando neste domingo..., quer dizer, foi dia 19 do cinco esse email, ... a msica Festa Brasileira, 3 minutos. Autores: Seu Jorge e Gabriel Moura, intrpretes e a gravadora. O email deu todos os dados aqui. Ento, o que a gente vai fazer? Depois que chega este email dela, a gente entra com o pedido, que a gente tem um programa aqui no sistema que a gente vai incluir este pedido. Voc insere l o programa... M.L.: Como que chama o programa? B.S.: Sisdaut: Sistema de Direito Autoral. Ento, neste programa, a gente faz a incluso deste pedido dela. A gente coloca o Esporte Espetacular, o nmero dele, o tipo de sincronizao, que foi fundo, o produtor fonogrfico que ela me informou l... M.L.: Quais os tipos de sincronizao que vocs tm? B.S.: A gente tem abertura. A abertura abre o programa. Tem tema. Tema, geralmente, aquela msica que ela fixa. Ela vale mais para novelas, mini-sries. Vamos dizer, o Manuel Carlos, quando ele escolhe a trilha dele, para cada personagem ele vai escolher uma msica. Ento, aquela msica vai ficar fixa ali para cada personagem e para pedir autorizao eu vou pedir como tema. No jornalismo, a gente tem fundo jornalismo, porque a gente conseguiu fazer uma negociao com essas editoras devido ao custo de

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oramento deles, ao custo de a autorizao ser assim diferenciada. Ento, nesse caso, a gente paga como fundo jornalismo. E, depois que a gente entra com esse pedido todo dando todas as informaes, ele gera um pedido que cai direto l no editor. Na editora musical. M.L.: Todas as editoras esto a (sistema)? B.S.: Todas editoras esto aqui. M.L.: Voc sabe quantas editoras so? B.S.: So muitas. Para te dar uma idia, s da ABEM so umas trinta editoras, da ABER (Associao Brasileira de Editoras Reunidas) colocaria mais umas quinze, fora as independentes, porque tem autor que no quer editar, ele quer ficar direto com a editora dele. M.L.: Todas entram nesse sistema. B.S.: Todas entram. A tem as independentes que no fazem parte de nenhum convnio e tem aquelas msicas que o autor no edita. Quando no edita, direto com ele. Um caso do jornalismo que tem uma msica do Paulo Freire, por exemplo, o Globo Rural adora usar o Paulo Freire. Nesse caso que a gente sabe que o Paulo Freire no edita as msicas, a gente liga para ele, avisa que vai usar e ele manda uma autorizao para mim e a gente preenche uma autorizao j com um modelo padronizado que resguarda os direitos da TV Globo, que a gente pode usar aquela msica naquele programa especificamente. Por que eu digo especfico? Porque, s vezes, fala assim Ah. O autor liberou para a Globo, a Globo pode usar em qualquer programa. No. Porque se interpreta restritivamente os negcios jurdicos de direito autoral. Se est escrito que s para aquele programa, eu no posso usar em outro. Para usar em outro eu teria que fazer todos os acrscimos, seno aquela clusula considerada como nula. Voltando ao Paulo Freire, a gente pede a ele a autorizao, a gente manda pelo correio para ele o modelo j que a gente utiliza, de acordo com o que as editoras tambm usam, e ele devolve para a gente e a gente faz aquele pagamento para ele. Esse o caso. M.L.: Como usa em srie de reportagens? B.S.: Nessa caso a, algumas vezes a TV Globo compra algumas matrias prontas, a essas matrias j vm com a trilha. Quer dizer, quem faz a produo compra os direitos, porque h dois direitos: os direitos de sincronizao e os direitos de execuo. A gente est falando aqui dos direitos de sincronizao, porque execuo o ECAD (Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio). Sincronizao s a parte do autor da obra musical. Execuo, no. Engloba todos os outros direitos: os direitos do produtor fonogrfico, os direitos da editora, o autor pode entrar como intrprete. A ECAD. So ECAD e a editora. M.L.: Voc tem que pagar os dois?

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B.S.: So separados. A TV Globo tem dois convncios. Com o ECAD e com a ABEM. M.L.: Ento, voc sincronizou. Voc vai ter que pagar tambm o ECAD? B.S.: Vou ter que informar o ECAD. Eu informo ele porque, no final do ms, a Globo paga um montante a ele. J tem um outro contrato. Ento, nesse caso a em que a matria vem l de fora, a gente compra e a trilha j est inserida. A gente no vai ter que pagar aqui o autor mais. A editora, n, que eles chamam l fora o publisher . Mas a gente vai ter que informar o ECAD que aquela msica foi executada, porque no final do ms, de tudo que foi utilizado, a gente gera dois grandes relatrios: um relatrio vai para a ABEM e ABER, que so essas duas associaes das quais essas editoras so associadas, e o outro relatrio a gente manda para o ECAD, porque o ECAD vai pegar todas essas informaes da TV Globo, que ele tem as riscas do jornalismo e tal, arrecadou o dinheiro que a Globo pagou e vai depois distribuir esse dinheiro com base nessas informaes. Ento, nesse caso a da trilha que vem l de fora, so s os diretos de execuo. Porque, quando voc libera uma msica para um filme, um documentrio, eu, que sou a produtora, vou e te peo a autorizao e voc no pode pedir s para voc apresentar uma vez. Geralmente, a autorizao tem que te dar um limite de reprise que voc possa vender para terceiros, porque, seno, voc faz um produto que caro pois para produzir voc desembolsa um montante bem razovel. Ento, voc no pode ficar com aquele material na prateleira. Voc tem que distribuir esse material. Ele no pode ficar engessado, parado. Presume-se que aquela autorizao que a editora deu, voc pode viajar com o produto. Voc depois vai ter que ficar avisando para onde vendeu, quais os determinados pases, at para que uma produtora nos Estados Unidos que fez uma matria sobre o Hava e foi feita uma trilha, aquela produtora l, que foi o publisher l nos Estados Unidos, pediu autorizao para essa incluso e pagou a eles. Essa autorizao, geralmente, se pede para o mundo, sem exclusividade e, quando chega aqui, a gente j tem esse direito de exibir. Mas a gente tem que informar o ECAD sobre a execuo porque, l fora, eles vo saber que aquele produto passou aqui no Brasil e vai pedir sociedade aqui para arrecadar. M.L.: Eu gostaria de saber quando a srie de reportagens feita aqui. Sempre vai como fundo jornalstico ? Porque, s vezes tem aquela vinhetinha de abertura. B.S.: . Pode ter abertura. Da entra como abertura. Jornalismo comporta mais abertura, fundo jornalstico e algumas vezes performance. O que eles chamam de performance? Quando aparece uma pessoa, ela visualmente cantando ou instrumentalmente tocando uma msica. uma performance, um outro valor. Cada tipo de utilizao um valor. E para o jornalismo a gente tem tambm aquilo que a gente chama de fair use, que o uso justificado. Apesar de ele no ser conhecido aqui no Brasil, a nossa lei, ela nem aceita muito o fair use. A gente tem umas brechas na lei de direito autoral que ela fala que no constitui ofensa aos direitos do autor a utilizao de pequenos trechos de msica, desde que seja para motivo de polmica. Vamos dizer, voc vai falar sobre a garota de Ipanema: O Tom Jobim quando estava sentado l no Bar Veloso viu a Helosa, a garota passando e fez Garota de Ipanema. A voc usa pequenos trechos da msica, tipo cinco segundos s para

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voc adornar aquela matria, a a gente consegue passar um pequeno trecho, mas algumas editoras nem querem utilizar isso. Nem aceitam. Mas eu acho que deveria ser aceito porque voc no est usando a obra em si, voc est usando aquela obra para fazer um comentrio. Porque, l nos Estados Unidos, isso muito aceito pelo fair use. M.L.: A parte de aberturas dos jornais. Foram compostas para os telejornais. B.S.: A gente tem. A TV Globo tem os produtores que so contratados da casa. Eles tm contrato de exclusividade com a TV Globo. Ento, todas as obras que eles compem, a TV Globo pode usar. Patrimonialmente esses direitos so da TV Globo, o direito de explorao e de uso, moralmente os direitos so deles, porque o direito moral personalssimo. Ele no pode nem vender, no matria de contrato. Se voc colocar no contrato que o autor cede os direitos morais dele, aquilo ali clusula no escrita. No vale nada. Mas os direitos patrimoniais so da TV Globo nesse caso a das aberturas. Por exemplo, Roger Henri, dentre vrios que a Rede Globo tem contratados, Roger Henri um excelente produtor. Ento, ele fez algumas aberturas e essas aberturas so fixas nos programas. Ele no recebe direito de sincronizao, mas a gente informa o ECAD e ele recebe os direitos de execuo. Ele, o Luizinho Avelar. O Luiz Avelar tem, acho que o Globo Esporte do Luiz Avelar com o Aluzio Didier que tambm um contratado nosso. E essas msicas so fixas, elas marcam os programas e a gente no deve nem mexer muito. M.L.: Voc sabe quem comps a trilha da abertura do Jornal Nacional? B.S.: Ah. Pois . Essa msica se chama The Fuzz do Frank DeVol. Quase ningum sabe o ttulo dela. Essa msica fazia parte de um LP super antigo e a TV Globo usa h bastante anos. Essa msica exclusiva da TV Globo, ningum pode usar. M.L.: Foi composta para ela? B.S.: No, compramos os direitos. A do Esporte Espetacular tambm a mesma coisa: a msica no foi composta para o Esporte Espetacular, mas esta msica, ningum utiliza. Quem utiliza a TV Globo. No Jornal Nacional, ento, nem se toca na msica. Ningum mexe. Outra msica tambm de jornalismo, aquele planto que aparece quando a TV Globo vai colocar qualquer notcia urgente, aquela msica foi composta por um produtor nosso e nossa, ningum pode usar. Se algum utilizar a gente vai notificar. M.L.: De quem ? B.S.: Chama Joo Nabuco o autor dela. Algumas emissoras j tentaram utilizar essa msica em programas deles e nossa orientao notificar o pessoal, porque a msica exclusividade da TV Globo. M.L.: Ento, um produtor como o Aluzio Didier recebe do ECAD, isso?

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B.S.: Recebe ECAD. O do Jornal Nacional, no. Ele vai receber da editora tambm, vai receber dois direitos. Vai receber pela editora porque a msica t editada, a msica de terceiros, a msica no nossa. M.L.: Vocs no compraram os direitos? B.S.: Compramos os direitos. Vamos dizer que eu negociei com a editora um uso de tantos anos, chegou naquele determinado ano, eu renovo os direitos, mas durante aquele prazo exclusividade total. M.L.: Vocs tm o prazo? B.S.: A gente tem prazo... Ningum cede a obra eternamente, ainda mais uma obra internacional, porque uma obra internacional hoje, um catlogo que hoje administrado pela Warner, esses catlogos mudam de mo l fora. De repente, no ano que vem, j est com outra editora, est com a BMG, est com a Sony, est com EMI. Ento, como a Warner vai me dar uma autorizao ad eternum, definitivamente, se ela pode perder esse catlogo. Ela perdeu, como ela pode me autorizar. M.L.: Uma pergunta curiosa. At quando vai esse contrato? B.S.: Ah... Esse contrato vai muitos anos. Eu no tenho como te passar at onde ele vai, mas ele vai... M.L.: Voc no pode me passar. isso? B.S: , no poderia. Te diria que um assunto muito confidencial da empresa. Mas ela exclusiva nossa. Se algum usar, a gente vai em cima. A gente vai avisar para no usar, pedir para no usar, agora, se insistir... ns temos o direito de notificar ou pedir que a empresa notifique, a empresa que vendeu para a TV Globo os direitos. uma venda com prazo determinado. M.L.: Tem mais algum produtor que trabalha no jornalismo? B.S: Tem o Didier (Aluzio) que faz jornalismo, o Roger Henri fez algumas coisas, o Srgio Saraceni fez muitas vinhetas para a Globo News. Basicamente so eles. O Didier exclusivo do jornalismo, ento o jornalismo nem tem como pedir outro porque ele s fica no jornalismo. Ele atende bem a Central (Globo de Jornalismo). M.L.: Ele no contratado? B.S: Ele contratado da TV Globo. M.L.: No se contrata a produtora dele.

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B.S: No. Ele, a empresa dele. Normalmente os contratos so feitos entre pessoas jurdicas. Eles tm estdio em casa, no sei se voc teve a oportunidade de conversar com algum, e eles preparam todo o material em casa e j trazem esse material para a TV Globo pronto. Eles tm que entregar em CD pronto com aquela msica para a produo. E ele se responsabiliza pela originalidade daquela obra. Vamos dizer que vem algum a cobrar que aquela msica plagio, a gente pode cham-lo para conversar, ver o que aconteceu, porque responsabilidade dele. E a gente tem tambm o Marcos Baroni, que a gente utiliza. Por exemplo, Jornal da Globo dele, ele fez as aberturas dos telejornais. A gente est fazendo uns acertos com ele a, a TV Globo ficou um tempo sem relacionar as obras dele, depois que a gente veio a saber que as obras eram dele. Porque o produtor, tambm, ele tem que correr atrs. Como se diz: o direito no socorre a quem dorme. Se voc est dormindo, como que ele vai l bater na sua porta: como que ? T precisando de alguma coisa?. Mas, basicamente, isso. Do jornalismo, o nosso especial do jornalismo Didier, aqui no Rio, e em So Paulo, se precisar de qualquer coisa, eles tambm vo solicitar, at porque os jornais so muito em rede, a no ser esses locais.

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Anexo IV
Entrevista com Luiz Avellar, maestro contratado da Rede Globo. Entrevista realizada em seu apartamento em 06 de junho de 2006. Marcos Luporini: Minha pesquisa sobre trilha sonora em telejornalismo, basicamente. Voc fez alguma? Luiz Avellar: Fiz. Fiz duas aberturas. ML: Seriam quais? LA: Globo Esporte e Jornal Hoje. ML: Jornal Hoje sua? LA: . Minha e do (Alusio) Didier. Ele tem mais. Ele tem umas 4 ou 5. ML: Gostaria de saber qual a sua relao com a Rede Globo. Profissionalmente falando. Voc contratado? LA: No. No sou contratado da Globo. J fui. H 20 anos atrs. Essas aberturas eu fiz naquele tempo e ficaram at hoje. Esto a e vo ficando. Trabalhei na televiso, fiz... Comecei como arranjador na Globo, depois passei para produtor, depois eu fazia eventos especiais. Fazia corrida de Frmula 1, fiz Canta Brasil quase todos, que tinha esse programa que era mensal, fiz especiais Gal Costa, Simone, Roberto Carlos, Rita Lee, Chico Buarque de Holanda, que mais... E fazia aberturas, n. Aberturas de novela. Depois fiz novelas para a Rede Globo e a eu parei. Parei de fazer televiso porque o mercado fonogrfico estava me exigindo muito e eu fiz arranjo, fui arranjador de todo mundo: Djavan, de Gal, de Milton, viajei com o Milton, viajei com Gal, eu fiz o Baby Gal, dirigi o Baby Gal para ela, nossa fiz... trocentas coisas, milhes de discos. Sei l quanto que esto. Os discos que eu consegui catalogar, nem sei. No meu site tem alguns l, mas que eu consegui lembrar. A eu tambm fazia... A comeou minha carreira de jazz, de msico e a eu fiz discos solos, toquei com Hlio Belmiro, Vitor Assis Brasil, Hernie Watts, fiz depois com Wayne Shorter tambm, depois fiz com Flora Purim e Airton Moreira, fiz com aquele guitarrista l do Chick Korea... Frank Gambale, tambm. Fiz uns shows com ele, fiz com Toots Thielemans. Toots at gravou uma msica minha. Que mais? Durante tudo isso eu fazia tambm publicidade. Fiz muita publicidade. Para voc ver como que essa coisa. Fiz Coca-Cola, aquela trilha de Emoo pra valer, o incio da grife Pool fui eu que fiz... ML: Foi aqui no Rio?

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LA: No Rio. O incio do Diet Coke foi aqui tambm. Eu fiz o Diet Coke todo. Fiz duas firmas de publicidade. Tive a Baio de Dois aqui que trabalhou muito. Durante muitos anos eu fiz tudo isso junto: televiso, mercado fonogrfico e publicidade. E escrevia para orquestra tambm... A, depois, o mercado fonogrfico parou, eu j tinha parado na televiso, eu fiquei fazendo... eu fiz cinema tambm um pouco. Fiz os dois Tains (longas infantis da Tiet Produes). Depois fiz dois longas que foram... um foi Transe de Maria que no apareceu muito, o outro foi um filme dos Trapalhes que eu esqueci qual foi... Didi e os anjos... sei l, qualquer coisa. A fiz a produo musical do Outro Lado da Rua que mais recente...(toca o telefone). LA: Eu estava no... ML: Tinha feito filmes... LA: Fiz O outro lado da rua, a direo musical. Que mais... Tenho feito... Bom, a, que interessa mais a voc, a eu voltei para a televiso, mas no para a Globo e sim para a Record, mas no como contratado. Eu estou fazendo essa novela agora das oito que o Cidado Brasileiro. Uma coisa interessante. O diretor musical agora da Record, foi meu diretor musical na Globo. ML: Quem era? LA: o Mrcio Antonucci. Somos muito amigos, n, e a ele, ano passado, me chamo e disse Luiz, olha, eu vou precisar de voc. Eu digo Lgico, lgico. Estamos a para fazer isso. o que a gente faz. E a t timo. T super boa a novela. ML: Eles esto com um ncleo aqui, n? LA: Eles esto fazendo um ncleo aqui. ML: L para os lados do Projac. LA: Exatamente. ML: E s dramartugia? LA: Eu acho que vai ser tudo. Acho que vai ser um Projac tambm. Um outro tipo de Projac. Eu no sei como que vai ser o meu futuro na televiso. Eu t aberto a qualquer televiso, para cinema. Eu fao isso, n. o meu trabalho. Quer dizer, o meu trabalho em termos. Meu trabalho mesmo um trabalho de composio e de pianista. Eu gravo meus discos e me apresento tocando o meu trabalho, mas, em paralelo, fao essas coisas. ML: T podendo pegar a parte boa. Fazer as msicas, tocar suas msicas. Essa a parte boa.

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LA: ! Essa a parte boa, porque o que eu acho que vim fazer aqui. Todo mundo tem uma coisa que veio fazer, n? Eu acho que o que eu vim fazer e a... isso. O trabalho de televiso um trabalho timo. s vezes um trabalho super corrido, porque voc tem que ter muito estofo profissional para voc saber desenrolar aquilo muito rapidamente. A gente aprende a resolver em pouqussimo tempo o problema, mas... uma questo de capacidade mesmo, voc tem que estar muito bem preparado para fazer porque no fcil. Por exemplo, no errei nada do que eu fiz para novela. No houve nenhum tema que eu dissesse Ah, esse no existe... ML: E mesmo novela correria? LA: Novela muito correria porque, normalmente, eu no sei como que , eu acho que eles trabalham com uma semana de antecipao, mas tem pocas na novela, principalmente no incio, eles trabalham com 1 dia 2 nos primeiros dias. s vezes, o sonoplasta recebe captulo do prximo dia noite, ele tem que fazer, colocar a msica, editar rudos e as vozes para o dia seguinte. Ento, s vezes, precisa de um tema corrido, de um tema rpido, de um arranjo rpido, no tem jeito. Voc tem que fazer. ML: Voc sabe que eu trabalho com isso tambm. S que eu trabalho com a rea de publicidade l em Campinas. LA: Publicidade, voc sabe bem como que . Sempre cai na ltima hora e a gente tem que resolver. Voc tem que estar preparado para fazer isso. Se no estiver... ML: Eu queria saber como que foi antes de voc chegar na Globo, como foi sua histria antes de voc chegar l, como voc chegou na Globo, que poca que foi mais ou menos? 20 anos atrs, voc falou. LA: No. 20 anos atrs que eu fiz essas aberturas, mas eu cheguei na Globo em 77. Porque, antes disso... eu estudo piano desde os 6 anos. Aos 18 anos, eu comecei a tocar na msica popular, comecei no Hotel Nacional num conjunto que tinha l, depois eu passei para orquestra, o pianista saiu e me indicou e eu entrei na orquestra que fazia o show. Era um show grande com uma orquestra, tinha cordas, sopros, coro... Aquela poca boa, n? Da eu entrei, era o maestro Ivan Paulo. Foi nessa poca que eu fiz um filme, eu fiz a msica de um filme, eu tive que escrever para cordas e, a, eu no sabia escrever para cordas. Eu peguei o maestro Ivan Paulo e disse Maestro, como que faz? , escreve assim, assim... distncia mais ou menos essa, tessitura mais ou menos essa. Um fraseado que voc quer, deixa que a arcada eles colocam... Mas, a, eu escrevi, mostrei para ele e ele falou , vai dar certo. E deu. Bom, isto posto, eu falei Eu tenho que aprender isso. A eu fui para os Estados Unidos. Fui para os Estados Unidos inaugurar uma boate chamada Cachaa. Era a primeira boate brasileira. No era de brasileiro, era de um suo chamado Olivier. Eu fui com lcio Milito (baterista), a Joyce e o Maurcio Maestro, que foi do Boca Livre. Ento, ns fomos para l inaugurar e eu fiquei enlouquecido. Fiz um curso l Menis School of Music, fiz um curso de orquestrao. Fiquei l, eu no lembro quanto tempo. Acho que no deu um ano. Fiquei l uns meses. Quando eu voltei, um amigo meu que

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trabalhava na Globo, chamado Dario Lopes, guitarrista, j me conhecia desde criana... e o Dario era um grande amigo, foi quem me levou para o internacional, sabe aquela coisa de padrinho? Vou colocar ele na msica popular... A ele disse Voc quer escrever? Pera. Calma. Voc um arranjo l para a Globo. E a Globo, nessa poca, tinha orquestra. Era tudo com orquestra: cordas, sopros... uma maravilha. A eu fiz um arranjo para ele que a orquestra bateu palmas. Para voc ver, quem cantava no coro era Jane Duboc. E a... depois disso, o diretor da poca, chegou para mim e disse Olha, voc vai entrar... a Globo vai te contratar primeiro como msico. Eu disse T bom. Mas msico assim especial. Voc veio do Estados Unidos agora... No Brasil aquela coisa. Eles tinham comprado um minimoog. Ento, naquela poca, para mexer com essa parte moderna. E eu no conhecia nada de mini-moog, mas foi fcil, n. Voc olha para aquele negcio, eu sempre gostei muito de computao, ento eu disse O que?! comigo mesmo! Ento, eles me exploravam l, n. Faz isso, faz aquilo, faz aquilo... E eu adorava. Eu achava timo. Fiz esse arranjo para o Dario, fiz um outro arranjo para ele e a o diretor disse assim , no tem jeito. Voc vai virar arranjador. Isso foi assim com 2 meses. Passei a arranjador de cara. E como eu estava com a cabea muito fresca ainda, a, outra explorao. Todo mundo queria que eu fizesse arranjo. Faz arranjo pra isso, pra isso, pra aquilo outro... O Boni, na poca, comeou a gostar do que eu fazia e comeou a me chamar para fazer aberturas. Eu fui escrever, eu nem me lembro... Eu fiz um programa l para jornalismo, mas fazia coisas para jornalismo, para programas e a o ncleo de novelas me pegou. Eu fiz uma novela s. Eu fiz a novela Ciranda de Pedra. Uma novela de poca. Tinha um negcio de... Era tudo banda. Luis, faz isso. Eu fazia. Ento, era arranjo dirio, muito arranjo dirio para orquestra. A era literalmente aquela coisa de escrever na coxa. No escrever qualquer coisa. Era escrever rpido. (...) LA: O telejornalismo, o que ? Ele dinmico, eficaz e robusto. Ento, sua trilha tem que ser dinmica, eficaz e robusta. (sobre arranjo) LA: Andamento rpido, mas no muito rpido. Meio rpido, dinmico, com a melodia marcante e com uma pulsao marcante. (...) O ritmo sempre forte no primeiro tempo. LA: O Jornal Hoje em menor. Mas, por que? Porque eu comeo (cantarola o comeo da frase). Isso em L Menor. Pois , mas eu nunca dou o L com a tera menor. Eu no caracterizo nunca que um l menor. A tera menor, ela de passagem (cantarola a frase final). Ento, parece que voc est em Sol Maior. incrvel, parece que voc est na dominante do tom relativo (cantarola a frase final novamente). A, j vai para F Maior. Ela construda num tom menor, mas a inteno toda maior e ela dinmica. E toda com o um no tempo forte (faz um solfejo rtmico da frase final). cclico.

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Anexo V
Entrevista com Luciana Canto, editora-chefe do Bom Dia Brasil em So Paulo. Realizada em 29/11/2006 na Central Globo de Jornalismo de So Paulo. Marcos Luporini: Quais so, do seu ponto de vista, as principais diferenas editoriais entre os telejornais Bom Dia Brasil, Jornal Hoje, Jornal Nacional e Jornal da Globo? Luciana Canto: Evidentemente, eles tm diferenas editoriais. No tem dvida disso e eles fazem questo de salientar isso. Por causa do horrio, por causa do pblico que assiste, por causa do... enfim, da maneira que feita, dos apresentadores, tudo isso influencia. O Bom Dia Brasil tem uma tradio de ser um jornal mais voltado para economia e poltica, porque pega um pblico qualificado que est acordando de manh e indo trabalhar. Ento, a gente tem pesquisas que a gente tem muito pblico classe A, B, muito empresrios, muito formadores de opinio que assistem ao Bom Dia Brasil. Ento, a gente procura fazer um jornal voltado para esse pblico, embora a gente no deixe de ter tambm classes C, D e E, dona de casa, a me que acordando para mandar o filho para a escola, o filho que est acordando e indo para a escola. A gente tambm tem esse pblico, mas a gente mais voltado para esse pblico formador de opinio. Ento o Bom Dia Brasil tem uma tradio de fazer matrias mais voltadas para a rea de economia e de poltica. E por conta at das preferncias do Renato Machado (editor-chefe e apresentador do Bom Dia Brasil) a gente tambm faz muita coisa de cultura, principalmente voltada para msica clssica. Ento, essa uma caracterstica do Bom Dia Brasil. O Jornal Hoje, por ser no horrio do almoo, que um horrio que voc tem mais dona de casa mesmo, que voc tem mais mulheres, donas-de-casa, aposentados isso por pesquisa, no o que a gente imagina, a gente sabe que tem por pesquisa que um pblico parecido tambm com o SPTV primeira edio, que a gente sabe que mais ou menos parecido, ento eles procuram fazer um jornal mais voltado para esta rea. Eles tm muito direito do consumidor, dica para dona de casa, dica de como defender seus direitos, do que fazer com seus filhos, como criar seus filhos, como melhorar sua vida. Ento, eles tem muito mais essa coisa de dar dicas, de prestao de servio, de falar com a dona-de-casa. O Jornal Nacional tem uma ambio muito maior, que falar para o pas inteiro, para todas as classes. Ento, o Jornal Nacional o que tem a misso talvez mais complicada a e talvez por isso ele seja essa coisa que muita gente critica, que no tenha uma cara. Ele no tem uma coisa muito definida porque o Jornal Nacional fala para o pas inteiro, para todas as classes sociais. Est todo mundo s 8 horas da noite na frente da televiso. Voc tem desde o dono da empresa, o Gerdau, at o coitadinho que pega l no interior do Cear com uma antena parablica, mal consegue assistir numa televisozinha de 14 polegadas. Ento, o Jornal Nacional tem toda essa ampla gama de pblico para contemplar. Ento, o que eles fazem? No Bom Dia Brasil voc tem uma matria de poltica que tem 3 minutos, como no Jornal Nacional voc precisa fazer... falar para uma pessoa que, muitas vezes, no consegue entender essas... no diria entender porque parece que a gente acha que o pblico burro, mas diferente voc falar para um formador de opinio que est assistindo o Bom Dia Brasil de manh e falar para o

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cara no interior do nordeste sobre uma matria de economia, sobre uma matria do Copom (Comit de Poltica Monetria) hoje tem Copom. Ento diferente voc falar. Ento, no Bom Dia Brasil voc d uma matria maior, com mais gente falando. No Jornal Nacional voc faz essa matria mais reduzida, voc no deixa de falar do assunto mas faz ela mais reduzida, de uma maneira mais bsica, vamos dizer assim. Ento, voc tem essa diferena: o Jornal Nacional d todos os assuntos, costuma dar mais polcia, por exemplo, do que o Bom Dia Brasil. No Bom Dia Brasil, polcia, s se for em casos muito graves. Esses casos mais comuns que a gente tem, acontecem todos os dias, dificilmente entram porque muito ruim, realmente, voc acordar de manh com uma matria de que teve um morto num assalto em So Paulo. Ento, no Bom Dia Brasil, a gente d matria de polcia sim, mas com um cuidado muito maior. O Jornal Nacional j tem um espao maior, at tem o Csar Tralli que trabalha muito nessa rea de polcia que faz bastante. E o Jornal da Globo o que tem acho o perfil mais parecido com o Bom Dia Brasil porque tambm um jornal que pega um pblico qualificado, um pblico formador de opinio, que t voltando do trabalho, so tambm muitos empresrios. Ento um jornal que tem um perfil mais ou menos parecido com o Bom Dia Brasil, embora as matrias ali sejam um pouco menores, eles no tm tanto tempo no ar quanto o Bom Dia Brasil, ento eles fazem matrias mais curtas, mas o que tem o perfil, eu acho de todos os quatro, o Bom Dia Brasil e Jornal da Globo. Talvez os editores de cada um dos outros jornais discordem um pouquinho, mas o que eu vejo trabalhando aqui. ML: Agora que voc falou do tempo da reportagem, s vezes eu leio em manual de jornalismo, nessa pesquisa, para usar perodos mais curtos e tal. Vocs seguem mesmo isso a? LC: No... Eu vou te dizer assim: tudo depende. Tudo depende. Depende do reprter, depende do jornal, depende da matria... tudo depende. Claro que, de maneira geral, em televiso a gente procura usar frases curtas, como em rdio tambm. No adianta, em televiso, voc fazer uma frase com vrios apostos, com vrias informaes, porque o cara que comeou ouvir a frase ali, ele no tem como parar a fita, voltar e falar Do que era mesmo que ele estava falando? No tem como no jornal (impresso) que voc comea uma frase, a voc vai acrescentando informaes, vai botando apostos e a ele Pera. No entendi. De novo, ele volta e l. Na TV no d, ento voc procura ser o mais direto possvel. Agora, voc tem reprteres que tm um estilo prprio. A Neide Duarte, por exemplo. Ela tem um jeito diferente de escrever. Ela usa frases invertidas, construes diferentes, ento ela j tem o jeito dela e funciona para ela, mas, em TV, a gente procura sim ser o mais direto e objetivo possvel porque, se o cara perdeu a informao no comeo da frase, ele no vai entender o resto e ele no pode voltar para assistir. Ento, tem isso sim. A gente procura ser o mais direto possvel. ML: Eu queria que voc me descrevesse como vocs produzem o Bom Dia Brasil. Um descrio simples: reunio tal hora... LC: O Bom Dia Brasil um pouco sui generis desses que voc vai pegar porque ns trabalhamos aqui em So Paulo para um jornal que fechado no Rio. O Jornal Hoje

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fechado em So Paulo, ento a equipe est toda aqui em So Paulo, o Jornal Nacional mais ou menos parecido, mas a equipe do Jornal Nacional aqui em So Paulo maior e o Jornal da Globo fechado aqui em So Paulo tambm. Ento, tudo centralizado aqui. Aqui no Bom Dia Brasil funciona assim. s nove e meia da manh ns fazemos uma reunio de pauta em que eu ofereo assuntos que podem render matria para o dia seguinte. A, s duas horas da tarde chega o nosso produtor, que o Marcos Aidar, o Marcos Aidar pega as informaes que eu deixei da matria que a gente sugeriu de manh e produz aquela matria. O que significa produzir? Marcar personagem, marcar entrevistado para as equipes que entram s 3 e s 4 da tarde irem gravar. Elas vo l e gravam com aquelas pessoas que o Marcos Aidar marcou. Isso no significa que, aconteceu alguma coisa tarde que tava fora do que eu imaginava de manh, a gente derruba a matria e vai fazer o que mais factual, que est acontecendo tarde. S que a gente tambm, no Bom Dia Brasil, tem que ter um equilbrio delicado, porque assim, se a notcia factual mas aconteceu a tempo do Jornal Nacional esgotar o assunto, no tem porqu repetir no Bom Dia Brasil de manh. Ento, a gente precisa ter esse cuidado tambm. O Jornal Nacional est fazendo? Fazendo com que peso? Esgotou-se o assunto no Jornal Nacional? Vale a pena ainda, no Bom Dia Brasil do dia seguinte, falar do mesmo assunto que o Jornal Nacional j deu tudo? to importante a este ponto? Ento, no bsico assim: s nove e meia da manh, eu chego e fao uma reunio, s duas da tarde chega o produtor que marca as reportagens, s trs e s quatro ns temos duas equipes, essas equipes vo para a rua, voltam por volta de dez horas da noite, o editor de texto que trabalha noite pega este material, fecha com o reprter, edita esta matria e deixa para mim que volto s quatro horas da manh, pego este material e coloco no ar. ML: Voc dorme? LC: Eu durmo. Das nove s trs. (risos) Eu ainda durmo bastante. O Miguel (Atade), que do Rio, dorme menos. Ele dorme por perodos. Ele assiste o Jornal Nacional, dorme de novo, acorda, assiste o Jornal da Globo, dorme de novo... ML: Eu gostaria de saber da hierarquia dentro do jornal. A hierarquia de aprovao das coisas. LC: No Bom Dia Brasil assim: o editor executivo, que o Miguel Atade, faz uma reunio comigo e o editor-chefe do jornal o Renato Machado. Ento assim, eu ofereo as sugestes que eu acho que valem, l no Rio de Janeiro eles aprovam ou no. Dizem No, queremos esta matria, no queremos esta matria. assim que funciona. Agora, s vezes eu no consigo falar com o Miguel, mas eu acho que vale, ento eu tenho autonomia para falar para Marcos Aidar, que quem produz tarde, Olha, faz! Investe que vale a pena. Mas tudo passa pela aprovao do Rio de Janeiro. So eles que mandam no jornal. ML: E, nesse cotidiano da produo, quem que decide sobre o udio das reportagens que vo para o ar? So os editores e o reprter?

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LC: So... Na verdade, no que tem uma deciso. Por exemplo, eu vou vender uma matria sobre exposio. A gente j sabe mais ou menos que uma matria sobre exposio exige sonorizao, porque, seno, uma coisa muito chata. A gente j sabe de antemo. Ento, o Renato no vai falar para mim Ah, vai. Bota msica nesta matria. Eu j sei que tem que ter. diferente no Jornal Nacional. No sei se voc j conversou com os editores do Jornal Nacional, mas, durante muito tempo, o Jornal Nacional no botava msica em nada. Era proibido. Tinha uma proibio: no se bota msica em matria do Jornal Nacional. De uns tempos para c, isso comeou a cair, especialmente para matrias de exposio que so muito chatas sem msica. Agora, na hora de fazer a matria, que que decide a msica que vai na matria? Quando eu fao, quando eu edito, isso uma experincia particular minha, eu decido. Eu vejo, eu assisto, eu falo Ah. Isso aqui vale uma msica assim, essa aqui vale uma msica assado. A Neide Duarte, por exemplo, ela mesma traz as msicas que ela acha que valem. O Fbio, que voc conversou, editor de imagem, ele tambm sonoriza. s vezes a gente entrega para o Lo, que o... Isso depende tambm de cada editor, de cada reprter. Ento, isso depende de cada um. Cada um tem um jeito. Cada editor que voc conversar tem um jeito. Eu, muito particularmente, adoro sonorizar matria, ento eu fao questo de decidir as msicas. Tem gente que prefere pegar a matria, principalmente se tem tempo, entrega na mo do Lo que o maestro, ele olha e faz a msica. S que, pelo tempo que o Lo tem, eu acho muito padronizado, uma coisa s vezes muito... no particular, no se encaixa exatamente. Enfim, eu prefiro uma sonorizao mais particular minha. No que no funcione, principalmente pra vinheta, pra algumas matrias que ele tem tempo realmente de sonorizar, fica muito bom, mas, no geral, eu prefiro eu mesmo fazer. Agora, cada editor que voc pegar aqui vai ter um jeito diferente. Tem um que prefere jogar na mo do editor de imagem. Por exemplo, a gente tem um editor de imagem aqui que se chama Jia, que o Alexandre Castanho que trabalhou no Fantstico, que tem uma longa tradio de sonorizao, ento ele gosta de sonorizar matria. Larga na mo dele, ele faz, mas no uma atribuio do editor de imagem. Quem tem que cuidar disso o editor de texto. Ento, varia de cada um. Eu gosto de fazer por conta prpria. ML: Ento, aproveitando a, que tipo de reportagem voc diria que leva msica? LC: Aquelas que a gente j falou: exposies, matrias sobre exposies tem que ter, principalmente exposies de quadros, porque muito chato aquela imagem parada de um quadro pra outro, de um quadro pra outro. Isso muito chato em TV. Ainda que o quadro seja maravilhoso, ele precisa ter um ganho de udio, porque, seno... A gente tem na... Ainda que a matria no tenha msica, toda matria tem o que a gente chama de BG, que o rudo de fundo. Ento, em matria de chuva, maravilhoso aquele rudo de fundo. Muitas vezes, ela ganha com aquele rudo de chuva, de enchente, de inundao. A matria ganha com aquilo. Ento, toda matria, seja ela qual for, tem que ter um rudo de fundo. Ela no pode ser s o off (locuo em off) e s imagem. Ela tem que ter um rudo de fundo. Agora, voc pega uma matria de exposio que num lugar fechado, no tem barulho, s vezes, nem de ar condicionado, aquilo muito chato. Ento, aquilo exige. Matria de exposio, sem dvida. Matria de moda, normalmente tem. No mximo, matria de moda no tem

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msica em determinados trechos, mas ela vai ter uma msica. Matria de turismo, tambm, sem dvida. Matrias de turismo que apresente lugares vai ter sonorizao sempre. O esporte tem usado muito. O Globo Esporte comeou agora com um... principalmente matrias especiais que falam de conquistas, de dramas, eles usam bastante. Que mais... Comportamento, depende da matria. Depende da matria, a gente usa bastante tambm. Se for comportamento mais para o lado srio, drama das famlias que vivem em reas de risco, voc tem que ter um cuidado muito grande para botar uma msica numa matria desta para no que voc est forando a barra e sendo piegas. Qual outra, deixa eu tentar lembrar. Matria da bons exemplos. O Jornal Nacional faz muito essas matrias de Brasil bonito. Ecologia, depende do que voc est tratando. Se voc est falando que os bichinhos do zoolgico esto dando cria, vai msica, agora, se voc est falando que as queimadas esto acabando com o ar no interior de So Paulo, no d para botar msica. Uma vez a gente teve uma situao muito engraada no Bom Dia Brasil. A gente tinha uma matria sobre gua que discutia a questo da gua no mundo, tava sendo mais complicado que petrleo, poderia ser causador de mais guerra do que o prprio petrleo, e a matria tinha imagens da frica, comeava imagens de seca na frica, aquelas coisas assim. S que essas imagens que vm de arquivo, normalmente elas no tm udio. Elas so gravadas sem udio porque vm geradas do para c. Elas no tem udio e tava chato. Ah, a editora resolveu botar uma msica, s que ela botou Danbio Azul. Ento, apareceram aquelas imagens da frica, aquelas crianas... e a a msica tam tam tam. Ficou horrvel. Ficou horrvel. A gente teve que tirar. Ento, assim, tem que ter um cuidado do que voc coloca para cada matria. ML: Ento, vou pegar num ponto que chatrrimo. Quando voc pe uma msica numa reportagem que, teoricamente, est retratando uma realidade, voc no altera essa realidade? Essa relao a, o que voc falaria? LC: Vamos l. Essa discusso ainda mais profunda. Ao filmar a realidade, voc j alterou. Isso j bsico. Ento, assim, Ah. No podemos pr porque altera a realidade? Ento, se assim, a gente no pode nem filmar, n? J comea da. Eu acho assim, todo jornalista tem que ter na cabea, para no achar que dono da verdade, que aquilo que ele apresenta no a verdade toda. um recorte da verdade e, como tal, ele est alterando a realidade. Ento, comea que, desde a hora que voc captou a imagem, aquilo j uma alterao. Agora, assim, eu, e acho que todo jornalista que trabalha, que eu conheo, pelo menos, a gente tenta ter uma relao tica com a notcia que , realmente... eu no vou botar uma msica triste numa matria que factual do dia-a-dia s para intensificar a emoo que aquela matria causa. Se ela j forte o suficiente, se ela j tem tudo a dizer por si prpria, para que que eu vou colocar msica? Agora... altera? No sei. Talvez... Voc no est mentindo a respeito daquilo. No sei se altera, mas voc intensifica, voc sensacionaliza. ML: Pode sugerir tambm. A que a questo. LC: Sugerir em que sentido?

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ML: Voc antecipa o sentido do que vai ser falado. Se entrou a musiquinha triste, da a frase que entrou... LC: triste tambm... ML: Obviamente, olha como esta frase triste! isso que voc est fazendo. LC: Agora, isso uma alterao? Voc pode chamar isso de sensacionalismo, mas no uma mentira, no uma adulterao. Voc est reforando um carter que aquilo j tem. ML: Na verdade, eu acho que eu coloquei mal minha pergunta pela seguinte. Como importante trabalhar no espectador esse imaginrio da realidade do jornal, voc est falando da verdade, uma trilha sonora poderia ir contra isso, na medida que aproxima de uma fico, de uma narratividade ficcional. LC: ... Olha... ML: Eu estou falando mesmo da percepo do espectador. LC: Se voc pegar ao p-da-letra, verdade. Voc est ficcionalizando a realidade. Voc est transformando aquilo muito mais num filme, num enredo, mas toda reportagem isso. Toda reportagem tem um enredo por trs. Talvez, seja o caso de discutir se, desde o comeo, o que a gente est fazendo correto ou no porque, por exemplo, falando muito sinceramente. Quando voc vai fazer uma matria de que a Dona Maria, na zona leste de So Paulo, no nibus para levar o filho para a escola, por causa do tipo de tempo que a gente tem em TV, dos horrios, do esquema de trabalho, voc manda uma equipe para a casa dela s 9 horas da manh. No s 9 horas da manh que ela leva o filho na escola, ela leva s 7, mas, por uma sria de fatores, a gente no consegue estar l s 7 horas da manh. A voc faz o que? Voc pede para ela Por favor, faz com ele como que voc faz quando vai para a escola. J uma fico. J um enredo. Toda vez que voc esquematiza aquilo dentro de um tamanho, j um enredo. Voc est enredando aquilo, t engessando aquilo, colocando num formato. Ento, de alguma maneira voc j est transformando aquilo numa fico. Num pequeno documentrio. No sei como chamar isso, mas voc j est adulterando, um recorte da realidade. A trilha tambm pode reforar isso? Pode. Pode aproximar ainda mais de uma fico? Sem dvida que pode. Agora... tico ou no tico fazer isso? Acho que depende do que voc faz. Uma coisa voc fazer um Aqui Agora com aquelas msicas tam tam tam ou fazer aqueles programas sensacionalistas que a gente v e fazer uma... que voc procura intensificar o sentido, mas no necessariamente deturpar o que voc est querendo dizer. uma questo filosfica ampla e profunda. ML: Na forma do telejornal, forma que eu digo desde tamanho at abertura, vinheta, tal. Quem que decide isso a no Bom Dia Brasil? LC: Ah. tudo no Rio de Janeiro. A o Miguel e o Renato. ML: Voc sabe se sobe para...

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LC: Sim. Chega na direo. Eles decidem... ML: No Schoereder? LC: Sim. Tudo conversado com o Schoereder. Nada que vai para o ar aqui na TV Globo, principalmente vinheta, abertura, nada disso vai para o ar sem passar pelo Schoereder. Isso nos jornais de rede. Nos jornais locais, quem decide o SG, mas os jornais de rede, sem dvida, passa tudo pelo Schoereder. No tem escapatria. ML: S repetir a pergunta que eu te fiz l que era do ritmo do jornal. Voc falou que mais lento proposital. LC: Tem sim. Tem uma diferena. O prprio Miguel diz isso. Como de manh, voc vai sentir que a msica mais lenta, ela mais tranqila. A gente procura no usar msica muito pesada para sonorizar matria do Bom Dia Brasil porque eles acham isso. O cara t acordando, no d para acordar com uma msica t t t, estrinica. O cara cai da cama, p! O cara t l acordando, tomando caf, se despedindo da mulher... O Miguel refora muito isso que, realmente, tem que ser uma coisa mais tranquila. ML: Isso vai no ritmo dos ncoras tambm? LC: Vai tambm. Voc v que o Renato, a Renata, a prpria Mariana tm um jeito de narrar com um tom de voz um pouco mais baixo, eles narram mais devagar. No tem aquela coisa impostada e forte que tem, por exemplo, o Bonner ou o Willian Wack. Nenhuma crtica, mas, enfim, um jeito diferente realmente e assumidamente diferente e assim que eles querem. Eu j sonorizei matria de moda que eu fiz com uma msica eletrnica tecno e as imagens iam naquele estilo. Eram imagens assim... em 10 segundos de off tinha umas 100 imagens. Mandaram tirar No. Isso a no para quem t acordando agora. Voc quer derrubar o cara da cadeira. Ento tem realmente uma diferena de ritmo. ML: Esportes, acontecimentos dramticos, catstrofes, trivialidades, curiosidades e, sobretudo, notcias sobre figuras importantes do poder. Voc concorda que esses temas definem bem a composio do seu telejornal? LC: Esporte verdade. Acontecimentos dramticos... todo acontecimento dramtico vai ser notcia em qualquer jornal, agora, por acontecimento dramtico o que voc considera? Uma boa imagem? Se for uma grande imagem, a gente vai dar sem dvida nenhuma. Agora, por exemplo, a gente teve um acontecimento dramtico em So Paulo ontem: dez pessoas foram mortas numa chacina (dez pessoas em lugares diferentes). No Bom Dia Brasil no entrou. Enfim, acho que acontecimento dramtico o cerne de todo telejornal. ML: ... porque eu no fiquei sabendo. Se tivessem matado dez pessoas de uma vez s, iria virar notcia. LC: Sim. Isso verdade.

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ML: Catstrofe? LC: Toda catstrofe notcia. ML: Trivialidades e curiosidades. LC: Trivialidades... ML: Assim. Na composio temtica na hora que voc est fazendo o jornal. No que voc v buscar, mas voc tem. LC: Sim. Entra, entra. verdade. Tem sim. ML: Curiosidades e figuras importantes do poder. Voc acha que faltou alguma coisa a? LC: Economia. ML: Economia, t. Isso aqui, na verdade... Eu vou te falar porqu eu estou te perguntando isso. que isso a composio temtica do primeiro cinejornal brasileiro que foi feito em 1912. LC: (Risos) Voc v que nada... Tirando economia que agora tem um peso maior no Bom Dia Brasil, o resto tudo igual. A frmula bsica e funciona. E se voc pegar qualquer telejornal norte-americano, igualzinho. ML: Tambm, voc acha? LC: Sem dvida. Sem dvida. ML: E voc acha que o telejornal brasileiro veio do americano? LC: Sem dvida. No tenho a menor dvida. A nossa redao copiada da CNN, da BBC. Da CNN, mais.

Complementao da entrevista em 08/12/2006 ML: Eu queria saber como que vocs organizam tematicamente por bloco o Bom Dia Brasil. LC: Ele no tem uma organizao temtica por bloco. Quer dizer, no tem uma organizao rgida do tipo: primeiro bloco sempre poltica, segundo bloco sempre economia... No to rgido assim. O que tem mais ou menos : no ltimo bloco, normalmente, esporte e o primeiro bloco vai sempre a notcia mais quente, seja ela de economia, de poltica, de polcia. O que tiver de mais quente a gente sempre vai colocar no primeiro bloco, sempre abrindo o jornal. Mas, a, tambm no tem uma coisa assim Ah, o segundo bloco tem

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sempre que ser de sade ou o terceiro bloco tem que ser de... No tem muito isso. O que tem, mais ou menos, notcia forte sempre abre o jornal, sempre, no primeiro bloco, notcia mais quente e no ltimo bloco, normalmente vai o esporte, mas, s vezes o esporte entra pelo meio do jornal dependendo da quantidade de notcia e do que foi que aconteceu. ML: Isso meio que para todos os jornais? LC: No. Olha, o Jornal Hoje no muito assim, no. O Jornal Hoje que no tem esporte, por exemplo, j no funciona tanto assim. Agora, claro, para todo jornal vale a mxima de que notcia forte abre o jornal. ML: Eu queria saber sobre as matrias, se o Jornal Nacional tem prioridade sobre os assuntos da pauta. LC: O que voc define como prioridade sobre os assuntos da pauta ? ML: Se, primeiro, todos os outros trs jornais de rede consultam o que o Jornal Nacional vai dar para adequar o editorial deles. LC: Sim e no. (risos) Sim porque assim: a gente no... a gente... Tudo depende do que est acontecendo. claro que, assim, se uma notcia muito forte que vai entrar no Jornal Nacional, os outros tm que dar, mas no porque o Jornal Nacional deu que os outros vo dar. Tem muita matria que entra no Jornal Nacional que a gente no d no Bom Dia Brasil. Ento, depende da notcia. Se a notcia for forte e se sustenta por si s, claro que ela vai entrar no Jornal Nacional, vai entrar no Jornal da Globo, vai entrar no Bom Dia Brasil e no Jornal Hoje, mas no porqu entrou no Jornal Nacional que a gente vai dar nos outros jornais necessariamente. E a tambm Ah, vai dar no Jornal Nacional, ento eu no dou? Tambm no tem muito isso. S se for uma produo exclusiva que o Jornal Nacional est fazendo, j investindo h muito tempo com equipe deles. A eles tem prioridade para dar. No justo tambm que o cara ficou um ms produzindo a matria com uma equipe do Jornal Nacional e a eu vou l e pego esse material para o Bom Dia Brasil. Tambm no assim. No sei se eu respondi. ML: Respondeu, mas no tem nenhuma comunicao interna nesse sentido? LC: Tem, claro. A gente se conversa sempre. A gente v assim: o que o Jornal Nacional est fazendo? Ah, esse assunto vai continuar para o Bom Dia Brasil.

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Anexo VI
Entrevista com Teresa Garcia, editora-chefe do Jornal Hoje. Realizada em 29/11/2006 na Central Globo de Jornalismo do So Paulo Marcos Luporini: A primeira pergunta quais so, do seu ponto de vista, as principais diferenas editoriais entre os telejornais Bom Dia Brasil, Jornal Hoje, Jornal Nacional e Jornal da Globo? Teresa Garcia: Olha. complicado falar dos outros, mas deixa eu comear, ento, a falar do Jornal Hoje. Eu acho assim, de uma maneira geral, todos os jornais tm o mesmo objetivo: passar as notcias do seu horrio de cobertura. Ento, de manh, da hora que o Bom Dia Brasil me entrega o horrio at a hora que o Jornal Hoje vai ao ar, eu tenho o compromisso de divulgar tudo o que acontece nessa faixa de tempo. A mesma coisa o Jornal Nacional, o Jornal da Globo, o Bom Dia Brasil. Quer dizer, notcia, divulgar o que de factual comum a todos os jornais. Isso ocupa a 60, 70 por cento do jornal e, o percentual restante disso, a cada jornal procura um pouco marcar a sua identidade com matrias que afinem com a linha de cada jornal. Ento, no Jornal Hoje, a gente tenta, descontado o tempo que a gente ocupa com as notcias da manh, com o hard news, digamos assim, a gente tenta fazer um jornal mais conversado, um jornal da hora do almoo, um jornal mais descontrado que tambm contemple reportagens culturais, que contemple reportagens de comportamento e a eu acho que cada um segue numa determinada linha. O Jornal da Globo faz um material tambm mais diferenciado de uma anlise crtica, de economia, de poltica. O Bom Dia Brasil, idem, tambm. O Jornal Nacional tenta, no final do dia contextualizar todos os grandes assuntos. Ento, eu acho que cada um tenta ocupar um espao que lhe sobra de todo o hard news do dia para dar a sua marca. No caso do Jornal Hoje, a gente gosta de fazer um jornal mais leve, mais comentado mesmo na hora do almoo. ML: Eu queria que voc descrevesse o cotidiano do seu jornal. Como o esquema de produo mesmo, bem tcnico. TG: T. Vamos da hora que a gente amanhece, n. s 6 horas da manh j tem uma pessoa aqui na redao fazendo um rastreamento no Brasil inteiro, em todas as praas, vendo internet, lendo os jornais e ligando para todo mundo para perguntar o que acabou de acontecer para que, quando chega todo o restante da equipe s 7 da manh, inclusive eu, ela j me passa uma primeira previso ali da madrugada, do que tem de hard news da noite. Ou seja, tudo aquilo que ns no prevamos na vspera. Eu j comeo a ter uma noo ali se eu vou mudar muito meu rumo, perto do que eu planejei na vspera, ou se eu vou manter meu planejamento e apenas fazer alguns ajustes. Ento, s 6 horas da manh, chega o que a gente chama de coordenadora de rede, ela comea a fazer essa varredura no Brasil inteiro. A editora de inter tambm chega bem cedo, porque o mundo j est acontecendo faz tempo. Ento, essas duas pessoas j esto recebendo o material Brasil e o mundo para comear a fazer o primeiro filtro. s 8h15, a gente entra na reunio que voc participou,

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que a aquela reunio com todas as capitais aqui do Brasil que a gente d uma repassada. O que aconteceu de noite, agora de manh, o que mudou de rumo e, principalmente, o que a gente est confirmando da vspera. Eu gosto de falar muito isso porque me chamou muito a ateno, quando eu fui editar jornal de rede como que, para um jornal dirio, em que voc fala Puxa, vocs cobrem o Brasil e o mundo, seja fundamental, minha grande leitura disso, percepo fundamental: planejamento. inacreditvel que, num jornal, voc no pode chegar aqui de manh de braos cruzados esperando as coisas acontecerem. Se voc no se planejar, voc no tem um bom jornal todo dia. Ento, planejamento, para mim, a coisa mais fundamental e estratgica desse negcio. Quer dizer, eu tenho sempre que pensar na vspera. Uma semana antes, um ms antes, eu estou pensando em matria. Mas, voltando ento. Vamos para a reunio de caixa, que a gente chama de reunio de caixa, confirmamos com todas as praas, a eu volto dessa reunio, desenho o espelho do jornal. Desenho, assim o que ns vamos ter no Jornal Hoje. Ns vamos ter a primeira matria vai ser isso, a segunda vai ser isso, a terceira, quarta, quinta... e distribuo essas matrias para cada editor acompanhar. Defino o tempo que ela vai ter e, com isso, a gente vai dando a dimenso da importncia que ela vai ter ao longo do jornal e, a, comea um trabalho da equipe inteira: levantar informao, acompanhar os reprteres na rua, afinao do texto, ajustes de informao e esse grande funil vai fechando no final da manh quando as matrias vo chegando. Todas chegam por gerao exceo das que so da praa de So Paulo e vamos recebendo, assistindo, aprova, aprova o texto at a colocao do jornal no ar. ML: Como a hierarquia dentro do seu jornal, o Jornal Hoje. TG: Eu sou editora-chefe do jornal. Eu tenho a editora executiva que uma editora, digamos assim, que cuida da parte operacional do jornal - ela tambm escreve a escalada e escreve as passagens de bloco e, alm disso, todos os demais editores, que ficam divididos por regies do pas e, por fim, os produtores. (toca o telefone) Ento, voltando. O editor-chefe, o editor executivo, demais editores que respondem divididos por todas as praas e produtores. Basicamente essa a equipe. E os reprteres, obviamente. ML: Quando ocorre uma mudana de forma no jornal vai mudar abertura, vinheta ou qualquer mudana editorial como que feita essa mudana? feita por vocs? Sobe l para a... TG: Sempre com o envolvimento da direo. Isso no acontece gratuitamente. No acontece porque a gente pensou Ah! Vamos mudar. Acaba acontecendo em momentos pontuais. Por exemplo, aconteceu agora esse ano porque o Jornal Hoje completou 35 anos. Ento, a gente usou o fato do aniversrio do jornal para marcar uma mudana de cenrio, de linguagem grfica, as vinhetas e, fora isso, fora uma data redonda, uma data expressiva como essa, s vezes h mudanas assim ao longo de 2 anos, 3 anos, quando chega-se ao consenso de que a linguagem j est gasta, j est na hora de dar uma revigorada no jornal. Isso tambm comum, mas sempre sendo discutida com a diretoria de arte aqui a gente tem um departamento de arte bastante articulado, muito grande, que eles tm um ncleo especfico deles com a diretoria e eles submetem aos editores-chefes dos jornal e direo da Central Globo de Jornalismo. Quer dizer, no caso, o Schoereder, que o diretor

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geral, tem que sempre ter a aprovao dele, as mudanas. Ele participa da discusso, ele participa do projeto e aprova tambm. ML: Sobre o udio das reportagens, que a parte que eu mais vou ver, como que feita essa deciso no seu telejornal? TG: A gente sabe aqui que a gente tem uma poltica muito definida de respeito ao ECAD, ento, se eu colocar alguma msica comercial, eu tenho que pagar, arrecadar a parte do ECAD. Quando essa poltica passou a ser definida, h muitos e muitos anos atrs, gerou a percepo de que todos os jornais quebrariam se a gente continuasse usando diariamente 10, 20, 30 msicas em cada reportagem pagando por elas algo hoje em torno de R$300, R$400 por cada trechinho de msica. Ento, a partir da, a gente definiu 2 formas de trabalho: se for uma msica que a gente considera esse assunto, Tem que ter, esse assunto pede, perfeito, ele se encaixa perfeitamente com a msica dos Tits. No tem jeito, uma matria, um assunto que remete a um trecho, a um estribilho de uma msica que vai compor muito bem aqui. Se a gente chega nessa posio, a gente paga. Fora isso, quando apenas para ilustrar, para tornar mais saborosa a reportagem, para tornar, enfim, a leitura do telespectador mais gostosa, que a msica seja simplesmente um componente ali da narrativa, para isso, que acontece em 90 por cento dos casos hoje, a gente tem um maestro que compe pra gente, cujo o direito autoral est pago pela TV Globo. So msicas que a gente pode usar indiscriminadamente, que fazem parte, digamos, do nosso repertrio. Ento, isso, hoje, acaba acontecendo na maioria das matrias. Voc tem uma matria sobre meio ambiente, matria de Abrlios. O Francisco Jos foi mergulhar no arquiplago de Abrlios e fez uma matria linda dos peixinhos e tal e voc quer sonorizar essa matria porque ela pede isso. Ento, voc pega uma trilha do nosso maestro, a ele faz para todos os jornais, e sonoriza. Isso a, normalmente acontece que voc pega uma fita que j tem uma srie de trilhas e v que msica ali se encaixa. E uma terceira coisa em relao ao Leonardo (maestro) ... Isso que eu estou te falando Ah. Eu peguei uma matria sobre meio ambiente, eu quero sonorizar. Eu tenho l dezenas de msicas minha disposio, eu escolho uma e sonorizo ou eu encomendo para ele. Eu tenho uma srie, eu vou fazer uma srie de reportagens sobre violncia. Eu quero uma vinheta forte, marcante, com uma trilha legal sobre isso. Eu encomendo para ele. Eu vou l, explico para ele qual o conceito, qual a idia e ele compes especificamente para aquele produto. Isso tambm acontece. Para marcar mais um trabalho dentro do jornal. ML: Que tipo de reportagem voc diria que leva trilha? TG: No nosso caso, no caso do Jornal Hoje... A, veja bem, isso varia um pouco de jornal para jornal. O Fantstico, por exemplo, eu acho que sonoriza muito mais as matrias. O Fantstico costuma sonorizar matrias mais fortes, matrias mais pesadas. A gente, no. Por que? Porque o Fantstico mais o conceito de revista e a gente jornal mesmo. Ento, no faz sentido eu sonorizar uma matria sobre uma troca de tiros de quadrilha no Rio porque aquilo aconteceu nesse momento, eu estou mostrando para as pessoas o que aconteceu, eu vou usar um BG da ao. Ento, no caso ali dos jornais dirios, acho que a gente sonoriza o que a gente chama de matria produzida. A gente chama aquelas matrias mais frias que

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so matrias mais de comportamento, matrias de cultura, matrias mais leves que pedem uma sonorizao, que pedem um complemento ali para dar uma suavizada nela. No sonorizo matrias factuais, matrias dos assuntos que aconteceram hoje. No tem sentido. No sonorizo matrias de prestao de servio, nem matria de crime, de assalto, enfim, nenhum assunto, digamos, que seja mesmo o factual da manh. ML: Tem uma questo prtica a tambm, no? Uma questo de tempo? TG: No... No. Sinceramente, eu acho que mais editorial mesmo. mais de conceito. No tem sentido eu sonorizar uma matria sobre ProUni (Programa Universidade para Todos). No tem muito sentido ali. uma matria de servio, uma matria que t passando informao. Agora, uma matria para encerrar o jornal sobre literatura de cordel, uma matria sobre qualquer rea, que a gente tem um quadro de Venha Ver, que um quadro que mostra os lugares mais bonitos do pas para voc passar frias, fim-de-semana, essa matrias pedem, n? Para o jornal dirio, o conceito muito mais nesse sentido mesmo, pelo tema e no pelo tempo. ML: Eu li em manuais de redao, durante minha pesquisa, de redao em jornalismo para usar perodo curto. Isso vale? TG: Isso vale. A idia do texto direto, as frases curtas, objetivas, para tentar ter o texto o mais claro possvel, considerando que voc conta a histria em 1 minuto e trinta, so assuntos complicados que voc tem que resumir, quer dizer, no d para ter um texto complexo. ML: Um minuto e trinta seria o tempo limite da reportagem? TG: No limite. O tempo mdio. Hoje, por exemplo, no jornal de hoje eu tenho matria com um e quarenta. ML: Ento. Em relao ao ritmo, tem diferena tambm entre os telejornais, os quatro. TG: De tempo de matria? Olha, eu diria que as diferenas so sutis, viu. No so muito grandes, no. Voc, normalmente, para uma matria que voc faz um investimento maior, que seja uma matria especial, produzida, voc consegue dar 3 minutos at 4 minutos, mas tem que ser um assunto com bastante flego, com bastante informao. O dia-a-dia ali, acho que todos os jornais fazem a mesma coisa: um e trinta, um e quarenta, dois minutos. As matrias variam de um e trinta a dois no dia-a-dia e grandes reportagens, grandes investimentos vo para trs, quatro minutos. Isso para todos os jornais. Quando eu falo todos os jornais, dirios. No estou falando de Fantstico, no estou falando de Globo Reprter. ML: Recentemente, acho que voc j at tocou nesse assunto, houve a mudana da trilha sonora de abertura. Foi nesses 35 anos? TG: Foi agora em abril.

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ML: T. E o trmite foi esse mesmo que voc falou? TG: Nos reunimos com o departamento de arte. Como que aconteceu? O departamento de arte nos consultou. O que vocs pensam do jornal? A a gente passou a idia. Olha, a gente queria um cenrio assim, assado, mais integrado redao que, ao mesmo tempo, fortalecesse a marca do jornal ... enfim. Eles ouviram, eles voltaram, apresentaram pra gente uma idia, essa idia foi levada direo de jornalismo que acompanhou. E a eles comearam a desenvolver. A trilha e a linguagem grfica j resultado de um conceito que eles desenvolvem h muitos anos. Ento, por exemplo, eu, particularmente, te digo: no dei palpite na trilha. Ah, eu quero uma trilha assim porque eu sei que ela vir como resultado de um desdobramento, um amadurecimento da linguagem musical que o Jornal Hoje tem ao longo dos anos. Eles no inventaram uma trilha completamente diferente, eles pegaram a mesma base meldica do Jornal Hoje. ML: Foi a composio, mesmo. Mudou o arranjo. Voc sabe quem fez, por um acaso? TG: No ML: Foi o Marcos Baroni? O Leonardo no foi? TG: O Leonardo no foi porque isso veio pelo Rio. ML: Pelo Rio? TG: ... . Porque a central do... a direo do departamento de arte da TV Globo no Rio. Aqui, eu tenho um ncleo em So Paulo que est subordinado ao Rio, mas a direo da arte de l, ento, muito provavelmente, foi feita l. ML: Por falar em arte, eu li uma vez que o Valter Avancini falou que a linguagem da Globo refletia sua tecnologia. Voc concorda com isso? TG: Em parte... ML: Ele falou o seguinte. Na poca em que a Globo estava atingindo a ponta, principalmente em tecnologia que veio junto com a audincia, meio que reforava isso a na linguagem. Hans Donner bom isso, n? TG: De mostrar os recursos? ML: . De ser tecnolgico mesmo. Tem aquele tom frio, metal, computao grfica, 3D... TG: Assim... Mas eu acho que em alguns momentos sim. Por exemplo, nos caso do Hans Donner eu acho que sim. No sei se isso aplicado a tudo dentro do jornalismo. No sei se to... ML: Seria o caso apenas da roupagem da coisa.

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TG: No. Eu acho que de alguma maneira... Mas eu acho que isso inerente a qualquer empresa, n? Voc vai acabar desenvolvendo algum produto e refletindo o que voc tem de recurso para ele, n? Se os recursos forem escassos, o que vai ser mostrado vai ser mais tmido, com certeza. Se teus recursos forem maiores, voc vai ter mais recursos. Eu s no sei se d gente dizer que reflete a frieza ou reflete a punjana do recurso. Acho que, de alguma maneira, voc mostra que, se voc tem mais recurso, claro. Voc mostra o que voc pode utilizar para isso. Mas no sei. No sei se d pra gente bancar que isso. Em algumas reas, acredito at que sim, mas no genericamente como algo consciente. Olha, vamos usar isto porque temos vrios recursos. Precisamos mostrar. Isso eu acho que no. ML: No como uma herana, de repente, dessa poca? TG: De alguma maneira, pode ser. ML: Conhece o Aluzio Didier, que o maestro do Rio? TG: Sim ML: Vocs j tiveram, em alguma poca, um banco de trilhas dele aqui? Voc se lembra disso? TG: No. At porque eu, desde que comecei a trabalhar aqui com o jornal de rede, comecei a trabalhar direto com o Leonardo. S trabalhei com ele. ML: Eu vou ler aqui uma composio temtica de um jornal: esportes, acontecimentos dramticos, catstrofes, trivialidades, curiosidades e, sobretudo, notcias sobre figuras importantes do poder. Esses temas definem bem a composio do seu telejornal? A Luciana (Canto) colocou economia tambm. TG: Pois ... No sei se s isso. isso a e um pouco mais. ML: O que mais voc colocaria? TG: Acho que... O que eu diria? O que compe um jornal? Tudo que notcia. Acho que absolutamente tudo que notcia. No nosso caso, no Jornal Hoje, esportes, excepcionalmente no, porque o nico jornal que no tem uma coluna de esportes, porque a gente exibido imediatamente aps o Globo Esporte. ML: Vez por outra acontece. TG: Vez por outra, pelo vis do comportamento. Por exemplo, o So Paulo ganhou, ento a gente vai mostrar a torcida. No vou entrar na posio em que ele est na chave, nada disso. Na repetio dos gols, nada. Eu vou entrar pela comemorao dos so-paulinos pela vitria do time, mas isso muito em momentos espordicos. Copa do mundo, todos os jornais cobriram, inclusive a gente porque era um grande evento. O dia-a-dia do esporte eu realmente no fao porque ficaria meio repetitivo em relao ao esporte. Ento, no nosso

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caso, esporte no. Agora, acontecimentos dramticos, a eu acho que cabe tudo, n? Desde a queda do avio, enfim, at o resgate de uma pessoa. Ento, eu chamaria isso aqui de factual, do que a gente chama do que notcia, do que aconteceu que a gente considerou importante para o pas inteiro, que as pessoas meream tomar conhecimento daquilo, no s pela fora da notcia, pela curiosidade, como pela importncia para a vida delas, que possa mudar a vida delas. Trivialidades... ML: Aqui, bem seriam aquelas reportagens que compe o mix do jornal. TG: Sim, sim. O comportamento, uma coisa assim. E sobre figuras importantes do poder? Eu acho que eu resumiria mais assim: poltica, economia, esportes, servio eu, no caso do Jornal Hoje, incluiria muito servio. A gente faz muito isso. A gente tem at uma coluna chamada Seus Direitos, que mostra todos os... tira dvidas de todas as questes a. Ento, no caso do Jornal Hoje... Cultura, eu acrescentaria. A gente tem um enfoque, um interesse tambm grande. Comportamento, no sei se est no ramo das trivialidades. Talvez esse comportamento, a gente busca tambm uma linguagem de aproximao com adolescente, com o jovem. Ento, eu diria assim: notcias em geral, o factual em geral, poltica, economia, servio, comportamento e cultura. ML: Essa uma pergunta totalmente subjetiva, mas, quando se pe uma trilha numa reportagem, voc no acha que acontece um certo paradoxo, porque voc tem que convencer o telespectador que voc est mostrando a verdade das coisas, a realidade e a insero de trilha voc no acha que pode... ou voc acha que a linguagem j est incorporada? Mas, isso dentro de uma questo maior que seria a criao de um enredo para a notcia? TG: Eu acho que essa pergunta at cabe se voc estiver tratando de um veculo que faa isso de uma maneira mais genrica. No nosso caso, a resposta, para mim, seria no porque, eu acho at um pouco do que eu te falei antes, eu s coloco trilha nas matrias muito leves, que a trilha jamais vai brigar ali com o contedo e que talvez no tenha esse conflito de dizer Mas, puxa vida, por que vocs esto mostrando um pssaro e tem uma msica suave? De alguma maneira, dificilmente eu imaginaria que algum discordasse que, na natureza, voc possa ter uma msica gostosa ali como um plano. O que eu acho que seria um motivo de discusso e, a, vou dizer de novo que no acontece nos nossos telejornais dirios e no cabe aqui, mas s um parnteses para responder o que voc est perguntando seria se voc, por exemplo, sonorizasse matrias em funo de notcias. Exemplo: troca de tiro e voc sonorizasse. Isso algo que a gente no faz, porque, se eu tenho o que a gente chama de... se eu tenho um sobe som do fato que est acontecendo, eu, a sim, valorizo muito o sobe som. Isso um ponto em que a gente no tocou que eu acharia importante, talvez, para o teu trabalho. A gente valoriza muito o BG das reportagens, dos factuais. Muito, mas o BG do que aconteceu. Ento, eu fui no local, tava um silncio enorme, de repente ouviu-se um tiro, em seguida saiu a informao de que algum foi assassinado. Eu vou incluir aquele tiro na minha matria. Eu vou valorizar esse momento da narrativa da reportagem, muito, mas jamais eu vou sonorizar essa matria no jornal dirio. No jornal dirio, eu jamais vou sonorizar porque eu preciso que o tiro seja a

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informao sonora mais fiel para eu relatar aquele caso. Isso a gente valoriza muito. Se eu pego uma reportagem sobre uma passeata onde houve um confronto dos manifestantes com a polcia e houve lanamento de bomba, houve tiro para o alto, houve bala de borracha, houve grito, etc, voc pode ver que, a, na narrativa, a gente vai imaginar uma edio onde o sobe som seja muito valorizado. Porque eu entendo que ele conta parte da histria. A, pode at um discusso Ah, mas valorizou mais, valorizou menos. Mas isso a gente faz, com certeza eu vou valorizar, porque ali eu tenho um material muito rico, sonoro, digamos, que me ajuda a contar aquela histria. Isso, a gente faz muito. Agora, nunca a gente vai, numa matria dessa, botar uma trilha pesada, carregada que possa sugerir alguma coisa. Outros veculos fazer isso, e a no cabe a mim... eu acho que dependeria. No me sinto muito apta para falar isso porque no nossa realidade. (toca o telefone) Ento, eu acho que nesse ponto, no sei se pertinente a na sua pesquisa. ML: . que essa parte eu consigo perceber assistindo mesmo. TG: Sim! Mas s para dizer que ela conscientemente pensada. Por exemplo, um problema que a gente tem aqui se eu receber um material com muita riqueza de sobe som, que o jargo aqui, e que a edio no tenha aproveitado bem. Isso uma discusso que a gente faz que Caramba! Como que voc pode... A o reprter cinematogrfico vai isso. Ele vai chegar e vai dizer Pelo amor de Deus! Eu trouxe um material riqussimo com um monte de imagem, confuso, tiro e na edio vocs colocam 2 segundos? Ento, s assim pela conscincia de que busca-se isso na edio das reportagens. ML: Pauta-se um pouco pelo impacto da TV, tambm. TG: Pelo impacto da TV! Pela fora que o veculo tem de voc Olha s o que aconteceu ali! Houve uma edio aqui em So Paulo, muito curiosa, sobre isso que a gente est falando que foi, uma vez, um confronto que o Mrio Covas teve, no sei se voc teve essa histria, com os professores. ML: Da paulada? TG: Isso. E que quando chegou isso foi a coisa mais ousada que eu acho que j foi feita aqui nos jornais locais, no foi nem da minha poca quando a fita chegou aqui, o material era to bom, to bom, to rico nisso, em captao que decidiu-se que no ia haver edio e foi colocado no ar a fita bruta. Ento, tinha at a cabea do apresentador dizendo o seguinte Houve hoje um confronto entre os professores e o governador Mrio Covas, parar, foi por conta disso, disso. Vocs vo ver o que aconteceu. E rodou a fita. Foram, acho que 10 minutos assim. Acho que o bloco do jornal foi substitudo por uma fita bruta porque tinha toda a seqncia: ele chegando, tinha a primeira confuso, o primeiro bate-boca, ele decidindo que ele ia atravessar a coisa, a confuso, parar, o pice e tudo. Ento, para mim, isso foi a coisa mais ousada que se fez em televiso local, porque teve a coragem de deixar a fita rolando, mas a ao era to boa e to bem construda que decidiu-se naquela poca que seria um absurdo voc interferir naquilo, entendeu?

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ML: Tinha palavro? TG: Tinha. Mas nada muito agressivo. Tinha o palavro meio abafado no meio da gritaria, no sei que. Esse material est a. T em arquivo a se voc tiver, de repente, a curiosidade de pedir para assistir. Mas, enfim. Isso s para dar o exemplo do quanto para a gente importante, entendeu? Voc receber o material com um sobe som bem captado dali da ao, a gente valoriza muito isso. ML: No geral, ento, voc acha que a msica entra mais sentido de diferenciar o veculo em relao a outras mdias? TG: ... sim. ML: para aumentar o impacto audiovisual mesmo da coisa. TG: Sim, sim. Nos jornais dirios, eu acho que ela entra mais como componente plstico. Isso a que voc falou. Como componente plstico de voc, assim, dar um acabamento, de ficar bonito, de ficar bem arredondado, de voc valorizar. Claro que tem diferena uma matria sem sonorizao, uma matria com sonorizao. Dependendo da matria, outra coisa. absolutamente outro assunto. Mas, assim, o jornalismo dirio usa isso mais nessas matrias que a gente chama de matrias leves, produzidas, de comportamento... nessa matria que eu vou buscar reforo na trilha musical. A, no dia-a-dia... ML: Tem a ver um pouquinho tambm com a durao da matria? O Erick Bretas falou para mim que acha que, s vezes, embarriga a matria. Da, pe um ritmozinho s para... TG: Ah, sim! Mas voc bota o sobe som curtinho. Voc no vai botar um sobe som longo. Mas eu no acho exatamente que tem a ver com tempo. Antes de tudo, tem a ver com o tipo da matria. Essa matria uma matria que eu sonorizo? . A, eu vou sonorizar curtinho para no embarrigar. Tudo bem, vai ser, mas eu, antes de tudo, defino pelo tipo. Essa aqui uma matria que vai ter sonorizao, essa aqui no vai ter sonorizao. A por que? pelo assunto, pelo conceito como a gente trabalha, por isso. s vezes, tem matria que o editor sonoriza e a gente olha e pelo amor de Deus. No tem sentido sonorizar isso aqui. Por que voc t botando msica aqui? Isso aconteceu outro dia. Era uma matria sobre violncia das mulheres no Recife. A, reprter mandou e, no final, sonorizou. Por que est sonorizando uma matria que est mostrando a violncia das mulheres? No finalzinho ela queria botar Ah, porque a ltima entrevista era uma mulher que superou as dificuldades e, a, ficou feliz... E fica desnecessrio, piegas e no tem a ver com aquele assunto que um assunto pesado. S porque a ltima entrevista era a de uma mulher que deu a volta por cima, que se libertou do marido, aquelas coisas todas. Tudo bem, mas ela est no contexto de uma matria sria, pesada. Meu, no tinha sentido. Para mim ficaria at meio ridculo no final tanan (cantarola uma musica), dona Mariazinha. Ento, eu defino muito mais ali pelo conceito mesmo. Agora, se ele me mandar uma matria que vai falar do pantanal mato-grossense, uma expedio no pantanal, com imagens lindas, no sei que, eu vou sonorizar porque eu acho que a msica, ali, vai ajudar,

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vai ser um componente para chamar a ateno para aquilo que mais interessante. Em algumas sries, a gente sonoriza, a mesmo assuntos mais fortes. Mas a, tambm, outra coisa que assim que... como se a gente combinasse com o telespectador Olha, isso uma coisa de investimento nosso. Isso uma srie, um assunto que a gente est aprofundando e ela pode ter uma sonorizao, mas tambm em cima da exceo. ML: at fruto do aprofundamento do tema. Voc consegue mais propriedade. TG: Exatamente. Continuao da entrevista realizada em 08 de dezembro de 2006 por telefone. ML: Eu fiquei na dvida sobre a diviso de assuntos por bloco dentro do jornal. Vocs tm alguma? TG: Tem. A gente tem a prioridade de comear o jornal sempre com os principais assuntos do dia e a a gente vai dividindo o outros assuntos importantes nos demais blocos, mas a gente da prioridade que o assunto mais importante do dia seja o assunto que abre o jornal e as demais matrias voc vai distribuindo ao longo dos blocos. ML: Eu gostaria tambm de saber da relao de pauta que vocs tm com o Jornal Nacional. Se tem alguma reserva. TG: No. A, cada um, cada jornal pensa as suas matrias. A voc pode at ter uma parceria com alguma matria, por exemplo GloboNews, se tiver uma entrevista que possa enriquecer uma matria do Jornal Hoje e do Jornal Nacional, a gente aproveita, a gente completa, mas cada jornal pensa o seu material e tem prioridade para ter as matrias. ML: Quais so os quadros fixos do Jornal Hoje? TG: Mercado de Trabalho, aquele quadro que vai toda segunda feira, que trata, enfim, de toda discusso, de tudo sobre o mercado; o Hoje em Famlia, que o quadro que a Sandra Annenberg faz, que fala das relaes entre pais e filhos, crianas, adolescentes, a relao mesmo entre pais e filhos; Melhor Possvel, que o da Maria Cristina Poli, que um quadro mais de comportamento, que pega assuntos, assim, comuns a todas as pessoas, que incomodam, mas que a gente tenta dar uma abordagem de um tratamento positivo tipo Voc se incomoda com excesso de gordurinha, mas voc pode conviver bem com isso. ML: Esse ltimo, ele semanal? TG: No. O Mercado de Trabalho vai toda segunda e os outros dois vo alternando um a cada semana, tipo um a cada 15 dias, mas a a cada semana tem sempre um. ML: s sextas-feiras, n?

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TG: Isso. Quinta ou sexta. ML: T. E, da tem a entrevista de sbado. TG: Isto, isto.

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Anexo VII
Entrevista com Leonardo Garcia Matsumoto realizada em 16 de dezembro de 2006 por telefone. Marcos Luporini: Como que foi sua formao musical? Leonardo Matsumoto: Bom, eu venho de uma famlia de msicos, n, e, no caso, minha me tinha um conservatrio de msica e a fez com que eu tivesse uma noo geral dos instrumentos. Eu estudei guitarra, baixo, bateria, piano. A, ao longo do tempo, eu vim me aperfeioando. A, engrenei nessa rea de composio, mas meu instrumento piano e t a atuando na rea. ML: Como que foi a sua carreira? Voc faz o que atualmente? LM: Bom, eu fui professor de msica em vrios conservatrios j, depois eu toquei na noite em banda de baile e, atualmente, eu t nessa rea de audiovisual, na publicidade. T trabalhando mais no estdio nessa rea de produo audiovisual. ML: E quais so suas funes na Globo. Voc contratado ou terceirizado? LM: Eu sou terceirizado. ML: E quais so suas funes l? LM: Ento, na Globo, eu atuo como compositor de trilhas e vinhetas. Eu j t h sete anos l e basicamente isso: composio de trilhas e vinhetas. ML: E qual trabalho em telejornal voc fez? LM: Voc diz de temas de abertura? ML: . Desde tema de abertura at qualquer outra coisa que voc tenha feito. LM: Bom, o meu cotidiano no dia-a-dia assim, eu fao vinhetas de, por exemplo, matrias especficas que vo... uma srie por exemplo, trilhas pra sonorizar matrias. Agora, vinhetas de abertura, como eu tenho sete anos de casa e a Globo tem o diferencial de manter os temas de abertura, ento, eu entrei na Globo, j havia bastante temas j prontos de abertura. No caso, eu s fiz uma roupagem nova, a reformulao, mantendo a melodia e dando um tratamento novo nos arranjos. De roupagens novas que eu fiz atualmente que est na TV tem o Globo Rural, o Jornal Hoje, o Jornal da Globo. O Antena Paulista fui eu que fiz. Na poca que eu entrei, eles pediram. basicamente isso a.

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ML: Eu vi umas reportagens aqui, eu vou perguntar para voc. Ver se voc se lembra se foi voc que fez. Mercado de Trabalho sobre empregados domsticos. Foi voc? LM: No caso, eu sonorizei a vinheta, porque eu t ligado tambm ao Departamento de Arte, que o lugar onde faz essa parte grfica de vinheta e projetos novos, coisas assim do tipo na parte grfica. Sonorizao em cima da parte grfica, n. No caso dessa matria, eu fiz a vinheta e me pediram um pacote de trilhas pro editor sonorizar. ML: T. Hoje em Famlia sobre alimentao, foi voc tambm? LM: Hoje em Famlia... ML: sobre crianas que comiam bem ou mal. LM: Que jornal que entrou esse a? ML: Jornal Hoje tambm. LM: O Jornal Hoje, a maioria das trilhas que voc escuta de sonorizao de matrias, um pacote que eu fao e deixo l livre pra eles tarem trabalhando. ML: Voc faz exclusivo pra matria ou voc deixa pro jornal? LM: Depende da situao. Eles tm um pacote que eu deixo l, eles usam na urgncia pra qualquer matria, agora, dependendo do que eles to querendo, se for uma coisa muito especfica, a eu fao pra eles tambm. Vai, por exemplo, A gente t precisando de uma matria que vai falar sobre criana, ento a gente t precisando de uma msica mais infantil, tal, que t desfalcado aqui no pacote, da eu pego e fao. Basicamente isso. ML: Sobre essa matria, que foi o Hoje em Famlia sobre alimentao, eu reparei que troca muito de trilha. Troca direto de trilha, inclusive no meio, s vezes, de fala. Como que o critrio quando voc sonoriza? LM: Bom, a gente tem que respeitar o tema, a proposta do tema, usando essas entonaes, uma parte mais dramtica, uma parte que quiser levantar mais a matria. basicamente isso, pontuando a edio com os ritmos das trilhas. A inteno valorizar mesmo a matria em si. Praticamente, 50 por cento de ganho a trilha d com certeza. ML: Voc sonoriza alguma coisa sem utilizar msica sua, utilizando msica pronta j gravada? LM: que como eu estou na rea mais de composio, eu fao bastante trilha pros editores sonorizarem. Ento, s vezes eles pegam algum cd e pagam direitos autorais tambm. Isso acontece.

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ML: E voc sabe se l no Rio tem um banco de trilhas tambm no mesmo esquema que voc faz a em So Paulo? LM: No Rio tem. ML: Sabe quem faz l? LM: Tem um outro rapaz que trabalha na rea de jornalismo no Rio que o Didier. ML: O Aluzio Didier. Eu j falei com ele. LM: Isso ML: Voc sabe quem comps a trilha do Jornal da Globo? LM: Ento, o Jornal da Globo, a roupagem atual fui eu que fiz. A execuo nova, mas mantendo o tema que no fui eu que compus. ML: Voc classificaria como esse arranjo da abertura do Jornal da Globo? O que voc teria a dizer do arranjo que voc fez e do Jornal Hoje tambm que voc falou que mudou. LM: Bom, a idia ... o diferencial que a Globo tem manter a identidade das msicas e ter impacto, no caso, dinamismo e, ao mesmo tempo, at procurar ver o que t rolando atualmente de estilos, procurar... No caso do Jornal da Globo, a gente procurou deixar ela um pouquinho mais eletrnica, no exagerar muito mas dar um toquinho mais eletrnico. ML: Isso foi pedido pra voc ou voc que fez? LM: No caso, foi pedido pelo departamento de arte. Eles tavam desenvolvendo a parte grfica, vinheta, e eu, paralelo, fui criando junto com eles. ML: Musicalmente, voc que j fez bastante coisa, quais so as caractersticas de uma trilha musical telejornalstica? Musicalmente falando, desde tom at ritmo que voc conseguiria identificar. LM: Bom, a inteno sempre valorizar a notcia, dando dinamismo, o alerta em si da notcia dada. lgico que isso influencia o ritmo tambm. Mas basicamente isso: valorizar a notcia, dando dinamismo, alerta. ML: Sei, mas, musicalmente mesmo, porque eu sou msico tambm e vou entrar um pouco nessa parte, e a, assim, musicalmente voc usa mais tom maior, menor... LM: Na verdade, o tom em si at que no fala muito. Eu j usei tom maior, tom menor, mas o ritmo influencia bastante. Eu procuro usar no ritmo muito lento pra dar esse dinamismo de notcia. A maioria das trilhas eu uso metais para pontuar assinatura, para marcar mais a

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assinatura e eu procuro tambm no usar s instrumento eletrnico, programao. Por exemplo, no Jornal Hoje, no Jornal da Globo, eu usei contra-baixo mesmo tocado, sopro, guitarra. Eu procuro mesclar, fazer uma fuso dessa rea moderna que programao em si, mas tambm coloco instrumentos tocados para enriquecer mais. ML: Voc faz no seu estdio isso? LM: Isso, . ML: Voc saberia dizer quais so as modalidades de matrias que levam sonorizao, pela sua experincia? Por tema, durao... LM: Por tema? ML: , por tema, assunto, durao... LM: Por tema, voc diz os estilos? ML: , tambm. Desde o tipo de msica que voc leva at o tipo de matria que leva msica. LM: O tipo de msica vai desde uma msica dramtica, infantil, radical pra esportes, suspense, clssica. A tem de tudo, chorinho, msica brasileira. bem variado mesmo, n. ML: Quanto aos temas das reportagens, os assuntos de reportagens que acabam levando trilha. Voc saberia classificar mais ou menos? LM: Os assuntos.... ML: Que tipo de assunto costuma levar trilha, n? LM: Bom, no jornalismo, geralmente, vai desde uma denncia, s vezes eles precisam de algum BG para algum off. Jornalismo tem muito essa parte dramtica das situaes, ento, bastante msica dramtica, no caso, assunto de esporte bastante eles pedem e algumas sries, s vezes. H pouco tempo eu fiz o que fala sobre os portos no Jornal Nacional. Sempre algum tema d pra encaixar as msicas sim. ML: Voc participou dos 7 Pecados Capitais na Poltica ? LM: Participei. Eu s fiz a vinheta. Foi at um pouco difcil. Se voc lembrar, era uma msica meio gregoriana assim, n, mas, legal. ML: Voc sabe dizer se existe influncia de rock progressivo na composio das aberturas dos telejornais da Globo?

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LM: Se no me engano, o Jornal Nacional, n? O Jornal Nacional algum tema de rock a que eu no me lembro te dizer o nome certo. ML: Voc atende a que rea da Globo? LM: Eu t no departamento de arte, ento eu t diante das necessidades do departamento de arte, dos editores tambm e a, no caso, eles ficam na redao editores de texto e de imagem essas pessoas que eu t me ligando. ML: T, mas voc atende s ao jornalismo? LM: Jornalismo e o Altas Horas. O Altas Horas eu fao mais a parte de edio de udio. ML: E como que funciona esse negcio em relao ao seu tempo, a sua disponibilidade? Pedem muito, algum tem preferncia? LM: Ento, eles pedem bastante. Eu t na emissora, assim... eu procuro ir todos os dias, porque eu posso trabalhar em casa tambm, como eu sou prestador, mas eu vou na emissora todos os dias, fico um perodo de 6 horas l e sempre tem vinhetas na arte e, de acordo com as necessidades do dia-a-dia, do factual do dia-a-dia eles vo pedindo as trilhas tambm ML: Voc faz coisa l tambm? LM: Tambm. Eu vou com meu laptop e um teclado. ML: Voc faz edio de udio tambm? Rudos? LM: Eu fao. L no Rio, eles tm mais recursos de banco de dados, tudo, por causa do Projac, das novelas e aqui em So Paulo, como eu sou sozinho, eu mesmo acabei criando esse banco de dados e, enfim, eu acabo ajudando o pessoal tambm nos rudos. ML: Ento acaba inserindo rudo que no est no udio direto, n? LM: Isso. Acabo inserindo. ML: Que tipo de rudo voc costuma pr? O que tem no seu banco de som? LM: Ah, eu tenho uma livraria imensa de rudos. ML: Tem algum que mais reincidente? LM: Ento, o que o pessoal costuma pedir bastante , vai, um clique de foto, por exemplo, qualquer barulho ambiente que eles necessitam, eles pedem, eu tenho l.

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ML: Ambincias eles usam? LM: . ML: T. Tipo um som de praa, de rua... LM: Isso, . Por a. ML: Essa parte a usa bastante, n? LM: Usa. Principalmente nas vinhetas at. Por exemplo, eu posso at... a vinheta pode ter o tom musical, tudo, os acordes, a melodia, o ritmo e voc d uma valorizada nos movimentos com rudo. Eu digo um vush, assim do tipo, entendeu? ML: Uma pontuada, n? LM: . Tem esse recurso tambm fora a parte musical.

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ANEXO VIII Elementos do telejornal

Os bsicos so vinheta, apresentao/ ancoragem, escalada, blocos, break, teaser, manchetes, cabeas, notas, sonoras, lapadas, reportagens, videografismos, links, stand ups e comentrios. As definies desses elementos apresentadas abaixo so baseadas nos autores, Vera ris Paternostro, Guilherme Jorge de Rezende e Olga Curado. Vinheta a marca caracterstica do telejornal identifica-o dos demais. um videografismo com movimento tendo como fundo uma msica caracterstica. Trabalha a logomarca do TJ. Ex: Jornal Nacional JN montada de forma que possa ter uma verso menor para ser usada como sada e retorno dos blocos, (vinheta interblocos). Bloco a estrutura que contm as informaes do TJ e o divide entre os breaks (intervalos comerciais, com propagandas ou mensagens comerciais e ou institucionais). Break Intervalo uma das formas de sustentabilidade dos telejornais. utilizado pelos patrocinadores para veicular comerciais. Hoje, tambm so exibidas mensagens institucionais e propagandas polticas durante os intervalos. O break precedido por uma deixa anunciada pelos apresentadores do TJ nas manchetes interblocos. O tempo destinado a esses espaos variam em torno de dois minutos. Escalada So frases pequenas (manchetes) lidas pelos apresentadores na abertura do TJ, referem-se s principais notcias do programa. So lidas de forma alternada quando h mais de um

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apresentador, para dar mais dinamismo. Podem ou no ser ilustradas com imagens, trechos de passagens referentes matria. Terminam com uma deixa padro para indicar a entrada da vinheta. Alguns telejornais geralmente fazem a escalada review, para lembrar dos principais fatos apresentados na edio. Um exemplo no Brasil o Jornal do SBT, apresentado por Hermano Herning. Teaser So as chamadas feitas pelo apresentador durante a programao da emissora. Destacam os principais assuntos a serem abordados no telejornal, chamando o telespectador para assistir a edio. Podem ser ilustradas ou no. Alguns autores chamam de teaser as ilustraes que aparecem na escalada. Manchetes ou chamadas interblocos So feitas no final de cada bloco, para prender a ateno do telespectador sobre as principais notcias. Tambm podem ser ilustradas ou no. Tambm costuma-se sempre dar nfase em todos os blocos na matria mais importante . Cabea So textos curtos, geralmente, cinco linhas de uma lauda de TV (10 a 12 segundos), lidos antes da reportagem entrar no ar. Pode ser comparada com o lead do jornal impresso, que contm as principais informaes sobre a notcia de forma resumida. lida pelo apresentador e, geralmente, escrita pelo editor da matria. Notas So as notcias apuradas na redao pelos editores de texto e lidas na ntegra pelos apresentadores. As notas se dividem em: - ao vivo ou pelada textos sem imagens, lidos pelos apresentadores no estdio; - cobertas parte do texto coberto por imagens: tambm lido pelos apresentadores; - retorno ou p textos lidos pelos apresentadores no retorno, aps a veiculao da matria.

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Lapada uma srie de notas cobertas, geralmente de notcias internacionais, unidas por efeitos de udio e videografismo na hora da edio. Antes era utilizada para exibir o resumo das matrias que foram destaques nas edies dos telejornais anteriores. Hoje, existe a lapada indita e a lapada review. Sonora a entrevista utilizada na reportagem. Geralmente, ocupa um espao curto em relao ao dado aos offs. Mas uma forma que d credibilidade s informaes abordadas na matria. Existem seis tipos de sonoras com relao ao espao fsico: externa feita pelo reprter no local do acontecimento; estdio feita no estdio do telejornal; pessoal feita com reprter e fonte ocupando o mesmo espao fsico; impessoal feita por meio de determinados suportes tecnolgicos: telefone, fax, internet etc; A entrevista pode ser feita por um ou mais reprteres (coletiva ou individual). Stand up quando o reprter d a informao por inteiro na mesma tomada. utilizado, tambm, na estrutura da reportagem, com o termo passagem. Link um aparelho tecnolgico que permite as entradas ao vivo dos reprteres no telejornal. Muito utilizado hoje em dia para dar mais dinamismo e dar nfase na instantaneidade das informaes do TJ. Apresentao e ancoragem No incio, os telejornais seguiam o modelo radiofnico. O apresentador lia as notcias na bancada, com poucas imagens, devido precariedade tecnolgica da poca. Os apresentadores eram do sexo masculino e no precisavam ser jornalistas.

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Com o surgimento do Jornal Vanguarda e do Show de Notcias, esse quadro mudou, surgiu espao para comentrios feitos por jornalistas e, alm disso, para a apresentao feita por mulheres. A ancoragem um modelo americano de apresentao no telejornalismo e foi adotado pelo TJ Brasil, SBT, na dcada de 80. O primeiro ncora brasileiro foi Boris Casoy. O ncora alm de apresentar o telejornal explica, tece comentrios e d subsdios ao telespectador sobre a notcia em questo. Comentrios Geralmente feito por especialistas em determinadas reas como economia, poltica que so chamados para comentar e esclarecer alguns fatos abordados, em determinadas matrias. No Brasil, foram introduzidos pelo Jornal de Vanguarda, na dcada de 60. Videografismos Uma nova tecnologia que veio para revolucionar a esttica do telejornalismo. Muito utilizados para ilustrar a previso do tempo e dados estatsticos, nmeros, servem tambm para enriquecer o contedo de algumas notcias. Exemplos de videografismos: Vinheta: imagem composta por artes grficas e udio. So utilizadas para identificar o programa ou fechar e abrir blocos de intervalo. Crditos: identificao de entrevistados, reprteres, cinegrafistas, enfim, o nome das pessoas envolvidas direta ou indiretamente com a elaborao e realizao dos programas. Cortes: efeitos grficos utilizados para separar uma cena de outra. Podem ser aplicados quando no fazem parte do mesmo assunto, por exemplo. Animaes: imagens virtuais feitas por meio de efeitos grficos, geralmente com o uso de udio. Um exemplo so as charges exibidas no Jornal Nacional da TV Globo. Cromaquis: imagem virtual projetada numa parede geralmente de cor verde ou azul escuro. Por exemplo, os mapas utilizados para ilustrar a previso do tempo. A editoria de videografismo responsvel pela esttica da apresentao do telejornal.

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Reportagem o principal elemento do telejornal. Contm elementos prprios como o off, texto construdo e lido pelo reprter com as informaes captadas no local do acontecimento e coberto com imagens; passagem, a figura do reprter numa tomada contnua, no local do acontecimento dos fatos, geralmente utilizada no meio da matria; sonora, a fala do entrevistado; udio e sons, a mistura do som do reprter ou do entrevistado com o som ambiente, esporadicamente usa-se a msica como udio, para enriquecer a reportagem. Telejornal Temtico ou Especializado o tipo de programa que segue basicamente o formato do telejornalismo, mas aprofunda-se sempre numa editoria especfica, como o Globo Esporte e o Globo Rural. Em (http://www.abtu.org.br/arquivos_tratamento_informacao_jornalistica.asp) acessado em 16/11/2006

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ANEXO IX CD-Rom com exemplos audiovisuais

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