Professional Documents
Culture Documents
Arianne Mnouchkine je francuska redateljica koja je 1960. godine osnovala Theatre de Solei
od jezgre glumaca s kojima je poela raditi. Kazalina praksa koju nalazimo kod
Mnouchkineove zaela se 1961. predstavom "Genghis Khan" da bi nakon nje, putovala dvije
godine po orijentalnim istonim zemljama. Svoje putovanje prije svega usmjerava na
prouavanje istonih kazalinih izraza. Kada govori o utjecajima na sebe priznaje neobina
iskustva vienja Balijskih plesaa u Parizu, Bunaraku (japansko kazalite lutaka), Kabuki i
Noh teatar. 1964-1965 radi na komadu Maksima Gorkog: "The petit Borgeoisie".
Mnouchkineova je poznata po inovativnim ostvarenjima i u razliitim periodima svoje gotovo
tridesetogodinje povijesti njeni radovi su inili svojevrstan otpor institucionalnom kazalitu.
Najjasniji primjer toga je njen ciklus Shakespearea ranih osamdestih koji je bio posljedica
njena interesa za azijske kazaline forme. Mnouchkineova nije dakako bila prva koja je
kriala azijske izvedbene umjetnosti i Shakespearea no inila je to na takav nain koji je
sugerirao revolucijonarizam i originalnost. Ono to kod nje nalazimo je temeljitost pristupa
svojim idejama kojim ona pokazuje neto to se naim okvirima ini negativno a o kojoj u
Francuskoj piu sa odobravanjem : ta ju je temeljitost naime dovela do toga da slovi kao
ekstremist a rije je, o "kvaliteti koja je karakterizirala sva njena najbolja dijela"1. ini mi se
da je ovdje rije o kvaliteti koju bi mi vie nazvali ne mirenjem sa osrednjou odnosno
radikalizmom.
"Artaud je bio impresioniran Azijskim kazalitem kada je Balinezijska plesna skupina
posjetila Pariz 1931. pogotovo u onome to su favorizirali fiziki teatar iznad verbalnih
aspekata kazalita. Njegova izjava "Teatar je orijentalan" bio je esto citiran. Ovaj je stav bio
poetna toka i objanjenje neobinih aspekata njenih produkcija. Koriten da bi objasnio
Henry IV
Adrian Kiernander: Adriane Mnouchkine and the Theatre du Soleil, str 5
4
Shakespeareov "San ljetne noi"
3
dobiva toliko izvjesnu budunost da prelazi mu nadgradnju zato je meni osobno zanimljiv
period rada prije ovoga projekta. Oni su naime smatrali da i commedija dell arte, koja je oito
njima, kao to je i Molieru bila neka vrsta temeljne discipline proizlazi iz orijentalnih izvora...
Rani radovi trupe Theatre du Soleil
Le Capitaine Fracasse (1965)
U samim poecima trupa je brojala desetak lanova. Imali su probe u lokalnom judo klubu.
Predstava je imala elemente commedie dell arte. Prihvaena je mlako od strane publike i
kritike. U sljedeoj su godini putovali s njome gradiima Francuske. Sa sljedeom je
produkcijom, adaptacijom Philippe Leotarda - Arnold Weskerovoj "Kuhinji" trupa je po prvi
put osjetila uspjeh koji se kasnije poistovjeuje s njima. Tekst je donijela Martine Franck, lan
trupe i njihov slubeni fotograf. S obzirom da je Wesker napisao ovaj tekst kao odraz
vlastitog rada u kuhinji - ini se da je predstava u svemu prikazivala akcijsku dinamiku
moderne kuhinje. Predstavljala je uurbanost suvremenog senzibiliteta ivota. Ono to je
prikazivalo odmak od realnosti jest da iako je sva kuhinjska oprema bila stvarna hrane nije
bilo ve je nastajala mimom. Nije bilo ni kolaa ni povra. Toliko je glumaka igra bila vjeta
da se ovo, navodno moglo primjetiti tek nakon deset minuta. Stvorio se neobian odnos
izmeu totalnog realizma i nepostojanja stvarne hrane. Svi su znali da su lice zamaene,
posude vrue, noevi otri. Trupa je improvizirala na osjeaju hvatanja masnog, vruine.
Usred su zime, prema navodima u nezagrijanoj sobi pri temperaturi od pet ispod nitice
vjebali improvizacije na vruinu. Uvijek su radili na razvijanju situacija. Stil se predstave
mogao opisati kao transcendiran sa ritmom. Poslije prve predstave u Cirque Medrano u Aprilu
1967. produkcija je postala takorei odmah veliki kazalini uspjeh godine u Parizu, dobivala
je brojne nagrade i privlaila velik broj gledatelja. Mnogi od njih su bili iz restoranske
industrije. Kuhari su svi bili obueni sasvim klasino. Podjela je brojala 31 glumca.
Reputacija Arianne Mnouchkineova iznad svega je uveliana jasnoom i inventivnou
produkcije. Nakon ovog veliko uspjeha trupa se posvetila uprizorenju Shakespeareovog Sna
ljetne noi koji je doivio veliki uspjeh i podario trupi osjeaj vanosti u spoju sa velikim
autorom. Scenografiju je sainjavao pod obloen sa 3000 ovijih koa to je u ono doba
davalo neki utisak snovitosti. Kostimi su bili hippijevsko cirkuskog stila. Bila je to jedna
oito rasplesana i raspjevana predstava nakon koje su bili pozvani na velika gostovanja u
Italiju i Rusiju. Ono to je trupi donijelo uprizorenje Shakespearea jest odluka da se vie nee
raditi dramske tekstove. Sljedea je predstava bila uprizorenje Les Clowns. Mnouchkineova je
htjela raditi dramatizaciju popularnih legendi i narodnih pria. "Ovo je bilo odbaeno jer se za
narodne prie uvidjelo da nisu vie ivui dio popularne kulture, ve romantizirani,
estetizirani kulturni muzejski primjerci. " Ovo je dakako ovisilo o smjeru u kojem se kretala
trupa Theatre du Soleil. Mnouchkineova je tek nakon etabliranja uprizorenjima slika
Francuske revolucije 1789 koje su doivjele svjetski uspjeh i nekolicine predstava koje su je
slijedile (1793) i konano snimanje filmova o povijesnim dogaajima dola do samog sredita
svoje karijere to je, kako sam ve naveo bila filmska ekranizacija Molierovog ivota. ini se
da je trupa bila svjesna vlastitog puta koji je iao prema narodu. Prilike su vie puta bile
prilino loe, i La Cuisine se u vie navrata pokazala kao jedini siguran izvor zarade.
Obnavljali su je tri etiri puta. Prije nego to su poeli raditi 1789 dodijeljen im je prostor u
kojem i danas izvode produkcije. Jo bi, kao uvod u sljedee poglavlje spomenuo dvogodinji
rad na predstavi L Age d Or koji je izraavo suvremeni izraz karaktera koji sainjavaju
dananje drutvo. Dvije su se glavne scene odvijale na velikoj zabavi slavnih borgeious u
domu jednog arhitekta sve dok nisu saznali da se neboder u predgrau Londona sruio.
Izmeu sebe se okrivljujui za djelo drutvo je uronilo u prepirku. Strasti su se konano
smirile. Arhitekt se izgleda pomirio sa dogaajem i poeo konstruktivno sanjati gradnju nove
Venecije, zatim velianstvene zgrade okupane suncem dok vegetacija buja, a djeca se vraaju
svojim korijenima. S obzirom da je ovo uprizorenje polazilo od lica commedie dell arte,
Pantalone, koji je sjedio do arhitekta upijao je ove rijei da bi ih prenio u svoj jezik: autoceste,
shopping centri, noni klubovi, banke...
Azijske izvedbene prakse ona govori o teatru kao mjestu koje nas mora izvui na
transcendentalnu ravan, nedefinirani ali osjeajno metafiziki prostor, "mjesto koje dri
ivotne sile radije nego izruuje proizvode materijalistike kulture"8. Sa druge se strane
razvijao improvizacijski pristup glumi kao igri kroz sve pomenute klasine europske forme.
"Kolektivno znai da se svatko brine o svemu. Ovo je malo s godinama zaboravljeno i svatko
je vie ili manje zavrio brinui se o svom malom prostoru. Stvari su postale etablirane na
nain da sam se bojala najgorega. No sa radom na Shakespeareu ponovo smo osjeali duh
zajednitva. Glumci su poeli raditi na superiornijim tehnikama i tako dalje. Ja ne izbjegavam
svoje obaveze. Obavljam, i to nikada nisam nijekala voenje trupe i funkciju redatelja. No to
ne znai da odluke donosim sama. Sve to ukljuuje budunost kompanije, svi izbori;
uprizorili Shakespearea ili ne naprimjer su odluene kolektivno na opim sastancima. Moje
samo poslije izvravati odluke. I principe. Postoji nekoliko osnovnih principa u Theatre du
Soleil. Jer poklanjamo panju odgovornosti ljudi nas naputaju sretni ako su stvari uinjene
dobro, razoarani i tuni ako nisu. Tako da svi moramo uiniti produkciju dobrom; potovati
publiku pripremanjem dva sata prije predstave postalo je jedno od naih pravila. Etniko
ekipe ukljuuju nekolicinu drugih osnovnih principa: jednakost plaa, ne puenje tijekom
proba. Ja samo odgovorna da bi ovi bili potovani. Ovo ponekad provocira konflikte oito."9
U posebnoj se atmosferi suvremene nezavisne glumake druine postoji potreba za
kreativnou, to prema Mnouchkineovoj nije dovoljno. Meu putujuim glumcima koji e u
svojoj povijesti biti prepoznati kao potomci Moliera postoji kontinuirani osjeaj
velikodunosti i sebinosti, raspoloivosti i rezerviranosti.
Ulazak ansambla Theatar du Soleila u svoju fiziku bazu 1970 jest Cartoucherie u Bois de
Vincenes u predgrau Pariza. Biva je to tvornica municije koju je trupa otkrila u oajnikim
8
9
Arianne Mnouchkine:"Je mats Shakespeare devant tous les autres meme Moliere" Le Nouveau F. magazine no
1. Feb. 82
Arianne Mnouchkine i njezine trupe kroz zadnjih etrdesetak godina. U svrhu ustrajanja na
takvu putu postojali su neki vodei principi koje je Mnouchkineova pronala kao nuna. U rad
se ulazi se sa eljom da se pone od nule, da bi osvijestili da svaki projekt ima vlastite
zahtjeve, i da onaj koji se toga prihvati mora biti spreman istraivati i nanovo otkrivati
osnovna pravila teatarskog poziva za svaku novu kreaciju. "
neki glumci kod Arianne Mnouchkine mogu dobiti status master actor, koji ih naspram drugim kolegama glumcima slubeno potvruje kao iskusnije, one od kojih se moe uiti i funkcijonalno - kao voitelje kretivnih
radionica
Phillipe Hottier "Un tekste masque" dijalog izmeu Georgesa Bilgota i Phillipe Hottiera Theatre / Public broj
46-7, srpanj listopad 1982, str.10
10
njezina iskustva commedija dell arte i njen francuski nastavak, glumac i dramatiar
J. B. Moliere, da je ekspresivna gluma dio njihova stila itd. Promotrimo improvizaciju
zabiljeenu na jednoj od radionica maski: "Grupa polaznika radionice talijanskog podrijetla
uestvovala je sa sljedeom improvizacijom. Koristili su se maskama Pantalonea i Arlecchina
mijeajui ih sa Balijskom maskom dobrostojeeg starijeg ovjeka sa bogatom bradom i
punijim usnama. Ta maska ue na scenu pogledavajui prema nebu. Gledajui prema gore
primijeti su zvuk aviona. Iznenada avion se sputa pilotirajui nisko i brzo. Pilot Arlecchino je
oito vrag koji se usudi i njegovi su putnici namjernici Gosp. i Ga. Pantalone koji grevito
strahuju za ivot dok pajper ne sleti u polje. Pantalone sleti, drei mapu u ruci spreman da
okupira teritorij u potrazi za zakopanim blagom. Balinezijska figura bit e im vodi.
Pantalone pokazuje autokratsko miljenje koje kontrolira i dominira, no Arlecchino naginje
anarhiji. Pantaloneov glas se slama s oekivanjima i velikim apetitima. Nemogue je izbjei
oekivanja i nestrpljive vlastite interese. Balinezijska figura promatra mapu pomno je
odmjeravajui. Objanjava im da je zemlja nedavno prola kroz razarajui rat i da je, sudei
prema mapi do zakopana blaga mogue doi samo kroz veliko minsko polje. Suprunici
Pantalone su uhvaeni izmeu nagona za samoodranjem i pohlepe. Njihova snana elja
pobjeuje i kreu kroz zbrku beskrajnih problema u nadi dostizanja vlastita cilja, sa
Balinezijskom figurom koja mirno koraa sa mapom u ruci. uvi kako karakteri priaju na
talijanskom dobiva se dojam kako snano jezik pristaje maski. Svako eksplozivno uvjeravanje
napadaa ispunjeno je gotovo operativnom senzualnou. Pantaloneovi su nemilosrdni u
svojoj potrazi i potrebi da premoste ak i jedan drugoga. Arlecchino u svakom trenutku odaje
merkurijsku inteligenciju dok se opire njihovim naredbama i jo uvijek uspijeva biti posluan.
Kroz sve ovo Balinezijska figura tiho ali smisleno ih vodi u lov na divlje patke.
Mnouchkineova nalazi posveenost grupi i fizikim i emocionalnim stanjima karaktera
11
12
12