No co

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A BOA FICO NO SE DESTINA A MENTES PREGUIOSAS

a sua crtica ao novo livro de China Miville, Embassytown, no jornal The Guardian, Ursula Le Guin escreve que a boa co no se destina a mentes preguiosas. E isto torna-se especialmente verdade no gnero da co cientca, amplo nas suas fronteiras e capaz de desenvolver verdadeiros desaos intelectuais. No mesmo jornal, Miville considerado uma espcie de escritor lder que permitir que a co cientca entre na conscincia do mainstream e seja elevada ao mesmo panteo literrio onde habitam autores como Ian McEwan ou Hillary Mantel. Talvez estas questes no interessem realmente para alguns dos fs do fantstico, que nem sequer apreciaro qualquer reconhecimento da parte do mainstream. Mas o facto permanece de que uma co com uma vida muito para alm de dilemas psicolgicos individualistas que marcam as narrativas realistas. H mais de cinquenta anos, muitas revistas americanas publicavam contos de FC de autores que mais tarde ganharam nome e fama. A FC era ento a grande moda que concentrava tudo e todos, relegando para um plano inferior a fantasia. Hoje muitos desses contos tornaram-se parte do domnio pblico e foram absorvidos pelo mundo digital num pice, permitindo-nos ler e constatar como, embora muitos dos contos sejam marcados pelos problemas sociais e polticos do seu tempo, as histrias no envelheceram mal. The Defenders de Philip K. Dick foi escrito num contexto de guerra fria mas o nal do conto ilustra talvez uma das maiores verdades universais sobre o Homem e a futilidade de guerra. Tambm Kurt Vonnegut em 2BR02B demonstra muitas das questes morais e ticas que se viriam a manifestar na sua obra. Ambos os autores tm contos que sero apresentados nesta Bang!, numa homenagem a esse passado onde as revistas norte-americanas ajudaram a criar a grande idade de ouro da FC. Qual arca do tesouro escondida no sto dos nossos avs, podemos aprender muito com essa arca e integrar os seus conhecimentos no nosso presente. E assim talvez possamos impedir que as nossas mentes se entreguem preguia. BANG!

Admirveis Mundos 02 06 Novos. Ilustrador da Capa: Os Livros das Minhas Vidas. Safaa Dib Andreas Rocha Fernando Ribeiro 24

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Histria do Breve Cinema de Terror Portugus. Joo Monteiro

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Era uma vez o ano 1984. Pedro Marques O Sonho Americano 43 Desenha-se em Portugus. Joo Lameiras Crtica Literria.

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Vida Noutros Planetas. Fbio Fernandes

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A Guerra dos Tronos. Safaa Dib

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Tvola Redonda. Safaa Dib

Fico
14 38

O Turno da Noite. Joo Barreiros

47 Guia de Viagens Seguras

para Negros. Matt Ruff

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Safaa Dib assistente editorial da editora Sada de Emergncia. Juntamente com Rogrio Ribeiro, organiza a conveno anual do Frum Fantstico.

Os Defensores. Philip K. Dick

2BRO2B. Kurt Vonnegut

PARA MAIS INFORMAES SOBRE A COLECO BANG! OU A EDITORA SADA DE EMERGNCIA VISITE-NOS EM: SAIDADEEMERGENCIA.COM
Revista Bang! 10 / Junho de 2011 ISBN: 978-989-637-356-6 Propriedade: Edies Sada de Emergncia. Todos os direitos (e mais alguns) reservados. Director e escravo das gals: Luis Corte Real Editora (procurada pela Interpol): Safaa Dib Direco de arte e catering: Sada de Emergncia Colaboradores explorados nesta edio: Cristina Alves, Joo Lameiras, Joo Monteiro, Ins Botelho, Mrio Matos, Pedro Piedade Marques Autores e outros convidados sem voto na matria: Andreas Rocha, Clia M., Fbio Fernandes, Fernando Ribeiro, Joo Barreiros, Joo Seixas, Kurt Vonnegut, Matt Ruff, Philip K. Dick, Rui Baptista Redaco e solrio: Rua Adelino Mendes, n152, Quinta do Choupal 2765-082 S. Pedro do Estoril, Portugal Impresso (gralhas includas): Printer Portuguesa Tiragem de revirar os olhinhos: 8500 Copyright: Textos propriedade da editora e/ou dos respectivos autores, etc e tal.
Nota: os preos das lojas Fnac anunciados nesta revista consideram-se correctos salvo erro, gralha tipogrca ou interveno aliengena.

BANG! /// 1

udo comeou na dcada de 80, quando a exposio ao lendrio ZX Spectrum, as idas grandiosa sala 1 do cinema So Jorge, os agradveis passeios pelo Parque Eduardo VII, os espectaculares livros das Aventuras Fantsticas, a srie de culto a Quinta Dimenso, que passava na RTP2, cimentaram a minha paixo pelo mundo da fantasia. Associado minha timidez, desde cedo encontrei refgio na ilustrao onde desenhava stios e personagens imaginados. Mais tarde, em meados da dcada de 90, comeei a aventurar-me no mundo da cor, fazendo experincias com gouache, olo e acrlico... todas um fracasso. A falta de instruo nestas reas levou-me frustrao at que um dia, durante o 2 ano do curso de Arquitectura, descobri na Internet a ferramenta ideal: as mesas digitalizadoras. Quando vi o que outros artistas conseguiam fazer com esta pea de hardware quei fascinado e resolvi comprar uma. Foi nesse dia que tudo mudou. De repente, dei por mim a conseguir representar com maior realismo todas as ideias que habitavam a minha imaginao. Durante os anos do boom da Internet, li inmeros tutoriais sobre arte digital e, mais importante, descobri um leque enorme de artistas que produziam coisas fantsticas no mbito da pintura digital. Acreditando ter atingido um nvel tcnico suciente para me lanar na carreira de freelancer, foi o que z no nal de 2006. O percurso, at agora, teve os seus altos e baixos; mas, no geral, tem sido uma experincia muito graticante. BANG!

T
Quem disse que a (grande) fantasia no pode abordar os (grandes) temas da actualidade?
Refgio R. A. Salvatore
Acaba de chegar s livrarias o terceiro volume da Trilogia do Elfo Negro de R. A. Salvatore. Esta uma fantasia pica que consegue cativar jovens e adultos para um mundo que deve imenso criatividade de Tolkien mas a que Salvatore consegue acrescentar a aco e crueza dos nossos dias. Sendo considerado uma das mais originais e complexas personagens do gnero, tambm em Portugal Drizzt j conquistou uma legio de fs, tendo o ltimo volume, Exlio, entrado no top 10

odos sabem a paixo com que publicamos os nossos livros, em especial os da Bang!. Mas, como em tudo na vida, h uns que mexem mais connosco. o caso de As Crnicas de Gelo e Fogo de George R. R. Martin. Ainda nem sonhava em ser editor e j era um f do autor (em 1997, completamente por acaso, comprei uma primeira edio de A Game of Thrones em Londres). Quando a Sada de Emergncia nasceu, foi-nos oferecida a possibilidade de o publicar. Era arriscado devido ao nmero de livros envolvidos (e ao fraqussimo histrico do gnero em Portugal), mas atirmo-nos de cabea. Valeu a pena. A srie agora tem milhares de fs portugueses. Curiosamente, como Martin no escreve para o pblico habitual de fantasia pica, temos crianas e avs a lerem-no ao mesmo tempo. Fs incondicionais do gnero e outros que nunca o haviam lido (e at o desprezavam). Temos senhoras que alternam Nora Roberts com mais um volume de As Crnicas de Gelo e Fogo e pessoas que no liam um livro h anos mas devoraram os oito volumes da edio portuguesa em dois meses. um fenmeno. E o que dizer agora que a HBO est a passar a srie baseada na obra? A crtica foi unnime: excelente no enredo, dilogos, interpretaes, guarda-roupa, realizao, fotograa, efeitos especiais. Arrisco a dizer que est a revolucionar a fantasia na televiso como O Senhor dos Anis, pelas mos de Peter Jackson, fez nos cinemas. Nos EUA o sucesso da srie televisiva fez disparar a venda dos livros. Por c, tanto quanto sei, ainda nenhum canal a vai passar (se se chamasse As Crnicas de Morangos com Acar no faltariam interessados). Mas no desesperem: os DVDs ho de chegar e estes vale a pena comprar. E assistir com os lhos. E um dia com os netos...

LTIMOS LANAMENTOS DA COLECO BANG!

135. O Beijo das Sombras Laurell K. Hamilton 136. O Terror Vol. 1 Dan Simmons 137. A Caixa Richard Matheson 138. Assassins Creed Irmandade Oliver Bowden 139. O Beijo do Ferro Patricia Briggs 140. As Mentiras de Locke Lamora Scott Lynch 141. Queimada P. C. Cast & Kristin Cast 142. Despertar do Crepsculo Anne Bishop 143. Batalha David Soares 144. Refgio Trilogia do Elfo Negro R. A. Salvatore 145. Wicked Lovely Frgil Eternidade Melissa Marr

18,85

PREO FNAC:

R. A. Salvatore faz uma homenagem imaginao de Tolkien no mundo de Drizzt. E depois injecta-lhe adrenalina sem m.
BANG! /// 3

2 /// BANG!

da Fnac. Com Refgio, R. A. Salvatore fecha a trilogia com uma importante questo: poder Drizzt encontrar refgio longe das trevas que rodeiam a sua raa e integrar-se num mundo que o olha com desconana e temor? Esta uma questo bem actual para todos os leitores, ou no fosse a intolerncia relativamente diferena de raa, religio ou ideologia, uma das mais perigosas fontes de tenso social. Quem disse que a fantasia no pode abordar temas bem srios sem deixar de ser emocionante e divertida? Quanto ao futuro de Drizzt, os fs no precisam de se preocupar, j estamos a preparar a prxima trilogia.

No preciso ser geek das consolas para apreciar esta obra. Pode e deve ler-se como um excelente romance histrico repleto de aco, intriga e toques de fantasia. Com toques da Lankhmar de Fritz Leiber e da Veneza renascentista, Camorr j uma das cidades mais memorveis da literatura fantstica.

18,95

PREO FNAC:

das personagens, permitindo que mesmo os maiores fs de Crepsculo encontrem em A Casa da Noite experincias de leitura mais fortes e realistas. Queimada o stimo volume de uma saga que se prepara para ser adaptada ao cinema.

Como sempre, zemos todos os possveis para que a capa de Batalha fosse diferente. E conseguimos: estar disponvel em quatro cores distintas. Um grande livro merece uma grande capa. A de O Terror, de Dan Simmons, foi bem complicada de conceber e produzir. Tem uma janela de vidro saplicada de gua que se abre pala uma plancie gelada com nevoeiro. Uns desgraados aguardam que o leitor v ter (morrer) com eles.

23,85

PREO FNAC:

Os enredos dos videojogos so melhores do que muitos lmes (e livros) que por a andam? PREO
16,80
FNAC:

A arte de transformar a primeira obra de um autor num clssico do gnero

As Mentiras de Locke Lamora Scott Lynch
Quem conhece a obra de Fritz Leiber, em especial as aventuras do famoso duo Fafhrd e Gray Mouser (Rateiro Cinzento na edio da Sada de Emergncia), vai perceber a homenagem que Scott Lynch lhes faz com As Mentiras de Locke Lamora. Nas cores, cheiros e particularidades de uma Camorr que quase se poderia chamar Lankhmar, no esprito das personagens e no tom da obra. Mas As Mentiras de Locke Lamora muito mais do que uma homenagem obra de um dos melhores fantasistas de sempre. uma obra de enredo furioso, personagens maiores do que o gnero e pormenores deliciosos que ajudam a compor um todo deslumbrante. A personagem principal, que d nome obra, Locke Lamora. Heri que, tal como os de George R. R. Martin, tem tanto de

branco como de negro e se sente mais confortvel na neutralidade cinza. Mas Locke el aos seus amigos, aos famigerados Cavalheiros Bastardos (s o nome far sonhar o verdadeiro f de fantasia), e o seu senso de justia no pior do que o da maioria dos seus contemporneos. Por vezes divertido e ligeiro, o enredo de Scott Lynch acaba por nos levar, principalmente na segunda metade do livro, para paragens mais sombrias, tensas e inesperadamente maquiavlicas. O clmax de As Mentiras de Locke Lamora surpreendente e fecha a histria de forma memorvel. Mas as pontas soltas so tantas que apesar de carmos inteiramente satisfeitos com o nal, a vontade de ler, descobrir, desvendar mais, se torna quase insuportvel. Primeira obra de Scott Lynch, esta um livro que conseguiu, tal como George R. R. Martin, Robin Hobb ou mais recentemente Patrick Roth-

17,75

PREO FNAC:

A fantasia tem esta particularidade: pode ser escrita para oferecer experincias diferentes de tudo o que alguma vez foi escrito, ou pode tentar oferecer exactamente o contrrio. Admitimos: A Casa da Noite para quem quer mais Stephenie Meyer mas j leu os livros todos. Com uma diferea: ainda melhor!

Assassins Creed Irmandade Oliver Bowden

Enquanto a indstria do cinema nem sempre tem sabido utilizar da melhor forma os efeitos CGI (animao computorizada) para enriquecer os seus produtos (a quantidade de CGI costuma ser inversamente proporcional qualidade do argumento), j a indstria dos videojogos tem casos completamente contrrios. Mesmo quem nunca jogou a saga de Ezio Auditore, heri dos vrios Assassins Creed, j ouviu falar dos jogos. Misturam na perfeio a experincia da interpretao de uma personagem com um ambiente histrico profuso, complexo e imensamente realista. Mas, para isso, grcos de excelncia no chegam. preciso um argumento feliz, repleto de enredos e subenredos, que faa corar de inveja Hollywood. E, j agora, muitos autores que por a andam. Oliver Bowden, autor do segundo livro baseado na srie, mantm a fasquia que os videojogos elevaram. Pegando no argumento retorcido e surpreendente de Assassins Creed - Irmandade, Bowden oferece uma divertida aventura renascentista onde no falta aco, intriga e personagens histricas como os terrveis Brgias. S o preconceito contra um livro inspirado por um videojogo poder afastar potenciais leitores de uma obra to bem conseguida.

fuss, agitar um gnero que tem tendncia a perder vigor. Recomendo sem reservas e j est nas livrarias sua espera.

Mais de cem mil exemplares vendidos em Portugal. E continua a morder!

Queimada P.C. e Kristin Cast
Corro o risco de repetir o que disse aquando do lanamento do anterior volume de A Casa da Noite, mas a verdade que no h muito a acrescentar. Apesar de imensas sries terem tentado herdar os leitores

do fenmeno Crepsculo, a verdade que poucas conseguiram e nenhuma to bem como A Casa da Noite da me e lha P. C. Cast e Kristin Cast. Esta saga conta-nos a histria de uma jovem, Zoey Redbird, num mundo onde os vampyros no s existem como so tolerados. Quando Zoey marcada e vai para a Casa da Noite, a escola onde os jovens se transformam em vampyros, a sua vida entra numa espiral de segredos, traies e amores impossveis e amizades perigosas. As autoras no s compreenderam tudo aquilo que apaixonou os jovens na saga de Stephenie Meyer como conseguiram ir mais longe no desenvolvimento

21,73

PREO FNAC:

David Soares volta a fazer magia

Batalha David Soares
17,75
PREO FNAC:

Quem est atento ao fantstica nacional conhece a erudio de David Soares; a sua capacidade de resgatar o passado nos pormenores; a fora dos dilogos das suas personagens; a beleza das mais simples descries. Mas com Batalha, a sua mais recente obra, David consegue surpreender todos, at quem o conhece bem. Passado no incio do sculo XV, Batalha um romance sombrio, losco e comovente, que observa o fenmeno religioso do ponto de vista dos animais e especula sobre o que signica ser-se humano. Batalha, a ratazana que d nome ao livro, procura por sentido numa viagem arrojada que a levar at ao local de construo do Mosteiro de Santa Maria da Vitria, o derradeiro projecto do mestre arquitecto

Afonso Domingues. Entre o romance fantstico e a alegoria hermtica, Batalha cruza, com sensibilidade e sosticao, o encantamento das fbulas com o estilo negro do autor. Recomendado a quem j acompanha o autor e a quem quiser descobrir o melhor autor portugus de literatura fantstica.

O que vem a?
Ainda fresquinho nas livrarias est Beijo de Ferro, o terceiro volume da srie de fantasia urbana que acompanha as aventuras de Mercy Thompson (se gostam de heronas duronas, vo gostar de Mercy). Cuidado: esta srie

bem mais pesada do que A Casa da Noite (h meninas que podem desmaiar). Robin Hobb est de volta com o segundo volume de O Regresso do Assassino. Adoram George R. R. Martin mas acham que ele escreve devagar? No h problema, atiremse de cabea obra desta autora fabulosa e no se vo arrepender (e no sou eu que o digo, o prprio George R. R. Martin). As fadas de Melissa Marr enfeitiaram as leitoras portuguesas e, por isso, Frgil Eternidade, terceiro volume da srie, chega j em Julho. A segunda (e ltima) parte de O Terror, de Dan Simmons, tambm est prestes a aterrorizar as livrarias. Na minha opinio, Simmons um dos melhores escritores do gnero (e Stephen King diz exactamente o mesmo). Para breve teremos o sexto volume da obra completa de H. P. Lovecraft; Ray Bradbury naquele que possivelmente o seu melhor livro; uma novidade de Anne Bishop (consigo ouvir as fs a aplaudir!); e uma nova edio do fabuloso O Dilema de Shakespeare de Harry Turtledove. Um abrao e votos de um Vero com grandes leituras. BANG!

4 /// BANG!

BANG! /// 5

texto de FERNANDO RIBEIRO

Os livros das minhas vidas

a actividade cultural que melhor nos permite a nossa inscrio e a inscrio do nosso mundo e individualidade, as nossas referncias, psicoses, alegria, educao e animalidade, numa obra pensada e entregue por outro.

Ainda considero ler

empre vivi em comunidade. Primeiro, na casa dos meus pais onde chegmos a ser sete no mesmo apartamento, na Brandoa. Eu, os meus dois irmos, uma irm mais velha, um irmo mais novo, os meus pais, a minha tia e a minha av. Nunca soube o que era ter um quarto s para mim. A melhor das conguraes foi quando a minha irm foi dormir com a minha av e partilhmos o quarto s os dois. Tinha uma mquina de escrever elctrica (que o meu pai tinha trazido dos restos de um escritrio que ele equipara pela Regisconta, onde trabalhava) que fazia um barulho terrvel, para pnico do meu irmo que s tantas da madrugada tentava dormir para depois ir para a escola de manh. Escrevi nessa mquina as letras dos dois primeiros lbuns de Moonspell (Wolfheart e Irreligious). Obrigado e desculpa mano. Quando sa de casa dos meus pais fui viver com a minha primeira mulher. Agora vivo tambm em conjunto mas com outra pessoa. No sei muito bem o que viver sozinho. Quando consegui condies para isso, mantive um escritrio. Presentemente tenho um em casa. quase uma cpia mais artilhada do quarto que partilhava com o meu irmo. O que havia mais nesse quarto eram livros. Muitos dos quais ainda guardo e so desses e de algumas novas aquisies que vos vou falar como os livros da minha vida. Porque me acompanharam em todas as mudanas, porque foram correr mundo comigo, na estrada, nas Tours, porque ainda recorro a eles para abrigo, expanso, memria, beleza, horror, frio no estmago, sorriso de admirao, de inveja boa, de plenitude, de falhano. Vivo na dvida entre se gosto mais de ler ou de ouvir msica. Se de discos ou de livros. A sorte no ter de escolher embora no leia quando ouo msica e vice-versa. Quer dizer, por regra. De certeza que j a quebrei, e gosto de ler as letras do encarte enquanto ouo um disco novo ou recordo um antigo. Os hbitos de leitura l em casa no eram famosos. Existiam uns livros, daqueles que toda a gente tm, coleces como os Grande Enigmas do Homem, sim, aquele com um senhor vendado na capa, e um sortido bizarro entre romances do Irving Wallace, Pearl Buck, por a. Pelo menos uma vez por ms ia l a casa o senhor, ou a senhora ou de vez em quando o casal do Crculos dos Leitores e os meus pais, por vergonha, por os quererem despachar, por curiosidade, compravam sempre alguma coisa. Eu estava a comear a car atrado por ler, pelos livros, mas aquela estante no me convencia. Por isso, manipulei a minha famlia e quei de fazer as escolhas

l em casa no que tocasse a livros. A passagem entre Crculo de Leitores e Ediclube deu-me mais poder. E comeava a a coleco que nunca acaba. Quem gosta de livros tem neste momento j mais livros na sua posse, na sua biblioteca, do que tempo em vida para os ler, de acordo com a ratio entre os livros l de casa e a esperana mdia de vida em Portugal. As excepes, aquelas pessoas que compram um livro, lem-no at ao m e depois que compram outro, merecem toda a minha admirao pela sua disciplina. Eu gosto de fazer stock. O primeiro que elejo o Robinson Cruso do Daniel Defoe. No ser difcil discernir que este livro de solido, engenho e companheirismo fosse resultado directo da minha falta de solido. J li o Robinson Cruso provavelmente mais de dez vezes. Os meus captulos preferidos so todos aqueles em que ele inventa ou adapta algo que lhe permite melhorar a qualidade do seu desterro. A simplicidade complexa do saber fazer, do desfrutar da bolacha, do po amassado e cozido por sua mo, o armazenar das coisas; o criar da tinta para documentar o seu degredo. A simplicidade de sobreviver. Outro livro que continua esta suavidade das coisas simples, outros dos da minha vida A Cidade e as Serras do Ea. Uma vez, estava a ver um programa, tipo Quem quer ser milionrio, na RTP 1 e uma das concorrentes, uma senhora nos seus trinta e poucos, identicava-se como especialista nesta obra. No era. Eu que sou. Acertei muito mais perguntas que ela, no recorrendo a ajudas externas ou telefonemas. Desde o conto Civilizao que este livro do Ea me encanta, desde a semente do conto ao desenrolar do novelo na obra maior, este um dos livros que me acompanha muitas vezes em viagem. Ele um retrato de um Portugal sanguneo, terreno, bom. E a muitos quilmetros de casa sabe bem a memria de uma ceia luz de velas, do frango no espeto de louro, do arroz e favas, do vinho estrelar, das dissertaes sobre o que lentamente apresentado mesa improvisada no meio do solar n. Do jornal dividido, do catre no cho, das socas de matrona. Do sono profundo como a paz. Um sono que espero uma vez dormir. Outra das comunidades onde vivo na banda. Nas digresses partilhamos carrinhas, autocarros, onde as camas so tipo beliches de submarinos, um quarto na horizontal protegido do exterior apenas por uma cortina que, sacroprofana, ningum se atreve a abrir. tica dos nmadas. Tenho uma rotina de livros que aplico sempre que vou em tour com os Moonspell l para fora. Normalmente andamos dois, trs meses fora. Quando assim a formula plena. levo sempre trs livros - um romance, um livro de poesia, um livro de no co. Por exemplo e por ordem, dois romances que levei para a estrada The Pillars of the Earth (verso original) de Ken Follett. Histria curiosa: Durante essa tour na Europa, apanhei uma infeco nos olhos, que dava febre e que como que colava as plpebras de noite, enquanto dormia. O mdico aconselhava-me a descansar a vista o mais que podia, e como tal a no ler com aquela luzinha do meu beliche. O nosso tcnico de som, que durante os dias da infeco me servia de enfermeira para pr as gotas nos olhos, apanhou-me imensas vezes a ler o livro e ralhava-me com razo. Os Pilares da Terra um livro assim to contagiante que vence uma infeco, vence uma sintomatologia. Fica como livro da vida tambm. Foi o Jos Lus Peixoto que mo aconselhou, nunca li O Senhor dos Anis ou a saga do Harry Potter mas acho que o efeito comparvel em adultos. Ateno no estou a dizer que os outros sejam literatura infanto-juvenil. E se fossem? Outro romance que uma vez levei foi o Pndulo de Focault do Umberto Eco. Por causa desse inacreditvel livro, nunca li Dan Brown, embora s vezes me apetea. Acrescento que tive a sorte
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Foto de Paulo F.Mendes

de fazer cenas xes como ler o Pela Estrada Fora do Kerouac na primeira tour que zemos na Amrica. Ajudou. Levei tambm muita poesia sempre. Desde o Justo Jorge Padrn ao Al Berto. Parecendo que no, a poesia uma espcie de literatura de viagens. No captulo da no co li uma biograa do Bukowski, tambm andava pelas Amricas, foi ptimo. Mas o livro de no co da minha vida um livro que especula sobre a vida na terra sem a presena da espcie humana. Chama-se The World Without Us e foi escrito por Alan Weissman, um ex-jornalista. um livro magnco e que nos faz pensar que h esperana, que tudo se renova e que a vida continua, com a Terra vivendo uma espcie de luto pela sua cria favorita, a espcie humana, mas com a vida a nascer num segundo flego, os animais regressando s suas ptrias, at que a centelha da inteligncia humana regresse e se repita o ciclo. Como vem, este um livro de no co para mim, para outros ser uma fantasia, uma fantasmagoria, uma teoria telrica da conspirao. O ltimo livro de que vou falar o romance do Patrick Suskind, O Perfume. Foi um dos romances que li, onze anos depois da edio original em 1985. Estava na Alemanha nessa altura num ambiente entre chuvas, linhas de comboio, alguma neve, muita melancolia de casa. Em Dortmund. Li o livro e traduzi para ingls uma das passagens da cena de execuo, onde o autor descreve os pensamentos das pessoas que olham para o condenado. Tornou-se numa letra, numa cano do nosso segundo lbum, Irreligious, editado em 1996. Chama-se Herr Spiegelmann por sugesto do Pedro Paixo, meu colega nos Moonspell, que estudou alemo. O tema chama-se assim porque invoca o espelho mgico, aquele dos contos de fadas, que nos diz o que queremos ouvir. Tal como segredava s pessoas que contemplavam Greinoulle no livro. Nunca estive sem ler um livro desde que me conheo. Para mim, andar com um livro na mochila, no saco, na mo como usar relgio para outros, ou ter sempre o bilhete de identidade na carteira. Detesto sair sem um livro e j comprei daqueles livros em miniatura para usar. Agora ando mais leve e j h algum tempo que no consigo com que a minha vida encontre mais outro livro para si. Tudo tem passado, ligeiro. O que vale que tenho um amigo que escreve e que me d o privilgio de ler as suas obras antes de serem publicadas. Uma vez at gastou vinte e tal euros em fotocpias e encadernao s para me dar mais jeito na leitura. Desta ltima vez
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deu-me o seu livro impresso nas costas de folhas de rascunho com outros textos e escritos. Eu meti-os na mala, fui de frias para o p do Monte Vesvio, prendi as folhas com uma mola, j estava vento em Setembro, e tornei os momentos dessa leitura, momentos importantes da minha vida. O meu amigo o Jos Lus Peixoto e o livro chama-se certeiramente Livro. Tambm escrevi alguns livros e traduzi um par de obras. Gosto de livros, gosto que eles estejam na minha vida. Ainda considero ler a actividade cultural que melhor nos permite a nossa inscrio e a inscrio do nosso mundo e individualidade, as nossas referncias, psicoses, alegria, educao e animalidade, numa obra pensada e entregue por outro. gua, para mim, uma coisa quando sobe do livro para a minha cabea. Para vocs ser outra. Estes so os livros da minha vida. Para vocs sero outros. Gosto de coleccionar livros e de ter alguns que sei que vou gostar de ler mais tarde, outros que s pego para me ajudarem a mim escrever. Gosto mais da vida quando um enredo de um livro anda dentro de mim, seguindo-me para todo o lado. Gosto de receber livros no correio e de os arrumar segundo a minha ordem de arrumao. Gosto de ler e de comer ao mesmo tempo. Quando era pequeno, enchi a Bblia Ilustrada que a minha professora da Primria me tinha emprestado de ndoas de po com manteiga e caf com leite. Adorava ler o episdio de David e Golias enquanto mastigava as carcaas que a minha av me arranjava. Acho que nunca a devolvi. Leio em avies, casas de banho, com infeco nos olhos, cansado na cama de um hotel. E muitas vezes penso que se os livros no so a minha vida, eu gostava que a minha vida fosse como a vida que eles contm. BANG!
Fernando Ribeiro vocalista e letrista da banda Moonspell, com a qual j lanou vrios discos, e em 2009 participou no projecto Amlia. Tem trs livros de poesia publicados e, no universo lovecraftiano, traduziu para portugus a biograa em banda desenhada intitulada Lovecraft, assinou as introdues das antologias Os Melhores contos de H. P. Lovecraft e participou nas antologias As Sombras Sobre Lisboa e Contos de Terror do Homem-Peixe. Em 2011, publicou co na coleco Mitos Urbanos da editora Gailivro.

I DREAM IN INFRARED h t t p : / / i d re a m i n f ra re d . b l og sp o t .co m/

OS DOZE REINOS

MADALENA SANTOS

Os Doze Reinos, de Madalena Santos, fecha com chave-de-ouro a saga As Terras de Corza. Rearmando a habilidade da autora para manusear simultaneamente vrias culturas e intrigas, e mostrando a sua capacidade de entrar na cabea dos personagens, mesmo masculinos. Para o fantstico nacional ca uma srie de extraordinrio alcance; como fantasia pica, como efabulao geopoltica, como guia de viagens exticas, e como envolvente romance de personagens. / Rogrio Ribeiro

Admirveis Mundos Novos

A fantasia pica ainda reina
T E X T O D E S A FA A D I B / I L U S T R A O D E A N D R E A S R O C H A

L I V ROS, L I V ROS E MA I S L I V RO S h t t p : / / p i n k g u m . b l og s p o t . c o m/

CELESTIAL

CYNTHIA HAND O mercado portugus tem sido, nos ltimos tempos, inundado de obras do gnero fantstico direcionadas para o pblico juvenil. Celestial, apesar de se inserir nesta categoria, distingue-se da maioria dos outros livros pela evoluo linear e cuidada do enredo e pelo foco pouco habitual nos elementos fantsticos ao invs de no romance adolescente. Uma leitura recomendada para os amantes de fantasia contempornea. / Patrcia Nascimento

I N N E R S PAC E h t t p : / / i n n e rs p a c e 2 2 . wo rd p re s s.co m/

O ELMO DO HORROR
VICTOR PELEVIN

Uma grande variedade de co hoje em dia publicada sob a gide

continuidade com a ruptura. Uma denio muito simples e bvia que poder distinguir a fantasia

Anal o gnero romance ainda pode levar alguma recauchutagem. O Elmo do Horror de Victor Pelevin assume a forma, do princpio ao m, de uma conversa num chat de internet. Escrito para a famosa srie da Canongate em que alguns dos melhores escritores contemporneos reescrevem mitos antigos, esta histria versa sobre a lenda de Teseu e o Minotauro. Interessante. / Nuno Fonseca

do termo fantasia. Mas nas vastas plancies da fantasia, to frequentemente associadas

a escapismo, convivem muitas inuncias, heranas, inovaes e subverses, convive a

a presena na literatura do impossvel e do inexplicvel. Houve um tempo, h muitas dcadas, que a fantasia era o parente pobre da co cientca e do horror, at mudar a balana a partir da dcada de 80. Actualmente fcil comprovar atravs das revistas de gnero que o ramo dominante a fantasia (nas suas mltiplas manifestaes e ramicaes). A fantasia urbana tornou-se bastante popular na ltima dcada mas a fantasia pica no cou atrs e tem mantido uma regularidade e contributos invejveis ao longo dos ltimos 30 anos, inspirando-se na tradio literria do pico, e criando um mundo onde o destino e os heris que partem em demandas jogam um papel vital. Mas nem sempre assim to simples e estas demandas tm crescido em sosticao. Recuemos um pouco no tempo para descobrir como se criou a fantasia pica ou de pendor medievalista que tem aliciado tantos leitores em todo o mundo.
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Alicerces
Embora as epopeias da Antiguidade, as sagas nrdicas, os mitos celtas, os romances medievais e os contos de fadas exibissem muitos elementos sobrenaturais e de pura fantasia (deuses e monstros, drages, feiticeiros, transformaes, amuletos mgicos), o seu contributo para o nascimento da fantasia moderna deve ser assinalado mais no seja pela inuncia que exerceram em muitos dos seus escritores. A fantasia como um gnero consciente apenas comeou a emergir no sc. XIX at se estabelecer em pleno no sc. XX. No sc. XIX, o contributo decisivo para a fantasia como ela hoje conhecida nasceu da parte da Irmandade Pr-Rafaelita, um movimento artstico intensamente fascinado pela cultura medieval, com obras artsticas onde abundam os detalhes e as cores ricas. Nesse mesmo sculo, estudos de documentos medievais foram reavivados e epopeias foram redescobertas como forma de valorizar a identidade nacional. A matria da Bretanha ou seja, as lendas de origem celta em torno de reis lendrios, em particular, rei Artur tornou-se tema central nas pinturas de alguns dos pr-rafaelitas como Edward Burne-Jones e inuenciou grandemente as artes visuais da fantasia com as suas donzelas plidas de cabelos compridos e cavaleiros perdidos ou enfeitiados. Neste sentido, o foco artstico no poderia deixar de incidir na mais importante demanda de todas, a demanda do Santo Graal que Chrtien de Troyes (sc. XII) imortalizara na literatura atravs de Perceval, Le Conte du Graal, obra que
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Arthur with Excalibur de Edward Burne-Jones

C. S. Lewis, autor de As Crnicas de Narnia

causou grande impacto na cultura literria medieval e que o gosto dos Pr-Rafaelitas pela Idade Mdia iria inevitavelmente ressuscitar. Mas foi outro pr-rafaelita a contribuir decisivamente para o nascimento do romance moderno de fantasia que viria a dominar as livrarias em nais do sc. XX. O seu nome era William Morris, uma gura muito admirada no mundo do design e arquitectura, mas que tambm desenvolveu em paralelo uma carreira de escritor que no s colocava a hiptese de o fantstico poder ocorrer no nosso mundo, mas tambm concebeu em obras como The Wood Beyond the World (1894) e The Well at the Worlds End (1896) um mundo inteiramente de fantasia, onde surge a demanda. Uma demanda que implica uma enorme ateno aos detalhes do mundo, mas em que tambm reconhecida a importncia do uso de uma linguagem adequada, prximo da cultura medievalista. Essa foi a grande herana de William Morris no gnero de fantasia e foi s muitos anos depois, na dcada de 50, que dois autores de nome J. R. R. Tolkien e C. S. Lewis adoptaram, com grande sucesso, tambm nas suas obras esse conceito de uma fantasia de demanda.

A inuncia da Terra Mdia

A obra de C. S. Lewis, autor de As Crnicas de Narnia e outras obras de co cientca, no ter envelhecido to bem embora tambm no deva ser subestimada, mas a inuncia de J. R. R Tolkien foi vasta, assim como tardia. Nos anos em que imaginou a Terra Mdia e inventou a lngua lca, Tolkien estabeleceu o cnone da fantasia de demanda e moldou-a at tomar uma forma que seria muito imitada em anos posteriores. Enquanto que as histrias de sword and sorcery que tinham surgido nos anos 20 e 30, nas primeiras revistas pulp atravs de Robert E. Howard, eram de natureza episdica em que cada episdio abria portas para mais aventuras que envolviam guerreiros em conito com foras sobrenaturais, a fantasia de Tolkien ter imposto um objectivo da maior importncia, uma demanda com consequncias que poderiam destruir ou salvar o

Conan o Brbaro, publicado na Bang!, redefeniu o gnero da sword & sorcery

prprio mundo. No temos apenas um heri, mas vrios que seguem caminhos separados e independentes e devem fazer tudo no seu poder para alcanar o objectivo maior. Mais importante, tudo termina com um sentimento de nalizao. O mundo criado tornou-se ele prprio uma personagem, o reexo dos seus governantes; as paisagens desoladas e negras de Mordor so descritas imagem do seu senhor, Sauron, enquanto que o Shire o ltimo refgio pr-industrial onde vive um povo com uma fora insuspeita para salvar o mundo. E por m, cada raa tem a sua prpria linguagem, que nos lembra da eloquncia e fora das velhas epopeias. Todas estas caractersticas tornaram-se o sangue e ossos das fantasias onde impera a demanda e foram recriadas mltiplas vezes, em particular nos anos oitenta. Estas obras de fantasia, que caram conhecidas sob o termo de fantasia pica, tm um arco de histria principal que melhor desenvolvido em mltiplos volumes, e seguem os tropos convencionais j estabelecidos por J. R. R. Tolkien (embora seja necessrio dizer que nem todos atingiram o seu nvel de profundidade, mesmo que possam parecer obras mais apaixonantes), sendo mais os que seguiram a tradio do que romperam com ela na dcada de 80; David Eddings, Guy Gavriel Kay, a fantasia baseada em jogos de Dungeons & Dragons, as novas verses de mitos arturianos que venderam imenso nessa dcada como As Brumas de Avalon de Marion Zimmer Bradley e o Ciclo Pendragon de Stephen Lawhead. No quer dizer que no tenha havido tambm subverses, mas essa foi claramente uma dcada de tradio e rplica at exausto das demandas.

Dcada de 90
Nos anos 90, desenvolvem-se muitos nichos dentro do gnero, mas o sub-gnero que realmente continuou a dominar as vendas e atenes foi, sem dvida, a fantasia pica ou medievalista com histrias inspiradas na Idade Mdia Europeia, que bebem fortemente da tradio do romance medieval arturiano, e assumem em pleno o padro da demanda num mundo secundrio de

Robert Jordan, autor de A Roda do Tempo, publicada pela Bertrand

fantasia, onde est presente um worldbuilding intenso. So trs os autores a destacarem-se nesta dcada: Robert Jordan com a sua srie A Roda do Tempo, Terry Goodkind que criou a srie medieval The Sword of Truth e George R. R. Martin com a sua srie As Crnicas de Gelo e Fogo. Dos trs autores, o que conquistou mais prestgio e reputao foi Martin que descreve um mundo medieval muito inspirado na Guerra das Rosas mas inteiramente livre dos clichs que tanto dominaram muitas obras de fantasia pica e que foram deliciosamente satirizados no livro de Diana Wynne Jones, The Tough Guide to Fantasyland, um guia turstico que expe muitos dos elementos de fantasia que foram banalizados ao longo dos anos e reciclados por autores menores. Houve outros escritores a destacarem-se, sem dvida, em nais da dcada de 90: J. K. Rowling, Philip Pullman e Terry Pratchett. Pullman contribuiu para um enriquecimento intelectual do gnero, ao expor muitas questes de foro religioso e losco na sua trilogia Mundos Paralelos. A morte de Deus e as acusaes contra a Igreja presentes na sua obra geraram controvrsia e debate no Reino Unido. Quanto a Pratchett e Rowling, embora de estilos diferentes, o seu contributo reectiu-se mais em termos de marketing e maior percepo do gnero pelo pblico. As sries Harry Potter e Discworld trouxeram de tal forma novos leitores fantasia que permitiram uma globalizao deste tipo de literatura. Muitos leitores de ambos estes autores no lem fantasia mas lem os seus livros. Fandoms foram criados em torno do seu universo ccional numa altura que coincidiu com a massicao da Internet, e houve adaptaes televisivas e cinematogrcas, para alm de uma mquina de merchandising inteligente e que soube impor um ressurgimento da fantasia que catapultou os livros, lmes, televiso, BD e jogos para a primeira linha, em especial na primeira dcada do milnio. Durante este perodo, a fantasia pica nunca morreu e continuou a dar fortes cartas, ainda mais impulsionada pela revolucionria adaptao cinematogrca de Peter Jackson da trilogia O Senhor dos Anis (2001, 2002 e 2003), que fez com que muitas editoras quisessem cavalgar a onda e publicar novos autores (embora

Terry Pratchett, autor do franchising Discworld

muitos deles derivativos e ignorantes do passado literrio deste gnero). Robert Jordan faleceu em 2007, mas a sua srie de 11 volumes foi continuada por Brandon Sanderson, um autor de fantasia com uma obra j slida e interessante no gnero. George R. R. Martin vive uma idade de ouro com um imenso fandom e uma adaptao televisiva da HBO das Crnicas de Gelo e Fogo e milhares e milhares de livros vendidos em todo o mundo. Num patamar ligeiramente inferior, vivem toda uma srie de outros autores de fantasia pica e que

George R. R. Martin um dos maiores fs de Robin Hobb.

acrescentaram novos elementos que modernizaram ainda mais a fantasia e que souberam honrar o seu legado literrio. Falaremos deles agora.

Robin Hobb
Robin Hobb, pseudnimo de Margaret Lindholm Ogden, no nenhuma estreante em fantasia, tendo comeado a sua carreira na dcada de 80 sob o pseudnimo Megan Lindholm, criando obras de pendor fantstico e contemporneo. Foi apenas em 1995 que comeou a publicao com o pseudnimo Robin Hobb de uma fantasia medievalista, The Farseer Trilogy publicada em Portugal como A Saga do Assassino. A sua primeira srie no mundo dos Visionrio centra-se no crescimento de

As aventuras de Fitz comearam com Aprendiz de Assassino.

um bastardo real que secretamente treinado nas artes do assassino pela sua prpria famlia. A histria do aprendiz de assassino, Fitz, contada com um surpreendente uso da narrativa na primeira pessoa que apenas refora a intensidade emocional e dramtica dos eventos em torno da vida desta personagem. Ao longo do seu percurso, Fitz descobre que recebeu uma bno mas tambm uma maldio. Tem duas habilidades poderosas e mgicas: O Talento que constitui uma herana familiar, e a Manha, uma magia muito mais subtil e perigosa que permite a Fitz estabelecer um vnculo poderoso com animais. uma magia pela qual um homem vilicado e morto e no sensato revel-la ao mundo. Se a Manha e o Talento (uma habilidade que Fitz nunca chega realmente a dominar por completo) constituem as duas magias que polarizam a vida do assassino, a verdade que a sua maturidade emocional bem como a ligao profunda e comovente que estabelece com outras personagens so o que torna esta fantasia to intensa e rica. Ao contrrio do tpico padro que seguem as demandas, Hobb no cria um heri que est destinado a tornarse um rei ou a viver feliz para sempre com a sua amada. um protagonista atpico que pertence s sombras e cujo nome se torna uma lenda devido a histrias assustadoras sobre as suas proezas na vida e alm da vida. Est destinado a viver na obscuridade sem que o mundo saiba sobre a dimenso do seu sacrifcio ou dor. Hobb continuou a escrever no universo dos Visionrio e criou The Liveship Traders, uma srie invulgar por se centrar em navios sencientes (Robin Hobb casada com um marinheiro o que lhe permitiu desenvolver um extenso conhecimento de vida nutica),e embora esta srie no siga a vida de Fitz, ocorre no mesmo mundo e estabelece ligaes com a Saga do Assassino. Foi, contudo, com a sua prxima srie, The Tawny Man, que Hobb retomou o o da vida de Fitz, quinze anos depois dos eventos da Saga do Assassino. A personagem do bobo, considerada pela Hobb como a personagem mais selvagem e indomvel que jamais escreveu sendo o bobo que a guiava na histria e no o contrrio, est determinado a tentar que
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as personagens cumpram as suas profecias. The Tawny Man foi publicado em Portugal a seguir Saga do Assassino. O primeiro volume, O Regresso do Assassino, mantm o estilo da autora e retoma a narrativa na primeira pessoa. um prazer voltar a conviver com as personagens da primeira srie e desfrutar dos dilogos exmios, no faltando cenas de partir o corao. Guy Gavriel Kay um dos mais interessantes autores de fantasia da actualidade, na medida em que cria uma fantasia que se inspira em acontecimentos reais da Histria. Curiosamente, a sua primeira meno em todas as enciclopdias de fantasia deveu-se ao seu contributo na edio de O Silmarillion de J. R. R. Tolkien, o livro que condensa a essncia da matria mitolgica da Terra Mdia. A inuncia de Tolkien mais fortemente sentida na sua trilogia A Tapearia de Fionavar, uma obra menor em comparao com o que este autor canadiano viria mais tarde a escrever. Foi na dcada de 90 que escreveu romances onde criou quatro tipos diferentes de mundos medievalistas: Tigana (1990) em que um grupo de rebeldes exilados pretende reconquistar a sua terra que foi arruinada num acto de vingana por um feiticeiro, muito semelhante Itlia medieval; A Song for Arbonne (1992), uma nova verso da Cruzada Albigense na Frana do sc. XIII; Os Lees de Al-Rassan (1995), uma evocao da Pennsula Ibrica no tempo da Reconquista aos rabes; e por m, Sailing to Sarantium (1998) e Lord of Emperors (2000), sobre as aventuras de um criador de mosaicos empregue pelo Imperador para decorar a sua nova Igreja, reminiscente da era bizantina. Tanto Hobb como Kay so escritores veteranos que estabeleceram uma carreira regular e slida na fantasia, mas muitos outros novos escritores surgiram nos ltimos anos, revelando talento e conhecimentos literrios. No ser possvel destacar todos, mas podemos referir alguns dos que se tornaram nomes fortes e mediticos. Scott Lynch estreou-se no romance em 2006 com uma obraprima, uma proeza rara que o catapultou para a fama entre os fs de fantasia. As Mentiras de Locke Lamora centra-se na histria de um bando de ladres liderado por Locke Lamora e
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Os Lees de Al-Rassan a mistura perfeita de romance histrico e fantasia

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Com As Mentiras de Locke Lamora, Scott Lynch saltou directamente para os primeiros lugares dos tops e para o panteo dos grandes fantasistas da actualidade

Joe Abercombie vai estrear-se em Portugal pela Gailivro

as suas aventuras no submundo perigoso e imprevisvel de Camorr. Lynch no s cumpriu as expectativas ao criar um mundo verosmil e colorido, uma personagem carismtica e um enredo cheio de reviravoltas, como tambm reintroduziu muita da sword & sorcery que j tinha quase desaparecido nas ltimas duas dcadas num mundo de fantasia urbana moderna. Steven Erikson outro autor canadiano, a par de Kay, a dominar a fantasia pica com a srie Malazan Book of the Fallen, uma obra massiva constituda por dez volumes e que tem conquistado muitos admiradores. Erikson redeniu o gnero pico com Malazan centrado num vasto elenco de personagens em que se cruzam vrios enredos complexos em torno do mundo do Imprio Malazan. Mais prximo do estilo realista e cruel de George R. R. Martin, Erikson tambm conhecido por demolir os clichs e explorar novos territrios na fantasia, a par de outro canadiano que tambm se destacou na fantasia pica, R. Scott Bakker, autor da trilogia The Prince of Nothing. David Anthony Durham comeou por escrever romances histricos ou contemporneos, mas cedo enveredou pela fantasia pica revelando um romance de estreia slido e impressionante, Acacia, Ventos do

Norte. O incio claramente reminiscente de alguns clssicos de literatura fantstica como Duna de Frank Herbert, mas Durham no tarda em encontrar a sua prpria voz nesta histria sobre a queda de um imperador por um povo vingativo e a luta dos seus lhos em recuperar os seus direitos e ptria. O autor no cede a facilitismos e, numa escrita bem polida e eloquente, representa o melhor da tradio fantasia pica, ao mesmo tempo que a subverte, qual George R. R. Martin. Joe Abercrombie foi um dos nomes mais destacados nos ltimos anos, e lanou a trilogia The First Law, seguida de duas sequelas independentes. Localizada num mundo reminiscente da Europa medieval e renascentista, trs grandes reinos ou imprios lutam entre si, lanando as vidas das personagens em tumulto. Tem havido outros autores, mas estes tm sido apontados como grandes promessas e que tm cumprido as expectativas. A vida nunca foi to boa para o gnero da fantasia e prev-se que continue a dominar em anos futuros, cheio de diversidade. Tem sido observado a sua transio das margens para as luzes da ribalta e tentador concluir que trouxe mais leitores que se delizaram a este tipo de literatura, mas os nmeros no tero sido to superiores que nos levem a crer que todos os leitores que leram Harry Potter tornaram-se tambm leitores de George R. R. Martin ou Joe Abercrombie. Todavia, pela primeira vez muitos comeam a aperceber-se que fantasia no signica necessariamente escapismo, mesmo que ocorra num mundo inteiramente imaginado. O que certo que o talento tem continuado forte na lngua inglesa e tm surgido tambm autores de fantasia fascinantes na Europa como Andrzeg Sapkowski (Portugal no fugiu onda editorial da fantasia mas esse no o foco deste artigo). A fantasia pica, em especial, tem demonstrado um percurso muito estimulante e em consonncia profunda com o mundo moderno, nunca abdicando das suas razes e tradies literrias, ao mesmo tempo que as inova constantemente. H admirveis mundos novos por descobrir e podemos aprender muito com eles. Sem nunca deixarmos de nos sentir entretidos. BANG!

pub oferta do vol 2 do assassino

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um conto de joo barreiros

numa lisboa que nunca existiu

o turno da noite
Neste baixo mundo, onde se cruzam as principais vias de comunicao do pas, tudo ameja em actinicos clares.

quer ser publicado na antologia lisboa electropunk onde vai aparecer este conto de joo barreiros?
O propsito da antologia Lisboa Electropunk ser retratar Lisboa na volta do Ano 2000, mas uma Lisboa tal como poderia ter sido imaginada pelos autores do incio do sc XX. A base de energia no ser o vapor mas sim a electricidade, dirigveis enchem os cus, passadeiras mveis cruzam a cidade, monocarris elevados transportam a aristocracia, torres Tesla arranham os cus, dormitrios proletrios assombram os arrebaldes desta Lisboa. A nossa inteno ser criar um mundo consensual com uma srie de contos interligados, onde sero utilizadas todas as tecnologias sonhadas pelos nossos avs. Visite a pgina da editora, leia o regulamento e participe:
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Os mortos viajam. Viajam nos transportes que sempre os serviram enquanto estavam vivos, como se a agonia do hbito lhes desse razes para continuarem a existir. Viajam sentados, de p, onde quer que haja lugar, viajam sobrepostos aos passageiros que lhes ocupam os assentos favoritos, viajam com os olhos xos na leira de outros mortos, sentados no banco corrido do outro lado da carruagem de terceira classe, viajam como se no houvesse outra coisa a fazer pelo resto da eternidade seno permanecerem ali, quedos, translcidos, com as mos postas sobre os joelhos, indiferentes s sacudidelas da composio, indiferentes s conversas dos vivos, mas a verdade que esta imobilidade enganadora, pois esto sempre espera do mais pequeno sinal de fragilidade da parte de quem ainda respira, de uma psique mais susceptvel qual se possam agarrar como lapas. E, quando isso acontece, quando encontram uma criana famlica colada s pernas da me, entretida a jogar ao peo, ou uma matrona responsvel pela cadeia de montagem da fbrica de espirais de cobre incrustada nas Falsias de Cacilhas, ou uma mooila mais avantajada, aita com o atraso do ciclo menstrual, ento aproximam-se socapa, com as bocas abertas num desejo quase fsico e, quando isso acontece, interpenetram-se dois tipos de corpos os reais e aqueles que no passam de sombras mos dotadas de dedos ocos acariciam os rostos e a nuca dos vivos, e depois desta prova, deste toque nas peles suadas e encardidas de quem trabalha, resta-lhes escolher se sim se no, se vale a pena o risco de abandonar uma carruagem onde viajam h j tantos anos e partir para a aventura, colados s costas de um ser vivente. Porque quem frgil decerto mais submisso, mais susceptvel possesso. por isso que os mortos escolhem um operrio de regresso a casa, com parte do sistema nervoso destrudo pelo lcool ou pelos estimuladores electro-sensoriais, ou um velho senil que insiste em fazer o mesmo percurso sem perceber que h muito que foi despedido, e escolha feita, ento colam-se-lhes s costas, pois as mos dos mortos tm esta capacidade que faz lembrar as ventosas, as bocas que lembram o beijo da enguia, sedentas do gosto da vida, sugam-lhes pelos pescoos um pouco da energia anmica e, terminada a prova, l partem em parceria, rumo a um destino que nada anuncia de bom, mal o comboio subterrneo emerge das profundidades lodosas do Tejo, na Mega Estao de Alcntara ou no mais discreto apeadeiro do Seixal.

Porque todos os mortos tm fome e s desejam recuperar aquilo que em tempos perderam. Os mortos viajam ao molho nos locais que lhes abriram as portas e os deixaram car. Viajam a salivar, sonhando com futuras degustaes. Viajam com a pacincia das sombras. Neste caso, na carruagem assombrada da terceira classe do comboio Trans-sub-Tejo, no circuito Alcntara-Seixal-Alcntara. 2 So cinco para a meia-noite, indicam os ponteiros do monumental relgio de quatro faces instalado no topo do edifcio central da Estao de Alcntara-Mar. Meia-noite do dia vinte e oito de Dezembro do ano 1999. Faltam apenas trs dias para aquilo que os menos informados julgam ser o m do Milnio. Em boa verdade, ainda vamos ter de aguardar mais um ano. A Inteligncia Mecnica que controla o relgio sabe disso, mas no o sabe o povo. Para o caso tanto faz. Mais ningum se interessa, a no ser os profetas do Apocalipse, e esses s tm direito a opinar nos pasquins que se vendem por dois tostes furados nos trios da Estao. Deste modo, dia aps dia, segundo aps segundo, no secreto ventre desta magnca pea de preciso, oleados a preceito por uma chusma exclusiva de is operrios especializados, bamboleiam-se pndulos, rodopiam giroscpios, esferas de metal escorregam sob calhas para cima e para baixo num moto quase perptuo, tudo sob as ordens rigorosas de uma inteligncia mecnica que no admite um s erro, um s desvio ao programa. Desde que foi instalado, h cinquenta anos, pelos engenheiros Suos ao servio da Gro Germnia, o relgio controla todas as actividades econmicas de Lisboa. No pode atrasar-se um segundo que seja pois h quem cone nele, no s para medir o tempo mas tambm para saber a quantas andam as bolsas de Londres, Paris, Madrid e Berlim. Pois um nico segundo de atraso, um pequeno desfasamento entre os relgios das outras capitais, pode representar o m de um importante negcio e um crash nanceiro a todos os ttulos espectacular. O relgio imenso, os quadrantes brilham iluminados do interior por poderosos focos a halogneo e, mesmo aqui em baixo, nos ptios de acesso Estao, pode ouvir-se os tiquetaques deste corao articial, o moer dos rodzios de bronze, o estalo das molas, o zunir das roldanas, o vibrar antecipatrio dos carrilhes. O solo estremece devagarinho, os pilares das vias de sustentao dos metros de superfcie vibram com a permanente passa-

gem dos vages de mercadorias, enquanto, l no alto, a roar as nuvens baixas, deslizam os ventres dos dirigveis-correio, ansiosos por receber mais umas quantas centenas de sacos de correspondncia. E como se isso no bastasse, como se este tumulto no fosse mais do que suciente para perturbar ouvidos sensveis, h ainda o clopclop das patas de ferro dos cavalos a vapor, arrancando centelhas e fascas ao empedrado - j de si to polido e escorregadio - dos inumerveis parques de estacionamento. Neste baixo-mundo, no umbigo onde se cruzam as principais vias de comunicao do pas, tudo ameja em actnios clares, o ar fede a borracha queimada, a ozono, a vapor de gua, ao iodo e lama do Tejo prximo, s castanhas assadas e aos fritos de peixe, a populaa deslocando-se de um lado para o outro, semelhante a formigas a quem quebraram o ninho, num frenesim interminvel que no admite uma s pausa, nem mesmo nesta antevspera do ano novo. Lisboa no pra, no dorme, uma cidade frentica tanto de dia como de noite, onde os armazns, as fbricas, as docas porturias continuam sempre abertas a carregar e a descarregar mercadorias, em sucessivos turnos de doze horas, como determinam os generosos contratos de trabalho. Jos Silvrio revisor, destacado para o controlo de passageiros da composio Trans-sub-Tejo. Acabou agora mesmo de sair da escada rolante do metro de superfcie, ainda ensonado e com uma barba de trs dias a esgaar a gola do uniforme. Est atrasado, dizem-lhe com indiferena os ponteiros do relgio monumental. Tem apenas cinco minutos para descer aos abismos e dar incio a um turno que durar uma dzia de horas de viagens ininterruptas. Fechado numa carruagem a correr sob o peso das guas turvas de um Tejo que sempre o aterrou. Doze horas. Por isso, estuga o passo na direco da torre cilndrica em vidro fosco que conduz aos elevadores. Como funcionrio que , Silvrio no se dirige aos elevadores pblicos, mas sim aos poos de acesso, mais recnditos e privados, situados no Bloco Leste da Estao, exclusivamente dedicado aos servios administrativos. As botas cardadas, isoladas do solo por trs nveis de borracha vulcanizada, escorregam no piso molhado, maceram-lhe as pontas dos dedos, mas de modo algum usaria outras, mais baratas, cedidas pela Companhia Trans-Tejo, que no quer saber do assdio de entidades que no fazem parte do cardpio de parasitas que costumam assolar os tneis metropolitanos. Silvrio no receia baratas, trmitas, sanguessugas, lesmas, ou mesmo bandos de ratazanas cegas e albinas. Com este tipo
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de males pode ele bem. Nada disso. O que mais o assusta so os mortos que consegue ver, sem qualquer diculdade, a vaguear pelos tneis e no interior das carruagens, almas tristes e famintas, sempre envoltas numa aura nebulosa de desespero. Silvrio ena o carto perfurado com uma boa dezena de buraquinhos na boca correspondente do analisador, o pilar mastiga as informaes, transmite-as IM no tronco do relgio atravs de cabos telefnicos, e a resposta chega logo de seguida, a porta envidraada, mas j no to transparente como isso, roda para o lado com um plin discreto, e Silvrio penetra no ptio interior, ornado por cartazes e mupis, onde um Rei senil sorri sob uma aura de dirigveis militares, com o dedo apontado para baixo, boca aberta/fechada, a ciciar num murmrio interminvel: O REINO PRECISA DE TI!

O trio central deste mega edifcio administrativo est repleto de funcionrios a correr de um lado para o outro, esbaforidos, empurrando carrinhos a transbordar de papelada que provavelmente ningum se dar ao trabalho de ler. Silvrio tem quase a certeza de que quase nenhum deles est a cumprir um servio determinado, mas apenas a fazer de conta. Para que conste, alguns Administradores tudo contemplam l do alto da varanda do primeiro piso, de olho clnico a piscar sobre as melenas brilhantinadas, charutos a fumegar aos cantos das bocas. Irritado, Silvrio desvia-se do percurso de dois mecanides, engalnhados um no outro, pinas contra pinas, patinhas articuladas a riscar o mrmore do pavimento, incapazes de perceber quem que deve ceder passagem a quem. Os seguranas de servio no levantam um dedo para resolver a situao. Riem-se, num esgar escondido sob os proeminentes bigodes, e fazem apostas. Se aquelas traquitanas se estragarem, a culpa nunca ser deles, mas dos engenheiros que perfuraram mal os cartes dos respectivos programas. Faltam quatro minutos para entrar ao servio e Silvrio comea a car nervoso com os atrasos, pois receia as moes de censura e as pontuaes de descrdito que lhe faro mossa na jorna. Mesmo assim consegue chegar sem mais demoras junto torre central, meter o carto gorduroso num novo analisador, enar-se atravs da comporta rotativa, dirigir-se ao seu cacifo, abrir a portinhola codicada e retirar o sensor de bilhetes, a moca, a lanterna, o basto de electro-choques que ali esteve a recarregar desde a noite anterior. E, por m, resta-lhe aceder s comportas do elevador, devidamente identicado com o nmero 05, que sem mais demoras
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o transportar at s profundezas da terra. espera que estas se abram, esto ali mais uns quantos engenheiros de servio vestidos com um vistoso uniforme azul esmeralda. Como quadros superiores que so, nem sequer se dignam a olhar para ele, ocupados a consultar as ordens do dia nos cheiros das suas placas informativas. Silvrio suspira, tossica, range os dentes, olha para a ponta das botas coadas, ajusta o cinturo em torno da barriga que, com a idade, se vai tornando proeminente, faz de conta que no nota a presena dos seus superiores, e o elevador l chega com estrondo, as comportas abrem-se de par em par num gemido de peas mal oleadas, Silvrio v-se obrigado a ceder-lhes a vez, penetra na cabina em ltimo lugar e, visto que nenhum dos engenheiros est disposto a tomar a iniciativa, carrega no nico boto do painel de controlo este um elevador expresso e, ao faz-lo, acende-se uma luzita verde, as portas cerram-se com estrpito e a composio inicia um mergulho de cem metros, uma viagem que durar dois minutos. Clank, clank, rumo aos segredos gstricos de Lisboa. Rumo ao passado e aos solos compactados do Mioceno. Atravs da areia, do lodo e da rocha. Algures, no tecto da cabina, sopra um ventilador num esforo intil. Silvrio e os engenheiros fungam, incomodados pela atmosfera opressiva. O oxignio torna-se escasso. Um excesso de CO2 anuncia enxaquecas a todos os presentes. Uma tira de papel reagente no painel de controlo informa os presentes da toxicidade da atmosfera. Silvrio faz rodar uma torneirinha, sempre a olhar de esguelha para os engenheiros que no fazem nenhum, como se o ar saturado do elevador lhes fosse indiferente. Potassa custica, escondida por detrs de uma grelha, tomba num recipiente de vidro e comea a chupar o vapor de gua e o anidrido carbnico ambiente. Verdade seja dita que, ao longo de tantos anos de servio, Silvrio nunca notou diferena alguma na atmosfera ambiente, antes e depois deste acto puricador. De facto, tudo ali cheira mal. Cheira lama ftida dos abismos. Ao tabaco dos charutos e das caixinhas de rap. Aos circuitos sobreaquecidos de uma maquinaria invisvel. Resignado, Silvrio olha em volta, para passar o tempo, para cobrir o minuto que falta at que a viagem termine. Os engenheiros insistem em coar as barbichas e rodar os manpulos das placas de leitura, como se tivessem encontrado ali uma nova mensagem a todos os ttulos fascinante. Uns quantos despejam uma gotinha de cola nos orifcios dos cartes perfurados dos cheiros que trazem cintura, prestes

a prepar-los para uma nova programao. No poupar que est o ganho e, alm disso, devemos sempre aproveitar estes instantes de discreto isolamento para corrigir os erros praticados no dia anterior, longe dos olhares recriminatrios dos nossos superiores hierrquicos. Quase em cima da hora, o elevador chega ao fundo do poo. Estalam os cabos que o sustentaram, chiam os traves, as comportas rodam para o lado e ei-los, enm, na zona de servio do comboio Trans-sub-Tejo. Com licena, com licena, resmunga Silvrio, atrasado e apressado, contornando a massa de engenheiros sem pressa nenhuma de entrar ao servio. cavalheiro, mais respeitinho, resmunga um deles, que acabou de ser ligeiramente empurrado para o lado. Mil desculpas, mil desculpas, replica Silvrio, a esgueirar-se como uma enguia, mo a cobrir a placa identicadora sobre o peito, no v esta cambada de burgueses lembrar-se de fazer queixa dele s autoridades por abuso e invaso da privacidade. Depois de ter percorrido um discreto corredor, Silvrio empurra, fora de ombros, uma porta que diz Acesso Reservado ao Pessoal Auxiliar e penetra numa sala abobada, onde os operrios do Turno da Noite comeam j a empurrar-se junto carruagem da Terceira Classe. Ainda h umas quantas pessoas a querer entrar para as composies de Segunda Classe e apenas uns trs ou quatro cavalheiros, aprumados junto s portas corredias da Primeira Classe. Tambm no admira. O Turno da Noite das fbricas de Componentes Metlicos da Trafaria e das Conservas de Peixe do Seixal no para administradores, os quais, a esta hora, devem estar a dormir o sono dos justos. As Inteligncias Mecnicas, que vigiam o processo industrial, so responsveis pelo bom funcionamento das cadeias de produo nestas horas mortas. Quando chegar a manh, as IMs prestaro o devido relatrio das ocorrncias s autoridades competentes. Silvrio estuga o passo na direco da locomotiva em forma de cunha, quase escorrega num vmito avinhado ali deixado por um operrio em vias de reciclagem, pragueja, equilibra-se num passo de bailarino e, nalmente, tamborila na parede curva da locomotiva. O guarda-freios faz-lhe sinal atravs da janela da cabina de pilotagem, puxa por uma alavanca, destranca a portinhola de servio e Silvrio mergulha, quase de cabea, no interior da composio, esbarra com o relgio de ponto, segura-se a uma das presilhas penduradas no tecto

e, in extremis, l consegue picar o maldito carto. Jos diz-lhe a voz roufenha do guarda-freios atravs da grelha do comunicador tem tento, homem... Estava a ver que no chegavas...! Arranca, arranca! replica Silvrio, afogueado, a ajeitar o cinto, a enar a camisa nas calas, a retirar do cinto o analisador de passes e bilhetes. O guarda-freios carrega num dos mltiplos pedais, soa um apito estridente, as portas de acesso s carruagens cerram-se com um clangor, e quem cou de fora, cou de fora, que espere pela prxima composio, que chegar dentro de dez minutos. Nesta j no entra, que se faz tarde. No alto da carruagem da Terceira Classe, o cabo elctrico estabelece o contacto com a barra de alta tenso. Chovem chispas e fagulhas. As seis rodas por carruagem, comeam a deslizar sobre os carris. Primeiro devagarinho, discretas, ordeiras. E logo depois num rodopio, como se estivessem ansiosas por mergulhar na pastosa negrura do tnel que por elas aguarda. O comboio Trans-sub-Tejo afunda-se 98 metros sob a linha da praia-mar, rumo quilo a que se poderia chamar a memria geolgica do planeta Terra. Silvrio e o guarda-freios, Augusto Mendes, bem como os restantes passageiros que com eles viajam, so engolidos por um passado imemorial em que os humanos ainda nem sequer existiam. como se cruzassem as praias do Mioceno, comprimidas em estratos geolgicos 2200 metros abaixo do leito do rio. Numa escurido onde nem um s fosfeno penetra. Para que conste, a viagem h-de prosseguir assim, por quase sete quilmetros, at Estao terminal do Seixal. E depois teremos que pensar no regresso. E numa nova ida. E num novo regresso. Ou seja, numa boa centena de viagens de um percurso circular, at que terminem as doze horas do Turno da Noite e outros funcionrios venham substitu-los. Jos Silvrio ajusta o que tem a ajustar no seu uniforme um tanto ou quanto amarfanhado pela esfrega que sofreu durante o percurso no metro de superfcie, faz um vago sinal na direco da cabina do guarda-freios que no lhe liga nenhuma, ocupado como est a consultar quadrantes luminosos, sensores de presso, relatrios de eccia e indicadores de performance das mltiplas rodas e respectivos giroscpios. Invisvel e ignorado pelos seus pares, Silvrio dispe-se enm, contrafeito, a entregar-se de corpo e alma azeda monotonia do Turno da Noite. Enquanto isso, no interior pressurizado da cabina de pilotagem, Augusto Mendes no consegue esquecer

as dores crnicas na coluna e nos rins, pois ali no h stio onde se possa sentar, apenas uma barra vertical para lhe acompanhar a curva das costas, agreste e insensvel, concebida propositadamente para manter desperto, durante doze horas, o piloto da composio. A boca cilndrica do tnel de metal rasga-se face acelerao da locomotiva, apenas iluminada pelo poderoso foco de halogneo no topo da composio. Augusto Mendes sujeita-se a um transe quase hipntico enquanto, zap,zap, passam por ele as placas de quilometragem desenhadas nas paredes do tnel. Placas que mal se vem, comidas pela humidade ambiente. Silvrio abandona a locomotiva, destrava com uma chave multi-usos as comportas que o levam carruagem de Primeira Classe, percorre o estreito corredor lateral e l vai espreitando em todas as cabinas, em busca de clientes. A carruagem segue quase vazia, como seria de esperar. A esta hora da noite, os burgueses dormem o sono dos justos nas respectivas moradas, abraados a matronas ou amantes. Mesmo assim, ainda descobre cinco Inspectores, de charuto ao canto da boca ou a cachimbar, embrenhados nas imagens coloridas de uns quantos vespertinos, num total desprezo pelos inmeros sinais de aviso que probem que se fume durante a viagem. A atmosfera pressurizada. O teor de oxignio superior ao normal. H sempre um risco de incndio, mas eles querem l saber! Silvrio clica o teclado do analisador em frente das barbichas e bigodes, faz um sinal com a cabea na direco de um letreiro colado ao vidro que explicitamente adverte contra tais actividades e, como de costume, ignorado pelos seus melhores. Resignado, limita-se a pedir o passe ou o bilhete de ida-e-volta, insere-o na boca do analisador que l todos os respectivos buraquinhos os buraquinhos mudam todos os dias para evitar viagens gratuitas e fraudulentas. Ligado bateria que o revisor transporta no cinto, o aparelhmetro tudo regista a preceito, clica a aprovao com um tinir de sininhos natalcios e volta a cuspir o bilhete devidamente carimbado. No rosto dos senhores do mundo no se nota o mais pequeno sinal de agradecimento. Que se vo todos lixar, pensa Silvrio passando por eles como co por vinha vindimada. Quando vier a Revoluo proletria, vai haver um lampadrio reservado para cada um deles, l isso vai... Terminada a inspeco nica carruagem de Primeira Classe, Silvrio passa s quatro carruagens que constituem a segunda classe, onde ainda viajam cerca de quarenta tcnicos e engenheiros, sentados nas duas leiras dos bancos laterais, a mastigar sandes de couratos e a deglutir latas de

T HE TALE OF THE BAMBOO CUTTER h t t p:/ / andreiator res.wordpress.c om/

O REGRESSO DOS DEUSES - REBELIO

PEDRO VENTURA

Distanciando-se do mainstream, Pedro Ventura presenteia-nos com Regresso dos Deuses Rebelio, livro dentro do pico fantastique, que combina qualidade literria com criatividade inventiva, para criar um mundo apelativo e um caleidoscpio fascinante de personagens, onde se destaca a protagonista, distante da fragilidade dos habituais esteretipos e, por isso, surpreendentemente humana e interessante. Recusando o facilitismo mgico e as guras folclricas, o autor cria uma frmula bem mais inteligente! Obrigatrio para apreciadores do gnero. / Andreia Torres E S T E MEU CANTINHO h t t p:/ / estemeuc antinho.blogspot.c om/

O DRAGO DE SUA MAJESTADE

NAOMI NOVIK

Apesar de algumas incongruncias, a autora apresenta uma alternativa interessante Histria Europeia, onde drages so armas estratgicas na luta contra Napoleo. Por entre estratgia militar e descrio de batalhas, destaca-se, sem dvida, a interaco entre tratador e drago, que, apesar de brilhante, tem curiosidade infantil, permitindo um crescimento mtuo atravs da troca e debate de experincias e ideais. / Carla B. S O M BRA DOS LIVROS http://sombradoslivros.blogspot.com/

A SAGA DOS OTORI - O FIO DO DESTINO

LIAN HEARN

Descries fortes e coloridas, conseguidas atravs de uma escrita rica e uida mas simultaneamente calma, que apenas consegue reforar a ideia de tranquilidade que temos dos povos orientais, formam a pintura realista e coerente do Japo feudal que nos d a conhecer as tradies de todo um povo e o conito de religies. Guerra, intriga, amor e entrega na mgica prequela da Saga dos Otori. / Sombra dos Livros
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cerveja e copinhos de schnaps germnico, s para aquecer. Aqui h gargalhadas, arrotos, umas quantas operrias ajeitam-se em colos compassivos, com os terminais das grelhas de estimulao j entranados sobre os pescoos rolios, para poupar tempo. Estas so as amantes privilegiadas, a quem estes senhores pagaram os excessos nos bilhetes. A todos Silvrio pede os bilhetes, faz por ignorar os comentrios, pisca os olhos perante os peitos leitosos mais oferecidos, desvia o rosto dos hlitos etilizados, pergunta a si mesmo como que esta gente ir poder trabalhar neste deplorvel estado, mas, como de costume, encolhe os ombros, se houver acidentes industriais por incria dos tcnicos programadores, a culpa no ser sua, isso de certeza, no est ali para bufar sobre a conduta moral dos passageiros. Apesar de tudo, deveria dizer-lhes qualquer coisa, apontar para o cho metlico coberto de farripas de madeira, mostrar a quem de direito os maos gordurosos de papel de embrulho, as cascas das castanhas assadas, o vinho entornado, uma ou outra cabea de peixe frito. H multas para quem suja a propriedade da companhia Trans-sub-Tejo. Mas no h-de ser ele, Jos Silvrio, a reclam-las Tem mais que fazer! Por exemplo, dirigir-se s cinco composies da terceira classe, ligadas umas s outras por uma articulao metlica, protegida do quase vcuo exterior por um ligamento de borracha vulcanizada. Engole em seco. A cabea comea a latejar devagarinho, como acontece sempre que aqui entra. Passada a comporta estante, o ar, j de si viciado, torna-se opressivo. Na Terceira Classe, os sistemas de ventilao funcionam mal. H semanas que ningum lava o cho, ou desinfecta a leira de bancos laterais. Trs dos cinco veios de iluminao esto fundidos. Um quarto, crepita em vias de entregar a alma ao criador. A mega carruagem encontra-se atravancada pelos operrios prestes a cumprir o Turno da Noite. A balbrdia ensurdecedora. A maior parte est de p, os pulsos enados nas presilhas de segurana, bocas abertas, olhos vtreos, cabeas vazias depois de anos e anos de estimulao elctrica, presos s cadeias de produo das fbricas onde trabalham. Parecem zombies, tal qual como as imagens dos nativos haitianos, sempre a enrolar charutos, longe do mundo e da vida, at que o corpo apodrea de uma vez por todas. Alguns dos passageiros murmuram melopeias. Outros, um pouco mais activos, vociferam contra a vida e a triste sorte que os abandonou a um destino como este. Uns quantos riem-se sozinhos de uma
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piada que s a eles diz respeito. Cheira a sovaco, a uniformes urinados, a ozono e a escaras infectadas. Cheira a mortos, pois os mortos para Silvrio, que consegue v-los tm aquele cheiro caracterstico do bao, do papelo hmido, do gs sulfdrico que s vezes se escapa pelas bocas das sanitas abertas ao ar. Estremece. Todas as noites, a mesma rotina. Sem apelo nem agravo. Todas as noites os mortos viajam colados aos vivos. fcil, faclimo distingui-los. Os fatos e a pele possuem a mesma tez cinzenta. A luz penetra-lhes atravs dos corpos, como se fossem feitos de bruma. Esto sentados, de p ou estendidos ao comprido nas farripas do cho, mesclados com os restantes passageiros que, sem disso se darem conta, os pisam ou atravessam de um lado ao outro. Os mortos tocam nos corpos dos vivos, numa carcia lenta e sequiosa. As bocas escancaradas colam-se a um brao, a um tornozelo, como se quisessem sugar um pouco da pouca energia que ainda alimenta estes proletrios miserveis. Alguns beijam as mulheres, num abrao de sanguessugas. Sejam elas jovens ou prximas de uma reforma compulsiva. E as mortas fazem o mesmo com os homens a quem se conseguiram agarrar, como se o sexo continuasse vivo neste mundo de sombras. Ao verem o revisor entrar, viram-se todos. Mortos e vivos. Os vivos, porque vo ser obrigados a mostrar os passes sociais aqui ningum viaja de graa; os mortos, porque percebem que o Silvrio uma fonte de energia anmica bem mais saborosa do que os restantes passageiros. E Silvrio, de analisador na mo direita e o espigo elctrico activado na mo esquerda, vai abrindo caminho como pode, vistoriando passes e bilhetes no todos, claro, pois isso seria uma tarefa a todos os ttulos impossvel , mas os sucientes para satisfazer os scais da companhia. E, se houver mortos que se aproximem dele, s tem que activar o basto, e a energia necrtica dos defuntos escoa-se atravs da ponta de cobre, os espectros esvaziam-se como um balo, roupa, pele, rgos e esqueleto quebradio a desfazerem-se em pontinhos de negrume, tombando como cinza num cho j cinrio quanto baste. O revisor atravessa este mar de gente fora de ombro e de joelhadas, os lbios comprimidos num esgar de nojo ciciam mil com licena! e uns quantos obrigado!, o analisador clica e mastiga os passes, o basto consumindo uns quantos espectros tarefa intil, porque amanh haver mais outros tantos Esta primeira viagem do turno sempre a pior. Nas restantes viagens, a composio seguir quase vazia. At que a manh venha, e os

O comboio da linha Trans-sub-Tejo afunda-se 98 metros sobre a linha da praia-mar.

operrios sejam transportados no sentido inverso. Silvrio demora dez minutos a chegar ao fundo da carruagem. Dez minutos, para que o comboio penetre na gare de Cacilhas e a esvazie metade dos passageiros. Felizmente, no h ningum a entrar. Portas abertas, a carruagem engole um pouco do ar menos saturado da gare. O revisor inspira fundo, aproveitando-se deste sol de pouca dura. Saem passageiros aos tropees e s os mortos entram. Novos mortos. Ou ento so sempre os mesmos, v-se l saber! Ansiosos por viajar. Desejosos de um beijo. De um pouco de energia que lhes recorde aquilo que em tempos foram. Mais que farto, Silvrio recua at ao fundo da carruagem, abre a portinhola de servio com a chave-mestra, acocora-se num compartimento exguo ao fundo da ltima composio e ca a ver a gare de Cacilhas a desaparecer na distncia. S ento ena o seu carto de servio no relgio de ponto que logo lho devolve, autenticado. A Companhia exige que ele faa dois percursos de ida-e-volta at chegar Estao terminal do Seixal. Tudo para que no haja batota, para que os revisores no se acomodem no

bem-bom, durante o tempo todo, junto cabina de pilotagem, espera que o tempo passe. Agora, Silvrio vai ter de regressar. Fazer o percurso inverso, num circuito intil que no d proveito a ningum. Uma vez mais, atravessa toda a carruagem da Terceira Classe, exige a mostra de mais uma dezena de passes aos viajantes que s iro sair no Seixal, sorri aos mortos, os quais no lhe devolvem o sorriso, ocupados como esto a combater pela posse dos vivos, abre as comportas, penetra na falsa alegria da carruagem de Segunda Classe, um tanto ou quanto desvitalizada pelo corte que sofreu na paragem anterior, quase tropea num aglomerado de latas e garrafas vazias, sofre nos ombros umas tantas palmadas fraternais aplicadas por um par de engenheiros em horas de maior sociabilidade, pede mais uns quantos passes para mostrar servio, assoma primeira classe e, apenas a, no recatado silncio da composio deserta, descobre que algo vai mal, que as luzes de presena tremelicam no tecto, assustadas pelo prenncio de uma secreta vibrao tectnica. Merda, murmura, merda, mais um pico de corrente! Silvrio bem sabe que estes picos no so coisa boa. Podem fazer saltar os disjuntores. Queimar as catenrias. Imobilizar a composio. Durante alguns instantes, deixa-se car onde est, com os olhos postos nas luzes do tecto e os braos cados, espera de que acontea qualquer coisa de anormal. Mas no h nada de fsico que lhe sustente a ansiedade. Apenas um discreto arrepio a percorrer-lhe a espinha. Os cabelos a arrepiarem-se contra o colarinho do uniforme. Como se houvesse uma voz a dizer-lhe que qualquer coisa de terrvel est prestes a acontecer. Silvrio sente todos os prenncios de um ataque de pnico, embora os seus parcos conhecimentos na matria no consigam explicar o porqu de todos estes sintomas. Por m, abana a cabea e segue em frente, na direco da locomotiva, para uma nova vistoria do relgio de ponto. Desde que saram da Estao de Alcntara-Mar, passaram-se cerca de vinte minutos, cronometrados a rigor pelo algoritmo que controla a velocidade do comboio, o tempo de paragem nas estaes, a abertura e o fecho das portas. Aqui no pode haver erros, pois uma outra composio segue logo atrs desta, s com dez minutos de diferena. E existe uma outra, j a partir do Seixal, numa viagem em sentido inverso. E mais uma, que estar, a esta hora, a sair da Estao de Alcntara-Mar.

O comboio Trans-sub-Tejo apita, avisando os mais distrados de que devem afastar-se da borda da doca, chiam traves e, l frente, aclara-se a boca do tnel da Estao do Seixal. Abrem-se as portas para descarregar os ltimos operrios e engenheiros do Turno da Noite. Os primeiros avanam como se os ps lhes pesassem, envoltos na gelatina dos mortos que lograram agarrar-se-lhes aos corpos. Os engenheiros saltam pelas portas da Segunda Classe, do palmadas nos ombros uns dos outros e desaparecem nos diferentes corredores de acesso. Passadeiras mecnicas iro conduzi-los s respectivas fbricas de conserva. Em dois minutos, a doca ca vazia, parte uns quantos espectros que vagueiam a esmo, sem conseguirem acertar com o acesso Terceira Classe. Silvrio tem os olhos xos no trio da estao, mas no v nada. Sente-se incapaz de ler os cartazes gratados que anunciam, em cores garridas, novas conservas de enguia e sardinha. No consegue olhar para o cho sebento, que um mecanide se esfora inutilmente por varrer. O vidro bao da nica janela situada ao lado da cabine do guarda-freios tambm no d margem para mais. L ao fundo, rasga-se a boca do tnel que levar a composio via paralela de regresso. Uma boca esfaimada feita de metal e sombrios pressgios. Uma boca que o enche de medo - e s isso interessa. Entretanto, o cho treme. A locomotiva estremece, embora se encontre imvel. Uma nuvenzinha feita de ferrugem e cimento apodrecido tomba do tecto, invisvel, da estao. Temos sismo! diz-lhe a voz roufenha de Augusto Mendes atravs do fonador Os sacanas devem estar a ligar novas Torres Rede de Energia e no dizem nada ao pessoal, raios os partam...! No seria melhor suspender as viagens? replica Silvrio Avisar os controladores de servio? Por uma questo de segurana, no achas? Estes tremores so perigosos. Podem torcer os cabos e cortar a corrente. Detectei ainda h pouco um pico de tenso em toda a linha. Foi baixinho, mas pode haver outros... N! resmunga o guarda-freios do outro lado da porta. Tenho o telefone ligado e, at ao momento, no recebi indicaes para isso. E quem manda nesta treta toda so eles, os patres. Ests com vontade de ser corrido por decidires aquilo que no te compete decidir? Trinta segundos at arrancar. Aqui vamos ns Fechar portas! Ateno ao espao entre a composio e o cais... quinze segundos... dez... O cho continua a tremer... o abalo

ainda no cessou... acho uma imprudncia... A responsabilidade no tua, Silvrio! Portas fechadas. Pressurizao em curso. Arrancar, arrancar... Desprendem-se os freios. L no alto, a catenria cospe fascas contra o veio de alimentao. A locomotiva religa o farol na intensidade mxima. Uma luzinha verde acende-se no fundo do cais, indicando que podem seguir em frente. Um vento carregado de odores a borracha queimada sopra pelos ventiladores, mesmo contra o nariz de Jos Silvrio. Os ouvidos estalam, discretos, enquanto se equalizam presses. Devagar, devagar, mais rpido, mais rpido, a composio afunda-se no novo tnel, curva a trezentos e sessenta graus, estremece, vibra, endireita-se, acelera, mais, mais, mais, deixa para trs a estao deserta do Seixal, onde ningum mais entrou a no ser uma mo cheia de sombras, e embrenha-se na nova via, outra vez de regresso estao terminal de Alcntara-Mar. E mesmo assim, apesar dos amortecedores que deveriam abafar este tipo de fenmenos, apesar das duplas placas metlicas do tnel que a protegem do aperto das rochas e da fora cega dos rios subterrneos, Silvrio continua a sentir que qualquer coisa est mal, que o abalo j deveria ter terminado, que a composio vibra demasiado e que cometeram um erro que lhes custar muito caro. Infelizmente, j tarde para recuar. Ei-los que mergulham rumo s profundezas da terra. Ou rumo Noite dos Tempos, para quem queira ver a poesia da coisa. E Silvrio no se pode dar ao luxo de car ali, de olhos xos na janela, a contemplar o correr montono do tnel. Tem de picar o ponto uma vez mais. Tem de percorrer a composio at outra extremidade, embora o comboio siga vazio, sem um nico passageiro que se possa classicar como humano. Por muito assustado que se sinta, ter que se consolar com a monotonia do hbito. 3 Silvrio j percorreu metade do comboio, arrastando os ps para fazer horas, afastando para o lado, para debaixo dos bancos laterais, o lixo com que os passageiros juncaram o cho. Est junto porta que o conduzir mega carruagem da Terceira Classe quando o cho estremece uma vez mais, mas desta vez a srio, num abalo violento e viril que no deixa margens para dvidas. As luzes do tecto piscam, apagam-se, reacendem-se, uma delas estala, incapaz de suportar o excesso de corrente, vidriBANG! /// 19

nhos chovem-lhe sobre o bon, um chega mesmo a fazer-lhe um pequeno corte nas costas da mo direita que instintivamente ergueu para se proteger e, por m, ouve-se os freios de emergncia a guinchar numa daquelas travagens radicais, Silvrio tomba estatelado no meio do lixo, do vinho e da cerveja entornados e, neste caos de sons, sacudidelas, estremees, a catenria, l no alto, cuspida do veio de alimentao e o comboio inteiro mergulha na treva mais profunda. Estou feito, gaita, estou feito! geme Silvrio ainda encolhido no cho da carruagem Vamos descarrilar... Nossa Senhora...!! Somente ao m de alguns segundos de silncio se apercebe de que o comboio continua rme e quedo, imobilizado a meio do tnel, a centenas de metros abaixo da superfcie do Tejo. O revisor levanta-se s apalpadelas, lembra-se das horas de formao em que foi instrudo nos modos de responder a emergncias como esta, toca com a mo na lanterna elctrica que traz ao peito, liga o interruptor, e, na plida claridade do foco luminoso, observa o espao em volta. A composio Trans-Sub-Tejo no tem uma nica janela, a no ser na frente da locomotiva e no compartimento das traseiras, onde ca o segundo relgio de ponto. A carruagem de Segunda Classe est envolta numa nuvem de p e pequenas partculas de ferrugem e tinta escamada que se desprenderam do tecto. Entretanto, evola-se do cho um cheiro a ferro quente e borracha ultrajada. Sem energia, os ventiladores deixaram de funcionar. O ar respirvel escapa-se, em pequenos silvos, por todas as frinchas mal calafetadas. Quanto ao comboio, esse encontra-se imvel, ainda bem assente sobre os carris, mas o abalo telrico, ou as suas rplicas, fazem-se sentir ainda, como se uma mo imensa insistisse em embalar as carruagens. Silvrio homem, mas, em boa verdade, ningum consegue resistir inclume a sustos destes. Umas quantas gotinhas de urina molharam-lhe as ceroulas de algodo. Faz gas para que ningum note, pois o uniforme de cor escura e aqui em baixo a nica luz aquela que brota da sua lanterna. Tem que se despachar, se quiser fazer alguma coisa de til. A carga s d para meia hora, e mesmo assim... Se a energia no for reposta nos prximos minutos, a atmosfera car saturada. O prenncio de uma nova enxaqueca comea j a martirizar-lhe as tmporas. Titubeante, pe-se de p, sacode o lixo que se lhe colou s calas e dirige-se ao telefone interno, ao lado da comporta para a terceira classe. Faz rodar a manivela. Uma,
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duas, trs vezes, at que a voz sumida do guarda-freios nalmente lhe responda. Sim? Amlia? Que temos para o jantar? Amlia era a tua mezinha! Aqui Silvrio! Sabes onde ests? Augusto!! Um gemido. Uma praga. Restolhadas. Ouve-se vozes a ciciar no fundo da linha, como se houvesse mais algum escuta. No passam de interferncias. Vozes de mortos a debitar vacuidades. Ah... Z... desculpa... responde enm o guarda-freios. Estou um bocado tonto... bati com a cabea no vidro... uma turra dos diabos... acho que estou a sangrar... Eu disse-te, cabro de merda! Eu avisei-te, porra! grita Silvrio pelo auscultador. E agora?! Que fazemos ns?! Bom... espera... a catenria saltou... estamos sem corrente. Vais ter de ir l fora rep-la, s isso... O qu? Ir l fora?! Ests doido ou qu?! No fundo dos os h vozes a rirem-se. Outras parecem implorar qualquer coisa de sublime. Silvrio mantm-se espera de uma soluo diferente, mas quando esta chega tem a fora inteira da inevitabilidade. Qual o problema? Que raio, Z!, repetiste este exerccio tantas vezes durante os treinos...! Baixas a escada de acesso ao telhado na carruagem de Terceira Classe. Ligas o tubo de oxignio boca. Aspiras uma boa golfada de ar. Sobes. E, quando chegares l acima, puxas pelo o da catenria e voltas a lig-la ao veio. A corrente ainda est a passar... Consigo ver as chispas aqui da janela... No... no... no... Que gaita, ouve o que eu te digo...!! Estou magoado. A sangrar da testa. Os protocolos probem-me de abandonar a cabina, a no ser em casos de extrema emergncia. Tens de ser tu a fazer o servio, entendido? tudo uma questo de rotina... No podes pedir socorro? Telefonar para a Estao? Jos, Jos...! Estamos sem energia. Cai na real. No h comunicaes possveis ou auxlios externos... No fao a menor ideia se o comboio, que deve vir atrs de ns, tambm se imobilizou... Se no for esse o caso, percebes, se os disjuntores de aviso no dispararam, se ele continua a avanar na nossa direco, vai haver um acidente a srio dentro de dez minutos! Isso quer dizer que a catenria tem que estar ligada nos prximos cinco. Sem apelo nem agravo! J, Z, j! Silvrio engole em seco. O guarda-freios

tem razo. preciso ligar a catenria o mais depressa possvel. O pior que as coisas no so assim to simples. A nica escada que d para a escotilha encontra-se na carruagem de Terceira Classe. A carruagem em que os mortos viajam. Onde esperam sentados por um passageiro vivo. Famintos. Inquietos. Quedos. Srios. Ausentes. E, desta vez, sem uma nica luz que ofusque todo o horror das suas presenas. Vai merda! berra Silvrio pelo auscultador, como se os insultos pudessem ter alguma utilidade prtica. L muito ao longe, escuta uma gargalhada e tem a certeza, a certeza absoluta, de que ela no veio do seu colega de trabalho, mas de qualquer coisa imensa, malvola, qualquer coisa que, aos poucos, se aproxima a todo o vapor. Silvrio bate com o telefone no descanso, sustm um vmito azedo, sacode a bateria da lanterna, que resolveu fazer das suas e diminuir ainda mais a intensidade do foco luminoso, abre fora as comportas de presso para a carruagem de Terceira Classe, limpa uma lgrima que lhe escorre pelo canto do olho e mergulha de cabea na triste monotonia dos seus horrores quotidianos. E os mortos l esto onde deviam estar. Sentados, com as mos apoiadas no colo e os olhos xos nos companheiros, tambm eles sentados na la oposta. Mesmo no meio das trevas que invadiram a carruagem, parecem brilhar. Os seus contornos so perfeitamente visveis, como se houvessem sido desenhados a non. A maior parte deles traz ainda vestido o uniforme da fbrica em que morreram, ao servio da nao e da glria do capitalismo selvagem. Os os de electro-estimulao enroscam-se-lhes no pescoo como serpentes feitas de cobre. transparncia, por baixo das pelculas engelhadas dos uniformes, as vsceras contorcem-se e os coraes pulsam, bombeando sabe-se l que uidos para um crebro que h muito deixou de funcionar. Quase todos velhos, consumidos por horas e horas de trabalho amarradas s cadeias de produo. Mortos por aneurismas, enfartes, avitaminoses ou decincias hepticas. Outros, falta de espao nos bancos laterais, aglomeram-se em cacho junto s presilhas de segurana penduradas no tecto do corredor central, numa espcie de casulo viscoso, traxes, braos pernas e crnios aglomerados num todo que ora se diferencia em formas individualizadas ora se mescla em qualquer coisa visualmente incompreensvel. Tambm h nados-mortos a gatinhar pelo cho. Crianas que nasceram enquanto a me trabalhava sem que ela desse por isso, que escorregaram por entre as pernas insensveis para o cho da

fbrica, e que logo foram varridas dali por um mecha mal programado, incapaz de distinguir o lixo da carne viva. Os malnascidos arrastam-se como lesmas, boquinhas abertas num choro inaudvel em busca do peito materno ou de uma perna humana qual se possam agarrar e sugar um pouco de fora anmica. Mas o pior de tudo pelo menos na opinio de Silvrio so as mos com dedos espatulados em forma de ventosas. graas a elas que os mortos conseguem colar-se aos vivos e partir com eles, para um repasto que provavelmente durar uma vida inteira. Os mortos so como sanguessugas, s no chupam sangue, mas qualquer outro algo, algo vital que existe em todos ns e que Silvrio, ignorante nestas matrias, no consegue explicar. A carruagem de Terceira Classe est atolada neles. O revisor nunca antes viu tantos juntos num s lugar.
Lisboa no pra, no dorme, uma cidade frentica tanto de dia como de noite.

Silvrio avana para o interior da carruagem, em direco ao manpulo de segurana que far descer a escada metlica que leva ao tecto, manpulo protegido por uma portinhola de vidro reforado que s pode ser aberta com a chave mestra que traz no cinto. Avana devagarinho, como se estivesse a cruzar um oceano de gelatina, basto de cobre erguido como a bengala de um cego, a transformar os obstculos mais renitentes em pontinhos de cinza fria. No faz ideia, nem quer saber, se eles, os mortos, o reconhecem. Se o identicam com o inimigo que com eles se cruza vrias vezes por noite, sempre disposto a eliminar os mais afoitos. No breu absoluto desta carruagem sem janelas, o brilho dos mortos nada ilumina em redor. como se a luz que os corpos libertam, essa luz vaporosa e triste, no servisse para iluminar mais nada a no ser eles prprios. Apenas a lanterna renitente que Silvrio transporta ao peito tem alguma utilidade. Quanto s luzes de emergncia, essas nunca chegaram a acender-se, ou porque os fusveis grelharam ou porque os tcnicos de manuteno jamais se deram ao trabalho de renovar as baterias. So cinquenta metros de um percurso infernal at conseguir chegar junto da portinhola, enar a chave, rod-la para a direita e depois puxar pela alavanca, uma, duas, trs vezes. S ento as engrenagens, calcinadas pela falta de uso, resolvem obedecer-lhe. Com um estalo seco, a escada de servio tomba do tecto, desbaratando uns quantos espectros que tinham resolvido esperar naquele stio, ligados uns aos outros num abrao de indiferente ternura. Silvrio faz rodar o basto (que em boa hora comprou, com as suas economias, numa lojeca de exorcismos, no alto da Graa!), desfaz em cinzas os mais ousados, chega-se escada e comea a subir. Bastam dez degraus para

O ar fede a borracha queimada, a ozono, a iodo e lama do Tejo.

dar com a cabea na comporta do tecto. A est o guio de ferro pronto a ser rodado, com umas quantas placas de aviso advertindo que l fora, no interior do tnel, a atmosfera txica, e que todo o inspector dever munir-se de uma mscara de oxignio. Com a mo livre, Silvrio desprende o bocal que os revisores trazem preso aos cintos, ena o elstico pela nuca, ajusta tudo a preceito e, por m, roda o manpulo da garranha de oxignio comprimido. A primeira baforada de gs d-lhe volta cabea e quase se deixa cair de costas sobre a multido de mortos, de cabeas inclinadas para trs, observando o desenrolar de tudo aquilo. Depois, com a cabea ainda a andar roda, a inspirar um ar que sabe a borracha e lhe queima a garganta, faz rodar o guio com toda a fora de um s brao, at este dar de si e erguer a comporta de acesso. Imediatamente o ar se escapa da carruagem pressurizada, primeiro num estrondo, depois num silvo, e, nalmente, num sopro de agonia. Com ele se escapam, ao mesmo tempo, torvelinhos de lixo, de p, de papelada, os, plos e pele escamada, restos de sola e fragmentos de borracha. Tudo girando e regirando em torno de Silvrio, que se agarra escada com unhas e dentes, a cabea encolhida sobre os ombros, a clamar em silncio contra os engenheiros que nunca se deram ao trabalho de incluir aqui uma dupla comporta. E quando tudo parece estar terminado, quando j no resta a menor dvida de que as presses se equilibraram, no momento em que Silvrio resolve enar a cabea pela comporta e assomar ao telhado, eis que uma catarata de gua comea a desaguar para o interior da carruagem. O revisor solta um gritinho assustado e encolhe-se ainda mais no topo da escada. Grita, pensando que todo o tnel est alagado e que vai nar-se, vtima da enxurrada. Mas esta gua que verte sobre ele , tambm ela, uma gua fantasma, de um azul profundo e cristalino, como se estivesse a ser iluminada l do alto por um sol de outras eras. A gua percorre-lhe o corpo sem o molhar, e inunda o interior da carruagem como uma mancha de tinta-da-china azul a mesclar-se num lquido translcido. Poucos segundos depois, Silvrio v-se perdido num oceano de impossvel beleza. O tnel desapareceu. Desapareceu o tecto mais o veio de alimentao elctrica, desapareceram os carris. O mar, pouco profundo, estende-se a toda a volta. Areias e recifes de coral fervilham junto s rodas da carruagem, numa vida frentica e implacvel. Crustceos exticos mastigam bivalves relutantes. Peixes escamosos, dotados de eiras de dentes, maiores do que uma pescada, adejam em
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volta, perseguindo qualquer coisa parecida com um cardume de lulas. E, nos ouvidos de Silvrio, soam ecos. Ecos do marulhar das ondas, dos gritos subsnicos dos peixes, do estrondo das vagas contra uma costa invisvel. demais. H limites para tudo e Silvrio chegou ao seu limite. Grita. De boca aberta, grita desalmado, num bramir abafado pelo bocal de oxignio, grita e bate com os ps e as mos no topo da carruagem, para chamar a ateno do guarda-freios e pedir-lhe ajuda, grita porque deixou de ver o topo do tnel e, sem isso, como que pode ajustar a catenria? E o oceano Miocnico, fantasmal e indiferente, velho de vinte milhes de anos, segreda-lhe aos ouvidos secretas ameaas. Augusto Mendes, fechado na cabina de pilotagem, encostado barra metlica que lhe serve de assento, tem os olhos pregados no relgio onde os segundos ainda no deixaram de correr. Do seu colega, Silvrio, no h noticias, nem um s telefonema feito a partir do topo da composio a dizer-lhe que est prestes a ligar a catenria. De qualquer modo, os mostradores continuam mortos. Impossvel arrancar, impossvel saber se h uma outra composio a aproximar-se desta a toda a brida, rumo a um choque dantesco. Irritado, morde os lbios e pragueja baixinho. H muito que deveria ter denunciado o Silvrio s autoridades competentes. Ter-lhes pedido para o transferirem, explicar-lhes em total condncia que o desgraado andava prestes a estoirar pelas costuras, que sofria amide de ataques de claustrofobia e, como se isso no bastasse, ainda por cima armava ver gente morta espectros de trabalhadores defuntos, vejam l! a viajar na carruagem da terceira classe. Pessoal como aquele no servia para trabalhar nas composies Trans-sub-Tejo. No era apto para aquilo, pois quem tem medo do escuro e de tudo o que nele se esconde, corre o risco de estalar como um vidrinho mais pequena diculdade. Augusto Mendes tamborila com os dedos no painel de controlo onde no brilha uma nica luzinha, aguarda cinco, seis minutos, cada vez mais arreliado, at que ouve estrondos a propagarem-se pelo topo das carruagens, estrondos de punhos e botas a bater, sinal de que o Silvrio chegou l acima, mas que deve estar agora a debater-se com um ataque de histeria inibidora. Isto s eu!, resmunga entre dentes, abrindo a porta da cabina de pilotagem coisa grave, se um inspector algum dia viesse a saber e ena-se pelo estreito corredor que leva carruagem de Primeira Classe. Segue rpido, a vericar o estado
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da lanterna, a carga da botija de oxignio, pelo menos to depressa quanto lho permitem as pernas entorpecidas por horas de imobilidade num espao to exguo. Da Primeira Classe, acede s carruagens da Segunda e, nalmente, at comporta que d para a Terceira Classe. E a est ele, perante uma porta que no se abre, que resiste a todas as foras, aos improprios do guarda-freios, at se lembrar de que a Terceira Classe est despressurizada e de que, por causa disso, a presso do ar ambiente no lhe permite o acesso. Merda, merda, merda... resmunga baixinho, pois vai ter de voltar atrs, fechar as portas desta carruagem, despressuriz-la, para s ento conseguir abrir a comporta e penetrar naquela a partir da qual o estafermo do Silvrio ascendeu ao tecto. Mais dois minutos perdidos, para poder resolver o problema. E aqui est o ar a escapar-se pelos oprculos de ventilao. Os ouvidos a estalarem. A cabea, j de si martirizada pela turra que sofreu, a latejar um pouco mais, com a promessa de que a dor ainda aumentar nos prximos dias. Entretanto, l no alto, cessaram os murros e os pontaps. Sinal de que Silvrio caiu em si, que est neste momento a cumprir ordens ou que ensandeceu de uma vez por todas. H sempre um quartinho que espera por ti em Rilhafoles, pensa o guarda-freios com uma pontinha de maldade. Quando regressarmos Estao vais ver como elas te mordem! Sem que saiba porqu, porm, este sbito silncio no lhe augura nada de bom. Augusto Mendes apressa-se a atravessar a carruagem deserta, atafulhada de lixo e a feder a sovaco, at chegar escada que d para o telhado da composio. Silvrio, Silvrio, ests a? pergunta, numa voz abafada pelo bocal do respirador. Sem que haja uma voz que lhe responda. Merda!, vocifera uma vez mais, enquanto comea a trep-la, tolhido pelo peso dos adereos no cinto e pela idade, que no perdoa em casos como este. Merda, merda, merda...! Silvrio sufoca aos poucos num oceano de azul. Tanta convulso e tanto grito quase lhe esgotaram o oxignio da botija. As mos agarram-se aos aros de segurana como se fossem garras, receoso de ser arrastado na correnteza de um mar esquecido na escurido dos tempos. Nunca mais se lembrou de pegar no cordo da catenria. Ainda h pouco um baleote lhe passou, indiferente, sobre a cabea, num torvelinho de bolhas cristalinas. Agora est rodeado por um cardume de tubares gigantes, trs

So cinco para a meia noite, indicam os ponteiros do monumental relgio de quatro faces...

Silvrio grita, o dedo apontado para as traseiras do comboio. Um crocodilo gigante, com mais de vinte e cinco metros de extenso, aproxima-se dele, a utuar, de boca aberta, uma boca que decerto o deglutir por inteiro. Ao ouvir o grito, Augusto Mendes desvia o olhar do tnel iluminado pelo holofote da locomotiva. Apercebe-se de que a sirene de alarme ainda no se calou. Escuta o guinchar de traves. E vira-se para trs. Para o olho imenso, coruscante, do comboio 05 da 01:30, que no conseguir parar a tempo. Silvrio e Mendes cerram os olhos, encolhem-se um contra o outro como se isso os pudesse proteger, e, assim abraados pelo menos uma vez na vida, aguardam a iminncia do impacto inevitvel. 4 Os mortos viajam. Viajam nos transportes que sempre os serviram enquanto estavam vivos, como se a agonia do hbito lhes desse razes para continuarem a existir. Viajam de p sentados, onde quer que haja lugar, ou ento deixam-se car imveis, espera que o comboio volte a arrancar e que entrem novos passageiros que lhes faam companhia. Neste preciso instante, no h nada vivo

a quatro vezes maiores do que aqueles que se lembra de ter visto nas fotos naturalistas do Sculo Ilustrado. Tubares que parecem olhar para este intruso como se considerassem a sua eventual comestibilidade. Silvrio geme, abre e fecha a boca como um peixe fora de gua, sem se dar conta da ironia e do ridculo do gesto. E quando o colega Augusto Mendes ascende ao telhado da carruagem, envolto no halo luminescente da lanterna que traz ao peito, Silvrio no consegue fazer mais nada a no ser apontar em volta, para este mar que o engoliu, para esta claridade plida que brota do alto, para as assombraes milenares do tnel Trans-sub-Tejo. O guarda-freios grita-lhe qualquer coisa aos ouvidos, mas Silvrio no consegue escutar mais nada alm do estrondo do oceano. L ao longe, l muito ao longe, h uma forma sinuosa a aproximar-se. Uma forma imensa, coberta de escamas, com um par de olhos amarelados a fulgir de fome e de maldade. Augusto Mendes passa por cima dele, de braos abertos para se equilibrar na rotundidade do tecto, as mos a tactear o cordo da catenria, a fazerem rodar o cabo rgido na direco do veio de energia, numa batalha que dura quase um minuto, at conseguir acertar no veio e restabelecer a corrente elctrica no comboio. L em baixo, na carruagem de Terceira Classe, acendem-se as luzes de presena. Ouve-se um chiado dos condensadores a despertar de um sono que durou minutos. Soa um apito estridente de aviso, agora que a IM do comboio despertou e se deu conta da grave situao em que este se encontra. L na frente, o holofote voltou a iluminar o breu do tnel. Esto prontos para arrancar rumo Estao Terminal. Como se isso fosse ainda possvel.

em volta deles. Apenas ferros entrelaados, vidro estalado, borracha queimada. Os assentos, feitos em farripas. O cho da carruagem de Terceira Classe, empolado, rebentado enquanto ela se comprimia como as pregas de um harmnio. Barras de ferro atravessadas agora de um lado ao outro, tornando impossvel qualquer deslocao no interior. As luzes do tecto, fundidas. A carruagem saltou dos trilhos, esborrachou-se contra as placas metlicas que protegem as paredes do tnel. L no alto do corredor, quebrou-se o veio de alimentao. Horas aps o impacto inicial, no se ouve um s gemido. Apenas os estalidos mecnicos de duas composies, to emaranhadas uma na outra que parecem fazer uma s. E que continuaro assim durante horas, dias, meses, anos. Os estragos so tantos que a Companhia que administra as viagens Trans-sub-Tejo resolveu lavar as mos e abrir falncia. Sentados nos exguos espaos que o comboio ainda lhes oferece, comprimidos numa massa gelatinosa onde j nem se distinguem os corpos individuais, com a pacincia que s a eles compete, os mortos, todavia, esperam e continuaro espera durante muito, muito tempo. Entre os mortos, agora, Jos Silvrio e Augusto Mendes. Abraados um ao outro,

tal qual como morreram. Os olhos abertos, como se estivessem a contemplar um espectculo de destruio que se eterniza. Mas no so seno sombras, e como sombras que so, neste mundo de breu, j nada lhes importa. BANG!

Joo Barreiros, licenciado em losoa e professor do ensino Secundrio, tradutor, autor e (at j foi) editor de co cientca. Os seus livros saram com as chancelas da Caminho, Livros de Areia, Presena, Sada de Emergncia e Gailivro. Em Espanha foi publicado pela Bibliopolis.
Ilustraes originais retiradas de Lisboa no Ano 2000 de Melo de Matos, publicado na Ilustrao Portuguesa em 1906.

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A revista Bang! aceita submisses que se enquadrem no gnero fantstico nas categorias de co e no-co (ensaios, crticas literrias, entrevistas). Os textos devero ser inditos, em formato rtf, com limite no superior a 6000 palavras, e podem ser enviados para o e-mail

bang@saidadeemergencia.com
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CONTAMOS COM A VOSSA PARTICIPAO!

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HISTRIA DO BREVE

CINEMA
DE TERROR PORTUGUS
texto : joo monteiro fotos: Coleco Cinemateca Portuguesa - Museu do Cinema

Joo Monteiro nascido a 17/05/1977. Licenciado em Histria da Arte. Scio-fundador do Cineclube de Terror de Lisboa (CTLX) e produtor/programador do MOTELx.

Quando o Cineclube de Terror de Lisboa (CTLX) decidiu solidicar a sua actividade de Exibidor de Filmes de Terror e produzir um evento anual que permitisse mais espao para a contextualizao deste gnero, no foi guiado apenas pela vontade de celebrar a liturgia macabra do lme de terror em sala; o principal motivo era a necessidade de fomentar um gnero completamente inexistente em 100 anos de cinema em Portugal. Nesse sentido, o MOTELx nasce como um imenso workshop de cinema de terror, que comearia nos mais novos e na sua relao com o medo (seco Lobo Mau) at aos futuros cineastas (com a exibio de lmes recentes, convvio com mestres do gnero e uma
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competio nacional de curta-metragens de terror). No entanto, impossvel olhar para o futuro ignorando o passado e correndo o risco de estimular uma vaga de lmes de terror aportugueses. No falta na longa histria deste pas motivos para inspirar horrores cinematogrcos, no s de descobrimentos foi cantado o nosso fado. E parece-me que nenhum povo ou cultura se pode armar sem uma terapia de choque ao seu inconsciente colectivo, tal como zeram os norte-americanos a partir de Noite dos Mortos-Vivos. Para se encontrar um elo que ligue um hipottico passado de cinema de terror portugus e o seu promissor futuro, cri-

mos a seco Quarto Perdido com a preciosa ajuda do historiador de cinema, Jos de Matos-Cruz e do ex-cineasta Antnio de Macedo (j voltarei a este senhor). Aps muitas manhs e tardes ganhas nos arquivos do ANIM a descobrir alguns dos vnis do nosso cinema, esta seco comeou a ganhar alguma consistncia e aproximar-nos de uma ideia de terror portugus. Segue-se ento uma breve viagem pelos poucos ttulos desse passado e a partilha de algum conhecimento adquirido nestas experincias, no muito exaustivo, at porque no existem fontes bibliogrcas que permitam aprofundar este tema, mas na esperana de proporcionar pistas a futuros investigadores e cineastas.

ntes de avanarmos para factos concretos convm para j distinguir o gnero terror da sua matriz ideolgica, o fantstico. Nos primrdios do cinema no h co sem uma inspirao directa proveniente da literatura, assim, as primeiras obras que se inscrevem no gnero descendem dos grandes clssicos literrios e do seu consequente sucesso de palco. Rero-me s obras que Stephen King dene como a Santa Trindade do terror universal contemporneo: Dracula de Bram Stoker, Frankenstein de Mary Shelley e O Mdico e o Monstro de Robert Louis Stevenson. Desde muito cedo surgem adaptaes e variaes destas temticas

at aos lmes que consolidam de vez o terror como gnero cinematogrco, os famosos Monstros da Universal, que formam o cnone do terror at aos anos 50. Em Portugal, como foi exposto por David Soares num artigo publicado nesta revista, intitulado Sobre o Fantstico na Literatura Portuguesa, a literatura de terror foi silenciada durante trs sculos pela Santa Inquisio e mais tarde pela censura salazarista, impedindo a formao de escritores, leitores e de um gosto crtico. Por este motivo no deixa de ser surpreendente que possamos destacar 2 lmes da pr-histria do cinema luso anteriores inclusive prpria existncia

do terror enquanto gnero cinematogrco: A Dana dos Paroxismos (1929) de Jorge Brum do Canto e O Fauno das Montanhas (1926) de Manuel Lus Vieira. O primeiro, obra potica e experimental, profundamente inspirada pelas vanguardas artsticas da poca em particular pelo trabalho de Marcel LHerbier. Inspirado num poema de Leconte de Lisle Les Elfes, por sua vez baseado numa lenda nrdica, relata as aventuras de um cavaleiro em busca do Santo Graal que se deixa apaixonar pela rainha mitolgica Banschi, algum para quem o amor sinnimo de morte. Brum do Canto tinha apenas 18 anos quando realizou este lme que foi mantido em segredo durante
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muitos anos devido vontade do prprio. O responsvel pela fotograa e trabalho de cmara ousado deste lme era o madeirense Manuel Lus Vieira, fundador da Empresa Cinegrca Atlntida, atravs da qual realizou inmeros documentrios e lmes de co que tinham como pano de fundo a ilha da Madeira. Entre esta actividade nasce o curioso O Fauno das Montanhas, lme de temtica fantstica acerca de um naturalista britnico e a sua lha que partem numa expedio para descobrir a diversidade ornitolgica da ilha e deparam-se com um universo sobrenatural povoado por ninfas e faunos que tentam desviar os personagens da sua demanda. Destaca-se uma sequncia que retrata a descida aos infernos da personagem feminina reminiscente do tratado de bruxaria Haxan A Feitiaria atravs dos Tempos do dinamarqus Benjamin Christensen. A instaurao do Estado Novo em Portugal submeteu toda actividade artstica ao jugo ideolgico fascista apesar de se chamar a este perodo os anos de ouro do cinema portugus, assentes na explorao das vedetas da revista lisboeta. Sucedem-se comdias de costumes e lmes de exaltao patritica e o cinema de gnero com o seu carcter social subversivo no cabia nas directrizes da censura do regime. Ressalvam-se trs excepes. As primeiras duas no sobreviveram at aos nossos dias merc de um incndio nos antigos estdios da Tbis. Rero-me a O Louco (1946) de Victor Manuel e Trs Dias sem Deus (1946) de Brbara Vrginia, dos quais apenas restam duas bobines sem som. O primeiro conta-nos a histria de um mdico que procura dar vida a qualquer ser humano que se encontre em estado de boa conservao, em especial logo aps o falecimento. As imagens que restam deixam a sensao de estarmos na presena do primeiro lme de terror portugus inspirado fortemente no cnone Shelleyano. Quanto ao lme de Brbara Virgnia, trata-se de uma variao do clssico Rebecca de
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Alfred Hitchcock. Ldia, jovem professora, vai ensinar para uma aldeia da serra onde se vericam estranhas ocorrncias. Desta obra salientam-se dois aspectos inslitos: a primeira realizao de uma mulher no cinema portugus, a actriz Brbara Vrginia; e esteve presente na seleco ocial do Festival de Cannes, a par de Cames, de Leito de Barros, naquelas que foram as nicas presenas portuguesas no certame francs at a revoluo de Maio de 1968. Quase uma dcada depois surge uma adaptao bastante curiosa do conto de Ea de Queirs, O Cerro dos Enforcados (1954) de Fernando Garcia. A narrativa sofre uma reviravolta misteriosa com a incluso de um elemento sobrenatural num enredo at ali bastante convencional. Tudo gira em torno de um velho dalgo que por cimes sua jovem esposa, tudo far para afastar olhares alheios, chegando inclusivamente ao homicdio. Mas os seus planos correm de forma catastrca quando um cadver ainda pendurado na forca desce do cadafalso para tomar o lugar de um jovem dalgo condenado e lanar D. Afonso numa angstia mortal. A estranheza desta sequncia nal e o domnio de Fernando Garcia do trabalho de cmara e do tempo cinematogrco promove esta sequncia a momento nico do cinema portugus, podendo mesmo armar mesmo que se trata do primeiro arremedo de um lme zombie (de matriz clssica). Antes do surgimento das produes Cunha Telles, numa altura em que o mercado cinematogrco tinha sido invadido por produes norte-americanas que acabaram de vez com o perodo de ouro do cinema nacional, registam-se duas comdias incipientes inspiradas nas comdias de terror norte-americanas: Aqui h Fantasmas (1963) de Pedro Martins e O Elixir do Diabo (1964) de Thor Brooks. Atravs da fora do movimento cineclubista dos anos 50, forma-se uma gerao que iria transformar para sempre o cinema portugus. Nomes como

Jorge Brum

Poster de Trs dias sem Deus

Antnio de Macedo, colaborador regular da Bang!

Paulo Rocha, Fernando Lopes ou Fonseca e Costa comeam a solidicar as suas incontornveis carreiras. No entanto, gostaria de destacar a carreira absolutamente marginal de Antnio de Macedo (habitual colaborador desta revista), cineasta autodidacta e pioneiro da violncia grca no cinema portugus. Os seus primeiros lmes, o Jamesbondiano Sete Balas para Selma (1967) e o experimental Nojo aos Ces (1970), lmam a violncia de uma forma realista, directa e at pardica. Tudo isto culmina no seu primeiro grande sucesso de bilheteira, A Promessa (1973), a adaptao western spaghetti de uma pea de Bernardo Santareno. Macedo lma uma aldeia de pescadores da Figueira da Foz como se fosse Sergio Leone ou Sam Peckinpah, antes destes serem reconhecidos como autores. Toda a crtica se insurgiu contra trs sequncias deste lme: a violao de uma jovem alde por dois ciganos lmada em ralenti; o plano dos cadveres dos mesmos ciganos juntamente com a sua me; e o plano nal do casal na cama aps a consumao do acto na presena de um cadver. Estes excessos de linguagem cinematogrca prosseguiriam por toda a sua carreira e seriam determinantes para a sua marginalizao do contexto do Cinema Novo. Mas Macedo iria mesmo mergulhar no terror j perto do trmino da sua carreira no cinema, no incio da dcada de 90, numa co-produo entre a RTP e a TVE inserida numa srie de lmes sobre lendas e mitos ibricos chamada Sabbath. A convite da televiso portuguesa, Macedo adapta o conto popular A Dama de P-de-Cabra numa notvel obra de recriao histrica intitulada A Maldio de Marialva. Ldia Franco representa a dama que controla os destinos de uma aldeia beir do sculo X onde conuem bruxas, mortos-vivos, alquimistas e demnios num dos poucos lmes que poderemos considerar verdadeiramente de terror. Nos anos 70 verica-se o boom do exploitation lm, movimento cinematogrco que versava a explorao de tabus sociais

O Construtor de Anjos passado num convento em que monges sensuais assassinam as crianas que recebem

como a violncia e o sexo. Em toda a Europa, principalmente em Espanha e Itlia, produziam-se lmes deste gnero para competir internacionalmente com os lmes norte-americanos. deste modo que, atravs da popularidade alm-fronteiras do actor Antnio Vilar surgem co-produes luso-espanholas para lanar no mercado internacional utilizando o extico cenrio de Lisboa, fechada ao mundo durante tantos anos, para se destacarem dos demais. Estes lmes eram maioritariamente de crime ou espionagem, ttulos como Fim-de-Semana com a Morte (1966), Os Sete Avisos de Satans (1970) ou Sinal Vermelho (1973) no caram para a histria nem se revelaram sucessos de bilheteira em parte alguma. Nesta pequena fornada de colaboraes ibricas podemos ainda incluir Cartas de Amor de uma Freira Portuguesa (1977) do prolco Jesus Franco, onde Ana Zanatti violada regularmente pelo diabo enquanto dirige um convento de freiras devassas e o opus dos Cavaleiros Templrios Zombies, La Noche del Terror Ciego (1971) de Amando de Ossrio, lmado quase inteiramente em Portugal. Esta pequena introduo serve para chegar ao nico lme que se destaca deste lote e que interessa a este artigo. Chama-se Crime de Amor e foi realizado pelo espanhol Rafael Alba

Moreno em 1972. O actor Amrico Coimbra (presena regular nestes lmes) desempenha um homem de negcios que devido sua intensa actividade prossional no consegue passar tempo com a sua jovem esposa. Temendo que esteja a ser enganado, resolve segui-la e descobre que esta, de facto, se apaixonara por outro homem, o que provoca a derrocada psquica do homem cujo cime obsessivo j era um sinal de stress emocional provocado pelo trabalho (verdadeiro tema deste lme). Verica-se uma sbita mudana de tom narrativo quando o homem surpreende o casal, corta a garganta do amante com uma navalha e enclausura a mulher num casaro sinistro na esperana de a poder controlar. A completa esquizofrenia do homem simbolizada pela mudana do espao fsico, da sua manso para o casaro decrpito, e o lme destaca-se, tambm, pela completa ausncia de humor, atpica nestes lmes. Aps o visionamento desta obra, ca-se com a sensao de que a denio thriller no chega inteiramente a fazer-lhe justia. Com um pouco mais de nfase na segunda metade do lme e teramos no s um lme de terror como o melhor desta srie curta de lmes. Para fechar os anos 70, falta uma referncia a duas singulares mdias-metragens de insuspeitos autores. O Construtor

de Anjos (1978) do artista plstico Lus Noronha da Costa sobre o qual escreveu Joo Bnard da Costa: gothic lm passado num convento em que monges sensuais assassinam as crianas que recebem, em imagens to dependentes da fantstica pintura do Autor como do cinema ingls da Hammer, ou da tradio plstica do romantismo saxnico. Poderia ir mais longe e armar que se trata de um verdadeiro lme de culto, estatuto ganho com o passar dos anos por se tratar de um corpo estranho no contexto do cinema artstico contemporneo, ou seja, trata-se de um lme de terror. S o simples facto de se debruar sobre o tema do homicdio infantil, ainda mais pelas mos de clrigos, chega para o elevar condio de segredo bem guardado do cinema nacional, ajudado pelas raras vezes em que foi exibido publicamente. A outra obra pertence breve carreira de realizador do actor Sinde Filipe que, entre 73 e 76, realizou 5 curtas-metragens de temtica fantstica donde se destaca a adaptao do conto de Miguel Torga O Leproso. O lme narra a tragdia de um jovem agricultor que descobre padecer de lepra e que, medida que o seu estado de sade se deteriora e a consequente deformao fsica se torna mais aparente, estigmatizado pela populao da aldeia em que vive, obrigado a viver longe nas monBANG! /// 27

Crime de Amor do espanhol Rafael Alba Moreno. Quem disse que os lmes de terror precisam de momentos cmicos?

Manoel de Oliveira

Poster de Coisa Ruim de Frederico Serra e Tiago Guedes

tanhas. A conselho de uma bruxa, banha-se esperanoso em azeite, cura que se revela inconsequente e provoca a ira do jovem, direccionada queles que o ostracizaram. Resolve ento vender o azeite em que se banhou a um merceeiro que o revende populao. A descoberta da origem deste azeite, por sua vez, desperta um sentimento de vingana nos locais que resolvem livrarem-se do leproso, perseguido e queimado vivo. A sequncia da perseguio do monstro, ou seja, do leproso deformado, traz imediatamente memria o clssico Frankenstein de James Whale e revela um potencial infelizmente no continuado de Sinde Filipe como cineasta. Os anos 80 so marcados pelo surgimento do Fantasporto, o mais antigo festival portugus ainda em actividade, cuja programao incidia maioritariamente no cinema de gnero. A popularidade atingida por este festival revela um novo pblico vido por este tipo de lmes, cujo gosto ser inuenciado no s por este certame mas tambm pela proliferao de clubes de vdeo, nos quais se podiam encontrar ttulos de terror que

nunca chegavam s salas, criando um autntico circuito alternativo de distribuio que acabaria necessariamente por mudar a percepo de uma gerao que ir despontar no nal do milnio. Mas, quanto a cinema portugus, os anos 80 no so de boa memria, atravessado por uma crise que diminui no s a produo como prejudicar a relao com o pblico portugus, cada vez mais afastado das imagens dos seus cineastas. A gerao do Cinema Novo, responsvel pela fundao da Escola Superior de Cinema do Conservatrio, nunca se havia mostrado aberta ao cinema de gnero mas antes a um conceito de cinema assente numa vertente artstica distinta e fortemente alicerada na herana da Nouvelle Vague francesa. Assim, quase nada se pode destacar nesta dcada excepo de uma obra atpica na cinematograa do mestre Manoel de Oliveira, rero-me a Os Canibais. Este lme inscreve-se de certa forma numa esttica e temtica prximas do lme de terror, conceito aliengena crtica nacional que nunca ousaria em catalogar o cinema do agora centenrio cineasta em gneros menores. Mas, quem ultrapassar o preconceito em relao ao cinema de Oliveira, descobrir uma obra nica do cinema portugus. Adaptado da obra do escritor lvaro de Carvalhal, trata-se uma crtica alta sociedade aristocrtica do sc. XIX e assume um risco grande ao ser inteiramente cantado em pera, por ser o modo privilegiado de comunicao desta classe social os aristocratas no falam, cantam. A histria centra-se num amor impossvel entre uma bela jovem (Leonor Silveira) e um misterioso e atormentado Visconde (Lus Miguel Cintra). Impossvel porque este ltimo esconde um segredo: na realidade uma mquina oca e desprovida de sentimentos, revelado numa sequncia antolgica em que revela o seu corpo mecnico que se desfaz em partes perante o olhar atnito da jovem na noite de npcias do casal. Esta sequncia revela a verdadeira natureza desta classe decadente, um imenso vazio de sentimentos e uma subjugao mecnica ao rito social. Tudo culmina numa sequncia nal em

que os canibais mostram a sua verdadeira face, numa dana macabra em torno de uma fonte onde o cadver de um porco foge a um grupo de viscondes e criados de caninos aguados. Os cinlos do sc. XXI so produto da cultura do pequeno ecr. E o resultado desse novo consumo de imagens reecte-se no auto-intitulado primeiro lme de zombies portugus, a curta-metragem escrita e produzida pelo at ento msico, Filipe Melo, Ill See You in my Dreams (2003) para a qual escolheu um realizador de outra escola, o espanhol Miguel Angel Vivas e uma equipa de efeitos especiais canadiana para adornar esta carta de amor ao cinema de terror dos anos 70 e 80. Trs anos mais tarde estreia-se com assinalvel sucesso a 1 longa-metragem da dupla Frederico Serra e Tiago Guedes, Coisa Ruim. Com argumento do jornalista/ escritor Rodrigo Guedes de Carvalho que se inspirou nas lendas tradicionais portuguesas para contar a histria de uma famlia urbana que se muda para o campo e sucumbe perante um segredo familiar ancestral. Como todos os bons lmes de terror contemporneos, o tema do lme no o diabo ou a coisa ruim, mas antes a imploso da famlia moderna portuguesa numa obra de tom bastante pessimista. E, 100 anos depois, o cinema portugus de terror encontra-se numa encruzilhada entre um passado confrangedor e um futuro promissor. E porqu um futuro promissor? Porque o consumo de tecnologia reduziu os custos do cinema at aos seus elementos fundamentais: uma cmara de lmar e a imaginao humana. Fazer lmes nunca foi to fcil e acessvel, e o terror nunca antes to popular, principalmente entre as camadas mais jovens. No espao de um clique, qualquer um pode ter acesso a uma innitude de lmes de terror para ver, rever e estudar a fundo. E festivais de cinema abundam para os mostrar. Mas artista no quem domina a tecnologia, mas sim quem possui o talento e a imaginao para pr essa tecnologia ao seu servio da melhor maneira. Estaremos c para participar. BANG!

Crtica Literria

No deves dizer que no presta. Deves dizer que no gostas; assim, cas sempre protegido.
James Mcneill Whistler, artista americano
plexo do que o vulgar Go. Uma previso estocstica de uma complexidade inimaginvel, a que os Maias chamavam o jogo do sacrifcio. Um jogo solitrio com nove peas e um nmero quase innito de permutaes, que s poderia ser jogado por algum viciado em drogas cronolticas, cuja composio qumica se perdeu na noite dos tempos. Um jogo de labirintos, praticados num estado alucinognico, onde algumas peas so aleatoriamente movidas por pequenos smios e miripodes venenosos, enquanto o jogador humano vai m mergulhando num estado p psictico cada vez mais p profundo, medida que vai te tendo de lidar com todos o futuros possveis. os Jed Delanda, o nosso h heri ambguo, vai ter d aprender a jog-lo na de p perfeio, isto se quiser ev o m-do-mundo evitar ta como ns o conhetal ce cermos, e salvar a espcie h humana para a qual ele, l no fundo, no fundo, se est completamente nas tintas. Mas para aprender as regras, a sua conscincia ter de ser projectada no passado. Para 664 DC. Atravs de um buraco-verme no qual s pode passar um modelo computacional da sua essa que ser instalada, viva fora, no corpo de um governante Maia. Claro que tudo corre mal, como no podia deixar de ser. A conscincia de Jed Delanda vai parar ao crebro errado. cabea de um indivduo a poucos minutos de se oferecer em sacrifcio e de se atirar pela escadaria de um dos zigurates. E mesmo que se safe desta, a radiao libertada pelo buracoverme ir matar com tumores cerebrais o relutante hospedeiro, num prazo limite de seis meses. Seis meses, ou menos do que isso, ter de ser o tempo limite para aprender as regras do jogo do sacrifcio. E enterr-las em lugar determinado para que possam ser recuperadas no futuro. Infelizmente numa zona perdida da Guatemala envolvida numa violenta guerra civil, que no quer saber das multinacionais americanas. Contar-vos mais, seria, o mais abjecto dos spoilers. Acreditem em mim, pois as surpresas vo ser muitas. E a descrio do Imprio Maia, uma civilizao que nada tem de primitivo, aparte a absoluta crueldade com que trata os seus sbditos, uma das coisas mais fascinantes que eu li neste ltimo ano. Os Maias de DAmato superam qualquer civilizao aliengena. Todo o livro d-nos a sensao deliciosa do being there. Sentimos as cores, os cheiros, as imagens de um mundo que no o nosso, abrimos a boca de espanto perante os elementos de uma guerra low tech em absoluto e fascinante contraste com as guerra high-tech de 2012. Comeamos aos poucos a empatizar com o cnico Jed Delanda, tanto na malograda verso perdida no passado, como na do presente. uma corrida contra o tempo. At terrvel, terrvel e ambgua deciso nal, que eu, vosso cronista, nem morto vos irei contar. E estamos a falar de uma trilogia, da qual este In the Court of the Sun no mais do que o primeiro volume. Fora DAmato! Para quando a 2 parte? Editores portugueses, hello? hint, hint... / Joo Barreiros

L fora

In the Courts of the Sun

Brian DAmato
Dutton
ara quem j estiver farto de romances histricos, fantasias infanto-juvenis, thrillers romnticos sobre as duvidosas glrias do amor redentor, Brian DAmato oferece-nos um livro de genuna FC hard, terrvel e catastrco, com uma linguagem viva e sarcstica, contado na primeira pessoa por um heri falhado, que sofre do sndroma de Asperge, e que detesta, bom, tudo o que mexe, ou seja, criancinhas, jovens, adultos, velhinhos, os seus estimados leitores, enm, a quase totalidade da espcie humana, a no ser uns quantos corais que guarda num aqurio, e que tm, como no poderia deixar de ser, um triste m. In the Courts of the Sun passa-se num futuro paralelo (2012) onde a tecnologia da comunicao sofreu uns quantos pequenos saltos qunticos. O mundo est beira da catstrofe, assediado por atentados terroristas, que se sucedem uns aos outros num efeito de domins, at chegarmos ao apocalipse nal em Dezembro de 2012, o to esperado Fim do Mundo previsto no Codex dos Maias. Mas como que eles previram, por exemplo, que haveria de acontecer o massacre do Disneyworld graas contaminao por istopos de polnio? Como que um povo, aparentemente primitivo, conseguiu prever catstrofes numa sociedade to diferente da deles? Aparentemente graas a um jogo de tabuleiro, milhares de vezes mais com-

C dentro

O Quarto dos Horrores

Angela Carter
Caminho
ez contos de estrutura varivel, uns narrados na primeira pessoa outros na terceira, com ambincias diversas, nais imprevisveis e todos baseados em conBANG! /// 29

28 /// BANG!

tos de fadas ou contos populares. Editado em 1979, The Bloody Chamber venceu no mesmo ano o prmio do Festival de Literatura de Cheltenham e tem-se convertido na obra mais conhecida de Angela Carter. Se a qualidade dos contos no uniforme, eles conseguem ainda assim escapar mediania e conservar sempre um nvel elevado que desaa o leitor, convocando-o a mergulhar nas narrativas tanto quanto o questiona ou surpreende. Carter demonstra um exmio controlo da estrutura do conto, manipula-a com preciso e subtileza, ora servindo-se do estilo do conto original para melhor lhe subverter a retrica, ora adoptando formatos novos. De facto, recorrendo-se de um humor no e de uma ironia perspicaz, Carter no s revoluciona o material base como cria novas histrias. A linguagem luxuriante, evocativa e encantatria molda-se s vrias narrativas e articula-se com elas, realando-lhes tanto a sensualidade como a sexualidade iminente. E esta relaciona-se intimamente com a gura feminina, presena incontestvel em The Bloody Chamber, dotada de diversos corpos e personalidades. As mulheres so aqui de muitos tipos, mas nunca lineares, ainda que o possam parecer numa primeira impresso. Elas impregnam os contos, o que depressa associou o livro ao feminismo. No entanto, ele no se esgota nessa questo, antes transcende-a, armando-se absolutamente literrio, com um texto rico, dotado de vrias camadas, aberto pluralidade de leituras e predisposto a impedir que algo que intacto. Carter escreveu certa vez que gostava de colocar vinho novo em garrafas velhas, em especial quando a presso do vinho fazia a garrafa explodir. Em The Bloody Chamber ela promove a ruptura, o vinho novo estilhaa a velha garrafa e efectua o truque com toda a mestria de quem admira o original e sabe us-lo para criar novas vozes, novas histrias e fascnios de vastas ressonncias. / Ins Botelho

O Vampiro e A Famlia do Vampiro

Aleksei K. Tolsti
Estrofes & Versos

Cinquenta anos antes de Drcula de Bram Stoker, Aleksei K. Tolsti escreveu dois contos sobre vampiros

que se assemelham a histrias do folclore popular da Europa do Leste: O Vampiro e A Famlia do Vampiro. Com duas diferentes verses populares do mesmo ser sobrenatural, os dois contos assemelham-se apenas pelo facto das presas escolhidas serem os familiares do corpo que o vampiro ocupa. No primeiro, este ser sobrenatural requintado e capaz de socializar para atrair presas especcas, enquanto que, no segundo, relembra um mortovivo que retorna ao local onde viveu. A par com a diferente p perspectiva, tambm a fo forma como a histria se d desenrola diferente nos d contos. O Vampiro dois ap apresenta-nos vrios epis sdios que se entrelaam c como um puzzle, constr truindo uma sensao cr crescente de temvel con nhecido. Estes vampiros n so romnticos nem no e esgotam energias em d demonstraes inteis de fora, antes to torturam as vtimas com alucinaes, encarnando personagens h muito falecidas, ou entes queridos. No faltam as casas amaldioadas e os quadros em mudana constante, que recordam histrias de fantasmas ou de fadas malvadas. Mais linear do que a primeira histria, A Famlia do Vampiro consiste num relato limpo, que contm apenas o necessrio para nos ambientar. Neste, um homem idoso recorda as noites em que ter pernoitado numa casa de camponeses, onde a famlia aguarda o regresso do chefe de famlia mpir A i que sara para caar um vampiro. Aqui o vampiro assemelha-se a um morto vivo que regressa insistentemente pelos entes queridos, um hipnotizador que no recorre a encenaes desnecessrias. Apesar da grande componente sobrenatural, estes dois contos apresentam semelhanas com alguns relatos registados na poca, centrando-se sobretudo na sagacidade destes seres, sem lhes conferir uma componente humana ou racional. Impressionantes e consistentes, so duas excelentes alternativas ao vampiro romantizado to em voga. / Cristina Alves

Batalha

David Soares

sempre a Obra, a Ddiva. O resto silncio. / Safaa Dib

Sada de Emergncia

livros que conseguem atingir a virtude da universalidade nas suas narrativas. Passo a explicar. So histrias que poderiam ser contadas em qualquer lngua a qualquer povo em qualquer pas e conquistar-nos pela sua fora, carcter e mensagem. E Batalha de David Soares certamente um desses livros, ao qual as ilustraes de Daniel Silvestre da Silva vm dar mais fora. Autor prolco e constante, David Soares tem provado ser uma das vozes portuguesas mais autnticas no s do gnero fantstico, mas de toda a literatura portuguesa, fazendo uso nesta obra de uma linguagem viva e enraizada na tradio medieval. Uma cria de ratazana encontrada por uma famlia de ratos, Brancaor e Calcaterra. Ambos apiedam-se da pequena criatura e adoptam-na, enquanto aguardam pelo nascimento de uma ninhada. Com a passagem dos dias, Caganeta cresce mais forte e tem que lidar com as agruras da Natureza. A ternura dos animais invade as pginas da narrativa, a par com a crueldade humana e animal. Os gatos perseguem os ratos num jogo inndvel de presa e caador, e os homens matam se distino. Quando sem C Caganeta forado a escolh um novo nome, renaslher ce como Batalha. E a partir d assistimos jornada da ex existencial de uma ratazana e as dvidas que a acompan nharo sobre Deus, a vida e morte, e o pai do mundo q criou todas as espcies. que N Nesse percurso no faltar u porca compassiva, um uma ra pregador e um homem rato q revela a Batalha toda a que b beleza do acto de criao. O ponto culminante do romance d-se com o encontro entre Batalha e o arquitecto de um mosteiro em construo. O homem cego e a ratazana destemida partilham uma comunho que vai muito para alm das limitaes fsicas da espcie, e entram num campo inteiramente espiritual. Batalha aprende que o que distingue um homem a imaginao, a capacidade de deixar uma obra de grande beleza para trs e que ser para sempre lembrada. E assim este pequeno maravilhoso romance de David Soares guia-nos das trevas para a luz, ensinando ao leitor a mais valiosa lio de todas: o que ca

Um livro (que no devia ser) esquecido

O Livro do Deslumbramento
Lord Dunsany
Sada de Emergncia

a aurora da literatura fantstica, comearam as primeiras manifestaes da fantasia moderna por homens e mulheres que se tornaram famosos, alguns revolucionrios nas artes e letras como William Morris, e que viriam a fundar os alicerces de toda a literatura da fantasia que se seguiu. Havia um homem em particular, um aristocrata que vivia no seu castelo irlands, qual monarca de um reino perdido no tempo, como tantos que ele prprio descreveu nos seus contos, que escreveu as mais belas histrias numa linguagem de enorme beleza e poder. O seu nome era Edward Plunkett, 18 Baro de Dunsany, mas cou conhecido para a posterioridade simplesmente como Lord Dunsany. Como um dos membros do famoso revivalismo literrio irlands, juntamente com guras como W. B. Yeats e Lady Gregory, Dunsany no era alheio ten-

tativa, na viragem do sc. XIX para o sc. XX, de preservar as antigas tradies orais celtas onde o onrico e fantstico que povoa muita da mitologia celta irlandesa existem na sua mxima fora. Esse notvel clube literrio foi especialmente bem sucedido em inspirar uma nova admirao e paixo pelo arcaico celta, tal era o desejo de reagirem contra o modernismo acelerado que engolia uma sociedade prestes a enfrentar os horrores da I Grande Guerra. Com esse esprito de misso b prebem sente, Dunsany era encorajado a escrever literatura que ecoasse o mundo das fadas e belle dame sans merci, de deuses em batalha com antigas raas, de heris que desaam o destino apenas para morrer em glria e honra, em suma, histrias que pudessem reectir as prprias convulses e identidade da ptria de Dunsany. Mas ele foi mais longe. No se limitou simplesmente a um recontar ou um reavivar, mas criou diamantes brutos, fruto do poder da sua imaginao que constituem a sua prpria homenagem ao folclore e mitos celtas. Em 1912, publicou The Book of Wonder e em 1916 The Last Book of Wonder, traduzidos e presentes na edio portuguesa organizada pelo Professor Jos Manuel

Lopes, O Livro do Deslumbramento. Ambas estas colectneas, em especial a primeira, representam o pinculo d do estilo literrio de Lord D Dunsany que tanto inuenciou autores como J.R J.R.R. Tolkien, Ursula Le G Guin e H. P. Lovecraft (em e especial A Demanda Onrica da Kadath Desconhecida). im impossvel no ler O Silmari rillion de Tolkien, que consti titui o corpus mitolgico to tolkieniano, e vislumbrar a gi gigante sombra literria de D Dunsany a pairar sobre a T Terra Mdia e Valinor. O Os contos nesta obra, em parte construdos em torno das ilustraes de Sidney Sime (no includas na edio portuguesa), fazem-nos acreditar nos cenrios e criaturas maravilhosas, desligados do mundo verdico. A preocupao do autor reside na harmonia perfeita da esttica e imaginao literrias e mesmo que saibamos que nada disto poder ser verdadeiro, suspendemos a nossa descrena e restauramos a nossa f na capacidade para nos deslumbrarmos. E por isso que a escrita de Lord Dunsany, com razes fundas na terra pura da fantasia, tem que ser relembrada, tal o seu poder para despertar o amor por histrias que vo atrs no tempo, aos primrdios, quando deuses abenoavam os homens com o dom divino da palavra. Uma obra clssica que merece ser revisitada por todas as geraes, O Livro do Deslumbramento indispensvel em qulquer boa biblioteca de fantasia que se preze. / Safaa Dib

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AS HI S T RIAS DE ELPHABA http://historiasdeelphaba.blogspot.com/

FRANKENSTEIN - O FILHO PRDIGO

DEAN KOONTZ

Inspirado no clssico Frankenstein de Mary Shelley, Dean Koontz chega ao leitor com uma mo-cheia de histrias interligadas e electrizantes onde mistura com naturalidade os gneros policial, terror e co cientca. O autor conseguiu assim dar vida aos nossos piores pesadelos em homicdios brutais, cenas de aco e suspense sufocantes e cenrios repletos de perversidade desumana capaz de provocar pele de galinha. Uma narrativa brilhante com personagens riqussimas, que se desenvolve no ritmo certo e proporciona, no meio do horror, reexo sobre temas actuais e tocantes. / Joana Gonzalez

B O O KE ATER/ BOOKLOVER http://P7-books.blogspot.com/

OS LEES DE AL-RASSAN
G U Y G AV R I E L K AY

Guy Gavriel Kay apresenta-nos uma narrativa histrica alternativa numa Pennsula Ibrica muito familiar, na qual convivem em equilbrio precrio trs povos com culturas bastante diferentes. Uma reexo sobre a tolerncia e a diferena personicada em trs personagens principais marcantes. Emoes fortes, um enredo cativante e uma escrita fascinante so os pontos fortes da histria e deste autor a acompanhar. / Catarina Romeira F LO R E S TA DE LIVROS http://florestadelivros.blogspot.com/

A RAPOSA AZUL
SJN

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Este um livro pequeno em tamanho, mas grande em contedo, que com o seu tom algo aptico cria um distanciamento to gelado como a neve nele descrita. Com personagens nicas e desenvolvimentos inesperados, envoltos numa neblina de incerteza e de incgnita, toda a obra tem uma certa aura mstica, rendada pela escrita, por vezes quase potica, do autor. / Ana C. Nunes
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ictor deparou com o sinal ao amanhecer, numa parte da estrada ladeada de rvores, algures nas montanhas Allegheny. O sinal era um enigma, com dois smbolos desenhados a preto com alcatro na face de uma rocha: um burro de orelhas compridas e um meio sol a pr-se. Enfiada entre a ltima pgina e a capa do dirio que Victor trazia consigo estava uma folha de instrues intitulada Coisas a ter em ateno, e se tivesse qualquer dificuldade em inter pretar o sinal poderia ter verificado nessa folha. Mas j sabia o que o sinal significava: no poderia seguir por esta estrada; pelo menos, em segurana. O problema, como ele sabia at bem demais, era que tambm no podia voltar para trs em segurana.

ictor vira o anncio na seco para pessoas de cor das pginas de Emprego Oferece-se do Chicago Tribune: Investigador, Guia de Viagens Seguras para Negros
VEJA A AMRICA! SEJA PAGO! OBRIGATRIO TER CARRO. FORNECEMOS TODOS OS MAPAS

Ligara para o nmero, e no dia seguinte apresentara-se no escritrio da Berry Publishing. George Berry, o proprietrio, acabara por se revelar um velho colega do liceu. Depois de feito o liceu, George fora para o Morehouse College, e depois entrara no mundo dos negcios. Victor alistara-se no exrcito e passara os anos da guerra a tentar que o mandassem para o outro lado do Atlntico, para matar nazis. Desde que deixara o exrcito, em 1946 dois anos antes andara a saltar de emprego em emprego, incapaz de encontrar algo de permanente. Falemos disto disse George. E explicou tudo sobre o Guia. Victor conhecia a ideia bsica. Era um subgnero da literatura de viagens americana de que a maioria dos americanos nunca ouvira falar: orientaes para condutores negros, listando hotis e restaurantes por todo o pas que aceitavam servilos. Victor tinha um desses guias o Guia Green para Evitar o Perigo e as Humilhaes na Estrada que trazia sempre no porta-luvas do carro e que consultava frequentemente. Era um nicho de mercado competitivo, mas George tinha uma ideia para o conquistar. Os guias para negros existentes eram apenas panetos sem luxos, em impresses baratas. George imaginava algo mais elegante, um cruzamento entre uma revista trimestral e um atlas, com artigos, avaliaes destacadas e mapas especialmente anotados. George mostrou a Victor uma amostra destes ltimos: a legenda inclua smbolos para cidades pr do sol s para brancos depois de escurecer , e as estradas estavam classicadas no s quanto ao tipo de piso e nmero de faixas de rodagem, mas tambm quanto ao grau de animosidade da polcia que as patrulhava. George queria garantir que a sua lista de esta38 /// BANG!

belecimentos que aceitavam negros fosse no s exata, como sempre actualizada. Os estabelecimentos comerciais mudavam de mos; os donos dos estabelecimentos, depois de conrmarem por telefone que sim, que recebiam gente de todas as cores, tinham por vezes mudanas de ideias. Era preciso ir l pessoalmente para ter certeza, e no caso de estabelecimentos de propriedade de brancos, era preciso ser cuidadoso na forma como se fazia isso. Um homem branco preocupado com a ideia de comear a ver gente de cor a aparecer-lhe porta em grande nmero era um homem com um ideia perigosa a transmitir. Ento... Este emprego... disse Victor. Queres que ande pelo pas todo a bater porta de brancos e a vericar se cam contentes por me verem? Eu ia tentar que parecesse mais elegante do que isso disse George. Ento que me dizes? Pago dez dlares por dia, mais despesas. Victor riu-se. Uma paixo que ele e George tinham partilhado nos tempos do liceu eram os policiais sangrentos. Mas enquanto os gostos de George tinham seguido para as aventuras no espao e os contos fantsticos, Victor preferia as histrias de detectives violentas e tradicionais. Era simptico que George se lembrasse disso. Dez dlares por dia, mais despesas, hem? Como o Philip Marlowe? Pois disse George, sorrindo. O Philip Marlowe da estrada. Pois, bem... disse Victor. Aqui o Philip Marlowe recebe vinte e cinco dlares por dia, mais despesas... Hum o sorriso de George nunca se deixava abalar. Vinte e cinco, hem? Bom... Sabes... Pois... disse Victor. Sei. eorge deu-lhe cinquenta dlares adiantados para despesas; uma lista de estabelecimentos e de endereos, organizada por Estados; um dirio para registar os seus resultados; e, conforme prometido, mapas. Uma grande caixa de carto cheia deles. Todos os quarenta e oito Estados disse George. Encarreguei o meu lho Horace de marcar tudo o que sei acerca das condies das estradas; poders acrescentar mais medida que avanares.
BANG! /// 39

Mas se Lovecraft era um pseudnimo, era um pseudnimo muito mal escolhido: no havia amor nenhum naquelas histrias, nem sequer mulheres.

A rota de Victor seria sua escolha, mas George sugeriu que comeasse pelo Wisconsin: um grande Estado, mas uma tarefa pequena: a seco do Wisconsin na lista continha apenas quatro motis, trs dos quais em Milwaukee. O quarto, um alojamento turstico em Fond du Lac, prometia vistas de tirar a respirao do Lago Winnebago, o que at tinha mesmo; mas quando Victor l chegou, havia um novo sinal entrada, e embora o parque de estacionamento estivesse vazio, a estalagem no tinha quartos vagos. Victor descobriu um local escondido junto margem do lago e comeou a remexer na caixa dos mapas. O jovem Horace, ao que parecia, era um f de histrias de cavalaria e magia. Ao transcrever as condies da estrada de George, usara a iconograa da fantasia. As cidades pr-do-sol e os locais que se suspeitava serem pontos fortes do Klan estavam cercados por crculos de fogo ou muros de pedra com ameias; os xerifes belicosos e os patrulheiros da estrada estavam desenhados como cavaleiros sobre cavalos com patas de fogo, ou como ogres de duas cabeas, ou trolls. A metade ocidental do Wisconsin era dominada por uma nica grande gura: uma serpente marinha enrolada, que queria simbolizar, calculou Victor, que essa parte do Estado era terra incgnita. Decidiu no seguir por esse caminho. Em vez disso, pensou em voltar para trs, atravessando Chicago, e ziguezaguear para sul. Voltando a vasculhar na caixa procura dos mapas de Illinois e Indiana, Victor descobriu uma pilha de livros debaixo dos mapas. Primeiro, encarou isso como uma oferta-surpresa de George, mas quando examinou os volumes todos, viu que no havia um nico romance policial entre eles. As capas tinham, todas elas, imagens de homens a escavar em cemitrios, ou a encolherem-se diante de monstros com tentculos: histrias de horror fantsticas. Nessa noite, Victor cou num dos motis de Milwaukee. O homem branco que lhe alugou

o quarto foi muito solcito, perguntando repetidamente a Victor quais eram os seus planos: Ento parte logo de manh? De manh bem cedinho? O quarto em si, embora sucientemente bom, no tinha rdio, e a nica coisa para ler era uma Bblia na mesa de cabeceira; por isso Victor decidiu tentar ler um dos livros de George. Pegou numa coleo de contos de um autor cujo nome Lovecraft sugeria um pouco de aco romntica nas entrelinhas. Mas se Lovecraft era um pseudnimo, era um pseudnimo muito mal escolhido: no havia amor nenhum naquelas histrias, nem sequer mulheres. As histrias pareciam todas seguir um de dois enredos bsicos. No primeiro, o protagonista morria ou enlouquecia depois de descobrir que seres aliengenas estavam a tentar conquistar o mundo. No segundo, o protagonista descobria que o seu sangue estava contaminado e que estava a regredir para qualquer coisa infra-humana. Victor no pde deixar de pensar que haveria ali uma mensagem escondida. Mesmo assim, sempre era alguma coisa para ler nas horas mortas. Nas noites que se seguiram, Victor leu mais, no apenas de Lovecraft, mas de Derleth, Bloch, Smith, e Frank Belknap Long, cuja biograa de autor dizia que era de Harlem. Estes tipos pareciam ser todos do mesmo clube de escritores, porque muitos dos monstros tinham sempre os mesmos nomes. Victor acabou por car especialmente interessado por Nyarlathotep, um emissrio do caos, de pele negra, cuja chegada cidade era sempre causa de alarme.

urante o dia, conduziu de Gary at Fort Wayne, depois Indianapolis e Bloomington-Normal, de Peoria at Springeld, tomando notas sobre os lugares onde parava e sobre como era recebido. Quando os polcias o mandavam parar, o que acontecia pelo menos uma vez por dia, sorria e mantinha as mos bem vista, tomando notas mentalmente.

As paragens para descansar apresentavam o desao habitual. A lista de George inclua endereos de estaes de servio, mas no era preciso uma lista para encontrar gasolina. Os brancos vendiam sempre isso, ou enchiam os pneus e vericavam o radiador, quanto mais no fosse para ajudar a que se pusesse a mexer dali rapidamente. Convenc-los a deixarem-no usar a casa de banho, porm, era um feito que at mesmo Nyarlathotep poderia ter considerado desmedido. Um nmero espantoso de estaes de servio tinham casas de banho avariadas, ou das quais a chave se tinha perdido, ou que na verdade nem sequer existiam, muito embora ele pensasse estar a v-las. Depois de Springeld, Victor atravessou o Mississippi para St. Louis. O Missouri era um Estado Jim Crow, o que signicava que as instalaes s para brancos estavam claramente marcadas como tal, enquanto os sinais que indicavam fora de servio signicavam que havia realmente um problema qualquer. No era propriamente reconfortante, mas pelo menos poupava tempo. Victor telefonou a George, a pagar pelo destinatrio, e relatou as suas impresses at ao momento. George felicitou-o por um trabalho bem comeado e prometeu enviar-lhe o salrio por vale postal e mais dinheiro para despesas. Enquanto Victor esperava numa agncia da Western Union que o vale chegasse, reparou numa livraria do outro lado da rua. No vendo nenhum sinal que o impedisse, entrou e vasculhou uma pilha de livros de capa mole, selecionando um cuja capa mostrava um detective privado de arma em riste numa mo e uma loura na outra. Dirigiu-se para sul, para Memphis, e encontrou um hotel a apenas alguns quarteires do centro da cidade. O gerente do hotel disse-lhe que o check-out era ao meio-dia e descreveu-lhe descontraidamente quais as partes da cidade por onde poderia andar depois de escurecer sem ser espancado ou preso. Victor cou no quarto e contentou-se com a violncia imaginria.

Conduzindo para leste no dia seguinte, foi mandado parar quatro vezes pela polcia estadual do Tennessee. Victor no fazia ideia do que os teria deixado to nervosos, mas quando chegou a Nashville j estava farto daquilo. Virou esquerda, atravessou o Kentucky e, sem realmente ter essa inteno, voltou para o norte. Em Cincinnati encontrou um restaurante que o serviu, embora tendo de se sentar numa pequena diviso ao fundo. Enquanto comia, dois homens brancos deslizaram at carem sua frente e, depois de se apresentarem educadamente, perguntaram-lhe se estaria disposto a resolver uma aposta que tinham feito acerca do tamanho das partes privadas de um negro. Victor no tinha bem a certeza, depois, de como conseguira sair dali quando nalmente estava de novo a pensar claramente, j percorrera quinze quilmetros de estrada, e percebeu com pena que tinha deixado o seu romance policial para trs. Procurou de novo na caixa de carto e tirou de l uma ltima histria fantstica, um livro que tinha estado a guardar para mais tarde. Drcula contava a histria de um homem trabalhador que fora mandado para o estrangeiro, para um pas estranho e hostil, um pas cujo mais perigoso habitante o saudava com uma falsa cortesia. Victor descobriu que isto se adequava ao seu estado de esprito. Depois, a cena passava para Londres Londres, Inglaterra, no romance, Londres, Ohio, no mundo real. Enquanto Victor estava sentado no pra-choques frontal do carro, lendo e sorvendo uma Coca-cola, um jovem casal de brancos passou por ele. Antes que Victor percebesse o que se estava a passar, deu consigo numa discusso acerca de exatamente para onde estava a olhar: para o livro que tinha na mo, ou para os tornozelos da rapariga. Felizmente, o jovem branco revelou-se um cobarde: quando Victor se levantou e mostrou ser bastante mais alto do que ele, o tipo recuou, mas o olhar que tinha na cara dizia que voltaria

mais tarde com os amigos. Mais uma vez, Victor fez-se estrada, fazendo quarenta e cinco quilmetros at ter de encostar a uma berma para esperar que as mos lhe parassem de tremer. Quando Victor retomou o romance o Dr. Van Helsing estava a explicar como o monstro poderia ser destrudo, como teria de ser destrudo antes que tomasse todas as mulheres de Londres como presas as suas simpatias estavam confusas. Um pormenor, em especial, incomodava-o. Victor sempre pensara que a luz do dia era fatal para os vampiros, mas no caso de Drcula no era assim. A luz do Sol no o matava, apenas o deixava sem poderes. Victor imaginou o Conde l fora, num dia claro como aquele, metido consigo, a pensar que estava tudo bem, precisamente enquanto os caadores se acercavam dele e quando o apanhassem, no haveria nenhuma maneira de se transformar num morcego ou numa nuvem de nvoa e desaparecer. As mos de Victor comearam de novo a tremer. Pousou o livro e foi buscar os mapas. A norte dali cava apenas o Michigan e a terra incgnita do Canad. O sul era Jim Crow, cuja animosidade sem peias tinha, por agora, perdido o encanto. O oeste, para l dos Estados por onde j tinha passado, era mais pradaria, e deserto, e territrio com cu a perder de vista povoado por cowboys com armas e umas bolsas de ndios saloios que odiavam ainda mais os estranhos do que os prprios brancos. Para leste, no entanto... cava Filadla, onde Victor tinha famlia, e Nova Iorque e Bston, onde viviam alguns dos seus camaradas da tropa. A lista de George tinha muitos estabelecimentos na costa leste para vericar. Victor poderia manter-se ocupado por l enquanto pensava se realmente quereria manter este emprego por muito tempo. Primeiro, teria de atravessar a Pensilvnia. No mapa, isso parecia traioeiro. Entre Pittsburgh e Filadla no havia portos seguros e a cadeia montanhosa dos Allegheny inspirara ao jovem

Um pormenor, em especial, incomodava-o. Victor sempre pensara que a luz do dia era fatal para os vampiros, mas no caso de Drcula no era assim. A luz do sol no o matava, apenas o deixava sem poderes.

Horace um verdadeiro frenesim artstico. Cobrira as montanhas com cones cujos signicados Victor s podia tentar adivinhar: Duendes. Anes. Lobisomens. Bruxas. Vampiros... Victor decidiu que quanto aos vampiros no tinha problemas. Quanto aos restantes, teria de ver. Ao nal da tarde, estava na autoestrada Lincoln, em direco s Alleghenies. Parou para meter gasolina. O WC da estao de servio estava avariado. Victor disse a si mesmo que isso no era problema seguiria estrada fora por mais algum tempo e depois sairia para uma rea de repouso, faria o que tinha a fazer na mata. J zera isso antes. Mas, enquanto se afastava da estao de servio, notou que estava a ser seguido. Um carro da polcia que antes estava estacionado perto da estao de servio seguia-o agora a uma distncia de uns quatrocentos metros, sem ligar a sirene, mas simplesmente seguindo-o, como por vezes faziam. Por isso, agora no poderia encostar sem ter uma conversa com os agentes da autoridade, e tambm no podia acelerar. A estrada fazia uma curva longa e, por um momento, o carro da polcia despareceu de vista. Victor notou uma estrada de acesso no pavimentada que saa de um dos lados da autoestrada em direo mata. Num impulso, meteu por a. Enquanto passava para a sombra das rvores, desligou o motor e encostou para parar. Um instante mais tarde, o carro da polcia passou, seguindo a direito, na autoestrada; vendo que Victor tinha desaparecido, os polcias ligaram a sirene, tarde demais, e aceleraram em perseguio. Victor riu-se prazenteiramente por isso, at perceber que fora demasiado esperto para seu bem. Que ia agora fazer? Voltar para a autoestrada e esperar que os polcias achassem engraado ele aparecer agora atrs deles? Estudou a estrada talvez caminho fosse melhor palavra que serpenteava para longe e para a natureza selvagem sua frente. Sem ver outra opo, seguiu em frente.
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Isto era, evidentemente, um erro ainda maior, mas quando nalmente estava disposto a aceitar isso, o caminho j tinha feito vrias bifurcaes e, por isso, mesmo que conseguisse fazer inverso de marcha ali, duvidava da sua capacidade de voltar a encontrar o caminho para trs. Continuou a avanar, tentando, tanto quando podia, manter-se na direo de Leste. O cu atrs dele tornara-se vermelho escuro quando chegou cabana do entalhador de madeira. A cabana cava no meio de uma clareira e, vista isoladamente, tendo em conta o ngulo um pouco estranho das paredes e as teias de aranha enormes que se estendiam debaixo dos beirais, poderia ser tomada pela residncia de uma da bruxas de Horace. Mas era bvio que quem quer que vivesse ali passava muito tempo a trabalhar com o machado e o formo. A clareira estava recheada de guras do tipo das que se vem muitas vezes em bancas de artesanato beira da estrada: animais de todo o tipo, soldados de madeira, palhaos, ndios prontos para as lojas de charutos. Havia muitas gurinhas pequenas, tambm, de dentes arreganhados e sorriso matreiro, segurando fatias de melancia, com as pernas rechonchudas a desaparecer nos troncos de onde tinham sido esculpidas. Um grupo delas estava disposto ao incio do caminho que ia dar porta da frente da cabana; olhavam para Victor com ar trocista enquanto ele parava junto delas. No havia luz na cabana, nem nenhum sinal de vida. Victor pensou em bater porta, de qualquer forma. Pensou nisso. Imaginou-o como uma cena de um policial sangrento. Perguntou a si mesmo que tipo de histria seria, que tipo de ilustrao embelezaria a capa da coleco de contos onde apareceria. Uma sombra caiu sobre o carro. Victor olhou pelo espelho retrovisor e viu uma gura plida a aproximar-se por trs, trazendo um objecto esguio e comprido, como uma vassoura, numa mo. O crebro de Victor estava ainda a debater-se, tentando perceber o sentido daquilo que estava a ver, quando o seu p direito percebeu tudo e carregou com fora no acelerador. O carro saltou para a frente, varrendo com o lado uma la de gurinhas enquanto voltava a entrar no trilho. No espelho retrovisor, o entalhador de madeira levantou a vassoura at ao ombro. Houve um estalido, como um n de madeira a estourar no fogo, e uma bala estilhaou o vidro traseiro do carro.
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Depois, Victor estava de novo no meio das rvores, conduzindo demasiado depressa, com as pedras do trilho a esfolarem os pneus e ameaando partir um semieixo. Victor no abrandou. O trilho bifurcava de novo; tomou o caminho da esquerda e da a pouco estava na direco de uma colina ngreme. Embora o carro se esforasse por vencer a inclinao, a estrada parecia melhorar medida que ganhava altitude, at que, precisamente quando a estrada cava de novo plana, no topo da elevao, percebeu que estava a conduzir sobre alcatro recentemente colocado. A promessa de civilizao lanou Victor em mais uma fantasia. Imaginou-se a sair do outro lado da elevao para ver as luzes de Filadla espalhando-se abaixo dele. Era pura fantasia ainda teria de atravessar meio Estado , mas estava tudo bem, e j se contentaria com voltar a entrar na autoestrada. Foi ento que viu o sinal, os dois smbolos na face de uma rocha, pintados com o mesmo alcatro usado para pavimentar a estrada. Victor fez parar o carro, com os punhos agarrando o volante com fora. Olhou xamente para os smbolos e tentou decifrar o enigma na sua cabea: burro preto. Pr-do sol preto. Pe o teu c negro daqui para fora antes do anoitecer. Uma cidade pr-do-sol adiante. A luz avermelhada do anoitecer enchia os riscos estilhaados do vidro de trs do carro enquanto Victor se mantinha ali sentado, entre a raiva e o desespero, interrogando-se sobre o que haveria de fazer agora. Por hbito, olhou de relance para a caixa de carto, no assento ao seu lado. O olhar caiu-lhe sobre a capa do dirio que tinha vindo a usar, e as quatro palavras escritas na capa. Guia de Viagens Seguras para Negros disse Victor. O absurdo total disto atingiu-o como nunca antes acontecera, e comeou a rir, com um som histrico que cresceu at ser demasiado alto e se prolongar por demasiado tempo. O corpo estremecia-lhe e abanava o carro, sacudindo o contedo da caixa. Ocorreu-lhe uma ideia. No poderia prosseguir por esta estrada; no agora. No agora, enquanto os campnios da vila ainda estavam acordados e a olhar receosos para as colinas, indagando-se sobre que estranhas criaturas l estariam espreita. Mas se esperasse se esperasse que os campnios se metessem na cama, que a Lua seguisse o Sol no horizonte, se esperasse at ser to escuro que no se conseguissem ver os smbo-

los ameaadores ento talvez tivesse alguma hiptese. Poderia ligar apenas os mnimos, deslizar pelo lado mais afastado da elevao, apanhar os cavaleiros e os trolls guardies desprevenidos nos seus postos, e passar assim despercebido, no a salvo, nunca a salvo, mas pelo menos intacto. Era apenas uma teoria. Victor fez marcha-atrs, encontrou um local onde podia sair da estrada, com um amontoado de rvores onde se podia esconder, e uma brecha por onde podia ver alguma coisa que viesse na sua direco antes que o vissem a ele. Instalou-se e pegou no seu exemplar de Drcula. No o abriu; j no havia luz suciente para ler, e de qualquer maneira no lhe parecia que fosse gostar do nal. Em vez disso, cou ali sentado, com o livro na mo como um talism. Vigiava a estrada. E esperava a chegada da noite, quando os seus poderes regressariam. BANG!

O SOnho

americano
Desenha-se em

portugus
Texto de Joo Lameiras

Matt Ruff um escritor norte-americano de thrillers, co cientca e banda-desenhada. o autor dos romances Fool on the Hill e Sewer, Gas & Electric: The Public Sewer Trilogy. O seu terceiro romance Pr a Casa em Ordem (publicado em Portugal pela Cames & Companhia*) venceu o James Tiptree Jr. Award, o PNBA Book Award e o Washington State Book Award. Vive em Seattle, Washington.
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O sonho de uma carreira na BD

Como bem sabero os que o tentaram, para um autor que viva e publique em Portugal, praticamente impossvel conseguir viver exclusivamente da Banda Desenhada. A insipincia da indstria dos quadradinhos nacional, a diculdade de encontrar jornais ou revistas onde publicar o seu trabalho (e que paguem aos colaboradores), obrigaram vrios dos nossos melhores desenhadores, de E. T. Coelho a Victor Pon, passando por Carlos Roque, a imigrarem para poderem (sobre)viver da Banda Desenhada. Actualmente, o grande sonho da maior parte dos jovens autores por-

tugueses, que pretendem embarcar na arriscada aventura de (tentar) viver da Banda Desenhada, conseguir fazer carreira no atraente e competitivo mercado norte-americano. E, embora tal no seja fcil, por vezes esse sonho transforma-se mesmo numa realidade, mais ou menos duradoura. Depois de uma primeira gerao, composta por Eliseu Gouveia, Miguel Montenegro e Ana Freitas, que conseguiu publicar alguns trabalhos no mercado americano, em incios da dcada de 2000, mas sem grande continuidade, surge agora uma nova gerao de desenhadores, composta por nomes como Joo Lemos, Nuno Plati, Ricardo Trcio, Filipe Andrade e Jorge Coelho, com histrias publicadas regularmente em editoras como a Marvel, ou a Image.

O papel do editor

Ao contrrio dos autores das geraes anteriores, que tiveram que emigrar para conseguirem trabalho fora de Portugal, os autores referidos neste texto trabalham para o mercado americano a partir das suas casas em Portugal, beneciando das actuais facilidades de comunicao proporcionadas pela Internet e do prprio sistema de funcionamento da indstria americana dos comics, em que o editor (termo que nos EUA tem um signicado diferente do que lhe dado em Portugal, designando no o dono da editora o Publisher mas sim quem faz o editing da histria, sugerindo as alteraes que considera necessrias aos autores) assegura a ligao entre a Editora e as vrias pessoas envolvidas no projecto, que no
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necessitam de estar sicamente Lemos, Cebulski usou a s- Devil e Marvel Girl, a que se seguiu mais prximas e que, muitas vezes, rie Marvel Fairy Tales para os uma histria curta para a revista Amazing nem sequer se conhecem peslanar. Primeiro foi Ricardo Spider-Man 657, que assinala a entrada soalmente. Trcio a desenhar a histria do Homem-Aranha para o Quarteto Se alguns destes autores dede Cebulski que adapta a len- Fantstico, na sequncia da morte de senham a lpis, passam a tinta da do Capuchinho Vermelho Johnny Storm, o Tocha Humana. Mas se Nuno Plati o portugus cujo e do cor aos trabalhos que ao Universo Marvel, seguinpublicam, no assim que as do-se na srie Avengers Fairy nome j apareceu em mais revistas da coisas geralmente funcionam Tales, os trabalhos de Joo Marvel, o portugus que mais pginas no mercado americano. Por Marvel Fairy Tales (Capuchinho Lemos, Nuno Plati e no- desenhou para a Casa das Ideias , via do sistema de publicao Vermelho) por Ricardo Trcio vamente Ricardo Trcio. indiscutivelmente Filipe Andrade, que mensal e dos prazos rigorosos Um conjunto de trabalhos os leitores portugueses bem conhecem que isso implica em termos de posteriormente recolhidos da srie BRK. Andrade, alm das histproduo, a indstria dos cono livro Marvel Fairy mics aposta na especializao Tales que, nas suas e numa separao de tarefas 144 pginas, tem nada em que o argumento, o desemais de 94 pginas nho a lpis, a passagem a tinta feitas por desenhado(ou arte-nal) e a colorao res portugueses, em so geralmente realizados por estilos completamente pessoas diferentes, com o edidiferentes e personalitor a servir de elo de ligao zados, que vo do traentre todas elas. o etreo e estilizado Um editor com um papel de Lemos, ao desenho Avengers Fairy Tales muito importante no facto de mais cartoony de por Joo Lemos Underneath the Skin Onslaught Unleashed haver tantos desenhadores Trcio, passando pela por Filipe Andrade por Filipe Andrade portugueses com trabalhos elegncia mais europeia rias j referidas para as revistas X-23 e publicados na Marvel, foi C. de Plati. B. Cebulski, actual vice-preSe na verso desenhada Iron Man: Titanium, assinou tambm os sidente da Marvel, argumenpor Joo Lemos da histria desenhos de Welcome Home e Underneath tista e grande descobridor de de Peter Pan, a cor da res- the Skin, duas aventuras de Nomad, putalentos que depois de ter tido ponsabilidade de Christina blicadas em complemento da histria acesso ao port-folio de Joo Strain, Nuno Plati na sua principal, nos ns 608 a 614 da revista Lemos, que este tinha entreverso de Pinquio, assegura Captain America, antes de assegurar a arte dos quatro gue ao Presidente da Marvel, tambm nmeros da Joe Quesada, no hesitou em as cores mini-srie contactar Lemos, para trabae a capa, Capa da Mash #11 Onslaught lhar com ele num projecto chatal como por Ricardo Trcio Unleashed, mado Shiki. Embora essa srie, Ricardo actualmeninicialmente anunciada para sair em 2007, Trcio, na sua verte em pucontinue a aguardar publicao, a verdade so do Feiticeiro de blicao e que Cebulski cou to impressionado Oz, embora neste que car com o trabalho de Lemos, que disse numa ltimo caso, a capa na histria entrevista que o desenhador portugus: seja da responsabicomo a prium artista com um estilo nunca visto. Ele vai ser lidade da francesa meira miniuma grande estrela dos cosrie da Shanna, the She Devil Amazing Spider-Man 657 mics e a sua arte vai ter um por Nuno Plati por Nuno Plati Marvel devalor incalculvel na indsClaire senhada e colorida por portugueses, pois tria, deixando um impacto Wendling. estilstico muito ao gnero de De todos estes autores, alm dos desenhos de Andrade, as coMike Mignola e de Bruce Nuno Plati o que mais res so da responsabilidade de Ricardo Timm. histrias tem publicado Trcio. Tambm Joo Lemos car na hisna Marvel, com uma histria curta para a revista tria, mas como o primeiro portugus Heris da Iron Man: Titanium (tal a escrever uma histria para a Marvel, Marvel como outro portugus, pois o desenhador portugus foi o arFilipe Andrade, que gumentista de Wolverine: the Dust from Tendo totambm desenha uma Above, uma histria do mais popular mumado conhistria curta em Iron Man tante da Marvel, desenhada pela italiana tacto com Titanium e divide o dese- Francesca Ciregia. Lemos, que voltou o trabalho de outros nho de X-23 com Plati) e a Wolverine como desenhador com The desenhadores poro desenho completo dos Adamantium Diaries, uma histria curta, tugueses, via Joo comics Shanna, the She escrita por Sarah Cross para a revista X-23 por Nuno Plati

The Adamantium Diaries por Joo Lemos

Wolverine 1000. E o trabalho de Lemos no se limita Marvel, pois ele foi um dos autores convidados por David Peterson para colaborar na srie Tales of the Tales of the Mouse Guard Mouse Guard, por Joo Lemos editada pela Archaia Press, assinando como autor completo (argumento, desenhos cor e legendagem) a histria que funciona como eplogo edio encadernada.

Vida para alm da Marvel

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Referncia ainda para um novo projecto independente, ainda em fase de desenvolvimento, chamado Mia, Tales from the Lost Islands, que vai juntar Nuno Plati e Joo Lemos, de que esperamos voltar a ouvir falar e que, depois das colaboraes entre Nuno Plati e Ricardo Trcio, conrma a tendncia dos autores portugueses para trabalharem juntos. Outro autor portugus que tambm tem publicado nos Estados Unidos, mas sem ser na Marvel, Jorge Coelho, de quem a Image publicou Forgetless, uma mini-srie escrita por Nick Spencer, em que Coelho divide os desenhos com W.

Forgetless por Jorge Coelho

Mia, Tales from the Lost Islands por Nuno Plati e Joo Lemos

Scott Forbes e Marley Zarcone. Coelho que se estreou no mercado americano como desenhador de Below the Fold, uma histria curta, escrita e colorida por Eric Skillman, publicada na antologia de histrias policiais EGG, auto-editada por Skillman.
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Below the Fold por Jorge Coelho

The Wheel Turns por Jorge Coelho

Submerged Mary por Jorge Coelho

O mais recente trabalho de Coelho para a Image, The Wheel Turns, uma histria curta de D. K. Stockton, publicada no 2 volume de Outlaw Territory, uma antologia de histrias do Oeste, conta mais uma vez com cor de Skillman, numa parceria que se ir prolongar na novela grca Submerged Mary, escrita por Eric Skillman e ainda procura de editor. Mas estes no so os nicos portugueses a publicar BD nos EUA. Tambm Filipe Melo conseguiu levar o seu Dog Mendona s pginas da revista Dark Horse Presents. Um ttulo prestigiado, que inaugurou a actividade editorial da Dark Horse em 1986 e onde o Sin City de Frank Miller foi publicado pela primeira vez. Vinte e cinco anos depois, a editora lanou uma nova verso da revista, com 25 nmeros previstos. Essa nova antologia, cujo primeiro nmero saiu em Maio nos EUA, ter participaes, entre outros autores, de Frank Miller (com uma entrevista e uma preview da prequela de 300 intitulada Xerxes), Mike Mignola (Hellboy), Neal Adams, Richard Corben e Dave Gibbons (Watchmen), entre muitos outros. para esta revista que Filipe Melo e Juan Cavia contriburam com uma histria de 24 pginas, dividida em trs captulos de 8 pginas, que tem como objectivo apresentar Dog Mendona e os restantes personagens ao pblico americano, preparando o terreno para a posterior publicao pela Dark Horse de As Incrveis Aventuras de Dog Mendona e Pizzaboy nos EUA. Uma excelente oportunidade que se deveu interveno decisiva de John Landis. O realizador americano, que assinou o prefcio do lbum, gostou tanto do livro que fez chegar Dog Mendona s mos do seu amigo Mike Richardson, o editor da Dark Horse, que se mostrou interessado na srie e viu na revista Dark Horse Presents o local ideal para uma primeira divulgao das personagens junto dos leitores americanos. Se a tudo isto acrescentarmos a biograa em BD de Angelina Jolie, editada em Janeiro de 2011 pela Editora americana Blue Water, especializada em biograas em Bd de personalidades clebres, de

Dog Mendona por Filipe Melo

Obama a Oprah, que tem desenhos de Nuno Nobre, um arquitecto, designer e ilustrador portugus, a viver e trabalhar entre Madrid, Lisboa e Nova Iorque e que assim se estreia na BD, no h dvidas que o sonho americano dos autores de BD se desenha cada vez mais em portugus. BANG!

PHILIP K. DICK OS DEFENSORES

Ttulo original: The defenders

CONTO ORIGINALMENTE PUBLICADO na galaxy science fiction de janeiro de 1953 / ilustraes de andreas rocha TRADUO DE mrio matos

Joo Lameiras Mestre em Histria da Arte pela Universidade de Coimbra. Tem desenvolvido uma vasta actividade no campo da Banda Desenhada, como conselheiro editorial, tradutor, argumentista e crtico para diversas editoras e publicaes e scio-gerente da Livraria Dr. Kartoon. Escreve com frequncia no seu blogue http://porumpunhadodeimagens.blogspot.com
ERRATA: Ena, estamos to excitados, esta a nossa primeira errata. Esperemos que a primeira de muitas! Ora, no artigo de Joo Lameiras da Bang! 9, a autoria do trabalho Murmrios das Profundezas foi atribuda associao Tentculo, quando na verdade pertence R`lyeh Dreams. Aqui ca a correco e as desculpas da revista, que foi alheia ao erro (alis, j castigmos o Lameiras com uma raquete de ping-pong).

Female Force Angelina Jolie por Nuno Nobre

aylor recostou-se na cadeira, lendo o jornal da manh. A cozinha quente e o cheiro do caf misturavam-se com o conforto de saber que no tinha de ir trabalhar. Este era o seu Perodo de Descanso, o primeiro em muito tempo, e estava contente com isso. Fechou o segundo caderno do jornal, suspirando de contentamento.

O que foi? perguntou Mary, do fogo. Arrasaram outra vez Moscovo na noite passada e Taylor acenou com a cabea em sinal de aprovao. Deram-lhe uma verdadeira tareia. Uma daquelas bombas R-H. J era tempo. Voltou a menear a cabea, sentindo o conforto total da cozinha, a presena da sua mulher rolia e atraente, dos pratos

do pequeno-almoo e do caf. Isto que era descontrair. E as notcias da guerra eram boas; boas e agradveis. Conseguia sentir-se justicadamente alegre com essas notcias, com uma sensao de orgulho e de realizao pessoal. No m de contas, era parte integrante do programa de guerra; no era apenas mais um operrio fabril a empurrar um carrinho de sucata, mas sim um tcnico, um desses tcnicos que
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tinham concebido e planeado a espinha dorsal da guerra. Diz que j tm os novos submarinos quase prontos. Espera s at quando puserem esses a andar deu um estalido com os lbios, saboreando em antecipao. Quando comearem a bombardear debaixo a partir da gua, os russos vo car surpreendidos. Esto a fazer um excelente trabalho concordou Mary vagamente. Sabes o que vimos hoje? A nossa equipa vai receber um chumbot para mostrar s crianas da escola. J o vi, mas apenas por um instante. bom para as crianas verem para onde vo as suas contribuies, no te parece? Virou-se para olhar para ele. Um chumbot murmurou Taylor. Pousou lentamente o jornal. Bem, assegura-te de que esteja devidamente descontaminado. No se pode correr riscos. Oh, eles lavam-nos sempre quando so trazidos da superfcie respondeu Mary. No lhes passaria pela cabea deix-los descer sem os lavarem primeiro. Pois no? hesitou, pensando melhor. Don, sabes Isso faz-me lembrar Ele acenou com a cabea. Eu sei. Ele sabia o que ela estava a pensar. Uma vez, logo nas primeiras semanas da guerra, antes de toda a gente ter sido evacuada da superfcie, tinham visto um comboio-hospital a descarregar os feridos, pessoas que tinham sofrido uma chuvada de poeira radioactiva. Lembrava-se do aspecto que tinham, das expresses nas suas caras, ou no que restava das suas caras. No tinha sido uma viso agradvel. Tinha havido muito disso, inicialmente, nos primeiros dias antes de a transferncia para o subsolo estar completa. Tinha havido muito, e no tinha sido muito difcil deparar com isso. Taylor levantou os olhos para a mulher. Ela andava a pensar demasiado nisto, nos ltimos meses. Todos andavam. Esquece isso disse ele. Est tudo no passado. Agora no est ningum l em cima, a no ser os chumbots, e esses no se importam. Mas mesmo assim Espero que sejam cuidadosos quando deixam um deles vir c abaixo. Se um deles ainda estivesse quente Ele riu-se, afastando-se da mesa. Esquece isso. Este um momento maravilhoso; estarei em casa durante os prximos dois turnos. Nada para fazer, a no ser car por a sentado e levar as coisas com calma. Talvez possamos ir ver uma sesso de visionamento. De acordo?
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Um visionamento? Tem mesmo de ser? No gosto de ver toda a destruio, e as runas s vezes vejo um stio qualquer de que me recordo, como So Francisco. Mostraram uma imagem de So Francisco, com a ponte partida e cada na gua, e quei transtornada. No gosto de ver isso. Mas no queres saber o que se est a passar? No h seres humanos a serem feridos, sabes? Mas to horrvel! a cara dela estava tensa e preocupada. Por favor, no, Don. Don Taylor pegou no seu jornal com ar enfastiado. Muito bem, mas tambm no h muito mais que se possa fazer por aqui. E no te esqueas que as cidades deles esto a levar com bem pior. Mary fez que sim com a cabea. Taylor virou as pginas nas e de m qualidade do jornal. A sua boa disposio dera lugar a uma certa amargura. Porque tinha ela de estar sempre to preocupada? Tinham uma vida bastante boa, dadas as circunstncias. No se podia esperar ter tudo na perfeio, vivendo no subsolo, com um sol articial e comida articial. Naturalmente, era cansativo no se ver o sol ou no se poder ir a lado nenhum, ou no ver nada mais a no ser paredes metlicas, grandes e ruidosas fbricas, instalaes industriais e casernas. Mas sempre era melhor do que estar na superfcie. E um dia haveria de acabar e poderiam regressar. Ningum queria viver desta maneira, mas era necessrio. Virou a pgina irritadamente e o papel fraco rasgou-se. Diabo, o papel estava a car pior a cada dia M impresso, tom amarelado Bom tudo fazia falta para o programa de guerra. Ele devia saber isso muito bem. No era, anal, um dos planeadores? Pediu licena e foi para a outra sala. A cama ainda estava por fazer. Era melhor tratarem disso antes da inspeco da stima hora. Havia uma multa de uma unidade O videofone tocou. Dan parou. Quem seria? Foi at ao aparelho e ligou-o. Taylor? perguntou a cara que se comeava a denir no ecr. Era uma cara velha, cinzenta e sombria. Moss. Desculpa incomodar-te durante o teu Perodo de Descanso, mas surgiu uma coisa remexeu uns papis. Quero que venhas rapidamente at c. Taylor endireitou-se. O que ? No pode mesmo esperar? os olhos cinzentos e calmos estavam a estud-lo, inexpressivamente, sem fazer

juzos Se queres que v a ao laboratrio resmungou Taylor , muito bem, irei. Vou s vestir o uniforme No. Vem como estiveres. E no ao laboratrio. Vem ter comigo ao segundo nvel assim que puderes. Demorar uma meia hora, se usares o carro rpido para cima. Encontramo-nos l. A imagem tremeu e Moss desapareceu. O que era? perguntou Mary da porta. O Moss. Precisa de mim para qualquer coisa. J sabia que isto ia acontecer. Bem, tambm no querias fazer nada, de qualquer forma. Que importncia tem? a voz dele era amarga. sempre o mesmo, todos os dias. Trago-te qualquer coisa de volta. Vou ao segundo piso. Talvez chegue sucientemente perto da superfcie para No! No me tragas nada! Nada da superfcie! Muito bem. Mas de entre todas as idiotices irracionais Ela cou a v-lo calar as botas, sem responder. acenou com a cabea Taylor M ossmaisovelho caminhava.eUma ajustou passo ao dele, enquanto o homem srie de carregamentos estava a seguir para a superfcie, com carros cegos desengonando-se como vages de minas pela rampa acima, desaparecendo atravs do alapo por cima deles. Taylor observou os carros, carregados de uma maquinaria tubular qualquer; armas que para ele eram novas. Havia operrios por toda a parte, com os uniformes cinzentos-escuros do Corpo de Trabalho, a carregar, a iar, a gritar para c e para l. Todo o piso era ensurdecedor com tanto rudo. Vamos subir mais um pouco disse Moss at um stio onde possamos falar. Isto no lugar para te dar pormenores. Tomaram um elevador. O elevador comercial cou para trs deles, e com ele a maioria dos estrondos e estalidos. Da a pouco, saam para uma plataforma de observao, suspensa sobre o lado do Tubo, o vasto tnel que levava at superfcie, agora a no mais de uns 800 metros acima deles. Meu Deus! disse Taylor, olhando involuntariamente para baixo pelo Tubo. uma descida bem longa. Moss riu-se. No olhes. Abriram uma porta e entraram num escritrio. Atrs da secretria estava sentado um ocial. Um ocial da Segurana Interna. O homem levantou os olhos.

Vou j ter contigo, Moss e olhou xamente para Taylor, que o estudava. Ests um pouco adiantado. Este o comandante Franks disse Moss para Taylor. Foi o primeiro a fazer a descoberta. Eu fui noticado ontem noite bateu no pacote que trazia consigo. Fui posto ao corrente por causa disto. Franks franziu o sobrolho para Moss e ps-se de p. Vamos subir ao primeiro nvel Poderemos falar disso l em cima. Primeiro nvel? repetiu Taylor nervosamente. Os trs desceram por uma passagem lateral para um pequeno elevador. Nunca l estive. seguro? No radioactivo, no? Voc como todos os outros disse Franks. Velhinhas com medo dos ladres. Nenhuma radiao penetra at ao primeiro nvel. H rocha e chumbo, e tudo o que desce pelo Tubo lavado. Qual a natureza do problema? perguntou Taylor. Gostaria de saber alguma coisa sobre isso. Daqui a pouco. Entraram no elevador e subiram. Quando saram, estavam num trio cheio de soldados, com armas e uniformes por toda a parte. Taylor piscou os olhos, surpreendido. Ento isto que era o primeiro nvel, o nvel do subsolo mais prximo da superfcie! Depois deste nvel, havia apenas rocha, chumbo e rocha, e os grandes tubos que subiam como canais de minhocas. Chumbo e rocha, e acima disso, onde os tubos desembocavam, a grande extenso de terreno que nenhum ser vivo podia ver havia mais de oito anos; a vasta e interminvel runa que em tempos fora o lar do Homem, o lugar onde tinham vivido, oito anos antes. Agora, a superfcie era um deserto letal de lamas txicas e nuvens tempestuosas. Nuvens interminveis que andavam para trs e para diante, escurecendo o Sol vermelho. Ocasionalmente, alguma coisa metlica movia-se, avanando por entre os despojos de uma cidade, abrindo caminho por entre o terreno torturado dos campos. Um chumbot, um rob da superfcie, imune radiao, construdo com uma pressa febril nos ltimos meses antes de a guerra aquecer, literalmente. Chumbots arrastando-se pelo terreno, movendo-se sobre os oceanos ou pelos cus em aparelhos esguios e negros, criaturas que podiam existir onde nenhuma vida poderia subsistir, guras de metal e plstico que combatiam uma guerra que o Homem concebera, mas que no poderia combater ele prprio. Os seres

humanos tinham inventado a guerra, tinham inventado e fabricado as armas, e at tinham inventado os combatentes, os actores da guerra. Mas eles prprios no podiam aventurar-se a avanar, no podiam ser eles prprios a fazer a guerra. Em todo o mundo na Rssia, na Europa, na Amrica, em frica no restava nenhum ser humano. Estavam todos debaixo da superfcie, nos abrigos profundos que tinham sido cuidadosamente planeados e construdos, mesmo enquanto as primeiras bombas comeavam a cair. Era uma ideia brilhante, e a nica que

Uma vez, logo nas primeiras semanas da guerra, antes de toda a gente ter sido evacuada da superfcie, tinham visto um comboio-hospital a descarregar os feridos, pessoas que tinham sofrido uma chuvada de poeira radioactiva. Lembrava-se do aspecto que tinham, das expresses nas suas caras, ou no que restava das suas caras. No tinha sido uma viso agradvel.

poderia resultar. L bem acima, na superfcie arruinada e cheia de crateras daquilo que antes fora um planeta vivo, os chumbots corriam e agachavam-se, e combatiam a guerra do Homem. E no subsolo, nas profundezas do planeta, os seres humanos trabalhavam rdua e interminavelmente para produzirem as armas para prosseguir a luta, ms aps ms, ano aps ano. Primeiro nvel disse Taylor. Uma dor estranha atravessou-o. Quase na superfcie. Mas no propriamente disse Moss. Franks conduziu-os por entre os soldados, para um dos lados, prximo da berma do Tubo. Daqui a alguns minutos, um elevador trar uma coisa da superfcie para baixo, para ns explicou. Sabe, Taylor, de vez em quando a Segurana examina e interroga um chumbot da superfcie que tenha andado l em cima por algum tempo, para averiguar certas coisas. feita uma videochamada para cima, e o contacto estabelecido com o quartel-general no terreno. Precisamos destas entrevistas directas; no podemos depender apenas do contacto por meio de um ecr de videochamada. Os chumbots esto a fazer um bom trabalho, mas queremos ter a certeza de que tudo est a correr da maneira que queremos. Franks virou-se para Taylor e Moss e prosseguiu: O elevador vai trazer para baixo um chumbot da superfcie, um chumbot da classe A. H uma cmara de exame na sala seguinte, com uma parede de chumbo ao meio, para que os ociais que fazem o interrogatrio no sejam expostos a radiao. Pensamos que mais fcil assim do que estar a lavar os chumbots. Ele vai voltar logo de seguida para cima; precisa de continuar o seu trabalho. H dois dias, um chumbot classe A foi trazido c abaixo e interrogado. Eu prprio conduzi a sesso. Estvamos interessados numa nova arma que os soviticos tm estado a usar, uma mina automtica que persegue tudo o que se mexa. Os militares mandaram instrues para cima, de que a mina tinha de ser observada e relatada em pormenor. Este chumbot classe A foi trazido c abaixo com informao. Ficmos a saber alguns factos por intermdio dele, recupermos o habitual rolo de lme e os relatrios, e depois mandmo-lo de novo para cima. Estava a sair da cmara, a regressar ao elevador, quando aconteceu uma coisa curiosa. Na altura, pensei Franks parou de falar. Havia uma luz vermelha a piscar.
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 O elevador de cima est a chegar fez sinal a alguns soldados. Vamos entrar na cmara. O chumbot estar l dentro de momentos. Um chumbot classe A -- disse Taylor. J os vi nos ecrs de visionamento, a fazerem os seus relatrios. uma experincia dos diabos disse Moss. So quase humanos. Entraram na cmara e sentaram-se atrs da parede de chumbo. Pouco depois, um sinal piscou, e Franks fez um gesto com as mos. A porta atrs da parede de chumbo abriu-se. Taylor espreitou pela sua vigia. Viu algo a avanar lentamente, uma gura metlica esguia movendo-se com determinao, com os braos parados ao lado do corpo. A gura parou e examinou a parede de chumbo. E ali cou, espera. Estamos interessados em perceber uma coisa disse Franks. Antes de te interrogar, tens alguma coisa a relatar sobre as condies na superfcie? No. A guerra continua a voz do chumbot era maquinal e sem expresso. Estamos com alguma falta de aparelhos de caa rpidos, do tipo monolugar. Tambm seria til algum Isso j foi tudo devidamente notado. O que te quero perguntar o seguinte: o nosso contacto contigo tem sido apenas atravs do ecr de videochamada. Temos de conar em provas indirectas, dado que nenhum de ns vai l acima. S podemos calcular o que se estar a passar. Mas ns prprios nunca vemos nada. Temos de receber sempre tudo em segunda mo. Alguns dirigentes de topo comeam a pensar que h demasiada margem de erro. Erro? perguntou o chumbot. Em que sentido? Os nossos relatrios so cuidadosamente vericados antes de serem enviados para baixo. Mantemos um contacto constante convosco; tudo o que seja valioso relatado. Quaisquer novas armas que o inimigo seja visto a usar Eu sei disso resmungou Franks atravs da estreita vigia. Mas talvez devssemos ver com os nossos prprios olhos. Ser possvel que haja uma rea sucientemente grande e livre de radiao para que um grupo humano suba superfcie? Se alguns de ns subssemos com fatos revestidos a chumbo, poderamos sobreviver o tempo suciente para observar as condies e ver as coisas? A mquina hesitou antes de responder. Duvido. Podem vericar amostras de ar, evidentemente, e decidirem por vs mesmos. Mas nos oito anos desde que saram, as coisas tm vindo a piorar continuamente. No podem fazer realmente
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nenhuma ideia das condies l em cima. Tornou-se difcil a qualquer objecto que se mova sobreviver por muito tempo. H muitos projcteis sensveis ao movimento. A nova mina no s reage ao movimento, como continua a perseguir o objectivo indenidamente, at que nalmente o apanhe. E a radiao est por todo o lado. Estou a ver Franks virou-se para Moss, com os olhos estranhamente semicerrados. Bem, era s isso que queria saber. Podes ir. A mquina voltou a dirigir-se para a porta. Fez uma pausa. A cada ms que passa, a quantidade de partculas letais na atmosfera aumenta. O ritmo da guerra est gradualmente a Eu percebo Franks levantou-se. Estendeu uma mo e Moss entregou-lhe o pacote que trazia. S outra coisa, antes de ires. Quero que examines um novo tipo de material de blindagem. Vou passar-te uma amostra atravs da comporta. Franks colocou o pacote numa garra e fez girar a comporta de forma a que este passasse para o outro lado da parede. O pacote apareceu diante do chumbot, que pegou nele. Viram-no a desembrulh-lo e a segurar a placa de metal nas mos. O chumbot virou e revirou o metal vrias vezes. De repente, cou hirto. Muito bem disse Franks. Encostou um ombro de encontro parede e uma seco deslizou para o lado. Taylor cou de boca aberta. Franks e Moss iam a correr para junto do chumbot! Ora esta! Ora esta disse Taylor. Mas ele est radioactivo! O chumbot mantinha-se imvel, ainda com o pedao de metal nas mos. Apareceram soldados na cmara. Rodearam o chumbot e passaram cuidadosamente um contador em redor dele. Tudo bem, Sir disse um dos homens. Est to frio como uma longa noite de inverno. ptimo. Eu tinha a certeza disso, mas no quis correr riscos. Ests a ver disse Moss para Taylor. Este chumbot nem sequer est quente. E no entanto, veio directamente da superfcie, sem sequer passar pela lavagem. Mas o que signica isso? perguntou Taylor, confuso.

Pode ser um acidente disse Franks. H sempre a possibilidade de um dado objecto poder escapar a ser exposto l em cima. Mas a segunda vez que acontece, que ns saibamos. Pode haver outros. A segunda vez? Na entrevista anterior foi quando demos por isso. O chumbot no estava quente. Estava frio, tambm, tal como este. Moss tirou a placa de metal das mos do chumbot. Pressionou a superfcie cuidadosamente e voltou a p-la nos dedos rgidos e paralisados. Provocmos-lhe um curto-circuito com isto, para podermos aproximar-nos o suciente para um exame completo. Voltar a acordar daqui a uns momentos. melhor regressarmos para o outro lado. Voltaram para trs e a parede de chumbo deslizou, fechando-se atrs deles. Os soldados saram da cmara. Daqui a dois Perodos disse Franks em voz baixa , um grupo inicial de investigao estar pronto para ir superfcie. Vamos subir o Tubo com fatos, at ao topo. O primeiro grupo humano a partir do subsolo em oito anos. Pode no ser nada disse Moss. Mas duvido. Alguma coisa se est a passar, e alguma coisa estranha. O chumbot disse-nos que nenhuma vida poderia existir l em cima sem ser imediatamente torrada. A histria no bate certo. Taylor anuiu com a cabea. Espreitou pela vigia para a gura metlica imvel. O chumbot j comeava a mexer-se. Estava amolgado em vrios stios, com mossas e raspes, e o acabamento estava enegrecido e chamuscado. Era um chumbot que j andava l em cima havia muito tempo; vira a guerra e a destruio, e runas to extensas que nenhum humano poderia alguma vez imaginar. Rastejara e escondera-se num mundo de radiao e morte, num mundo onde nenhuma vida poderia existir. E Taylor tinha-lhe tocado! Voc vem connosco disse Franks subitamente. Quero-o connosco. Penso que temos de ir os trs. ary Msabia!encarou-o com uma expresso enojada e assustada. J Vais superfcie, no vais? Seguiu-o para a cozinha. Taylor sentou-se, desviando o olhar dela.

Saram para um cenrio de actividade espantosa. Soldados fechavam os seus fatos de chumbo, conversando excitadamente uns com os outros, gritando para todos os lados. Estavam a ser distribudas armas, havia instrues a serem dadas. Taylor estudou um dos soldados. Estava um projecto secreto disse, evasivo. No devias ser to amarga disse. armado com a temida pistola Bender, No te posso dizer nada sobre ele. Mary sorriu um pouco. a nova arma de mo de cano curto que No precisas de me dizer. Eu sei. Estou amarga porque nunca hs-de estava agora a comear a sair da linha de Soube assim que entraste. Trazias qualquer voltar e virou costas. Nunca mais te montagem. Alguns soldados pareciam um coisa na cara, qualquer coisa que no via voltarei a ver, assim que fores l para cima. pouco assustados. nela h muito, muito tempo. Era uma Ele cou chocado. Espero que no estejamos a cometer expresso antiga avanou para junto O qu?! Como podes dizer uma coisa um erro disse Moss, notando o olhar dele. Mas eles podem mandar-te para a dessas? dele. superfcie? segurou a cara dele entre as Ela no respondeu. Franks veio ter com eles. mos, obrigando-o a olhar para ela. Havia Taylor acordou com o locutor pblico a Eis o programa. Ns trs subireuma estranha fome nos olhos dela. Nin- gritar-lhe aos ouvidos, a gritar no exterior mos primeiro, sozinhos. Os soldados gum pode viver l em cima. Olha. Olha do edifcio. seguir-nos-o quinze minutos depois. para isto! Boletim de notcias especial! Foras da O que vamos dizer aos chumbots? Pegou num jornal e segurou-o diante superfcie relatam enorme ataque soviti perguntou Taylor, preocupadamente. dele. co com novas armas! Retirada dos grupos Alguma coisa teremos de lhes dizer. Olha para esta fotograa. Amrica, principais! Todas as unidades de trabalho Que queremos observar o novo Europa, sia, frica nada, a no ser ru- devem apresentar-se nas fbricas imediaataque sovitico e Franks sorriu com nas. Vimos isto todos os dias nos ecrs de tamente! ironia. Uma vez que parece ser to gravisionamento. Tudo destrudo, envenenaTaylor piscou os olhos e esfregou-os. ve, devemos estar l para assistirmos em do. E querem mandar-te l acima. Porqu? Saltou da cama e apressou-se a ir ao viprimeira mo. Nada que viva pode subsistir l em cima, deofone. Instantes depois, passaram-no a E depois disso? perguntou Taylor. nem sequer uma erva daninha. Deram Moss. Isso j ser com eles. Vamos. cabo da superfcie, no deram? No deram? Ouve disse Taylor. Ento e este Num carro pequeno, subiram rapidaTaylor levantou-se. novo ataque? O projecto foi adiado? mente pelo Tubo, empurrados por raios So ordens. No sei nada disso. Fui conseguia ver a secretria de Moss, cober- anti-gravidade enviados de baixo. Taylor chamado para fazer parte de um grupo de ta de papis e relatrios. olhava para baixo, de vez em quando. Era reconhecimento. tudo o que sei. No respondeu Moss. Vamos um longo caminho que cava para trs, e Ficou parado por um longo momento, avanar como previsto. Vem j para c. cada vez mais longo. Transpirava nervosaolhando em frente. Lentamente, estendeu Mas mente no seu fato, segurando a pistola Bena mo para o jornal e segurou-o perto da No discutas comigo Moss pegou der com dedos nervosos e inexperientes. luz. numa mo-cheia de boletins da superfcie, Porque o tinham escolhido a ele? Acaso, Parece real murmurou. Runas, amarrotando-os selvaticamente. Isto meramente acaso. Moss pedira-lhe que morte, poeira txica. convincente. Todos tudo falso. Anda da! e desligou. viesse como membro do Departamento. os relatrios, todas as fotograas, lmes, Taylor vestiu-se furioso, com a mente Depois Franks escolhera-o por capricho. at mesmo amostras de ar. Mas nunca vi- num turbilho. E agora estavam a correr na direco da mos com os nossos prprios olhos, depois Meia hora depois, saltou de um carro superfcie, cada vez mais depressa. dos primeiros meses... rpido e correu escada acima no Edifcio Um medo profundo, instilado nele Que ests tu a dizer? dos Sintticos. Os corredores estavam durante oito anos, latejava-lhe na cabea. Nada pousou o jornal. Parto cedo, cheios de homens e mulheres correndo Radiao, morte certa, um mundo arruinaaps o prximo Perodo de Sono. Vamos em todas as direces. Entrou no gabinete do e letal deitar. de Moss. O carro subia cada vez mais. Taylor Mary virou costas, com uma expresso C ests tu disse Moss, levantanagarrava-se s paredes e fechou os olhos. dura e empedernida. do-se imediatamente. Franks est Estavam cada vez mais perto, e eram as Faz o que quiseres. O melhor mesmo nossa espera na estao de sada. primeiras criaturas vivas a passar acima do irmos para cima e morrer de vez, em vez Foram num Carro da Segurana, com a primeiro nvel, pelo Tubo, passando pela de andarmos aqui a morrer lentamente sirene a uivar. Os trabalhadores fugiam rocha e pelo chumbo, at superfcie. O como vermes enterrados na terra. sua passagem. horror fbico abalava-o em ondas. Era a Taylor no se tinha apercebido de quo Ento e o ataque? perguntou Taylor. morte; todos sabiam disso. No o tinham ressentida ela estava. Seriam todos assim? Moss encolheu os ombros. j visto em lmes, milhares de vezes? As Comos seria com os trabalhadores que se Estamos convencidos de que os cidades, a poeira a assentar, as nuvens afadigavam nas fbricas, dia e noite, inter- formos a mostrar o jogo. Pusemos o rpidas minavelmente? Os homens e mulheres assunto s claras. J no deve faltar muito disse Franks. plidos, cansados, arrastando-se para trs Pararam junto da estao de ligao ao Estamos quase l. A torre da superfcie e para diante para o trabalho, piscando os Tubo e saram do carro. Pouco depois, no est nossa espera. Dei ordens para olhos na luz sem cor, comendo sinttiestavam a subir a grande velocidade para que nenhum aviso fosse enviado. cos o primeiro nvel. O carro disparou para cima, deslizando
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furiosamente. A cabea de Taylor rodopiava; continuava a agarrar-se estrutura, de olhos fechados. Para cima, e mais para cima.... O carro parou. Abriu os olhos. Estavam numa ampla sala, com luz uorescente, uma caverna cheia de equipamento e maquinaria, pilhas interminveis de material alinhado la aps la. Entre as pilhas, havia chumbots a trabalhar silenciosamente, empurrando carrinhos de mo e vages. Chumbots disse Moss. Estava plido. Ento, estamos mesmo na superfcie. Os chumbots andavam para trs e para diante com equipamento, movimentando as enormes quantidades de armas e de peas sobresselentes, munies e abastecimentos que tinham sido trazidas para a superfcie. E esta era apenas a estao de recepo de um nico Tubo; havia muitas outras, espalhadas por todo o continente. Taylor olhou nervosamente em redor. J l estavam, acima do cho, na superfcie. Era aqui que estava a guerra. Vamos disse Franks. Vem um guarda classe B na nossa direco. Saram do carro. Um chumbot estava a aproximar-se deles rapidamente. Parou frente deles e examinou-os com a arma de mo erguida. Somos da Segurana disse Franks. Manda um classe A vir ter comigo imediatamente. O chumbot hesitou. Outros guardas classe B estavam a chegar, deslizando, alertas e alarmados. Moss espreitou em redor. Obedece! disse Franks em voz forte, imperativa. Dei-te uma ordem! O chumbot afastou-se hesitante. No extremo do edifcio, uma porta abriu-se. Saram dois chumbots classe A, avanando lentamente na direco deles. Cada um tinha uma faixa verde cruzada na frente. So do Conselho da Superfcie sussurrou Franks tensamente. Estamos mesmo acima do cho. Preparem-se. Os dois chumbots aproximaram-se intrigados. Sem falarem, pararam perto dos homens, observando-os de alto a baixo. Sou Franks, da Segurana. Viemos do subsolo para Isto incrvel interrompeu-o friamente um dos chumbots. Vocs sabem que no podem viver c em cima. Toda a superfcie letal para vocs. No h maneira de permanecerem na superfcie. Estes fatos proteger-nos-o respondeu Franks. E de qualquer forma, isso no responsabilidade vossa. O que eu quero uma reunio com o Conselho, imediatamente, para me poder inteirar das
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condies e da situao aqui em cima. Podes tratar disso? Vocs, seres humanos, no conseguem sobreviver c em cima. E o novo ataque sovitico est dirigido a esta rea. A rea est sob um perigo considervel. Ns sabemos isso. Por favor, rene o Conselho Franks olhou em volta para a ampla sala, iluminada por lmpadas embutidas no teto. Um tom de incerteza transpareceu-lhe na voz. noite ou dia, neste momento? Noite respondeu um dos chumbots, depois de uma pausa. O nascer do dia ser daqui a cerca de duas horas. Franks assentiu. Ficaremos pelo menos por duas horas, ento. Em considerao pelo nosso sentimentalismo, podem mostrar-nos, por favor, um local de onde possamos observar o nascer do Sol? Ficaramos agradecidos.

Somos seres humanos disse Franks secamente. No ests a perceber? Somos homens, no somos mquinas.

Os chumbots mostraram-se agitados. uma viso desagradvel disse um deles. J viram fotograas; j sabem o que vero. Nuvens de partculas em suspenso tapam a luz; h montes de lamas txicas por toda a parte, e toda a terra est destruda. Para vocs, ser uma viso assustadora, muito pior do que as fotograas e os lmes podem transmitir. Seja como for, caremos o tempo suciente para o vermos. Ds a ordem ao Conselho? Venham por aqui relutantemente, os dois chumbots deslizaram na direco da parede do armazm. Os trs homens arrastaram-se atrs deles, com as botas pesadas batendo sonoramente contra o cimento do cho. Junto parede, os dois chumbots zeram uma pausa. Esta a entrada para a Cmara do Conselho. H janelas na Sala do Conselho, mas ainda est escuro l fora, evidentemente. Por agora, nada vero, mas daqui a duas horas Abre a porta disse Franks. A porta deslizou para trs. Entraram lentamente. A sala era pequena: uma salinha arrumada, com uma mesa redonda no centro e cadeiras em volta. Sentaram-se os trs silenciosamente, e os dois chumbots zeram o mesmo depois, tomando os seus lugares. Os outros membros do Conselho vm a caminho. J foram noticados e viro o mais depressa que puderem. Mais uma vez, insisto que regressem para baixo o chumbot observou os trs seres humanos. No h nenhuma forma de poderem enfrentar as condies c em cima. At mesmo ns sobrevivemos com algumas diculdades. Como esperam vocs faz-lo? O lder aproximou-se de Franks. Isto espanta-nos e deixa-nos perplexos disse. claro que temos de fazer o que nos dizem, mas permita-me que sublinhe que se continuarem aqui Ns sabemos disse Franks, impaciente. Mas, mesmo assim, queremos car, pelo menos at ao nascer do Sol. Se insiste. Fez-se silncio. Os chumbots pareciam estar a debater um com o outro, embora os trs homens no ouvissem nenhum som. Para vosso prprio bem disse o lder, por m tm de descer. Discutimos este assunto e parece-nos que esto a agir erradamente, contra o vosso prprio interesse. Somos seres humanos disse Franks secamente. No ests a perceber? Somos homens, no somos mquinas. E precisamente por isso que tm de

voltar para trs. Esta sala est radioactiva; todas as reas da superfcie o esto. Calculamos que os vossos fatos no vos protegero por mais de cinquenta minutos. Por isso Os chumbots avanaram subitamente para os homens, deslizando at formarem um crculo, numa la compacta. Os homens levantaram-se, com Taylor procurando desajeitadamente a arma, com os dedos dormentes e embrutecidos. Ficaram a encarar as silenciosas guras metlicas.. Temos de insistir disse o lder, sem emoo na voz. Temos de vos levar de volta para o Tubo e mandar-vos para baixo no prximo carro. Lamento, mas tem de ser. Que havemos de fazer? perguntou Moss nervosamente a Franks. Deitou a mo arma. Damos cabo deles? Franks abanou a cabea. Muito bem disse para o lder. Voltaremos para trs. Avanou para a porta, fazendo sinal a Taylor e a Moss para o seguirem. Estes olharam para ele, surpreendidos, mas seguiram-no. Os chumbots seguiram-nos tambm pelo grande armazm. Lentamente, avanaram para a entrada do Tubo, sem que nenhum dissesse uma palavra. Perto da sada, Franks virou-se para trs. Vamos embora porque no temos outra escolha. Somos trs, e vocs so doze. Contudo, se A vem o carro disse Taylor. Ouviu-se um rudo de frico no tubo. Os chumbots classe D avanaram para mais perto, para receberem o carro. Lamento disse o lder , mas para vossa proteco, literalmente. Tm de car l em baixo e deixar-nos a ns fazer a guerra. De certa forma, isto tornou-se a nossa guerra. Temos de lutar conforme nos parecer melhor. O carro chegou superfcie. Doze soldados, armados com pistolas Bender, saram do carro e rodearam os trs homens. Moss soltou um suspiro de alvio. Bem, isto j muda as coisas. Acabou por resultar mesmo bem. O lder recuou, afastando-se dos soldados. Observou-os atentamente, olhando um aps outro, aparentemente tentando decidir-se. Por m, fez um sinal aos outros chumbots. Estes afastaram-se para os lados e um corredor abriu-se para o armazm. Mesmo assim disse o lder , poderamos obrigar-vos a descer pela fora. Mas evidente que no so um grupo de observao. Esses soldados mostram que tm muito mais em mente; isto foi tudo cuidadosamente preparado.

Muito cuidadosamente anuiu Franks. Aproximaram-se. At que ponto, s podemos calcular. Tenho de admitir que fomos apanhados impreparados. Falhmos completamente em responder situao. Ora, a fora seria um absurdo, porque nenhum dos lados pode permitir-se ferir o outro; ns, por causa das restries que nos foram incutidas relativamente vida humana; vocs, porque a guerra requer Os soldados dispararam, rapidamente e assustados. Moss caiu sobre um joelho, disparando para cima. O lder dissolveu-se numa nuvem de partculas. De todos os lados, havia chumbots classe D e B acorrendo apressadamente, uns com armas, outros com ps-de-cabra. A sala estava mergulhada em confuso. Ao longe na distncia, uma sirene uivava. Franks e Taylor caram separados dos outros, separados dos soldados por uma parede de corpos metlicos. Eles no podem ripostar disse Franks calmamente. mais um bluff. Tm estado a tentar enganar-nos o tempo todo disparou para a cara de um chumbot. Este dissolveu-se. S podem tentar assustar-nos. Lembre-se disso. Continuaram a disparar, e um chumbot aps outro dissolvia-se. A sala fedia com o cheiro de metal quente, com o fedor do plstico e do ao derretido. Taylor fora lanado ao cho. Estava a tentar agarrar a sua arma, estendendo a mo freneticamente por entre pernas metlicas, tentando desesperadamente encontr-la. Tinha os dedos doridos, e uma coronha passou diante dele. Subitamente, qualquer coisa abateu-se sobre o brao de Taylor um p metlico. Soltou um grito. Depois, acabou. Os chumbots estavam a afastar-se, reunindo-se do outro lado. S quatro dos elementos do Conselho da Superfcie restavam. Os outros eram agora partculas radioactivas no ar. J havia chumbots classe D a repor a ordem, apanhando guras metlicas parcialmente destrudas e peas soltas e retirando-as dali. Franks soltou um suspiro profundo. Muito bem disse. Agora podem levar-nos de novo at janela. J no vai demorar muito. Os chumbots separaram-se, e o grupo humano, Moss, Franks e Taylor e os soldados caminharam lentamente pela sala, em direco porta. Entraram na Cmara do Conselho. Havia j um leve toque de cinzento a mitigar a escurido das janelas. Leva-nos l fora disse Franks impacientemente. Queremos ver directamente, e no daqui.

Uma porta deslizou e abriu-se. Um sopro frio de ar da manh entrou de rompante, gelando-os mesmo atravs dos fatos de chumbo. Os homens olharam de relance uns para os outros, pouco vontade. Vamos disse Franks. L para fora. Passou pela porta, e os outros seguiram-no. Estavam numa colina que dava para um vale em forma de tigela. Difusamente, contra o cu acinzentado, comeava a formar-se o contorno de montanhas, que se tornavam quase tangveis. Daqui a poucos minutos estar sucientemente claro para se poder ver disse Moss. Estremeceu enquanto um vento glido o apanhava e rodopiava sua volta. Na verdade, vale bem a pena, s para ver isto mais uma vez, ao m de oito anos. Mesmo que seja a ltima coisa que vemos Observem ralhou Franks. Obedeceram, em silncio e submissos. O cu estava a clarear, cando mais luminoso a cada instante. Algures na distncia, do outro lado do vale, um galo cantou. Um galo! murmurou Taylor. Ouviram-no? Atrs deles, os chumbots tinham sado e estavam parados, silenciosos, tambm a observar. O cu cinzento tornou-se branco e as colinas apareceram com maior clareza. A luz espalhou-se pelo vale, avanando na direco deles. Deus do Cu! exclamou Franks. rvores rvores e orestas. Um vale de plantas e rvores, com algumas estradas serpenteando por entre elas. Quintas. Um moinho de vento. Um celeiro, l longe e abaixo deles. Vejam! murmurou Moss. A cor encheu o cu. O Sol estava a aparecer. Pssaros comearam a cantar. No muito longe de onde estavam, as folhas de uma rvore danavam ao vento. Franks voltou-se para a la de chumbots atrs deles. Oito anos. Fomos enganados. No houve guerra nenhuma. Assim que deixmos a superfcie Sim admitiu um chumbot classe A. Assim que se foram, a guerra parou. Tem razo, foi um embuste. Vocs trabalhavam duramente abaixo da superfcie, mandando para cima armas e canhes, e ns destruamo-los assim que c chegavam acima. Mas porqu? perguntou Taylor, confuso. Olhou xamente para o amplo vale mais abaixo. Porqu? Vocs criaram-nos respondeu o chumbot para fazermos a guerra em vosBANG! /// 53

so lugar, enquanto vocs seres humanos iam para baixo para poderem sobreviver. Mas antes que pudssemos continuar com a guerra, era necessrio analisarmo-la para determinarmos qual era o seu propsito. Fizemos isso, e descobrimos que no havia nenhuma nalidade, a no ser, talvez, em termos de necessidades humanas. E mesmo isso era questionvel. Investigmos mais. Descobrimos que as culturas humanas passam por fases, cada cultura a seu devido tempo. medida que a cultura envelhece e comea a perder os seus objectivos, surgem conitos entre aqueles que a querem pr de lado para criarem um novo padro cultural, e aqueles que desejam reter o antigo com o mnimo de mudanas possvel. Nesse ponto, surge um grande perigo. O conito interior ameaa mergulhar a sociedade numa guerra contra si mesma, com grupo contra grupo. As tradies vitais podem perder-se no sendo meramente alteradas ou reformadas, mas completamente destrudas durante este perodo de caos e anarquia. Descobrimos muitos exemplos disso na histria da humanidade. necessrio que esse dio no seio da cultura seja dirigido para fora, para um grupo exterior, para que a prpria cultura possa sobreviver sua crise. O resultado a guerra. A guerra, para uma mente lgica, absurda. Mas em termos de necessidades humanas, desempenha um papel vital. E continuar a ser assim at que o Homem tenha crescido o suciente para que nenhum dio viva dentro dele. Taylor estava a escutar atentamente. E pensas que esse dia chegar? Evidentemente. J quase chegou. Esta a ltima guerra. O homem est quase unido numa cultura nal uma cultura mundial. Neste momento ainda est um continente contra outro continente, metade do mundo contra a outra metade. S falta um nico passo para se dar o salto para uma cultura unicada. O Homem subiu lentamente para o alto, tendendo sempre para a unicao da sua cultura. J no demorar muito Mas ainda no chegou, e por isso a guerra tinha de prosseguir, para satisfazer a ltima erupo violenta de dio que o Homem sentiu. Oito anos passaram desde que a guerra comeou. Nestes oito anos, observmos e notmos importantes mudanas a darem-se nas mentes dos homens. Fadiga e desinteresse esto, conforme vemos, a tomar gradualmente o lugar do dio e do medo. O dio est a extinguir-se gradualmente, ao longo de um certo perodo de tempo. Mas, por
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agora, o embuste tem de continuar, pelo menos por mais algum tempo. Vocs no esto preparados para saber a verdade. Quereriam continuar a guerra. Mas como que conseguiram? perguntou Moss. Todas as fotograas, as amostras, o equipamento danicado Cheguem aqui o chumbot apontou-lhes na direco de um edifcio longo e baixo. Estamos a trabalhar continuamente, com equipas inteiras a esforar-se por manter uma imagem coerente e convincente de uma guerra global. Entraram no edifcio. Havia chumbots a trabalhar por todo o lado, debruados sobre mesas e secretrias. Examinem este projecto aqui disse o chumbot classe A. Dois outros chumbots estavam a fotografar cuidadosamente qualquer coisa, um modelo elaborado sobre uma mesa. Este um bom exemplo. Os homens reuniram-se em redor da mesa, tentando ver. Era um modelo de uma cidade em runas. Taylor estudou-o em silncio por bastante tempo. Por m, levantou os olhos. So Francisco murmurou. um modelo de So Francisco destruda. Vi isto no ecr vdeo, foi-nos enviado. As pontes tinham sido atingidas Sim, reparem nas pontes o chumbot apontou para o tabuleiro arruinado com o dedo metlico, e parecia uma minscula teia de aranha, quase invisvel. Sem dvida que viram fotograas disto muitas vezes, e das outras mesas neste edifcio. So Francisco est completamente intacta. Recupermo-la pouco depois de vocs terem partido, reconstruindo as partes que tinham sido danicadas no incio da guerra. O trabalho de forjar notcias desenrola-se continuamente neste edifcio. Temos muito cuidado para que todas as partes se encaixem umas nas outras. Muito tempo e esforo so dedicados a isto. Franks tocou num dos pequenos edifcios, quase arruinado. Ento nisto que gastam o tempo. A criar cidades modelo e depois a destru-las. No. Fazemos muito mais do que isso. Somos zeladores, tomando conta do mundo todo. Os proprietrios saram por um tempo, e temos de tratar de manter as cidades limpas, que a decadncia seja contida, que tudo se mantenha bem oleado e a funcionar devidamente. Os jardins, as ruas, o abastecimento de gua, tudo tem de ser mantido como estava h oito anos, para que quando os donos regressarem no quem desagradados.

Queremos ter a certeza de que cam todos completamente satisfeitos. Franks deu um toque no brao de Moss. Cheguem aqui sussurrou. Quero falar convosco. Levou Moss e Taylor para fora do edifcio, para longe dos chumbots, para o exterior na colina. Os soldados seguiram-nos. O Sol j tinha nascido e o cu estava a car azul. O ar tinha um cheiro bom e doce, um cheiro a coisas em crescimento. Taylor tirou o capacete e inspirou profundamente. No cheirava este cheiro h muito tempo disse. Escutem disse Franks em voz baixa e dura. Temos de regressar imediatamente. H muita coisa a fazer imediatamente. Tudo isto se pode transformar numa vantagem para ns. Que quer dizer? perguntou Moss. certo que os soviticos tambm foram enganados, tal como ns. Mas ns que descobrimos isso. Isso d-nos vantagem sobre eles. Estou a ver anuiu Moss. Ns sabemos, mas eles no. O Conselho da Superfcie deles enganou-os, tal como o nosso. Est a trabalhar contra eles da mesma maneira que este. Mas se pudssemos Com uma centena de homens de nvel de topo, poderamos tomar o controlo de novo, repondo as coisas como deviam ser! Seria fcil! Moss tocou-lhe no brao. Um chumbot classe A vinha do edifcio na direco deles. J vimos o suciente disse Franks, elevando a voz. Tudo isto muito grave. Ter de ser reportado l em baixo, e ter de ser feito um estudo para determinar a nossa poltica. O chumbot no disse nada. Franks fez um sinal aos soldados. Vamos embora e comeou a dirigir-se para o armazm. A maioria dos soldados tinha tirado os capacetes. E alguns tinham tambm despido os fatos de chumbo e estavam a descontrair confortavelmente nos seus uniformes de algodo. Olhavam em volta, para a colina e para as rvores e arbustos, para a vasta extenso de verde, para as montanhas e o cu. Olhem para o Sol murmurou um deles. Est mesmo brilhante como o raio disse outro. Vamos voltar para baixo disse Franks. Alinhem a dois e sigam-nos.

Relutantemente, os soldados reagruparam. Os chumbots observavam sem emoo enquanto os homens marchavam lentamente de regresso ao armazm. Franks, Moss e Taylor conduziram-nos pelo terreno, olhando de sobreaviso para os chumbots enquanto caminhavam. Entraram no armazm. Os chumbots classe D estavam a carregar material e armas em vagonetas de superfcie. Guindastes e guinchos trabalhavam atarefadamente por toda a parte. O trabalho era feito com ecincia, mas sem pressas ou entusiasmo. Os homens pararam, para observar. Os chumbots que operavam as pequenas vagonetas passavam por eles, fazendo sinais silenciosamente uns aos outros. Armas e peas estavam a ser iadas por guindastes magnticos e descidas suavemente para as vagonetas que as esperavam. Vamos disse Franks. Virou-se para a entrada do Tubo. Uma la de chumbots classe D estava postada diante dela, imvel e silenciosa. Franks parou, e depois recuou. Olhou em volta. Um chumbot classe A vinha na sua direco. Diz-lhes que saiam do caminho disse Franks. E pegou na arma. melhor faz-los sair dali. O tempo passou, um momento interminvel, sem medida. Os homens caram parados, nervosos e alerta, a ver a la de chumbots sua frente. Como queira respondeu o chumbot classe A.

Fez um sinal e os chumbots classe D ganharam vida. Lentamente, afastaram-se para os lados. Moss soltou um suspiro de alvio. Fico contente por isto estar terminado disse para Franks. Olhe para eles todos. Porque no nos impedem? Devem saber o que vamos fazer. Franks riu-se. Impedir-nos? Viu o que aconteceu quando tentaram parar-nos antes. No podem; so apenas mquinas. Construmo-los de forma a que no possam pr as mos em ns, e eles sabem disso. A voz de Franks sumiu-se. Os homens olharam para a entrada do Tubo. Em redor deles, os chumbots observavam, silenciosos e impassveis, com as caras metlicas inexpressivas. Por um longo momento, os homens caram ali sem se mexerem. Por m, Taylor virou-se. Meu Deus disse. Estava embrutecido, sem sentir nada. O Tubo tinha desaparecido. Estava selado, fundido. Apenas uma superfcie cinzenta de metal frio os aguardava. O Tubo tinha sido fechado. Franks virou-se, com o rosto plido e inexpressivo. O chumbot classe A moveu-se. Como podem ver, o Tubo foi fechado. Estvamos preparados para isto. Assim que todos vocs estavam na superfcie, foi dada a ordem. Se tivessem regressado, como vos pedimos, estariam agora l em baixo em segurana. Tive-

mos de trabalhar rapidamente, porque uma operao imensa. Mas porqu? perguntou Moss irritadamente. Porque impensvel que vos seja permitido recomear a guerra. Com todos os Tubos selados, passaro muitos meses antes que as foras l de baixo consigam chegar superfcie, quanto mais organizarem um programa militar. Por essa altura, o ciclo ter j atingido as fases nais. No caro to perturbados assim por encontrarem o vosso mundo intacto. Estvamos esperanados em que vocs continuariam no subsolo quando se desse a selagem dos Tubos. A vossa presena aqui um incmodo. Quando os soviticos vieram c acima, conseguimos sel-los sem Os soviticos? Vieram c? H vrios meses, vieram inesperadamente para verem por que razo a guerra ainda no tinha sido vencida. Fomos forados a agir rapidamente. Neste momento, esto a tentar desesperadamente rasgar novos Tubos at superfcie, para recomearem a guerra. Temos conseguido, no entanto, selar cada um que aparece. O chumbot olhou calmamente para os trs homens. Estamos isolados disse Moss, tremendo. No podemos voltar para trs. Que havemos de fazer? Como conseguiram selar o Tubo to depressa? perguntou Franks ao chumBANG! /// 55

bot. S estamos aqui em cima h duas horas. H bombas colocadas logo acima do primeiro nvel de cada Tubo, para estas emergncias. So bombas trmicas. Fundem a rocha e o chumbo. Agarrando o punho da arma, Franks virou-se para Moss e Taylor. Que me dizem? No podemos voltar para trs, mas podemos fazer muitos estragos, ns quinze. Temos pistolas Bender. Que tal? Olhou em redor. Os soldados tinham-se afastado mais uma vez, em direco sada do edifcio. Estavam l fora, olhando para o vale e para o cu. Alguns estacam a descer cautelosamente a colina. Importam-se de entregar as vossas armas e os vossos fatos? pediu o chumbot classe A educadamente. Os fatos so desconfortveis e no precisaro de armas para nada. Os russos entregaram as deles, como podem ver. Os dedos crisparam-se nos gatilhos. Quatro homens com uniformes russos estavam a avanar para eles, vindos de uma nave que subitamente perceberam que tinha pousado silenciosamente a alguma distncia dali. Dem-lhes com tudo! gritou Franks. Esto desarmados atalhou o chumbot. Trouxemo-los c para que possam comear as negociaes de paz. No temos autoridade para falarmos pelo nosso pas disse Moss secamente. No nos referimos a discusses diplomticas explicou o chumbot. No haver mais disso. A procura de solues para problemas dirios da existncia ensinar-vos- a conviverem no mesmo mundo. No ser fcil, mas ser assim. Os russos pararam e os homens enfrentaram-se com hostilidade clara. Sou o Coronel Borodoy e lamento termos entregue as nossas armas disse o russo mais velho. Vocs poderiam ser os primeiros americanos a serem mortos em quase oito anos. Ou os primeiros americanos a matarem corrigiu Franks. Ningum mais saberia disso, a no serem vocs mesmos notou o chumbot. Seria um herosmo intil. A vossa verdadeira preocupao deveria ser sobreviverem na superfcie. No temos comida para vocs, sabem? Taylor meteu a arma no coldre. Fizeram um belo servio a neutralizar-nos, raios os partam. Proponho que nos instalemos numa cidade, comecemos a semear alguma coisa com a ajuda de
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uns chumbots e nos ponhamos confortveis cerrando os lbios com fora sobre os dentes, olhou para o chumbot classe A. At que as nossas famlias possam vir para a superfcie, vai ser bastante solitrio, mas teremos de nos aguentar. Se posso fazer uma sugesto disse outro russo, pouco vontade. Tentmos viver numa cidade. Est demasiado vazia. E tambm difcil de manter por to poucas pessoas. Acabmos por nos instalar na localidade mais pequena e moderna que conseguimos encontrar. Aqui, neste pas atalhou um terceiro russo. Temos muito a aprender convosco. Os americanos deram consigo subitamente a rir-se. Provavelmente, vocs tambm tero uma ou duas coisas a ensinar-nos respondeu Taylor generosamente , ainda que eu no consiga imaginar quais. O coronel russo sorriu. Se desejarem juntar-se a ns na nossa aldeia Facilitar-nos-iam o trabalho e sempre nos fariam companhia. A vossa aldeia? retorquiu secamente Franks. Mas americana, no ? nossa! O chumbot avanou e ps-se entre os dois homens. Quando os nossos planos estiverem completados, esse termo ser intercambivel. Nosso acabar por signicar da humanidade apontou para o aparelho voador, que estava a aquecer os motores. A nave est espera. Podem unir-se para construrem um novo lar? Os russos caram espera enquanto os americanos se decidiam. Estou a ver o que os chumbots querem dizer com isso de a diplomacia ser ultrapassada disse Franks por m. As pessoas que trabalham em conjunto no precisam de embaixadores. Resolvem os problemas ao nvel operacional, em vez de mesa de conferncias. O chumbot levou-os para a nave. esse o objectivo da Histria, unicar o mundo. De famlia a tribo, a cidade-estado, a nao, a hemisfrio, a direco foi sempre no sentido da unicao. Agora os hemisfrios sero unidos e Taylor deixou de ouvir e olhou de relance para trs, para o local do Tubo. Mary estava l em baixo, no subsolo. Detestava deix-la ali, muito embora no pudesse voltar a v-la at que o Tubo voltasse a ser desselado. Mas depois encolheu os ombros e seguiu os outros. Se esta pequena amlgama de antigos

inimigos fosse um bom exemplo, no demoraria muito at que ele e Mary e o resto da humanidade estivessem a viver na superfcie como seres humanos racionais, em vez de toupeiras cegas cheias de dio. Demorou milhares de geraes a conseguir-se concluiu o chumbot classe A. Centenas de sculos de derramamento de sangue e destruio. Mas cada guerra foi um passo na direco da unio da humanidade. E agora o nal est vista: um mundo sem guerra. Mas mesmo isso apenas o incio de uma nova fase da Histria. A conquista do espao murmurou o coronel Borodoy. O signicado da vida acrescentou Moss. Eliminar a fome e a pobreza disse Taylor. O chumbot abriu a porta da nave. Tudo isso e mais. Quanto mais? No podemos prever isso melhor do que os primeiros homens que formaram uma tribo poderiam prever este dia. Mas ser inimaginavelmente grandioso. A porta fechou-se e a nave descolou em direco ao novo lar daqueles homens. BANG!

Philip K. Dick nasceu em Chicago, em 1928, e viveu grande parte da sua vida na Califrnia. Aps frequentar a Universidade da Califrnia, da qual desistiu, deu incio sua carreira prossional como escritor de numerosos romances, ensaios e colectneas de contos, todos no gnero da co cientca. Em 1963, venceu o prmio Hugo por O Homem do Castelo Alto, (publicado pela Sada de Emergncia) ao que se seguiram outras obras, prmios e adaptaes cinematogrcas. actualmente considerado um dos mais inuentes escritores da segunda metade do sculo XX, tendo as suas ideias visionrias causado grande impacto na cultura contempornea. Morreu em 1982, em Santa Ana, Califrnia.

DE

A MELHOR SRIE DE FANTASIA DOS LTIMOS 50 ANOS ACABA DE CONQUISTAR A TELEVISO. E LOGO PELAS MOS DA HBO.
T E X T O D E S A F A A D I B / F O T O S D E H B O
BANG! /// 57

GEORGE R R. MARTIN

Porto Real, capital dos Sete Reinos onde fervilham as maiores intrigas e conspiraes

O actor Peter Dinklage tem recebido muitos elogios pelo seu desempenho como o ano Tyrion Lannister

Sean Beam como Ned Stark; Maisie Williams como Arya Stark; Mark Addy como Robert Baratheon e Lena Headey como Cersei Lannister.

m 2007, George R. R. Martin anunciou no seu blogue que os direitos de adaptao da sua srie As Crnicas de Gelo e Fogo tinham sido comprados pelo canal de cabo norte-americano HBO, conhecido por algumas das sries televisivas mais marcantes, dentro e fora do mbito do gnero fantstico, como Six Feet Under, The Sopranos, Deadwood, Carnivale, Rome e True Blood. Se a notcia causou grande entusiasmo e frenesim entre muitos dos seus fs, alguns manifestaram o seu desagrado por uma adaptao que no s poderia desvirtuar o universo criado pelo autor, mas provocar ainda mais atrasos na concluso da saga (no momento em que escrevo este texto est prestes a ser lanado o 5 volume em ingls, com a previso de mais dois volumes). O que certo que Game of Thrones tinha todo o potencial para se tornar uma srie de grande pro-

Uma srie estrondosa de intriga poltica e psicolgica a fervilhar de personagens cheias de vida, cruzada com enredos provocantes e temperados com fantasia. Los Angeles Times
pores e sucesso. Uma intriga poltica e social medievalista com pouqussimos elementos de fantasia (estes vo-se gradualmente manifestando ao longo da histria) e que alia a brutalidade de Roma com as maquinaes traioeiras da famlia dos Sopranos, num cenrio por vezes reminiscente de O Senhor dos Anis de J. R. R. Tolkien. conhecidos a encarnar as personagens principais. Sean Bean, que cara marcado nas mentes dos leitores de fantstico com o papel de Boromir na trilogia de O Senhor dos Anis de Peter Jackson, fora escolhido para desempenhar o papel de patriarca e senhor de Winterfell, Lord Eddard Stark. Outros nomes foram revelados e no tardou muito para que comeasse a mquina de marketing da HBO muitssimo bem oleada, com vdeos de produo, entrevistas, making-of, vislumbres de bastidores, quase dirios, medida que se aproximava a estreia da srie, marcada para dia 17 de Abril de 2011. O objectivo era no s conquistar os milhares de leitores que conheciam os livros como a palma das suas mos, mas cativar os espectadores que nunca tinham ouvido falar em George R. R. Martin com uma histria que tinha que necessariamente ser lmada de uma forma que no se desse pela falta da leitura dos livros. E considerando a dimenso massiva

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do arco principal da histria e os seus mltiplos sub-enredos, no era sem algum receio e cepticismo que se encarava esta adaptao. O que certo que a ambio da dupla Benioff e Weiss, bem como o envolvimento, desde o incio, do autor das Crnicas na produo da srie, permitiu um respeito e delidade raros pelo material original. O facto de a prpria comunidade de fs ser ouvida e, de certa forma, consultada ao longo do processo, permitiu gerar uma intensa expectativa em torno da estreia da srie. A ateno da imprensa foi despertada e muitos artigos comearam a surgir sobre a srie e os livros, tornando A Game of Thrones uma das sries televisivas mais aguardadas de 2011. puras e impuras. Uma personagem pode comear por aparentar ser a mais amoral e malca, apenas para se revelar como herica e honrosa. As aparncias enganam se os leitores no conhecerem os segredos que muitos desses nobres escondem de tudo e todos. Governados pelo rei Robert Baratheon, que destronou o rei louco Aerys Targaryen e a sua casa numa rebelio, a famlia da rainha que controla na prtica o reino, os Lannister. A intriga poltica corre fundo nas veias da capital e muitos apenas aguardam pelo momento certo para virar a mar a seu favor. Mas Westeros ignora o perigo que se aproxima das suas fronteiras. Esqueceu-se da magia que desapareceu ou se escondeu e dos drages que morreram h muitos anos. no Norte, na Muralha de Gelo, ou nas terras exticas do outro lado do mar que ainda existe muito do poder mgico e sobrenatural prestes a invadir Westeros de novo... O continente, a muralha de gelo e as terras do outro lado do mar envolvem trs cenrios vastamente diferentes entre si, lmados na Irlanda do Norte e em Malta, que inevitavelmente disparam os custos de produo da srie. No apenas uma nica histria contada de modo linear, mas muitas de acordo com o ponto de vista de vrias personagens, onde abundam crueldade, sexo, traio, honra, e muitas, muitas mortes. No garantido que as nossas personagens favoritas sobrevivam na guerra dos tronos. Poderiam, assim, os espectadores ser cativados sem se sentirem perdidos na histria onde se cruza um nmero assustador de personagens?

Grandes expectativas

O primeiro sinal de que o leitor poderia estar perante algo verdadeiramente bombstico foi o anncio por parte dos criadores e produtores da srie, David Benioff e D. B. Weiss, de que cada temporada iria focar apenas um livro das Crnicas. Especialistas lingusticos foram contratados para desenvolver a lngua dothraki, no seio da qual ir amadurecer a princesa Daenerys Targaryen. O casting comeou a ser revelado em 2009 com alguns actores bem

Reis e senhores de Westeros

O mundo criado por George R. R. Martin poder apanhar alguns de surpresa se esperam encontrar um segundo Senhor dos Anis, em que se foca uma entidade das trevas a conspirar nas sombras o seu regresso como conquistador. Os senhores das trevas nas Crnicas so alguns dos prprios nobres que governam em Westeros com mo brutal e impiedosa. No h fronteiras denidas entre o bem e o mal, nenhuma separao bvia entre personagens

A 17 de Abril, o episdio piloto da srie estreou com audincias elevadas, embora no superassem outras sries de mrito da HBO. Um incio que servia como carto de apresentao do mundo e personagens impressionou muitos dos media, como o Hollywood Reporter que escreveu depois dos primeiros minutos da srie, torna-se claro que o hype era justicado e a espera valeu a pena, e o Los Angeles Times que reconhece ser uma srie estrondosa de intriga poltica e psicolgica a fervilhar de personagens cheias de vida, cruzada com enredos provocantes e temperados com fantasia. Dois dias depois, a 19 de Abril, foi anunciada a renovao para uma 2 temporada, conrmando a f do canal HBO nas capacidades de Game of Thrones para conquistar o pblico.
Emilia Clarke como Daenerys Targaryen BANG! /// 59

Estreia da srie

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Jason Momoa como Khal Drogo; Nikolaj Coster-Waldau como Jaime Lannister; Sophie Turner como Sansa Stark e Aidan Gillen como Littlenger.

A julgar pela crtica e comentrios dos fs, a fotograa, os cenrios, guarda-roupa, e os pequenos detalhes que invadem o quotidiano das personagens da srie foram tidos em conta e recriados com grande delidade. Desvios obra original tm sido poucos e quando existem so justicados. Nem necessita de grandes desvios considerando que a histria que serve de base j fortssima e bem estruturada, com muitos mistrios que iro prender as atenes. Poderemos estar perante o equivalente ao Senhor dos Anis da televiso? S o tempo poder diz-lo. Alguns dos actores viram o seu trabalho muito valorizado como Peter Dinklage no desempenho do papel do ano Tyrion Lannister, uma das personagens centrais de toda a saga que inuenciar muitos

dos eventos dos livros, e o dinamarqus Nikolaj Coster-Waldau como o intrigante cavaleiro Jaime Lannister. Os actores crianas que representam os lhos de Eddard Stark, como Maisie Williams no papel de Arya e Isaac Hempstead-Wright como Bran, tambm receberam bastantes elogios, e poucos tm sido os erros de casting apontados. Qualquer leitor poder dizer que um dos grandes trunfos de George R. R. Martin so os dilogos excepcionalmente bem escritos e realistas, com um renado toque de humor, ironia e drama, consoante as circunstncias. Felizmente, e a julgar pelas cenas que tm sido exibidas na Internet e as previews, muitos desses dilogos tm sido recriados linha por linha pelos argumentistas que compreendem quo criminoso seria no aproveitar o material original.

As audincias subiram depois do visionamento do terceiro episdio e cr-se que a partir do 5 iro subir ainda mais, no momento em que forem revelados os principais eventos que colocam em movimento o conito em Westeros que ir dominar os restantes livros. O que certo que, mesmo ainda no tendo sido exibida em Portugal, a srie tem causado o aumento de vendas dos primeiros livros. A editora Sada de Emergncia sabe que os direitos de exibio em Portugal j foram comprados pela NBC Universal Global Networks Espana, o que poder signicar uma futura exibio num dos canais por cabo portugueses. Esperemos que todos possamos assistir srie muito em breve e descobrir por ns prprios o quo digna esta adaptao tem sido das Crnicas de Gelo e Fogo. BANG!

George R. R. Martin, no Castelo de S. Jorge. Dever voltar a Lisboa em meados do ano que vem.

O livro que comeou tudo

O livro que iniciou esta vasta saga de fantasia pica foi publicado em 1996. Poucos previam nessa altura um tal sucesso, mas cedo os leitores foram conquistados pela excelente caracterizao de personagens, uma intriga slida e surpreendente, num vasto cenrio criado pela imaginao do autor onde no faltavam abundantes histrias e genealogias de nobres, reis e rainhas. A fantasia pode no ser ainda o elemento dominante neste 1 volume, mas prepara-se a chegada do Inverno mais cruel de todos Os leitores podero apreciar uma nova edio nas livrarias com capa alusiva srie da HBO.
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no das leituras do gnero. Da, ao ver a efervescncia no Orkut, achei que era hora de voltar ao fandom.

PLANETAS
Sabemos que existe vida noutros planetas e queremos descobrir tudo o que h para saber sobre ela. Aqui damos protagonismo a membros activos de fandoms internacionais que nos concedem o privilgio de partilhar connosco as suas experincias, seja como editores, autores, fs, bloggers ou organizadores. Neste nmero: Fbio Fernandes*
vida aqui neste planeta chamado Brasil , neste momento, muito interessante. No necessariamente interessante no melhor sentido; talvez possamos aplicar a expresso chinesa (uns dizem maldio, mas depende do ponto de vista) que diz: possa voc viver em tempos interessantes.

V I DA N O U T R O S

O FA N D O M B R A S I L E I RO VIVE EM TEMPOS INTERESSANTES

At 2007, o CLFC (Clube de Leitores de Fico Cientca) estava em atividade, com um fanzine, o SOMNIUM, que, embora j fosse publicado com irregularidade (depois de quase vinte anos saindo com periodicidade regular, ora semestral, ora trimestral, e uma vez at mesmo bimestral), ainda se mantinha galhardamente como o maior representante nacional da FC. Outro grande zine brasileiro, o MEGALON, inexplicavelmente deixou de ser publicado no momento em que seu editor, Marcello Simo Branco, teve de optar entre migrar para a Web e abandonar o papel ou parar a publicao. Ele parou. (Hoje, Branco edita o Anurio Brasileiro de Literatura Fantstica, em parceria com Csar Silva.) Contudo, alm dessas e outras poucas iniciativas isoladas (aconteceu em meados desse ano um evento chamado Invisibilidades, promovido pelo Instituto Ita Cultural, com a curadoria de Roberto de Sousa Causo e com a presena de nomes da FC brasileira clssica dos anos 60 e 70, como Andr Carneiro), pouca coisa acontecia de fato. At 2008. Nesse ano aconteceu, em grande parte graas s redes sociais (particularmente o Orkut, atravs da comunidade Fico Cientca, criada por mim em 2004, mas da qual eu j no participava desde 2005), uma espcie de revival do fandom, com a movimentao de uma novssima gerao de fs e candidatos a autores de FC e Fantasia que comeava a discutir novas possibilidades de publicao e divulgao. Isso me animou a voltar ao fandom eu andava afastado desde a virada do milnio. O casamento, mais a mudana de cidade (Rio de Janeiro para So Paulo) e uma srie de outros fatores (mudana de emprego, mestrado e doutorado), haviam me tirado de cena, ainda que
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I N I C I AT I VA S B R A S I L E I R A S Nesse mesmo ano de 2008, o Ita Cultural resolveu dar um extreme makeover no Invisibilidades e me chamou para fazer a curadoria. Realizei a segunda edio do evento, iniciando uma ponte entre o fandom e a academia, levando pesquisadores-fs (na tradio de Henry Jenkins), como Adriana Amaral, autora de Vises Perigosas, um excelente livro sobre a relao de Philip K. Dick com os cyberpunks, e o crtico de cinema Alfredo Suppia, membro da Science Fiction Research Association. O evento bienal, e a terceira edio, realizada em 2010 com mais nfase no acadmico e na multimdia, bateu recorde de pblico no auditrio do Instituto (que tem cerca de 600 lugares) e se tudo correr bem a quarta, em 2012 ter seus primeiros convidados internacionais. Em paralelo ao Invisibilidades, ocorre tambm a Fantasticon, que um evento exclusivamente para fs, onde h estandes de editoras, sesses de autgrafos e grupos animados fazendo cosplay por todo o local do evento. A Fantasticon anual e bem animada, tendo sido considerada recentemente por Christopher Kastendsmidt (escritor norte-americano radicado no Brasil e nalista dos Nebula Awards este ano na categoria Novelette) uma sria candidata a hospedar uma WorldCon no futuro prximo. Alm desses dois eventos genricos, vale a pena mencionar a enorme ascenso da cultura steampunk em terras brasileiras. A coisa chegou a tal ponto que mereceu no uma, mas diversas menes de Bruce Sterling em sua coluna da Wired Magazine, pasmo que ele estava por ver inclusive o conceito de Lojas Manicas aplicado s liais estaduais do Conselho Steampunk, fundado pelo carioca Bruno Accioly. O interessante desse conselho, entretanto, sua total desliao da gerao anterior de fs de co cientca.

Embora exista contato e amizade entre os dois grupos, o conselho atua de forma inteiramente independente e promove, atravs de suas lojas, eventos peridicos (quase mensais) em todo o Brasil. Na recm-lanada The Steampunk Bible, editada por S. J. Chambers e Jeff VanderMeer, h uma seo inteira dedicada ao Brasil. Um dos nomes de maior destaque desse movimento steamer Romeu Martins, cuja histria Cidade Phantstica teve um excerto traduzido por mim para esse livro.

N O VA G E R A O D E AU TO R E S E EDITORAS Alm disso, a nova gerao de autores tem publicado bastante muito mais que a minha. Isso se atribui em grande parte ao bom momento nanceiro que o Brasil vem passando, o que tem barateado o preo de publicar livros. Isso fez com que diversas editoras surgissem nos ltimos anos, como a Draco, a Tarja e a Estronho, entre vrias outras, criando uma saudvel concorrncia que s fez bem aos escritores. Muitas coletneas foram lanadas, como a Imaginrios (Draco) e a Paradigmas (Tarja), congregando autores jovens e veteranos. Este semestre ainda, eu e Nelson de Oliveira, escritor de mainstream que nos ltimos anos tem assumido sua paixo pela FC, nos juntamos e organizamos uma antologia New Weird intitulada As Cidades Indizveis, uma homenagemreferncia a Calvino e Lovecraft, mas com uma abordagem mais Miville e contos de vrios autores de todas as tendncias. E, pelo que sei, muitos outros autores vo lanar livros de FC e Fantasia este ano. A coisa parece ter atingido velocidade de escape e sado de rbita para nalmente tomar seu rumo s estrelas. Tanto que, desde o ano passado, Jeff VanderMeer tem me pedido para escrever uma pequena relao sobre o que de mais interessante se lanou no Brasil anualmente na Locus online. E tenho sido muito chamado para participar de chats, como o primeiro do Salon Futura, de Cheryl Morgan, vrias vezes ganhadora do Hugo

Award de Best Fan Writer e com quem atualmente estou envolvido num projeto, junto com Nicola Grifth, sobre FC feminista (mas ainda no posso falar mais que isso a respeito), ou round-table discussions para sites como o SF Signal. As opinies dos brasileiros esto cada vez mais importantes, e me sinto honrado e feliz por representar o The Steampunk Bible, editada por pas. S. J. Chambers e Jeff VanderMeer T R I B O G LO BA L O curioso que eu tenho escrito cada vez menos em portugus (a no ser pelos textos acadmicos, os quais em sua maioria so sobre FC, que tem tido uma acolhida cada vez mais calorosa pela academia brasileira). Eu e um autor da nova gerao, o timo Jacques Barcia (que publicou recentemente um conto na antologia SHINE, de Jetse deVries), atualmente estamos escrevendo somente em ingls. No posso falar em nome de Ja- Antologia New Weird cques, mas nos ltimos dois anos intitulada As Cidades meus contatos nos Estados Uni- Indizveis, uma dos e na Europa tm sido maio- homenagem-referncia res e mais frutferos que no Brasil. a Calvino e Lovecraft, mas com uma abordaAtualmente colaboro como blogem mais Miville gueiro para o site Tor.com, esporae contos de vrios dicamente para o blog The World autores de todas SF Blog (do israelense globe-trotter as tendncias. Lavie Tidhar e do lipino Charles Tan), o zine neozelands b0t, editado por Grant Stone), e em breve vou estrear como colunista para o site SF Signal. Tambm tenho alguns contos publicados em ingls e outros por a, em slush piles, espera de avaliao. Acredito que este o caminho: se o mundo no vai ter um governo unicado, como nos sonhos dos autores clssicos da FC, podemos ter um fandom unido, com membros de vrios pases trabalhando juntos em projetos diferentes. Uma tribo global. BANG!
Fbio Fernandes tem 45 anos e mora em So Paulo, Brasil. Doutor em Comunicao e Semitica pela PUC-SP, membro da Science Fiction Research Association e autor dos livros Interface com o Vampiro (2000), A Construo do Imaginrio Cyber (2006), Os Dias da Peste (2009) e A Construo do Imaginrio Ciborgue (no prelo). Tem um blog em lngua inglesa: http://www.thecogsmith.blogspot.com/. Tambm pode ser encontrado no Twitter: @fabiofernandes.

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2BRO2B
To Be or Not To Be
ORIGINALMENTE PUBLICADO NA EDIO WORLDS OF IF DE JANEIRO DE 1962

verizavam os insetos, espalhavam fertilizante. Homens e mulheres com uniformes roxos arrancavam ervas daninhas, cortavam plantas que estivessem velhas e doentes, limpavam as folhas e levavam os restos para queimadores de lixo. Nunca, nunca, nunca nem mesmo na Holanda medieval, nem no velho Japo um jardim fora mais formal, nem melhor tratado. Cada planta tinha toda a terra, luz, gua, ar e alimento de que precisava. Um funcionrio do hospital percorreu o corredor, cantarolando baixinho uma cano popular:

POR

KURT VONNEGUT
D E M R I O M A T O S

T R A D U O

Era tudo perfeitamente impecvel. No havia prises, nem bairros de barracas, nem asilos para loucos, nem aleijados, pobreza ou guerras. Todas as doenas tinham sido vencidas. E a velhice tambm. A morte, excetuando por acidente, era uma aventura para voluntrios. A populao dos Estados Unidos tinha estabilizado nos quarenta milhes de almas.

Se no gostas dos meus beijos, querida, Eis o que farei: Irei ter com uma rapariga de roxo, Direi adeus a este triste mundo. Se no queres o meu amor, Para que hei-de ocupar tanto espao? Sairei deste velho planeta, Deixarei um beb amoroso tomar o meu lugar.
O funcionrio olhou para o mural e para o pintor. Parece to real disse ele. Consigo quase imaginar que estou ali no meio do jardim. E o que o leva a pensar que no est? respondeu o pintor. Fez um sorriso satrico. Chama-se O Feliz Jardim da Vida, sabe? Isso muito simptico da parte do Dr. Hitz disse o funcionrio.

E qual a sua ideia de como a vida realmente? respondeu o funcionrio. O pintor apontou para um pedao do pano protector no cho. A tem uma boa imagem do que ela disse. Emoldure isso e ter um raio de uma imagem bem mais honesta do que esta. Voc um velho rabugento, no ? respondeu o funcionrio. E isso crime? disse o pintor. O funcionrio encolheu os ombros. Se no gosta disto, Avozinho disse o homem. E terminou o pensamento com a charada do nmero de telefone que as pessoas que no queriam viver mais deviam ligar. O zero era pronunciado como not. O nmero era: 2 B R 0 2 B. To be or not to be ser ou no ser. Era o nmero de telefone de uma instituio cujas fantasiosas alcunhas incluam: Mquina de Lavar, Terra dos Cucos, Fbrica de Conservas, Caixa do Gato, Despiolhao, Sada fcil, Adeus, Mam, Arruaceiro Feliz, Beija-me Depressa, Pierre Sortudo, Salto de Ovelha, No chores mais e Para qu preocupar-se? To be or not to be era o nmero de telefone das cmaras de gs municipais da Agncia Federal de Terminao.

uma bela manh, no Chicago Lying-in Hospital, um homem chamado Edward K. Wehling, Jr. esperava que a mulher desse luz. Era o nico homem espera. J no nascia muita gente todos os dias. Wehling tinha cinquenta e seis anos, era um mero rapaz, entre uma populao cuja idade, em mdia, era de cento e vinte e nove anos. Os raios-X tinham revelado que a mulher ia ter trigmeos. As crianas seriam os seus primeiros lhos. O jovem Wehling estava encolhido na cadeira, com a cabea nas mos. Estava to amarrotado, to quieto e to descolorido que estava praticamente invisvel. A camuagem era perfeita, dado que a sala de espera tinha, tambm ela, um ar desmazelado e desmoralizado. Cadeiras e cinzeiros tinham sido afastados das paredes. O cho estava forrado com panos de proteco de pintura, cheios de borres de tinta. A sala estava a ser redecorada. Estava a ser redecorada como memorial a um homem que se voluntariara para morrer. Um homem idoso e sardnico, com cerca de duzentos anos de idade, estava sentado nos degraus de um escadote, a pintar um mural de que no gostava. Nos velhos tempos, quando as pessoas envelheciam visivelmente, a sua idade seria tomada por uns trinta e cinco anos. O envelhecimento tocara-o a esse ponto, antes de a cura para o envelhecimento ter sido descoberta. O mural em que estava a trabalhar representava um jardim muito arrumado. Homens e mulheres de branco, mdicos e enfermeiras, reviravam o solo, plantando sementes, pul-

stava a referir-se a uma das guras masculinas de branco, cuja cabea era um retrato do Dr. Benjamin Hitz, obstetra-chefe do hospital. Hitz era um homem ofuscantemente elegante. Muitas caras ainda por preencher disse o funcionrio. Queria dizer que as caras de muitas das guras do mural ainda estavam em branco. Todos os espaos em branco iriam ser preenchidos com retratos de pessoas importantes do hospital, ou de pessoal da Delegao de Chicago da Agncia Federal de Terminao. Deve ser bom, ser capaz de criar imagens que se parecem com alguma coisa disse o funcionrio. O rosto do pintor contorceu-se num esgar de desdm. Pensa que tenho orgulho neste borro? perguntou. Pensa que isto a minha ideia de como a vida realmente?

pintor torceu o nariz na direo do funcionrio. Quando eu decidir que altura de partir disse , no ser pelo Salto de Ovelha. Um faa-voc-mesmo, hem? disse o funcionrio. Coisa suja, Avozinho. Porque no tem alguma considerao pelas pessoas que depois tero de limpar a porcaria que far? O pintor exprimiu atravs de uma obscenidade a sua falta de preocupao com as atribulaes dos seus sobreviventes. O mundo bem pode aguentar um bom bocado mais de porcaria, se quer que lhe diga. O funcionrio riu-se e seguiu o seu caminho. Wehling, o pai espera, murmurou qualquer coisa sem levantar a cabea. E depois cou em silncio novamente. Uma mulher possante, enorme, entrou na sala de espera, sobre saltos altos aguados. Os sapatos, as meias, o sobretudo, o saco e o bon, tudo era roxo, daquele roxo a que o pintor chamava a cor das uvas no Dia do Juzo Final. O medalho na malinha roxa era o

selo da Diviso de Servio da Agncia Federal de Terminao: uma guia alcandorada sobre um porto de acesso limitado. A mulher tinha muito plo facial na verdade, um bigode indesmentvel. Uma coisa curiosa das hospedeiras das cmaras de gs era que, por muito belas e femininas que fossem quando eram recrutadas, todas comeavam a ter bigode ao m de uns cinco anos. para aqui que devo vir? perguntou a mulher ao pintor . Isso depende muito de qual seja o assunto que a traz c respondeu o pintor. No est prestes a ter um beb, pois no? Disseram-me que deveria posar para uma pintura qualquer respondeu ela. Chamo-me Leora Duncan. Ficou espera. E trata da sade a pessoas disse ele. Como? perguntou ela. Esquea respondeu ele. Isso realmente uma bela imagem disse ela. Parece mesmo o cu, ou algo assim. Ou algo assim disse o pintor. Pegou numa lista de nomes que tinha no bolso do fato-macaco. Duncan, Duncan, Duncan disse, examinando a lista. Sim Aqui est voc. Ganhou o direito a ser imortalizada. V aqui algum corpo sem rosto onde gostaria que eu metesse a sua cabea? Ainda temos uns quantos de primeira escolha. A mulher estudou o mural inexpressivamente. Caramba disse ela. Parecem-me todos iguais. No sei nada sobre arte. Um corpo um corpo, no ? respondeu ele. Muito bem Como mestre em belas-artes, recomendo este corpo, aqui e apontou para uma gura sem rosto, de uma mulher que levava ramos mortos para um queimador de lixo. Bem disse Leora Duncan , isso mais o pessoal da Remoo, no ? Quero dizer, eu estou no Servio, no trato da remoo. O pintor bateu as palmas, com um deleite ngido. Diz que no sabe nada sobre arte, e logo a seguir mostra que sabe mais disto do que eu! claro que a porta-ramos est errada para uma hospedeira! Uma podadora, uma apanhadora de ervas-daninhas Isso que mais o seu estilo apontou para uma
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gura de roxo que estava cortar um ramo morto de uma macieira. Que tal aquela? perguntou. No gosta dela? Caramba respondeu ela, corando e cando muito humilde. Isso Isso pe-me mesmo ao lado do Dr. Hitz. E isso perturba-a? perguntou o pintor. Ora essa, no! respondeu ela. s porque uma honra to grande. Ah, admira-o, no ? disse ele. Quem no o admira? perguntou ela, adorando o retrato de Hitz. Era o retrato de um Zeus bronzeado, de cabelos brancos e omnipotente, com duzentos e quarenta anos de idade. Quem no o admira repetiu. Foi o responsvel pela instalao da primeira cmara de gs em Chicago. Nada me daria mais prazer disse o pintor do que coloc-la ao lado dele para sempre. A cortar um ramo podre Parece-lhe apropriado? Isso mais ou menos o que eu fao respondeu ela. Tinha vaidade naquilo que fazia. O que fazia era pr as pessoas confortveis enquanto as matava.

enquanto Leora Duncan posava para o seu retrato, entrou na sala de espera o prprio Dr. Hitz. Tinha dois metros e dez, e irradiava importncia, feitos e alegria de viver. Ora bem, Miss Duncan! Miss Duncan! disse ele, e largou uma piada. Que faz aqui? Aqui no de onde as pessoas partem. Aqui onde chegam! Vamos car na mesma pintura, juntos respondeu ela, timidamente. Muito bem! disse o Dr. Hitz com entusiasmo. E j agora, que bela pintura, no ? Sinto-me muito honrada por aparecer nela consigo, sem dvida respondeu ela. Deixe que lhe diga continuou ele que me sinto honrado por estar ali consigo. Sem mulheres como voc, este maravilhoso mundo que temos no seria possvel. Fez-lhe a continncia e avanou para a porta que dava para as salas de parto. Adivinhe s o que acaba de nascer disse. No sei respondeu ela.

Trigmeos! declarou ele. Trigmeos! repetiu Leora. Estava espantada por causa das implicaes legais de se ter trigmeos. A lei dizia que nenhum recm-nascido poderia sobreviver a no ser que os pais da criana conseguissem encontrar algum que se voluntariasse para morrer. Trigmeos, se se quisesse que vivessem todos, signicava encontrar trs voluntrios. Os pais tm trs voluntrios? perguntou Leora Duncan. A ltima coisa que ouvi dizer respondeu o Dr. Hitz foi que tinham um, e estavam a tentar desencantar mais dois. No me parece que tenham conseguido disse ela. Ningum fez marcao connosco. Todo o dia tivemos apenas indivduos singulares A no ser que algum tenha telefonado depois de eu ter sado. Qual o nome? Wehling disse o pai que esperava, endireitando-se na cadeira, de olhos vermelhos e cansados. Edward K. Wehling, Jr., esse o nome do feliz pai em potncia levantou a mo direita, olhou para um ponto qualquer da parede e soltou uma gargalhadinha sarcstica. Presente! disse. Ah, Mr. Wehling disse o Dr. Hitz. No o tinha visto. O homem invisvel disse Wehling. Acabaram de me telefonar a dizer que os seus trigmeos j nasceram disse o Dr. Hitz. Esto todos bem, e a me tambm. Estava agora mesmo a caminho para os ir ver. Hurra! disse Wehling ocamente. No parece muito feliz comentou o Dr. Hitz. Que homem no meu lugar no estaria feliz? disse Wehling. Fez um gesto com as mos, simbolizando uma simplicidade despreocupada. A nica coisa que tenho de fazer escolher qual dos meus trigmeos viver, depois entregar o meu av materno ao Arruaceiro Feliz e voltar aqui com um recibo. Dr. Hitz tornou-se bastante severo com Wehling, erguendo-se como uma torre acima dele. No acredita no controlo da populao, Mr. Wehling? perguntou. Acho que perfeitamente impecvel respondeu Wehling, sarcasticamente. Gostaria de voltar aos velhos

tempos em que a populao da Terra era de vinte mil milhes, prestes a tornar-se quarenta mil milhes, e depois oitenta mil milhes, e depois cento e sessenta mil milhes? Sabe o que um bago, Mr. Wehling? disse Hitz. N respondeu Wehling, enfadado. Um bago, Mr. Wehling, um dos pequenssimos gros da polpa de uma amora respondeu o Dr. Hitz. Sem o controlo da populao, os seres humanos estariam agora empilhados sobre a superfcie do planeta como bagos numa amora! Pense nisso! Wehling continuou a olhar xamente para o mesmo ponto da parede. No ano 2000 disse o Dr. Hitz , antes de os cientistas terem intervindo e criado a lei, no havia sequer gua potvel suciente no mundo para todos, e nada para comer a no ser algas E mesmo assim, as pessoas insistiam no seu direito a reproduzirem-se como coelhos. E no seu direito a, se possvel, viverem para sempre. Eu quero aqueles midos disse Wehling calmamente. E quero-os aos trs. Claro que quer disse o Dr. Hitz. Isso humano. E tambm no quero que o meu av morra continuou Wehling. Ningum ca realmente feliz por levar um parente para a Caixa do Gato disse o Dr. Hitz com suavidade, solidrio. Gostava que as pessoas no lhe chamassem isso disse Leora Duncan. O qu? perguntou o Dr. Hitz. Gostava que no lhe chamassem Caixa do Gato e coisas assim respondeu ela. D uma impresso errada s pessoas. Tem toda a razo disse o Dr. Hitz. Desculpe-me corrigiu-se e deu s cmaras de gs municipais a sua designao ocial, uma designao que jamais algum usava em conversa: Deveria ter dito Estdios de Suicdio tico. Soa muito melhor disse Leora Duncan. Este seu lho seja qual deles for que decida manter, Mr. Wehling continuou o Dr. Hitz vai viver num planeta feliz, espaoso e limpo, graas ao controlo da populao. Num jardim como o deste mural aqui abanou a cabea. H dois sculos, quando eu era um jovem, isto era um inferno que

ningum pensava que pudesse durar mais vinte anos. Agora, sculos de paz e de abundncia desenrolam-se diante de ns at onde a imaginao for capaz de abarcar. Sorriu como um iluminado. O sorriso desapareceu assim que viu que Wehling sacara de uma pistola. Wehling matou o Dr. Hitz com um tiro. J h lugar para mais um e um dos grandes disse. Depois, matou Leora Duncan. apenas morte disse-lhe enquanto ela caa. Ora a est. Espao para dois! E depois matou-se a si prprio, dando lugar para todo os trs lhos. Ningum veio a correr. Ningum, aparentemente, ouvira os tiros. O pintor estava sentado no topo do escadote, olhando pensativamente para baixo, para a triste cena.

pintor ponderou sobre o triste quebra-cabeas da vida a exigir nascer e, depois de nascida, a exigir ser frutfera Multiplicar-se e ser vida o mximo de tempo possvel e fazer tudo isso num planeta muito peque-

no, que teria de perdurar para sempre. Todas as respostas em que o pintor conseguia pensar eram sombrias. Mais sombrias at, certamente, do que a Caixa do Gato, o Arruaceiro Feliz, o Vai com Jeito. Pensou em guerra. Pensou em pragas. Pensou em fome. Sabia que nunca mais voltaria a pintar. Deixou cair os pincis nos panos de proteo do cho. E depois decidiu que tambm ele j estava sucientemente farto de viver no Feliz Jardim da Vida, e desceu lentamente do escadote. Pegou na pistola de Wehling, verdadeiramente decidido a matar-se. Mas no teve coragem. E ento viu a cabina telefnica num canto da sala. Foi at l, e marcou o nmero fcil de lembrar: 2 B R 0 2 B. Agncia Federal de Terminao disse a voz muito calorosa de uma hospedeira. Qual a hora mais prxima possvel para uma marcao? perguntou, falando muito cuidadosamente. Provavelmente, conseguiremos acomod-lo ao m da tarde de hoje, senhor disse ela. Talvez at possa ser mais cedo, se tivermos algum cancelamento.

Muito bem disse o pintor. Marque-me uma hora ento, por favor e deu-lhe o nome, soletrando. Obrigada, senhor disse a hospedeira. A sua cidade agradece-lhe, o seu pas agradece-lhe; o seu planeta agradece-lhe. Mas os agradecimentos mais profundos de todos so das futuras geraes. BANG!

Kurt Vonnegut foi um dos escritores mais inuentes do sc. XX. Nasceu em Indiana, EUA, em 1922, e alistou-se como soldado na II Guerra Mundial, onde foi capturado como prisioneiro de guerra, uma experincia que viria a marcar profundamente a sua escrita. Conhecido pelos seus ideais humanitrios, e por obras muito admiradas na co cientca, o autor de Matadouro Cinco, Mother Night, Jailbird e The Sirens of Titan, entre muitos outros. Faleceu em 2007.

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But now the whole Round Table is dissolved Which was an image of the mighty world
THE PASSING OF ARTHUR, IDYLLS OF THE KING, ALFRED LORD TENNYSON

odos os que tm um contacto dirio com a Internet j cederam tentao de criar um blogue ou pensaram em criar um. Escolher o ttulo e template certos, escrever o primeiro post com uma declarao de intenes, encontrar as aplicaes mais interessantes e dinmicas para o blogue, esses so os primeiros passos entusiasmantes que do vida a um blogue. Mas depois comea o trabalho duro. Um blogue vive de actualizaes regulares, de reexes personalizadas e pertinentes, de um contributo pessoal mas tambm objectivo numa determinada temtica. O que torna um blogue melhor do que outro? So imensas as respostas a essa questo e seria loucura tentar abord-las todas. A blogosfera portuguesa dedicada aos livros teve um incio lento. Comeou por ser um espao experimental onde muitos dos crticos literrios que escreviam regularmente para a imprensa deram vazo a grande parte dos seus textos. Fora da crtica especializada, havia pouco que se destacasse, ou o que havia era focado na produo estrangeira e frequentemente escritos na lngua inglesa. H sensivelmente dois ou trs anos, deu-se uma massicao
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de blogues dedicados a livros em Portugal, fruto talvez do encorajamento das editoras que viram uma nova oportunidade de divulgao dos seus autores e livros capaz de gerar um passa-palavra intenso. No est comprovado que este tipo de divulgao gera maiores vendas dos livros, mas o certo que permite criar algum buzz que desperta a ateno dos leitores. A prpria revista Bang! reconheceu essa importncia ao convidar 9 bloggers para cada edio com uma seleco das suas prprias obras de literatura fantstica.

Um blogger passou a ter responsabilidades acrescidas com toda essa ateno editorial e alguns souberam lidar com isso melhor do que outros. Para que se compreenda o estado da blogosfera portuguesa e quais os caminhos que tem trilhado, nada melhor do que falar com quatro bloggers que no s escrevem sobre livros mas conservam uma forte ligao com o fantstico nos seus blogues. So eles Cristina Alves do blogue Rascunhos,

Clia M. do blogue Estante de Livros, Rui Baptista do blogue Bela Lugosi is Dead e, por m, Joo Seixas, que tambm desempenha a actividade de crtico literrio na revista Meus Livros, em complemento da sua actividade de blogger no blogue Blade Runner. As razes que me apontam para a abertura de um blogue esto ligadas a uma necessidade de um dirio de leitura e tambm uma forma de interagir com outros leitores e partilhar opinies e gostos sobre o que se vai lendo. No caso do Joo Seixas, implicou tambm assegurar a permanncia da variedade e memria recente do gnero fantstico, apresentando uma perspectiva pessoal, mas to objectiva quanto possvel, da sua evoluo, mesmo que isso envolva por vezes um tom mais conituoso e polmico. Nenhum deles sabe dizer at que ponto tem inuenciado a opinio dos seus leitores, embora os comentrios que recebam dem a entender que as suas recomendaes tm sido seguidas ou que novos autores foram descobertos pelos leitores atravs dos seus blogues. O espao dedicado literatura fantstica tem sido considervel e os quatro partilham uma relao especial com esses livros.

Clia comeou por ler a srie Harry Potter e os livros de J. R. R. Tolkien mas rapidamente evoluiu para outras obras mais sosticadas e tem sido com paixo que escreve sobre elas. Gosto de me sentir transportada para outros lugares e desaar a minha imaginao. Tenho alguma pena que este tipo de literatura continue a ser olhado de forma preconceituosa por alguns leitores, porque um bom livro um bom livro, seja em que gnero for. Uma opinio bastante semelhante de Cristina que menciona a capacidade do fantstico em apresentar mundos diferentes do real, possibilidades mgicas ou cienticamente explicadas, que permitem exercitar a inteligncia ou a imaginao. Joo Seixas acha difcil dizer o que mais o cativa nos seus sub-gneros de eleio, a co cientca e o horror, penso que a maneira como esses gneros armam da forma mais radical a imanente contingncia da nossa sociedade e das suas convenes, ao mesmo tempo que constituem uma forma inteligente de entretenimento. A relao de Rui Baptista com o fantstico comeou desde muito cedo quando via lmes de terror com os amigos e s mais tarde descobri o prazer da leitura. capaz de ser um clich mas adoro a forma como o fantstico nos permite fugir realidade, mas tambm a coloca em causa.
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 fcil descobrir o que motiva estes bloggers a escreverem sobre os seus gneros favoritos, mas a verdade que muito tem sido discutido sobre o papel de um blogger na promoo de livros e sobre a necessidade (ou no) de um guia de conduta. Tratando-se um blog de um espao pessoal, no h nenhuma obrigao subjacente s suas opinies, contudo, pode um blogger fazer simplesmente aquilo que lhe apetece sem olhar para as consequncias? Rui diz que um manual de boas prticas faz bastante falta, so poucos os bloggers em que palavras como objectividade, responsabilidade e honestidade tm alguma relevncia.Clia considera que as opinies devem ter um mnimo de objectividade e iseno, e embora a maior dose de subjectividade seja o que distinga os bloggers dos crticos literrios, h que ter conscincia que publicar um texto na internet implica responsabilidade que devero sempre assumir. Joo Seixas opta por distinguir os casos: um blogger no necessariamente um crtico literrio. quando as duas qualidades se confundem que a questo ganha pertinncia. A parece-me que a obrigao de iseno e imparcialidade que recai sobre o crtico recai tambm sobre o blogger. Em oposio, e de acordo com o Joo, um entusiasta de livros deve poder fazer o que quiser no seu blogue. A posio neutra do blogger um aspecto importante para Cristina, bem como o respeito pelo trabalho dos visados e quem l. A evoluo da blogosfera portuguesa tem sido marcada por pontos altos e baixos. Se por um lado constata-se que nunca se blogou tanto como agora e muitos tm desenvolvido um trabalho regular e excepcional, por outro, isso no gerou uma massa crtica de qualidade proporcional ao nmero de bloggers. Assistimos muitas vezes a opinies que consistem em sinopses disfaradas e nalizadas com um usual gostei muito.
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Alm disso, todos os bloggers da Tvola concordam que se tem assistido a uma banalizao de contedos que se tm repetido de blogue para blogue, no que Cristina considera ser poluio visual em que a componente mais pessoal do blogue se afoga. Um simplescorta e cola das novidades editoriais transmitidas pelos assessores de imprensa que pe m ao prazer de sermos surpreendidos por algo novo, de acordo com Rui. Clia cansou-se de ver as mesmas coisas divulgadas at exausto pelo que acha que os blogues cariam com mais personalidade se fosse destacada apenas alguma dessa informao. Seixas mais contundente na sua crtica sobre os contedos dos blogues na qual no deixa de referir as parcerias entre blogues e editoras. A verdade nua e crua que a maior parte dos bloggers, tendo recebido um livro da editora, no faz a mais pequena ideia do que deve dizer. A falta de conhecimentos literrios inviabiliza bons contedos, da que tenham forosamente que limitar-se a copiar as informaes do marketing e acrescenta-se uma srie de comentrios efusivos e perfeitamente inanes pontilhados por clichs. Para o crtico da Meus Livros, os blogues com incidncia na rea do fantstico no passam de meras cmaras de eco dos departamentos publicitrios das editoras, e conclui que os bloggers esto apenas a servir de publicitrios mal pagos. Mas bem agradecidos.

O que certo que, face ao prprio meio fechado da crtica especializada em Portugal, demasiada centrada nos seus prprios ideais intelectuais limitados, muitos livros cam de fora da equao, em especial, os pertencentes a um gnero que consideram inferior, embora nomes clssicos como Philip K. Dick j se integrem bastante bem no cnone. E neste sentido, arma Cristina, os blogues constituem uma

pea interessante na divulgao de obras menos literrias, das quais nunca ouviramos falar e, por outro lado, a opinio de um blogger pode provocar mais empatia do que a de um crtico formal e autoritrio. Clia constata que, a julgar pelo trfego do seu blogue, so cada vez mais as pessoas que recorrem Internet para pesquisar informaes literrias e a os blogues tm um papel fundamental. Rui considera que os bloggers no podem aspirar a substituir o papel dos crticos literrios porque no possuem uma boa base de conhecimentos literrios para que possam dar opinies fundamentadas, e o principal obstculo continua a ser a falta de objectividade, mas deixa o aviso - os crticos literrios possuem uma linguagem que s a eles est acessvel, o que os acaba por afastar da grande maioria dos leitores. J foram apontadas anteriormente as questes de iseno e imparcialidade de um blogger. Alguns blogues norte-americanos, porventura mais experientes do que os do meio portugus, tm colocado disclaimers ou avisos que possam calar eventuais crticas de falta de objectividade ou favoritismo devido ao facto de receberem livros (por vezes ainda antes de o livro sair no mercado) das editoras. uma tentativa de claricar conitos de interesse e permite uma maior transparncia da blogosfera. O blogger deixa claro partida que recebe livros mas declara como ir proceder em relao crtica desse livro. Em Portugal, o processo poder no ser ainda to transparente mas inegvel que so muitos os blogues agora que recebem livros de editoras. Todos os bloggers da Tvola j receberam livros. Foi-lhes perguntado se foram impostas condies com essa oferta. Rui, Clia e Cristina responderam armativamente. Todavia, partindo do pressuposto de que o blogger livre de criticar com imparcialidade os livros que lhe so oferecidos, muitos tm apontado essa oferta como obstculo para uma opinio objectiva no blogue.

Da safra lisboeta de 82, Cristina Alves estudou biologia na Faculdade de Cincias e especializou-se em microbiologia e gentica molecular. De momento trabalha em consultoria de banca e mantm o blog Rascunhos.

acrisalves.wordpress.com

Clia M. nasceu em 1982 em Lisboa e licenciou-se em Gesto de Empresas no ISCTE, em 2005. Trabalha actualmente em Auditoria Interna 1 no sector pblico. Mantm o blogue Estante de Livros desde 2007.

www.estantedelivros.com

Cristina fala de um caso em que a editora recebeu bastante mal um comentrio menos positivo a uma obra, mas consideraria desonesto dizer algo diferente do que pensa s porque o livro foi oferecido. Clia recebeu livros durante cerca de dois anos e no esconde que agradvel receber livros grtis, mas percebi que o preo a pagar por esses livros era demasiado elevado, quando dei por mim j a no ser a dona da deciso acerca do que ia ler a seguir. Enquanto opinei sobre livros que recebi de editoras tentei sempre ser o mais imparcial possvel e no ter medo de dizer No gostei; mas a verdade que o subconsciente acaba por nos fazer dizer podia ter sido melhor. Numa perspectiva perversa, Joo Seixas considera que as editoras agradecem a falta de capacidade crtica desses bloggers, pois so garantia de uma opinio positiva e entusiasta que nunca obteriam submetendo o livro crtica especializada. O receio de receber menos livros apontado por Rui como o factor que contribui para algumas das crticas favorveis que existem na blogosfera mas refere que rapidamente perdero toda a credibilidade.

um favor ao elogiar uma obra carregada de pontos fracos, se for esse o caso. Rui considera que cabe aos bloggers assumirem uma posio neutra. Joo Seixas remata evidente que a maior parte dos livros propostos pela grande maioria dos blogues nasce desta promiscuidade entre editoras, autores e bloggers, sem qualquer considerao pelo mrito da obra, com o necessrio prejuzo da objectividade que seria de exigir de quem pretende emitir uma opinio ou uma crtica credveis.

Rui Baptista. 32 anos. Nascido e criado no Porto. Colaborou no Jornal Universitrio do Porto e no Portal de cinema C7nema. Encontra-se frente do blogue Bela Lugosi is Dead h mais de quatro anos. Actualmente encontra-se a tirar o curso Tcnico de Logistica.

belalugosiisdead.blogspot.com

Joo Seixas nasceu em Viana do Castelo em 1970. Licenciado em Direito e advogado, tambm crtico na rea do fantstico na revista Meus Livros e publicou contos e ensaios em diversos suplementos, revistas e antologias.

spaceshipdown.blogspot.com

J falmos da relao dos bloggers com as editoras mas e a sua relao com os prprios autores? muito fcil para um escritor no mundo da Internet divulgar as suas obras e prescindir de intermedirios. Alguns permitem que seja a editora a desenvolver o trabalho de promoo, mas muitos asseguram uma presena intensa nas redes sociais e lutam por destaque. um processo natural mas que tambm tem aberto as portas para o estranho fenmeno de escritores que no so escritores publicados no meio tradicional a serem promovidos. Neste sentido, observamos muitas edies de autor ou edio fruto de vanity-presses a serem frequentemente divulgadas. Clia comenta que surgem em vrios blogues opinies sobre livros de autores que praticamente ningum conhece e estas so, na sua grande maioria, positivas. A simpatia e acessibilidade dos autores (que muitas vezes oferecem eles prprios os livros) poder minar o esprito crtico do blogger? Cristina arma que h que separar o escritor da obra, por mais simpticos que sejam os autores, no considero que lhes esteja a fazer

Terminamos com a questo de como seria a blogosfera literria ideal para cada um destes bloggers. Clia no hesita: um local com opinies independentes, rico em discusso de opinies e ideias, com colaborao entre bloggers; um local onde houvesse um verdadeiro esprito de equipa em vez de alguma rivalidade que por vezes se nota. A questo da rivalidade tambm apontada pelo Rui, o que o leva a desejar por um maior respeito entre todos. Cristina gostaria de ver uma maior diversidade de obras, ora porque uma grande maioria dos blogues rev as mesmas obras, ora porque apresentam uma crtica bastante reduzida. Joo Seixas descreve a blogosfera ideal como um conjunto de blogues com voz prpria, marcados por um conhecimento profundo dos temas tratados, convidativos a uma profcua troca de ideias ou inter-blogues. Os blogues portugueses dedicados a literatura podem ainda ter um longo caminho a trilhar (h excepes certamente) mas ningum poder negar que iro permanecer com determinao, at ao momento em que uma nova plataforma digital de comunicao surja no futuro para substituir o obsoleto blogue. Vivemos num mundo em que todos tm direito a uma opinio e essa opinio pode torna-se decisiva ou inuente. A inuncia de um bom blogger uma bno, mas a inuncia de um mau blogger causa transtornos e desinformao. O que se julgar no m de contas a comunidade que se formou, no apenas um ou outro elemento, mas todos os elementos que a constituem e que a encaram com seriedade. E deseja-se que essa comunidade se torne cada vez mais forte, diversicada e que represente bem a lngua portuguesa europeia. BANG!
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Sugestes Fnac
E o Burro Viu o Anjo
Nick Cave
23 Viu, pois, a jumenta o anjo do Senhor, que estava no caminho, com a sua espada desembainhada na mo; pelo que desviou-se a jumenta do caminho, e foi-se pelo campo; ento Balao espancou a jumenta para faz-la tornar ao caminho. Nmeros, 22

por Ricardo Monteiro / Marketing e Comunicao Comercial

Encontramos essa obsesso nos espaos em que decorre a narrativa. O Vale de Ukulore, um local de inspirao Sulista, de uma ignorncia e violncia absurdas, recheado de fanticos religiosos, profetas, pregadores e pecadores. neste cenrio que vamos conhecer a gura de Euchrid Eucrow, improvvel heri desta histria. Mudo, nascido numa pilha de lixo, de uma me alcolica e de um pai psictico, Euchrid sofre desde que nasceu os abusos desta sociedade corrompida pelo pecado, que testa os seus limites e deturpa a sua j frgil existncia, acabando por lev-lo loucura. Pelos seus temas macabros, cenrios de pesadelo, personagens atormentadas e linguagem peculiar, E o Burro Viu o Anjo insere-se na tradio do Gtico Sulista, na linha de autores como William Faulkner, Flannery OConnor ou Carson McCullers, narrado com a mestria de um cantor de blues do Delta do Mississpi. uma obra negra e bizarra, mas ambiciosa e fascinante, que urge ler ou reler. Rapidamente os fs do Nick Cave msico se tornaro tambm adeptos incondicionais da sua obra enqunto romancista. BANG!

a segunda metade dos anos 80, uma dcada que, de um ponto de vista criativo, muitos consideram perdida para as artes, nomeadamente a msica e a literatura, Nick Cave estava ocupado a escrever algumas das suas peas mais negras. Nos seus primeiros discos de originais ps-Birthday Party, From Her to Eternity, The Firstborn is Dead e Your Funeral My Trial, Nick Cave j evoca alguns dos temas chave daquele que viria a ser o seu primeiro romance, E o Burro Viu o Anjo, publicado em 1989 e que agora faz o seu regresso s livrarias portuguesas atravs da Alfaguara. Escrito na Berlim ocidental onde Nick Cave viveu durante a maior parte da segunda metade da dcada de 80, E o Burro Viu o Anjo reecte a existncia atormentada do seu criador durante esses anos e a sua obsesso pela Bblia, essencialmente pela mitologia do Velho Testamento.

Novidades fantsticas do prximo Trimestre

os prximos meses o destaque vai, sem dvida, para a autora neozelandesa Juliet Marillier, uma autora associada Bertrand nas suas primeiras sries publicadas em Portugal, mas que agora transita para a editora Planeta Manuscrito. Para celebrar o lanamento da edio portuguesa de A Vidente de Sevenwaters, a autora estar presente em Portugal de 3 a 7 de Julho. O regresso da srie de culto da autora d-se atravs da protagonista Sibeal que sempre soube que estava destinada a uma vida espiritual e entregou-se de corpo e alma sua vocao. Antes de cumprir os ltimos votos para se tornar uma druidesa, Ciarn, seu mestre, envia-a numa viagem de recreio ilha de Inis Eala, para passar o Vero com as irms, Muirrin e Clodagh. Outros ttulos lanados pela Planeta Manuscrito so Alera, a Princesa Herdeira de Kayla Kluver, autora de fantasia para jovens adultos, que conta a histria de uma violenta rivalidade entre dois reinos que ameaa evoluir para um estado de guerra. No meio deste conito, uma princesa voluntariosa encontra-se dividida entre o dever e o desejo.
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Os leitores podero tambm ler Fome de Michael Grant, o segundo livro da srie Desaparecidos, uma srie distpica e sobrenatural para jovens adultos, constituda por seis volumes. E continuando a aposta nas sries para jovens adultos, a Planeta lana Sangue Gelado de Claudia Gray, o 2 volume da srie Evernight. Em Julho, a Contraponto publica A Famlia Radley do jornalista britnico Matt Haig, sobre uma famlia disfuncional de vampiros que faz os possveis e impossveis para manter a aparncia da normalidade, mas esconde muitos segredos. A Editorial Presena encerra a trilogia Nocturnus do autor portugus Rafael Loureiro com Redeno sobre a demanda de Daimon del Moona para recuperar a sua humanidade. Tambm no ms de Junho a Presena aposta na re-edio de O ltimo Desejo do autor polaco Andrzej Sapkowski, anteriormente editado pela

Livros do Brasil. A personagem de Geralt de Rivia, um mutante assassino, tornou-se uma das criaes europeias mais populares em fantasia nos ltimos anos. O 4 livro da coleco Lenda dos Guardies da autora de fantasia Kathryn Lasky ser lanado com o ttulo O Cerco, tendo os primeiros 3 volumes sido adaptados para uma animao 3D. Em Julho, Henry H. Neff estreia-se na coleco Via Lctea com o ttulo O Segundo Cerco, em que as foras do mal tentam apoderar-se do Livro de Thoth, um artefacto escondido cujas pginas contm a chave para criar ou desvelar a trama da existncia. A Gailivro apresenta nos prximos meses Joe Abercrombie, um dos autores de fantasia pica que mais tem vindo a popularizar-se nos ltimos anos, com o primeiro ttulo da trilogia The First Law, A Lmina. BANG!