‫קולנוע בן‪-‬זמננו ב' – שיעור מס' ‪3‬‬

‫‪10.03.2010‬‬

‫הגל החדש הבריטי (המשך)‬

‫מתחיל ב‪ , 1959-‬ונובע מצרכים פנימיים של התרבות הזו‪ .‬בבעיות התיאורטיות והערכיות של הקולנוע‬
‫הזה נגענו כבר בשיעורים קודמים‪ .‬שתי בעיות נתפסות כבעיות יסוד של הקולנוע הבריטי על‪-‬ידי‬
‫הקבוצה היוצרת סרטים‪ ,‬והיא השמאל האינטלקטואלי‪.‬‬

‫הם מרגישים שהקולנוע הבריטי הוא מזויף‪ .‬יש ‪ 60‬מיליון תושבים‪ ,‬ועולם הסרטים‬ ‫‪.1‬‬
‫מדבר רק על מאה אלף‪ .‬הקולנוע עוסק בשכבות הגבוהות‪ .‬הקיום הכלכלי שלהם איננו‬
‫מהווה בעיה‪ .‬הקולנוע הבריטי מזייף כי הוא עוסק באצולה‪ .‬לכן‪ ,‬התביעה של הקולנוע‬
‫הבריטי מעצמו‪ ,‬כפי שהיא מנוסחת על‪-‬ידי האינטלקטואלים השמאלניים זה לדבר על‬
‫המציאות‪ ,‬על שאר התושבים‪ ,‬על מעמד הפועלים‪ .‬החברה הבריטית היא מעמדית‬
‫והבדלי המעמדות זה דבר מרכזי‪ .‬הקולנוע מבקש להיות ריאליסטי‪.‬‬
‫ראשית שנות ה‪ ,30-‬ג'ון גרירסון מייסד את הקולנוע הדוקומנטרי‪ .‬הוא מצלם סרטים‬ ‫‪.2‬‬
‫מחומרי מציאות‪ .‬אנחנו מתייחסים אך ורק לשכבות הנמוכות‪ ,‬לפועלים‪ ,‬לשכבות‬
‫המקופחות‪ ,‬אלו שעובדות‪.‬‬

‫בתקופת מלחמת העולם ה‪ ,2-‬הקולנוע הדוקומנטרי מתחזק‪ .‬בניגוד לנאצים ולקומוניסטים‪,‬‬

‫הם לא עושים סרטי תעמולה‪ ,‬אלא הם הולכים אל הרגעים הקטנים של המלחמה‪ .‬הם מייצרים קולנוע‬
‫דוקומנטרי לא פחות טוב ממה שעשו בשנות ה‪ .30-‬אחרי מלחמת העולם ה‪ ,2-‬הקולנוע הבריטי שאף‬
‫להיות ריאליסטי ומציאותי‪ .‬זו הפעם הראשונה שהקולנוע הזה מנסה להיות קרוב למציאות‪.‬‬

‫קרול ריד עשה את האדם השלישי ודיוויד לין עשה את ‪ ...‬שני סרטים בריטיים מהוללים‬
‫מאותה התקופה‪ .‬הקולנוע הבריטי מגיע לתיאור של מעמד בינוני‪-‬נמוך‪ .‬בעיני האינטלקטואלים של‬
‫השמאל מדובר בקולנוע מציאותי יותר‪.‬‬

‫מה שמוביל למהפכת הקולנוע הבריטי זהה לבואו של הגל החדש הצרפתי‪ .‬באוניברסיטת‬
‫קיימברידג' השמאלנית פועל מועדון קולנוע‪ .‬לינדסי אנדרסון מקרין סרטים הוליוודיים שהוא מאוד‬
‫אוהב‪ ,‬שהמימד הבולט ביותר אצלם זה הריאליזם‪ .‬הוא גם מקרין סרטים של ג'ון פורד‪ .‬אט‪-‬אט‬
‫מתאספים סביבו קבוצה של צעירים‪ .‬הסטודנטים שמשתתפים בפגישות האלו יהפכו להיות הבמאים‬
‫החשובים של הקולנוע הבריטי בראשית שנות ה‪ ,60-‬עם בואו של הגל החדש הבריטי‪.‬‬

‫באותו השלב‪ ,‬הם עדיין סטודנטים‪ .‬אחד מהם עובד כעורך‪ .‬כמו החבר'ה בפריז‪ ,‬הם מגבשים‬
‫תורת קולנוע‪ .‬המושג הזה מתאים לצרפתים‪ .‬התיאוריה פחות עניינה אותם‪ .‬הם ניסו להוציא כתב עת‬
‫ויצא להם חמישה גיליונות בלבד‪ .‬תפיסת הקולנוע שהם מגבשים נקרא קולנוע חופשי (‪Free‬‬
‫‪ .)Cinema‬בשנות ה‪ 50-‬הם בונים את התפיסה הזו ומתחילים להפיק סרטים‪ .‬הם מתפרסמים ברחבי‬
‫אירופה כך שקולנוע חופשי הוא לא עניינים של בריטים בלבד אלא של כל אירופה‪.‬‬

‫קולנוע חופשי זה קולנוע בו הבמאי חופשי לעשות מה שבא לו‪ .‬המערכת המסחרית מכריחה‬
‫יוצרים לעשות סרטים בתוך תבניות‪ .‬לא הקולנוע הזה‪ .‬החופשיות‪ ,‬משמעותה בעיקר חופש‬
‫מהדיקטטורה של תעשיית הקולנוע ושל הקרנות‪ .‬הם פונים לאנשים שיש להם כסף אך אין להם עניין‬
‫בקולנוע‪ .‬הם פונים לחברת ‪ ,Shell‬לחברת ‪ Ford‬וכד'‪ .‬מי שמממן את הקולנוע הזה ומזרים לו דם זה‬
‫כל חברות הענק שאין להם מושג בקולנוע‪.‬‬

‫הסרטים הראשונים היו קצרים ולא חלק מהתעשייה‪ .‬ניתן לומר שהם סרטים דוקומנטריים‪.‬‬
‫הסרט שפותח את הקולנוע הזה נעשה ב‪ .1955-‬הסרט הראשון שמתפרסם בתוך התנועה הוא זה‬
 ‫של לינדסי אנדרסון בשם כל יום מלבד חג המולד‪ .‬הוא מתעסק ברחוב קובנט גארדן‪ ,‬ומתאר את‬
‫חיי היומיום של מה שהיה אז השוק הסיטונאי של לונדון‪ .‬מה שחשוב זה שהסרט עוסק במעמדות‬
‫הנמוכים‪ ,‬הפועלים הפשוטים של השוק הסיטונאי‪ ,‬דבר שמאוד חשוב למערכת החשיבה של‬
‫האינטלקטואלים של השמאלנים הבריטים‪ .‬בנוסף‪ ,‬הסרט משתמש בחומרי מציאות‪ ,‬הוא מתעד‬
‫אותה‪ .‬זו נקודה חשובה ברעיונות האינטלקטואלים השמאלניים שרוצים לשנות את הקולנוע הבריטי‪.‬‬

‫אגב‪ ,‬אחד המותגים שמוצג בסרט זה תפוזי יפו הישראלים‪.‬‬

‫הדיאלוג שראינו – האם הוא צולם על‪-‬ידי מצלמה אקראית או שזהו דיאלוג מבוים? נחמן‬
‫מניח שכן‪ .‬אם זהו קולנוע חופשי‪ ,‬אז הבמאי חופשי מכל המגבלות ומכל ההגדרות‪ .‬זהו שילוב בין‬
‫דוקומנטרי לעלילתי‪.‬‬

‫בין הסטודנטים שהיו אצלו היו שניים שיחד איתו יקימו את הגל החדש הבריטי‪ .‬הם יעברו‬
‫להוליווד ויעשו כמה מהסרטים ההוליוודיים הטובים ביותר‪ .‬הם בני עשרים פלוס בעוד לינדסי בן‬
‫שלושים פלוס‪ .‬הם עושים סרט דוקומנטרי בשם האימא לא מרשה‪ .1956 ,‬אנו נמצאים עוד לפני‬
‫המהפכה המינית‪ ,‬ועדיין שומרים על טוהר הבנות‪ .‬אך הקולנוע החופשי מותיר להתייחס לשלל‬
‫נושאים‪ ,‬וסרט זה מתעסק בתרבות הבילוי של הצעירים‪ .‬דפוסי בילוי הפנאי של המעמדות הנמוכים‪.‬‬
‫הסרטים האלו החלו להתעסק בתרבות הזו‪ .‬הבמאים הם טוני ריצ'רדסון וקארל רייץ‪ ,‬יהודי‪-‬צ'כי‪.‬‬

‫צפייה בקטע מהסרט‪ :‬הטכניקה היא דוקומנטרית‪ .‬רואים את תרבות הצעירים בזמן שהם‬
‫בדרך לעבור אל התרבות האמריקאית‪ .‬אנו רואים את הדמויות ואת המעמד החברתי הבינוני‪-‬נמוך‬
‫שהן מייצגות‪.‬‬

‫כל זה קורה באמצע שנות ה‪ 50-‬ואילך‪ ,‬עד שהם מגיעים לרגע בו הם עוברים לקולנוע באורך‬
‫מלא‪ .‬שנות ה‪ 50-‬בבריטניה הם שנותיה הקשות ביותר בתולדות הממלכה‪ .‬בחומה של פינק פלויד‬
‫מתארים את התקופה באופן אפור לחלוטין‪ .‬במבע קולנועי ראינו קטע מתוך התחלות ראשונות שבו‬
‫שחור‪-‬לבן הופך להיות צבעוני‪ .‬האפרוריות הזו נובעת מתוך חיים עלובים שבריטניה עוברת לאחר‬
‫מלחמת העולם ה‪ .2-‬המיתוס זה שמי שניצח במלחמה – אנגליה ורוסיה – אך מי שבאמת ניצח זה‬
‫הגרמנים והיפנים‪ .‬המדינות שיוצאות הכי עשירות ממלחמת העולם ה‪ 2-‬ומשתלטות עליה זה‬
‫המפסידות הגדולות שלה‪ ,‬בעוד בריה"מ יוצאת מדינה ענייה והקומוניזם מתמוטט‪ .‬בריטניה עוברת‬
‫תקופת עוני‪ ,‬אפרוריות‪ ,‬צנע וכד'‪ .‬אין כסף לקנות כלום – לא מכוניות ולא בגדים‪ .‬ישנה תחושה‬
‫שבריטניה מתפרקת מכל נכסיה‪ .‬כל הגאווה הבריטית מתערערת – כולם מגרשים אותם מהמדינות‬
‫שהם כבשו (הודו‪ ,‬קניה‪ ,‬ישראל ועוד)‪.‬‬

‫על הרקע הזה‪ ,‬יושב מחזאי בריטי בשם ג'ון אוסבורן‪ .‬התיאטרון זה הדבר הבולט ביותר‬
‫בתרבותם‪ .‬אוסבורן הוא שחקן שאף‪-‬אחד לא רוצה ללהק אותו‪ .‬הוא כותב מחזה בשם הבט אחורה‬
‫בזעם ‪ .‬המחזה הזה מתאר את התחושה של האפסיות הבריטית שבו הגיבור הצעיר שופך את זעמו‬
‫על החברה הבריטית ועל מצבה העלוב‪.‬‬

‫טוני ריצ'רדסון מתקרב למשפחת שחקנים אצילית של התיאטרון הבריטי ונהיה בן‪-‬בית של‬
‫משפחת רדגריי ‪ .‬כשהוא מתקרב אל המשפחה‪ ,‬הוא מכיר את הבת‪ ,‬ונסה‪ ,‬והם מתחתנים‪ .‬כך הוא‬
‫מתקרב אל התיאטרון‪ .‬אביה מציע לו לביים את המחזה הזה‪ .‬הוא הופך להיות אחד המחזות‬
‫האדירים ביותר בבריטניה‪ .‬זהו מחזה של מונולוג זועם נגד החברה הבריטית‪ .‬ריצ'רדסון מבקש לביים‬
‫את זה גם לקולנוע‪ .‬עם הצלחה כזו גדולה של תיאטרון‪ ,‬אין לו שום בעיה להשיג תקציב‪ .‬מעבר לכך‪,‬‬
‫עוד רגע הוא יהיה החתן של מייקל רדגריי‪.‬‬

‫ריצ'רדסון מביים את זה לקולנוע באופן ריאליסטי וכזה שלא נראה קודם לכן‪ .‬הוא מביא לשם‬
‫את ההיבטים של הקולנוע החופשי – צילום בלוקיישן‪ ,‬טכניקות דוקומנטריות ועוד‪ .‬הוא עושה ריאליזם‬
‫מוקצן יותר מזה שהבריטים הכירו‪ .‬אגב‪ ,‬אין לזה שום קשר לגל החדש הצרפתי‪ .‬זהו ריאליסטי‬
‫לחלוטין‪ .‬אך אנו קוראים לכך 'הגל החדש הבריטי'‪.‬‬
 ‫ההצלחה הבינלאומית של הסרט הפכה את טוני ריצ'רדסון לאחד הבמאים היותר מסחריים‬
‫בקולנוע הבריטי‪.‬‬

‫קטע שאנו צופים‪ :‬תזמורת ג'אז‪ .‬הצעירים אוהבים את המוסיקה הזו‪ .‬הגיבור נמצא בתוך‬
‫הפאב‪ .‬הוא יוצא משם אל הרחוב‪ ,‬מוצף באדרנלין ומנגן בחצוצרה באמצע הלילה‪ .‬הוא מביט על חלון‬
‫דירתו‪ ,‬ומהרגע שהוא יגיע לדירה אנו עוברים אל תיאטרון מצולם‪ .‬הוא רואה את אהובתו ‪ -‬הוא בן‬
‫מעמד הפועלים‪ ,‬ובגלל שינויים שעברו בבריטניה הוא יכול ללכת לאוניברסיטה‪ .‬שם הוא יכול להכיר‬
‫בנות במעמד גבוה ממנו‪ .‬הוא הכיר בת אצולה אריסטוקרטית‪ ,‬הם התאהבו והם חיים ביחד – והם‬
‫מתחילים להתעלס‪ .‬ריצ'רדסון מדגיש את האקטיביות והעליונות של מעמד הפועלים על הפסיביות של‬
‫מעמד האצולה‪.‬‬

‫בכדי להביע את הבוז שלו לתרבות הבריטית‪ ,‬הוא מחליט לוותר על כל הפריבילגיות‬
‫שמקנות לו החברה הגבוהה שהוא נכנס ולמכור ממתקים לילדים באיזשהו פארק בלונדון‪ .‬כאן זה‬
‫קטע כמו דוקומנטרי‪ ,‬יום שבת בשוק של לונדון‪ .‬הסרט מקיים חלק מהתביעות שהאינטלקטואלים‬
‫השמאלניים יצרו בקולנוע‪ .‬דונלד פלזנטס מופיע שם בתפקיד קצרצר‪ ,‬כשלאחר‪-‬מכן הוא עבר‬
‫להוליווד לטייפקאסטינג של האיש הרע‪.‬‬

‫אנו רואים קטע בו האישה האריסטוקרטית יושבת אצל משפחתו של בעלה‪ ,‬מהמעמד‬
‫הנמוך‪.‬‬

‫האמנות הדומיננטית בבריטניה היא התיאטרון‪ ,‬ולכן הקולנוע הבריטי מושפע מאוד ממנו‪ .‬זו‬
‫התקופה שהתיאטרון הבריטי מעלה המון מחזות העוסקים במעמד הפועלים‪ .‬בני המעמד הזה‬
‫כותבים את המחזות‪ .‬ברגע שנתנו לבן מעמד הפועלים ללמוד באוניברסיטה‪ ,‬זה יכול להצמיח סופרים‬
‫ומחזאים אשר יציגו את העולם הזה‪.‬‬

‫המחזאות הבריטית מלאה מחזות חדשים של בני מעמד הפועלים הכותבים לראשונה ספרים‬
‫ומחזות‪ .‬המחזות האלו זה החומר לקולנוע הבריטי החדש‪ .‬המחזות האלו מתרחשים בבתים של בני‬
‫מעמד הפועלים ועוסקים בסיטואציות הכי ראשוניות של בני המעמד הזה‪ .‬במקרה יצא ששני מחזאים‬
‫שונים כתבו במקביל שני מחזות שהוצגו במקביל בראשית שנות ה‪ .60-‬אחד מהם כתב את המחזה‬
‫הכיור ואילו השני כתב את המטבח‪ .‬התקשורת הבריטית המציאו כינוי לסוגי המחזות הללו‪ :‬מחזות‬
‫כיור המטבח‪ ,‬כיוון שהם מתרחשים ליד האזור הזה‪.‬‬

‫הז'אנר הזה הועבר לקולנוע – ריאליסטי העוסק בסיטואציות של אנשים פשוטים בסיטואציות‬
‫ראשוניות וכד'‪ .‬ילדה בת ‪ 17‬כתבה מחזה שהוצג בתיאטרון – קורטוב של דבש‪ .‬המחזה זכה‬
‫להצלחה עצומה‪ .‬זהו סרטו השלישי של ריצ'רדסון‪.‬‬

‫מדובר בעולם של מעמד פועלים ועל מערכת יחסים בין אימא לבת‪ .‬הכול מצולם באולפן‪.‬‬
‫מרגישים שהבסיס הוא תיאטרון‪ .‬זה נראה כמו בית של בני מעמד פועלים‪.‬‬

‫כל גל חדש מוליד שחקנים חדשים‪ .‬בבריטניה ראינו את ריצ'רד ברטון‪ ,‬ריטה טושינגה ועוד‪.‬‬
‫טושינגה מגלמת בת מעמד פועלים‪.‬‬

‫שלושת הסרטים של ריצ'רדסון הם עיבודים לתיאטרון‪ .‬הסרט הרביעי שלו מבוסס על רומן –‬
‫בדידותו של הרץ למרחקים ארוכים ‪ ,‬שגם נכתב על‪-‬ידי סופר בן מעמד הפועלים שעלה בידו ללמוד‬
‫באוניברסיטה בעקבות המהפכה הבריטית‪.‬‬

‫מלבד הסרט הזה‪ ,‬אין עדיין השפעה של הגל החדש הצרפתי‪ .‬ריצ'רדסון מתקרב אל הגל‬
‫החדש הצרפתי ולכן הוא מחליף את ונסה רדגרייב בז'אן מורו‪ .‬ז'אן ז'נה הוא אסיר לשעבר שהפך‬
‫להיות סופר‪ .‬אחרי סדרה של כשלונות‪ ,‬ריצ'רדסון עושה את הסרטים הכי ממוסחרים בעולם‪ ,‬עובר‬
‫להוליווד ופוצח בקריירה ענפה‪.‬‬
 ‫במקביל‪ ,1960 ,‬שנה אחרי סרטו‪ ,‬קארל רייץ מצליח לעשות את הסרט העלילתי הראשון‬
‫שלו בעקבות ריצ'רדסון‪ .‬כשריצ'רדסון וג'ון אוסבורן בונים חברת הפקות‪ ,‬הם מזמינים את קארל רייץ‬
‫לביים גם‪ .‬רייץ עושה סרט על תרבות הבילוי של המעמד הנמוך‪ .‬הסרט מבוסס על ספר של אותו‬
‫הסופר שכתב את בדידותו של הרץ למרחקים ארוכים‪ ,‬אלאן סילטו‪ ,‬בשם מוצאי שבת ובוקר יום‬
‫ראשון ‪ .‬במוצאי שבת יוצאים לבילוי‪ ,‬ויום ראשון מוקדש למשפחה‪ .‬למעשה – בילויים ומשפחה‪.‬‬
‫השחקן הראשי זה אלברט פיני‪.‬‬

‫קטע מהסרט‪ :‬בית חרושת אמיתי‪ .‬רעש מחריש אוזניים אמיתי‪ .‬אלברט פיני הצעיר בסרט‬
‫השני שלו‪ ,‬כשהראשון שעשה היה אצל ריצ'רדסון‪ .‬רייץ הוא עורך סרטים מקצועי‪ ,‬והוא מיומן‬
‫בטכניקות קולנעיות‪ .‬רייץ עשה גם את אהובת הקצין הצרפתי‪ ,‬שם רואים את הטכניקה הקולנועית‬
‫המדהימה שלו בהוליווד‪ .‬הפועלים יוצאים מהעבודה וחוזרים הביתה‪ .‬רואים את האבא‪ ,‬סוג של מכור‬
‫לטלוויזיה ששום דבר מלבד זה לא מעניין אותו‪ ,‬כשהוא צופה בסרט שפותח את הגל החדש הבריטי‪.‬‬

‫קטע לאחר‪-‬מכן‪ :‬הבחור מתלבש ליציאה ועולה על האוטובוס‪ .‬אנו רואים את דפוסי תרבות‬
‫הפנאי‪ .‬הבילוי המרכזי הוא שתייה מאסיבית של אלכוהול‪ .‬אנו רואים את הזמר‪ ,‬סוג של ג'יימס דין‪,‬‬
‫חובבן לחלוטין‪.‬‬

‫טרגדיה זה שהמנהיג של החבורה הזו זה לראות אותם עושים סרטים מדהימים בעת שהוא‬
‫תקוע בשומקום‪ .‬אנדרסון עוד לא הגיע לעשיית סרט‪ .‬זה טראגי מבחינתו‪ .‬המדהים הוא‪ ,‬כשריצ'רדסון‬
‫עושה את הסרט שלו ב‪ '59-‬ורייץ ב‪ ,'60-‬אנדרסון מגיע לעשיית הסרט הראשון שלו ב‪.1963-‬‬
‫ריצ'רדסון עושה סרטים עם ז'אן מורו‪ ,‬קארל רייץ עם חצי רגל בהוליוודף ואילו אנדרסון לא עושה‬
‫כלום‪.‬‬

‫‪ , 1963‬הוא עושה את הסרט הגדול ביותר של ז'אנר כיור המטבח‪ .‬הוא מבוסס על רומן של‬
‫בן מעמד הפועלים אשר יהיה מגדולי המחזאים – ‪ ,this sporting life‬מחירו של גבר‪ .‬הגיבור משחק‬
‫רוגבי‪ ,‬אליו הוא מכניס את כל הזעם החברתי שלו על הקיפוח‪ .‬לשם הסרט יש משמעות כפולה – גם‬
‫ספורט וגם התהוללות‪ .‬זהו משחק מילים על שני האלמנטים הללו‪ .‬באופרה שכתב ג'ורג' רגשווין יש‬
‫דמות שנקראת ‪ Sporting Life‬כי הוא מייצג את חיי ההוללות‪ .‬לינדסי אנדרסון כבר ראה את הכול‪:‬‬
‫האיטלקים‪ ,‬הגל החדש הצרפתי‪ ,‬הבריטי החדש‪ ,‬האמריקאי וכד'‪ .‬לכן הסרט הוא אחד הגדולים שלו‪.‬‬

‫קטע מהסרט‪ :‬משחק רוגבי‪ .‬מהשחקנים החדשים אנו רואים זוכה אוסקר סדרתי בשם‬
‫ריצ'רד האריס ‪ .‬הרבה אלימות‪ ,‬הרבה זעם‪ .‬זהו סוג של זרם תודעה‪ .‬אחרי שהוא חטף נוקאאוט‪ ,‬אנו‬
‫מזגזגים בין המחשבות שלו לבין לקיחתו אל מחוץ למגרש‪.‬‬

‫לפני שרייץ עובר להוליווד‪ ,‬הוא עושה סרט שני שמראה שהניאו‪-‬ריאליזם הבריטי עובד‬
‫תקופה קצרה מאוד‪ .‬לכן צריך להכניס דברים חדשים‪ .‬הסרט השני מבוסס על מחזה רדיו של המחזאי‬
‫שכתב את פרובידנס של אלן רנה‪ .‬שם המחזה הוא מורגן‪ .‬דיוויד וורנר בתפקיד הראשי‪ ,‬ולידו ונסה‬
‫רדגרייב‪.‬‬

‫קטע מהסרט‪ :‬מצולם ברוחב‪ ,‬בלוקיישן‪ ,‬ומשלב פנטסיה בתוכו‪ .‬הגיבור מתבונן בפועלים על‬
‫הפיגומים ומדמיין קוף על עצים‪ .‬הוא רואה את גרושתו‪ .‬בן מעמד הפועלים התחתן עם‬
‫אריסטוקרטית‪ .‬היא רוצה להתגרש ממנו‪ .‬היא מחקה את שמו מהדירה המשותפת‪.‬‬

‫קטע אחר‪ :‬משפט הגירושין‪ .‬ההורים שלו הם בני מעמד הפועלים‪ .‬היא משתייכת אל מעמד‬
‫האצולה‪ .‬בין שאר האלמנטים הפנטסטיים‪ ,‬יש גם אלמנט קומי‪ .‬בזמן שהמשפט נערך‪ ,‬הוא חודר אל‬
‫דירתם המשותפת‪ ,‬זו המשופצת לקראת בואו של דייר חדש‪ .‬כל הדברים שלו מכוסים‪ .‬יש לו‬
‫אובססיה לקופים‪.‬‬

‫רייץ‪ ,‬כבר בסרט השני שלו עובר לפנטסיה ולהומור‪.‬‬

 ‫אותה התחושה של ריאליזם‪ ,‬אותו הצורך בריאליזם‪ ,‬מתוך הקבוצה שעשתה את הקולנוע‬
‫הזה – ריצ'רדסון ורייץ נוסעים להוליווד‪ ,‬בעוד אנדרסון יישאר בבריטניה‪.‬‬

‫הריאליזם נכנס אל שנות ה‪ .70-‬הבמאי הבריטי הטוב ביותר כיום הוא קן לואץ'‪ ,‬זאת עקב‬
‫הקולנוע הריאליסטי הקיצוני שלו‪ .‬הוא נכנס אל הקולנוע ב‪ .1968-‬מאחוריו קריירה טלוויזיונית ארוכה‪.‬‬
‫הייחוד שלו זה שהוא במאי הקולנוע הראשון בחברה הבריטית שאבא שלו היה פועל פשוט‪ .‬אין במאי‬
‫לפניו שבא מהמעמד הזה‪ .‬כל הבמאים הבריטים לפניו באו מן המעמד הבינוני ומעלה‪ .‬זה היה חידוש‬
‫קיצוני בתרבות הבריטית‪.‬‬

‫אלמלא הממשלה שאפשרה לפועלים ללמוד באוניברסיטה – זה לא היה קורה‪.‬‬

‫לואץ' לומד בקיימברידג'‪ .‬הוא מתאהב בתיאטרון‪ ,‬רוצה לביים זאת‪ .‬הוא מגיע אל הטלוויזיה‬
‫ומפתח סגנון ייחודי משלו‪ .‬הוא המציא ז'אנר שאז היה חדש‪ ,‬אך מאז נס ליחו‪ .‬הז'אנר היה‬
‫דוקו‪-‬דרמה ‪ .‬הוא המציא את המושג והפרקטיקה‪ .‬בכדי שדרמה תהיה אמינה יותר‪ ,‬אני רוצה שהיא‬
‫תישאר כזאת אך תהיה כולה בלוקיישן‪ .‬יהיו בה אלמנטים שמאפיינים את הלוקיישן שבו אני מצלם‪.‬‬
‫אני לא אכתוב תסריט מראש‪ ,‬שום דבר לא יהיה מבוים‪ ,‬הכול יהיה מבוסס על אלתורים והשחקנים‬
‫לא ידעו מה עומד לקרות‪.‬‬

‫שחקן לא יודע מה צפוי לו ומה עומד לקרות בסצנה הבאה‪ .‬לואץ' מפתיע אותו‪ .‬האדם‬
‫שבשחקן מגיב באופן אמיתי ואותנטי‪ .‬אנו מגלים את האדם מאחורי השחקן‪ .‬זהו משחק ספונטני‪.‬‬
‫הטייק הראשון הוא הטייק הכי חשוב‪ .‬הטענה שלו פשוטה – הדרמה תרגש אותנו ודוקומנטרי ייראה‬
‫אמין‪ .‬לכן הוא שילב בין השניים – רגש‪+‬מציאות אותנטית‪.‬‬

‫בטלוויזיה יש לו קריירה ארוכת שנים‪ .‬אנו נראה את סרט הטלוויזיה החשוב ביותר שלו‬
‫שדורות של יוצרים גדלו על ברכיו‪ :‬קטי‪ ,‬שובי הביתה‪ .‬הוא עוסק באישה חסרת דיור‪ .‬אין מספיק‬
‫דירות לאנשים עניים שידם אינה משגת לשכור דירה‪ .‬הסרט מטפל בהידרדרות שלה‪ ,‬מאישה‬
‫המקיימת חיי משפחה תקינה אל ההידרדרות שלה‪ .‬לרוב‪ ,‬השחקנים יהיו אנשים אמיתיים ולא‬
‫שחקנים‪ .‬הסרט מתרחש אך ורק בלוקיישן‪ .‬מספרים שזה הסרט שהשיג את הרייטינג הגבוה ביותר‬
‫בטלוויזיה‪ ,‬כשכל האומה צפתה בו‪ ,‬מה שהפך אותו לאירוע היסטורי אדיר‪ .‬חוקי משרד הרווחה‪,‬‬
‫האופן שבו הוא מתפקד במשפחות לא מתפקדות שונו מהיסוד בעקבות הסרט‪.‬‬

‫השחקנית מקצועית‪ ,‬אך כל שאר הדמויות אינן מקצועיות‪ .‬הצילום נעשה באמצעות מצלמת‬
‫כתף‪ ,‬לחיזוק האותנטיות הדוקומנטרית‪ .‬הדור השני של קן לואץ' ושל מייק לי מקצינים את ההישגים‬
‫של הדור שקדם לו‪ .‬הסרט הזה הוא מאמצע שנות ה‪ .60-‬לואץ' יעבור לקולנוע ב‪.1968-‬‬

‫מפיקים חושבים שלבמאי כמו לואץ' יש פוטנציאל מסחרי‪ .‬בקולנוע ניתן לבטא את עצמך‬
‫באופן חופשי יותר מאשר טלוויזיה‪ .‬בשביל במאי זו עליית מדרגה‪ .‬ברגע שהוא עובר לקולנוע‪ ,‬הוא‬
‫הופך לאחד הבמאים החשובים בקולנוע העולמי‪.‬‬

‫אנו נצפה בסרטו מ‪ 1979-‬בשם קס (קיצור באנגלית של סוג של ציפור טרף)‪ ,‬ילד הגדל‬
‫בעיירת פועלים נוראית‪ .‬הוא מאמץ לעצמו ציפור טרף‪ ,‬ומלמד אותה לטרוף באמצעותו‪ .‬יש משהו‬
‫סימבולי שילד מקופח מאמץ ציפור טרף‪ .‬הסרט מדגים את כישלון מערכת החינוך הבריטי באמצעות‬
‫הילד‪ ,‬שהיא לא מצליחה להוציא את הפוטנציאל ממנו‪ .‬רק אימוץ הציפור מצליח להוציא ממנו משהו‪.‬‬
‫ישנה סצנה אחת שהיא מאולתרת באופן מוחלט‪ ,‬והיא הסצנה של משחק הכדורגל שהפכה‬
‫לקלאסיקה‪.‬‬