Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • Settis, I Disegnatori Di Artemidoro

    Uploaded by

    schediasmata
    48 views3 pages
    il Sole 24 Ore 16-11-08

    Original Title

    Settis, i Disegnatori Di Artemidoro

    Copyright

    © Attribution Non-Commercial (BY-NC)

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document
    il Sole 24 Ore 16-11-08

    Copyright:

    Attribution Non-Commercial (BY-NC)
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    48 views3 pages

    Settis, I Disegnatori Di Artemidoro

    Uploaded by

    schediasmata
    il Sole 24 Ore 16-11-08

    Copyright:

    Attribution Non-Commercial (BY-NC)
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 3
    Estratto da Pagina ‘2U0RE DOMENICA 7 Data domer I disegnatori di Artemidexa ‘noal disegno diParraso il colore di Zeusie di Apollodore, che disputavano fra loro su chi 16.11.2008 Le figure tracciate sui fogli conservati a Torino mostrano accorgimenti tecnici, gestualita e ombreggiature che si possono rilevare in altri rotoli antichi come quelli di Ossirinco GiSalvatore Settis {mentichiamo spesso quanto fram. _mentariasia la nostra conoscenza delle civil classcke dopo il nau- fragio della cultura antica Eschilo faautoredigotragedie,delle qual $0107 sono conservate; Sofocle ne serisse an- cor dipit(da 20 130), ma none re- sano che 7, delle 92d Euripide ‘ne abbiamo solo x8, Menandra scrisse lmeno 108 commedie, tutteperdute,maforunatesco- pertepapiraceenehanno rest ‘uites Quantoallastoriadellar- te,stiamo ancor pegzio.Cono- sciamo il “canon” dei grand: maestri distilato dal gusto e dalferudizioneanticafinoaPi- nio il Vecchio, e dunque la fama Aiscultoricome Policeto, Mizone, LisippoodipittoricomePolignoto, Parrasi, Apelle, Protogene. Eppure, nulla di quei macstri si conservato in originale, semma in copia. Insomuma,se abbiamo forse il 10% dei test leterar, - avesse introdottoilchiaroscuro.ccioélepitso- fisticateteeniche perrendereivolumideicorpi claterzadimensione. Manonmaneavanoifat- tori del disegno amonoeromo, tracciato in ne- 9 in ocra su fondo bianco con line sotilie conunatecnicasofisticatadiiombreggiature alk loscopodirendere con un solo colore (contro i bianco dello sfondo) effetti comparabili 2 {quellicheT uso delapolicromiarendevapossi- Dil. Plino ricorda un bue dipinto da Pausias (QV secoloaC.)-« Volendo mostrar un bue in tutta la sua lunghezza, lo dipinse di front, © non lato, eppurelesue dimension ssultava- noperfettamentechiare-Inoltre,mentredisol- {oipitoridipingonodiuncolorebiancheggian- teebrillanteeformeche intendonofarrisalta re, cinero quelle in un piano arretrato, Pausia dipinsetuttoilbueusando soloilcolorenero,e dette consistenza alfombra mediante Tombra stessa, Con arte somma, dungue alle forme d- sposteinpiano seppedarpienorisaltovolume- ttico anche quando le avessedipinte di scor- cio dsegnoinbianeoe nero eradettoleuko- . Il dsegno al trata hala suaragion essere artisica nel abiit dott nete senza colore gists fet che mast 4elcolore avevano rggiunto con chiaroseu- rorllmodelato pastico delle fur, la appre= Sentazione della profondita, ma anche delfthosedelpathosilpudoreeaudacia i ‘ensitpassionale dll sguardo).Per ottenere quest efit eranecessana a "linea fnziona- Je" diPanasio, maancheil chiaroscuro al rat texgi un gioco dilucie fombre che sapesse fares meno del colore A paragone di quello cheintavediamo dallefontidisegnisupapio checi sono stati conservati dal accidents del ¢aso,compresiquelidel Paprodi rtemidoro, sono ben povera cost. Eppure queste poche trace, per spaseeinsoddsfaent che Sino, consentano diriconoscere sa pure nonal pi at livello, proprio quelle che farono le espe- nienze ele problematic del disegno antico analsialdstaglio dei disegi che in fase di riusofurono tract sl Papiro di Artemioro (condotadaG. Adomnato) mostra accorgimen- titecnck gestalt ariianal arti ne uso dele ombreggiture che corsspondono molto bene al uaro che gi studios avevano rco- strut peril diseeno antic, ech sricontra anchenegltrpapinifigratinot(alcunecen- ina) Ombreesiarue al atepzio obligu, a "ig zagoincrociatcombregeiaturehngoicon- ‘omiopermacchis ieafunzionaleeuso del- loscorci:tuttqustclementricorrononeidi- segni di animal del Verso (probabil reperto- ‘odibottegaeneidisegndifiguradel Recto, presumibimentedisegnicapprenisat, Insieme col corpus dei disegni su papiro di OssirincoeconquelidiBerliaoedi Vienna in preparaione),nonchéconlaraccolia dei dise- miperlebotteghe deitestoracuté dedcato IifrorecentediA Stafer Papi diartemi- dorocontrbuirtadaprire unanuovaprovincia deglstc quella sultisegno nelfatichit Da essa dobbamo tender mote sorpese. in Papiro di Ossirineo appena pubblicao & un esempio pertinente, in quanto contraddice Topinioneche al Antichi nonpraticasseroild segnodiarcitettra Fraledve colonnecilfc- fo soprastante non c® aleun callegamento strutturalsitratadungue,comehaserito He len Whitehouse, diun diego diesereizo, «a student drawing», probabilmente del lsecolo <4Czalvapratcadibottega come queladeld- segnodacalehi chefineranonsospetavamno. Estratto da Pagina a7 Data domenica 16.11.2008 ‘2U0RE DOMENICA Confront. Una pagina det papi

    You might also like