Professional Documents
Culture Documents
الصفحة | 1
18 Flowers Photography تصوير الزهور
2 | الصفحة
إهداء
أهدي هذا العمل إلىى زوتتىي التىي كانىت ًومىاا ًعمىاا لىي فىي
مسيرتي و قراراتي.
الصفحة | 3
مقدمة الكاتب
التصوير بعىد ان اقتنيىت أول كىاميرا مىن نىو بدء لدي فضول تعل
اقتنى بجىوًك كىاميرا Nikon D3200و السبب في ذلك انني ل
الموبايل و كان هدفي ان اصور اوالًي صىور للىذكرب بحيىث تكىون
عالية الجوًك و شىبيهه بصىور األافىال اللطيفىة التىي أراهىا علىى
االنترنت .
بعد ذلك بفترك و عندما بىدء يتشىكل لىدي تصىور واضىح عىن علىوم
صىىعوبة ب يجىىاً التصىوير تبىىين لىىي أن المصىىورين المبتىدئين لىىديه
يعتقىد أن التصىوير الفوتىوغرافي بىل و ان المع ى اريق البدايىة
عبىىارك عىىن موهبىىة تىىأتي م ى الىىوالًك وال يمكىىن تعلمهىىا بأسىىلو
علمي.
الصفحة | 4
و معرفة القواعد العامة للتصوير بغىض الن ىر عىن الخطاء و الصوا
ال ىىروا المحيطىىة أو التخصىىص أو محىىور التصىىوير المسىىتعملد و
بمثابىىة مرتى اساسىىي باللغىىة العربيىىة بحيىىث يكىىون هىىذا الكتىىا
ألساسيات التصوير.
الصفحة | 5
تنويه
هذا العمل استغرق الكثير من القىراءك و الجهىد لجمى المعلومىات
تقدر الجهد المبذول في ترتيبها و كتابتهاد اذا كنت اخي القار ث
$10عىن اريىق ايىدا هذا العمىل ارتىوا ان تتبىر بسىعر الكتىا
البايبال بالنقر على الصورك التاليةد المبلغ على حسا
أكثر من مرك و ذلىك تكرار بعض الصور و النماذج في الكتا قد يت
من اتل توضيح بعض النقاا اإلضافية أو من اتل التذكير بها.
الصفحة | 6
مقدمة في التصوير الفوتوغرافي
التصوير الفوتوغرافي
بالضىوء عنىدما نىرب مشىهداا التصوير الفوتوغرافي هو فن الرس
معىىين و ارًنىىا تخزينىىه كصىىورك تذكاريىىه نقىىوم باسىىتخدام الكىىاميرا
لتدوين هذه اللح ة الضوئية التي ال تتجاوز مدتها تىزء صىغير مىن
الثانية.
الصفحة | 7
الكىىاميرات أصىىبحت األن متىىوفرك فىىي كىىل مكىىان فىىي الموبايىىل و
بالكىاميرا حسىب الكمبيوتر أو بشكل منفصلد تختلف أليه الىتحك
اسىتخدام كىاميرات الجهاز المستعملد في التصوير االحترافي يت
ًي اس ال ار DSRLألنهىىا تعطىىي تحك ى كامىىل بجمي ى إعىىداًات
الكاميرا.
أنواع الكاميرات
الكىىاميرات لهىىا عىىدك أنىىوا د ربمىىا نسىىم باللغىىة العربيىىة بالكىىاميرا
و كاميرا السفرد الكاميرات لها أنوا حسىب االحترافية و الفل فري
الغرض منها.
الصفحة | 8
كاميرا الدي اس ال ار DSLR
الصفحة | 9
ستجد الرمز DXعلى الكاميرات و العدسىات الخاصىة بالحسىاس
المقطو د أما الرمز FXيوتد على كاميرات و عدسات الفىل فىري
أو الحساس الكامل.
الصفحة | 10
الكاميرات القديمة من هذه الكاميرا ال تحتوي على معين المشهد
View finderإال انىىه األن بىىدأت الشىىركات بوض ى معىىين مشىىهد
إلكتروني بداخلهاد كما أنه ال تتوفر لها عدسىات بشىكل كبيىر كمىا
في كاميرات DSLRو تتميز عدساتها و مرفقاتها بارتفىا سىعرها
مقارنه بكاميرات DSLR.
تكوين الصورة
كل العلوم و الفنون تتب لقواعد تكوين و تىأليف معينىة خاصىة بهىاد
كمثال اللغة االنجليزية و العربية لها قواعد لتكوين الجملىة و التىي
الصفحة | 11
تحدً كيفيه ربط الكلمات ببعضىها لتىأليف تملىة ذات معنىىد فى ذا
قمنا بوض الكلمات بشكل عشوائي بىدون االلتىزام بقواعىد اللغىة
تصبح الجملة بال معنى مفهوم لهاد كىذلك فىي الموسىيقى يوتىد
قواعىىد لتكىىوين النوتىىات الموسىىيقية عىىن اريىىق ربىىط العالمىىات
الموسيقية بشكل معين و عند ربط العالمات الموسيقية بشىكل
عشوائي ينتج لدينا أصوات عشوائية ال معنى لها.
الصفحة | 12
أخىذها مىن فىن لذلك يوتد قواعد لتكوين الصورك الفوتوغرافيىة تى
اتباعها في التصىويرد هىذه القواعىد الهىدا منهىا هىو و يت الرس
تحديىىد كيفيىىة قيىىاًك عىىين النىىا ر فىىي الصىىوركد علىىوم التصىىوير
و التصىوير السىينمائي تميعهىا تتبى نفى الفوتوغرافي و الرس
فى ذا أصىبحت ملمىا قوانين التكوين المختصة بالصورك و المشىهد
بهذه القوانين و قمت بتطبيقها سىتجد تحسىن تىذري فىي نتىائج
صورك .
اإلضاءة المناسبة
الصفحة | 13
تحديد اإلضاءك المناسبة يتعلىق بشىينين األول اعىداًات الكىاميرا
المناسبة و ثانيا ما هو الشيء المضاء في الصورك.
كمثىال إذا كنىت تقىوم بتصىوير شىخص معىين يجىب ان يكىون هىىذا
الخلفيىة الشخص مضاء بشكل مناسب و يق الضوء عليه و لىي
التي تق خلفه أو الشخص الذي يقف بجانبه .
الصفحة | 14
أما في حال تصوير م هر ابيعي تأكد من حصول المشهد بشىكل
كامل على الضوء الالزم.
ما يجعل الصورك أتمل هو الحصول على اضىاءه متدرتىه بىدال ا مىن
اضىىاءك مسىىتويه و لكىىن بىىدون ىىالل قويىىةد لىىذلك ابتعىىد ًومىىا عىىن
تلقىىي ب ىىالل قويىىة فىىي منتصىىف التصىىوير عنىىدما تكىىون الشىىم
النهارد و ابحث ًوما على اإلضاءك الناعمة في فترك مىا بعىد العصىر
أو استخدم ال الل في التصوير .
قصة الصورة
الصفحة | 15
لذلك يجب أن تأخذ بعين االعتبار قصة الصورك في حال كان المحور
الذي تتبعه يحتاج إلى قصة.
الصفحة | 16
لكل محور أو را من روا التصوير معدات و أًوات الزمة حسب
أو بىدء نو التصوير و ال روا المحيطة بهد لذلك عليك قبل الذها
تلسة التصوير التأكد من ان لىديك األًوات الالزمىةد مثىل العدسىة
المناسىىبة و معىىدات االضىىاءك المناسىىبة و البطاريىىات االحتياايىىة و
بطاقات الذاكرك االحتياايىة و غيىره مىن االًوات االخىرب التىي قىد
تحتاتها.
نفسك إلى كيفية تركيب تكوين المشاهد و مصاًر الضوء من ًر
خالل مشاهدتك لسفالم السينمائية.
الصفحة | 17
لتعىويض الىنقص فىي عناصىر ال تعتمد على التعىديل بالفوتوشىو
الصىىورك عىىن اريىىق المعالجىىةد عملىىك كمصىىور هىىو اخىىراج صىىورك
متكاملة العناصىرد أمىا التعىديل و المعالجىة فهىي إلتمىام العمىل و
التي ال يمكن إتراءها اثناء التقاا الصورك. اصالح العيو
باختيار عمق حقل كبير نسىبياا عىن عند ضبط اعداًات الكاميرا ق
اريق تضييق نقطة العدسة.
كيفية إيجاً و انتقاء الم اهر الطبيعيىة التىي تراعىي تطبيىق تعل
قواعد التكوين.
الصفحة | 18
ابحث عن الم اهر و ال واهر الطبيعية الغير مألوفة و التي ال تراها
ألننىا العامة كل يومد عاًه الصور من اعىالي الجبىال تثيىر اإلعجىا
قلما نراهاد أو الم اهر الطبيعية التىي تىأتي عنىد انقشىا الغيىوم
بعد المطر تكون عاًك ملفتة للن ر.
عند ضبط تكوين الصورك تأكد من ضبط األفق و عىدم هىور الصىورك
مائلة و ترك مسافات كافية في الصورك لضبطها فىي مىا بعىد اثنىاء
عملية المعالجة.
في حال التصوير الليلي تجنب استخدام األيزو العالي مما يسىبب
باسىتخدام التعىريض هور ضجيج في الصورك و بدال عىن ذلىك قى
الطويل.
الصفحة | 19
نصائح في تصوير االشخاص
كيفية العثور على زوايا تصلح لتصوير األشىخاص تكىون خاليىة تعل
من الضجيج و الفوضى و تحتوي على عناصر تكوين مناسىبة مثىل
النقوش و الخطوا القياًية و االنعكاس و غيرها.
عند اختيار موضى التصىوير انتبىه إلىى اتجىاه الضىوء و تأكىد مىن ان
الضوء يسقط على الوته من االمام أو من الجانب و تجنب تكشىير
الوتىىه النىىاتج عىىن الضىىوء القىىويد و اسىىتخدم الفىىالش فىىي حىىال
ىروا االضىاءك الضىعيفة و يفضىل الفىالش االرتىداًي التصوير في
حتى ال ي هر ضوء قوي على الوته أو عين حمراء.
الصفحة | 20
بالصىورك اتعل الشخص ال اهر في الصورك يبدوا أنه العنصر األه
عن اريق توتيه الضوء و االبتعاً عن الضجيج و الفوضى و تطبيىق
التكوين المناسب.
بتجنب إ هار االشياء التي ال معنى لها في الصورك مىن خىالل ق
تغيرك لزاوية التصوير أو عن اريىق اسىتعمال الىزوم لضىبط مشىهد
الصورك.
الصفحة | 21
اترك فراغات حىول الشىخص حتىى تسىتطي قىص الصىورك بشىكل
مناسب الحقاً.
الصفحة | 22
تكوين الصورة Image Composition
التكوين هو أحد المهارات األساسىية للمصىور و هىو أحىد األعمىدك
االساسية لنجاح الصورك مى اإلضىاءك الصىحيحة و تطبيىق قواعىد
التكىوين تعطىىي نتىىائج مريحىة و مبهجىىة لعىىين الن ىار رغى أنهىىا ال
تعتبر قانونا ملزما و أنما هي خطوا عريضة تحىدً نوعىا مىا شىروا
نجاح الصورك.
عندما نقوم بتحديد التكوين نحن عمليا نحىدً ايىن نريىد للنىا ر ان
ين ر و ماذا نريده أن يتجاهل من اإلاار وصوال إلى موضو الصورك.
حفر فيها تواري مائية تصب في ذلك اشبه ذلك بأرض ترابيه و ت
النهاية في قعر شىجرك معينىهد تكىوين الصىورك مشىابه تىداا لهىذه
العملية عىن اريىق تحديىد الخطىوا القياًيىة أو قيىاًك العىين عىن
اريق الضوء حتى تصل إلى موضو الصورك.
الصفحة | 23
مثل وتوً هدا الصىورك علىى االاىارد ذلك قد يحدث لعدك اسبا
أو بسبب كون احد مسىاحات االلىوان أكبىر مىن االخىر كمثىال عنىد
تصوير م هىر ابيعىي و لكىن مسىاحة السىماء اكبىر مىن مسىاحة
االرضد حتى تصبح الصىورك متوازنىة عليىك أن تأخىذ بعىين االعتبىار
كيفية توزي العناصر و االلوان ًاخل االاار بحيث تبدو متوازنة.
األن بعد أن قمت بتأمل الصورك اعتقد انك قمت بمالح ة االقىواس
التي تشكل خىط فىي األفىق باتجىاه المنىزل فىي منتصىف الصىورك
تقريبااد األقواس هنا تشكل خىط قيىاًك الن ىر نحىو هىدا الصىورك و
الذي هو الكوخ الصغيرد
الصفحة | 25
حتىىى تصىىبح الصىىورك متوازنىىة قمىىت بضىىبط الصىىورك بحيىىث تكىىون
المنطقىىة الخضىىراء مسىىاوية فىىي الحج ى تقريبىىا للمنطقىىة العلويىىة
الزرقاء في األعلى.
وضعه على نقطة التقىاا أما هدا الصورك فهو رأس الفراشة ت
العلوية اليمنى.
الصفحة | 27
وضى القلعىة علىى الخىط األيمىن و نجىىد أن فىي مثىال القلعىة تى
القلعة تتواتد على نقطتي تقاا في االعلى و االسىفل لتشىكل
إضافة الكرسي في هدا الصوركد األن و لتصبح الصورك متوازنة ت
للقلعىىىة علىىىى نقطىىىة التقىىىاا المعاكسىىىةد الجانىىىب المعىىىاك
فنستطي أن نقول أن مقدمة الصورك متوازنة م خلفيتها .
الصفحة | 28
ضبط عمليه التوازن عن اريق توزيى الحأ أنه في مثال القلعة ت
لتحقيق العنصر غير مه العناصر في الصوركد والحأ أيضا ان حج
التوازن في الصورك.
الخطوط القيادية
الصفحة | 29
هذان الخطان يشيران في النهاية إلى المنزل في نهاية الصوركد
التأطير Framing
يعتمد هذا المبدأ على وض هدا الصورك ضىمن إاىار معىين قىد
يكون هىذا اإلاىار أي شىيء كصىخور أو مجموعىة مىن األشىجار أو
مجموعه من الناس تشكل إاارا يحيط بشىيء معىين و الىذي هىو
هدا الصورك كبناء أو شخص أو اي شيء.
زايىد قمىت الصورك التالية التي قمت بأخىذها مىن مسىجد الشىي
من خالل أحد البوابىاتد فاإلاىار هنىا هىو قىوس ب هار احد القبا
المدخل و هدا الصورك هو القبة.
الصفحة | 30
الحأ أن اإلاار االسوً يقوم بحصر و توتيه عين النا ر إلىى هىدا
الصورك و الذي هو القبة في المنتصف.
الصفحة | 31
ملئ االطار Fill the frame
الصفحة | 32
في الصورك التالية قمت باستعمال مبدأ ملئ اإلاار لتصىوير وتىه
ابني عمر إل هار الوتىه فقىط مى مراعىاك عمليىة القىص بشىكل
تيىىدد الحىىأ أيضىىا تطبيىىق قاعىىدك التىىأاير فىىي الصىىورك عىىن اريىىق
تطبيق قاعدك العين الوسطى التي استخدام الوشاح كما أنه ت
سأتحدث عنها الحقاً.
الصفحة | 33
مبدأ الفراغ Rule of space
الصفحة | 34
الراكب يق على نقطة التقاا العلوية اليمنى مما يجعله هدا
الصورك.
في الصورك التالية ألحد األصدقاء قمت بترك مسىافة أمامىه ليبىدوا
تطبيق هذه الطريقة ًوماا في حىال أنه ين ر من خالل النافذكد يت
الن ىىر خىىارج اإلاىىارد تعتبىىر هىىذه الصىىورك متوازنىىة ألن المنطقىىة
المشغولة تساوي تقريبا المنطقة الفارغة من الصورك.
الصفحة | 35
التناظر Symmetry
االيمن منها يعتمد التنا ر على ا هار الصورك بشكل يكون القس
يماثل الجزء األيسرد كمثال صورك لبناء معىين يحتىوي علىى م هىر
متنا رد أو صورك لشخص يقف بشكل متنا ر بحيىث تكىون وضىعيه
األيمىن مشىابه للقسى األيسىرد عنىد تسمه و يديه من القس
ستالحأ وتوً الكثير من التنا ر فىي ذهابك للمساتد و الكنائ
باستغاللها في تكوين الصورك. تصمي األبنية ق
الصفحة | 36
قاعدة اللولب الذهبي Golden spiral
تعتمىىد هىىذه القاعىىدك علىىى تخيىىل شىىكل لىىولبي فىىي الصىىورك –
من خوارزمية رياضية – بحيث يكون مركز اللولب هو هدا مقتب
الصوركد قد يكىون اللولىب عىاموًي أو افقىي مىن اليمىين أو مىن
وض األسد في مركز الشكل اللولبي. اليسارد في هذا المثال ت
الصفحة | 37
وض المجرك في مركىز اللولىب الحىأ ايضىا في المثال التالي ت
تطبيق قاعدك التأاير لت هر المجرك ًاخىل الكهىف ليشىكل إاىار و
موازنتها الصورك م االنعكاس في االسفل. كيف ت
الصفحة | 38
النمط Pattern
تعتبر الصورك التي تحتوي نمط معين مىن التكىرار مريحىه و تميلىة
كسر هذا الىنمط ب ضىافة للعين و لكن تعتبر استثنائية عندما يت
مىن الممكىن أن هدا الصورك بحيىث ي هىر مختلىف عىن البقيىة
يكون كسر النمط عن اريق لون مختلف أو حج مختلف.
الصفحة | 39
في الصىورك التاليىة يوتىد نمىط معىين و هىو الصىخور التىي تتميىز
قىام المصىور بكسىر هىذا ث بشكل معين متكرر و لونها الرماًي
النمط بوض فتاه ترتدي اللون البرتقالي المتباين تمامىا عىن اللىون
الرماًي مما يعطي عين النا ر اندفا مباشر نحو الفتاك.
إتبىا هىذا القىانون فىي تصىوير الوتىوه عىن اريىق وضى أحىد يت
األعين في منتصف الصوركد قد ذكرت سابقاا تطبيىق هىذه القاعىدك
في صورك الوته لعمرد الحأ ايضا كيف قمت بتطبيىق هىذا القىانون
في صورك الفتاك التالية.
الصفحة | 40
مالحظة في تكوين الصورة
هذه القواعد ال تعتبر ملزمىة فىي التصىوير و إنمىا هىي عبىارك عىن
نجاح الصوركد م الخبرك يصىبح خطوا عريضة تحدً نوعا ما اسبا
لديك إمكانية اإلحساس بهذه القواعد بمجرً أن تقى عينىك علىى
بعض المشاهدد حاول أن تالحأ كيفية تطبيىق هىذه القواعىد فىي
الصورك االحترافية عىن اريىق تحليلهىاد الحىأ ايضىا كيىف انىه فىي
تطبيىق اكثىر مىن قاعىدك فىي االحيان مىن الممكىن ان يىت مع
الصفحة | 41
الوقتد حاول أن ترب كيفية تطبيق هذه القوانين في األفالم نف
السينمائية أيضاد
الصفحة | 42
أنواع و خصائص الضوء Light
Properties
اإلضاءك ركن أساسي فىي التصىوير ألن التصىوير هىو ببسىااة فىن
بالضوء و بدون ضىوء ال يوتىد صىوركد الضىوء يعتبىر تىزء مىن الرس
الصورك فهو يعطي المزاج و العمق فيها حسب اتجاه الضوء و لونىه
و كيفيه تدرته.
الصفحة | 43
علينا أن نحدً المقدار الصحيح من الضوء المراً إًخاله إلى ًاخىل
الكاميراد عن اريق ضبط اعداًات الكاميرا.
الصفحة | 44
الم شر إلىى تهىة اليمىين فهىذا يعنىي أن المقىدار المسىلط مىن
الضىوء زائىدد و إن كىان الم شىر إلىىى تهىة اليسىار فهىذا يعنىىي أن
المقدار المسلط من الضىوء قليىلد و يجىب أن يكىون الم شىر ًومىاا
جودة الضوء
إذا قمنا بتسليط الضوء على هدا مىا يتشىكل لىدينا فىي الجانىب
المقابىىل ىىاللد فيصىىبح لىىدينا فىىي الصىىورك أضىىواء و ىىاللد هىىذه
األضواء و ال الل تعطي الصورك العمق و األبعاً.
الصفحة | 45
و إذا كانت الصورك ال تحتوي على أي الل نقول عن إضاءك الصورك
منبسطةFlat light.
الصفحة | 46
الضوء القاس
الصفحة | 47
مصاًر الضوء الصىغيرك هىي المصىاًر الضىوئية بىدون معىدالت مثىل
في وسط النهار. الفالش العاًي و الشم
الضوء الناعم
عندما يصبح هناك غيمة كبيرك أمامها مثال عن ذلك ضوء الشم
فىىي هىىذه الحالىىة تصىىبح الغيمىىة هىىي مصىىدر الضىىوء عوضىىاا عىىن
و بما أن هذه الغيمة كبيرك نسبيا ف ن الضوء النىاتج عنهىا الشم
ضىوء و يعطي الل متدرتة و تميلةد كذلك عنىدما يىنعك ناع
عىىن حىىائط كبيىىر فى ن هىىذا الحىىائط يصىىبح مصىىدراا للضىىوء الشىىم
يعطىىي ىىالل متدرتىىةد كىىذلك اذا وضىىعنا الفىىالش ًاخىىل م لىىة أو
تصىبح مصىدر كبيىر ف ن الم لة أو السىوفت بىوك سوفت بوك
للضوء يعطي الل متدرتة و تميلة للوته.
الصفحة | 48
و الم لىىة عبىىارك معىىدالت للضىىوء يقومىىان بتكبيىىر السىىوفت بىىوك
مصدر الضوء و بالتالي يعطيان ضوء ناع و الل متدرتةد حج
الصفحة | 49
اتجاه الضوء
اتجاه الضوء ي ثر علىى تحديىد األمىاكن التىي سىتق فىي ال ىل أو
الضوء في الصوركد فىي هىذه الحالىة مىن الممكىن أن يكىون الضىوء
أمامي أو خلفي أو تانبي.
الضوء األمامي
أو مصىدر الضىوء أمىام نقول أن الضوء أمامي عندما تكون الشىم
فىي هدا التصوير و خلف المصورد أو حتى عندما تكىون الشىم
مكان ما خلف أو على تانب هىدا الصىورك مى اسىتعمال عىاك
هو مصدر الضوء األساسي في ضوئي أمام الهدا ليصبح العاك
فىي هىذه الحالىة يكىون الهىدا فىي الصورك بىدال عىن الشىم
ىالل ألن ال ىالل سىتق خلىف الصورك يقى فىي الضىوء وال يوتىد
هىىدا الصىىوركد يسىىتخدم هىىذا النىىو مىىن اإلضىىاءك فىىي تصىىوير
األشخاص إلنارك الوتوه.
في الصىورك التاليىة قمىت بوضى عمىر بحيىث يكىون وتهىه مقابىل
التي تشكل مصدر الضىوء و بمىا أن النافىذك تعتبىر لنافذك المطع
فهىي تعطىي إضىاءك ناعمىة علىى كامىل مصدر ضوء كبير الحجى
الوته و ال يوتد أي الل تقريبا.
الصفحة | 50
الضوء من الخلف
أو مصدر الضوء خلف هدا الصىورك في هذه الحالة تكون الشم
و أمام المصورد في هىذه الحالىة سىيق كامىل هىدا الصىورك فىي
ال ل ألن ال ل سيكون أمامه.
الصفحة | 51
الصفحة | 52
الضوء الجانبي
إذا كىىان الضىىوء يىىأتي علىىى الجانىىب االكبىىر مىىن الوتىىه والمواتىىه
للكاميرا نقول أنه ضوء عىريض Broad Light.أمىا إذا كىان الضىوء
يأتي على الجانىب األصىغر مىن الوتىه واألبعىد و الغيىر مقابىل مىن
الكاميرا نقول أن الضوء ضيقNarrow Light.
الصفحة | 53
الحىأ فىي صىورك عمىر التىي فىي األبىيض و األسىوً أننىي قمىت
باستعمال الضوء الضيق.
كلما اتجه اللون إلى األصفر نقول ان الضوء حىار و كلمىا اتجىه إلىى
اللون األزرق نقول انه بارً تقوم الكاميرا بتصحيح ًرته اللون إلى
اللىىون الطبيعىىي عىىن اريىىق موازنىىة اللىىون األبىىيض أو مىىا يسىىمى
White Balance. الوايت باالن
من ناحية أخرب قد تجد مناب ضوئية مطليه بألوان مختلفة تسبب
و قىد يىنعك تغيير في لون الضوء المسلط على هىدا الصىورك
الصفحة | 54
الضوء عن السطوح و األتسام الملونة و التي قد تكون قريبىة مىن
هدا الصورك فتعطي ألوان مختلفة قد ت هر على البشرك.
معدالت الضوء
و في حال كون أحد خصائص الضوء غير مناسىبة لىك عنىد التصىوير
روا اإلضاءك المناسبة إمىا عىن اريىق انت ىار فعليك البحث عن
الوقىىت المناسىىب مىىن النهىىار أو عىىن اريىىق تغييىىر مكىىان أو زاويىىة
التصوير أو عن اريق استخدام معدالت الضوء.
الصفحة | 55
مشتت الضوء (الديفيوزر) Diffuser
ضوء الفالش المباشر أيضا ضوء قاس لذلك من الممكن تعديله عن
ليتحول إلى مصدر ضوء كبير اريق تزويده بم لة أو سوفت بوك
يعطي إضاءك ناعمة.
الصفحة | 56
لمشتت الضوء عدك انوا و أشكال فمن الممكىن ان يكىون سىطح
أو مىثال سىتارك و هىدا الصىورك وضىعه بىين الشىم أبيض يت
بيضاء معلقة على نافذك المنزل تقوم بتشىتيت الضىوء الصىاًر مىن
النافذكد أو من الممكن أن تكون قطعة ورقة بيضاء في حىال تصىوير
ليتحىول ضىوء الشىم أو مثال تدار أبىيض كبيىر يعكى الماكرو
حىاول االسىتفاًك مىن المحىيط الخىاص بىك إلى سىوفت بىوك
للحصول على االضاءك ناعمة.
الصفحة | 58
فىىىي حىىىال اسىىىتخدامك للفىىىالش االرتىىىداًي Bounce Flash
تستطي بدال مىن ان تقىوم بتسىليطه (الفالش بالرأس المتحرك
بشىىكل مباشىىر علىىى هىىدا الصىىورك ان تقىىوم بتحريىىك الىىرأس
الضوء فبذلك يصبح الجىدار و ليستعمل الجدران أو االسقف لعك
السقف عبارك عن مصدر ضوء كبير يعطي اضاءك ناعمة.
الصفحة | 59
معدالت ألوان الضوء
تغير ًرتىة حىرارك ضىوء الفىالش عىن اريىق بالنسبة للفالش يت
وضىعها الجل هو عبارك عن قطعة ملونىه شىفافة يىت وض الجل
تغييىىر اللىون و ًرتىىة حىرارك الضىىوءد فىي حىىال فىوق الفىىالش ليىت
اسىىتعمال المحىىيط الخىىاص بىىك الجىىدران الملونىىة و العشىىب تقىىوم
الصفحة | 60
ضوئية تعطي أضواء ملونة ربما تكون غير مرغىو بالعمل كعواك
بها أحيانا.
في حال التصوير للم اهر الطبيعية بعد هطىول األمطىار و انقشىا
مىن بىين الغيىوم و تعطىي اضىاءك ت هر اشىعة الشىم الشم
تميلة و ًرامية للسماء و الل ناعمة.
الصفحة | 61
لىذلك فىي بالنسبة لجوًك الضوء ف نك عاًك تحتاج إلى ضىوء نىاع
عليك التصوير بعد وقت العصىر أو عنىد حال تصويرك بضوء الشم
إلى مصدر كبير مصدر ضوء الشم هور غيوم تقوم بتغيير حج
أو بالتصىىوير فىىي المنىىااق الم لىىة أو ًاخىىل يصىىدر ضىىوء نىىاع
من النافذك م وتوً ستارك تقوم بتعديل الضوء إلى المنزل بالقر
من الجىدران ضوء ناع د أو ضمن االروقة حيث يكون الضوء منعك
بتىدريب نفسىك علىى االنتبىاه و االسىتفاًك مىن و غير مباشرد ق
المحيط الخاص بك للحصول على توًك الضوء المناسبة.
الصفحة | 62
ضبط إعداًات الكاميرا بالشىكل الصىحيح و الحصىول م شىر ميىزان
الضوء في المنتصف.
فيهىا للضىوء تأكد أيضا من عدم وتوً انعكاسات لونيه غير مرغىو
على الشخص المراً تصىويره مىن وتىوً تىدران أو اسىطح ملونىه
قريبة.
الصفحة | 63
فتىذهب عىين المشىاهد إلىى البقى المضىينة بىدال مىن الضوئية
موضو الصورك.
الصفحة | 65
ىالل قويىة اسىفل هىور في منتصىف السىماء تسىبب الشم
الحىأ العين وعيون الراكون كما في الصورك التالية لهىذا الشىا
ال الل القوية اسفل العين.
الصفحة | 66
اإلضاءك القوية و الزائدك تسبب العبوس في الوته ألن الشىخض ال
يسىىتطي أن يحتمىىل الضىىوء القىىوي تأكىىد مىىن اسىىتعمال ىىروا
اإلضاءك المعتدلة الحأ الصورك التالية للفتاك.
الصفحة | 67
إضاءك المكان الخاائ من الصوركد إذا كنىت ترغىب بتصىوير شىيء
على الخلفية أو اي شيء أخىر فيجب أن يق الضوء عليه و لي
ألن الضىىوء يقىىوً عىىين النىىا ر ًخىىل الصىىوركد الحىىأ وتىىوً هىىذه
المشكلة في صورك العصفور السابقة و صورك المرأكد
الصفحة | 68
مثلث التعريض الضوئي Exposure
triangle
حتى تلتقط صورك ليست زائدك أو ناقصىة اإلضىاءك يجىب أن تحصىل
علىىى التعىىريض الضىىوئي الصىىحيح لىىذلك عليىىك أن تقىىوم بضىىبط
إعىىىداًات الكىىىاميرا الثالثىىىة سىىىرعة الغىىىالق و فتحىىىة العدسىىىة و
حساسية الكىاميرا معىا نسىمي هىذه العناصىر مجموعىة بمثلىث
التعريض الضوئي .
الصفحة | 69
تخيل معي المشهد التاليد اذا كان لدينا غرفة فارغىة فيهىا نافىذك
واحىىدك تسىىمح لمىىرور الضىىوء إلىىى ًاخلهىىا و لهىىذه النافىىذك سىىتارك
نسىىتطي إغالقهىىا و فتحهىىا لمن ى أو السىىماح للضىىوء بىىالمرور إلىىى
و يرتدي ًاخل الغرفة و في ًاخل هذه الغرفة لدينا شخص يجل
ن ارك شمسية.
بكمية الضوء التي سىتق علىى أعىين هىذا الشىخص األن للتحك
ًاخىىل الغرفىىة لىىدينا ثالثىىة اىىرقد ف ى ذا قمنىىا بفىىتح الىىذي يجل ى
الستارك و إعاًك إغالقها ف ننا عمليىا نسىمح للضىوء بىالمرور لفتىرك
معينة من الزمن ف ذا أالنىا المىدك التىي سىتبقى فيهىا السىتارك
مفتوحة سنسىمح بمىرور أكبىر للضىوءد و كلمىا كانىت عمليىة فىتح
الستارك و إغالقها سىريعة فسىوا تقىل كميىة الضىوء المسىموحة
بالمرورد كىذلك اذا كانىت النافىذك صىغيرك فستسىمح لكميىة قليلىة
للضوء بالمرور و اذا كانىت النافىذك كبيىرك فستسىمح بكميىة اكبىر
ًاخىىل الغرفىىة للضىىوء بىىالمرورد أخيىىرا اذا انتىىز الشىىخص الجىىال
الن ارك أو قام بتغيير نوعها فسوا يسقط على عينيىه كميىة أكبىر
من الضوء من الكمية التي من الممكىن أن تسىقط فىي حىال كىان
يرتدي الن ارك.
الصفحة | 71
سرعة الغالق Shutter Speed
الصفحة | 72
فىىي تصىىوير االتسىىام التىىي تتحىىرك يسىىتعمل الغىىالق السىىري
بسرعة كبيرك حتىى ت هىر بصىورك ثابتىة فىي الصىورك مثىال عنىد
تصوير السيارات في مضمار السباق أو عند تصىوير الطيىور الطىائرك
ما. أو عند تصوير رصاصة تخترق تس
الصفحة | 73
أما بالنسبة للغىالق البطىيء فيسىتعمل عنىد الحاتىة إلىى كميىة
كبيرك من الضوء كما في التصوير الليلي للمنا ر الطبيعية و تصىوير
المجىىرات كىىذلك يسىىتعمل الغىىالق البطىىيء إل هىىار الحركىىة فىىي
بالضوء أو عند تصوير بعىض الطيىور او الصورك كما في تصوير الرس
الحشىىرات و الرغبىىة ب هىىار الحركىىة فىىي الجنىىاحين اثنىىاء الطيىىران
كطائر الطنان و النحل .
الصفحة | 74
هنىىا قمنىىا بتسىىري الغىىالق و بالتىىالي سىىيدخل كميىىة ضىىوئية أقىىل
بمقدار نصف ما كان سيدخل عند الدرتة .60/1
في حال تصوير الم اهر الطبيعية التي تتطلب غالق بطيء إل هار
حركة المياه أو ليال ا إلًخال كمية كبيرك مىن حركة الغيوم أو لتنعي
استعمال حامل الكاميرا ثالثىي االرتىل لتجنىب الضوء يجب ان يت
ارتجاج الكاميرا و اهتزاز في الصورك.
الصفحة | 75
الفتحة التي تسمح بمرور الضوء فكلما زاً حجى يقصد بها حج
فتحة العدسىة ازًاًت كميىة الضىوء المسىموح لهىا بالىدخول إلىى
ًاخىىل الكىىاميرا و كلمىىا قلىىت فتحىىة العدسىىة قلىىت كميىىة الضىىوء
المعرضة على حساس الكاميرا.
الصفحة | 76
f/1.4هىو أكبىر مىن f/2و يعطىي كميىة ضىوء انتبه الى ان الرق
اكبر بمقدار الضعف تماماا ألنه الدرتة التاليىة و سىتجد أيضىا هنىاك
أنصاا ًرتات في الكاميرا مثل)f/1.8
عمىق الحقىل و فىي هىذه كلما صغرت فتحة العدسة يىزًاً حجى
الحالة تكون ًرتة كبيرك مثل ، f/16 ، f/11يسىتعمل ذلىك فىي
تصوير الم اهر الطبيعية لجعل كل المشهد ضمن التركيز .
فتحة العدسة يقل عمىق الحقىل و تصىبح منطقىة أما إذا زاً حج
التركيز ضىيقة و فىي هىذه الحالىة نسىتعمل ًرتىة مثىل ، f/1.4
، f/2.0 ،f/1.8يستعمل ذلك في تصىوير االشىخاص و الزهىور و
الصفحة | 77
الحيوانات لعىزل الخلفيىة و تعلهىا مشوشىه لصىرا الن ىر عنهىا و
يستعمل ايضا تعل الهدا في الصورك فقط محور اهتمام الصورك
في تصوير البوكة عند وض اضواء فىي الخلفيىة فت هىر كأنهىا بقى
شكل شفرات العدسة. مضينة لها اشكال هندسية تأخذ نف
الصفحة | 79
طرق قياس الضوء
بعد أن فهمت مثلث التعريض تستطي معرفة ما إن كانت إعداًات
التعىىريض الضىىوئي التىىي قمىىت ب ًخالهىىا صىىحيحة أم ال باسىىتعمال
ميىىىىزان الضىىىىوء Light meterو عىىىىن اريىىىىق الهيسىىىىتوغرام
Histogram.فعندما تكون كمية الضىوء المعرضىة علىى حسىاس
الكاميرا عالية فأن الصورك ت هر زائدك اإلضاءك أمىا فىي حىال كىون
كمية الضوء المسلطة قليله ف ن الصورك ت هر ًاكنة.
الصفحة | 80
حسب نو الكاميرا عاًك يكون الم شر اهر ًاخل عين الكاميرا
View finderو ي هر ايضا على الشاشة الخلفية.
إن كان الضوء زائد عليك بضبط مثلث التعريض ب نقاص أحىد عناصىر
المثلىىث كزيىىاًك سىىرعة الغىىالق أو تضىىييق فتحىىة العدسىىة باختيىىار
ًرتىىة fعاليىىة أو عىىن اريىىق تقليىىل األيىىزو حتىىى يصىىل م شىىر
الميزان الضوء إلى المنتصف تقريباً.
الهيستوغرام Histogram
الصفحة | 81
ستجد ًاخل الهيستوغرام منطقة م للة و هي تشير إلى الضىوء
الضوء من المنطقة اليمنى فهىذا الملتقط في الصورك كلما اقتر
من األبيض و بالتالي الصورك زائىدك التعىريض يعني أن الضوء يقتر
مىن الضوء من اليسىار فهىذا يعنىي أن الضىوء يقتىر و كلما اقتر
االسوً و بالتىالي الصىورك ناقصىة التعىريض لىذلك يجىب أن يكىون
الم شر البياني يق في المنتصف تقريباً .
الصفحة | 82
بفحص الهيستوغرام لتتأكد من أن بعد أن تقوم بالتقاا الصورك ق
إضىىاءك الصىىورك صىىحيحة حتىىى و إن كىىان ميىىزان الضىىوء صىىحيح ألن
الهيستوغرام يعتبر مقياس أكثىر ًقىة مىن ميىزان اإلضىاءكد يقسى
منااق مىن الشىمال إلىى اليمىين هىي الهيستوغرام إلى خم
أوال منطقىىة اللىىون األسىىوً ثىى ال ىىالل ثىى اللىىون الطبيعىىي أو
اإلضاءك و أخيرا على اليمين منطقة اللون األبيض. الرماًي ث
الصفحة | 83
التعريض باألخرد فمثال تغيير سىرعة الغىالق ًرتىة واحىدك أو تغييىر
المقدار من الضوء تماما . فتحة العدسة ًرتة واحدك تعطي نف
الصفحة | 84
لتصبح 1000/1فهذا يعتبىر تغييىر بمقىدار ًرتتىين لىذلك سىنقوم
بالتعويض بزياًك فتحىة العدسىة بمقىدار ًرتتىين لتصىبح f/4فىي
النهايىىة تصىىبح اإلعىىداًات Shutter 1/1000, Aperture f/4,
التعريض الضىوئي إال أنىه ISO 200و كلتا اإلعداًات تعطي نف
يختلف التأثير الذي سي هر في الصورك.
الصفحة | 85
بتحريك ًوال ق بالضغط على الزر الذي يحوي اشارك -/+ث ق
الكاميرا لزياًك أو إنقاص التعريض قليال.
أوضاع الكاميرا
إن أوضا الكاميرا لها عالقة وثيقة بكيفيىة ضىبط مثلىث التعىريض
فالغرض منها هي مساعدتك في ضبط مثلث التعريض.
الصفحة | 86
الوضع اليدوي Manual Mode
الصفحة | 87
الغرض من ذلك أنىك ربمىا تريىد االحتفىا بتىأثير سىرعة التعريض
الوقىت إعىاًك ضىبط الغالق كتثبيت الصورك و لكن ال تريد في نف
فتحة العدسة و االيزو في كل مىرك حسىب تغيىر اوضىا التصىوير و
الضوء لذلك تقوم الكاميرا بهذا الغرض بالنيابة عنك .
الصفحة | 88
بمكان التركيىز focusأو ألخذ تأثير معين كذلك ال تعطيك التحك
اي شيء أخر .
في حال كنت تقوم بحمل الكاميرا يدويا أو تستعمل سرعة غالق
منخفضة نسبيا ف ذا الح ت وتوً ارتجاج في الصىورك فىي هىذه
الحالة عليك زياًك سرعة الغالق لتفاًي االرتجاج.
الصفحة | 89
ضجيج في الصورة
عند تصويرك اكثر من شخص مثال ا شخص يقف خلف شىخص اخىر
ربما تالحأ وتوً أحدهما ضمن التركيز و األخر خارج التركيز هذه
المشكلة تنتج عن استعمال فتحة عدسة كبيىرك و بالتىالي عمىق
الصفحة | 90
الحىل هىو انقىاص سي هر خارج التركيز حقل صغير لذلك أحده
فتحة العدسة ليزيد عمق الحقل.
برامج محاكاة
تستطي استعمل برامج المحاكاك التالية لتىرب التىأثير النىاتج عىن
بزيىاًك و انقىاص تغيير االعداًات المختلفىة لمثلىث التعىريض قى
العناصر و الحأ التغير في نتيجة الصورك.
http://www.canonoutsideofauto.ca/play
http://camerasim.com/apps/original-camerasim/web
الصفحة | 91
موازنة اللون األبيض و درجة حرارة الضوء
White Balance
إن لمصاًر الضوء ًرتات حرارك مختلفة ينتج عن اخىتالا ًرتىات
الحرارك هذه تغير فىي لىون الضىوء بىين األصىفر مىرورا بىاألبيض ثى
األزرقد عين اإلنسان المجرًك ال تالحأ االختالا في ًرتة حىرارك
اللون ألن الدما ،يقوم بتصحيح اللون بشكل ال إراًيد لذلك بعد أن
نقوم بتصوير صورك ما نجد أحيانىا أن الصىورك تميىل للىون األصىفر أو
األزرق مما يىدل علىى حىرارك اللىون فىي البينىة المحيطىة حسىب
مصدر الضوء المستعمل.
تقاس ًرتة حرارك اللون بالكلفن Kو عندما يكون لون الضوء مائىل
للون األصفر نقول أن مصدر الضوء حار و عندما يكون مصدر الضىوء
يميل إلى اللون األزرق نقول أن مصدر الضوء بارًد أما اللون االبيض
فهو يدل على االعتدال.
الصفحة | 92
تستطي الكاميرا تصحيح ًرتة حرارك الضىوء فىي الصىورك بتحويلىه
إلىىى اللىىون األبىىيض عىىن اريىىق ضىىبط موازنىىة اللىىون األبىىيض أو مىىا
White balanceو ذلك عن اريق تحديد يسمى بالوايت بالن
ًرتة حرارك اللون في إعداًات الكاميرا.
مىا هىي ًرتىة حىرارك لضبط موازنىة اللىون األبىيض يجىب أن نعلى
مصىىدر الضىىوء و نىىدخلها فىىي إعىىداًات الكىىاميرا و بمىىا أن مع ى
مصاًر الضوء معروفة يوتد اعداًات مسبقة فىي الكىاميرا نسىتط
الكىاميرا مىا هىي ًرتىة منها اختيار مصىدر الضىوء و بالتىالي تعلى
حرارك اللون المراً تصحيحها.
باسىتعمال هىذا عندما تقوم بالتصوير بوتوً لمبات ضوء صفراء قى
ًرتة حرارك اللون لهذا المصدر تكىون ضىمن مجىال 2500 الخيار
إلى 3500كالفن
الصفحة | 94
من خالل الغيوم تكون ًرتة حىرارك عند التصوير في ضوء الشم
الضوء ضمن 6500إلى 8000كالفن
في حال التصوير باستعمال ضوء الفالش تكون ًرتة حرارك الضوء
5000إلىىى 5500كىىالفن و هىىي قريبىىة مىىن ًرتىىة حىىرارك ضىىوء
تقريباً . الشم
الظل Shade
الصفحة | 95
تعديل درجة حرارة الضوء
عند وتوً اكثر من مصدر للضوء في المشهد مىثال عنىد اسىتعمال
ضوء الفالش مى ضىوء البينىة المحيطىة يحىدث لىدينا اخىتالا فىي
لذلك نلجىئ إلىى تعىديل ًرتىة حىرارك ًرتة حرارك مصاًر الضوء
ًرتة حرارك البينة المحيطة حتىى ضوء الفالش حتى يصبح بنف
تسىىتطي الكىىاميرا إخىىراج صىىورك تبىىدوا متناسىىقة مىىن ناحيىىة ألىىوان
مصاًر الضوء.
وض ابقة من الورق الملون بىاللون لتعديل ًرتة حرارك الضوء يت
البرتقالي أو األزرق و تسمى الجيلد لهىذا الجيىل ًرتىات مختلفىة
تحويلها. حسب ًرتة حرارك اللون المرغو
الصفحة | 96
عند وض هذه الطبقة نقوم بزياًك ًرتة حىرارك ضىوء الفىالش ألنىه
يتحول إلى اللون البرتقالي.
عند وض هذه الطبقىة نقىوم بتقليىل ًرتىة حىرارك الضىوء ألن لىون
الضوء يتحول إلى اللون األزرق.
الصفحة | 97
مقياس الضوء Light Metering
Modes
يستعمل مقياس الضوء في الكىاميرا لتحديىد مىا إن كىان التعىريض
الضوئي زائد أم ناقص عىن اريىق م شىر مقيىاس الضىوءد إن مبىدأ
عمل مقياس الضوء يعتمد على قياس ًرتة اللون الرماًي المرتىد
إلى الكاميرا Middle greyف ذا كانت ًرتة اللىون الرمىاًي زائىدك
عن المتوسط تعتبر الكىاميرا أن اإلضىاءك زائىدك أمىا إذا كانىت ًرتىة
اللون الرمىاًي منخفضىة عىن المتوسىط تعتبىر الكىاميرا ان الصىورك
قليلة التعريضد نستطي ضبط اريقة عمل مقياس الضوء الداخلي
للكىىاميرا عىىن اريىىق إعىىداًات مقيىىاس الضىىوء Light Metering
Modes
الصفحة | 98
تحدثنا مسبقاا عن ميزان أو مقياس الضوء ًاخل الكاميرا علىى أنىه
عبارك عن م شر كالمسطرك ي هر في الكاميرا قبل التقاا الصىورك
و الغرض منه ليشير ما أن كان التعريض الضوئي صحيحا أم ال.
اهر ًاخل عين الكاميرا View finderو عاًك يكون الم شر
ي هر ايضا على الشاشة الخلفيةد الستعمال مقياس الضوء ق
بداية بتوتيه الكاميرا على هدا الصورك و راقب حركه الميزان
ف ن كان الم شر إلى تهة اليمين هذا يعني أن المقدار المسلط
من الضوء زائدد و إن كان الم شر إلى تهة اليسار فهذا يعني أن
المقدار المسلط من الضوء قليلد و يجب أن يكون الم شر ًوما
في المنتصف تقريباد إن كان الضوء زائد عليك بضبط مثلث التعريض
ب نقاص أحد عناصر المثلث كزياًك سرعة الغالق أو تضييق فتحة
العدسة باختيار ًرتة fعالية أو عن اريق تقليل األيزو حتى
يصل م شر مقياس الضوء إلى المنتصف تقريباً.
الصفحة | 99
ال تخلو اريقة عمل مقياس الضىوء الىداخلي مىن المشىاكل فأحىد
المشاكل الناتجة عن اريقة عمىل مقيىاس الضىوء ًاخىل الكىاميرا
تتجلى بشكل واضح عند التصوير في وتوً الثلجد بما أن المحىيط
بشكل كامل كله أبيض تحاول الكىاميرا تحويىل اللىون األبىيض إلىى
اللون الرماًي و نتيجة عن ذلك ي هر الشخص فىي الصىورك معىت
تدا و ي هر لون الىثلج علىى أنىه رمىاًي بىدال مىن اللىون األبىيضد
كذلك عند تصوير شخص موتوً في خلفية سوًاء تحاول الكىاميرا
تحويل اللون األسوً إلى اللون الرماًي و بالتىالي ي هىر الشىخص
مضاء بشكل زائد.
لحل هذه المشكلة نلجئ إلى ضبط اريقىة عمىل مقيىاس الضىوء
في الكاميرا عن اريق تحديد المنطقة المراً قياس انعكاس اللون
الرماًي منها.
في هذا النمط تقوم الكاميرا بقيىاس انعكىاس اللىون الرمىاًي بنىاء
يستعمل هىذا النىو فىي على كامل مشهد الصورك بشكل عام
تصوير الم اهر الطبيعية.
في هذا النمط تقوم الكاميرا بقيىاس انعكىاس اللىون الرمىاًي مىن
المنتصف و المجال المحيط به م إعطاء االهمية لمنتصف الصورك
مىن في هذا النمط تقوم الكاميرا بقياس الىون الرمىاًي المىنعك
يسىتعمل فىي تصىوير نقطة التركيز فقط و تتجاهل باقي الصىورك
االشخاص.
الصفحة | 101
الطريقة الثانيىة هىي زيىاًك التعىريض الضىوئي ًرتتىين حتىى يىت
إزاحة اللون األبيض من منطقة اللىون الرمىاًي إلىى منطقىة اللىون
“تعىويض التعىريض األبيض في الهيستوغرام عن اريق التحك
Exposure compensation”.
حتى تحدً ما إن كان قيىاس الضىوء فىي الصىورك صىحيح يجىب أن
ت هىىر األلىىوان بشىىكلها الطبيعىىي و أقصىىد هنىىا أنىىه يجىىب أن ي هىىر
األبيض على أنه ابيض و الرماًي على أنه رماًي.
الصفحة | 102
بعد االنتهاء من ضبط االعداًات نزيح الورقة من إاار الصىورك و نبىدأ
بعملية التصوير بدون التغيير على اعداًات الكاميرا.
الصفحة | 103
يوتد أنوا مخلفة لمقيىاس الضىوء الخىارتي و عنىد قيىاس الضىوء
يقوم بتزويىدك ب عىداًات الكىاميرا لمثلىث التعىريض التىي يجىب أن
تدخلها في الكاميرا في الوض اليدويد كما تتميز بعض األنوا أنىه
من الممكن ربطها بقاًح الفالش من اتل ضبط االضىاءك فىي حىال
وتوً الفالش.
الصفحة | 104
التركيز في الكاميرا Camera Focus
عملية التركيز في الكاميرا هي عبىارك عىن ضىبط انعكىاس العنصىر
المراً تصويره على حساس الكاميرا بحيىث ي هىر هىذا االنعكىاس
على نقطة واحدك على سطح الحساس نسىتطي تشىبيه هىذه
عن اريق المكبىرك العملية بعملية حرق الورقة بأشعة الشم
شكل بعد وض الورقة على األرض نقوم باستعمال المكبرك لعك
على نقطة واحدك على الورقة فنقوم بتحريىك العدسىة الشم
إلى األعلى و األسىفل حتىى يتشىكل الضىوء فىي نقطىة واحىدك
على الورقىةد هذه النقطة الواحدك تشكل انعكاس شكل الشم
الكاميرا كذلك عند عملية البحث عن التركيز تقوم بتحريك العدسة
حتى تستطي ضبط االنعكاس بالشكل المناسب.
الصفحة | 105
نقاط التركيز Focus Points
نقاا التركيز في الكاميرا هي األماكن التي تستطي الكاميرا فيهىا
ضبط التركيز كلما تقدمت مواصفات الكاميرا كىان فيهىا عىدً أكبىر
من نقاا التركيز نستطي تحديد نقطىة التركيىز المسىتعملة عىن
الكىاميرا مىن الخلىف الموتوًك على تسى اريق تحريك االسه
أثناء الن ر من معين المشهدد ستجد أن هناك نقطىة تتحىرك فىي
معين المشهد و التي تدل على نقطىة التركيىز المسىتعملةد تأكىد
من استعمالك نمط التركيز الخاص بالنقطة الواحدك حتى تستطي
استخدام هذه الخاصية.
الصفحة | 106
بوضى نقطىة التركيىز علىى عىين في حال تصويرك لسشخاص قى
بوضى أما في حال تصوير عىدك أشىخاص أو اشىياء قى الشخص
نقطة التركيز على تس يق في منتصف عمق الحقل .
في هذا النمط تسمح لك الكاميرا باختيار نقطىة تركيىز معينىة مى
مجال محيط حولها و تقوم بتعديل نقطة التركيز بشىكل تلقىائي إذا
تحرك العنصر المراً تصويره إلى أحد النقط المحيطة في المنطقىة
المختارك يستعمل هذا النمط في تصوير االشياء المتحركة.
الصفحة | 108
التركيز اليدوي Manual Focus
في هذا الوض ال تقوم الكاميرا بعملية التركيز أبىداا و تعتمىد علىى
المصور ب تراء التركيز بشكل يىدوي عىن اريىق الحلقىة الموتىوًك
على العدسة قد تحتاج إلى التركيز اليدوي فىي التصىوير الليلىي
حيث يصعب على الكىاميرا أيجىاً التركيىز فىي ال ىالم ألن عمليىة
التركيز تعتمد على ايجاً التباين بين االلوان في الصىورك و كىذلك
في تصوير المىاكرو حيىث يصىعب علىى الكىاميرا ايجىاً التركيىز ألن
عمق الحقل يكون صغير تدااد لذلك حتىى تسىتطي إيجىاً التركيىز
بتحريىك بمشاهدك المشهد عن اريىق معىين المشىهد و قى ق
التركيز الموتوً على العدسة حتىى تجىد الصىورك واضىحة ًوال
ستجد أيضا نقطة خضراء تصبح مضينة بشكل مستمر في اسىفل
معين الكاميرا لتدل على أن التركيز صحيح.
الصفحة | 109
في هذا الخيار تقوم الكاميرا بالبحث عن التركيز عند الضغط علىى
زر الغالق نصف ضغطة و بعد ذلك تتوقف عن البحىث عنىد اكمىال
االفتراضي في اخذ يعتبر هذا االسلو التقاا الصورك الضغط يت
الصورك و يستخدم في تصوير االشياء الثابتة.
في هذا النمط تقوم الكاميرا بالبحث عن التركيز عند الضىغط علىى
زر الغالق إال انها ال تتوقف عن البحث حتى لو تى تحديىد التركيىز
فاذا تحرك العنصر المراً تصويره تقوم الكىاميرا ب عىاًك البحىث عىن
التركيز مىن تديىد يسىتعمل هىذا النىو مىن التركيىز فىي تصىوير
االشياء المتحركة مثل الرياضيين و الطيور.
تلقائي Auto
تقنيات في التركيز
تقنية التركيز و إعادة التكوين Focus Recompose
في بعض االحيان يصعب تحريىك نقطىة التركيىز إلىى الجىزء المىراً
التركيز عليه في الصورك لذلك نقوم بتحريك الكاميرا عوضاا عن ذلك
الصفحة | 110
بحيث تصبح نقطة التركيز على الشيء المراً تصىويره و بعىد ذلىك
و نقوم بالضغط نصف ضىغطة حتىى تقىوم الكىاميرا بضىبط الفىوك
بعىىد ذلىىك قبىىل اخىىذ الصىىورك نقىىوم بتحريىىك الكىىاميرا لضىىبط الكىىاًر
بالشكل الصحيح ث نكمل الضغط على زر الغالق ألخذ الصورك.
إن تركيز الكاميرا يعمل على ايجاً التباين فىي األلىوان المعكوسىة
مىىن المشىىهد فىى ذا كىىان المشىىهد ليلىىي و ال يوتىىد اضىىاءك لىىن
تستطي الكاميرا التركيز و في هذه الحالة تقوم الكاميرا ببث ضىوء
يرتد الضوء إلى الكاميرا لن مساعد لمحاولة إيجاً التركيز ف ذا ل
تستطي إيجاً التركيز و في هىذه الحالىة عليىك زيىاًك الضىوء فىي
المحيط أو استعمال التركيز اليدويد
أما في حال تصىويرك لمشىهد فىي النهىار و فشىلت الكىاميرا فىي
ايجىىاً التركيىىز فىىذلك ربمىىا بسىىبب أنىىه ال يوتىىد تبىىاين فىىي ألىىوان
المشهد لذلك عليك التركيىز علىى منطقىة تحتىوي علىى اخىتالا
ب عاًك تكىوين في االلوان و بعد أن تقوم الكاميرا بتحديد التركيز ق
الصورك عن اريق تقنية التركيز و اعاًك التكوين.
الصفحة | 111
و يكون عبارك سهمين يستمران في الوميض في حال كان التركيز
اسىتمر فىي ضىبط التركيىز عىن اريىق تحريىك ًوال غير صحيح
التركيىىز الموتىىوً علىىى العدسىىة حتىىى يتغيىىر السىىه إلىىى نقطىىة
مضينة و التي تدل على أن التركيز أصبح صحيحاً.
في حال كنت ترغب بتصوير مشهد ابيعي ليلي مثل أبنية بعيىدك
أ و في تصوير المجرات أو تصوير القمر ف ن التركيز فىي الكىاميرا لىن
في هىذه الحالىة يتوتىب يعمل و عليك استعمال التركيز اليدوي
عليك استعمال حامىل الكىاميرا ألنىك حتمىاا ستسىتعمل التعىريض
الطويل و ألنك سىتحتاج إلىى ثبىات الكىاميرا لضىبط التركيىزد لضىبط
بتكبيىر المشىهد باسىتعمال التكبيىر الرقمىي الموتىوً التركيز قى
بعىد على الشاشة الخلفية للكاميرا بحيث تىرب منطقىة مضىينة
التركيز في العدسة بضبط التركيز عن اريق تحريك ًوال ذلك ق
إلى أن تصبح الصورك واضحة.
الصفحة | 112
تثبيت الكاميرا على الحامل بحيث انه في كل صورك يقىوم بتحديىد
التركيز على نقطة مختلفة إلى أن يكون مجمىو الصىور المىأخوذك
استعمال برنامج يغطي من ناحية التركيز كل الصوركد بعد ذلك يت
أو اي برنامج اخر لدمج هذه الصور م بعضها الىبعض و الفوتوشو
الخروج بنتيجة صورك واحدك فيها تمي اتزاء الصورك ضمن التركيز.
الصفحة | 113
فالش الكاميراCamera Flash
فالش الكاميرا Flashأو الضوء السىري Speed Lightهىو عبىارك
عىىن مصىىدر ضىىوء صىىناعي Artificial lightالغىىرض منىىه تحسىىين
روا اإلضىاءك فىي الصىورك خىالل عمليىة التصىوير ب ضىافة مصىدر
ضوئي أو أكثر إلى ضوء المحيطد يسىمى الفىالش بالضىوء السىري
النىىو الثىىاني مىىن الضىىوء ألنىىه ي هىىر فقىىط عنىىد التقىىاا الصىىورك
يسمى بالضوء المستمر Continuous lightألنه يسىتعمل فىي
تصوير الفيديو و يستعمل في التصوير الفوتوغرافي أيضاً.
الصفحة | 114
يستعمل للحصول على ضوء رئيسي من تهة معينىة و يسىتعمل
في إيقاا الحركة و للحصول على بعض الم ثرات .
الصفحة | 115
هذا الرق عند شرائك الفالش لتعرا مىا إن كىان الفىالش تيىد أم
ال.
في كمية الضوء الخارتة مىن الفىالش نقىوم عندما نريد أن نتحك
بتحديد الكمية الكهربائية المراً شحنها فىي المكثفىةد عنىد وضى
الفىىالش علىىى الوضىى اليىىدوي 1/1و الىىذي يعنىىي كامىىل ااقىىة
2/1و الذي يعني نصف ااقىة ث الفالش وكامل سعة المكثفة
128/1 64/1 32/1 16/1 8/1و فىىي كىىل 4/1ث ى ثى
انقاص ااقة الفالش بمقىدار النصىف عىن الدرتىة التىي ًرتة يت
قبلها.
الصفحة | 116
إن االسىىتعمال الصىىحيح لفىىالش الكىىاميرا قىىائ علىىى بىىث الكميىىة
الضىىوئية الصىىحيحة مىىن الفىىالش حتىىى تصىىبح الصىىورك صىىحيحة
التعىىريضد أي أنىىه قبىىل التصىىوير باسىىتعمال الفىىالش يكىىون م شىىر
مقياس الضوء يميل على اليسار و يىدل علىى أن اإلضىاءك ناقصىةد
اضافة ضوء الفالش حتى يصل التعريض للنقطة الصحيحةد هنا يت
تستطي معرفة ما إن كنت قد وصلت للتعريض الصحيح عن اريىق
فحىىص الهيسىىتوغرام الخىىاص بالصىىورك بعىىد التقااهىىا و التأكىىد مىىن
األلوان تق في المنتصف تقريبا.
الصفحة | 117
التحكم األوتوماتيكي بالفالش عن طريق تقنية TTL
الصفحة | 118
عند استخدام تقنية TTLتستطي معايرك الضوء بزياًته أو انقاصىه
ًرتىىىة أو ًرتتىىىين عىىىن اريىىىق خيىىىار تعىىىويض الفىىىالش Flash
Compensation
الصفحة | 119
بدون فالش Flash off
الصفحة | 120
في هذا الوض تقوم الكاميرا بعمل تعىريض اويىل للصىورك لضىمان
تقىوم ب نىارك الفىالش هور الم هر الطبيعي بالتعريض الصحيح ث
هور االشخاص فىي مقدمىة الصىورك الىذين الذي يتسبب بتثبيت
يقفون أمام المشهد.
الصفحة | 121
ألنه بالشكل االفتراضي ينطلق ضوء الفالش مباشرك عند الضىغط
هور العنصر المتحرك في بداية المشهد على زر الغالق لذلك يت
و يستمر هور العنصر متحرك فىي بقيىة الصىوركد للحصىول علىى
و الىىذي هىىو هىىور العنصىىر يتحىىرك فىىي بدايىىة التىىأثير المعىىاك
وضى الفىالش علىى الىنمط تثبيتىه فىي النهايىة يىت المشهد ث
Rearو الذي يتسبب ب االق ضىوء الفىالش قبىل إغىالق الغىالق
بدال من ااالقه عند الضغط على زر الغالق .
في هذا الوض تقوم الكاميرا بمعالجة الصورك بصورك رقمية بالبحث
عن العين الحمراء في الصورك و إزالة اللون األحمىرد سىتحتاج إلىى
الصفحة | 122
هذه الخاصية في حال تصىوير االشىخاص فىي الوضى الليلىي مىن
الفالش الخاص بالكاميرا.
الصفحة | 123
أنواع الفالش
فالش الكاميرا الداخلي Internal Flash
بعد ذلك تقوم الكاميرا بضبط كمية الضوء المىراً بثهىا مىن الفىالش
بشكل تلقىائي باسىتخدام تقنيىة TTL.تسىتطي زيىاًك أو انقىاص
الضىىوء الصىىاًر مىىن الفىىالش باسىىتخدام تعىىويض الفىىالش Flash
Compensation.يستخدم الفالش الداخلي كضوء ملئ للوته
Fill lightفي حال وقو الوته في ال ل في اإلضاءك الطبيعية.
الصفحة | 124
و يستخدم ايضا في روا اإلضىاءك المنخفضىة لزيىاًك الضىوء فىي
مكان التصوير.
الصفحة | 125
يتميز الفالش الخارتي بأنه يعطي امكانية اضاءك أكبىر و نسىتطي
باتجاه الضوء باستخدام الضوء المرتىد Bounce flashو ان نتحك
ضوء الفالش من الجىدران أو السىقف حتىى ذلك عن اريق عك
ت هر اإلضاءك ناعمة و صاًرك من زاويىة تانبيىة أو علويىة بىدال مىن
الضوء المباشر للوته الذي يسبب هىور ضىوء قىاس علىى الوتىه
من األمام مباشرك و يسبب هور العين الحمراء.
عند شراءك لفالش خىارتي تأكىد مىن امكانيىة لىف رأس الفىالش
الضوء مىن الجىدران الجانبيىة و تأكىد يمينا و يسارا لتسطي عك
الضىوء مىن من إمكانية تحريك الىرأس لسعلىى و األسىفل لىتعك
السقف .
الضوء لسمىام اثنىاء يوتد للفالش الخارتي ايضا ورقة بيضاء لعك
خاصىية TTLو توتيهه لسعلىد تأكد أيضىا مىن أن الفىالش يىدع
من القوك الضوئية للفالش GN
عند اعداً اكثر من ضوء كما في اعداً االسىتوًيو قىد تحتىاج إلىى
أكثر من مصدر ضوئي من عىدك اتجاهىاتد أو قىد تحتىاج إلىى وضى
الضوء. لتنعي الفالش على م لة أو سوفت بوك
الصفحة | 126
في هذه الحالة نحتاج إلى استعمال الفالش بشكل منفصىل عىن
وضعه الفالش العاًي الذي يت استعمال نف الكاميراد عاًك يت
بىىه خارتيىىا إمىىا عىىن اريىىق علىىى الكىىاميرا و لكىىن يىىت الىىتحك
تثبيىت المرسىل استخدام تهاز قىاًح Flash triggerحيىث يىت
الخاص بىه علىى الكىاميرا Transmitterمىن تهىة و المسىتقبل
على الفالش من تهة أخرب Receiver
أو عىىن اريىىق الكىىاميرا إذا كانىىت الكىىاميرا تمتلىىك خاصىىية الىىتحك
بىىالفالش الخىىارتيد أو عىىن اريىىق تقنيىىة الفىىالش الرئيسىىي و
الفىىالش التىىاب Master and slave.إن اعىىداً اضىىاءك االسىىتديو
تحتاج إلى ًروس منفصلة و سىأكتفي بىالقول هنىا انىه فىي حىال
تقنيةTTL. شراءك لجهاز قاًح للفالش تأكد من انه يدع
الصفحة | 127
تقنيات في استعمال فالش الكاميرا
تقنية التزامن السريع HSS
الصفحة | 129
بضىبط ضىوء الفىالش بحيىث يضىاهي قى بتفعيىل الفىالش ثى ق
و ذلك حتى ي هىر تىوازن فىي إضىاءك الصىورك بالقوك ضوء الشم
بين وته الشخص و الخلفية التي تق خلفهد بعىد ذلىك قى بوضى
ميزان الضوء الخاص بالكاميرا على وض النقطة Spot Metering
بضبط ضوء الفالش باستعمال خيار تعويض الفىالش Flash ق ث
Compensationحتى تصل إلى الضوء المناسىبد سيسىتغر
بالطب . العامة لماذا تستعمل الفالش في ضوء الشم
تثبيتىه علىى الكىاميرا خاصية للفالش الخارتي الذي يىت إن أه
هو امكانية توتيه الفالش في مختلف االتجاهىات حتىى نسىتطي
اسىتعمال الجىدران و االسىىقف المحيطىة كمصىدر للضىىوء بىدال مىىن
توتيه الفالش بشكل مباشر على األشخاص.
الصفحة | 130
عنىىدما تقىىوم باسىىتعمال الجىىدران الجانبيىىة كمصىىدر للضىىوء تصىىبح
Soft كما في السوفت بوك الجدران هي مصدر للضوء الناع
boxو يىىأتي الضىىوء مىىن زاويىىة تانبيىىة بىىدال مىىن الضىىوء المباشىىر
بالبحىث عىن الجىدار االبىيض للفالش الذي ي هر كضىوء قىويد قى
قىى بلىىف رأس القريىىب مىىن الشىىخص الىىذي ترغىىب بتصىىويره ثىى
الفالش الخارتي ليكون موتها للجدار بحيث يصىبح الجىدار مصىدر
برفى رأس الفىالش الضوءد في حال عدم توفر أي تدران قريبة ق
لسعلى و إخراج الورقة البيضىاء التىي تىأتي مىزوًك بىرأس الفىالش
لسعلى لتصبح عاكساا للضوء.
الصفحة | 131
ذلك للحفا علىى تىدرج قليىل فىي االضىاءك بىدال مىن هىور ضىوء
الفىىالش بشىىكل حىىاً فىىي الصىىوركد عنىىدما تقىىوم باسىىتعمال ضىىوء
الفالش م ضوء المحيط الخارتي يجب عليك ان تقىوم بضىبط كىال
من تعريض الصورك و قوك ضوء الفالش .
الصفحة | 132
مشاكل متعلقة باستعمال فالش الكاميرا
العين الحمراء Red eye
الصفحة | 133
درجة التفاوت بين ضوء فالش الكاميرا و الضوء المحيط
فىىي حىىال كىىان ضىىوء الفىىالش ي هىىر بشىىكل قىىوي فىىي الصىىورك و
تدا فهذا يعني أن ضوء الفالش الخلفية أو ضوء المحيط يبدو معت
قوي تدا نسبة لضوء المحيطد أو انىه ال يوتىد ضىوء محىيطد الحىل
في هذه الحالة هو ضبط اعداًات الكاميرا نسبة لضوء المحيط أوال
اضافة ضوء الفالش. بحيث يكون قليل بنسبة ًرتتين تقريبا ث
الصفحة | 134
سرعة الغالق فوق سرعة تزامن الفالش 200/1أو تفعيل خاصية
ذلك. HSSإذا كان الفالش يدع
الصفحة | 135
عدسات الكاميراCamera Lens
عدسىة الكىىاميرا Camera Lensهىىي عبىىارك عىىن مجموعىىة مىىن
القط الزتاتية التي تقوم بجم الضىوء مىن المشىهد و اسىقااه
علىىى حسىىاس الكىىاميرا فىىي نقطىىة التركيىىزد يوتىىد عىىدك أنىىوا
للعدسات و لكل عدسة استعماالت معينة حسب غرض التصوير و
لها خصائص تميزها عىن األخىربد حسىب هىذه الخصىائص نحصىل
على مى ثرات و امكانيىات مختلفىة فىي التصىويرد لىذلك فهى هىذه
لمعرفىىة العدسىىة الالزمىىة الخصىىائص و تأثيراتهىىا و مشىىاكلها مه ى
لغرض التصوير و التأثيرات الناتجة عنها.
خصائص العدسات
البعد البؤري Focal length
الصفحة | 136
مثال على ذلك عدسة الكىاميرا التىي لهىا البعىد البى ري mm 18
تعرض كامل المشهد و في هذه الحالة تستخدم لتصوير الم ىاهر
الطبيعيىىةد أمىىا عنىىد تصىىوير الحيوانىىات البريىىة و الطيىىور نحتىىاج إلىىى
عدسة تقوم بتقريىب الصىورك لىذلك نسىتخدم عدسىة ببعىد بى ري
كبير مثل mm 300ألنها تسىتطي عىرض الحيىوان بشىكل قريىب
منىهد بالنسىبة للعىين البشىرية فيقىدر بدون الحاتة الى االقتىرا
mm 50تقريباً. البعد الب ري الخاص بها
التأثير األخر الناتج أيضا عن تغير البعد الب ري هو تغير زاويىة الرؤيىة
فكلما قل البعد الب ري نستطي أن نرب بزاوية أكبر في الصورك و
كلمىا زاً البعىد البى ري قلىت الرؤيىة فىي المشىهد و على العك
انحسرت في زاويه أضيقد يستعمل هذا التىأثير عىاًك فىي تصىوير
الصفحة | 137
البورتريت في حال تصوير الوتىه فقىط بىدون الرغبىة ب هىار كامىل
نقوم بتصوير الوته. المحيطد في هذه الحالة نقوم بزياًك الزوم ث
األثر األخر الناتج عن زياًك البعد الب ري هو ضغط الصوركد فكلما زاً
التقريب زاًت عملية الضغط في المشىهد و هىرت العناصىر اقىر
إلى العنصر المىراً تصىويره إلى بعضها و كذلك ت هر الخلفية أقر
و يستعمل هذا التأثير في تصىوير االشىخاص أو البورتريىتد أمىا إذا
قل البعد الب ري قىل مقىدار الضىغط فىي الصىورك و هىرت العناصىر
و العمىىق و ابعىىد عىىن بعضىىها الىىبعض ممىىا يعطىىي الصىىورك الحج ى
يستخدم هذا التأثير في تصوير الم اهر الطبيعية.
الصفحة | 138
في عدسات الزوم يكون البعد الب ري الخاص بها متغير و تسىتطي
تغييره عن اريق الحلقة موتوًك علىى عدسىة الكىاميرا و الىبعض
االخر من العدسات يكون البعد الب ري الخاص بها ثابىت و تسىمى
العدسات األوليةPrim Lens.
أحد العوامل الم ثرك أيضا على البعد الب ري في التصوير هو حجى
حساس الكاميرا فعند استعمال كىاميرا بحسىاس مقصىوص فى ن
ضىربه بقيمىة 1.5لتصىبح الكىاميرا و كأنهىا تقىوم البعد الب ري يت
بعملية تقريب الصورك بشكل اكبر.
الصفحة | 140
فتحىىة عدسىىة واسىىعه مثىىل F/2.8مى عمىىق بى ري مرتفى مثىىل
العدسىىة و وزنهىىا بشىىكل كبيىىر و ايضىىا زاًت mm 200زاً حج ى
تكلفة تصنيعها لذلك تكون هذه العدسات غالية تىداا علىى عكى
العدسات التىي تكىون فتحتهىا كبيىرك مى عمىق بى ري ثابىت مثىل
عدسات البورتريت أو عدسات الزوم بفتحة العدسة الضيقة.
الصفحة | 141
بعىىض العدسىىات التىىي تحتىىوي علىىى زر لتعطيىىك امكانيىىة الىىتحك
بتشغيل أو تعطيل مقلل االرتجاجد يت عاًك ذكر مدب قىدرك تقليىل
االرتجاج في العدسىة فىبعض العدسىات تسىتطي تقليىل االرتجىاج
بمقىىدار ًرتىىة أو ًرتتىىين أو بتقليىىل عىىاموًي أو افقىىي أو االثنىىين
معاً.
الصفحة | 143
خاص بالكاميرات بالحساس الصغير APS-Cو يرمز لهذه العدسات
DXو عدسات تأتي خاصىة بعدسىات الحسىاس الكامىل الفىل
Full Frameو يرمز لها بالرمز FX.تستطي عاًك استخدام فري
عدسة الحساس الكامل FXعلى الكاميرات بالحساس الصىغير و
لكن هذا ي ًي على زياًك البعىد البى ري بمقىدار X. 1.5و لكىن ال
تستطي استخدام عدسات DXعلى كاميرات الفل الفري .
وباللغة العربية األولية يقصد بها العدسىة التىي ال العدسة البراي
تحتوي على امكانية تغيير البعد الب ري أي ال تحتوي على امكانية
الزوم أو التقريب و االبعاً .
الصفحة | 144
تتميز هذه العدسات عن العدسات التي تقبل تغييىر البعىد البى ري
بأنها تعطي تىوًك أفضىل و أعلىى للصىورك ألن التركيبىة الصىناعية
الخاصة بالزتىاج الخىاص بهىا بسىيطة و ال تحتىوي علىى تسىويات
صناعية من اتل عملية التقريب و التبعيدد كما أنها تىأتي بفتحىات
واسىىعة و سىىعر مىىنخفضد الفتحىىات الكبيىىرك تىىدا مثىىل f/1.2أو
f/1.8ال تتوفر إال في عدسات البراي د كما تتميز برخص سىعرها
نسىىبياا مقارنىىه بعدسىىات الىىزومد عنىىد اسىىتعمال هىىذه العدسىىة
و االبتعىاً عىن هىدا الصىورك بنفسىك بىدال ا مىن ستضطر لالقترا
اتراء عملية التقريب و التبعيد من العدسة.
الصفحة | 145
عدسات الزوم هي العدسات بالبعد الب ري المتغيرد تعطىي هىذه
العدسات أمكانية تقريب و إبعاً الصورك وتغييىر البعىد البى ري مىن
الموتوًك على العدسة . خالل حلقة التحك
الصفحة | 146
العدسة العريضة هي العدسة بالبعد الب ري القليل بىين mm 16
و mm 24تستخدم هذه العدسات في تصوير الم اهر الطبيعيىة
ألنها قاًرك على عرض كامل المشهد .
عدسات التيليفوتو يقصد بهىا العدسىات التىي يكىون البعىد البى ري
فيها مرتف مثل mm 70فما فوق.
الصفحة | 147
تستخدم هذه العدسات لتقريب االشىياء البعيىدك لىذلك تسىتعمل
في تصوير الحيوانات البرية و الطيور و االشخاص و الرياضىةد تقىوم
عدسات التيليفوتو بضىغط المشىهد عىن اريىق تقليىل المسىافات
في الصىوركد لىذلك تعتبىر مناسىبة لتصىوير االشىخاص ألنهىا ت هىر
الوتوه صغيرك و تقوم بتقليل زاوية الرؤية إلى منطقة صغيرك.
الصفحة | 148
تأتي هذه العدسات بأاوال مختلفة للبعد الب ري مثىل mm 50و
mm 100و mm. 150كلمىىىا زاً البعىىىد البىىى ري زاًت مسىىىافة
العمل و يقصد أنه تستطي تصىوير الحشىرك عىن بعىد أكبىرد يفضىل
مىىن الحشىىرك اسىىتعمال بعىىد ب ى ري كبيىىر لعىىدم الحاتىىة لالقتىىرا
بشكل كبيرد كما تتميز هذه العدسات بضيق عمق الحقىل الخىاص
لعرض كامل الحشرك ضمن استعمال تقنية التكدي بها لذلك يت
التركيز.
الصفحة | 149
Nikkor AF Zoom-Nikkor 70-300mm f/4-5/6G
AF-S DX NIKKOR 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR
AF-S DX Micro NIKKOR 85mm f/3.5G ED VR
Sigma 24-70mm f/2.8 EX DG
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM Lens
البعد البؤري
إن األرقام التي تأتي بجانب الرمىز mmتىدل علىى البعىد البى ري
األول 70يدل على الحىد للعدسة مثال mm 300-70ف ن الرق
300يدل على الحد األعلى للبعىد األًنى للبعد الب ريد أما الرق
ذات البعىىد الب ى ري فىىي العدسىىةد أمىىا فىىي حىىال عدسىىات البىىراي
واحد للبعىد البى ري بجانىب الرمىز mm الب ري الثابت ستجد رق
مثل mm85
فتحة العدسة
التالي الذي يلي البعد الب ري و الذي يأتي بجانىب الرمىز f الرق
يدل على فتحة العدسةد في حىال وتىوً رقمىين لفتحىة العدسىة
مثل f/4.5-5.6فهذا يعني أن هذه العدسىة تسىتطي اسىتعمال
الصفحة | 150
فتحة العدسة f/4.6بالبعىد البى ري األقىل و تسىتطي اسىتعمال
فتحىىة العدسىىة القصىىوب f/5.6عنىىد اسىىتعمال البعىىد البىى ري
فتحىة عدسىة واحىدك بغىض االقصىد أما في حال العدسىة تىدع
واحىد لفتحىة العدسىة بجانىب الن ر عن البعد الب ري فستجد رق
الرمز fمثالf/2.8
الحساس الكامىل كاميرات الفل فري في حال كون العدسة تدع
فستجد العدسة تحمل أحد احد الرموز التالية EF, FX, DG, Di.
أما في حال العدسة خاصة بكاميرات الحساس المقطو فسىتجد
عليها أحد الرموز التاليةEF-S, DX, DT, DC, Di-II.
محرك التركيز
في حال كانت العدسة تحتوي على محرك ًاخلي للتركيز ستجد
عليهىىا أحىىد الرمىىوز التاليىىة USM, SWM, AF-S, SSM, HSM,
USD
مقلل االهتزاز
الصفحة | 151
في حال كانت العدسة تحتوي علىى مقلىل اهتىزاز سىتجد عليهىا
أحد الرموز التالية IS, VR, OS, VC
الفئة االحترافية
في حال وتوً احد الرموز التالية علىى العدسىة فهىذا يعنىي انهىا
من الفنة االحترافية L, G, EX, SP
في بعض االحيان ستجد الرمز Øو الذي يدل على قطر العدسىة
لمعرفىة قيىاس األماميد كمثال Ø52mm.يسىتخدم هىذا الىرق
الفالتر المتوافقه م هذه العدسة.
الصفحة | 152
أمثالة عملية على كيفية قراءة رموز عدسة الكاميرا:
AF-S DX NIKKOR 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR
الصفحة | 153
بحىىد أقصىىى f/2.8.هىىذه العدسىىة خاصىىة بكىىاميرات الحسىىاس
الكامل ألنها تحتوي على الرمزDG.
زاوية الرؤية
كلما زاً البعد الب ري قلت أو انحصرت زاوية الرؤية للكىاميرا و كلمىا
قل البعد الب ري زاًت زاوية الرؤية الخاصة بالكاميراد يستخدم هىذا
التأثير في تصوير البورتريت عند عدم الحاتة إل هار كامل المشهد
و حصىر خلفيىة الصىورك ببقعىة معينىة لىذلك نقىوم باسىتعمال اكبىر
تقريب ممكن في العدسة.
الصفحة | 154
عزل الخلفية
عزل الخلفية يقصد بها استعمال عمق حقل ضنيل بحيث أن
الخلفية التي تق خلف هدا الصورك تصبح ليست ضمن التركيز و
تبدوا مموهة .
البوكة Bokeh
الصفحة | 155
عندما نقوم بتصوير شيء ما م استخدام عمىق حقىل ضىيق مى
وتوً أضواء أو شمو في الخلفية بعيدك عن هدا الصورك يتشكل
بق ضىوئية مىن األضىواء ت هىر و كأنهىا ًوائىر أو اشىكال هندسىية
مضلعة.
الصفحة | 156
العمق في المشهد
الصفحة | 157
ضغط المشهد
الصفحة | 158
عن اريق استعمال خيار Profile Correction. التأثير المعاك
باسىتعمال موقى و توًك العدسة قى لتعرا ما هي ًرتة عيو
DxOMark.com
قىد ي هىر فىي العدسىة ااىراا سىوًاء فىي الصىوركد ت هىر هىىذه
المشىىكلة بشىىكل اكبىىر عنىىد اسىىتعمال العدسىىة إل هىىار كامىىل
المشهد بدون تقريب .
الصفحة | 159
تشويه عدسة الكاميرا lens distortion
التشىويه فىي العدسىة يتسىبب فىىي هىور مىيالن فىي األبنيىىة أو
الجدران أو األعمدك في حال وتوًها في الصورك بدال من أن ت هىر
. بشكل قائ
الصفحة | 160
تشىىويه الوتىىه ي هىىر عنىىد اسىىتعمال العدسىىة العريضىىة الخاصىىة
بتصىىوير االمىىاكن الطبيعيىىة لتصىىوير وتىىوه االشىىخاص و ذلىىك ألن
العدسات العريضة تقوم بزيىاًك المسىافات فىي الصىورك فى ن وتىه
الشخص ي هر بشكل عريض و مشوه .
الصفحة | 161
االنحراا اللوني يتمثل بعدم انطباق األاياا اللونية بشكل كامىل
في نقطة التركيز على حساس الكاميرا و نتيجة لذلك ي هر علىى
بعض االاراا ميالن لسلوان إلىى األصىفر أو البرتقىالي أو االزرق أو
البنفسجيد و كلما قلت توًك العدسة زاًت امكانية هىور هىذه
المشكلة.
كلما زاً البعد الب ري للعدسة اثنىاء حمىل الكىاميرا باليىد و خاصىة
عند تصىوير الحيوانىات البريىة عىن بعىد تىزًاً نسىبة االرتجىاج فىي
الكاميرا لذلك يوتد قاعدك عامة حتى تستطي حمل الكاميرا باليد
ًرتىة البعىد البى ريد مىثال إذا كىان بوض سرعة الغالق بنف ق
باستعمال سرعة الغالق 250/1فمىا البعد الب ري mm 250ق
الصفحة | 162
باسىىتعمال سىىرعة فىىوقد و إذا كىىان البعىىد البىى ري mm 60قىى
الغالق 60/1فما فوق .
.
الصفحة | 163
تصوير المجرات
تصوير الطبيعة
تصوير االشخاص
الصفحة | 165
تصوير الماكرو و المنتجات
الصفحة | 166
معالجة الصور ببرنامج اليت روم Light
room
عىن معالجىة الصىورك يخطىر ببىال العمىوم أن معالجىة عندما نتكل
الصورك تعني إضافة الم ثرات و األلوان الغريبة إلى الصىورك و لىي
هذا ما يعني بمعالجىة الصىوركد معالجىة الصىورك يقصىد بهىا إصىالح
لىذلك عمليىة األخطاء التي حدثت اثناء أخذ الصورك مىن الكىاميرا
كما كان قىديما قبىل معالجة الصورك هي تزء من عملية التصوير
تحمىيض الصىور إل هارهىا ف نىه فىي هور كاميرات الديجيتال يىت
تصوير الديجيتال نقوم باستيراً الصور من الكاميرا و ضبط اضاءتها و
تكوينها ث تخريجها كصورك نهائية.
الصفحة | 167
الهىدا األول مىىن معالجىىة الصىورك هىىو تصىىحيح اخطائهىىا و ضىىبطها
بالشكل الصحيح إلخراج الصورك كمنتج نهائي بعد ذلىك يمكنىك أن
تفكر ب ضافة الكماليات إلى الصىورك لعمىل بعىض المى ثرات و الىذي
هو يعتبر اختصاص اخر خارج نطاق هذا الدرس.
الصفحة | 168
حتى نحافأ على تمي المعلومات التىي يقىوم حسىاس الكىاميرا
يجمعها من الصورك بدون أي نقىص نقىوم بتغييىر إعىداًات الكىاميرا
الستعمال التصوير بصيغة الرو RAW.كلمىة رو تعنىي خىام باللغىة
العربيةد في هذه الحالة لن تقوم الكاميرا ب زالىة اي معلومىات مىن
الصىىورك و سىىتقوم بتخزينهىىا كمىىا هىىي بشىىكل كامىىل إلىىى بطاقىىة
الذاكرك.
تفيدنا هذه العملية عند معالجىة الصىورك ببرنىامج الاليىت روم إلىى
إمكانية استرًاً اكبر قدر ممكن من معلومات الصورك مىن اضىواء و
الل و تفاصىيل و تىدرج بىين األلىوان و المجىال اللىوني للكىاميرا و
التي ال يمكن إتراءها في حال التصوير بصيغة Jpegو بدون ذلىك
أنت ل تستعمل كامل امكانيات الكاميرا.
التصوير بصيغة الرو أن الكىاميرا تحتىاج إلىى وقىت اكبىر إن مساو
لفتح الصورك أثناء عملية التصوير و أن الصورك تحتاج مساحة تخزين
المسىاحة كمىا فىي حىال التصىوير أكبر لذلك لن يكون لديك نفى
بصيغة Jpegكما أنه في حال التصوير بوض الغالق المسىتمر لىن
تكون الكاميرا قاًرك على اخذ الكثير من الصور لذلك في حال كنت
تستعمل التصوير بالغالق المستمر يمكنك استعمال صيغةJpeg.
الصفحة | 169
تختلف صيغة ملفات الرو حسب الشركة المصنعة للكىاميراد ففىي
استعمال الصيغة NEFو في كاميرات كىانون كاميرات النيكون يت
اعتماً استعمال الصيغة CR2و في باقي الكاميرات ربما يت يت
صيغ اخربد في بعض األحيان برنىامج الاليىت روم Light roomو
برنامج كىاميرا رو Camera Rawقىد ال يىدعمان األنىوا الجديىدك
من صىيغ ملفىات الىرو لىذلك تقىوم شىركة أًوبىي Adobeب صىدار
إصىدار كىاميرات تديىدك حتىى تىدع محدثة ًوريىا كلمىا تى نس
قراءك أنوا ملفات الرو الجديدك.
الصفحة | 170
ارشىىيف للصىىورد و نسىىتطي القىىول أن برنىىامج اليىىت روم Light
roomيستعمل لمعالجة عدً كبير مىن الصىور فىي أن واحىد أمىا
Photoshopيسىىتعمل لمعالجىىة كىىل صىىورك بشىىكل الفوتوشىىو
منفصل م إتراء الكثير من العمليات المخصصة.
الصفحة | 171
يوتد أكثر من اريقة لذلك و تختلف مىن ن ىام تشىغيل إلىى أخىرد
ابسط اريقة في حال كنت تستعمل ن ام تشغيل الويندوز انتقىل
اختيىار معىايرك ألىوان تهىاز Control Panelث إلى لوحة التحك
العىىرض Calibrate display color.أو عىىن اريىىق كتابىىة األمىىر
بتبى معىالج dccwمن قائمة التشغيل في ويندوزد بعد ذلىك قى
المعايرك خطوك بخطوك للنهاية.
الصفحة | 172
نمط المكتبة Library
الصفحة | 173
في البداية و لنفترض انىك تسىتعمل البرنىامج ألول مىرك لىن يكىون
هنىىاك أي محتويىىات مىىن الصىىور فىىي نافىىذك المجلىىدات الجانبيىىة أو
بتوصيل بطاقىة الىذاكرك الخاصىة المحتويات في المنتصف لذلك ق
بالكاميرا بجهاز الكمبيوتر عن اريق وضعها في تهاز قراءك الىذاكرك
اضىىغط علىىى زر االسىىتيراً Importالمتواتىىد فىىي المنطقىىة ثى
اليسىىرب مىىن االسىىفلد بعىىد النقىىر علىىى زر االسىىتيراً Import
ست هر لك النافذك التالية الخاصة بعملية االستيراً.
الصفحة | 174
تقى سيقوم البرنامج تلقائياا باختيار الصور الجديدك فقط والتىي لى
بتحديىد الصىور التىي ترغىب باسىتيراًها باستيراًها مسبقاا د قى
بوض عالمة الصح عليها أو باختيار زر Check allمن االسفل.
تخىزين الصىور بتحديىد المجلىد الهىدا الىذي سىيت بعد ذلىك قى
بداخلىىه مىىن المنطقىىة اليمينيىىة Destination.بشىىكل افتراضىىي
التصوير. يقوم البرنامج بحفأ الصور ًاخل مجلدات حسب تاري
الصفحة | 175
استيراً تمي الصور ست هر الصور أمامىك فىي منطقىة بعد ان ت
العرض الموتوًك في الوسطد فىي هىذه المرحلىة سىنقوم بتقيىي
الصىور الجيىىدك و نسىىتبعد الصىور السىىينةد ألنىىه بعىد عمليىىة تقيىىي
الصىىور سىىتعمل فقىىط علىىى معالجىىة الصىىور الجيىىدك و تىىرك الصىىور
الصور من خالل تقييمها بدرتة مىن واحىد عاًك تقيي السينةد يت
إلىى خمسىةد و كلمىا زاً العىىدً ًل ذلىك علىى أن الصىورك أفضىىلد
و الجيىدك بىىأرب و المقبولىىة الصىور الممتىىازك قى بتقييمهىىا بخمى
عليهىا أو بثالث و هكذاد كىذلك تسىتطي انتقىاء الصىور بوضى على
. استبعاًها باختيار العل المرموز بالرمز إك
حتى تقوم بالتبديل بين عرض صورك واحدك أو الصىور كأيقونىات قى
بتبديل اريقة العرض بالنقر على الزر Eلعرض صورك واحىدك أو G
بذلك مىن خىالل التبىديل مىن لعرض الصور بشكل األيقوناتد أو ق
الرموز الموتوًك في االسفل.
باالنتقال إلى اريقة عرض الصورك الواحدك بالضغط على الزر E ق
نجىوم بمعاينة الصوركد إذا كانت الصورك ممتىازك اختىر خمى وق
خمسىىة أو باختيىىار النجمىىة الخامسىىة مىىن بالضىىغط علىىى الىىرق
الصفحة | 176
باختيىار النجمىة المناسىبة األسفلد و إذا كانت أقىل مىن ذلىك قى
حسب ما تراه مناسبا أو بالضغط من لوحة المفىاتيح علىى األرقىام
مىىن واحىىد إلىىى خمسىىةد بعىىد أن تقىىوم بتقيىىي الصىىورك سىىيقوم
البرنىىامج بنقلىىك إلىىى الصىىورك التاليىىة بشىىكل تلقىىائيد و كىىذلك
تستطي التنقل بين الصور باستعمال االسه في لوحة المفاتيح.
الصفحة | 177
الصىور التىي تريىد باختيار خيارات الفرز حسىب تقيىي بعد ذلك ق
فلترك الصور بالرمز Flaggedللعمىل العمل عليهاد ففي الصورك ت
عليها.
الصفحة | 178
في المنطقة اليسارية العليا يوتد نافذك مصغرك لمعاينة الصىورك و
االنتقىىال إلىىى تكبيىىر تىىزء صىىغير مىىن الصىىورك م ى تحديىىد منطقىىة
المعاينةد في اليسار األسفل يوتد قائمة بقوالب التعديل الجىاهزك
التي تستطي اختيار أو إضافة إعىداًات التعىديل إليهىا Presets.
في المنطقة اليمنى العليا يوتىد معلومىات الهيسىتوغرام الخاصىة
بالصوركد و في اليمين األسفل ستجد شريط خيارات التطوير.
مبادئ عامة
الصفحة | 181
لضبط االنحراا اللوني للعدسة chromatic aberrationبشكل
يدوي فيمكنك ذلك باالنتقال إلى النافذكColor.
الصفحة | 182
Amountلتحديىىد عمىىق اللىىون االسىىوً أمىىا Midpointلتحديىىد
حج المساحة المشغولة باللون األسوً.
اثناء تصوير الصورك يجب أن تكىون قىد اخىذت بعىين االعتبىار اختيىار
التكوين المناسب لهىا باتبىا احىد قواعىد التكىوين بعىد ذلىك تقىوم
بضبط التكوين بشكل ًفيق في البرنامجد و لعمل ذلك تحتىاج إلىى
إتراء عمليتين األولى هي ضبط مىيالن الصىورك أو األفىق و الثانيىة
هي ضبط قط الصورك Cropping.تأكىد اثنىاء تصىوير الصىورك مىن
ترك بعض المسافات في االاراا حتىى تسىتطي أن تقىوم بضىبط
التكوين الحقاا في برنامج الاليت روم .
الصفحة | 183
بىالنقر بالفىأرك علىى أيقونىة Crop لبدء عملية ضبط التكىوين قى
Overlayو التي تشىبه مسىتطيل بىأاراا متقطعىة فىي بدايىة
األيمن أو من الكيبورً اضغط الزر R.بعد ذلىك سىي هر لىك القس
الخاص بضبط تكوين الصورك. القس
الصفحة | 184
ضبط األفق
الصفحة | 187
Tintيمينا و يساراا حتى تصل إلى اللون الغير مائل إلى األخضر أو
البنفسجي.
ال ينبغي أن تستعمل معايرك اللون األبيض إلضافة المى ثرات علىى
الصورك و عوضاا عن ذلك تستطي تغيير ألوان األضواء و ال ىالل مىن
القس Split Toning.
التباين Contrast
الصفحة | 188
التباين هو عبارك عن زياًك الفرق بين األلىواند عنىدما نقىوم بزيىاًك
إزاحة األلوان الفاتحة نحو اليمىين فىي الهيسىتوغرام و التباين يت
إزاحة األلوان الغامقة نحو اليسار في الهيستوغرامد لضىبط التبىاين
بتحريك الشريط المنزلق Contrastيمينا أو يساراا حسىب مىا ق
استعمال التبىاين فىي الصىور الطبيعيىة و ال تراه مناسبااد عاًك يت
يت استعماله م صور البورتريت لسشخاص.
األضواء Highlights
الظالل Shadows
الصفحة | 189
ال ت هر التفاصيل بشكل تيد و لذلك نستعمل هذا الخيار للىتحك
بدرتة وضوحهاد في الهيسىتوغرام المنطقىة الخاصىة بال ىل هىي
بتحريك الشىريط بال الل ق المنطقة الثانية من اليسارد و للتحك
المنزلق Shadowsيمينا و يساراا حتىى تىرب التفاصىيل اصىبحت
واضحة في ال ل بالشكل الىذي تىراه مناسىبااد ال تسىتعمل خيىار
الصىورك و عوضىاا عىن ذلىك اسىتعمل Shadowsمن اتىل تعتىي
شريط اإلضاءك Exposureأو السواً Blacks.
البياض Whites
السواد Blacks
الصفحة | 190
درجة الوضوح Clarity
آلية عمل الوضىوح هىو عىن اريىق زيىاًك الفىرق فىي األلىوان بىين
هر الصورك بشكل أًقد للىتحك البكسالت المتقاربة مما يسبب
بتحريك م شر الوضوح Clarityلليمىين و اليسىار مى بالوضوح ق
الصىورك و مراقبة الصوركد إن تقليىل الوضىوح كثيىرا يتسىبب بتنعىي
إخفاء التفاصىيلد و زيىاًك الوضىوح يتسىبب بزيىاًك هىور التفاصىيل
و بشكل اكبر فتجىد فىي حىال وتىوً الوتىوه زيىاًك هىور الحبىو
باسىىتعمال هىىذا التىىأثير م ى مراقبىىة البثىىور فىىي الوتىىهد لىىذلك ق ى
التفاصيل في الصورك حتى ال تستعمله بشكل زائد أو ناقص.
لذلك نقوم برف الخط و انزاله حسىب المنطقىة التىي نريىد لهىا أن
تتأثر في الصوركد فمىثال إذا قمىت برفى أو انىزال المنحنىي بشىكل
الصفحة | 192
كامل من المنتصف فهذا يماثل تعديل إضاءك الصىورك بشىكل عىام
Exposure.أما اذا قمت برف المنحني و إنزالىه مىن الربى األول
من الصورك فهذا يعني انك قمىت بتفتىيح أو تغميىق اللىون األبىيض
فقط Whites.أما اذا كان التعىديل مىن الربى الثىاني مىن اليمىين
فذلك ي ثر على منطقة األضىواء Highlights.و الربى الثالىث مىن
اليمىىين لل ىىالل Shadows.و الربىى الرابىى و األخيىىر لسسىىوً
Blacks.من الممكن ايضىا رفى و انىزال الخىط بىأكثر مىن منطقىة
فمثال لعمل تبىاين فىي الصىورك Contrastيىت رفى الم شىر مىن
منطقىة األضىىواء و إنزالىه مىىن منطقىىة األسىوً برسى الشىىكل Sو
باختيىىىار الخيىىىار Point Curve: Medium اختصىىىارا لىىىذلك قىىى
Contrastليقوم البرنامج بعمل ذلك عنك.
الصفحة | 193
بىه تعتمد ألية عمل هذه األًاك على استبدال الجزء الغير مرغو
من الصىورك مى تىزء مىن منطقىة اخىرب مىن الصىورك تتماثىل فىي
األلىىواند السىىتعمال هىىذه األًاك اضىىغط بالفىىأرك علىىى الرمىىز الىىذي
علىى يشبه الدائرك Spot Removalأو اضغط من لوحىة الىتحك
الزر Q.بعد ذلك ست هر لك لوحىة الخيىارات الخاصىة بهىذه األًاكد
أو Heal الخيىىار األول هىىو التبىىديل بىىين الىىنمط Cloneالنسىى
تىزء مىن الصىورك و اسىتبداله معالجةد يقوم النمط Cloneبنسى
به بىدون أي عمليىه معالجىةد أمىا الىنمط بالجزء األخر الغير مرغو
معالجة Healيقوم باستبدال األلوان فقط م ابقاء البنيىة األصىلية
اسىتعمال الىنمط معالجىة للجزء المستبدلد بشكل افتراضي يت
النقطىة التىي بحج Heal.الشريط المنزلق Sizeيقوم بالتحك
الىدائرك المرسىومة استبدالهاد الحأ زيىاًك أو نقصىان حجى سيت
الصفحة | 194
على م شر الفأرك م تغير قيمة الشريط المنزلق Size.تسىتطي
الفىىأركد بحجىى الم شىىر عىىن اريىىق تحريىىك ًوال أيضىىا الىىتحك
بدرتة نعومة أاراا الم شىرد الشىريط الشريط Featherيتحك
بدرتة شفافية الجزء المستبدلد بشكل Opacityيقوم بالتحك
افتراضىىي تكىىون القيمىىة %100و التىىي تعنىىي أن القطعىىة غيىىر
شفافة.
تغطيتىه في حال كان الجىزء الىذي تريىد اسىتبداله اويىل و ال يىت
بىىالنقر علىىى المنطقىىة الصىىورك و البىىدء بالرس ى بنقىىرك واحىىدك ق ى
تغطية كامىل المنطقىة التىي تريىد باستخدام هذه األًاك حتى تت
بتحريك منطقة المصدر إلىى المكىان بعد االنتهاء ق استبدالهاد ث
الذي تراه مناسباً.
الصفحة | 195
تفاصيل الصورة Detail
إلىى قسىمين األول مسى ول عىن زيىاًك ًقىة هذا القس ينقس
الصىىىورك Sharpingو الثىىىاني و يفتىىىه إزالىىىة الضىىىجيج Noise
Reduction.
الصفحة | 196
باسىتعماله مى الخيىار الصورك لذلك ق سيقوم هذا الخيار بتنعي
السابق الخاص بزياًك الدقة لتعويض نعومة الصورك.
في هىذا القسى تسىتطي عمىل المى ثرات التىي ترغىب بهىا فىي
الصىىوركد يقصىىد بعمليىىه التونينىىغ هىىي تغييىىر الىىوان الضىىوء و ال ىىل
لتحصل على مزاج الصورك المطلو د حتى تختار االلىوان الصىحيحة
األلىىوان المتممىىة لسضىىواء و ال ىىالل يفضىىل أن تعتمىىد علىىى ًوال
حتى تستطي اختيار االلىوان المتناسىقة بشىكل صىحيح للضىوء و
الصفحة | 197
ال ىىل بمىىا يتناسىىب مى محتويىىات الصىىوركد لالاىىال علىىى االلىىوان
االلوانhttps://color.adobe.com. المتممة استعمل ًوال
الصفحة | 198
تغيير اللىون مباشىرك لل ىالل باختيار اللون بواسطة الفأرك ليت ق
في الصورك.
عند النقر على احد هذه الخيارات ستجد عدك اشراة منزلقة لكل
بتحريىك الشىريط و مراقبىة تغييىر لون من األلىوان االساسىيةد قى
خصائص اللون في الصوركد ف ذا كنت في النافذك Hueسيت تبدل
الصفحة | 199
اللون الخاص بالشريط إلى لىون اخىر كلمىا تحىرك الم شىرد أمىا إذا
كنت فىي النافىذك Saturationفى ن شىدك تشىب اللىون سىتتغير
حسىىىب التغييىىىر فىىىي الشىىىريطد أمىىىا إذا كنىىىت فىىىي النافىىىذك
Luminanceفىىأن إضىىاءك اللىىون سىىتتغير حسىىب التغييىىر فىىي
الشىىريطد تسىىتطي ايضىىاا بىىدال ا مىىن اسىىتعمال االشىىراة المنزلقىىة
لسلوان النقر على الم شر الموتوً في الزاوية العلوية اليسرب ث
االنتقال إلى مساحة العمل و استعمال خاصية السحب و اإلفالت
بالفأرك لتغيير قيمة اللون الذي تريد تعديله حسب منطقة الفأرك .
أقوم عاًك بزياًك اشبا اللون االخضر مثال في حال تصوير الطبيعة
و أقوم ايضا بزياًك إضاءك ألوان الوته في حال تصىوير االفىراًد تفيىد
هذه الخاصية بأنك تقوم بتعديل أحد األوان على حدا بىدون التىأثير
على االلوان األخرب في الصورك.
الصفحة | 200
األطراف السوداء Vignette
في حال لديك صىورك ت هىر فيىا مشىكلة العىين الحمىراء تسىتطي
استخدام هذا الخيىار إلزالتهىا و ذلىك عىن اريىق اختيىار اًاك إزالىة
النقىر بالفىأرك فىي منتصىف العىين و ابقىاء الفىأرك العين الحمراء ث
بالتحريك حتى يصىبح حجى الشىكل اكبىر مىن العىين مضغواة ث
قليال ث افالت الفأرك.
الصفحة | 202
تحديىدها و بعد ذلك سىيقوم البرنىامج بمسىح المنطقىة التىي تى
اسىىتبدال اللىىون األحمىىر ًاخىىل العىىين بىىاللون االسىىوًد ق ى بتكريىىر
العملية لكل عين .
الصفحة | 203
بعىىد أن قمىىت بتعىىديل الصىىورك التىىي تعمىىل عليهىىا تسىىتطي حفىىأ
التعديالت كقالب Presetعن اريق الضغط على الىزر +الموتىوً
Preset.بعد ذلىك سىت هر لىك نافىذك إلًخىال في أعلى القس
القالبد تأكد مىن أنىك قمىت بتحديىد تميى الخيىارات لحفىأ اس
تمي االعداًات التي قمت بها و اضغط على زرCreate.
بعد ذلك ستجد القالب الذي قمت ب نشىائه ضىمن قائمىة القوالىب
بداية بتحريىك الفىأرك فوقىه لتىرب في األسفلد لتطبيق القالب ق
التىىىأثير فىىىي منطقىىىة المعاينىىىة مىىىن نافىىىذك المعاينىىىة المصىىىغرك
تطبيقىه علىى Navigatorف ذا اعجبك القالب اضغط عليىه ليىت
الصورك.
الصفحة | 204
تكرار المعالجة Sync Settings
األن و بعد ان انتهيت من اتراء معالجة أحد الصور الخاصة بجلسىة
التقطىت العديىد مىن األحيان سىتكون قى التصوير ف نه في مع
المكىان و سىترغب بتطبيىق نفى اإلعداًات و نف الصور بنف
اإلتراءات التي قمت بها على تلك الصورك الى باقي الصور .
باالنتقىال إلىى نمىط المكتبىة Libraryو بعىد ذلىك لعمل ذلك قى
انتقىل إلىىى نمىىط عىىرض المصىىغرات عىىن اريىىق الضىىغط علىىى رمىىز
المصىىغرات فىىي االسىىفل أو بالضىىغط علىىى الىىزر G.بعىىد ذلىىك ق ى
المعالجة إليهىا عىن اريىق بتحديد مجموعة الصور التي تريد نس
النقر عليها بالفىأرك مى اسىتمرار الضىغط علىى زر Ctrlمىن لوحىة
المفاتيحد و بعد االنتهاء من تحديد الصور استمر بالضىغط علىى زر
لتقوم بتحديد الصىورك التىي تحتىوي باستعمال االسه Ctrlو ق
التعديالت التي تريد نسخها إلى باقي الصورد بعد ذلك اضغط على
الزر Sync Settingsالموتىوً فىي اليمىين األسىفل لت هىر لىك
نافىىذك تحديىىد التعىىديالت التىىي تريىىد نسىىخهاد ق ى بتحديىىد تمي ى
الصفحة | 205
الخيارات عدا Spot Removalو Cropألن هذه الخيارات تختلف
اضىغط علىى الىزر Synchronizeليىت من صورك إلىى أخىرب ثى
تطبيق التعديالت إلى بقية الصور.
الصفحة | 206
File Settingsتستطي تحديد الحقىة ملىف بعد ذلك من القس
باختيار JPEGمن القائمة المنسدلة الصوركد بشكل افتراضي ق
Image Format.و ق ى بتحديىىد الجىىوًك Qualityإلىىى 80د و
Color Spaceإلىىىى sRGBو الىىىذي هىىىو لىىىوح األلىىىوان الىىىذي
يستعمل بمتصفحات اإلنترنت.
الصفحة | 207
باختيىىار Long مىىن القائمىىة المنسىىدلة ق ى Resize to fitث ى
الصىورك و قى 2048في حقل حجى ب ًخال الرق ق Edgeث
باختيار Pixelمن القائمة المنسدلة.
بالنسبة لدقة الصورك ففي حال أرًت اسىتخدام الصىورك مىن اتىل
الطباعة فيجب أن ال تقىل الدقىة Resolutionعىن Pixels 270
per inch.لىىذلك ق ى بوض ى القيمىىة 270أو 300فىىي الحقىىل
Resolution.
الصفحة | 208
طباعة الصورةPhoto Printing
لطباعىىة الصىىورك الفتوغرافيىىة يجىىب أن يتىىوفر لىىديك اابعىىة تىىدع
اباعىىة الصىىور و تسىىمى Photo Printer.أمىىا بالنسىىبة للىىورق
المستعمل يجىب أن تقىوم بطباعىة الصىور علىى ورق Glossyأو
Matteلذلك تأكد من ان اابعتك تدع هذا النو من الورق.
بعد أن تقوم بتحديد الصىورك التىي تريىد اباعتهىا انتقىل إلىى نمىط
الطباعة بالضغط على العنوان Printالموتوً فىي األعلىى لي هىر
لك نافذك نمط الطباعةد قبل البدء بأي شيء يجب أن تقوم باختيىار
و ضبط الطابعة لذلك اضغط على الزر Printerالموتوً في اسفل
بتحديىد النافذك من اليمىين لت هىر لىك نافىذك اختيىار الطابعىةد قى
اضىغط علىى الىزر Properties الطابعة من القائمة المنسدلة ث
لضبط الطابعةد بعد ذلك ست هر لك نافذك خصائص الطابعة الخاصة
الصفحة | 209
الىورق حسىب الىورق المتىوفر لىديك و قى بتحديىد حجى بكد قى
بتحديىىد نىىو الىىورق المسىىتعمل Glossy Paperأو Matteثىى
بتحديد توًك الطباعة إلى الجوًك القصوب.
خط حول الصورك مىن اتىل عمليىة القىص فى في حال ارًت رس
بتحديد الخيار Stroke Borderم تحديد لون الخط و عرضه.
Print Jobو تأكد من أن ًقة الطباعة بعد ذلك انتقل إلى القس
Print Resolutionهي 270فما فوقد بشىكل افتراضىي هىي
300د و تأكىىد مىىن أن نىىو الىىورق Glossyأو Matteحسىىب نىىو
من خيارMedia Type. الورق لدي
الصفحة | 211
محاور التصوير الفوتوغرافي
إن التصىىىوير الفوتىىىوغرافي كمىىىا بىىىاقي المهىىىن فيىىىه الكثيىىىر مىىىن
االختصاصىىات و التىىي تسىىمى بمحىىاور التصىىويرد وال ينبغىىي عليىىك
إتاًك تمي المحاور و إنما التركيز على إتقىان محىور معىين حتىى
تستطي اإلبدا به.
قبل ذلك ربما من المفيد ذكر بعض المحاور الشائعة الموتوًك في
التصوير.
213 | الصفحة
تصوير الطبيعة Landscape
Photography
المعدات الالزمة
فىىي تصىىوير الطبيعىىة سىىتحتاج إلىىى عدسىىة عريضىىة Wide lens
بمجال بين mm 24-16و ذلك ألن العدسة العريضة تقىوم بعىرض
ممكن مىن الصىورك مى زيىاًك المسىافات و األبعىاً فىي اكبر حج
الصوركد لن تحتاج إلى فتحة عدسىة واسىعه فىي هىذا النىو مىن
التصىىوير وإال فىىي حىىال تصىىوير الليلىىي و ذلىىك ألنىىه كونىىك سىىتقوم
باستعمال فتحة عدسة ضىيقة مثىل f/8حتىى f/16و ذلىك مىن
اتىىل عمىىل تكبيىىر عمىىق الحقىىل و ا هىىار كامىىل الم هىىر الطبيعىىي
ضمن التركيىزد لىذلك ف نىك عدسىة الكىاميرا المرفقىة f/16-f/55
تفي بالغرضد المشكلة الوحيدك انه هىذه العدسىة كونهىا رخيصىة
ف نها ليست شديدك الدقىةد لىذلك فىي حىال كنىت تفكىر بىاحتراا
تصوير الطبيعة ربما من الجيىد اقتنىاء عدسىة عريضىة تيىدك الدقىة
بدال ا من العدسة المرفقة.
الصفحة | 214
في حال كنت ستقوم بالتصوير الليلي أو التعريض الطويل ستحتاج
إلى حامل كاميرا متين ثالثي االرتل Tripodلتثبيت الكاميرا اثناء
استعمال غالق الكاميرا لفترك اويلة و لمنى ارتجىاج الكىاميرا أثنىاء
ذلكد يفضل ان يكون الحامل ثقيل حتى ال تهتىز الكىاميرا و الحامىل
في حال وتوً روا مناخية سىينة مثىل ريىاح قويىة أو فىي حىال
وض الحامل في النهر.
الصفحة | 215
في حال كنت سىتقوم بتصىوير م هىر يحتىوي علىى تىدول مىائي
متحرك أو شالل في النهار أو امواج بحر ناعمة مىن اتىل الحصىول
المياه ف نىك سىتحتاج إلىى اتىراء تعىريض ضىوئي على تأثير تنعي
اويل في النهارد في هذه الحالة إذا قمت بزياًك سىرعة الغىالق و
تقليل االيزو و تقليل فتحة العدسة ستحصل الكاميرا على الصىورك
زائدك التعريضد لذلك ستحتاج إلى تقليل الكميىة الضىوئية الداخلىة
إلى الكاميرا عن اريق استعمال فلتر NDو الذي هو اختصار إلى
Natural Densityيقوم هذا الفلتر بالعمل كالن ارك الشمسىية
بتقليل كمية الضوء الداخلة للكاميرا .
الصفحة | 216
و لهذا الفلتر ًرتات فهناك فلتر 0.3يقوم ب زالة %30من الضوء و
فلتر 0.6يحجب %60من الضوءد و هكذا.
أما للحصول على تأثير زياًك الفرق في األلىوان فىي حىال التصىوير
المشاهد التي تحتوي على غيىوم و الكثيىر مىن االلىوان تسىتطي
استعمال فلتر بوالرايزر Polarizerو الىذي يعطىي األلىوان المزيىد
هىور بقى من الحيوية و يقوم بزياًك االشبا اللوني و كذلك يمن
في الصوركHaze. ضوء الشم
الصفحة | 217
إعدادات الكاميرا
بالنسبة إلعداًات الكاميرا ف نىك سىتحتاج فىي البدايىة إلىى وضى
قيىاس مقياس الضوء Meteringإلىى الوضى Matrixحتىى يىت
باسىتعمال فتحىة الضوء بناء علىى كامىل المشىهدد بعىد ذلىك قى
عدسىىة بىىين f/8إلىىى f/16حسىىب شىىدك االضىىاءك و ذلىىك حتىىى
ت هر كامل الصورك من الخلفية و المقدمة ضمن التركيزد بعىد ذلىك
بوض األيزو بين 100إلى 200لتجنىب الضىجيج فىي الصىوركد ق
بمراقبة ميزان الضوء ف ذا كان الضوء قليىل و المقيىاس بعد ذلك ق
بتقليىل سىرعة الغىالق و اذا كىان الضىوء زائىد قى إلى اليسار قى
بزياًك سرعة الغالقد في حال كانت سىرعة الغىالق التىي وصىلت
الصفحة | 218
بوضى إليها ال تسمح لك بحمل الكاميرا يىدويا اقىل مىن 60/1قى
بتعىويض الضىوء مىن فتحىة العدسىة او الكاميرا على الحامل أو ق
األيزو و لكن بحيث ال تكون فتحىة العدسىة أكبىر مىن f/8أو االيىزو
أكبر من 400د
فىىي حىىال كنىىت تص ىور مشىىهد يحتىىوي علىىى ميىىاه أو غيىىوم فأنىىك
ستحتاج إلى اضافة القليل من الحركىة إلىى المشىهد و ذلىك عىن
اريق تقليل سرعة الغالق قلىيال ا مىن اتىل ا هىار حركىة الغيىوم و
حركىىة الميىىاه فىىي الصىىورك لت هىىر بشىىكل نىىاع د لعمىىل ذلىىك فىىي
بوض سرعة الغالق ثانية تقريبىاا ″1و ضى األيىزو علىى البداية ق
بوض فتحة عدسة ضيقة مثل f/10 .هنا لىن يعمىل ق 100ث
مقياس الضوء و عليك االعتماً على الهيسىتوغرام فى ذا كىان يىدل
بوضى على أن الضوء شديد يجىب عليىك اسىتعمال فلتىر NDقى
الفلتر و راقب النتيجةد إذا كان ما يزال يدل على أن الضوء قوي قى
بوضى فلتىر NDبشىدك بتضييق فتحة العدسة بشكل اكبىر أو قى
أكبر أو تستطي تركيب فلتر اضافي فوق الفلتر السابق.
الصفحة | 219
على الم هر الذي تراه أمامك أم الد لذلك حاول ًوماا تدريب عينك
على إيجاً الم اهر الطبيعية المراعية لقواعد تكوين الصورك التىي
تحدثنا عنها سابقااد
بالبحث عن الم اهر الطبيعية أو ال واهر التي ال تراهىا النىاس ق
الصىور الطبيعيىة الملفتىة للن ىر ليسىت كل يىومد الحىأ أن مع ى
م اهر اعتياًية فهي إما من منطقة مرتفعىة عاليىة ت هىر سىهول
فيها غيوم و تبال و اشجارد أو كتل رملية في الصىحراء تقىوً عىين
النا ر ًاخل الصورك أو صىورك ألبنيىة برتيىة مىن زاويىة معينىة لى
تراها من قبلد تجنب ا هار الناس في الصىورك و اسىتثمر السىاعة
أو الزرقاء قبىل شىروقها حيىث تكىون الذهبية عند شروق الشم
ناعمة و مناسبة. الناس غير متواتدك و إضاءك الشم
معالهة ال واد
معالجىىة الصىىورك لىىن تختلىىف عىىن المىىذكور فىىي الىىدرس الخىىاص
بمعالجة الصورك ببرنامج اليت روم و لكن سأركز على بعض النقىاا
المهمةد
بدايىىة بتفعيىىل خيىىار تصىىحيح الكىىاميرا Profile Correctionو قى
خيىىار تصىىحيح االنحىىراا اللىىوني Chromatic Appertain .بعىىد
بضبط بتصحيح التعريض الضوئي Exposure.بعد ذلك ق ذلك ق
تكوين الصورك عن اريق تصىحيح االفىق و أًاك القىص Cropping
م مراعاك قوانين تكوين الصورك من موازنة الصورك و نقطىة التركيىز
بزيىاًك اشىبا االلىوان عىن اريىق و الخطوا القياًيةد بعد ذلك ق
الصفحة | 220
بطريقة ت هر الصورك خيار Vibranceو Saturationو لكن لي
على انها معالجةد بالنسبة لسضواء و ال الل و باقي الخيىارات قى
بأتراء ما تراه مناسباا عن اريق التجربة.
الصفحة | 221
التصوير الليلي Night Photography
المعدات الالزمة
كما في تصوير الطبيعة في التصوير الليلي سىتحتاج إلىى عدسىة
عريضة Wide Lensمن اتل ا هار المشهدد و لكن هنا ستحتاج
إلى استعمال فتحة عدسة واسعه و ذلىك لتقليىل سىرعة الغىالق
قدر االمكان ألنىه فىي حىال تصىوير النجىوم و المجىرات إذا تجىاوزت
سرعة الغالق مقدار نصف ثانية ف ن النجوم سىت هر متحركىة فىي
الصورك بسبب ًوران االرض و بالتالي ستحصل على ذيول النجوم
Star Trailبدال من صورك المجركد أما اذا المقصىوً تصىوير اشىياء
اخرب فال ًاعي للعدسة الواسعة .
الصفحة | 222
سىىتحتاج أبضىىا إلىىى حامىىل الكىىاميرا Tripodو يفضىىل ان يكىىون
الحامل ثقيل نسىبيا حتىى ال تتىأثر الكىاميرا بحركىة الريىاح و ت هىر
الصورك مهتزكد
في حال استعمال التصوير بالغالق البطىيء يستحسىن اسىتعمال
زر غالق عن بعىد لمنى اهتىزاز الكىاميرا الناتجىة عىن الضىغط باليىد
باسىىتعمال م قىىت الكىىاميرا ألنىىه يى خر اخىىذ علىىى الكىىاميراد أو قى
الصورك حتى تكون الكاميرا اسىتقرت بعىد الضىغط علىى زر الغىالقد
سىىتحتاج أيضىىا إلىىى مصىىباح للرؤيىىة و ضىىبط الكىىاميرا ألنىىه سىىتكون
االضاءك معدومة.
الصفحة | 223
إعدادات الكاميرا
بالنسبة إلعداًات الكاميرا في التصوير الليلي ف نها تختلف حسب
التأثير الذي ترغب بالحصول عليه و نو المشهدد
في حىال كىان المشىهد الىذي ترغىب بتصىويره يحتىاج إلىى ا هىار
حركة السيارات المتحركة فهىذا يعنىي أنىك تحتىاج إلىى اسىتعمال
أوال بوض األيزو على 100لتجنىب ا هىار سرعة غالق بطينةد ق
الضجيج في الصوركد بعد ذلك ق بوض فتحة العدسة بحدوً f/8.
في هذا النو من التصوير لن يفيد مقياس الضوء ألن في المشهد
بالبىدء باختبىار مىاهي سىرعة الليلي تكون الصورك عاتمة تدااد ق
الغالق عن اريق االختبار و فحص النتىائج فىي الهيسىتوغرامد قى
ان ىر إلىى بوض سرعة الغالق مدك ثانية ″1و قد بأخىذ صىورك ثى
الهيسىىتوغرام فىى ذا كانىىت الصىىورك زائىىدك االضىىاءك و االلىىوان فىىي
بزيىاًك سىرعة الغىالق قلىيال ا أو الهيستوغرام مائلة إلى اليمين ق
بأخىذ صىورك أخىربد و افحىص بتقليل فتحة العدسىة قلىيال ا ثى قى
الهيستوغرامد اذا كانت الصورك ناقصة اإلضاءك و الهيستوغرام مائل
إما بتقليل سرعة الغالق أو بزياًك فتحة العدسةد إلى الشمال ق
و استمر فىي هىذه العمليىة حتىى تحصىل علىى الصىورك باإلضىاءك
المناسبة.
بأخىذ العديىد مىن الصىور حتىى بعد ان قمت بضىبط االعىداًات قى
تحصل على الصورك المثالية التي تحتوي علىى الحركىة المناسىبة
من السيارات و االضواء.
الصفحة | 224
بالنسبة للتركيز فيفترض ان يعمىل بشىكل ابيعىي لوتىوً الضىوءد
أمىىا فىىي حىىال عىىدم قىىدرك الكىىاميرا علىىى التركيىىز قى بتغيىىر ن ىىام
يىدويا مى مراقبىة بضبط الفوك إلى الوض اليدوي و ق الفوك
الصورك عن اريىق شاشىة الكىاميرا الخلفيىة بىالتكبير علىى نقطىة
معينة واضحة في الشاشةد
في حىال تصىويرك للمجىرك سىتحتاج إلىى عدسىة عريضىة بفتحىة
واسعة مثل f/2.8من اتل تجنب الغالق البطىيء الىذي يتسىبب
في هور حركة االرض في الصىوركد فىي البدايىة قى بوضى فتحىة
ق بوضى سىرعة الغىالق بمىا ال يتجىاوز العدسة بأكبر ما يمكن ث
بأخذ صىورك و فحىص الهيسىتوغرامد فى ذا كانىت ق ثالثين ثانية ث
ب عىىاًك بزيىىاًك األيىىزو الخىىاص بالكىىاميرا و ق ى الصىىورك معتمىىة ق ى
المحاولة حتى تحصل على الصىورك باإلضىاءك الصىحيحةد فىي هىذا
النو من التصوير لن يعمل ن ىام التركيىز فىي الكىاميرا لىذلك قبىل
قى بوض الكاميرا على وض التركيز اليىدوي ثى البدء بالتصوير ق
بالتركيز إلى الالنهايىة عىن اريىق تحريىك حلقىة التركيىز إلىى رمىز
بفحص الصور لتتأكىد مىن الالنهاية وانفينيتي د و بعد اخذ الصور ق
صحة التركيز.
الصفحة | 225
وووور تكوووووين ال ووووواد ا إيهوووواد الم
المناسب
التصوير الليلي هو عبارك عن تصوير لم اهر ابيعية لذلك كما فىي
بدايىة بالبحىث عىن المشىهد الىذي ترغىب الم اهر الطبيعيىة قى
بتصويره م مراعاك قواعد تكوين الصوركد قد يكىون المشىهد عبىارك
بالبحىث شوار المدينة م ا هار حركة اضواء السيارات لىذلك قى
عن نقطىة مناسىبة لرؤيىة المشىهد بالشىكل الصىحيح مىن نقطىة
عالية من اعلى بناء مثال ا أو من على تسرد
في حال كنت ترغب بتصوير المجرك ليال ا فعليك البحث عن منطقىة
بعيدك عن اضواء المدينة لتجنب التلوث الضوئي الذي يحجب هور
المجرك في السماءد عاًك يشترا ل هور المجرك أن تبتعد مسىافة
70كيلو متر عن اي مدينة قريبة و أن تكون الليلة غيىر مقمىرك ألن
ضوء القمر يحجب رؤية النجوم و كذلك عدم وتوً راوبة في الجود
الصفحة | 226
ب يجاً التكوين بعد ان تستطي رؤية المجرك بالشكل المناسب ق
عن اريق وض ربمىا شىيء فىي مقدمىة الصىورك و تعىل المجىرك
بخلفية الصورك.
معالهة ال واد
عنىىد معالجىىة الصىىورك ق ى اسىىتعمال تسلسىىل العمىىل االعتيىىاًي
للمعالجة م التركيز على زياًك التباين في الصورك من اتل ا هىار
المجىىرك بشىىكل واضىىحد و ذلىىك عىىن اريىىق زيىىاًك م شىىر التبىىاين
زيىاًك اللىون االبىيض عىن اريىق تحريىك الم شىر Contrastث
Whiteإلىىى اليمىىين و زيىىاًك اللىىون االسىىوً عىىن اريىىق تحريىىك
بزياًك اشبا االلوان مىن اتىل ق الم شر Blackإلى اليسارد ث
ا هىىىىار لىىىىون السىىىىماء االزرق مىىىىن الم شىىىىرات Vibranceو
Saturation .بعىىد ذلىىك تسىىتطي اختبىىار م شىىرات االلىىوان مىىن
HSLلزياًك ا هار الوان معينة حسب رغبتك. القس
الصفحة | 227
التصوير المعماري Architecture
Photography
المعدات الالزمة
في التصوير المعماري يلزمك عدسة عريضة مثل mm 70-24وال
يفضل استخدام عدسة عريضة تداا و ذلك ألن العدسىات العريضىة
هىور االبنيىة و األعمىدك تسبب تشويه في المشهد مما يسىبب
مائلة و هو شيء ال ترغب به.
كما أن هذه العدسىة مناسىبة ايضىا فىي حىال تصىوير االبنيىة مىن
الىىداخلد بالنسىىبة لتشىىويه المشىىهد مىىن الممكىىن حىىل مشىىكلة
تشويه المشهد عن اريق برنامج الاليت روم الحقاً.
الصفحة | 228
المصىىورين المحتىىرفين الىىذين يعملىىون فىىي مجىىال تصىىوير البنيىىة
يسىىىتخدمون عدسىىىات Tilt and shiftللىىىتخلص مىىىن مشىىىكلة
تشويه المشهد.
تكوين ال واد
قواعىد تكىوين المشىهد فىي تصىوير االبنيىة هىي الخطىوا ان اه
القياًية و اللولب الىذهبي و التىأاير و التنىا رد حىاول ايجىاً هىذه
بالتقااهىاد عنىد اسىتخدامك القواعد اثناء تنقلك بين االبنيىة و قى
الخطوا القياًية تستطي تعل الخطوا تبدو غير نهائية عن اريق
اخفاء نهايتها في الصوركد ب مكانك االستفاًك من استخدام تشويه
العدسة للمشهد كتأثير فىي الصىورك كمىا فىي حىال تصىوير بعىض
االبنية من االسفل لي هر فىي النهايىة االلتفىاا فىي قمىة البنيىةد
تسىىتطي ايضىىا اسىىتخدام التكىىرار فىىي العناصىىر مثىىل االعمىىدك أو
التماثيىىل حتىىى ت هىىر علىىى انهىىا خطىىوا قياًيىىة دب مكانىىك أيضىىاا
الصفحة | 230
إعدادات الكاميرا
بالنسبة لضبط اعداًات الكاميرا في تصوير االبنية فهىي ال تختلىف
عن تصىوير الم ىاهر الطبيعيىة الالنىد سىكيبد فىي تصىوير االبنيىة
بالنسىىبة لمقيىىاس الضىىوء قىى بوضىىعه علىىى الوضىى مىىاتريك
باستعمال االيزو بين 100إلى 400و لي Matrix.بعد ذلك ق
باسىتعمال قى اعلى من ذلك حتى ال تحصل علىى الضىجيجد ثى
فتحة عدسة ضيقة لجعل عمق الحقل اكبر ما يمكن و تعل كامىل
بضىىبط سىىرعة قى الصىىورك ضىىمن التركيىىز مثىىل f/8 – f/16.ث ى
الغالق م مراقبة ميزان الضوءد اذا كانت سرعة الغىالق اعلىى مىن
60/1ب مكانك حمل الكاميرا يدويااد أمىا فىي حىال اصىبحت سىرعة
باستعمال حامل الكاميرا م تهاز الىتحك الغالق اقل من ذلك ق
لمن اهتزاز الكاميرا.
معالهة ال واد
خالل علميىة معالجىة الصىورك ببرنىامج الاليىت روم الخطىوك االهى
هي ضبط تصحيح العدسةد اذا احسست أن الصورك الزالت تحتوي
باسىتخدام وضى التصىحيح اليىدوي و قى على بعض المىيالن قى
بضىبط تكىوين الصىورك بضبط الصورك بما تراه مناسبااد و بعد ذلك ق
عن اريىق تطبيىق احىد قواعىد التكىوين مثىل الخطىوا القياًيىة أو
بضىبط مىيالن االفىق و قى اللولب الذهبي أو التىأاير أو غيىرهد ثى
الصفحة | 231
قطىى الصىىورك بالشىىكل المناسىىبد فىىي تصىىوير االبنيىىة ربمىىا مىىن
االنسب زياًك التباين و االشبا اللوني.
الصفحة | 232
تصوير البورتريت Portrait
Photography
المعدات الالزمة
فىىي تصىىوير البورتريىىت تحتىىاج بشىىكل عىىام إلىىى عدسىىة تيليفوتىىو
Telephotoمن اتل الحرص على عىدم الحصىول علىى تشىويه
العدسة في الوته و الذي ي ًي إلى هور الوته بشكل مشوه و
عريض .
كىذلك تحتىاج إلىىى فتحىه عدسىىة واسىعة مىن اتىىل عىزل خلفيىىة
المشهدد في حال كانت كاميراتك بالحساس المقصوص APS-C
ف ن العدسة األنسىب و االرخىص هىي mm 1.8 50أو mm 50
الصفحة | 233
1.4.أمىىا فىىي حىىال كانىىت كاميراتىىك بالحسىىاس الكامىىل Full
Frameفالعدسىىىة المناسىىىبة هىىىي mm 1.8 85أو mm 85
1.4.في حال كىان لىديك ميزانيىة تيىدك فمىن الممكىن الحصىول
على عدسة mm 2.8 200-70ألنها تحتوي على الىزوم و لكىن
ليست بالضىروركد و فىي حىال كنىت ستسىتخدم العدسىة لتصىوير
االفراح أو ضمن الصاالت فيفضل اقتناء عدسىة mm f2.8 70-24
لكىىي تسىىتطي التبىىديل بىىين تصىىوير االشىىخاص و تصىىوير القاعىىة
بسهولة.
الصفحة | 234
بالنسىىبة لمعىىدات اإلضىىاءك فىىي حىىال التصىىوير الخىىارتي يمكنىىك
الطبيعية و في هذه الحالىة تحتىاج إلىى استعمال اضاءك الشم
و مشىتت ضىوئيد أمىا فىي حىال اإلضىاءك الصىناعية ًاخىل عاك
االسىىتوًيو أو خارتىىه يوتىىد الكثيىىر مىىن الخيىىارات و أرخىىص هىىذه
الخيارات و ابسطها هي اقتناء زوج من الفالشات الصينية مثل نو
تقنيىة TTLو HSS.االنىوا Yangonبالرأس المتحىرك و يىدع
الصينية مثل Neweerأو Yangonتمتاز برخصها مقارنىة بىاألنوا
المزوًك من نيكىون و كىانوند سىتحتاج أيضىاا إلىى قىواًح السىلكية
بىىالفالش مثىىل Pocket Wizardو يفضىىل شىىراء االنىىوا للىىتحك
TTLو HSS.تحتاج أيضاا إلى حوامل للضوء و م ىالت التي تدع
متوافقة م الفالشات التي لىديكد احىرص علىى أو سوفت بوك
كبير نسبيا لتحصل على اضاءك ناعمة. ان يكون السوفت بوك
تكوين الصورة
في ًاخل االستوًيو عنىد تصىوير البورتريىت يمكنىك اختيىار خلفيىة
سوًاء أو بيضاء أو رماًيةد ال ًاعي لشراء خلفيات ملونىة و نقىوش
مختلفىىة و ذلىىك ألنىىه مىىن الممكىىن اسىىتعمال خلفيىىة خضىىراء و
بالخلفية المطلوبىةد استبدلها فيما بعد اثناء المعالجة بالفوتوشو
بشكل شخصي اقوم باسىتعمال خلفيىة رماًيىة قابلىة للطىي ثى
بنقوش مختلفة حسب المزاج المطلو اقوم بتبديلها بالفوتوشو
من الصورك.
الصفحة | 235
استعمال المشهد كجزء مىن بالنسبة للتصوير الخارتي حيث يت
بتصوير الشخص كمىا يفعىل العامىة أمىام البحيىرك أو الصورك ال تق
باستكشاا األمىان و ابحىث عىن النافورك أو أمام الجبلد و إنما ق
الزوايا و المشاهد التي تحتوي على النقوش أو الخطىوا القياًيىة
أو االنعكاس أو اإلاارات أو الخلفية المعزولة و المموهىة أو البوكىةد
أو حاول تعل الشخص يبدوا تزء من المشىهد عبىر تعىل الصىورك
تبدوا كقصة تتفاعل فيها محيط الصورك م الهدا.
الخطوط القيادية
الصفحة | 236
اًراج الشىخص من هذه العناصر بتشكيل المشهد بنمط متكرر ث
بينها لكسر هذا النمط .
النقوش
االنعكاس
الصفحة | 237
بعمىىل تىىوازن فىىي الصىىوركد أمىىا بالنسىىبة لطىىرق اسىىتعمالها فمىىن
صورك الشخص أو الحزء المقابل مىن تسىده أو الممكن اما عك
ا هار شيء أخر غير من خارج إاار الصورك في الصورك المعكوسىة
كشخص اخر ين ر إلى المرآك لتكوين قصة في الصورك.
توازن العناصر
في هذا المبدأ نقوم بى ًراج عنصىر اخىر ًاخىل ااىار الصىورك لعمىل
توازن في المشهدد من الممكن اتراء ذلك بعىدك اىرق منهىا مىثال
تعل الشخص يقىف بجانىب لوحىة معينىة أو تعىل الشىخص يقىف
بجانب نافذك أو مرآه مثال.
التأطير
الصفحة | 238
الخلفية المعزولة
الصفحة | 239
ب عىاًك اتعل الشىخص يقىف ضىمن المشىهد الىذي وتدتىه و قى
بأخذ الصورك. التركيز إلى الوض األوتوماتيكي و ق
البوكة
انتقاء االلوان
بعد ان قمت باختيار و ايجىاً مواقى التصىوير يجىب عليىك ان تختىار
باختيىىار المشىىهد المناسىىبة للمشىىهد أو علىىى العكى المالبى
الىىذي يرتىىديها الشىىخصد و ذلىىك عىىن اريىىق المناسىىب للمالب ى
األلىوان المتممىة إليجىاً االلىوان التىي تناسىب االستعانة بىدوال
المشهدد فمثال إذا كان المشهد يحتىوي علىى الىوان خضىراء مثىل
تحتوي اللون األحمرد أما اوراق االشجار فيفضل أن نكون المالب
إذا كان المشهد يحتوي على الىوان زرقىاء مثىل مىوج البحىر يفضىل
التىىي تحتىىوي اللىىون األصىىفرد أو مىىن الممكىىن اختيىىار المالبىى
الصفحة | 240
المجموعىة اللونيىة المتدرتىة أو االخىذ استعمال االلوان من نف
بعين االعتبار استعمال التباين في االلوان مثل االبيض و االسوً.
الصفحة | 241
الوضعيات التىي ت هىر الطاقىة العاليىة مثىل القفىز و مىد الجسىد و
األارااد
فىىي تصىىوير البورتريىىت تسىىتطي البحىىث عىىن االلهىىام مىىن المواقى
مثىىل www.pinterest.comأو غوغىىل صىىور . images.google.comأو
ق ى بشىىراء برنىىامج مخصىىص لىىذلك و ق ى بتنزيلىىه علىىى الموبايىىل
بعمىىل بعىىض مثىىل Posing App.قبىىل اتىىراء تلسىىة التصىىوير ق ى
البحث على االنترنت عن صور مشابهه لغرض التصىوير الىذي تريىد
ان تقىىوم بىىه و احىىتفأ بالصىىور السىىتعملها ك لهىىام أثنىىاء تلسىىة
بالضىرورك ا هىار هىذه الصىور للزبىون و إنمىا تىذكرها التصويرد لي
لتوتيه الشخص حسب ما ترغب.
بعد اختيار وضعية الجسد يجب عليك معرفة كيفيىة ضىبط االخطىاء
في شكل الجسد بحيث ي هر بالشكل الصحيحد الغرض من تصوير
االشىىخاص هىىو ا هىىار الشىىخص بأفضىىل وتىىه لىىذلك علينىىا معرفىىة
كيفية ضبط االخطاء و اخفاء العيو .
بشكل عام عند تصوير الرتال احرص على ا هار الشخص بشىكل
مقابىل للعدسىة و اختيىار االضىاءك قوي عىن اريىق تعىل الجسى
التي ت هر تزء من الوته في ال ىلد أمىا بالنسىبة للنسىاء فىاختر
الوضعيات التي ت هر الطول و االنحنىاءات و الفراغىات فىي الجسىد
م اختيار االضاءك الناعمة.
الصفحة | 242
الوضىعية بعمىل تذكر أنك تستطي اخذ عىدك اختالفىات مىن نفى
بعمىىل تغييىىرات تعىىديالت افيفىىة اثنىىاء عمليىىة التصىىويرد لىىذلك ق ى
الوضعية اثناء التصوير قبل االنتقال إلىى وضىعية افيفة على نف
أخرب.
الرأس
الصفحة | 243
في حال الشخص يمتلك ذقن مزًوتة ًعه يقوم برف رأسه قلىيال
م تقريبه لسمام كالدتاتة م تنزيل الراس ًرتة قليال لسسفل و
يمسك بشعره من النقطة العليا الخلفية. كأن احده
الكتفين
عند ضبط الكتفين يفضل عدم تعىل الكتفىين ي هىران بخىط افقىي
تام و إنما بجعلهما يشكالن خط مائل في الصورك.
الظهر
الصدر
في حال تصوير الشخص النحيف تستطي تعل الصدر مباشر نحىو
الكاميرا حتى يعطي الصورك المزيد من العرض أما في حال تصىوير
تقليل بلف الصدر قليال عن الكاميرا حتى يت الشخص العريض ق
الشخص في الصوركد عاًك اقىوم بلىف الصىدر قلىيال حتىى ال حج
ي هر الكتفان بخط افقي تام في الصورك.
األيدي
الصفحة | 244
عند ضبط األيىدي تأكىد مىن إعطىاء اليىد شىيء لتفعلىه و ال تجعىل
االيدي ملتصقة بالجسد أو متدلية بدون هداد من الممكىن تعىل
أحد اليدين تمسك بشيء ما أو ان تكون في الجيىب أو فىي حىال
تصوير الفتيات أن تمسك شعرها أو تض يدها على وتهها.
الصفحة | 245
بالنسبة للرسغ تأكد بأن الرسغ غيىر منحنىي بشىكل كبيىر و إنمىا
بوضعية ابيعيةد بالنسبة لسصاب تأكىد مىن أن اصىاب اليىدين غيىر
متشىنجة أو مشىدوًك بشىىكل كبيىر و تجنىب هىىور االصىاب الغيىىر
معروفة المصدر.
األرجل
عند الرتال عند ضبط االرتل في حال الوقوا يجب عدم تىرك وزن
متوز بشكل متساوي على كلتا الرتلتين و إنما يجب أن الجس
يكىىون وزن الجس ى االكبىىر علىىى الرتىىل الخلفيىىة م ى تىىرك الرتىىل
االمامية مرتاحىة نسىبيا و الركبىة منحنيىة قلىيالد الحىأ ذلىك عنىد
وقوا االشخاص اثناء التحدث م بعضه البعض.
الصفحة | 246
فىي حىىال الجلىوس أو االتكىىاء يفضىل تعىىل االقىدام تبىىدو ممتىىدك و
اويلىىة م ى إ هىىار االنحنىىاءات فىىي الجس ى عىىن اريىىق لىىف أحىىد
الرتلين على األخرب و االبتعاً عن التنا ر.
اخفاء العيوب
لكل انسان زاوية حسنة الم هىر يجىب البحىث عنهىا و اسىتغاللها
في التصوير ألن الهدا من تصىوير االشىخاص هىو إ هىاره علىى
بأتمل شكل.
فىال احىد يريىد يجب إخفاء هذه العيو كذلك في حال وتوً عيو
أن ي هر بشكل غير الئق في الصىور كمىا أنىك كمصىور لسشىخاص
لن يكون تمي زبائنك من المىوًيلز و لهى الم هىر الحسىن لىذلك
يجب عليك معرفة التعامل م ذلكد و اخىذ الوقىت بمعرفىة الزاويىة
الحسنة من الشخص الذي تريد تصويره.
الذقن المزدوجة
الصفحة | 247
الذقن المزًوتة هي عبارك عن تكتىل لحمىي يقى تحىت الىذقن و
الذي يتسبب في هور ذقن اضافية في الصورك .
الكرش و السمن
في حال كون الشخص لديه كرش تسىتطي اسىتعمال عىدك حيىل
إلخفاء الكرشد في حىال تصىوير الرتىل تسىتطي إمىا تصىويره مىن
الصدر إلى األعلىد أو بتصويره بشكل تانبي قليال مى لىف الصىدر
عن الكاميراد أو من خالل تصويره بحلوسه على كرسي م االتكاء
لسمام لجعل الكرش يختفي إلى الوراء.
الصفحة | 248
القطع في تصوير األشخاص
لقط الصور في البورتيت عدك ارق رأس فقط Headshot ,رب
، Half bodyثىىىالث اربىىىا Three ،Quarterنصىىىف الجسىىى
،quartersتسىىد كامىىل Full body.تسىىتطي قطىى الجسىىد
حسب الخطوا الخضراء في الصوركد تجنب القط عند المفاصىل و
األاراا كما في الخطوا الحمراء في الصورك.
إعدادات الكاميرا:
في تصوير البورتريت في حال كنت تصور في الخارج شخص واحىد
فقط فأنك تحتاج إلى استخدام اكبر فتحىة ممكنىة للعدسىة مثىل
f/1.8أو f/2.8و ذلك من اتل تمويىه و عىزل الخلفيىة د أمىا فىي
الصفحة | 249
حال كنت تريد ا هار كامل المشهد من الممكىن اسىتعمال فتحىة
بضىبط سىرعة الغىالق ق بوض األيزو 100ث ضيقةد بعد ذلك ق
حسب مقياس الضوء حتى يصبح متوازنااد في حىال كانىت االضىاءك
بتعويض االضاءك برفى االيىزو بحيىث ال يتجىاوز 400أو منخفضة ق
باستعمال الفالش. 800لتجنب الضجيج في الصوركد أو ق
اإلضاءة الطبيعية
الصفحة | 250
في حال التصوير الخارتي اذا كنت تريد استعمال اضاءك الشىم
و ارتىداً الطبيعية يجب ان تنتبه إلى نوعية و اتجاه ضىوء الشىم
الضوء من الجدران أو األرض .
في حال كنت تقوم بالتصوير في فترك ما قبل المغيب بقليل حيىث
تكون االضاءك ناعمة ق بتوتيه الشخص بى ن يقىف و وتهىه يقابىل
بشكل تزئي أو كاملد و احىرص أن ال يقى كامىل الوتىه الشم
فىىي ال ىىل ألنىىه فىىي تصىىوير االشىىخاص ينبغىىي أن تكىىون اضىىاءك
الشخص من االمام تساوي أو أقوب من بقية العناصر في الصورك .
أمىىا فىىي حىىال التصىىوير فىىي اوقىىات اخىىرب مىىن النهىىار حيىىث تكىىون
االضاءك قاسية ابحث عن األروقىة بىين االبنيىة بحيىث يكىون الضىوء
مىن الجىدران الجانبيىة و قى مشتت و غير مباشر و إنما مىنعك
بوض ى الشىىخص و وتهىىه يقابىىل مىىدخل الضىىوء أو الجىىدار العىىاك
للضوء.
الصفحة | 251
من الجدران تأكد من أن لون في حال استخدامك للضوء المنعك
الجدار قريب لسبىيض و إال سيتشىكل لىديك انعكىاس للىون الجىدار
على الوته و هو شيء ال ترغب به.
مىن النوافىذ بالتصىوير بىالقر في حال التصىوير ًاخىل المنىزل قى
بحيث يكون الوتىه قريىب و مواتىه لهىا ألن النافىذك تشىكل مصىدر
للضوء. ناع
اإلضاءة الصناعية
عنىىد اسىىتعمال االضىىاءك الصىىناعية احىىرص علىىى اقتنىىاء زوج مىىن
د فىي حىال اسىتخدامك الفالشات مى م التهىا أو سىوفت بىوك
الضىوء مىن بتوتيه رأس الفالش لىيعك لفالش على الكاميرا ق
تصىدر ضىوء الجدران الجانبية لتصبح الجدران و كأنها سوفت بوك
برفى تانبي على الوتوهد و في حال عدم توفر الجىدران قى ناع
الضىوء مىن السىقفد فىي حىال عىدم ضوء الفالش لسعلى لعك
وتوً سىقف اسىحب الورقىة الموتىوًك فىي رأس الفىالش لتقىوم
الضوء لسمام م ابقاء رأس الفالش لسعلىى لتجنىب الضىوء بعك
المباشر من الفالش علىى الوتىوه و الىذي يتسىبب ب هىور الضىوء
القاس و العين الحمراء.
الصفحة | 252
على الوتهد استخدم الضوء العريض أو الضيقد الضىوء العىريض هىو
من الكاميرا أما الضوء الضيق عندما يق الضوء على الجانب االقر
هىو عنىىدما يقى الضىوء علىىى الجانىىب االبعىد مىىن الكىىاميراد ال تقى
يكىن لهىا ًاعىي فىي الصىورك و ب ضافة مصاًر ضوئية اخرب إذا لى
ب ضاءك الضوء حسب الغرض منه إن لزم فقط. إنما ق
الصفحة | 253
االحيىىان قىىد يىت االكتفىىاء اتجىىاه و تىىوًك هىىذا الضىىوءد فىىي مع ى
اضافة االنىوا االخىرب إن لىزم باستعمال هذا الضوء فقط أو قد يت
االمرد للضوء الرئيسي عدك انوا حسىب اتجاهىه سىنقوم بىذكرها
التالي. في القس
الضوء المحىيط هىو الضىوء الىذي يتواتىد ًاخىل الغرفىة قبىل اعىداً
اضاءك التصويرد قد يكون مصاًر هذا الضوء مثل ضوء لمبة الغرفىة أو
القىاًم مىن الخىارجد نقىوم عىاًك برفى شىدك الضىوء ضوء الشم
الرئيسي بحيث يصبح الفرق بىين الضىوئيين كبيىر حتىى يتالشىى
استعمال الضوء المحيط تقريبا الضوء المحيط من الصوركد أو قد يت
فىىي الصىىورك و تقليىىل الفىىرق بينىىه و بىىين الضىىوء الرئيسىىي ليصىىبح
الضوء الرئيسي لتحسين توًك الضوء على الوته فقط.
الصفحة | 254
الفرق بين الضوئيين زاً هور ال ل في الصورك و كلمىا قىل الفىرق
إلى ان تكون إضاءتها منبسىطة Flat light. اصبحت الصورك اقر
من الضرورك أن يكون ضوء الملء صاًر عن فالش و انما مىن لي
الضوء من الضوء الرئيسي ضوئي لعك الممكن استعمال عاك
و استعماله كضوء للملءد في حال تصوير النساء استعمل النسب
مثل 2:1أو 3:1لجعل الصىورك تبىدوا ناعمىة و ا هىار المزيىد مىن
التفاصيل في الوتهد أما في تصىوير الرتىال اسىتعمل نسىب مثىل
4:1إل هار المزيىد مىن ال ىل و إلعطىاء الشخصىية بعىض القىوك و
الغمىوضد لقيىىاس الفىىرق الضىىوئي تحتىاج إلىىى اسىىتعمال مقيىىاس
الضوء الخارتي.
الصفحة | 255
توتيىىه الضىىوء مىىن زاويىىه علويىىه إلضىىاءك الىىرأس مىىن الشىىعر يىىت
االعلى.
ايضا يستعمل هىذا الضىوء فىي حىال الحاتىة كما يبدوا من االس
إلضاءك الخلفية أو إلزالة ل الشىخص الواقى علىى الخلفيىةد يىت
توتيه الضوء على الخلفية من احد تانبي الصورك.
الصفحة | 256
الضوء الحلقي Loop light
الصفحة | 257
ضوء رامبرانت Rembrandt light
نسبة للرسام رامبرانت الذي كىان يسمى هذا الضوء بهذا االس
يستعمل هذا الضوء في صورهد يتميز هىذا الضىوء بتشىكيل شىكل
مثلث ضوئي على الوته اسفل العين في منطقة ال ليلةد و يجب
أن يتصل ل االنف م ال ل الموتىوً علىى الخىد اسىفل المثلىث
الضوء الحلقيد إلعداً هذا الضوء يجب وض مصىدر الضوئي عك
االضاءك بشكل تانبي اكثر مىن الضىوء الحلقىيد بزاويىة ً 60رتىة
تقريبااد و يجب ان يكون الضوء مرتف قلىيال بشىرا ان ي هىر ومىيض
الضوء في كلتا العينيند يتميز هذا الضوء ب عطاء المزيد مىن الىدراما
و العمق في الصورك.
الصفحة | 258
الضوء الفاصل Split light
ألنه يقوم بفصىل الوتىه يسمى هذا النو من االضاءك بهذا االس
إلىىى نصىىفين متسىىاويين تمامىىا االول مضىىيئ و االخىىر فىىي ال ىىلد
وض مصدر الضوء بزاويىه ً 90رتىة تمامىااد و إلعداً هذا الضوء يت
يتميىىز هىىذا الضىىوء ب عطىىاء الىىدراما فىىي الصىىورك و الغمىىوض و يىىت
استعماله في تصوير الرتال مثل تصوير الموسيقيين و الفنانين.
الصفحة | 259
معالجة الصورة
بتصىىليح عنىىد معالجىىة الصىىورك باسىىتعمال برنىىامج الاليىىت روم ق ى
بضىبط قى اخطاء العدسة و ضبط التعىريض بالشىكل الصىحيحد ثى
االضىىىواء Highlightsبحيىىىث ال تكىىىون التفاصىىىيل فىىىي االضىىىواء
بضبط ال الل Shadowsبحيث ت هر التفاصىيل ق ممسوحةد ث
في الوته مثىل البثىور في ال لد بعد ذلك يجب عليك ازالة العيو
أو الجروح عن اريق اًاك ازالة البقى Spot Removal.بعىد ذلىك
بضبط تكوين الصورك عن اريق تطبيق أحد اساليب قط صىورك ق
البورتيت التي ذكرناه سابقا بأًاك Crop.تستطي تغيير االضىواء و
ال الل أو ما يسىمى تىون الصىورك Toningحتىى تعطىي الصىورك
بعض المزاج و التأثير باستعمال األلوان المتممة و لكن ضمن الحىد
المقبول بحيث يكون التأثير يبدوا ابيعيا بتغيير الوان Shadowsو
الصفحة | 260
ب ضىىىافة االاىىىراا السىىىوًاء Vignettingإن Highlights.قىىى
احببت حتى توته عين النا ر إلى منتصف الصورك.
الصفحة | 261
التصوير الصحفي Photo Journalist
تكوين الصورة
التصوير الصحفي و تصوير حياك الشىار Street Photography
يعتمد بشكل اساسي على عنصر القصةد فربمىا لىن يكىون لىديك
الوقت الكافي إلعىداً االضىاءك و التكىوين و اعىداًات الكىاميرا ألنىه
ربمىىا اللح ىىة و القصىىة الصىىحفية لىىن تتكىىررد فىىي هىىذا النىىو مىىن
التصىىوير عليىىك فقىىط ضىىبط الكىىاميرا علىىى االعىىداًات الصىىحيحة و
محاولة اختيىار الزاويىة التصىويرية المناسىبة لعمىل لضىبط التكىوين
بالشىىكل االنسىىبد فىىي حىىال التصىىوير الليلىىي يمكنىىك اسىىتعمال
الفالش مال يكن يسبب اي ازعاج للحضور.
الصفحة | 262
اًراج تحتوي الصورك الصىحفية علىى القصىة فربمىا لىن يىت اذا ل
صورتك في الصحيفةد تحتىاج ايضىاا إلىى االخىذ بعىين االعتبىار إلىى
ضىىبط تكىىوين الصىىورك حسىىب االمكىىان عىىن اريىىق تعلهىىا متوازنىىة
العناصر و استبعاً العناصر الغير الزمىة عىن اريىق حصىر المشىهد
باستعمال الزوم أو القط اثناء معالجة الصورك.
المعدات الالزمة
في التصوير الصحفي ربما تحتاج إلى عدسة للتبديل بين التصىوير
العىىريض و البورتريىىت لىىذلك العدسىىة mm 2.8 70-24قىىد تكىىون
االنسب لهذا الغرضد ستحتاج إلى فىالش محمىول علىى الكىاميرا
للتصوير الليلي ايضاً.
ضبط اإلعدادات
عند ضبط االعداًات يجب أن تأخذ بعين االعتبىار ان تكىون الكىاميرا
متىى تاهزك القتناص الصورك في الوقت المناسبد فانىت ال تعلى
تىىأتي اللح ىىة المناسىىبةد لىىذلك مىىن الممكىىن ان تسىىتعمل وض ى
أولوية الغالق أو أولوية فتحة العدسىة حسىب الغىرضد فى ذا كانىت
باسىتعمال اوليىة الوقت في منتصف النهىار و االضىاءك شىديدك قى
الغىىالق و ضىى سىىرعة الغىىالق علىىى سىىرعة مناسىىبة للكىىاميرا
المحمولة باليد مثل 100/1فمىا فىوقد أمىا فىي حىال كىان الضىوء
منخفضىىاا أو الحاتىىة لتصىىوير البورتريىىت مىى عىىزل الخلفيىىة قىى
الصفحة | 263
باستعمال وض اولوية فتحة العدسة و اختر اكبر فتحة ممكنة مثل
f/2.8.
في حال التصوير الليلي اذا كان باإلمكىان اسىتعمال ضىوء الفىالش
بتشغيل الفالش أما اذا ل يكىن باإلمكىان قى بوضى الكىاميرا فق
على الوض اليدوي و ض سرعة الغالق على اقل سرعة مناسبة
اختر فتحة عدسة كبيرك مثل f/2.8 للحمل باليد مثل 100/1ث
برف شدك االيزو حتى يصبح م شر الضوء في الكىاميرا فىي ق ث
المنتصف.
معالجة الصورة
باسىتيراً الصىور إلىى برنىامج الاليىت روم و عند بدء المعالجىة قى
فرزها بحيث االخذ بعين االعتبار الصىور التىي تتحىدث بشىكل أكبىر
بضىىبط اضىىاءك الصىىورك Exposureو ازالىىة اخطىىاء عىىن القصىىةد قى
بضىىبط تكىىوين الصىىورك عىىن اريىىق اًاك القىىص قىى العدسىىة ثىى
Croppingو ضبط االفقد
ال ينبغي هنا اضافة الم ثرات أو تن يف و تلمي الوتىوه ألنىك تريىد
نقل الصورك الحقيقية كما هي بدون أي تغيير.
الصفحة | 264
تصوير الرياضة Sports
Photography
األدوات الالزمة
عند تصوير الرياضة تحتاج إلى التقاا اللح ىة المناسىبة عىن بعىدد
لىذلك تحتىىاج إلىى عدسىىة Telephoto.فىىي حىال كنىىت سىىتقوم
بالتصىىوير فىىي ىىروا اضىىاءك
منخفضىىة ف نىىك تحتىىاج إلىىى
فتحة عدسىة كبيىركد عدسىة
mm 2.8 200-70قد تفي
بىىالغرض علىىى االغلىىبد فىىي
حىىال التصىىوير ًاخىىل السىىتاً
الرياضي حيىث يكىون الهىدا
بعيداا تدا ربما سىتحتاج إلىى
عدسة ببعد بى ري اكبىر مثىل
mm 400أو mm.500
الصفحة | 265
ستحتاج إلى مساحة تخزين كبيرك ألنه في هذا النو من التصوير
اخىذ تميى اللقطىات يستعمل عاًك االلتقاا المستمر حتىى يىت
أو انىه المناسبةد لذلك احرص على استعمالك ذاكرك كبيرك الحج
لديك ذاكرك احتياايةد و كذلك مىن انىك تحمىل بطاريىات احتياايىة
للكاميرا.
تكوين الصورة
كما في التصوير الصحفي ف ن التصوير الرياضي يعتمىد ايضىا علىى
اقتناص اللح ات المناسبةد كمثىال عنىد تسىجيل هىدا أو وصىول
الالعب إلى نقطة الوصول أو عنىد حصىول اصىابةد تأكىد مىن اخىذك
العديىىد مىىن الصىىور و مىىن زوايىىا مختلفىىة إن أمكىىند فىىي التصىىوير
الرياضي القاعدك االكثر استعماال هي قاعدك الفرا،د حيىث ينبغىي
ترك مسافة فارغة امام الهدا المتحركد ربما ستسىتطي تطبيىق
القواعد االخرب إن أمكند
احرص على ا هار وتىوه الالعبىين ألن الوتىوه تعطىي الىروح فىي
الصورك.
ضبط االعدادات
كون انه ربما لن تمتلك الوقت الكافي لضبط اعداًات الكىاميرا بىين
متى تأتي اللح ة المناسبةد و كىذلك الحين و االخر و انك ال تعل
الصفحة | 266
كىىون أنىىه فىىي الرياضىىة تتحىىرك االهىىداا بسىىرعة إذا هنىىا الخيىىار
االنسب هو أن تستعمل اولوية الغالق في الكىاميرا لتثبيىت حركىة
اال شياءد فىي حىال التصىوير لمبىاراك كىرك قىدم ربمىا سىرعة غىالق
500/1كافيةد أما في حال تصويرك لسيارات السباق أو الطىائرات
فستحتاج إلى سرعة اكبر مثل 1000/1أو اكثرد
بوض نو التركيز على الوض االتومىاتيكي الىذي يجىد الحركىة ق
ألنه لن يكون لىديك الوقىت لتحريىك نقطىة التركيىز و وضىعها علىى
االشياء اثناء التصويرد
قىىد تحتىىاج هنىىا إلىىى اسىىتعمال الغىىالق المسىىتمر Continues
Shutterمىىن اتىىل عىىدم اضىىاعة اي لقطىىة محتملىىة و هنىىا مىىن
المناسب استعمال نمط التخزين Jpegألنىه اسىر فىي التخىزين
في حال استعمال الغالق المستمر.
معالجة الصورة
باسىتيراً الصىور إلىى برنىامج الاليىت روم و عند بدء المعالجىة قى
فرزها بحيث االخذ بعين االعتبار الصور التي تحتوي على اللقطىات
المميىىزك و اللح ىىات الحاسىىمةد فىىي حىىال تصىىوير االعبىىين يفضىىل
اختيار الصور التي ت هر وتوه الالعبيند
قى بضبط اضاءك الصورك Exposureو ازالة اخطىاء العدسىة ثى ق
بضىىبط تكىىوين الص ىورك عىىن اريىىق اًاك القىىص Croppingو ضىىبط
االفق
الصفحة | 267
تصوير الحيوانات Animals
Photography
األدوات الالزمة
عند تصوير الحيوانات ستحتاج إلى عدسىة تيليفوتىو Telephoto
من الحيواند في حال من اتل التقريبد ألنك لن تستطي االقترا
كنت ستصىور فىي الحديقىة العامىة ربمىا العدسىة mm 200-70
تفىىي بىىالغرضد أمىىا فىىي حىىال تصىىوير الطيىىور الطىىائرك أو الحيوانىىات
البعيدك في البراري ف نك ستحتاج إلى عدسة خاصة بتقريب كبيىر
مثل mm 400أو اكثرد
لن تستطي عند تصوير الحيوانات استعمال اًوات اضاءك لذلك فىي
روا االضاءك المنخفضة أو فىي حىال الرغبىة بعىزل الخلفيىة حال
خلف الحيوان ستحتاج إلى استعمال اكبر فتحة عدسة ممكنة.
الصفحة | 268
تكوين الصورة
تصوير الحيوانات يشبه بشكل كبير التصوير الرياضي فالحيوانىات ال
يمكىىن التنبى بحركتهىىا و تكىىون بعيىىدك نسىىبياا و نبحىىث عنىىد تصىىوير
الحيوانات على اللقطىة و الزاويىة المناسىبة للتصىويرد لىذلك عليىك
بأخذ العديد من الصور و العمل على اقتناص اللح ات الجيىدك عىن
اريق االنت ار و مراقبة الحيواند كمثال عند انقضاض الطىائر علىى
سمكةد
هور اعين الحيوان فىي الصىورك ألنىه االعىين تعطىي احرص على
تق على وته الحيىوان و ان روح الصورك و أن تكون اضاءك الشم
ال تكون اضاءك الخلفية اكبر من اضاءك الحيواند
فيهىا مىن إاىار باستعمال الزوم الستبعاً العناصر الغير مرغو ق
بأخىذ بعىين االعتبىار الصورك و لحصر المشهد لهدا الصىوركد و قى
الصفحة | 269
بتطبيق قواعد التكوين مثل مبدأ الفرا ،أو قاعىدك التثليىث أو ملىئ
االاار حسب اإلمكان.
ضبط االعدادات
في حال كنىت تقىوم بتصىوير حيوانىات كثيىرك الحركىة مثىل الطيىور
فعليك اسىتعمال افضىلية الغىالق shutter priorityو ذلىك ألنىك
لن تجد الوقت لتبديل االعداًات كثيىراد اذا كىان الهىدا هىو تصىوير
الطائر في السماء مثال فعليك استعمال سرعة مثل 1000/1فما
بالتركيز على الوض الذي فوقد و هنا ايضا عليك وض نو التحك
يبحث عن الحركة ألنك لن تستطي تحديىد نقطىة التركيىز يىدويااد و
كذلك ق بوض الغالق إلى الوض المستمر م استعمال نو صور
Jpegحتى تأخذ اكبر عدً ممكن من الصور للوصول إلىى التعىابير
المطلوبةد
أما إذا كنت ترغب بتصوير اائر على غصن شجرك أو حيوان تال
ال يتحرك كثيراا ف نك في هىذه الحالىة تحتىاج إلىى عىزل الخلفيىة و
لذلك عليك استعمال اولوية فتحة العدسة و استعمال عمق حقل
ضيق نسبياً.
معالجة الصورة
باسىتيراً الصىور إلىى برنىامج الاليىت روم و عند بدء المعالجىة قى
فرزها بحيث االخذ بعين االعتبار الصور التي تحتوي على اللقطىات
الصفحة | 270
المميزك و اللح ات الحاسىمة كمثىال عنىد انقضىاض الطىائر علىى
فريستهد و احرص علىى انتقىاء الصىور التىي تحتىوي علىى العيىون
ال اهرك و المضاءك بالشكل الصحيحد
قى بضبط اضاءك الصورك Exposureو ازالة اخطاء العدسة ثى ق
بضبط تكوين الصىورك حسىب أحىد قواعىد التكىوين عىن اريىق اًاك
القص Croppingو ضبط االفق.
الصفحة | 271
تصوير الزهور Flowers
Photography
األدوات الالزمة
عند تصوير االزهار يمكنك استعمال عدسة عاًية مثىل mm 50و
لكن تحتاج إلى فتحة عدسة كبيرك من اتل عزل الخلفيةد يفضىل
استعمال عدسة الماكرو و لكن العدسة العاًية تفي بالغرض .
الصفحة | 273
تكوين الصورة
عند ضبط مشهد الصورك في البداية تأكد من توتيىه وتىه الزهىرك
نحو العدسةد و تأكد من سقوا الضىوء علىى وتىه الزهىركد ال تقى
بتصوير الزهرك في حال وتوً بق ضوء و ل مختلفة و قوية علىى
الزهرك .
إن قوانين التكوين االكثىر اسىتعماال فىي تصىوير الزهىور هيىه ملىئ
االاار حيث تملىئ كامىل الصىورك بىالزهرك أو تىزء منهىاد أو قاعىدك
التثليث بحيث تض الزهرك على احد نقط التقاا من نقط التثليث
و تكون االغصان أو االوراق تملئ باقي الصورك .
ضبط اإلعدادات
الصفحة | 274
ف ي البداية عنىد ضىبط االعىداًات ابىداء بوضى االيىزو علىى 100و
بمراقبىة ق فتحة عدسة كبيرك f/2.8من اتل عزل الخلفيةد ث
م شر االضاءك و ضبط سرعة الغالق بناء على ذلكد في حال كانت
سرعة الغالق اقل من 60/1التي ال تسمح بحمل الكاميرا يىدويا
برفى االيىزو حتىى قى بتثبيت سرعة الغىالق علىى 60/1ثى ق
يصل مقياس الضوء إلى المنتصف.
معالجة الصورة
بانتقىاء باستيراً الصور إلى برنامج الاليت روم ث بعد ذلىك قى ق
الصورك صحيحة التكوين و التركيزد عند بدء المعالجىة قى بتصىحيح
بضىبط التعىريض الضىوئي Exposure.ثى قى اخطاء العدسة ثى
الصفحة | 275
ابداء بضبط تكوين الصورك عن اريق قص الصورك بالشىكل الصىحيح
أو وض الزهرك على احد نقط قاعدك التثليث.
بضبطها كما تراه مناسىباا بحيىث الل ق في حاول وتوً اضواء و
تبقى التفاصيل في الضوء و ال ل اهرك.
في تصوير الزهور ترغب ب شبا االلىوان قلىيال حتىى ت هىر الزهىرك
توته إلى اوال بزياًك Vibranceقليالد ث بشكل تميل لذلك ق
بزياًك لون الزهركد فمثال إذا كان لون الزهرك احمىر لوح االلوان و ق
بزياًك اشبا اللىون االحمىر فقىط و ربمىا تقليىل و الخلفية بنية ق
اشبا اللون البني حتى ت هر صورك الزهرك اقوب من الخلفية.
بزياًك التأثيرات عىن اريىق تغييىر حقيقىة االلىوان ألنىه فىي ال تق
تصوير الزهور ترغب بعرض الوان الزهرك كما هي .
الصفحة | 276
تكديس الصور ببرنامج الفوتوشوب
ثى بفتح برنامج فوتوشو ق في حال استعمالك تقنية التكدي
Photomergeثى Automateث توته إلى القائمة Fileث
ب ضافة مجموعة الصور من زر االستعراض و ابقي الخيار Auto ق
بىىربط الصىىور اضىىغط علىىى زر OKحتىىى يقىىوم الفوتوشىىو ثى
ببعضها البعض.
الصفحة | 277
كلمة أخيرة
قد وصلنا إلى نهاية الكتا د ارتوا ان تكون قد وتىدت فيىه الفائىدك
ال يكفي لجعلك مصوراا المرتوكد تذكر اخي المصور بأن هذا الكتا
محترفاا و إنما هو يبني لك أساساا صحيحاا اثناء تستطي االنطىالق
منه إلكمال مسيرتك لالحتراا.
الصفحة | 278
هذا العمل استغرق الكثير من القىراءك و الجهىد لجمى المعلومىات
تقدر الجهد المبذول في ترتيبها و كتابتهاد اذا كنت اخي القار ث
بالتبر بمبلغ $10عىن اريىق ايىدا المبلىغ علىى هذا العمل ق
البايبال بالنقر على الصورك التاليةد حسا
الصفحة | 279
ف رس الكتاب
تنويهددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 6
الصفحة | 281
قاعدك اللولب الذهبي Golden spiralدددددددددددددددددددددددددد 37
الصفحة | 282
لون و حرارك الضوءددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 54
الصفحة | 283
حساسية الكاميرا األيزو ISOدددددددددددددددددددددددددددددددددددد 78
الصفحة | 284
ارتجاج في الصورك ددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 89
الصفحة | 285
تعديل ًرتة حرارك الضوء دددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 96
الصفحة | 286
المنطقة الديناميكية Dynamic Areaدددددددددددددددددددددددددددددددددد 108
الصفحة | 287
فالش الكاميرا Camera Flashدددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 114
الصفحة | 288
تعويض الفالش Flash Compensationددددددددددددددددددددد 123
الصفحة | 289
ًرتة التفاوت بين ضوء فالش الكاميرا و الضوء المحيط ددد 134
الصفحة | 290
العدسات العريضة Wide Lensesددددددددددددددددددددددددددد 146
الصفحة | 291
أمثالة عملية على كيفية قراءك رموز عدسة الكاميرا :ددددددد 153
الصفحة | 292
عدسة الكاميرا المناسبة حسب غرض التصويرددددددددددددددد 163
الصفحة | 293
استكشاا برنامج اليت روم ددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 172
الصفحة | 294
التباين Contrastدددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 188
الصفحة | 295
ألوان األضواء و ال الل أو ضبط التون Split Toningدددددد 197
الصفحة | 296
إعداًات الكاميرا ددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 218
الصفحة | 297
تصوير البورتريت Portrait Photographyددددددددددددددددددددددد 233
الصفحة | 298
الرأس ددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 243
الصفحة | 299
ضوء االاراا Kicker lightأو Rim lightدددددددددددددددد 255
الصفحة | 300
معالجة الصورك ددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 264
الصفحة | 301
تكوين الصورك ددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددددد 274
الصفحة | 302