ParClaudeWorms

PACO
DELUCIA
Figureemblématique du flamenco,pacode Lucíaa insufflé une [iberténouvelleà la guitare,
d ' u n p o i n td e ryth mi q u ee t mé lodique,
qui marqueraà jamaisI'universmusical.

aco de Lucía est sans conresre

flamenco ne joue que sa propre
le grand responsable de la dif- musique >. Profondément marqué
fusion mondiale du flamenco. paf cette remafque, Paco est dans
bien au-delà des cercles d'initiés, et une impasse . <Je uoulais composer,
de son ouvefture sur d'autres mais je ne sauaispas comment m'y
musiques, notamment le jazz. Cette prendre... > Finalement,c'est l,enre-
évidence ne doit cependant pas faire gistrement d'un premier Lp solo sous
oublier qu'il reste l'un des plus son nom (La Fabulosa guitarra cle
grands interprètes de cette musique, Paco de Lucía - 1967) qui deblo-
excellant bien sùr dans le solo, mais quera la situation : contmint de mon-
aussi (et nous serions tentés d'écrire tef un fepertoire dans I'urgence, l,ar-
surtout ..) dans l'accompagnement tiste découvre qu'il peut composer.
du cante :d'ailleurs Pacorépète dans L inspimtion ne se tarira plus avant
tous ses interviews ne vouloir iouer longtemps : enrre 7969 et 1973, 1l
que du flamenco. enregistre trois chefs-d'auvre :
Né en 1947 à. Algeciras, clans une Fantasia Flamenca, El Duende
famife très modeste, il doit quitter Flamenco clePaco de Lucía et Fuente
l'école à neuf ans pour travailler.Le y cauclal . Dans ce dernier disque. la
flamenco est d'abord pour lui, Avec
JohnMclaughinalorsd'unemémorable rtmba Entre tlos aguas. accompa-
comme pour beaucoup d'artistes de tournéeen gnée par une guitare basseet clesper-
compagnie d'Al di Meola.
sa génération, Lln moyen de o 5'srx cussions, connaît immédiatement un
sot'tir r. Son père multiplie les métiers occasionnels pour énorme succès auprès du public cle rock et dv jazz-rocknais
nourrir sa femme et ses cinq enfants, et, lui-méme guitariste sant C'est ainsi que Paco va ètre amené à collaborer avec des
estimable,il part chaque nuit à la recherche de fètes privées musiciens comme Chick Corea,Carlos Santanaet surtoutJohn
(juergas) qui pourraient llli rapporter quelques pièces. Mclaughlin etAl Di Meola
L enfant n'aura que deux possibilités : trouver un travail rému_ La première tournée en trio avec ces deux guitaristesest pour
néré ou travailler la guitare huit à dix heures par jour, car la Paconn choc comparable à celui de la rencontre avec Sabicas.
compétition est rrès dure. Son frère aîné,Ramon (guitariste) et Limprovisation, au sens jazzistiquedu terme, n'avait jusqu,a_
son cadet Pepe (chanteur et guitariste occasionnel) sont pla_ lors jamais fait partie de la tÍadition flamenca
:snr scène et à
cés devant le mème dilemme.Trèsvite, paco dépassesesmaît- nouveall sous pression,Paco découvre qu,il pellt improvise!
res : son père, d'abord, puis Niio Ricarclo(un ami clela famille) comme rl avair,découvert dix ans plus tòt qu,il pouvait com_
et, enfin, son aîné.Ramon. poser.En 1981,I'annéemème du célèbrissimeFriday Nigttt in
San Francisco (Meclíterranean Sundance ...),tl enregisire un
MENTION SPÉCIALE disque musicalementet esthétiquementbealtcoup plus impor_
A douze ans,il accompagne son frère pepe pour un concollrs tant - Solctquiero caminar -, avec son premier sextet,en com_
clechant à,Jercz:Peperemporte le premier prix de chant et le pagnie de sesfrères Pepe et Ramon et de trois musiciens issus
jury crée une mention spéciale pour paco, trop jeune pour dv jazz, Jorge Pardo (saxophone et flúte), Cades Benavent
pafticiper à la compétition. Entre 7961 et 7964,1eduo enre_ @asse)et Rubén Dantas(percussions).
Limprovisation devient
gistre trois EPet 1 LP pour Hispavox,sousle nom de Chiquitos réellement flamenca, et non < pseuclc>jazzy ). Surtout, s'ap-
de Algeciras.Surtout,José Greco, I'une des étoiles de la danse puyant sur une section ry,thmique, la guitare gagne une liberté
flamenca de l'époque, engageles deux frères dans sa troupe : rlthmique et mélodique inconcevable jusqu,alors dans le fla_
la carrière de Paco de Lucía est définitivement lancée. menco. Dans Siroco (1987), paco applique ces nouvelles
Deux rencontres vont ensuite déterminer son évolution artis- conceptions au jeu en soliste,définissant rme nouvelle esthé_
tique.Au cours d'une tournée avecJoséGreco,il est présenté tique de la guitare flamenca qui marque profondément
à Sabicas,à NewYork. A l'époque, paco joue essentiellementle les jeunes guitaristescontemporains,et à laquel-
répeftoire de Ni-flo Ricardo. Le maître l,écoute attentivement. le il est resté fidèle jusqu'à son dernier
et làche ce conìmentaire laconique '.( un urcù guitariste de enregistrementLuzía (1998).
 la manièrede Pacode Lucia rr Plage27
La falseta ci-contre a été enregistrée en Compàs no 1- : à la position de clemi devenue tm n classicltte) clu toqlle pof
compagnie du cantaor Camarón de la meclio. Paco I'a exploitée abondam-
Isla. Elle est caractéristique de la pre- ment clans ses premiers enregistre-
mière période de Paco de Lucía : ments solo, notamment pour les tien-
influences de Nifro Ricardo (la position tos, les bulerías et les fandangos por
en demi barré III du premier compàs) medio
et surtout de Sabicaspour la concep- B Mai etA Mai) Compàrs n"" 3 et 4 z Le remate et la
tion générale (économie de moyens, Mème ambigtrité pour la posi- a llamada restent par contre très tmcli-
rigueur rythmique et grande lisibilité t i o n d e A g b t l e st c m p s L 0 i l Z . f f i , tionnels :nous y retrouvons les clichés
harmonique et mélodique) ;mais aussi que Paco utilise atrssirì l'epoquc tltfl des falsetas de Sabicas,Victor Monge
quelques innovations personnelles dans ses siguirilas : Compàs :]:- ( Seffanito ) et Manolo Sanlucar,
intéressantes : rr" 2 zLa séquenceC79 -> F7 ->Bb est publiées clansles précédentsnuméros.
Capodastre
3" case
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