Presentacin multimedia de la unidad didctica.

Colegio Marista Cristo Rey

Unidad didctica La msica en el Barroco

El arte de pintar Jan Vermeer

Caractersticas del Barroco en el arte

Abundancia exagerada de adornos

Fachada de la Universidad de Salamanca

Caractersticas del Barroco en el arte

Abundancia exagerada de adornos Utilizacin del contraste

Las meninas. Antonio Velzquez

Fjate en el contraste de luz que hay entre los personajes ms cercanos (ms iluminados) y los ms alejados (con poca luz, en penumbra). Tambin destaca la sensacin de profundidad (desde el seor de las escaleras hasta la pareja reflejada en el espejo).

Crucifixin de San Pedro. Caravaggio

El contraste de luces y sombras es aqu realmente asombroso. El contraste tambin es manifiesto entre las posiciones de los cuatro cuerpos (y la direccin de sus miradas).

y en la msica?

Abundancia exagerada de adornos

Utilizacin del contraste

Melodas muy ornamentadas, con floreos, trinos, semitrinos, acompaadas siempre por un ritmo regular con apoyo armnico (bajo continuo) Los movimientos de un concierto son alternantes: rpido-lento-rpido, y de manera parecida en la suite: danzas de ritmo binario alternan con danzas de ritmo ternario. En la pera alternan partes cantadas (arias) con partes semicantadas (recitativos) En los conciertos alternan las partes de solo con las de tutti, alternando partes fuertes con partes suaves

Concierto para flauta de pico y orquesta de Antonio Vivaldi (1 movimiento)

Fjate en esta audicin !

En

este ejemplo se renen las caractersticas principales de la msica barroca.

El

ritmo es casi mecnico, muy regular, marcado por el clavecn. Alternan constantemente partes en las que slo toca la orquesta con partes en las que toca la flauta con el acompaamiento de unos pocos instrumentos, que quedan en un segundo plano. La meloda de la flauta es muy ornamentada, de gran dificultad, con continuas progresiones y pasajes arpegiados.

Ahora vamos a leer una partitura.

Se trata del 2 movimiento de uno de los cuatro conciertos para violn y orquesta, compuestos por Antonio Vivaldi, conocidos como Las cuatro estaciones. Este en concreto es el invierno. Si ya vimos que los movimientos de un concierto barroco son alternantes (rpido-lento-rpido) este segundo ser

 Fjate !

Esta es la partitura del violn, que es quien hace de solista. Fjate en las indicaciones de la partitura y en si el violinista toca exactamente lo que est escrito o vara algo.

RECUERDA

En el barroco los compositores no escriban en las partituras todas las notas, sino que el msico deba aadir adornos segn quisiese, claro que se supona que un buen msico lo hara al gusto de la poca. Por este motivo es una msica difcil de interpretar hoy, ya que se debe improvisar (como ocurrir en el futuro con las cadenzas de los conciertos del clasicismo o en la msica de Jazz, por ejemplo).

Ahora veremos cuales son las principales formas musicales de este perodo.

Comenzamos por las formas instrumentales

Formas instrumentales I
El Concerto (o concierto): est compuesto para un instrumento solista con acompaamiento de orquesta. Los dos ejemplos que escuchamos hasta ahora son conciertos, uno para flauta de pico y orquesta y el otro (de las Cuatro estaciones) para violn y orquesta. Si el Concierto es para varios instrumentos solistas y orquesta se llamar Concerto Grosso. (Por ejemplo: Concierto para violn, oboe, fagot y orquesta).

El Concierto se estructura en tres partes o movimientos. Ya vimos antes que la primera parte ser rpida, la segunda lenta, y la tercera rpida; queda claro el contraste entre los movimientos. En las partes rpidas se suele apreciar con facilidad el contraste entre las partes en las que toca el solista y las partes en las que toca toda la orquesta. Fueron importantes compositores de conciertos Vivaldi, Bach y Handel (conciertos grossos).

Formas instrumentales II

La Sonata: es una composicin para un nico instrumento, dos o tres. La estructura es como la del Concierto. Para recordarlo fcilmente pensaremos que es como un concierto en el que slo toca el o los solistas, sin acompaamiento de orquesta.

Formas instrumentales III

La Suite: es una composicin, que consta por lo general de 6 partes, y est inspirada en los movimientos de danza que tanto empez a gustar a la nobleza ya en el Renacimiento. Es la versin en concierto de la msica para bailar. Las danzas ms populares fueron la Allemanda, Bourr, Giga, Zarabanda, Minu, Gavota, Courante, La toccata: es una composicin para instrumento de teclado slo, generalmente para rgano. Suele tener carcter enrgico. Escucha un extracto de una de las toccatas ms famosas de Bach.

AUDICIN
Toccata en Re menor. J. S. Bach

Normalmente las toccatas de Bach van seguidas de una fuga, que es una forma compositiva muy compleja. As a grandes rasgos es una especie de juego en el que un motivo musical muy breve aparece una y otra vez, modificado de varias maneras, y como si fuese una carrera (de ah su nombre).

Audiciones adicionales
Concierto grosso: Conciertos de Brandemburgo. J. S. Bach. Las cuatro estaciones (completa) de Vivaldi. Sonata: Sonata para violn solo. J. S. Bach. Suite: Suite para violoncello, Suite francesa y Suite inglesa de J. S. Bach

J. S. Bach

J. F. Handel

Continuamos con las principales formas musicales de este perodo.

Pasamos ahora a las formas vocales.

Formas vocales I

La pera: sin duda fue el nacimiento vocal ms importante. Es una forma de expresin en la que se mezcla el teatro con la msica (obra de teatro cantada). La pera slo la podan disfrutar los nobles, que eran quienes pagaban las producciones. La primera pera relevante fue LOrfeo Favola in Musica (1607) del italiano Claudio Monteverdi.

DVD-Video de la representacin de LOrfeo en el Liceo de Barcelona. Contiene subttulos en castellano. BBC.

La pera se estructura de la siguiente manera:

Obertura: es una pequea pieza instrumental que serva para avisar a la gente de que comenzaba la funcin. Acto I: comienza la representacin. Alternan partes virtuossticas cantadas (arias), en las que los protagonistas se lucen, con partes declamadas o semicantadas (recitativos), en las que lo importante es que avance la historia. El coro aparece muchas veces como narrador. Entre cada acto suele interpretarse una pequea pieza instrumental que permita mientras tanto cambiar los decorados. A medida que evoluciona la pera estas piezas reciben varios nombres dependiendo de su duracin: si la pera es breve, de dos actos, se llama Interludio, y si es una pera extensa, de 3, 4 5 actos, se interpreta un Preludio para cada uno de los actos (menos para el primero).

Audicin
Fjate en la gran diferencia que hay entre un Aria y un Recitativo
Aria

de la pera El duelo amoroso de J. F. Handel

Audicin
Fjate ahora en cmo es un recitativo. Notas la diferencia?

Recitativo de la pera El duelo amoroso de J. F. Handel

Formas vocales II

Cantata: no tiene representacin escnica. Los instrumentistas y cantantes no tienen que representar ningn papel. Aunque muchas veces la temtica est relacionada con la religin, en su origen fue una forma profana. Se estructura en arias, recitativos y partes de coro.

Formas vocales III

Oratorio: la estructura es idntica a la de la Cantata. Tampoco tiene representacin escnica. La nica diferencia es que su temtica es religiosa. Pasin: igual que el Oratorio, pero su temtica se centra en la Pasin y Muerte de Jess. Coral: composicin a varias voces inspirada en canciones conocidas por los fieles. En realidad es un acompaamiento (para coro, rgano u orquesta) elaborado sobre una sencilla meloda utilizada durante la celebracin de la misa. Lo desarroll la iglesia Luterana (la msica era el medio ms idneo para comunicarse con Dios) con J. S. Bach como mximo representante.

Cuadro resumen

Formas musicales

Instrumentales

Vocales

Concerto: para un solista + orquesta Concerto grosso: para varios solistas + orquesta

pera: fusin de teatro y msica. Los actores representan su papel cantando (Arias y Recitativos) acompaados por una orquesta. Se utilizan decorados.

Sonata: para uno o dos solistas (sin acompaamiento de orquesta)

Cantata: similar a la pera pero sin representacin escnica.

Oratorio: similar a la Cantata pero de temtica religiosa. Suite: serie de piezas inspiradas en movimientos de danzas Pasin: igual que el Oratorio pero el texto se centra en la Pasin y Muerte de Jess. Toccata: forma improvisatoria para instrumento de teclado (rgano) Coral: acompaamientos de las canciones que los fieles de la iglesia protestante cantaban en la misa.

Recuerda: la msica barroca fue la msica moderna de nuestros antepasados. No es perjudicial para la salud (si no es en dosis excesivas), por ello es conveniente que estudies poco a poco y da a da. Cualquier duda que tengas no te olvides de resolverla en libros, internet o a travs de tu profesor (no muerden ninguno de ellos).

- FIN -