(CURSO DE MUSICA, UNIDADE il INTRODUCAO A ANALISE HARMONICA E ESTILISTICA 1 x 1 OC} CS) THE OPEN UNIVERSITYEsta Unidade de Estudo é parte integrante do Curso de Musica da Open University, editado no Brasil pela C.H. Knapp Editora S/C, Caixa Postal 61050, CEP 05071, So Paulo. Copyright © 1977 The Open University Copyright © 1982 C.H. Knapp Editora $/C Publicaggo autorizada por Open University Educational Enterprises Ltd. ¢ Editora Universidade de Brasilia. Todos os direitos reservados. Esta obra no pode ser reproduzida em todo ou em parte sem autorizagdo escrita da C.H. Knapp Editora S/C. Unidade 11 Preparada por Gerald Hendrie Aulas de flauta: lan Graham-Jones Adaptacdo para a lingua portuguesa: Pedro Paulo Poppovic Consultores Editoriais SIC Ltda, Secretaria Editorial: Silvia Pompéia Abramo Consuttoria Musical: Luis Reyes Gil Texto Final: Francisco José Villela Pinto Impressdo: amp1imagem*/CEP ISBN 85-7089-013-3 (a obra) ISBN 85-7089-024-9 (esta unidade) Aa Pagines °F 8 2 eC. Vielen Univeriy rtispicio de Piaasane Comzanion, de Greeting, c, 1681 « gravura da pequena flaute doce, Fotos 1), Lectures on the recorder in relation: to ltrature, ealmpressto da etigso de 1911 = OxtordExercicio 1 1 Introdugo 4 Andlise Harmonica e Estil (stica E provavel que esse assunto se inclue entre os estudos mais gratificantes para os alunos deste Curso, Quanto mais conhecermos 0 vocabulario musical de um compositor, mais intimamente perceberemos as suas intengdes de comunicagio e compreenderemos as suas preferéncias, virtudes e fragilidades. Por meio da andlise harménica e estilistica, conseguiremos saber algo acerca do processo de criago do compositor e sobre 0 “fun cionamento” de sua musica. Verificaremos se ele foi um homem integrado ao seu tem- 9, se foi um conservador ou um revolucionério. E tudo isso, que nos levard a entender @ sua miisica, poderd ajudar-nos a aprecié-la melhor. Nesta Unidade e nas sequintes, voo8 encontrard algumas informagdes historicas que servirdo pare auxilié-io na compre- ens&o de certos prine(pios gerais. Por favor, no imagine que devera memorizar detalhes de fatos, datas, etc. Voo8 s6 deverd reter na memeéria o necessério para compreender 0 conteddo. Ao longo desta Unidade vocé vai encontrar referéncias & miisica de Bach, Beethoven, Brahms, Chopin, Handel, Haydn, Messiaen, Mozart, Schoenberg, Stravinsky e outros ‘compositores. E importante saber a época em que viveram, Mas ndo & necessério saber ‘essas datas com preciso — a menos que vocé prefira fixar as informacBes assim. Suge rimos-lhe que organize uma lista dos compositores citados na Unidade segundo a or- dem cronolégica de nascimento. Os subsidios para 2 organizagao da lista podem ser encontrados no Suplemento da Unidade. Construa uma tabela & qual possa recorrer em seu estudo, agora e sempre. Lembre de deixar espacos para ampliar a lista & medide que ovos compositores forem comentados. ‘A musica tonal ocidental vigorou aproximadamente entre 1700 ¢ 1900. E a sua lingua gem néo era estatica; modificou-se, com 0 passer do tempo, mais que a da lingua fala- da. Assim, certas expressdes particulares, caracteristicas de determinadas époces, fo- ram ultrapassadas. E houve elementos, 8 vezes criados episodicamente para produzir efeitos especiais — novas harmonias, por exemplo — que foram bem sucedidos, absor- vidos e aplicados nas solucdes do dia-a-dia, passando @ integrar o repertorio geral. Com essas ampliacdes do repertorio, tornava-se necessério crier sempre solucBes mais ouse- das e inventar novos efeitos especiais. 1.1. Para exemplificar, vamos examinar 0 desenvolvimento dos acordes de dominante. acorde V’ originalmente derivou de uma nota de passagem em uma cadéncia perfeita. Exemplo 1 SS stima de virou | pessoa Até Haydn @ Mozart os compositores preferiam abertamente a sétima de passagem. No entanto podem-se encontrar solugdes de V? na misica de Bach e seus contempora- eos, Por exempio, na vigorosa Fantasia e Fuga em Sol Menor — BWV 642 exibe-se um enfético V7 no final de cada movimento. Veja os exemplos 2a © 2b: 3