ae HA School of Intonation On an Harmonic Basis Violin in x PARTS Otakar ‘Sevtik OP. 11. Contents of Book IL. PART V: INTRODUCTION TO THE POSITIONS (2nd to 7th).—Placing the Fingers on one String—Diatonic Succes- sion of Five Tones—Passing from one String to another.—Intonation of Inter- vals relative to ain Open String.—Exercises within the Compass of Five Tones. PART VI: The Semitone and Tritone in the Major Keys of C, F, G, B>, D and E®, with 374 Rhythmical Exercises. ELEMENTARY STUDIES Price Fach Par FROM THE 2nd TO THE 7th POSITION 1.5 PART VI: The Semitone and Tritone in the Major Keys of A, Ab, E, D>, B and GS, with 316 Rhythmical Exercises. PART VI; REMARKS ON INTERPRE- TATION—REMARKS ON THE TREMOLANDO (with Exercises) — 40 Duettinos (Bohemian Melodies) for Two Violins, as Studies for Interpretation, Position and Bowing. ‘Copright—Propeny ofthe Publisher HARMS, Incorporated (62 WEST 45th STREET, NEW YORK (CHAPPELL & CO, Led. LONDON, ENGLAND CCopyigh, 1822, by Harms InePART V. Introduction to the gnd grd qth, 5th, 6thand 7tB position: Contents. Placing the fingers successively on one string, with rests for the right arm,in the 2%43%44t5t8gt and 7%posi- tion. Diatonie succession of five tones| to be played from memory and the tones to be named aloud in the 284.71 posi - tion. Passing from one. string tothe next in.the 284-7tposition. Intona- tion of intervals relative to an open string in the 2%4to 7thposition. Pass- ing to the next string in broken fifths, in the 204-718 position. Exereises within the compass of five tones through seven positions. Introduetion to the 2nd position. ‘Tho placing of the 4 fingers in succes ion,with rests for the right arm. ist Position. 2. Pos, Hike fae 2lage 2 Potton a ABTEILUNG V. Einfdhrung in die 2,854,5,6. und 7. Lage. Inhalt, Aufsetzen der Finger nach der Reihe auf einer Saite,mit Ruke- ‘pausen fiir den rechten Arm, in der 28d ifi.und 7.Lage. Diato- nische Folge von fin Ténen zum Auswendigspielen und lan. ten Aufsagen der Tone in der 2- 7 Lage. Ubergang von einer Saite| zur nichsten in der 2-7 Lage. In {enter der Interoale sur legen faite in der 2-7. Lage. slur ndchaten Seite te gebrehe nen Quinten, in der 2-7, Lage. Ubungen im Umfange von fiinf Tonen durch sieben Lagen. 1 rung in die 2 Lage. Aufoetzen dora Finger nach der Ret- ‘he auf einer Satte, mit Ruhepasen fr den rechten Arm. fey PARTIE V. Introduction ala lame ge me 5me Gme et 7¢ position, Table des Matidres. Maniére de placer les doigts en sue- cession sur une corde, avee des silences our lebias droit,dansla 2°3mame 5m" 62¢et 7¢position. Progression dia- tonique de cing notes & jouer par coeur ot Aréviter & haute voix dansla 220740 position. Passage dune corde & In corde voisine dans la: 272*position. Intonation des intervalles en rapport avee une corde A-vide dans la. 2867%° position. Passage a la corde voisine en quintes brisées,dans la. 28¢72*po- sition. Exercices sur cing notes passant par sept positions. Introduction 1a 2™¢ position. Mani’re de placer les 4 doigts en sue- cession, avec des silences pour le bras droit. ‘the thamb and fingers move stimultancously S800 * S ia os Ts Tree eS 1) Le pouee, inst que lett doigt,avance & 1a ‘ee position. Apendant lea eslenoes Parehet reste posd sar facorte | ter Dansen riche gleiohzeitig mit emt Pinger in die Lage or “invent der Panse boeibe der Bo pen nap ter Suite legen Jato the 3 position hDering the rests the bow remains ou the strings Sevtix ops2 1a Introduction to the 8t1position. | Eénfihrung in die 3. Lage. Introduction & 1a 8%° position. tess, Fe : r qb Introduction to the 4thposition. | Binfihrung in die 4 Lage. | Introduction & la 4me position, APos.t.Lage, 2.Pos.2.bage. _3.Pos.d.Lage. 74 Pos". Lage, ae From the 4th position on, throughout all higher | *)¥on dep 4.Leg an bteibe der Devonen |Yhpartir de a Reposition dans toutes les postions Bositions the fleet Joiut of ihe thumb reste agulast | fx wen weitere Zagen mit setnem | supceleares,la premiste phalange da pasos ne ine ued of (ios an Hatee rtken, Ie'Tsanehe a iulon Seve Op LVSooo S8se i qe “Introduction tothe 5th position. | Binfiihrung tn die 5. Lage. | Introduction & la 5m° position. 1Pos.t.L9pe, _2,Pos.2.1gee, _ 8.Pos. &.Lage _4.Pos.4. Lage, B.Bos, 5 Loge.tIntroduction to the 6th position. 4Pos. 4.1 ot ard 25.PO8: 6. 6.P os. is | Binfilivung in die6.Lage ° | Introduction &1a 6m¢ position Pt Sevdik Op.¥Introduction to the 7th position | Binfihrung in die 7. Lage. | Introduction & la 2m° position. ‘7Pos. 2Lage. 5 Sent op. v6 2. lacing of the fingers in different | Aufsetzen der Finger in verschie. osder on one string in the dener Ordnung auf einer Saite in ‘2nd position. der 2. Lage. The exercises in whole and halfnotes | Die Aufgaten in Ganzen wnd Hal- are also to be practised in half- and | den sind auch in Halben und Vier quarter-notes. tein xu tiben. ii Maniére de placer les doigts dans un ordre différent surtne corde 3 Ia 2m position. Les exercices en rondes et blanches devraient étre joués aussi en blan- ches et en noires, ete, Berit op LY22 ‘The placing of the fingers indifferent| Aufsetzen der Finger in verschiede. | Maniére de placer les doigts dans order on one string in the ner Ordnung auf einer Saite in der | unordre différent sur une corde & la 314 position. 3.Lage. BD° position. a ae! ete Beckie op Lv. 2 ‘The placing of the fingers in différent| Aufsetsen der Finger in verschie- | Maniére’ de placer les doigts dans order on one string in the dener Ordaung auf einer Saite inder | un ordre différent surune corde i la ath position. 4. Lage. 410¢ position, i 1 i ete Sevatk Ov.2¢ ‘The placing of the fingers in differ.| Aufsetzen der Finger in verschie~ | Manidre de placer les doigts dans ent order on one string in the | denerOrdaung aufeiner Saite inder | un ordre différent sur une corde & la sth position. 5.Lage. 5M position. i it i ste Bevitx opa.y10 28 ‘The placing of the fingers in different | Aufsetzen der Finger in verschiede. | Maniére de placer les doigts dans order on one string in the ner Ordnung auf einer Saite in der | unordte different surune corde a la 6t2 position. 6. Lage. ‘o7® position, £ Lg t gto k Op LYQe " ‘The placing of the fingers in different | Aufsetsen der Finger in verschiede. | Manire de placer les doigts dans order on one string inthe ner Ordnung auf einer Suite inder | wn ordre difsrent sur une cord la nth position, Z.Laee. pee position. t ii 1 ite 7 v Bevbix op.a . 3. To be played from memory. Auswendig zu spielen. A jouer par coeur, Diatonic progression of 5 notes bégin- | Déatontsche Folge von 5 Ténen, | Progression diatonique de 5 notes ning on each step of the scale. ausgehend von jeder Stufe der | a partir de chaque degré de la Name every note aloud and beforeeach | Tondedter, gamme. new group name also the 18tand5¥note, | Jeden Ton laut aufsagen und vor | Nommez a haute voix chaque note, in order to know up to which note to | jeder neuen Gruppe den t.und 5.. | et au commencement de chaquenow play Ton laut nennen um su wissenpis | veau groupe nommez aussi lait? et 2u welchemTon man su spielen hat. | 1a. 5% note pour savoir jusqu’ & and Position. quelle note il faut jouer. 2 Lage. fromb tof me Positio von hk bist. aeons de sijuag from eo? vow e bis? it justi? ’ from 410? from eto? ond b15 vom e bis? dere jusga? ‘mi jusgui? ————— oS SS from £10? from gto? on f Bis? on bis? data jusau'a? esol jacqu'a? fromb to? ton his? desi jusga’a? from oto? from ato? vow e brs, som bie deréjuegaa? xt jusqu'a? Sere orf Eula Euan from to? from bio? om ¢ bis? fon is? ut jas de si jasqua? a Seti ony1B from 210? frome 07, deiajocqat? “sok jusqus? as from e10? Bone bis? aur jasqui? from b10? Trom ato? on h Bre? pon a bis? ae et jongwa? trom gto? ‘roma? von seo fon Foes 5c fsa ‘The same exercises tobe played from | Dieselben Aufaben in gleicher | Les mémes exercices doivent étre , memory in like manner inthe 3t4.7th | Werse én der 3.-Z Lage auswen- | joués de la méme manitre par cocur) position. dig su spielen ‘la 3me~7H¢ position, 8. Pos 3B Lage. 3. Pos at, Sevéik Opn4 4 Passing from one string to thenext | Ubergang von einer Saite cur | Passage d'une corde hla corde voi- in the néchsten in der sine Ala and position. 2Lage. ame position 4 ete, Sovtik Op4a 15 Passing from one string to the next | Gdergang von einer Saite sur | Passage d'une corde a la corde voi- in the ndchsten in der sine Bla 31 position 3. Lage, 31° position. Sovtik Opa.16 4b . Passing from one string tothe next | Ubergang von einer Saite sur | Passage d'une corde ala corde voi - inthe ndchsten in der sine & la ath position. 4. Lage. Ame position. Sevtik opi49 " Passing from one string tothe next | Ubergang von einer Saite sur | Passage dune corde Ala corde voi- in the ndchsten in der sine tla 5th position. 5. Lage. 5me position Bexiik op Lv* 4 Passing from one string to the next | Uberwang von einer Saite sur | Passage d'une corde & la corde voi in the nichsten in der sine Ala 6th position. 6. Lage. ‘em position. Sevtik OpaLy4e 19 Passing from one string to the next | Udergang von einer Saite zur | Passage Wune corde & la corde voi- inthe néchsten in der sine ala 7th position. 7 Lage. ‘7m position. ete Sevéik op..v20 5 ‘The intonation of intervals relative | Infonieren der Interoaite sur | Intonation des intervalles par rap- to the open string. leeren Saite, port ala corde avide and.7th position 2-7. Lage. 2m90-7me position. pe, 2 Lage, 2 Poe 2 4 2 3.Pos.BLage 3.Pos. a 5 3 30. 222 Bevdik op.Lv.at 4.Pos. Sevdik opt.Sevdik op..v28 6. Passing by fifths to the next string | QuinteniDergang sur nichsten Sai. | Passage par quintes ila corde voi- with a single finger in the te mit einem einzeinen Finger inder | sine employant un seul doigt & la ‘21d position. 2.Lage. ‘2 position. 1st finger. 1Binger ierdoigt. o2 ¥ ne oe 2nd singer. 2.Finger. ine doigt, Bovéix opa.yBry and finger. B.Finger. ‘Bine doigt. 7 4th finger. 4.Finger. Aine doigt Bovtik op Lv6s 25 Passing by fifths to the next string | Quintentibergang zur nichsten Saite | Passage par quintes a la corde voi- with a single finger in the ‘mit einem einzelnen Finger in der | sine employant un seul doigt & la 31d position. 9. Lage. | 8M position. 45t finger. 4.Finger, : 1eF doigt. 1 “a4 °° oo FY ? 1. 2nd finger. 2.Finger. ite doigt 2 2 Sevdik Op26 3nd finger. 3. Ringer. sine doigt. 5 at? finger. 4, Finger. ate doigt, Ibe Bevéik opav6 a7 Passing by fifths to the next string | Quinteniibergang- sur nachsten Sat-| Passage par quintes ila corde voi - with a single finger in the te mit einem cinzelnen Fingerin der | sine employant un seul doigt ala ath position. 4.Lage. ‘4m position 18 finger. ee oo & Bevdik op.28 304 finger. 3. Finger ‘gine doigt. at finger: 4,Finger. Ainedoigt. 4 ‘ 8 coo = ‘10 playing harmonics the floger touches | "01 Alageotettinen wird die Seite mit | *) Bn Jouant dea sons harmoniques o the StFing lightly, without auy pressure, | ew Setveffonsen Feuger leschs ohne joren | touche la eorde légeremett, sane la maindse Dine, erkhet. pression. Sovéik Op.i.V6° 29 Passing by fifths to the next string | Quintenidergang curndchsten Saite | Passage par quintes i la corde voi- with a single finger in the mit einem einselnen Finger in der | sine employant un seul doigt & la 5th position. 5. Lage. ‘site position. ca ‘2nd finger. 2.Finger. ine doigt. Ibe30 ard finger. 2, Finger. Biedoigt. Sg 2 ath finger, 4. Finger. 4 ame acigt. A eS Sovéik OpaLy64 at Passing by fifths to the next string| Quinteniibergang zur nichsten Saite | Passage par quintes ala corde voi- with a single finger in the mit einem einzelnen Finger in der | sine employant un seul doigt ala 6th position. B.Lage. ‘me position. ast finger. 4. Pinger. ido. =A A 2nd finger. A 2.Finger. amedoiet. 3 5 A Sevdik OpaLV.= ‘hand tstfinger, bo 66 dye te peer Sae'S tet date. Sevéik Op6 8 Passing by fitths to the next string | Quinteniibes -gur niichsten Saite | Passag ar quintes 4a corde voi- aeging fits tothe neat string | Quintetbecang zu acten Sate | Parenge par auines Ag code ‘7th position. A 7Lage "meposition. asttinger. Finger. Aeraoigt. & , adobe aan th and 1st tin seer eed Fae geet 1Faoigt. ier dat Sevbik Op. LV34 Exercise in 5 notes through 7 posi- tions. To be played from memory inva- rious Keys," naming each note aloud. Changing position, ascending with the 1st finger, descending with the ad finger. 7. Cbung in 5 Tanen durch 7 Lagen In verschiedenen Tonarten*aus- wendig su spielen und die Tine laut aufsusagen. Weohsel der Lagen; aufsteigend mit dem 1. Finger, absteigend mit dem 2. Finger. Exoreiee dans la limite de 5 notes parcourant 7 positions ‘A jouer par coeur en divers tons,” nommant chaque note & haute voix. Changement de position; en montant parle 1¢?doigtjen descendant par le 2me, 5.Pos. Lage, Sho opamp Sean Sordi Op..v inD-oeDeonré. ate. fm Bho zien mib. ote.385 oi Lage, B.Lage. 1. Pos. 2. Pos. 4.Pos. 3. Pos. 6.Pos. Sevéik opm36 7 Changing position; ascending with | Wechse? der Lagen; aufsteigend mit | Changement de position;en mon- the 21d, descending with the afin. | dem 2. Finger, absteigend mitdem 3. | tant par le 2m doigt, en descen- ger. Finger. dant par le 3m, 5 Lage. o Lage. Sede opa.va7 7 Lage. 6.Lage. Lage. 2.Pos. 1. Pos. 1.Pos, 2.Pos. Sevétk op..v38 ‘Together with the following Part ‘YI the pupil should begin with Part VI°,— 40 Duettinos (Bohemian Melodies) in the 2a4, a%2,a4h, 5th, gh and 7h Position as Studies for In- terpretation, Position and Bowing, with a discussion about Vibrato, Neben der folgenden Abteilung VIG, soll mit Abteilung VI, ~ 40 Duettinen:(bohmische Weisen) in der 2,8,,4,5.,6.und 7. Lage als Vortrags-Lagen- und Bogenstu- dien mit Abhandlung iiber das Vi- brato_ begonnen werden. Similtanément avee 1a partic sui- vante, VI8, Péléve devrait commencer A travailler la partie VI, 40 Duet- tinos (Mélodies bohémiennes) & Ia 2me, ame, ame, 5me, gme ot 7M posi- tion comme études @'interprétation; de position et de coup darchet, avec quelques remarques sur le Vibrato.Abbreviations and Signs. Designation of the Length of the Bow by means of fraction: 1 Whole Bow. 1 nar Bow. } virst malt. Second Halt. 40 one Thira. 3 Two Thirds. $ First Tira. } Second Third. f mira Thira. One Quarter. 7 Three Quarters. EE Ed Pirst, Seoond, Third, Fourth Quarter. 232+ second and Third Quarters 7 Down-bow. ¥ Up-bow.*) ~ Broad Row. Short, detached (staccato), ‘hammered (martelé) © springing, bounding, (sautilt; spiccato; satato) Lift Bow. Kunstpause (Luftpause)) First String, E. Second String, A. Third String, D Fourth String, 6. ) open string. Sal Bon the E-string. 1_First Finger remains on string. |The little hook indicates whieh finger is to remain on string. M, Middle of the Bow. Fr. At the Nut, Sp. At the Point. egHRE TS 41) Unless otherwise Indicated, the first measure bogine at the nut. Lift Bow and make a Brief rest. ‘No practising should be done on strings not trae tn the fifth Abkiirzungen und Zeichen. Beseichnung der Bogentiinge durch Bruchsahlen. Ganser Bogen. Halber Bogen. Erste Hitfie, Zwvvite Hitfte. Bin Drittel des Bogens. Zwei Drittel des Bogens. Brstes Drittel. Zuveites Dritel Drittes Drittel. Bin Viertol dos Bogens. Dret Viertel des Bogens. EEL zraves, sweites,arittes, wien tos Fiertel des Bowens es Fiertel. 238 Zweites und dr 1 Horuntertrich. V Hinaufstrich.*) = Breit gostosson (gezogen). Abgestossen, gohiimmert (martel ‘staceato). 1 Springend, geworfon (oantittes spiconto). ) Bogen heben. 1 Kunstpause Guftpause)?) 1 Brste Saite, B. Ml Zweite Saite, A. MI Dritte Saite, D. v Vierte Saite, 6. *) Leore Snite, Sul B, Auf der B-Saite, 1 Liegentassen dos ersten Fingers. 1 Liegentassen des Fingers auf wel- chen das Hakchen zeigt. M, Mitte des Bogens. Fx. An Frosch. Sp. An der Spitze. 4) ohne Beseiohnune dor Richtong egint tor dnfengutett inner am Proeh. 2 “Hagen hebn und bursa bane machen. 3) dag nicht gintenreren Saiten cot mike gets wetton Abréviations et Signes. Division de Parchet au moyen de fractions. Tout Parchet Domi- archet. Promiare moitié Seconde moitié. Un tiers de Parchet. Deux tiers de Parchet. Premier tiers. Deuxiéme tiers. ‘Troisiéme tiers. Un quart de Parchet, Trois quarts de Yarchet, 2 Ba rte 5 i t i i 5 Premier, deuxiéme, troisitme, quatriéme quart. Deuxidme et troisibme quart. mM Tirex V. Poussez.*) = Largement. “Bret, martelé (stacoato). 1 Sautilté (spiceato). Lever Parchet. Kunstpause (Luftpanse)®) Premiére corde, Ml. Deuxidme corde, La. Troisidme corde, Ré Quatridme corde, Sol. *) Corde a vide. oaeET TS Sul Mi, Sur le mi 4. Retenes le promier doigt surlacorde, «— Retenez le doigt indiqué par le crochet. M. Milien de Parchet. Fr. Au talon de Parchet. Sp. Ala pointe de Parchet. 4) aate @endieation epéetale on commence 1s promtére mesure au talon. 2) Teves Parchet on falsunt on bret sie 3) On ne doit jouer que sur dee condos absolu- sont justeCONTENTS OF SCHOOL OF INTONATION CLASSIFICATION OF THE SUBJECT-MATTER. Pur —latoduon tote te Poston ie, Tinga 1 HP Tit RSA) suptememacre 1 Tis peer Sa ratte Se ge Par aa Pere +) —tuvedeston to th 2, Ps Facet ee Wot Trencrad ofa the 73 "Ducttinos from Parte 1, Ha nae © Wie —gems Boston Yig, EIB Poston | septenentert Fe aha eet te 2 sani, vie sity Poin, — 40 Botenin “Melodies, “Supplementary: Pars Vin‘and Vie lea te Sa: VIE 24-70 Position —s ‘Pare Kit" (nerodacton ine). VIII ~26-7th Postion, x —2n70 iaues| xa $e. Posion Introduction WM SMozare Nos’ rand Shon. Goncerto No. 23: Grade Ii “XIV —tptonation of Double Stops, Sop- ierentary® Continuion ot Eon: Grader iT Pisces from, 1 Because the sense of shythe vars wun te exercises Pate a and 1 Say belstuded independently, without keeping pace ‘wih the parallel exereics forthe Tele hand, Fn'this cate the omision of thete exercises in Bowing must be made op in the following PTs of greg importance forthe beganer to play fteauently with plang accompaniment. EAE aifefence fn Cone-clor between the ein 2nd he pian, the harmonic tecture oh muse, te, Rng nuances im the plano-part, {End ogi oven ene he bppnney ord Eendos, and carfect secentuation. ‘Thus be is simost compelled to produce « more beewsfal fone and to render the muse with taste: For {Eee Feton he may uy cen an ‘connection wth. Par Ti-1V corre. Spondingly cary pieces with plano Sesompani- ‘fo be studied concurrently with Parte Via, vin, Vie and Vit «ho be seadied concurrently with Parts VIII, 1,8 and By OTAKAR SEVCIK opus it EINTEILUNG DES LEHRSTOFFES Abwiteng 1 —Einfhrang in die erte Lege tet Lage iis Nebenbei ‘ow werent “9 an “Ai. Fie shatters Ds (afarn ace Abt The and TF riapuicge (3 Lage, Sie 1) mi lace SF lau i i 20, ape “ve “he TER ge Fi Bimiche Weiven in der Layee Phe 2:4. Lagemto Bimische eke ‘en: Detar abe Pla wad Vib “FH ~237. Lage—D ages Ab. XIE tikshtbg den Lagerecche a pn 201, Lage ae tet Lage 2M CEng Dans ode TER Lge } Habe XI Die eerie 1 Stimane ext den 90 Sbhichos Gare Fi 4. a Hlaien Wee aca “XM 2.7. LageBinfihing in den Tepeneliah tbe! since soe de Monat Nr XN —Lagewwerbndungrton. Dito. e Telcern fe srschidener ‘orm dirch's Ottapen. Dace Kemeritadin: Rade Kear We Pate Rawat Mees tid Vorapiche aes er Bite IF Anticon der Dodpearbe Ss I a Soden and Fortagtiche eas Ded ste YBa die rhytimischen Aatapen ict Bt jeder sane die hen Sd, Matte de tytilches Ecbeepen ‘er die Ute and ib sclendy or gevommen ‘werden, ohne mit den gichesfn. sex Cebeng fi tte Hand oldchen Setett ft tans fe dive Palle jedack vind dese Gerlbungen Bei den folgenden ABtclangen nine: Sie Haugen Speen mit Kleven it fi den Ame inp son qrister Wikighre ble gaya Ielledeniet roschen Gige ted Klavier, dir ler Uarmonen des Stier, de eine Nancerang fe der beplnden Kloten Ison aad drdngen ‘tee dafinger cam Telaen Itoicron nam fee ‘chal tad dtrchsichen, sum dhenteres de {Fone Er wind gerade ge rg, {eh wa biden wl day Masonic gechmactont ‘oreurapen.Derhalb hans man schon neber HOt Tea inte thre Wen’ Stcle is Seber abt Ti ‘Neben Abt PI, 1X, X und X1 onreunchmen. Ib, Ple and PIL woren- ARRANGEMENT DES MATIERES. Partie 1 troduction & la premidre poe ion Degree paso mameaen tate vo ‘fio, Tee TV; Becta ERY, HE me me Postion] Mazes Ee ime Poston jSupplemen- 1¥0, Motes bohéxensel" dane ‘a i tata —amecfme Postion 40 Melodies Tohdaennes entare ‘S compontons des degree UT an Ge TT sens du evtbme n'étant pa le mémse chez soot er indvi Met pore aes Ses Seercees rythmiques Ses Parties a et Lib ior (ipendicrtene She gad aun enesce pra omplcer pls tard ces exereces Sarde! pet SdancTetude des partie suivante, Por "Pour le commencant il ext dela plus grande Importance de joger souvent avec accompugne: ‘ent de piano.” Le timbre diferent du vision {284 lao ee accord pein Set compen lon es nuances de toate ‘onde ‘Sune ot decrescend Sbierver Taccentuation ‘des notes «Tous cep ‘ese forcent& cukiver une belle sonar esd interpreter les ceuvres avec got” Pour ‘ela peut deja‘commencer Tetude de pieces gcies Bvec plano conjointement aux exerci es Pardes WAV. FA éeuder conjointement aux Parties VIa, Vib, Vie, Vit ea 14 Seater conjontement aux Paton 1