Johann Sebastian Bach

• „ ami Newton volt fizikusként, az volt Bach zeneszerzőként” (D.

Schubart 1784)
• Bach korának természetfilozófiája: „ minden dolgok tudománya”
• Bach zenei filozófiája: zenei jelenségek tudománya – miképpen és
miért léteznek, hogyan viszonyulnak a természethez, Isten
teremtéséhez, a newtoni világrendhez
• Tudományos kíváncsiság szelleme (ellenpont, szólamok dinamikus
párbeszéde, szokatlan megoldások, legavatottabbak művészete)
• Isten hit: „Beszél az embereknek Istenről és Istennek az emberekről”
(Pernye A.)
• Virtuóz billentyűjátékos : új manuáltechnika, új pedáltechnika
testtartás ergonómiája
• Hangszertechnikai zseni: orgonaépítésben való szakértelem = nagy
matematikai, fizikai, akusztikai, építészeti, szerkezet mérnöki jártasság
• Polihisztor: zene+nyelv+retorika+ poétika+ teológiai jártasság
• Struktúrák építője: egységes szerkezetek iránti erős érzék
• Tanár: szorgos, elhivatott, nagy hatású
• Az elméletek integrálója: generálbasszus, összhangzattan,
ellenponttan alapelvei
J.S.Bach halála után
• Wohltemperiertes Klavier, Korálfeldolgozások
alapmű, tanmű
• 1799 Zeneszerzők napkorongja
• 1800-tól elismert „szilárd, vonatkoztatási rendszer”
• 1850 Mendelssohn
• „ Bach az igaz zenei bölcsességet keresvén egész
életében szüntelenül önmaga tökéletesítésére
törekedett.”
„Amit én szorgalommal és
gyakorlással elértem, azt bárki
elérheti tűrhető természet adta
tehetség és képesség birtokában.”
(Johann Sebastian Bach)
Történelmi levegő
• 1685 Eisenach

Luther Márton Bach szülői ház (a szülőház ma már nem áll) Wartburg vár Thüringia
Bach-család

A sokoldalúság a
legalapvetőbb és
leghasznosabb
muzsikuserény.

Szerteágazó zenei tevékenységek – mindennapi élet része:

oktatás, gyakorlás, próbák, előadás, zeneművek gyűjtése,
hangszerjavítás,-karbantartás, zene-üzleti vállalkozás,
gyermekmunka magától értetődő
Ohrdruf gimnázium

Quintasecunda

Johann Christoph,(ohrdrufi templom orgonistája) Lüneburg Szent Mihály templom

a bátyja gyámsága alatt prima
„Miért jársz iskolába? Hogy erényes, tanult felnőtt legyek”
• 1678-os rendelet – iskolakötelesség 5-12 éves korig lány és fiú
• 6 osztály: (sexta-quinta  prima) egy osztály ált. 2 év
• J. S. Bach rögtön quinta (74-ből 14.)  prima (quarta-tól latin a tanítási nyelv)
(quarta: 23. helyen, tertia: 4. legfiatalabb az osztályban)
(Bach-család tagjai általában a tertia-t végezték el)
• Pedagógiai reform teológia
nyelvek: latin
grammatika
logika
környezet tárgyai
prima-ban: hittan, Biblia ismeret, logika, retorika, latin , görög,
Cicero, Vergilius, Arisztotelész, német költészet, címertan, matematika,
fizika, történelem, földrajz, francia, olasz, kottatár ismeret: Monteverdi, Schütz, Carissimi
• Napirend: hétfő-szombat 6-9 ( télen 7-10) és 13-15
kórus kedd,csüt.péntek 12-13
+ chorus musicus és Kurrende háztartási kiadásokhoz való hozzájárulás
+ hospitia liberalia (jómódú családok gyermekeinek korrepetálása)
+ hegedű, brácsa, ~ gordonka, billentyűs hangszerek
+ kórusnövendéki kötelezettségek pl. vasárnap 6:00 matutinum, 7:15 reggeli istentisztelet, 6:00 napi istentisztelet
Életrajz állomások
• Eisenach 1685. márc. 21.
• Ohrdruf gyermekévek bátyja gyámsága alatt
• Lüneburg tanulóévek
„átugrott zenei tanoncévek”
• Weimar 1702 „Baach-lakáj” udvari zenész
• Arnstadt 1703 orgonista
• Mühlhausen 1707 orgonista
• Weimar 1708-1714 udvari orgonista
és kamarazenész
1714-1717 koncertmester
• Köthen 1717-1723 karnagy
• Lipcse (Leipzig) 1723-1750) kántor
és zeneigazgató
 Arnstadt Új-templom ( ma Bach templom)
Weimar (Himmelsburg)
Mühlhausen (Balázs-templom)
J.S.BachLübeckBuxtehude
„meg akart érteni egyet, s mást (Buxtehude) művészetéből”

Dietrich Buxtehude 1637-1707 „az elméletet és gyakorlatot

egyensúlyban tartó univerzális zene eszményképének
megtestesítője”, virtuóz orgonista, zeneszerző (orgonaművek,
kantáták) teoretikus képzettség, múltbéli tájékozottség,
modernitás, hangszerismeret, új hangolási rend támogatója
megfellebezhetetlen tekintély
Arnstadt-Lübeck 400 km
 Lipcse 1723-1750
A protestáns német terület legtekintélyesebb állása
„Istennek úgy tetszett, hogy idehívjanak a Tamás- iskola
Köthen director musices-ének és kántorának”
(J. S. Bach 1730-as levelében)
Carl Philipp Emmanuel Bach Johann Christian Bach
Wilhelm Friedemann Bach

Johann Christoph Friedrich Bach

 BWV Bach Werke Verzeichnis
Wolfgang Schmieder 1950-tőlMűfaj szerinti csoportosítás

Vokális művek
• Kantáták : BWV 1 - BWV 224 Zenekari művek BWV 1041-1071
(Egyházi kantáták BWV 1-200 • d-moll hegedű kettősverseny BWV 1043
Világi kantáták BWV 201-224) • Brandenburgi versenyek BWV1046-1051
• Korálok : BWV 250 - BWV 438 • Zenekari szvitek BWV 1066-1071
• h-moll mise: BWV 232 • h-moll zenekari szvit BWV 1067
• Magnificat BWV 243 • D-dúr zenekari szvit 1069
• Máté passió BWV 244 Kései kontrapunktikus művek 1079-1080
• János passió BWV 245 Musikalisches Opfer BWV 1079
Orgonaművek BWV 525-717 Kunst der Fuge ( A fúga művészete): BWV 1080

Csembalóművek BWV 772-994 

• Kétszólamú invenciók BWV 772 - BWV 801

• Angol szvitek BWV 806-BWV 811
• Francia szvitek BWV 812 - BWV 817
• Wohltemperiertes Klavier I BWV 846 - BWV 869
• Wohltemperiertes Klavier II BWV 870 - BWV 893
Újonnan felfedezett művek BWV 1081-1127
Anhang BWV Anh 43-189 (Anhang= toldalék, melléklet)
NEM ÍRT: orgonaverseny, opera
Bach-hagyaték vesztesége (weimar 1774 zenei könyvtár porig
égett Bach művek és a teljes Drese- hagyaték)
KANTÁTÁK BWV 1 - BWV 224
• Oratorikus műfaj
• Első címként való megjelenése 1620 Cantade et arie a voce sola (Grandhi)

• Cantata/ Cantate/ Kantate Cantare= ének

• Vokális, zenekari kíséretes műfaj, mely énekszólókban, kórustételekben bővelkedik. Az énekszólók a későbbiekben recitativo-k és áriák
lesznek, a kórustételek között jelentős helyet kapnak a korálok feldolgozásai.
• Jellemző műfaja Buxtehude, Telemann, J.S. Bach
• Egyházi kantáták BWV 1-200
Jellemzői: Bibliai és szabad vallásos költészet BWV 106 Actus tragucus „Gottes Zeit”
Zenekari bevezető (Sinfonia/Sonatina…) BWV 140 „Wachet auf”
Recitativo+Aria BWV 21 „ Ich hatte viel Bekümmernis”
Koráldallam
Címek ált. a kezdő sor szavai
A modern német egyházi kantáta műfaja 1700-ban a Szász-Weißenfels-i udvarban Krieger zenéjével
Eleinte mindenemű formai szabályosság és kötöttségek nélkül (pl J.S. Bach legkorábban ismert kantátái Weimar előtti időszakból)
BWV 150 „Nach dir Herr verlanget mich
BWV 106 Actus tragucus „Gottes Zeit”
J. S. Bach: 1714 (Weimar) – „havonta új mű” a „jól szabályozott egyházi zenének” a jegyében BWV 12 „Weinen klagen”
(nagyszabású nyitókórus, egyszerű, de kifejező négyszólamú zárókorál) BWV 21 „ Ich hatte viel Bekümmernis”
J.S. Bach: lipcsei évek – a „jól szabályozott egyházi zene”, mint „végső cél” – egyházi év minden vasárnapján (kivéve a böjti időszakokat) 60 db/év
Ún. korálkantáták Korál dallam, mint „zenei alapanyag” feldolgozási lehetőségei pl- motetta-stílus, cantus firmus-ként BWV 140 „Wachet auf”
 Világi kantáták BWV 201-224
Jellemzői: világi szöveg (köszöntő, dicsérő,
moralizáló, megrendelésre,
tematikus)

Zenekari bevezető (Sinfonia/Sonatina…)

Recitativo+Aria
Kórus
BWV 208. „Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd”
Vadászkantáta

Zimmermann kávéház Lipcse

BWV 211 „Schweigt stille, plaudert nicht” Kávékantáta

Weißenfels Jägerhof
PASSIÓ
• Jézus szenvedéstörténete (Húsvét előtti ünnepkör-Virágvasárnap, Nagypéntek)
• Középkor: már szokás a dramatizált előadása (lásd. Liturgikus dráma és oratórium)
• Libretto- Négy Evangélium alapján ( Máté, Márk, Lukács, János)
• Lutheránus gyakorlatban: az istentisztelet része
• Szöveg 3 forrása: Biblia = recitativo, Korálszöveg, Szabad költészet= áriák,kórus
(Brockes-passió lásd. Händel)
• Szereplők: Evangélista: narrátor – recitativo
Szólisták: Jézus, Pilátus, Péter, papok, szolgálók, Pilátus felesége
(*Jézus a hagyomány szerint bariton: vox Christi)
Kórus: 1; bibliai időben szereplő tömeg - TURBA
2; Bach-korabeli hívő közösség hangja (reflexió) KORÁL
 János-passió Máté-passió
BWV 245 BWV 244
• 1724 Lipcse – Miklós-templom 1727 Lipcse „Nagy Passió”
• János 18,1-19,42 Libretto: Picander
Bach elképzelései szerint I. rész, II. rész nyitó és zárókórus,
• 1-40 tétel:
1.-78. tétel:
• 1.-14. prédikáció előtt, 15.-40. prédikáció után 1.-35. prédikáció előtt, 36.-78. prédikáció után
2 kórus: I. „Sion leányai” II. hívők kórusa
Több szereplő
Korálok
• Protestáns egyházi népének
• Keletkezése a Luther-i reformációtól kezdődően
• Anyanyelven énekelhető, egyszerűen követhető egyenletes
koráldallam jellemzi
• Korálharmonizálás: lásd. Johann Sebastian Bach
• Zeneirodalomban: korálfeldolgozások orgonára
kantáták
passiók – hívők gondolatai a passiótörténetben
 Zenekari művek
Zenekari szvitek BWV1066-1069
• Műfaja: szvit
• Suite= francia eredetű szó, jelentése: következő, sorozat
• Népszerű műfaj, a kor szórakoztató muzsikája
• Egymást követő táncok, vagy hangszeres darabok sorozata.
• Ciklikus mű, melynek tételeit egységes hangnem, vagy még
tematikus anyag foglal egybe.
• Előzmény: Lassú-Gyors táncpárok (reneszánsz kortól)
• Felépítése:
 bevezető lehet nem tánc tétel pl. Ouverture / Preludium
 tánctételek: ún. stilizált táncok
 air: dallamos nem tánc tétel
Stilizáltnak nevezzük a táncokat, amikor már nem használati
tánczenének íródnak, de felismerhetőek benne az eredeti tánc
jegyei, mely legtöbbször a tétel címeként is szerepel.
 I. C-dúr BWV 1066
 II. h-moll BWV 1067 – FUVOLA  Badinerie*
 III. D-dúr BWV 1068  Air
 IV. D-dúr 1069 1730 Lipcse  lásd. Még BWV 110. kantáta
*Badinerie= tréfálkozás - karaktertétel
Versenyek
Brandenburgi versenyek BWV1046-1051
• Műfaja: concerto
• 1721 Köthen
• Christian Ludwig brandenburgi őrgróf megrendelésére
• Ún. Tafelmusik zenei hangulatvilága
 I. F-dúr BWV1046 5 tételes (kürt,oboa, violino piccolo,vonósok)
 II. F- dúr BWV1047 3 tételes (blockflöte,oboa,trombita, vonósok)
 III. G-dúr BWV1048 „hiányzó” középső tétel (vonósok)
 IV. G-dúr BWV1049 3 tételes (blockflöte,vonósok)
 V. D-dúr BWV1050 3 tételes  kiemelt szerep:csembaló (64 ü kadenza)
(vonósok, fuvola)
 VI. B-dúr BWV1051 3 tételes (brácsa, viola da gamba, cselló) nincs hegedű!!!!
• Hangszer-összeállítás újításai kettőzött brácsa szólam 6.
„Concerts aves pluisieurs instruments” 3-3 hegedű, brácsa, cselló 3.
viola da gamba 6.
réz- és fafúvos 1.,2.,4.
harántfuvola 5.
Concerto grosso és solo összeolvasztása hegedű/ grosso 2furulya + hegedű
• Csembalóversenyek Pl. BWV 1053. E-dúr
• Hegedűversenyek: a-moll, E-dúr, d-moll kettős~
h-moll zenekari szvit 106 III. D-dúr zenekari szvit BWV 1068
• ~1721 Köthen • ~ 1730 Lipcse
• Műfaja: szvit • ~ Bemutató: Mendelssohn lipcsei
• Hangszerapparátus: FUVOLA+ vonóskar Gewandhaus 1833
• Tételek: I. Ouverture • Műfaja: szvit
II. Rondeau
• Hangszerapparátus: Vonósok+B.Cont.
III. Sarabande
IV. –V. Bourrée • Tételek: I. Ouverture
VI. Polonaise II. Air
VII. Menüett III. Gavotte I.-II.
VIII. Badinerie
IV. Bourrée
Jellemzők: Nyitány francia jellegű
Különlegesebb tételei:
V. Gigue
Polonaise lengyel stílusú tánc • Jellemzők Air – cantabile stílus
Badinerie (= tréfálkozás) népszerű karaktertétel ellenére ellenpont
Sarabande észrevétlen szigorú kánonimitáció T5
ORGONAMŰVEK
Eredeti cél: orgonista, virtuóz billentyűjátékos
Hatások: Reinken, Pachelbel, Buxtehude
• Triószonáták BWV 525-530
• Toccata és fúga Preludium és fúga, Fantázia és fúga, Passacaglia és fúga BWV 531-582
• Orgonaátiratok: Concerto-átiratok BWV 592-598
v.ö. Vivaldi Concerto (Saját orgonaverseny nincs!)
Pl. Vivaldi: L’Estro Armonico Op. 3. N.11. RV 565  J.S.Bach: d-moll orgonakoncert BWV 596 (1714-1717)
• Orgelbüchlein BWV 599-644
„Dem höchsten Gott allein zu Ehren/ dem Nechsten draus zu belehren” (Dicsőségére a Mindenhatónak/ S épülésül felebarátaimnak) – pedagógiai rendeltetésű célra utal
1708-1717  1720 után ad neki címet (nem készült el teljesen az eredeti terv: 164-ből 48 korál)
Buch  Büchlein 15cmx19 cm 6-6 sor
1 oldal = 1 orgonakorál (miniatűrök)
Korálpartita stílusában
Motivikus ötletek: pl. eredeti szöveg értelmezése BWV 637 szűk, bő, krom. Akkordok II Ádám bűnbeseése
Tartalma: 1675-ig már meglévő lutheránus népének repertoár
Sorrend: lutheránus hagyomány szerint: 1. „Nun komm der Hiden Heiland” BWV 599 „style brisé” (tört stílus)

• Korál: Schübler-korálok BWV 645-650, Lipcsei korálok BWV 651-668a Korálelőjátékok BWV 714-740
(A Johann Georg Schübler által 1746 környékén kiadott ciklus )
BILLENTYŰS MŰVEK „Tudós ember” (Lipót herceg) Heinichen (Kuhnau tanítvány) Kvintkör - 24
hangnem1710
Két-, háromszólamú INVENCIÓK Maheson 1717 „ noha manapság már minden
• inventio= ötlet , sinfonia (symphonia) = együtthangzás 15-15 kontrapunktikus darab hangnemet ki lehet alakítani temperálás útján
úgy, hogy kiválóan lehet használni őket
• Mindkét kéz 5 ujjának tökéletesen egyenrangú használata
diatonikusan, kromatikusan, enharmonikusan,
• Éneklő stílusú hangszerjáték az igazi demonstratio egyelőre még hiányzik”
• A tonális rendszerben rejlő diatonikus lehetőségek
• 4#-4b hagyományos kerete játszhatóak kiegyenlítetlen hangolással is
Wohltemperiertes Klavier I.-II. BWV 846 - BWV 893 „Zenetörténeti mérföldkő”
• Késő weimari évek (első darabok) Köthen
• „Olyan helyen írta” ahol „ a nyűg, az unalom és mindennemű
hangszer hiánya miatt kénytelen volt idejét eképpen tölteni” (1717. nov.6-dec.2.)
• Jelentése: Jól temperált zongora (Werckmeister-féle új hangolási elve: wohl temperiert)
J. S. Bach előnybe helyezi az újabb módosított hangolási rendszert, és gyakorlatban bizonyítja
• Emelkedő hangnemi séma: 24 kromatikus hangnem „minden nagy tercet kihegyeztek”
12-Dúr – 12 moll (még nem használt kifejezések! J.S.Bach N3 és K3 utalt a hangnemekre a gyűjtemény teljes címében*
• Hangnemenként: Preludium és fúga - mindenkettő legfontosabb funkciója a saját hangnemének bemutatása: vertikális és
horizontális
• Jellemzők: „ZENEI KALEIDOSZKÓP”
Preludium: improvizatív, szabad stílus (arpeggiando/perpetuum mobile/ táncjelleg/ imitatív);
* Das Wohltemperierte Clavier, avagy preludiumok és
Fúga: tematikusan fegyelmezett (többféle szerkesztésmód, 2-3-5 szólam fúgák minden hangra, és félhangra, tekintettel mind a
tertia majorra vagy Út Re Mi-re, mind a tertia
Összes ütemmutató: 4/4 2/2 3/4 6/4 6/8 9/8 12/8 12/16 24/16
minorra vagy Re Mi Fa-ra. A tanulni vágyó muzikális
PL. C-dúr: Dúr hármas, Barokk indítás, Fúga téma: C hexachord + matematikai aláírás ifjak használatára és javára, valamint eme
e-moll: régi fríg „kiegészítő Dominánsok” a, C , mert H még nem tanulmányokaban máris járatosak mulatságára 1722
BILLENTYŰS MŰVEK „Tudós ember” (Lipót herceg)

MUSIKALISCHES OPFER BWV 1079

„Zenei áldozat”
1747
Nagy Frigyes Porosz királynál vendégeskedő Bach pár ütemes témát kapott
Pár hónap múlva elkészült mű: Frigyesnek ajánlva „királyi témára”
Ellenpontozó művészet különféle próbatételeinek megoldása „legtakarékosabb
eszközökkel”
Hangszerapparátus: kevés utalás: csembaló ~ vonósok/fuvola
1.-9. tétel
KUNST DER FUGE BWV 1080
„Fúga művészete”
19 zenemű
Egyetlen téma-alap
Legmagasabb fokú zeneszerzés technikák
Kottanyomtatás folyamata közben 1750. Bach halála
Nem egyértelmű: megszólaltatás kérdése, csoportosítás, csonka kézirat Ph. E.
Bach belejegyzi a halál tényét
„ e praktikus és nagyszerű mű valamikor még csodálatra késztet majd minden
francia és olasz fúgacsinálót”
Ellenpontos alakzatok
Fúgakomponálás összefoglalója
Goldberg-
variációk

1741-42 Keyserlinck
gróf és csembalitája
számára
Air (Sarabande) +
30 variáció + repríz
(G-dúr)
Zenehallgatási anyag

• BWV 106 kantáta I. Sonatina, Es ist der alte bund

• BWV 140 kantáta 4. t. „Zion hört”
• BWV 12 kantáta 2. t. „Weinen klagen…”
• BWV 245 János passió 0:00-0:15:54 1.t. Herr unser Herrscher (Chor) ”O grosse Lieb” korál
1:00-28-1:06:50 töviskoronaPilátusnál „Durch dein Gefängnis”korál
1:10:48-1:19:37 „Eilt!”-„Wohin?”GolgotaINRI „In meines Herzens Grunde” korálkocka vetés
1:45:28-1:52:18 „Ruht wohl!”

• BWV 244 Máté passió 1.t. Kommt, ihr Töchter (Chor)

• 2. t. Herzliebster Jesu (Choral)
• BWV 1047 Brandenburg Concerto No. 2 in F major 1.-2.
• BWV 1048 Brandenburg Concerto No.3
• BWV 1080 Die Kunst der Fuge
• BWV 1079 Musikalisches Opfer
• BWV 847 Wohltemperiertes Klavier I
• BWV 1068 h-moll zenekari szvit No. 2.
• BWV 1068 D-dúr zenekari szvit No. 3.
• BWV 599 Orgelbüchlein vö. Veni redemptor gentium gregorián
Szakkifejezések 1.
1. Preludium= előjáték Elnevezés gyakori használata: szvitek nem táncjellegű kezdőtétele, istentisztelet
népénekének orgona bevezetője, fúgákat megelőző kötetlenebb, fantáziaszerű tétele
2. Fúga =futás a legmagasabb rendű polifon imitációs formák egyike. Szólamok elnevezése: Dux (téma)
Comes (válasz) Comes lehet reális vagy tonális, rendszerint a domináns hangnemben szólal meg.
3. Toccata ( toccare olasz= érinteni) hangszeres, formailag kötetlen műfaj. Később (17. századtól) a
billentyűs hangszerekre írt virtuóz darabokra használt kifejezés
4. Kantáta: cantare- énekelni Oratorikus műfaj. Vokális, zenekari kíséretes műfaj, mely énekszólókban,
kórustételekben bővelkedik.
5. Passió: Jézus szenvedéstörténete
6. Oratórium: (imaterem) egyházi, vagy világi szöveg megzenésítése kórusra, énekes szólistákra és
hangszerekre, színpadi kellékek nélkül Oratorikus műfajok: oratórium, kantáta, mise, requiem
(gyászmise), passió
7. Temperálás: hangolás elsősorban Andreas Werckmeister nevéhez köthető kifejezés
8. Concerto zenekarra írt ciklikus versenymű, melyben egy szólóhangszer, vagy kisebb hangszeres együttes
(concertino) és egy zenekar jellegű nagyobb együttes (ripieno) „versenyez”
9. Korál: protestáns egyházi népének
10. BWV: Bach Werke Verzeichnis Bach műveinek jegyzéke
Szakkifejezések 2.
11. Szvit= Suite (francia), jelentése: következő, sorozat. Egymást követő táncok, vagy hangszeres darabok
sorozata.
12. Rondeau= francia körtánc,melyben van többször visszatérő rondeau- téma. Szvit kedvelt műfaja, később formája és
elnevezése a ciklikus művekben, önálló tételekben is megtalálható
13. Badinerie= tréfálkozás J.S.Bach h-moll szvitjének közismert karaktertétele
14. Sarabande: lassú tempójú, 3-as metrumú tánc, jellemzője a második negyeden lévő súly
15. Bourrée: páros metrumú, közepesen gyors tempójú tánc, jellegzetes felütéssel:
16. Polonaise= lengyel eredetű tánc ¾ metrumú, mérsékelt tempójú
17. Double= francia szvitek egyes tételeinek cifrázott ismétlése, variáció-jellegű
18. Partita= részek többtételes hangszeres műfaj a szvit szinonimája
19. Ellenpont / Kontrapunkt többszólamú, polifonikus szerkesztés, melyben a szólamok önálló, egymást
kiegészítő, egymásra reagáló mondanivalóval bírnak. Magasabb rendű formái: imitáció, kánon, fúga
20. Basso Continuo (continuo olasz=folyamatos, örökké tartó) folyamatos basszus; az 1500-as évek végétől a
többszólamú zene basszus szólama, amely a zenei történés akkordokkal való összefoglalását teszi lehetővé.
A kottában gyakran számozott basszus formájában jelenik meg. A continuo csoport tagjai lehetnek:
csembaló, lant, orgona, cselló, fagott, bőgő)
21. Ricercar: „keresni/kutatni” 18. században a legkötöttebb fúgát jelenti
22. Canon: az imitáció legszigorúbb fajtája, egy szólam, melyet időbeli eltolódással melodikailag és ritmikailag
pontosan utánozza egy vagy több szólam