HARMON IAM ET9DO PRATICO) 3 Tétrades somados ou sétinwe maior irfade maior ~«< 1 superpastos: [@7™] ou [Emai7] relativos a) lundamentat série ou sérinta dominante somados: trfade maior + 3m (3 = = relatives & fundamental: 3M menor com shtima <== somados: triade menor + 3m. relatives A fundamental: 3m SJ in [Gm7 ow mewor com sétima e quinta ciminuta fou meio-dimimao) — t= soma: rade diminuta + 3M Fa on 1g = [enrba} ov '6*| SB elativos 3 fundamentals 3 Sim 7m diminuto ou sétina dimimata b somados: ufade diminute + 3p, ou 3m + 3m 43m Gaml >) ou Gain] — _ 5 = el relativos a fundamental: 3m Sdim Julim Observes cifta igual A trfade diminuta, pois tade diminuta 6, nn pritica, de pouquéssimo uso, E coma cacontrarmos a tétrade diminuta cifrada como dim?, mas, como vimos, ¢ cispensavel ssétioa com quinta diminutat somados: triade maior com 5" dim + 3M ibs) : =8 = relativos & fundamental: 3M Sdim 7m EY ———— somos: rade aumeniada + 3m — Tm elativos @ fundamental: 3M Saum.sétima maior com quinta aumentada somudos: trfade aumentada+ 3m relutivos ) fundamental 3M Saum 7M menor corn sétina maior — _—__ somades: triede menor + 3M A] mf [Gmina Ste “ [Get] [G-CPND, on Genisai7 6 relutives & fundamental: 3m ST. 7M Accifragem ¢ nomenclatura dus nove ictrades acima, as mais freqidentes, implica SML_SJ_ Tra quando gnotado somente 0 niimera 7 ao lado da, letra maidscula; G7. Qualquer allerago deve aparecer na ciffac no nome, Verifique voo$ mesmo, Exercicio 20 Escreva as cifras eorretas por cinta dos acardes: ete Se gS Faercicio 21 Esereva os acordes representades pelas cifras: RM PES) EbTM(aS) _ Gém70S) — Db7MGS) | F2mc™M) b. © . e t & E 4 = f t = i BT bres) Gm7bS) — CHTM.——Bo7M(ES)— Dm765)_— G m(7M). Fé I k. L m, ne oO I : - - » T 1 oh = - fi[4 Acordes de sexta Além das irfades ¢ dus I6trades, hd acordes de sexta, So triades maiores e menores com 6M acrescentada (acordes de quatro sons também). seate Q——— semados: triade maior +2M G6 8 relatives & fundamental: 3M 51. 6M puenor cont sexta = somados: triade menor + 2M 6, == 8 celativos 4 fundamental: 3m 5J 6M e Exereicio 22 Escreva as cifras subre os ucordes: a. b G = ! gig be : | @ Enercicin 23 Escreva os acordes representados pelas cifras, a Ciné poms « 46 Roms « Eb6 t Amé # - - 5 Acordes invertidos Quando @ nota fundamental deina de ser a nota mais grave do acorde, trata-se de scorde finvertida. Ni cifra, coloca-se em destaque a nota mais grave, que passari a ser 0 barxo do avorde. a) A ufade tom duas inversées D Dre D/A —] - 4. = = aa AE = 28 2H i o- posigao fundamental T* inversio (no baixo) 2" inversiio (5! no baiso) 31Jan QUEST 1b) A tétrade tom tras inversdes: ba DIRE a fundamental I inversio Obscene a auséncia de 7 em D/C: como o baixe dé jd a 7 do acorde, D/C serin redundante. ©) Oacords de seat tem shuas inyersdes, a exemplo da trfacie: FO Foia ei) Observe” A ¥ inversIo do avende de sexta resulta em tétrade diferente na posigie fundamental, soande como (trade FD = Dm? Tnversdvs de acordes de sexta coineidem com outras inversdes de tétrades e a cifragem é escolhida conforme o contexty harménico: BméD = Gim763M — Gol = Env == E Exereicio 24 Dada a nota mais aguda do acorde, complete-o eseothendo 0 acorde em que. [8 a nota dada sejo a fundamental nota daca ™ m3} MES) dim a a, 1765) IMs mM 4d WES) — =+ _ exemples |HARMONIA(METODD PRATICD) {B] ..a nota dada seja a ™. m(7M) a 6 TbS) © m7 a. 7 m6 ef —e5 25 | —e- oo = = PFE = = = “ exemplos | [€] ...anota dada seja a 5* mh m5) TM(5) Tbs) 6 my 7 ue b. a a. JS — & ate SI f = — exemplos anota dada seja a 7* OS TM AES, 75) 17b5 dim mt 7M. 768) is) 78) mvs) a mM om p — ~ 1 4 ——— e| G3 ee 4 ——} ” \ exemplos Finalmente, escreva as ciftas sobre os avordes. Exereicio 25 Fscreva ox scordes pedidos, dada a nota mais aguda do acorde ¢ 0 grau que ela representa no mesmo: A] 7 maior —exemples | 1B] menor com 7 exemplo,{E] * @ominaney exemplo [D] 7 maior com $* aumentada 3 a > b. «e toa 3 = Tos 5 a te e “4HARMONIAIMETOUG PRATICO) 1] 7 com 5* dirminuta Ao (crminar, esereva as cifras sobre os acordes. Exercicio 26 Escreva os acordes indicados pelas cilras. na posigio fundamental, sem repetir os acidentes das armaduras ¢ colocando bequadros quando necessérig’ A? Grow Bd ET G@ 7M of amrus) 4 \ i i cm bh. i ebm7gs) TMs) C75) v7 4 - ppb b—— eb £ bearsC+ MODAL X TONAL Anies de falarmos da harmonia propria miisiza tonal, os dois caminhos mais usados nas linguagens musicais do mundo. mente dita, proponho tima vista panoramica da miisica modal e da A misica modal & wilenar, tem a histria da hurnanidade c expressa sua emogio. FE base nos rituais de vit6ria, derrota e prece. E contagiante ¢ cstimula a participacio. 6 intermitente, sem moments ue partidla © de lérminv, ff Icita de ritmos, sonoridades ¢ climas. A melodia € simples, curta e repetiliva, A harmonia, sc € que existe, feita de um ou poucos acordes, que quase sempre so tiades, por vezes niio cifidveis (nao decifiaveis). Num permanente crescendo, acompanha o entusiasmo tribal, ou lament ¢ chora, conforme os cuprichos do Anim. Tudo neka 6 coletive, ¢ convida @ entrar na roda, a pacticipar, A tribo vem até os nossos dias. A nuiyica font, em conivapartida, vern dos ultimos séculos € adota uma linguagem meiddica © harmOnica inventada ¢, por yezes, rebusceda, Sua harmonia é uma nacrativa imprevisivel; uma sucesso de proparagées ¢ resolugdes, ou preparagics nto resolvidas ou, ainda, resolvidas inesperadamente, tal como um conta de aventuras. Trabalha com twades € € ensiquecida com dissontncias. Por sua sofisticagio, prevé um piblico passive & pagante, nos moldes do consumismo ocidental, Quem porventurs punticipar deve conticeer a misica ou recorrer 2 leitura Pois bem: diante deste quadro, compararemos a musica tonal a uma comunidade halitacional organizada e Timitada, com regulamentos ¢ estatutes prdprios, mapas ¢ retciras, onde a harmonia seja fina flor da sociedade, Modalismo ¢ tude que esté fora das maralhas dessa comunidade; & 6 universo: & 0 restamie da mosica, a propria iberdade, Dentro dela, a harmonia se reduz a mero ingredicnte climitico/percussive ou oferece um tapete de veludo, E de caminhos previsfveis ¢ inexplicdveis. como o préprio aniverso, Aqui, cifras © anflises harménices Gnspiradas ¢ eriadas no tonsilisma) poslem ser precerias ou intels. Gragas a tais civcunstincias, a harmonia tonal, jd exploruda ¢ explicada, ser estudada privciro, deixando a modal pata adiante, contrério A cronologia histérica, Quem aprender as regras de harmonia tonal pode vird ta 20 avesso, deparando-se entao com a harmonia modaf. (Por exemplo: uma musica tonal tecada de trds para a frente vira modal, embura u recfproca néio seja verdadsira.) Ber, hd os que $6 se interessam por misica modal (rock, bites ete.). Esses estaciam aparentemente liberados para saltar as paginas dos capitulos tonais, indo direto aos capitulos modais, no volume 3. Ratretanto, é de suma importincia @ dominio do tonalismo para tolal compreensio do modalismy (¢ vice- versa), Zo profundas sio as marcas que ambos deixaram. Tratando-se de pélos apostos da jinguagem musical, 0 modalismo ¢ 0 fonalismp encontram-se hoje enticlagaclas c insepariiveis na miisica do mundo, Porém os trajetos percorridos € as concepgées sia to diversos que sc torny inevitével © estude erm separado, Voltando & metéfora, 0 Lonalismo consiroi um castelo extremamente elaborauo e delicadlo: 0 modalismo ¢ deruba de um si golpe, instalando em seu lugar uma fazenca imeasa: « homem volta ao contato com 4 terra, ainda que as memérias do castelo continuem profandamente entaizadas, 1sto acontece porque a milsica hoje com a tenéneia de linguagem cada vez mais voltada ao modalismo, posto que o tonaliame, demasiadamente pragmético, nfo afercee estimulo suficiente para a contemplagao, exaltagio © desejo de participagio do homem contemporfinco. Estamos vivenciando a volta is origens 3Exemplos de misica tonal: predominantemente a MPB, bossa nova, choro, sumba-de-breque, masica deo carnaval, cantigas de roda, © belcanty italiano, o fado portugués, Ary Barroso, Noel Rosa, Pixinguinha, Cartola, Roberto Carlas, Charlie Parker, Duke Ellington, Cole Porter, Chopin, Beethoven, Bach Exemplus de niisica modat. cantoria nordestina, blues tradicional, ruck, soul, pop, world music, dance music, flamenco, évabe, exteemo Oriente, Milian Nascimento, Chick Corea, Pat Metheny, canto gregoriano, Debussy. Lenine, Chico César, Sivuca, Lermero. Misra tonat-madal: blues sofisticado, Gilberto Gil, Dorival Caymmi, ‘Toninho Torta, Baden Powell Goorge Gershwin, The Beatles, Compositores em fases tonais ¢ modais, distintas: ‘Yom Jobim, Chico Buarquc, Djavan, Ceetana Veloso, Edu Lobo, Villa-Tasbos.