Villa Capra "La Rotonda" in Vicenza.

Villa Capra "La Rotonda" is a Renaissance villa in Vicenza, northern Italy, designed by Andrea
Palladio. Correctly but seldom known as Villa Almerico-Capra, it is also known as Villa Rotonda,
Villa Rotunda, Villa La Rotonda, or Villa Almerico. The name 'Capra' derives from the Capra
brothers who completed the building after it was ceded to them in 1591.

Like other Palladio's work in Vicenza, it is included in the UNESCO World Heritage Sites list.

Inspiration
When in 1565 a priest Paolo Almerico on his retirement from the Vatican as (referendario
apostolico of Pope Pius IV and afterwards Pius V) decided to return to his home town of
Vicenza in the Venetian countryside and build a country house, he could not have foreseen that
that the house he commissioned from the architect Andrea Palladio would become one of the
most inspirational architectural prototypes for the next five hundred plus years. However if Villa
Capra, La Rotonda, has inspired a thousand subsequent houses, then the villa itself was
undoubtedly inspired by the Pantheon in Rome. During his lifetime, Palladio designed more than
20 villas on the Venetian mainland. This house later known as 'La Rotonda' was to be one of his
most well known legacies to the architectural world.

Design
The site selected was a hilltop just outside the city of Vicenza, at the time it was the fashion to
be what is called today a 'gentleman farmer', buoyed by arcadian values prosperous Italians
wished to enjoy the simple life. As a single man Almerico had no need of a vast Palazzo but
wished for a sophisticated Villa and this is exactly what Palladio produced for him.

Building began circa 1566 of a square building, completely symmetrical, as though an imaginary
circle touched the walls of the square at any given point (illustration, right). La Rotonda refers to
the central circular hall with its dome, describing the villa, as a whole, as a 'rotonda' is
technically incorrect as the building is not circular but rather the intersection of a square with a
cross. Each of the four facades was to have a portico with steps leading up and each of the four
principal entrances was to lead via a small cabinet or corridor to the circular domed central hall.
This and all other rooms were proportioned with mathematical precision according to Palladio's
own rules of architecture which he ordained in the Quattro Libri dell'Architettura.

The design reflected the humanist values of renaissance architecture. In order for each room to
have some sun, the design was rotated 45 degrees from each cardinal point of the compass
(North-West, South-East etc.). Each of the four porticos had pediments graced by statues of
classical deities. The pediments were each supported by six Ionic columns. Each portico was
flanked by a single window. All principal rooms were on a second floor piano nobile.

Palladio, and also the owner, Paolo Almerico, were not to see the completion of the villa.
Palladio died in 1580 and a second architect Vincenzo Scamozzi was employed by the new
owners to oversee the completion. One of the major changes he made to the original plan was
to modify the two story centre hall. Palladio had intended it to be covered by a high semi-circular
dome but Scamozzi designed a lower dome with an oculus (intended to be open to the sky)
inspired by Rome's pantheon. The dome was ultimately completed with a cupola.

Interior
The interior design of the Villa was to be as wonderful, if not more so than the exterior,
Alessandro and Giambattista Maganza and by Anselmo Canera were commissioned to paint
frescoes in the principal salons.

Among the four principal salons on the piano nobile are the West Salon (also called the Holy
Room, because of the religious nature of its frescoes and ceiling), and the East Salon, which
contains an allegorical life story of the first owner Paolo Almerico, his many admirable qualities
portrayed in fresco.

The highlight of the interior is the central circular hall, domed and balconied, it soars the full
height of the house up into the cupola, with pillars decorated in trompe l'oeil. Abundant frescoes
create whole atmosphere that is more reminiscent of a cathedral than the principal salon of a
country house.

Landscape
From the porticos wonderful views of the surrounding countryside could be seen, this is no
coincidence the Villa was designed to be in perfect harmony with the landscape. This was in
complete contrast to such buildings as Villa Farnese of just 16 years earlier. Thus Villa Capra
"La rotonda" while appearing completely symmetrical has certain deviations, designed in order
for each facade to complement the surrounding landscape and topography, hence there are
variations in the facades, in the width of steps, retaining walls etc. Thus the symmetry of the
architecture allows for the asymmetry of the landscape, and creates a seemingly symmetrical
whole. The landscape is a panoramic vision of trees and meadows and woods, with the distant
Vicenza on the horizon.

The northwest portico is set into the hill as the termination of a straight carriage drive from the
principal gates. This carriageway is an avenue between the service blocks, built by the Capra
brothers who acquired the villa in 1591, they commissioned Vincenzo Scamozzi to complete the
villa and construct the range of staff and agricultural buildings. As one approaches the villa from
this angle one is deliberately made to feel one is ascending from some less worthy place to a
temple on high. This same view, in reverse, from the villa, highlights the classical chapel on the
edge of Vicenza itself, thus villa and town are united.

2004
Today the Villa Capra is in the ownership of Mario di Valmarana, an architect, and expert on the
works of Palladio and also a former professor of architecture at University of Virginia since
1973. The villa has been his family's home for more than two centuries. It is his declared
ambition to preserve Villa Rotunda so that it may be appreciated by future generations.

Villa Capra "La Rotonda, em Vicenza.

Villa Capra "La Rotonda" é uma villa renascentista em Vicenza, norte da

Itália, projetada por Andrea Palladio. Corretamente, mas raramente
conhecido como Villa-Almerico Capra, também é conhecida como Villa
Rotonda, Rotunda Villa, Villa La Rotonda, Villa Almerico ou. O nome "Capra"
deriva do Capra irmãos que completaram o edifício depois que foi cedida a
eles em 1591.

Como o trabalho do outro Palladio em Vicenza, é incluído na lista do

Património Mundial da UNESCO Sítios.

Inspiração
Quando, em 1565, um padre Paolo Almerico sobre sua aposentadoria do
Vaticano como (referendario apostolico de Pope Pius IV e depois Pio V)
decidiu voltar à sua cidade natal, Vicenza no campo Veneziano e construir
uma casa de campo, ele não poderia ter previsto que a casa que ele
encomendou ao arquitecto Andrea Palladio se tornaria um dos protótipos
mais arquitetônico inspirador para os próximos quinhentos anos positivos.
No entanto, se Villa Capra, La Rotonda, inspirou um mil casas subseqüentes,
em seguida, a vila em si foi, sem dúvida, inspirada no Panteão de Roma.
Durante sua vida, Palladio projectou mais de 20 moradias na parte
continental de Veneza. Esta casa mais tarde conhecida como "La Rotonda"
era para ser um de seus legados mais conhecidos do mundo arquitetônico.

Projeto
O local escolhido foi uma colina nos arredores da cidade de Vicenza, no
momento em que era a moda para ser o que é chamado hoje um
"gentleman farmer", impulsionado pelos valores árcades italianos próspero
pretendia desfrutar da vida simples. Como um único homem Almerico não
tinha necessidade de um palácio enorme, mas desejava uma vivenda
sofisticado e é exatamente isso que Palladio produzido por ele.

A construção começou por volta de 1566 de um edifício quadrado,

totalmente simétrico, como se um círculo imaginário tocou as paredes da
praça, em qualquer ponto (ilustração à direita). La Rotonda refere-se ao
salão central circular com a sua cúpula, descrevendo a vila, como um todo,
como um "rotonda" é tecnicamente incorreto porque o edifício não é
circular, mas sim a intersecção de um quadrado com uma cruz. Cada uma
das quatro fachadas era ter um pórtico com degraus que levam para cima e
para cada uma das quatro entradas principais foi o de conduzir através de
um pequeno armário, ou corredor para o salão abobadado central circular.
Esta e todas as outras salas foram proporcionados com precisão
matemática de acordo com regras próprias de Palladio de arquitetura que
ele ordenou no deirArchitettura Quattro Libri.

O projeto reflete os valores humanistas da arquitectura renascentista. No

fim de cada quarto ter algum sol, o projeto foi rodado em 45 graus de cada
ponto cardeal da bússola (Norte-Oeste, Sudeste, etc.) Cada um dos quatro
pórticos tinham frontões enfeitou com estátuas de deuses clássicos. Os
frontões eram cada suportado por seis colunas jónicas. Cada pórtico foi
ladeado por uma única janela. Todos os quartos principais eram num piano
nobile segundo andar.

Palladio, e também o proprietário, Paolo Almerico, não foram para ver a

conclusão da vila. Palladio morreu em 1580 e um segundo arquitecto
Vicenzo foi contratado pelos novos donos para supervisionar a conclusão.
Uma das grandes mudanças que ele fez com o plano original era modificar a
história de dois hall central. Palladio tinha a intenção que ele seja coberto
por uma semi alta cúpula circular, mas Scamozzi projetado um dome
inferior com um óculo (destinada a ser a céu aberto) inspirado Panteão de
Roma. A cúpula foi finalmente concluída com uma cúpula.

Interior
O design interior da Vila era para ser tão maravilhoso, se não mais do que o
exterior, Alessandro e Maganza Giambattista e por Anselmo Cañera foram
contratados para pintar frescos nos salões principais.

Entre os quatro principais salões do piso nobre são no Salão Oeste (também
chamado de quarto Santo, devido à natureza religiosa de seus afrescos e
teto) e no Salão Leste, que contém uma história de vida alegórica do
primeiro proprietário Paolo Almerico, suas muitas qualidades retratadas em
afresco.

O destaque do interior é o hall central circular, cúpulas e varandas, que

eleva a altura total da casa em cima da cúpula, decorada com pilares em
trompe l'oeil. Abundante afrescos de criar uma atmosfera todo que é mais
uma reminiscência de uma catedral do que o salão principal de uma casa de
campo.

Paisagem
Pórticos das vistas maravilhosas da zona rural circundante pode ser visto,
esta não é nenhuma coincidência que o Villa foi concebido para estar em
perfeita harmonia com a paisagem. Isso foi em completo contraste com
edifícios como a Villa Farnese de apenas 16 anos antes. Assim Villa Capra
"La Rotonda", enquanto aparecem completamente simétrico tem certos
desvios, projetado para que cada fachada para complementar a paisagem
circundante e topografia, portanto, há variações nas fachadas, na largura
dos degraus, mantendo as paredes, etc Assim, a simetria da arquitetura
permite a assimetria da paisagem, e cria um todo aparentemente
simétricos. A paisagem é uma visão panorâmica de árvores e prados e
bosques, com o Vicenza distante no horizonte.

O pórtico do Noroeste está definido para o morro como o encerramento de

uma unidade de transporte direto dos portões principais. Esta estrada é
uma avenida entre os blocos de serviço, construído pelos irmãos Capra que
adquiriu a vila em 1591, que encomendaram Vicenzo para completar a casa
de campo e construção de faixa de pessoal e instalações agrícolas. Quando
alguém se aproxima da vila a partir deste um ângulo é deliberadamente
feito para se sentir um ascendente é de algum lugar menos digno de um
templo no alto. Esta mesma visão, em sentido inverso, a partir da vila,
destaca a capela clássico na borda de Vicenza-se, assim, vila e cidade são
unidos.

2004
Hoje, a Villa Capra é de propriedade de Mario di Valmarana, um arquiteto e
especialista na obra de Palladio, e também um ex-professor de arquitetura
na Universidade da Virgínia desde 1973. A moradia tem sido casa de sua
família há mais de dois séculos. É sua ambição declarada de preservar Villa
Rotunda de modo que possa ser apreciada pelas gerações futuras.