‫‪ANALYSING ARCHITECTURE‬‬

‫‪TRANSITION, HIERARCHY, HEART‬‬

‫االنتقال ‪ ,‬التسلسل الهرمي ‪ ,‬القلب‬
‫اـعـدـاـدـ‬
‫اـلـدـباــغ‬ ‫اـحـمـدـ عـلـيـ‬
‫يميل المرء إلى التفكير في مكان ما كمكان واحد كساحة السوق ‪ ،‬غرفة المعيشة ‪ .‬قد تسمى هذه‬
‫األماكن الثابتة ‪ ،‬أو ربما العقد‪ .‬لكن المسار الذي يتخذه المرء للوصول من مكان ثابت إلى آخر‬
‫هو مكان أيضا‪ .‬يمكن للمرء أن يطلق على هذا مكان ديناميكي‪ .‬تلعب األماكن الديناميكية دورا‬
‫أساسيا في التنظيم المفاهيمي للفضاء‪ .‬تحتوي األماكن الديناميكية والثابتة على شخصية مستمدة‬
‫من العناصر األساسية والتعديلية التي تكون معرفة‪ .‬قد تتأثر شخصية المكان الثابت بطابع‬
‫األماكن الديناميكية التي تؤدي إليه ؛ وقد تتأثر شخصية المكان الديناميكي بطابع المكان الثابت‬
‫الذي يؤدي إليه‪.‬‬

‫باب المنزل هو واجهة هامة بين المجال العام والخاص ‪ .‬تحتوي العديد من المواقع الدينية على‬
‫شكل من أشكال البوابة التي تمثل المدخل‪ :‬بوابة ‪ lych‬في فناء الكنيسة اإلنجليزية; البروبيلون‬
‫الذي يدخل من خالله لمعبد يوناني; البوابات والساحة األمامية للمعبد الصيني‪ .‬كل ذلك يساهم‬
‫في اعطاء تاثير أن المكان ثابت وكذلك موقد المنزل ‪ ،‬مذبح المعبد‪.‬‬
‫غالبا ما يكون هناك أو تسلسل هرمي للمراحل بين مكان ثابت وآخر‪ .‬عند دخول المساكن ‪ ،‬على‬
‫سبيل المثال ‪ ،‬يتعين على المرء عادة المرور عبر عدد من المناطق المختلفة لزيادة‬
‫الخصوصية‪ .‬في بعض األحيان ‪ ،‬يتوج هذا التسلسل الهرمي أو التجربة التسلسلية لألماكن في‬
‫مكان يقع من الناحية النظرية في صميم عمل الهندسة المعمارية‪.‬‬

‫يمكن العثور على التحوالت والتسلسالت الهرمية والقلوب في األعمال األقل دراماتيكية للعمارة‬
‫أيضا‪ .‬مخطط الطابق األرضي للمنزل الذي صممه إرنست جيمسون لنفسه في نهاية القرن‬
‫التاسع عشر‪ .‬المدخل الرئيسي إلى المنزل من الجانب األيمن من الرسم ‪ ،‬من قرية حارة‪ .‬يمكن‬
‫القول أن قلب المنزل هو الموقد في القاعة (غرفة المعيشة) ‪ ،‬وهي أكبر غرفة في المخطط‪.‬‬
‫للوصول إلى الموقد من الممر يمر المرء أوال بين شجيرتين‬
‫( مثل الحراس) ‪ ،‬من خالل بوابة موضوعة في جدار‬
‫‪ ، waistheight‬إلى قاعة مدخل صغيرة ‪ ،‬على طول‬
‫مسار حجري يحيط به أسرة زهور ‪ ،‬من خالل قوس في‬
‫الشرفة الحجرية (هناك بعض الخطوات إلى الحديقة على‬
‫طول جانبها) ‪ ،‬من خالل الباب األمامي الذي تم تعيينه في‬
‫جدار سميك جدا ( يدعم في الواقع مدفأة على األرض أعاله)‬
‫‪ ،‬وفي غرفة المعيشة‪ .‬إذا كان الممر " عاما" ‪ ،‬فإن قاعة‬
‫المدخل " شبه عامة" ؛ الشرفة " شبه خاصة" ‪ ،‬وغرفة‬
‫المعيشة " خاصة"‪ .‬هذا التسلسل من األماكن والتحوالت‬
‫يخلق التسلس الهرمي من المجال العام إلى الخصوصية‬
‫الداخلية‪ .‬يتم احتساب كل مرحلة في هذا التسلسل الهرمي في‬
‫الهندسة المعماريةأن جيمسون أعطى منزله‬
‫التحوالت ‪ ،‬والتسلسل الهرمي لألماكن ‪ ،‬رسمت المرور‬
‫من المجال العام إلى الخاص ‪ .‬في كثير من األحيان ‪ ،‬كما‬
‫هو الحال في منزل‪، ward wilits‬المهندس المعماري‬
‫يتجنب الطريق األكثر مباشرة ‪ ،‬بحيث الشخص الذي‬
‫يقترب ويدخل إلى المنزل يمكن أن يقاد من خالل تسلسل‬
‫تدريجي من التجارب‪ .‬توفر التحوالت أيضا منطقة عازلة‬
‫بين مكان وآخر ‪ ،‬خاصة بين " الداخل" و "الخارج"‪ .‬قد‬
‫يكون لهذا فوائد عملية ‪ ،‬مثل عزل داخل المبنى عن‬
‫الخارج البارد; ولكن قد يكون لها أيضا تأثير نفسي أيضا ‪،‬‬
‫مثل ذلك بين شارع مزدحم والداخل الهادئ للكنيسة‪ .‬في‬
‫عام ‪ ، 1953‬بنى ألفار آلتو منزال صيفيا في جزيرة‬
‫موراتسالو‪ .‬مخططها عبارة عن مربع محاط بجدران عالية‬
‫وتراوحت أماكن اإلقامة على طول جانبي المربع‪ ،‬وترك فناء‬
‫مربع‪ .‬يخلق هذا الفناء انتقاال بين الجزء الداخلي من المسكن‬
‫البشري والطبيعة المحيطة به …‬
‫ال تنطبق أفكار االنتقال والتسلسل الهرمي والقلب فقط في بنية‬
‫المساكن‪ .‬يتم استخدامها في أعمال الهندسة المعمارية‬
‫ألغراض مختلفة‪ .‬قد تكون بسيطة جدا أو الكبرى والمعقدة‪.‬‬
‫هذه هي كنيسة قصر الرئيس في برازيليا ‪ ،‬البرازيل ‪ ،‬التي‬
‫صممها أوسكار نيماير ‪ ،‬مخططه بسيطة جدا ‪ ،‬ولكن أيضا‬
‫خفية‪ .‬العنصر األساسي األول في بنية الكنيسة هو منصة‬
‫مسطحة مدعومة على ركائز متينة ؛ وهذا يحدد دائرة مكان‬
‫الكنيسة‪ .‬على هذه المنصة البسيطة ‪ ،‬التي تقترب عبر جسر‬
‫مسطح ‪ ،‬يقف المذبح‪ .‬المذبح مخفي عن األنظار ومحمي‬
‫بجدار أبيض بسيط ينحني حوله ويرتفع إلى قمة يعلوها‬
‫صليب‪.‬‬
‫أوبرا في باريس هو مثال أعظم‪ .‬تم تصميمه من قبل تشارلز‬
‫غارنييه‪ .‬تم تبسيط المقطع إلظهار المساحات الداخلية‬
‫الرئيسية فقط‪ .‬قلب األوبرا هو بالطبع القاعة ومستويات‬
‫المقاعد والمسرح‪ .‬نقل العالم اليومي للمدينة في الخارج الى‬
‫مكان يكون فيه المرء في حضور سحر االوبرا او الباليه‬
‫وتصديقه‪.‬‬
‫المرحلة األولى في هذا االنتقال هي رحلة الدرج عند المدخل‬
‫والتي ترفع إحداها على الفور إلى مستوي فوق األرض‬
‫العادية‪ .‬والثاني هو المدخل عبر الجدران السميكة إلى‬
‫الردهة األولى‪ .‬من هنا يمكن للمرء أن يرى حتى الردهة‬
‫الثانية حيث يوجد السلم الكبير‪ .‬هذه المساحة غنية بالزخارف‬
‫ومضاءة بألوان زاهية‪ .‬إنه مثل المسرح نفسه ‪ ،‬حيث يمكن‬
‫للجمهور أن يعرض نفسه قبل الذهاب إلى القاعة من أجل‬
‫األداء‪ .‬قوس المسرح هو االنتقال النهائي‪.‬‬