‫كلية الرتبية النوعية‬

‫قسم تكنولوجيا التعليم واحلاسب اآليل‬

‫أساسيات التصوير الضوئي‬

‫الفرقة االولى‬

‫إعداد‬
‫قسم تكنولوجيا التعليم واحلاسب اآليل‬
1
1
1
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫الفصل األول‬

‫التصوير الفوتوغرافى‬
‫(تاريخ– مصطلحات)‬

‫‪1‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪2‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪3‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪4‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪5‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪6‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪7‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫مصطلحات هامة فى التصوير الفوتوغرافى‬

‫أواًل‪ :‬البعد البؤرى للعدسة ‪ :Focal Length‬ھو المسافة بین المركز‬
‫البؤري للعدسة وجهاز االستشعار ‪ Sensor‬الموجود فى داخل الكامی ار وهو‬
‫من يعطینا إمكانية تقريب األشياء حیث كلما كانت قمیته أكبر كلما كان‬
‫للعدسة زوم أكبر فهو يعبر عن قوة تكبیر العدسة‪ ،‬ويقاس البعد البؤري‬
‫للعدسة بالملليمترات‪ ،‬ويؤثر البعد البؤري للعدسة في شیئین ھامین‪ ،‬ھما‪:‬‬
‫‪ -1‬حجم الصورة" ‪ :"Image Size‬حیث يشیر حجم الصورة إلي‬
‫الحیز الذي تشغله الصورة علي مسطح الفیلم‪ ،‬ويتناسب حجم‬
‫الصورة طرديا مع البعد البؤري ( أي أنه كلما طال البعد البؤري‬
‫للعدسة‪ ،‬كلما كبر حجم الصورة)‪.‬‬
‫‪ -2‬زاوية الرؤية للعدسة‬

‫‪8‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫تصنيف العدسات وفقا للبعد البؤرى لها‬

‫العدسات متغيرة البعد البؤرى‬
‫متغیر وهي تسمى عدسات الزوم‬‫ّ‬ ‫عدسات ذات بعد بؤري‬
‫‪ zoom‬وتعطى امكانية تقريب وابعاد الصورة من خالل حلقة‬
‫التحكم الموجودة على العدسة ‪ ،‬وتعتبر هذة العدسات متعددة‬
‫االستخدام نظ ار المكانية تغییر البعد البؤرى حسب غرض‬
‫التصوير ‪ ،‬فهى تأتى بحد أدنى وحد أعلى للبعد البؤرى مما‬
‫يجعلها صالحة ألنواع معینة من التصوير حسب مجال التقريب‬
‫الخاص بها ‪.‬‬
‫العدسات ثابتة البعد البؤرى‬
‫‪prime‬‬ ‫عدسات ذات بعد بؤري ثابت تسمى عدسات الـ‬
‫‪ Lenses‬وهى العدسة التى ال تحتوى على امكانية تغییر البعد‬
‫البؤرى أى ال تحتوى على امكانية الزوم أو التقريب ‪ ،‬وتتمیز‬
‫بأنها تعطى صورة جودة أفضل وأعلى ألن التركیبة الصناعية‬
‫الخاصة بالزجاج الخاص بها بسيطة وال تحتوى على تسويات‬
‫صناعية من أجل عملية التقريب والتبعید ‪ ،‬كما أنها تأتى بفتحات‬
‫واسعة ‪ ،‬وعند استعمال هذة العدسة يتضر لالقتراب واالبتعاد عن‬
‫هدف الصورة بنفسك بدالً من اجراء عملية التقريب والتبعید من‬

‫‪9‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫العدسة ‪ ،‬بعضها يستطيع تصوير اهداف بعیدة جدا بسیولة وتلك‬

‫تتمتع ببعد بؤري عالي ‪ ،‬وأخرى تتمتع ببعد بؤري منخفض و‬
‫تتمتع بزاوية عريضة تشمل معظم ما تراة أمامك وآخرون بین هذا‬
‫وذاك ‪ ،‬وهي تغطي نفس الزوية التي تغطیها عین اإلنسان‪.‬‬
‫الفرق بين العدسات متغيرة وثابتة البعد البؤرى ‪-:‬‬
‫العدست ثابتة البعد البؤرى‬ ‫العدسات متغيرة البعد البؤرى‬ ‫م‬

‫تسمى عدسات الـ ‪prime Lenses‬‬ ‫‪ 1‬تسمى عدسات الزوم‪zoom‬‬

‫ال تحتوى على امكانية تغییر البعد‬ ‫‪ 2‬تعطى امكانية تقريب وابعاد‬
‫الصورة من خالل حلقة التحكم البؤرى أى ال تحتوى على امكانية‬
‫الزوم أو التقريب‪.‬‬ ‫الموجودة على العدسة‪.‬‬

‫مكونات مثلث التعريض الضوئى‪:‬‬

‫‪ -1‬فتحة العدسة‬
‫‪ -2‬الحساسية‬
‫‪ -3‬الغالق‬

‫‪10‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪11‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫ثانيا‪ :‬حساسية الضوء ‪: ISO‬‬

‫ا‬
‫يمثل حساسية مستشعر الكامی ار الرقمية أو فیلم الكامی ار للضوء‪،‬‬
‫فكلما كانت أعلى كانت الكامی ار أكثر تحسساً للضوء مما يعنى‬
‫أن زيادة قيمة ‪ ISO‬وثبات كمية الضوء الواصلة عبر العدسة‬
‫يؤدى إلى صورة مضیئة أكثر‪.‬‬
‫ثال اثا‪ :‬الغالق أوالشتر‪:‬‬
‫هو حاجز ميكانيكى يفصل بین العدسة وحساس الضوء ومهمتة‬
‫السماح للضوء القادم من العدسة بالوقوع على حساس الضوء‬

‫‪12‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫وبأى مدة ‪ ،‬تحدد سرعة الغالق كم من الوقت سیبقى الحساس‬

‫معرضا للضوء باستخدام الغالق الميكانيكى الموجود بین العدسة‬
‫والحساس والذى يفتح ويغلق لمدة زمنية يتم تحديدها من خالل‬
‫سرعة الغالق والتى هي سرعة غلق العدسة والتى تقاس بالثانية‬
‫أو جزء من الثانية ‪.‬‬

‫‪13‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫وظيفة الغالق‪-:‬‬
‫‪ .1‬التحكم فى مقدار التعريض للضوء من خالل التحكم فى‬
‫سرعة الغالق من خالل أرقام خاصة لـ سرعة الغالق‪،‬‬
‫فالسرعات العالية تعطى تعريض منخفض والسرعات‬
‫المنخفضة تعطى تعريض مرتفع‪.‬‬
‫‪ .2‬التحكم فى تثبیت أو تجمید الحركة داخل الصورة‬
‫الفوتوغرافية فالسرعات العالية تؤدى الى تجمید الحركة‬
‫والبطیئة تؤدى الى ظهور االهتزاز بالصورة‪.‬‬

‫‪"20 "10 1 ¼ 15/1 60/1 125/1 250/1 500/1 1000/1‬‬

‫تعريض طويل‬ ‫"‬ ‫تعريض قصري‬

‫حركة مهزوزة‬ ‫جتميد وتثبيت احلركة‬

‫صورة مضيئة‬ ‫صورة مظلمة‬

‫‪14‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪15‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫‪16‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫وظائف فتحة العدسة‪-:‬‬

‫‪ .1‬التحكم فى مقدار التعريض للضوء من خالل التحكم فى‬
‫أرقام خاصة لـ فتحة العدسة‪ ،‬فالفتحات الواسعة تعطى‬
‫تعريض مرتفع والفتحات الضيقة تعطى تعريض‬
‫منخفض‪.‬‬
‫‪ .2‬التحكم فى عمق المیدان وتقنية العزل فى الصور‬
‫فالفتحات الواسعة تعطى عزل أقوى والفتحات الضيقة‬
‫تعطى عزل أقل فى الصور الفوتوغرافية‪.‬‬
‫‪1.4 2.8 3.5 5.6 8 11 14 16 22‬‬
‫تعريض مرتفع‬ ‫تعريض منخفض‬

‫عمق ميدان ضحل‬ ‫عمق ميدان عميق‬

‫‪17‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫الفصل الثاني‬

‫عدسة كامريا‬
‫التصوير الرقمي‬
‫الفوتوغرايف‬

‫‪18‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫عدسة كامير التصوير الرقمى‬

‫‪ -1‬تركيب عدسة كامي ار التصوير الفوتوغرافى الرقمى‪:‬‬
‫فى داخل الشكل االسطوانى المكون للعدسة يوجد عدد من العدسات‬
‫ضمن عدد من المجموعات‪ ،‬ويختلف عدد العدسات وعدد المجموعات‬
‫المكونة للعدسة حسب نوع العدسة وحسب الطول البؤرى للعدسة ومن‬
‫الممكن أن يصل عدد العدسات المكونة لبنية العدسة الواحدة الى أكثر‬
‫من ‪ 20‬عدسة أو اكثر‪ ،‬وتوضع هذة العدسات ضمن مجموعات وفى‬
‫وسط المجموعات من العدسات توجد شفرات معدنية رقيقة تتداخل بين‬
‫بعضها البعض تدعى ‪ Diaphragm‬أو فتحة العدسة (الحدقة) وهذة‬
‫الشفرات المعدنية تتداخل بين بعضها البعض فتغلق أو تفتح بدرجات‬
‫بناء على أمر التحكم بمكية مرور الضوء وهى تشبة فى عملها الحدقة‬
‫فى العين‪.‬‬

‫‪19‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫الوظائف األساسية لعدسة التصوير الفوتوغرافى الرقمى‪:‬‬

‫‪ -1‬التحكم فى كمية مرور الضوء الداخلة الى سطح‬
‫الحساس‪.‬‬
‫‪ -2‬توزيع وتنظيم األشعة الضوئية ‪.‬‬
‫‪ -3‬ضبط المسافة ما بين الكامي ار والموضوع‪.‬‬
‫العدسة مسؤلة بشكل كبير عن درجة الوضوح فى الصورة وقوة‬
‫التباين ويمكن للعدسة من النوع الرخيص أن تفسد التباين فى‬
‫الصورة أو تقلل من التفاصيل فى الصورة ‪.‬‬

‫‪20‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪21‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪22‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪23‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪24‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪25‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪26‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫الفصل األول‬

‫التصوير الفوتوغرافى‬
‫(تاريخ– مصطلحات)‬

‫‪1‬‬
1
1
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل األول‬

‫الفصل األول‬

‫التصوير الفوتوغرافى‬
‫(تاريخ– مصطلحات)‬

‫‪1‬‬
1
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثانى‬

‫‪27‬‬
‫إنتاج الربامج التليفزيونية التعليمية‬ ‫الفصل األول‬

‫الفصل الثالث‬

‫قواعد التكوين اجليد للصورة‬

‫الفوتوغرافية الرقمية‬

‫‪29‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثالث‬

‫أواًل ‪ -:‬قاعدة التثليث‪-:‬‬

‫هي عبارة عن أسلوب في تكوين الصورة وفقا للنقطة الرئيسية‬
‫المشوقة في المنظر ويكون موضوعها في ثلث احد األطراف في‬
‫الصورة‪ ،‬حيث يتم تقسيم الصورة إلى ثالثة أقسام أفقية وثالث‬
‫أقسام عمودية يتكون من تقاطعهما تسعة أجزاء متساوية منها‬
‫تسمى نقاط الجذب والقوة والتي يوضع عندها‬ ‫أربعة نقاط‬
‫العنصر الرئيسي للصورة (الكادر) حتى يكتسب أهمية‪.‬‬
‫بحيث يقع العنصر األساسي في تقاطع خطوط الثلث مما يجعل‬
‫وهو ما يسمى بملتقى‬ ‫العنصر األساسي في اللقطة واضحا‬
‫األثالث ملتقى خطوط التقسيم تكون أفضل لراحة العين‪ ،‬أما‬
‫وضع الموضوع الرئيسي في وسط الصورة يعطي إحساسا‬
‫باالستقرار وغالبا الملل ويصلح فقط عند تصوير المباني‬
‫الضخمة التي توحي بالثبات والبقاء مثل مسجد ضخم أو كنيسة‪.‬‬

‫‪30‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثالث‬

‫‪31‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثالث‬

‫ثانيا‪ :‬قاعدة البساطة‪-:‬‬

‫ا‬
‫هى قاعة يمكن تحقيقها من خالل اختيار خلفية غير معقدة كي ال‬
‫يتشتت عين المشاهد عن الموضوع الرئيسي قي الصورة وذلك من‬
‫خالل‪:‬‬
‫‪ -1‬فصل الموضوع عن الخلفية بتسليط الضوء على الموضوعة‬
‫وترك الخلفية معتمة‪.‬‬
‫‪ -2‬اختيار خلفية غير معقدة كي ال يتشتت عين المشاهدعن‬
‫الموضوع الرئيسي في الصورة ‪.‬‬
‫‪ -3‬يفضل أال يزيد عدد العناصر فى الصورة عن ثالثة أو أربعة‬
‫عناصر لتحقيق البساطة‪.‬‬

‫‪32‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثالث‬

‫ثال اثا‪ :‬قاعدة التوازن ‪-:‬‬

‫يقصد بالتوازن توزيع العناصر المكونة للصورة بشكل معتدل داخل‬
‫الكادر‪ ،‬وهو نوعان‪:‬‬
‫‪ -1‬التوازن المتماثل ‪:‬‬
‫وهو التوازن بين األجسام ذات الكتل المتساوية وفيه األجسام تحتل‬
‫نفس الموقع على جانبي الكادر‪.‬‬
‫‪ -2‬التوازن غير المتماثل‪:‬‬
‫وهو التوازن بين األجسام ذات الكتل غير المتساوية وفيه األجسام‬
‫مختلفة في جانبي الكادر‪ ،‬وهذا النوعمن التوازن هو األكثر استخداما‬
‫ألن العناصرالمكونة للصورة عادة ما يكون لها كتل مختلفة وتكون‬
‫هذه الطريقة أكثر تشويقاً من التوازن المتماثل‪.‬‬

‫‪33‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثالث‬

‫ابعا‪ :‬قاعدة التباين‪-:‬‬

‫را‬
‫هو وسيلة أخرى الضافة بعد مهم الى الصورة‪ ،‬والتباين يقصد به‬
‫االختالف بين مناطق الضوء الشاحب ومناطق العتمة باقصى‬
‫درجاتها في الصورة‪ .‬والتعامل مع هذا العنصر بمهارة يساعد على‬
‫الحصول على عمق افضل او على صورة بجودة ثالثية االبعاد‪،‬‬
‫كما يمكن ايضا استخدام التباين في االشكال واالحجام التي من‬
‫شأنها ان تضيف غموضا اكثر للصورة‪ ،‬فاالشكال الهندسية تخلق‬
‫نوعا من الشد والتوتر الدرامي في الصورة وهذا له اثر عميق في‬
‫جذب المشاهد والتوقف امام الصورة لقراءتها فنيا‪.‬‬

‫‪34‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫الفصل الرابع‬

‫أحجام اللقطات وزوايا التصوير‬

‫الفوتوغرايف‬

‫‪35‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪36‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫أواًل‪ :‬احجام لقطات التصوير الفوتوغرافى الرئيسية‪:‬‬

‫أحجام اللقطات الرئيسية‪-:‬‬
‫‪ -1‬اللقطة البعيدة ‪Long shot‬‬
‫‪ -2‬اللقطة المتوسطة ‪Medium shot‬‬
‫‪ -3‬اللقطة القريبة ‪Close up shot‬‬
‫ثانيا‪ :‬تصنيف لقطات التصوير الفوتوغرافى‬
‫ا‬
‫‪ -1‬اللقطة البعيدة جدا أو الطويلة جدا ‪Extreme Long‬‬
‫‪-:shot‬‬
‫وهي اللقطة التي تظهر جسم الشخص صغي ار يحيط به الفراغ من‬
‫كل جانب على الكادر‪.‬‬

‫‪37‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪38‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -2‬اللقطة البعيدة أو العامة ‪-: Long shot‬‬

‫أو اللقطة العامة أو اللقطة الكاملة هى لقطة الجسم الكامل‬
‫وعالقته بالبيئة المحيطة به فهى اللقطة التى تظهر الشخص من‬
‫أعلى رأسه إلى قدميه‪.‬‬

‫‪39‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -3‬اللقطة البعيدة المتوسطة ‪Medium long shot‬‬

‫أولقطة الركبة التى يظهر فيها الشخص بدون أقدام فيقطع الجزء‬
‫السفلى من األرجل فيها ويظهر فيها الشخص من أعلى رأسه إلى‬
‫أسفل الركبة‪.‬‬

‫‪40‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -4‬اللقطة المتوسطة ‪: Medium shot‬‬

‫وهي اللقطة التى يظهر فيها الشخص من أعلى رأسه إلى‬
‫الوسط‪ ،‬و تسمى أيضاً بلقطة الوسط ‪ waist shot‬ألنها تظهر‬
‫الوسط والصدر واألكتاف‪.‬‬

‫‪41‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -5‬اللقطة المتوسطة القريبة ‪: Medium close up shot‬‬

‫أو لقطة الصدر وهى اللقطة التى تظهر الشخص من أعلى رأسه‬
‫إلى الصدر‪.‬‬

‫‪42‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -6‬اللقطة القريبة ‪: Close up shot‬‬

‫أو لقطة الكتف والرأس والتى تظهر الشخص من أعلى رأسه إلى‬
‫أسفل كتفه مباشرة‪.‬‬

‫‪43‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪-7‬‬

‫‪44‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -8‬اللقطة القريبة الكبيرة ‪: Big close up shot‬‬

‫أو لقطة الوجه كامال وفيها يمأل ارتفاع الوجه حيز اللقطة‪ ،‬حيث‬
‫يقطع الحد العلوي للكادر فوق حاجبي الشخص المراد تصويره‪،‬‬
‫ويقطع الحد السفلي عادة فوق الذقن‪ ،‬لذلك يمكن رؤية جلد البشرة‬
‫بوضوح‪ ،‬بما فيها من عيوب ويصبح شعر الحاجبين بارزا‪،‬‬
‫وكذلك الجفون‪.‬‬

‫‪45‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪ -9‬اللقطة متناهية الكبر ”القرب“ ‪Extreme close up‬‬

‫‪:shot‬‬
‫أو لقطة الوجه وتظهر فيها مساحة الوجه من منتصف الجبهة‬
‫إلى ما فوق الذقن‪ ،‬فهى تصور جزءا صغي ار جدا من الشيء‬
‫المصور‪ ،‬قد تصل إلى مجرد عين أو فم أو العينين أو العينين‬
‫واألنف‪ ،‬أو األنف والفم‪ .‬والتأكيد على العينين يظهر لونها‬
‫بوضوح‪.‬‬

‫‪46‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪47‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫الفرق بين أحجام اللقطات من حيث اًلستخدامات‪-:‬‬

‫اللقطة المتوسطة‬ ‫اللقطة‬ ‫اللقطة‬ ‫اللقطة البعيدة‬ ‫اللقطة‬

‫القريبة‬ ‫المتوسطة‬ ‫القريبة‬ ‫‪Long shot‬‬ ‫البعيدة جدا‬
‫‪Medium‬‬ ‫‪Medium‬‬ ‫‪Close‬‬ ‫‪Very‬‬
‫‪close up‬‬ ‫‪shot‬‬ ‫‪up shot‬‬ ‫‪Long‬‬
‫‪shot‬‬ ‫‪shot‬‬
‫تسمى باللقطة‬ ‫تستخدم‬ ‫تستخدم‬ ‫تُستعمل في‬ ‫تستخدم فى‬
‫األمريكية‬ ‫للتأكيد‬ ‫للتأكيد على‬ ‫استعراض‬ ‫الغالب فى‬
‫وتستخدم فى‬ ‫على‬ ‫الشيء‬ ‫الديكور‪,‬‬ ‫اإلفتتاحية‬
‫معظم برامج‬ ‫الشيء‬ ‫المصور‪.‬‬ ‫ولتحديد أماكن‬ ‫لتقديم معالم‬
‫األخبار ‪.‬‬ ‫المصور‬ ‫الشخصيات‬ ‫المشهد‪.‬‬
‫وجذب‬ ‫التي يتم‬
‫االنتباه الى‬ ‫تصويرهم فيها‬
‫كائن ما‬ ‫لذلك تسمى‬
‫بعينة ‪.‬‬ ‫باللقطة‬
‫التأسيسية‬

‫‪48‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪49‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪50‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الرابع‬

‫‪51‬‬
 ‫‪ - ٣‬اﻟﻀﻮء اﳌﻨﻌﻜﺲ‪- :‬‬
‫ﻧﺎﻋﻤﺔ ﺟﺪا وﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ ﻇﻼل ﻣﺤﺪدة ﻛﺎﻷﺷﻌﺔ اﻟﺼﺎدرة ﻣﻦ اﻟﺴ�ء ﺑﺪون أﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ‪.‬‬
‫‪ - ٤‬اﻟﻀﻮء اﳌﺮﺷﺢ‪- :‬‬
‫اﻟﻀﻮء اﳌﻔﻘﻮد اﻟﺬي �ﺘﺼﻪ اﳌﺮﺷﺢ ﻣﺜﻞ اﻟﻀﻮء اﳌﺎر ﻣﻦ ﺧﻠﻒ زﺟﺎج ﻣﻠﻮن‪.‬‬

‫أﻗﺴﺎم اﻹﺿﺎءة ‪- :‬‬

‫◄أوﻻ ‪ :‬اﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ‪- :‬‬
‫اﳌﻘﺼﻮد ﺑﺎﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻫﻲ اﻹﺿﺎءة اﻟﲇ ﺗﻜﻮن ﻣﺼﺪرﻫﺎ اﻟﺸﻤﺲ‪ ،‬و اﻟﺸﻤﺲ ﻣﺼﺪر ﻗﻮي‬
‫ﺟﺪا ﻟﻠﻀﻮء وﻣﺘﻮﻓﺮ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ‪.‬‬
‫وﻳﺄﻲﺗ ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ ﺑﺪرﺟﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وأﺷﻜﺎل ﺗﺴﺎﻋﺪ ﰲ اﻟﺨﺮوج ﺑﺼﻮر ﻣﺘﻔﺎوﺗﺔ وﰲ ﻛﻞ ﺷﻜﻞ‬
‫ﺗﻌﻄﻲ ﻧﺘﺎﺋﺞ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ إﺿﺎءة اﻟﺸﻤﺲ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻜﻮن ﻣﺒﺎﴍة ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ وﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ ان ﺗﻜﻮن‬
‫إﺿﺎءة ﻣﺮﺗﺪة ﻣﻦ ﺟﺴﻢ )ﻣﺜﻞ ﻋﺎﻛﺲ( أو ﺟﺪار واﻳﻀﺎ ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ ان ﺗﻜﻮن ﺑﺄﺷﻜﺎل أﺧﺮى‪،‬‬
‫وﺧﻼل اﻷﻣﺜﻠﺔ اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﺳﻴﺘﻢ ﺗﻔﺼﻴﻠﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ أﻛﱪ‪.‬‬

‫ﻫﺬه اﻹﺿﺎءة ﺗﻜﻮن ﻣﺒﺎﴍة ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ وﻷﻧﻬﺎ ﰲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻨﻬﺎر ﺳﺘﻜﻮن ﰲ أﻗﻮى درﺟﺎت‬
‫اﻹﺿﺎءة‪ ،‬ﻓﻜﺜ� ﻣﻦ اﳌﺼﻮرﻳﻦ ﻣﺎ ﻳﺤﺒﻮن ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻈﻼل اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ واﻧﻌﺪام اﻟﻈﻼل‬
‫ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒ�‪.‬‬

‫‪82‬‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ ﻳﻌﻄﻲ اﻟﺼﻮر ﺣﺮارة أﻛﺮﺜ وﺗﺒﺎﻳﻦ ﺟﻤﻴﻞ‪ .‬وﻛﺬﻟﻚ ﻳﻌﻄﻲ ﻃﺎﺑﻊ ﺛﻼﻲﺛ‬
‫اﻷﺑﻌﺎد ﻟﻠﻤﺠﺴ�ت‪.‬‬
‫‪ -‬ﻳﻔﻀﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌﺒﺎ� ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ وﺣﻴﺎة اﻟﺸﺎرع‪.‬‬

‫ﰲ ﻣﻮﺿﻮع ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ذﻛﺮﻧﺎ ان أﻓﻀﻞ وﻗﺖ ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ ﻫﻮ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬﻫﺒﻲ واﳌﻘﺼﻮد ﺑﻪ‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﰲ أول اﻟﺼﺒﺎح )ﻗﺒﻞ اﻟﴩوق( وآﺧﺮ ﺳﺎﻋﺔ ﻗﺒﻞ اﻟﻐﺮوب اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ‬
‫ﻳﻌﺘﱪ اﻷﻓﻀﻞ ﺑﺴﺒﺐ اﻹﺿﺎءة اﻷﻓﻘﻴﺔ واﻟﻈﻼل اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ اﳌﻜﻮﻧﺔ ﻟﻠﻌﻨﺎﴏ واﻷﺟﺴﺎم‪.‬‬
‫اﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﺠﻤﻴﻊ أﻧﻮاع اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺾ اﳌﺼﻮرﻳﻦ ﺗﻮاﺟﻬﻬﻢ ﺑﻌﺾ‬
‫اﻟﺼﻌﻮﺑﺎت ﰲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﰲ ﺗﻮﺟﻴﻪ اﻹﺿﺎءة‪.‬‬
‫ﻟﺘﻮﺟﻴﻪ اﻹﺿﺎءة ﻣﻤﻜﻦ اﳌﺼﻮر ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻋﻮاﻛﺲ ﺧﺎﺻﺔ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻌﻮاﻛﺲ ﺗﺴﺎﻋﺪ ﰲ إﻋﺎدة ﺗﻮﺟﻴﻪ‬
‫ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ﻟﻠﺠﺴﻢ اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه‪.‬‬

‫‪83‬‬
 ‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ :‬إﺿﺎءة ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ ‪- :‬‬
‫← ﻣﺼﺪرﻫﺎ ‪ :‬رﻤﺑﺎ ﻳﻜﻮن ﻣﺼﺪرﻫﺎ وﺣﺪة اﺿﺎءة ﻋﺎدﻳﺔ أو وﺣﺪة ﻓﻠﻮرﺳﻨﺖ وﻟﻘﺪ ﺳﻤﺢ‬
‫اﺳﺘﺨﺪام اﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﺑﺘﺤﺪﻳﺪ وﻗﺖ ﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﻀﻮء واﻟﻈﻞ وﺣﺴﺎب ﺷﺪﺗﻬﺎ وﺗﺤﺪﻳﺪ‬
‫ﺧﺎﺻﻴﺘﻬﺎ ﺑﻜﻞ دﻗﻪ‪.‬‬
‫← ﻣﻨﺒﻌﻬﺎ اﻟﺜﺎﻧﻮي ‪ :‬ﺑﺨﻼف ﳌﺒﺎت اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء اﻟﺘﻲ ﺗﻀﺊ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﺤﻴﺰات ﻓﺘﺰﻳﺪ ﺷﺪة‬
‫اﺳﺘﻀﺎءة اﻻﺳﻄﺢ اﳌﺤﻴﻄﺔ ﻣﻦ ﺣﻮاﺋﻂ وأﺳﻘﻒ وأرﺿﻴﺎت …اﻟﺦ ﻫﺬه اﻷﺳﻄﺢ ﺗﺆﺛﺮ ﺑﺪورﻫﺎ‬
‫ﰲ زﻣﻦ ﺷﺪة اﺳﺘﻀﺎءة اﻷﺳﻄﺢ إذ أﻧﻬﺎ ﺗﻌﻜﺲ ﺟﺰءا ﻣﻦ اﻟﻔﻴﺾ اﻟﻀﻮﻲﺋ اﻟﻮاﻗﻊ ﻋﻠﻴﻬﺎ وﺗﻌﺘﱪ‬
‫ﻫﺬه اﻷﺳﻄﺢ ﰲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺛﺎﻧﻮﻳﺔ ﻟﻠﻀﻮء‪.‬‬
‫ﺗﻘﻮى ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﻋﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻌﻤﻞ اذا ﻛﺎﻧﺖ اﳌﻨﺎﺑﻊ اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ اﳌﺤﻴﻄﺔ ﻓﺎﺗﺤﺔ اﻟﻠﻮن أي‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻟﻬﺬه اﻷﺳﻄﺢ ﻣﻌﺎﻣﻞ اﻧﻌﻜﺎس ﻣﺮﺗﻔﻊ وﻫﻜﺬا ﺑﺈﻋﺎدة ﻃﻼء ﺣﺠﺮة ﻏﺎﻣﻘﺔ اﻟﻠﻮن‬
‫أﺻﻼ ﺑﻄﻼء ﻓﺎﺗﺢ اﻟﻠﻮن ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻧﻼﺣﻆ ارﺗﻔﺎع ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﻋﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬
‫ﻟﻺﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ‪.‬‬
‫إﺿﺎءة اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮ واﻷﺟﻬﺰة اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ ‪- :‬‬
‫وﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻗﺒﻞ ﻗﻠﻴﻞ ﻋﻦ اﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ و ﻧﺘﻜﻠﻢ اﻻن ﻋﻦ إﺿﺎءة اﻟﻔﻼش‬
‫اﻟﺨﺎرﺟﻲ وﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻹﺿﺎءة اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﻋﲆ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎء أو ﻣﺎ ﺗﺴﻤﻰ ﻏﺎﻟﺒﺎ إﺿﺎءة اﻷﺳﺘﻮدﻳﻮ‪.‬‬
‫إﺿﺎءة اﻷﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺗﻜﻮن إﺿﺎءة ﻣﺴﺘﻤﺮة او ﺗﻜﻮن ﻓﻼش‪ ،‬وﻷﻧﻨﺎ ﺗﻜﻠﻤﻨﺎ ﻋﻦ اﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﰲ‬
‫ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺎﺑﻖ ﺳﻮف ﻳﻜﻮن ﺗﺮﻛﻴﺰﻧﺎ أﻛﺮﺜ ﻋﲆ إﺿﺎءة اﻟﻔﻼش‪.‬‬

‫‪84‬‬
 ‫إﺿﺎءة اﻟﻔﻼش داﺧﻞ اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻫﻲ ﺗﺘﻨﻮع و ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺣﻴﺚ ﻳﻜﻮن ﺳﻌﺮﻫﺎ ﻣﺮﺗﻔﻊ‪.‬‬
‫وﻫﺬه اﻹﺿﺎءة داﻤﺋﺎ ﺗﻜﻮن ﻛﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ وﻟﺬﻟﻚ ﻓﻬﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم داﺧﻞ اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ‪.‬‬
‫* ﻟﻬﺎ ﻣﺰاﻳﺎ ﻋﺪﻳﺪة وﺑﺎﳌﻘﺎﺑﻞ ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺾ اﻟﻌﻴﻮب ﻛ� ﻳﲆ ‪- :‬‬
‫ﻳﺘﻤﻴﺰ ﻫﺬ اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻹﺿﺎءات )اﻟﻔﻼﺷﺎت( ﺑـ ‪:‬‬
‫← ﻣﺮوﻧﺘﻪ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻮﺟﻪ اﻹﺿﺎءة ﺑﺄي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل وﺑﺄي اﺗﺠﺎه‪.‬‬
‫← وﻓﺮة اﻹﻛﺴﺴﻮارات ﻟﻪ‪.‬‬

‫‪85‬‬
 ‫ﻣﻦ اﳌﺰاﻳﺎ اﻷﺧﺮى اﻳﻀﺎ ﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﻘﻮة اﻟﻀﻮء أو اﻟﻔﻼش‪.‬‬ ‫←‬

‫← إﺿﺎءة اﻷﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻣﻤﻜﻦ ﺗﻜﻮن ﻏ� ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﺼﻮرﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﻨﻘﻠﻮن ﻛﺜ� )ﻣﺜﻞ‬
‫اﻟﺼﺤﻔ�( ﻷﻧﻬﺎ ﻛﺒ�ة وﻣﻬ� ﺗﻢ ﺗﺠﻬﻴﺰﻫﺎ ﰲ ﺷﻨﻂ ﺻﻐ�ة إﻻ أﻧﻬﺎ ﻳﺼﻌﺐ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ ﰲ ﻛﻞ‬
‫وﻗﺖ‪ ،‬وﻣﻦ أﻓﻀﻞ اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت ﻫﺬه اﻹﺿﺎءة ﻫﻲ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﻪ‪.‬‬

‫‪86‬‬
 ‫← إﺿﺎءة اﻷﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺗﺤﺴﺐ ﺑﺎﻟﻮاط ‪.watts‬‬
‫ﻣﻤﻜﻦ اﳌﺼﻮر ﻳﺴﺘﺨﺪم إﺿﺎءة واﺣﺪة أو ﻣﺎ ﻳﺴﻤﻰ ﺑﺮأس واﺣﺪ‪.‬‬

‫← ﻣﻤﻜﻦ ﻳﻜﻮن اﺳﺘﺨﺪام رأس واﺣﺪ ﻣﻨﺎﺳﺐ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻛﺒﺪاﻳﺔ ﻳﻔﻀﻞ اﺳﺘﺨﺪام رأﺳ�‬
‫وﻓﻴﻪ ﺑﻌﺾ اﳌﺼﻮرﻳﻦ أو ﻟﺒﻌﺾ اﻷﻏﺮاض ﻳﺤﺘﺎج اﳌﺼﻮر إﱃ أﻛﺮﺜ ﻣﻦ رأﺳ�‪.‬‬

‫‪87‬‬
 ‫◄ ﻣﻤﺎ ﻳﻤﻴﺰ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة وﻓﺮة اﻻﻛﺴﺴﻮارات وﻟﺬﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻨﺎدر‬
‫اﺳﺘﺨﺪام ﻫﺬه اﻹﺿﺎءة ﺑﺪون اﺳﺘﺨﺪام أﺣﺪ أﻫﻢ ﺛﻼﺛﺔ اﻛﺴﺴﻮارات ﻟﻬﺎ‪ ،‬وﻫﻢ ‪- :‬‬

‫◄ ﺳﻮﻓﺖ ﺑﻮﻛﺲ ‪- :‬‬

‫← وﻫﻮ ﺻﻨﺪوق ﻗ�ﳾ أو ﺟﻠﺪ ﺑﺠﻮاﻧﺐ ﺳﻮداء وﻗﻄﻌﺔ ﻗ�ش ﺑﻴﻀﺎء ﰲ اﻷﻣﺎم ﻟﺘﻮزﻳﻊ‬
‫وﺗﻨﻌﻴﻢ اﻹﺿﺎءة‪.‬‬

‫‪88‬‬
 ‫◄ ﻣﻈﻠﺔ ‪- :‬‬
‫← ﻣﻈﻠﺔ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻹﺿﺎءة وﺗﻜﺒ� ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء‪.‬‬

‫◄ اﻟﺴﻨﻮت ‪- : Snoot‬‬
‫وﻫﻮ ﻳﻌﻄﻲ إﺿﺎءة ﻣﻮﺟﻬﺔ دﻗﻴﻘﺔ ﺟﺪا وﻳﺴﺘﺨﺪم ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻟﻺﺿﺎءة اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪.‬‬

‫‪89‬‬
 ‫◄ اﻟﻌﻮاﻛﺲ ‪-: Reflectors‬‬
‫وﻳﻮﺟﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﻮاﻛﺲ ﻣﻠﻮﻧﺔ ﻻﻧﻌﻜﺎس اﻹﺿﺎءة ﺑﻠﻮن ﻣﺨﺘﻠﻒ‪ ،‬ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﻛﺲ‬
‫ﻟﺠﻌﻠﻬﺎ ﻣﺼﺪر رﺋﻴﴘ‪/‬ﺛﺎﻧﻮي ﻹﺿﺎءة اﻟﻬﺪف اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮه وﻟﻜﻞ ﻋﺎﻛﺲ ﻟﻮن وﻣﻴﺰه‬
‫ﺗﺼﺎﺣﺒﻪ‪.‬‬

‫◄ اﻟﻌﺎﻛﺲ اﻷﺑﻴﺾ ‪:‬‬

‫ﻧﺴﺘﺨﺪﻣﻪ ﰲ اﻟﺨﺎرج واﻟﺪاﺧﻞ وﻫﻮ ﻻ ﻳﻌﻜﺲ اﻟﻀﻮء ﺑﺸﻜﻞ ﺗﺎم و ﻧﺴﺘﺨﺪﻣﻪ ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ‬
‫اﳌﻨﺘﺠﺎت وﻫﺬا دﻟﻴﻞ ﻋﲆ ﺧﻴﻤﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺒﻴﻀﺎء‪.‬‬
‫◄ اﻟﻌﺎﻛﺲ اﻷﺳﻮد ‪:‬‬
‫ﻓﻨﺴﺘﺨﺪﻣﻪ ﻋﻨﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﻌﺎﻛﺴﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺰﺟﺎج وﻏ�ه ﻟﻠﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ اﻧﻌﻜﺎس اﻟﻀﻮء ﻋﲆ‬
‫اﻟﻬﺪف اﻟﺬي ﻧﺮﻳﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮه‪.‬‬
‫◄ اﻟﻌﺎﻛﺲ اﻟﻔﴤ ‪:‬‬
‫ﻓﻬﻮ اﳌﺤﺒﺐ ﻋﻨﺪ اﻟﻜﺜ� داﺧﻞ اﻻﺳﺘﺪﻳﻮ ﳌﻘﺪرﺗﻪ ﻋﲆ ﻋﻜﺲ اﻟﻀﻮء ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎﻣﻞ وﻳﺴﺘﺨﺪم‬
‫ﻏﺎﻟﺒﺎ ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﺒﻮرﺗﺮﻳﻪ‪.‬‬

‫‪90‬‬
 ‫اﺗﺠﺎﻫﺎت اﻹﺿﺎءة ‪- :‬‬
‫وﻫﻨﺎك اﻳﻀﺎ ﻋﺪة اﻧﻮاع ﻻﺗﺠﺎه اﻹﺿﺎءة ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻻﺧﺘﻴﺎر ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﺗﺸﺎء وﻫﻲ ﻛﺎﻟﺘﺎﱄ‪-:‬‬
‫‪ - ١‬اﻹﺿﺎءة اﻷﻣﺎﻣﻴﺔ ‪ :‬ﻓﻬﻲ ﻣﺜﻞ إﺿﺎءة اﻟﻔﻼش اﳌﺮﻛﺐ ﻋﲆ اﻟﺤﺬاء اﻟﺴﺎﺧﻦ )ﻓﻮق اﻟﻜﺎﻣ�ا( ﻻ‬
‫ﻳﻜﻮن ﻟﻪ ﺿﻼل او ﻇﻼل ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻓﺘﺼﺒﺢ اﻟﺼﻮرة ﻣﺴﻄﺤﻪ‪.‬‬
‫‪ - ٢‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪ :‬و ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﻜﻮن ﻣﻦ ﺧﻠﻒ اﳌﻮﺿﻮع ﻛﺈﺿﺎءة اﻟﺸﻌﺮ وﻳﻌﻄﻲ ﺗﺤﺪﻳﺪ‬
‫ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع‪.‬‬
‫‪ - ٣‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺮأﺳﻴﺔ ‪ :‬وﻫﻲ ﺗﺸﺎﺑﻬﻪ إﺿﺎءة اﻟﺸﻤﺲ اﻟﺮأﺳﻴﺔ وﻫﻲ ﻗﻠﻴﻞ ﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﻣﺤﺒﺒﻪ ﻷﻧﻬﺎ‬
‫ﺗﻌﻄﻲ ﻇﻼل ﻗﻮي‪.‬‬
‫‪ - ٤‬اﻻﺿﺎءة اﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ‪ :‬وﻫﻲ ﺗﺄﻲﺗ ﻣﻦ اﻻﺳﻔﻞ اﱃ اﻻﻋﲆ واذا اﺳﺘﺨﺪﻣﺖ ﻋﲆ اﻟﻮﺟﻮه ﻓﻬﻲ‬
‫ﺗﻌﻄﻲ اﻧﻄﺒﺎﻋﺎ ﻟﻠﴩ‪.‬‬
‫‪ - ٥‬اﻻﺿﺎءة اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ‪ :‬وﻫﻮ اﱄ ﻳﻘﻊ ﻋﲆ أﺣﺪ ﺟﺎﻧﺒﻲ اﳌﻮﺿﻮع وﻳﻌﻄﻲ ﻇﻼﻟﻬﺎ ﺗﺄﺛ�ا ﺑﺎﻟﺘﺠﺴﻴﺪ‬
‫و اﻻﺑﻌﺎد‪.‬‬
‫◄ اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ ﻃﺮﻳﻘﺔ راﻣﱪاﻧﺖ ‪ :‬وﻫﻮ اﺳﻢ رﺳﺎم ﻣﺸﻬﻮر اﻟﺬي ﻤﺗﻴﺰ ﺑﺮﺳﻢ ﺻﻮر ﻟﻬﺎ إﺿﺎءة‬
‫ﺟﺎﻧﺒﻴﻪ ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ وﻇﻼل ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻟﻴﻈﻬﺮ ﻟﻠﺼﻮرة ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ دون اﻹﺧﻼل ﺑﺎﻟﺘﺠﺴﻴﻢ‪.‬‬
‫وﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ان ﺗﻔﻌﻞ ﻫﺬا ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﻔﻼش او إﺿﺎءة اﻟﺸﺒﺎك ﻣﻊ ﻋﺎﻛﺲ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺠﻠﺲ‬
‫اﻟﺸﺨﺺ وﻧﺠﻌﻞ اﻟﻀﻮء ﻳﺴﻘﻂ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ اﺣﺪ ﺟﺎﻧﺒﻴﻪ وﰲ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ ﻧﻀﻊ ﻋﺎﻛﺲ‬
‫ﻟﺘﺨﻔﻴﻒ ﻧﺴﺒﺔ اﻟﻈﻼل‪.‬‬

‫ﻣﺼﺎدر اﻹﺿﺎءة ‪- : The Lighting Setup‬‬

‫ﻋﲆ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺗﺤﺪﻳﺪ أي ﻣﻦ ﻣﺼﺎدر اﻹﺿﺎءة ﻳﻨﺎﺳﺐ إﺿﺎءة اﻟﻠﻘﻄﺔ‪ ،‬وﻳﺼﺒﺢ ﻋﻠﻴﻪ‬
‫ﺗﻨﻈﻴﻢ ﻣﺼﺎدر ﻛﺸﺎﻓﺎت اﻹﺿﺎءة واﳌﻌﺪات اﳌﺼﻤﻤﺔ ﻟﻬﺬه اﻹﺿﺎءة‪ ،‬وإﺿﻌﺎف ﺑﺎﻋﺘﺒﺎره‬
‫اﳌﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺠ�ﻟﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺸﻬﺪ‪.‬‬

‫‪91‬‬
 ‫* واﻟﻌﺎﻣﻼن اﻷﺳﺎﺳﻴﺎن ﰲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﺼﺎدر اﻹﺿﺎءة ﻫ� ‪- :‬‬
‫‪ - ١‬ﻣﻜﺎن وﺿﻊ اﻹﺿﺎءة ‪ Placement‬واﻟﺬي ﻳﺤﺪد ﻃﺒﻘﺎ ﻟﺘﻨﺎﺳﺒﻪ ﻣﻊ اﳌﻮﺿﻮع اﻟﺬي ﻳﺘﻢ‬
‫إﺿﺎءﺗﻪ ‪.‬‬
‫‪ - ٢‬ﺷﺪة اﻹﺿﺎءة ‪ Intensity‬واﻟﺘﻲ ﺗﻌﱪ ﻋﻦ ﻗﻮة اﻹﺿﺎءة ﻧﻔﺴﻬﺎ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ درﺟﺔ وﺿﻮح‬
‫اﳌﻮﺿﻮع اﳌﻀﺎء‪.‬‬
‫و�ﻜﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ وﺣﺪات اﻹﺿﺎءة ﺑﺄﻛﺮﺜ ﻣﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ‪ ،‬ﻣ� ﻳﻌﻄﻲ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻟﻼﺧﺘﻴﺎر‬
‫واﻹﺑﺪاع‪.‬‬

‫وﻳﻮﺟﺪ اﻋﺘﺒﺎرﻳﻦ ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻳﺘﻢ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻌﺪات اﻹﺿﺎءة اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ‬
‫ﻟﻼﺳﺘﺨﺪام ‪- :‬‬
‫◄أوﻻ ‪ -‬ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ‪: Lighting Source‬‬
‫ﻫﻲ إﺿﺎءة ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺈﺿﺎءة ﻣﺸﺎﺑﻬﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎة اﻟﻌﺎدﻳﺔ ﻓﻤﺜﻼ ﻣﺼﺪر اﻹﺿﺎءة داﺧﻞ ﺣﺠﺮة‬
‫ﻧﻮم ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﻳﻜﻮن ﻋﲆ اﻷﻏﻠﺐ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻨﺎﻓﺬة‪ ،‬وﻳﻌﺘﱪ ﻫﺬا اﳌﺼﺪر ﰲ ﻏﺎﻳﺔ اﻷﻫﻤﻴﺔ‪،‬‬
‫ﻷﻧﻪ ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﺤﺪد اﳌﻮﺿﻊ اﻟﺬي ﻣﻦ اﳌﻔﱰض أن ﻳﻮﺿﻊ ﻓﻴﻪ ﻣﺼﺪر اﻹﺿﺎءة اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‬
‫‪ Key Light‬ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ‪.‬‬
‫← وأﺣﻴﺎﻧﺎ ﻳﺤﺪد ﻣﻮﻗﻊ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ﰲ ﻧﺺ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ﻳﱰك ذﻟﻚ ﳌﺪﻳﺮ‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻟﺘﺤﺪﻳﺪه‪ .‬وﻋﺎدة ﻣﺎ ﺗﻮﺟﺪ ﻋﺪة ﺧﻴﺎرات‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺠﺮى أﺣﺪاث اﳌﺸﻬﺪ ﰲ‬
‫ﺣﺠﺮة ﻣﻌﻴﺸﺔ ﺑﺎﻟﻠﻴﻞ‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﻳﺄﻲﺗ اﻟﻀﻮء ﻣﻦ اﳌﺼﺒﺎح أو ﺿﻮء اﻟﻘﻤﺮ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﻨﺎﻓﺬة‪ ،‬أو ﻳﺄﻲﺗ‬
‫ﻣﻦ ﺷﺎﺷﺔ اﻟﺘﻠﻴﻔﺰﻳﻮن‪ .‬وﺗﱰك ﻫﻨﺎ ﳌﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ واﳌﺨﺮج ﺣﺮﻳﺔ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء اﳌﻼﺋﻢ‪.‬‬
‫وﻳﻌﺘﻤﺪ ذﻟﻚ اﻟﻘﺮار ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒ� ﻋﲆ اﻹﺣﺴﺎس اﳌﻮﺟﻮد ﺑﺎﳌﺸﻬﺪ أو اﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم اﻟﻨﻔﴘ ﻟﻪ‪.‬‬
‫◄ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ -‬اﻟﻈﻼل ‪: Shadows‬‬
‫ﺗﻌﺪ ﻣﻨﺎﻃﻖ اﻟﻈﻼل داﺧﻞ اﻟﻜﺎدر ﺑﻨﻔﺲ ﻗﺪر أﻫﻤﻴﺔ اﳌﻨﺎﻃﻖ اﳌﻀﺎءة ﻷﻧﻬﺎ �ﻜﻦ أن ﺗﻮﺻﻞ‬
‫ﺟﻮ ﻧﻔﴘ ﻣﻌ�‪ ،‬أو ﻟﻠﺘﻌﺒ� ﻋﻦ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت‪ .‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻋﺪة‬
‫ﺧﻴﺎرات ﳌﺼﺪر اﻹﺿﺎءة‪� ،‬ﻜﻦ ﺗﻀﻴﻴﻖ ﻣﺠﺎل اﻻﺧﺘﻴﺎر ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﱃ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت اﻟﻈﻼل ﰲ ﺗﺰاﻣﻨﻬﺎ‬
‫ﻣﻊ اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﳌﻮﺟﻮدة ﺑﺎﳌﺸﻬﺪ‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ �ﻜﻦ أن ﺗﻀﻔﻲ اﻹﺿﺎءة ﻣﻦ زاوﻳﺔ ﻣﻨﺨﻔﻀﺔ‬

‫‪92‬‬
‫‪ Low Angle‬ﻋﲆ اﳌﺸﻬﺪ ﺷﻌﻮرا ﺑﺎﻟﴩ واﻟﺒﻐﺾ واﻹﺿﺎءة اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﺷﻌﻮرا ﺑﺎﻟﻘﻮة أﻣﺎ اﻹﺿﺎءة‬
‫اﻷﻣﺎﻣﻴﺔ ﻓﺘﻌﻄﻰ ﺷﻌﻮرا ﺑﺎﻟﺠ�ل‪ ،‬ﰲ ﺣ� ﺗﻌﻄﻰ اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺷﻌﻮرا ﺑﺎﻟﺴﺤﺮ واﻹﺑﻬﺎر‪.‬‬
‫وﻫﻜﺬا ﻧﺮى أن ﻣﺼﺪر اﻹﺿﺎءة ﻳﺤﺪد ﻃﺒﻘﺎ ﳌﺎ ﻫﻮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﳌﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬وﻟﻠﻤﻀﻤﻮن‬
‫اﻟﺪراﻣﻲ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪ .‬ﻓﺒﻤﺠﺮد ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﺼﺪر اﻹﺿﺎءة‪ ،‬ﻳﺘﻢ ﺗﺒﻌﺎ ﻟﺬﻟﻚ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﻣﻮاﺿﻊ اﻹﺿﺎءة‬
‫اﻟﺜﺎﺑﺘﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺗﺤﺪد ﺑﺪورﻫﺎ ﺗﺠﻬﻴﺰات اﻹﺿﺎءة اﻟﻌﺎﻣﺔ ‪.‬‬

‫اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﺜﻼث ﻟﻺﺿﺎءة ‪: Three Point Lighting‬‬

‫ﺗﻌﺘﱪ اﻟﺜﻼث ﻣﻮاﻗﻊ ﻟﻺﺿﺎءة ﻫﻲ أﺣﺪ اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﺎت اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟﺒﻨﻴﺔ اﻹﺿﺎءة‪ .‬وﺑﺮﻏﻢ أﻧﻬﺎ ﻣﺘﺄﺻﻠﺔ‬
‫ﰲ ﻓﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﰲ‪ ،‬إﻻ أﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻜﺜ� ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟ� ﻟﺘﻨﻮﻋﻬﺎ‪ .‬وﻗﺪ ﻧﺒﻊ‬
‫أﺳﻤﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﳌﻤﺜﻞ ﻳﺘﻢ إﺿﺎءﺗﻪ ﻣﻦ ﺛﻼث ﻣﻮاﻗﻊ أﺳﺎﺳﻴﺔ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام إﺿﺎءة رﺋﻴﺴﻴﺔ‬
‫‪ ،key light‬وإﺿﺎءة أﻣﺎﻣﻴﺔ‪ ، fill light‬وإﺿﺎءة ﺧﻠﻔﻴﺔ ‪ back light.‬ﻛ� �ﻜﻦ إﺿﺎﻓﺔ أﻣﺎﻛﻦ‬
‫إﺿﺎءة أﺧﺮى ﻏ� أﺳﺎﺳﻴﺔ‪ ،‬وذﻟﻚ ﻟﺴﺪ اﻟﺜﻐﺮات اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ ﰲ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ إذا ﻣﺎ ﻟﺰم اﻷﻣﺮ‪.‬‬

‫◄ أوﻻ ‪ :‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ‪: Key Light‬‬

‫ﺗﻌﺘﱪ اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻫﻲ اﳌﺼﺪر اﻷﺳﺎﳼ ﻟﻺﺿﺎءة ﰲ اﳌﺸﻬﺪ‪ .‬وﻻ ﻳﺠﺐ اﻟﺨﻠﻂ ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑ�‬
‫اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﺎﻓﺘﺔ ‪ low-key‬أو اﻟﻘﻮﻳﺔ ‪ high-key‬ﻓﺎﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻫﻲ اﳌﺼﺪر اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ‬
‫ﻟﻠﻀﻮء‪ ،‬ﺑﻴﻨ� اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﺎﻓﺘﺔ واﻹﺿﺎءة اﻟﻘﻮﻳﺔ ﻓﺘﺸ� إﱃ درﺟﺔ ﻧﺼﻮع اﻟﺼﻮرة‪brightness.‬‬
‫وﰲ وﺿﻊ اﻹﺿﺎءة اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ اﻟﺜﻼﺛﻴﺔ‪،‬ﺗﻮﺿﻊ اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻋﻨﺪ زاوﻳﺔ ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ ‪ ٤٥‬درﺟﺔ‬
‫أﻣﺎم اﳌﻤﺜﻞ‪ ،‬وﺑﺰاوﻳﺔ ‪ ٤٥‬درﺟﺔ أد� ﻣﻨﻪ‪ .‬وﻳﻌﺘﱪ ذﻟﻚ اﳌﺼﺪر ﻫﻮ اﻷﻛﺮﺜ اﺳﺘﺨﺪاﻣﺎ ﻟﺒﻴﺎن‬
‫ﺗﻌﺒ�ات اﻟﻮﺟﻪ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ ﰲ اﻟﻠﻘﻄﺎت اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻈﻼل ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ‪.‬‬
‫وﻗﺪ ﻳﻮاﺟﻪ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋﻨﺪ ﺿﺒﻂ اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﻣﺸﻜﻠﺘﻴﻦ رﺋﻴﺴﻴﺘﻴﻦ‪:‬‬
‫‪ - ١‬اﻧﺨﻔﺎض اﻹﺿﺎءة‪: Light Fall-Off‬‬
‫اﳌﻌﺮوف أﻧﻪ ﻛﻠ� ﺑﻌﺪت اﳌﺴﺎﻓﺔ ﻗﻠﺖ ﺷﺪة اﻟﻀﻮء‪ .‬وﻳﻌﻄﻰ ذﻟﻚ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺘﻌﺮﻳﺾ ﻟﻠﻀﻮء ﺧﻼل ﺣﺮﻛﺔ اﳌﻤﺜﻞ ﻣﻦ وإﱃ ﻣﻜﺎن اﻟﻀﻮء اﻟﺜﺎﺑﺖ‪ .‬وﺗﺤﺪث ﻣﺸﻜﻠﺔ أﻛﱪ إذا‬
‫ﻛﺎن ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ﻗﺮﻳﺒﺎ ﻣﻨﻪ‪ .‬وﻟﺘﺠﻨﺐ ذﻟﻚ اﻟﺘﻐ� ﰲ اﻹﺿﺎءة ﻳﺠﺐ وﺿﻊ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء‬
‫اﻟﺮﺋﻴﴘ ‪ Key Light‬ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﳌﻤﺜﻞ ﺑﻘﺪر اﻹﻣﻜﺎن‪.‬‬

‫‪93‬‬
 ‫‪ - ٢‬اﻟﻈﻼل اﻟﻐ� ﻣﺮﻏﻮﺑﺔ‪: Unwanted Shadows‬‬
‫ﺗﻌﺘﱪ اﻟﻈﻼل اﻟﻐ� ﻣﺮﻏﻮﺑﺔ ﻋﲆ ﺣﻮاﺋﻂ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺸﻜﻠﺔ أﺧﺮى ﺗﻨﺘﺞ ﻋﻨﺪ وﺿﻊ اﻹﺿﺎءة‬
‫اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ‪ Key Light.‬وأﺣﺴﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﺘﺠﻨﺐ ﻫﺬه اﳌﺸﻜﻠﺔ ﻫﻮ ﺟﻌﻞ اﻟﺤﺮﻛﺔ ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻦ‬
‫اﻟﺤﻮاﺋﻂ ﺑﻘﺪر اﻹﻣﻜﺎن‪ .‬أﻣﺎ إذا ﻢﻟ ﻳﻜﻦ ذﻟﻚ ﻣﻤﻜﻨﺎ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﺣﻴﻨﺌﺬ وﺿﻊ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء‬
‫اﻟﺮﺋﻴﴘ ﰲ وﺿﻊ ﻣﻌ�‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺴﻘﻂ اﻟﻈﻼل ﻋﲆ اﻟﺤﻮاﺋﻂ اﻟﺘﻲ ﺧﺎرج ﻣﺠﺎل رؤﻳﺔ اﻟﻜﺎﻣ�ا‪.‬‬
‫ﻛ� �ﻜﻦ أﻳﻀﺎ وﺿﻊ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء اﻟﺮﺋﻴﴘ ‪ Key Light‬ﰲ ﻣﺴﺘﻮى ﻋﺎل ﺑﻘﺪر اﻹﻣﻜﺎن‪،‬‬
‫ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺴﻘﻂ اﻟﻈﻼل اﻟﻐ� ﻣﺮﻏﻮﺑﺔ ﻋﲆ أرض ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺑﺪﻻ ﻣﻦ ﺣﻮاﺋﻂ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪.‬‬
‫واﻟﻈﻼل اﻟﺸﺎردة ﻟﻴﺴﺖ ﺑﺎﻟﴬورة أﻣﺮا ﺳﻴﺌﺎ ﻳﺠﺐ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻪ‪ .‬ﻓﺄﺣﻴﺎﻧﺎ ﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﻈﻼل‬
‫ﺑﺼﻮرة ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ‪ ،‬وﻻ ﺗﺴﺒﺐ أي ﻣﺸﻜﻠﺔ ﰲ ﺗﻜﻮﻳﻦ اﻟﺼﻮرة ‪.‬‬
‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ :‬إﺿﺎءة اﳌﲇء ‪: Fill Light‬‬
‫ﻳﺆﻛﺪ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﳌﺰاﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﰲ ﻗﻮة اﻟﻈﻼل‬
‫اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ اﻟﻀﻮء اﻟﺮﺋﻴﴘ‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ ﻳﺘﻄﻠﺐ ﻣﺸﻬﺪ ﻳﻮم ﻣﲇء ﺑﺎﻟﺒﻬﺠﺔ إﺿﺎءة ﻛﺜ�ة ﻣﻮزﻋﺔ‬
‫ﺑﺪرﺟﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻹﺧﻔﺎء اﻟﻈﻼل‪ ،‬أﻣﺎ ﰲ ﻣﺸﻬﺪ ﻟﻴﻠﺔ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﺘﻮﺗﺮ‪ ،‬ﻓﺘﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺣﺎﺟﺔ ﻟﺘﻘﻠﻴﻞ‬
‫اﻹﺿﺎءة اﳌﻮزﻋﺔ أو ﻋﺪم اﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ أﺑﺪا‪.‬‬
‫وأﺷﺘﻖ اﺳﻢ ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﻣﻦ وﻇﻴﻔﺘﻬﺎ ﻟﻠﻤﲇء ﺑ� اﻟﻈﻼل‪ .‬وﻋﺎدة ﻣﺎ ﺗﻜﻮن اﻟﻜﺸﺎﻓﺎت‬
‫اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻛﺒ�ة اﻟﺤﺠﻢ وﻣﺼﻤﻤﺔ ﻟﺠﻤﻊ اﻟﻀﻮء وﺗﻮزﻳﻌﻪ‪ .‬وﻳﻌﺘﻤﺪ ﻣﻮﻗﻊ ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ‬
‫اﳌﻀﻤﻮن اﻟﺪراﻣﻲ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪ .‬وﻳﺠﺐ أن ﻳﻈﻞ ﺛﺎﺑﺘﺎ ﻣﻦ ﻟﻘﻄﺔ إﱃ أﺧﺮى ﺣﺘﻰ ﻳﻜﻮن اﻟﻘﻄﻊ‬
‫ﻧﺎﻋ� ﰲ اﳌﻮﻧﺘﺎج‪ .‬ﻛ� ﻳﺠﺐ أن ﻳﻮﺿﻊ ﻣﺼﺪر ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﰲ اﻻﺗﺠﺎه اﳌﻌﺎﻛﺲ ﻟﻺﺿﺎءة‬
‫اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ‪ ،‬ﻋﻨﺪ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻌ�‪.‬‬
‫◄ ﺛﺎﻟﺜﺎ ‪ :‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ‪: Back Light‬‬
‫ﺗﻌﻄﻰ اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻋﻤﻘﺎ ﳌﻜﺎن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ وذﻟﻚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻖ زﻳﺎدة اﻹﺿﺎءة‪ ،‬وﻓﺼﻞ ﻣﻮﺿﻮع‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋﻦ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ .‬وﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻀﻮء ﺧﻠﻒ اﳌﻤﺜﻞ ﻣﻮاﺟﻬﺎ ﻟﻠﻜﺎﻣ�ا‪ .‬وﺗﺆدى‬
‫اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ وﻇﺎﺋﻒ ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ‪ ،‬ﻓﺒﺠﺎﻧﺐ دورﻫﺎ ﰲ ﺧﻠﻖ ﻫﺎﻟﺔ ﺿﻴﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء ﺣﻮل‬
‫اﳌﻤﺜﻞ‪ ،‬وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ أﺳﻢ إﺿﺎءة اﻟﻄﻮق "‪ "Rim Light‬ﻛﺬﻟﻚ �ﻜﻨﻬﺎ أﻳﻀﺎ‬
‫إﺿﻔﺎء ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﱪﻳﻖ ﻋﲆ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻌﻄﻰ ﺷﻌﻮرا ﺑﺎﻟﺘﻮﻫﺞ ﻣﻦ زواﻳﺎ ﻣﻌﻴﻨﺔ‪.‬‬

‫‪94‬‬
‫وﺗﺴﺘﺨﺪم ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﰲ‬
‫اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﻳﻨﺒﻐﻲ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻌﻄﻰ ﺷﻜﻼ ﻣﺼﻄﻨﻌﺎ‪.‬‬

‫◄ وﺗﺴﺘﺨﺪم ﻣﻮاﻗﻊ اﻹﺿﺎءة ﻏﻴﺮ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ اﻵﺗﻴﺔ ﺑﺠﺎﻧﺐ اﻟﺜﻼث ﻣﻮاﻗﻊ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ‬
‫اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪ ،‬ﺣﺘﻰ ﺗﻀﻴﻒ ﻋﻤﻘﺎ‪ ،‬وﺷﻌﻮرا ﺑﺎﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﻜﻮﻳﻦ اﻟﺼﻮرة ‪-:‬‬

‫◄ أوﻻ ‪ :‬إﺿﺎءة ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ‪: Background Light‬‬

‫ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻳﺠﺐ ﻋﺪم اﻟﺨﻠﻂ ﺑ� إﺿﺎءة ﺧﻠﻔﻴﺔ اﳌﻤﺜﻞ اﻟﺬي ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮه‪ ،Back Light‬وﺑ�‬
‫إﺿﺎءة ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ‪ Background Light‬واﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻹﺿﺎءة ﺧﻠﻔﻴﺔ اﻟﺪﻳﻜﻮر‪،‬‬
‫وﺗﻌﺪ ﻣﻦ اﻟﻄﺮق اﻟﻬﺎﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﻜﻢ ﰲ اﻟﺠﻮ اﻟﻨﻔﴘ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ ﰲ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺨﺎﻓﺘﺔ‬
‫اﻹﺿﺎءة‪ ،‬ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ أﻛﺮﺜ إﻇﻼم وﺑﺎﻟﻜﺎد �ﻜﻦ ﻤﺗﻴﺰﻫﺎ‪ .‬أﻣﺎ ﰲ اﳌﺸﺎﻫﺪ ذات‬
‫اﻹﺿﺎءة اﻟﻘﻮﻳﺔ‪ ،‬ﻓﻴﺠﺐ أن ﺗﻈﻬﺮ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ أﻛﺮﺜ ﻧﺼﻮﻋﺎ وﺑﻬﺠﺔ‪.‬‬
‫وﺗﻌﺘﻤﺪ درﺟﺔ ﺷﺪة إﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻋﲆ اﳌﺤﺘﻮى اﻟﺪراﻣﻲ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪ ،‬ﻣﺜﻠﻬﺎ ﻣﺜﻞ اﻹﺿﺎءة اﻟﺘﻲ‬
‫ﻤﺗﻠﺊ ﻓﺮاﻏﺎت اﻟﻈﻼل‪ .‬وﻳﺠﺐ أن ﺗﻈﻞ ﻣﺘ�ﺛﻠﺔ ﻣﻦ ﻟﻘﻄﺔ إﱄ أﺧﺮى ﺣﺘﻰ ﺗﺴﻤﺢ ﺑﻘﻄﻊ ﻧﺎﻋﻢ‬
‫ﰲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﳌﻮﻧﺘﺎج‪ .‬وﻳﻔﻀﻞ إن أﻣﻜﻦ أن ﺗﺒﺪو وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺻﺎدرة ﻣﻦ ﻣﺼﺪر ﻃﺒﻴﻌﻲ‪ .‬ﻛ� �ﻜﻦ‬
‫اﺳﺘﺨﺪام إﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻟﺘﻜﻮﻳﻦ ﻇﻼل أو أ�ﺎط ﻣﻠﻮﻧﺔ ﻟﺨﻠﻖ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت أﻛﺮﺜ إﺛﺎرة‪ ،‬وﻟﻠﺘﺄﻛﻴﺪ‬
‫ﻋﲆ اﻟﺠﻮ اﻟﻨﻔﴘ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪.‬‬

‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ :‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ‪: Practical's Light‬‬

‫ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ أي ﻣﺼﺪر ﻟﻠﻀﻮء ﻳﻈﻬﺮ داﺧﻞ اﻟﻠﻘﻄﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ،‬ﻛﺠﺰء ﻣﻦ ﺗﻜﻮﻳﻨﻬﺎ‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ‪ ،‬ﻳﻌﺘﱪ‬
‫اﳌﺼﺒﺎح اﳌﻮﺟﻮد ﻋﲆ ﻣﻜﺘﺐ داﺧﻞ اﳌﺸﻬﺪ ﺿﻮء ﺻﻨﺎﻋﻴﺎ‪ .‬وﺗﻀﻴﻒ اﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻣﺴﺤﺔ‬
‫واﻗﻌﻴﺔ وﺟﻮ ﻋﺎم ﻋﲆ اﻟﻠﻘﻄﺔ‪.‬‬
‫و�ﻜﻦ اﻋﺘﺒﺎر ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ﻛﺠﺰء ﻣﻦ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء اﳌﺴﺆول ﻋﻦ إﺿﺎءة اﳌﺸﻬﺪ‪.‬‬
‫ﻓﻤﺜﻼ �ﻜﻦ أن ﻳﺼﺒﺢ ﻣﺼﺒﺎح اﳌﻜﺘﺐ ﻣﺼﺪرا ﻟﻺﺿﺎءة إذا ﻛﺎن اﳌﺸﻬﺪ ﻟﻴﻠﻴﺎ‪ .‬وﻟﻜﻦ وﻷن ﻋﺎدة‬
‫ﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺼﺎدر اﻟﻀﻮء ﻟﻴﺴﺖ ﺑﺎﻟﻘﻮة اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ ﻹﺿﺎءة اﳌﺸﻬﺪ‪ ،‬ﻟﺬا ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن‬
‫ﻫﻨﺎك ﻣﺼﺪرا ﺿﻮﺋﻴﺎ أﺳﺎﺳﻴﺎ ﻣ�ﺛﻼ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻀﻮء اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ‪ ،‬وﻳﻘﻮم ﺑﺪور اﻹﺿﺎءة اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ‪ .‬أﻣﺎ‬
‫إذا ﻛﺎن ذﻟﻚ اﳌﺼﺪر اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ ذو ﻗﻮة إﺿﺎءة ﻛﺎﻓﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ أن ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻛﻀﻮء رﺋﻴﴘ أو‬
‫ﺿﻮء ﳌﲇء ﻓﺮاﻏﺎت اﻟﻈﻼل‪ ،‬ﻣﺎ داﻣﺖ درﺟﺔ ﺣﺮارة اﻟﻠﻮن ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ‪.‬‬
‫◄ ﺛﺎﻟﺜﺎ ‪ :‬إﺿﺎءة اﻟﱰﻛﻴﺰ ‪: Accent Light‬‬

‫‪95‬‬
 ‫وﻳﺴﺘﺨﺪم ذﻟﻚ اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة ﻟﻠﱰﻛﻴﺰ ﻋﲆ ﳾء ﻣﻌ� ﰲ اﻟﺼﻮرة‪ ،‬وﻟﻠﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﲆ اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ‬
‫واﳌﺤﺘﻮى اﻟﻨﻔﴘ‪ .‬و�ﻜﻦ أن ﺗﻈﻬﺮ ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﰲ أﺷﻜﺎل ﻣﺘﻌﺪدة‪:‬‬

‫‪ - ١‬اﻹﺿﺎءة اﻟﻘﻮﻳﺔ ‪: High Light‬‬

‫ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺑﻘﻌﺔ ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﺠﺬب اﻻﻧﺘﺒﺎه إﱃ ﳾء ﻣﻌ�‪ ،‬أو ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﺎ ﰲ ﻣﻮﻗﻊ‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ .‬وﻤﺑﺎ أن اﻟﻌ� ﺗﺬﻫﺐ ﻣﺒﺎﴍة إﱃ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﳌﻀﺎءة‪ ،‬ﻟﺬا ﺗﻌﺘﱪ ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﻧﺎﺟﺤﺔ‪.‬‬
‫و�ﻜﻦ أن ﺗﺴﺘﺨﺪم أﻳﻀﺎ ﻹﺿﻔﺎء ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻮع إﱃ اﻟﺨﻠﻔﻴﺎت اﻟﺮوﺗﻴﻨﻴﺔ أو اﳌﻤﻠﺔ‪.‬‬

‫‪ - ٢‬إﺿﺎءة اﻟﻌ�‪: Eye Light‬‬

‫وﺗﺴﺘﺨﺪم ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﻹﺿﺎﻓﺔ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﱪﻳﻖ ﻋﲆ ﻋ� اﳌﻤﺜﻞ‪ .‬وﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن ﺗﻠﻚ‬
‫اﻹﺿﺎءة ﻗﺮﻳﺒﺔ إﱃ ﻋﺪﺳﺔ اﻟﻜﺎﻣ�ا ﺑﻘﺪر اﻹﻣﻜﺎن‪ ،‬ﻛ� أﻧﻬﺎ ﻳﺠﺐ أﻻ ﺗﺰﻳﺪ إﺿﺎءة اﳌﺸﻬﺪ ﻛﻜﻞ‪.‬‬
‫ﻟﺬا ﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻛﺸﺎف ﺻﻐ�‪ ،‬ﻣﺜﺒﺖ ﻋﲆ اﻟﻜﺎﻣ�ا ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض‪.‬‬

‫‪ - ٣‬إﺿﺎءة اﻟﺸﻌﺮ‪: Hair Light‬‬

‫ﺗﻀﻴﻒ إﺿﺎءة اﻟﺸﻌﺮ ﺑﺮﻳﻘﺎ أو ﻫﺎﻟﺔ ﺿﻮﺋﻴﺔ إﱃ ﺷﻌﺮ اﳌﻤﺜﻞ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ اﻟﺸﻌﺮ اﻟﻐﺎﻣﻖ اﻟﺬي ﻳﺒﺪو‬
‫ﻣﻌﺘ� ﻋﲆ اﻟﺸﺎﺷﺔ‪ .‬وﻳﻮﺿﻊ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ﻣﺒﺎﴍة ﻓﻮق رأس اﳌﻤﺜﻞ‪ ،‬ﻟﺬا ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ ﰲ ﺑﻌﺾ‬
‫اﻷﺣﻴﺎن ‪.Top Light‬‬

‫‪96‬‬
 ‫ﻓﻦ اﻻﺿﺎءة ﻓﻲ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ‬

‫ﺗﻠﻌﺐ اﻻﺿﺎءة دورا أﺳﺎﺳﻴﺎ ﰲ ﺟ�ل اﻟﺼﻮرة‪ ،‬وﺗﻌﺘﱪ اﻫﻢ ﻣﺎ ﻳﺠﺐ ان ﻳﻨﺘﺒﻪ اﻟﻴﻪ اﳌﺼﻮر وﻛﻠ�‬
‫ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺪراﺳﺔ اﳌﺒﺬوﻟﺔ ﰲ ﺿﺒﻂ اﻻﺿﺎءة‪ ،‬واﺧﺘﻴﺎر اﻟﺰواﻳﺎ اﻟﻮاﺟﺐ اﺿﺎءﺗﻬﺎ‪ ،‬او اﻣﺎﻛﻦ وﺿﻊ‬
‫اﻻﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻛﻠ� ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺬه اﻟﺪراﺳﺔ اوﰲ ﻛﻠ� ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ اﻓﻀﻞ‬
‫وﻟﻲﻜ �ﻜﻨﻨﺎ ذﻟﻚ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺠﺐ ان ﻧﻠﻢ ﺑﺄﺳﺎﺳﻴﺎت اﻻﺿﺎءة‬
‫◄ اوﻻ ‪ :‬ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻀﻮء‬
‫ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻀﻮء ﻋﲆ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻣﺼﺪره‪ ،‬وﻣﺎ ﻳﺘﺴﺒﺐ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﻣﻦ رد ﻓﻌﻞ ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ‬
‫اﳌﻀﺎء‪ ،‬ﻛﺄﺣﺪاث ﻇﻼل ﻗﻮﻳﻪ او ﺧﻔﻴﻔﺔ وﺧﻼﻓﺔ‪.‬‬
‫← اﻹﺿﺎءة اﻟﺤﺎدة‪ :‬وﻫﻲ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ اﺿﺎءة ﻣﺒﺎﴍة‪ ،‬ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ اﺿﺎءة اﻟﺸﻤﺲ أو ﺿﻮء‬
‫ﺻﻨﺎﻋﻴﺎ ﻣﺮﻛﺰا وﻳﻨﺘﺞ ﻋﻨﻪ زﻳﺎده اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ واﻧﺘﺎج ﻇﻼل ﻗﻮﻳﺔ‪.‬‬
‫← اﻹﺿﺎءة اﻟﻬﺎدﺋﺔ ‪ :‬وﻫﻲ ﻧﺎﺗﺠﻪ ﻋﻦ ﺗﺸﺘﺖ اﻻﺿﺎءة‪ ،‬ﺑﺴﺒﺐ اﻋﱰاض اﺣﺪ ﻋﻮاﻣﻞ اﳌﺸﺘﺘﺔ‬
‫ﻟﻺﺿﺎءة ﻛﺎﻟﻐﻴﻮم او اﳌﻄﺮ او وﺿﻊ ﺣﺎﺋﻞ اﻣﺎم اﻻﺿﺎءة ﻹﻧﺘﺎج ﻫﺬا اﻟﺘﺄﺛ�‪ ،‬وﺗﻘﻞ اﻟﻈﻼل ﰲ‬
‫ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻟﺪرﺟﻪ ﻛﺒ�ة وﺗﺘﻮﺣﺪ اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ ‪.‬‬

‫‪97‬‬
 ‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ :‬اﺗﺠﺎه اﻟﻀﻮء ‪:‬‬

‫ﻟﻨﻔﱰض اﻧﻨﺎ ﻧﺮﻳﺪ اﺿﺎءة اﻟﺠﺴﻢ اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻤﺑﺼﺪر ﺿﻮﻲﺋ‪ ،‬ﻓﺄن اﺗﺠﺎه اﻟﻀﻮء ﻳﺨﺘﻠﻒ ﺣﺴﺐ‬
‫ﻣﻜﺎن اﻟﺠﺴﻢ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻀﻮء وآﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ‪.‬‬
‫‪ - ١‬اﻹﺿﺎءة اﻻﻣﺎﻣﻴﺔ‪ :‬ﻓﻔﻲ ﺣﺎﻟﻪ ان ﻳﻜﻮن اﻟﻀﻮء ﺑﺠﺎﻧﺐ آﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﻣﻮﺟﻬﺎ ﻟﻠﺠﺴﻢ ﺗﺴﻤﻰ‬
‫ﺣﺎﻟﺔ اﻻﺿﺎءة ﰲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻣﺎﻣﻴﺔ‪ .‬وﻫﺬه اﻻﺿﺎءة ﻣﻦ ﺧﺼﺎﺋﺼﻬﺎ اﻧﻬﺎ ﻤﺗﻨﻊ ﺗﻜﻮن اﻟﻈﻼل‪،‬‬
‫ﻓﺘﻌﻄﻲ ﻣﺴﺤﻪ واﺣﺪه ﻣﻀﻴﺌﺔ ﻟﻠﺠﺴﻢ‪ ،‬وﻛﻠ� ﻛﺎﻧﺖ اﻻﺿﺎءة اﻗﺮب ﻟﻠﻜﺎﻣ�ا‪ ،‬ﻛﻠ� ﻛﺎن ﻫﺬا‬
‫اﻟﺘﺄﺛ� اﻛﱪ‪ ،‬واﻻﺿﺎءة اﻻﻣﺎﻣﻴﺔ ﺗﺠﻌﻞ اﻟﺠﺴﻢ اﻛﺮﺜ اﺿﺎءة ووﺿﻮﺣﺎ‪ ،‬ﻓﻴﺘﺴﺒﺐ ﻋﻦ ذﻟﻚ اﻧﻨﺎ ﻧﺮى‬
‫اﻟﻀﻮء ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻌﻜﻮﺳﺎ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻻﺳﻄﺢ‪ ،‬وﻟﺬا ﻻ ﻳﻈﻬﺮ اﻟﺠﺴﻢ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻮﺿﻮح ‪.‬‬
‫‪ - ٢‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ‪ :‬اذا ﺣﺮﻛﺖ اﻻﺿﺎءة ﺣﺮﻛﺔ داﺋﺮﻳﺔ ﰲ اﺗﺠﺎه اﻟﺠﺴﻢ ﻣﺒﺘﻌﺪة ﻋﻦ آﻟﺔ‬
‫اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﰲ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﺗﺴﻤﻰ اﻻﺿﺎءة ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ‪ .‬ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ اﻻﺿﺎءة اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﻇﻼل واﺿﺤﺔ‬
‫ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻦ اﻻﺿﺎءة اﻟﻘﻮﻳﺔ‪ ،‬وﺗﻌﻄﻲ ﻟﻸﺟﺴﺎم ﺗﺄﺛ�ا ﻣﻌﻴﻨﺎ ﻳﻮﺣﻰ ﺑﺎﻟﺨﺸﻮﻧﺔ أو اﻟﺼﻼﺑﺔ‪ ،‬وﺗﻈﻬﺮ‬
‫ﺣﺒﻴﺒﺎت وﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺠﺴﻢ اذا ﻛﺎن ﺧﺸﺒﻴﺎ او ﻧﺴﻴﺠﻴﺎ ‪.‬‬
‫‪ - ٣‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ‪ :‬وﻫﻲ ﺗﻨﺘﺘﺞ اذا ﻛﺎن ﻣﺼﺪر اﻻﺿﺎءة ﺧﻠﻒ اﻟﺠﺴﻢ ﻣﺒﺎﴍة ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﺮاه‬
‫آﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻛﻠﻴﺎ‪ ،‬او ﺗﺮى ﺟﺰءا ﺑﺴﻴﻄﺎ ﻣﻨﻪ‪ ،‬وﻫﻲ ﻫﺬا اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻳﻈﻬﺮ اﻟﺤﺠﻢ أو ﻋﲆ اﻻﻗﻞ‬
‫اﻟﺠﺰء اﻷﺳﺎﳼ اﻷﻣﺎﻣﻲ ﻣﻨﻪ ﻣﻌﺘ�‪ ،‬و�ﻜﻦ رؤﻳﺔ ﺗﺄﺛ� اﻻﺿﺎءة ﻋﲆ اﻷﺟﺰاء اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﰲ ﺑﻌﺾ‬
‫اﻟﺤﺎﻻت ‪.‬‬
‫← و�ﻜﻦ ﻟﻺﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ أن ﺗﻘﻮم ﺑﻌﺪة وﻇﺎﺋﻒ ‪- :‬‬
‫ان اﻻﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ ﻟﻠﺠﺴﻢ‪ ،‬وﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻓﺼﻞ ﻫﺬه‬
‫اﻟﺠﻮاﻧﺐ ﻋﻦ ﺧﻠﻔﻴﺔ اﻟﺼﻮرة‪ ،‬ﻓﺄن ﻛﺎن اﻟﺠﺴﻢ اﺳﻮدا واﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺳﻮداء ﻓﺎن وﺟﻮد ﻣﺜﻞ ﻫﺬه‬
‫اﻻﺿﺎءة ﰲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﻔﻴﺪة ﻟﻬﺬا اﻟﻐﺮض ‪.‬‬
‫* اﻟﻈﻼل ‪- :‬‬
‫ﺗﺘﻜﻮن اﻟﻈﻼل اﻻﺳﺎﺳﻴﺔ او اﻟﺜﺎﻧﻮﻳﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﻋﺪم ﺗﻮاﺟﺪ ﻣﻜﺎن ﻫﺬه اﻟﻈﻼل ﰲ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺗﺄﺛ�‬
‫اﻟﻀﻮء اﳌﺒﺎﴍ او ﻏ� اﳌﺒﺎﴍ‪ ،‬وﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻳﺤﺎول اﳌﺼﻮرون ﺗﻔﺎدي اﻟﻈﻼل ﻧﻈﺮا ﳌﺎ ﺗﻨﺘﺞ ﻣﻦ‬
‫ﺗﺒﺎﻳﻦ ﺑ� اﻟﺠﺴﻢ وﻣﻨﺎﻃﻖ اﻟﻈﻼل‪ .‬وﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﻘﺒﻮﻻ ﻇﻬﻮر ﻇﻞ واﺣﺪ ﻟﻠﺠﺴﻢ ﻛ� ﰲ‬
‫اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪ ،‬أﻻ اﻧﻪ ﻳﺠﺐ ﺗﻔﺎدي ﻇﻬﻮر اﻛﺮﺜ ﻣﻦ ﻇﻞ وذﻟﻚ ﺑﺎﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺠﻴﺪ ﻟﻺﺿﺎءة ‪.‬‬

‫‪98‬‬
 ‫‪ - ٤‬اﻹﺿﺎءة اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ‪ :‬اﻟﺨﻄﻮة اﻻﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟﻠﺒﺪء ﰲ اﺿﺎءة اﻟﺠﺴﻢ ﻫﻲ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻀﻮء اﻻﺳﺎﳼ‬
‫ووﺿﻌﻪ ﰲ اﳌﻜﺎن اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻹﻋﻄﺎء اﻟﺘﺄﺛ� اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻦ اﻟﺼﻮرة اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ‪ ،‬واﻟﻀﻮء‬
‫اﻷﺳﺎﳼ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن أﻣﺎﻣﻴﺎ او ﺟﺎﻧﺒﺎ او ﺧﻠﻔﻴﺎ او ﺑ� ذﻟﻚ‪ ،‬وﻣﺼﺪره ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ او اﻹﻧﺎرة‬
‫اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ‪.‬‬
‫‪ - ٥‬اﻹﺿﺎءة اﳌﺎﺋﻠﺔ أو اﳌﺼﺤﺤﺔ ‪ :‬وﻫﻲ ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻋﲆ اﻟﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣ� ﻳﺴﺒﺒﻪ اﻟﻀﻮء اﻻﺳﺎﳼ ﻣﻦ‬
‫ﺗﺄﺛ�ات ﻏ� ﻣﺮﻏﻮﺑﺔ ﻛﺎﻟﺘﺒﺎﻳﻦ اﻟﺸﺪﻳﺪ‪ ،‬وﻟﺬا ﺗﻮﺟﻪ اﻻﺿﺎءة اﳌﺎﺛﻠﺔ اﱃ اﻻﻣﺎﻛﻦ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻏﺐ ﰲ‬
‫ﺗﺨﻔﻴﻒ اﻟﻈﻼل ﻋﻨﻬﺎ او ﺗﺨﻔﻴﻒ اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ اﻟﻨﺎﺗﺞ‪ ..‬واﻳﻀﺎ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺑﺘﻮﺟﻴﻪ اﺿﺎءة ﺻﻨﺎﻋﻴﺔ‬
‫ﻣﺒﺎﴍة او ﺑﻌﻜﺲ ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ ﺑﻮاﺳﻄﺔ ﻋﺎﻛﺲ اﻟﻀﻮء ‪.‬‬

‫◄ ﺛﺎﻟﺜﺎ ‪ :‬ﻣﺼﺎدر اﻻﺿﺎءة ‪- :‬‬

‫ان ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ ﻋﺎدة ﻫﻮ اﺳﺎس ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ وﺗﺨﺘﻠﻒ ﻛﻤﻴﺔ ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ وﻧﻮﻋﻴﺘﻪ ﺣﺴﺐ‬
‫اﻟﻔﺼﻞ واﻟﺘﻮﻗﻴﺖ اﻟﻴﻮﻣﻲ ﻓﺘﺨﺘﻠﻒ ﻛﻞ ﺳﺎﻋﺔ ﺑﺎﻟﻨﻬﺎر وﻛﺬﻟﻚ ﺣﺴﺐ ﻧﻮع اﳌﻨﺎخ ﻗﺒﻞ ﺿﺒﻂ‬
‫اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ اﻟﺠﺴﻢ اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻳﺠﺐ ﻣﻼﺣﻈﻪ ان ﻳﻜﻮن ﻧﻮع اﻟﻔﻠﻴﻢ اﳌﺴﺘﻌﻤﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﺎ‬
‫ﻟﻺﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ‪ daylight‬اﻣﺎ اذا ﻛﺎن ﺧﺎﺻﺎ ﺑﺎﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ‪Tungsten‬ﻓﻴﺠﺐ وﺿﻊ‬
‫اﳌﺮﺷﺢ اﳌﻨﺎﺳﺐ ‪.‬‬
‫ﻛ� اوﺿﺤﻨﺎ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻧﻮﻋﻴﻪ اﻻﺿﺎءة ﺣﺴﺐ ﻇﺮوف ﻋﺪﻳﺪة ﻓﻤﺜﻼ ﰲ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺴ�ء اﻟﺼﺎﻓﻴﺔ ﻓﺎن‬
‫ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ اﻟﻘﻮي ﻳﻌﻄﻲ ﻟﻸﺟﺴﺎم ﻧﻮﻋﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺸﻮﻧﺔ واﻟﺤﺪة وﻟﻠﻈﻼل ﻛﺜﺎﻓﺔ اﻛﱪ اﻣﺎ اذا‬
‫ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﺑﻌﺾ اﻟﻐﻴﻮم او اﻟﻀﺒﺎب او ﻣﺎ ﺷﺎﺑﺔ ﻓﺎن ذﻟﻚ ﻳﻌﻄﻲ ﻟﻀﻮء اﻟﺸﻤﺲ ﺑﻌﺾ‬
‫اﻟﻨﻌﻮﻣﺔ وﻛﻠ� ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻐﻴﻮم واﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺠﻮﻳﺔ ﻫﺬه اﻛﱪ ﻛﻠ� زادت ﻧﻌﻮﻣﺔ ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ‪.‬‬
‫ﻛﻤﺎ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ وﻧﻮﻋﻴﺘﻪ اﻳﻀﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﺸﺮوق وﻋﻨﺪ اﻟﻐﺮوب ﻟﺬا ﻳﺠﺐ أﺧﺬ‬
‫ﺑﻌﻴﻦ اﻻﻋﺘﺒﺎر أن ‪:‬‬
‫← ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻹﺿﺎءة ﻏ� ﺛﺎﺑﺘﻪ وﺗﺨﺘﻠﻒ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار ﻣﻦ وﻗﺖ ﻷﺧﺮ‪.‬‬
‫← اﺗﺠﺎه اﻻﺿﺎءة ﻳﺨﺘﻠﻒ اﻳﻀﺎ ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺔ ﻟﺴﺎﻋﺔ اﺧﺮى‪.‬‬
‫← ﺣﺮاره اﻟﻠﻮن ﻏ� ﺛﺎﺑﺘﺔ‪.‬‬
‫← اﺣﺘﻴﺎﺟﻨﺎ ﻟﻜﻤﻴﺔ ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﳾء ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن أﻗﻞ أو أﻛﺮﺜ ﻣ� ﻫﻮ ﻣﺘﻮﻓﺮ ﺑﻮﻗﺖ‬

‫‪99‬‬
 ‫ﻣﺎ‪.‬‬
‫← ﺗﻮزﻳﻊ اﺿﺎءة اﻟﺸﻤﺲ ﻗﺪ ﻻ ﺗﻜﻮن ﻣﺘﺴﺎوﻳﺔ ﻓﻬﻲ ﰲ اﻟﻈﻞ اﻗﻞ ﻣﻦ اﻟﺸﻤﺲ اﳌﺒﺎﴍة‪.‬‬
‫← ﻧﻮﻋﻴﺔ ﻟﻮن اﺿﺎءة اﻟﻈﻞ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻣﺤ�ة او ﻏ� واﺿﺤﻪ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ‪.‬‬
‫← اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ ﺑﺎﻷﻟﻮان واﻻﺿﺎءة ﻋﻤﻮﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﻛﺒ�ه ﺟﺪا ﺑ� اﻻﻣﺎﻛﻦ‪.‬‬
‫← ﻗﺪ ﻳﺴﺒﺐ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ﺑﻌﺾ اﻻزﻋﺎج ﻟﻠﻌ� او ﻟﻠﺠﺴﻢ اﳌﺼﻮر‪.‬‬
‫ﻟﻬﺬه اﻷﺳﺒﺎب ﻓﺈن اﻻﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﺗﺤﺘﺎج اﱃ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ ﻋﻨﺪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻛﺎﻻﺧﺘﻴﺎر اﻟﺠﻴﺪ‬
‫ﻟﻠﻮﻗﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻓﻀﻞ ﺻﻮره‪ .‬وﻋﻤﻮﻣﺎ ﻓﺎن ذﻟﻚ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﲆ اﻟﻐﺮض ﻣﻦ‬
‫اﻟﺼﻮرة وﺣﺘﻰ ﰲ ﻇﺮوف اﻻﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﳌﺼﻮر ان ﻳﻠﺘﻘﻂ ﺻﻮرا ﻣﻌﱪه‬
‫ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ او ذات ﻃﺒﻴﻌﺔ دراﻣﻴﺔ ‪.‬‬
‫وﺿﻮء اﻟﺸﻤﺲ ﻣﻊ ﻫﺬا اﻗﺘﺼﺎدي وﺗﺘﻜﻴﻒ اﻟﻌ� ﺣﺴﺐ ﺧﺼﺎﺋﺼﻪ ﻛ� ان اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‬
‫�ﻜﻦ اذا درﺳﺖ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ان ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﺟﻤﻞ اﻟﺼﻮر ﻫﺬا ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﺳﺘﺤﺎﻟﺔ‬
‫اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺻﻮره ﺑﺎﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﳌﻨﻈﺮ ﻛﺒ� ﻓﻀﻮء اﻟﺸﻤﺲ اﳌﻨﺘﴩ ﰲ ﻛﻞ ﻣﻜﺎن‬
‫ﻳﻌﻄﻴﻨﺎ ﻫﺬه اﻻﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ‪.‬‬

‫◄ راﺑﻌﺎ ‪ :‬اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻌﺎﻛﺴﺎت‪:‬‬

‫�ﻜﻦ اﺳﺘﻌ�ل ﻋﺎﻛﺴﺎت اﻟﻀﻮء ﻟﺘﻘﻠﻴﻞ اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ ﰲ اﻟﺼﻮرة او ﻟﺰﻳﺎده اﻻﺿﺎءة ﰲ ﻣﻜﺎن ﻣﺎ وﻣﻦ‬
‫اﻟﺴﻬﻞ ﺻﻨﺎﻋﺔ ﻋﺎﻛﺲ ﻟﻠﻀﻮء ﺑﺘﻐﻄﻴﺔ ﻟﻮح ﺧﺸﺒﻲ او ﻣﺎ ﺷﺎﺑﻪ ذﻟﻚ ﺑﻮرق اﻟﻔﻀﺔ او اﻻﳌﻨﻴﻮم‬
‫اﻟﻌﺎﻛﺲ ‪.‬‬

‫* اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺪاﺧﲇ ﺑﺎﻹﺿﺎءة اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ‪- :‬‬

‫ﺗﺴﺘﻌﻤﻞ اﻻﺿﺎءة اﳌﻌﻜﻮﺳﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج واﳌﻤﻜﻦ ﺗﻮﻓﺮﻫﺎ ﻛ� ﺗﺴﺘﻐﻞ ﻋﺎﻛﺴﺎت اﻟﻀﻮء ﻣﻦ‬
‫اﻟﺨﺎرج او اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﺎﻟﻔﻼش اﻻزرق اﻣﺎ اذا اﺳﺘﻌﻤﻠﺖ اﻻﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ‪tungsten‬ﻓﺎن‬
‫اﻻﻟﻮان ﻤﺗﺘﺰج ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ وﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺿﺒﻄﻬﺎ وﻫﻞ ﺳﻨﺴﺘﺨﺪم ﻓﻴﻠ� ﺧﺎرﺟﻴﺎ ‪ daylight‬ﺑﺈﺿﺎﻓﺔ‬
‫ﻣﺮﺷﺢ ازرق او ان ﻧﺴﺘﻌﻤﻞ ﻓﻴﻠ� داﺧﻠﻴﺎ‪tungsten type‬واﺿﺎﻓﺔ ﻣﺮﺷﺢ ﻣﻌﺎدل ﻟﻸﻟﻮان وﻋﲆ‬
‫اﻟﻌﻤﻮم ﻓﺎن ﻫﺬه ﻣﺸﻜﻠﻪ اذا ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ رﻳﻔ�ﺳﺎل اﻣﺎ اذا ﻛﺎن ﻧﻴﺠﺎﺗﻒ ﻓﺎﻧﺔ �ﻜﻦ ﺗﺼﺤﻴﺢ‬
‫اﻻﻟﻮان ﻋﻨﺪ اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ ﻛ� �ﻜﻦ اﻟﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اي ﺧﻄﺄ ﺑﺎﻷﻟﻮان ﻋﻨﺪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اذا ﻤﺗﺖ ﻗﻴﺎس‬
‫ﺣﺮارة اﻻﻟﻮان اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ‪.‬‬

‫‪100‬‬
 ‫اﻟﺘﺮﻛﻴﺒﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻺﺿﺎءة ‪- :‬‬

‫ﺑﻌﺪ ﻓﻬﻢ ﻣﺼﺎدر اﻟﻀﻮء واﻟﺜﻼث ﻣﻮاﻗﻊ ﻟﻺﺿﺎءة ﻣﻦ اﳌﻬﻢ أن ﻧﺘﻌﺮف ﻋﲆ أﻫﻢ اﻟﱰﻛﻴﺒﺎت‬
‫اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻺﺿﺎءة ‪- :‬‬
‫◄ أوﻻ ‪ -‬ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ‪: Modeling‬‬
‫ﻫﻮ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﺗﻮزﻳﻊ اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ)اﳌﻤﺜﻞ( ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻈﻼل وﺗﺮﻛﻴﺰ اﻹﺿﺎءة‪.‬‬
‫وﻳﺆﺛﺮ ﻫﺬا اﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻋﲆ ﻣﺪى وﺿﻮح ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺼﻮرة ﻋﲆ اﻟﺸﺎﺷﺔ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‬
‫اﳌﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺘﻌﺒ�ات اﻟﻮﺟﻪ‪ .‬وﺣ� ﻳﺘﻢ ﺗﺤﺮﻳﻚ ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء أﻓﻘﻴﺎ ورأﺳﻴﺎ ﺣﻮل اﳌﻮﺿﻮع‪،‬‬
‫ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺗﺘﻜﻮن أﻧﻮاع ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة واﻟﻈﻼل‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ ﻟﻮ أن ﻣﺼﺪر اﻟﻀﻮء ﻣﻮﺟﻪ ﻣﺒﺎﴍة‬
‫أﻣﺎم ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﺳﺘﺘﻜﻮن ﻛﻤﻴﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻈﻼل‪ ،‬ﰲ ﺣ� ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﻹﺿﺎءة ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ‪،‬‬
‫ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﻛﻤﻴﺔ ﻛﺒ�ة ﻣﻦ اﻟﻈﻼل‪.‬‬

‫← إﺿﺎءة أﻣﺎﻣﻴﺔ ﻟﻈﻼل أﻗﻞ ‪- :‬‬

‫‪101‬‬
 ‫← إﺿﺎءة ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ ﻟﻈﻼل أﻛﱪ ‪- :‬‬

‫وﺗﺴﺘﺨﺪم ﺗﻠﻚ اﻹﺿﺎءة ﻟﻠﺘﻌﺒ� ﻋﻦ ﻣﻌﻨﻰ ﻣﺎ ﺧﺎص ﺑﺎﻟﺸﺨﺼﻴﺔ أو اﳌﺸﻬﺪ‪ .‬ﻓﻤﺜﻼ اﳌﻤﺜﻠﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺴﻠﻂ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻹﺿﺎءة ﻣﻦ اﻷﻣﺎم ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻮﺟﺪ ﻣﻌﻬﺎ اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﻈﻼل‪ ،‬ﻳﻜﻮن ﻣﻈﻬﺮﻫﺎ ﻧﺎﻋ�‬
‫وﻫﺎدﺋﺎ‪ ،‬ﻣ� ﻳﻨﺎﺳﺐ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ أو اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ‪ .‬أﻣﺎ اﻹﺿﺎءة اﻟﺠﺎﻧﺒﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺘﻌﻄﻰ ﻧﺘﻴﺠﺔ‬
‫ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻤﺗﺎﻣﺎ‪ .‬ﺣﻴﺚ ﺗﻈﻬﺮ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻮﺟﻪ وﻋﻴﻮﺑﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﺪاﺧﻞ اﻟﻈﻼل ﻋﲆ اﻟﻮﺟﻪ‪،‬‬
‫وﺗﺴﺎﻫﻢ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ ﰲ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﳌﻤﺜﻞ‪ ،‬وﻫﻲ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﺪراﻣﻴﺔ‪.‬‬
‫وﺗﻌﻄﻰ اﻹﺿﺎءة ﻣﻦ أﺳﻔﻞ اﻹﻳﺤﺎء ﺑﺄن ﺷﻴﺌﺎ ﺳﻴﺌﺎ ﻋﲆ وﺷﻚ اﻟﺤﺪوث‪.‬‬
‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ – اﻟﺤﺮﻛﺔ ‪-: Movement‬‬
‫ﺗﺨﺘﻠﻒ اﻹﺿﺎءة ﻟﻠﺤﺮﻛﺔ ﻋﻦ اﻹﺿﺎءة اﳌﻮﺟﻬﺔ ﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻈﻼل ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺜﺎﺑﺘﺔ ﻣﻦ‬
‫ﻧﺎﺣﻴﺘ�‪- :‬‬
‫‪ - ١‬ﺗﺘﻀﻤﻦ اﻹﺿﺎءة ﻟﻠﺤﺮﻛﺔ إﺿﺎءة ﻣﺴﺎﺣﺎت أﻛﱪ ﻣﻦ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‪ ،‬ﻹﻋﻄﺎء ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻛﺎﻓﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﺤﺮﻛﺔ ﺳﻮاء اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﺠﺴ�ﻧﻴﺔ‪ ،‬أو ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻜﺎﻣ�ا‪.‬‬
‫‪ - ٢‬ﺗﻌﺘﻤﺪ اﻹﺿﺎءة ﻟﻠﺤﺮﻛﺔ أﺳﺎﺳﺎ ﻋﲆ اﳌﺰاج اﻟﻌﺎم ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪ ،‬أﻛﺮﺜ ﻣﻦ اﻋﺘ�دﻫﺎ ﻋﲆ‬
‫اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ واﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ‪.‬‬

‫‪102‬‬
 ‫◄ ﺛﺎﻟﺜﺎ ‪ -‬اﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم ‪-: Mood‬‬
‫ﺗﻬﺘﻢ إﺿﺎءة اﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم ﺑﺘﻮﺻﻴﻞ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺰﻣﺎن‪ ،‬واﳌﻜﺎن‪ ،‬واﳌﺰاج اﻟﻨﻔﴘ اﱃ اﳌﺘﻔﺮج‪.‬‬
‫وﻳﺘﻀﻤﻦ ذﻟﻚ ﻏﺎﻟﺒﺎ إﺿﺎﻓﺔ ﳌﺴﺎت ﺻﻐ�ة ﻟﻺﺿﺎءة ﻟﺘﺤﺪث ﺗﺄﺛ�ا ﻛﺒ�ا ﰲ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﻌﺎم‬
‫ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ‪ ،‬وﺗﻮﺟﺪ ﺛﻼث أﺳﺎﻟﻴﺐ ﻓﻨﻴﺔ أﺳﺎﺳﻴﺔ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ‪- :‬‬
‫‪ - ١‬إﺿﺎءة ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﻌﻴﻨﺔ ‪: Accents‬‬
‫وﻳﺘﻀﻤﻦ ذﻟﻚ إﺿﺎءة ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﻌﻴﻨﺔ داﺧﻞ اﻟﻜﺎدر‪ ،‬ﻣ� ﻳﺆدى اﱃ ﺟﺬب اﻧﺘﺒﺎه اﳌﺘﻔﺮج ﻟﴚء‬
‫ﻣﻌ� داﺧﻠﻪ ﻟﻲﻜ ﺗﻌﺰز اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﺒﴫي‪.‬‬

‫‪103‬‬
 ‫‪ - ٢‬اﻷ�ﺎط اﳌﺘﻜﺮرة ‪: Patterns‬‬
‫وﻫﻮ ﺗﻜﺮار أ�ﺎط ﻟﻠﻀﻮء واﻟﻈﻼل داﺧﻞ اﻟﻜﺎدر‪ .‬و�ﻜﻦ ﻟﻬﺬه اﻷ�ﺎط أن ﺗﻜﻮن ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ أو‬
‫ﺛﺎﺑﺘﺔ‪ .‬ﻓﺄﺿﻮاء ﻋﺮﺑﺔ ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ ﻣﺜﻼ �ﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن أ�ﺎﻃﺎ أﺛﻨﺎء ﻣﺮورﻫﺎ‪.‬‬

‫‪.‬‬
‫‪ - ٣‬ﺗﻐ�ات اﻹﺿﺎءة ‪-: Changes‬‬
‫�ﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﺗﻐﻴ�ات اﻹﺿﺎءة داﺧﻞ اﳌﺸﻬﺪ ﻹﺿﺎﻓﺔ ﺟﻮ ﻋﺎم ﻣﺒﺎﴍ‪ .‬وﺗﺸﺘﻤﻞ اﻷﻣﺜﻠﺔ ﻋﲆ‬
‫ذﻟﻚ‪ ،‬إزاﺣﺔ اﻟﺴﺘﺎﺋﺮ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﻟﻠﺴ�ح ﻟﻀﻮء اﻟﺸﻤﺲ ﺑﺎﻟﺪﺧﻮل‪ ،‬أو ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﺒﺎدل إﻃﻼق اﻟﻨﺎر‬
‫وﺗﻄﻔﺊ رﺻﺎﺻﺔ ﻣﺼﺎﺑﻴﺢ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺠﻠﻮس ﻣﺜﻼ‪.‬‬
‫أﻣﺎ ﺗﻐ� اﻹﺿﺎءة ﻣﻦ ﻣﺸﻬﺪ ﻵﺧﺮ‪ ،‬ﻓﻴﻤﻜﻦ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻐ�ات ﰲ اﳌﻴﻞ‪ ،slant‬وأﺻﻞ‪،hue‬‬
‫وﻛﺜﺎﻓﺔ ‪ intensity‬اﻹﺿﺎءة ﻟﻺﺷﺎرة إﱃ اﻟﺘﺤﻮﻻت اﻟﻜﺒ�ة ﰲ ﻋﻮاﻃﻒ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ‪ .‬وﻫﻰ ﺗﻌﺘﱪ‬

‫‪104‬‬
‫ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﻤﺘﺎزة ﻹﺿﻔﺎء ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻮع داﺧﻞ اﻷﻣﺎﻛﻦ اﻟﻀﻴﻘﺔ‪ .‬وﻗﺪ اﺳﺘﺨﺪم ﻫﺬا اﻷﺳﻠﻮب ﰲ‬
‫ﻓﻴﻠﻢ"‪ "Rear Window‬ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻊ ﻛﻞ أﺣﺪاث اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎ داﺧﻞ ﺷﻘﺔ ﺻﻐ�ة‪.‬‬

‫‪ - ٤‬إﺿﺎءة اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ‪: Close up vs. Long Shot Lighting‬‬
‫ﻣﺜﻞ ﻛﻞ ﳾء ﻳﻈﻬﺮ ﻋﲆ اﻟﺸﺎﺷﺔ‪ ،‬ﻓﺈن اﳌﻀﻤﻮن اﻟﺤﺮﻲﻛ واﻟﺪراﻣﻲ ﰲ اﻟﻠﻘﻄﺔ ﻫﻮ اﻟﺬي ﻳﺤﺪد‬
‫ﻃﺮﻳﻘﺔ إﺿﺎءﺗﻪ‪ .‬وﻋﻤﻮﻣﺎ‪ ،‬ﺳﻨﻌﺮف ﺑﺎﻟﻄﺒﻴﻌﺔ أن اﻟﻠﻘﻄﺎت اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﺗﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ واﻹﺿﺎءة‬
‫اﳌﺒﺎﴍة اﻟﺘﻲ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻈﻼل وﺗﻌﻄﻰ وﺿﻮﺣﺎ أﻛﺮﺜ ﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻮﺟﻪ‪ .‬ﺑﻴﻨ� ﺗﻬﺘﻢ اﻟﻠﻘﻄﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﺤﺮﻛﺔ واﳌﺰاج اﻟﻌﺎم‪.‬‬

‫اﻟﺘﺄﺛﻴﺮات اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻟﻔﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻟﻠﻀﻮء ‪- :‬‬

‫ﺑﺠﺎﻧﺐ اﻟﺘﺄﺛ� اﳌﻜﻤﻞ ﻳﺘﻢ اﻻﺧﺘﻴﺎر ﺑ� ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻧﻮاع اﻟﻠﻤﺒﺎت‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ أﺟﻬﺰة وأﺳﺎﻟﻴﺐ‬
‫اﻹﺿﺎءة وﻓﻘﺎ ﻟﺤﺎﺟﺔ اﻻﻧﺴﺎن ﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺎ و ﻓﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻟﻠﻀﻮء‪.‬‬
‫ﻓﻜﻞ ﻋﻤﻞ ﻳﻘﻮم ﺑﻪ اﻻﻧﺴﺎن ﻳﻠﺰﻣﻪ ﻛﻤﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻛ� وﻛﻴﻔﺎ ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻵﺧﺮ‬
‫ﻓﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻜﻢ اﻟﻀﻮﻲﺋ ﻓﻨﻌﻨﻰ ﺑﻪ ﻣﻘﺪار اﻟﻔﻴﺾ اﻟﻀﻮﻲﺋ اﻟﻜﲆ اﻟﻮاﺟﺐ اﺳﺘﻌ�ﻟﻪ ﻟﻠﺤﺼﻮل‬
‫ﻋﲆ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة اﻟﻮاﺟﺐ ﺗﻮاﻓﺮﻫﺎ ﻟﻜﻞ ﻋﻤﻞ ﻣﻦ اﻻﻋ�ل واﻟﺘﻲ ذﻛﺮﻧﺎ ﻗﻴﻤﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‬
‫وﻧﻌﻨﻰ ﺑﺎﻟﻜﻴﻒ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﻪ اﻟﻀﻮء ﻣﻦ ﺧﻮاص وأﻫﻤﻬﺎ ﻟﻮﻧﺔ ﻓﻜﺄن اﻟﻌ� ﺗﺘﻌﺮض ﰲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‬
‫ﻟﻘﻴﻢ ﺿﻴﺎء وﻟﻦ ﻟﻠﻀﻮء وﻟﻠﺘﺒﺎﻳﻨﺎت اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑ� ﻛﻞ ﻫﺬا واﻧﻨﺎ ﺑﺎﻟﺪراﺳﺔ اﳌﻨﻄﻘﻴﺔ اﳌﻀﺒﻮﻃﺔ ﻟﻬﺎ‬
‫ﺟﻤﻴﻌﺎ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻧﺼﻞ اﱃ راﺣﺔ اﻟﻌ� واﻟﻨﻔﺲ‪.‬‬
‫وﻟﻨﺒﺪأ اﻻن ﺑﺪراﺳﺔ اﻟﺘﺄﺛ�ات اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺛﻢ ﻧﺘﻨﺎول ﺑﻌﺪﻫﺎ اﻟﺘﺄﺛ�ات اﻟﻔﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻟﻠﻀﻮء‬
‫ﻋﲆ ﻋ� اﻻﻧﺴﺎن‪.‬‬

‫‪105‬‬
 ‫◄ أوﻻ ‪ :‬اﻟﺘﺄﺛ�ات اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ‬
‫ﻳﺮﺟﻊ اﻻﺛﺮ اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻲ ﺑﺎﻟﻀﻮء ﻋﲆ اﻻﻧﺴﺎن اﱃ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻗﻮﺗﻪ وﻟﻮﻧﻪ ﻓﻜ� ﻗﻠﻨﺎ ﻳﺠﺐ أن‬
‫ﻳﻜﻮن ﻟﻠﻀﻮء ﺑﻘﻮة إﺿﺎءة ﻛﺎﻓﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﻧﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة اﻟﻮاﺟﺒﺔ ﻋﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫وﻛﻠﻨﺎ ﻧﺤﺲ اﻷﺛﺮ اﻟﻀﺎر إذا ﻣﺎ ﻗﻠﺖ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﻋﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻌﻤﻞ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﻋﺪم ﻤﺗﻜ�‬
‫اﻟﻌ� اﻟﺮؤﻳﺔ اﻟﺤﺴﻨﺔ ﻣ� ﻳﻮﺣﻰ ﻟﻨﺎ ﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﺑﺎﻟﻀﻴﻖ وﻣﺎ ﻳﺴﺒﺒﻪ ذﻟﻚ ﻣﻦ ﻛﺮﺜة اﻟﺨﻄﺄ‬
‫وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ارﺗﺒﺎك اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻮن اﻟﻀﻮء ﻓﺈذا وﻗﻊ ﻫﺬا اﻟﻀﻮء اﳌﻠﻮن ﻋﲆ اﻻﺳﻄﺢ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﺈﻧﻪ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻳﻐ�‬
‫ﻣﻦ اﻟﻮاﻧﻬﺎ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﺗﺘﻐ� ردود اﻟﻔﻌﻞ ﻟﺪى اﻹﻧﺴﺎن ورﻤﺑﺎ ﺗﻜﻮن اﻟﻬﺰة اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻟﺪﻳﻨﺎ‬
‫ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻟﺮؤﻳﺔ اﻻﺷﻴﺎء ﻣﻀﺎءه ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻏ� ﻣﺄﻟﻮﻓﺔ‪.‬‬
‫وﻋﻠﻴﻪ ﻓﻌﻨﺪ اﺧﺘﻴﺎر ﳌﺒﺔ اﻻﺿﺎءة ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧﻀﻊ ﰲ اﻟﺤﺴﺒﺎن ﻟﻮن اﻟﻀﻮء اﻟﺨﺎرج ﻣﻨﻬﺎ واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ‬
‫اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻷﻟﻮان اﻻﺷﻴﺎء واﻻﺳﻄﺢ اﳌﺤﻴﻄﺔ ﻓﺒﻌﺾ أﻧﻮاع اﻟﻠﻤﺒﺎت ﻣﺜﻞ ﳌﺒﺎت اﻟﺘﻮﻫﺞ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﺞ‬
‫ﺿﻮء �ﻴﻞ ﻟﻼﺻﻔﺮار وﻛﺬا ﺑﻌﺾ ﻣﻦ ﳌﺒﺎت اﻟﻔﻠﻮرﺳﻨﺖ ﺗﻨﺘﺞ ﺿﻮء ﻣﺎﺋﻼ ﻟﻼﺣﻤﺮار ﻣ� ﻳﻮﺣﻰ‬
‫ﺑﺎﻟﺪف واﻟﺴﺨﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻛ� ﺗﻮﺟﺪ ﳌﺒﺎت ﻓﻠﻮرﺳﻨﺖ ﺗﻨﺘﺞ ﺿﻮء �ﻴﻞ اﱃ اﻟﺰرﻗﺔ ﻣ� ﻳﻮﺣﻰ ﺑﺎﻟﱪودة‪.‬‬
‫وﻫﻜﺬا ﺑﺎﻻﺳﺘﻌ�ل اﻟﺼﺤﻴﺢ ﻷﻧﻮاع اﻟﻠﻤﺒﺎت اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ �ﻜﻨﻨﺎ أن ﻧﺤﺼﻞ ﻋﲆ اﻻﺗﺰان‬
‫اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻲ ﻓﻤﺜﻼ إذا ﻟﺠﺌﻨﺎ اﱃ اﺳﺘﻌ�ل ﳌﺒﺎت اﻟﺘﻮﻫﺞ ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﲆ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺪف‬
‫ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺤﺠﺮات اﳌﻮﺟﻬﺔ ﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺸ�ل وﻛﺬا اﻟﺤ�ﻣﺎت ﰲ ﻣﺴﺎﻛﻨﻨﺎ ﻓﺄﻧﻨﺎ ﻧﻮﴅ‬
‫ﺑﺎﺳﺘﻌ�ل ﳌﺒﺎت اﻟﻔﻠﻮرﺳﻨﺖ ذات اﻟﻀﻮء اﻻﺑﻴﺾ اﻟﻀﺎرب ‪ .‬ﺑﺎﻟﺰرﻗﺔ ﻟﻠﺤﺠﺮات اﳌﻮﺟﻬﺔ ﻧﺎﺣﻴﺔ‬
‫اﻟﺠﻨﻮب وذﻟﻚ ﻛﻠﻪ ﻟﻺﻳﺤﺎء ﺑﺎﻋﺘﺪال اﻟﻄﻘﺲ ﰲ ﻛﻼ اﻟﺤﺎﻟﺘ�‬
‫وﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﻓﺈن ﻟﻸﻟﻮان ﺗﺄﺛ�ات ﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﻪ وﻗﻠﻨﺎ أن اﻟﻔﺎﺗﺤﺔ ﻣﻨﻬﺎ أﻛﺮﺜ دﻳﻨﺎﻣﻴﻜﻴﺔ‬
‫ﻛ� أن اﻟﺴﺎﺧﻨﺔ ﻣﺤﺮﻛﻪ ﰲ ﺣ� أن اﻟﺒﺎردة ﻣﻬﺪﺋﻪ ﻣﺮﻳﺤﻪ‪.‬‬
‫ﻛﺬﻟﻚ اﻻﺛﺮ اﳌﺘﺴﺒﺐ ﻋﻦ ﺧﺪاع اﻟﺒﴫ ﻓﺎﻷﻟﻮان اﻟﺒﺎردة ﺗﻌﻄﻰ اﺗﺴﺎﻋﺎ ﻟﻠﺤﻴﺰ إذا ﺗﺤﺴﻬﺎ اﻟﻌ�‬
‫أﺑﻌﺪ ﻣﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﰲ ﺣ� أن اﻻﻟﻮان اﻟﺴﺎﺧﻨﺔ ﺗﺤﺴﻬﺎ اﻟﻌ� أﻗﺮب ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ‬
‫ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ‪ .‬وأﻣﺎ اﻻﻟﻮان اﻟﺼﻔﺮاء ﻓﺘﺤﺴﻬﺎ اﻟﻌ� وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻋﲆ ﺑﻌﺪﻫﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬‬

‫‪106‬‬
 ‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ :‬اﻟﺘﺄﺛ�ات اﻟﻔﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ‪-:‬‬
‫* ﺗﺘﻠﺨﺺ اﻟﺘﺄﺛ�ات اﻟﻔﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻟﻠﻀﻮء ﻋﲆ اﻹﻧﺴﺎن ﰲ اﻟﻨﻘﺎط اﻟﺴﺖ اﻵﺗﻴﺔ ‪- :‬‬
‫‪ - ١‬ﺣﺪة اﻻﺑﺼﺎر‪- :‬‬
‫وﻫﻰ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌ� ﻤﺗﻴﻴﺰ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‪ .‬وﺗﻘﺎس ﺣﺪة اﻻﺑﺼﺎر ﻋﻨﺪ اﻹﻧﺴﺎن ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺪاﺋﺮة‬
‫اﳌﻔﺘﻮﺣﺔ ﻓﻴﻄﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬى ﺗﺠﺮى ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﺠﺎﻟﺲ ﻋﲆ ﺑﻌﺪ ﺳﺘﺔ أﻣﺘﺎر ﻋﻦ‬
‫ﻟﻮﺣﺔ اﻟﺪواﺋﺮ اﳌﺘﺪرﺟﺔ اﳌﻘﺎﺳﺎت )ﻗﻄﺮا وﺳﻤﻜﺎ( أن ﻳﺤﺪد أﺗﺠﺎه ﻓﺘﺤﺔ اﻟﺪاﺋﺮة ﻣﻦ ﺑ� اﻻرﺑﻊ‬
‫اﺣﺘ�ﻻت اﳌﻤﻜﻨﺔ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫وﺗﺘﻮﻗﻒ ﺣﺪة اﻻﺑﺼﺎر ﻋﲆ ﻛﻼ ﻣﻦ‪:‬‬
‫أ ‪ -‬ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ‪ :‬إﻧﻨﺎ ﻧﺤﺼﻞ ﻋﲆ اﻟﺤﺪ اﻻﻗﴡ ﻟﺤﺪة اﻻﺑﺼﺎر ﺑﺸﺪة اﺳﺘﻀﺎءة ﺗﱰاوح ﺑ�‬
‫‪ ٥٠٠٠‬ﺣﺘﻰ ‪ ٢٠٠٠٠‬ﻟﻮﻛﺲ‪ .‬ﻛ� ﻧﺠﺪ أن أي زﻳﺎدة ﰲ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﺗﻘﻠﻞ ﻣﻦ ﺣﺪة اﻻﺑﺼﺎر‬
‫ﻟﺪى اﻹﻧﺴﺎن‪.‬‬
‫وﺗﺘﻮﻗﻒ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة – ﻛ� ﺑﻴﻨﺎ – ﻋﲆ ﻧﻮع اﻟﻌﻤﻞ اﳌﻄﻠﻮب إﻧﺠﺎزه‪ ،‬ﻓﺈذا ﻣﺎ أﺣﺘﺎج‬
‫اﻟﺠﺮاح ﻟﺸﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﺗﱰاوح ﻣﻦ ‪ ١٠٠٠٠‬ﺣﺘﻰ ‪ ٢٠٠٠٠‬ﻟﻮﻛﺲ ﻷداء واﺟﺒﻪ ﺑﺎﻟﺤﺪ اﻻﻗﴡ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺪﻗﺔ ﻓﺈن اﻟﻌﺎﻣﻞ اﻟﺬى ﻳﻘﻮم ﺑﺄﻋ�ل ﻋﺎدﻳﺔ )ﺣ�ل ﻣﺜﻼ( ﻳﻜﻔﻴﻪ ﻣﻦ ‪ ٥٠‬إﱃ ‪ ٧٠‬ﻟﻮﻛﺲ‬
‫ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﻌﻤﻠﻪ وﻫﻜﺬا ﺗﺘﺪرج ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة اﻟﻼزﻣﺔ ﻷﻋ�ﻟﻨﺎ اﳌﻌﺘﺎدة ﻣﻦ ‪ ٥٠‬إﱃ ‪١٠٠٠‬‬
‫ﻟﻮﻛﺲ ﺗﺒﻌﺎ ﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺪﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻄﻠﺒﻬﺎ اﻟﻌﻤﻞ‪.‬‬
‫ب – اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ ‪ :‬ﻛ� ﺗﺘﻮﻗﻒ ﺣﺪة اﻻﺑﺼﺎر ﻋﲆ ﺷﺪة اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ ﺑ� اﻟﴚء اﳌﺮيء واﻟﺴﻄﺢ‬
‫اﳌﻮﺟﻮد ﺧﻠﻔﻪ ﺳﻮاء ﰲ اﻟﻠﻮن أو ﰲ اﻟﻀﻴﺎء‪.‬‬
‫ج – اﻟﺘﻜﻮﻳﻦ اﻟﻄﻴﻔﻲ ﻟﻠﻀﻮء ‪ :‬ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮى ﺣﺪة اﻻﺑﺼﺎر ﺑﺎﺳﺘﻌ�ل اﻷﺿﻮاء اﻷﺣﺎدي اﻟﻠﻮن ﰲ‬
‫اﻻﺿﺎءة ﻣﺜﻞ ﺿﻮء ﳌﺒﺎت ﺑﺨﺎر اﻟﺼﻮدﻳﻮم‪.‬‬

‫‪ - ٢‬ﴎﻋﺔ اﻹدراك ‪- :‬‬

‫ﻳﻠﺰم ﻟﻠﻌ� ﻓﱰة ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻟﺘﺴﺘﻮﻋﺐ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ اﻟﴚء اﳌﻮﺿﻮع أﻣﺎﻣﻬﺎ ﻓﺘﺘﺠﺎوب ﻟﺮؤﻳﺔ‪،‬‬
‫وﺗﺘﻮﻗﻒ ﻫﺬه اﻟﻔﱰة اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﻋﲆ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻌ� )ﺳﻠﻴﻤﻪ أو ﻣﺘﻌﺒﻪ( اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺮؤﻳﺔ‬
‫إذا ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻌ� ﺗﺸﺎﻫﺪ ﻟﻮﺣﻪ ﻛﺒ�ه ﺑﻴﻀﺎء ﻣﺘﺠﺎﻧﺴﺔ اﻟﻀﻴﺎء وﺑﻌﺪ ﻓﱰة ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ إذا وﺿﻌﺖ‬
‫ﻓﺠﺎءة ﺑﻘﻌﺔ ﺳﻮداء ﻓﻮﻗﻬﺎ ﻓﺈن اﻟﻌ� ﺗﺪرﻛﻬﺎ ﺑﻌﺪ زﻣﻦ ﻳﻘﴫ ﻣﺪﺗﻪ ﻛﻠ� زادت ﺷﺪة‬
‫اﻻﺳﺘﻀﺎءة‪ ،‬و ﻤﺗﻴﺰ ﻫﺬه اﻟﻔﱰة اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ ﴎﻋﺔ إدراك اﻟﺸﺨﺺ ﻟﻠﺼﻮرة اﻟﺒﴫﻳﺔ أﻣﺎﻣﻪ‪.‬‬

‫‪107‬‬
 ‫‪ - ٣‬ﴎﻋﺔ اﳌﻮاﻓﻘﺔ ‪- :‬‬
‫إذا ﻣﺎ ﺗﻌﺮﺿﺖ اﻟﻌ� ﻟﺘﻐ�ات ﻛﺒ�ة ﻣﻔﺎﺟﺌﺔ ﰲ ﻣﺴﺘﻮى ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة )ﺣﺎﻟﺔ اﻻﻧﺘﻘﺎل‬
‫اﻟﴪﻳﻌﺔ ﻣﻦ ﻣﻜﺎن ﻣﴤء اﱃ ﻣﻜﺎن ﻣﻈﻠﻢ أو ﺑﺎﻟﻌﻜﺲ( ﻣﺜﻞ دﺧﻮل ﺻﺎﻟﺔ اﻟﺴﻴﻨ� ﺑﻌﺪ ﺑﺪء‬
‫اﻟﻌﺮض ﻓﻴﺤﺪث ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﺘﻐﻴ� اﳌﻔﺎﺟﺊ ﻋﺪم رؤﻳﻪ ﻣﺆﻗﺘﻪ ﻟﻔﱰة زﻣﻨﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﺼﻞ اﱃ ﺑﻀﻊ‬
‫ﺛﻮان‪ .‬وﻳﻌﺮف اﻟﺰﻣﻦ اﻟﻼزم ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻮاﻓﻖ ﺣﺪﻗﺔ اﻟﻠﻌ� ﻟﻠﻈﺮوف اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻟﻺﺿﺎءة ﺑﴪﻋﺔ‬
‫اﳌﻮاﻓﻘﺔ ﻟﻠﻌ� وﻫﻮ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﻼزم ﻟﻔﺘﺢ أو ﻏﻠﻖ ﺣﺪﻗﺔ اﻟﻌ�‪ .‬وإن اﳌﻀﺎﻳﻘﺔ اﳌﺘﺴﺒﺒﺔ ﻋﻦ زﻣﻦ‬
‫ﻣﻮاﻓﻘﺔ ﻃﻮﻳﻞ ﻧﺴﺒﻴﺎ رﻤﺑﺎ ﻳﻜﻮن ﺧﻄﺄ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻻﺣﻴﺎن ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻊ وﺟﻮد درج اﻟﺴﻼﻢﻟ ﰲ‬
‫ﻣﻨﺎﻃﻖ اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ﻣﻜﺎن ﻵﺧﺮ‪.‬‬

‫‪ - ٤‬ﺗﻜﻴﻴﻒ اﻟﻌ� ‪- :‬‬

‫ﻋﻨﺪ اﻟﻨﻈﺮ اﱃ ﳾء ﻣﺎ ﻋﻦ ﺑﻌﺪ‪ ،‬ﺗﻜﻮن اﻟﻌﻀﻼت اﻟﺤﻠﻘﻴﺔ ﻟﻠﻌ� ﻣﺮﺗﺨﻴﺔ وﻳﻜﻮن ﻟﻌﺪﺳﺔ اﻟﻌ�‬
‫أﻗﻞ ﺗﺤﺪب ﻟﻠﴚء‪ .‬وﺗﺘﻜﻮن ﺻﻮرة ﻫﺬا اﻟﴚء اﻟﺒﻌﻴﺪ ﻋﻦ ﺷﺒﻜﺔ اﻟﻌ�‪ ،‬وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻳﺮى ﺑﻮﺿﻮح‬
‫وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘﱰب ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﺗﻌﻤﻞ اﻟﻌﻀﻼت اﻟﺤﻠﻘﻴﺔ ﻟﻠﻌ� ﻋﲆ زﻳﺎدة ﺗﺤﺪب اﻟﻌﺪﺳﺔ‪ ،‬وﺑﺬﻟﻚ ﻳﺮى‬
‫اﻟﴚء اﻟﻘﺮﻳﺐ أﻳﻀﺎ ﺑﻮﺿﻮح‪ .‬وﻫﻜﺬا ﻳﻔﴪ ﺗﻜﻴﻴﻒ اﻟﻌ� ﻋﲆ أﻧﻪ ﻗﺪرة اﻟﻌ� ﻋﲆ زﻳﺎدة أو‬
‫ﻧﻘﺼﺎن ﺗﺤﺪب ﻋﺪﺳﺘﻬﺎ‪ ،‬وﺑﺬﻟﻚ ﺗﺘﻜﻮن ﺻﻮرة اﻷﺷﻴﺎء ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار ﻋﲆ ﺷﺒﻜﻴﺔ اﻟﻌ� ﻓﱰى‬
‫ﺑﻮﺿﻮح‪.‬‬

‫‪ - ٥‬اﻧﺒﻬﺎر اﻟﺒﴫ ‪- :‬‬

‫ﺗﻌﻨﻰ اﻻﺿﺎءة اﻟﺠﻴﺪة ﺑﺨﻼف اﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺴﻠﻴﻢ ﻟﻠﻀﻮء – ﺗﺤﻘﻴﻖ اﺣﺴﺎس ﻣﺮﻳﺢ ﻟﻠﻌ� ﺣﺘﻰ ﻻ‬
‫ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﺘﻌﺐ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﺘﺒﺎﻳﻨﺎت اﳌﺘﻔﺎوﺗﺔ ﰲ ﻗﻴﻢ إﺿﺎءة اﻻﺳﻄﺢ اﻟﺘﻲ أﻣﺎﻣﻬﺎ‪ ،‬إذ ﻳﺤﺪث اﻧﻬﻴﺎر‬
‫ﻟﻠﺒﴫ إذا ﻛﺎﻧﺖ أﺣﺪى ﻧﻘﺎط ﺣﻘﻞ اﻟﺮؤﻳﺔ أﻛﺮﺜ ﺿﻴﺎء ﻋ� ﺣﻮﻟﻬﺎ‪ ،‬ﻣﺜﺎل ذﻟﻚ ﺗﻌﺮض أﻋ� ﺳﺎﺋﻖ‬
‫اﻟﺴﻴﺎرة ﻟﻴﻼ ﻟﻀﻮء ﻛﺸﺎف اﻟﺴﻴﺎرة اﻷﺗﻴﺔ ﰲ اﻻﺗﺠﺎه اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻟﻪ‪ ،‬ﻣ� ﻳﺴﺒﺐ ﻟﻪ ﻋﻤﻰ وﻗﺘﻲ‬
‫ﻳﺴﺘﻤﺮ ﻟﻔﱰة زﻣﻨﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﻳﺰول ﺗﺄﺛ� ﺿﻮء اﻟﻜﺸﺎف وﺗﻌﻮد ﻟﺤﺎﻟﺘﻬﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‬
‫ﻛﺬﻟﻚ أﺣﺪﺛﺖ اﻟﻠﻤﺒﺔ اﳌﻮﺟﻮدة أﻣﺎم اﻟﻌ� اﻧﺒﻬﺎر ﻟﻠﺒﴫ وﻢﻟ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻌ� اﻟﺮؤﻳﺔ اﻟﺤﺴﻨﺔ‬
‫وﻟﻜﻦ ﺑﺘﺨﺒﺊ اﻟﻠﻤﺒﺔ ﻋﻦ ﺣﻘﻞ اﻟﺮؤﻳﺔ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ اﻟﻌ� اﻟﻘﺮاءة ﺑﻮﺿﻮح‪.‬‬

‫‪108‬‬
 ‫ﺷﺮوط اﻹﺿﺎءة اﻟﺠﻴﺪة ‪- :‬‬

‫وﻫﻜﺬا ﺑﻌﺪ أن ﺗﻌﺮﻓﻨﺎ ﻋﲆ اﻟﺘﺄﺛ�ات اﻟﺴﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻟﻔﺴﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﻟﻠﻀﻮء ﻟﺪى اﻻﻧﺴﺎن‪،‬‬

‫و �ﻜﻨﻨﺎ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ إﺿﺎءة ﺟﻴﺪه ﻤﺑﺮاﻋﺎة ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻵﻲﺗ ‪-:‬‬
‫‪ - ١‬ﺷﺪة اﺳﺘﻀﺎءه ﻛﺎﻓﻴﻪ ‪ :‬ﺗﺴﻤﺢ ﺑﺎﻟﺮؤﻳﺔ ﺑﻮﺿﻮح وﺳﻬﻮﻟﻪ دون ﺗﻌﺐ أو إﺟﻬﺎد ﻟﻠﻌ�‪ .‬ورﻤﺑﺎ‬
‫ﻳﻜﻮن اﺳﺘﻌ�ﻟﻨﺎ ﻟﻘﻴﻢ إﺿﺎءة اﻻﺳﻄﺢ أﻛﺮﺜ دﻗﻪ ﻋﻦ اﺳﺘﻌ�ﻟﻨﺎ ﻗﻴﻢ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻃﺎﳌﺎ‬
‫أن اﻟﻀﻮء ﻫﻮ اﻟﺬى ﺗﺤﺴﻪ اﻟﻌ� ‪.‬‬
‫‪ - ٢‬ﺣﺬف اﻟﻈﻼل اﻟﺸﺪﻳﺪة اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ ﻣﻨﺎﺑﻊ ﺿﻮﺋﻴﺔ ﻣﺮﻛﺰة اﻻﺷﻌﺔ ‪ :‬ﻟﺘﺠﻨﺐ ﻫﺬه اﻟﻈﻼل‬
‫اﻟﻀﺎرة ﻳﻠﺰم اﺧﺘﻴﺎر اﻻﻣﺎﻛﻦ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻤﻨﺎﺑﻊ اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ وﻳﻔﻀﻞ ان ﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﳌﻨﺎﺑﻊ ذات‬
‫أﺳﻄﺢ ﻛﺒ�ه ﻻﻧﺒﻌﺎث اﻟﻀﻮء ﻛ� ﻳﺤﺒﺬ أن ﺗﻜﻮن اﻟﺤﻮاﺋﻂ واﻻﺳﻘﻒ ﻓﺎﺗﺤﺔ اﻟﻠﻮن وﻏ� ﻻﻣﻌﻪ‬
‫ﺣﺘﻰ ﻳﺴﻴﻄﺮ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺟﻴﺪا‪.‬‬
‫وإذا ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻹﺿﺎءة اﻟﺸﺒﻪ ﻣﺒﺎﴍه ﺗﻘﻠﻞ ﻣﻦ اﻟﻈﻼل ﻓﺈن اﻹﺿﺎءة اﻟﻐ� ﻣﺒﺎﴍه ﻗﺪ ﺗﺤﺬﻓﻬﺎ‬
‫ﻛﻠﻴﺎ‪ .‬وﻋﻠﻴﻪ ﻓﻴﺠﺐ دراﺳﺔ اﻹﺿﺎءة اﻟﻮاﺟﺐ اﺳﺘﻌ�ﻟﻪ ﺣﻴﺚ أن ﺑﻌﺾ اﻷﻋ�ل ﻣﺜﻞ أﻋ�ل‬
‫اﻟﺤﻔﺮ واﻟﻨﺤﺖ وﺗﺼﻔﻴﻒ اﻟﺤﺮوف ﺑﺎﳌﻄﺎﺑﻊ ﻗﺪ ﺗﺘﻄﻠﺐ وﺟﻮد اﻟﻈﻼل ﻛ� ﺑﻴﻨﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ‪.‬‬
‫‪ - ٣‬ﺗﺠﻨﺐ اﻟﺘﺒﺎﻳﻨﺎت اﻟﺸﺪﻳﺪة ﻟﻠﻈﻠﻞ واﻟﻀﻮء ‪ :‬ﺗﻨﺘﺞ ﻫﺬه اﻟﺘﺒﺎﻳﻨﺎت ﰲ اﻟﺤﺠﺮات اﻟﺘﻲ ﻳﺪﻫﻦ‬
‫ﺳﻘﻔﻬﺎ ﰲ اﻟﻈﻞ ﰲ ﺣ� ﺗﻜﻮن ﻗﺮص ﻣﻨﺎﺿﺪ اﻟﻌﻤﻞ واﻷرﺿﻴﺔ ﻣﺜﻼ ﺟﻴﺪة اﻻﺿﺎءة‪ .‬وﻋﻠﻴﻪ‬
‫ﻓﻴﺠﺐ ﻋﻨﺪ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﴩوﻋﺎت اﻹﺿﺎءة ﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻗﻮة اﺿﺎءة واﻣﺎﻛﻦ اﻟﻠﻤﺒﺎت ﻣﺮاﻋﺎة ﺗﻮﻓ�‬
‫اﻻﻧﺘﻘﺎل اﳌﺘﺪرج ﺑ� اﻟﻈﻞ واﻟﻨﻮر وﻣﺮاﻋﺎة ﺗﻮزﻳﻊ ﻗﻴﻢ اﻟﻀﻴﺎء ﻤﺑﺎ ﻳﺤﻘﻖ داﻤﺋﺎ راﺣﺔ اﻟﻌ�‪.‬‬
‫‪ - ٤‬ﺗﺠﻨﺐ اﻧﺒﻬﺎر اﻟﺒﴫ ‪ :‬اﻟﺬى ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ اﻟﻀﻴﺎء اﻟﺸﺪﻳﺪ ﻟﻠﻤﻨﺎﺑﻊ اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ إذا ﻣﺎ اﺳﺘﻌﻤﻠﺖ‬
‫ﻤﺑﻔﺮدﻫﺎ دوت إدﻣﺎﺟﻬﺎ ﰲ أﺟﻬﺰه‪ .‬ﻓﻴﺠﺐ وﺿﻊ اﳌﻨﺎﺑﻊ اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ ﻋﲆ ارﺗﻔﺎع ﻛﺎف ﻻ ﻳﻘﻞ ﻋﻦ‬
‫‪ ٢.٥‬م ﻋﻦ ﻣﻨﺴﻮب اﻷرﺿﻴﺔ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻘﻊ ﻫﺬه اﳌﻨﺎﺑﻊ ﰲ ﻣﺠﺎل اﻻﺑﺼﺎر اﳌﺒﺎﴍ ﻣ� ﻳﺴﺒﺐ‬
‫اﻟﺰﻏﻠﻠﺔ واﻧﺒﻬﺎر اﻟﻌ�‪ .‬ﻛ� ﻳﺤﺒﺬ وﺿﻊ اﻟﻠﻤﺒﺎت داﺧﻞ اﺟﻬﺰه ﻋﺎﻛﺴﻪ ﻟﺘﺨﻔﻴﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺮؤﻳﺔ‬
‫اﳌﺒﺎﴍة‪.‬‬
‫‪ - ٥‬ﺗﺠﻨﺐ اﻻﻧﻌﻜﺎﺳﺎت اﻟﺸﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﺞ ﻋﲆ اﻻﺳﻄﺢ اﻟﻼﻣﻌﺔ ﺑﻮﺟﻪ ﺧﺎص ﻣ� ﻳﺴﺒﺐ‬
‫ﺗﻌﺐ اﻟﻌ� ﻧﺘﻴﺠﺔ اﻟﺰﻏﻠﻠﺔ وﻟﻮ اﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﺴﺘﺤﺐ ﰲ ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺎﻻت وﺟﻮد اﻧﻌﻜﺎﺳﺎت ﻛ�‬

‫‪109‬‬
‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﳌﺤﻼت ﺑﻴﻊ اﳌﺠﻮﻫﺮات أو اﻟﻜﺮﻳﺴﺘﺎل ﳌﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﻷﻷة اﳌﻌﺮوﺿﺎت وﺑﺬﻟﻚ ﻳﺰداد‬
‫ﻣﻌﺪل اﻟﺒﻴﻊ‪.‬‬
‫‪ - ٦‬ﺗﻮزﻳﻊ ﻋﺎدل ﻟﻠﻀﻮء ﻣﻊ اﺧﺘﻴﺎر أﺳﻠﻮب اﻻﺿﺎءة اﻻﻛﺮﺜ ﻣﻼﻤﺋﻪ ﻷﺑﻌﺎد اﻟﺤﻴﺰ واﻟﻐﺮض ﻣﻦ‬
‫اﺳﺘﻌ�ﻟﻪ‪ ،‬ﻓﺈذا ﻣﺎ اﺧﺬت ﻗﻴﻢ ﺷﺪة اﻻﺳﺘﻀﺎءة ﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻌﻤﻞ ﻛﺄﺳﺎس ﻟﺤﺴﺎﺑﺎت اﻹﺿﺎءة‬
‫إﻻ أﻧﻪ ﻳﺠﺐ ﻋﺪم إﻏﻔﺎل دراﺳﺔ اﻹﺿﺎءة اﻟﻼزﻣﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﻮﻳﺎت اﻷﺧﺮى داﺧﻞ اﻟﺤﻴﺰ‪.‬‬
‫‪ - ٧‬إﻣﻜﺎن اﻟﻮﺻﻮل اﱃ أﺟﻬﺰة اﻹﺿﺎءة وذﻟﻚ ﻟﺘﻨﻈﻴﻔﻬﺎ أو ﺗﻐﻴ� اﻟﺘﺄﻟﻒ ﻣﻨﻬﺎ إذ ﺗﺴﺒﺐ اﻷﺗﺮﺑﺔ‬
‫واﻷﺑﺨﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﱰاﻛﻢ ﻋﲆ اﻟﻠﻤﺒﺎت وأﺟﻬﺰة اﻻﺿﺎءة اﻣﺘﺼﺎص اﻟﻔﻴﺾ اﻟﻀﻮﻲﺋ ﻗﺪ ﻳﺼﻞ إﱃ أﻛﺮﺜ‬
‫ﻣﻦ ‪ % ٥٠‬ﻣﻨﻪ‪ .‬وﻋﻠﻴﻪ ﻓﻼ ﻏﻨﻰ ﻣﻦ ﺗﺴﻬﻴﻞ اﻟﻮﺻﻮل اﱃ اﻟﻠﻤﺒﺎت واﻷﺟﻬﺰة ﻟﺘﻨﻈﻴﻔﻬﺎ ﻣﻦ آن‬
‫اﱃ أﺧﺮ‪.‬‬

‫◄ ﺑﻌﺾ اﻟﻨﻘﺎط اﻟﻤﻬﻤﺔ اﻷﺧﺮى ﻟﻠﺤﺼﻮل ﻋﻠﻲ إﺿﺎءة اﻟﺴﻠﻴﻤﺔ ‪:‬‬

‫‪ - ١‬ﻳﺠﺐ ان ﻻ ﻳﻜﻮن ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع اﻛﺮﺜ ﻣﻦ ﻇﻞ واﺣﺪ ﻻن اذا اﺻﺒﺢ ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع اﻛﺮﺜ ﻣﻦ ﻇﻞ‬
‫ﻳﻌﻄﻲ اﻧﻄﺒﺎﻋﺎ ﻏ� ﻃﺒﻴﻌﻲ‪.‬‬
‫‪ - ٢‬ﻳﺠﺐ ﺗﻮﺣﻴﺪ اﺗﺠﺎﻫﺎت اﻟﻈﻼل ﰲ ﺣﺎل اﺳﺘﺨﺪام اﻛﺮﺜ ﻣﻦ ﻣﺼﺪر ﺿﻮﻲﺋ‪.‬‬
‫‪ - ٣‬ﻳﺠﺐ ﺗﻔﺎدي اﻻﻧﻌﻜﺎﺳﺎت ﻟﻺﺿﺎءة ﰲ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻊ اﻻﺳﻄﺢ اﻟﻌﺎﻛﺴﺔ‪.‬‬
‫‪ - ٤‬ﻳﺠﺐ اﻟﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ ان درﺟﺎت ﺣﺮارة اﻹﺿﺎءة ﻣﺘﺴﺎوﻳﺔ وﻋﺪم اﺳﺘﺨﺪام اﻧﻮاع ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ‬
‫اﻻﺿﺎءات ﻣﺜﻞ اﻟﺘﻨﺠﺴﺘ� ﻣﻊ اﻟﻔﻠﻮرﺳﻨﺖ ﻓﺘﻈﻬﺮ اﻟﺼﻮرة ﻧﺼﻔﻬﺎ اﺣﻤﺮ واﻟﻨﺼﻒ اﻻﺧﺮ ﺑﺎﻟﻠﻮن‬
‫اﻻزرق‪.‬‬
‫‪ - ٥‬اﻟﺘﺒﺎﻳﻦ ﻣﻬﻢ ﻣﺎ ﺑ� ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﻈﻼل واﳌﻨﻄﻘﺔ اﳌﻀﺎءة ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﺗﺘﺴﺎوى اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ‬
‫ﻣﻊ إﺿﺎءة ﺗﻔﺘﻴﺢ اﻟﻈﻼل‪.‬‬
‫‪ - ٦‬ﺟﻌﻞ ﻣﺴﺘﻮى اﻹﺿﺎءة اﻋﲆ ﺑﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﳌﻮﺿﻮع‪.‬‬

‫‪110‬‬
 ‫ﺗﻄﺒﻴﻘﺎت ﻋﻠﻰ اﺳﺘﺨﺪام اﻹﺿﺎءة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ‪- :‬‬

‫◄ أوﻻ ‪ :‬إﺿﺎءة ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ‪- :‬‬

‫‪ - ١‬اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ وﻫﻲ أﻫﻢ إﺿﺎءة وﺗﻜﻮن ﻹﺿﺎءة اﳌﻮﺿﻮع ورﺳﻢ اﻟﻈﻞ واﺑﺮاز اﻟﺸﻜﻞ‬
‫ﺗﻜﻮن ﻋﲆ اﺣﺪ ﺟﺎﻧﺒﻲ اﳌﻮﺿﻮع‪.‬‬
‫‪ - ٢‬إﺿﺎءة ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟﻈﻼل اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ وﻣﺮاﻋﺎت ﻋﺪم زﻳﺎدﺗﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺤﺪ‬
‫اﳌﻄﻠﻮب اي ﻻ ﺗﺘﻌﺪي ﻗﻮة اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ او ﺗﻠﻐﻲ اﻟﻈﻼل‪ ،‬وﻧﺴﺘﺨﺪم ﻓﻴﻬﺎ اﻣﺎ إﺿﺎءة‬
‫ﻧﺎﻋﻤﻪ وﻣﺸﺘﺘﺔ او ﻟﻮح ﻋﺎﻛﺲ ﻟﻺﺿﺎءة‬
‫‪ - ٣‬إﺿﺎءة اﻟﺸﻌﺮ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﺳﺒﻮت ﻻﻳﺖ او ﻓﻮﺗﻮ ﻓﻠﻮد وﺗﻌﻄﻲ ﳌﺴﻪ ﺟﻤﻴﻠﻪ وﳌﻌﺎن ﻟﻠﺸﻌﺮ‪،‬‬
‫وﺗﻮﺿﻊ ﺧﻠﻒ اﻟﺸﺨﺺ اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻋﲆ ﺟﻨﺐ‪ ،‬وﻟﺘﺠﻨﺐ دﺧﻮل اﻟﻀﻮء اﱃ ﻋﺪﺳﺔ اﻟﻜﺎﻣ�ا‬
‫ﻧﻀﻊ ﺣﺎﺟﺰ ﺑ� اﻟﻌﺪﺳﺔ واﻟﻜﺎﻣ�ا ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﻳﻈﻬﺮ ﻣﻊ اﳌﻮﺿﻮع ﰲ اﻟﻌﺪﺳﺔ‪.‬‬
‫‪ - ٤‬إﺿﺎءة اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﺴﺒﻮت ﻻﻳﺖ ﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﺸﺨﺺ اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه‬
‫وﻹزاﻟﺔ اﻟﻈﻼل اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ اﻟﻀﻮء اﻟﺴﺎﻗﻂ ﻋﲆ اﻟﺸﺨﺺ ﻣﻦ اﻹﺿﺎءة اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ‪.‬‬
‫‪ - ٥‬إﺿﺎءة ﻋﲆ ﻃﺮﻳﻘﺔ راﻣﱪاﻧﺖ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام إﺿﺎءة رﺋﻴﺴﻴﻪ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ وإﺿﺎءة ﺧﻔﻴﻔﺔ وﻧﺎﻋﻤﺔ‬
‫ﰲ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻻﺧﺮى او ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻟﻮح ﻋﺎﻛﺲ ﻟﻺﺿﺎءة‪.‬‬

‫◄ ﺛﺎﻧﻴﺎ ‪ :‬ﻓﻼش اﻟﻜﺎﻣ�ا ‪- :‬‬

‫‪ - ١‬ﺑﺎﺳﺘﻌ�ﻟﻪ وﻫﻮ ﻋﲆ اﻟﻜﺎﻣ�ا وﻫﻮ اﺳﻮء اﻧﻮاع اﻻﺿﺎءات ﻷﻧﻪ ﻳﻌﻄﻲ اﻧﻄﺒﺎﻋﺎ ﻣﺴﻄﺤﺎ‬
‫ﻟﻠﺼﻮرة وﻣﻦ ﻣﻤﻴﺰاﺗﻪ ﺧﻔﻴﻒ وﺳﻬﻞ وﴎﻳﻊ‪.‬‬
‫‪ - ٢‬ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟﻜﺎﺑﻞ اﻟﺨﺎص ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ وﺿﻊ اﻟﻔﻼش ﺑﻌﻴﺪا اﻟﻜﺎﻣ�ا وﻧﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﻧﺘﺎﺋﺞ اﻓﻀﻞ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ اﻧﻬﺎ ﺗﻜﻮن ﺟﺎﻧﺒﻴﻪ ﻓﺘﻌﻄﻲ ﺗﺠﺴﻴ� ﻟﻠﺸﻜﻞ‪.‬‬
‫‪ - ٣‬اﻟﻔﻼش اﳌﺮﺗﺪ )اﳌﻨﻌﻜﺲ( ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻢ ﺗﻮﺟﻴﻪ اﻟﻔﻼش اﱃ اﻟﺴﻘﻒ وﻣﻦ ﺛﻢ ﻳﻨﻌﻜﺲ ﻋﲆ‬
‫اﳌﻮﺿﻮع اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻓﺘﻜﻮن اﺿﺎءﺗﻬﺎ ﻧﺎﻋﻤﻪ وﻣﺸﺘﺘﺔ‪.‬‬
‫◄ ﺛﺎﻟﺜﺎ ‪ :‬اﻟﻔﻼش ﻣﻊ ﺿﻮء اﻟﻨﻬﺎر ‪- :‬‬
‫ﻧﺤﺘﺎج اﺣﻴﺎﻧﺎ اﱃ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻔﻼش ﰲ ﺿﻮء اﻟﻨﻬﺎر ﻟﺘﻔﺘﻴﺢ ﻣﻨﺎﻃﻖ اﻟﻈﻞ ﰲ ﺣﺎل وﺟﻮد اﻟﻀﻮء‬
‫ﺧﻠﻒ اﳌﻮﺿﻮع اﳌﺮاد ﺗﺼﻮﻳﺮه‪.‬‬

‫‪111‬‬
 ‫اﻟﺒﺮاﻋﺔ ﻓﻲ اﻹﺿﺎءة ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﻣﻤﺎرﺳﺔ ‪- :‬‬

‫ﻣﻬ� ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻮﺳﻴﻠﺔ ﰲ اﻣﺘﻼك اﻷﺟﻬﺰة اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ أﻣﺮا ﻣﺘﺎح ﻳﺒﻘﻰ أﻣﺮا ﻣﻬ� ﻻ �ﻜﻦ أن ﻧﺘﻌﻠﻤﻪ‬
‫ﻋﻦ اﻹﺿﺎءة ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﺷﺎرﻛﺖ ﰲ أﺣﺪ أﻧﺪﻳﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ أو ﺣﴬت ورﺷﺔ ﻋﻤﻞ ﻋﻦ اﻹﺿﺎءة‪ ،‬ﻓﺈن‬
‫ﻣﺎ ﺳﺘﺸﺎﻫﺪه ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻣﺤﺪودة ﻋﻦ وﻇﺎﺋﻒ اﻹﺿﺎءة وﺗﻨﺼﻴﺐ أﺟﻬﺰة اﻹﺿﺎءة ﳌﻮاﺿﻴﻊ ﻣﻌﻴﻨﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻤﻦ اﻟﻮاﺟﺐ أن ﻤﺗﺘﻠﻚ ﻫﺬه اﻷﺟﻬﺰة اﻟﻀﻮﺋﻴﺔ إن ﻛﻨﺖ ﺟﺎدا ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﲆ ﺣﺴﺎب‬
‫ﻋﺪﺳﺔ ﺟﺪﻳﺪة أو أي أداة ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻓﻔﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف ﺳﻮف ﺗﺘﻌﻠﻢ أﻓﻀﻞ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ ﰲ ﻃﺮﻳﻘﺔ‬
‫اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ وﻣﻊ اﳌﻮاﺿﻴﻊ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﺬب اﻧﺘﺒﺎﻫﻚ وﺑﺎﻟﺘﺎﱄ ﺗﺰداد ﻋﻨﺪك اﻟﺨﱪة وﺗﻨﻤﻮ روﻳﺪا‬
‫روﻳﺪا وﺗﺼﺒﺢ ﻣ�رﺳﺎ ﻓﻌﺎﻻ ﰲ ﻛﻴﻔﻴﺔ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﺎﻹﺿﺎءة وﻣﻌﺮﻓﺔ أﴎارﻫﺎ‪.‬‬

‫‪112‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫الفصل السادس‬

‫كامريا التصوير الفوتوغرايف‬

‫(ميكانيكية العمل‪ -‬مكونات‪ -‬تركيب)‬

‫‪113‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫أواًل‪ -:‬المعارف النظرية‬

‫الفرق بين التصوير الفوتوغرافى التقليدي (الفيلمى) والتصوير‬
‫الرقمى‪.‬‬
‫ال فرق جوهري سوى في طريقة استقبال‪ ،‬واالحتفاظ بالصورة‬
‫الملتقطة‪.‬‬
‫← ففى الفيلم‪ -:‬تنطبع الصورة المتكونة من ومضة الضوء‬
‫المارة بالعدسة على شريط مطلى بمواد كيميائية أهمها نترات‬
‫الفضة الحساسة للضوء ‪ ،‬يتم تظهيرها بعد ذلك بنقعها فى مواد‬
‫كيميائية ثم طباعتها على ورق التصوير‪ .‬لﻢ تكن عملية كهذه‬
‫تحتاج لطاقة كهربائية في آلة التصوير‪ ،‬إذن أن العملية عبارة‬
‫عن تفاعل كيميائي‪ ،‬وكان يتم تدوير الفيلم الستقبال اللقطة‬
‫التالية بواسطة ذراع ميكانيكى‪.‬‬
‫← أما آلة التصوير الرقمية ‪ -:‬التى تحتاج إلى طاقة كهربائية ‪،‬‬
‫فتستقبل الصورة من خالل كشاف ضوئى ‪ ،‬حيث تستقبل ماليين‬
‫عناصر فوتونات الضوء ‪ ،‬ثم تعالجها إلكترونيا ‪ ،‬تمهيدا لتخزينها‬
‫في ذاكرة داخل الكامي ار على شكل صور رقمية مؤلفة من وحدة‬
‫تسمى البيكسل ‪.‬‬

‫‪114‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫باختصار التصوير الفيلمي يعتمد على الضوء الساقط على الفيلم‬

‫الحساس الموجود في الكامي ار بينما الكامي ار الرقمية يسقط الضوء‬
‫الداخل إلى الحساس ليقوم الحساس بدوره بنقل نبضاته إلى‬
‫المعالج البروسيسور ليحفظ معلومات الصورة على شكل بيكسل‪.‬‬
‫ألية عمل الكاميرات الرقمية‪:‬‬
‫تحتوي الكامي ار الرقمية على ثالثة أجزاء وهي الكامي ار والفيديو‬
‫والتليفزيون‪ ،‬ويضاف إليها الوحدة المسئولة عن تحويل االشارة‬
‫التناظرية إلي إشارة رقمية حيث يتم تخزينها على شكل بيانات‬
‫رقمية في صورة بايت ‪ Byte‬مكون من الرقمين الصفر والواحد‪.‬‬
‫حيث تعتمد كامي ار التصوير الفوتوغرافية على وسيط تخزين‬
‫يسمى بشريحة ‪ ، CCD‬حيث يمر الضوء من خالل العدسة‬
‫فيسقط على مرآه مائلة ثم ينعكس من خالل منشور خماسى‬
‫األضالع الى محدد المنظر ‪ ، viewfinder‬مراقبة المشهد تتم‬
‫فى محدد المنظر حيث يجرى التاكد من وضعية األشياء‬
‫(موضوع التصوير ) وإجراء الضبط البؤرى الالزم للحصول على‬
‫صورة واضحة ثم تحين لحظة االلتقاط ونقوم بضغط زر تحرير‬
‫الغالق (زر االلتقاط ) ‪.‬‬

‫‪115‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫ألية إلتقاط الصورة داخل الكامي ار الرقمية ومسار الضوء فيها‪:‬‬

‫عند الضغط على زر تحرير الغالق (زر االلتقاط ) تتحرك المرآه‬
‫الى األعلى سامحة للضوء بالنفاذ الى سنسور الكامي ار (شريحة‬
‫‪ ) CCD‬حيث ينشأ تيار كهربى مختلف الشدة يقوم معالج‬
‫الكامي ار بتحويلة الى بيانات رقمية على هيئة شفرة ثنائية ‪Binary‬‬
‫‪ Code‬وتتشكل الصورة لتخزن فى ذاكرة الكامي ار ‪Memory‬‬
‫‪ Card‬لحين استرجاعها‪ ،‬لحظة صعود المرآه ألعلى تنحجب‬
‫الصورة عن محدد المنظر ويصبح مظلماً ثم لحظات حتى يقفل‬
‫الغالق وتعود المرآه الى وضعها الطبيعى تاركة الضوء يمر الى‬
‫محدد المنظر وتتجدد رؤية المنظر‪.‬‬

‫‪116‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫المكونات األساسية لكامي ار التصوير الرقمي ‪:‬‬

‫‪ .1‬جسم الكامي ار ‪Body‬‬
‫‪ .2‬العدسة ‪Lense‬‬
‫‪ .3‬محدد المنظر ‪View Finder‬‬

‫المكونات الخارجية لجسم كامي ار التصوير الفوتوغرافى الرقمى‪:‬‬

‫‪117‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫قرص اختيار الوضع‬ ‫الفالش املدمج ‪ /‬الشعاع املساعد للضبط التلقائى للبؤرة‬

‫مفتاح التشغيل‬ ‫عالمة تركيب العدسة ‪EF‬‬

‫زر الفالش‬ ‫عالمة تركيب العدسة ‪EF-S‬‬

‫الداخلى‬ ‫مناطق تالمس مزامنة الفالش‬

‫قاعدة تركيب وحدة الفالش‬

‫املفتاح الرئيسى‬
‫عالمة املستوى البؤرى‬

‫زر الغالق‬ ‫موضع تركيب احلزام‬

‫مصباح تقليل العني‬ ‫امليكروفون‬

‫احلمراء ‪ /‬املؤقت‬
‫الذاتى‬

‫مقبض‬

‫املرآه‬ ‫غطاء‬
‫أطراف‬
‫مناطق التالمس‬ ‫التوصيل‬
‫موضع تركيب العدسة‬ ‫زر حترير العدسة‬

‫دبوس قفل العدسة‬

‫طرف وحدة التحكم عن بعد‬

‫الطرف الرقمى‬

‫طرف توصيل خرج ‪ HDMI‬صغري‬

‫غطاء اجلسم‬

‫‪118‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪119‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫أوضاع الكامي ار المختلفة ‪-:‬‬

‫‪ .1‬المنطقة اإلبداعية ‪.‬‬
‫‪ .2‬المنطقة األساسية‪.‬‬
‫‪ .3‬منطقة تصوير الصور ‪.‬‬
‫‪ .4‬منطقة تصوير اللقطات الفيلمية ‪.‬‬

‫‪120‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪121‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫األجزاء الخارجية الملحقة بالكاميرا‪-:‬‬

‫‪ .1‬البطارية‪.‬‬
‫‪ .2‬شاحن البطارية ‪.‬‬
‫‪ .3‬سلك الطاقة‪.‬‬

‫المكونات الخارجية لشاحن البطارية كأحد األجزاء الخارجية‬

‫الملحقة بالكاميرا‪-:‬‬

‫‪122‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫الفرق بين شريحة الحساس الكامل‪ full frame‬والحساس‬

‫المقطوع ‪ crop frame‬من حيث زاوية التغطية‪:‬‬
‫الحساس الكامل ‪ full frame sensor‬والحساس المقطوع‬
‫(‪Advanced ، APS – C‬‬ ‫‪crop frame sensor‬‬
‫‪:)Photo System-Classic‬‬
‫حساس الكامي ار (‪ )Sensor‬هو المسئول عن تحديد نوع الكامي ار‬
‫هل هي إطار كامل (‪ )Full Frame‬أو ذات حساس مقتطع‬
‫(‪.)Cropped‬‬
‫الحساس كامل اإلطار (‪)Full Frame Sensor‬‬
‫هو ما يكون أبعاده ‪ 24*36‬تماماً كأبعاد الفيلم المستخدم في‬
‫الكاميرات القديمة فيما قبل مرحلة التصوير الرقمي ‪.‬‬
‫الحساس المقتطع (‪)Cropped Sensor‬‬
‫هو حساس أبعاده أقل من ‪ 24*36‬ويختلف مقاسه حسب‬
‫الشركة المصنعة له فمثالً كانون (‪ )Canon‬لديها حساسان‬
‫مقتطعان بخالف اإلطار الكامل يغطيان ‪ x 1.6 - x1.3‬مما‬
‫يعطيه اإلطار الكامل ونيكون (‪ )Nikon‬كاميراتها ذات الحساس‬
‫المقتطع مقاس الحساس بها يغطي ‪ x 1.5‬مما يغطيه اإلطار‬

‫‪123‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫الكامل وبعض كاميرات أوليمبوس (‪ )Olympus‬حساسها‬

‫المقتطع يغطي ‪ x 2.0‬مما يغطيه اإلطار الكامل‪.‬‬
‫‪ -‬ملحوظه‪ :‬عدسه االطار الكامل تركب على كامي ار‬
‫االطار المقطوع ‪ ،‬عدسه االطار المقطوع ال تركب على‬
‫كامي ار االطار الكامل‪.‬‬

‫‪124‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫كاميرات اًلطار الكامل ‪ full frame sensor‬وكاميرات اًلطار‬

‫المقطوع ‪:crop frame sensor‬‬
‫ترجمة الحروف المكتوبه على عدسات تصوير نيكون (‪)fx-dx‬‬
‫وعدسات كانون (‪)EF-EFS‬؟‬
‫أوالً بالنسبة لعدسات نيكون ‪Nikon‬‬
‫‪ -1‬عدسه نيكون الموضح عليها الحرف ‪ fx‬تعنى أن العدسه‬
‫مخصصه لكاميرات االطار الكامل ‪.Full frame‬‬
‫‪ -2‬عدسه نيكون الموضح عليها الحرف ‪ dx‬تعنى أن العدسه‬
‫مخصصه لكاميرات االطار‬
‫المقطوع (‪....)cropped frame‬‬
‫ثانياً بالنسبة لعدسات كانون ‪canon‬‬
‫‪ -1‬عدسة كانون الموضح عليها الحرف ‪ EF‬تعنى ان العدسه‬
‫مخصصه لكاميرات االطار الكامل‪Full frame‬‬
‫عدسة كانون الموضح عليها الحرف ‪EFS‬تعنى انها‬ ‫‪-2‬‬
‫مخصصه لكاميرات االطار المقطوع (‪...)cropped frame‬‬

‫‪125‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪126‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫المكونات الخارجية لعدسة كامي ار التصوير الفوتوغرافى‬

‫الرقمى‪:lense‬‬

‫‪127‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫ثانيا‪ :‬المهارات العملية‪:‬‬

‫ا‬
‫مسك كامي ار التصوير بطريقة سليمة‪-:‬‬
‫الكامير على قرص‬
‫ا‬ ‫‪ -1‬اليد اليمنى‪ :‬اإلبهام األيمن خلف‬
‫التحكم الدوار والسبابة األعلى للضغط على زر‬
‫التصوير‪ ،‬بقية األصابع تمسك بمقبض الكامي ار لتحمل‬
‫الوزن وتثبيتها‪ ،‬إستخدم يدك اليمنى للتحكم أيضاً فى‬
‫إعدادات التقاط الصورة من على الكامي ار‪.‬‬
‫‪ -2‬اليد اليسرى‪ :‬تحمل وزن الكامي ار بحيث تضعها أسفل‬
‫العدسة‪ ،‬إحاطة العدسة واالمساك بحلقة ضبط الفوكس‬
‫أو الزوم بواسطة االبهام والسبابة والوسطى‪.‬‬
‫‪ -3‬أحرص على ضم ذراعيك إلى صدرك للحصول على‬
‫أفضل وضعية تثبيت ممكنة‪.‬‬

‫‪128‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫تشغيل كامي ار التصوير بشكل سليم ‪:‬‬

‫‪ -1‬أضبط المفتاح على الوضع >‪ <ON‬يتم تشغيل الكاميرا‪.‬‬
‫‪ <OFF> -2‬يتم إيقاف تشغيل الكامي ار وال تعمل‪ .‬اضبط‬
‫المفتاح على هذا الموضع في حالة عدم استخدام‬
‫الكاميرا‪.‬‬

‫ضبط اعدادات الكاميرا‪:‬‬

‫أوًل‪ :‬ضبط إعدادات الوضع ‪-:M‬‬
‫بالضغط على زر ‪ Q‬بالكامي ار ثم التحرك باستخدام أزرار التحرك‬
‫يمينا أو يسا اًر إلختيار المطلوب ضبطة (فتحة العدسة‪ -‬سرعة‬
‫الغالق‪ -‬الحساسية) ‪.‬‬

‫‪129‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫سرعة الغالق وضع التصويراليدوى‬ ‫فتحة العدسة‬ ‫احلساسية‬

‫يميناً او يسا ًار‬ ‫ثم إدارة قرص المفتاح الرئيسى بالكامي ار‬
‫للضبط على النحو المطلوب حيث‪-:‬‬
‫‪ -1‬يؤدي تدوير القرص ناحية اليمين إلى ضبط ‪ f‬رقم"‬
‫أعلى (فتحة عدسة أصغر)‪ ،‬بينما يؤدي تدويره ناحية‬
‫اليسار إلى ضبط ‪ f‬رقم" أقل (فتحة عدسة أكبر)‪.‬‬
‫‪ -2‬يؤدي تدوير القرص ناحية اليمين إلى ضبط سرعة‬
‫غالق أعلى بينما يؤدي تدويره ناحية اليسار إلى‬
‫ضبط سرعة أقل‪.‬‬

‫‪130‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪ -3‬يؤدى تدوير القرص ناحية اليمين إلى ضبط قيمة‬

‫حساسية أعلى بينما يؤدي تدويره ناحية اليسار إلى‬
‫ضبط قيمة حساسية أقل‪.‬‬
‫‪ -4‬ضبط حلقة الفوكس من خالل تدوير الحلقة يميناً أو‬
‫يسا اًر للحصول على صورة واضحة تماماً‪.‬‬
‫ثانيا‪ -:‬ضبط إعدادات وضع اإلضاءة التلقائية لعمق المجال‬
‫ً‬
‫التلقائي‪-:A-DEP.‬‬
‫بالضغط على زر ‪ Q‬بالكامي ار ثم التحرك باستخدام أزرار التحرك‬
‫يمينا أو يسا اًر إلختيار المطلوب ضبطة (الحساسية)‪.‬‬

‫احلساسية‬
‫يميناً او يسا ًار‬ ‫ثم إدارة قرص المفتاح الرئيسى بالكامي ار‬
‫للضبط على النحو المطلوب حيث‪-:‬‬

‫‪131‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪ -1‬يؤدى تدوير القرص ناحية اليمين إلى ضبط قيمة‬

‫حساسية أعلى بينما يؤدي تدويره ناحية اليسار إلى‬
‫ضبط قيمة حساسية أقل‪.‬‬
‫ثال اثا‪ :‬ضبط إعدادات وضع لقطات الحركة ‪:- TV‬‬
‫بالضغط على زر ‪ Q‬بالكامي ار ثم التحرك باستخدام أزرار التحرك‬
‫يمينا أو يسا اًر إلختيار المطلوب ضبطة (سرعة الغالق)‪.‬‬
‫ثم إدارة قرص المفتاح الرئيسى بالكامي ار يميناً او يسا اًر للضبط‬
‫على النحو المطلوب حيث‪-:‬‬
‫‪-1‬يؤدي تدوير القرص ناحية اليمين إلى ضبط سرعة‬
‫غالق أعلى بينما يؤدي تدويره ناحية اليسار إلى ضبط‬
‫سرعة أقل‪.‬‬

‫‪132‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫ابعا‪ :‬ضبط إعدادات وضع تغيير عمق المجال ‪-:AV‬‬ ‫را‬

‫بالضغط على زر ‪ Q‬بالكامي ار ثم التحرك باستخدام أزرار التحرك‬
‫يمينا أو يسا اًر إلختيار المطلوب ضبطة (فتحة العدسة)‪.‬‬
‫ثم إدارة قرص المفتاح الرئيسى بالكامي ار يميناً او يسا اًر للضبط‬
‫على النحو المطلوب حيث‪-:‬‬
‫‪ -1‬يؤدي تدوير القرص ناحية اليمين إلى ضبط ‪ f‬رقم"‬
‫أعلى (فتحة عدسة أصغر)‪ ،‬بينما يؤدي تدويره ناحية‬
‫اليسار إلى ضبط ‪ f‬رقم" أقل (فتحة عدسة أكبر)‪.‬‬

‫‪133‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫فك بطارية الكامي ار بشكل سليم‪:‬‬

‫‪ .1‬فتح الغطاء ‪ :‬حرك الذراع وافتح الغطاء‬
‫‪ .2‬اضغط على ذراع تحرير البطارية وأخرج البطارية‪.‬‬

‫تركيب بطارية الكامي ار بكل سليم‪:‬‬

‫‪ .1‬أدخال البطارية في الكامي ار ‪:‬‬
‫‪ .2‬أدخل الطرف الموجودة به نقاط تالمس البطارية‪.‬‬
‫‪ .3‬أدخل البطارية حتى تستقر في موضعها‪.‬‬
‫‪ .4‬أغلق الغطاء ‪،‬اضغط على الغطاء حتى يستقر في مكانه‪.‬‬

‫‪134‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫تركب البطارية فى شاحن البطارية بشكل سليم ‪-:‬‬

‫‪ -1‬قم بتثبيت البطارية بإحكام في الشاحن‪.‬‬

‫توصيل سلك التيار الكهربى بشاحن البطارية بشكل سليم ‪-:‬‬

‫‪ -1‬قم بتوصيل سلك الطاقة بالشاحن وأدخل القابس في‬
‫مأخذ الطاقة‪.‬‬

‫‪135‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫فك غطاء العدسة بشكل صحيح‪-:‬‬

‫‪.1‬يتم أزالة غطاء العدسة بتدويره مع الضغط على المقبسين الى‬
‫الداخل وسحب الغطاء الى الخارج ‪.‬‬

‫فك غطاء العدسة بشكل صحيح‪-:‬‬

‫يتم الضغط على المقبسين الى الداخل ثم تدويرة ‪.‬‬
‫فك عدسة كامي ار التصوير الفوتوغرافية بشكل سليم ‪:‬‬
‫‪ -1‬أثناء الضغط على زر تحرير العدسة‪ ،‬يتم تدوير العدسة‬
‫(تدار العدسة حتى تتوقف)‪.‬‬

‫‪136‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫تركيب عدسة كامي ار التصوير الفوتوغرافية بشكل سليم ‪:‬‬

‫‪ -1‬بمحاذاة عالمة العدسة الحمراء أو البيضاء مع عالمة‬
‫الكامي ار باأللوان المتطابقة ‪ ،‬ثم تدار العدسة حتى تستقر‬
‫في موضعها‪.‬‬

‫‪137‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫ضبط مفتاح وضع البؤرة بالعدسة على الوضع المطلوب ‪-:‬‬

‫‪ -1‬يتم تحريك الزر الى الوضع‪ MF‬ليكون الوضع هو‬
‫الضبط اليدوي للبؤرة ‪.‬‬
‫‪ -2‬يتم تحريك الزر الى الوضع ‪ AF‬ليكون الوضع هو‬
‫الضبط التلقائي للبؤرة‪.‬‬

‫يستخدم حلقة ضبط البؤرة ‪ focus‬فى الوضع اليدوى للضبط‬

‫البؤرى بشكل صحيح للحصول على صورة واضحة تمام ا‪-:‬‬
‫‪ -1‬أدر حلقة ضبط بؤرة العدسة لضبط البؤرة بشكل تقريبي‪.‬‬

‫‪138‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫التكبير‪ /‬التصغير بالعدسة بشكل صحيح‬ ‫يستخدم حلقة‬

‫للحصول على صورة قريبة أو بعيدة للهدف‪-:‬‬
‫مستخدما‬
‫ً‬ ‫‪-1‬أدر حلقة التكبير‪/‬التصغير الموجودة بالعدسة‬
‫أصابعك ‪.‬‬

‫فك بطاقة الذاكرة من الكامي ار بشكل سليم ‪.‬‬

‫‪ -1‬ادفع البطاقة إلى الداخل برفق ثم اتركها‪ ،‬ستبرز البطاقة‬
‫إلى الخارج‪.‬‬
‫‪ -2‬اسحب البطاقة بشكل مستقيم‪.‬‬

‫‪139‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫تركيب بطاقة الذاكرة داخل الكامي ار بشكل سليم ‪.‬‬

‫اجها للجزء الخلفي للكامي ار ثم‬
‫‪ -1‬اجعل ملصق البطاقة مو ً‬
‫أدخلها في الفتحة‪.‬‬
‫‪ -2‬أدخل البطاقة بشكل مستقيم بالكامل‪.‬‬
‫‪ -3‬أغلق الغطاء ‪،‬اضغط على الغطاء حتى يستقر في‬
‫مكانه‪.‬‬

‫‪140‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫التبديل بين وضع العرض شاشة ‪ LCD‬ووضع محدد المنظر‪-:‬‬

‫‪-1‬يتم الضغط على زر العرض المباشر فيتم التبديل‬
‫بين شاشة ‪ LCD‬ومحدد المنظر ‪.‬‬

‫عرض الصور داخل كامي ار التصوير الفوتوغرافى الرقمى‪-:‬‬

‫‪ -1‬يتم الضغط على زر الـعرض بكامي ار التصوير ثم التبديل‬
‫بين الصور باستخدام األزرار يميناً ويسا اًر‪.‬‬

‫‪141‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫حذف الصورة داخل كامي ار التصوير الفوتوغرافى الرقمى ‪-:‬‬

‫‪ -1‬يتم الضغط على زر الحذف بجسم كامي ار التصوير أثناء‬
‫عرض الصور لحذف الصورة المرغوب حذفها ‪.‬‬

‫ضبط مثلث التعريض فى حالة ظروف اإلضاءة المنخفضة‬

‫للحصول على صورة صحيحة التعريض ‪.‬‬
‫فى حالة ظروف اإلضاءة المنخفضة ‪-:‬‬
‫‪-1‬يتم إستخدام فتحة عدسة أكبر ( ضبط ‪ f‬رقم" أقل) حيث‬
‫يؤدى الى صورة ذات تعريض مرتفع‪.‬‬
‫‪-2‬يتم إستخدام سرعة غالق أقل حيث يؤدى الى صورة ذات‬
‫تعريض مرتفع‪.‬‬
‫‪-3‬يتم إستخدام حساسية أعلى حيث يؤدي إلى صورة ذات‬
‫تعريض منخفض مرتفع‪.‬‬

‫‪142‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫فى حالة ظروف اإلضاءة المتوسطة ‪-:‬‬

‫‪-1‬إستخدام فتحة عدسة متوسطة حيث يؤدي إلى صورة ذات‬
‫تعريض صحيح‪.‬‬
‫‪-2‬إستخدام سرعة غالق متوسطة حيث يؤدي إلى صورة ذات‬
‫تعريض صحيح‪.‬‬
‫‪-3‬إستخدام حساسية متوسطة حيث يؤدي إلى صورة ذات‬
‫تعريض صحيح‪.‬‬
‫فى حالة ظروف اإلضاءة المرتفعة ‪-:‬‬
‫‪-4‬يتم إستخدام فتحة عدسة أصغر (رقم ‪ f‬أكبر ) حيث يؤدي‬
‫إلى صورة ذات تعريض منخفض‪.،‬‬
‫‪-5‬يتم إستخدام سرعة غالق أعلى حيث يؤدي إلى صورة ذات‬
‫تعريض منخفض‪.‬‬
‫‪-6‬يتم إستخدام حساسية أقل حيث يؤدي إلى صورة ذات تعريض‬
‫منخفض‪.‬‬
‫سرعة الغالق‬ ‫فتحة العدسة‬ ‫احلساسية‬

‫‪143‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫توصيل الكامي ار الرقمية بجهاز الكمبيوتر ًلستعراض الصور‬

‫بشكل سليم‪.‬‬
‫‪-1‬قم بفتح غطاء التوصيالت الخارجية المتواجدة بأحد جوانب‬
‫الكامي ار ‪.‬‬
‫‪-2‬قم بتوصيل كابل التوصيل ‪ USB‬بالكامي ار من خالل فتحات‬
‫التوصيل ثم بجهاز الكمبيوتر باستخدام الكابل ‪.‬‬
‫انشاء ملف لحفظ وتخزين الصور به‪ :‬من خالل‬
‫‪-1‬الضغط بزر الفأرة األيمن على سطح المكتب واختيار االمر‬
‫‪ new folder‬وإعطاء إسم لة ‪.‬‬
‫‪-2‬فتح ملف الكامي ار وتحديد الملفات المطلوبة بالضغط على‬
‫الزر‪ control‬أثناء التحديد ‪.‬‬
‫‪-3‬فتح الملف الذى سبق انشاؤة على سطح المكتب ثم الضغط‬
‫بزر الفأرة األيمن وإختيار األمر ‪. paste‬‬
‫‪-4‬أو يمكن ازالة بطاقة الذاكرة وإدخالها بالمنفذ الخاص بها‬
‫بجهاز الكمبيوتر ومن ثم يمكنك إنشاء الملف بنفس الطريقة‬
‫السابقة‪.‬‬

‫‪144‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫امتدادات الصور الرقمية‬

‫‪145‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪146‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪147‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪148‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪149‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪150‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪151‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل السادس‬

‫‪152‬‬
‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫الفصل الثامن‬

‫نصائح لتطوير‬
‫نفسك يف جمال‬
‫التصوير الفوتوغرايف‬

‫‪171‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫نصائح لتطوير نفسك في مجال التصوير الفوتوغرافي‬

‫اهتزاز الصور‬
‫كتير ما نلتقط صو ار رائعة إال أننا نجد أناا ذا ص صاور اا ضااا‬
‫نتججااة اذتاتاا اتنااط إوااتقط صااور وولحصاو للااو صااور‬ ‫أو تلفا‬
‫حا اااد خا اادا اوجا ااة م ا ا االذت ا ا ات اا يج ا ا ت ا اوالر االضا اااط اوجيا ااد‬
‫الوتقاط اوصور باستخدام سرلة غاوق سريعة والتحة لدسة كبيار‬
‫ال ااا ح ااا ل اادم تا اوالر االض اااط اوجااج ااة ما ا او ا ا خ اادا اس ااتخدام‬
‫اوجامي ار للي اا وذاو ماا ساوا ي االد‬ ‫اوحامل اوثالثا وذوك وتثبي‬
‫الااا اوتقلياال م ا حصااو االذت اتاا ‪.‬وبش ا ل لااام نصااخ باسااتخدام‬
‫ول ا ا اوحصااو للااو صااور‬ ‫اوحاماال اوثالثااا الااا كاال اوحاااال‬
‫أنصا ااحك بأاللا اال اوب ا ارامي اوت ا ااا‬ ‫اوجا ااة م ا ا االذت ا ا ات اا‬ ‫حا اااد‬
‫وذاو‬ ‫ت الدك للو تصاحجخ اوصاور وإ ااواة اولاججي و اوتشاوي‬
‫رنامي ‪Photoshop CC‬‬

‫‪172‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫تواجد عناصر غير مرغوب في الصورة‬

‫اوح اارى لل ااو لفج ااة ص ااحجحة ال ااا اوص ااور ي اااط أساس ااا ال ااا‬
‫اوتصوير احرى للو لدم وخود لناصار غيار ضارورية ضا‬
‫تلااتقط‬ ‫اونلار وا وك تباال‬ ‫الااا تشااتي‬ ‫م ااحة اوصااور تااد تت اب‬
‫القا‬ ‫اوصور تأكد م تواخدك الا اوتاوية او ناساة أو اذا اساتعع‬
‫تغيا ا ا ا ا ا اار ااويا ا ا ا ا ا ااة االوتقا ا ا ا ا ا اااط ويتحقا ا ا ا ا ا ااق وا ا ا ا ا ا ااك ذ ا ا ا ا ا ا ا ا اوشا ا ا ا ا ا اارط‪.‬‬

‫عدم العمل بقاعدة التثليث‬

‫‪173‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫اوتوسجط م األ عااط اوتاا تفقاد اوصاور كثيا ار ما خ اويت اا ذنااك‬

‫مج ولااة م ا اوقوالااد او عروالااة وتجااوي اوصااور م ا أذ ااا تالااد‬
‫اوتثلي ا ا واوتا ااا تقل ا ااا تق ا ااج اوص ا ااور إوا ااو ثالث ا ااة أت ا ااام ا اات‬
‫ال ااثال أنااك تااود اوتقاااط‬ ‫م ا تلااك األثااال‬ ‫وض ا او اادا الااا ثل ا‬
‫صور وجفاا اوشاائ‪ ،‬ذا ا او نلار يشا لك ويشا ل اواحار وسا اط‬
‫الا ا ا ا ااا ذ ا ا ا ا ا ص اوحاوا ا ا ا ااة حا ا ا ا اااو أ تق ا ا ا ا ا او نلا ا ا ا اار إوا ا ا ا ااو ثالثا ا ا ا ااة‬
‫الا اوثلا او ي لجه وأ ي ار‬ ‫او فلا ث ان‬ ‫اواحر الا اوثل‬ ‫أثال‬
‫اوعل ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااوي‪.‬‬ ‫او ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا اط ال ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااا اوثلا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا‬
‫اوتوسجط الا مج له يعتبر عأ يائعا ووج ذ ا ال ي ن م ك ر‬
‫ذ ص اوقالد الاا بعاا األحجاا ماثال الاا حااال تصاوير او ااكرو‬
‫و تص ااوير او ع اااري و‪ ...‬وح اادص او صا ااور ذ ااو ما ا يح اادد متا ااو‬
‫ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا اار ذ ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ص اوقالا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااد ‪.‬‬ ‫وو ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا اااذا ي‬
‫التصوير من وضعية الوقوف‬

‫‪174‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫اوتصاوير ما ذا ص اووضا جة (ااوياة اوريياة) يععاا نتاائي لاديااة‬

‫اوص ااور وس ااوا تحا ا‬ ‫اتت اار أكث اار ما ا األرط ثا ا او ااتقط نفا ا‬
‫(من اااعخ) لل ااو و اارك أو‬ ‫خ اار اوتق اااط اوص ااور و أنا ا‬ ‫ب اااوفر‬
‫للاو صاور‬ ‫باستخدام سل م األللو…وسوا تجد أنك حصل‬
‫أاللاال‪ .‬حاااو ايجاااد اوايااا خد ااد اادال ما اوتقاااط صااور التجاديااة‬
‫ي اونتائي وستالحظ اوفر !‬ ‫ث تار‬
‫الفالش ليال‬

‫معلا مااا الااا‬ ‫ذاال حصاال وأ اوتقعا صااور ويلجااة وصااد ق بجانا‬
‫وااروا تليلااة االضاااط ث ا الحل ا و ااور القااط اوصااد ق بخلفجااة‬
‫سوداط (او عل ال يل ر) استخدام اوفالش الا مثل ذ ص اوحاال‬
‫ائ‪ ،‬ويععا نتائي كارثجاة !اضااالة اواو اح ارار للاو اوعيناي أو‬
‫‪(Red‬‬ ‫)‪eyes‬‬ ‫ما ا ا ا ا ااا ي ا ا ا ا ا ا و ا ا ا ا ا ا ا‬

‫‪175‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫االس ااتخدام اوص ااحجخ ولف ااالش ال ااا ذا ا ص اوحاو ااة ذ ااو لن ااد تص ااوير‬
‫واجال الااوفالش لااد‬ ‫األيخاى الا األماك او فتوحاة ن اا ار وواج‬
‫مااا ي ااتخدمه او صااورو و واانااة ا ضاااط الااا اوصااور و اوتقلياال‬
‫واوا ت ) و‬ ‫اوعيني واألنا‬ ‫م األماك او لللة للو اووخه (تح‬
‫ضاااطت ا ك ااا يعتقااد اوجثياار ‪.‬الباادال م ا اسااتخدام اوفااالش و‬ ‫وااج‬
‫ج ااة اوا ا ‪ ISO‬م ا‬ ‫باوتاااوا اوحصااو للااو صااور ض ا جفة ت ا رال ا‬
‫االنتا ا ا ا ا ا ا ا ا اااص أ ذو ا ا ا ا ا ا ا ا ااك يقل ا ا ا ا ا ا ا ا اال ما ا ا ا ا ا ا ا ا ا خ ا ا ا ا ا ا ا ا ااود اوص ا ا ا ا ا ا ا ا ااور ‪.‬‬

‫نقطة التركيز)‪(Focus point‬‬

‫خدا أ ي و او دا او راد تصويرص واضاخ خادا أو ‪(in‬‬ ‫م او‬

‫م تو اوصور ل تاد تصااخ‬ ‫)‪focus‬لدم وضوح او دا يلع‬
‫بال ج ة‪ .‬ولحصو للو اوتركيت او علو كل ما للجاك العلاه ذاو‬
‫ضا ااغعة للا ااو ار اوتقا اااط اوصا ااور الا ااا اوجا ااامي ار‬ ‫اولا ااغط نص ا ا‬
‫‪176‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫باوع اال وج ااا تحص اال لل ااو اوتركي اات‬ ‫وس ااتالحظ أ اوعدس ااة اادا‬
‫بعد اوتأكد م وضوح او دا اسات ر الاا اولاغط للاو‬ ‫او علو‬
‫اوتر واد الا تو اولغط ولتقاط اوصور‪ .‬الا حاا تصاوير اووخاوص‬
‫واأليخاى حاو أ تل نقعاة اوتركيات للاو اوعيناي ولحصاو‬
‫لل ا ا ا ا ا ا ا ا ااو نل ا ا ا ا ا ا ا ا اار ح ا ا ا ا ا ا ا ا اااد تتي ا ا ا ا ا ا ا ا ااد ما ا ا ا ا ا ا ا ا ا ت ا ا ا ا ا ا ا ا ااو اوع ا ا ا ا ا ا ا ا اال‪.‬‬

‫التعريض الزائد أو المنخفض للصورة‬

‫ا ضاااط لنصاار ذااام خاادا الااا اوتصااوير العريقااة ل اال اوجااامي ار‬
‫ترتج اات باألس اااا لل ااو اوج ج ااة اول ااوط اوت ااا ت ااد ل او ااو اوعدس ااة‪.‬‬
‫وكل ة اوتعاريا أتصاد اا الاا ك جاة اولاوط اودا لاة إواو اوجاامي ار‬
‫ال ل لجاة اوتقااط اوصاور‪ .‬اوتعاريا او اتئاد ي ا خ اد و ك جاة‬
‫ضااوط أكثاار م ا اوااالام وذااو مااا ا دي إوااو تااا أو اوا اوصااور‬
‫والقا اادان ا وجثيا اار م ا ا اوتفاصا اايل وباو قا ا اال اوتع ا اريا او ا اانخفا‬
‫ا دي اوااو د ااو ك جااة ضااوط أتاال م ا او علوبااة وباوتاااوا تجااو‬

‫‪177‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫ذا ص او شااكل يجا‬ ‫معاو اوصور ساوداط و معت اة‪ .‬وتجنا‬ ‫أغل‬
‫او ناساة ولتصوير وا تجار اوتعريا او ناس ‪.‬‬ ‫ا تجار األوتا‬
‫اووض جة اوخائئة‬
‫الوضعية الخاطئة‬

‫أ ال تجاو‬ ‫خادا يجا‬ ‫اوت ركت اوصحجخ تبل اوتقاط اوصور م‬

‫باول اارور أ تل اار كنقع ااة‬ ‫ك ااا و ااج‬ ‫اوعدس ااة مواخ ااه ولشا ا‬
‫اوصاور حااو اساتخدام تالاد اوتثليا !‬ ‫صغير خدا الاا منتصا‬

‫المعالجة الخاطئة للصور‬

‫‪178‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫و اا اوقادر للاو تصاحجخ‬ ‫اورت جة اوحد ثاة ذا ص األياام باا‬ ‫اوتقنجا‬

‫كثيا ا اار م ا ا ا أ عا ا اااط اوصا ا ااور وذا ا ااو ما ا ااا و ا ا ا ي ا ا ا مت ا ا اوال ار أما ا ااام‬
‫مصااوري سااابقا اويااوم صااار باالم ااا تعااد ل اوصااور وذا ا يشا ل‬
‫االض اااط و اي اااد ح ااد األوا اوا وغيرذ ااا واس ااعة اس ااتخدام ا ارامي‬
‫روم و ‪paint shop‬‬ ‫اوتص ا ج او عروالااة مثالوفوتويااو واوال ا‬
‫اوتعام اال ما ا ذا ا ص‬ ‫‪ pro‬و‪ Gimp‬وغيرذ ااا ل اادم ا و ااام بأساس ااجا‬
‫خ اوجااة اوصااور وكا وك االساراا الااا‬ ‫الااا ساال‬ ‫اوبارامي تااد ت ااب‬
‫وج ت كر أ تعبيق اوقوالد اوصحجحة الا‬ ‫استخدام ذ ص األدوا‬
‫م ا ا ا او عاوجا ا ااة أماا ااام يايا ا ااا‬ ‫اوتصاا ااوير ا ا اوالر للجاا ااك س ا ااالا‬
‫اوج بيا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااوتر ‪.‬‬

‫إستخدام الزوم الرقمي‬

‫‪179‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫األاللاال ذااو إسااتع ا اوااتوم اوعااادي واالتتا ار ما او نلاار او اراد‬

‫تصويرص أاللل ب ثير‪ .‬واو تعا ر للجاك االتتا ار ما او ادا او اراد‬
‫بعد ري أكبر‬ ‫تصويرص ي نك تعويا ذوك باستخدام لدسة ذا‬
‫اوجاود‬ ‫اوتوم ال اا تحااالظ للاو نفا‬ ‫أو ما يعلق للي ا لدسا‬
‫اواصرية ولصور حتو وو ت تقريب ا ذوك أ اوتوم اوا ي ت اتخدمه‬
‫رت ا‪.‬‬ ‫ي و بصري ووج‬

‫‪180‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫نصائح لتطوير نفسك في مجال التصوير الفوتوغرافي‬

‫اوتصااوير ذااو الا اوتقاااط اوصااور واسااعة تااأثي ار ضااوئجة بحيا‬

‫ت ا ا خ ول صا ااور او ا اافر لبا اار اوا ااتم اواعيا ااد السا ااترخا و ا ااج‬
‫الا ا ا ا ا ا ااا او اضا ا ا ا ا ا ااا اوج يا ا ا ا ا ا اال‪ .‬وي ا ا ا ا ا ا ا و اوتصا ا ا ا ا ا ااوير‬ ‫وحلاا ا ا ا ا ااا‬
‫اول ا ا ا ا ا ا ا ااوئا أيل ا ا ا ا ا ا ا ااا اوتص ا ا ا ا ا ا ا ااوير او نل ا ا ا ا ا ا ا ااور اوفوت ا ا ا ا ا ا ا ااوغراالا‬
‫ال تتسرع‬

‫لندما تريد تصوير أي ياط ال تت ر اتا وتتا م او وضو‬

‫تب اال وأثن اااط وبع ااد اوتق اااط اوص ااور ‪ .‬ح اااو اوتع اارا لل ااو ي اااط أو‬
‫او ا ي تصااويرص واو اار اذت امااك بااه وب ا رائ ‪ .‬لندئ ا‬ ‫اوشااخ‬
‫سجشا ااعرو باالسا ااتر اط وكا ااأ اوتقائا ااك صا ااور و ا ا ذا ااا ل ا اال‬
‫مش ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااترك ينج ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااا‪.‬‬

‫‪181‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫التقط الكثير من الصور‬

‫اوااتقط اوجثياار م ا اوصااور ال ذ ا ص اوخعااو تععجااك احت ااا أكباار‬

‫مختلفة‬ ‫وأساوي‬ ‫ونجاح و باوتاوا تجربة اوايا وأوضا وإضاطا‬
‫الااا صااورك وذ ا ا سااجالدك للااو انتاااف صااور ارئ ا و تعل ا الااا‬
‫اووت ‪.‬‬ ‫نف‬

‫ادرس و تعلم‬

‫‪182‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫ا ووج ال تجعل ا‬ ‫ات أر توالد اورئج جة او و وف اوتصوير واال‬

‫تحا ااد م ا ا ام انجاتا ااك وئ وحاتا ااك وحا اااو اال ا اادا الا ااا صا ااورك‪.‬‬
‫ابحث عن أعمال الفوتوغرافية احترافية‬

‫ل ا ا او ا ااام الا ااا األل ا ااا اوفوتوغرااجا ااة االحترااجا ااة تا اااب‬ ‫ابح ا ا‬
‫أ تجو‬ ‫وج ال يج‬ ‫يعجبونك تصفخ أل او‬ ‫او صوري او‬
‫أل اوا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااك ن ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااخة معابق ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااة و ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااا‪.‬‬
‫ال تعدل كثي ار‬

‫او اايئة ت ااد تف ااد ص ااور خ يل ااة وا ا ا ح اااو أ تل ااتقط‬ ‫اوتع ااديال‬
‫‪183‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫ت اواا دو‬ ‫صااور ملاابوئة‪ .‬وج ا الااا حاوااة اوحاخااة إوي ااا لااد‬
‫ة وصور ‪.‬‬ ‫القدا لناصر او‬

‫ال تتوقع النجاح في أول مرة‬

‫ال تتوت اونجاح الا أو مر أو الا كل مر و ذ ص اوقالد لاماة‬

‫القااط اوتصااوير وكا ا م ااتعدا ولااتعل ما ا‬ ‫و ااج‬ ‫الااا كاال مجاااال‬
‫نلارك‬ ‫أ عاطك وأمع اونلار الاا اوصاور اوتاا تاد تجاو الشال‬
‫مشاكل اوتا واخ ا مبتدئي‬ ‫و حاو معراله و اذاأنصحك بأغل‬
‫و محتا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ارالي ال ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااا او ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ا ااتعل ‪.‬‬
‫ابحث عن اإللهام‬

‫‪184‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫ساواط األالاالم اوتصا ج‬ ‫لا ا و اام الااا كال أيا ا اوفا‬ ‫ابحا‬
‫واو جااال ‪ .‬ال اال‬ ‫أو الااا اوجت ا‬ ‫او تاااح‬ ‫او الب ا‬ ‫اوتلجفتيااو‬
‫للا ا ااو تغ يا ا ااة بصا ا اارك‪ .‬أنصا ا ااحك ب جا ا اان تل ا ا ا نف ا ا ااك و ا ا اادا‬
‫تقبل النقد‬

‫راط‬ ‫اساات‬ ‫اصااة باو صااوري‬ ‫ض ا صااورك الااا مج ولااا‬

‫اوخب ا اراط وأصا اادتاطك ووج ا ا ال تتا ااأثر ا ا كثي ا ا ار وال تجعا اال راط‬
‫ل ا ئاار‬ ‫م ا لتي تااك‪ .‬ابح ا‬ ‫األيااخاى اوغياار او اوالي توت ا‬

‫‪185‬‬
 ‫أساسيات التصوير الضوئى‬ ‫الفصل الثامن‬

‫للااو موات ا‬ ‫ولوصااو و صااوريك او فلاالي (أنصااحك بصاافحات‬

‫اوتواص ا ا اال االخت ا ج ا ا ااة) تا ا ا ا تج ا ا ااوي مج ول ا ا ااة ما ا ا ا ص ا ا ااورك‬
‫راطذ ا ‪ .‬أنصااحك ب قاوااة حااو ا اادا و كجفج ااة‬ ‫اوناخح اة وائل ا‬
‫انتقاد‪.‬‬

‫‪186‬‬
1