A narrativa

cinematogrfica

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Andr Gaudreault e Franois Jost

Universidade de Santa Cruz do Sul Unisc

Narrativas Miditicas Audiovisuais Reconfiguradas
Cristiane Lautert Soares PROBIC/FAPERGS

Descrio do primeiro flash-back do filme Cidado Kane, de

Orson Welles, 1941.
a) Como acontece a passagem da frase manuscrita a essas
imagens que parecem mostrar diretamente os acontecimentos?
b) Essa visualizao/audiovisualizao de uma parte das memrias
uma narrativa da mesma forma que as frases que a constituem?
c) Se sim, quem narra? Quem narra de forma escrita ou alguma
instncia abstrata, responsvel pela ordenao das imagens?
d) As imagens e sons so apenas uma ilustrao objetiva das
prprias memrias ou so representaes subjetivas do que o
jornalista imagina ao ler as memrias? Quem v essas imagens?

Narrativa oral e narrativa escrita

Narrativa oral supe apenas um narrador explcito e uma

nica atividade de comunicao narrativa, efetuada face a
face. imediata, na hora, sem intermedirios.
Narrativa escrita no entregue no mesmo momento em
que emitida. O leitor toma conhecimento da narrativa por
um intermedirio livro, jornal -, que resulta de um ato de
escrita anterior: uma mdia.
A narrao oral se faz in praesentia enquanto a narrao
escritural, in absentia.

Narratologia e cinema

Narratologia modal/da expresso ocupa-se das

formas de expresso por meio das quais algum conta
algo: formas de manifestao do narrador, materiais de
expresso postos em jogo por meio de uma mdia
narrativa (imagens, palavras, sons), nveis de narrao,
temporalidade, pontos de vista.
Narratologia temtica/de contedo ocupa-se da
histria contada, das aes, dos papis e das relaes
dos personagens.

Um precursor: Albert Laffay

Laffay define a narrativa por oposio ao mundo:

A narrativa cinematogrfica ordenada. O mundo

no tem comeo nem fim.
A narrativa possui uma trama lgica.
ordenada por um mostrador de imagens, um
grande imagista.
O cinema conta na medida em que representa. O
mundo apenas .

Cinco critrios para reconhecer uma narrativa

Christian Metz

Uma narrativa tem um comeo e um fim.

uma sequncia de duas temporalidades. O tempo da coisa
narrada e o tempo da narrao, propriamente dita.
Toda narrativa um discurso. Ela tambm seria um objeto
proferido por uma instncia narrativa o grande imagista,
conforme Laffay.
A conscincia da narrativa desrealiza a coisa contada. Ao
lidarmos com uma narrativa, sabemos que ela no realidade.
Uma narrativa um conjunto de acontecimentos. Metz no
afirma que o plano seja um enunciado, mas que o plano mais
semelhante a um enunciado do que a uma palavra.

O que uma narrativa cinematogrfica?

Para a imagem cinematogrfica, muito difcil

significar um nico enunciado por vez. Todo plano
contm uma pluralidade de enunciados narrativos
que se superpem e podem se recobrir quando o
contexto nos favorvel. Um homem que leva a
mo ao peito pode ter levado um tiro e morrido,
mas pode estar fingindo-se de morto. Se ele
acorda, pode ter ressuscitado ou parado de fingir.
A imagem mostra, mas no diz (Jost).

O nascimento da narrativa cinematogrfica

No comeo, o argumento narrativo era muito

simples. Os filmes eram unipontuais. A unidade
de tomadas em um nico plano era suficiente
para servir causa dos cineastas antes de
1902. Um s plano. Uma tripla unidade de
lugar/tempo/ao.

Mostrao - mimsis

Pea de teatro - seria um produto de mostrao ou de

uma narrao? Seria um estado intermedirio entre
narrao e mostrao?
No teatro - a apresentao do ator feita em
simultaneidade com a recepo do espectador.
No cinema - o filme apresenta ao telespectador uma ao
terminada.
A cmera (pelos ngulos e movimentos) pode interferir na
percepo que o espectador tem da performance dos
atores.

Cinema sonoro dupla narrativa

A imagem e o som veiculam duas narrativas

fortemente imbricadas.
Imagens, rudos, dilogos, menes escritas e
msica tocam como as partes de uma
orquestra.
Rudos podem ser portadores de uma
narrativa?

O que uma narrativa de fico?

A questo traz consigo duas outras: onde comea a

narrativa?, onde comea a fico?
Todo filme participa, ao mesmo tempo, dos dois regimes
documentrio/fico. o trabalho de leitura do espectador
que permite a um regime tomar precedncia sobre o outro.
Filmes como O Almoo do Beb favorecem a atitude
documentarizante.
Vestgio
do
passado.
No
h
organizao do material.
Filmes como O regador regado favorecem a atitude
fictivizante. H organizao do material.

Realidade aflmica e diegese

Realidade aflmica a que existe no mundo

habitual, independentemente da relao com a arte
flmica.
Diegese definido por Souriau como tudo aquilo
que confere inteligibilidade histria* contada, ao
mundo proposto ou suposto pela fico.

* sequncia cronolgica dos acontecimentos narrados

Os filmes Lumire em tempo real no obedecem ao

critrio mnimo da narrativa a organizao dos
acontecimentos. Podem ser considerados como o grau zero
da documentalidade.
O assunto do jornal televisivo estruturado de modo que o
comentrio no incio da matria faa uma exposio cuja
funo definir os postulados que daro forma ao real e
sua interpretao.

Da enunciao narrao

Enunciao no sentido mais amplo, designa as

relaes que se estabelecem entre o enunciado e
os diferentes elementos que constituem o quadro
enunciativo (protagonistas e situao).
No sentido estrito vestgios lingusticos da
presena do comentador no seio de seu enunciado.

Da enunciao narrao

Diticos marcas do idioma que remetem ao

comentador, a quem profere o discurso (aqui,
agora, eu).
Estou s aqui, agora, bem abrigado.
Quem diz eu? No discurso oral, v-se o
falante, o local, a situao. Na escrita, isso no
dado ao leitor diretamente.

Enunciao cinematogrfica

O momento no qual o espectador, escapando

ao efeito-fico, teria a convico de estar na
presena da linguagem cinematogrfica como
tal: eu sou do cinema.
A percepo da enunciao cinematogrfica
varia segundo o espectador e sua bagagem.

Narrador explcito e o grande imagista

As diferenas entre o que um personagem deveria ter

visto e aquilo que vemos, bem como as diferenas entre
o que o personagem relata e o que vemos, tambm
podem
ser
encontradas
em
reportagens
e
documentrios.
O grande imagista flmico extradiegtico e invisvel.
Manipula o conjunto da trama audiovisual.
Na fico, o grande imagista um narrador implcito.
No documentrio ou reportagem o documentarista
ou jornalista.

Das instncias narrativas ao filme

Subnarrao O grande imagista considerado o nico

verdadeiro narrador do filme. Todos os outros
narradores presentes em um filme se entregam
subnarrao.
Narradores segundos no texto, o narrador narra o que
um outro narrador subnarrou (exemplo de Sherazade).
Na narrativa cinematogrfica, como no h apenas uma
s matria de expresso a lngua -, relativamente
difcil ocultar o narrador primeiro - o grande imagista -,
com a interposio de um segundo narrador.

Narrativa oral, narrativa audiovisual

Concomitncia entre a narrativa do grande

imagista e a do subnarrador verbal (subnarrativa
oral).
Cena - Leland narra oralmente o que se lembrava
da vida conjugal de Kane e esposa: subnarrao.
Imagens do que Leland (narrador segundo) est
relatando: narrativa audiovisual cede lugar
subnarrativa audiovisual.

Quem narra o filme?

Meganarrador
(grande imagista)

Mostrador flmico (filmagem)

Narrador flmico (montagem)

Narratologia flmica em perspectiva

Para Odin, a realizao e a leitura dos filmes so

prticas sociais programadas.
A histria pressupe a interveno de um
narrador: Uma histria sempre narrada, no
cinema e em toda parte.
Para Metz, a enunciao flmica aponta para o
prprio filme como objeto. O enunciador se torna o
filme, e no uma instncia de fora dele.

Narratologia flmica em perspectiva

Francesco Casetti identifica o enunciador

flmico como o Eu, o Tu, e o Ele. Essas trs
instncias sempre esto presentes, mas
seus valores relativos e suas funes
podem variar.

Narrao sem narrador

David Bordwell contesta a necessidade de a

teoria do cinema reconhecer a existncia de
um narrador. Para ele, existem dois tipos de
textos: os que pressupem um narrador e
aqueles aos quais intil tentar adequar esse
princpio.

Referncias

GAUDREAULT, Andr; JOST, Franois. A narrativa

cinematogrfica. Braslia: Editora Universidade de
Braslia, 2009.