Bahía Ficción: encuentro y perspectiva literaria

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Baha Ficcin: lugar de encuentro y avistamiento, de trnsito y expectativa, donde las quimeras, los mundos posibles y el pensamiento crtico pretenden confluir para dar horizonte y races a aquello que llamamos lo real... La literatura ha sido parte fundamental de la vida de los pueblos y con la invencin de la escritura hemos podido rastrear el espritu de las pocas a travs de las obras literarias: las acciones, las maneras, los modos de ser, los tiempos y los espacios; tambin lo imperceptible del yo, la sociabilidad y la cultura que se anan simblicamente para llenar de sentidos lo humano. Ante tal abigarramiento el lenguaje literario no ha podido hacer otra cosa que mutar en aras de ser simultneamente entrada y espejo. Y qu decir de nuestra poca, en la que las tecnologas y los lenguajes emergentes hacen de la literatura un campo de experimentacin. Poema, cuento, novela: cules son sus lmites?, quin ostenta la supremaca? Cmic, guin, crnica, ensayo, resea: dnde est lo literario?, dnde su ausencia? Frente a las sentencias fatalistas que auguran la muerte de la literatura, Baha Ficcin opta por una mediacin: celebrar la letra impresa por el inmenso placer y la lenta intimidad que nos genera su lectura, 4 pero tambin, e inversamente a la caja de Pandora, querer que sea ella lugar de confluencia y amao de las actuales tendencias. En las pginas de Baha Ficcin 1 encontrar usted dos guiones: Bambam birimbim bam-bam y Cara y cruz, textos que trascienden la escena escrita a medio camino entre lo literario y lo audiovisual, para dar cuenta de conflictos y situaciones urbanas. Tres cuentos: Conjugacin del odio, Beto y Sandoval, historias de personajes que viven sin brjula ni destino, expuestos a los absurdos de la ciudad. Un Desfile de disfraces, texto interactivo que pretende parodiar el discurso acadmico desde la risa de la mscara y su pblico. Ocurrencias infantiles, ancdotas fragmentadas de un narrador que conjuga su perspectiva con una voz infantil en procura de encontrar sentidos en lo anodino. De cmo una estudiante del Liceo Benalczar se hizo puta, ensayo acerca de Qu viva la msica la novela de Andrs Caicedo. Por ltimo, dos reseas cinematogrficas, una sobre Los lunes al sol de Fernando Len de Aranoa, la otra sobre El arca rusa de Alexander Sokurov. No es nuestro deseo conformarnos como comit editorial, nos pensamos ms como laboratorio literario. Nos interesa que los textos que sern aqu publicados hayan sido previamente expuestos y conversados por mujeres 5 y hombres que escriben y que son capaces de raciocino y divertimento. Si bien la escritura es una holganza imaginada y lograda en soledad, no es menos cierto que otro que trasiega por similares linderos, puede ver lo que en nuestra bsqueda se nos oculta por su cercana. Sin embargo, nadie ms que el autor para tomar las ltimas decisiones sobre los textos. Este es slo el comienzo y esperamos que ustedes lectoras, lectores, escritoras y escritores se dejen tentar por los clidos vientos y la buena mar que nos adentrarn en Baha Ficcin.
Baha Ficcin
Primera
Ocurrencias Infantiles Juanito Bardo Beto Oscar Saavedra Baha Ficcin es un lugar imaginado que quiere ser tambin lugar de encuentro. Contctanos si quieres ver publicadas en Baha Ficcin tus propuestas visuales o literarias. bahiaficcion@gmail.com Baha Ficcin Primera Colectivo Baha Ficcin Sol Colmenares Oscar Saavedra Juan Paulo Galeano Colaboradores Carolina Arcila, Lola lvarez, Camilo Aguilera Toro, Yampol, Hernn Cruz, Juanito Bardo, Juan Guayara. Diseo y Concepto Grfico Oscar Murillo ISSN en proceso Impreso en Cali
Esta revista puede ser reproducida en su totalidad. Agradecemos citar la fuente al utilizar los textos.
Bam, Bam, Birimbim, Bam, Bam Sol Colmenares
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Conjugacin del Odio Yampol Desfile de Disfraces Lola lvarez Cara y Cruz Juan Paulo Galeano y Oscar Saavedra Sandoval Hernn Cruz
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De cmo una estudiante del Liceo Benalczar se hizo puta Camilo Aguilera Toro
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96 Minutos de realidad potica Juan Guayara Mora
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Antpodas equidistantes Ana Carolina Arcila Valencia
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Copyleft
2010
1. Tarde payanesa.
Camino con Camila cogidos de la mano. Cantamos Matador de los Cadillacs al vaivn de las luces de los carros que presurosos corren por la panamericana norte. Me dice que juguemos algo mientras esperamos el bus. Como de costumbre yo invento un juego de palabras. 2. Camila en la catedral. -Qu prefers ser...? A. Una motita de pelo de ratn de alcantari-Mir to, un ojo nos est viendo. lla que vive debajo de un puente en una aveEn lo alto de la cpula principal se nida transitada por autos a gran velocidad, forma un ojo perfectamente distindonde corre una rada carretilla tirada por guible. un viejo caballo gris que responde al nombre -Shh... es Dios que nos vigila, nos de Rocinante, como el de Don Quijote... espa. B. Una motita de algodn untada de merthioElla duda y sonre. Yo insisto: late para curar una yaya que sangra sin parar - No has escuchado que Dios en la rodilla de una nia que minutos antes de est en todas partes? su cada patinaba feliz detrs de una mariposa -En todas partes? Cmo los verde amarelha... ngeles? -Eso, como los ngeles Y para C. Una motita de polvo de estrellas, anclada en vos qu son los ngeles, Camilo alto de una montaa sobre la cual nace un la? ro raudo por el que navega un barquito de papel -Mmm son seres con alas, de rumbo al mar, en un atardecer que incendia un cuerpos transparentes cielo repleto de copones anaranjados. -Si son transparentes no los -No s... has visto, cmo sabs que -Pero tens que decidir. tienen alas? -Mmm Qu es una motita, to? -Mi ngel de la guarda es mi -Mmm Un conjunto de partculas slidas, creo. espritu con alas, to. -Entonces soy una motita de pelo de ratn de al-Ya cantarilla... -To, pensndolo mejor, ese -ltima palabra? ojo de arriba se parece ms -S al ojo de Lila, la de Futura-Vos ss mi motita de algodn. ma.
Estoy aburrida en esta casa- reclama. Los abuelos, doa Aura y don Juan, preocupados por la desazn de su nica nieta, hacen ingentes esfuerzos por entretenerla o en su defecto por compensar tal aburrimiento. Para ellos es inaudito que una nia de escasos 7 aos diga que est aburrida. -Camila, ven te digo un secreto al Le compran dulces, la consienten, le dan la odo. Tres palabras. razn en todo, la sacan a pasear de vez en -No, yo ya s que me vas a decir. cuando, hacen y deshacen con el fin ltimo de -Qu? ver a su nieta sonrer. -Que me quers mucho. Camila: Ahora, Camila exige la compaa de un otro, te quiero mucho sea este humano o animal, para mitigar su so-No, esas son cuatro palabras. ledad, para que se convierta en su compaer@ Ya se te olvid sumar? de juegos. -No... ni multiplicar. Pero, en- Con chantajes discretos meramente afectivostonces cules son? procura que su mam le regale una mascota. No -Ss mi adoracin. Una, dos y importa su especie, gnero, condicin es decir, tres. domstica o salvaje-, menos su tamao. Con la -Bueno, pero juguemos a otro paciencia requerida en estos casos y con el cuijuego... dado de no causar traumatismos infantiles que -Dale! Ya sumamos, ahora llegaran a afectar su humanidad en aos postejuguemos a las tablas de mul- riores, le explicamos a Camila que es IMPOSIBLE! tiplicar. tener una mascota, cualquiera que sta fuese, en la -No, to, yo ya no quiero jugar casa. Como es lgico Camila llora, acusa y sentencia ms con vos. con un cierto dramatismo a cada uno de nosotros,
3. Viene lento el bus urbano y nos montamos en su parsimonioso devenir, rumbo a casa.
4. Camila constantemente se queja de que ninguno de nosotros (su familia) juega con ella en el preciso momento en que se le antoja hacerlo.
no volver a tener una mascota, menos una tortuga. Le pregunto si ya la enterr. Me dice que piensa hacerlo enfrente de la casa, en un pastizal baldo. Le digo que haga una carta dedicada a Paquito donde le exprese cunto lleg a quererlo, que la adorne con un dibujo y le regale una oracin. Pero las oraciones no se hacen slo para las personas?, me interpela. Hay excepciones- le Semanas ms tarde, la abuela, doa Aura, respondo afanado- y en este caso la sorprende a la familia con un diminuto tortuga, en el momento mismo en animal de caparazn duro. que recibi un nombre pas a ser -Es la mascota de la nia -dice. Camila parte de la familia. salta de felicidad y no cabe en su dicha. De -Regalale una oraciooon- alcanaqu en adelante tendr a su cuidado una z a decir antes de que un pito pequea tortuga salvaje, extrada de quin acusador interrumpa la comunisabe cul lejano punto de nuestra geografa cacin. nacional. En poqusimas palabras anuncio mi total Hoy en da y superado en apadesacuerdo va telefnica y exhorto a mi soriencia el drama con Paquito, brina a devolver el anfibio. Palabras necias... Camila tiene una nueva mascota llamada Martina. Se trata de un Dos semanas despus. Trgico final. Paquireptil rojizo y pequeo. Un beb to, nombre que finalmente recibi la tortuga babilla al que Camila le at una -de escasos 10 centmetros de largo- porque cuerda al cuello para pasearlo era tortugo y porque Juanito sonaba como un como perrito faldero. Juega irrespeto al abuelo y al to, muri de supuesta a diario con Martina y le ha insolacin en las manos de Camila. Su primera adecuado un kit personal con mascota. Su primera prdida. Su primera rescobija, cama, pijama y gorro. ponsabilidad. Acaso la primera moraleja. El lagarto sera la mascota Segn me dice mi pap, la nia llor sin consueperfecta pues requiere poca lo por tres das, los mismos que Paquito permacomida, no orina ni caga, neci extraviado antes de salir de su escondite y no es agresivo, se adapta a buscar las manos de Camila para fenecer. cualquier clima, y es tan independiente que no necesita Llamada de larga distancia. Pregunto por Camila. de Camila para subsistir... Sandra, su mam, le dice que se apure a contestar El nico gran defecto es que pues su to quiere hablar con ella. La nia espera Martina porta bajo su panza un regao o un llamado de atencin, y antes de en letras maysculas una cualquier saludo me dice que cuid muy bien de inscripcin que deja entre Paquito y que no entiende por qu muri. A leguas dicho su existencia: MADE se nota su infinita tristeza. Los abuelos quisieron reIN CHINA. emplazar su mascota por otra idntica, pero ella jur tildndonos de desobedientes abusadores de los derechos infantiles... Los abuelos, un tanto confundidos en sus sentimientos paternales, no soportan ver a la nia llorar y le prometen en un futuro no lejano obsequiarle una mascota, por lo pronto le secan sus lgrimas y la cubren con un gran abrazo.
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Por ser de los tres el invitado, el primero que aspir de la pipa fue Beto. Ubicado en un doceavo piso el amplio apartamento en el que vivan los muchachos invitaba a la comodidad, tanto que Beto al sentirse liviano perdi pena y se tendi en la sala sobre un tapete, vio, con sus gafas nuevamente puestas, cmo las cosas se le iban llenando de colores. ban a ser las diez de la maana, hacia un sol de playa en una ciudad donde no la haba. Beto caminaba por una avenida llena de almacenes, cafs y restaurantes. Era sbado y en las calles la gente intentaba ser vistosa. Beto senta un leve dolor de cabeza. A pesar de ello contaba con buen nimo. Vesta unas sandalias, un pantaln corto y una camisa apretada que le cea su hiperbolizado abdomen. Se defenda del sol y las miradas con unas inmensas gafas de lentes oscuros que le cubran gran parte del rostro. Decidi de pronto que entrara a uno de los cafs de la zona para tomarse una cerveza helada. Hasta que no se tom su primer trago de cerveza, Beto no mir a la gente que a esa hora estaba en el caf. Le llam la atencin, a tres mesas de l, dos seoras que llevaban grandes maletas y que rean con gana moderada. Una de ellas tena puesto un vestido azul brillante que dejaba ver, sin aparente intencin, una buena parte de su pierna. Beto le lanz una mirada buscando un contacto pero la mujer ni se enter Cuando Ella lleg al apartamento ni Beto ni los muchachos se haban movido de lugar. Ella llegaba de trabajar, se desempeaba como ejecutiva en una de las grandes y prestigiosas empresas de la ciudad. No tena ms de 30 aos, vesta con sobriedad y lograba una moderacin en sus gestos que de entrada dificultaba hacerse de ella alguna impresin. Beto la vio y con angustia le toc aguantar que los colores que vea fueran siendo desaparecidos por un hoyo negro que los tragaba. Por la forma como Ella atraves la sala y fue directamente a encerrarse a su cuarto, pareca que no se haba percatado de que haba un invitado en la casa. Los muchachos dorman y a Beto le toc sentarse para aguantar el mareo que estaba sintiendo. No haba pasado un cuarto de hora cuando Ella sali de la habitacin en ropa de casa, sac de la nevera una botella de agua y se fue a sentar a la sala, cerca de Beto. Ella tom la pipa y aspir profundamente.
Despus de algunos minutos llegaron a la mesa de las mujeres dos pelados que no pasaban de los 20 aos, usaban sendas gafas, la una con lentes azules y la otra con lentes rojos, gafas que Beto hubiera envidiado aos atrs. Los pelados pidieron malteadas que sorbieron con verdadero gusto. Ms tarde un taxi pit desde la calle y las mujeres se afanaron por salir con las maletas, se despidieron azarosamente. Ellos permanecieron impvidos en la mesa. Ya solos, los pelaos ordenaron pizza y comieron, mientras lo hacan empezaron a burlarse de Beto. La risa que intentaron disimular se les convirti en carcajada y Beto se sinti molesto. Por fin uno de los muchachos se le acerc y le dijo que si le enseaba las gafas. Beto lo pens, pero al fin se las quit y las pas, se sinti extrao porque hace mucho tiempo que no vea el mundo sin ellas.
A Beto le dio ganas de pintarla, de ponerla imaginariamente con una luz de tarde en un parque solitario y rodeada por hojas cadas sobre el csped. Le dio ganas precisamente a l, que no haba podido pasar de los palitos y las bolitas cuando haba que dibujar personas. Beto opt por quedarse quieto para no cometer ningn desacierto. Ella pareca seguir sin darse cuenta de su presencia. Al cabo de unos minutos irrumpi en el apartamento el novio de Ella. Un hombre moderno, ejecutivo con pretensiones de conquistar el mundo financiero, contaba con un porte agresivo y vesta elegantemente. Al tipo le cost mucho esconder el desagrado que le caus ver a Beto en la casa, tom a su novia del brazo y se la llev para la habitacin. Beto se qued dormido y lo despert un portazo. Para cuando abri los ojos Ella lo miraba muy de cerca y aunque su rostro casi tocaba el suyo, Beto logr fingir que todava dorma. Le pareci que Ella buscaba algo en l, precisamente en l, que era de los que pensaba que ya nada haba para encontrarse. De todas formas Beto supo que en la situacin algo tena que ver el portazo que lo haba despertado.
Haba ocurrido que estando en la habitacin el novio se haba puesto furioso con Ella por dejar meter a la casa a un tipo que con slo mirarlo produca sospecha. La indag con relacin a Beto, Ella le respondi que no tena la menor idea de quin era ese tipo, l encolerizndose an ms le record que ella era la responsable de sus hermanos y del cuidado de la casa cuando las tas no estuvieran. Ella le respondi con cierto fastidio que apenas pudiera y sin ser descorts lo sacara de la casa. l no aguant la desidia de su novia, se fue sin despedirse y al salir azot la puerta. Ella volvi a la sala y vio que Beto dorma. Sigilosamente se acerc para observarlo. Ella ha vuelto a su habitacin y Beto no piensa sino en esa mirada que lo auscultaba hasta hace unos momentos. Sin embargo no ha podido llegar al paroxismo porque de la nada uno de los pelados ha amenazado con tirarse balcn abajo. Beto lo vio frgil y estuvo seguro que de tirarse se desvanecera en el aire. Fue su hermano quien lo tom del brazo y evit que no lo hiciera. Por alguna razn, Beto crey que tal situacin no era nueva en aquella casa y que de seguro Ella sabra qu hacer en esos casos. Beto entr en la habitacin luego de tocar tres veces sin obtener respuesta. Ella estaba acostada en la cama, cubra su cuerpo con una toalla y se masturbaba. Como Beto no supo qu hacer frente a esa situacin se quit las gafas y se la qued mirando: le pareca que la mano de Ella era una serpiente en bsqueda afanosa de aguas profundas. Beto se emocion tanto con esa imagen que quiso quedarse hasta que ella lo lograse para regalarle luego una sonrisa, pero crey entender que sera atrevido de su parte si Ella supiera que l estaba all Beto se puso las gafas y con cautela sali de la habitacin. No saba qu hacer respecto al suicida. Beto sali del bao despus de pegarse un duchazo, Ella ya estaba en la sala hablando con su hermano, le deca sobre la necesidad de no sucumbir ante las inconsistencias que le eran inherentes a la vida y que ante el dolor y la impotencia no quedaba ms que esperar a que tales sentimientos desaparecieran, que de todas maneras siempre estaran los tres para acompaarse. Beto sinti entonces que el no involucrarse en lo sucedido haba sido su ms sabia decisin. Los pelados al darse cuenta de la presencia de Beto rieron nuevamente, Beto aprovech la distensin para aspirar de la pipa. Fue entonces cuando Ella se le acerc y le dijo que quera un poco, y lo dijo con una confianza que haca parecer que lo conoca desde siempre, y Beto le entreg la pipa con una delicadeza como si de todas maneras le hubiera regalado esa sonrisa que en su momento no haba podido ser. Se sentaron en el suelo uno en frente del otro y mientras hablaban seguan fumando, pero esta vez no fue colores lo que Beto vio, recorra en cambio una oscuridad sin tiempo,
navegaba tranquilamente al lado de Ella y escuchaba una msica etrea. De nuevo sbado, una semana despus. No era todava medioda. Beto estaba con Ella en un restaurante ubicado en una avenida con mucho movimiento. Se vean contentos, frecuentemente se lanzaban miradas lentas y profundas, coman con gracia y apetito, hasta cuando el novio de Ella irrumpi en el lugar. Si bien era un hombre con porte agresivo, tambin era de los que respetaba los buenos modales, por eso no se meti con Beto. A Ella en cambio le reclam, haba pasado ocho das sin verla y le peda explicaciones. Ella no contestaba, lo nico que haca era mirar a Beto, pero esa mirada ahora perda gusto y se tornaba ansiosa. El tipo par a su novia de la mesa con fuerza pero cuidando que no pareciera un ultraje. Ella no se resisti pero sigui mirando a Beto con una mirada que ahora se volva suplicante. Beto crey entender el mensaje si es que alguno haba, y se preguntaba por qu a ella le era tan difcil simplemente soltarse.
Beto los vio alejarse y luego sali a la calle cargando con el desencanto... ... Sin embargo, ya caminando, el malestar empez a dilursele, el nimo a mejorrsele y el panorama a interesarlo.
1. INTERIOR-EXTERIOR. CARRO-PARQUE DEL PERRO. CALI. NOCHE. (11 p.m.) Claudia y Rosmery recostadas en su carro, que est estacionado en el Parque del perro. Primero las vemos solamente al nivel de los zapatos mientras las escuchamos rerse a carcajadas: Claudia. Bueno, Rosme! La mueca no se abri, nos toc quebrarla aqu mismo. Esta noche te gradus. (Claudia le manda la mano al fierro que Rosmery tiene en la bragueta del pantaln). (Tocando su arma) Cmo as jefa? Hoy? Por qu no me dijo antes? (Burlona) Pa que no te pusieras nerviosa, papi. (Resuelta y bruscamente excitada saca el arma) Bueno, pero entonces usted me toma la foto, jefa. (Con fingida jartera) Agh.... Ven a ver pues. Pas esa podrida.
Rosmery.
Claudia.
Dedicado a Consuelo Malatesta, quien le dio la vuelta a la tuerca.
Rosmery.
Claudia. Sol Colmenares Sinopsis Cinco mujeres bromean en un pequeo bar cerca del Parque del Perro en la ciudad de Cali, mientras toman unos tragos. Claudia y Rosmery, quienes trabajan para La Chanda, acechan, arma en mano, al grupo de las cinco. La suerte de una de ellas ya est echada. Una de ellas ya se llamaba cuando esta historia comienza. Shirley? La Enana? Flavia? Jimena? o quizs Amanda? Y qu es lo que ha hecho la sentenciada para merecer tan funesto destino? Enredarse con un man que ya tiene duea, ayudar a una cliente para que gane todo el dinero de su apuesta, faltonear a la mujer equivocada, aletersele a quien no poda, escuchar algo de lo que mejor habra sido no enterarse Shirley? La Enana? Flavia? Jimena? o quizs Amanda? Quin se llevar el Bam-bam?
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Rosmery le pasa su cmara Polaroid a Claudia y se dirige hacia la escultura del perro. All est el grupo de las cinco: Shirley, La Enana, Flavia, Amanda y Jimena. Vemos de espaldas las siluetas de Rosmery y Claudia caminando hacia ellas Rosmery. (Gritando) Hey, maami!
En primer plano vemos el momento en el que Rosmery aprieta el gatillo, la bala se congela en la imagen y a travs de un zoom in llegamos al rostro de cada mujer del grupo de las cinco. Una breve presentacin de cada una de ellas aparece en pantalla: Shirley. La cantante. Enana. La que trabaja en el casino. Amanda. La contadora que trabaja para La Chanda. Jimena. La estudiante. Flavia. La jbara.
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1. Basado en una idea original de Alexis Polanco.
Zoom out hasta volver al primer plano en el que Rosmery aprieta el gatillo. Escuchamos dos disparos y el revuelo que causan, hay algunos gritos y escndalo. La imagen se funde a negro. Despus escuchamos el sonido de la cmara polaroid y aparece el nombre: Bam bam birimbim bam bam al tiempo que se escucha la cancin Tiroteo. 2. EXTERIOR. CALLES DE CALI. TARDE-NOCHE. En un subttulo leemos: Claudia y Rosmery. 6:00 p.m. Claudia y Rosmery en un carro. Claudia va manejando. Mientras hacen el recorrido seguimos escuchando la cancin Tiroteo y vemos la ciudad a travs del parabrisas. 3. EXTERIOR. JUGUETERA. TARDE-NOCHE. Claudia y Rosmery llegan a una juguetera y se parquean en una zona prohibida. Se bajan y caminan hacia la juguetera. Rosmery se acuerda de algo que dej en el carro, se devuelve, busca su Polaroid (en plano detalle) y con ella en la mano alcanza a Claudia. Claudia. (Sarcstica, le quita la Polaroid a Rosmery, la acaricia y le da un beso (a la Polaroid) Ay, se te estaba olvidando tu noviecito! (Claudia hace ademn de dejarla caer, Rosmery reacciona enseguida y Claudia se re estruendosamente) Cuidao, jefa!
Vemos a una mujer en el piso del asiento posterior, atada de manos y piernas y con cinta gris adhesiva en la boca. La mujer hace sonidos desesperados pero Claudia y Rosmery ni la miran. Acomodan el oso, se suben y arrancan. 5. INTERIOR. PANADERA PAOLA. CALI. NOCHE. (8:30 p.m.) Claudia y Rosmery estn haciendo fila para pagar en la caja. Claudia tiene en la mano un pandebono que se va comiendo a mordiscos mientras habla con la boca llena: Claudia. Mir Rosmery, a m antes me gustaban mucho, hasta quera tener uno pero despus cuando supe que son rboles normales y que lo que hacen es no dejarlos crecerdefinitivamente hay gente ms daada que agua de florero, hermana.
Claudia y Rosmery llegan a la caja. El cajero se ve de buen humor. Claudia. Cajero. Claudia. Cunto le debo, papi? Qu le sirvieron, seora? (Coqueta) No me diga seora que me hace sentir vieja, papi. Fueron ocho pandebonos, seis papas aborrajadas (dirigindose a Rosmery) cuntas empanadas te comistes vos?
Rosmery.
Claudia y Rosmery entran a la juguetera. 4. INTERIOR. EXTERIOR. JUGUETERA. TARDE-NOCHE. En la seccin de muecos de peluche, cogen un oso grandsimo, pagan, salen y se dirigen a su carro. Claudia abre la puerta trasera del carro para guardar el oso mientras Rosmery se cuadra para tomarle una foto: Rosmery. Jefa, jefa! Con el oso, con el oso.
El cajero pone cara de asombro. Rosmery. Claudia. Cajero Claudia. Cajero Claudia. Como cinco jefa. Ms cuatro que me com yo. Y la litro. no ms, papi. Cunto fue y por qu tan caro? Son diez mil doscientos. (sacando un billete de 20 mil pesos) Qudese con las vueltas. Pa que se compre algo bonito.
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Rosmery toma una polaroid de Claudia con el oso. Claudia. La que mucho hace poco estorba, no Rosmery? Ven ayudme aqu ms bien.
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Cajero Claudia
(lo mira sorprendida) Gracias, seora. Al, Al. Todo bien, parcera. Localiz a la mueca? Todo bien.
Suena el celular de Claudia (el timbre es un reggaetn).
6. INTERIOR. BAO DE LA PANADERA PAOLA. NOCHE. (8: 40 p.m.) El cajero se quita el uniforme en el bao mientras tararea una cancin de salsa. Se sienta a cagar, busca papel sin encontrarlo, se desespera e intenta echarse agita del lavamanos en el culo (una accin muy dispendiosa). Despus toma la toalla de manos y se limpia. Se viste con ropa de calle y sale del bao. 7. EXTERIOR. PANADERA PAOLA. NOCHE. (8:45 p.m.) Claudia y Rosmery estn recostadas en su carro, Claudia sigue comiendo pandebono. Ven al cajero salir de la panadera y pasar por el lado de ellas. Claudia Adis papi, que pase buena noche o si no, que duerma.
Claudia y Rosmery se suben al carro. 8. EXTERIOR. PARQUE DEL PERRO, CALI. NOCHE. Vemos en un subttulo: Amanda y Jimena. Shirley y La Enana. 7:45 p.m. Amanda y Jimena estn en el parque del perro, sentadas al pie de la escultura de Teddy. Jimena tiene en la mano el libro Calicalabozo de Andrs Caicedo. Amanda se ve nerviosa, mira hacia los lados, prevenida. Jimena. Fresca ta, todo bien, usted no sabe nada, no va a pasar nada.
Llegan Shirley y La Enana. Cuando se acercan a saludar, Jimena repara en que La Enana tiene un moretn en un ojo Jimena. La Enana. Jimena. La Enana. Uy, Enana, te sali un lunar en el ojo. Ah s. Y en el ojo del culo me sali otro, te lo muestro? No, fresca. Yo te creo. (Rindose) Qu te pas, ve? Me gan un golpe por pendeja. FLASHBACK 9. INTERIOR. TARIMA. BAR. NOCHE. Al comenzar la escena vemos un subttulo que dice: Camilo y Mauro. En la madrugada de ese mismo da 4 a.m. Sobre la tarima estn Shirley y su banda. La Enana tambin es parte de la banda, en este momento an no tiene el moretn en el ojo. Camilo est en el toque con su amigo Mauro. Camilo mira embelesado a Shirley. Cuando acaba el concierto, Camilo corre a los camerinos para buscar a Shirley 10. INTERIOR. BAO DEL BAR. NOCHE. Shirley est enfrente del espejo espichndose un grano. Camilo. (tocando a la puerta). Se puede?
Un perro callejero se acerca a velar y Claudia le da el ltimo pedazo de pandebono que le queda. Rosmery aprovecha y toma una polaroid. Claudia enciende un cigarrillo. Rosmery. Claudia. Rosmery. Claudia. Y un perro, jefa? Un perro? S, en vez de los bonsis. Noo Rosme, a m los perros me gustan pero los de dos patas. (Risas) Una vez me toc cuidar a la perra de una amiga que estaba haciendo una vuelta en Medelln y me pidi el favor. La marrana esa se cag por todo lado, volvi mierda los lbunes de las fotos, sac la tierra de las materas, se mi en el sof, reg toda la basura, se comi hasta los papeles cagaos del bao y yo ms aburrida, parce, que mico en bonsi. (Claudia se re de su propio chiste) Jajaja, que mico en bonsi. Te imagins un mico en un bonsi? No, Rosme, con los perros a metros.
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Shirley busca el papel higinico, no hay, entonces rpidamente coge una toalla y limpia el espejo donde ha cado la secrecin del grano que se espich.
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Shirley. Camilo.
(nerviosa, con la toalla en la mano) Claro que se puede. Ests en tu casa. (quitndole la toalla de las manos y secndole suavemente la cara con ella) Ests toda sudada.
Mauro.
(Muy enojado): Prestme el celular que necesito hablar con Claudia. FIN DE FLASHBACK
15. EXTERIOR. PARQUE DEL PERRO, CALI. NOCHE. Shirley, La Enana, Jimena y Amanda sentadas alrededor de la escultura de Teddy en el parque del perro. Shirley . Entonces, qu, Jime? Rotlo. (Plano al bareto que pasa de mano en mano) Todas fuman excepto Amanda. Shirley . Amanda. Jimena. La Enana. Amanda. La Enana Vaca pa unas cerves?, vamos por unas, s o qu? Jime, yo me voy ya. Noooo, ta espere, tommonos una cervecita. S ta, a lo bien, qudese. (risas) Bueno pero una no ms, maana madrugo. S, s, todas madrugamos.
11. INTERIOR. BARRA BAR. NOCHE. Mauro est sentado en la barra con La Enana tomando una cerveza. Un hombre embriagado con pinta de metalero se acerca a La Enana. El tipo ha estado morbosendola toda la noche. Hombre. (intentando cogerla). Mami, usted est muy linda pero muy mal acompaada.
Mauro reacciona inmediatamente apartando al hombre. Mauro. brase hermano, respete.
El hombre se abalanza sobre Mauro con el puo levantado, La Enana se mete y recibe el golpe. 12. INTERIOR. BAO DEL BAR. NOCHE. Shirley y Camilo se besan y se tocan apasionados. Imagen bonita, amorosa. Suena el celular de Camilo. Shirley Camilo. (desolada). Vas a contestar? (resignado). Me toca.
Las cuatro se dirigen hacia uno de los estancos que hay alrededor del parque del perro. 16. INTERIOR. CARRO. PARQUE DEL PERRO. NOCHE. (10: 00 p.m.) Claudia y Rosmery llegan al Parque del perro y se estacionan a pocos metros del estanco. No se bajan del carro, miran hacia el estanco donde est sentada Flavia y al que llegan Shirley, La Enana, Jimena y Amanda. Rosmery est intentando tomar una foto con la polaroid. 17. INTERIOR-EXTERIOR. BAR. NOCHE. Vemos en un subttulo: Shirley, La Enana, Flavia, Jimena, Amanda. 10. p.m. Flavia, sentada en una de las dos mesas que hay fuera del estanco, reconoce a La Enana, se para de la mesa con un whisky en la mano y se acerca a saludarla:
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Camilo se aleja de los brazos de Shirley. Camilo. (contestando el celular): Aqu con unos amigos, nena.
13. EXTERIOR. FUERA DEL BAR. NOCHE. Claudia habla por celular: Est con la caribonita de la banda, la Claudia. que se cree cantante. Ya sabe lo que dicen, Chanda. Nunca se sabe de dnde va a saltar la liebre. 14. INTERIOR. BARRA BAR. NOCHE Camilo llega a la barra y se sienta al lado de Mauro. Mauro est visiblemente molesto con el borracho, quien est en una de las mesas.
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Flavia
(burlona, confianzuda se dirige a La Enana). Ya no conoce, no? Entonces qu? Ya la mam le puso hielito? No, pendeja. Fui donde tu mam y ella me lo puso. (Dirigindose a Jimena, Amanda y Shirley, les tiende la mano). Hola. Yo soy Flavia. sta como no presenta.
La Enana Flavia.
la taza con la esperanza de encontrar por ah la llave del candado. Apenas Amanda se sube a la taza, vemos a Claudia que acaba de entrar al bao y mira por debajo de las puertas revisando que no haya nadie, mientras habla por celular: Flavia. (voz en off, irnica). Entonces qu, Doctora? Estaba esperando su llamada. Ya lo pens? S, ya lo pens. Voy en esa. Pero quiero el 40. (voz en off). Uy, cmo as? qu pasa? Habamos hablado del 30. A m no me sale. Lo que pasa es que cachetada en cuero ajeno no duele y la que va a arriesgar el pellejo soy yo. Usted sabe que si La Chanda se entera de que la estoy llevando mal con esa vuelta me puedo estar yendo es de velorio.
Jimena, Amanda, Shirley. Hola. La Enana. Flavia. Shirley. Flavia. Shirley es la que canta conmigo en la banda, la que te he contado. Ah vos sos la cantante. Yo de pelada tambin quera ser cantante. Y por qu no lo hiciste? Se aparecieron otras cosas. Prefer hacer de manager (rindose) para que canten otros. FLASHBACK 18. INTERIOR. BODEGA. DA. Al comenzar la escena vemos un subttulo que dice: Ese mismo da. 12 m. La misma mujer que llevan Claudia y Rosmery atada de pies y manos en el carro aparece aqu con la cabeza cubierta con un trapo, sentada en una silla y sangrando. Flavia, iracunda, la coge de la cabeza: Flavia. Cant, perra. Dnde est el resto?
Claudia.
Flavia..
Claudia.
Amanda en el bao, todava subida en la taza, escucha interesada la conversacin que viene de afuera. Se le cae el celular del bolsillo del pantaln. Afuera, Claudia escucha el sonido, inmediatamente voltea y ve el celular en el piso, corta la llamada, recoge el celular de Amanda y espera frente a la puerta del bao. Amanda, del otro lado de la puerta, se baja de la taza, se sube los pantalones y abre. Claudia. Amanda. Doa Amanda! qu gusto de verla. Cmo va todo? (nerviosa). Bien, muy bien, Doa Claudia.
Suena el celular de Flavia. El timbre es una cancin de salsa. Flavia saca el celular, lo mira y se aleja caminando. 19. INTERIOR. BAO. OFICINAS DE La Chanda, DONDE TRABAJA AMANDA. DA. (12 m.) Amanda est sentada en una taza, cagando, con cara de estreida. Cuando se va a limpiar, se da cuenta de que no hay papel. Mira hacia arriba y ve que en un estante cerrado con un candado hay papel higinico. Se sube en
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Mientras conversan, Claudia revisa el directorio del telfono de Amanda hasta llegar a Mam Mariela en la pantalla del celular. Claudia. Amanda. Mam, mam. Cmo es que se llama su mam? Doa Mariela? (nerviosa). S, Mariela.
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Claudia. Amanda. Claudia. Amanda. Claudia.
Mam, mam. Cmo es que se llama su mam? Doa Mariela? (nerviosa). S, Mariela. Ah, Doa Mariela. Y cmo est la mam? Alentadita? (nerviosa): Bien, s seora. Ah, muy bueno. Me alegra mucho. Dgame una cosa doa Amanda, usted sabe de refranes? Cmo? Refranes, dichos. Es que estaba intentando acordarme de uno que dice algo como en boca cerrada todos felices comiendo perdices? as es que dice? (turbada). No, Doa Claudia, la verdad es que no s cmo dice. Si de pronto averigua, me cuenta. No me gusta hacer la del Chapuln ColoradoLe recomiendo. Cudese. Cudese mucho. Saludos a su mam. Yo ver.
Flavia. La Enana.
(Voz en off). Mauro?, cul Mauro, pendeja? Habls con Flavia. Quiubo, ve Decme. Aj. S, s, tranquila. Yo tengo turno ahora en la tarde. Mand tu gente que yo aqu te colaboro.
21. EXTERIOR. CALLE DE LAS MAQUINAS. DA. (Aproximadamente 1 p.m.) Amanda camina azarada, como no pudo limpiarse, qued cagada literalmente, por lo tanto camina raro. Acomodndose con disimulo la parte trasera de su pantaln, se acerca a una mujer que grita: minutos, minutos. Amanda. Para un 300.
Amanda. Claudia.
La mujer le pasa un telfono celular, Amanda marca un nmero. Jimena. Amanda. (voz en off): Quiubo ta, qu hay? Jime, necesito hablar con vos. Yo creo que me met en un problema. Escuch algo que mejor no hubiera escuchado. (voz en off) Cmo as? Qu o qu? Dnde? En la oficina. (voz en off) Dnde ests, ta? Quers que nos veamos? S, s. Ahorita estoy por aqu por la Plaza de Caicedo, voy a comprar un formulario y despus vuelvo a la oficina. Me desocupo por ah a las seis y media. Ah listo, entonces vemonos a las 7 en el parque del perro. Bueno, bueno. All donde est el perro ese.
Amanda.
Claudia.
Jimena. Amanda. Jimena.
Claudia le devuelve el celular a Amanda y camina hacia la salida del bao, donde est Mauro, que la haba estado esperando. En el celular de Mauro vemos en primer plano que le est haciendo una llamada a La Enana, Claudia llega y lo coge del brazo. Mauro cuelga. 20. INTERIOR. BAO. CASINO. 12:20 p.m. Vemos a La Enana sentada en el bao del casino donde trabaja, tiene su celular en la mano y ve en la pantalla una llamada perdida de Mauro. La Enana, sentada en la taza busca papel higinico pero no hay. Usa entonces unas servilletas que carga en el morral. En esas est cuando le suena de nuevo el celular, La Enana contesta sin mirar la pantalla: La Enana. Mauro?
Amanda.
Jimena.
Amanda.
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22. EXTERIOR. CALLE DEL CENTRO DE CALI. (1:30 p.m.) Imgenes tipo documental que muestran el caos del trnsito en Cali: el que vocea en los buses, la gente acelerada, bus subiendo a un andn, taxi pitando a un peatn: potencial pasajero, bus dejando pasajero en medio de la calle, bus con sobre-cupo, carros y motos sobre cebras, carros violando la seal roja la Calicalentura a flor de piel. Vemos el subttulo: Ese mismo da. Cuando ms calienta el sol. Jimena va a atravesar una calle, el semforo est en verde para el peatn, Jimena mira el semforo, espera a que se ponga en verde y cruza. Claudia viene en su carro a toda velocidad con Mauro y con Rosmery. Frena de sopetn encima de la cebra quedando casi encima de Jimena. Jimena en una reaccin refleja pone la mano como deteniendo el carro, se lastima la mano. Furiosa, discute con Claudia: Jimena. Seora no ve el semforo o qu? o p qu cree que est esto aqu? Esto se llama cebra, respete, nunca ha odo hablar de cultura ciudadana. Puta vida (murmurando) 23. EXTERIOR. ESTANCO. NOCHE. Jimena, pensativa, se examina la mano lastimada. Shirley. Jimena. Te fuiste lejos, no Jime? Cmo ve? (Todas se ren.) La Enana. Jimena. Flavia. Shirley. Que te fuiste a la mierda dnde andabas? Aaah, s. Ella lo que est es trabada. Lo que pasa es que Jimena es tranquila. S o no, parcerita? Djenla. La parcera es tranqui. (burlona) Tranquila como las vacas o qu. Dnde es que no se comen las vacas? En la India. (Divertida) Eso, tranquila como una vaca en la India. (Dirigindose a Jimena) Este libro es tuyo, s o qu? (Leyendo la cartula) Calicalabozo, Andrs Caicedo. Cul te ests leyendo? Destinitos fatales. (Hojeando el libro) Ah, ese es bacancito. En qu pgina est? Ah donde est el separador.
Flavia.
Amanda. Flavia.
Claudia. Mauro. Claudia.
Qu tal esta boba, ve! Aletendoseme a m. Qu . A lo bien Clau, la nena tiene razn, no?. Qu vaaa! que compre carro esa boba.
Shirley abre un libro que hay sobre la mesa. Shirley.
Jimena. Shirley. Jimena.
Claudia se pega al pito, arranca y al pasar al lado de Jimena se pone el ndice en medio de los ojos, amenazante. De refiln vemos a Mauro, que mira a Jimena con cara de preocupacin. FIN DE FLASHBACK
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Shirley.
Les leo un pedacito o qu? Pa que se instruyan. S? Un empleado pblico se monta a las 12 del da en su bus de todos los das, paga, registra, y para su satisfaccin queda un puesto por all, se dirige al asiento vaco sin ver a nadie conocido, pero para qu conocidos a esta hora y con este calor, as que el empleado pblico en lo nico que piensa es en el almuerzo que su mam le tiene cuando llegue a casa en la siestesita de 5 minutos, en el sueito que suee, y por pensar en eso ni se ha dado cuenta que este bus en el que se ha montado no para cada 4 cuadras ni para en ninguna parte, y cuando cae en la cuenta el hombrecito lo que hace es apretar las manos que le sudan pero nada ms, o tal vez voltear a mirar a los pasajeros, todos hombres, una mujer en la ltima banca vestida de negro, todos de piel oscura y por qu ser que todos estn as de flacos y por qu a todos se les ve el hambre en la cara, por qu, sobre todo el chofer cuando voltea la cara y lo mira a l. Y da la seal. Entonces el bus para y todos se le van encima, y cuando al hombrecito le arrancan el primer pedazo de mejilla piensa en lo que dirn sus compaeros de oficina cuando salga maana en el peridico. Pero maana no va a salir nada en el peridico. Uf! Severa paranoia Me estoy sintiendo como absurda. Ustedes no? Por qu ser? Ser que somos absurdas? Una es una absurda por sentirse absurda? Ser? Parce, una es absurda per se. (Arrebatndole el libro de las manos a Shirley) Ven, prstame el libro. (La Enana hojea el libro) Uy, le han arrancado un poco de hojas a ese libro. Vea. Ya no se puede
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La Enana.
leer. Escrbale ah: Mutilado. O mejor venga yo escribo. Cuando yo sea famosa, esto va a valer un montn de plata. Le podes escribir Mutilado por la Enana, 2010. (rindose). No seremos famosas pero nos divertimos. Como si lo furamos. Jaja. Pods anotar eso tambin. (Divertida, escribiendo sobre el libro) El da 15 de julio de 2010 en el parque del perro, la Enana dijo, qu dije? (Seria) No somos famosas pero nos divertimos. Como si lo furamos. Las famosas se divierten? Claro. Por eso es que hay que volverse famosa eso o ser una chanda. S? Se divierten ms que nosotras? Quin se divierte ms? Madonna o vos? Uuuuu. Con toda la plata que tiene. (a La Enana) Me invits a la otra, Enana? Ya se va a marranear a la muchacha.
Flavia. La Enana. Flavia. La Enana.
Amanda. Flavia. Jimena. Flavia. Jimena. La Enana. Flavia. Shirley Flavia.
La Enana. Shirley.
Suena el celular de Shirley. Shirley contesta: Shirley. (Rindose torpemente) Hola, Cami aqu marraneando unas amigas. Relampagueo de un flash. La Enana. Y ese flash?... paparazzis?
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La Enana.
Flavia.
No falta el turista, muchachas sonran que estn en cmara escondida. Quietas pa la foto...
Gustavo. Shirley. Gustavo. La Enana. Flavia. Gustavo. Shirley. Gustavo. Flavia. Shirley. Gustavo. Amanda. Gustavo. Shirley. La Enana. Gustavo. La Enana. Shirley. Gustavo. La Enana. Flavia.
(coqueto) Vos sos acuario? Yo tambin. No. Yo soy Piscis. Ah, qu lstima. Perdiste 20 puntos Ah s? Cuntos llevaba? Todas se ren. (Burlona) S, cuntos llevaba? Les digo si alguna de ustedes sabe qu significa una palabra. Qu palabra? Hebdomadario. Eso con qu se come? Deletrealo. H-E-B-D-A A no, O. Perdn, O-M-A-D-A-R-I-O Heb-do-ma-da-rio. Qu es un hebdomadario? Dcese del primo del dromedario. El 97% de la poblacin no sabe qu es un hebdomadario. Y vos hacs parte de la elite del 3% sabihondo. No le digas as a Gustavo. Dejla, a m no me importa lo que ella diga. (burlona). Pero sabihondo es bien. Eso no es un insulto, ignorante. (Sacando un MP3 muy sofisticado) Esta conversacin est tan bacana que la voy a grabar, si no les molesta, claro. Eso no toma fotos?
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24. EXTERIOR. PARQUE DEL PERRO, CALI. NOCHE. (10 p.m.) Claudia y Rosmery salen del carro para estirarse un poco y fumar un cigarro Rosmery. Claudia. Esa vieja se pensar quedar ah toda la noche o qu jefa? Fresca, Rosme, t tranqui que yo preocupada. A cada marrana le llega su sbado. (Rindose) Jefa, usted saba que hay unas viejas que dizque compran a los maridos con marranos? Pill por televisin. Ah s? Y cuntos marranos vale un tipo bueno? La vieja le da a la suegra cuatro o cinco marranos y la suegra le da al hijo. A m lo que me gusta hacer con los marranos es comrmelos Pero dicen que el marrano tiene un gusano que se le puede subir a uno a la cabeza. Yerba mala demora pa morirse, Rosme. Y as tenga gusanos el marrano es muy rico
Rosmery.
Claudia.
Rosmery. Claudia. Rosmery.
Claudia.
25. EXTERIOR. ESTANCO. NOCHE. (10 p.m.) El grupo de las cinco en el estanco. Shirley. (rindose) Y entonces el tipo me dice: seguro que vos sos acuario.
(Se acerca Gustavo, el dueo del estanco, trayendo cerveza para Shirley, La Enana y Jimena. Flavia est tomando whisky y Amanda va a tomar jugo de lulo)
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La Enana.
Flavia. Shirley. Flavia. Shirley. Flavia. La Enana.
No. Podemos hacer un paisaje sonoro. Eso. Cunto graba? Como nueve horas. Ah, bien. Tenemos nueve horas pa hablar mierda. (Acercndose al MP3): Un hebdomadario es un domadario de siete lados. Eso sera un heptamadario. Un hebdomadario no existe. Existe algo que es hebdomadario. Sorprendido) Usted sabe qu significa? S. Es el efecto de la grabadora. Es una voz griega. Cmo es que es la palabra?
Claudia.
(Con fingida jartera) Agh.... Ven a ver pues. Pas esa podrida.
27. EXTERIOR. PARQUE DEL PERRO. NOCHE El grupo de las cinco alrededor de la escultura del perro en el parque, se pasan un bareto de mano en mano. Todas fuman, incluso Amanda: Shirley. Uy, no me siento muy rara, estoy pensando en todo lo que ustedes estn diciendo. Ser la presencia de la grabadora? Tal vez S o no? Te puede estar intimidando. La tapamos o qu? Tapmosla con una servilletica. Yo creo que si la ponemos as, graba ms. Ta, y el trabajo? se lo dieron? No. Me pica la nariz. A ustedes no? (Gritando) Hey, maami!
La Enana.
Amanda.
Jime.
Gustavo. Amanda. La Enana. Amanda. Flavia.
Amanda. Flavia. Rosmery.
Todas las mujeres del grupo de las cinco miran y ponen, cada una, su mejor cara de pnico. Fundido a negro. Escuchamos dos disparos: Bam bam y despus: S ves? Sali bien. Cul era el miedo? Claudia. Rosmery. Claudia. Rosmery. Claudia. O sea que ya me gradu jefa? S, Rosme. Te graduaste. Vamos a celebrar. Unas costillitas de marrana? Marrana!
26. INTERIOR-EXTERIOR. CARRO-PARQUE DEL PERRO. NOCHE. Claudia. Bueno, Rosme! La mueca no se abri, nos toc quebrarla aqu mismo. Esta noche te gradus. (Claudia le manda la mano al fierro que Rosmery tiene en la bragueta del pantaln). (Tocando su arma) Cmo as jefa? Hoy? Por qu no me dijo antes? (Burlona) Pa que no te pusieras nerviosa, papi. (Resuelta y bruscamente excitada saca el arma) Bueno, pero entonces usted me toma la foto, jefa
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Rosmery. Claudia.
Sonidos de la mujer que Rosmery y Claudia llevan atada en la parte posterior del carro Rosmery. Uy, jefa. Y esta vieja, qu?
Rosmery.
BAM BAM BIRIMBIM BAM BAM TUTUN TUTUN

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Odiar a alguien no tiene explicacin alguna, de pronto innumerables justificaciones biolgicas, psicolgicas y/o sociales pero razones definidas no. Este sentimiento y nos vamos por el lado de las pulsiones- aparece y fluye sin ms. En extremo enceguece y desborda la razn. Yo odio, t odias, l odia, nosotros odiamos, ellos odian, ellas tambin. Sin excepcin todo el mundo odia. Digamos que es inherente al ser humano Odio a aquel gordo que sentado a mi lado durante la proyeccin de Amores Perros el film mexicano- no para de comer, rascar su barriga y hacer comentarios ridculos de lo que ve, en voz alta. Lo odio por eso y porque sin conocimiento de causa su persona es la representacin (proyeccin) de mi odio interno. No paro de mirarlo y l ni siquiera se inmuta. Espero que termine de comer sus palomitas de maz tamao familiar. Y cuando deja el recipiente en lugar seguro me levanto de un tirn y sin que se lo espere en medio de la pelcula- le asesto un derechazo de lleno en la cabeza, a traicin. Sus crispetas caen al suelo. Me mira sorprendido, casi asustado. Con mis manos, sin darle oportunidad de reaccionar, tomo su cuello y me abalanzo sobre su humanidad. Caemos sobre las sillas de adelante. Las personas alrededor corren hacia un lado. Estando encima suyo le propino 3 cabezazos certeros sobre la nariz. Empieza a sangrar. Logro pararme y le conecto una patada en el bajo vientre y
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otra en el rostro. Su quijada truena y estalla en un aullido ensordecedor Siento que alguien me tira por la espalda y me separa con fuerza No le conozco, me es indiferente, pero de haberme dado tiempo lo habra golpeado sin compasin hasta matarle, ah, en su silla de espectador. Nada pas en el plano real. Despert algo sobresaltado, con la respiracin acelerada, los puos crispados y una mueca de satisfaccin seguida de una carcajada silenciosa, justo cuando en la pantalla El Chivo descubre horrorizado que su cuartilla de amigos perros sucumbi en las mandbulas del roadwiller que horas antes haba salvado de la muerte. La conjugacin del odio. Sentimiento animal, nuestro sentimiento animal Termina la funcin y corro apresurado al bao, me encierro en el primero y desocupo mi vegija a cntaros. Escucho que alguien ms entra y guardo silencio. Dos sujetos hablan y uno de ellos le cuenta al otro un sueo fantstico que acab de tener durante la pelcula. Excitado relata cmo asesin a golpes al sujeto de lentes que estaba al lado suyo, por la nica razn de que a mitad de la proyeccin este cay dormido y no par de roncar como ovejo. Empujo la puerta y cuando salgo encuentro al sujeto gordo sonriente, parado frente a m. Nos miramos fijamente. Acomodo mis lentes. Cada uno sabe ya qu hacer
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a.
Lola lvarez
Desfile de Disfraces
Esto no es una representacin. Los disfraces son, no (2)________. (Escriba aqu la forma del verbo representar conjugado en tiempo presente y en la tercera persona del plural) Es intil tratar de definirlos. Es ms, puede ofenderlos con su intento. Le recomendamos que intente, ms bien, percibir el movimiento que existe dentro y fuera de cada uno de ellos. Sabemos que resulta difcil sustraerse a la tentacin de colorear el sol, de amarillo; las nubes, de blanco; las montaas, de verde; y el lago, de azul pero, cranos, vale la pena hacerlo. En nuestra poca, los objetos, las ideas, los autos, los prejuicios, todo, casi todo, se mueve a gran velocidad, los estmulos son muchos y son simultneos, es por esto que resulta tan importante captar el movimiento del disfraz, los roles que asume, las mutaciones de las que es testigo y agente al mismo tiempo. En pocas palabras, intente usted ser lo ms plstico posible. Lo anterior no significa que la sustancia que determina su existencia, la de los disfraces, claro, no la suya, se desborde sin lmites. S existe un contorno, pero ese contorno se mueve.
b.
c.
No se piense observador. Concdase la posibilidad de ser observado por el disfraz. Un poco ms de entrenamiento requiere ser observado al tiempo que observa. Grados superiores de experiencia permiten el encuentro de dos miradas. Algunas veces resulta til pensar en el potencial esttico que hay en aquello que usted observa. En trminos ms simples, un disfraz llamar su atencin (3)____ (Escriba aqu una expresin antnima a menos. Clave: es una palabra de tres letras que empieza con m y termina en s) que otro. Intente ser observado por aquel.
Este es un relato interactivo. Concntrese, colabore y no se sienta cohibido. Este relato es tambin suyo. Sintase libre de desplegar toda su creatividad. A continuacin desfilarn ante sus ojos (1)__ (Escriba un nmero aqu que sea al mismo tiempo menor que ocho y mayor que seis. No use cifras decimales, ni fracciones) disfraces distintos. Estas son las instrucciones: Observe atentamente cada uno de los disfraces. Fjese no solamente en las caractersticas externas de los mismos, sino tambin en sus caractersticas internas, esto es, en sus pliegues, arrugas, cadas, abismos y puentes. Le rogamos que ponga especial cuidado en aquellas propiedades que son externas e internas, no al mismo tiempo, claro, no queremos que se confunda, sino en momentos sutilmente diferentes, o en otras palabras, aquellas que son ahora externas y luego, en un pliegue, en una arruga, en una cada, en un abismo o en puente, son internas. O viceversa. Tenga en cuenta los siguientes hechos:
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La pasarela que usaremos tiene la forma de un gran cubo blanco. Queremos de esta manera evitar que el contexto intervenga en su apreciacin. Nuestro propsito era en realidad aislar los disfraces del tiempo y del espacio pero no tuvimos horas suficientes y nuestros creativos optaron por el cubo blanco como recurso, hemos de admitirlo, de ltima hora. Uno de ellos nos ofreci un argumento que quizs usted encuentre interesante aunque nosotros lo encontramos manido. Es imposible aislar a los disfraces de sus condiciones espacio-temporales. El color, la textura, las mutaciones, las transparencias a las que invita a asomarse son todas ellas caractersticas que llevan en s mismas el olor de una poca y de un lugar. (4)__________ (Escriba aqu la palabra que aparece 43 palabras atrs en este mismo prrafo. Clave: la
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d.
expresin que buscamos precede a la palabra es que est justo despus de que se abran las comillas), no concuerda usted?
f.
Por lo anterior, aconsejamos que al observar y ser observado por el disfraz, trate usted de sentir que est en un eterno presente, no que el tiempo ha sido congelado (no se confunda) sino que el tiempo fluye pero sin avanzar, ni retroceder, slo fluye como una cascada de agua artificial que pone a circular el agua en un eterno circuito de ida y vuelta. El nico problema es que el agua termina por ensuciarse. O no?
e.
Otra opcin consiste en hacer del tiempo, lo observado. Esta es una posibilidad muy romntica porque tanto usted como el disfraz con el que establezca comunicacin estaran en la posicin de observar juntos el tiempo que pasa. Algunos disfraces han condicionado su participacin en el evento a la posibilidad de estar en escena de manera invisible. Nosotros hemos consentido.
nmero 8. Si las puntas de las alas de su cucaracha son de forma ms bien redondeada, dirjase a la ventanilla nmero 6. Es nuestro deber informarle que si se encuentra usted en la fila equivocada, nos veremos en la penosa necesidad de expulsarlo del evento. No olvide que la participacin en el concurso es de carcter obligatorio. Una vez llegue a la ventanilla, el seorito le entregar un telfono. Usted escuchar a travs de la bocina el lado A de una conversacin telefnica. Lo nico que usted debe hacer es completar la conversacin, proporcionando el lado B. Por favor, vocalice bien para que nuestro decodificador de voz registre su versin. El ganador se llevar un premio sorpresa que ser entregado a domicilio en un plazo de quince das. El premio es personal e intransferible y puede llegar en cualquier momento de las prximas dos semanas. Por favor, asegrese de estar en su casa Abstngase de establecer relaciones de (6)_____________ (Independencia, sin el prefijo in) con los disfraces. Ellos no estn diseados para permanecer en el tiempo, as que es mejor no encariarse.
g.
k.
h.
En cuanto al registro del evento, podr usted comprar a la salida de nuestras instalaciones, el guin de las fotos diseado por uno de nuestros ms destacados creativos. El guin describe en detalle el ngulo, la velocidad, la luz y la saturacin de los colores de cada una de las fotos que no se tomarn. La fotografa en abstracto, pensada pero no concretizada, existe de esta forma de una manera que busca hacer un homenaje a su imaginacin. Ofreceremos tambin para su adquisicin, un afiche tamao natural del cubo blanco que servir de pasarela. All, una vez estudiado el guin, podr usted visualizar las fotografas que sean de su agrado.
l.
Algunos participantes han encontrado que partir de una imagen de bsqueda les ayuda a la hora de decidir cul es el mejor disfraz. Otros opinan que esta es una actitud prejuiciosa y prefieren mantenerse abiertos a la revelacin del disfraz. Estos ltimos son, por lo general, individuos con tendencias neo-hippies, que suelen creer en lo sagrado como una nocin fundamental para explicar la cultura. Quienes opten por esta ltima alternativa, sern perseguidos.
i.
j.
En el intervalo, para su distensin y entretenimiento, realizaremos un concurso. Para participar, no olvide conservar el pescuezo de gallina que le ser entregado en el momento de su ingreso al evento. Cuando as se lo indiquemos, sostenga en (5)________(Escriba aqu una palabra opuesta a bajo. Clave: tiene cuatro letras, comienza en a y termina en o) su pescuezo de gallina. Una de nuestras modelos se acercar hasta el lugar donde usted se encuentra y le dar a cambio del pescuezo, una cucaracha muerta. Si las puntas de las alas de su cucaracha son de forma ms bien ovalada, dirjase a la ventanilla
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Consideramos que es nuestra obligacin advertirle que uno de nuestros disfraces est llevando a cabo un proceso de experimentacin que consiste en identificar las causas por las cuales un disfraz no resulta lo suficientemente convincente y no es por consiguiente, escogido por ninguno de los participantes. A este fenmeno nuestro disfraz lo denomina: La materialidad amenazada; a las causas que pretende encontrar se refiere como los obstculos dramticos y para las consecuencias del fenmeno, que sern a nuestro juicio, las conclusiones ms tiles de su trabajo, ha acuado la expresin: Los problemas asociados a la carencia de cualidad activa: hacia la bsqueda de un modelo para la exitosa creacin del disfraz. Si usted considera que puede aportar algo al trabajo que viene realizando este disfraz y quiere hacerlo, por favor dirjase al dado rojo con patas que estar apostado fumando al lado de la taquilla. Usted podr reconocerle fcilmente porque con seguridad estar diciendo algo como: Los disfraces siempre tenemos la necesidad de tener un mtodo as
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m.
como los seres humanos necesitan encontrar la manera de hacer la (7)______ (De acuerdo con el diccionario de la Real Academia, palabra que se refiere al espacio de tiempo transcurrido desde que un animal o vegetal nace hasta el momento de su muerte. Clave: empieza con la letra v, y termina con la letra a), siempre quieren tener la forma de vivir, descubrir cmo es qu es. Eso da tranquilidad pero es una tranquilidad pasajera porque cuando el entorno se modifica, la forma ya no te funciona y ah es cuando viene el estrelln. Y con el disfraz pasa eso, encontrs a Stanislavsky y creas un disfraz a lo Chejov y te funciona y luego vas a disear uno a lo Brecht y no te funciona. Es peligroso pensar que slo con el mtodo va a poder uno crear un disfraz La mejor manera de acercarse al dado rojo con patas es hablarle de las infinitas posibilidades de ser y de las inmensas ventajas que trae consigo ver siempre la vida como posibilidad. Despus de entrar en contacto, ya podr usted decir lo que realmente piensa. Lo anterior slo vale como frmula para romper el hielo.
n.
o.
Si quiere respaldar la escogencia de un disfraz con argumentos, puede hacerlo. Eso s, deber entregarnos una bibliografa por escrito citando las fuentes que respaldan sus argumentos incluyendo el ttulo del libro, la editorial, el ao de publicacin, la ciudad y el nmero de la pgina donde aparece la cita. Para terminar, slo nos resta decirle: Reljese, pngase cmodo y disfrute del evento.
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(1) siete (2) representan (3) ms (4) manido (5) alto (6) dependencia (7) vida
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TABLA DE RESPUESTAS:
2- INT. IGLESIA DA En la otra situacin vemos a una mujer que ingresa a la iglesia y camina con pasos firmes, de manera lenta, por el pasillo central de sta. Se distinguen unos zapatos de tacn alto al caminar, las piernas de la mujer, un corto vestido ceido al cuerpo, un bolso que cuelga de su costado y al final el rostro de la mujer que mira al frente. A lo largo de estas acciones escuchamos la voz aguda de una mujer entonando un canto religioso a capela que despus de dos frases se convierte en un coro grupal. CORO DE FELIGRESES T reinars este el himno que alegre Reina Seor por siempre, reina
Entre sta y la otra accin aparecen algunos crditos por corte. 3- INT. IGLESIA DA Juan Paulo Galeano Oscar Saavedra AUGUSTO lleva en sus manos la copa con las hostias y se acerca a la fila de feligreses que esperan frente al altar. Se distinguen algunos rostros de feligreses en los primeros lugares. Vemos el recinto desde el frente. Un puado de bancas a los lados y la fila con el cura al final. Reparamos en una seora con sus ojos entre cerrados, sosteniendo un rosario entre sus manos, ataviada con un chal negro que permanece de pie. Las personas se acercan y el cura ofrece las hostias. AUGUSTO Cuerpo de Cristo
1- INT. HABITACIN DE AUGUSTO DA Suceden dos acciones en paralelo. En una situacin vemos a un sacerdote en un ritual ntimo, preparndose para oficiar la misa matinal. Se trata de AUGUSTO, quien de pie, frente a un espejo de cuerpo entero que est en su cuarto, abotona cuidadosamente el cuello de su camisa y se cuelga un crucifijo. Desdobla la sotana con exagerada precisin y se la pone. Con las manos la alisa evitando las arrugas. Toma una tira con visos rojos y se la cuelga alrededor del cuello para que caiga sobre la sotana. Al final de perfil revisa su atuendo y acomoda la tira nuevamente. Se pasa la mano por la cabeza para arreglar su peinado. Luce impecable.
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De inmediato la respuesta del feligrs cuando toma la hostia. FELIGRS Amn.
La fila avanza lentamente. El canto que hasta aqu ha sonado se interrumpe por el sonido de tacones de mujer caminando. El ruido retumba en el lugar. El cura eleva su mirada en bsqueda de este sonido. Vemos a una mujer con un vestido blanco muy corto, por encima de la rodilla
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(la misma mujer del teasser) que camina hacia el altar para unirse a la fila. Las personas miran sorprendidas y con fastidio a la MUJER X, algunas se santiguan. Comentan entre ellas su indignacin. Se escuchan murmuraciones. La seora ataviada con el chal y el rosario entre sus manos abre sus ojos y se calla cuando ve a la MUJER X a sus espaldas. La mira de arriba abajo, con desprecio, moviendo su cabeza en gesto de desaprobacin. La MUJER X mantiene su mirada al frente. El lugar permanece en silencio. Slo se escucha a AUGUSTO decir: Cuerpo de cristo. Pero, un seor que est por recibir la hostia se detiene y mira hacia atrs. Vuelve su mirada al cura con preocupacin. SEOR Padre. Haga algo!
AUGUSTO MUJER X
No faltaba ms. Aqu siempre sers bienvenida. Nos vemos ms tarde...
La MUJER X abraza a AUGUSTO. Se escucha un silbido afuera. La pareja se descubre observada por un grupo de jvenes cabezas rapadas, SKIN HEADS, que los mira entre risas mientras pasan por la acera. Ellos parecen reprobar a la pareja con la mirada. AUGUSTO los mira fijamente. La MUJER X, un tanto azarada, sale y camina en sentido contrario al de estos jvenes. AUGUSTO sostiene su mirada, se apresura y cierra la puerta.
Sobre la textura de la puerta de madera a manera de estncil- aparece el ttulo del argumental: Cara & Cruz. FUNDIDO A NEGRO 5- EXT. IGLESIA / CALLES NOCHE Vemos la silueta de una mujer salir a hurtadillas de la iglesia. sta se aleja por la calle. Mujer silueteada recorre las calles, en su trnsito llega a una esquina y se encuentra con un grupo de jvenes cabezas rapadas, SKIN HEADS (los mismos de la escena 4) que pinta un graffiti al fondo de una calle. Son cuatro, tres hombres y una mujer. Uno de ellos juega con un bate de bisbol, imitando un golpe de pelota en el aire. La mujer los ve a la distancia, ellos no se dan por enterados de su presencia. A la espalda de la mujer, sobre la pared de la esquina vemos un graffiti en el que se lee: Muerte a putas y maricas - Brigada Skin 77. La mujer cruza la calle, camina rpido y abandona el lugar. 6- EXT. CALLE DE TOLERANCIA NOCHE La MUJER X aparece en una calle esperando a alguien. Luce un vestido plateado. A su alrededor vemos un puado de mujeres dispersas en ambas aceras en lo que parece una calle de putas. Dos de ellas estn acompaadas por 3 hombres. Al lugar llega una mujer vestida de rojo. La MUJER X la reconoce y saluda. Hablan un rato paradas en la esquina. La MUJER DE ROJO no quiere avanzar, luego las dos
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El sacerdote lo mira a los ojos sin decir palabra. Y con la hostia an en la mano se dirige hacia la MUJER X. Las personas permanecen expectantes. El cura llega hasta ella. AUGUSTO MUJER X Cuerpo de Cristo. Amn (CON DEVOCIN)
La MUJER X asiente con su cabeza y se devuelve por el pasillo hacia la banca de donde sali. Los tacones retumban en el lugar. La vemos aislada del resto en una banca solitaria. El recinto permanece en silencio. Los feligreses se miran sorprendidos entre s. AUGUSTO se devuelve por la fila hacia el seor, en este trayecto inicia l mismo el canto que antes sonaba. AUGUSTO Yo reinar, este es el himno que alegre
4- INT. / EXT. IGLESIA DA La misa ha finalizado. La iglesia est solitaria. AUGUSTO y la MUJER X vienen caminando y se detienen en la puerta de la iglesia. Se dan la mano y AUGUSTO le toca su hombro como despidindose. MUJER X Gracias, Augusto, necesitaba mucho hablar con alguien.
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mujeres caminan hacia el centro de la calle. Las otras mujeres las observan a la distancia, pero en un momento, cuando las dos mujeres llegan al centro de la calle, las otras mujeres se acercan a ellas y las insultan. MUJERES A ver pirobas abrindose que nadie las llam! Pa fuera si no quieren terminar mal! (AGRESIVAS)
En alguna calle, mientras vctima y victimarios corren, en una de las paredes se detalla un graffiti en letras negras: Paredes blancas. Conciencias negras. La mujer y los SKIN HEADS cruzan la calle. A mitad de cuadra, en la siguiente calle, la mujer trastabilla y cae. Intenta pararse pero los SKIN HEADS la rodean. Ella se arrima a la pared ya cansada por la carrera. Descubrimos que se trata de la MUJER X. MUJER X Qu... qu... eh les... he hecho yo,... ah... hijueputas? (CON LA RESPIRACIN ENTRECORTADA PERO EN ACTITUD RETADORA)
La MUJER X responde los insultos MUJER X Y desde cuando compraron la calle, ah? Suerte, de aqu no se mueve nadie. La calle es de todos. Quin dijo perico met tu pico? Sapa hijueputa, abrite vos tambin. Par de pirobas...
MUJERES
Los SKIN HEADS miran a ambos lados de la calle y se burlan de sus ruegos, la insultan. SKIN HEADS 1 SKIN HEADS 4 SKIN HEADS 2 SKIN HEADS Nos sali digna la hijueputa. No hiciste nada, basura. Hoy no fue tu da, perra. Y a falta de putos, una puta... Puta! Puta! Puta! (EN CORO)
Las mujeres se acercan ms. La MUJER DE ROJO permanece pasiva escuchando el alegato atrs de su compaera y empieza a retroceder. La MUJER X sostiene a su compaera para que no retroceda. De la nada, en la otra esquina de la calle irrumpen los SKIN HEADS. SKIN HEAD 2 Qu hubo hijueputas a correr que se mueren! Basura de mierda! (DICE ESTO MIENTRAS DA VUELTAS A UN BATE Y LO GOLPEA CONTRA EL ASFALTO) Limpieza! Limpieza! (EN CORO)
Los otros SKIN HEADS se ren y celebran. La MUJER X se pone de pie, pero ellos le hacen corrillo y la empujan para que no huya. La escena se observa a la distancia desde la esquina. En falsa subjetiva aparece la MUJER DE ROJO de espaldas a la cmara. Contempla la escena de violencia contra la MUJER X, estupefacta. Los SKIN HEADS mantienen a la mujer en el piso mientras uno de ellos empieza a pintar un graffiti, la CHICA SKIN. La MUJER X se defiende con su zapato de tacn y golpea a uno de los SKIN HEADS en el brazo. ste, enfadado, se separa del grupo y toma su brazo con dolor. SKIN HEADS HERIDO : Me dio! La perra me jodi. Pateen a esa hijueputa...! (CON ENFADO)
SKIN HEADS
Las mujeres se ven sorprendidas y en medio de gritos huyen. La MUJER X y LA DE ROJO doblan la esquina juntas. Otra calle ms adelante se ve como cada una toma un rumbo distinto. Se separan. 7- EXT. CALLES NOCHE Inicia la persecucin por distintas calles. Los SKIN HEADS corren detrs de una de las mujeres que les ha sacado cierta distancia. Se ve a lo lejos y no distinguimos quin es. En detalle se ven las botas negras en movimiento, los rostros excitados de los SKIN HEADS mientras corren, igualmente los zapatos de la mujer huyendo y su figura entre sombras.
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Los SKIN HEADS patean a la mujer sin piedad. La accin se alarga para la contemplacin. Los SKIN HEADS se detienen al ver que la MUJER X no se mueve. La CHICA SKIN escribe el graffiti: Muerte a putas y maricas . La MUJER X con sus ltimas fuerzas intenta escapar, pero los SKIN HEADS la detienen. El SKIN HERIDO toma el bate y le da un golpe seco en la cabeza. La MUJER DE ROJO no soporta ver ms y cubre su mirada tras la pared. La CHICA SKIN suelta la lata de aerosol y se acerca a la MUJER X que yace en el piso, la mueve CHICA SKIN No se mueve... La mataste, gevn!
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EXT. IGLESIA DA
Contracampo. Augusto sale y la gente lo rodea. Todos hablan al tiempo. l parece no entender nada. AUGUSTO FELIGRESES Por qu tanto alboroto? Qu pasa? Padre han cometido un sacrilegio! Venga, tiene que ver lo que hicieron estos desgraciados. (SE INTERRUMPEN UNOS A OTROS. TODOS CON EL AFN DE QUE VEA LA PARED) Y la misa, padre? Es que hoy no va haber misa? La iglesia est cerrada y ya es muy tarde. Son casi las diez.
FELIGRES 1 FELIGRES 2
Los SKIN HEADS se quedan pensativos y en silencio. Huyen del lugar. LA MUJER DE ROJO sale de la esquina y atraviesa la calle hasta estar frente al graffiti. Se acerca a la MUJER X y ve un charco de sangre que le rodea la cabeza. La mueve, pero est muerta. Toca la sangre an fresca con sus dedos, pensativa, y se pone de pie. Marca con su mano una lnea burda sobre la palabra MUERTE, casi imperceptible. Repara en uno de los zapatos grises de la MUJER X tirado a un lado de su cuerpo y lo recoge. Al ver la lata de aerosol en el piso, la alza, se acerca a la pared y escribe algo. Subjetiva de pared. La pantalla se llena de pintura y va a negro. El sonido aerosol rompe el silencio y se mantiene con el difuminado. FUNDIDO A NEGRO 8INT. HABITACIN DE AUGUSTO / IGLESIA DA Se escuchan a lo lejos golpes en una puerta. AUGUSTO da vueltas en la cama y despierta sobresaltado. Abre sus ojos. Lo vemos con el torso desnudo envuelto en unas sbanas. Se para rpido, se pone un pantaln y se viste con una sotana negra. Intenta peinarse con una mano. Toma sus zapatos, unas llaves y sale del cuarto. AUGUSTO camina con prisa. Escuchamos la algaraba del exterior y el sonido de las llaves. Se acerca a la puerta de la iglesia y la abre. La luz del exterior revienta y lo vemos en contra luz. De frente algunas personas.
AUGUSTO no responde y empujado por todos sale a la calle. Le muestran la pared lateral para que sea testigo de la injuria a la iglesia. FELIGRES 3 Mire lo qu hicieron, padre. No hay derecho.
AUGUSTO intenta ver la pared, pero llama toda su atencin la sangre que corre diluida en el agua-jabn que arrastran los cepillos de aseo cuando las seoras restriegan la acera con fuerza. AUGUSTO parece buscar algo ms y no lo encuentra. Levanta su mirada y descubre un graffiti en letras rojas tachado: Muerte a putas y maricas pintndose de blanco. El sacerdote se descompone. Parece absorto. La gente indignada hace reclamos. Rostros de feligreses. AUGUSTO est ido. Todo en la escena se silencia. La gente habla de manera airada sin audio. Detalle del graffiti, Palabra PUTAS. Luego, MUERTE. Rostro ido del cura rodeado por sus feligreses. Rostros de feligreses vistos en subjetiva. AUGUSTO sale del lugar e ingresa a iglesia. 10- INT. HABITACIN DE AUGUSTO DA AUGUSTO en su habitacin cierra la puerta tras de s y permanece recostado contra sta. El lugar est desorde51
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nado. La cama revuelta. Las cobijas y el cubre lecho en el piso. La mesa con algunos libros y ropa encima. AUGUSTO camina hasta el centro del cuarto, donde vemos el otro lado de la cama. Levanta las sbanas y debajo de stas aparece un vestido rojo y dos zapatos de tacn, uno rojo y otro gris. Toma el vestido, lo dobla con cuidado y lo pone sobre la cama. Recoge los zapatos, los mira con detenimiento por un momento, recordando. Suenan golpes en la puerta. Los feligreses lo llaman con desespero. AUGUSTO ignora la bulla del exterior. Coloca los zapatos en la mesa y toma una camisa que hay sobre ella, descubre entonces una peluca de color castao. Coge la peluca y la sostiene entre sus manos. Permanece de pie frente al espejo que cuelga de una de las paredes. AUGUSTO gira su mirada hacia el espejo y se ve reflejado en l. FELIGRESES Padre! Padre! (VARIAS VOCES AL SON DE LOS GOLPES)
hacia el espejo con la bandeja entre sus manos buscando algo en sta. Las cosas caen. Saca un lpiz labial rojo. Se para frente al espejo y empieza a maquillarse. Los golpes y las voces de los feligreses siguen afuera de su puerta. Detalles de la mano de AUGUSTO con el labial. A medida que suenan los golpes l se pinta con ms fuerza. FELIGRES 1 Hay que abrir la iglesia para celebrar la misa. Estamos retrasados. Padre Augusto!
AUGUSTO pinta sus labios con cierta desesperacin. Pero se detiene por un momento. Vemos sus ojos. Sostiene el labial en su mano. Mira hacia la puerta. Reparamos en el rostro descompuesto del cura. El labial est fuera del contorno de los labios y se ve como una boca de payaso, una gran mancha roja alrededor. AUGUSTO Hoy no hay misa!!! (CON DETERMINACIN)
11- EXT. IGLESIA DA Feligreses mojan los rodillos en baldes con pintura blanca y pintan la pared. Trazos largos de pintura blanca cubren los graffiti. Se leen completos los graffiti mientras la pintura blanca cubre las letras: Soy marica y que Muerte a putas y maricas (con una lnea que lo tacha). Otras personas lavan el piso con cepillos y tiran baldes con agua. 12- INT. HABITACIN DE AUGUSTO DA Detallamos el rostro del cura reflejado en el espejo. Afuera los feligreses lo llaman. FELIGRESES Padre! Padre! Abra la puerta! Padre Augusto Est usted bien? Abra padre! (ESCUCHAMOS DISTINTAS VOCES)
Los golpes y reproches continan. AUGUSTO voltea su rostro hacia el espejo y se encuentra de lleno en l. Con menos intensidad repinta sus labios, absorto a la algaraba de afuera. Con sus dedos palpa sus labios, perdido en el espejo, en sus pensamientos. Vemos todo el cuarto desde una perspectiva picada y a AUGUSTO en un extremo, parado frente al espejo. FIN
Sus ojos permanecen fijos en el espejo. Vuelve en s. Deja de verse en el espejo. Pone la peluca sobre la mesa. Desabotona la sotana. Se la quita de un slo tirn y la deja caer al piso. Vemos su torso desnudo. Se acerca al armario y abre la puerta lateral, corre las sotanas que cuelgan en ganchos de un tubo. Descubrimos tras ellas la cabeza de un maniqu desnuda y accesorios de maquillaje. AUGUSTO toma una de las bandejas y la saca. Camina
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Hernn Cruz
El telfono en la habitacin de Sandoval ha sonado faltando algunos minutos para las cuatro de la maana, es la madrugada de un domingo en el que llueve a cntaros. Quien llama a semejantes horas es Meja, para contarle a Sandoval que Soto se ha subido al puente peatonal que queda frente al hospital del sur, y lo ha hecho acompaado de una caja en la que amenaza tener una bomba. Sandoval mienta un madrazo por el auricular y cuelga con furia, luego intenta calmarse esperando a que el sueo regrese. Finalmente ha vuelto a quedarse dormido. Sandoval se ha despertado siendo casi las once de la maana, para entonces ya ha escampado. Poco a poco se conecta con la realidad y la sensacin de extraeza que siempre el sueo le produce va desaparecindole. Sin pararse an de la cama, a Sandoval se le ha ocurrido la idea de que la felicidad debe ser un estado que se logra cuando ya nada parece verdad. Lo invade entonces un malestar que le hace recordar a Soto.
me atrev a subir, me mostr la caja y me dijo en tono amenazante que adentro haba una bomba. Fue imposible evitar que la poca gente que pasaba a esas horas de la madrugada se detuviera a escucharlo. Lleg la polica y me asust, no pude ocultarles que el loco era mi amigo, me interrogaron abusivamente, luego calmaron sus nimos y me soltaron. Despus, no se me ocurri otra cosa que llamarte. No he querido dejarlo solo. Mralo Sachi, parece un desechable. Sandoval y Meja discutan sobre los posibles motivos que tendra Soto para hacer semejante estupidez, cuando de pronto se les acerc un capitn de polica y les cont que haban logrado entrar en la casa de Soto y registrarla. En medio del basurero que la casa era se haban encontrado una foto de Soto con una mujer. Averiguaron con los vecinos y pronto supieron que la de la foto era la esposa, tambin se dieron cuenta de que ella le haba abandonado hace unas semanas. Las autoridades ya tenan su hiptesis. - Seores, resulta que lo que en el fondo quiere su amigo es que lo matemos. As que el mensaje para nosotros es el siguiente: Mtenme, soy un cobarde que no puede hacerlo por sus propios medios. Eso pasa muchas veces. En estos casos nos toca actuar rpido. En diez minutos todos mis muchachos van a disparar y no va a quedar nada de l ni del baln de ftbol que creemos tiene escondido en esa caja. A los policas nos encanta cuando podemos disparar, es la manera ms efectiva de mantenernos sanos. El polica se fue sin darles tiempo de rplica, Meja y Sandoval se miraron preocupados. Meja tena mujer e hijos, Sandoval no tena responsabilidades con nadie pareca claro, era l quien tena que hacer volver en razn a Soto. Sandoval subi el puente. Soto tena el sol sobre la cara y se dio cuenta de Sandoval cuando ya lo tena muy cerca. Amenaz con tirar la caja. - Quieto mijo. Si queras llamar la atencin, bien hecho. No saba lo que haba pasado entre t y Luisa. El amor cambia mi amigo, ella te va a llamar para que hablen, seguro. Lleguen a acuerdos, ya vers que todo ser menos duro de lo que parece. Ven, bajemos, la polica me asegur que slo van a ser algunas horas en la inspeccin mientras se aclaran los hechos, yo estar al frente para que as sea. Soto no haba pronunciado palabra, pero Sandoval pens con alivio que haba logrado convencerlo para que se bajara. Sandoval camin esperando escuchar a sus espaldas los pasos de su amigo que le seguiran. Pero no fue as, en cambio escuch el pnico de la gente aglomerada en el lugar. Sin entender
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A las once y treinta y cinco de la maana Sandoval deja su apartamento, monta luego en su pequeo auto y empieza a hacerle el quite a los ritmos de la ciudad. Maneja y tiene la sensacin de que cualquier cosa puede ocurrirle. De aposta ha olvidado revisar los frenos del carro antes de salir. Sandoval llega a su destino. La polica tiene cercada la zona del puente peatonal. Meja va al encuentro de Sandoval: - Sachi, Soto est como loco all arriba, amenaza con tirar la bomba en cualquier momento y volarlo todo a la redonda. - Qu pas? - Te va a parecer mentira. Soto me visit anoche en mi casa, traa un maletn pero no se me hizo raro. Habamos tomado como dementes, nos burlbamos de todos ustedes. De un momento a otro su rostro asumi formas extraas y sali corriendo a la calle, decid seguirlo, a los pocos minutos hall el maletn tirado en una esquina, me asust, le segu buscando hasta que lo encontr, l ya estaba encima del puente, juro que quise bajarlo Sachi, pero no
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an, Sandoval detuvo su marcha y volte, vio tanto odio en los ojos de Soto que decidi bajarse del puente sin que le importara ya la suerte de su amigo. Haba conseguido alejarse apenas unos pasos cuando Soto dej caer la caja que cargaba. Luisa est sentada en una de las bancas de la capilla escuchando la misa del cura, su rostro es plido e inaveriguable. En ceremonia muy elegante se despide de esta vida a Soto y a Sandoval. Meja sale al plpito y hace un discurso muy conmovedor sobre sus amigos. Todos los asistentes quieren pasar a ver los cadveres, pero es una situacin incmoda porque de los cuerpos slo se han podido recuperar ciertas partes y nada asegura que estn ubicadas correctamente en los atades.
Estando ya en su casa, donde vive sola desde que abandon a Soto, Luisa debe hacer mucho esfuerzo para evadirse de sus sentimientos. No es que no hubiera querido a los difuntos, al contrario, haban sido importantes en su vida: a Sandoval lo quiso desde nia, en la adolescencia se haba acostado con todos sus amigos menos con l, cuando ya era novia de Soto en varias ocasiones intent sin xito que la liberase de su compromiso: l siempre habl del respeto para con su amigo El da que se cas con Soto se humedeci recibiendo el beso de felicitacin que Sandoval le dio en la mejilla. Tiempo despus cuando ya no lo amaba y sinti deseos de que fuera apenas su amante nunca lo encontr. Fin de la historia. Con respecto a Soto, era su esposo, y saba que nadie ms podra volver a serlo, lo sufra con un placer perverso que sin embargo y ltimamente haba empezado a asustarla hasta las lgrimas. Luisa no pensaba correctamente cuando en medio de una discusin con su marido se le sali de golpe su antiguo amor por Sandoval.
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del Carmen con su mundo no es una ruptura de clase y s de estilo de vida. De cualquier modo, esto noimplica la ausencia durante la primera parte de la novela, en ella, de reflexiones sobre su condicin burguesa. Prueba de ello es la dicotoma que establece entre programa de piscina (el que sola hacer con sus amigas) y programa de ro (el que slo vino a hacer por primera vez cuando Ricardito el Miserable, su amigo y congnere de clase, le invit). Sorprendida con ella misma ante la novedad del ro, Mara del Carmen le pregunta a Ricardito: Cmo no lo haba conocido antes?. A lo que l responde: Porque eres una burguesita de lo ms chinche. Antes de caracterizar cmo Mara del Carmen rompe con su anterior estilo de vida, quisiera aclarar un punto que juzgo capital en la novela y que vincula la referida dicotoma con su desercin del grupo de estudio. ...bast una sola reunin de estudio para rermeles en la cara (de las amigas) cuando me llamaron dizque a inventarme programa de piscina: no saban que yo, al salir de la reunin, agotada de tanto comprendimiento [irnica], me haba ido con Ricardito el Miserable al Ro [p. 11].
Liceo Benalczar (talvez hasta hoy el colegio de mayor abolengo entre ciertas elites locales), ella es una joven aplicada. Prueba de ello son sus buenas notas en el colegio y su segundo lugar en el proceso de admisin de la Escuela de Arquitectura de la Universidad del Valle. Aunque no se reconoce como una persona ilustrada culta, dice ella- ha ledo algunos libros y, con dos amigos, forma un grupo de lectura de El Capital [Marx]. Despus de tres reuniones ella deserta del grupo, lo que representa su entrada al mundo de la msica, de las escuchas y del bailoteo. Su salida del grupo es tambin la renuncia a un cierto tipo de vida y a los espacios y personas que lo constituyen: familia, amigas, lugares, etc. No es este el momento en que ella se desclasa, lo que vendr despus, sino el rompimiento con un estilo de vida y el paso a uno nuevo, el que podramos llamar tentativamente cultura del rock, an emergente en los aos 70 (especialmente en las urbes del trpico?). En Cali (y no es el mismo caso de toda Amrica Latina?) la asimilacin de esta cultura es efectuada por las clases altas, por los jvenes (disidentes?) de las clases altas. Esto confirma, entre otros datos, que la primera ruptura de Mara
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Mara del Carmen Huertas es una jovencita prometedora. Egresada del
Este pasaje del libro, cotejado a otros venideros, demuestra que la lectura de El Capital, aunque apenas iniciada, representara una ruptura de clase que, ya no en la teora, se consumar en la medida que avanza el relato. Explico: con El Capital Mara del Carmen parece adoptar, aunque an de modo incipiente, una postura crtica frente a su clase. No obstante, ella tambin rompe con el grupo de estudios, con los marxistas. Se trata, por tanto, de una doble ruptura que confunde pues podra llevar a pensar que habiendo ganado elementos para construir una crtica de la burguesa, lo que a mediano plazo derivara en su desclasamiento, ella se habra arrepentido. Y no: su desercin del grupo de estudios como muestra la novela ms adelante- no significa su re-aburguesamento y s su desencanto frente al desclasamiento terico, falso, retrico. Ella, como muestra la segunda parte de la novela, experimenta un desclasamiento de carne y hueso. de vida, quisiera aclarar un punto que juzgo capital en la novela y que vincula la referida dicotoma con su desercin del grupo de estudio. Deca que varios elementos indican que Mara del Carmen asume un nuevo estilo de vida: caminar por la calle acompaada de hombres; retirarse de una fiesta slo cuando sta termina; consumir drogas; tener sexo antes del matrimonio; salir de la casa de sus padres para irse a vivir con el novio; escuchar rock; desistir de tener un ttulo universitario (hbito plenamente naturalizado entre las elites, incluso entre aquellas que, sabindose ms prximas del mundo de los negocios que
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del ejercicio de una profesin refrendada por la institucin universitaria, cumplan con este canon); etc. La rebelda de Mara del Carmen es ms el efecto que la causa de su vitalidad. Su fascinacin ante lo nuevo no es slo su fascinacin por lo contrario (la piedra en el zapato), sino por la posibilidad del advenimiento de un nuevo tiempo hecho de jvenes, de rock, de rumba, de caminado y movimiento incesantes, de renuncia al letargo y al mundo de la produccin. Ms que una sociedad nueva Mara del Carmen parece imaginar un mundo hecho en las calles, en los trayectos y los recorridos, en los encuentros de los bandos de amigos, en la camaradera y la unin, en la comunin de la rumba. Las rupturas de Mara del Carmen no carecen de contradicciones: de clase, como se mencion, pero tambin de gnero. Aunque ella vaya a vivir con su novio sin la anuencia de sus padres ni la bendicin del cura, su relacin con l -Leopoldo Brook- es la de una jovencita en busca de amparo:
Sonaba en casa, no de ricos, al otro lado de la calle que yo pretenda cruzar, all donde termina Miraflores. No s cmo se llama el barrio del otro lado, puede que ni nombre tenga, que la gente que all vive haya aprovechado para tambin llamarlo Miraflores [arribismo?], pero no, no es; son casas desparramadas en la montaa, jvenes que no estudian en el San Juan Berchmans, que no se encierran, en eso pensaba: No, cmo van a encerrarse despus de lo que estoy viendo: vea dos ventanas y una puerta abierta y rasgos de vestidos que iban del amarillo profundo para arriba, de all al zapote y del zapote al rojo, al morado, al lila [p. 94]. Jvenes que no se encierran: el ostracismo sera caracterstico del joven burgus? He aqu el motivo que hace inevitable el desclasamiento de Mara del Carmen. Motivo vital, ms que poltico (como los de los marxistas)? Su descubrimiento de la salsa es tambin el hallazgo de una diferencia crucial y que establece irna de Caicedo- otra dicotoma de clase: msica en ingls Vs. msica en espaol. Lo cierto es que despus de conocer la salsa (proceso efectuado en la citada fiesta, pero sobretodo en los siete das de rumba incesante en la casa de los volibolistas), Mara del Carmen decide entrar en contacto con los marxistas: ...sabindome para siempre con una conciencia de lo que era msica en ingls y msica en espaol, como quien dice conciencia poltica estructurada [una vez Caicedo ironizando]. Trot por calles que s eran de Miraflores. En la primera tienda de esquina y telfono ped cerveza y llam a los marxistas. El grillo me contest entre suspiros, Recin parido le dije, y luego-: perezoso. Al que madruga Dios le ayuda. Quin es?, decan. Yo. Tonto. Acabo de descubrirle la salsa a la astilla. Hay que sabotear el Rock para seguir vivos. Les exig una reunin para ese mismo da, pero me la dieron para el siguiente viernes. Ninguno de los dos cumplimos. Yo, porque me enrumb. Ellos, y esto s me duele, porque me ignoraron, los muy tericos [pp. 102-3] Su reaproximacin a los marxistas es un gesto demaggico y no producto de su verdadera voluntad de sabotear el rock. O entonces, por qu ella al hacer la defensa de la salsa contrapone este gnero a los cultores del Sonido Paisa y no al rock? La verdad es que la dicotoma rock Vs. salsa se diluye. Abajo la penetracin Yanqui y conciencia poltica estructurada pueden ser entendidos, por tanto, como estribillos irnicos. Su desazn es con Los Hispanos y con Los Graduados y no con los Beatles o los Stones. Su escozor no es con el rock (aunque deje de escucharlo) y s con el letargo y el intelectualismo. Ella es puro movimiento, energa inagotable. Su queja de los volibolistas lo confirma:
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Camin hacia el guitarrista [Leopoldo Brook] sintiendo aguijn de amor en las caderas. Es el hombre ms interesante que he conocido, resolv, y sin ninguna pena me le refugi en sus brazos, sin ninguna pena de hacerle suspender su cancin para que viera qu frgil y qu necesitada de consuelo estaba (p. 59).
A lo que habra que sumar el hecho de que ella vea en Leopoldo, en tanto estadounidense y rockero, una fuente de cultura. El sexo con l, sobre el cual Mara del Carmen no ofrece mayores detalles (salvo que con l perdi su virginidad) no es el mismo que tendr con Rubn, ya en su perodo de desclasamiento, cuando ya ha perdido cualquier halo angelical. Leopoldo ofici como su tutor en varios aspectos (rock, sexo, amistades interesantes, drogas), hasta que un da no dio la talla: decidi ausentarse de las rumbas, a quejarse de dolores en el cuerpo y a no querer salir de su casa. Lo que precipita el abandono a Leopoldo fue la rumba en Miraflores, su ltima rumba rockera. Leopoldo y ella son invitados; ella se llena de entusiasmo y augura una buena noche. Para su sorpresa encuentra una rumba desrrumbada: rock a volumen de bautizo y todos los asistentes tumbados en el suelo. Ella, esperanzada an, sube el volumen del equipo y slo obtiene reclamos y un Leopoldo que le pide sosiego. La crisis ya haba sido anunciada y no lo pens dos veces: sali de esa casa y oy, desde el sur, msica a un volumen bestial [p. 92].
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Cuando se estaban durmiendo los insult. Su respuesta fue terrible: Hidalgo se par y apag el stereo, y yo qued sin cuerda, solita qu hago... [...] ...tarde que vinieron a comprender ellos que alguien iba a tener que levantarse y al menos darme una explicacin, quitarme pena, hombre, caballero. A Marcos Prez le agradezco que se haya parado. Me dijo: Pelada, maana entramos a la universidad. Hora de dormir. Nadie aguanta ms. Yo si aguanto, repliqu, apartndolo y empezando ya a irme de all, no vea bien la distancia entre escaln y escaln, pero de alguna manera vine a encontrar el aire de la calle mientras ellos yo no s, como que daban explicaciones que no aliviaban, ya en la lejana, mi dolor [p. 102].
Su desclasamiento, sin embargo, no supone una mirada romntica de las clases populares. En la medida que ste se radicaliza, ella percibe que la censura contra ella proviene de sus antiguos pares, pero tambin de los nuevos: Los volibolistas se hacan los locos al verme, y cuando yo me les voltiaba se la pasaban dizque diciendo: La mona esa? Olvidate: callejn sin salida de la burguesa. Hasta que me les plant: Est de moda negar el saludo apenas se politizan. Y me iba de all, triste y confundida [p. 106]. La alianza de Mara del Carmen con Brbaro, adems de acentuar su desclasamiento, parece abrir un nuevo proceso, an ms radical: el de su lumpenizacin. A diferencia de Rubn, Brbaro, su nuevo compaero y al que ya no llamar de novio, no trabaja. Su oficio es la delincuencia y es en esta actividad que Mara del Carmen lo acompaa, dichosa. Con l, ella conoce los ros, ya no como turista y s como expedicionaria. Tambin con l, ella conoce los negros, abundantes en Xamund. De igual modo, es en compaa suya que ella consuma lo que a lo largo de la novela apareca slo insinuado: su atraccin por las mujeres. Y de la mano de este erotismo, la violencia, el asesinato, ejecutado por ella de manera indirecta: ...comprend: la violencia progresaba si la belleza la conduca [p. 163]. Despus de este episodio parece clausurarse la posibilidad de nuevas alianzas y de nuevas expediciones. Ella se ancla, no en el Norte ni en el Sur: en el Centro. Pero anclarse no significa marchitarse. Ella, como siempre, es pura rumba, lo que no falta en los puteaderos del Centro. Es all que vive y desempea un oficio (el primero en su vida). Contra lo que se podra pensar, Mara del Carmen no es una prostituta melanclica. Ella no es vctima, mas lo contrario. Su sexo, del que siempre hizo alarde, es asesino:
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Mona, cunto cobra? Yo lo mir, le di la espalda, l me sigui hasta la mesa, me sent, lo mir otra vez y le dije, subindome el vaso de cerveza hasta la cara: Cobro trescientos y la pieza. Eso es lo que valgo, la ms cara. Protestan, pero todos vienen. Salimos. Me condujo, con aires de explorador, a una pieza con paredes de azulejo. Me desnud sin prisa, me abr de piernas, recib su cara horrible contra la ma, [intent meterlo pero no encontr dnde, el experto. Tuve que bajar la mano y enterrrmelo. l hablaba de paisajes de esos que pintan en los buses cuando yo hice con mis entraas el horrible movimiento de fuelle y se lo sopl. Ha debido sentir un hielo, luego el hielo avanzando, y el grosor... Intent sacarlo pera ya estaba inflado como meln. Le explot todo dentro de m, esos jirones de piel fueron como latigazos. Eso s fue vida. Sal de all berriando y haciendo la gran pelotera, se me muri el cliente. Que Richie se levant y eso lo sabe la gente (pp. 179-80).
Insisto: aunque anclada, no marchita. En su reflexin final lo confirma: No accedas al arrepentimiento ni a la envidia ni al arribismo social. Es preferible bajar, desclasarse; alcanzar, al trmino de una carrera que no conoci el esplendor, la annima decadencia. [...] De no haber conocido nunca este son montuno, habra sido esculida alma perdida, sin cabuyas por la selva. Pero ya me llaman, me ladran. Ya se dice que vienen de otras ciudades a conocerme y a gastar canecas. Sacan fotos mas en la prensa amarilla, y yo me ro imaginando la cara de escndalo que harn los cerdos, si no fuera porque ahora ya me faltan fuerzas, lograra unin para salir y gritar consignas y quebrar ventanas, pero para qu ilusiones si quedan lejos esos barrios: ya no son nunca ms mi rumbo. Supongo que los marxistas ven las fotografas y pensarn: Observen ustedes lo bajo que puede llegar la burguesa. Qu bajo pero qu rico, no me importa servir de chivo expiatorio, yo estoy ms all de todo juicio y salgo divina, fabulosa en cada foto. Fuerzas tengo. Yo me he puesto un nombre: SIEMPREVIVA.
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Direccin: Pases: Ao: Duracin: Interpretacin:
Guin: Produccin: Msica: Fotografa: Montaje: Direccin artstica: Vestuario:
Alexander Sokurov. Rusia y Alemania. 2002. 96 min. (Marqus) Sergey Dreiden, (Catalina la Grande) Maria Kuznetsova, (Espa) Leonid Mozgovoy, (Orbeli) David Giogobiani, (Boris Piotrovski) Alexander Chaban, Lev Yeliseyev, (Pedro el Grande) Oleg Khmelnitsky, Maxim Serheyev, (Catalina I) Natalia Nikulenko, (Nicols I) Yuliy Zhurin, (Nicols II) Vladimir Baranov, (Chamberlan) Vadim Lobanov. Alexander Sokurov y Anatoly Nikoforov. Andrey Deryabin, Karsten Stoter y Jens Meuer. Sergey Yevtushenko. Tilman Buettner. Stefan Ciupek, Sergei Ivanov y Betina Kuntzsch. Yelena Zhukova y Natalia Kochergina. Lidiya Kriukova, Tamara Seferyan y Maria Grishanova.
culto. Rodada en el antiguo palacio de San Petersburgo, ahora Museo del Hermitage, este filme nos sumerge en el imaginario de tres siglos de la historia rusa con la sutileza de un narrador que nos dice estar muerto, y que en ocasiones interacta con un personaje que aparece y desparece a manera de leitmotiv basado en el Marqus de Custine que visit Rusia en 1839 y escribi un libro sobre su visita. Los dilogos que se establecen entre narrador y visitante son de una carga irnica y mordaz exponiendo la distancia entre Europa y Rusia como cultura e historicidad poltica. Esta cmara subjetiva se desplaza por 33 salones para mostrarnos la suntuosidad de la desaparecida corte zarista. Fue grabada en video de alta definicin y la toma fue ejecutada por el operador de Steadicam Tilman Bttner, cuyo brazo ya haba sido puesto a prueba en la recordada pelcula Corre Lola corre. Al reto acudieron cerca de 800 actores, tres orquestas sinfnicas y 22 asistentes de direccin. El despliegue de la direccin de arte es monumental, el espectador es impactado por coloridos y refinados vestuarios que muestran no slo los roles sociales, sino las transiciones de las pocas. A cada paso del camargrafo se avanza y se descubre las obras de arte, los personajes histricos y artsticos, las comitivas que visitan los antiguos palacios de invierno. El clmax de la narracin visual retoma el antolgico baile de 1913, el ltimo realizado en el gran saln ofrecido por la Rusia Zarista, tan colosal y expresivo que se remata con una escena de aplausos en una alegora sobre la obra culminada y la grandeza del alma rusa.
En la navidad de 2001 ocurri uno de los experimentos ms audaces en la historia del cine. El maestro Alexander Sokurov se atrevi a rodar un plano secuencia de 90 minutos confirmando con ello que el cine es un arte joven cuando la creatividad se pone en juego y que la escuela rusa sorprende cuando es llamada a la lnea de fuego. El modelo colectivo sin la pretensin del cine ideolgico Hay experiencias cinematogrficas en las que el receptor puede terminar helado o delirante ante la lucidez y virtuosismo de un creador. Es entonces cuando interpretamos que no todo est agotado en el lenguaje cinematogrfico y que el objetivo del cine moderno es romper antiguas estructuras para llevar la experiencia visual a posibilidades nunca antes expuestas. El Arca Rusa rene como obra de arte y producto cultural una plyade de detalles dignos de exaltar e inscribir dentro de la historia del cine como pieza de
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DIRECTOR Fernando Len de Aranoa. GUIN Fernando Len de Aranoa & Ignacio del Moral. AO 2002 DURACIN: 113 min. PAS Espaa. MSICA Lucio Godoy. FOTOGRAFA Alfredo Mayo. REPARTO Javier Bardem, Luis Tosar, Jos ngel Egido.
Los lunes al sol, es otra muestra de las condiciones a las que se ven sometidas las personas en situacin de marginalidad. Esta vez un grupo de hombres, se han quedado sin empleo en un astillero de una ciudad costera de Espaa y a pesar de oponer resistencia al despido, tratando de hacer valer sus derechos, la ley los ha acallado. En el paro, con familias que alimentar y demasiado viejos para encontrar un nuevo empleo, estos hombres intentan resolver el diario vivir, en el que el sabor del fracaso es menos amargo con palabras entre amigos, acompaadas de algn trago en el bar. Realismo crtico y poesa visual, son los principales ingredientes de Los lunes al sol, una pelcula que usa la metfora
Los hombres estaban de pie en sus porches Fumando cigarrillos, Y saban que haba que salir A buscar ese empleo Que probablemente no Exista Que haba que arrancar ese coche Que probablemente no Arrancara. Charles Bukowsky.
como recurso narrativo y por medio de la cual, Len de Aranoa, nos ofrece una buena historia colmada de belleza y veracidad. Aranoa comenz como guionista de televisin en Espaa. Su primer corto, Sirenas, le puso en la mira del productor Elas Querejeta, quien posteriormente colabor en Familia, su primer largometraje. Como documentalista ha realizado varios trabajos que al igual que sus pelculas, lo han hecho merecedor de importantes premios alrededor del mundo, entre ellos: Caminantes (2001), filmado durante la marcha zapatista y Buenas Noches, Ouma (2006) para Mdicos Sin Fronteras, sobre el conflicto armado en el norte de Uganda, actualmente en postproduccin.
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Fernando Len de Aranoa es una de las figuras ms representativas del cine espaol contemporneo, que se ha ganado ese lugar a pulso, realizando pelculas con un profundo sentido social en donde la ciudad y el espacio, absorben la vida de sus habitantes, del complejo entramado humano que sobrevive a las circunstancias que impone el progreso. En su anterior pelcula, Barrio (1998), un tro de adolescentes buscan pasarla bien en sus vacaciones de verano, descubriendo un Madrid diferente a su entorno inmediato en los barrios marginales, en el que los ncleos familiares estallan debido a la falta de oportunidades y a la precariedad econmica en la que subsisten.
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So Ju Ju Es l Co Co an G Co an P o Va crito lme Un mu aul Os rdin uay ar ive nic o G ca Su lle. ra. nar de Re a r ado a Pr es r a el pri ofe do los sida dor lea ve aliz Saa r r Mor ce Fa d So no so rsi ve ea a. es cam ncip lite nt n de ci mi da est ra em d ud dra Cine co segu po d al in de jua rari e en tico l Va al - P y de ios lm t b la Ce np os el s. lle. eri en ir es e la ers da Sub ro d l Va de Un nt au y a re Ac Co od ar cr lite en d d ur e l lle lit ro ive ud a tu au ist log es ib cu ra bia os . H er Cu e rsi so ien tu est ale iov Aud alm tor a e ltu un ento l Va . L cin a p atur da l@ an isu io en de gre ho do y ra e mo ra dd a e e-c art a e a m s, lle vis te sa o@ ale os l li lC El le tm pu lub ici n me d el ca ae gm s i ua se bro do om ail bl rsa st Via ha p itori es pad la U nt ail nde l y d des L de l .co ica fan oe av ra je. R ub al d Le o c ni.co pe es em a a m rm di. n e7 en m nd ar p C 4@ fil ecie licad e la Bun omo uje ien rol ea iuda Un k gm oso nte o u la res tes c d ail fa me n l iver er . . proy omo .co . nt ibr siec et od m tos erm e in
Ha lug bitan ar te de n vid sde ma Cu a, do da rel nd de Ju en rs ato e e la an ma la C om s y scr Ca ito es Un l un tr ive Ca ficc ibe c icale Bar au Es a e ion r n do rsi icac m to ta n i d i es nic tura n r d du So ad n lo Ra o: T e lo al d ciolo del Soc Agu urb as d , a e str em s li e C ga Va ial ile -P ra nas o b a l ed s: Te tica ros mp en la le. R erio To . ita le s y Do ina e dis ro do vis c s U al s p in disc um , Br nive iz u mo or , m urs ent asi rsid na al l la o c . E ade U em s ler nive oria y Ro olom s co ato rs e str bi ro ida ide os a@y d n s ah del tida in na oo Va d, Lic ce . en en An com lle. cia Ca a .b Ci da li, Car r ne en el 5 oli rin -clu to D n a, bis ep arte de d a A he ta art s e ic rc do p am sc iem ila nis or V e n ta, con nta ica bre ale vic l de s d de nc yo ia 1 e c Es pa brer in, Bell l Ins 978 cri gin a i ac as tit . tor ar nde triz Art uyr ota pe -b es ea @g nd ail . liz m ien aya ado a t m ra Ya il.co e. po ud m m l@ bo iovis po H l.c ua l se ace om l. tie lleg .br pe n ga e c ar p ve da er o rd te r alg que ade en F za d ema un ha ro ace e q il s H r u e o y m inv . Lo a se ostr book ue la s es rn n an en s gu o. o o ci qu ido No cor foto crito Cru res q s ea un ca n v h e u y z ho sion irtu segu stud ay re pon e ti no Ac da en m al al t fer ra io br m po riz. H e h en y ha n qu univ enc a su e de ae os te l n e e n ers ia d rp co o d st ub scri o e itar e y to e re lic pe de scri cha s un io ar var pip ma be do a Fic en ia ci lo s p er@ las n c su s p iez n. ya pu omo Le rx as ho lga gu im de sta os tea Lo o.co s. n e n tro la m l ta me qu lv ng ros e e are o y de sp z los Ba era pe ha rro s.
AGRADECIMIENTOS
A Alexis, Carlos y Adriana por sus aportes al diseo. A Frida por su ayuda en la correcin de estilo. A Luis Alberto por su asesora y el ofrecimiento de espacios de trabajo. A Tim Keppel y a Carlos Glvez por su confianza en este proyecto editorial. A Coco quien sugiri rutas en distintos momentos de este proceso. A Gerylee Polanco, Juan David Velsquez, Jacqueline Colmenares, Juan Esteban Arias y Consuelo Malatesta por sus oportunas lecturas y comentarios.
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Baha Ficcin
Primera
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Bahía Ficción: encuentro y perspectiva literaria

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Bam, Bam, Birimbim, Bam, Bam Sol Colmenares

96 Minutos de realidad potica Juan Guayara Mora

Antpodas equidistantes Ana Carolina Arcila Valencia

1. Basado en una idea original de Alexis Polanco.

Suena el celular de Claudia (el timbre es un reggaetn).

Mauro reacciona inmediatamente apartando al hombre. Mauro. brase hermano, respete.

Claudia. Amanda. Claudia. Amanda. Claudia.

Jimena. Amanda. Jimena.

Claudia. Mauro. Claudia.

Shirley abre un libro que hay sobre la mesa. Shirley.

Jimena. Shirley. Jimena.

Flavia. La Enana. Flavia. La Enana.

Amanda. Flavia. Jimena. Flavia. Jimena. La Enana. Flavia. Shirley Flavia.

Rosmery. Claudia. Rosmery.

Flavia. Shirley. Flavia. Shirley. Flavia. La Enana.

Gustavo. Amanda. La Enana. Amanda. Flavia.

Amanda. Flavia. Rosmery.

BAM BAM BIRIMBIM BAM BAM TUTUN TUTUN

De inmediato la respuesta del feligrs cuando toma la hostia. FELIGRS Amn.

No faltaba ms. Aqu siempre sers bienvenida. Nos vemos ms tarde...

Mara del Carmen Huertas es una jovencita prometedora. Egresada del

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