ROMA

Marta Donoso Ll., arq..

ERA CRISTIANA

http://www.slideshare.net/cayita/roma-108418

La leyenda de la fundacin de Roma

Amulio, el rey de la ciudad Alba Longa, decidi matar a todos los nios varones . Como no quera que su sobrina Rea Silvia, hija de su hermano Numitor, tuviera hijos la obligo a dedicarse al culto de Vesta, asegurndose que de esta forma que siempre fuera virgen. Marte tuvo dos hijos con Rea Silvia. Amulio mand a un siervo a matar a los recin nacidos gemelos. Pero el siervo los puso en una bolsa que dej en el Tber, para que fuesen arrastrados. Los gemelos fueron transportados por el ro y arribaron a las orillas de un lugar. Aqu fueron salvados por una loba, Luperca, que los amamanta.

La ciudad de Roma surgi de los asentamientos de tribus latinas, sabinas y etruscas, siendo los primeros habitantes de Roma en las siete colinas, en la confluencia entre el ro Tber y la Va Salaria, a 28 km del mar Tirreno.
En este lugar el Tber tiene una isla donde el ro puede ser atravesado. Debido a la proximidad del ro y del vado, Roma estaba en una encrucijada de trfico y comercio.

ROMA

La mitologa romana, es decir las creencias mitolgicas de los habitantes de la Antigua Roma, puede considerarse formada por partes. La primera, principalmente tarda y literaria, consiste en prstamos completamente nuevos procedentes de la mitologa griega.
La mitologa romana arcaica, al menos en los referente a los dioses, no estaba formada por relatos sino ms bien el entrelazamiento y las complejas interrelaciones entre dioses y humanos.

Mitologa romana

Entre los dioses protectores del Estado, Jano fu la divinidad esencialmente itlica. Dios de las puertas pblicas y de las puertas privadas, tena por atributos la llave y un bastn para rechazar a los intrusos. Sus dos caras (Jano bifronte) le permitan una doble vigilancia. Fu el protector del viajero y, por extensin, de todas las vas de comunicacin.

Dioses Griegos y Dioses Romanos

Las divinidades siguientes son griegas, tambin fueron admitidas por los romanos con otros nombres: Zeus - Jpiter Hera - Juno Afrodita - Venus Artemisa - Diana Demeter - Ceres Persfone - Proserpina Apolo - Febo Atenea - Minerva Poseidn - Neptuno Hades - Plutn Hefesto - Vulcano Ares - Marte Hermes - Mercurio Rea - Cibeles Dionisio - Baco Eros - Cupido Cronos- Saturno Gea- Tellus

CULTURA
Esta fue el resultado de un importante intercambio entre civilizaciones diferentes: la cultura griega y las culturas desarrolladas en Oriente (Mesopotamia y Egipto, sobre todo) contribuyeron a formar la cultura y el arte de los romanos. Uno de los vehculos que ms contribuy a la universalizacin de la cultura romana, que pronto fue la de

todo el imperio, fue el uso del latn como lengua comn de todos los pueblos sometidos a Roma.

La CIUDAD ROMANA ideal haba de tener planta cuadrada (o rectangular) y mantendra en lo posible un trazado de tipo hipodmico, con calles paralelas y perpendiculares que daran lugar a manzanas regulares, insulae, cuadradas o rectangulares. Sus dos calles principales y ejes de la urbe seran el "cardo maximus" (con orientacin aproximada Norte-Sur) y "decumanus maximus" (de Este a Oeste), que se cortaran perpendicularmente hacia el centro de la ciudad, en cuyos alrededores estara situado el foro, la plaza pblica que era su corazn. Estara la ciudad rodeada de murallas, cuyas cuatro puertas principales se situaran al los extremos del cardo y del decumanus. El recinto de la ciudad, pomerium, tena carcter sagrado y su constitucin estaba regulada por un ceremonial religioso que se remontaba a los etruscos. Las calles solan estar pavimentadas, con aceras - a veces con prticos - y conducciones subterrneas, cloacas, para el drenaje de las aguas. De trecho en trecho haba fuentes pblicas para el aprovisionamiento de agua. La viviendas urbanas eran fundamentalmente de dos tipos: la casa romana seorial, domus, amplia y vuelta hacia el interior, y la casa de pisos, insula, abierta al exterior, abarrotada de viviendas ms precarias y generalmente de alquiler. En las plantas bajas sola haber tiendas, talleres y otros locales comerciales y de usos varios (fullonicae, thermopolia, cauponae, tabernae,...). El centro de la ciudad era el foro, plaza pblica rectangular que sola contar con una tribuna para oradores y a cuyo alrededor se situaban los edificios pblicos ms importantes: curia, baslica, templos, monumentos conmemorativos, etc. No lejos estara el mercado, macellum, con sus numerosas tiendas, alrededor de un patio interior, con su fuente en el centro. Si daba al mar o a un ro navegable, la ciudad contara con puerto y sus muelles e instalaciones complementarias

http://www.spanisharts.com/arquitectura/imagenes/roma/segovia_acueducto.html#

Los pilares de planta rectangular no son uniformes en sus medidas, variando de 2 a 3 m. por 3 a 4 m. Igualmente las luces de los arcos son variables, de 4 a 6m. La fbrica es de sillares de granito -piedra berroquea- labrados toscamente y colocados en seco, esto es a hueso, en un nmero aproximado de 25.000. El tico es de mampostera opus incertum-, y en su interior se encuentra el canal, rodeado de hormign romano e impermeabilizado con opus signinum un aparejo formado por un mortero de cal, arena y fragmentos pequeos de roca silcea que se apisonaba para compactarlo

FORO ROMANO

El Foro Romano (Forum Romanum, aunque los romanos se referan a l comnmente como Forum Magnum o simplemente Forum) era la zona central en torno a la que se desarroll la antigua Roma y en la que tenan lugar el comercio, los negocios, la prostitucin, la religin y la administracin de justicia. En l se situaba el hogar comunal.

Reconstruccin ideal de una calle del centro de Roma, en el momento de mayor trfico rodado y bullicio callejero

ARCO DE TRIUNFO DE SEPTIMIO SEVERO

Fue erigido en 203 para glorificar las victorias militares del emperador Septimio Severo y sus hijos Geta y Caracalla bajo los Partos. Es una construccin en mrmol, consta de un arco principal encuadrado por dos pequeos arcos. Las fachadas estn ricamente decoradas por columnas y bajorrelieves. Bajo el tico de cada fachada, est grabada una larga dedicatoria. Originalmente, las letras grabadas en huecos contenan letras en bronce hoy desaparecidas. Una cuadriga de bronce conducida por el emperador y sus dos hijos, coronaba el arco antiguamente. Una escalera permite el acceso a la plataforma superior.

Arco de Triunfo
Pars Napolen Bonaparte decidi construir este arco tras su victoria en la batalla de Austerlitz (1805), tras prometer a sus hombres: Volveris a casa bajo arcos triunfales. Fue diseado por Jean Chalgrin, inspirado en la arquitectura romana, y alcanza una altura de 49 metros y 45 de ancho.

COLUMNA DE TRAJANO
La Columna Trajana es un monumento conmemorativo erigido en Roma por orden del emperador Trajano. Se encuentra en el Foro de Trajano, cerca del Quirinal, al norte del Foro Romano. Concluida en el ao 114, es una columna de 30 metros de altura (38 incluyendo el pedestal sobre el que reposa) recorrida por un bajorrelieve en espiral que conmemora las victorias de Trajano frente a los dacios (pueblo de Rumana).

La arquitectura de la Antigua Roma es probablemente uno de los testimonios ms significativos de la civilizacin romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones, y su solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros das. La organizacin del Imperio Romano normaliz las tcnicas constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilmetros unas de otras.

ARQUITECTURA
Los elementos ms significativos de la arquitectura romana son la construccin abovedada y el empleo de un primitivo hormign.

Los romanos emplearon profundamente el arco y la bveda.

Catacumba Romana

PANTEN DE AGRIPA
Templo circular construido en Roma a comienzos del Imperio Romano dedicado a todos los dioses (la palabra panten significa templo de todos los dioses).

ANFITEATRO FLAVIO

:Jean-Leon Gerome Pollice Verso, 1872

El Coliseo Romano (Colosseum en latn) fue un gran anfiteatro o circo de la poca del Imperio romano situado en el centro de la ciudad de Roma. Originalmente era denominado Anfiteatro Flavio (Amphitheatrum Flavium), y pas a ser llamado Colosseum por una gran estatua ubicada junto a l, el Coloso de Nern.
El Anfiteatro Flavio es un enorme edificio ovalado de 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con un permetro de la elptica de 524 metros. Se suele decir que este edificio ha sido un modelo para los recintos deportivos modernos, ya que tiene un diseo ingenioso y soluciones eficaces a problemas actuales. En la antigedad posea un aforo para 50.000 espectadores, con ochenta filas de gradas. Los que estaban cerca de la arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascenda se situaban los estratos inferiores de la sociedad. En el Coliseo tenan lugar luchas de gladiadores y espectculos pblicos.

RDENES ROMANOS
DRICO JNICO CORINTIO TOSCANO COMPUESTO

Sustitucin adintelado

del

sistema

El uso del arco, la bveda y la cpula, estuvo en la base del cambio, la edificacin adintelada fue sustituida por una arqueada, copulada, abovedada. Los romanos usaron diversos tipos de arcos, el de medio punto, adintelados, rebajado, de descarga, con ellos formaban arcadas, bvedas y refuerzos a los muros. El arco es una estructura curvilnea ejecutada con bloques de piedra adosados unos a otros, que se apoyan en las extremidades sobre dos sostenes.

La bveda es un elemento de simple o doble curvatura, que oficia de techo a un espacio. Se sostiene en equilibrio por su propio peso y por la resistencia de los apoyos al empuje que produce. La clave de bveda es la piedra central que forma el cierre de la misma y que suele ser la ltima pieza que se coloca. La bveda se construye con piedras talladas y apoyadas entre s de modo que integran un conjunto equilibrado.

Las termas romanas eran baos pblicos con estancias reservadas para actividades gimnsticas y ldicas. Tambin eran considerados lugares de reunin y a ellos acuda la gente que no poda permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A veces los emperadores o los patricios concedan baos gratis para el resto de la poblacin.

TERMAS

Los grandes baos disponan de la posibilidad de realizar ejercicios fsicos en la llamada Palestra. El primer contacto con el agua era a travs del Frigidarium, un bao poco profundo y fro en el que el visitante se limpiaba el sudor. Una puerta muy estrecha permita el paso al Trepidarium, cuya temperatura tibia iba acostumbrando el cuerpo, tras el primer bao fro, para entrar en calor en el Caldarium, una piscina de agua caliente y el Sudatio, con baos de vapor. Finalmente, una amplia piscina con agua fra, Natatio, permita a quienes lo deseaban practicar natacin.

Termas de Caracalla
Las Termas de Caracalla se convirtieron en el complejo de baos ms grande y lujoso de toda Roma. El edificio fue construido en cinco aos, lo que supone un logro de la ingeniera romana, considerando el tiempo que tardaron y la enormidad del complejo.
. Las termas contaban con un gran recinto, de ms de 400 metros de anchura en los bsides, y una estructura central en donde se encontraban las termas, propiamente hablando. A su alrededor haba un amplio jardn. Para el suministro de agua, se desvi hacia los baos una rama del Aqua Marcia para abastecerlo, que recibi el nombre de Aqua Antoniniana Iovia

Roma,
las profesiones de ingeniero (civil y militar) y arquitecto no estaban claramente diferenciadas. El oficio contaba ms que el ttulo. En algunas pocas, los ingenieros militares fueron, por su experiencia, los ms cualificados.

APAREJOS DE CONSTRUCCIN ROMANOS (OPUS) Llamamos "aparejo" a la forma y disposicin de los materiales de construccin. Los aparejos romanos suelen designarse con la palabra "opus" (obra), seguida de un adjetivo que identifica el tipo de aparejo. Los ms destacados son: -opus quadratum: hecho de sillares en hiladas horizontales a junta encontrada. Si todas las hiladas son de igual altura, se denomina "opus isodomum"; si alternan hiladas de dos alturas, se suele llamar "opus pseudoisodomum". Podemos encontrar la piedra asentada "a hueso" (sin argamasa) o con un tendel de mortero de cal o, en ocasiones, sujetos los sillares con grapas de hierro. A veces se alternan sillares a soga con otros a tizn o perpiao. El paramento exterior puede ser liso o "almohadillado". Este ltimo, muy tpico de algunas construcciones romanas, presenta las juntas rehundidas y, a veces, las caras exteriores "a la rstica" (toscamente labradas), con lo que esos paramentos adquieren un aspecto de ruda energa. -opus incertum: es la mampostera, hecha de piedras desiguales en las que slo se cuida un poco su cara exterior. Suele estar compactada con mortero de cal. -opus reticulatum: el ncleo de muro aparece revestido al exterior con pirmides de base cuadrada que incrustan su vrtice en la obra y ofrecen al exterior su base cuadrada, puestas al sesgo, en hiladas oblicuas de 45 grados de inclinacin, dando al paramento un aspecto de red. -opus caementicium: es el hormign compuesto de un mortero de cal y arena con guijarros o trozos irregulares de piedra. Con el paso del tiempo estos materiales "fraguan", reaccionando entre s, y adquieren una consistencia y solidez extraordinarias. Su gran plasticidad y baratura difundieron extraordinariamente su uso, de tal forma que lo encontramos formando el ncleo de gran parte de los muros y bvedas romanas. Como su apariencia es pobre, suele estar cubierto por paramentos ms vistosos. Es frecuente que, ya en la propia construccin, se realicen las cajas del hormign (el encofrado) con los sillares o ladrillos que han de aparecer al exterior. Se rellenara el hueco con el cascote o piedra picada (caementum) y por fin se vertera el mortero de cal que rellenara los intersticios y hara fraguar el conjunto. Como este proceso es lento, se va haciendo por capas o tongadas, que suelen apreciarse cuando queda al descubierto el ncleo de hormign en los restos de monumentos romanos. -opus latericium: es el realizado a base de ladrillos (a junta encontrada), compactados con mortero de cal. -opus testaceum = opus latericium. -opus spicatum: disposicin del ladrillo en forma de espiga o espina. -opus mixtum: aparejo mixto de diversos tipos. Puede estar compuesto por: mampostera con verdugadas (hiladas horizontales) de ladrillo; o por opus reticulatum con tongadas o cadenas (machones verticales) de ladrillo o piedra. -opus vittatum: sillarejo o mampuesto escuadrado colocado regularmente en hiladas horizontales, alternando a veces con hiladas de ladrillo. -opus tectorium: como muchos de los materiales tenan poca vistosidad, era preciso recubrirlos con un revestimiento ms vistoso (opus tectorium). Caba desde un revoque con capas de estuco (enfoscado, enlucido, con posibilidad de esgrafiado), hasta placas de mrmol o de otros materiales ms ricos. Ello permita dar a la obra la apariencia decorativa deseada: pilastras, estras, capiteles, entablamentos, cornisas, etc. -opus signinum: (de Signia, en el Lacio) especie de hormign compuesto de cal, arena o puzolana y ladrillo picado o polvo de ladrillo. Adems de su dura consistencia, resultaba impermeable. Se utiliz en suelos y, sobre todo, como revestimiento de conductos o depsitos de agua, aljibes, piscinas, etc.

-opus incertum: es la mampostera, hecha de piedras desiguales en las que slo se cuida un poco su cara exterior. Suele estar compactada con mortero de cal.

-opus reticulatum:
el ncleo de muro aparece revestido al exterior con pirmides de base cuadrada que incrustan su vrtice en la obra y ofrecen al exterior su base cuadrada, puestas al sesgo, en hiladas oblicuas de 45 grados de inclinacin, dando al paramento un aspecto de red.

-opus caementicium:
es el hormign compuesto de un mortero de cal y arena con guijarros o trozos irregulares de piedra. Con el paso del tiempo estos materiales "fraguan", reaccionando entre s, y adquieren una consistencia y solidez extraordinarias. Su gran plasticidad y baratura difundieron extraordinariamente su uso, de tal forma que lo encontramos formando el ncleo de gran parte de los muros y bvedas romanas. Como su apariencia es pobre, suele estar cubierto por paramentos ms vistosos. Es frecuente que, ya en la propia construccin, se realicen las cajas del hormign (el encofrado) con los sillares o ladrillos que han de aparecer al exterior. Se rellenara el hueco con el cascote o piedra picada (caementum) y por fin se vertera el mortero de cal que rellenara los intersticios y hara fraguar el conjunto. Como este proceso es lento, se va haciendo por capas o tongadas, que suelen apreciarse cuando queda al descubierto el ncleo de hormign en los restos de monumentos romanos.

El opus caementicium u hormign romano, (del latn = caementum = escombros, piedra en bruto) es un tipo de obra hecha de mortero y de piedras de todo tipo (de residuos, por ejemplo) y tiene la apariencia del hormign. La mezcla se haca a pie de obra, alternando paladas de mortero con guijarros. El hormign romano se poda emplear solo, dndole forma dentro de una encofrado, o usarlo para llenar los espacios entre paredes y bvedas quedando bloqueado entre dos paredes de bloques rectangulares de piedra ( opus quadratum , opus vittatum y opus reticulatum ). A medida que se iba subiendo la pared, se podan poner hiladas de ladrillos atravesada a lo ancho de la pared, lo que permita regularizar y reforzar el conjunto por el efecto de encadenamiento. El opus caementicium es una de las claves del xito arquitectnico de las construcciones romanos, por su velocidad de ejecucin y la solidez de la construccin una vez terminada. Permiti la realizacin de un tipo de vuelta monobloc (llamada bveda de hormign) con un vano de varias decenas de metros, como la Baslica de Majencio o Panten de Agripa

MOSAICO

(denominado a veces opus musivum, opus tessellatum, opus lithostrotum) -opus musivum (o mosaico): superficie compuesta de pequeas piezas -teselas - de materiales diversos (piedra, mrmol, alfarera u otros) y diferentes colores que forman una composicin o dibujo decorativo. Se empleaba especialmente para pavimentos, lo que exiga que los suelos estuvieran muy firmes y preparados, para evitar su deterioro y disgregacin. Hay muchas variedades de mosaicos, que, a veces, reciben nombres ms particulares, como: -opus tessellatum: compuesto de teselas, generalmente cuadradas e iguales que con sus colores diferentes van formando dibujos preferentemente geomtricos o de relleno de figuras. -opus vermiculatum: (vermis: gusano) Suele aplicarse este nombre al mosaico compuesto de piezas de tamao muy pequeo y de contornos diferentes (para acomodarse ms exactamente al dibujo pretendido). Tambin se aplica a las hileras de teselas que marcaban las lneas de un dibujo. -opus sectile: (Slo analgicamente se lo puede llamar "mosaico") Yuxtaposicin de piezas grandes de mrmol, o materia similar, de formas geomtricas y diferentes colores, que se combinan para formar un conjunto decorativo.

CONSTRUCCIN ROMANA: MATERIALES

Los romanos en sus construcciones utilizaron la madera, el adobe, ladrillos y tejas, piedra y mrmol y el hormign. La MADERA se emple principalmente para armazones y cubiertas, aunque a veces tambin se emple en la trabazn de muros y en la cimentacin en terrenos pantanosos y, por supuesto, en mltiples aplicaciones auxiliares de la construccin. Se emplearon maderas de diversos rboles, segn su disponibilidad y caractersticas que las hacan aptas para uno u otro empleo. Vitruvio trata de ello en los capt. IX y X de su Segundo libro de Arquitectura. El ADOBE (later crudus ) se emple sobre todo en los tiempos antiguos, hasta finales de la Repblica en que empez a generalizarse el ladrillo (later coctus ). A pesar de estar hechos de barro sin cocer, trabado con paja, son de gran solidez y duracin, si se logra evitar que sean atacados por la humedad. Como no tienen buena vista, los muros de adobe necesitan estar revocados, o recubiertos, p.ej. con terracota. El LADRILLO (later coctus, testa ) se empez a usar a comienzos del siglo I a.C. y se generaliz ya a comienzos del siglo I de nuestra Era. Lleg a ser uno de los materiales ms usados por los romanos. La forma y dimensin de los ladrillos no coincidan con las actuales; los principales son: -bipedalis (60 x 60 cm.), cuadrado, de dos pies de lado. Desde finales del siglo I de nuestra Era. -sesquipedalis (45 x 45 cm.), de pie y medio de lado. El ms usado. -bessalis (22 x 22 cm), desde mediados del siglo I de nuestra Era. Si se divide por su diagonal da lugar a un ladrillo de forma triangular, el semilater. Los hay, adems, de otros tamaos e, incluso, de forma circular, para formar columnas. De barro cocido se hicieron tambin baldosas de dimensiones variadas. El grosor de los ladrillos puede variar entre dos y tres centmetros y los 5 cm. a que llega en poca posterior. El mortero que une las hiladas empieza siendo ms fino y llega a tener incluso un grosor similar al del ladrillo.

La TEJA (tegula ) propiamente dicha era plana y tena unas dimensiones de 65 x 45 cm. Contaba con un reborde o ceja en los dos lados largos (con una escotadura para el ajuste en su parte inferior). Se combinaba con otras piezas curvas, imbrices, que servan para cubrir las junturas de las tgulas. De barro cocido se hicieron, adems, canales y tuberas, y recubrimientos para aparejos menos visibles.
La PIEDRA que comenzaron utilizando los romanos fue la que tenan ms a su alcance, la toba (o tufo) de procedencia volcnica, pero de poca consistencia. Tambin de procedencia volcnica era el peperino, que resista el fuego. A finales de la Repblica se difundi ms el travertino, toba calcrea de mejor calidad y apariencia. El MRMOL, tan tpico de los griegos, se introdujo con cierta dificultad entre los romanos, que tenan que importarlo, hasta que ms tardamente se comenz la explotacin de las canteras de mrmol de Carrara. Se us el mrmol ms bien para la decoracin de edificios suntuosos y su utilizacin no se generaliz hasta la poca imperial. Como es natural, a lo ancho del imperio se emplearon piedras y mrmoles de diversos tipos, segn las disponibilidades del lugar (aunque no era extrao importar mrmoles y otros materiales nobles para edificios de especial riqueza). Quiz el material ms importante usado por los romanos fue el HORMIGN (opus caementicium ), que con su multitud de variantes les dio una gran libertad de construccin para muros y bvedas, por su gran plasticidad y resistencia. Esto, unido a su facilidad de uso y su baratura, hizo del hormign el rey de los materiales romanos. Su pobre apariencia oblig a buscar recubrimientos de mejor visibilidad, que a veces se empleaban para realizar la propia cajaque enmarcaba el hormign (as los ladrillos triangulares y las piedras de forma piramidal, con su vrtice hacia dentro). El hormign romano est constituido por un mortero de cal y arena, que se agrega a guijarros o fragmentos ms o menos grandes de piedra de toba, puzzolana, cascotes, etc.(1). Se suele ir aplicando por capas o tongadas, pues necesita un tiempo para ir fraguando. El mortero vertido sobre los fragmentos de piedra(2) va reaccionando con ellos y acaba por adquirir consistencia ptrea. Dependiendo de los materiales empleados y del tipo de mezcla, pueden resultar hormigones y morteros de diversas calidades y para aplicaciones ms especficas, como el hormign hidrulico, opus signinum, etc.

ESCULTURA
La escultura en la Antigua Roma, lo mismo que la arquitectura, es original, pero en ella pesan mucho las aportaciones formales etruscas y griegas (helensticas), siendo de hecho buena parte de la produccin escultrica romana copia de originales griegos. Se conservan muchas esculturas romanas, hechas preferentemente en mrmol y en menor medida en bronce u otros materiales (marfil, etctera), si bien parte de ella est daada, con partes rotas. Son frecuentes el retrato y el relieve histrico narrativo, en los que los romanos fueron grandes creadores. Hay tambin muchas esculturas de emperadores romanos.

Estatua ecuestre de Marco Aurelio

RETRATO IMPERIAL

CARACALLA
Marco Aurelio Antonino Basiano
Realismo fsico y estudio psicolgico del personaje: emperador girado con expresin fiera: entrecejo fruncido, facciones tensas, rictus de Labios)

Camafeo de sardnica que representa la glorificacin de Csar Augusto. Este aparece sentado al lado de la diosa Roma, y ambos pisoteando las armaduras de los enemigos derrotados. Hoy se encuentra en el Museo Kunsthistorisches, en Viena, y probablemente fue tallado durante el reino de Calgula (3741 ). Es uno de los camafeos tallados ms notables de una serie de joyas romanas que representan personajes imperiales.

Gemma Augustea

CAMAFEO Piedra dura o preciosa, cristal, cermica o concha tallada en relieve sobre la superficie. Es lo opuesto al huecograbado. Fueron tallados con escenas mitolgicas y retratos, y muchos conmemoraban a personas especficas. En el s. XVIII, XIX, los camafeos adornaban diademas, cinturones, prendedores y brazaletes.

Gemma Augustea
DIOSCURIDES, 7X 9

La patera di Parabiago

La coppa diatreta

MOSAICOS
Los romanos construan los mosaicos con pequeas piezas llamadas teselas, de ah que se refiriesen a ellos tambin como opus tessellatum.

Los mosaicos eran para los romanos un elemento decorativo para los espacios arquitectnicos.
El mosaico romano es considerado como una pintura hecha de piedra. Es un arte que vive de la pintura en cuanto a temas se refiere. Los asuntos de un mosaico no tienen identidad propia, son los mismos que pueden encontrarse en la pintura, pero se diferencia de ella en que la perspectiva es falsa y forzada.

La Villa de los Misterios o Villa dei Misteri es una ruina bien conservada de una villa romana que queda a unos 800 metros al noroeste de Pompeya y a unos 200 de la Puerta de Herculano.

Aunque cubierta por metros de ceniza y otro material volcnico, la villa sufri slo daos menores en la erupcin del Vesubio en el ao 79, y la mayora de sus paredes, techos, y ms en particular sus frescos sobrevivieron en gran medida intactos.

Los orgenes de la pintura romana se confunden con los de su escultura y de tal modo se hallan en el arte helenista que aun los ejemplares que de ella se conservan, sobre todo, los mejores, se atribuyen hoy a mano griega si bien la escuela llegara por fin a romanizarse.

La mayor parte de las pinturas murales conocidas corresponde a casas particulares y edificios pblicos de Pompeya y Herculano, dos ciudades italianas que estaban de moda y que fueron arrasadas por el volcn Vesubio en el ao 79 d. C., aunque tambin se han encontrado algunas pinturas en Roma y en otros lugares.

Esta pintura romana del siglo I revela un naturalismo sin precedentes y una relajada cualidad lrica. Estas caractersticas son especialmente evidentes en este bello y moderno mural de la ciudad romana de Stabia, Muchacha cogiendo flores . (Stabia fue una pequea ciudad menos conocida que Pompeya o Herculano, que fue destruida junto a estas dos ciudades durante la erupcin del volcn Vesubio en el ao 79 d. C.) La muchacha se aleja suavemente de nosotros con un conmovedor encanto.

El ilusionismo no slo se ve en pinturas murales a gran escala, sino tambin en obras pequeas, como este fresco y moderno bodegn con melocotones y jarra de agua pintado hacia el ao 50 d. c. en Herculano. Esta pintura revela una comprensin de la luz natural, ya que el artista ha intentado mostrar los diferentes efectos de la luz al caer sobre los objetos, y utiliza el claroscuro (representacin de la luz y la oscuridad) como medio para dar volumen y aumentar la ilusin de realidad

Marta Donoso Ll., arq.