REFLEXIONES SOBRE EL COCINERO, EL LADRN, SU MUJER Y SU AMANTE (1989) de Peter Greenway Es una pelcula perturbadora que parece actualizar

dos premisas el cine como arte total y las caractersticas del teatro de la crueldad de Antonin Artaud (teatro que muestra con vigor lo que la soc. repugna, nos acerca a la fuerza de la vida y nos produce un estremecimiento), o descubre la bajeza, la hipocresa, y nos revela tal y como somos, transgresora, rompe con normas, etc) En mi opinin, Greenway renueva el lenguaje cinematogrfico explotando las posibilidades expresivas de otras disciplinas (acercndolo a otras artes: el teatro, la pintura, la msica, el vestuario, etc frente al cine realista, psicolgico, vase Artaud) a travs de un uso magistral y complejo de los siguientes elementos: Espacio teatral. En la primera secuencia se nos presenta el espacio de la pelcula como un escenario dividido en varios niveles (vertical y horizontalmente). En vertical, 2 niveles: el nivel bajo suelo, donde se oculta la fuerza animal devorando carne (perros comiendo) frente al nivel donde tiene lugar la historia: el escenario, enmarcado por unas cortinas rojas abiertas por dos camareros a modo de teln por dos furgontas de comida (artstico). El espacio es el restaurante LE HOLLANDAIS, que a su vez est dividido en varios espacios: el aparcadero, la cocina, el comedor y los servicios. La cmara est casi siempre fija, a la misma altura, como si fuese la mirada del espectador en el teatro, y se mueve de estancia a estancia en un travelling horizontal hacia la derecha. Planos generales y medios del espacio y los personajes, que se disponen en muchas secuencias como si de un cuadro se tratase (vase referencias a los pintores holandeses del siglo XVII, Rembrandt, El Banquete de los arcabuceros de San Jorge que preside el comedor del restaurante, de Frans Hals). Disposicin que se reproduce en la mesa del comedor en el filme. Hay pocos primeros planos o planos detalle (distanciamiento del cine psicolgico) Luz: claroscuros, frente a mucha luz Estructura teatral en actos que se corresponden con diferentes mens cada da de la semana. El corifeo como elemento esctructural. Esttica barroca que, acorde con la premisa de Artaud, estimula los sentidos del espectador a travs de: 1) Uso del color: Rojo vivo e intenso para el comedor donde se come en exceso, se devora (en especial Albert y su banda) los platos exquisitos. Verde esperanza para la cocina donde se elaboran platos muy sofisticados elevando a la cocina al status de arte (refugio para los amantes), blanco para el bao (contradiccin: limpiezadeshechos), y colores oscuros para el garaje (sin leyes). Vase color marrn del atuendo de Michael frente al resto de los personajes cuyo atuendo cambia dependiendo del lugar donde se hallan. 2) Referencias a sabores y olores (agradables, intensos e insoportables) 3) La msica que refuerza el uso de els. Formales y temticos.

4) La palabra no domina la puesta en escena sino que contribuye a crear un efecto perturbador: silencio (Michael) frente a charlatanera, avaricia, hambre voraz (Albert), y la palabra (los libros) frente a lo fsico/material (la comida, el cuerpo) TEMAS: Muy compleja y sugerente, perturbadora. Nos acerca a la vida, transciende la cultura inerte, racional de la que habla Artaud. Cmo? VIOLENCIA Lo repulsivo del ser humano y la sociedad Sensualidad y materialidad La crueldad: difcil de digerir: el restaurante como metfora de la sociedad, y del individuo: muestra lo que la sociedad repugna, lo abyecto y lo sita al lado de lo correcto, lo bello. Cuestiona dicotomas culturales entre: Cuerpo y psique Confusin Lenguaje y vida (lo mato y me lo como) (libro como comida) La carne viva y muerta (canibalismo) Comida cocinada y los excrementos, comer y expulsar el alimento, vmito y excrementos Lo humano y lo animal Relaciones de poder: el devorador y la vctima Comer y tener sexo Cocinar Lo ilustrado frente al terror, exceso, crueldad Hombre y mujer Lujo y excremento Pistola Venganza Escena final, viaje en el camin Comer frente a fumar