Progetti

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Rafael Moneo
Extension of Prados Museum
text by Silvia Fabi
Localit Location

Paseo del Prado, Madrid, Spain

Progettisti Architects

Rafael Moneo

Collaboratori Collaborators

Beln Hermida, Christoph Schmid, Carmen Dez,

Mariano Molina, Jacobo Garca Germn, Borja Pea
(project), Christoph Schmid, Beln Hermida,
Eduardo Arilla, Jos M Hurtado de Mendoza,
Oliver Bieniussa, Dirk Schluppkotten, Juan Manuel
Nics, Filippo Serra (executive phase),
Pedro Elcuaz, Miguel Angel Santamara, Filippo Serra,
Francisco Blasco Esparza, David Campo,
Beln Hermida, Isabel Lpez Taberna, Scott Snyder,
Fernando Iznaola (construction phase)

Committente Client

Ministerio de Cultura

Strutture Structural engineering

Jess Jimnez Caas, NB 35 Ingenieros

Controllo computi Quantity surveyor

Santiago Hernn, Juan Carlos Corona

Impresa edile General contractor

UTE Prado (Dragados y San Jos)

Progetto Project time

2001 2002

Superficie complessiva Total floor area

22.040m2

Costo Cost

106, 314, 349 euro

Duccio Malagamba

Projects

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0

Projects Extension Prados Museum

1
View of the last floor of the
bricks cube, part for the
temporary exhibition
2
The main stair that leads at
the garden-terrace
3
Site plan
4
The stereometric cube in
bricks, the main element
is the main door to get into
the museum

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More than ten years after the second competition for the project to extend the Museo
del Prado in Madrid, and the beginning of the
works, Rafael Moneo concludes in 2007 one of
his most important works; one that King Juan
Carlos defined, on the occasion of the inaugural speech, as the pride of the Spanish people, insofar as it is an expression of amiable
combination of ancient and modern, between
neoclassical and contemporary. The narrative
of the project proposed by Moneo wants to
retrace virtually and conceptually two important stages in the historiography of this building: the testimony of Bourbon expression of
elegant classicism of Juan De Villanueva, and
that of the sixteenth-century cloister of the adjacent convent of Los Jernimos, of Hapsburg
origin, and re-built in this delicate work phase
of the newly enlarged space.
The New Prado is located behind the historic original building and formalizes itself,
denouncing its urban presence, in a stereometric cube of bricks, connected to the existing rooms through an articulated system
of underground spaces and functions. In fact
it seems that the Prado has not undergone
changes, but in substance its re-functionality
proposes a new use of urban space and a varied vision of the city and the posterior aspect
of the Museum.
The space of connecting the museum and the
new addition translates into a garden terrace
consisting of several parterre, designed with
geometrically-cut hedges of boxwood, stone
benches, and pathways that lead back axi-

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A distanza di oltre dieci anni dal secondo concorso per il progetto di ampliamento del Museo
del Prado di Madrid, e dallinizio dei lavori, Rafael Moneo conclude nel 2007 una delle sue pi
importanti opere che Re Juan Carlos ha definito,
in occasione del discorso di inaugurazione, essere lorgoglio degli spagnoli, poich espressione
dellamabile commistione tra antico e moderno,
tra neoclassico e contemporaneo.
La narrazione del progetto proposta da Moneo
ripercorre virtualmente e concettualmente due
importanti tappe della storiografia di questo
edificio: la testimonianza dellepoca Borbonica,
espressione elegante di classicit delledificio
di Juan De Villanueva, con quella cinquecentesca del Chiostro delladiacente convento de Los
Jernimos di origine Asburgica, ri-costruito nella delicata fase di cantiere, allinterno del nuovo
volume di ampliamento.
Il Nuovo Prado si colloca alle spalle delledificio
storico e si formalizza, denunciando la propria
presenza urbana, in un cubo stereometrico di
mattoni, collegato alle sale esistenti mediante
un articolato sistema di spazi e funzioni interrate; di fatto limmagine del Prado pare non aver
subito modificazioni ma nella sostanza la sua rifunzionalizzazione propone un nuovo uso dello
spazio urbano, una variata visione della citt e
della parte tergale del Museo.
Lo spazio di connessione tra il museo e la nuova addizione si traduce in una terrazza-giardino
costituita da diversi parterre, disegnati mediante siepi di bossi geometricamente tagliate e
panche in pietra con percorsi che riconducono
assialmente verso labside di Villanueva.

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Il nuovo edificio ed il terrazzo si sostanziano

nella presenza urbana lungo Calle Casado de
Alisal cos come su Ruiz Alarcn, divenendo
parte di un assieme la cui coralit garantita
dalla sapiente convivenza che Moneo stabilisce
tra sistema consolidato della citt e il disegno
dello spazio aperto.
Il nuovo ingresso al Museo posizionato davanti alla Puerta de Los Jernimos ed immette direttamente nel vestibulo un ambiente
di disimpegno, lunghissimo e leggermente in
salita, che si chiude sul fondo con una finestra
quadrata aperta sullOrto Botanico di Madrid:
chiara la citazione e l omaggio a Velzquez, che
nel riquadro sul fondo richiama la porta aperta
sullo sfondo de Las Meninas. Il foyer di ingresso contiene i servizi principali del museo
come lauditorium da 400 posti, la caffetteria,
il ristorante e la libreria sopra alla sala principale di climatizzazione del piano interrato.
La struttura di questo spazio, che deve coprire
grandi luci e sopportare il peso di un tetto, e
del giardino pubblico si compone di un portico
metallico formato da travi di sezione variabile e
pilastri con luci fino a 15 metri. Nel vestibolo, il
visitatore pu scegliere di visitare le collezioni
storiche del Prado, o recarsi nel nuovo volumecubo dove sono allestite le mostre temporanee,
la cerniera svolta da questo collegamento tra il
nuovo e il vecchio edificio assolto da due passaggi coperti con pensiline leggere che immettono direttamente nella cosidettta Basilica di
forma emiciclica che ospita le statue delle Muse
provenienti da Villa Adriana di Tivoli.

Lampliacin incrementa il Museo di circa il cinquanta per cento delle superfici, per un totale
complessivo di circa 44.000mq, e consente di
collocare le innumerevoli collezioni e le decine
di capolavori, che per anni sono state dimenticate nei magazzini, in sale tecnologicamente e
impiantisticamente sofisticate, dove si trovano
oltre ai laboratori per la conservazione anche,
gli uffici e le sale delle stampe.
Intorno al chiostro delladiacente chiesa de Los
Jernimos, Moneo realizza un edificio in mattoni rossi, uguali a quelli del vecchio Prado, con
un portale di bronzo modellato da Cristina Iglesias. Il cubo scandito da quattro piani inondati dalla luce zenitale, mentre lantico cortile,
che diventa il grande catalizzatore della luce
naturale, viene ricostruito mediante la tecnica
dellanastilosi pietra per pietra, e rimontato nel
suo originario splendore ad una nuova quota.
Dopo una prima fase di minuzioso rilievo e
attento smontaggio dei blocchi di granito che
componevano le quattro facciate del claustro
del XVII secolo, nella migliore tradizione del
lavoro di Moneo, si recuperano gli stemmi inquartati di Castiglia e Aragona che ci indicano
che il luogo era di fondazione reale.
Nel cubo di mattoni le sale per le mostre temporanee, sono illuminate da un luce naturale
proiettatata dal lucernario posto in sommit, fino al basamento del piano terra, attraverso una
corte vetrata che attraversa tutti i livelli, mentre
quattro colonne poste agli angoli della grande
sala di colore rosso pompeiano sostengono lintero edificio.

1
Vista dellultimo piano del
cubo in mattoni dedicato
alle esibizioni temporanee
2
La scalinata che conduce
alla terrazza giardino
3
Planimetria generale
4
Il cubo stereometrico di
mattoni, in primo piano la
porta di ingresso al museo
5
Pianta primo livello
6
Connessione tra
lampliamento e il vecchio
edificio
7
Pianta secondo livello
8
Vista della hall di ingresso
9
Sezione longitudinale

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5
First level plan
6
Connection between the
old buildign and the new
one

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ally toward the apse of Villanueva. The new

building and terrace will create an urban
presence along Calle Casado de Alisal, as on
Ruiz Alarcn, becoming part of an ensemble
whose voice is guaranteed under the wise coexistence that Moneos consolidated system
established between the city and the design
of open space.
The new entrance to the museum is located in
front of the Puerta de Los Jernimos and puts
the visitor directly in the vestibulo, a space
of passage, long and slightly uphill, which terminates at a square window that opens toward
the Botanical Garden of Madrid: the reference
and homage to Velzquez are clear, as the inset window at the end refers to the open door

in the background of Las Meninas.

The foyer contains the principal services of
the museum, such as the 400-seat auditorium,
cafeteria, restaurant, and library above the
basement air- conditioning unit.
The structure of this space which must cover
a large area and support the weight of the roof
and the public garden comprise a portico
formed by metal beams and pillars up to 15
metres in height.
In the vestibule, the visitor can choose to visit
either the historic collections of the Prado, or
go to the new space cube where the temporary exhibitions are located. The hinging that
is carried out by this link between the new and
the old building is represented by two passage-

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7
Second level plan
8
View of the entrance
9
Longitudinal section
10
View of the part that holds
the library and the archive
11
Detail of the windows
12
View of the exhibition area
in the Basilica

ways that are covered with light cantilevered

roofs that lead directly into the hemispherically-shaped Basilica which houses statues of
the Muses from Hadrians Villa at Tivoli.
The ampliacin increases the Museum
space by approximately fifty percent, for a
total of about 44,000sqm, and allows you to
place the countless collections and the dozens
of masterpieces, which for years have been
forgotten in warehouses, in technologically
sophisticated rooms. In addition you can also
find conservation labs, administrative offices,
and reprographics services.
Around the cloister adjacent to the church
of Los Jernimos, Moneo designs a red brick
building, the same as the old Prado, with a
bronze door modelled by Cristina Iglesias.
The cube is marked by four floors flooded by

zenithal light, while the old courtyard, which

becomes the great catalyst of natural light, is
being rebuilt stone-by-stone in the anastylosis
technique of reconstruction, and remounted
in its original splendour to a new level. After
a first phase of meticulous survey and careful
dismantling of granite blocks that made up the
four facades of the claustro of the 17th century in the best tradition of work by Moneo
Castile and Aragon coats of arms are recovered, thus demonstrating the royal origins of
the site. In the new cube of bricks extension,
the temporary exhibition rooms are illuminated by a natural skylight projected from the
roof to the basement floor, passing through a
glass court which crosses all levels. Four columns placed at the corners of the great red
Pompeian hall support the entire building.

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Informazioni Information
Alluminio fuso
Aluminium fuse

Fundiciones Ros

Arredo Furnishing

Poltrona Frau

Ascensore Elevator

Orona

Bronzo fuso Bronze fuse

Fundiciones Capa

Carpenteria metallica
Metal carpentry

Folcr, Laguna Belvis

Hiberlux, Victor Martn

Cemento
Concrete

Castelo
Readymix Asland

Copertura in zinco
Zinc covering

Cubiertas Muoz

Coperture metalliche
Metal covering

Erco

Falegnameria
Woodwork

Carpintera Izas
La Navarra

Ferramenti Ironworks

Fsb

Illuminazione Lighting

Louis Poulsen

Impianto elettrico
Electrical system

Jung

Giardino Garden

Citerea

Granito e pietre
Granite and stone

Carraln
Job

Impermeabilizzazione
Waterproofing

Intemper

Impianto di climatizzazione
Air-conditioning system

Schako

Mattoni Bricks

Malpesa

Pavimento in ceramica
Ceramics flooring

Bchtal

Pitture Paintings

Sebastin Snchez

Porte automatiche
Automatic doors

Geze

Rubinetti Taps

Artquitect

Lavorazione metallo
Metal works

Decoraciones Metlicas

Stucco Plaster

Estucos Oriol Garca

Struttura in mattoni
Bricks structure

AWsystem/Geohidrol

Tessuto Tissue

Montura

Vetro Glass

Cristalera Soler

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Equipaggiamento per museo Stem

Museum equipment

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A
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50cm

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View of the interior of the
rooms inside the bricks
cube enlighten from
the natural light that is
projected by the glass court
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Detailed section of the
skylights that form the
glass court
16
Detail of the facade of the
glazed court
17
View of the mezzanine
floor

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Vista della parte che
accoglie gli archivi e la
biblioteca
11
Dettaglio della vetrata
12
Vista dellallestimento
allinterno della Basilica
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Vista delle sale allinterno
del cubo di mattoni
illuminate da luce naturale
proiettata dalla corte
vetrata
15
Sezione dettagliata dei
lucernai che formano la
corte vetrata
16
Prospetto dettagliato della
corte vetrata
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Vista del piano intermedio
illuminato dalla luce che
proietta la corte vetrata

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B
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Detailed section of the
skylight at the last level of
the bricks cube
19, 20
View of the last floor of the
bricks cube

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Sezione dettagliata del
lucernario allultimo piano
del cubo di cemento
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Vista dellultimo piano del
cubo di mattoni

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