Ibsen és Csehov drámái

Polgári dráma a XIX. század

második felében
 A polgári dráma
Nincsenek benne…

 …nagy drámai konfliktusok => ez a polgári

életből is hiányzik

 … nagy drámai jellemek

 … valódi drámai témák

 A realista és naturalista színház
Valósághűségre való törekvés
Témáit a jelenből veszi
Tipikus alakokat és szituációkat ábrázol
Objektivitás jellemzi
 Írói módszere a  A természettudomány
megfigyelés módszereit alkalmazza a
 Hiteles lélekrajz művészetben
 Pontosságra való  Taine
törekvés  miliőelmélete
 Száraz fegyelmezett  Túlzott részletezés
stílus  A rút, a szenny kíméletlen
hűségű ábrázolása
 A polgári dráma reformja
Anton Pavlovics CSEHOV
=> drámaiatlan dráma

 Férfi-drámák  Nő-drámák

 Ivanov  Sirály
 Platonov  Három nővér
 Ványa bácsi  Cseresznyéskert
A polgári dráma reformja
Henrik IBSEN
=> analitikus dráma
A polgári dráma
 Csehov
• realista társadalomkritika
az orosz világról
 távlattalanság
 orosz „állóvíz” élet
 azt írja le, amit lát
• ábrázolásmódja:
REALISTA + GROTESZK
Ibsen
• realista társadalomkritika a
skandináv világról
 individualizmus kérdése
 generációs problémák
 kérdéseket feszeget
• ábrázolásmódja:
REALISTA + SZIMBOLIKUS
Akció
 Csehov Ibsen

DRÁMAIATLAN DRÁMA ANALITIKUS DRÁMA

v. anti-dráma (vö. Szophoklész: Oidipusz)

Hétköznapi történet, a Hétköznapi történet – némi

tragikum belesimul a tragikus ízzel. Ibsen figurái
mindennapokba lázadnak, ámde lázadásuk
kiúttalan.
 nincs igazi tragikum
…nincs értékveszteség  létük korlátai ellen lázadó
… nincs valódi érték. átlagemberek
Szerkezet
 Csehov
 Nincs, vagy karikírozott:
- az állóvízbe „berobban”
valaki
- nincs igazi konfliktus
- nincs igazi tetőpont, vagy
komédiába fullad
- megoldás sincs =>
minden folytatódik tovább
 4 állóképszerű felvonás
Ibsen
 A múlt eseményeinek
feltárása hozza létre a
kompozíciót
 tér és idő szoros egysége
 A darab valódi témája a múlt
eseményeinek elemzése és
hatása a jelenre.
 5 felvonás
Szereplők
 Csehov Ibsen

„felesleges emberek” lázadó átlagemberek

 nincsenek drámai
=> parodisztikus és tragikus is
jellemek egyben lázadásuk
 a szereplők elvetélt => létproblémákat feszeget
sorsukba beletörődnek
Dikció
 Csehov
 A dialógusok nem sodró
erejűek.
 Többnyire csak fecsegnek a
szereplők.
 Elbeszélnek egymás mellett.
=> főleg MONOLÓGOK
kifelé mutatott én ↔ valódi én
=> így nem is lényeges, mit
mond
Ibsen
 A dialógusok előre viszik a
cselekményt.
 A dialógusokból tárul fel a
múlt.
 A dialógusok révén
módosul a szereplőkről,
illetve egymás közti
viszonyukról alkotott kép.
=> feltárulnak a rejtett
motivációk (Freud, Jung)
Személyiség
 Csehov Ibsen

kifelé mutatott én ↔ valódi én

 feltárulnak a rejtett
motivációk

tudatosan és ösztönösen titkolt

elemek

Freud mélylélektana
a személyiség magva elérhetetlen Jung tanai

- Dancsenko: „víz alatti áramlás”

- A szereplők tettei pótcselekvések =>

életük is puszta PÓTCSELEKVÉS.
Eszközök
 Csehov Ibsen

a tudat rejtett magva

a helyszínek és az idő szimbólumok segítségével
egyaránt impresszionista nyilvánul meg
háttérként szolgál

szimbólumok tárják fel a

Hangulatszínház kimondhatatlant és
kimondatlant

A valóságot is csak hamis

tudati formában tudjuk Szükségünk van a megszépítő
elsajátítatni. ÉLETHAZUGSÁGOKra
 Csehov
 komédiának szánta színműveit, melyekben
az orosz élet elé tart görbe tükröt
 a tolsztoji „másokért szenvedni” elv
paródiája (Ványa bácsi)
 molière-i alapszituáció paródiája: a fiatalok
lázadása az öregektől való függés ellen
(Ványa bácsi és Szonja lázadása)
 Ibsen

 Drámáitragikomikus színezetűek,
azonban a létproblémák révén esetenként
tragikus színezetet nyernek.
Cseresznyéskert
Sirály
Három nővér
Solness építőmester
Nóra
Vége