Parmetros del Color

Un aspecto importante a considerar es que la sensacin de

color es mayormente un estmulo fsico que viene del mundo exterior y que es proyectado en la retina del ojo. el color est ntimamente relacionado con la luz y el modo en que esta se refleja. refleja

Este estmulo puede ser producido de diferentes maneras. Al estar el color ntimamente relacionado con la luz y el modo
en que esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.

Color Luz
Es la radiacin luminosa visible que tiene como sntesis aditiva a la luz Blanca, su mayor expresin es la luz Solar, por reunir de forma equilibrada todos los "Matices" existentes en la naturaleza.

Color Pigmento g
El Color Pigmento, es la sustancia material que conforme a f su naturaleza, absorbe, refracta, y refleja los rayos luminosos componentes de la luz que se difunden sobre ella.

Color Luz (Sntesis Aditiva) ( )

Son necesarias luces coloreadas con los tres Colores
Elementales Rojo-naranja (Rn), Verde (Ve), y Azul-violeta (Av) que son ahora en esta Ley de Mezcla: Colores Primarios. Estos tres Colores Elementales son llamados en la industria de la computacin RGB (Rojo, Verde y Azul).

Se denomina sntesis aditiva a aquella que considera el

estmulo cromtico utilizando directamente las propiedades valoricas de las luz para as obtener todos los colores y las tonalidades,

Esta mezcla de color o tonalidad es la propia de sistemas

basados en luz, como televisores, proyectores. principio considera las tres radiaciones monocromticas d ti denominados primarios, a partir d l cuales i d i i ti de las l y mezclados convenientemente (en distintas proporciones) forman el color o tonalidad deseada, si mezclamos los tres a p partes iguales obtendramos el blanco. g tres primarios son: AZUL, VERDE y ROJO que corresponden a las longitudes de onda cortas, medias y largas respectivamente. respectivamente Este tipo de procesos se llama aditivo porque para formar la mezcla sumamos las distintas proporciones correspondientes a cada primario.

Este

Los

Color Luz (Sntesis Aditiva) ( )

Rojo (r)

magenta

amarillo

Azul (b)

Verde (g)

Cian

Color Pigmento ( g (Sntesis Sustractiva) )

El Color Pigmento, es la sustancia material que conforme
a su naturaleza, absorbe, refracta, y refleja los rayos luminosos componentes de la luz que se difunden sobre ella.

Es la cualidad de la luz reflejada la que determina su

denominacin.

Se denomina mezcla sustractiva a la que partiendo de

los colores bsicos Amarillo, Magenta y Cyan obtenemos toda la gama de colores y tonos. El adjetivo "Sustractiva" viene Sustractiva determinado porque con la mezcla de los tres colores base se obtiene el negro.

Color Pigmento g
Los pigmentos son compuestos que absorben la luz de
unos colores particulares con especial eficiencia. As, el tomate contiene un pigmento carotenoide que absorbe la luz en la gama de longitudes de onda que va del violeta al verde, y refleja las dems.

clorofila del pimiento lo absorbe todo, excepto el verde, que refleja, y las antocianinas de la hortensia lo absorben todo, excepto los azules y violetas. Conviene observar como se veran, el tomate, el pimiento y la hortensia, iluminados con una luz verdosa (cian), con luz verde amarillenta (amarillo) y con luz rojo azulada (magenta) (magenta).

La

esta teora de color se basan los sistemas de impresin (CMYK) con colores traslcidos ( p (soporte blanco) o con colores ) opacos (soporte indiferente)

En

Color Pigmento ( g (Sntesis Sustractiva) )

Verde

amarillo

Cian

rojo

violeta

magenta

Color Pigmento g
comparacin con la Mezcla Aditiva la Mezcla Sustractiva tiene lugar en un sitio anterior (rea del material) en la cadena de efectos entre la luz y la sensacin de color. relaciona por el poder de absorcin del material p p translcido. Necesitamos capas con los tres Colores Elementales Sustractivos Amarillo (Am), Rojo-magenta (Rm) y Azul-cyan (Ac). El color Blanco (B) es necesario como color base para llenar las diferencias El Color Elemental Blanco esta diferencias. representado en la proyeccin de diapositivas (diapositivas cromticas) de la luz blanca. En la impresin multicolor y en las p pinturas a la acuarela el Color Elemental Blanco esta representado por el papel blanco.

En Se

Parmetros del Color

definen como parmetros del color aquellos conceptos que nos permiten referir la dimensin cromtica atendiendo a sus valores mas relevantes.

Se

MATIZ

VALOR

SATURACION

MATIZ
en s mismo. Sustantivo que representa las distintas Longitudes de onda. Es utilizado como sinnimo de color (Tinte - Cromo), no excluyendo que adems pueda estar referido a la variable de oscuridad o claridad producidas por las relaciones acromticas generando diferencias de valor sin perder su origen de color (rojo rosado azul celeste) (rojo, azul, celeste).

Color

VALOR (TONO) ( )
Se define como valor al grado de claridad u oscuridad
que existe entre dos extremos. El valor pone de manifiesto u mayor o menor grado de posibilidad lumnica. Un color puro tiene un Valor que le es intrnseco y que corresponde a una determinada intensidad de luz que el color es capaz de reflectar, reflectar siendo sus porcentajes extremos 9 38 % de reflexin 9, para el violeta oscuro y 72,20 % de reflexin para el amarillo cadmio

SATURACION
La saturacin en un color se refiere al grado de pureza
que tiene este, es decir que no existen en su composicin ningn tipo de acromticos, que pueda variar su capacidad de reflexin. Una de las tres dimensiones del color. se refiere a la pureza del color que una superficie puede reflejar. Cuando el tono es completo y no esta mezclado con un acromtico (valor) acromtico, este presenta su mxima saturacin o pureza. Cuando este se combina con un acromtico, o con su complementario, sufre una neutralizacin o prdida de saturacin.

Los equilibrios cromticos q

Es representada por los estudiosos segn las siguientes proporciones:

Primarios

Secundarios

3 6 8

4 6 9

amarillo-violeta 3:9

naranja-azul 4:8

rojo-verde 6:6

Los siete Contrastes del Color

los pensamientos de su profesor Hoelzel, Itten habla de siete contrastes de color con sus caractersticas particulares. principio estos contrastes no forman seriamente parte de la Teora de los Colores sino que son elementos de estructuracin u organizacin organizacin. Porque muchas veces estos contrastes se ha entendido como caractersticas de calidad del color

Apoyando En

Contraste de Extensin
Tambin T bi conocido como contraste de proporcin. El contraste es formado id t t d i t t f d asignando tamaos de campo proporcionales en lo referente al peso visual de un color.

Contraste de Extensin

Contraste de Saturacin
El contraste es formado por la yuxtaposicin de valores claros y oscuros y t t f d l t i i d l l de saturacin relativa. Demostrado como composicin monocromtica.

Contraste de Saturacin

Contraste de Claro - Oscuro

El contraste es formado por la yuxtaposicin de valores claros y oscuros. t t f d l t i i d l l Esto podra ser una composicin monocromtica

Contraste de Claro - Oscuro

Contraste de Complementarios
El contraste es formado por la yuxtaposicin de la rosa cromtica o de t t f d l t i i d l ti d contrarios perceptivos.

Contraste de Complementarios

Contraste de Clido - Fros

Contraste formado por la yuxtaposicin de tonalidades consideradas clidas o fras. A menudo es el contraste ms fcil para alcanzar la profundidad tridimensional, percibida considerando las caractersticas de avance y retroceso de la mayora de los colores clidos respecto de cobres fros

Contraste de C do - Fros o t aste Clido os

Contraste de Valor (tono)

Contraste f C t t formado por la yuxtaposicin de diversas tonalidades. Cuanto d l t i i d di t lid d C t mayor es la distancia entre las tonalidades de la rosa cromtica, mayor es el contraste.

Contraste d Valor (tono) de V l ( )

Contraste de Simultneo
Se f S forma el contraste cuando los lmites entre los colores perceptuales l t t d l l it t l l t l vibran. Algunas ilusiones interesantes se logran con este contraste.

Contraste de Simultneo

Manzana Manzana

Manzana Manzana

Manzana Manzana

Chevreul estableci una diferencia entre las dos

maneras por cuales el contraste simultneo ocurre: cambios en intensidad ---- "composicin ptica". estos tres componentes corresponden a las dimensiones de un sistema espacial del color y son: brillo (o valor), tonalidad y saturacin (o chroma).

Actualmente