BERNINI

Sta Teresa di Avila

Periodo de experimentacin religiosa.
Experiencias personales durante la meditacin
(cosas fuera del cuerpo), levitacin etc.
Bernini -> escenas teatrales
Everything happens right in fronto of the observer,
elaboration of the transcept. A chapter opened on
the main space.
SACRED TEATHER
[Pain pleasure of Santa Teresa di Avila:
https://digital.lib.washington.edu/researchworks/handle/1773/8288]

Abre una ventana dndole una iluminacin natural

indirecta con un cristal amarillo.
Lo que le da mayor intensidad, intencin con el
color.
Manejo extraordinario de la luz y de la posicin de
la escultura, hacindola parecer ligera.

Con la tela le da el sentido de ligereza a la pieza

de mrmol.
Hace a los patronos escultura participes de la
escena.
Todo esta decorado y cada uno de los elementos
fue supervisado por Bernini, las esculturas y su

Santa Andrea Quirinale

Bernini
Teatrical walls that saparate the spaces.
Sequense, direction and organization.
Small but monumental, not for many people.
Eliptical plan, parallel. To de Street
Gigantic partial with pediment, projecting on
entablature
Urban representation of the interior of the
church

Portico supported by two

columns. Overstrech the door.

Frame the altar.

With double columns

simetry

Without this, these

would be the main
points of the church.
VISUAL TRICK

Unusual, used to
eliminate the
eliptical perception
inside

Frame the Access

supportig the prtico
With doubl columns

 Version gigante del

altar de Santa Teresa
Continuidad en el
entablamiento
(entablature) se
resalta y le da
importancia al altar
principal.

1. Mucha luz proveniente del domo

1

2. RIBS as an extensin of the pilasters.

Esla arquitectura la que gana, aunque existe

una relacin entre la arquitectura y las
esculturas.
Organization of different elements that
makes a UNIT, all integrated.

INFORMACION
EXTRA

Dibujo del plan. (en ese tiempo el equivalente a una lmina de presentacin actual),
aunque en realidad es la materializacin el acuerdo con el papa.

El dibujo esta compuesto por una planta, una seccin y un texto. En la planta se
diferencian los muros seccionados con un reeleno de tinta amarilla. En las partes
que corresponden al proyecto de Bernini, y de color marron oscuro en las que se
conservan de la edificacin anterior.

En la seccin transversal se dibujan las sombras de una supuesta uluminacion

lateral y, en funcin de las partes iluminadas o en sombra, la seccin se oscurece o
no para reforzar la lnea del contorno interior.

La anchura del patio que rodea a la iglesia coincide con la mitad de la anchura total
y por lo tanto con la ancura de la lamina. Gracias a eso de sivide tambin en dos
partes iguales. Donde se coloca la seccin y el texto

Acumulando el dibujo en la parte superior de la lamina, Bernini seala el vacio que

rodea a la seccin y con ello su importancia. CREA UN SILENCIO PARA LLAMAR
LA ATENCION SOBRE LO QUE SE DICE DESPUES.

Lo interesante es que esta tensin que provoca el silencio est relacionada con el
modo en como Bernini ordena el propio edicio y en como plantea el acceso al
espacio interior ovalado.

 No tiene acceso directo desde la calle sino a

travs de un patio intermedio, un patio que se
sita a ambos lados y no delante de la iglesia.
De manera poco habitual, el acceso a la iglesia
no se alinea con el del patio; queda, en cambio,
frente a una pared, a una distancia de 7 metros
y medio, la mitad de la anchura de la fachada.
Desde este espacio exterior de 15 por 7,5 se
accede al vestbulo del interior, de la misma
proporcin pero ms pequeo, y desde l al
espacio central ovalado de la cpula que
muestra la seccin.
De este modo, Bemini reduce progresivamente el
espacio de acceso para acentuar el efecto de
expansin al contemplar el espacio central,
iluminado por las diez ventanas de la cpula. Una
cpula que hasta este momento Bemini ha ocultado
tras un permetro vertical.
Es un recorrido que acaba en la sorpresa del espacio
interior. Desde el vestbulo se contempla enfrente el
espacio simtrico del altar, posiblemente tambin
oscuro como el vestbulo. Y entre ambos la luz y el
espacio dilatado de la sala ovalada.

Maurizio y Marcello Fagiolo dellArco (1967),tutta la chiesa

berniniana infatti in funzione del dramma doppio (martirio e
ascensione) vissuto da sant'Andrea, y que todo el recorrido
previo persegua este fin.

Como en otros de sus proyectos escultricos o como hizo en

la fachada de S. Bibiana, Bemini construye aqu una
experiencia esttica, posible desde el punto de vista en el
que sita al observador (Martnez-Mindegua, 2003).

Experiencia que no depende tan slo de lo que se ve, sino

de la luz que incide y de este punto de vista. Teniendo en
cuenta que el lenguaje arquitectnico es mucho ms
abstracto que el escultrico, lo que aqu construye Bermini
es algo comparable conel xtasis de Santa Teresa, en la
capilla Cornaro de la iglesia de Santa Maria della Vittoria
(1645),

Altar de laBeata Ludovica Albertoni), en la capilla Paluzzi de la

iglesia de San Francesco a Ripa (1674),

En todos estos casos el observador parece sorprender al

personaje en un momento de excitacin mstica, en unas
condiciones en las que la luz aporta cualidades espirituales
que dan sentido a la escena: en las que la realidad refuerza la
ficcin.
Es una experiencia que se capta rpidamente, sin dar tiempo a
un anlisis racional de la situacin. En el caso de San Andrea
al Quirinale, la progresiva reduccin del acceso pretende
preparar al observador para la sorpresa del espacio interior y
predisponerlo para comprender la experiencia espiritual que
Bernini construye bajo la cpula.
Baltasar Gracin deca quecuando los ojos ven lo que nunca
vieron, el corazn siente lo que nunca sinti(Gracin,Criticn,
c. II); lo que Bemini hace es sorprender al observador para que
la experiencia sea una revel
Accin sbita e inesperada, que conmueva al observador y le
haga sentirlo que nunca sinti. Evidentemente, se trata de
una disposicin escenogrfica que Bernini construye para ser
experimentada desde una situacin precisa, en unas
condiciones de iluminacin adecuadas y despus de haber
predispuesto conveniente al observador.

Bernini utiliza la belleza como recurso para captar la atencin

del observador y trasmitir el aura de su proyecto. Como deca
Baldinucci, de Bemini,nell 'opere sue o grandi o piccole ch'elle si
fussero, cercava, per quanto era in s, che rilucesse quella
bellezza di concetto, di che l'opera si rendeva capace, en este
caso, trasmitir la idea del proyecto ms que el proyecto en s.
Al utilizar recursos no objetivos, es posible que el mensaje no
llegue a entenderse o se entienda mal, pero es algo comn a
otros lenguajes. Comentaba Stefano Ray, refirindose a la
arquitectura de Rafael, la importancia delsconcerto che
l'apparente contraddizione ira immagine e struttura induce sullo
spettatore. Segn l, ha lafunzione di indurre lo spettatore a una
ulteriore riflessione; tal vez en l slo quede la impresin del
scandalo o, tal vez, alcance a comprenderil messaggio che
larchitetto intendeva trasmettere(1974, p. 67).

http://www.etsavega.net/dibex/Bernini_Chirografo.htm

Bernini = Bemini