UF2

de Cinema i TV

Decoupage i anlisi de JFK (Oliver Stone, 1991)

Facultat de Comunicaci Blanquerna Universitat Ramn Lull Pol Ruiz Busquets i Slvia-Andrea Torres Subas Curs: 2n Grup: T2B Any: 2011-12

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

El film escollit per fer aquest treball s JFK (1991) dOliver Stone. Lescena que analitzarem a continuaci s la que porta el tempo de 01:28:30 fins 01:32:47. Es tracta del moment en que David, extremadament nervis, parla amb Jim, el fiscal. Daquesta escena primer farem un gui tcnic, un decoupage, i desprs un gui literari.

Decoupage, gui tcnic

Pla
Pla Timecod e Frame

Banda d'imatge
Descripci Objectiva Moviments de cmera (escala, angle, moviment) Dileg

Banda de so
F X S

01:28:30

01:28:39

01:28:40

- 01:28:42

La llum t un to clid i els colors predominants sn els de la gama terrosa, el taronja i el verd. Sn colors poc intensos. La illuminaci prov de les mltiples lmpades de tungst que hi ha repartides per s un pla mig en close up tres tota lhabitaci, collocades al quarts de David. La cmera sostre i als laterals de la cambra. fa un recorregut seguint la Predomina la penombra i hi ha figura daquest personatge: poca llum. va lleugerament en diagonal Tail-away de David i es gira. Es treu cap a baix i la dreta del pla. la jaqueta i la deixa sobre la taula. Llavors dirigeix la mirada cap a lesquerra de la cmera en off- screen i desprs la dirigeix a la dreta igualment en off-srceen. s un primer pla ample La llum i el color com el pla 1. mentre fa un zoom in cap a La figura daquest personatge, Jim Jim. s un opposing shot a noms parla sense fer cap altre lltima mirada de David en moviment. T una mirada off- el pla anterior. Nivell alt de screen cap a lesquerra del pla. lngle de la cmera. Close up frontal sense arribar 2

DAVID - Guess, you know. I don't know who You to trust I El so duna porta que es tanca. anymore. know.

suppose I can use a pot of hot coffee and a few packs of Lucky. So you guys got anything new

DAVID

in

the

investigation? - JIM - Who you scared of, Dave?

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

a ser un point of view. DAVID - Me? Pla mig en close up, tres quarts. La cmera es mou La llum i el color com el pla 1. lleugerament desquerra cap David estira els braos formant una a dreta, seguint els Tamb el seu cos mentre mant moviments de David; cmera una mirada off-screen cap a la subjectiva. Quan el dreta del pla. Desprs es gira i personatge es gira fent un camina en tail-away. Pel passads tail-away la cmera fa un de lhabitaci. travelling seguint-lo. Opposing shot del pla 2. Close up (tres quarts) de Jim La llum i el color com el pla 1. fent, amb cmera subjectiva, Jim comena amb una mirada off- un zoom out fins a un pla screen cap a lesquerra i poc mig, i una mica cap a la dreta desprs canvia leix dacci cap a la del pla. Tamb fa una dreta amb la mirada i el moviment panormica: esquerra, dreta de bra que fa. esquerra. Opposing shot del pla 3. Pla americ en opposing shot respecte del pla 4 que mostra els moviments de David. El nivell de la cmera s baix segueix al personatge al fer el head-on, on la cmera enfoca una mica ms a dalt, i el tail-awy, on la cmera torna a la seva posici inicial. La panormica ms o menys rpida comena amb Jim, tres quarts, assentat (nivell alt). El pla puja i es desplaa 3

01.28:43

DAVID - Everybody! Agency, Mob, Cubans. Thats it, Check follow the Cubans. them out. Cop sec contra el terra.

01:28:47

01:28:48

01:28:49

Passes

01:28:49

01:28:50

La llum i el color com el pla 1. David sapropa en head-on a la cmera i mira, des del seu punt de vista, desquerra a dreta. Fa un tail- away i obre una porta.

DAVID Dallas.

Here,

Miami,

So de passes que sapropen, un pany que es gira i una porta que sobre.

01:28:50 -

La llum i el color com el pla 1. Jim est assentat a la butaca i repenjat sobre el reposa-braos dret de la butaca (des del seu punt

DAVID

Check

out

guy

named Eladio

Una porta que es tanca.

Decoupage i gui literari de JFK 01:28:52

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

de vista lesquerre). T el cos en cap a la dreta del quadre fins posici diagonal amb el cap ms a anar a parar a Lou en nivell la dreta del pla que la resta del cos. normal i en ptic T una mirada off-screen. Desprs perpendicular. Jim desapareix del pla per Comena amb un pla lesquerra i apareix Lou per la americ de Jim i acaba amb dreta. Aquest personatge est un pla mig de Lou. escrivint en una llibreta, amb la Fa un: close up, two shot, vista baixa. close up. Opposing shot del pla 5. La llum i el color com el pla 1. Jim t una mirada off-screen cap a lesquerra del pla. s un close up primer pla de Jim en tres cuarts. No hi ha moviment de cmera. DAVID del Valle. My Coma el pla 4.

01:28:53

01:28:54

paymaster when

01:28:55

01:28:56

La llum i el color com el pla 1. Es veu a Bill per primer cop en aquesta escena, que est desquenes al passads on est David. Bill t una mirada off-screen cap a la dreta del pla i desprs mou el cap lleugerament dun costat cap a laltre i es gira cap a la seva dreta. La llum i el color com el pla 1. David mira cap a un costat i cap a laltre mentre es posa el cigarret a la boca. Desprs t una mirada off- screen i fa un head-on cap a lesquerra del pla. La llum i el color com el pla 1. Es veu noms el tors de Lou i el moviment que fa amb les mans. Quan es comena a veure part del

s un close up de Bill en pla mig i tres cuarts. La cmera no fa cap moviment. Opposing shot del pla 7.

DAVID into

flew

missions

Com el pla 4.

01:28:56

01:29:00

Panormica amb zoom out. Comena amb un pla mig de David i es desplaa cap a lesquerra del quadre seguint el trajecte que fa aquest personatge. Acaba en un primer pla daquest mateix personatge.

DAVID

Cuba. in

He's Miami. Com el pla 4.

somewhere

You're on the right track. Hey! Hey! Dont be writing this

01:29:01

10

- 01:29:03

DAVID down. I'm s un close up de Lou on noms es veu el seu tors. cooperating here with no En aquest pla la cmera fa one. Whats going on un zoom out, zoom in i zoom 4

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

01:29:03

11

01:29:08

rostre de Lou aquest t una mirada out denou. s un moviment off-screen i tamb David, quan d zoom rpid mentre el pla apareix pel costat dret del pla. Els puja lleugerament. Es podria dos personatges miren cap a dir que la cmera est a un lesquerra del quadre. nivell normal des del punt de vista de David i un nivell baix des del punt de vista de Lou. El pla comena en close up i acaba en two shot. Quan el pla es converteix en un two shot tamb es podria dir que es tracta dun close up en over shoulder. Desdel moment en que es veu el rostre de Lou veiem que es tracta dun profile shot. Opposing shot del pla 9. Entre aquest pla i lanterior hi ha un jump-cut. s un close up en tres cuarts La llum i el color com el pla 1. de David. Fa una petita David t una mirada off-screen panormica primer capa lesquerra del quadre i es mou desquerra a dreta i desprs desquerra a dreta diversos cops. de dreta a esquerra, aquest cop ms llarga; segueix els moviments del personatge. La llum i el color com el pla 1. Lou mira a David amb les mans en laire. En una pa porta el full arrencat de la llibreta on escrivia i en laltre la llibreta. La mirada de Lou est fixada en el personatge que t al davant. Opposing shot quasi reverse shot del pla 11. Comena amb un pla mig de Lou en over shoulder de David. La cmera fa una petita panormica desquerra a dreta i mentre acaba aquest ltim moviment hi ha un 5

DAVID death don't

here. you

There's for get

a So darrencar un full.

warrant

me, it?

Wait a minute.

Youre not

DAVID - you're not bugged, are you? Bitch, Lou. Are you? LOU Dave, -

01:29:09

12

01:29:12

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

zoom in cap a la cara de Lou. Pla tres quarts. 01:29:13 Close up de Jim, primer pla La llum i el color com el pla 1. en reverse shot respecte el LOU I always play La mirada de Jim crea un altre eix pla 12. Lngle de la cmera square. No dacci i aix fa que la cmera est en piont of view. Es estigui en un close up piont of view. tracta duna cmera esttica. Pla tres quarts. Pla americ de Bill amb un zoom in lleugerament cap a La llum i el color com el pla 1. la dreta del pla. s un two David entra en el quadre pel costat shot de Bill i amb David LOU bugs. . I'd love esquerra del pla i fa un tail-away. desquenes. you to go on the David quasi arriba a fer un cross- Desprs la cmera es screen. David revisa a Bill mentre desplaa lleugerament cap a aquest puja els braos. la dreta. Pla frontal quasi point of view. La llum i el color com el pla 1. Lou mira off-screen a la dreta. Pla detall de Lou en profile shot i sense cap moviment de cmera. LOU - record, but Im,

13

- 01:29:14

01:29:15

14

01:29:16

01:29:17

15

- 01:29:18

LOU 01:29:18 La llum i el color com el pla 1. Comena amb David desquenes mentre mira i busca alguna cosa arreu de la posada en escena que mostra el pla. Opposing shot del pla 15. Pla mig de David. La cmera fa un zoom in, zoom out i zoom in molt lleugers.

Im

in

no

hurry.

Whenever you're ready. DAVID since that Haven't shit slept article -

16

- 01:29:20

came out.

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

DAVID have

to

Pol Ruiz y S-Andrea Torres Why'd go and you get guys me

01:29:21

17

- 01:29:24

Close up de Lou en profile shot i mentre gira la mirada La llum i el color com el pla 1. cap a la cmera fent que Lou mira a la dreta del pla seguint aquest profile shot sesvaeixi. els moviments de David que Hi ha un lleuger moviment apareix reflectit en el mirall que hi per part de la cmera cap a ha darrera de Lou. Aix fa que el lesquerre del quadre, profile shot desapareixi a meitat de seguint els moviments de pla amb una mirada off-screen. David que es veuen pel mirall. Pla tres quarts.

involved with this? - LOU - Did we involve you, Dave, or did Clay Shaw?

La llum i el color com el pla 1. David es mou dun costat cap i finalment es dirigeix cap a la taula que es troba a lesquerra de lescenari. La mirada de David s sempre off-screen tant cap a lesquerra com cap a la dreta quan canvia de sentit. Reverse-shot del pla 17. Un primer pla en que es veu el bust de David i per darrera es veu a Bill. Fa moviment de panormica seguint a David. Comena en profile shot i es va canviant a un frontal degut als moviments daquest personatge.

DAVID

That He's

cocksuckin' got me by

faggot! the balls.

01:29:25

18

- 01:29:31

LOU - What do you mean? DAVID Photographs,

compromising stuff.

La llum i el color com el pla 1. Lou t una mirada off-screen cap a la dreta del pla, desprs fa al mateix cap a lesquerra i torna cap a la dreta. Mentrestant es posa un cigarret a la boca i sel torna a emportar.

01:29:31

19

- 01:29:32

Opposing shot del pla 18. DAVID - And he'll use them Close up de Lou amb un petit zoom in. Pla tres quarts cap too. als dos costats.

Decoupage i gui literari de JFK 01:29:32

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

20

- 01:29:34

01:29:34

21

- 01:29:37

La llum i el color com el pla 1. Jim mira en off-screen a lesquerra del pla i desprs la canvia, ms cap a la cmera per just davant seu. No arriba a ser un pla en point of view. La llum i el color com el pla 1. Comena amb una mirada off- screen de David cap a la dreta i acaba amb una altra cap a lesquerra del mateix personatge. Mentrestant aquest es mou de dreta a esquerra i torna cap a la dreta. La llum i el color com el pla 1. Mirada off-screen de Lou cap a la dreta.

DAVID - The Agency plays Opposing shot del pla 18. Close up de Jim amb un petit for keeps ... I knew moviment de cmera en Oswald. zoom out. Pla tres quarts.

Opposing shot del pla 20. Close up de David i panormica cap a la dreta del quadre. Pla tres quarts.

DAVID - He was in my Civil Air Patrol unit.

01:29:38

22

- 01:29:39

Opposing shot del pla 21. Close up de Lou en tres quarts.

DAVID

taught

him

everything.

01:29:40

23

- 01:29:42

Opposing shot del pla 22. La cmera es mou en panormica seguint La llum i el color com el pla 1. desquerra a dreta i de dreta Encara que David mou molt el cap a esquerra els moviments de DAVID - A "wanna be" you duna banda cap a laltre, al principi David, amb un close up know, nobody really liked hi ha una mirada off-screen cap a la primer pla. Quan David dreta del pla i desprs la canvia cap him because he was a sallunya una mica, la a lesquerra. Al final torna a cmera fa un zoom in per canviar-la cap a lesquerra. seguir amb el mateix enquadrament. Pla tres quarts. La llum i el color com el pla 1. Bill gira el cap i fa una mirada off- screen cap a la dreta del pla. Close up, primer pla obert, de Bill. No hi ha cap moviment de cmera. Pla tres quarts. DAVID - snitch. him I treated

01:29:42

24

- 01:29:43

Decoupage i gui literari de JFK 01:29:43

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

25

- 01:29:44

La llum i el color com el pla 1. Jim fa un petit moviment cap en davant i cap enrere amb una mirada off-screen.

Close up de Jim en tres quarts i sense moviment de cmera. Opposing shot del pla23.

DAVID

good.

He'd

talk

about his kid,

01:29:44

26

- 01:29:46

La llum i el color com el pla 1. David fa una mirada off-screen cap a baix.

Close up, primer pla, de DAVID - you know, really David en tres quarts. T un travelling cap a la dreta que wanted her to grow up with segueix els seus moviments. a chance, Opposing shot del pla 25.

01:29:47

27

- 01:29:47

La llum i el color com el pla 1.

Pla mig de Lou en tres quarts i sense moviment de cmera. DAVID - but... Opposing shot del pla 26. Pla mig de David i travelling seguint el seu tailaway i mantenint el mateix DAVID Whats this? enquadrement. En un Whats going on here? moment determinat la cmera agafa la posici de point of view. Opposing shot del pla 27. Panormica molt rpid en diagonal que puja i va cap a la dreta. Comena amb un pla mig de Jim i acaba amb un close up de Lou a laltra banda de lhabitaci. Amb dues posicions sn en tres

Piquen a la porta des de fora.

01:29:47

28

- 01:29:48

La llum i el color com el pla 1. David mira en direcci a la porta desprs de que alg piqus, torna la mirada cap enrere i desprs cap a la porta denou. Mentrestant fa un tail-away. Es combinen mirades off-screen amb altres que arriben a posar a la cmera en posici point of view. La llum i el color com el pla 1. Primer es veu a Jim assentat en la butaca i desprs a Lou que fa un signe amb les mans.

01:29:48

29

- 01:29:50

So musical instrumental ascendent.

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

quarts encara que aquesta ltima sembla un profile shot. Opposing shot del pla 28.

01:29:50

30

- 01:29:51

La llum i el color com el pla 1. David es posa, rpidament, darrera la paret. La llum i el color com el pla 1. Desprs de la panormica, Jim entra en el quadre per lesquerra. Li diu alguna cosa baixet i desprs desapareix per la part esquerra del pla; s a dir fa un cross-screen, encara que al principi daquest moviment hi ha un racor de moviment. Desprs Lou obre la porta i parta amb el servei de lhotel i agafa el carret. La llum i el color com el pla 1. David i Jim fan un head-on.

Panormica rpida cap a la dreta de lenquadrament. Reverse-shot del pla 29. Two shot de Jim i Lou. Jim, per mitj dun racor de moviment fa un cross-screen des de la part esquerra del pla i surt per la part dreta en primer pla. Desprs hi ha un zoom in cap a Lou que es troba despatlles a la cmera i es fa un close up del servei de lhotel en over shoulders per part de Lou. Reverse- shot del pla 30. Two shot de David i Jim. David en primer pla i Jim en pla mig. Reverse-shot del pla 31. JIM Come

Com el pla 29.

in.

No

ones

coming in. BELLHOP - Room service. LOU - Ok, thank you. BELLHOP Thank you.

01:29:51

31

- 01:29:55

Com el pla 29 i veus.

01:29:56

32

- 01:29:57 01:29:57

So de vaixella i com el pla 29.

33

- 01:29:59

La llum i el color com el pla 1. Lou deixa el carret que ha agafat en el pla 31. David fa un cross- screen. Lou es posa dret de nou dirigint-se cap a lesquerra del quadre.

Pla mig, en tres quarts, del tors de Lou agafant la safata DAVID - Black, black. Just que ha portat el servei de lhotel i la cmera va pujant give it to me. Black. fins veure el seu rostre. La cmera fa un moviment 10

So musical instrumental.

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

01:30:00

rpid cap a la dreta del quadre i desprs torna cap a lesquerra. Reverse shot del pla 32. La llum i el color com el pla 1. David mira per la finestra. Pla mig de David sense moviment de cmera. Reverse-shot del pla 33. Pla mig de Lou i Jim amb un over shoulders de Lou. David entra en el pla. Apareix una cmera subjectiva que fa petits moviments desquerra a dreta seguint els moviment de David. Reverse-shot del pla 34. DAVID - Shit. My neck is

34

- 01:30:01

Com el pla 33.

01:30:01

35

- 01:30:05

La llum i el color com el pla 1. Jim i Lou estan mig ajupits sobre el carret, miren un moment cap a la dreta i David entra en el pla per aquest mateix costat i fa un tail- away.

DAVID - killing me. I've got cancer. I Had been it for years. with mice, working Ms so de vaixella i com el pla 33.

01:30:05

36

- 01:30:07

DAVID - trying to find a La llum i el color com el pla 1. cure. Bill es posa el puro a la boca i creua Pla mig de Bill en tres quarts. les mans mentre t una mirada off- Opposite shot del pla 35. screen cap a lesquerra del pla. JIM - Did you ever work JIM for the CIA? Mateix pla que a lescena 35. Desprs de sortir Lou del pla hi ha un zoom in en two shot cap a David quedant aix en profile shot de David i un tres quarts de Jim. Opposite shot del pla 36.

Com el pla 33.

01:30:08

37

- 01:30:14

La llum i el color com el pla 1. David est ajupit sobre el carret i saixeca mentre Lou i Jim el miren. Lou surt del pla per la banda inferior esquerra del quadre. Jim es queda mirant a baix.

DAVID - You make it sound like some remote in fucking ancient experience history. Com el pla 33 i so dun encenedor.

Man, you dont

leave the Agency.

11

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

La llum i el color com el pla 1. Lou est assentat i segueix amb la mirada el recorregut que fa Jim al fer el cross-screen per davant seu. Desprs t una mirada off-screen cap a la dreta de la pantalla. La llum i el color com el pla 1. David camina de dreta a esquerra i desquerra a dreta mentre parla i fa gestos amb les mans. Per darrera es veu a Bill que es porta a la boca el puro. Close up de Lou en tres quarts i en un nivell una mica DAVID - Once they got you, alt. Desprs del cross-screen you're in for life. de Jim la cmera fa un zoom out fins quasi un pla mig de Lou. Opposite shot del pla JIM - And Shaw? 37. DAVID Cmera subjectiva en close up de David. Reverse-shot del pla 38. Shaw? Shaw's an

01:30:14

38

- 01:30:18

So musical instrumental en descens.

01:30:18

"untouchable". clearance.

Highest Com el pla 38.

39

- 01:30:24

Shaw, Oswald,

the Cubans. All Agency.

01:30:24

40

- 01:30:26

La llum i el color com el pla 1. Jim sassenta ala butaca

Primer pla de Jim amb una panormica de dalt a baix que segueix el moviment dassentar-se que fa el personatge. El pla est en tres quarts quasi en point of view. Opposite shot del pla 39. Panormica cap a la dreta del pla en un close up en tres quarts. Opposite shot del pla 40.

JIM - What about Ruby?

So musical instrumental en descens fins quasi desaparixer.

01:30:27

41

- 01:30:28

La llum i el color com el pla 1. David est bevent duna tassa i al escoltar el que diu Jim comena a tossir i acaba amagant la seva cara del pla ja que sajup per tossir.

12

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

01:30:29

42

01:30:30 01:30:30

La llum i el color com el pla 1. Jim sallunya la taca de la boca. T una mirada off-screen. La llum i el color com el pla 1. Lou mira la figura de David de la qual shi pot veure una part a la dreta del pla. La llum i el color com el pla 1. David parla i es mou contnuament dun costat cap a laltre i la seva mirada s sempre en off-screen.

Pla mig en tres quarts de Jim amb un nivell alt, en quant a la posici de la cmera. Opposite shot del pla 41.

- Comena un so de maraques i tambors amb so agut, msica molt de fons. T un comps rpid. So de maraques i tambors amb so agut, msica molt de fons. Comps rpid.

43

- 01:30:30 01:30:30

Pla mig de Lou en tres quarts i opposite shot del pla 42. La DAVID - Jack? cmera sense moviment. Close up de David en tres quarts i cmera subjectiva. Opposite shot del pla 42. DAVID - Jack was a pimp. A bagman in Dallas for the Mob. DAVID He used to run

44

- 01:30:32 01:30:32

45

- 01:30:35

01:30:36

46

- 01:30:39 01:30:39

47

- 01:30:41

La llum i el color com el pla 1. Close up obert, en tres Jim, amb una mirada off-screen cap quarts, de Jim. La cmera a lesquerra arrufa el nas. Desprs entra amb un zoom in mira en diferents direccions i torna tancant ms el pla. Opposite a mirar en off-screen cap a shot del pla 44. lesquerra. La llum i el color com el pla 1. Sinicia amb David mirant cap al Cmera subjectiva que costat esquerra del pla i es gira segueix a David en un close rpidament cap a la dreta del pla up tancat. Opposite shot del mirant en off-screen a aquest pla 45. mateix costat La llum i el color com el pla 1. Close up obert en tres quarts Lou comena mirant en off-screen de Lou. Zoom out i una mica cap a la dreta del pla, canvia cap a cap a lesquerra del pla. lesquerra i torna a canviar cap a la Opposite shot del pla 46. dreta en moviments rpids. 13

guns to Castro when he was still on our side.

Com el pla 44.

DAVID Castro.

We

almost

had Com el pla 44.

Then we tried to

whack him. DAVID flipping time. Everybody's all the Com el pla 44.

sides

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

Desprs semporta un cigarret a la boca. DAVID - It's funny games La llum i el color com el pla 1. David parla mentre va dun costat cap a laltre i desprs es fa un travelling cap a Lou que apareix en primer pla mentre parla. Lou t una mirada off-screen cap a la dreta del pla. 01:30:42 Cmera subjectiva que segueix a David en close up. Cmera subjectiva amb un moviment en diagonal cap a la part inferior esquerra del pla, que acaba enfocant en primer pla a Lou. Quan surt Lou s en profile shot. Opposite shot del pla 45. man, funny games. LOU - What about the mob, Dave? How do they figure Com el pla44. in this? DAVID They're Agency

48

- 01:30:46

too, man. DAVID CIA and Mafia Com el pla 44. Comena un so de tambor ms greu amb comps lent, contraposat al comps rpid de la msica ja existent. Com el pla 44. So de tambor ms greu amb comps lent, contraposat al comps rpid de la msica ja existent.

together. 01:30:47

Trying to whack

49

- 01:30:53

La llum i el color com el pla 1. David, mentre parla, es mou tan que fins i tot arriba a mig sortir del pla en un head-on.

Primer pla en tres quarts de out the Beard. Mutual David. Cmera subjectiva i al interests. Theyve been final fa un zoom out. doing it for years. Opposite shot del pla 45. There's more to this than you dream.

01:30:53

50

- 01:30:55 01:30:56

La llum i el color com el pla 1. Es veu com respira Jim amb una mirada off-screen cap a lesquerra del pla. La llum i el color com el pla 1. El punt de vista s allunyat, des duna habitaci que es troba al fons del passads que a partir de la porta oberta podem veure el que

Zoom in des dun pla mig fins DAVID Check un primer pla de Jim. something called Opposite shot del pla 49. DAVID Pla general i esttic en profile shot. Reverse-shot del Operation pla 41. Government,

out

"Mongoose" Mongoose. Pentagon Com el pla 50.

51

- 01:31:01

14

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

passa a laltre costat de la porta. David apareix i desapareix del pla diversos cops i Lou est assentat en una cadira escoltant el que David diu. Lou t una mirada off-screen cap a lesquerra del quadre. 01:31:01

stuff, they're in charge,

52

- 01:31:04 01:31:04

La llum i el color com el pla 1. Moviments rpids de David, que va dun costat a laltre.

Cmera subjectiva en close up de David. Opposite shot del pla 47.

DAVID - but who the fuck pulls whose chain, who the fuck knows. Com el pla 50 amb la msica ascendent.

53

- 01:31:05 01:31:05

La llum i el color com el pla 1. Lou es llepa el llavi inferior i mou una mica el cap en diagonal (cap a la seva dreta i a baix). Mirada off- screen cap a la dreta del quadre. La llum i el color com el pla 1. David parla i es mou contnuament duna banda a laltra.

Close up en tres quarts de Lou. Sense cap moviment de DAVID - "Oh, what a deadly cmera. Opposite shot del pla 52. Close up de David amb DAVID - web we weave when cmera subjectiva. Opposite we practice to deceive." shot del pla 53. Close up de Jim en tres quarts i zoom in. Opposite shot del pla 54. JIM - Then who killed the President?

Com el pla 52.

54

- 01:31:07 01:31:08

Com el pla 52.

55

- 01:31:09

La llum i el color com el pla 1. Amb una mirada off-screen, Jim es queda immbil i parla.

Com el pla 52.

01:31:09

56

- 01:31:16

Comena amb un zoom in i amb un pla mig de David. Cmera subjectiva que La llum i el color com el pla 1. comena amb un angle de David es lleva rpidament, caminant per tota lhabitaci i fent nivell normal i acaba amb un angle de nivell baix i amb un grans gestos amb les mans i braos. close shot. Els moments en Hi ha moments en que fa uns petits que fa tail-away hi ha un tail-away i head-on. zoom in i quan fa el head-on fa un zoom out. Opposite shot del pla 53. 15

DAVID - Oh man! why don't you fucking stop it. Shit! Who did This is too You fucking big for you! know that? Who did the Com el pla 52 amb el ritme accelerat.

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

La llum s molt ms tnue que no pas al principi per el to i el color El canvi de pla entre segueix sent igual que al pla 1. lanterior i aquest s un David fa continus moviments jump-cut. sobtats desquerra a dreta. La seva Comena amb un close up de mirada s en off-screen cap a la en David amb una cmera dreta del pla. De fons est Bill que subjectiva i un profile shot. mira a David. Mentre David parla la Desprs passa a una breu llum satenua ms del que ja ho panormica per seguir el est. Per ltim David fa un head- moviment de David. on. La llum i el color com el pla 57. La llum prov del lateral esquerra del pla. Close up de Jim en tres Jim es fica b les ulleres mentre es quarts i amb un zoom out tira lleugerament cap enrere. molt petit. Opposite shot del Desprs, en off-screen, mira primer pla al 54. cap a lesquerra, desprs cap a la dreta i torna a mirar cap a lesquerra del pla. La llum i el color com el pla 57. El pla esta illuminat des del lateral esquerre; ats que el focus de llum s molt a prop fa molta obra sobre Close up en tres quarts de la cara de Lou que resta assegut Lou i un zoom in. Opposite mirant a David i responent a la shot del pla 58. mirada de Jim en el pla 58. s un close-up esttic de la cara de Lou per mostrar les seves expressions facials. DAVID It's riddle a President? mystery, wrapped inside an its in Who a a Com el pla 56. killed Kennedy? Fuck, man! mystery

01:31:16

57

- 01:31:24

enigma.

The fucking shooters even dont know! it? Don't you get

01:31:25

58

- 01:31:28

DAVID - Fuck man! I can't keep talking like this.

Com el pla 56.

01:31:28

59

- 01:31:30

DAVID

They're

gonna

fucking kill me.

Com el pla 56.

16

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres Fi de la msica de maraques i tambors aguts. Toc dun tambor de so greu just quan el personatge David diu la paraula die i desprs un altre que trenca un petit silenci.

01:31:30

60

- 01:31:31

01:31:31

61

- 01:31:38

01:31:38

62

- 01:31:41

01:31:41

63

- 01:31:43

David que sha anat movent mentre explica, sasseu en un sof situat a lesquerra de Jim. La llum prov duna lmpada situada en una punta de lhabitaci, cosa que Cmera subjectiva en enfosqueix altre cop la cara del primer pla de David. implicat per ressaltar la seva Opposite shot del pla 58. expressi. La cmera fa un seguiment fins que David sasseu i es mant esttica per mostrar les seves reaccions. La llum i el color com el pla 57. Es mostra la cara de Jim en un primer Primer pla de Jim en tres pla per establir altre cop el joc quarts. La cmera fa un visual entre assistents. La llum moviment diagonal en prov del costat dret de Lou, cosa direcci a la part inferior que fa que el personatge quedi bin dreta del pla en cmera illuminat. Per aquesta ra es fa un subjectiva. Opposite shot del pla molt curt i es dona pas al pla 60. segent. El color com el pla 1. En relaci amb el pla anterior veiem a Lou Close up en tres quarts de illuminat per la mateixa font de Lou. Lngle de la cmera va llum que Jim el que crea ombres al pujant poc a poc. Opposite seu rostre. El Pla mitj i esttic s shot del pla 61. molt breu per mostrar la sa reacci canvi de pla cap a David. El color com el pla 1. Aquest pla esta disposat de la mateixa manera Close up frontal de David. La que el pla 60 amb el mateix focus cmera subjectiva segueix el de llum per encaixar lacci amb seu moviment en zig-zag una lnia uniforme. Tanmateix descendent. Opposite shot desprs es produeix un moviment del pla 62. de cmera per mostrar ms clarament el rostre desencaixat de

DAVID - I'm gonna fucking die! Son of a bitch!

Al entrar aquest pla se sent lltim toc de tambor de so greu.

DAVID - I don't know what happened.

DAVID the

All

wanted to be

in a Cop sec contra la taula.

world

was

Catholic priest,

17

Decoupage i gui literari de JFK

Ferrie.

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

01:31:44

64

- 01:31:58

01:31:58

65

- 01:32:01

El color com el pla 1. Com una srie Pla mig i frontal de Bill amb ens torna a mostrar a Bill illuminat una panormica molt petita DAVID live in a per tots els focus de llum de la sala. desquerra a dreta que es monastery, Apareix en un pla mitj i esttic fins repeteix diversos cops. la cintura noms per veure la sevqa Opposite shot del pla 62. expressi Primerissim primer pla molt breu i Close up o pla detall de David amb la mateixa llum que el pla 60 i en tres quarts. La cmera fa 63 per amb ms mfasi en les un petit moviment diagonal obres; fet degut a la proximitat de cap a la part superior DAVID - pray, serve God. lobjectiu. Per tant es realitza un esquerra del pla a travs zoom in respecte als altres plans duna cmera que es podria mostrar al pblic lafectat amb tot considerar subjectiva. detall Opposite shot del pla 64. Repetici del pla 61 amb zoom in per fer el seguiment de les reaccions de Jim. Primer pla o pla detall de Jim en tres quarts. La cmera no DAVID I had one t cap tipus de moviment. Opposite shot del pla 64. Close up en tres quarts de David. La cmera t DAVID fucking, one moviments petits (panormiques horitzontals, terrible fucking weakness. verticals i en diagonal) a They travs duna cmera subjectiva. Opposite shot del pla 66. Extreme close up en tres quarts de Jim amb un petit zoom in i un petit moviment DAVID - defrocked me. de panormica cap a dalt. Opposite shot del pla 67.

01:32:01

66

- 01:32:04

01:32:05

67

- 01:32:10

La llum i el color com el pla 65. Primer pla de Jim per seguir el seu monleg amb les mateixes condicions que en plans anteriors. Es mant la illuminaci. La llum i el color com el pla 65. Primerissim primer pla de Jim amb la cara ben definida per mostrar clarament la seva expressi molt breument.

01:32:11

68

- 01:32:14

18

Decoupage i gui literari de JFK 01:32:15

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

69

- 01:32:18 01:32:19

La llum i el color com el pla 65. David mira cap a baix i desprs sagafa el cap entre les mans. La llum i el color com el pla 65. Lou, amb una mirada off-screen cap a la dreta del pla, empassa saliva. La llum i el color com el pla 65, encara que la llum s ms intensa. La mateixa estructura que el 68.

Extreme close up en tres quarts de David. Cmera DAVID - And then I started subjectiva que segueix els moviments que fa David amb to lose everything. el cap. Opposite shot del pla 68. Close up en tres quarts de Lou. La cmera no fa cap moviment. Opposite shot del pla 68. Close up en tres quarts de Jim. A partir de la cmera subjectiva fa un moviment diagonal cap a la part inferior esquerra del pla. Opposite shot del pla 70. Extreme close up en tres quarts, es podria considerar pla detall, de David. Al final del pla fa una petita panormica cap a la dreta del pla. Desprs apareix una cmera subjectiva que fa un moviment diagonal cap a la part superior dreta del pla i desprs torna a la posici inicial. JIM It's -

70

- 01:32:19 01:32:20

71

- 01:32:22

going

to

be

okay Dave. You just

01:32:23

72

- 01:32:34

La llum i el color com el pla 65. David t una mirada off-screen cap a la part esquerra de la cmera, gira el cap cap a la dreta i desprs torna a girar el cap amb la mirada baixada. Desprs la torna a mirar a lesquerra del pla. Gira el cap duna banda cap a laltra.

JIM - talk to us on the record you. DAVID and we'll protect - to I guarantee it. They'll get

you, too. They'll destroy

01:32:35

73

- 01:32:37

La llum i el color com el pla 71. Jim t la mirada off-screen cap a lesquerra del pla.

Extreme close up molt tancat DAVID - you en tres quarts de Jim sense cap moviment de cmera. untouchable, Opposite shot del pla 70.

...

They're

19

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

01:32:38

74

- 01:32:47

Comena amb un close up en La llum i el color com el pla 65. tres quarts de David. Amb un Comena amb la mateixa moviment de cmera DAVID - man... I'm so estructura que el pla 72. Desprs, subjectiva que fa un mentre David sallunya per moviment diagonal cap a la fucking exhausted I can't recolzar-se en el suport del sof, el part superior dreta del pla. see straight. seu rostre queda en total Desprs hi ha una penombra i torna a quedar panormica cap a baix. illuminat quan ja est contra el Mentrestant es fan aquests sof. moviments hi ha un zoom in. El pla acaba en point of view.

20

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

Anlisi
Com a segona part daquest treball, hem fet un anlisi ms detallat dels plans i la seva ra de ser, fet pel qual hem elaborat breument el context en el qual est immers lescena que hem triat. Daquesta manera ens ser molt ms fcil desprs entendre la seva disposici i distribuci, aix com la seva durada y els efectes. Context de lescena al Fontainbleau Hotel Moments abans de lescena, un dels companys de Jim Garrison (el fiscal) rep una trucada dun testimoni clau relacionat amb la investigaci de lassassinat del president Kennedy. Durant la trucada, el implicat (David Ferrie) es mostra molt nervis i alarmat; s citat a lhotel que esta estipulat al ttol de lapart amb la intenci de saber una mica ms sobre fets relacionats amb Clay Shaw (un homosexual propietari dun oleoducte que t una estreta relaci amb els fets). Prviament a la trobada que es descriu a lescena, lequip de Garrison fa una breu entrevista al senyor Shaw per fer-li unes preguntes sobre el cas, que no arriben a bon port; el dia segent s desvelat per premsa que el fiscal dOrleans est duent a terme una investigaci sobre lassassinat del president. Aquest fet limita a Garrison i posa en perill la vida de Ferrie, ats que aquest consta en la investigaci del fiscal. Daquesta cadena de successos en deriva la situaci que ara analitzarem i que properament duran a David a la seva mort. Anlisi del Fragment Lescena en qesti, comena amb laparici del seu protagonista (David Ferrie). Du un cigarret a la ma i una jaqueta de tres quarts posada, cosa que ens fa pensar, juntament amb el soroll de la porta, que acaba darribar i que feia una estona que era al carrer. No sap ben b on posar-se i es mostra neguits. Encara recuperant lal comena a esbossar el dileg titubejant, intentant relaxar-se mentalment pensant en un caf i un parell de paquets de cigarrets. El pla esta estructurat de manera que el personatge sigui presentat en una visi parcial, a laltura del tors i amb un 21

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

moviment curt de cmera cap als laterals per poder seguir els seus moviments amb lleugeresa. La illuminaci prov tan sols de les mltiples lmpades de tungst que hi ha repartides per tota lhabitaci, collocades al sostre i als laterals de la cambra; s una llum poc potent i amb un rang curt perqu es cren obres en punts determinats cosa que desprs facilitar lefecte dramtic que es vol donar a lescena. Es produeix un canvi de pla per mostrar el primer interlocutor, Jim Garrison, assegut en una cadira al centre de la cambra i desquena a la finestra. Com que el primer personatge estava dret, es mante lalada de la cmera, realitzant aix un pla picat amb una lleu angulaci cap a Garrison que es culmina amb un petit travelling que va en acord amb el dileg. Seguint el joc pla contrapl (opposite shot) sens torna a mostrar a David amb la mateixa estructura que el pla primer per seguir la conversa. Ara per el protagonista s mou ms i realitza un desplaament, en tail-away, cap a la cambra del costat. Aix s enregistrat amb una panormica molt poc pronunciada cap als laterals i un travelling que es talla amb un canvi de pla. Cal aclarir que durant tota lescena es produeixen plans molt curts per veure les reaccions i emocions dels personatges mentre el que parla elabora el seu discurs. Daquesta manera lautor vol crear la sensaci que el protagonista t molt a dir i que el que diu esta sent interpretat pels presents. Aix doncs, es produeix un pla dimps en que es mostra la reacci de Jim fent un breu zoom out amb panormica, a partir duna cmera subjectiva, per poder veure el gest que li fa a Lou amb la m (situat a lesquerra de Garrison, des del seu punt de visi); mentrestant anem sentint la veu descontrolada de David allunyant-se... A linstant, la cmera es mou a linterior de lhabitaci del costat, que resta ms enfosquida per la falta de llum. Fa un pla americ amb la cmera esttica. El protagonista que fa moviments rpids amb el cap, agafa la porta per tancar-la, per no veiem com la tanca. Shi fem un petit incs en la porta s perqu els plans daquesta escena sn molt rpids i lautor, deixa inacabada cada acci per aporta agilitat al seu conjunt. Ats que la conversaci es dona en un estat de nervis, s prets que es generi la mateixa sensaci en lespectador. Seguint el pla quatre, sacaba de fer la panormica deixant a Jim a lesquerra i mostrant un pla en tres quarts de Lou mentre pren notes. Lou est en un punt ms enfosquit de la cambra i el fet que sens mostri realitzant una 22

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

acci s perqu desprs pugui ser relacionada ms fcilment amb els propers actes del protagonista; lautor busca una excusa per justificar la conducta posterior del personatge. s molt important entendre que aquesta escena sestructura tamb en el llenguatge visual i no verbal que hi ha entre lequip de Jim que rodeja la sala. Aquest llenguatge estructura en gran part la disposici dels plans de lescena i per tant s necessari tenir-lo molt en compte. Posteriorment es produeixen un parell de plans entre Garrison i Bill (desquena al passads i davant de Garrison) que reprodueixen la seva conversa no verbal. Els plans sn molt semblants, curts, primers plans de cadascun. Jim surt de ms a prop en primer lloc perqu esta assegut i tamb perqu s ms important. En canvi, Bill esta agafat fins al tors entenent que esta dret i la cmera enregistra els punts de vista dels personatges; aix facilita molt la sensaci de conversa. El tall del pla nou, fa un desplaament molt curt cap a lesquerra de Bill, per poder fer una panormica i tornar-nos a centrar en el personatge principal que ha anat fent el seu monleg mentre la resta treu les seves conclusions. El pla torna al mateix punt de vista que el primer fent un travelling enrere per emfatitzar el moviment del personatge. Quan arriba al punt inicial la cmera es queda quieta per narrar laven sobtat de David cap a Lou en veure que est prenent notes. Fent que David saproximi sol a la cmera ens ajudar a que desprs ens sigui ms fcil canviar de pla per enfocar-li lexpressi de la cara. La panormica cap a Lou produeix un canvi de pla en que noms es veuen les mans i de David i la part del tronc de Lou, on sost la llibreta amb les mans. Al director, noms li interessa veure la situaci que es produeix amb lobjecte en conflicte i, tenint en compte que lacci s agressiva sha concebut amb cmera subjectiva per projecta millor el moviment rpid des del punt de vista de David. Com que aconseguim veure la reacci de Lou es produeix un contrapl (primerissim primer pla, extreme close up) per veure amb claredat tota lexpressi de la cara de lafectat. La cmera esta situada darrere de Lou. Durant la panormica de la cara de David saconsegueix veure el tors de la m de Lou estripant el paper, fet que ens transporta al pla segent, que posa la cmera darrere de David. El fet que veiem a Lou des amb un contrapicat i estripant un paper denota la seva superioritat, el poder davant de Ferrie i ms tenint en compte que lacci es rebregar un paper. David 23

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

saproxima a Lou i la cmera sense moures fa un canvi de distncia focal cap a Lou i una panormica seguint les mans del protagonista. Breu primer pla per veure lexpressi de Jim i canvi de pla per veure com David busca si Bill t un micrfon. Com veiem, el punt de vista est estructurat des del centre de lhabitaci, fet pel qual, Bill sempre surt en pla mig o en pla americ aix com les persones que entrin en el seu enquadrament; aix ens fa adonar de la posici que pren cada personatge dins la cambra, i aix, a lespectador li es ms fcil tenir una visi mental daquesta durant tota lestona. El segent pla s interessant tot i la seva brevetat, ats que lautor fa un primerssim primer pla de Lou per donar importncia al seu dileg aix com la pretesa foscor que se li atribueix en lacte. Immediatament i mentre dura la veu de Lou veiem un pla mig de David que sha desplaat fins a la finestra seguint el seu recorregut rpid per tota lhabitaci presentat en un pla mig. Havent llegit el context entenem que el protagonista t molts motius per estar paranoic i que per tant la rapidesa dels plans i tot el llenguatge verbal dels presents a la cambra apunta capa emfatitzar aquest sentiment. La cmera es va adaptant constantment als moviments frentics del protagonista fent travellings quan cal per mantenir la distancia del pla mig com en aquest cas. Enllaat amb el dileg, es torna a veure a Lou amb un canvi a leix vertical de la cmera ja que el personatge resta ara assegut. Lautor ens mostra com avana la conversa des de dos punts de vista al mateix temps donant una visi de profunditat molt ms amplia jugant amb el mirall; entenen que Lou es enfocat de molt a prop en un primer pla. Veiem un contrapl per tornar la paraula a David que fa una panormica de gaireb 180 i aix es veu durant uns instants el que esta fent Bill. Contrapl per veure a Lou i pla a Jim tots dos en primer pla per veure el seu intercanvi de mirades. Panormica del tors seguint a Ferrie, pla per seguir lexpressi de Lou i contrapl altre cop cap a David que segueix la mateixa poltica fins a un primer pla de Bill, el primer de tota lescena. Bill mira a Garrison per seguir establint el joc de mirades pla contrapl que culmina amb un ltim pla de David. Tots aquest plans tan rpids i estratgicament muntats vol posar de manifest que els personatges segueixen el que diu el protagonista amb atenci. 24

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

En un breu segon de pausa es produeix un punt dimps a lescena quan una persona pica a la porta. Per simular la situaci de descontrol es fa un travelling que enfoca en un pla general a Garrison i desprs una panormica sobtada que acaba en Lou pensat per fer un canvi de pla i centrar-se en la porta. En el segent pla Jim apareix dret en primer pla i Lou desquena; a lacte Jim marxa i Lou va cap a la porta i es produeix un canvi de distncia focal per apropar-nos ms a la zona de la porta. Amb el zoom in es produeix un travelling per veure millor el noi del servei i es produeix un canvi per mostrar la reacci de David amb un travelling enrere. Pla general de Lou, en aquest moment tots els personatges han deixat el seu lloc originari de lhabitaci, ra que justifica el pla general. En el mateix moment per emfatitzar el creixent sentiment dofec i paranoia del protagonista es repeteix una acci anterior fent un pla de David revistant les cortines; els actes repetits donen ms mfasi a lacci. Primer pla per ubicar a Garrison de nou dins lhabitaci juntament amb Lou. Com que Ferrie esta fent molts desplaaments, simplement senfoca directament als dos personatges i deixen que el protagonista entri ell sol dins del pla aix seconomitzen les accions. Pla de Bill que no sha mogut i contrapl per seguir veient lacci principal. Des de fa uns plans es comena a sentir un so de tambors accelerats que fa que sintensifiqui lacci i que no perdi el ritme den que ha ocorregut lincident de la porta. Els moviments de lltim pla sn amb cmera subjectiva, ats que lacci sest movent constantment. Primer pla de Lou amb una clara sensaci de distncia focal entre personatges per plasmar amb precisi la profunditat i servint-nos altre cop del mirall i tornem al mateix model. Tot els personatges tornen a prendre una posici clara dins de la cambra i comena una panormica de David en un pla mitja. Simultniament veiem un pla de Jim amb una panormica seguint el eix vertical per mostra el canvi laltura de visi. Segueix la panormica de David i contrapl mitj rpid cap a Garrison. Per emfatitzar ms les expressi del protagonista es fa una altre panormica per aquesta vegada en primer pla, seguint el moviment neguits del afectat. Juntament amb el canvi de tema, es produeix lentrada duna srie dinstruments de percussi que emfatitzen la cara de preocupaci de Jim, que es presentat en un primer pla que desemboca en un zoom out. Segueix la producci pla contra pla fins que senfoca altre cop a Lou amb to preocupat per introduir la seva 25

Decoupage i gui literari de JFK

UF2- Cinema i tv

Pol Ruiz y S-Andrea Torres

intervenci un parell de plans ms endavant. Pla de David amb breu moviment de cmera i primer primerssim pla de Lou amb la cara fosca per ressaltar el dileg i la seva intervenci. Resposta amb un pla de Ferrie amb cmera subjectiva per seguir tots els moviments del cap; lobjectiu es molt a prop i es un primer pla de cara, de manera que amb moviments bruscs resulta difcil de seguir. Es produeix la repetici dun pla anterior amb un pla mitja sobre Garrison amb un zoom in. Pla general des de lhabitaci del costat per veure el a Lou i el moviment de David al complert i primerssim pla de David per acabar seguir lacci. En aquest moment es produeix la mateixa estratgia que en casos anteriors en que es realitza un pla contrapl de Lou i David amb la participaci de Jim incloent aquesta vegada el dileg. Arribats a aquest punt ens apropem a al final de lescena en el qual es produeix lexplosi de tensi i nervis que el protagonista ha anat acumulant furant tot el trajecte. Altre cop sintrodueix una acci posterior asseient a David en un sof i seguint-lo amb cmera subjectiva mentre saixeca i sel veu en pla mig mentre aboca tota la seva gestualitat i crits cap a lespectador veient fora a prop la seva demncia. Enmig es produeix en un canvi de pla que deixa la cmera esttica i passa a fer una panormica del David canviant la distancia focal segons lexpressi o lmfasi de les seves paraules. La msica ha guanyat molta fora i creix exponencialment amb els crits del protagonista que cada cop pren una actitud ms esquizofrnica. En aquest moment es produeix un primer pla frontal de Garrison que expressa una actitud dincomoditat, pla dincomoditat de Lou en les mateixes condicions i retorn a Ferrie assegut ja al sof. Durant la resta de lescena sestableix un vincle entre els personatges de la mateixa manera que sha dut a terme durant tota lescena amb una distribuci de plans segons el llenguatge i la conversa visual dels presents. Tanmateix, la llum i els plans detallats sn molt importants per aquest fina. La illuminaci es molt dura creant obres fortes per mostrar el dramatisme de la cara desencaixada de David. Els plans sn completament detallats del rostre dels personatges excepte de Bill que resta en segon terme. Cada petit moviment es mostrat a la cmera juntament amb els plors que han fet apagar el ritme de la msica per prendre ms efecte. Canvi de distancia focal final produt per el propi personatge i fi de lescena. 26