影視作品改編之難

 作者在第3–9段提到改編之難，不妨先看看文字與影象
的差異。
文字與影音的差異
文字 影音
文字是表達觀念、紀錄語言 影像與聲音切合人的視聽感
的符號，不能直接呈現具體 官，能予人直接、具體的情
的情景、事物。讀者要根據 景、畫面。看《神鵰俠侶》
生活經驗，在腦海中把文字 的電影、電視劇，觀者所看
作品的內容重塑一次，構想 到的小龍女，只會是女演員
自己心目中的情景、畫面。 所飾演的小龍女。
例如，不同人看《神鵰俠
侶》，心中都會有不同形象
的小龍女。
文字與影音的差異
文字 影音

作家創作文字作品時，可以 導演攝製電影、電視劇時，
擺脫環境、現實的限制，天 會受到現實環境、資金、演
馬行空地發揮自己的想像和 員，以至技術的限制，發揮
創意。例如《天龍八部》中， 空間較小。導演要拍攝喬峰
喬峰曾在長白山打老虎，作 打虎，就不容易找來真的老
者通過文字就可以把事件描 虎，只能用道具，或採用後
繪得活靈活現，煞有介事。 期電腦加工的方法，若處理
得不好，真實性難免大打折
扣。
文字與影音的差異
文字 影音
文字能夠表達深層或抽象的 影像與聲音太具體，把小說
概念，而讀者閱讀時也有較 改編成影視作品，深層或抽
的想像空間。例如《倚天屠 象的概念就較難表達。縱使
龍記》中，作者描寫崆峒派 採用電腦特技，導演也無法
絕技七傷拳，一拳中有七股 拍出七傷拳的那剛柔不定、
不同的勁力，或剛猛、或陰 方向不一的「拳勁」。
柔、或剛中有柔，或柔中有
剛，或橫出，或直送，或內
縮。
歷代小龍女