KENGO TANGE

SHIZUOKA PRESS & (Osaka, 1913 - Tokio, 2005) Arquitecto y

CENTR Centro de Prensa y Difusión Shizuoka
BROADCASTING urbanista japonés. Constructor sobre todo de
edificios administrativos y comerciales, fue un
E ESTRUCTURA: El edificio se compone de un
núcleo estructural y de infraestructuras del que
arquitecto japonés conocido por sus diseños
modernos, Influenciado por Le Corbusier,
surgen en voladizo una serie de cápsulas, empleo del concreto armado, material con el
encofrado con placas de aluminio que se dejaron que ha desarrollado numerosas obras.
como recubrimiento y acabado exterior.
“Hay una fuerte
Tange logra unir sus necesidad de
conceptos arquitectura simbolismo, y eso
de espacial y
significa que la
de
urbano. Diseñoplaneamiento
estructural
inspirado en lo orgánico. arquitectura debe
tener algo que
apela al corazón
humano.”

MATERIALES: La
estructura del edificio
es principalmente
acero y hormigón
de Este es el primer proyecto en el que
el arquitecto Kenzo Tange puede
armado, mientras que
plasmar su visión metabolista de la
las cápsulas son, arquitectura y el urbanismo.
básicamente, cajas de
acero y cristal.
TORRE Las cápsulas
CONCEPTO:
diseñadas para albergar
fueron
NAGAKI a empresarios viajeros Tiene como concepto de
“mega estructura”, una
que trabajaban en el
N centro de Tokio; por estructura de gran tamaño.
tanto, cada unidad de
CAPSULE 4x2,5 metros
las contiene
necesarias para alojar a
comodidades
una persona. ESTRUCTURA:
El edificio se dividió en tres ámbitos: los ejes
estructurales, las cápsulas y los
equipamientos.
ESPACIOS:
Cápsulas: Las cápsulas se idean como módulos que
cubren las necesidades básicas de un habitáculo.
Se proyectan ocho tipologías de cápsulas en
función de la posición de su ventana, la disposición
de la entrada, la colocación del mobiliario y los
materiales de los acabados.

KISHO KUROKAWA
Fue un importante arquitecto, teórico, filósofo,
escritor y uno de los fundadores del
Movimiento Metabolista, trabajaba con formas
orgánicas en beneficio del usuario y de el
medio ambiente, creía en una profunda
influencia del espacio y la funcionalidad sobre
la sociedad y cultura del futuro.
 CASA LUIS
BARRAGAN
Luis Barragán Morfín 1902 -
GILARDI
La Casa Gilardi es una ópera representativa de
Barragán con la arquitectura. Es una vivienda CLIMÁX INICIACIÓN
1988, se dedica a
unifamiliar edificada para la familia Gilardi, construida experimentar las propuestas
y diseñada en 1976 por el arquitecto mexicano Luis REFLEXIÓ de Le Corbusier y justificando
Barragán en la colonia San Miguel Chapultepec de la N el estilo internacional fue
ÁNALISIS
ciudad de México. Está considerada una de las autodidacta formalmente no
En la casa Gilardi el espacio, luz y color
principales obras de Barragán. trabajan juntos. El humano percibe el espacio era un arquitecto, era un
en manera comparable a la trayectoria dentro ingeniero civil.
de una galería o museo.
Tercer nivel

Segundo nivel

Primer nivel

Azotea

Alzado
 OSCAR NIEMEYER
El arquitecto brasileño Oscar Niemeyer fue
revolucionario en sus diseños e ideología y
CATEDRAL
CONCEPTO: Niemeyer buscó una forma

DE BRASILI
plasmó su inquebrantable fe en el comunismo en compacta y limpia, un volumen capaz de surgir
muchas de sus obras por todo el mundo. con la misma pureza desde cualquier perspectiva
Análisis Espacial y a la vez, de profunda expresión religiosa.

ZONA PUBLICA: Es todo el espacio central

de la nave, es un espacio libre que esta en
dirección a la zona privada y aquí se sitúan
A VOLUMEN: (CORONA DE ESPINAS-
MANOS ELEVADAS) Lograr plasmar
un monumento que logre hacer una
los fieles religiosos. conexión, devoto-iglesia.
CRUZ
ESPEJO DE
AGUA REMATE
ZONA PRIVADA: Es el espacio más
importante de la construcción, debido a NAVE CENTRAL
su jerarquía religiosa.

CONCLUSIONES:
En las obras siempre está
presente la curva, utiliza
colores vibrantes
combinándolos con
formas diferentes y nunca
antes vistas, además de
esculturas, sin dejar atrás
e incorporando el paisaje
natural.
 UBICACIÓN: MAR DEL PLATA, BUENOS AIRES, ARGENTINA
TERRAZ ANÁLISIS VOLUMÉTRICO
Este proyecto con su
ANÁLISIS FUNCIONAL
El proyecto está destinado a un sistema de departamentos
cuya fachada en terraza no solo permite que cada piso de
A
ANÁLISIS CONCEPTUAL
fuerza volumétrica, pone
en segundo plano otros
aspectos estructurales y
departamentos reciba la mayor cantidad de luz solar
posible, sino que al mismo tiempo evitan que la sombra

PALACE de materiales que se del edificio se proyecte sobre la playa al bajar el sol.
Bonet adopta un planteo
para la fachada marítima, resuelven con coherencia
que acompaña la topografía y precisión.
del lugar, de fuerte
pendiente hacia el mar en
forma de jardín escalonado.

Terraza Palace, con intención de

funcionar como un edificio
residencial de departamentos,
situado frente al Mar del Plata.
CONCLUSIONES
Bonet delinea la forma del edificio
exhibiendo un orden compositivo
columnas y losas de hormigón,
que incorpora el movimiento
moderno a partir de la necesidad
de comprender a la arquitectura
como una herramienta de
transformación social.
ANTONIO BONET
Antoni Bonet fue un
arquitecto urbanista y
diseñador catalán. supuso sin
duda alguna uno de los
enlaces definitivos de la
arquitectura de vanguardia
europea con los arquitectos
latinoamericanos.
 PHILIP
JOHNSON
Figura primordial en el movimiento moderno también conocido por
ser el padre de rascacielos inclinados en el mundo, comenzó a
CASA DE
ANÁLISIS CONCEPTUAL: La base del diseño de la casa de cristal, ya que
proyectar en 1942 caracterizándose por una edificación como
espacio acotado usando fachada cortina (cristal) para encerrar
CRISTAL
su objetivo era lograr simplicidad y claridad en la obra. Esta obra marcó
un punto importante en la búsqueda hacia la transparencia y la
dentro de si el volumen puro. flexibilidad de la modernidad.
ANÁLISIS ANÁLISIS VOLUMÉTRICO
EnFUNCIONAL
el cilindro se encuentra - La transparencia del material
la zona privada, un baño y permite que el paisaje
una chimenea. precisamente el sea
Provoca que el edificio
construye la imagenelemento
interior de la
se erija casi de
casa. que
manera
natural sobre el -La transparencia del material da
terreno y a la vez este
la sensación de que la casa flota en
"tronco" como núcleo ANÁLISIS ESPACIAL: Se ubica el espacio.
central. sobre un terreno que los árboles -La sensación de estar debajo de
son la única barrera que puede un techo, pero nunca encontrarse
detener la visión de los visitantes a encerrado en un edificio.
CONCLUSIONE
través de los muros de cristal.
La casa de cristal es una
S
obra que muestra que con
pocos elementos y un
espacio pequeño se puede
hacer algo verdaderamente
significativo, su ubicación
es el complemento
perfecto ya que da la
sensación de privacidad.
ASAMBLEA NACIONAL DE
BANGLADESH
ANÁLISIS CONCEPTUAL: Su ANÁLISIS VOLUMÉTRICO:
de tecnología indígena para
Uso
estilo estuvo fuertemente
equipar los edificios.
marcado por
métodos convencionales Evitar
las construcciones de composición de un edificio y la
la típicamente monumental. Los
antigüedad,como
tendencia, con una gran a la
aquellas, edificios plasman una secuencia
intemporalidad y mágica sobre el agua.
la monumentalidad. CONCLUSIÓN: Él definió
su trabajo como la
“Construcción reflexiva de
espacios”, una máxima El rasgo principal es de carácter monumental, la gran masa
que queda patente al de hormigón alineada con tiras de mármol, la pared exterior
marcada por las aberturas geométricas y el predominio de las
comparar los interiores de
formas de hormigón circulares y rectangulares imparten
sus edificios con los monumentalidad al edificio bastante coherente con las
exteriores, mucho menos funciones nobles que en el se desarrollan.
dramáticos.

LOUIS (1901-1974) De los arquitectos más

influyentes del siglo XX. A sus
KAHN edificios monumentales y
atemporales les incorpora
construcción reflexiva de una
espacios. Sus temas principales los
son la materialidad y la luz, a través
de la simpleza y pulcritud del
Hormigón visto y el ladrillo
acentúa el carácter monolítico de
sus edificios.
FACULTAD SIR JAMES FRAZER ANÁLISIS VOLUMÉTRICO: Edificio en Forma de
“L”
STIRLING
James Stirling Estudio
DE arquitectura de 1945 a 1950
en la Universidad de
ANÁLISIS
ESPACIAL: cumplir
Diseñado
estrictamente para con sus
INGENIERÍA Liverpool. En los años 60s
empezó a dar clases Fundo su
funciones,
un Ingeniería
Edificio
de
DE LA propia compañía con james
Gowan en 1956. Proyectó
grandes talleres comprende
a nivel del
suelo, preparados para
varias obras: viviendas,
UNIVERSIDAD edificios, oficinas, principales CONCLUSIONES: En esta obra se utilizo
una geometría simple logrando una
maquinaria pesada, que
cubren la mayor parte del
materiales que utilizo en sus sitio disponible y un
DE obras:
cubiertas
fibra sintética, volumetría que combina las formas y
elementos, dando una iluminación total
conjunto
consiste en
vertical que

LEICESTER
ANÁLISIS
FUNCIONAL:
colores pastel. acristaladas, ya que todo esta compuesto por vidríales
en el volumen principal y en casi toda la
torres y laboratorios, salas
oficinas
de conferencias, pozos de
de

Diseñada tanto para las

necesidades edificación ya que jerarquizo su volumen escaleras y ascensores.
del
Departamento de Ingeniería principal.
como para el disponible
rincón del campus. ANÁLISIS
CONCEPTUAL:
Se basa como un ejemplo
de la posmodernidad.
 Análisis Espacial: emplazado sobre
BIBLIOTEC Se le encargo a Aalto diseñar un lugar
mítico, un lugar de culto. Aalto puso
especial atención al aislamiento e
vegetación que da un clima
ALVAR agradable.
EN
A Fue uno
AALTO
de los más
iluminación de los espacios a través de
la manipulación de la luz y el uso de
paredes exteriores más gruesas, mientras La biblioteca consta de dos volúmenes en

VIIPUR
destacados arquitectos del
siglo XX. Logró dotar al
racionalismo puro, tanto en
I sus edificios como en
sus
muebles, de un encanto y
que el otro bloque contiene servicios
administrativos. Esta clara separación
corresponde a la diferenciación
funcional del programa.
blanco adyacentes con diferentes entradas y
diferentes pisos. Asimismo, estos módulos,
uno dedicado a la propia biblioteca y el otro
están conectados a
Administrativos. Por servicios
los

calidez poco comunes. observado que el volumenotro lado,tiene

de lectura se una
menor cantidad de luz quehallega a su fachada.

En su estructura
básica, esta biblioteca
consta de dos
blancos volúmenes
adyacentes con
diversas entradas y
también con diversos
niveles; de estos dos
módulos.

El arquitecto Alvar Aalto consideró y estudió

cuidadosamente cómo reaccionan los usuarios a
diferentes espacios, lo que llevó al desarrollo de
elementos espaciales que caracterizan este edificio
en particular de la biblioteca de viipuri. También ha
creado lugares poéticos desde la preocupación por
las necesidades humanas y desde un profundo
amor por el paisaje de su tierra natal.
 BIBLIOTECA PÚBLICA DE
La zona designada para la construcción está ubicada de lleno dentro
ESTOCOLMO
La Biblioteca Pública de Estocolmo fue la primera de la capital sueca, en forma de L, colocando el edificio en la esquina y
biblioteca de Suecia en aplicar el principio de creando una zona natural que rodea la biblioteca por tres de sus lados,
estanterías abiertas donde los visitantes podían aumentando la visión del edificio desde el centro de Estocolmo, por
acceder a los libros sin necesidad de solicitar ese motivo el arquitecto también prestó especial atención a la relación
asistencia del personal bibliotecario, concepto que el entre el edificio y el cielo con respecto al entorno.
arquitecto observó en las bibliotecas de Estados
Unidos.
La buena integración
El arquitecto consciente de la gran función de la
de clasicismo y
biblioteca, utilizó sus reflexiones sobre las bibliotecas
modernismo, crearon
estadounidenses que había conocido y observado. Con
un diseño único para
este conocimiento, se aseguró de que el edificio
el edificio de la
albergara un ambiente único tanto para los visitantes
biblioteca. como para los empleados, que facilitara el trabajo de
estos últimos y mejorara la facilidad de uso para los
visitantes.

ERIC GUNNAR
Eric Gunnar Asplund nació en
Estocolmo en 1885. Su arquitectura
pasó por un proc eso de
simplific ac ión ornamental que
poco a poco lo aproximó a los
esquemas del movimiento
Los visitantes al Cementerio del Bosque se encuentran El objetivo era crear algo especial, algo
al entrar con un bello y ondulado paisaje, sin ninguna original, un cementerio que mezclara la
tumba o lápida a la vista pues éstas se encuentran en naturaleza y la arquitectura en un todo
las profundidades del bosque. Éstas son todas del SIGURD
sin fisuras.
mismo tamaño, pequeñas, representando que todos
los seres humanos son iguales ante la muerte.
LEWERENTZ
El cementerio está diseñado en una cuadrícula
de tres calles que lo organizan y establece
una jerarquía espacial. Las calles principales
están de norte a sur y unen las diversas
entradas abiertas al tráfico de automóviles.

CEMENTERIO DEL
BOSQUE Sigurd Lewerentz
(1885-1975) ha
sido uno de
los maestros
modernos que
más tiempo
han tardado en
ser
reconocido.
 LA CASA
BRASI
DE
L
Entre sus obras se encuentran
los apartamentos del Parque
Eduardo Guinle, la Casa de
Brasil o la residencia Hungría
Macahado, entre otras.
Lucio Costa enfrentado con el diseño del edificio, creyó que
LUCIO
COSTA
era necesario hacer una arquitectura que no fuera
“antibrasileña”, por lo que pensó en el estilo internacional
dotado de colores que generaran vida dentro del pabellón.
La estructura desarrollada en este proyecto fue similar a la
del Pabellón Suizo, se pensó en hacerlo de acero, pero
después de la guerra los precios aumentaron por lo que se
cambió por hormigón armado. Cinco niveles con
habitaciones, sostenidos por una gran bandeja de hormigón Arquitecto brasileño de
armado, que a su vez esta desplantada en una cimentación origen francés,
de zapatas aisladas. pionero
del
moderno en su país y
movimiento
una de las figuras
cumbres de la
arquitectura y el
urbanismo mundial.
Nació en Tolón en 1902
y se formó como
arquitecto en Francia.
Este hecho fue
fundamental para el
posterior desarrollo de
las ideas del
movimiento moderno
en Brasil, país al que se
trasladó en la década
de 1920.
Análisis Conceptual: Quiso
Análisis Funcional: La casa AMANCIO WILLIAMS
plasmar solides enla está pensada para fusionarse
forma, predominio de con la naturaleza. Construida Amancio Williams fue
la horizontalidad, sobre un arroyo, dentro de un un arquitecto del
abstracción geométrica y gran parque con más de 200
árboles, constituyendo así
Movimiento Moderno
la simplificación de
la forma, es decir, una reserva ambiental. argentino, uno de los
total ausencia de más importantes de la
elementos Conclusiones: primera mitad del
decorativos. Se puede decir que la forma sigue la siglo XX, conocido
función.
por sus realizaciones
CASA DEL teóricas y por haber
la Casa sobre el
diseñado
PUENTE arroyo, en Mar del
Plata.

Análisis Volumétrico: La
forma se interconecta con
factores determinantes
como la técnica, la
función, el espacio y el
significado. Se constituye
por 3 elementos básicos:
superficie
curva, componentes
horizontales del volumen
principal y un prisma.
 Análisis Conceptual: Transposición Análisis Espacial: Está entre linderos
CASA flexible se raducirá también en la junto a otras casas, al lado de las cuales
pasa desapercibida, replegada bajo la
CARLOS RAÚL
SOTAVENTO vivencia
de de una estancia
compaginar lo dinámica
universalcapaz
con
regional en un pabellón situado
lo cubierta que apenas asoma por encima
de los muros y la tupida vegetación. VILLANUEVA
en medio del jardín

Análisis Volumétrico: Formas

geométrica s
simples. Recorrido
perimetral con varios
puntos de acceso a la
vivienda
Análisis Funcional:
Vivienda unifamiliar El arquitec to Carlos
aislada Raúl Villanueva,
venezolano
nacido en Londres, es el
padre de la arquitectura
moderna. Reconocido por
los
arquitec tos de su tiempo y
los actuales como el mago
Conclusiones:
de la luz, tenía como credo
Analizando la casa siguiendo
la simplicidad de la forma y
la manera de entender la
los materiales en la
arquitectura surgida en la
concepción de su trabajo.
época del modernismo de los
niveles de agregación.
 COCEPTO: El diseño de la casa
RICHARD
CASA
Kauffman. Esta casa de
NEUTRA
C onsiderado uno de vacaciones fue diseñada para
los Arquitectos más hacer hincapié con el paisaje
importantes del
movimiento Moderno. Incorporo desértico y sus duras condiciones
novedosos c riterios de

KAUFMAN
climáticas.
construcción y nuevos materiales,
que innovaron en el ámbito de la
c onstrucc ión de ese tiempo y
lugar donde se ejec utaron.

N Análisis Volumétrico: Para dar

un mayor realce a la famosa
cualidad de "flotante" del
diseño, el sistema estructural
Conclusiones: El
entorno inmediato y
su emplazamiento
garantizan una
combina la madera y el acero óptima captación
Análisis Funcional: El proyecto fue de forma que la cantidad de solar libre de
diseñado para soportes verticales necesarios. sombras durante los
principalmente en los días de
usarse meses de invierno.
invierno, por lo que su
planteamiento demandaba el
paso de raudales de luz al
interior.
 TERMINAL
La terminal
EERO SAARINEN tenía un aire
futurista, en el
1910 - 1961 interior

DE LA
Arquite
escritor cto, urbanista
finlandés. Estudió había grandes
y
escultura en París entre 1930 ventanales
los desde
que se podían
y 1931, y arquitectura en la observar
Universidad de Yale con aviones
los

TWA
ANÁLISIS CONCEPTUAL:
Albers, asimilando la estacionados dela Influenc iado por un
s c orrienteseuropeas más TWA o los
La terminal de la TWA está esculpida movimiento modernista a
ac tuales del pasajeros que causa de la época de la
como si de un símbolo de vuelo se
momento. partían.
tratara, abstracta, una alegoría al vuelo posguerra, quiso expresar el
ANÁLISIS VOLUMÉTRICO: Tiene forma de un águila realizada en hormigón armado. A espíritu del vuelo, es decir, un
tomando tierra. menudo ha sido descrita como la lugar de transición, de
figura de “un águila tomando tierra”. movimiento, donde se pueda
Sus formas c urvas evoc an un vuelo sentir la emoc ión de volar.
fluido.

ANÁLISIS ESPACIAL: La zona

de descanso nos provee de
la vista del despegue de los
aviones. Además, toda la
iluminación que ingresa por
estos inmensos ventanales de
vidrio, genera una
ampliación del vestíbulo,
dándonos la impresión del
vestíbulo, dándonos la
impresión de estar en otro
mundo. Esta geometría
orgánica utilizada en la
terminal, expresa la
naturaleza.

CHARLES EAMES
(Saint Louis, 1907-1978) Arquitecto y
diseñador estadounidense. Charles
Eames fue un arquitecto, diseñador
y director de cine estadounidense.
Es responsable de numerosos
diseños convertidos ya en clásicos
del siglo XX.
ANÁLISIS CONCEPTUAL: La
casa tiene una doble Esta casa es un ejemplo de
forma, actúa como vivienda modular de fácil
contenedor y contenido. fabricación y montaje, es
Es un contenedor del un ejemplo único de hasta
espacio en el cual dónde podía haber llegado
habitan y trabajan dos la arquitectura siguiendo
personas y a la vez es los postulados de este
c ontenido, utópico
arquitecto que
pues representa las ideas supo
vislumbrar los peligros
hechas forma de estas ego y el afianzarse a los
del
dos personas que son materiales de siempre en la
además de habitantes, construcción.
sus diseñadores.
ANÁLISIS ESPACIAL:

CASA Ésta
cumplía con todos los
requisitos de la vida
moderna, sus espacios

EAMES La obra co nsta de

dos volúmenes
estaban en constante
interacción, ya sea por
las vistas despejadas
que unían desde el
estandarizados y living hasta el estudio, y
auto construibles. las dobles alturas y
Esta casa utiliza medios muros.
materiales de diseño
industrial como el
acero, vidrio, chapa
corrugada y
estructuras
compuestas para
optimizar la
construc c ió
 Es considerada un
Esta es la obra se manifiestan
los conceptos de la
modelo arquitectónico
internacional y una
VILLA
ANÁLISIS CONCEPTUAL: Fue proyectada por Le
arquitectura moderna.
• Repetición nueva forma de
construir edificios
SAVOYE
Corbusier como paradigma de la vivienda como
"machine á habiter", de forma que las funciones
• Jerarquía de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales
• Simetría residenciales del siglo
para su diseño.
• Eje XX.
ANÁLISIS ESPACIAL: El edificio no
se
Lo que más me impresionó de la
mezc la c on el ambiente natural, si
Villa Savoye fue la forma de como
no que se coloca en su centro
concibió el recorrido horizontal y
modificarlo, resumiendo las
vertical, el desplazamiento bien
características del paisaje con su
calculado; La posibilidad de
forma igualmente simétric as.
co nectarse con la naturaleza.

Le Corbusier se ha centrado
en los detalles, convirtiendo
cada espacio de la casa
en algo funcional.

LE
Fue arquitecto y teórico de la arquitectura,
además deCORBUSIER
pintor, escultor y hombre de
letras. Uno de los arquitectos más
influyentes del siglo XX. Representante del
Movimiento Moderno, un arquitecto global
e inagotable capaz de reinventarse
plástica y conceptualmente en cada
época de su vida.
 CROWN
MIES VAN DER ROHE, LUDWIG
Fue un arquitecto alemán. c onsiderado uno
de los maestros más importantes de la
arquitectura moderna el máximo exponente El edificio es un espac io libre c ontenido en una

HALL
del siglo XX. La arquitectura de mies se forma rectangular en dos niveles. El vidriado en
caracteriza por su sencillez y la honestidad todas sus caras permite que la Facultad no le dé la
encaja sus elementos estructuralmente, su espalda al resto de los edificios, respetando el
obra destaca estricta composición contexto.
geométrica y absolutamente ningún La forma arquitectónica
elemento decorativo. se relaciona con el
Es un volumen exento con sus cuatro fachadas de movimiento
cristal, rodeado de una amplia zona verde, con Neoplasticista busca
grandes árboles, principalmente en la fachada sur. Se renovar la estética
caracteriza por una estética de simplicidad industrial, reduciendo formas, se
claramente expuesta en sus marcos de acero. basa en líneas; planos y
volúmenes.

CONCLUSIÓN: Crown Hall se caracteriza por una

estética de senc illez industrial, que también se puede
ver
en los marcos de acero. Mies van der rohe siempre
piensa el beneficio de los ciudadanos. La fachada de
vidrio captura una belleza tan delicada, creando la
sensación de que el usuario está trabajando al aire libre.
CIAM
El Congrès International d'Architecture Moderne (También conocido como CIAM o Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna), fundado en 1928 y disuelto en 1959, fue el almacén de ideas del movimiento moderno (o
Estilo internacional) en arquitectura. Constó de una organización y una serie de conferencias y reuniones.

A lo largo de treinta años, entre 1928 y 1959, los CIAM reunieron a los arquitectos de vanguardia, quienes fueron
levantando acta del movimiento que caracterizó el siglo XX. En esos encuentros se fue construyendo buena parte
del cuerpo teórico de la arquitectura y de la ciudad racionalista.
Se

presentó

puntos
El congreso internacional de la arquitectura moderna tuvo
sus
importantes
fundadores principales que CONFERENCIAS:
fueron: Le Corbusier CIAM
lo
Hélène de Mandrot I CIAM
Sigfried Giedion II CIAM
cuales
Fundadores del III CIAM
CIAM, La Sarraz, IV
se
Suiza. 1927: CIAM V
Karl Moser, Victor Bourgeois, Pierre Chareau, Josef Frank, CIAM VI
discutirían durante el congreso:
Gabriel Guevrekian, Max Ernst Haefeli, Hugo Häring, Arnold CIAM
1. la técnic a moderna y sus c onse cuencias.
Höchel, Huib Hoste, Pierre Jeanneret (primo de Le VII
2. La estandarización.
Corbusier), André Lurça t, Ernst M ay, Fernando García CIAM
3. La economía.
Mercadal, Hannes Meyer, Werner Max Moser, C a rlo VIII
4. La urbanístic a.
BRUNO JULIUS FLORIAN PABELLÓN DE CRISTAL EN
TAUT
Fue maestro de la construcción LA EXPOSICIÓN DEL
cromática”, nació en Alemania el 4 de
Mayo en 1880. Despuntó como pintor ANÁLISISWERBUND
VOLUMETRICO: El Pabellón de CONCEPTO: El Pabellón de Cristal
especialmente en obras realizadas con Cristal es uno de los edificios que mejor busca combinar la tradición antigua,
pastel pero finalmente se decidió a combina la tradición antigua, representada por su cúpula y su
seguir la c arrera de arquitectura. representada por su c úpula y su aspecto de templo, con la tradición
aspecto de templo, con la tradición moderna resaltada en los materiales
ANÁLISIS ESPACIAL: La moderna resaltada en los materiales utilizados.
introducción al se utilizados.
entendía comoedificio,
el origen de
Werkbund fue una
nueva
una arquitectura: la
asociación de artistas,
«Arquitectura de CONCLCUSIÓN: El
diseñadores y
Cristal» interés que Taut
Su interior se dividía en arquitectos. demostró en el
dos plantas aspecto espiritual
Planta superior con la utilización
Las dos escaleras exteriores llevaban al del vidrio, su
visitante directamente a la planta transparencia y
superior. En el interior, los efectos de luz, explorado
color producidos por la luz solar se c on mayor
veían realzados por los reflejos de la intensidad
piscina y la cascada de agua que durante la
discurría sobre un vidrio amarillento Primera Guerra
existente en el nivel inferior. Mundial.
Planta inferior
A esta planta se descendía
por las dos escaleras interiores
encerradas entre paredes
de cristal, llegando al suelo
donde se abría la pisc ina e
inic iaba su
MENDELSOHN, Diseñada como una estructura amorfa de
ERICH
Erich Mendelsohn (1887-1953), arquitecto alemán concreto reforzado, Mendelsohn quería
cuyos diseños curvilíneos y expresionistas que la torre representara y facilitara el
representaron una alternativa al estilo funcionalista estudio de la teoría de la relatividad
imperante en el siglo XX. radical de Einstein, un teorema innovador
del movimiento, la luz y el espac io.

TORRE
EINSTEIN CONCEPTO: Denota,
por una parte, un gran
El edificio alberga un telescopio, un
sentido de libertad
laboratorio e instalaciones de vivienda para
artística y, por otro,
un número limitado de c ientíficos y
sigue las ideas de
técnic os. El ensanchamiento de la base
Mendelsohn respecto
del edificio que logran el objetivo
de lo que él llamó
mediante el grosor de las paredes y las
«dinámica funcional».
antecámaras previas al laboratorio. Para
hacer llegar la luz captada por el
telescopio al laboratorio inferior se dispuso
un sistema de espejos a 45 grados que
reflejaba la luz desde la parte alta de la
torre hasta su base.

CONCLUSIÓN: Gracias a esta obra

muestra del todo característica del
expresionismo en la arquitectura, su
arquitecto Erich Mendelsohn
consiguió atraer la admiración y la
fama, a la vez que nuevos encargos,
siendo considerado un
revolucionario nato dentro de la
Arquitectura.
WALTER GROPIUS
(1883-1969) Se dedicó principalmente a la
FÁBRICA ANÁLISIS FUNCIONAL:

ANÁLISIS CONCEPTUAL: La forma del edificio debía

reforma y ampliación de la fábrica de Fagus
en Alfeld. y es considerado como una de las
primeras y más importantes obras
arquitectónicas del movimiento moderno de
la primera parte del siglo XX.
FAGUS
ajustarse a la función para proyectar y corresponder a
una lógica constructiva según dicha función, su imagen
no debe esconder su forma sino mostrarla de una
manera bella y moderna, la arquitectura debería
adaptarse al nuevo mundo de las máquinas.

ANÁLISIS
ESPACIAL:

1. ASERRADERO
2. ALMACEN
3. CASA DE SEC ADO
4. SALA DE TRABAJO CONCLUSIÓN: El proyecto de la
5. EDIFIC IO PRINC IPAL fábrica Fagus fue el primer proyecto
6.TALLER DE MATRIZ DE C ORRTE
7. SALA DE MOTORES
de Walter Gropius y es considerado
8. BUNKER DE MADERO Y C ARBON como una de las primeras y más
9. SALA DE C ARGAS FERROVIAS importantes obras arquitectónicas del
10.ENTRADA
movimiento moderno de la primera
ANÁLISIS parte del siglo XX. Gropius tomó la
VOLUMÉTRICO: decisión de proyectar el exterior de
de volúmenes puros
Uso ANÁLISIS VOLUMÉTRICO: Este todos los edificios siguiendo una
en su form edificio es un bloque prismático,
geométrica a de tres plantas con base
estétic a co mún que se repite.
un resalta rectangular y cubierta plana.
acristalado volume
en
forma de n
Análisis Espac ial: La residencia Kaufmann
El espacio es
generado
asegurando la
más conocida como la
casa de la cascada es LA CASA DE LA
CASCADA
comunicación entre el una vivienda diseñada El concepto: pureza y serenidad, diferentes placas de semicírculos,
espac io interno sobre una cascada del plasmados horizontales, terminaciones de bordes con lineas curvas
y externo, para ello río Bear Run. suaves que armonizan la obra, formas curvas combinadas con formas
se
utiliza el vidrio rectas que encajan correctamente de manera sistemática, colores
delicados y c laros, material hormigón
evitando la
opacidad. ANÁLISIS
FUNCIONAL
ANÁLISIS VOLUMETRICA: Su intención era alcanzar la razón constructiva, funcional PROGRAMA:
y geométrica y aprovechar al máximo su excelencia, diferenciado entre lo 1.ENTRADA
accesorio y lo esencial. Además esta unión entre naturaleza y edificación genera 2.SALA DE ESTAR
la integración entre el paisaje. Planta cruciforme: tres plantas escalonadas sobre un 3.TERRAZA
eje central vertical, la chimenea, tres niveles rompen con la regularidad, Volumetría con 4.C O C INA
Tendencia a la expansión horizontal y vertical, Estructura rígida, con diferentes niveles 5.DORMITORIO
de profundidad en el espacio, Escalera con un leve escalonamiento y 6.SERVICIOS HIGIENICOS
rotación de ángulos con disposición y formas orgánicas irregulares, dispuestas sobre una 7.ESPACIO CUBIERTO DE LA
estructura
rectangular a TERRAZA
BASE CHIMENEA
plan . SUPERIOR
EXCAVADA EN
PERSPECTIVAS 8.PUENTE QUE UNE EL PISO
LA ROCA SUPERIOR
EN
DIFERENTES 9.
CONCLUSIÓN: El objetivo principal de Wright era crearCASCADA
una
TRES DIRECCIONES conexión entre la casa y la cascada están lo más cerca
ESCALONAD
PLANTAS posible. por eso poner la casa está en el arroyo en la costa
A S PARA norte, rocas y con la gran pendiente del arroyo, en vez de
ADAPTARSE A dirigirlo hac ia él y c on una estruc tura muy bonita.
DESNIVELES
DEL
TERRENO TERRAZAS FRANK LLOYD WRIGHT
DE
CARACTERÍSTICAS GENERALES: HORMIGÓN EN Arquitecto estadounidense, y uno de los
INTEGRACIÓN ENTORNO, ENORME principales maestros de la arquitectura
ESTRUCTURA CRUCIFORME, SALEDIZO del siglo XX, también fue escritor, un
DISTRIBUC IÓN LIBRE, ETC . INCORPORAN maestro abundantemente creativo de la
ARROYO literatura.
LOUIS EDIFICIO PRUDENTIAL
SULLIVAN
Louis Henry Sullivan, considerado
el primer
arquitecto moderno de América, nació el GUARANTY ANÁLISIS CONCEPTUAL: El edificio ilustra la famosa
frase de Sullivan que decía: “Las formas siguen a
3 de septiembre de 1856 en Bostón. las funciones”. Los avances tecnológicos
permitieron que esta edificación encarnara por
ANÁLISIS FUNCIONAL: Cuenta con 13 (trece) primera vez una estética y una la
los
pisos, c uales calidad, posibilitando elaborar edificaciones con
distribuyen en planta baja y primer piso, sirven para
se mayor altitud (rascacielos). Se caracteriza por
comercio, luminosos y amplios, con un acceso muy verticalidad y
vistoso; los pisos superiores son para oficinas con la implementación del ascensor, como
determinadas características de iluminación. En circulación vertical.
planta, el edificio forma una “U” creando un patio
interior. Las oficinas reciben luz o bien por la propia
Análisis Volumétrico: La fachada del
fachada o bien por el patio interior que se revistió
en tono blanco para que la luz se reflejase y edificio como un reflejo de uno de los
llegase a todos los rincones. inventos que permitieron el nacimiento de
los rascacielos y que articulan estas obras,
los ascensores.
Análisis Espacial: Como rasgo principal de
la nueva arquitec tura de los
rasca c ielos la estructura se construyó en
acero a base de perfiles laminados de
diferente sección.

Toda la estructura se recubrió con un

material ignífugo para protegerlo contra
posibles incendios. Recordemos que por
aquel entonces el gran incendio de
Chicago aún estaba presente en la
mente de todos.
SIR JOHN
BANCO DE
SOANE
El arquitecto John Soane nació en
Goring- on-Thames en 1753 y falleció en INGLATERRA
ANÁLISIS CONCEPTUAL: Banco Central británico
Londres en 1837. Considerado como el tiene como objetivo señalizar arquitectónicamente
arquitecto del espacio y la luz, marcó el una posible histórica reforma monetaria mediante
siglo XVIII convirtiéndose en uno de los la cual el dinero finalmente se convertiría en lo
arquitectos más importantes del que alguna vez prometió ser: la equidad del
Neoclasicismo y de Inglaterra. público a través de la cual todos comparten la
empresa co mún de la economía na c ional.

ANÁLISIS ESPACIAL: En éste y en otros espacios de

oficinas utiliza luces cenitales que caen desde
linternas acristaladas sobre un espacio diáfano,
limitado por muros claros de yeso, que, conforme
avanza en sus diseños, los va desnudando más de
decoración y de cualesquiera referencias estilísticas
históricas, para centrarse en el equilibrio de vanos
y macizos, y modular éstos con los recursos
imprescindibles.
HENDRIK PETRUS BOLSA DE COMERCIO DE
BERLAGE
(Ámsterdam, 1856 - La Haya, 1934)
Arquitecto y urbanista neerlandés. ÁMSTERDAM ANÁLISIS VOLUMETRICO: El
Berlage se forma en este ambiente, edificio
pero desarrolla un nuevo lenguaje se resuelve
articulac en una : es una
ión volumétrica
a partir de dichos presupuestos, rigurosa
estructura exhibida de
que significa la puesta al día de la neorrománic a, que expresa
ladrillos,
cultura europea de inspiración la exigencia de seguridad.
medievalista; pero en sus primeras
obras, realizadas en Frankfurt
todavía es evidente el gusto
historicista, neogótico y formalista
típico de la segunda mitad del
siglo XIX.

Análisis Espacial: El edificio comprende tres conjuntos establecidos

alrededor de patios cubiertos: uno para la bolsa de mercancías, ANÁLISIS CONCEPTUAL: El edific io se
otro para la de grano y el último para la de valores. inspira claramente en el románico y el
gótico flamenco, sin embargo la
La bolsa de mercancías cuya gran sala central está cubierta de referencia histórica se utiliza como punto
un techo a dos aguas en metal y vidrio, es la más célebre. Los de partida para un original análisis
capiteles en piedra tallada empotrados en pared la de ladrillo constructivo. Los
materiales (piedra-ladrillo-acero)
acompasan las anchas arcadas de la planta baja y las dos son
utilizados según su propia naturaleza y
galerías superiores. Los elementos metálicos están pintados en su
puesta en obra responde a
colores vivos y la decoración está integrada en la estructura. criterios racionales y sinceridad
AUGUSTE ANÁLISIS CONCEPTUAL: La figura

PERRET
Auguste Perret, una de las grandes figuras de la
LA CASA DE LA RUE de Auguste Perret es una de las
más singulares de la arquitectura
arquitectura francesa del siglo XX. Pionero en la FRAKLIN contemporánea. Es más, una vez
utilización de materiales novedosos para comprobada la enorme ductilidad
elaborar sus edificaciones, muchas de las cuales del hormigón, no lo usó para
todavía se levantan como emblemas de las formular un nuevo concepto del
ciudades en las que se encuentran. espacio, sino para recrear los de
la historia, dotándoles de una
CONCLUSIÓN: tensión enormemente atractiva,
El unas veces parafraseando el
arquitecto clasicismo, otras revistiéndolo de
consigue así una una rica ornamentación, como
planta ocurre en su espléndida c asa de
flexible, libre. la rue Franklin.
La vista
es uniforme
y
remata con un Análisis Volumétrico: Su diseño es
piso retirado simétrico y cerrado como las
y una producciones del neoclasicismo. Es
cubierta plana. una vivienda de 8 pisos entre
Análisis Espacial: Cada La medianeras, el escaso terreno
planta tiene una vivienda estructura es el disponible no permitía la
de seis huecos, las primer edificio de posibilidad de partíos interno, i
habitaciones principales hormigón aberturas al contra frente, por ello
están organizadas armado donde toma la postura de una planta en
simétricamente alrededor del la “U” para maximizar la iluminación
salón central. Las cargas estructura ritma y que toma desde la fachada.
interiores están asignadas a define donde los
las co lumnas portantes. tabiques no
portantes pueden
TONY GARNIER Hôtel de
Análisis Conceptual: Construido en estilo renacentista, fue
(Lyon, 1869 - Roquefort-la-Bédoule, 1948) Arquitecto francés. Se
reveló como un precursor de la arquitectura moderna en un Ville
destruido por un incendio en 1871, durante los días de lucha
que provoc aron la caída de la Comuna. El actual es un edificio
magno proyecto urbanístico que llamó «la ciudad industrial», en
muy ornamentado, característico de la arquitectura de la III
el cual aportó soluciones todavía vigentes para un buen número
República, con elaborados relieves, torres y estatuas.
de problemas de las modernas urbes y que publicó bajo el título
Una ciudad industrial. Pionero en el uso del hormigón armado,
edificó sus principales obras en Lyon (matadero de la Mouche,
1909-1913; estadio olímpic o, 1913-1916).

Análisis Espacial: Cuenta con una serie de pabellones coronados

por cúpulas piramidales y un bosque de estatuas diseminadas por
todas partes, además de tener cuatro fachadas, todas ellas
repletas de estatuas. En una terraza se levanta la de Etienne
Marcel, jefe de los comerciantes parisinos y promotor de los
desórdenes que perturbaron la ciudad en el año 300.

Análisis La
Volumétric o: se
construcción inspira en el
anterior edific io
inc endiado.

CONCLUSIÓN: El actual es un
edificio muy ornamentado,
característico de la
arquitectura de la III
República, con elaborados
relieves, torres y estatuas.
ADOLF ARQUITECTO:

LOOS
Nació el 10
1870, fue un
de diciembre de
arquitecto
VILLA ADOLF LOOS, HUGO
EHRLIC H
AÑO:

KARMA
austriaco. Cursó estudios en la ANALISIS CONCEPTUAL: 1903 - 1906
Escuela Profesional de Esta villa es un ejemplo excepcional de su «teoría del UBICACIÓN:
Reichenberg y en la Politécnica revestimiento», según la cual, los componentes constructivos de MONTREUX, SUIZA
de Dresde. En la ciudad una casa se revisten a través de la arquitectura.
de C hicago trabajó c omo
ANALISIS VOLUMETRICO:
albañil, entarimador
muestra forma de cubo en la parte frontal y esquinas, a
d elineante.
y
excepción de la esquina derecha en la parte de atrás que
realizó obras en diversos países
Posteriormente
presenta una terminación esférica. El frente es simple, sin adornos
de Europa, tales como Austria,
y se observa el uso de columnas y pilares, Loos ya pone en
Francia y en Viena comienza a
práctica la teoría que aplicaría en sus obras, construir de dentro
ejercer como arquitecto
hacia fuera, «la casa no debe decir nada al exterior, toda su
municipal, trabajando en el CONCLUSION:
riqueza debe manifestarse en el interior»
Ministerio de Vivienda. El de
c ontraste
materiales queda
ANALISIS FUNCIONAL: especialmente realzado
El acceso se realiza por la por el diseño de las
fachada este, luego de distintas habitaciones:
cruzar un cuidado parque ANALISIS en la entrada oval las
a orillas del lago y acceder ESPACIAL superficies
a un pórtico donde se Planta baja negras
blancas, y rojas de
levantan cuatro columnas • Hall mármol se oponen al
dóricas que reciben al • Comedor mosaico dorado del
visitante. • Biblioteca techo, en la biblioteca,
En la parte de atrás de la 1° Planta el mármol veteado en
casa, en el jardín con • Habitac ione blanco y negro se
variados desniveles que s Privadas combina con paneles
mira hacia el lago se han • Terrazas de madera de caoba y
levantado varias salas al • Famoso techos revocados en
aire libre o con grandes Baño de blanco, en el comedor,
ventanales para usos Mármol la pared revestida de
diversos como fiestas o Negro mármo blanco
reuniones. 2° Planta l desemboc a en
un
techo de
 CHARLES RENNIE
MACKINTOSH
Nació el 7 de Junio, fue un
arquitecto, diseñador y
Salones de Té
Willow
acuarelista escocés, que ANALISIS CONCEPTUAL: Esta edificación se creo para reuniones sociales tranquilas y sin consumo
tuvo una importancia de
fundamental en el alcohol los salones de té disponían de diferentes habitaciones o ambientes en el mismo edificio.
movimiento Arts and Crafts ANALISIS FUNCIONAL:
y que además fue el Había diseñado una serie de
espacios con diferentes funciones y Arquitecto
máximo exponente del Art C harles
Nouveau en Escocia. Fue decoración para el disfrute de los
clientes. El concepto de diseño tuvo Rennie
el padre de Elizabeth Mackintosh
Nicol Rennie que también en cuenta crear un lugar para las
chicas que se encuentran con sus Promotor
siguió sus pasos. Catherine Cranston
amigos y para los hombres en sus
descansos de trabajo en la oficina, Año de Construcción
un oasis en el centro de la ciudad. 1901 – 1903
ANALISIS ESPACIAL Pisos
En la planta baja había dos salas, una abierta al 4
frente y la otra a la parte de atrás. En el segundo Ubicación
piso y en tonos oscuros la sala de billar y la sala Glasgow, Escoc ia
de fumadores. Las diferentes habitaciones
estaban decoradas siguiendo el código de
“claro- femenino”, “oscuro-masculino Conclusión:
Fue de agrado de la gente
en esa época y se ganó
La fachada del edificio de cuatro pisos se rápidamente el beneplácito
acopla cuidadosamente, en cuanto a su forma, del público y convirtiéndose
en su contexto urbano, alineando su cornisa en el más famoso de los
superior con la de los edificios laterales. Las muchos salones de té
plantas inferiores, más abiertas al público, se inaugurados
distinguen de las superiores, más privadas, en Glasgow entre finales del
mediante una cornisa intermedia y grandes siglo XIX y principios del XX.
ventanales centrales que contrastan con las
ventanas más pequeñas de las últimas plantas.
SANATORIO JOSEF
Uno de los arquitectos más importantes del
HOFFMANN
movimiento de la Secesión de Viena cuyos
ANALISIS CONCEPTUAL: Fue construido entre 1904 -1905, es un ejemplo de

PURKERSDORF
proyectos no estaban limitados ni a las
arquitectura de la Secesión vienesa y abre el camino hacia la arquitectura
la exigencias estéticas ni al dinero. También
moderna. Fue construido en una zona boscosa de las afueras de Viena, en destacó c omo diseñador industrial. Nacido
Purkersdorf, Wien-Umgebung, Baja Austria. el 15 de diciembre de 1870, Brtnice,
República Checa, estudió arquitectura en la
ANALISIS VOLUMETRICO: Se trata de la obra más importante de la fase cubista-
Academia de Artes aplicadas en Viena
geométrica de los Jugendstil vienés y fue revolucionario en su clara disposición y
donde fue discípulo, de Carl Freiherr von
desarrollo formal así como por la sencillez de su construcción.
Hasenauer y Otto Wagner.
ANALISIS ESPACIAL: Se trata de un diseño geométrico bien controlado con sus 3
CONCLUSIÓN:
funciones principales separadas y ubicadas en 3 niveles diferentes: fisioterapia,
La decoración exterior del edificio es muy discreta, creando
actividades comunitarias y dormitorios. Cada uno de estos niveles está dispuesto
fascinantes contrastes entre la gravedad de la arquitectura y la
simétricamente y dividido en dos por un único pasillo.
decoración interior. El sanatorio buscaba un nivel de sobriedad
ANALISIS FUNCIONAL: funcionó más como un hotel o casa de reposo que como higiénica que ayudó a Hoffmann en su diseño. En su construcción no
un hospital y se convirtió en un lugar social y artístico para la sociedad vienesa. La sólo debió tener en cuenta la importancia arquitectónica o histórica
disposición de los espacios ayudó a la vigilancia. La colocación en los ya que fue proyectado como un punto de encuentro para pacientes
pasillos de divisiones de vidrio hizo posible examinar de un vistazo toda la longitud de la alta soc iedad vienesa.
de cada piso. Además de las instalaciones propias de un lugar que trata distintos
tipos de enfermedades, el sanatorio disponía de salas de lectura, una sala de
juegos de cartas, tenis de mesa, billar y salas de música para el entretenimiento
de los huéspedes.
 LA
ANÁLISIS ESPACIAL: La Sagrada Familia tiene ANÁLISIS CONCEPTUAL: La Sagrada Familia puedan recordar el
una ingeniería estruc tural avanzada que estilo gótico, nada más lejos de la realidad en su esencia.
usa la geometría. Usaba 3 tipos de formas También llamada de la Vida, del Gozo y de la Navidad, es una
arquitec tónic as: Helic oides: Usada explosión de alegría por el nacimiento de Jesús.

SAGRADA
espec ialmente la forma espiral de
escaleras común
las en las caracolas. ANÁLISIS FUNCIONAL: Recordemos que la edifica ción dispone
Hiperboloides: Se refiere a la rotación de de tres portales o fac hadas principales qué son:
hipérbolas en uno de sus ejes de simetría. Por -La fac hada de la Pasión; G audí la dedic o a la pasión, muerte
ejemplo en la Basílic a de Brasilia.
Paraboloides hiperbólic os. FAMILIA y Resurrección de Jesucristo
-La fachada de la Gloria; este pórtico está inspirado en las
formas del macizo de Montserrat, aparecen los pilares del
catolicismo.
LAS TORRES CAMPANARIO -Y la fachada del Nacimiento; también llamada la fachada de
representan a los 12 la Vida, del Gozo y de la Navidad. Es una explosión de alegría
apóstoles, por ello, coloca por el nac imiento de Jesús.
4 torres por cada fachada.
CONCLUSIONES:
-El diseño arquitectónico inspirado en la
naturaleza y con u n gran peso
simbólico al representar la vida y la
historia de Jesús en su forma, estructura
y estética.
-El espacio al interior del templo
FACHADA DE LA representa un bosque espiritual, donde
PASIÓN las columnas representan árboles que se
FACHADA DEL ramifican a medida que alcanzan el
NACIMIENTO techo, resalta el juego de colores y
FACHADA DE LA luces. De esta manera, se encuentra
GLORIA dominado por la luz y la espiritualidad.

ANTONIO GAUDI I CORNET

Los 18 pilares en Es uno de los arquitectos más reconocidos
forma de hueso que internacionalmente, pues ha trascendido su
simbolizan a los tiempo y los diferentes estilos
muertos y generan un arquitectónicos. Su obra, original en sus
espacio cubierto con planteamientos, se inscribe en pleno
el que representa el desarrollo del Modernismo en la Catalunya
seno de Abraham. de fin de siglo XIX.
WILLIAM MORRIS
Nació el 24 de marzo de 1834 en Londres. Fue un
diseñador, poeta y novelista, tenía una visión
idealizada del pasado que contrastaba con la era en
la que vivió. El gusto de Morris por lo medieval
inspiraron el diseño de la Red House con motivos de
cuentos medievales. Morris y sus amigos se reunían en
la Red House vestidos con ropas de inspiración
medieval. Morris creó en ésta casa su propia Camelot,
un lugar idílico separado del mundo industrial exterior.
ANALISIS CONCEPTUAL: El diseño de Red House fue inspirado por lo medieval, el
propósito era crear una obra de arte total, en la que su creador tuviera total
conexión con su obra, y fuera única, en contraposición con la producción
industrial.
ANALISIS ESPACIAL: Está compuesta por muros de carga y su planta se
desarrolla en forma de L para aumentar la funcionalidad de sus
habitaciones, pero sin perder su encanto estético. Cuenta con dos pisos.
En el inferior se sitúan las estancias de servicio, el comedor y el salón;
mientras que en el superior se sitúan las habitaciones, el estudio y otro
salón.

ANÁLISIS FUNCIONAL:
ANALISIS VOLUMETRICO:

RED
-Espacio Exterior: Debe su nombre al
Presenta pequeñas deformaciones
color de los ladrillos con lo que fue
cuadráticas o poligonales sobresalientes
construida. Se encuentra en medio
en las fachadas laterales y frontal.
de un jardín y sobre sus paredes

HOUS
Creando de esta manera, una asimetría
crecen enredaderas y rosales. Un
típica de las estructuras góticas
elemento distintivo del exterior de la
tradicionales.
casa es el pozo con su tejado
puntiagudo.
-Vestíbulo: Está decorada con un
mural, obra probablemente de
William Morris y Dante Gabrielle
E CONCLUSIÓN:
Rossetti. Red House no era solo el
- Comedor: Ahí una mesa acogedor hogar de William
c on
inspiración medieval, las paredes y Jane Morris. Era un lugar
están compuestas por un zócalo donde los artistas
panelado de madera y un tapizado prerrafaelitas y
c on una c omposición muy los
fundadores de artes y
intrincada en la parte superior. oficios encontraron su
-Dormitorio: Aportaba c alidez por retiro rural. Juntos
sus tapices y pinturas de él mismo. diseñaron
c rearon y
-Salón: Es la más conservada, obras
muestra en el tipo de casa en la espectaculares.
que vivió.