Farsa de Inês Pereira:

natureza e estrutura
da obra Nome autores
Estruturas interna e externa da Farsa de Inês Pereira

A farsa é uma peça breve, sem divisão formal em atos/cenas.

Não tem uma estrutura externa.

(como é habitual na obra vicentina)

Ao longo da peça, há personagens que entram e saem

de cena, o que permite considerar a existência de
«cenas».

Frontispício da
Farsa de Inês Pereira (séc. XVI).
Estruturas interna e externa da Farsa de Inês Pereira

Do ponto de vista da estrutura interna, podem ser considerados três grandes momentos:

EXPOSIÇÃO CONFLITO DESENLACE

Inês deseja libertar-se,
pelo casamento,
da vida de solteira.
Inês rejeita um pretendente
rico
e aceita um pretendente
galante, com quem é
infeliz.
Inês casa com Pero
Marques, que tinha
rejeitado, e concretiza o seu
desejo.
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EXPOSIÇÃO
Inês deseja libertar-se, pelo casamento, da vida de solteira.

Quadro 1

Personagens: Inês e a Mãe

Inês, solteira, vive com a Mãe e anseia pelo casamento, para poder deixar de
estar presa em casa e obrigada a ocupar-se de tarefas domésticas que a
aborrecem.
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EXPOSIÇÃO
Inês deseja libertar-se, pelo casamento, da vida de solteira.

Quadro 2

Personagens: Inês, a Mãe e Lianor Vaz

Chega Lianor Vaz, perturbada e indignada. Lianor conta que, no

caminho, foi assediada por um clérigo.
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CONFLITO
Inês rejeita um pretendente rico e aceita um pretendente galante, com quem é infeliz.

Quadro 3

Personagens: Inês, a Mãe, a alcoviteira Lianor

Vaz e o lavrador Pero Marques

Lianor Vaz apresenta o primeiro pretendente, Pero

Marques, de quem traz uma carta para Inês.
Chega Pero Marques.
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CONFLITO
Inês rejeita um pretendente rico e aceita um pretendente galante, com quem é infeliz.

Quadro 4

Personagens: Inês, a Mãe, Lianor Vaz e Pero Marques

Embora a Mãe e Lianor Vaz achem que Pero Marques, por

ser endinheirado, é um bom partido, Inês rejeita-o porque
este é um simplório, sem maneiras.
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CONFLITO
Inês rejeita um pretendente rico e aceita um pretendente galante, com quem é infeliz.

Quadro 5

Personagens: Inês, a Mãe, os judeus casamenteiros Latão e Vidal, o Escudeiro Brás

da Mata e o Moço
Chegam os judeus casamenteiros, que apresentam a Inês o marido
ideal: o Escudeiro Brás da Mata, bem falante, tocador de viola e
galante.
Entra o Escudeiro e o Moço, seu criado. Embora diga que é um
homem da corte, o Escudeiro é um pelintra.
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CONFLITO
Inês rejeita um pretendente rico e aceita um pretendente galante, com quem é infeliz.

Quadro 6

Personagens: Inês, o Escudeiro, a Mãe e jovens

que animam a festa de casamento

Contra a vontade da Mãe, Inês casa com o Escudeiro.

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CONFLITO
Inês rejeita um pretendente rico e aceita um pretendente galante, com quem é infeliz.

Quadro 7

Personagens: Inês, Escudeiro, Moço

Após o casamento, o Escudeiro revela ser tirano, prepotente

e violento.
Inês vive encarcerada e triste.
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CONFLITO
Inês rejeita um pretendente rico e aceita um pretendente galante, com quem é infeliz.

Quadro 8

Personagens: Inês e o Moço

O Moço chega com uma carta de Arzila, dizendo que o

Escudeiro morreu ao fugir de uma batalha. Inês fica
viúva.
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DESENLACE
Inês casa com Pero Marques, que tinha rejeitado, e concretiza o seu desejo.

Quadro 9

Personagens: Inês, Lianor Vaz e Pero Marques

Inês aceita casar com Pero Marques por este ser rico e
ingénuo.
Lianor realiza, de imediato, o casamento entre Inês e
Pero Marques.
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DESENLACE
Inês casa com Pero Marques, que tinha rejeitado, e concretiza o seu desejo.

Quadro 10

Personagens: Inês, Pero Marques e o Ermitão

Com a nova vida de casada, Inês alcança a liberdade que tanto desejava.
Chega o Ermitão, seu antigo apaixonado, e Inês combina com ele um
encontro. É acompanhada pelo próprio marido, que chega a levá-la às
costas.
Estruturas interna e externa da Farsa de Inês Pereira

A história [da Farsa de Inês Pereira] corre em diálogos e ações

que se sucedem sem transição; são como contos dialogados no
palco, sem preocupação de unidade de tempo e sem
compartimentação de quadros ou atos a marcar a descontinuidade
dos tempos.

A. J. Saraiva e Óscar Lopes, História da literatura portuguesa,

13.ª edição, Porto, Porto Editora, 1985, pp. 199-200.
Estruturas interna e externa da Farsa de Inês Pereira

O espaço da ação Inês sente-se aprisionada pela Mãe e,

depois, pelo Escudeiro.

A maior parte dos acontecimentos tem lugar em espaços interiores – na casa da Mãe de Inês, na de
Inês e Brás da Mata e na de Pero Marques – ou em espaços próximos, por exemplo, na rua onde é a
casa de Inês.

No «quadro» final, Inês alcança a liberdade tão desejada: a ação desloca-se para fora.

Ida à ermida para

o encontro com o Ermitão.
Estruturas interna e externa da Farsa de Inês Pereira

O tempo da ação
O desenrolar das ações dos vários «quadros» pressupõe um período de tempo alargado.

No entanto, não há marcações temporais no texto, com exceção da frase do Moço

«Há três meses que é passado.» (v. 903), referindo-se à partida do Escudeiro para a
guerra no Norte de África.
Estruturas interna e externa da Farsa de Inês Pereira

Texto dramático escrito em verso, sem total regularidade.

Predominam:

as estrofes de nove versos (nonas);

o esquema rimático abbaccddc (rimas interpolada e emparelhada);

a redondilha maior (versos de sete sílabas métricas – de cariz popular).

Farsa de Inês Pereira: natureza e estrutura da obra

Consolida
Farsa de Inês Pereira: natureza e estrutura da obra

1. Indica se é verdadeira ou falsa cada uma das seguintes afirmações. Corrige as falsas.

A A Farsa de Inês Pereira apresenta uma divisão formal em atos e em cenas.

Falsa. A Farsa de Inês Pereira não apresenta nenhuma divisão formal.

B Na peça, a entrada e saída de personagens em palco permite considerar a existência de «cenas».

Verdadeira.

C Do ponto de vista da estrutura interna, podem ser considerados vários quadros organizados de acordo com a estrutura tripartida
exposição, conflito e desenlace.
Verdadeira.

Solução
Farsa de Inês Pereira: natureza e estrutura da obra

2. Seleciona a opção que completa cada afirmação sobre os aspetos formais da obra.

A Quanto ao número de versos das estrofes, na Farsa de Inês Pereira, predominam

as sétimas.

as oitavas.

as nonas.

B A rima dominante na obra é

interpolada.

emparelhada.

interpolada e emparelhada.

C Quanto à métrica, na Farsa de Inês Pereira, predomina

a redondilha menor.

a redondilha maior.
Solução
o alexandrino.