Professional Documents
Culture Documents
إعداد
أ .ذوالفقار فهمى
تقـــديـــم
2
الفهرس
الصفحة الموضوع
57 الصوت
3
مقدمة لساسيات الضاءة
مقدمة
الغرض من تقديم ملحظات فى أساسيات التصوير التلفزيوني
هو إعطاء الدارس
المزيد من المعلومات عن كيفية التفكير و التعبير المرئي على
نقل الواقع المحيط به
من خلل الكاميرا و الضاءة المناسبة و إضافة بعض المعلومات
فى أساسيات و
قواعد التصوير و الضاءة ,و اللمام بمدى أهمية الضوء في حياة
الفنان,
و منذ عهد بعيد وضع الرسام و النحات والمصور خطوطا
عريضة أصبحت بمثابة
حجر الساس للبداع الفني الذي ازدهر في يومنا هذا مجال
السينما و التلفزيون.
4
و الظل ,تحديد
الزمن العام للمشهد سواء كان التصوير داخلي أم خارجي ,كما
تلعب الضاءة دورا
كبيرا في التكوين الفني للطار حيث تظهر العلقة بين الكتلة و
البعاد.
مكونات الضوء:
5
اللوان اللوان الساسية أحمر أزرق أخضر
التكميلية قرمزى سيان أصفر
أذا قمنا بمزج الثلث الوان الرئسية بنسبة متساوية النتيجة
سوف تكون اللبيض ,أما اذا قمنا بمزج الثلث الوان التكميلية لم
نحصل على شيئا اى الضوء السود ! ذلك لن كل لون تكميلى
يتكون من لونين اساسي
6
أنواع الضاءة المستخدمة في الستوديو و التصوير
الخارجي
الضوء الطبيعى:
7
منذ فجر التاريخ اعتبر النسان
ضوء الشمس
المصدر الرئيسى للضاءة و اصبح
المصور
يعتمد على ضوء النهار فى
التصوير ,و فى بدايات صناعة
السنيما كان الستوديو يتكون من
حجرة كبيرة ذات سقفا زجاجيا حتى يسمح للضوء بالنفاذ خلل
الزجاج.وكذلك استعملت النار كمصدر
للضاءة فى العمال الدرامية.
الضوء الصناعي:
فى حالة عدم التمكن من
استعمال الضوء الطبيعى نظرا
لطبيعة المكان او الوقت كان لبد
من ايجاد ضوء ا صناعيا ,من أول
المصابيح التى أخترعت مصابيح
الغاز ثم جاءت مصابيح الكربون و
مع التطور جاءت كشافات
التنجستن و الهالوجين كوارتز,
صغيرة الحجم و تشع ضوء قوى,
مصابيح التفريغ الغازى HMIوهى تعطى ضوءا قويا يشبه ضوء
النهار ,لمبات الفلوريسنت التى تعطى اضاءة ناعمة و شاملة ول
تنتج حرارة عالية.
8
:التليفزيوني و التصوير الخارجي
عندما تدخل الى الستوديو وتنظر الى أعلى ستفاجأ بكم هائل
من لمبات الضاءة معلقة في سقف الستوديو ,وهى تختلف من
.حيث الشكل و النوع و الوظيفة
أى نوع من لمبات الضاءة له خصائصه المميزة وهناك ثلث
:خصائص
قوة الضاءة ) 650وات 1 ,كيلو وات 2 ,كيلو وات 1 - 5 ,
)كيلو وات ....إلخ
.نوعية العاكس داخل اللمبة 2 -
.نوع العدسة المامية للمبة الضاءة 3 -
تلك الخصائص تحدد نوعية إضاءة وشكل الظل المتكون لكل
لمبة داخل الستوديو .
9
تكون غامقة و حادة الطراف و تعمل العدسة المامية للمصباح
Fresnelعلى توسيع و تضيق الحزمة الضوئية ,فاذا تحركت
اللمبة خلف العدسة الى المام تعطى اضاءة منتشرة و اذا
تحركت للخلف قانها تعطى اضاءة مركزة,
و تأتى تلك المصابيح فى أحجام مختلفة تعرف بقوة الكشاف , 1
5 ,2كيلووات وهى صممت لتعلق في شبكة الضاءة بالستوديو,
وتجد ايضا مصابيح 20 ,10,5ك للستعمال فى التصوير
الخارجى وهي مصممة لتركيبها على حامل كشاف ثلثى الرجل.
10
مصابيح الفلوريسنت Florescent tube
11
تعطى ضوء مركز و مباشر ,ليمكن التحكم فى نوع لضاءة
الخارج أى إضاءة إنتشار أو مركزة
12
Moving head - Scanner الضاءة الماسحة
من اجهزة الضاءة الحديثة التى يعتمد عليها مدير الضاءة.
تستخدم فى الحتفالت الغنائية و افستعراضات الراقصة و هذه
المعدات يتم التحكم بها الكترونيا عن طريق نظام دى أم إكس.
13
تستخدم غالبا فى مجموعات لضاءة الخلفي في الستوديو
Cyclorama
الضاءة التلفزيونية
:الستوديو
14
رسم توضيحى لخريطة الستوديو
15
يتم تحديد مستوى الضاءة فى التليفزيون عن طريق التحكم
وضبط الضوء المنعكس من الجزء المراد تصويره أو التحكم فى
مصدر الضوء الساقط على ذلك الجسم .
الوحدة التى تستعمل لقياس الضوء المنعكس تعرف بإسم
) شمعة إضاءة ( وهى كمية الضوء التى تنبعث من شمعة عادية
على مسافة قدم واحد .
16
التلفزيونى و هذا الجهاز يستخدمه مدير الضاءة في قياس شدة
.إستضاءة كل كشاف سيتم إ ستعماله
17
المراد تصويره أو تحريك الكشاف إلى الخلف أو أعلى فإن شدة
.الضاءة ستقل بمعدل الربع أى 25شمعة
18
المعنى للقطة .
19
subject distance
يمكن إستعمال هذا العنوان أيضا عند التحدث عن التحكم فى
شدة الستضاءة ,عندما يقترب مصدر الضاءة من الجزء المراد
إضاءته تزداد شدة الستضاءة والعكس عند إبتعاد مصدر الضاءة
تقل شدة الستضاءة وهذا تطبيقا لقاعدة الفيزياء قانون الضاءة
العكسى
20
وهو يقلل من قوة التيار الداخل إلى الكشاف .يعنى ذلك تحويل
ضوء اللمبة تجاه اللون البرتقالى ولذا يجب ضبط ألوان الكاميرا
بالنسبة للون البيض ) وايت بالنس ( مرة أخرى بعد توزيع
الضاءة فى الستوديو.
.................................................................................
.......................
Color temperature
درجة الحرارة اللونية
21
كلفن الذى وضع مقياس لقياس درجة حــرارة اللــون وأســتعملت
وحدة الكلفن للقياس .
لحظ أن المصطلح " درجة الحرارة " ل يســتعمل حيــن الشــارة
إلى درجة حرارة اللون لمصدر الضاءة ,ببســاطة يطلــق عليــه "
كيلفن " Kelvin
وقد تم تقسيم الفلتر فى كاميرة الفيديو إلى
Filters المرشحات
تلعب الفلتــر دورا كــبيرا فــى تغييــر خصــائص اضــوء ســواء كــان
صناعيا أم طبيعيا وكذلك تغيير خصائص الصورة إذا وضــعت أمــام
العدسة أو خلفها .أى أن هناك نوعان من الفلتر
فلتر الضاءة و فلترالكاميرا
فلتر الكاميرة
22
فلتر الضاءة :
23
فلتر الكثافة المحايدة Neutral density filters
تســتخدم للتقليــل مــن شــدة الضــوء المنبعــث مــن الكشــاف أو
الضوء القادم من مصدر اضاءة طبيعى كنافــذة أو واجــة زجاجيــة
وتوجد على درجات ND1.ND2.ND3ويكون الفــرق بينهمــا فــى
تقليل درجةالتعريض بمعدل فتحة واحدة ,فتحتين ,ثلث فتحات
.
فلتر النتشار Diffusion filters
تعطى ضوء منتشر ناعم ومريح وتقلــل كــذلك مــن شــدة إضــاءة
مصــدر الضــاءة ودرجــة التبــاين ,غالبــا تســتخدم فــى اللقطــات
الرومانسية وإعلنات مستحضرات التجميل والبورتريه .
24
تلعب أشعة الضوء دورا كبيرا فــى التكــوين الفنــى للصــورة فــإذا
قام المصور بإستعمال ماكينة دخــان فــى مكــان التصــوير تظهــر
أشعة الضــوء القادمــة مــن شــباك أو بــاب أو مكــن خلل أشــجار
ويمكن تسجيلها على الفيديو أو الفيلم السينيمائى.
إستخدام الظلل فى التكــوين يســاعد كــذلك علــى إضــفاء حــس
جمالى للصورة فقبل غروب الشمس تكون الظلل مائلة وطويلة
,وهنــاك الظلل المســتقيمة كمــا أنــه يمكــن عمــل الظلل عــن
طريق إستعمال قرص الجوبو أمام مصدر الضاءة ويستعمل هــذا
فى إنارة الخلفية .
25
توجيه مصدر الضاءة Lighting direction
إتجاه الضوء:
يختلف إتجاه الضوء من وقت إلى أخر
كما فى قوانين الطبيعة فالشمس
المصدر الساسى للضوء تبزغ من
الشرق وتختفى عند الغروب من الغرب .
كان المصور السويدى ) سفن نيكفيست( Sven Nykvist
يجلس طيلة اليوم منذ الشروق حتى الغروب لكى يدرس تغير
إتجاه الضوء القادم من الشمس على مكان معين وملحظة
التغير اللونى فى السماء ,وإختلف أشكال الظلل من وقت إلى
أخر حتى تمكن من إيجاد أنسب وقت لتصوير ذلك المشهد
وأفضل مكان لوضع الكاميرا .
ومن هنا نستنتج أن إتجاه الضاءة يشير إلى الزاوية بين محور
العدسة )الكاميرا( وموقع مصدر الضاءة ويسمى هذا بزاوية
سقوط الضوء على الجسم المراد تصويره .
وعند تطبيق هذا المفهوم عمليا فى الستوديو تجد أن كل مرة
نقوم بتحريك مصدر الضاءة يكون له تأثير على الجسم المراد
تصويره سواء كان تحريكا أفقيا بشرط أن تكون الكاميرا فى
26
وضع ثابت ,أو تحريك مصدر الضاءة رأسيا حول الجسم المراد
تصويره أى أننا نقوم بتغيير زاوية سقوط الضوء فى كل مرة
نحرك فيها الكشاف .
-----------------------------------------------------------------------
-----------------
وظيفة الضاءةLighting function :
بعد تحديد إتجاه الضوء نأتى إلى كيفية توظيف مصدر الضوء من
أجل الحصول على الغرض المطلوب من الضاءة
وهناك أربع عناصر أساسية لتحديد وظيفة مصدر الضاءة
وحوالى خمس عناصر ثانوية كل منها له أسم يتفق مع وظيفته
والدور التأثيرى فى إستعماله وإتجاهه نحو الجزء المراد تصويره
وكذلك أهميته فى إضافة التأثير الدرامى المطلوب ,هذه
السماء ل تعنى نوعية أو شكل الضاءة سواء كانت إضاءة تحديد
أو ناعمة ,براقة أو خافتة.
27
الضوء التكميلى يساعد على توضيح الجزاء أو الماكن الداكنة ,
أى يساعد الفيلم أو شريط الفيديو على الروئية فى الظلم
) مناطق الظلل الناتجة عن الضوء الرئيسى ( ,بإستعمال ضوء
تكميلى ناعم ويساعد على تقليل التباين بين مناطق الضوء
والظل ويمكنك التحكم فى وضع الضوء التكميلى ,وغالبا يكون
فى التجاه الخر من الضوء الرئيسى أو بجوار العدسة
عند إستعمال الضوء التكميلى كن حذرا من وجود ظل أخر
للجسم المراد تصويره .
28
إضاءة جانبية خلفية kick light
تعطى نوع من الضاءة الجانبية على جانب الوجه والشعر
والكتف كما تضفى على الوجه رونقا ,يستعمل دائما فى الضاءة
الدرامية العالية التباين.
-----------------------------------------------------------------------
-------------
نوعية الضاءة ) ناعمة أو قوية (light Hard light :
or soft
29
أبسط المثلة لنعريف الضاءة القوية هوتأثير ضوء الشمس,
حيث تعكس الشمس أشعتها القوية على الشياء فتبدو عالية
التباين,واضحة المعالم و ذات ظلل شديدة .أما اذا اختفت
الشمس خلف السحب أو يكون الجو غائما ,نجد أن السحب
تعمل علىتشتيت الضوء القادم خلل السحب فتبدو الضاءة
متساوية ناعمة ضعيفة الظلل و منخفضة التباين.
أشبه بالضاءة الطبيعية الهادئة ,بدل من توجيه مصدر الضاءة
مباشرة على الجسم المراد تصويره وتكون النتيجة إضاءة قوية
ذات ظلل حادة ,يمكن توجيه مصدر الضاءة بطريقة غير
مباشرة عن طريق توجيه زاوية سقوط الضوء على سطح
عاكس وإستعمال زاوية إنعكاس الضوء كمصدر إضاءة غير
مباشر ,ربما يكون هذا السطح العاكس حائط أو سقف حجرة أو
عاكس فلين أبيض أو فضى وفى بعض الحيان تستعمل المظلة
30
البيضاء أو الفضية حيث يسلط الضوء على المظلة من الداخل
فينعكس بصورة ناعمة مريحة ,هذا النوع من الضاءة يساعد
الممثل على التحرك بسهولة أمام الكاميرا بدون الرتباط بأماكن
سقوط النور عليه .
التباين Contrast
هو الفرق بين مناطق الضاءة ومناطق الظل فى الصورة وحسبا
للموقف الدرامى يقرر المصور نوعية الضاءة التى سوف يظهــر
بها المشهد ’ وهناك نوعان مـن الضـاءة يلعـب التبــاين دور كــبير
فيهما وهما :
31
وتكون درجة التباين عالية فى أماكن النور والظــل ومثــال لــذلك
أفلم الربيعينات والخمسينات
32
إختيار اللوان يلعب دورا مهمــا فــى تحديــد درجــة التبــاين وعلــى
سبيل المثال منظر طبيعى خلب فى الربيع تجد كمية هائلــة مــن
اللوان تنسجم سويا وتعطــى تبــاين عــالى ,أمــا إذا نظــرت إلــى
نفس المكان فى الشتاء والســماء ملبــدة بــالغيوم تكــون اللــوان
قاتمة وباهتة .
تؤثر الخلفية فى الستوديو على درجة التباين فالخلفيــة الغامقــة
تســاعد علــى فصــل الموضــوع عــن الخلفيــة ’ والخلفيــة الفاتحــة
الواضحة تبتلع الموضوع المراد تصويره.
33
لبد أن يكون التعريض متساوى. •
34
:البرنامج التليفزيونى
هناك طريقتين متميزتين فى عمل البرامج التليفزيونية ,بعض
البرامج يتم تنفيذها فى إستوديوهات معدة خصيصا للعمل
التليفزيونى ويتم فيها إستعمال عدة كاميرات موصلة جميعا
بغرفة التحكم ويتم تقطيع اللقطات المختلفة من كل كاميرا
.وتجهيزها للبث المباشر أو إلى حين أخر
وهناك برامج يتم تصويرها بإستعمال كاميرا واحدة خارج
.الستوديو ويتم ترتيب اللقطات فيما بعد فى غرفة المونتاج
هنا يعمل المصور أو مدير التصوير كالمخرج فهو يتعامل مع
الحدث من خلل لقطة واحدة فى موقف واحد أو مشهد واحد
.أخذا فى العتبار أنه سيقوم بتقطيع اللقطات وترتيبها
يمر البرنامج التليفزيونى بعدة مراحل قبل إرساله بالصورة
النهائية التى سيطهر بها على الشاشة ,إمتدادا من الفكرة و
العداد فى كتابة السيناريو وتصميم الديكور سواء كان فى
الستوديو أو فى أماكن خارجية و إيجاد مقدم البرنامج وضيوف
البرنامج وإعداد فقرات البرنامج المختلفة وتصميم الديكور
,المناسب
إضاءة الستوديو وهى مسئولية مدير الضاءة التى سيتم شــرحها
ودورها خلل تلك الدورة .
35
التخطيط للضاءة Planning the lighting plot
تخطيط وتنفيذ الضاءة لبرنامج هى مسئولية مدير التصوير
والفريق التابع له ,فهناك مصمم للضاءة ويعمل معه منفذى
الضاءة وهذا هو عملهم الساسى فى الستوديو سواء كان
برنامج كبير يشغل مساحة واسعة من الستوديو أو برنامج صغير
يكفى للمصور أن يقوم بوظيفة مصور ومدير إضاءة فى نفس
الوقت.
يمر التخطيط للضاءة ببعض المراحل الهامة مثل :
36
رسم خطة الضاءة Lighting plot
فى هذه المرحلة يقوم مدير
التصوير بالستعانة بخريطة
الديكور والسيناريو
والمعلومات التى حصل
عليها من مقدم البرنامج
والفقرات التى ستقدم من
خلل البرنامج ,ويقوم
برسم كروكى لماكن وضع
الكشافات وقوة ونوع كل
كشاف وأنواع وأشكال الفلتر التى سيتم إستعمالها وفقا للديكور
والستعراضات المختلفة أو إذا كان هناك رغبة فى إيجاد إضاءة
تأثيرية فى بعض الفقرات .
أول الخطوات التى يقوم بها مدير الضاءة قبل تجهيز و تعليق
الكشافات هي رسم خطة الضاءة أي تحديد الماكن التي سيتم
تعليق و تجهيز الكشافات و ما هو الشكل النهائى للضاءة ككل
بالنسبة لنوعية البرنامج إذا كان مقدم البرنامج وكاميرا واحدة أو
سيتم إستعمال عدة كاميرات .
و على سبيل المثال كما هو موضح في خريطة ال ضاءة.
الهدف من ال ضاءة برنامج إخبارى ,إضاءة متوسطة التباين,
برنامج يضم ثلث أشخاص يجلسون حول منضدة Disc
الديكور منضدة و الخلفية ثلث حوائط سيكلوراما
سينم التصوير باستعمال ثلث كاميرات ,
شدة الستضاءة 1200لوكس حوالى 1100شمعة
الحرارة اللونية 3200كلفن
إرتفاع لمبات الضاءة بين 3.5الى 4أمتار
37
مساحة الستوديو 6أمتار xْ6أمتار
مرحلة التنفيذ:
تجهيز الضاءة Rigging the light
هنا يأتي دور منفذ الضاءة في تجهيز الكشافات أي تعليقها في
ألماكن المخصصة لها وفقه لخطة الضاءةالتي تم رسمها.
تحديد ارتفاع كل كشاف وزاوية سقوطه على الجزء المراد
إضاءته.
يجب ملحظة أن تكون كل الكشافات في وضع التشتت floodو
تكون في كاملة في شدة الستضاءة %100
38
الضاءة الخلفية للمقدم وضيوف البرنامج Back light
إضاءة البك جراوند وهنا إما أن تكون ديكور أو بلوسكرين ,ويتم
إضاءة ما يعرف بالسيكلوراما ,أى ثلث حوائط خلفية .
ملحوظة -:
توزيع الضاءة على الخلفية أو مساحة كبيرة من الستوديو يعتمد
على عاملين هما ) المكان والمسافة(
المكان هو المسافة بين مركز كل لمبة والخرى والمسافة تعنى
البعد بين اللمبة والجزء المراد إضاءته.
قائمة الضاءة Lighting Inventory
39
83 K1 ضوء خلفى Fresnel 12
المذيع
40
بعد النتهاء من توزيع
الضاءة يجب على مدير
الضاءة أن يصل اللمبات
بجهاز الديمر ...وتسمى
اللمبة بالرقم الموجود عليها
فى الستوديو ويتم توزيع
اللمبات على الديمر بطريقة
تساعد مديرا لضاءة على
الستفادة من عدد القنوات
41
البرامج الخبارية والسياسية تختلف بالطبع عن البرامج الترفيهية
والحوارية وكذلك تختلف عن برامج المنوعات الستعراضية
والغنائية .بعضها يصور فى الستوديو فى حضور الجماهير أى
تسجيل وبث مباشر على الهواء مباشرة أو تسجيلها لعرضها فيما
بعد ,وبعض البرامج تصور خارجيا وسوف نناقش هذا الصدد لحقا.
أى لكل برنامج أسلوبه وطابعه الخاص به وهنا دور مدير الضاءة
لتحقيق هذا الغرض حتى يخرج إلى المشاهد كبرنامج ناجح.
وهذه بعض المثلة للبرامج التى يتم إضاءتها و تصويرها فى
:الستوديو
.إضاءة شخصين او ثلث أشخاص فى مقابلة *
.إضاءة الستوديو الخبارى *
.إضاءة منتدى حوارى مع مجموعة من الضيوف *
إضاءة برنامج منوعات مع حركة الشخاص أمام الكاميرا *
.وتفاعلها مع الجمهور
فى معظم البرامج الحوارية فى الستوديو يتم استعمال كاميرا
تين أو ثلث كاميرات لتغطية فقرات البرنامج ويتم توزيع
الكاميرات حيث تكون هناك كاميرا تصور مقدم البرنامج وكاميرا
تصور ضيف أو ضيوف البرنامج وكاميرا تصور لقطة شاملة أو
عامة للجميع وتظهر جغرافية المكان.
هنا يقوم مدير الضاءة بإضاءة البرنامج أخذا في العتبار عدد
الكاميرات المستخدمة حتى يستطيع أن يعطى كل كاميرا الضاءة
السليمة الخاصة بها .
42
العامل الساسي للحصول على إضاءة
جميلة جذابة هو تفهم
مزج اللوان وانسجامها
سويا مع التحكم فى كل
لون سوف يستخدم و
تستخدم الضاءة الملونة
ة
في البرامج الترفيهية و
المنوعات.
اءة الماسحة
الماكن الخلفية فى الستوديو ويشوهه التأثير الجمالي لستخدام
الفلتر الملونة .
كما يجب الخذ فى العتبار ارتفاع لمبات الضاءة من أرضية
الستوديو إذا تطلب المر استعمال كاميرا مثبتة على كرين أو
جيب أر م . Crane or Jip Arm
43
الضاءة الخارجية و الداخلية:
تبعا للموقف والحداث يتم تقسيم العمل التلفزيونى من حيث
التصوير الى أماكن و أوقات التصوير فعلى سبيل المثال عنذما
تقرأ
المشهد رقم )......نهار خارجى ( . Day exteriorهنا يجب
عليك ان تجد المكان المناسب لوضع الكاميرا ,اخذا فى العتبار
مصدر الضاءة وهو اما ان يكون الشمس الساطعة أو السماء
الملبدة بالسحب .تذكر دائما أن تجعل الشمس خلفك أى خلف
الكاميرا أو على جانبك) هذه القاعدة الولى و الرئيسية فى
التصوير الخارجى (.
المشهد رقم ).....ليل خارجى ( . Night exterior.مع
التقدم التقنى لكاميرات الفيديو يمكنك الن التصوير تحت
ظروف اضاءة ضعيفة ,وذلك يتم بزيادة حساسية الكاميرا
الكترونيا .Gain.ولكنه من المفيد استعمال مصدر ضوء صناعى
اما مثبتا على الكاميرا أو على حامل كشاف بجوار الكاميرا,وذلك
اذا كنت تقوم بتغطية حدث اخبارى ,أما اذا كان عمل دراميا فانك
بل شك سوف تحتاج لمزيد من الضاءة الصناعية لضاءة
الممثلين و المكان.
المشهد رقم ) ......نهار داخلى ( .Day interiorفى هذه
الحالة نجد ان زمن التصوير نهارا ولكن المكان داخليا ,على
سبيل المثال مكتب ,بنك ,حجرة ما فى بيت ,مستشفي ,مصنع
الخ .هنا أيضا وجب عليك ايجاد المكان المناسب لوضع الكاميرا
تماشيا مع مصدر الضاءة ,ربما تكون النوافذ هى الحتمال الكبر
لمصدر الضاءة مما يسمح بتعريض مناسب عند التصوير,
معظم المكاتب و أماكن العمل لديها كمية كافية من الضاءة
) الفلورسنت ( حيث يمكن استعمالها كمصدر اضاءة.
المشهد رقم ) .....ليل داخلي ( .Night interiorفى معظم
الحوال يتم تصوير هذه المشاهد فى الستوديو,
44
بالطبع اذا كان التصوير سيتم فى الستوديو بصرف النظر عن
حجم الستوديو ,فمصدر الضاءة سيكون الكشافات بأشكالها و
أنواعها.
45
الكاميرا التلفزيونية
46
Sony BVP-950 portable broadcast
الكاميرا التلفزيونية ENG
في هذا الجزء سيقوم المصور بالتعرف على )الكاميرا( وتنشيط
ذاكرته التقنية ببعض المعلومات عن أجزاء وتركيب الكاميرا.
47
Sachtler DV-1 Tripod System
تركيب الحاملThe Tripod :
من الشياء المهمة التى يجب على المصور أن يتعلمها كيفية
إستخدام وتركيب الحامل الثلثى المعتاد
حدد أول مكان وضع الكاميرا وإرتفاع الحامل ثم إبدأ بفتح أرجل
الحامل وغالبا ما تكون مثبتة على القاعدة الثلثية .
فى بعض الوقات يكون الحامل مثبتا على قاعدة ثلثية ذات
عجلت هنا يجب أن تكون أرضية المكان ملساء حتى يسهل
تحريك الحامل ....فى حالة عدم تحريك الكاميرا قم بتثبيت
فرامل تحريك القاعد الثلثية المتحركة لضمان ثبات الصورة .
عند تثبيت الكاميرا على رأس الحامل ثبت الغالق الذى يتحكم
فى تحريك رأس الحامل يمينا ويسارا وكذلك الغالق الذى يتحكم
فى تحريك رأس الحامل إلى أعلى وأسفل .
راعى أن تكون الكاميرا متزنة أى مركز ثقل الكاميرا على
الحامل بحيث ل تميل إلى المام أو إلى الخلف .
48
ظبط ميزان الماء لرأس الحامل مهم جدا حيث تكون الكاميرا
فى وضع 180درجة أفقيا و 90درجة رأسيا .
ل يوجد شىء أسوأ من أن ترى منظر طبيعى جميل ولكن خط
الفق ينحنى إلى اليسار أو اليمين ,أو شخص يقف أمام بناية
وهى على وشك أن تسقط خلفه لن إتجاه رأس الحامل مائل
فى الصورة .
العدسة
49
الكاميرا تجاه الجسم المراد تصويره zoom in-zoom
outالزووم أمام وخلف
أو البتعاد عنه ,ويمكن تحريك الزووم يدويا أو ميكانيكيا عن
طريق مفتاح تحكم أسفل العدسة.
ضبط الصورةFocusing:
هو المسئولية الولى للمصور أن يحصل على صورة مظبوطة
واضحة المعالم والتفاصيل أى كان حجمها وتحت أية ظروف ) ل
أعذار( ويتم ظبط التركيز البؤرى للعدسة أى الصورة التى سيتم
تسجيلها عن طريق قرص مثبت حول العدسة به تدريجات
المسافات ويكون
بالمقياس الميترى أو المبراطورى الملليمتر أوالبوصة .
50
الييييييييييييييرس
Iris
51
البعــد البــؤرى الطويــل تظهــر جــزءا قليل مــن المســاحة المــراد
تصويرها.
الكاميرا:
عناصر اللقطة الناجحة
Sharp Image صورة واضحة التفاصيل
تعريض سليم Good exposure
لقطة ثابتة Steady shot
52
تكوين جيد Good composition
صوت جيد Good sound
53
الفيديو المسجل the head drumوتبدا عملية تسجيل الحدث.
زر التسجيل
فى بعض الكاميرات يكــون هنــاك أكــثر مــن زر لتســجيل الحــدث
وذلك لتسهيل وسرعة نقل الحدث قبل فوات الوان.
1-clear A
Cross
2- 2 stops ND B 3200
K
3- 4 stops ND C 4300
K
4- 6 stops ND D 6300 K
54
فلتر ) 3200 (1كلفن للتصوير الداخلى أو عند إستعمال الضاءة
الصناعية.
فلتر ) 5600 (2كلفن للتصوير الخارجى عنــدما تكــون الشــمس
ساطعة .
فلتر ) 5600 (3كلفن ND2+للتصوير الخارجى فى ضوء النهار.
فلــتر ) 5600 (4كلفــن ND4+للتصــوير الخــارجى فــى حالــة
الضاءة الشديدة.
55
Camera Support
جهاز التحكم فى الزووم
يثبت هذا الجهاز بذراع الحامل ويتم توصيله إلى العدســة الــزووم
لكى يتمكن المصور من إستعمال العدسة الزووم أليا .
حامل الفلتر
ويمكن وضع بعض الفلتر على العدسة
لعطاء تأثيرات فنية يريدها المصور فى
الصورة.
56
غطاء العدسة
وهو مهم لحماية العدسة من التربة وصيانتها من الكسر .
SMPTE Color
Bars
57
يحتوى الكولور بار على مجموعة خطوط مستقيمة رأسيا
....ثلث ألوان أساسية وثلث ثانوية واللون البيض والسود ,
يستعمل الكولور بار كمرجع لللوان عندما يتم عرض الشريط
الذى تم تسجيله فى وحدة المونتاج ,ويظهر الكولور بار فى
محدد الرؤيا باللون البيض والسود فقط وهذا يساعد المصور
على تحديد درجات التباين لكل لون وضبط شدة الستضاءة
لمحدد الرؤيا.
ملحوظة :مهمة مفاتيح الضبط بمحدد الرؤية لضبط محدد الرؤية
وليس له علقة بالتسجيل والتعريض للصورة.
Peaking البيكينج
58
يساعد هذا المفتــاح
علــى إضــافة خــط
خــــارجى إضــــافى
لجزاء الصورة فــى
محدد الرؤية مما يتيح للمصور فرصة أكــبر لظبــط درجــة وضــوح
الصــورة focusingويمكــن إســتعماله فــى ظــروف الضــاءة
الضعيفة.
ظبط الصوت
59
يستحســن إســتعمال ميكروفــون خــارجى إمــا موصــل بالكــاميرا
مباشرة أو موصل إلــى الكــاميرا مــن خلل جهــاز مــزج الصــوت
sound mixer
60
اللمبة التحذيرية warning light
تقوم هذه اللمبة أو اللمبات بتحذير المصور عــن طريــق الضــاءة
المتقطعــة ثــم الضــاءة المســتمرة عنــد قــرب إنتهــاء شــريط
التســجيل أو قــرب إنتهــاء البطاريــة أو للســف إذا حــدث خلــل
بالكاميرا.
البطارية
معظم حالت التصوير بالكاميرا المحمولة يتم إستعمال البطاريــة
بــديل عــن إســتعمال التيــار الكهربــائى وذلــك لســهولة النتقــال
والحركة من مكان إلى أخر ويجب علــى المصـور اللمــام بطــرق
شحن البطارية والحفاظ عليها ,يجب حفظ البطاريات فى أمــاكن
جافة ودرجة حرارة مناسبة حوالى 20درجة مئوية .
يجب على المصور أل يشحن البطارية إل بعد تمــام تفريغهــا ذلــك
يحافظ على البطارية ويعطيها صلحية أطول.
يجب شحن البطارية شحنا كــامل وهنـاك بعــض البطاريـات يوجـد
على جانبهــا مؤشــرين مســتوى الشــحن يبــدأ مــن %50 %25
%75و %100
هناك أنواع كثيرة للبطاريات لذلك يجب أن تتأكد من
إستعمالك البطارية المناسبة للكامبرا التى ستقوم
بإستعمالها.
شريط التسجيل
61
كل كاميرا محمولة تستخدم شريطا معينا وفى مجال العمل
التليفزيونى تجد عدة أنواع من الشرطة المستخدمة حسب نوع
وماركة الكاميرا.
على سبيل المثال:
HDV Digi Beta
Beta cam SP DV cam
Mini DV cam
التعريض Exposure
62
هو تحديد كمية الضوء النافذ خلل العدســة والــتى علــى أساســها
يمكن عمل تعريض ناجــح والحصــول علــى صــورة جيــدة واضــحة
المعالم ,ومن العوامل التى تؤثر علــى التعريــض إتجــاه الضــاءة
ومدى قابلية المادة المراد تصــويرها علــى إمتصــاص أو إنعكــاس
الضوء عليها.
63
الضبط البؤرى وإستعماله Focus
إتقان وإجادة ضبط الفوكس أثناء التصوير يفرق بين مصور وأخـر
,فيجب على المصور الجيد أن يكون يقظا إذا كان يصور شخصــا
يتحرك فى الطار سواء أن كان قادما نحو الكاميرا أو يبتعد عنها
وفى العمال الدرامية أحيانا يســتعين المصــور بمســاعد وظيفتــه
الساسية ضبظ الفوكس وذلك لن المصور يكون تركيزه الكامــل
فى الحفاظ على التكوين فــى الصــورة ومتابعــة الممثــل وأحيانــا
تحريك الكاميرا.
64
العمق الميدانى هو النقطة الواقعة أمام وخلــف الجــزء الــذى تــم
ظبط بؤرة العدسة عليه,
ففى بعض اللقطات يرغب المصور فى إظهــار كــل الجــزاء فــى
الصــورة واضــحة فيلجــأ إلــى غلــق الــديافراجم وإســتعمال فتحــة
عدسة صغيرة
والنتيجة تظهــر أن الجــزء المــامى فــى الصــورة والجــزء المــراد
تصويره والخلفية غالبا مــا تصــبح كلهــا واضــحة ومظبوطــة البعــد
البؤرى ولكن هناك ثمن لذلك وهو فقدان كمية كبيرة من الضــوء
ولذى يجب مراعاة تعويض الضوء المفقود بسبب إستعمال فتحة
عدسة صغيرة .
65
القاعدة الثلثية لختيار أماكن وضع الكاميرا
66
Over the shoulder فوق الكتف •
67
تحريك الكاميرا مثبتة على الحامل الى اليمين و اليسار
افقيا و يطلق عليها اللقطة البانورامية أو الستعراضية و
الزمن المثالى لتحقيق هذه اللقطة حوالى 7الى 10ثوانى
و تستخدم لمتابعة حركة الممثل داخل الصورة ,او
استعراض المكان للمشاهد.
68
تليفزيون عريض ) ( 16 : 9وايد سكرين) ( 1 :1.85
شاشة أكاديمى 1.33 : 1 تلفزيون عادى 3 : 4
69
تليفزيون عريض ) : 9
( 16
وايد سكرين) ( 1 :1.85
70
اعتبارا للشخص ينقسم حجم اللقطة إلى عدة
أجزاء رئيسية:
وصف اللقطة:
يتم وصف اللقطة التى تحتوى على أشخاص بعدد الشخاص فى
اللقطة.
Single shot لقطة فردية
71
shots -2 لقطة ثنائية
shots -3 لقطة ثلثية
ثم تأتى اللفطة الجماعية لتظهر مجموعة من الشخاص فى
اطار واحد Group shot
• مرتفعة
• منخفضة
• اعتيادية
• المائلة
72
تحل الكاميرا محل الشخصية وترى ما تراه الشخصية
ولتحقيق افضل النتائج يستعمل المصور ما يعرف بالستيدى
كام .Steady-cam
73
التكوين:
التكوين الجيد هــو عمليــة ترتيــب العناصــر المرئيــة فــى الصــورة
وإنسجامها مع بعضها كجزء متكامــل وبمعنــى أخــر هــو إضــافة أو
حذف بعض عناصــر الصــورة داخــل محــدد الرؤيــة ,وهــو يعكــس
الحساس الفنــى للمصــور فــى رؤيــة الشــياء ,بمجــرد أن ينظــر
المصور من خلل الكاميرا يبــدأ بعينــه وذهنــه فــى إيجــاد التكــوين
المناسب للحــدث وذلــك مــن خلل تحديــد مكــان الشــخاص فــى
الصــورة وعلقتــه بالمكــان والــديكور والملبــس وكيفيــة توظيــف
الضاءة وحركة الكاميرا .كل هذه العناصر تؤثر على جذب إنتباه
المشاهد وتفاعله مع الحدث.
74
من القواعد الرئيســية لعمــل تكــوين ناجــح هــي تقســيم الصــورة
افتراضيا الى ثلث اجزاء متساوية اما أفقيا أم رأسيا.
ملحظات في فن التكوين:
لضمان تكوين ناجح ل تقسم الطار إلــى أجــزاء متســاوية فهــذا
يخلق نوعــا مــن النمطيــة وكــذلك الخطــوط الرأســية والفقيــة ل
تضعها فى منتصف الطار .
ل تدع الشخص فى أقصى طــرف الكــادر فهنــاك مســاحة فارغــة
دون إستخدام.
إختيار خلفية مناسبة لتظهر الشخص وليست خلفية ذات تكوينات
تطغى على الصورة فتجذب إنتباه المشاهد عن الشخص المــراد
تصويره .
75
مركز الهتمام فى الصورةThe centre of interest:
76
تقسم الصورة من حيث العمق إلى
ثلث مناطق
1المقدمة The foreground
2مكان الحدث The action aria
3الخلفية The background
التوازنBalance :
التــــــــــــــــــــــــــــــــــزان المتماثــــــــــــــــــــــــــــــــــل
اللمتماثل
77
هناك التزان المتماثــل واللمتماثــل والتــوازن فــى الصــورة هــو
العلقــة بيــن الكتلــة و الفــراغ ومحاولــة توزيــع مكونــات الصــورة
بطريقة متوازنة أى ل نركز على جانب واحد مــن الصــورة ســواء
كان أفقيا أم رأسيا.
78
.2التجاه المتحرك هو دخول وخروج الممثل من
الطار ,الحركة في اتجاه الكاميرا أو البتعاد عنها .
تصوير الحدث الخباري و التسجيلي
79
الفراغ الموجود فوق الرأس و جانب الوجه Head
room and Nose room
80
عندما تقوم بتسجيل مقابلة طويلة وتحتاج الى عدة
شرائط ,يجب ان ترقم كل شريط و تعطى له اسما و
تاريخ التسجيل.
81
ربما تبدأ بلقطة لشخصين ثم زووم zoom inعلى واحد منهما
ثم بان panعلى الشخص الخر ,لبد ان تجد الوقت المناسب
لتحريك الكاميرا بين الشخص 1و .2
ل تدع الشخص 1و 2ينظران لبعضهما طوال
التسجيل,ويستحسن أن يكون الصحفى أو مقدم البرنامج قريبا
من الكاميرا حتى ىنظرا اليه عند التحدث.
انه من مهارة مقدم البرنامج ان يبدا بذكر اسم الشخص قبل ان
يطرح السؤال ,ذلك يساعد المصور على ايجاد نقطة بداية
starting pointو مهلة لتكوين اطار جديد.
82
تجنب تصوير الشخاص أمام خلفية بيضاء أو السماء .
لتستغرق وقتا طويل فى تصوير هذه المقابلة.
الصوت
83
تسجيل الصوت فى المقابلة:
من المهم جدا أن يكون الصــوت ذو جــودة عاليــة فــى المقابلــة ,
لن المشاهد سوف يركز على الستماع إلى رأى الشخص وليس
مظهره فى الصورة .
معظــم ميكروفونــات الكــاميرا تعطــى نتــائج معقولــة فــى جــودة
الصوت ولكن من الحسن عدم إستعمال ميكروفون الكاميرا لن
الصوت ليس بهذه الجودة المنتظرة.
الميكروفون المحمول:
ذو كفاءة عالية وسهل الستعمال وهــو مناســب لتســجيل الحــوار
فى المقابلة الخارجية .
الميج:
ذو كفاءة عالية رغم صغر حجمه ويعطى صوتا جيدا ويجــب علــى
المقدم والضيف تركيبه الــذى يســتغرق بعــض الــوقت ويجــب أن
يكون فى التجاه الصحيح لستقبال الصوت .
الميكروفون اللسلكي:
يمكن توصيل أى نوع من الميكروفونات إلى جهاز إرسال يرســل
الصوت إلى جهاز إستقبال موصل بالكاميرا .
هذه الطريقة تعطى حرية أكثر فــى الحركــة دون التقيــد بأســلك
الصوت المتصلة بين الميكروفون والكاميرا
84
إذا كنت تقوم بالتصوير بمفردك فإن إستعمال السماعة يساعدك
علىظبط مستوى الصوت والستماع مدى جودة الصوت .
تسجيل المقابلة:
قبل أن تبدأ فى التصوير سجل حوالى 60ثانية كولــور بــار و 30
ثانية وغطــاء العدســة عليهــا لعطــاء صــورة ســوداء مــع مقيــاس
الذبذبة
هذه الطوال يتفق عليها فى محطات التليفزيون .
85
86