Composicin:

planteamiento de la escena

En la produccin de video, la comprensin de la cmara, el lente etc. Es fundamental. Pero aqullos que no van ms all de esta comprensin elemental de las herramientas, cosa que es esencial, nunca llegarn a nada importante en este medio. Slo cuando domine las herramientas bsicas, al punto de que se conviertan en algo natural, y cuando se es capaz de usar las herramientas para expresar ideas de forma impactante y hasta artstica, entonces su trabajo ser digno de elogios y hasta ejemplar.

Forma vs. contenido

Una escena puede estar bien expuesta, en foco, con un balance de color ideal, bien iluminada, y aun as estar completamente vaca de contenido emocional e impacto. (No dice nada) Si una escena es llamativa, dramtica o llena de humor, uno puede dejar pasar algunas deficiencias tcnicas. Esto nos lleva a la siguiente conclusin:

El contenido es ms importante que la forma.

En otras palabras, el mensaje de una produccin es ms importante que la excelencia tcnica y los adornos llamativos.

Al mismo tiempo, los problemas tcnicos evidentes ? mal sonido, movimientos bruscos de cmara, y tomas fuera de foco ? harn distraer la atencin

y el mensaje (contenido) no llegar a su destino.

Cuando los elementos de produccin llaman innecesariamente la atencin sobre si mismos, bien sea por mal realizados u ostentosos, la atencin se desva del contenido. Paradjicamente, mientras mejor sea la produccin menos notoria ser para el pblico promedio.

El director dirige la atencin

Aunque usualmente asumimos que el trmino director se refiere a una persona que dirige al personal de produccin, el vocablo tiene un significado ms importante: dirigir la atencin del televidente. En este rol, el director cambia de forma a contenido y se concentra en cmo utilizar las herramientas a su disposicin para atraer la atencin del espectador a los aspectos crticos del mensaje. En este sentido, el director es una suerte de gua para los telespectadores.

Realzando el mensaje

Uno de los roles mas importantes de las herramientas de produccin, es el de realzar, ampliar o explicar mejor el mensaje. La msica es una herramienta de produccin cuando ayuda a ambientar, alerta sobre peligro o prepara un ambiente romntico. La iluminacin puede sugerir un ambiente festivo, o un entorno oscuro, tenebroso, y hasta macabro. Igual ocurre con la escenografa y utilera, que adems pueden en una produccin dramtica aportar muchos datos sobre los personajes. modernos.

Hay una mxima en cine y video:

"Nunca digas lo que puedes mostrar

Una buena introduccin de atmsfera puede "presentar" con detalle inimaginable la gente a la que estamos por ver.

Definiendo composicin

La composicin puede ser definida como el arreglo pre-determinado de los elementos de un escena, que al ser vistos como un todo, proponen un

sentido e intencin a dicha escena.

La produccin de televisin involucra la composicin tanto esttica como dinmica.

La composicin esttica trata el contenido de las imgenes fijas, como los cuadros y las fotografas.

La composicin dinmica va un paso ms all: toma en consideracin el efecto temporal de cambio entre las imgenes. Este cambio puede ser en una misma toma (incluyendo los movimientos de cmara o del talento) o concebirse en base a la secuencia de imgenes incluyendo creada a travs de la

Lineamientos, no reglas

An cuando los principios de buena composicin que han aparecido parecen bastante claros, deben ser considerados ms como lineamientos que como reglas rgidas.

La composicin es un arte y no un ciencia.

Elementos de

composicin:

Establezca claramente sus objetivos

1. En primer lugar, establezca sus objetivos y mantngalos claros en toda la produccin.

Poca gente comenzara a escribir sin tener idea de lo que quieren decir. Los propuestas visuales no son distintas. Los buenos guionistas, productores, directores y editores conocen la intencin de cada una de sus escenas. Antes de rodar la cinta para cualquier toma, debe haber esclarecido dos cosas en su mente: La razn especfica de la toma. El propsito de esa toma en el contexto general de la produccin.

Y hablando de bajar el ritmo de las cosas, "lento" se asocia comnmente con "aburrido". Una buena excusa para que el pblico cambie de canal y encuentre algo ms atrayente. Y con docenas de canales en el espectro, hay quienes compiten por su audiencia. Si la informacin es presentada muy lentamente, o a un nivel inferior a la audiencia, la produccin ser percibida como aburrida. Si se presenta a un ritmo demasiado rpido, o demasiado abstracta, la audiencia perder el mensaje y quedar frustrada. De cualquier modo, considerarn otras opciones para utilizar su tiempo.

Esto nos lleva a un lema importante:

"Si dudas, no lo incluyas"

Nos preguntamos "No es una buena produccin siempre buena, sin importar cuanto tiempo transcurra?" Desafortunadamente, desde el punto de vista comercial la respuesta es NO.

Hoy en da para mantener a una audiencia en un programa de televisin dramtico hay que plantear numerosas tramas y subtramas intrincadamente relacionadas entre si.

Busque el sentido de unidad

2. Busque el sentido de unidad. Cuando los elementos

de un encuadre se combinan para soportar un planteamiento visual bsico, se dice que esa toma tiene

unidad.

Este concepto tambin se aplica a elementos como la luz, el color,

el vestuario, la escenografa y las locaciones.

Al decidir el uso de temas como estos se puede crear una sensacin o apariencia general que dar a su produccin la unidad necesaria.

Componga alrededor de un slo centro de inters

3. El tercer lineamiento se aplica a escenas individuales:

componga las escenas en base a un nico centro de inters.

qu elemento principal de la escena comunica la idea fundamental?

Comenzando con lo obvio, puede ser el personaje que habla. O puede ser algo ms sutil y simblico. Cualquiera que sea, los elementos secundarios deberan ir en la misma direccin y soportar esa idea, no distraer de ella.

Si hay centros de inters en competencia en la misma escena, estos debilitan, dividen y confunden la comprensin.

"Piense en cada toma como en un argumento"

Un argumento bien escrito debe partir de una idea central eliminando todo lo que no enfatice, explique o de alguna manera aada sentido a la idea.

Una escena puede, de hecho, estar recargada de cosas y gente, como , por ejemplo, un plano de situacin de un individuo caminando por una sala de redaccin. Pero cada elemento debera estar en su puesto, sin sacarnos del

Cambiando el centro de inters

En la composicin esttica el centro de inters se mantiene, pero en la composicin dinmica el

centro de inters cambia en el tiempo.

El movimiento sirve para atrapar la atencin. Aunque el ojo est enfocado en un centro de inters, el movimiento siempre llama la atencin, aunque est en un rea secundaria del cuadro. Alguien que entra al cuadro es un buen ejemplo de ello.

Mantenga la ubicacin adecuada del sujeto

4. El cuarto lineamiento de composicin es: mantenga la adecuada ubicacin del sujeto.

Mantener el centro de inters, - sea el to Enrique o la Torre Eiffel - al centro del cuadro, tiende a debilitar la composicin.

Regla de los tercios

Exceptuando, posiblemente, los primeros planos de gente es mejor ubicar el centro de inters en alguno de los puntos indicados por la regla de los tercios. En esta regla la pantalla se divide vertical y horizontalmente en tres secciones iguales.
Aunque muchas veces es mejor ubicar el centro de inters en algn punto a lo largo de las lneas verticales y horizontales, generalmente la composicin es ms slida cuando el centro de inters cae en alguno de los 4 puntos de interseccin.

Pero, recuerda, estamos hablando de

la regla de los tercios NO la ley de los tercios.

Lneas verticales y horizontales

Mantener el horizonte justo en la lnea central del cuadro, debilita la composicin al partir el cuadro en dos mitades. De acuerdo a la regla de los tercios, el horizonte debera estar en el tercio superior o inferior del cuadro. Igualmente las lneas verticales no deben dividir el cuadro en dos mitades. De la misma regla de los tercios podemos inferir que es mejor alinearse con el tercio izquierdo o derecho del cuadro.

El horizonte puede ser interrumpido por un objeto en primer plano. Frecuentemente esto se logra moviendo ligeramente la cmara. Una lnea vertical puede ser interrumpida por algo tan simple como una rama. Aqu, aunque el horizonte est al centro del cuadro, los mstiles lo rompen y evitan que divida el cuadro en dos mitades.

Manteniendo el balance tonal

5. El tono (brillo y sombra) de un objeto en la escena, sugiere peso. Por ejemplo, los objetos
oscuros contra un fondo medio parecen ms pesados que los objetos ms claros. Una vez que comprenda que el brillo tiene influencia sobre la masa de un objeto, usted podr empezar a "sentir" el peso visual de cada elemento en la escena y as buscar un balance.

Balance de la masa

6. De alguna manera parecido a lo anterior est el sexto lineamiento: balance la masa.

Al igual que una habitacin se vera desordenada y desbalanceada si todo su mobiliario estuviese apilado a un extremo de cuarto, una escena debe estar balanceada para obtener un efecto esttico agradable.
Al margen de su peso verdadero, los objetos ms grandes aparentan tener mayor peso que los ms pequeos. Mirando objetivamente los objetos en una escena, podemos saber

Para ello, ayuda a que visualicemos una balanza cuyo centro est ubicado al centro del margen inferior de cada toma que realice.

Crear un patrn de significado

7. El sptimo lineamiento para componer efectivamente es usar una combinacin de elementos en la escena para crear un significado.
De la misma manera, cuando una variedad de objetos aparece en una escena, a veces hasta inconscientemente intentamos dar algn sentido a lo que vemos. Asumimos, que las cosas no se juntan por accidente. Un buen director sabe esto y trata de colocar los objetos en

su encuadre por una buena razn.

Un buen ejemplo de ello es la atmsfera de introduccin, donde el director presenta en la escena, detalles sobre los personajes principales antes de ver a los actores. Qu se implicara al utilizar la escena a la derecha como parte de una introduccin atmosfrica?

En contraste con esto tendramos, tomas de una habitacin llena de latas de cerveza, ceniceros repletos de colillas, sillas volteadas y zapatos, al amanecer que nos dira no solo algo de lo que sucedi en ese lugar la noche anterior sino de la gente que habita el lugar.

Agregando mltiples niveles de significado

Las pelculas y programas de televisin pueden ser diseadas para tener mltiples niveles de significacin.

Los largometrajes animados de Disney, tales como "Aladino" y "El Rey Len" son buenos ejemplos. Mientras los nios se entretienen con personajes animados y un relato sencillo, los adultos se pueden rer del humor para ellos. ( lo que por supuesto hace estas pelculas ms digeribles para adultos y eleva las posibilidades de que lleven a sus nios a pelculas como estas)
La mayora de las pelculas y programas deben esforzarse en lograr un atractivo masivo. Si el guionista (y el director y el editor) pueden crear capas y hacer que la produccin tenga varios niveles de significado y as crear "algo para cada quien" (lo cual es bastante difcil), entonces la produccin tendr mucho mayores posibilidades de xito.

Use lneas dominantes

8. El octavo lineamiento de composicin visual es utilizar las lneas dominantes. Los

lmites de los elementos en una toma usualmente consisten en lneas rectas, curvas, verticales, horizontales y diagonales.
Nuestra vista viaja a travs de esas lneas a medida que se fija en una u otra parte del cuadro. Con esto en mente, es el trabajo del videgrafo el utilizar estas lneas para llevar la atencin del espectador hacia lo que se quiere enfatizar, especialmente el centro de inters.
Cuando se utilizan de esta forma las lneas se denominan dominantes porque llaman la atencin del espectador y fijan su mirada en los puntos de inters.

Adems de hacer mirar a uno u otro punto, las lneas pueden sugerir un significado por s mismas. Las lneas verticales y rectas sugieren dignidad, fuerza, poder, formalidad, altura y restriccin.
Las lneas horizontales sugieren estabilidad e espacio. Las lneas diagonales dan una apariencia dinmica y excitante al cuadro. Las curvas sugieren gracia, belleza, elegancia, movimiento y sensualidad. Los lneas marcadas y en zigzag denotan violencia y destruccin, mientras que las lneas intermitentes (rotas) sugieren discontinuidad.

Encuadre el sujeto principal

9. El noveno lineamiento para componer con efectividad es enmarcar el sujeto principal.
Al colocar objetos en uno o ms bordes de la imagen puede enmarcarse una toma. Al enmarcarla se mantiene la atencin en el sujeto y se evita que el espectador distraiga la atencin fuera del centro de inters. Fjese en la fotografa como enmarcar un objeto con elementos en primer plano adems aade profundidad y dimensin.

Aproveche la perspectiva
10. El dcimo lineamiento es aprovechar el efecto de perspectiva para realzar la intencin de la toma.

Aunque se supone que la "cmara no miente", ya debe haber inferido que la interpretacin de las escenas puede ser alterada significativamente a travs de la iluminacin, ngulos de cmara y distancia focal del lente. Tal como fue expuesto, la posicin de una cmara as como la distancia focal del lente altera la perspectiva aparente de la toma as como la supuesta distancia entre los objetos. Una distancia corta entre la cmara y el sujeto, con un lente corto (o el zoom en su posicin ms abierta) exagera la perspectiva. Las lneas paralelas se separarn ms cercanas a cmara y tendern a converger acentuadamente a poca distancia. A travs del control creativo de cosas tales como las distancias focales del lente y la distancia entere la cmara y el sujeto, puede lograrse comunicar diferentes impresiones de dicho sujeto.

Comunique a travs de color y tono

11. Una escena oscura con amplias zonas en sombra (un dormitorio oscuro o un callejn a medianoche) crean una sensacin muy distinta a una escena bien iluminada (el escenario de un programa de variedades o una playa al medioda). La predominancia de zonas claras u oscuras acarrea un significado psicolgica sin importar el resto de lo que suceda en la toma. Al igual que la seleccin de luz y valores monocromticos en una escena sugiere el sentido y contenido, la seleccin de colores tambin tiene un efecto. En general los colores fuertes aaden energa a la composicin, mientras que los tonos ms dbiles proporcionan serenidad, estabilidad y armona. Se han realizado numerosos estudios sobre las preferencias de color y la significacin de los diferentes colores.

Sabemos, por ejemplo, que las preferencias varan con la edad, gnero y raza. Tambin sabemos que por lo general, la gente prefiere ver los colores "en su sitio". Los colores del rojo al magenta son populares hasta que se colocan en una cocina. Un tono de verde puede parecer muy atractivo hasta que se le asocia con las paredes de un hospital. Los colores adyacentes tambin afectan en buena medida nuestras preferencias. Cuando se usa un color cerca de su complementario, el primero tiende a ser evaluado ms positivamente, siempre que el complementario tenga un tono menos saturado y no sea ms intenso que el color original.

Al igual que las preferencia por un balance entre masa y color en la composicin, la gente prefiere un balance de color basado en el disco de color. En particular, la gente prefiere un equilibrio entre colores desaturados y colores brillantes. Cuando se balancea el color en una escena, tenga en cuenta que requiere reas ms grandes de tonos fros para balancear los colores ms clidos. An cuando el pblico tiende a preferir este tipo de equilibrio, muchas veces el videgrafo querr salirse intencionalmente de referido balance para lograr un efecto psicolgico especfico. Si una escena contiene colores fros, y tonos pastel como el verde claro, el efecto ser muy diferente que si la escena contuviese colores muy saturados y clidos como el naranja profundo o vino tinto.

Por ltimo, recuerde que nuestros ojos tienden a irse a los colores ms clidos en una imagen. As que en igualdad de circunstancias, los elementos que sean amarillos, rojos y naranja sern ms llamativos que los que sean azul, verde o prpura. Al poner el centro de inters de un tono clido o claro o ambos, inmediatamente obtendr la atencin de la audiencia sobre ese punto.

Evite la confusin

12. El Duodcimo lineamiento de composicin es evitar confusiones.

confusiones tonales, dimensionales y de bordes.

Existen

Confusin tonal Las confusiones tonales se producen cuando varios elementos importantes del cuadro se mezclan y pierden su identidad. Puede ser por falta de foco en el lente, porque los elementos tienen valores tonales o de color similares o por problemas de iluminacin. Al colocar objetos a diferentes distancias de la luz, su valor tonal variar mucho de acuerdo a cunta luz reciban. Todos hemos visto fotos con "flash" donde alguien cercano a la cmara aparece como un fantasma blanco y alguien en la parte de atrs, est completamente oscuro y casi sin color. Cuando distintos valores tonales se confunden de esta manera, se habla de confusin tonal.

Confusin dimensional Siguen las confusiones dimensionales. Ya hemos dicho que el ojo ve selectivamente y en tres dimensiones. Al cerrar un ojo el videgrafo puede evaluar mejor cmo se ver la escena cuando se elimine la tercera dimensin. En las mejores circunstancias la confusin dimensional se produce cuando dos elementos de una escena se juntan y pierden significado. En las peores circunstancias, se vern ridculos, como cuando una fuente en el fondo parece salir de la cabeza de alguien en primer plano. Aunque el foco selectivo y el uso de contraluz ayudan a aliviar el problema, la mejor solucin es por lo general mover el ngulo de cmara o recomponer los elementos en el set.

Confusin de bordes El ltimo tipo de confusin, la de bordes, se produce cuando el sujeto de la toma queda cortado por el borde del cuadro en un lugar inapropiado. Una vista lateral de un vehculo que apenas muestre las ruedas traseras dar una sensacin incmoda de que la parte trasera del carro est suspendida en el aire sin soporte alguno.
Una plano de una persona recortada a la altura de las rodillas se vera incongruente. Igualmente sucede al cortar las manos o los pies en una toma. Un plano de una chica con un vestido "strapless" (sin tiras) encuadrada ligeramente sobre el vestido, la har lucir "topless".

Limite el nmero de objetos principales

13. El dcimo-tercer lineamiento para una composicin efectiva es limitar el nmero de objetos principales en la escena. En general, un
nmero impar de objetos principales produce una composicin mas fuerte que un nmero par.

Fjese que en la primera ilustracin los dos objetos parecen dividir la composicin. Al aadir un tercer objeto mejora la composicin.

Pero cuando se agrega un cuarto elemento, la composicin parece dividirse nuevamente.

Complejidad de balance y orden

14. El dcimo-cuarto lineamiento es equilibrar la complejidad y el orden. Este

aspecto de la composicin esttica puede ser planteado de la siguiente manera: La complejidad sin orden produce confusin; el orden sin complejidad produce aburrimiento. Un plano medio de una banana frente a un fondo gris probablemente termine siendo una aventura visual ms bien simple. Si aadimos unas manzanas, unas uvas y un interesante plato hondo, entonces tenemos algo ms atractivo (an as la banana resaltar ante los colores ms oscuros).
Pero si colocamos 500 bananas de forma aleatoria sobre todo esto, terminaremos en un atasque visual. Basta decir, que la composicin ms interesante es la que balancea el orden y la complejidad.

Aproveche el significado que sugiere el movimiento

15. El ltimo lineamiento es aprovechar el significado que sugiere la direccin del movimiento. De dnde y hacia dnde va la
accin es importante. El movimiento de zonas oscuras hacia zonas iluminadas puede simbolizar liberacin o una mejora en el nimo. El movimiento ascendente, a veces algo tan simple como un individuo levantndose de su silla, atrae la atencin porque sugiere evolucin y avance. El movimiento descendente usualmente connota lo opuesto (por ejemplo, un hombre cayendo sobre una silla). La accin hacia la cmara es ms poderosa que la accin que se aleja de la cmara. El objeto puede estarse moviendo o bien el movimiento pudiese ser creado por un dolly o un zoom in.

Muchas veces, las locuciones televisadas se trabajan de manera que la cmara haga zoom in en ciertas partes especialmente importantes del dilogo. En este sentido es mejor (psicolgicamente hablando) que durante un dilogo se produzca un zoom in y luego corte a un plano ms abierto (en lugar de hacer un zoom out). El movimiento de izquierda a derecha en ms atrayente que el movimiento de derecha a izquierda.
El tipo de movimiento ms atrayente es el diagonal, especialmente cuando viene de la esquina inferior izquierda a la esquina superior derecha. En relacin a este mismo concepto un encuadre diagonal (tambin llamado "Dutch" o ngulo holands), es especialmente efectivo para comunicar energa o poder.