Iron Maiden

Copyright © 2005 Γ. Η.
Ματσαγγούρας
1
Copyright © 2005 Γ. Η. Ματσαγγούρας
Ρα Κσζηικά Ρης
Πιδηράς Ξαρθένοσ
Κεηάθξαζε θαη Λνεκαηηθή Ξξνζέγγηζε ηνπ Έξγνπ ησλ Iron Maiden
Γεψξγηνο Δ. Θαηζαγγνχξαο
Copyright © 2005
ISBN 960-630-892-8
2
ΞΔΟΗΔΣΝΚΔΛΑ
Μξφινγνο xxx
Iron Maiden xxx
Killers xxx
The Number Of The Beast xxx
Piece Of Mind xxx
Powerslave xxx
Somewhere In Time xxx
Seventh Son Of A Seventh Son xxx
No Prayer For The Dying xxx
Fear Of The Dark xxx
The X Factor xxx
Virtual XI xxx
Brave New World xxx
Dance Of Death xxx
A Matter Of Life And Death xxx
ΞηΩρνη B-Sides & Ηνηπψλ xxx
ΒλδεηθηηθΨ ΑηζθνγξαθΩα xxx
ΗΩζηα ΔρνγξαθΨζεσλ xxx
ΐηνγξαθΩεο xxx
ΖνκκΦηηα Μνπ ΒθηειΧζηεθαλ ΓσληαλΦ ΏλΦ ΜεξηνδεΩα xxx
ΗΩζηα Ξπλαπιηψλ xxx
«Ληθνγελεηαθφ» ΑΧληξν xxx
Μξνηεηλφκελε ΐηβιηνγξαθΩα xxx
ΕζηνζειΩδεο xxx
ΒπραξηζηΩεο xxx
ΒπξεηΨξην xxx
3
Πηνπο ππέξ πάλησλ αγώλεο.
4
ΞΟΝΙΝΓΝΠ
Δ ηδΧα πνπ κε νδΨγεζε ζηε ζπγγξαθΨ απηνχ ηνπ βηβιΩνπ πξνΧθπςε

φηαλ, ζΧινληαο λα ηθαλνπνηΨζσ ηελ επηζπκΩα θΦπνησλ θΩισλ κνπ, μεθΩλεζα
λα κεηαθξΦδσ ηνπο ζηΩρνπο ησλ θνκκαηηψλ ησλ Iron Maiden ζηα ειιεληθΦ.
Ξχληνκα, ζπλεηδεηνπνΩεζα φηη, αθφκα θαη κε ηε βνΨζεηα ηεο κεηΦθξαζεο, ην
κεγαιχηεξν κΧξνο ησλ λνεκΦησλ ησλ ζηΩρσλ ζα παξΧκελε θξπθφ γηα ηνλ
αλαγλψζηε. ΏλαγθαΩεο Ψηαλ ζπκπιεξσκαηηθΧο πιεξνθνξΩεο, φπσο
επεμεγΨζεηο ησλ ηξαγνπδηψλ απφ ηνπο Ωδηνπο ηνπο ζπληειεζηΧο, γλψζεηο
γεληθΨο παηδεΩαο, νη νπνΩεο ζα βνεζνχζαλ ηνλ αλαγλψζηε ζηελ
νπζηαζηηθφηεξε θαηαλφεζε Ψ, ηΧινο, ελδηαθΧξνπζεο -πιελ αλεπηβεβαΩσηεο-
εξκελεΩεο (νη νπνΩεο παξαζΧηνληαη σο ηΧηνηεο).
Έηζη, πνιιΧο απφ ηηο νπζηψδεηο πιεξνθνξΩεο πνπ απνπζΩαδαλ απφ
ηνπο ζηΩρνπο αιιΦ Ψηαλ αλαγθαΩεο γηα ηε βαζχηεξε θαηαλφεζΨ ηνπο
ζπγθεληξψζεθαλ απφ πνιπΦξηζκεο πεγΧο απφ φιν ην θφζκν (κνπζηθΦ Χληππα,
ηζηνζειΩδεο, βηβιΩα, ξαδηνθσληθΧο θαη ηειενπηηθΧο εθπνκπΧο, Χληππα ηνπ Ωδηνπ
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, καξηπξΩεο κειψλ, θΩισλ Ψ ζπληειεζηψλ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο θιπ) θαη ελζσκαηψζεθαλ ζηηο επεμεγΨζεηο.
Ξε απηΧο ηηο πεγΧο εληξχθεζα γηα πεξηζζφηεξν απφ κηα δεθαεηΩα. Θε
βΦζε ηηο πιεξνθνξΩεο πνπ ζπγθξαηνχζα ζηε κλΨκε κνπ, ην αξρεΩν πνπ εΩρα
θξαηΨζεη, ηελ πεξαηηΧξσ αλαδΨηεζε πιεξνθνξηψλ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο
ζπγγξαθΨο ηνπ βηβιΩνπ, θαζψο θαη ηελ πξνζσπηθΨ κνπ επηθνηλσλΩα κε
παξΦγνληεο νη νπνΩνη ζπκκεηεΩραλ Ψ Χδεζαλ απφ θνληΦ ηελ ηζηνξΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, πηζηεχσ φηη δεκηνχξγεζα θΦηη πνιχ πιεξΧζηεξν απφ απηφ
πνπ αξρηθΦ θηινδνμνχζα.
Ώλ θαη ε ιεπηνκεξΨο βηνγξαθΩα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο δελ απνηειεΩ
αληηθεΩκελν απηΨο ηεο πξνζπΦζεηαο, δελ ιεΩπνπλ εθεΩλεο νη βηνγξαθηθΧο
πιεξνθνξΩεο ηηο νπνΩεο Χθξηλα απαξαΩηεηεο γηα ηελ θαηαλφεζε ηνπ πιαηζΩνπ
εληφο ηνπ νπνΩνπ δεκηνπξγΨζεθε ν εθΦζησηε αλαιπφκελνο δΩζθνο, γηαηΩ ε
απνπζΩα ηνπο ζα θαζηζηνχζε θΦζε πξνζΧγγηζε επηδεξκηθΨ θαη αλνχζηα.
Δ κεηΦθξαζε ησλ ζηΩρσλ Χρεη γΩλεη κε πξσηαξρηθφ ζηφρν λα
απνδνζεΩ ην αθξηβΧο λφεκα ησλ ζηΩρσλ, απνθεχγνληαο, φπνηε Ψηαλ αλαγθαΩν,
ηελ ιΧμε πξνο ιΧμε κεηΦθξαζε, απφ ηελ νπνΩα πξνθχπηνπλ γισζζηθνΩ
κηκεηηζκνΩ πνπ, εθηφο απφ ην λα νδεγνχλ ζε ζνινηθηζκνχο, πνιιΧο θνξΧο
απνπξνζαλαηνιΩδνπλ ηνλ αλαγλψζηε.
ΖιεΩλνληαο απηφλ ηνλ πξφινγν, ζα Ψζεια λα επηζεκΦλσ θΦηη πνπ
ζπλεηδεηνπνΩεζα θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο ζπγγξαθΨο ηνπ βηβιΩνπ. Βθηφο απφ
θιεηδΩ γηα ηελ θαηαλφεζε ηνπ Χξγνπ ησλ Iron Maiden, ρσξΩο λα ην επηδηψθεη,
απνηειεΩ κηα θαιΨ απΦληεζε ζε φζνπο εκηκαζεΩο Ψ δχζπηζηνπο αλεζπρνχλ γηα
ηελ επΩδξαζε ησλ Iron Maiden θαη ζπγθξνηεκΦησλ ζαλ θαη απηνχο ζηε
λενιαΩα. Ώπνδεηθλχεη πσο ην Χξγν ηνπο, φρη κφλν δελ εΩλαη «επηδΨκην», αιιΦ
αληΩζεηα, πεξηΧρεη ςεθΩδεο γεληθΨο παηδεΩαο νη νπνΩεο, απνθηψκελεο κε
επρΦξηζην ηξφπν κΧζα απφ ηε γλσξηκΩα κε ηε κνπζηθΨ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο,
κπνξνχλ λα απνηειΧζνπλ εξΧζηζκα γηα ζθΧςε θαη λα μππλΨζνπλ ζην λΧν ηε
δΩςα ηεο γλψζεο. ΋ρη απηΨο πνπ «επηβΦιιεηαη» γηα βηνπνξηζηηθνχο ιφγνπο,
αιιΦ απηΨο πνπ ραξΩδεη βαζχηεξε παηδεΩα θαη θαιιηΧξγεηα.
Γεψξγηνο Δ. Θαηζαγγνχξαο
5
ΠΡΗΣΝΗ ΓΗΠΘΥΛ
IRON MAIDEN (ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ)

Οα ηξαγνχδηα πνπ ππΦξρνπλ ζην πξψην ηνπο Φικπνπκ, νη Maiden ηα
ζπλΧζεζαλ φια θαηΦ ηε πεξΩνδν 1976-1980, θαζ‟ φιε ηε δηΦξθεηα ηεο νπνΩαο,
εκθαλΩδνληαλ ζε κηθξΦ clubs ηεο ΏγγιΩαο.
΋πσο Χρεη δειψζεη ν Steve Harris1, κπαζΩζηαο, δεκηνπξγφο θαη εγΧηεο ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, ε παξαγσγΨ ηνπ Φικπνπκ δελ ηνλ ηθαλνπνηεΩ, ιφγσ ηνπ φηη θαηΦ
ηελ ΦπνςΨ ηνπ, ν παξαγσγφο (Will Malone) δελ αληαπνθξΩζεθε ζηηο ππνρξεψζεηο
ηνπ θαη, νπζηαζηηθΦ, ζπκκεηεΩρε ειΦρηζηα ζηελ παξαγσγΨ. ΘΦιηζηα, νη Maiden
Ψζειαλ απφ ηφηε σο παξαγσγφ ηνλ Martin Birch (ν νπνΩνο Χθαηζε ζηελ θαξΧθια
ηνπ παξαγσγνχ απφ ην “Killers” κΧρξη θαη ην “Fear Of The Dark”), αιιΦ
θνβνχληαλ λα ηνπ ην πξνηεΩλνπλ, γηαηΩ, ελψ απηνΩ Ψηαλ αλεξρφκελν
ζπγθξφηεκα, απηφο Ψηαλ Ψδε θαηαμησκΧλνο παξαγσγφο, Χρνληαο δνπιΧςεη κε ηα
κεγαιχηεξα νλφκαηα ηεο επνρΨο (Deep Purple, Rainbow, Black Sabbath θ.α.). Λ
Ωδηνο δΨισζε αξγφηεξα πσο Ψιπηδε ζε κηα ηΧηνηα πξφηαζε, γηαηΩ πΩζηεπε ζε
απηνχο θαη παξαμελεχηεθε πνπ δελ ηνλ πιεζΩαζαλ.
Δ πξνΧιεπζε ηνπ ραξαθηΨξα ηνπ Eddie, ηεο καζθφη πνπ θνζκεΩ ζρεδφλ
φιεο ηηο θπθινθνξΩεο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, εΩλαη δηζθειΨο. Λ ραξαθηΨξαο απηφο
πξνΧθπςε απφ ηελ ζπλΧλσζε ηνπ “Eddie The Head” ησλ Maiden κε ηνλ “Electric
Matthew” ηνπ Riggs.
Ον ζεαηξηθφ ζηνηρεΩν ζηηο επΩ ζθελΨο
εκθαλΩζεηο ησλ Maiden εΩρε εηζΦγεη ν δεχηεξνο
ηξαγνπδηζηΨο ηνπο, ν Dennis Wilcock, ν νπνΩνο
κηκνχληαλ ην make-up ησλ K.I.S.S.. ΒπΩζεο, θαηΦ
ηε δηΦξθεηα ησλ ζπλαπιηψλ, πΧξλαγε Χλα καραΩξη
κΧζα απφ ην ζηφκα ηνπ θαη Χθηπλε ςεχηηθν αΩκα
απφ θΦςνπιεο πνπ εΩρε κΧζα ζην ζηφκα ηνπ.
ΘΦιηζηα, Χλα ζηφκα πνπ ζηε ζΧζε ηεο γιψζζαο
εΩρε Χλα πΩδαθα αΩκαηνο, απνηΧιεζε ην πξψην
ζΨκα ησλ Maiden. ΋ηαλ ν Wilcock Χθπγε απφ ην
ζπγθξφηεκα, πξνΧθπςε ε αλΦγθε γηα θΦπνηνλ Ψ
θΦηη πνπ ζα δηαηεξνχζε ην ζεαηξηθφ ζηνηρεΩν ζηηο
δσληαλΧο εκθαλΩζεηο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. ΏπηΨ ε
αλΦγθε ηθαλνπνηΨζεθε κε ηελ επηλφεζε ηνπ “Eddie
The Head” («Eddie Ον ΖεθΦιη»), ελφο γχςηλνπ
εθκαγεΩνπ ηνπ πξνζψπνπ ηνπ Dave Lights (ππεχζπλνπ
γηα ην θσηηζκφ θαη ηα ζθεληθΦ ησλ Maiden γηα πνιιΦ
ρξφληα) ην νπνΩν ηνπνζεηνχληαλ πΦλσ απφ ηα drums.
Ον φλνκα “Eddie” Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζε Χλα αγγιηθφ
αλΧθδνην ηεο επνρΨο πνπ αλαθεξφηαλ ζε Χλα παηδΩ, ηνλ
Eddie, πνπ γελλΨζεθε Χρνληαο κφλν θεθΦιη, ρσξΩο ην
ζψκα. ΖαηΦ ην αλΧθδνην, νη γηαηξνΩ εΩραλ βεβαηψζεη ηελ
νηθνγΧλεηα πσο, αλ εΩραλ ππνκνλΨ δΧθα ρξφληα, ζα
κπνξνχζαλ λα θαηαζθεπΦζνπλ γηα ην γην ηνπο Χλα
ηερλεηφ ζψκα. Οα δΧθα ρξφληα πΧξαζαλ, θαη νη γνλεΩο
απνθΦζηζαλ λα θΦλνπλ Χθπιεμε ζηνλ Eddie ην θαηλνχξγην ηνπ ζψκα ζηελ εκΧξα
ησλ γελεζιΩσλ ηνπ. ΋ηαλ, ινηπφλ, ηνλ πξνΧηξεςαλ, γεκΦηνη ραξΦ, λα καληΧςεη ηη
δψξν ηνπ πΨξαλ γηα ηα δΧθαηα γελΧζιηΦ ηνπ, απηφο απΦληεζε: «φρη Φιιν
1
Δπίζεκε βηνγξαθία “Run To The Hills – 3rd Edition”, ζει. 127, Sanctuary Publishing (UK), 2004
6
γακεκΧλν θαπΧιν!». ΏμΩδεη λα αλαθεξζεΩ
πσο, ζχκθσλα κε ηνλ Stratton2, o
Smallwood αξρηθΦ αλαθεξφηαλ ζην
εθκαγεΩν σο “Fred”.
Ον εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ
απνηεινχζε αξρηθΦ Χλα Χξγν ηνπ Riggs
πνπ ιεγφηαλ “Electric Matthew Says Hello”
(«Λ Διεθηξηθφο ΘαηζαΩνο ΗΧεη Γεηα»), ην
νπνΩν απεηθφληδε Χλα πιΦζκα πνπ ζχκηδε
νπηηθΦ ηνλ γχςηλν Eddie πνπ νη Maiden
ρξεζηκνπνηνχζαλ ζηηο ζπλαπιΩεο. Οελ
εηθφλα απηΨ ηνπ λεθξνδψληαλνπ λΧνπ εΩρε
εκπλεπζηεΩ ν Riggs απφ κηα θσηνγξαθΩα
ελφο απνζπληεζεκΧλνπ θεθαιηνχ
θαξθσκΧλνπ ζε Χλα ηαλθ ε νπνΩα εΩρε
ρξεζηκνπνηεζεΩ σο κΧξνο ηεο ακεξηθΦληθεο
πξνπαγΦλδαο επηζηξΦηεπζεο ζηνλ B‟
Μαγθφζκην Μφιεκν θαη ζην ΐηεηλΦκ. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην3, ν Riggs εΩρε
επεξεαζηεΩ απφ ηελ αλΦινγε ηερλνηξνπΩα ηνπ ακεξηθΦλνπ ζπγγξαθΧα ηξφκνπ
Howard Phillips Lovecraft (1890 – 1937), ζΧινληαο απηφ ην θξηθηαζηηθφ ζΧακα λα
εΩλαη πην Φκεζν θαη ζνθαξηζηηθφ, ηνπνζεηψληαο ηνλ Electric Matthew φρη ζηηο
δνχγθιεο ηνπ ΐηεηλΦκ, αιιΦ ζην ζπλεζηζκΧλν πεξηβΦιινλ ηεο πφιεο. Θηα πφιε
πνπ ν Riggs εκπλεχζηεθε απφ ην ππνβαζκηζκΧλν Finsbury Park ηνπ ΗνλδΩλνπ,
φπνπ δηΧκελε ηελ επνρΨ εθεΩλε4. Λ ζθνπφο ηνπ Ψηαλ λα απεηθνλΩζεη ην αδηΧμνδν
ζην νπνΩν θαηΧιεγαλ νη λΧνη ηεο επνρΨο εθεΩλεο ζηελ ΏγγιΩα θπξΩσο ιφγσ ηεο
κεγΦιεο αλεξγΩαο.
ΜαξΦιιεια, Χλαο Φγλσζηνο λεαξφο
ζρεδηαζηΨο, ν Derek Riggs, πξνζπαζνχζε λα
πνπιΨζεη ηα Χξγα ηνπ γηα εμψθπιια βηβιΩσλ
θαη punk ζπγθξνηεκΦησλ. Λ Rod Smallwood,
κΦλαηδεξ ησλ Maiden, Ψξζε ζε επαθΨ κε ηνλ
θαιιηηΧρλε Χρνληαο εληππσζηαζηεΩ απφ κηα
αθΩζα ε νπνΩα θνζκνχζε ηα γξαθεΩα ηεο EMI
ζην ΗνλδΩλν θαη ε νπνΩα δηαθΨκηδε ην δΩζθν
“Another Sleeper”
(«Άιινο Έλαο
Ζνηκψκελνο»)
(1979) ησλ Max
Middleton θαη Robert
Ahwai, ηνπ νπνΩνπ ην
εμψθπιιν εΩρε
θηινηερλΨζεη ν Riggs.
Ώπφ ηνλ θΦθειν ηνπ
Riggs, o Smallwood
ακΧζσο μερψξηζε Λ
Smallwood
ελζνπζηΦζηεθε απφ ην
εμψθπιιν, αιιΦ
δΨηεζε απφ ηνλ Riggs
λα καθξχλεη ιΩγν ηα
καιιηΦ ηνπ Eddie
(πιΧνλ), ψζηε λα
2
Aλεπίζεκν DVD “The Legacy Of The Beast”, Chrome Dreams, 2004
3
΢πλέληεπμε Riggs ζηελ ηζηνζειίδα Lolipop.com, issue 51, 2000.
4
“Run For Cover – The Art Of Derek Riggs”, ζει. 20, Aardvark Publishing, 2006
7
κνηΦδεη ιηγφηεξν κε punk.
ΒπΩ ηνπ εμσθχιινπ απηνχ (αιιΦ θαη ηνπ εμσθχιινπ ηνπ single “Running
Free”, ε Χθδνζε ηνπ νπνΩνπ πξνεγΨζεθε ρξνληθΦ), ζπλαληΦκε γηα πξψηε θνξΦ ην
ζΨκα ηνπ Riggs. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην5, απηφ απνηειεΩ θαιιηηερληθΨ κνλνγξαθΨ
ησλ αξρηθψλ ηνπ, θΧξνληαο, παξΦιιεια, βαζχηεξν ζπκβνιηζκφ. ΜεγΨ Χκπλεπζεο
Ψηαλ Χλα δηΦγξακκα πνπ ζπλαληΦηαη ζηελ ηνπδατθΨ δηδαζθαιΩα ηεο Kaballah, ην
νπνΩν απνθαιεΩηαη «ΑΧληξν ηεο ΓσΨο» θαη απνηειεΩηαη απφ δΧθα θχθινπο, νη
νπνΩνη νλνκΦδνληαη “sephirot” («παικνΩ ζεΩαο ελΧξγεηαο») θαη αληηπξνζσπεχνπλ
δηΦθνξεο Χλλνηεο Ψ ςπρηθΧο θαηαζηΦζεηο (βιΧπε “Infinite Dreams”). Λ κεγΦινο
θχθινο ζπκβνιΩδεη ην Θεφ Ψ ηελ βαζηθΨ γελεζηνπξγφ δχλακε ηνπ ζχκπαληνο, ελψ
νη δχν κηθξφηεξνη θχθινη αληηπξνζσπεχνπλ αληΩζεηεο Χλλνηεο Ψ δπλΦκεηο. O Riggs
επηιΧγεη ζαλ παξΦδεηγκα ην αξζεληθφ θαη ην ζειπθφ, ζαλ δχν φςεηο ηεο Ωδηαο
γελεζηνπξγνχ δχλακεο. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, «ην Χλα εΩλαη ε ελΧξγεηα θαη ην
Φιιν εΩλαη ε δνκΨ. Δ ελΧξγεηα ρσξΩο ηε δνκΨ ρΦλεηαη, ελψ ε δνκΨ ρσξΩο ηελ
ελΧξγεηα κΧλεη αλαμηνπνΩεηε. Έηζη, νη δχν κηθξφηεξνη θχθινη αληηπξνζσπεχνπλ
ηελ ηζνξξνπΩα ησλ αληηζΧησλ.».
Ον βΧινο δεΩρλεη πξνο ηε θαηεχζπλζε ηεο ξνΨο ηεο ελΧξγεηαο απφ ην Θεφ
πξνο ηε Γε Ψ ηε ξνΨ ηεο Χκπλεπζεο απφ ην ππνζπλεΩδεην ζηνλ πιηθφ θφζκν.
ΒπΩζεο, ην βΧινο δεΩρλεη πξνο ην ρΦζκα Ψ ην αλππΧξβιεην φξην κεηαμχ ηνπ Θενχ
θαη ην θφζκνπ Ψ κεηαμχ ησλ Φδεισλ θαη ησλ Χθδεισλ φςεσλ ηεο
πξαγκαηηθφηεηαο. Λ Riggs Χρεη δειψζεη πσο Φξρηζε λα παξαιιΦδεη ην
κνλφγξακκΦ ηνπ φηαλ βαξΧζεθε ηνπο ζπκβνιηζκνχο πνπ πεξηεΩρε.
Ον εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ αλαζρεδΩαζε ν Riggs γηα ηηο επαλαθπθινθνξΩεο
ηνπ 1998, επεηδΨ, ζχκθσλα κε κηα ηνλ Ωδην6, ην πξσηφηππν εΩρε θιαπεΩ θαη δελ
Ψηαλ δπλαηΨ ε ηχπσζε λΧσλ εμψθπιισλ απφ κηθξφηεξεο αλΦιπζεο αληΩγξαθα.
Οε γξακκαηνζεηξΦ πνπ
ρξεζηκνπνηεΩηαη γηα ην ινγφηππν
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο ζρεδΩαζε ν
Harris (Χρνληαο ρξεκαηΩζεη βνεζφο
ζρεδηαζηΨ) ρξεζηκνπνηψληαο σο
βαζηθΨ επηξξνΨ ηε γξακκαηνζεηξΦ
ηνπ ηΩηινπ ηεο ηαηλΩαο “The Man
Who Fell Ον Earth” («Λ Άλζξσπνο
Μνπ Έπεζε Ξηε Γε») (1976).
Δ πεξηνδεΩα πνπ
αθνινχζεζε ιεγφηαλ “Europe 80”.
Ξαλ εηζαγσγΨ ζηελ πεξηνδεΩα
ρξεζηκνπνηΨζεθε κηα
ζπληεηκεκΧλε Χθδνζε ηνπ “The
Ides Of March” πνπ αθνπγφηαλ
απφ ηα ερεΩα (ε νπνΩα εΩλαη Φγλσζην πφηε θαη πνπ ερνγξαθΨζεθε θαζψο
παξακΧλεη αλΧθδνηε).
Λη επραξηζηΩεο ηνπ Χλζεηνπ ηνπ Φικπνπκ θιεΩλνπλ κε ηε θξΦζε “Hammers
Rule, OK” (ζε ειεχζεξε κεηΦθξαζε: «Οα ΞθπξηΦ ΒΩλαη Ζαη Λη Μξψηνη, ΒληΦμεη»).
“The Hammers” εΩλαη Χλα απφ ηα πξνζσλχκηα ηεο αγαπεκΧλεο νκΦδαο ηνπ Harris,
ηεο West Ham United FC, νη αλαθνξΧο ζηελ νπνΩα εΩλαη πΦκπνιιεο κΧζα ζηελ
εηθνλνγξαθΩα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. Ον ζχλζεκα απηφ απνηειεΩ παξαιιαγΨ ηνπ
“Charlotte rules, OK”, ην νπνΩν αλαγξαθφηαλ ζε Χλα κπινπδΦθη πνπ ζρεδΩαζε θαη
θφξαγε ν Keith Wilfort, απφ ηνπο πξψηνπο ζαπκαζηΧο ησλ Maiden θαη αξγφηεξα
ππεχζπλνο ηνπ Fan Club γηα ζρεδφλ δχν δεθαεηΩεο. Άιιν, παιαηφηεξν
πξνζσλχκην ηεο West Ham εΩλαη ην “The Irons”, ην νπνΩν Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζην
αξρηθφ φλνκα ηνπ ζπιιφγνπ, “Thames Iron Works FC”. Ώπφ απηφ ην πξνζσλχκην
5
΢πλέληεπμε Riggs γηα ην ηεύρνο 30 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 1990
6
Email επηθνηλσλία ηνπ ζπγγξάθνληνο κε ηνλ Riggs.
8
πξνΧθπςε ην ζχλζεκα ησλ ππνζηεξηθηψλ ηεο
νκΦδαο “Up The Irons” («΢ειΦ Οα ΞΩδεξα»),
ην νπνΩν πηνζΧηεζαλ θαη νη Maiden.
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ πσο ζηε δεθαεηΩα
ηνπ 1960 εκθαλΩζηεθαλ δχν ζπγθξνηΨκαηα,
ακθφηεξα εθ ησλ νπνΩσλ, κΧρξη ην 1970,
κεηΦ απφ θΦπνηεο Φιιεο νλνκαζΩεο, εΩραλ
πηνζεηΨζεη ην φλνκα Iron Maiden.
Ον Χλα ζπγθξφηεκα Ψηαλ νη Iron
Maiden απφ ην Bolton ηεο Θ. ΐξεηαλΩαο.
ΏπηνΩ ερνγξΦθεζαλ κφλν 4 ζηνχληην
θνκκΦηηα ζε mono Ψρν πξηλ ν θηζαξΩζηαο
ηνπο, Ian Boulton – Smith, πεζΦλεη απφ θαξθΩλν ην 1976. Λη ερνγξαθΨζεηο
απηΧο, καδΩ κε θΦπνηεο δσληαλΧο ερνγξαθΨζεηο, θπθινθφξεζαλ ην 2006 ζε Χλα
CD ηηηινθνξνχκελν “1970 – 1976, The Bolton Iron Maiden – Maiden Flight”
(«1970 – 1976, Λη Iron Maiden Ώπφ Ον Bolton –
ΜαξζεληθΨ ΜηΨζε»), ηα Χζνδα ησλ πσιΨζεσλ ηνπ
νπνΩνπ δσξΩζεθαλ ζην Ωδξπκα British Cancer
Research. Δ θπθινθνξΩα απηΨ Χγηλε δπλαηΨ κεηΦ
απφ Φδεηα ησλ Harris θαη Smallwood. Ξχκθσλα,
κΦιηζηα, κε ηνλ Paul O‟Neill7, κΧινο απηνχ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, απηνΩ Ψηαλ νη «Φγλσζηνη» πνπ
εΩραλ πΦξεη ηειΧθσλν ηνλ Harris πξνεηδνπνηψληαο
ηνλ φηη Ψδε ρξεζηκνπνηνχζαλ ην φλνκα Iron
Maiden γηα ην δηθφ ηνπο ζπγθξφηεκα, φπσο ν Ωδηνο
δειψλεη ζε ζπλΧληεπμε πνπ ζπκπεξηιακβΦλεηαη
ζηελ δεχηεξε επΩζεκε βηνγξαθΩα ησλ Maiden,
“Run To The Hills”. ΖΦηη ηΧηνην ζπκθσλεΩ κε ηελ
δηεπθξΩληζε ηνπ Harris φηη ην Φηνκν ην νπνΩν ηνπ εΩρε ηειεθσλΨζεη εΩρε πξνθνξΦ
ραξαθηεξηζηηθΨ θΦπνηνπ πνπ πξνΧξρεηαη απφ ηε βφξεηα ΏγγιΩα.
Ον δεχηεξν ζπγθξφηεκα κε ην φλνκα Iron Maiden εδξΦδνληαλ ζην Basildon
ηνπ Essex ηεο Θ. ΐξεηαλΩαο. ΒΩραλ ερνγξαθΨζεη Χλα single (ηφηε σο “BUM”), ην
“God Of Darkness / Ballad Of Martha Kent” («Θεφο Ονπ Ξθφηνπο / ΘπαιΦληα Οεο
Martha Kent») θαη Χλα δΩζθν, ην “Maiden Voyage” («Μαξζεληθφ ΟαμΩδη») (1970),
ν νπνΩνο παξΧκεηλε αλΧθδνηνο κΧρξη ην 1998.
Λη κνπζηθΧο δηαθνξΧο ηνπ ππφινηπνπ ζπγθξνηΨκαηνο κε ηνλ Stratton,
θαζψο θαη ε απφζηαζε πνπ θξΦηαγε απηφο απφ ηα ππφινηπα κΧιε ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, νδΨγεζαλ ζηελ απφιπζΨ ηνπ κεηΦ ην ηΧινο ηεο επξσπατθΨο
πεξηνδεΩαο πνπ ιεγφηαλ “Europe 80”.
PROWLER (ΘΏΟΏΖΕΏΞ)
(Harris) 4.21 [The Soundhouse Tapes], 3.56 [Iron Maiden], 4.07 [The Evil That Men Do]
1.
WALKING THROUGH THE CITY
ΜΒΝΕΜΗΏΙΣΘΒΙΛΞ ΞΟΔ ΜΛΗΔ
LOOKING, OH, SO PRETTY
ΑΒΕΡΙΛΙΟΏΞ, Σ, ΟΛΞΛ ΛΘΛΝΦΛΞ
I‟VE JUST GOT TO FIND MY WAY
ΏΜΗΣΞ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΝΣ ΟΛ ΑΝΛΘΛ ΘΛΠ
2.
SEE THE LADIES FLASHING
ΑΒΞ ΟΕΞ ΖΠΝΕΒΞ ΜΛΠ ΒΜΕΑΒΕΖΙΠΛΠΙ
7
Email επηθνηλσλία ηνπ ζπγγξάθνληνο κε ηνλ Paul O‟Neill
9
ALL THEIR LEGS AND LASHES
ΟΏ ΜΛΑΕΏ ΖΏΕ ΟΕΞ ΐΗΒΦΏΝΕΑΒΞ ΟΛΠΞ
I‟VE JUST GOT TO FIND A WAY
ΏΜΗΣΞ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΝΣ ΒΙΏΙ ΟΝΛΜΛ
3.
WELL, YOU SEE ME CRAWLING THROUGH THE BUSHES
ΗΛΕΜΛΙ, ΘΒ ΐΗΒΜΒΕΞ ΙΏ ΞΒΝΙΛΘΏΕ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΛΠΞ ΘΏΘΙΛΠΞ
WITH IT OPEN WIDE
ΘΒ ΏΠΟΛ ΛΝΘΏΙΛΕΖΟΛ
WHAT YOU SEEING GIRL?
ΟΕ ΐΗΒΜΒΕΞ ΖΛΝΕΟΞΕ;
4.
CAN‟T YOU BELIEVE THAT FEELING?
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕΞ ΏΠΟΛ ΟΛ ΏΕΞΘΔΘΏ;
CAN‟T YOU BELIEVE IT?
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΟΛ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕΞ;
CAN‟T YOU BELIEVE YOUR EYES?
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕΞ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ;
IT‟S THE REAL THING, GIRL!
ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΓΙΔΞΕΛ ΜΝΏΓΘΏ, ΖΛΝΕΟΞΕ!
5.
GOT ME FEELING MYSELF
ΘΒ ΖΏΙΒΕΞ ΙΏ ΏΖΛΠΘΜΏΣ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ
AND REELING AROUND
ΖΏΕ ΙΏ ΜΏΝΏΜΏΟΏΣ
GOT ME TALKING BUT
ΘΒ ΖΏΙΒΕΞ ΙΏ ΘΕΗΏΣ ΏΗΗΏ
FEEL LIKE WALKING AROUND
ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΘΒΗΣ ΙΏ ΟΝΕΓΠΝΕΞΣ
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

(1:59-SOLO: DAVE MURRAY)
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo The Soundhouse Tapes

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην single The Evil That Men Do (Prowler „88)
6.
GOT ME FEELING MYSELF AND REELING A...
ΘΒ ΖΏΙΒΕΞ ΙΏ ΏΖΛΠΘΜΏΣ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ ΖΏΕ ΙΏ ΜΏΝΏΜΏΟΏΣ…
GOT ME TALKING BUT NOTHING‟S WITH ME
ΘΒ ΖΏΙΒΕΞ ΙΏ ΘΕΗΏΣ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΡΣ ΟΕΜΛΟΏ
GOT ME FEELING MYSELF AND REELING
AROUND
ΘΒ ΖΏΙΒΕΞ ΙΏ ΏΖΛΠΘΜΏΣ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ
ΖΏΕ ΙΏ ΜΏΝΏΜΏΟΏΣ
1.-5.
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο

ελφο επηδεημΩα, νη νπνΩεο Χρνπλ σο
λνεηφ απνδΧθηε κηα γπλαΩθα. ΒΩλαη
ελδεηθηηθνΩ ηεο ειαθξφηεηαο ησλ
ζεκΦησλ κε ηα νπνΩα αξρηθΦ
θαηαπηΦζηεθαλ ηα ζπγθξνηΨκαηα πνπ
αλΨθαλ ζην ξεχκα ηνπ N.W.O.B.H.M..
Ξηελ νπζΩα, πξφθεηηαη γηα ην
ηξαγνχδη πνπ ζπγθΧληξσζε ηελ
πξνζνρΨ ηνπ θνηλνχ γηα πξψηε θνξΦ
γχξσ απφ ηνπο Maiden, αθνχ, κΧζα
10
απφ ηηο δεκφζηεο αλαπαξαγσγΧο ηεο εθηΧιεζεο ηνπ “The Soundhouse Tapes” απφ
ηνλ D.J. Neal Kay (ζηνλ νπνΩν αλΨθεη ην ζεκεΩσκα ζην νπηζζφθπιιν ηνπ “The
Soundhouse Tapes”), θαηΦθεξε λα ζθαξθαιψζεη ζην No1 ηεο ιΩζηαο ησλ
αλαγλσζηψλ ηνπ πεξηνδηθνχ Sounds. Ώπηφ ην γεγνλφο ψζεζε ηνπο Maiden λα
ηππψζνπλ ην demo ζε βηλχιην (5.000 θφπηεο), ζε κηα κηθξΨ εηαηξΩα πνπ ηδξχζαλ
κε ζθνπφ ηελ Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ, ηελ Rock Hard Records θαη λα ην νλνκΦζνπλ
“The Soundhouse Tapes” («Λη ΖαζΧηεο ηνπ Soundhouse»), απφ ην φλνκα
“Bandwagon Heavy Metal Soundhouse” («Άκαμα ΞπγθξνηεκΦησλ Heavy Metal
Soundhouse») ηνπ club ζην νπνΩν Ψηαλ D.J. ν Neal Kay. Ξην νπηζζφθπιιν ηνπ
βηλπιΩνπ ππΦξρεη ηππσκΧλν Χλα κΨλπκα ηνπ Neal Kay. Ώπηφ Χρεη σο εμΨο:
Every so often, one special band emerges from the mass of untried
Θηα ζην ηφζν, Χλα μερσξηζηφ ζπγθξφηεκα αλαδχεηαη απφ ηνπο αδνθΩκαζηνπο
and unknown hopefuls which fill the streets of the Rock
θαη Φγλσζηνπο επΧιπηδεο νη νπνΩνη θαηαθιχδνπλ ηνπο δξφκνπο ηνπ θφζκνπ ηνπ
World. Iron Maiden is JUST one such band, bringing with their
Rock. Λη Iron Maiden εΩλαη ΏΖΝΕΐΣΞ Χλα ηΧηνην ζπγθξφηεκα, θΧξλνληαο κε ηελ
emergence, a style of Rock Music, so hard, gritty and honest in its
αλΦδπζΨ ηνπο, Χλα εΩδνο Rock κνπζηθΨο, ηφζν ζθιεξφ, ηξαρχ θαη εηιηθξηλΧο ζηελ
delivery that only success can justify their hard toil!
απφδνζΨ ηνπ πνπ κφλν ε επηηπρΩα κπνξεΩ λα δηθαηψζεη ην ζθιεξφ ηνπο κφρζν!
The tracks on this E.P. were the first ever recorded by the
Οα θνκκΦηηα ζε απηφ ην E.P. Ψηαλ ηα πξψηα πνπ ερνγξαθΨζεθαλ πνηΧ απφ ην
band and are the authentic unremixed cuts taken from the
ζπγθξφηεκα θαη εΩλαη νη απζεληηθΧο ακημΦξηζηεο εθηειΧζεηο παξκΧλεο απφ ηελ
demo tape recorded at Spaceward studios in Cambridge on December
demo θαζΧηα πνπ ερνγξαθΨζεθε ζηα Spaceward Studios ζην Cambridge ζηηο 30
30th 1978, and, subsequently presented to me in The Soundhouse
ΑεθεκβξΩνπ 1978, θαη, θαηφπηλ παξνπζηΦζηεθε ζε εκΧλα ζην The Soundhouse
a week later.
κηα εβδνκΦδα αξγφηεξα.
After one hearing it was obvious that Iron Maiden would become one
ΘεηΦ απφ κηα αθξφαζε Ψηαλ πξνθαλΧο φηη νη Iron Maiden ζα γΩλνληαλ Χλαο
of the leaders of present day heavy metal, combining the sort of talent
απφ ηνπο εγΧηεο ηνπ ζεκεξηλνχ heavy metal, ζπλδπΦδνληαο εθεΩλν ην ηαιΧλην
and hard drive that the music world must not ever ignore.
θαη ηε ζθιεξΨ ζΧιεζε πνπ ν θφζκνο ηεο κνπζηθΨο δελ πξΧπεη πνηΧ λα αγλνΨζεη.
Neal Kay.
SANCTUARY (ΏΞΠΗΛ)
(Harris, Di‟Anno, Murray) 3.16 [Iron Maiden], 3.32 [Metal For Muthas], 3.41 [BBC Archives]
1.
OUT OF THE WINTER CAME A WARHORSE OF STEEL
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛ ΡΒΕΘΣΙΏ ΔΝΘΒ ΒΙΏ ΏΟΞΏΗΕΙΛ ΏΗΛΓΛ ΜΛΗΒΘΛΠ
I‟VE NEVER KILLED A WOMAN BEFORE BUT I KNOW HOW IT FEELS
ΑΒΙ ΒΡΣ ΚΏΙΏΞΖΛΟΣΞΒΕ ΓΠΙΏΕΖΏ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ ΏΗΗΏ ΚΒΝΣ ΟΛ ΏΕΞΘΔΘΏ
2.
I KNOW YOU‟D HAVE GONE INSANE IF YOU SAW WHAT I SAW
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΏ ΒΕΡΒΞ ΟΝΒΗΏΘΒΕ ΏΙ ΒΐΗΒΜΒΞ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΑΏ
SO NOW I‟VE GOT TO LOOK FOR SANCTUARY FROM THE LAW
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΟΣΝΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΢ΏΚΣ ΓΕΏ ΏΞΠΗΛ ΏΜΛ ΟΛ ΙΛΘΛ
3.
I MET UP WITH A STRANGER LAST NIGHT TO KEEP ME ALIVE
ΞΠΙΏΙΟΔΘΔΖΏ ΘΒ ΒΙΏΙ ΏΓΙΣΞΟΛ ΒΡΘΒΞ ΟΛ ΐΝΏΑΠ ΓΕΏ ΙΏ ΘΒ ΖΝΏΟΔΞΒΕ ΓΣΙΟΏΙΛ
HE SPENDS ALL HIS MONEY ON GAMBLING AND GUNS TO SURVIVE
11
ΚΛΑΒΠΒΕ ΛΗΏ ΟΏ ΗΒΦΟΏ ΟΛΠ ΞΒ ΟΓΛΓΛ ΖΏΕ ΛΜΗΏ ΓΕΏ ΙΏ ΒΜΕΐΕΣΞΒΕ
2.
4.
SO GIVE ME SANCTUARY FROM THE LAW!
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΏΞΠΗΛ ΏΜΛ ΟΛ ΙΛΘΛ!
AND I‟LL BE ALRIGHT
ΖΏΕ ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΒΙΟΏΚΒΕ
JUST GIVE ME SANCTUARY FROM THE LAW
ΏΜΗΏ ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΏΞΠΗΛ ΏΜΛ ΟΛ ΙΛΘΛ
AND LOVE ME TONIGHT!
ΖΏΕ ΏΓΏΜΔΞΒ ΘΒ ΏΜΛ΢Β!
…TONIGHT!
…ΏΜΛ΢Β!

(1:11-SOLO: DENNIS STRATTON)
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ηε ζπιινγΨ Metal For Muthas (b-side ζην single Virus)
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην BBC Archives

(1:22-SOLO: TONY PARSONS)
2.
5.
I CAN LAUGH AT THE WIND
ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΓΒΗΏΣ ΘΒ ΟΛΙ ΏΙΒΘΛ
HOWL AT THE RAIN
ΙΏ ΛΠΝΗΕΏΓΣ ΞΟΔ ΐΝΛΡΔ
DOWN IN THE CANYON
ΖΏΟΣ ΞΟΛ ΦΏΝΏΓΓΕ
OR OUT ON THE PLAINS
Ή ΒΚΣ ΞΟΕΞ ΜΒΑΕΏΑΒΞ
2.
4.
6.
(AND) LOVE ME TONIGHT!
(ΖΏΕ) ΏΓΏΜΔΞΒ ΘΒ ΏΜΛ΢Β!
Ον ηξαγνχδη απηφ ζπκπεξηιακβΦλνληαλ κφλν ζην νκψλπκν βξεηαληθφ

single (ην δεχηεξν ηνπ δΩζθνπ) θαη ζηελ ακεξηθΦληθε Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ, κΧρξη
ηηο επαλαθπθινθνξΩεο ηνπ 1998, φηαλ πξνζηΧζεθε θαη ζηελ επξσπατθΨ. Θηα
πξνγελΧζηεξε Χθδνζε εΩρε ζπκπεξηιεθζεΩ ζηε ζπιινγΨ “Metal For Muthas”
(1980) [«Metal γηα ηνπο Muthas», ην “Muthas” εΩλαη ε γξαπηΨ απφδνζε ηεο
ακεξηθΦληθεο πξνθνξΦο ηνπ “mothers” («κεηΧξεο») θαη απνηειεΩ ζχληκεζε ηνπ
“mother fuckers”]. Ον 1995 ζπκπεξηιΨθζεθε σο b-side ζην single ησλ Maiden
“Virus”.
ΡσξΩο λα μερλΦκε φηη ηα πεξηζζφηεξα ηξαγνχδηα ησλ δχν πξψησλ δΩζθσλ
ζπληΧζεθαλ ηελ Ωδηα πεξΩνδν θαη κνηξΦζηεθαλ εθ ησλ πζηΧξσλ ζε απηνχο,
λνεκαηηθΦ, ην θνκκΦηη Ωζσο λα βξΩζθεη ηε ζΧζε ηνπ σο ην ηξΩην κΧξνο ηεο
πεληακεξνχο ηζηνξΩαο πνπ εμειΩζζεηαη σο επΩ ησ πιεΩζησ ζην επφκελν Φικπνπκ.
Βδψ, ν πξσηαγσληζηΨο απεπζχλεηαη μαλΦ ζηε ΗΦκηα (βιΧπε “Prodigal Son”).
ΚεθηλΦ ηνλΩδνληαο φηη, ρσξΩο λα Χρεη πνηΧ δηαπξΦμεη θφλν, πεξηΧξγσο, γλσξΩδεη ην
ζπλαηζζΨκαηα πνπ επαθνινπζνχλ ηνπ θφλνπ κηαο γπλαΩθαο. ΏπηΨ ηε θνξΦ ε
βνΨζεηα πνπ δεηΦ απφ ηε ΗΦκηα εΩλαη Χλα θαηαθχγην απφ ην λφκν, απφ ηνπο
12
δηψθηεο ηνπ. Έρνληαο πιΧνλ πΧζεη ζχκα ηεο ΗΦκηαο, δε δεηΦ, πιΧνλ, κφλν ηε
βνΨζεηα ηεο ΗΦκηαο, αιιΦ θαη ηελ αγΦπε ηεο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην8, ν Riggs δσγξΦθηζε ζην εμψθπιιν ηνπ single ηνλ
Eddie λα Χρεη καραηξψζεη ηελ Margaret Thatcher (1925-) νξκψκελνο απφ ην
δεχηεξν ζηΩρν ηνπ θνκκαηηνχ. Δ Thatcher Ψηαλ ε πξσζππνπξγφο ηεο ΏγγιΩαο ηελ
πεξΩνδν πνπ μεθΩλεζε ην ζπγθξφηεκα. Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs9, ν Rod Smallwood
(κΦλαηδεξ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο), κΦιηζηα, απνθΦζηζε λα ηππσζεΩ κηα καχξε
γξακκΨ πΦλσ απφ ηα κΦηηα ηεο Thatcher ζην εμψθπιιν (κφλν ζηηο πξψηεο θφπηεο
ηνπ βηλπιΩνπ), ψζηε λα θαΩλεηαη ινγνθξηκΧλν, βνεζψληαο ζην λα δεκηνπξγεζεΩ
ληφξνο γχξσ απφ ηε θπθινθνξΩα απηΨ.
Δ Thatcher εκθαλΩδεηαη μαλΦ ζην επφκελν single, “Women In Uniform”,
πεξηκΧλνληαο νπιηζκΧλε ηνλ Eddie πΩζσ απφ κηα γσλΩα. ΒπΩζεο, ζην εζψθπιιν
ηεο επαλΧθδνζεο ηνπ 1998 ηνπ ληεκπνχηνπ εζσθιεΩεηαη κηα θσηνγξαθΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο γχξσ απφ ην θΧξηλν νκνΩσκα ηεο Thatcher. ΦπζηθΦ, ε αλαηαξαρΨ
πνπ πξνθΦιεζε ην εμψθπιιν ηνπ “Sanctuary” ζηνλ ηχπν (ν Riggs αλαθΧξεη
Φξζξν ηεο εθεκεξΩδαο Scottish Record) πεξηζζφηεξν σθΧιεζε παξΦ Χβιαςε ην
ζπγθξφηεκα. ΟειεπηαΩα αλαθνξΦ ζηε Thatcher γΩλεηαη ζην εμψθπιιν ηνπ
“Somewhere In Time”, κε ηελ επηγξαθΨ “Maggie‟s Revenge”, δειαδΨ «Δ
EθδΩθεζε ηεο Maggie».
Ξχκθσλα κε ηνλ ηχπν ηεο επνρΨο10 αιιΦ θαη ηνλ Ωδην ηνλ Angelo11, ην
θνκκΦηη εΩρε ζπλζΧζεη ν Rob Angelo ησλ Praying Mantis, απφ ηνλ νπνΩν ην
αγφξαζε ν Smallwood γηα £300, κε ζθνπφ λα βνεζΨζεη ζηελ αλΧιημε ησλ Maiden.
Ξε αξθεηΧο πεξηπηψζεηο, θαηΦ ηελ δσληαλΨ ηνπ εθηΧιεζε, ζηε κΧζε ηνπ
θνκκαηηνχ, νη Maiden εηζΦγνπλ Χλα riff απφ ην θνκκΦηη ησλ Queen “Keep Yourself
Alive” («ΖξαηΨζνπ Γσληαλφο») απφ ην Φικπνπκ “Queen” («ΐαζΩιηζζα») (1973).
REMEMBER TOMORROW (ΘΠΘΔΞΛΠ ΟΛ ΏΠΝΕΛ)

(Harris, Di‟Anno) 5.28
1.
UNCHAIN THE COLORS
ΏΜΛΑΒΞΘΒΠΣ ΟΏ ΡΝΣΘΏΟΏ
BEFORE MY EYES
ΘΜΝΛΞΟΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΛΠ
YESTERDAY‟S SORROWS
ΟΛΠ ΡΘΒΞ ΛΕ ΗΠΜΒΞ
TOMORROW‟S WHITE LIES
ΟΛΠ ΏΠΝΕΛ ΟΏ ΗΒΠΖΏ ΢ΒΘΏΟΏ
SCAN THE HORIZON
ΒΚΒΝΒΠΙΣ ΟΛΙ ΛΝΕΓΛΙΟΏ
THE CLOUDS TAKE ME HIGHER
ΟΏ ΞΠΙΙΒΦΏ ΘΒ ΜΏΙΒ ΢ΔΗΛΟΒΝΏ
I SHALL RETURN
ΘΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢Σ
FROM OUT OF THE (FIRE)!
ΘΒΞΏ ΏΜ‟ ΟΔ (ΦΣΟΕΏ)!
2.
TEARS FOR REMEMBRANCE
ΑΏΖΝΠΏ ΓΕΏ ΏΙΏΘΙΔΞΔ
AND TEARS FOR JOY
ΖΏΕ ΑΏΖΝΠΏ ΓΕΏ ΡΏΝΏ
TEARS FOR SOMEBODY
ΑΏΖΝΠΏ ΓΕΏ ΖΏΜΛΕΛΙ
WITH THIS LONELY BOY
8
9
10
Αθηέξσκα ζηνπο Praying Mantis, βξεηαληθό πεξηνδηθό Sounds, 14 Μαξηίνπ 1981
11
΢ρόιηα ηνπ Rob Angelo ζην έλζεην ηεο επαλέθδνζεο ηνπ “Metal For Muthas” ζε CD
13
ΘΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΛΙΏΡΕΖΛ ΏΓΛΝΕ
OUT IN THE MADNESS
ΒΚΣ ΞΟΔ ΟΝΒΗΏ
THE ALL-SEEING EYE
ΟΛ ΘΏΟΕ ΜΛΠ ΟΏ ΐΗΒΜΒΕ ΛΗΏ
FLICKERS ABOVE US
ΟΝΒΘΛΜΏΕΓΒΕ ΏΜΛ ΜΏΙΣ ΘΏΞ
TO LIGHT UP THE SKY
ΓΕΏ ΙΏ ΦΣΟΕΞΒΕ ΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ

(ΔΞΑΛΑΙΖΤΖ ΝΙΝ)
Ονπο ζηΩρνπο γηα απηφ ην ηξαγνχδη ηνπο Χγξαςε ν Di‟Anno θαη ζχκθσλα κε
ηνλ Ωδην12, αθνξνχλ ηνλ παππνχ ηνπ, αλ θαη ην λφεκΦ ηνπο εΩλαη αζαθΧο. Λ Ωδηνο
Χρεη επΩζεο δειψζεη13 πσο ε θξΦζε ηνπ ηΩηινπ απνηειεΩ Χλα γλσκηθφ ην νπνΩν
ρξεζηκνπνηνχζε ζπρλΦ ν παππνχο ηνπ ζΧινληαο λα ηνλΩζεη ηε ζεκαζΩα ηεο
αηζηνδνμΩαο, ηνπ πξνγξακκαηηζκνχ θαη ηεο δηνξαηηθφηεηαο.
Έρεη ππνζηεξηρηεΩ, ρσξΩο πνηΧ λα Χρεη επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα,
φηη ν παππνχο ηνπ Di‟Anno Ψηαλ πηιφηνο ηεο ΐαζηιηθΨο ΏεξνπνξΩαο ηεο ΘεγΦιεο
ΐξεηαλΩαο θαηΦ ην Αεχηεξν Μαγθφζκην Μφιεκν. ΏπηΨ ε εθδνρΨ βνεζΦ λα
εξκελεπζεΩ κΧξνο ησλ ζηΩρσλ, φπσο ην “scan the horizon the clouds take me
higher, I shall return from out of the fire!” πνπ κπνξνχλ λα ζεσξεζνχλ σο ηα
ιφγηα ελφο πηιφηνπ Ψ ε αλαθνξΦ ζην «κΦηη πνπ ηα βιΧπεη φια», πνπ κπνξεΩ λα
εθιεθζεΩ ζαλ παξνκνΩσζε ηνπ πξνβνιΧα ηνπ αεξνπιΦλνπ.
ΒπΩζεο Χρεη ππνζηεξηρηεΩ πσο νη ζηΩρνη κνηΦδνπλ λα πεξηγξΦθνπλ ηηο
ςεπδαηζζΨζεηο θαη ηηο ζπλαηζζεκαηηθΧο κεηαπηψζεηο θΦπνηνπ πνπ θαπλΩδεη
νπηνχρα Ψ θαλλαβηδνεηδΨ λαξθσηηθΦ.
RUNNING FREE (ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ)

(Harris, Di‟Anno) 3.17 [Iron Maiden], 3.08 [BBC Archives]
1.
JUST SIXTEEN, A PICK-UP TRUCK
ΘΛΙΛ ΑΒΖΏΒΚΕ, ΒΙΏ ΔΘΕΦΛΝΟΔΓΛ
OUT OF MONEY, OUT OF LUCK
ΟΏΜΕ ΏΜΛ ΗΒΦΟΏ, ΞΟΒΓΙΛΞ ΏΜΛ ΟΠΡΔ
I‟VE GOT NO WHERE TO CALL MY OWN
ΑΒΙ ΒΡΣ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΛΙΛΘΏΓΣ ΑΕΖΛ ΘΛΠ
HIT THE GAS AND HERE I GO!
ΜΏΟΏΣ ΟΛ ΓΖΏΓΕ ΖΏΕ ΚΒΖΕΙΏΣ!
2. (x2)
I‟M RUNNING FREE, YEAH, I‟M RUNNING FREE (, RIGHT)!
ΟΝΒΡΣ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ, ΙΏΕ, ΟΝΒΡΣ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ (, ΒΟΞΕ)!
3.
(I) SPEND THE NIGHT (IN) AN L.A. JAIL
ΜΒΝΙΣ ΟΔ ΙΠΡΟΏ ΞΒ ΘΕΏ ΦΠΗΏΖΔ ΟΛΠ ΗΛΞ ΏΙΟΓΒΗΒΞ
LISTEN TO THE SIRENS WAIL
ΏΖΛΠΣ ΟΕΞ ΞΒΕΝΔΙΒΞ ΙΏ ΛΠΝΗΕΏΓΛΠΙ
BUT THEY AIN‟T GOT A THING ON ME
ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΡΛΠΙ ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΘΛΠ ΜΝΛΞΏ΢ΛΠΙ
I‟M RUNNING WILD, I‟M RUNNING FREE (, YEAH)!
ΟΝΒΡΣ ΞΏ ΜΏΗΏΐΛΞ, ΟΝΒΡΣ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ (, ΙΏΕ)!
2. (x2)
12
΢πλέληεπμε ζην ειιεληθό πεξηνδηθό Rock On, Μάηνο 2003
13
14
4.
GET OUT OF MY WAY!
ΦΠΓΒΟΒ ΏΜΛ ΘΜΝΛΞΟΏ ΘΛΠ!
2. (x2)
5.
PULLED HER AT THE “BOTTLE TOP”
ΟΔΙ ΢ΏΝΒ΢Ώ ΞΟΛ “BOTTLE TOP”
WHISKEY DANCING, DISCO HOP
ΡΛΝΛΞ ΘΒ ΛΠΕΞΖΕ, ΙΟΕΞΖΛ ΡΛΝΛΞ
NOW ALL THE BOYS ARE AFTER ME
ΟΣΝΏ ΛΗΛΕ ΛΕ ΘΜΏΟΞΛΕ ΘΒ ΖΠΙΔΓΏΙΒ
BUT THAT‟S THE WAY IT‟S GONNA BE, YEAH!
ΏΗΗΏ ΒΟΞΕ ΘΏ ΞΠΙΒΡΕΞΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ, ΙΏΕ!
2. (x6) (ΑΙΙΖΙΝΘΑΙ΢ΞΡΔΡΑΗ ΚΔ ΡΝ 6)
6. (x3)
(I‟M) RUNNING… I‟M RUNNING… I‟M RUNNING… OH, YEAH!
ΟΝΒΡΣ… ΟΝΒΡΣ… ΟΝΒΡΣ… Σ, ΙΏΕ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Di‟Anno, αλ θαη δελ Χρεη θξαηεζεΩ ζε θπιαθΨ ηνπ Ηνο
Άληδειεο, νη ζηΩρνη εΩλαη εκπλεπζκΧλνη απφ ηα εθεβηθΦ ηνπ ρξφληα. ΏπνηΧιεζε ην
πξψην single ηνπ δΩζθνπ. ΏπνηΧιεζε γηα πνιιΦ ρξφληα ηξαγνχδη ζπκκεηνρΨο ηνπ
θνηλνχ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ encore ησλ ζπλαπιηψλ, θΦηη πνπ απνηππψζεθε θαη
ζην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ “Live After Death” (1985).
Ξχκθσλα κε ηνλ Stratton14, κηα Φιιε Χθδνζε, επηκειεκΧλε απφ ηνλ Ωδην
θαη ηνλ κεραληθφ Ψρνπ Martin Levan, παξνπζΩαδε θηζΦξεο θαη δεχηεξα θσλεηηθΦ
πνπ ζχκηδαλ ηνλ Ψρν ησλ Queen, θΦηη πνπ εΩρε μελΩζεη πνιχ ηνπο Harris θαη
Smallwood, νη νπνΩνη θαη ηελ απΧξξηςαλ.
PHANTOM OF THE OPERA (ΦΏΙΟΏΞΘΏ ΟΔΞ ΛΜΒΝΏΞ)

(Harris) 7.08
1.
OH, YEAH…
Σ, ΙΏΕ…
I‟VE BEEN LOOKING SO LONG FOR YOU NOW
ΞΒ ΢ΏΡΙΣ ΟΛΞΛ ΖΏΕΝΛ ΟΣΝΏ
YOU WON‟T GET AWAY FROM MY GRASP!
ΑΒ ΘΏ ΚΒΦΠΓΒΕΞ ΏΜΛ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ!
YOU‟VE BEEN LIVING SO LONG IN HIDING
ΓΒΕΞ ΟΛΞΛ ΖΏΕΝΛ ΖΝΠΐΛΘΒΙΛΞ
HIDING BEHIND THAT FALSE MASK
ΖΝΠΐΛΘΒΙΛΞ ΜΕΞΣ ΏΜΛ ΏΠΟΔ ΟΔ ΢ΒΠΟΕΖΔ ΘΏΞΖΏ
AND YOU KNOW AND I KNOW THAT YOU AIN‟T GOT THAT LONG TO LAST!
ΖΏΕ ΒΞΠ ΟΛ ΚΒΝΒΕΞ ΖΏΕ ΒΓΣ ΟΛ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΡΒΕΞ ΜΛΗΗΒΞ ΏΙΟΛΡΒΞ ΏΖΛΘΏ!
YOUR LOOKS AND YOUR FEELINGS ARE JUST THE REMAINS OF YOUR PAST
Δ Λ΢Δ ΞΛΠ ΖΏΕ ΟΏ ΏΕΞΘΔΘΏΟΏ ΞΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ ΟΏ ΏΜΛΘΒΕΙΏΝΕΏ ΟΛΠ ΜΏΝΒΗΘΛΙΟΛΞ ΞΛΠ
2.
YOU „RE STANDING IN THE WINGS, THERE YOU WAIT FOR THE CURTAIN TO FALL
ΞΟΒΖΒΞΏΕ ΞΟΔΙ ΏΖΝΔ ΟΔΞ ΞΖΔΙΔΞ, ΒΖΒΕ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ ΟΔΙ ΏΠΗΏΕΏ ΙΏ ΜΒΞΒΕ
KNOWING THE TERROR AND HOLDING YOU HAVE ON US ALL
ΓΙΣΝΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΟΝΛΘΛ ΖΏΕ ΟΔ ΞΠΞΟΛΗΔ ΜΛΠ ΞΛΠ ΏΞΖΒΕΞ ΞΒ ΛΗΛΠΞ ΘΏΞ
NOW, I KNOW THAT YOU‟RE GONNA SCRATCH ME AND MAIM ME AND MAUL
ΟΣΝΏ, ΒΓΣ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΏ ΘΒ ΓΑΏΝΒΕΞ ΖΏΕ ΘΏ ΘΒ ΜΏΝΏΗΠΞΒΕΞ ΖΏΕ ΘΏ ΘΒ ΡΟΠΜΔΞΒΕΞ
AND YOU KNOW I‟M HELPLESS FROM YOUR MESMERIZING CAT CALL
ΖΏΕ ΒΞΠ ΟΛ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ ΏΐΛΔΘΔΟΛΞ ΞΟΛ ΘΏΓΒΠΟΕΖΛ ΞΛΠ ΓΏΟΕΞΕΛ ΖΏΗΒΞΘΏ
3.
14
15
KEEP YOUR DISTANCE, WALK AWAY!
ΖΝΏΟΏ ΟΔΙ ΏΜΛΞΟΏΞΔ ΞΛΠ, ΏΜΛΘΏΖΝΠΙΞΛΠ!
DON‟T TAKE HIS BAIT!
ΘΔΙ ΦΏΞ ΟΛ ΑΛΗΣΘΏ ΟΛΠ!
DON‟T YOU STRAY, DON‟T FADE AWAY!
ΘΔΙ ΜΏΝΏΞΟΝΏΟΔΞΒΕΞ, ΘΔ ΡΏΘΒΕΞ!
4.
WATCH YOUR STEP, HE‟S OUT TO GET YOU!
ΜΝΛΞΒΡΒ ΟΛ ΐΔΘΏ ΞΛΠ, ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΞΒ ΜΕΏΞΒΕ!
COME WHAT MAY
Λ,ΟΕ ΖΏΕ ΙΏ ΓΕΙΒΕ
DON‟T YOU STRAY FROM THE NARROW WAY!
ΘΔΙ ΜΏΝΏΞΟΝΏΟΔΞΒΕΞ ΏΜΛ ΟΔ ΞΟΒΙΔ ΛΑΛ!

5.
I‟M RUNNING AND HIDING
ΟΝΒΡΣ ΖΏΕ ΖΝΠΐΛΘΏΕ
IN MY DREAMS YOU‟RE ALWAYS THERE
ΞΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΘΛΠ ΒΕΞΏΕ ΜΏΙΟΏ ΒΖΒΕ
YOU‟RE THE PHANTOM OF THE OPERA
ΒΕΞΏΕ ΟΛ ΦΏΙΟΏΞΘΏ ΟΔΞ ΛΜΒΝΏΞ
YOU‟RE THE DEVIL
ΒΕΞΏΕ Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ
YOU‟RE JUST OUT TO SCARE
ΘΒΗΒΕΞ ΘΛΙΛ ΙΏ ΦΛΐΕΓΒΕΞ
YOU DAMAGED MY MIND
ΒΖΏΙΒΞ ΓΔΘΕΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ
AND MY SOUL, IT JUST FLOATS THROUGH THE AIR!
ΖΏΕ Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ, ΏΠΟΔ ΏΜΗΏ ΜΗΒΒΕ ΞΟΛΙ ΏΒΝΏ!
YOU HAUNT ME, YOU TAUNT ME
ΘΒ ΞΟΛΕΡΒΕΣΙΒΕΞ, ΘΒ ΦΛΐΕΓΒΕΞ
YOU TORTURE ME BACK AT YOUR LAIR!
ΘΒ ΟΠΝΏΙΙΏΞ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΏΙΟΝΛ ΞΛΠ!
6. (ΚΝΛΝ ΠΡΖΛ ΑΟΣΗΘΖ ΔΘΓΝΠΖ)

…TORTURE ME BACK AT YOUR LAIR!
…ΘΒ ΟΠΝΏΙΙΏΞ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΏΙΟΝΛ ΞΛΠ!
Ξχκθσλα κε ηνλ
Harris15, ε Χκπλεπζε γηα ηνπο
ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ πξνΨιζε
απφ ηελ νκψλπκε ηαηλΩα (1943),
ε νπνΩα βαζΩδεηαη ζην ην
θιαζζηθφ κπζηζηφξεκα ηνπ
Gaston Leroux (1868 – 1927),
“The Phantom Of The Opera” (1910).
Δ ηζηνξΩα εμειΩζζεηαη ζην ΜαξΩζη ηνπ 1870.
Ξε απηΨ πξσηαγσληζηεΩ ν Erik, κηα δηαρξνληθΨ
ξνκαληηθΨ θηγνχξα. ΒΩλαη Χλαο επαΩζζεηνο
Φλζξσπνο θαη θαηαμησκΧλνο ζπλζΧηεο, ν νπνΩνο,
ιφγσ κηαο εθ γελεηΨο δπζκνξθΩαο ηνπ πξνζψπνπ
ηνπ, θνξΦ κηα κεηαμσηΨ κΦζθα θαη δεη
απνκνλσκΧλνο, θξπκκΧλνο ζην δαηδαιψδεο δΩθηπν
ησλ παξαζθελΩσλ ηεο ΋πεξαο ηνπ Μαξηζηνχ, ηεο κεγαιχηεξεο ΋πεξαο ηνπ
θφζκνπ, ηξνκνθξαηψληαο ηνπο εζνπνηνχο θαη ην ππφινηπν πξνζσπηθφ. ΒθεΩ
εξσηεχεηαη ηελ Christine Daaé, κηα λεαξΨ ηξαγνπδΩζηξηα ηεο φπεξαο. Δ αγΦπε
15
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Guitare, ηέπρνο 8, Μάηνο 1981
16
ηνπ γηα ηελ ηξαγνπδΩζηξηα θαη ε δΨιηα ηνπ γηα ηνλ αξξαβσληαζηηθφ ηεο, ηνλ
Viscount Raoul de Chagny, εΩλαη νη θηλεηΨξηεο δπλΦκεηο ηεο πινθΨο. Λ Erik
απαγΦγεη ηελ Christine θαη ν Raoul πξνζπαζεΩ λα ηελ ειεπζεξψζεη.
Ξηα πξψηα δχν κΧξε ησλ ζηΩρσλ ν Raoul απεπζχλεηαη ζην θΦληαζκα
πξνζπαζψληαο λα ηνλ πξνθαιΧζεη λα θαλεξσζεΩ απφ ηελ θξπςψλα ηνπ, ελψ
ζπγρξφλσο παξνπζηΦδεη ηνλ εαπηφ ηνπ ζαλ εχθνιν ζηφρν.
Ξην ηξΩην θαη ηΧηαξην κΧξνο ησλ ζηΩρσλ, ε θσλΨ ηεο ζπλεΩδεζεο ηνπ
πξνεηδνπνηεΩ ηνλ Erik γηα ηελ παγΩδα ηνπ Raoul. Ονπ ιΧεη, φ,ηη θαη αλ γΩλεη, λα κελ
παξαζηξαηΨζεη θαη βγεη απφ ηνλ ιαβχξηλζν ησλ παξαζθελΩσλ γηαηΩ ζα «ραζεΩ».
Ξην ηΧηαξην κΧξνο ησλ ζηΩρσλ, αθνχγεηαη ε θσλΨ ελφο εμσηεξηθνχ
παξαηεξεηΨ, Ωζσο ηνπ αθεγεηΨ ηεο ηζηνξΩαο, ν νπνΩνο, παξ‟ φηη εθθξΦδεη ην πφζν
ληψζεη φηη ηνλ Χρεη επεξεΦζεη αξλεηηθΦ ην θΦληαζκα, θαΩλεηαη λα ηαπηΩδεη ηνλ
εαπηφ ηνπ κε απηφ, αθνχ θαη απηφο ληψζεη ηελ αλΦγθε λα «ηξΧρεη θαη λα
θξχβεηαη».
Ξηελ αξρηθΨ Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ αιιΦ θαη ηνπ CD, ιΩγα δεπηεξφιεπηα
κεηΦ ην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ μαλαθνπγφηαλ ν ηειεπηαΩνο ζηΩρνο ηνπ θνκκαηηνχ
(“torture me back at your lair!”) ρσξΩο ηε ζπλνδεΩα νξγΦλσλ θαη ππφ ειαθξΦ
παξακφξθσζε. ΘΦιηζηα, ζηελ πξψηε βξεηαληθΨ Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ, ν ζηΩρνο
απηφο επαλαιακβαλφηαλ (νη ζηξνθΧο ηνπ δΩζθνπ Ψηαλ ραξαγκΧλεο Χηζη ψζηε λα
«θνιιΦεη» ε βειφλα) κΧρξη λα Φιιαδε πιεπξΦ ν αθξναηΨο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Stratton16, ν Ωδηνο εΩρε ερνγξαθΨζεη θσλεηηθΧο θαη
θηζαξηζηηθΧο κεισδΩεο ζην χθνο ησλ Queen θαη ζε απηφ ην θνκκΦηη. Δ αληΩδξαζε
ησλ Smallwood θαη Harris Ψηαλ ε Ωδηα κε απηΨ πνπ εΩραλ γηα ηελ αληΩζηνηρε
ηξνπνπνηεκΧλε θαηΦ Stratton Χθδνζε ηνπ “Running Free”.
TRANSYLVANIA (ΡΟΑΛΠ΢ΙΒΑΛΗΑ)
(Harris) 4.19 [Iron Maiden], 4.00 [BBC Archives]
(ΝΟΣΖΠΡΟΗΘΝ)

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην BBC Archives

(1:58-SOLO: TONY PARSONS)
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην Demo 1980

Ξηε ΟξαλζπιβαλΩα ηεο ΝνπκαλΩαο

εμειΩζζεηαη ην κπζηζηφξεκα ηνπ Εξιαλδνχ
Bram Stoker (1847 – 1912), “Dracula”
(«ΑξΦθνπιαο») (1897), ηνπ νπνΩνπ ν
θεληξηθφο ραξαθηΨξαο εκπλεχζηεθε απφ
ηνλ Vlad Draculea Γ‟ (1431 – 1476),
βνεβφδα ηεο ΐιαρηΦο, γλσζηνχ θαη σο
Vlad “Tepes” («ΏλαζθσιπηζηΨο»).
Δ ΐιαρηΦ ηεινχζε απφ ην 1442 ππφ
ην θαζεζηψο εκηαπηνλνκΩαο απφ ηελ
ΛζσκαληθΨ ΏπηνθξαηνξΩα, Χλα θαζεζηψο
ην νπνΩν ν Tepes δηαηΨξεζε παξΦ ηε
ζΧιεζε ησλ Λζσκαλψλ κΧζσ ηεο απνθαζηζηηθφηεηαο θαη ηεο αγξηφηεηΦο ηνπ.
Έλα απφ ηα κΧζα πνπ ρξεζηκνπνηνχζε γηα λα εμαζθαιΩδεη ηελ ππαθνΨ ησλ
16
17
πνιηηψλ θαη πνπ επηζηξΦηεπζε γηα λα απνθξνχζεη απνηειεζκαηηθΦ ηηο δπλΦκεηο
ησλ Ονχξθσλ Ψηαλ ν αλαζθσιπηζκφο Ψ, φπσο εΩλαη γλσζηφηεξφο, «παινχθσκα».
Ον 1461 ν Tepes νδεγΨζεθε ζε ξΨμε κε ηνλ ΞνπιηΦλν ιφγσ ηνπ φηη
ζηακΦηεζε λα πιεξψλεη ηνλ θφξν ππνηειεΩαο ησλ 10.000 γξνζηψλ. Οφηε, ν
Λζσκαληθφο ζηξαηφο θηλΨζεθε ελαληΩσλ ηνπ νδεγνχκελνο απφ ηνλ ΘσΦκεζ ηνλ
ΐ‟ ηνλ ΜνξζεηΨ, ιΩγν Χμσ απφ ηελ ΞηγθηζνΦξα, βξΧζεθε κπξνζηΦ ζε Χλα
ζπγθινληζηηθφ θαη απνηξφπαην ζΧακα. Ξε κΨθνο ηξηψλ θαη πιΦηνο ελφο
ρηιηνκΧηξνπ, απισλφηαλ Χλα δΦζνο απφ ηα πηψκαηα 20.000 αλαζθσιπηζκΧλσλ
Λζσκαλψλ πνιεκηζηψλ.
Αελ εΩλαη δχζθνιν λα δηαθξΩλεη θαλεΩο ηηο πεγΧο Χκπλεπζεο ηνπ Stoker. Δ
ζξπιηθΨ αγξηφηεηα ηνπ Vlad Draculea, ην «κεζαησληθφ ζθφηνο» πνπ θΦιππηε
αθφκα ηα ΐαιθΦληα κεηΦ απφ αηψλεο ΟνπξθνθξαηΩαο, θαζψο θαη νη δνμαζΩεο πεξΩ
βξηθνιΦθσλ νη νπνΩεο εΩραλ ηηο ξΩδεο ηνπο ζηε ΐαιθαληθΨ Ρεξζφλεζν (νη «ΝηρηνΩ»
θαη νη «ΞαββαηηαλνΩ» ηεο ΘΦλεο εΩλαη ραξαθηεξηζηηθΦ παξαδεΩγκαηα απφ ηνλ
ειιαδηθφ ρψξν) απνηΧιεζαλ ηα βαζηθΦ ζπζηαηηθΦ ηνπ κπζηζηνξΨκαηνο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris17, απηφ εΩλαη Χλα απφ ηα πξψηα θνκκΦηηα πνπ
ζπλΧζεζε, φηαλ αθφκε Ψηαλ κΧινο ησλ Smiler. ΒπΩζεο, ν Harris Χρεη δειψζεη18
πσο ην θνκκΦηη αξρηθΦ πξννξηδφηαλ λα Χρεη ζηΩρνπο, αιιΦ αθνπγφηαλ ηφζν Φξηην
πνπ, ελψ εΩραλ ζπληεζεΩ θσλεηηθΧο κεισδΩεο γηα ηνπο ζηΩρνπο, απηνΩ πνηΧ δελ
γξΦθηεθαλ.
STRANGE WORLD (ΜΏΝΏΚΒΙΛΞ ΖΛΞΘΛΞ)

(Harris) 5.22 [The Soundhouse Tapes], 5.32 [Iron Maiden]

(HEAR ME CALLING…) (ΚΝΛΝ ΠΡΖΛ ΔΘΡΔΙΔΠΖ ΑΞΝ ΡΝ DEMO ΡΝ΢ 1978)

(ΏΖΛΠ ΘΒ ΜΛΠ ΞΒ ΖΏΗΣ…)
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo ηνπ 1978

1.
THE ONLY PLACE WHERE YOU CAN DREAM
ΟΛ ΘΛΙΛ ΘΒΝΛΞ ΛΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΛΙΒΕΝΒΠΟΒΕΞ
LIVING HERE IS NOT WHAT IT SEEMS
ΟΛ ΙΏ ΓΒΕΞ ΒΑΣ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΦΏΕΙΒΟΏΕ
SHIP OF WHITE LIGHT IN THE SKY
ΜΗΛΕΛ ΗΒΠΖΛΠ ΦΣΟΛΞ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
NOBODY THERE TO REASON WHY
ΖΏΙΒΕΞ ΒΖΒΕ ΓΕΏ ΙΏ ΒΚΔΓΔΞΒΕ ΟΛ ΓΕΏΟΕ
2.
HERE I AM, I‟M NOT REALLY THERE
ΒΑΣ ΒΕΘΏΕ, ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΒΖΒΕ
SMILING FACES EVER SO RARE
ΟΏ ΡΏΘΛΓΒΗΏΞΟΏ ΜΝΛΞΣΜΏ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠ ΞΜΏΙΕΏ
LET‟S WALK IN DEEPEST SPACE
ΏΞ ΜΒΝΜΏΟΔΞΛΠΘΒ ΞΟΛ ΐΏΘΠΟΏΟΛ ΖΒΙΛ
LIVING HERE… JUST ISN‟T THE PLACE
ΓΣΙΟΏΞ ΒΑΣ… ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo ηνπ 1978

17
Νηνθηκαληέξ από ην DVD “The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days”
18
΢πλέληεπμε Harris ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό Guitar For The Practicing Musician, Φεβξνπάξηνο 1984
18
3.
STALKS OF LIGHT COME FROM THE GROUND
ΘΕΞΡΛΕ ΦΣΟΛΞ ΐΓΏΕΙΛΠΙ ΏΜΛ ΟΛ ΒΑΏΦΛΞ
WHEN I CRY THERE ISN‟T A SOUND
ΛΟΏΙ ΖΗΏΕΣ ΑΒΙ ΏΖΛΠΓΒΟΏΕ ΟΕΜΛΟΏ
ALL MY FEELINGS CANNOT BE HELD
ΛΗΏ ΟΏ ΏΕΞΘΔΘΏΟΏ ΘΛΠ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΞΠΓΖΝΏΟΔΘΛΠΙ
I‟M HAPPY IN MY NEW STRANGE WORLD
ΒΕΘΏΕ ΒΠΟΠΡΕΞΘΒΙΛΞ ΞΟΛΙ ΖΏΕΙΛΠΝΓΕΛ ΜΏΝΏΚΒΙΛ ΖΛΞΘΛ ΘΛΠ
4.
SHADES OF GREEN GRASSES TWINE
ΞΖΕΒΞ ΜΝΏΞΕΙΣΙ ΡΛΝΟΣΙ ΜΒΝΕΜΗΒΖΛΙΟΏΕ
GIRLS DRINKING PLASMA WINE
ΖΛΝΕΟΞΕΏ ΜΛΠ ΜΕΙΛΠΙ ΖΝΏΞΕ ΜΗΏΞΘΏΟΛΞ
A LOOK AT LOVE, A DREAM UNFOLDS
ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ ΞΟΔΙ ΏΓΏΜΔ, ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ ΚΒΑΕΜΗΣΙΒΟΏΕ
LIVING HERE YOU‟LL NEVER GROW OLD
ΓΣΙΟΏΞ ΒΑΣ ΑΒ ΘΏ ΓΒΝΏΞΒΕΞ ΜΛΟΒ
5.
(HEAR ME CALLING, BABE?) (ΚΝΛΝ ΠΡΖΛ ΔΘΡΔΙΔΠΖ ΑΞΝ ΡΝ DEMO ΡΝ΢ 1978)
(ME ΘΒ ΏΖΛΠΞ ΜΛΠ ΞΒ ΖΏΗΣ, ΘΣΝΛ;)
(DON‟T YOU) HEAR ME CALL?
(ΑΒ ΘΒ) ΏΖΛΠΞ ΜΛΠ ΞΒ ΖΏΗΣ;
Λη ζηΩρνη κνηΦδνπλ κε κηα πξφζθιεζε, ηελ νπνΩα απεπζχλεη θΦπνηνο ζε

θΦπνην Φιιν πξφζσπν, πξνζπαζψληαο λα ην πεΩζεη λα Χξζεη θαη εθεΩλν ζηνλ
«παξΦμελν θφζκν» ηνλ νπνΩν ηνπ πεξηγξΦθεη. ΋πσο θαη γηα ηνπο ζηΩρνπο ηνπ
“Remember Tomorrow”, Χρεη ππνζηεξηρηεΩ πσο νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ ζπκΩδνπλ
ηηο ζθΧςεηο θΦπνηνπ πνπ θαπλΩδεη νπηνχρα Ψ θαλλαβηδνεηδΨ λαξθσηηθΦ.
Λ Paul Day, ν πξψηνο ηξαγνπδηζηΨο ησλ Maiden, Χρεη ππνζηεξΩμεη19 φηη
θΦπνηνη απφ ηνπο ζηΩρνπο ηνπ ηξαγνπδηνχ εΩλαη γξακκΧλνη απφ εθεΩλνλ, αλ θαη
θΦηη ηΧηνην δελ αλαγξΦθεηαη ζηα credits ηνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην20, ε Χκπλεπζε
γηα ηνλ ηΩηιν ηνπ θνκκαηηνπ πξνΨιζε απφ κηα ζεηξΦ πεξηνδηθνχ ηχπνπ
επηζηεκνληθΨο θαληαζΩαο ηεο επνρΨο θαη νη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ ηελ επΩζθεςε ζε
Χλαλ Φιιν πιαλΨηε θαη αθνξνχλ ηελ πηζαλφηεηα ε δσΨ ζηε Γε λα δηαθΧξεη πνιχ
απφ ηπρνχζα εμσγΨηλε δσΨ ζε απηφλ. Λ Day απνξξΩπηεη νπνηνδΨπνηε ζρΧζε ηνπ
λνΨκαηνο ησλ ζηΩρσλ κε ηε ρξΨζε λαξθσηηθψλ νπζηψλ.
CHARLOTTE THE HARLOT (ΞΏΝΗΣΟ Δ ΜΛΝΙΔ)

(Murray) 4.12 [Iron Maiden], 4.10 [The Evil That Men Do]
1.
GIVING A SWISH WITH YOUR ARSE THROUGH THE AIR
ΑΕΙΛΙΟΏΞ ΘΕΏ ΘΒ ΟΛΙ ΖΣΗΛ ΞΛΠ ΞΖΕΓΒΕΞ ΟΛΙ ΏΒΝΏ
DON‟T YOU KNOW WHAT THEY‟RE SAYING?
ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΗΒΙΒ;
CHARLOTTE, YOU‟RE SO REFINED
CHARLOTTE, ΒΕΞΏΕ ΟΛΞΛ ΒΖΗΒΜΟΠΞΘΒΙΔ
WHEN YOU TAKE ALL THE LOVE THAT THEY‟RE GIVING
ΛΟΏΙ ΜΏΕΝΙΒΕΞ ΟΛΙ ΒΝΣΟΏ ΜΛΠ ΞΛΠ ΑΕΙΛΠΙ
2.
STICKING WITH EVERY MAN THAT YOU FIND
ΟΝΏΐΕΒΞΏΕ ΘΒ ΖΏΘΒ ΏΙΟΝΏ ΜΛΠ ΐΝΕΞΖΒΕΞ
DON‟T YOU KNOW WHAT THEY‟RE AFTER?
ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΘΒΗΛΠΙ;
CHARLOTTE, YOU‟VE GOT YOUR LEGS IN THE AIR
CHARLOTTE, ΒΡΒΕΞ ΟΏ ΜΛΑΕΏ ΞΛΠ ΞΟΛΙ ΏΒΝΏ
DON‟T YOU HEAR ALL THE LAUGHTER?
19
΢πλεληεπμε Day γηα ην ηεύρνο 64 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 2001
20
Email επηθνηλσλία Day κε ηνλ γξάθνληα
19
ΑΒΙ ΏΖΛΠΞ ΟΏ ΓΒΗΕΏ;
3.
CHARLOTTE THE HARLOT, SHOW ME YOUR LEG!
ΜΛΝΙΔ CHARLOTTE, ΑΒΕΚΒ ΘΛΠ ΟΛ ΜΛΑΕ ΞΛΠ!
CHARLOTTE THE HARLOT, TAKE ME TO BED!
ΜΛΝΙΔ CHARLOTTE, ΜΔΓΏΕΙΒ ΘΒ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ!
CHARLOTTE THE HARLOT, LET ME SEE BLOOD!
ΜΛΝΙΔ CHARLOTTE, ΏΞΒ ΘΒ ΙΏ ΑΣ ΏΕΘΏ!
CHARLOTTE THE HARLOT, LET ME SEE LOVE!
ΜΛΝΙΔ CHARLOTTE, ΏΞΒ ΘΒ ΙΏ ΑΣ ΒΝΣΟΏ!
4.
TAKING SO MANY MEN TO YOUR ROOM
ΜΏΕΝΙΛΙΟΏΞ ΟΛΞΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ ΞΟΛ ΑΣΘΏΟΕΛ ΞΛΠ
DON‟T YOU FEEL NO REMORSE?
ΑΒ ΙΕΣΘΒΕΞ ΖΏΘΛΗΛΠ ΙΟΝΛΜΔ;
YOU CHARGE THEM A FIVER, ONLY FOR STARTERS
ΟΛΠΞ ΡΝΒΣΙΒΕΞ ΒΙΏ ΜΒΙΟΏΝΕ, ΘΛΙΛ ΟΏ ΜΝΛΖΏΟΏΝΖΟΕΖΏ
AND TEN THE MAIN COURSE
ΖΏΕ ΑΒΖΏ ΟΛ ΖΠΝΕΣΞ ΘΒΝΛΞ
YOU‟VE GOT NO FEELINGS
ΑΒΙ ΒΡΒΕΞ ΏΕΞΘΔΘΏΟΏ
THEY DIED LONG AGO
ΜΒΘΏΙΏΙ ΜΝΕΙ ΜΛΗΠ ΖΏΕΝΛ
DON‟T YOU CARE WHO YOU LET IN?
ΑΒΙ ΞΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΜΛΕΛΙ ΏΦΔΙΒΕΞ ΘΒΞΏ;
DON‟T YOU KNOW (THAT) YOU‟RE BREAKING THE LAW
ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ (ΛΟΕ) ΜΏΝΏΐΏΕΙΒΕΞ ΟΛ ΙΛΘΛ
WITH THE SERVICE YOU‟RE GIVING?
ΘΒ ΟΔΙ ΠΜΔΝΒΞΕΏ ΜΛΠ ΜΏΝΒΡΒΕΞ;
3.
5.
OH (, BABE), OH!
Σ (, ΘΣΝΛ ΘΛΠ), Σ!
THERE WAS A TIME WHEN YOU LEFT ME STANDING THERE
ΠΜΔΝΡΒ ΖΏΕΝΛΞ ΜΛΠ ΘΒ ΏΦΔΞΒΞ ΙΏ ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΒΖΒΕ
PICKING UP PIECES OF LOVE FROM THE FLOOR
ΘΏΓΒΠΛΙΟΏΞ ΖΛΘΘΏΟΕΏ ΏΓΏΜΔΞ ΏΜ‟ ΟΛ ΜΏΟΣΘΏ
WELL, CHARLOTTE, YOU LEFT ME ALONE IN THERE
ΗΛΕΜΛΙ, CHARLOTTE, ΘΒ ΏΦΔΞΒΞ ΘΛΙΛ ΘΛΠ ΘΒΞΏ ΒΖΒΕ
TO MAKE YOUR ENDS AS SOME BLOODY WHORE
ΙΏ ΐΝΣ ΟΕΞ ΏΖΝΒΞ ΞΛΠ ΞΏΙ ΖΏΘΕΏ ΜΏΗΕΛΜΛΝΙΔ
WELL, CHARLOTTE, YOU TOLD ME YOU LOVE ME TRUE
ΗΛΕΜΛΙ, CHARLOTTE, ΘΛΠ ΒΕΜΒΞ ΛΟΕ Θ‟ ΏΓΏΜΏΞ ΏΗΔΘΕΙΏ
PICKING UP PIECES OF LOVE YESTERDAY
ΘΏΓΒΠΛΙΟΏΞ ΖΛΘΘΏΟΕΏ ΏΓΏΜΔΞ ΏΜΛ ΡΘΒΞ
WELL CHARLOTTE, YOUR DRAWERS, THEY „RE OFF COLOR TOO
ΗΛΕΜΛΙ CHARLOTTE, ΟΏ ΒΞΣΝΛΠΡΏ ΞΛΠ, ΒΡΛΠΙ ΚΒΐΏ΢ΒΕ ΖΏΕ ΏΠΟΏ
„CAUSE YOU‟RE MAKING LOVE ALL DAY
ΓΕΏΟΕ ΖΏΙΒΕΞ ΒΝΣΟΏ ΛΗΔ ΘΒΝΏ
OH, CAUSE YOU‟RE MAKING…
Σ, ΓΕΏΟΕ ΖΏΙΒΕΞ…
OH, CAUSE YOU‟RE MAKING…
Σ, ΓΕΏΟΕ ΖΏΙΒΕΞ…

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην single The Evil That Men Do (Charlotte The Harlot „88)
(3:04-SOLO: ADRIAN SMITH)
1.
2.
20
3.
Ώπηφ εΩλαη ην πξψην

απφ κηα ζεηξΦ ηξαγνπδηψλ
πνπ αλαθΧξνληαη ζηελ
Charlotte ηελ Μφξλε.
Ξχκθσλα κε ηνλ Di‟Anno21,
Χκπλεπζε γηα ην
ραξαθηΨξα ηεο Charlotte
απνηΧιεζε κηα κεζΨιηθε
πφξλε πνπ δνχζε ζην
Walthamstow, απ‟ φπνπ
θαηΦγεηαη θαη ν Ωδηνο. ΏπηΨ
Ψηαλ γλσζηΨ σο “High Hill
Lil” (High Hill ιεγφηαλ ε
ζπλνηθΩα). ΏληΩζεηα κε
ηνπο ζηΩρνπο ηνπ “22
Acacia Avenue” (ην νπνΩν
εΩλαη ην δεχηεξν ηξαγνχδη
πνπ αλαθΧξεηαη ζηελ
Charlotte), δελ Χκελε ζηελ
«Ηεσθφξν ΏθαθΩαο» αιιΦ
ζην δξφκν Markhouse
Road, ιΩγν Χμσ απφ ην Layton.
Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηα ιφγηα θΦπνηνπ πξνο κηα πφξλε γηα ηελ
νπνΩα ηξΧθεη αηζζΨκαηα. Ξε απηΦ, εθηφο απφ ηε ζπλαηζζεκαηηθΨ ηνπ ζχλδεζε κε
ηε Charlotte, ν ζαπκαζηΨο ηεο, κΧζα απφ ζθιεξΦ ιφγηα θαη πξνζβνιΧο,
πξνζπαζεΩ λα εθθξΦζεη ηελ απΧρζεηΦ ηνπ γηα ηνλ ηξφπν δσΨο ηεο.
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ, ηΧινο, πσο “Charlotte The Harlot” νλνκαδφηαλ Χλα
αεξνπιΦλν ηχπνπ Martin Marauder ΐ-26 ηνπ “319th Bombardment Group”
(«319ε ΛκΦδα ΐνκβαξδηζκνχ») ηεο ΏκεξηθΦληθεο ΏεξνπνξΩαο θαηΦ ηε δηΦξθεηα
ηνπ ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ, ην νπνΩν, κεηαμχ 515 απνζηνιψλ θαη
πνιιψλ δηαθξΩζεσλ, ηηκΨζεθε ην 1944 γηα ηε ζπκκεηνρΨ ζηελ επηρεΩξεζε
βνκβαξδηζκνχ “Strangle” («ΞηαγγΦιηζκα») ζηδεξνδξνκηθψλ γξακκψλ ζηε Νψκε
θαη ηε ΦισξεληΩα, κε ζθνπφ λα απνθφςεη ηνλ αλεθνδηαζκφ ησλ δπλΦκεσλ ηνπ
ΞηΦιηλ ζηε λφηηα ΕηαιΩα. Αελ ππΦξρνπλ, σζηφζν, πιεξνθνξΩεο γηα ην αλ ν ηΩηινο
Χρεη εκπλεπζηεΩ απφ ην φλνκα ηνπ ζπγθεθξηκΧλνπ αεξνπιΦλνπ Ψ φρη.
IRON MAIDEN (ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ)

(Harris) 4.02 [The Soundhouse Tapes], 3.36 [Iron Maiden], 3.44 [BBC Archives]
1.
WON‟T YOU COME INTO MY ROOM?
ΑΒ ΘΏ ΒΝΘΒΕΞ ΞΟΛ ΑΣΘΏΟΕΛ ΘΛΠ;
I WANT TO SHOW YOU ALL MY WARES
ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΛΠ ΑΒΕΚΣ ΛΗΏ ΘΛΠ ΟΏ ΏΓΏΘΏ
I JUST WANT TO SEE YOUR BLOOD
ΏΜΗΣΞ ΘΒΗΣ ΙΏ ΑΣ ΟΛ ΏΕΘΏ ΞΛΠ
I JUST WANT TO STAND AND STARE
ΏΜΗΣΞ ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΖΏΕ ΙΏ ΖΛΕΟΏΓΣ
2.
SEE THE BLOOD BEGIN TO FLOW
ΙΏ ΖΛΕΟΏΓΣ ΟΛ ΏΕΘΏ ΜΛΠ ΏΝΡΕΓΒΕ ΖΏΕ ΟΝΒΡΒΕ
AS IT FALLS UPON THE FLOOR
ΖΏΘΣΞ ΜΒΦΟΒΕ ΜΏΙΣ ΞΟΛ ΜΏΟΣΘΏ
IRON MAIDEN CAN‟T BE FOUGHT!
21
΢πλέληεπμε Di‟Anno ζηελ ηζηνζειίδα Battlehelm.com, 2002
21
Δ ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΘΏΡΔΘΒΕ!
IRON MAIDEN CAN‟T BE SOUGHT!
Δ ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΏΜΛΖΏΗΠΦΘΒΕ!
3.
OH, WELL, WHEREVER…
Β, ΗΛΕΜΛΙ, ΛΜΛΠΑΔΜΛΟΒ…
WHEREVER YOU ARE
ΛΜΛΠΑΔΜΛΟΒ ΖΕ ΏΙ ΒΕΞΏΕ
IRON MAIDEN‟S GONNA GET YOU
Δ ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ ΘΏ ΞΒ ΜΕΏΞΒΕ
NO MATTER HOW FAR!
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΞΔΘΏΞΕΏ ΜΛΞΛ ΘΏΖΝΕΏ!
4.
SEE THE BLOOD BEGIN TO FLOW
ΐΗΒΜΣ ΟΛ ΏΕΘΏ ΜΛΠ ΏΝΡΕΓΒΕ ΖΏΕ ΟΝΒΡΒΕ
WATCHING IT SHED
ΐΗΒΜΛΙΟΏΞ ΟΛ ΙΏ ΞΖΛΝΜΕΓΒΕ
UP ABOVE MY HEAD
ΜΏΙΣ ΏΜ‟ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ
IRON MAIDEN WANTS YOU (FOR) DEAD!
Δ ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ ΞΒ ΘΒΗΒΕ ΙΒΖΝΛ!
(ΔΞΑΛΑΙΖΤΖ ΝΙΝ x2)
Λ Dave Sullivan, ν νπνΩνο ππΨξμε θηζαξΩζηαο

ησλ Maiden θαηΦ ηνλ πξψην ηνπο ρξφλν, Χρεη
δειψζεη22 πσο ην εηζαγσγηθφ riff ηνπ θνκκαηηνχ Ψηαλ
δηθΨ ηνπ ηδΧα.
Δ ΞηδεξΦ ΜαξζΧλνο Ψηαλ φξγαλν βαζαληζκνχ
πνπ Χκνηαδε κε ζαξθνθΦγν, ηεο νπνΩαο ε «πφξηα»
Ψηαλ εζσηεξηθΦ εμνπιηζκΧλε κε θαξθηΦ. Δ πην
γλσζηΨ εμ‟ απηψλ ησλ ζπζθεπψλ Ψηαλ ε ΞηδεξΦ
ΜαξζΧλνο ηνπ ΖΦζηξνπ ηεο ΙπξεκβΧξγεο, ε νπνΩα
εΩρε γπλαηθεΩα κνξθΨ, ελψ εΩρε ζθαιηζκΧλν επΦλσ
ηεο ην πξφζσπν ηεο Madonna (ΜαλαγΩαο) θαη ε νπνΩα
θαηαζηξΦθεθε θαηΦ ηνπο βνκβαξδηζκνχο ηνπ 1944.
ΒμσηεξηθΦ, ε θΦζα ηεο ΞηδεξΦο ΜαξζΧλνπ ηεο ΙπξεκβΧξγεο.
Ρξεζηκνπνηνχληαλ ζε νξζΨ ζΧζε αιιΦ θαη νξηδνληΩσο, ψζηε ε «πφξηα» λα θιεΩλεη
θΦησ απφ ην Ωδην ηεο ην βΦξνο θαη ηα θαξθηΦ λα δηαπεξλνχλ ην ζχκα. Οα θαξθηΦ
Ψηαλ Χηζη ηνπνζεηεκΧλα ψζηε λα κελ δηαπεξλνχλ δσηηθΦ ζεκεΩα ηνπ ζψκαηνο,
παξαηεΩλνληαο, Χηζη, ην καξηχξην πξνο ην ζΦλαην. Ξην θΦησ κΧξνο ππΨξρε
πδξνξξνΨ απφ ηελ νπνΩα θχιαγε ην αΩκα.
ΏληΩζεηα απφ ηελ θνηλΨ πεπνΩζεζε, ε ΞηδεξΦ ΜαξζΧλνο δελ
θαηαζθεπΦζηεθε θαηΦ ηνλ ΘεζαΩσλα, αιιΦ ηνλ 18ν αηψλα, ελψ δελ
ρξεζηκνπνηΨζεθε πξηλ ηνλ 19ν αηψλα. Λη ηζηνξηθνΩ Χρνπλ θαηαιΨμεη πσο ηελ ηδΧα
ηεο ΞηδεξΦο ΜαξζΧλνπ ζπλΧιαβε ν γεξκαλφο θηιφζνθνο θαη ζενιφγνο Johann
Philipp Siebenkees (1759 – 1796) εκπλεφκελνο απφ Χλα παξεκθεξΧο κεζαησληθφ
φξγαλν βαζαληζκνχ, ην Schandmantel («ΜΧπιν ΙηξνπΨο»), ν νπνΩνο ην 1793
ζπλΧγγξαςε Χλα θπιιΦδην ζξεζθεπηηθνχ πεξηερνκΧλνπ ζην νπνΩν ζπλαληΦηαη ε
πξψηε αλαθνξΦ ζηε ΞηδεξΦ ΜαξζΧλν. Ξε απηφ ην θεΩκελν αλαθΧξεηαη σο κΧζν
βαζαληζκνχ θαη εθηΧιεζεο ελφο παξαραξΦθηε λνκηζκΦησλ ηνπ 1515.
ΜξνγελΧζηεξεο αλαθνξΧο ζηε ΞηδεξΦ ΜαξζΧλν δελ ππΦξρνπλ, αλ θαη νη
κεζαησληθΧο ζπζθεπΧο βαζαληζκνχ Ψηαλ πνιχ ιεπηνκεξψο θαηαγεγξακκΧλεο.
Ξηνπο ζηΩρνπο, ν Harris θαΩvεηαη λα πξνζεγγΩδεη ηελ ΞηδεξΦ ΜαξζΧλν σο
κηα ςπρξΨ γπλαΩθα, ε νπνΩα, πξνβΦιινληαο «ηα αγαζΦ ηεο», πξνζπαζεΩ λα
δειεΦζεη ηα ζχκαηΦ ηεο ψζηε λα ηα ζθνηψζεη.
22
22
KILLERS (ΑΛΗΛΦΛΙΛΕ)
΋πσο θαη ηα ηξαγνχδηα ηνπ πξψηνπ δΩζθνπ, επηΦ απφ ηξαγνχδηα ηνπ
“Killers” γξΦθηεθαλ θαηΦ ηελ πεξΩνδν 1976-1980 θαη εΩραλ παηρηεΩ πνιιΧο θνξΧο
δσληαλΦ πξηλ βγεη ην Φικπνπκ.
ΡσξΩο λα πξφθεηηαη γηα Φικπνπκ νη ζηΩρνη ησλ θνκκαηηψλ ηνπ νπνΩνπ
αθνξνχλ κηα εληαΩα ηζηνξΩα, ηα πεξηζζφηεξα ηξαγνχδηα ηνπ Φικπνπκ
πεξηζηξΧθνληαη γχξσ απφ θνηλΨ ζεκαηνινγΩα: ηνλ θφλν, ηα θΩλεηξα πνπ νδεγνχλ
ζε απηφλ θαη ηελ ςπρνινγΩα ηνπ δνινθφλνπ. Ον χθνο φισλ ζρεδφλ ησλ
ηξαγνπδηψλ ηνπ Φικπνπκ, αιιΦ θαη ηνπ εμψθπιινπ, εΩλαη εκθαλψο επεξεαζκΧλν
απφ ηνλ Edgar Alan Poe, θΧξνληαο φια ηα βαζηθΦ ραξαθηεξηζηηθΦ ηνπ γνηζηθνχ
ξεχκαηνο (κπζηΨξην, ζθνηεηλΨ αηκφζθαηξα, ηξφκνο, απφθνζκνη πξσηαγσληζηΧο,
ηΧξαηα). Οα Ωδηα ζηνηρεΩα ζπλαληψληαη θαη ζην εμψθπιιν ηνπ πξψηνπ Φικπνπκ,
θαζψο θαη ζην “Phantom Of The Opera”, ην νπνΩν Φιισζηε ζπληΧζεθε ζηελ Ωδηα
ρξνληθΨ πεξΩνδν κε ηα πεξηζζφηεξα ηξαγνχδηα απηνχ ηνπ Φικπνπκ. ΘΦιηζηα, αλ
θαη ην Ωδην ην ζπγθξφηεκα δελ ην Χρεη επηβεβαηψζεη, πνιινΩ Χρνπλ ππνζηεξΩμεη 23
ηελ Φπνςε φηη νη ζηΩρνη ησλ θνκκαηηψλ “Prodigal Son”, “Murders In The Rue
Morgue”, “Sanctuary” (απφ ηνλ πξνεγνχκελν δΩζθν), “Another Life” θαη
“Innocent Exile”, κε απηΨ ηε ζεηξΦ, ζπλζΧηνπλ κηα εληαΩα ηζηνξΩα εκπλεπζκΧλε
κελ, παξεθθιΩλνπζα δε, απφ ηελ πινθΨ ηνπ κπζηζηνξΨκαηνο “The Murders In The
Rue Morgue” ηνπ Poe. Δ αθφινπζε παξΦζεζε θαη αλΦιπζε ησλ θνκκαηηψλ
αθνινπζεΩ ηε ξνΨ απηΨο ηεο ηζηνξΩαο, δηαθΧξνληαο απφ ηε ζεηξΦ κε ηελ νπνΩα
εκθαλΩδνληαη ζην Φικπνπκ.
Ξε απηφ ην Φικπνπκ θΦλεη ηελ παξζεληθΨ ηνπ εκθΦληζΨ ν Adrian Smith, ν
νπνΩνο καδΩ κε ηνλ Murray ζα δεκηνπξγΨζεη Χλα απφ ηα θνξπθαΩα θηζαξηζηηθΦ
δΩδπκα ζηελ ηζηνξΩα ηνπ Heavy Metal. Ξχκθσλα κε ηελ επΩζεκε βηνγξαθΩα ησλ
Maiden24, αλ ν Smith αξλνχληαλ λα πξνζρσξΨζεη ζην ζπγθξφηεκα ηφηε ζα
γηλφηαλ πξφηαζε ζηνλ Phil Collen. ΏληΩζεηα, ζχκθσλα κε ηνλ Phil Collen25, ε
ζΧζε εΩρε αξρηθΦ πξνηαζεΩ ζηνλ Ωδην, ν νπνΩνο ηελ απΧξξηςε, πξνζρσξψληαο, ζηε
ζπλΧρεηα, ζηνπο Def Leppard.
Δ ηδΧα πνπ νδΨγεζε ζην εμψθπιιν, ζχκθσλα κε ηα credits ηνπ δΩζθνπ,
Ψηαλ ηνπ Dave Lights. Ώπηφ απεηθνλΩδεη ηνλ Eddie, Χρνληαο κφιηο δνινθνλΨζεη
θΦπνηνλ, ζην πΦξθν Manor ηνπ East End ηνπ ΗνλδΩλνπ. Ξην βΦζνο δηαθξΩλεηαη θαη
Χλα απφ ηα club απ‟ φπνπ μεθΩλεζαλ νη Maiden, ην Ruskin Arms, Χλα sex shop, ε
Charlotte, αιιΦ θαη ε γΦηα κε ην θσηνζηΧθαλν πνπ ππΦξρεη θαη ζε αξθεηΦ Φιια
εμψθπιια.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε, ε πξψηε παγθφζκηα πεξηνδεΩα ησλ Maiden,
ιεγφηαλ “World Killers Tour”. Ξαλ εηζαγσγΨ ζηηο ζπλαπιΩεο ρξεζηκνπνηΨζεθε ην
“The Ides Of March”, ην νπνΩν αθνπγφηαλ απφ ην PA.
Ον “Killers” απνηΧιεζε ην ηειεπηαΩν studio Φικπνπκ κε ηνλ Paul Di‟Anno
ζηα θσλεηηθΦ, αθνχ απηφο απνιχζεθε κεηΦ ην πΧξαο ηεο παγθφζκηαο πεξηνδεΩαο
πνπ επαθνινχζεζε ηνπ Φικπνπκ ιφγσ ησλ ζπρλψλ θαηαρξΨζεσλ λαξθσηηθψλ
νπζηψλ θαη ηνπ γεληθφηεξνπ «rock „n‟ roll ηξφπνπ δσΨο» πνπ εΩραλ θαηαζηξΧςεη
ηελ απφδνζΨ ηνπ ζηηο ζπλαπιΩεο.
THE IDES OF MARCH (ΘΏΝΟΕΏΕ ΒΕΑΛΕ)

(Harris) 1.46
23
Χαξαθηεξηζηηθή εξγαζία πνπ ππνζηεξίδεη απηή ηελ άπνςε είλαη απηή ηνπ Ηζπαλνύ απόθνηηνπ Αγγιηθήο
Φηινινγίαο, David Gonzalles del Saz, ε νπνία έρεη σο ζέκα ηηο ινγνηερληθέο επηξξνέο ζηνπο ζηίρνπο ησλ Iron
Maiden
24
25
΢πλέληεπμε Collen ζηελ ηζηνζειίδα Rock Detector, Ννέκβξηνο 2005
23

Δ θξΦζε ηνπ ηΩηινπ απνηειεΩ ηελ

νλνκαζΩα ηεο 15εο κΧξαο ηνπ ΘαξηΩνπ ζην
αξραΩν Νσκατθφ Δκεξνιφγην. Δ ιΧμε “Ides”
πξνΧξρεηαη απφ ηε ιαηηληθΨ ιΧμε “Idus”, ε
νπνΩα, κε ηε ζεηξΦ ηεο, πξνΧξρεηαη απφ ηελ
εηξνπζθηθΨ γιψζζα θαη ζεκαΩλεη «δηαΩξεζε».
ΏλαθΧξεηαη ζηελ πεξΩθεκε πξνεηδνπνΩεζε
ηνπ πξνθΨηε πξνο ηνλ ΖαΩζαξα, «Μξφζερε
ηελ 15ε κΧξα ηνπ ΘαξηΩνπ!» απφ ην Χξγν ηνπ
William Shakespeare (1564 – 1616) “Julius
Caesar” («Ενχιηνο ΖαΩζαξ») (1599;). Δ 15ε
ΘαξηΩνπ ηνπ 44 π.Ζ.Ρ. Ψηαλ ε κΧξα πνπ ν
ΖαΩζαξαο δνινθνλΨζεθε απφ ην ζεηφ ηνπ πηφ,
ΐξνχην θαη ηνλ ΖΦζζην. ΜεξΩθεκε Χρεη κεΩλεη ε θξΦζε ηνπ πξνδνκΧλνπ ΖαΩζαξα
«θαη εζχ, ηΧθλνλ, ΐξνχηε;», φπσο απηΨ απνηππψζεθε απφ ηνλ ηζηνξηθφ Gaius
Suetonius Tranquillus (70 – 130 Ζ.Ρ.) ζην Χξγν ηνπ, «12 ΖαΩζαξεο» (121 Ζ.Ρ.).
Λ Barry Purkis (“Thunderstick”), ν νπνΩνο επηηΧιεζε drummer ησλ Maiden
γηα κηθξφ ρξνληθφ δηΦζηεκα ζηα ηΧιε ηεο δεθαεηΩαο ηνπ „70, Χρεη δειψζεη 26 πσο
Χρεη ζπλζΧζεη ην ξπζκφ ησλ drums θαη ζπκκεηεΩρε ζηε ζχλζεζε ησλ κεξψλ ησλ
θηζΦξσλ ηνπ θνκκαηηνχ. Θηα δηαθνξεηηθΨ εθηΧιεζε απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ
εκθαλΩδεηαη κε ην φλνκα “Thunderburst” θαη ζην Φικπνπκ “Head On”
(«ΘεησπηθΦ») (1980) ησλ Samson, ζηνπο νπνΩνπο αλΨθε αξγφηεξα. ΒθεΩ,
ζπλζΧηεο ηνπ ηξαγνπδηνχ αλαθΧξνληαη νη Samson, Harris, Aylmer, Purkis,
Dickinson. ΒξσηεζεΩο ν Harris επΩ ηνχηνπ, Χρεη αξθεζηεΩ ζηελ απΦληεζε «νπδΧλ
ζρφιην»27.
Ώλ θαη παηδφηαλ δσληαλΦ ζε ζπλαπιΩεο πξν ηνπ 1980, ζηηο πεξηνδεΩεο
“Killers World Tour” θαη “The Early Days World Tour” απνηεινχζε ηελ εηζαγσγΨ
ηεο ζπλαπιΩαο θαη αθνπγφηαλ απφ ηα ερεΩα πξηλ ην “Wrathchild”.
WRATHCHILD (ΜΏΕΑΕ ΟΔΞ ΛΝΓΔΞ)

(Harris) 3.06 [Metal For Muthas], 2.55 [Killers]
1.
BORN INTO A SCENE
ΓΒΙΙΔΘΔΖΏ ΞΒ ΘΕΏ ΞΖΔΙΔ
OF ANGRINESS AND GREED
ΘΠΘΛΠ ΖΏΕ ΏΜΗΔΞΟΕΏΞ
(OF) DOMINANCE AND PERSECUTION
ΖΠΝΕΏΝΡΕΏΞ ΖΏΕ ΖΏΖΛΜΛΕΔΞΔΞ
2.
MY MOTHER WAS A QUEEN
Δ ΘΔΟΒΝΏ ΘΛΠ ΔΟΏΙ ΜΛΝΙΔ
MY DAD I‟VE NEVER SEEN
ΟΛΙ ΜΏΟΒΝΏ ΘΛΠ ΑΒΙ ΟΛΙ ΒΡΣ ΑΒΕ ΜΛΟΒ
I WAS NEVER MEANT TO BE
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΜΝΛΛΝΕΓΛΘΛΠΙ ΙΏ ΠΜΏΝΡΣ
3.
AND NOW I SPEND MY TIME LOOKING ALL AROUND
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΜΒΝΙΏΣ ΟΛ ΡΝΛΙΛ ΘΛΠ ΢ΏΡΙΛΙΟΏΞ ΜΏΙΟΛΠ
FOR A MAN THAT‟S NOWHERE TO BE FOUND
26
΢πλέλεηεπμε Purkis ζηελ ηζηνζειίδα BookOfHours.net, Μάηνο 2005
27
Απαληήζεηο Harris ζε Q&A Session, IronMaiden.com, 2000
24
ΓΕΏ ΒΙΏΙ ΏΙΟΝΏ ΜΛΠ ΑΒΙ ΗΒΒΕ ΙΏ ΐΝΒΘΒΕ
UNTIL I FIND HIM
ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΟΛΙ ΐΝΣ
I‟M NEVER GOING TO STOP SEARCHING!
ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΞΟΏΘΏΟΔΞΣ ΙΏ ΢ΏΡΙΣ!
I‟M GOING TO FIND MY MAN
ΘΏ ΐΝΣ ΟΛΙ ΏΙΘΝΣΜΛ ΘΛΠ
GONNA TRAVEL „ROUND!
ΘΏ ΟΏΚΕΑΒ΢Σ!
4.
„CAUSE I‟M A WRATHCHILD
ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΜΏΕΑΕ ΟΔΞ ΛΝΓΔΞ
YEAH, I‟M A WRATHCHILD
ΙΏΕ, ΒΕΘΏΕ ΜΏΕΑΕ ΟΔΞ ΛΝΓΔΞ
WELL, I‟M A WRATHCHILD
ΗΛΕΜΛΙ, ΒΕΘΏΕ ΜΏΕΑΕ ΟΔΞ ΛΝΓΔΞ
I‟M COMING TO GET YOU!
ΒΝΡΛΘΏΕ ΙΏ ΞΒ ΐΝΣ!
OOH, YEAH, YEAH!
Σ, ΙΏΕ, ΙΏΕ!
Εζρχεη γηα φιεο ηηο studio εθδφζεηο

5.
SOME SAY IT DOESN‟T MATTER
ΖΏΜΛΕΛΕ ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΑΒΙ ΜΒΕΝΏΓΒΕ
AIN‟T NOTHING GONNA ALTER
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΜΝΛΖΒΕΟΏΕ ΙΏ ΏΗΗΏΚΒΕ
THE COURSE OF MY DESTINATION
ΟΔ ΜΛΝΒΕΏ ΟΛΠ ΜΝΛΛΝΕΞΘΛΠ ΘΛΠ
I KNOW I‟VE GOTTA FIND
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΝΣ
SOME SERIOUS PEACE OF MIND
ΗΕΓΔ ΛΠΞΕΏΞΟΕΖΔ ΓΏΗΔΙΔ ΟΛΠ ΙΛΠ
OR I KNOW I‟LL JUST GO CRAZY!
ΏΗΗΕΣΞ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΏΜΗΏ ΘΏ ΟΝΒΗΏΘΣ!
3.
4.
Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηα ιφγηα ελφο λεαξνχ πνπ γελλΨζεθε απφ

ηελ αλεπηζχκεηε εγθπκνζχλε κηαο πφξλεο, ν νπνΩνο Χρεη ζΧζεη σο ζθνπφ ηεο
δσΨο ηνπ ηελ αλεχξεζε ηνπ παηΧξα ηνπ. Ώλ θαη δελ εΩλαη εκπλεπζκΧλνη απφ ηε
δσΨ θΦπνηνπ κΧινπο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, ην αΩζζεκα ηεο πεξηζσξηνπνΩεζεο θαη
ηεο νξγΨο πνπ απνπλΧνπλ Ψηαλ απφιπηα ζπληνληζκΧλν κε ηα ζπλαηζζΨκαηα ηεο
καζηηδφκελεο απφ αλεξγΩα λενιαΩαο ηεο ΘεγΦιεο ΐξεηαλΩαο ηεο επνρΨο εθεΩλεο.
Δ ιΧμε queen, ε νπνΩα θπξηνιεθηηθΦ ζεκαΩλεη «βαζΩιηζζα», ζηελ αξγθφ ηνπ
νπ
19 αηψλα Χθεξε ηελ Χλλνηα ηεο πφξλεο. ΏπηΨ ε ρξΨζε ηεο ιΧμεο πξνΧθπςε σο
Χλα εηξσληθφ ινγνπαΩγλην ην νπνΩν βαζηδφηαλ ζηελ νκνηφηεηα ηεο κε ηε ιΧμε
quean, ε νπνΩα ζΨκαηλε πφξλε. Σζηφζν, ε ρξΨζε ηεο ιΧμεο queen ζε απηφ ην
πιαΩζην δελ πεξηνξΩζηεθε ζηνλ 19ν αηψλα: ηφζν νη Queen, κε ην θνκκΦηη “Killer
Queen” (απφ ην Φικπνπκ “Sheer Heart Attack” ηνπ 1974) φζν θαη νη K.I.S.S. κε
ην θνκκΦηη “Hard Luck Woman” (απφ ην Φικπνπκ “Rock And Roll Over” ηνπ
1976) Χρνπλ ρξεζηκνπνηΨζεη ηε ιΧμε queen κε ηελ Χλλνηα ηεο πφξλεο.
Δ πξψηε εθηΧιεζε ηνπ θνκκαηηνχ Ψηαλ απηΨ πνπ εκθαλΩζηεθε ζηελ
N.W.O.B.H.M. ζπιινγΨ “Metal For Muthas”, ε νπνΩα θπθινθφξεζε ζρεδφλ δχν
κΨλεο πξηλ ην ληεκπνχην ησλ Maiden. Έηζη, απΧθπγαλ λα ην ζπκπεξηιΦβνπλ ζε
απηφ. Σζηφζν, ζχκθσλα κε ηνλ Harris28, ην ζπγθξφηεκα αξγφηεξα δελ
αηζζαλφηαλ ηθαλνπνηεκΧλν απφ απηΨ ηελ εθηΧιεζε θαη απνθΦζηζε λα ην
28
25
επαλερνγξαθΨζεη θαη λα ην ζπκπεξηιΦβεη ζην “Killers”. ΏπνηΧιεζε επΩζεο ην
δεχηεξν a-side ηνπ single “Twilight Zone”.
PRODIGAL SON (ΏΞΣΟΛΞ ΠΕΛΞ)

(Harris) 6.12
1.
LISTEN TO ME LAMIA
ΏΖΛΠΞΒ ΘΒ ΗΏΘΕΏ
LISTEN TO WHAT I‟VE GOT TO SAY
ΏΖΛΠΞΒ ΏΠΟΏ ΜΛΠ ΒΡΣ ΙΏ ΞΛΠ ΜΣ
I‟VE GOT THESE FEELINGS AND THEY WON‟T GO AWAY
ΒΡΣ ΏΠΟΏ ΟΏ ΏΕΞΘΔΘΏΟΏ ΖΏΕ ΑΒΙ ΗΒΙΒ ΙΏ ΦΠΓΛΠΙ
I‟VE GOT THESE FEARS INSIDE
ΒΡΣ ΏΠΟΛΠΞ ΟΛΠΞ ΦΛΐΛΠΞ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
THAT‟LL BRING ME TO MY KNEES
ΜΛΠ ΘΏ ΘΒ ΓΛΙΏΟΕΞΛΠΙ
OH, HELP ME LAMIA
Σ, ΐΛΔΘΏ ΘΒ ΗΏΘΕΏ
OR I‟M SURE I‟LL DIE, OH, PLEASE!
ΏΗΗΕΣΞ ΒΕΘΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ ΛΟΕ ΘΏ ΜΒΘΏΙΣ, Σ, ΜΏΝΏΖΏΗΣ!
2.
I FEEL UNSETTLED NOW
ΙΕΣΘΣ ΏΐΛΗΏ ΟΣΝΏ
I KNOW THAT I‟VE DONE WRONG
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΒΞΦΏΗΏ
I‟VE MESSED AROUND WITH MYSTIC THINGS
ΘΜΒΝΑΒΠΟΔΖΏ ΘΒ ΘΠΞΟΕΖΕΞΟΕΖΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ
AND MAGIC FOR FAR TOO LONG
ΖΏΕ ΘΏΓΒΕΏ ΓΕΏ ΜΏΝΏ ΜΛΗΠ ΖΏΕΝΛ
I FEEL I‟M BEING PAID
ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΜΗΔΝΣΙΛΘΏΕ
WITH THIS NIGHTMARE INSIDE ME
ΘΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΒΦΕΏΗΟΔ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
THE DEVIL‟S GOT A HOLD OF MY SOUL
Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΒΡΒΕ ΏΑΝΏΚΒΕ ΟΔ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ
AND HE JUST WON‟T LET IT BE!
ΖΏΕ ΑΒΙ ΟΔΙ ΏΦΔΙΒΕ ΔΞΠΡΔ!
3.
I‟M ON MY KNEES
ΒΕΘΏΕ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ ΘΛΠ
OH, HELP ME, PLEASE!
Σ, ΐΛΔΘΏ ΘΒ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ!
I‟M ON MY KNEES
ΒΕΘΏΕ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ ΘΛΠ
HELP ME, PLEASE!
ΐΛΔΘΏ ΘΒ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ!
4.
OH, LAMIA, PLEASE, TRY TO HELP ME!
Σ, ΗΏΘΕΏ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒ ΙΏ ΘΒ ΐΛΔΘΔΞΒΕΞ!
Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΖΝΏΑΏΕΙΒΕ ΟΔ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ
AND HE JUST WON‟T LET ME BE
ΖΏΕ ΑΒΙ ΗΒΒΕ ΙΏ ΘΒ ΏΦΔΞΒΕ ΔΞΠΡΛ
LAMIA, I‟VE GOT THIS CURSE
ΗΏΘΕΏ, ΒΡΣ ΏΠΟΔ ΟΔ ΖΏΟΏΝΏ
I‟M TURNING TO BAD
ΓΕΙΛΘΏΕ ΖΏΖΛΞ
Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΒΡΒΕ ΏΑΝΏΚΒΕ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ
AND HE‟S DRIVING ΚΔ MAD
ΖΏΕ ΘΒ ΟΝΒΗΏΕΙΒΕ
26
4.
Λ ηΩηινο εΩλαη παξκΧλνο απφ ηελ παξαβνιΨ

ηνπ Ώζψηνπ Πηνχ (ΗνπθΦο 15). Ξηνπο ζηΩρνπο, ν
Φληξαο απεπζχλεηαη ζε κηα ΗΦκηα. Ξηελ αξραΩα
ΒιιΦδα θαη Νψκε νη ΗΦκηεο Ψηαλ ζειπθΦ δαηκφληα
πνπ θαηαβξφρζηδαλ παηδηΦ. ΏλαθΧξνληαλ ζε απηΧο
νη ελΨιηθεο κε ζθνπφ ηνλ εθθνβηζκφ ησλ Φηαθησλ
παηδηψλ. Ξχκθσλα κε ην κχζν, ε ΗΦκηα Ψηαλ
βαζΩιηζζα ηεο Ηηβχεο ηελ νπνΩα αγΦπεζε ν ΑΩαο. Ον
παηδΩ πνπ πξνΧθπςε ην Χθιεςε ε δειφθζνλε Ήξα
θαη ε ΗΦκηα ηξειΦζεθε θαη νξθΩζηεθε εθδΩθεζε
πΦλσ ζε φια ηα παηδηΦ.
Ξηελ ΏθξηθΨ, ε κπζηθΨ θπιΨ ησλ ΗΦκηα
απνηεινχηαλ απφ πιΦζκαηα κε θεθΦιη θαη ζηΨζνο
γπλαΩθαο θαη ζψκα εξπεηνχ ηα νπνΩα παγΩδεπαλ
ηνπο Φλδξεο δειεΦδνληΦο ηνπο θαη ηνπο
θαηαβξφρζηδαλ.
Ξχκθσλα κε ηελ πξνζΧγγηζε απηψλ πνπ
εξκελεχνπλ ηνπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ σο κΧξνο
κηαο ηζηνξΩαο ε νπνΩα μεηπιΩγεηαη ζε πΧληε
θνκκΦηηα, απηφ ην ηξαγνχδη απνηειεΩ ην πξψην
κΧξνο κηαο πεληακεξνχο ηζηνξΩαο. ΒΩλαη ε πξψηε καο επαθΨ κε ηνλ
πξσηαγσληζηΨ, Χλαλ απειπηζκΧλν Φληξα πνπ πηζηεχεη φηη Χρεη θαηαιεθζεΩ απφ
ηνλ ΞαηαλΦ θαη δεηΦ ηε βνΨζεηα κηαο ΗΦκηαο γηα λα μεθχγεη απφ ηελ επηξξνΨ ηνπ,
ζηελ νπνΩα απνδΩδεη ηε ζηαδηαθΨ νιΩζζεζε ηνπ πξνο ην «θαθφ». Δ δνκΨ ηεο
ζθΧςεο ηνπ πξσηαγσληζηΨ καο νδεγεΩ ζηελ ππφζεζε θΦπνηνπ εΩδνπο παζνινγΩα
δηΧπεη ηνλ ςπρηζκφ ηνπ. Λ Poe Ψηαλ βαζχο γλψζηεο ησλ ηφηε ηΦζεσλ ζηελ
ςπρνινγΩα θαη ζθηαγξαθνχζε ραξαθηΨξεο κε πνιχ ξεαιηζηηθΧο εθδειψζεηο ηεο
εθΦζηνηε ςπρηθΨο λφζνπ. ΐΧβαηα, ν αλαγλψζηεο πξντδεΦδεηαη γηα ην ηη ζα
επαθνινπζΨζεη, αθνχ, γλσξΩδνληαο ηελ απαηειΨ θχζε κηαο ΗΦκηαο, εΩλαη
πξνθαλΧο πψο ε αλαδΨηεζε βνΨζεηαο απφ απηΨ εΩλαη φρη κφλν κΦηαηε, αιιΦ θαη
επηθΩλδπλε.
MURDERS IN THE RUE MORGUE (ΦΛΙΛΕ ΞΟΔ ΛΑΛ ΙΒΖΝΛΟΛΘΒΕΛΠ)

(Harris) 4.19
(SOLO 0:00 – DAVE MURRAY)
1.
I REMEMBER IT AS PLAIN AS A DAY
ΟΛ ΘΠΘΏΘΏΕ ΖΏΘΏΝΏ ΞΏΙ NA „TAN ΘΒΝΏ
ALTHOUGH IT HAPPENED IN THE DARK OF THE NIGHT
ΜΏΝΛΗΛ ΜΛΠ ΒΓΕΙΒ ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ
I WAS STROLLING THROUGH THE STREETS OF PARIS
ΒΖΏΙΏ ΐΛΗΟΏ ΞΟΛΠΞ ΑΝΛΘΛΠΞ ΟΛΠ ΜΏΝΕΞΕΛΠ
AND IT WAS COLD, IT WAS STARTING TO RAIN
ΖΏΕ ΒΖΏΙΒ ΖΝΠΛ, ΏΝΡΕΓΒ ΙΏ ΐΝΒΡΒΕ
AND THEN I HEARD A PIERCING SCREAM

ΖΏΕ ΟΛΟΒ ΏΖΛΠΞΏ ΘΕΏ ΑΕΏΜΒΝΏΞΟΕΖΔ ΞΟΝΕΓΖΗΕΏ
AND I RUSHED TO THE SCENE OF THE CRIME
ΖΏΕ ΒΟΝΒΚΏ ΞΟΔ ΞΖΔΙΔ ΟΛΠ ΒΓΖΗΔΘΏΟΛΞ
BUT ALL I FOUND WAS THE BUTCHERED REMAINS
ΏΗΗΏ ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΐΝΔΖΏ ΔΟΏΙ ΟΏ ΞΦΏΓΕΏΞΘΒΙΏ ΏΜΛΘΒΕΙΏΝΕΏ
OF TWO GIRLS LAYING SIDE BY SIDE
27
ΑΠΛ ΖΛΝΕΟΞΕΣΙ ΜΒΞΘΒΙΣΙ ΑΕΜΗΏ-ΑΕΜΗΏ
2.
MURDERS IN THE RUE MORGUE!
ΦΛΙΛΕ ΞΟΔΙ ΛΑΛ ΙΒΖΝΛΟΛΘΒΕΛΠ!
SOMEONE CALL THE GENDARMES!
ΖΏΜΛΕΛΞ ΏΞ ΦΣΙΏΚΒΕ ΟΛΠΞ ΏΞΟΠΙΛΘΕΖΛΠΞ!
MURDER IN THE RUE MORGUE!
ΦΛΙΛΞ ΞΟΔΙ ΛΑΛ ΙΒΖΝΛΟΛΘΒΕΛΠ
VITE BEFORE THE KILLERS GO FREE!
ΟΝΒΚΟΒ ΜΝΕΙ ΛΕ ΑΛΗΛΦΛΙΛΕ ΚΒΦΠΓΛΠΙ!
3.
THERE‟S SOME PEOPLE COMING DOWN THE STREET
ΖΏΜΛΕΛΕ ΖΏΟΒΐΏΕΙΛΠΙ ΟΛ ΑΝΛΘΛ
AT LAST SOMEONE HEARD MY CALL
ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ ΖΏΜΛΕΛΞ ΏΖΛΠΞΒ ΟΛ ΖΏΗΒΞΘΏ ΘΛΠ
I CAN‟T UNDERSTAND WHY THEY‟RE POINTING AT ME
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΣ ΓΕΏΟΕ ΑΒΕΡΙΛΠΙ ΒΘΒΙΏ
I‟VE NEVER DONE NOTHING AT ALL!
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΖΏΙΏ ΟΕΜΛΟΏ ΏΜΛΗΠΟΣΞ!
4.
WELL, I MUST HAVE GOT SOME BLOOD ON MY HANDS
ΗΛΕΜΛΙ, ΘΏΗΗΛΙ ΒΡΣ ΏΕΘΏ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ
BECAUSE EVERYONE IS SHOUTING AT ME
ΓΕΏΟΕ ΛΗΛΕ ΦΣΙΏΓΛΠΙ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
I CAN‟T SPEAK FRENCH SO I COULDN‟T EXPLAIN
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΘΕΗΔΞΣ ΓΏΗΗΕΖΏ ΖΏΕ ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΒΚΔΓΔΞΣ
AND LIKE A FOOL STARTED RUNNING AWAY
ΖΏΕ ΞΏΙ ΏΙΛΔΟΛΞ ΏΝΡΕΞΏ ΙΏ ΟΝΒΡΣ
5.
ΦΛΙΛΞ ΞΟΔΙ ΛΑΛ ΙΒΖΝΛΟΛΘΒΕΛΠ!
SOMEONE CALL THE GENDARMES!
ΖΏΜΛΕΛΞ ΏΞ ΖΏΗΒΞΒΕ ΟΛΠΞ ΏΞΟΠΙΛΘΕΖΛΠΞ!
AM I EVER GOING TO BE FREE?
ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ ΜΛΟΒ;
6.
AND NOW I‟VE GOT TO GET AWAY FROM THE ARMS OF THE LAW
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΚΒΦΠΓΣ ΏΜΛ ΟΔ ΗΏΐΔ ΟΛΠ ΙΛΘΛΠ
ALL OF FRANCE IS LOOKING FOR ME
ΛΗΔ Δ ΓΏΗΗΕΏ ΢ΏΡΙΒΕ ΒΘΒΙΏ
I‟VE GOTTA FIND A WAY ACROSS THE BORDER FOR SURE
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΝΣ ΒΙΏ ΟΝΛΜΛ ΙΏ ΜΒΝΏΞΣ ΟΏ ΞΠΙΛΝΏ ΛΜΣΞΑΔΜΛΟΒ
DOWN THE SOUTH TO ITALY
ΙΛΟΕΏ ΜΝΛΞ ΟΔΙ ΕΟΏΗΕΏ
7.
RUNNING FROM THE GENDARMES!
ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΏΞΟΠΙΛΘΕΖΛΠΞ!
I‟M NEVER GOING HOME!
ΑΒ ΘΏ ΜΏΣ ΜΛΟΒ ΞΜΕΟΕ!
8.
WELL, I MADE IT TO THE BORDER AT LAST
ΗΛΕΜΛΙ, ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ ΒΦΟΏΞΏ ΞΟΏ ΞΠΙΛΝΏ
BUT I CAN‟T ERASE THE SCENE FROM MY MIND
ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΐΔΞΣ ΟΔ ΞΖΔΙΔ ΏΜ‟ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ
ANYTIME SOMEBODY STARES AT ME
28
ΛΜΛΟΒ ΖΏΜΛΕΛΞ ΘΒ ΖΛΕΟΏΒΕ
WELL, I JUST START RUNNING BLIND
ΗΛΕΜΛΙ, ΏΝΡΕΓΣ ΙΏ ΟΝΒΡΣ ΞΟΏ ΟΠΦΗΏ
9.
WELL, I‟M RUNNING THROUGH THE SHADOWS TONIGHT
ΗΛΕΜΛΙ, ΟΝΒΡΣ ΏΙΏΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΕΞ ΞΖΕΒΞ ΏΜΛ΢Β
AWAY FROM THE STARING EYES
ΘΏΖΝΕΏ ΏΜΛ ΟΕΞ ΒΜΕΘΛΙΒΞ ΘΏΟΕΒΞ
ANY DAY THEY‟LL BE LOOKING FOR ME
ΘΕΏ ΏΜΛ ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΘΒΝΒΞ ΘΏ ΘΒ ΢ΏΡΙΛΠΙ
„CAUSE I KNOW I SHOW THE SIGNS OF…
ΒΜΒΕΑΔ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΦΒΝΣ ΟΏ ΞΔΘΏΑΕΏ ΟΣΙ…
10.
ΦΛΙΣΙ ΞΟΔΙ ΛΑΛ ΙΒΖΝΛΟΛΘΒΕΛΠ!
I‟M RUNNING FROM THE GENDARMES
ΟΝΒΡΣ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΏΞΟΠΙΛΘΕΖΛΠΞ
RUNNING FROM THE ARMS OF THE LAW
ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ ΏΜΛ ΟΔ ΗΏΐΔ ΟΛΠ ΙΛΘΛΠ
(2:58-SOLO: DAVE MURRAY & ADRIAN SMITH ΚΑΕΗ)
5.
11.
IT TOOK SO LONG AND I‟M GETTING SO TIRED
ΘΒ ΜΔΝΒ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠ ΖΏΕ ΖΛΠΝΏΓΛΘΏΕ ΟΛΞΛ
I‟M RUNNING OUT OF PLACES TO HIDE
ΏΝΡΕΓΛΠΙ ΖΏΕ ΘΛΠ ΟΒΗΒΕΣΙΛΠΙ ΛΕ ΖΝΠ΢ΣΙΒΞ
SHOULD I RETURN TO THE SCENE OF THE CRIME
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΓΠΝΕΞΣ ΞΟΔ ΞΖΔΙΔ ΟΛΠ ΒΓΖΗΔΘΏΟΛΞ
WHERE THE TWO YOUNG VICTIMS DIED?
ΛΜΛΠ ΟΏ ΑΠΛ ΙΒΏΝΏ ΘΠΘΏΟΏ ΜΒΘΏΙΏΙ;
12.
IF I COULD GO TO SOMEBODY FOR HELP
ΏΙ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΜΏΣ ΞΒ ΖΏΜΛΕΛΙ ΓΕΏ ΐΛΔΘΒΕΏ
IT WOULD GET ME OUT OF TROUBLE FOR SURE
ΞΕΓΛΠΝΏ ΘΏ ΚΒΘΜΗΒΖΏ
BUT I KNOW THAT IT‟S ON MY MIND
ΏΗΗΏ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΠΘΏΘΏΕ
THAT MY DOCTOR SAID I‟VE DONE IT BEFORE!
ΛΟΕ Λ ΓΕΏΟΝΛΞ ΘΛΠ ΒΕΜΒ ΛΟΕ ΟΛ ΒΡΣ ΚΏΙΏΖΏΙΒΕ!
13.
THEY‟RE NEVER GOING TO FIND ME!
ΑΒ ΘΏ ΘΒ ΐΝΛΠΙ ΜΛΟΒ!
I‟M NEVER GOING HOME!
ΑΒ ΘΏ ΜΏΣ ΜΛΟΒ ΞΜΕΟΕ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris29, ε Χκπλεπζε γηα ηνπο

ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ πξνΨιζε απφ ηελ νκψλπκε
ηαηλΩα (1971) ε νπνΩα βαζΩδεηαη ζην κπζηζηφξεκα “The
Murders In The Rue Morgue” (1841) ηνπ ΏκεξηθΦλνπ
ζπγγξαθΧα Edgar Alan Poe (1809 – 1849), ζην νπνΩν
Χλαο βξεηαλφο, ν νπνΩνο βξΩζθεηαη ζην ΜαξΩζη, αθνχ
29
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Guitare, ηέπρνο 8, Μάηνο 1981
29
αθνχεη ηηο θσλΧο δχν θνξηηζηψλ, ηξΧρεη θαη ηηο βξΩζθεη δνινθνλεκΧλεο ζηελ νδφ
Rue Morgue.
Ξηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ ζπλαληΦκε ηνλ ςπρνπαζΨ δνινθφλν
πνπ δελ Χρεη ζπλαΩζζεζε ησλ πξΦμεψλ ηνπ, θΦηη πνπ γΩλεηαη αληηιεπηφ ζηνπο
ζηΩρνπο πνπ θιεΩλνπλ ην ηξαγνχδη.
Ξχκθσλα κε ηελ πξνζΧγγηζε απηψλ πνπ εξκελεχνπλ ηνπο ζηΩρνπο ηνπ
θνκκαηηνχ σο κΧξνο κηαο ηζηνξΩαο ε νπνΩα μεηπιΩγεηαη ζε πΧληε θνκκΦηηα, απηφ ην
ηξαγνχδη απνηειεΩ ην δεχηεξν κΧξνο ηεο ηζηνξΩαο. Βδψ, ν πξσηαγσληζηΨο,
Χρνληαο βξεζεΩ ζηε ζθελΨ ελφο εγθιΨκαηνο θαη αδπλαηψληαο λα απνδεΩμεη ηελ
αζσφηεηΦ ηνπ, ην ζθΦεη απφ ηε ΓαιιΩα θαη πεξλψληαο ηα ζχλνξα ςΦρλεη γηα
θαηαθχγην ζηελ ΕηαιΩα, ελψ παξΦιιεια ακθηηαιαληεχεηαη γηα ην αλ απηφο
δηΧπξαμε ηνπο θφλνπο Ψ φρη.
ANOTHER LIFE (ΘΕΏ ΏΗΗΔ ΓΣΔ)

(Harris) 3.23
1.
AS I LAY HERE, LYING ON MY BED
ΖΏΘΣΞ ΖΒΕΟΛΘΏΕ ΒΑΣ, ΚΏΜΗΣΘΒΙΛΞ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ ΘΛΠ
SWEET VOICES COME INTO MY HEAD
ΓΗΠΖΒΞ ΦΣΙΒΞ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ
WHAT IT IS I WANT TO KNOW
ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΘΒΗΣ ΙΏ ΚΒΝΣ
PLEASE, WON‟T YOU TELL ME? IT‟S GOT TO GO!
ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΑΒ ΘΏ ΘΛΠ ΜΒΕΞ; ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕ!
2.
THERE‟S A FEELING THAT‟S INSIDE ME
ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏ ΏΕΞΘΔΘΏ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
TELLING ME TO GET AWAY
ΜΛΠ ΘΛΠ ΗΒΒΕ ΙΏ ΚΒΦΠΓΣ
BUT I‟M SO TIRED OF LIVING
ΏΗΗΏ ΒΕΘΏΕ ΟΛΞΛ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ ΏΜ‟ ΟΔ ΓΣΔ
I MIGHT AS WELL END TODAY
ΏΞ ΟΒΗΒΕΣΞΣ ΞΔΘΒΝΏ

Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηα ιφγηα ελφο

ζρηδνθξελνχο πνπ πεξηγξΦθεη κηα απφ ηηο «θσλΧο κΧζα ζην θεθΦιη» ηνπ, ε νπνΩα
ηνλ παξνηξχλεη λα απηνθηνλΨζεη. ΘΦιηζηα, ν Dickinson εΩρε πξνινγΩζεη ην
θνκκΦηη δσληαλΦ30, ιΧγνληαο: “This is a song […] about a gentleman who goes
up top and comes back down… has another go…” («Ώπηφ εΩλαη Χλα ηξαγνχδη […]
γηα Χλαλ θχξην πνπ αλεβαΩλεη ςειΦ θαη μαλαθαηεβαΩλεη… θαηαβΦιιεη Φιιε κηα
πξνζπΦζεηα…»), ελλνψληαο πσο ν πξσηαγσληζηΨο ησλ ζηΩρσλ απηνθηνλεΩ θαη
μαλαδσληαλεχεη.
Ραξαθηεξηζηηθφ ζχκπησκα ηεο ζρηδνθξΧλεηαο εΩλαη νη αθνπζηηθΧο
ςεπδαηζζΨζεηο, νη νπνΩεο, πνιιΧο θνξΧο, ιακβΦλνπλ ηε κνξθΨ νκηιηψλ. Ώπηφ
παξαηεξεΩηαη θαη ζε Φιιεο πεξηπηψζεηο (ςπρσζηθΨ θαηΦζιηςε, καλΩα, Χιιεηςε
χπλνπ, ιΨςε νξηζκΧλσλ νπζηψλ), σζηφζν, ζηε ζρηδνθξΧλεηα ην Φηνκν αθελφο
30
Δηζαγσγή ηνπ “Another Life”, “Beast Over Hammersmith” (“Eddie‟s Archive” Box Set) - 2002
30
πηζηεχεη πσο νη «θσλΧο» εΩλαη ππαξθηΧο θαη αθεηΧξνπ νη θσλΧο αθνξνχλ
πξαθηηθΦ ην νηηδΨπνηε, επηθξΩλνπλ ηηο πξΦμεηο ηνπ, ηνλ θαηαδηψθνπλ Ψ ηνπ δΩλνπλ
εληνιΧο. Λη πην επηθΩλδπλεο εθθξΦζεηο απηψλ ησλ ςεπδαηζζΨζεσλ αθνξνχλ
πεξηπηψζεηο θαηΦ ηηο νπνΩεο ν αζζελΨο αθνχεη θσλΧο, νη νπνΩεο ηνπ δΩλνπλ
εληνιΧο Ψ ηνπ αλαζΧηνπλ απνζηνιΧο, νη νπνΩεο κπνξνχλ λα ηνλ σζΨζνπλ ζε βΩαηα
ζπκπεξηθνξΦ (βιΧπε “Killers”).
θνκκαηηνχ σο κΧξνο κηαο ηζηνξΩαο ε νπνΩα μεηπιΩγεηαη ζε πΧληε θνκκΦηηα, απηφ
απνηειεΩ ην ηΧηαξην κΧξνο ηεο ηζηνξΩαο. Λη εθθιΨζεηο πξνο ηελ ΗΦκηα ηνπ
πξνεγνχκελνπ κΧξνπο Χκεηλαλ αληθαλνπνΩεηεο.
INNOCENT EXILE (ΏΘΣΛΞ ΒΚΛΝΕΞΟΛΞ)

(Harris) 3.54
1.
MY LIFE IS SO EMPTY
Δ ΓΣΔ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΏΑΒΕΏ
I‟VE NOTHING TO LIVE FOR
ΑΒΙ ΒΡΣ ΗΛΓΛ ΙΏ ΓΣ
MY MIND IS ALL CONFUSION
ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΒ ΞΠΓΡΠΞΔ
„CAUSE I DEFIED THE LAW
ΓΕΏΟΕ Ώ΢ΔΦΔΞΏ ΟΛ ΙΛΘΛ
WHEN YOU WEREN‟T THERE TO HELP ME
ΛΟΏΙ ΑΒΙ ΔΞΛΠΙ ΒΖΒΕ ΙΏ ΘΒ ΐΛΔΘΔΞΒΕΞ
I LOST MY MIND AND RAN
ΒΡΏΞΏ ΟΏ ΗΛΓΕΖΏ ΘΛΠ ΖΏΕ ΒΟΝΒΚΏ
I NEVER HAD NO TROUBLE
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΕΡΏ ΜΝΛΐΗΔΘΏΟΏ
BEFORE THIS ALL BEGAN
ΜΝΕΙ ΛΗΏ ΏΠΟΏ ΏΝΡΕΞΛΠΙ
1.
2.
I‟M RUNNING AWAY
ΟΛ ΞΖΏΣ
I‟VE NOWHERE TO GO
ΑΒΙ ΒΡΣ ΜΛΠ ΙΏ ΜΏΣ
I‟M LOST AND TIRED
ΒΕΘΏΕ ΡΏΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ
AND I JUST DON‟T KNOW, YEAH!
ΖΏΕ ΏΜΗΏ ΑΒ ΚΒΝΣ, ΙΏΕ!
3.
THEY SAY I KILLED A WOMAN
ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΞΖΛΟΣΞΏ ΘΕΏ ΓΠΙΏΕΖΏ
THEY KNOW IT ISN‟T TRUE
ΚΒΝΛΠΙ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΒΕΏ
THEY‟RE JUST TRYING TO FRAME ME
ΏΜΗΣΞ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΙ ΙΏ ΘΒ ΜΏΓΕΑΒΠΞΛΠΙ
AND ALL BECAUSE OF YOU, YEAH!
ΖΏΕ ΛΗΏ ΒΚΏΕΟΕΏΞ ΞΛΠ, ΙΏΕ!

4.
LORD, I‟M RUNNING…
ΖΠΝΕΒ, ΟΝΒΡΣ…
31
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris31, ζηελ πξψηκε κνξθΨ ηνπ, ην θνκκΦηη απηφ
νλνκαδφηαλ “Endless Pit” («Ώπχζκελνο ΗΦθθνο»). ΒπΩζεο, φπσο ν Ωδηνο Χρεη
δειψζεη32, ζπλΧζεζε απηφ ην θνκκΦηη φηαλ αθφκε απνηεινχζε κΧινο ησλ Gypsy‟s
Kiss. Ξηελ εηζαγσγΨ απηνχ, ε θηζΦξα θαη ην κπΦζν αξρηθΦ εΩραλ αλεζηξακκΧλνπο
ξφινπο ζε ζρΧζε κε απηΨ ηελ Χθδνζε. Βδψ εμεηΦδεηαη ν θπλεγεκΧλνο απφ ην
λφκν, ζηνλ νπνΩν Φδηθα πξνζΦπηεηαη ε θαηεγνξΩα ηνπ θφλνπ. O Martin Birch
ζπλΨζηδε λα ην παξαιιειΩδεη κε ην “Into The Fire” («ΘΧζα Ξηε ΦσηηΦ») ησλ Deep
Purple.
θνκκαηηνχ σο κΧξνο κηαο ηζηνξΩαο ε νπνΩα μεηπιΩγεηαη ζε πΧληε θνκκΦηηα, απηφ ην
θνκκΦηη απνηειεΩ ην πΧκπην θαη ηειεπηαΩν κΧξνο ηεο ηζηνξΩαο. ΋πσο θαη ζην
πξνεγνχκελν κΧξνο, κε ηξφπν ραξαθηεξηζηηθΦ επεξεαζκΧλν απφ ηελ ηερλνηξνπΩα
ηνπ Poe, νη ζηΩρνη απνηεινχλ κηα ξνΨ ζθΧςεσλ ηνπ πξσηαγσληζηΨ, νη νπνΩεο δε
δηαθΧξνπλ ζην ειΦρηζην απφ απηΧο πνπ πξνβΦιινληαη ζην πξνεγνχκελν κΧξνο
ηεο ηζηνξΩαο. Σζηφζν, πιΧνλ ζπλεηδεηνπνηεΩ ην κεγΦιν ζθΦικα ηνπ λα
εκπηζηεπηεΩ ηε ΗΦκηα.
GENGHIS KHAN (ΟΓΒΙΓΖΕΞ ΡΏΙ)

(Harris) 3.09
Λ «ΟδΧλγθηο Ραλ» («Μαγθφζκηνο ΔγΧηεο») (1167;-

1227) (πξαγκαηηθφ φλνκα Temujin), απνηΧιεζε ην
ζπνπδαηφηεξν Θνγγφιν εγΧηε θαη ζηξαηησηηθΨ ηδηνθπΎα.
ΑηαδΧρζεθε ηνλ παηΧξα ηνπ, Yekusai, θαη θαηΦθεξε λα
ζπλελψζεη ππφ ηελ εγεζΩα ηνπ ηηο κΧρξη ηφηε αληηκαρφκελεο
θπιΧο ηεο ΘνγγνιΩαο ζε κηα ΛκνζπνλδΩα. Ώθνχ
αλαδηακφξθσζε θαη νξγΦλσζε ην ζηξαηφ ηνπ, κΧζα ζε Χμη
ρξφληα (1218-1224) θαηΧθηεζε κεγΦιν κΧξνο ηεο ΘΧζεο
ΏλαηνιΨο θαη ησλ Ώλαηνιηθψλ ΐαιθαλΩσλ. ΜΧζαλε θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ησλ εθζηξαηεηψλ ηνπ, Χρνληαο
δεκηνπξγΨζεη ηε κεγαιχηεξε απηνθξαηνξΩα
φισλ ησλ επνρψλ, ε νπνΩα, Χπεηηα,
κνηξΦζηεθε ζηνπο ηΧζζεξηο πηνχο ηνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain33, ην
ηξαγνχδη απηφ γξΦθηεθε ππφ πΩεζε ρξφλνπ,
γηα λα απμεζεΩ ε ζπλνιηθΨ δηΦξθεηα ηνπ
δΩζθνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Harris34, Χγηλε
πξνζπΦζεηα ην ηξαγνχδη λα ζπκΩδεη ηνλ Ψρν
ηεο πξνΧιαζεο ησλ Χθηππσλ ζηξαηηψλ ηνπ
ΟδΧλγθηο Ραλ. ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν a-side
ζην single “Purgatory”.
KILLERS (ΑΛΗΛΦΛΙΛΕ)
(Di‟Anno, Harris) 5.01
1.
YOU WALK THROUGH THE SUBWAY
ΑΕΏΞΡΕΓΒΕΞ ΟΛΙ ΠΜΛΓΒΕΛ ΞΕΑΔΝΛΑΝΛΘΛ
HIS EYES BURN A HOLE IN YOUR BACK!
31
32
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό H Le Mag, ηεύρνο 2, Οθηώβξηνο 1996
33
Μνλόινγνο “Listen With Nicko Part III”, από ηελ επαλαθπθινθνξία ησλ Purgatory / Maiden Japan σο κέξνο
ηεο ζεηξάο The First Ten Years
34
32
ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΖΏΕΙΒ ΘΕΏ ΟΝΠΜΏ ΞΟΔΙ ΜΗΏΟΔ ΞΛΠ!
A FOOTSTEP BEHIND YOU
ΒΙΏ ΐΔΘΏ ΚΣΜΕΞΣ ΞΛΠ
HE LUNGES PREPARED FOR ATTACK!
ΜΒΟΏΓΒΟΏΕ ΒΟΛΕΘΛΞ ΓΕΏ ΒΜΕΘΒΞΔ!
2.
SCREAM FOR MERCY!
ΛΠΝΗΕΏΚΒ ΓΕΏ ΛΕΖΟΛ!
HE LAUGHS AS HE‟S WATCHING YOU BLEED
ΓΒΗΏΒΕ ΖΏΘΣΞ ΞΒ ΐΗΒΜΒΕ ΞΒ ΙΏ ΘΏΟΣΙΒΕΞ
KILLER… BEHIND YOU!
ΑΛΗΛΦΛΙΛΞ… ΏΜΛ ΜΕΞΣ ΞΛΠ!
HIS BLOOD LUST DEFIES ALL HIS NEEDS
Δ ΏΕΘΛΑΕ΢ΕΏ ΟΛΠ Ώ΢ΔΦΏ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΏΙΏΓΖΒΞ ΟΛΠ
3.
MY INNOCENT VICTIMS
ΟΏ ΏΘΣΏ ΘΠΘΏΟΏ ΘΛΠ
ARE SLAUGHTERED WITH WRATH AND DESPISE
ΞΦΏΓΕΏΓΛΙΟΏΕ ΘΒ ΛΝΓΔ ΖΏΕ ΏΜΒΡΘΒΕΏ
THE MOCKING RELIGION OF HATRED
Δ ΡΗΒΠΏΞΟΕΖΔ ΘΝΔΞΖΒΕΏ ΟΛΠ ΘΕΞΛΠΞ
THAT BURNS IN THE NIGHT
ΜΛΠ ΖΏΕΒΕ ΘΒΞ‟ ΟΔ ΙΠΡΟΏ
4.
I HAVE NO ONE
ΑΒΙ ΒΡΣ ΖΏΙΒΙΏΙ
I‟M BOUND TO DESTROY ALL THIS GREED
ΒΕΘΏΕ ΜΝΛΛΝΕΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΖΏΟΏΞΟΝΒ΢Σ ΛΗΔ ΏΠΟΔ ΟΔΙ ΏΜΗΔΞΟΕΏ
A VOICE INSIDE ME
ΘΕΏ ΦΣΙΔ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
COMPELLING TO SATISFY ME
ΣΘΒΕ ΙΏ ΘΒ ΕΖΏΙΛΜΛΕΔΞΒΕ
5.
I CAN SEE
ΒΓΣ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΑΣ
WHAT A LIFE‟S MEANT TO BE
ΓΕΏ ΟΕ ΜΝΛΛΝΕΓΒΟΏΕ ΘΕΏ ΓΣΔ
YOU‟LL NEVER KNOW
ΒΞΠ ΑΒ ΘΏ ΘΏΘΒΕΞ ΜΛΟΒ
HOW I CAME TO FORESEE
ΜΣΞ ΒΦΟΏΞΏ ΙΏ ΜΝΛΐΗΒΜΣ
Solo γηα ην LP “Killers”

Solo γηα ην “Killers (Demo) – Bruce Dickinson Auditions”

6.
MY FAITH IN BELIEVING
Δ ΜΝΛΞΔΗΣΞΔ ΘΛΠ ΞΟΛ ΜΕΞΟΒΠΣ
IS STRONGER THAN LIFELINES AND TIES
ΒΕΙΏΕ ΑΠΙΏΟΛΟΒΝΔ ΏΜΛ ΜΝΛΞΟΏΟΒΠΟΕΖΏ ΞΡΛΕΙΕΏ ΖΏΕ ΑΒΞΘΛΠΞ
THE GLIMMER OF METAL
Δ ΗΏΘ΢Δ ΟΛΠ ΘΒΟΏΗΗΛΠ
MY MOMENT IS READY TO STRIKE
Δ ΞΟΕΓΘΔ ΟΣΝΏ ΔΝΘΒ ΙΏ ΡΟΠΜΔΞΣ
7.
THE DEATH CALL ARISES
Λ ΏΝΕΘΘΛΞ ΟΣΙ ΙΒΖΝΣΙ ΏΠΚΏΙΒΟΏΕ
A SCREAM BREAKS THE STILL OF THE NIGHT
33
ΘΕΏ ΖΝΏΠΓΔ ΞΜΏΒΕ ΟΔΙ ΔΝΒΘΕΏ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ
ANOTHER TOMORROW
ΒΙΏ ΏΗΗΛ ΏΠΝΕΛ
REMEMBER TO WALK IN THE LIGHT!
ΘΠΘΔΞΛΠ ΙΏ ΜΒΝΜΏΟΏΞ ΞΟΛ ΦΣΞ!
8.
I HAVE FOUND YOU!
ΞΒ ΐΝΔΖΏ!
AND NOW THERE IS NO PLACE TO RUN
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΟΝΒΚΒΕΞ
EXCITEMENT SHAKES ME
Λ ΒΙΘΛΠΞΕΏΞΘΛΞ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΖΏΕ ΟΝΒΘΣ
OH, GOD, HELP ME! WHAT HAVE I DONE?
Σ, ΘΒΒ ΘΛΠ, ΐΛΔΘΏ ΘΒ! ΟΕ ΒΡΣ ΖΏΙΒΕ;
OH, YEAH, I‟VE DONE IT AGAIN!
Σ, ΙΏΕ, ΟΛ ΚΏΙΏΖΏΙΏ!
9.
YOU WALK THROUGH THE SUBWAY
ΜΒΝΜΏΟΏΞ ΞΟΛΙ ΠΜΛΓΒΕΛ ΞΕΑΔΝΛΑΝΛΘΛ
MY EYES BURN A HOLE IN YOUR BACK!
ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΛΠ ΖΏΕΙΒ ΘΕΏ ΟΝΠΜΏ ΞΟΔΙ ΜΗΏΟΔ ΞΛΠ!
A FOOTSTEP BEHIND YOU
ΒΙΏ ΐΔΘΏ ΜΕΞΣ ΞΛΠ
HE LUNGES PREPARED FOR ATTACK!
ΒΜΕΟΏΡΠΙΒΕ ΒΟΛΕΘΛΞ ΓΕΏ ΒΜΕΘΒΞΔ!
10.
SCREAM FOR MERCY!
ΛΠΝΗΕΏΚΒ ΓΕΏ ΛΕΖΟΛ!
HE LAUGHS AS HE‟S WATCHING YOU BLEED!
ΓΒΗΏΒΕ ΖΏΘΣΞ ΞΒ ΐΗΒΜΒΕ ΞΒ ΙΏ ΘΏΟΣΙΒΕΞ!
KILLER, BEHIND YOU!
ΑΛΗΛΦΛΙΛΞ, ΏΜΛ ΜΕΞΣ ΞΛΠ!
HIS BLOOD LUST DEFIES ALL HIS NEEDS
Δ ΏΕΘΛΑΕ΢ΕΏ ΟΛΠ ΠΜΒΝΙΕΖΏ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΏΙΏΓΖΒΞ ΟΛΠ
LOOK OUT, I‟M COMING FOR YOU!
ΜΝΛΞΒΡΒ, ΒΝΡΛΘΏΕ ΓΕΏ „ΞΒΙΏ!
Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ θαΩλεηαη λα πξαγκαηεχνληαη ηηο ζθΧςεηο

ελφο καληαθνχ δνινθφλνπ, ν νπνΩνο παξαθηλεΩηαη απφ δηαζηξεβισκΧλε εξκελεΩα
ηεο πξαγκαηηθφηεηαο θαη ησλ θαλφλσλ εζηθΨο, Χληνλεο ςπρνινγηθΧο
κεηαπηψζεηο, θαζψο θαη αΩζζεκα εθηΧιεζεο εληνιψλ Ψ δηεθπεξαΩσζεο απνζηνιΨο
(ζε απηΨ ηε πεξΩπησζε ε απνζηνιΨ εΩλαη ε θΦζαξζε ηεο απιεζηΩαο). Λ ηξφπνο
απηφο ζθΧςεο εΩλαη ραξαθηεξηζηηθφο ζε ζρηδνθξελεΩο (βιΧπε “Another Life”).
PURGATORY (ΖΏΘΏΝΟΔΝΕΛ)
(Harris) 3.20
1.
THINKING OF AN AGE OLD DREAM
ΞΖΒΜΟΛΘΒΙΛΞ ΒΙΏ ΜΏΘΜΏΗΏΕΛ ΛΙΒΕΝΛ
PLACES I HAVE NEVER SEEN
ΘΒΝΔ ΜΛΠ ΑΒΙ ΒΡΣ ΑΒΕ ΜΛΟΒ
FANTASIES LIVED TIMES BEFORE
ΦΏΙΟΏΞΕΣΞΒΕΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΓΔΞΒΕ ΜΛΗΗΒΞ ΦΛΝΒΞ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
I SPLIT MY BRAIN, MELT THROUGH THE FLOOR
ΏΙΛΕΓΣ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ, ΗΕΣΙΣ ΘΒΞΏ ΏΜ‟ ΟΛ ΜΏΟΣΘΏ
2.
OVER CLOUDS MY MIND WILL FLY
ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΟΏ ΞΠΙΙΒΦΏ ΟΛ Λ ΙΛΠΞ ΘΛΠ ΘΏ ΜΒΟΏΚΒΕ
FOREVER NOW… I CAN‟T THINK WHY
ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ ΟΣΝΏ… ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΖΒΦΟΣ ΟΛ ΓΕΏΟΕ
MY BODY TRIES TO LEAVE MY SOUL
34
ΟΛ ΞΣΘΏ ΘΛΠ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΕ ΏΜ‟ ΟΔ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ
IS IT ME? I JUST DON‟T KNOW!
ΒΕΘΏΕ ΒΓΣ; ΏΜΗΏ ΑΒ ΚΒΝΣ!
3.
MEMORIES RISING FROM THE PAST
ΏΙΏΘΙΔΞΒΕΞ ΛΝΘΣΙΛΙΟΏΕ ΏΜ‟ ΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
THE FUTURE SHADOWS OVERCAST
ΛΕ ΘΒΗΗΛΠΞΒΞ ΞΖΕΒΞ ΒΜΕΞΖΛΟΕΓΛΠΙ
SOMETHING‟S CLUTCHING AT MY HEAD
ΖΏΟΕ ΏΝΜΏΓΒΟΏΕ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ
THROUGH THE DARKNESS I‟LL BE LED
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ ΘΏ ΛΑΔΓΔΘΣ
4.
OH, ANOTHER TIME, ANOTHER PLACE
Σ, ΒΙΏΞ ΏΗΗΛΞ ΡΝΛΙΛΞ, ΒΙΏ ΏΗΗΛ ΘΒΝΛΞ
OH, WELL, ANOTHER SMILE ON ANOTHER FACE
Σ, ΗΛΕΜΛΙ, ΒΙΏ ΏΗΗΛ ΡΏΘΛΓΒΗΛ ΞΒ ΒΙΏ ΏΗΗΛ ΜΝΛΞΣΜΛ
WHEN YOU SEE ME FLOATING UP BESIDE YOU
ΛΟΏΙ ΘΒ ΐΗΒΜΒΕΞ ΙΏ ΏΕΣΝΛΠΘΏΕ ΑΕΜΗΏ ΞΛΠ
YOU GET THE FEELING THAT ALL MY LOVE‟S INSIDE YOU
ΞΛΠ ΑΔΘΕΛΠΝΓΒΕ ΟΔΙ ΏΕΞΘΔΞΔ ΛΟΕ ΛΗΔ Δ ΏΓΏΜΔ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΒΞΏ ΞΛΠ
5. (x3)
PLEASE, TAKE ME AWAY!
ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΜΏΝΒ ΘΒ ΘΏΖΝΕΏ!
TAKE ME AWAY!
ΜΏΝΒ ΘΒ ΘΏΖΝΕΏ!
SO FAR AWAY!
ΟΛΞΛ ΘΏΖΝΕΏ!
Δ ιΧμε “purgatory” πξνΧξρεηαη απφ ην ιαηηληθφ ξΨκα “purgare” πνπ

ζεκαΩλεη «εμαγλΩδσ».
Ξχκθσλα κε ηε ΖαζνιηθΨ ΒθθιεζΩα, Purgatory νλνκΦδεηαη κηα θαηΦζηαζε Ψ
Χλα κΧξνο, ζην νπνΩν θΦπνηεο ςπρΧο ηηκσξνχληαη πξνζσξηλΦ πξηλ κπνπλ ζηνλ
ΜαξΦδεηζν, ιφγσ ηνπ φηη δελ εΩραλ πξνιΦβεη λα ηηκσξεζνχλ ελ δσΨ γηα ακαξηΩεο
γηα ηηο νπνΩεο κεηαλφεζαλ.
Ώπηφ ην ηξαγνχδη εΩλαη αλαζχλζεζε ελφο θνκκαηηνχ πνπ νλνκαδφηαλ
“Floating” («Ώησξνχκελνο»), ην νπνΩν Ψηαλ κΧξνο ησλ ζπλαπιηψλ ησλ Maiden
ηελ πεξΩνδν 1976-1977. Ξχκθσλα κε ηνλ Harris35, απνηεινχζε κηα δηαθνξεηηθΨ,
πην αξγΨ Χθδνζε ηνπ “Purgatory”.
TWILIGHT ZONE (ΓΣΙΔ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ)

(Harris, Murray) 2.33
1.
SHE LAYS IN BED AT NIGHT AND THAT IS WHEN I MAKE MY CALL
ΚΏΜΗΣΙΒΕ ΟΔ ΙΠΡΟΏ ΖΏΕ ΟΛΟΒ ΖΏΙΣ ΟΔΙ ΒΜΕΞΖΒ΢Δ ΘΛΠ
BUT WHEN SHE STARES AT ME SHE CAN‟T SEE NOTHING AT ALL
ΏΗΗΏ ΛΟΏΙ ΘΒ ΖΛΕΟΏΓΒΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΑΒΕ ΟΕΜΛΟΏ ΏΜΛΗΠΟΣΞ
BECAUSE, YOU SEE, I CAN‟T TAKE NO SHAPE OR FORM
ΒΜΒΕΑΔ, ΐΗΒΜΒΕΞ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΝΣ ΞΡΔΘΏ Ή ΘΛΝΦΔ
IT‟S BEEN THREE LONG YEARS SINCE I‟VE BEEN GONE
ΒΡΛΠΙ ΜΒΝΏΞΒΕ ΟΝΕΏ ΛΗΛΖΗΔΝΏ ΡΝΛΙΕΏ ΏΜΛ ΟΛΟΒ ΜΛΠ ΒΦΠΓΏ
2.
I CAN‟T GET USED TO PURGATORY
35
35
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΠΙΔΘΕΞΣ ΟΛ ΖΏΘΏΝΟΔΝΕΛ
YOU KNOW, IT REALLY MAKES ME CRY
ΚΒΝΒΕΞ, ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΖΏΕ ΖΗΏΕΣ
I‟LL NEVER KNOW THE REASON
ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΘΏΘΣ ΟΛ ΗΛΓΛ
WHY I HAD TO GO
ΓΕΏ ΟΛΙ ΛΜΛΕΛ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΦΠΓΣ
3.
I‟M CRYING
ΖΗΏΕΣ
DEEP INSIDE ME
ΐΏΘΕΏ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
CAN‟T YOU SEE ME?
ΑΒ ΘΒ ΐΗΒΜΒΕΞ;
CAN‟T YOU SEE ME?
4.
I‟M LOOKING FORWARD TO HER SPIRIT COMING OVER TO ME
ΜΝΛΞΐΗΒΜΣ ΞΟΛΠ ΜΙΒΠΘΏΟΛΞ ΟΔΞ ΟΛΙ ΒΝΡΛΘΛ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
I FEEL SO TEMPTED TO BRING HER OVER TO SEE
ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΑΒΗΒΏΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΟΔΙ ΦΒΝΣ ΒΑΣ ΙΏ ΑΒΕ
JUST WHAT IT‟S LIKE TO BE HANGING ON THE OTHER SIDE
ΜΣΞ ΏΖΝΕΐΣΞ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ ΞΟΔΙ ΏΗΗΔ ΜΗΒΠΝΏ
I FEEL SO LONELY; IT‟S A LONG TIME SINCE I DIED!
ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΘΛΙΛΞ, ΜΏΒΕ ΟΛΞΛΞ ΖΏΕΝΛΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΜΒΘΏΙΒΕ!
5.
I TRY TO SHOW HER THAT‟S SHE‟S NEVER GONNA BE ALONE
ΜΝΛΞΜΏΘΣ ΙΏ ΟΔΞ ΑΒΕΚΣ ΛΟΕ ΑΒ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΟΒ ΘΛΙΔ ΟΔΞ
BECAUSE MY SPIRIT IS IMPRISONED IN THE TWILIGHT ZONE
ΓΕΏΟΕ ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΦΠΗΏΖΕΞΘΒΙΛ ΞΟΔ ΓΣΙΔ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ
6.
I‟M CRYING
ΖΗΏΕΣ
DEEP INSIDE ME
ΐΏΘΕΏ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
CAN‟T YOU HEAR ME?
ΑΒ ΘΒ ΏΖΛΠΞ;
CAN‟T YOU SEE ME?
ΞηηρνπξγηθΦ, ην θνκκΦηη αλαθΧξεηαη ζε Χλα πλεχκα ελφο λεθξνχ πνπ ζΧιεη

λα ζθνηψζεη ηελ ελ δσΨ ζχληξνθφ ηνπ γηα λα ηνλ ζπληξνθεχεη ζην ζΦλαην. Λη
ζηΩρνη, ζπλεπψο, πξαγκαηεχνληαη ηνλ θφλν ζην φλνκα ηεο αγΦπεο. Ξην
εμψθπιιν ηνπ single, αθΨλεηαη λα ελλνεζεΩ πσο ε ελ ιφγσ ζχληξνθνο ηνπ
λεθξνχ εΩλαη ε Charlotte, αλ θαη θΦηη ηΧηνην δελ αλαθΧξεηαη ζηνπο ζηΩρνπο.
Σζηφζν, ρσξΩο απηφ λα Χρεη
επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα, πνιινΩ
πηζηεχνπλ πσο ε νκψλπκε ηνπ θνκκαηηνχ
ακεξηθΦληθε ζεηξΦ, ε νπνΩα πξνβαιιφηαλ
απφ ην 1959 σο ην 1964, απνηΧιεζε ηελ
πεγΨ Χκπλεπζεο γηα ηνπο ζηΩρνπο.
Βηδηθφηεξα, ε πινθΨ ηνπ επεηζνδΩνπ “Night
Call” («ΙπρηεξηλΨ ΖιΨζε») (1964)
αλαθΧξεηαη ζε κηα ειηθησκΧλε γπλαΩθα κε
ηελ νπνΩα πξνζπαζεΩ λα επηθνηλσλΨζεη ν
πξν πνιινχ λεθξφο ζχδπγφο ηεο, ηνπ
νπνΩνπ ην πλεχκα βξΩζθεηαη εγθισβηζκΧλν
ζηε «δψλε ηνπ ιπθφθσηνο». Ον ζελΦξην
ηνπ επεηζνδΩνπ απηνχ Χρεη βαζηζηεΩ ζηελ
36
ηζηνξΩα ηξφκνπ “Long Distance Call” («ΠπεξαζηηθΨ ΖιΨζε») (1953) ηνπ
ακεξηθΦλνπ ζελαξηνγξΦθνπ ηεο ζεηξΦο θαη ζπγγξαθΧα Richard Burton Matheson
(1926-).
Δ ιΧμε “Twilight” πξνΧξρεηαη απφ ηνλ ζπλδπαζκφ ηεο γεξκαληθΨο
πξφζεζεο “twi-” Ψ ηεο αξραΩαο αγγιηθΨο πξφζεζεο “twa-”, πνπ ζεκαΩλνπλ «δχν»
θαη ηεο ιΧμεο “light”, πνπ ζεκαΩλεη «θσο». ΡξεζηκνπνηεΩηαη γηα λα πεξηγξΦςεη ην
αρλφ θσο ιΩγν πξηλ ηελ αλαηνιΨ Ψ ιΩγν κεηΦ ηε δχζε, ην νπνΩν πξνθχπηεη απφ
ηελ αληαλΦθιαζε ησλ αθηηλψλ ηνπ ειΩνπ πνπ πξνζπΩπηνπλ ζηελ αηκφζθαηξα.
Έηζη, ην θσο απηφ κπνξεΩ λα ζεσξεζεΩ θσο πνπ θΧξεη ραξαθηεξηζηηθΦ δχν
θαηαζηΦζεσλ: κΧξαο θαη λχρηαο. ΘεηαθνξηθΦ ρξεζηκνπνηεΩηαη γηα λα πεξηγξΦςεη
κηα κεηαβαηηθΨ πεξηνρΨ αλΦκεζα ζε δχν μερσξηζηΧο θαηαζηΦζεηο, ε νπνΩα θΧξεη
ζηνηρεΩα θαη ησλ δχν. Ξηελ πεξΩπησζε ησλ ζηΩρσλ, πεξηγξΦθεη Χλα πλεχκα πνπ
βξΩζθεηαη αλΦκεζα ζην θφζκν ησλ δσληαλψλ θαη ησλ λεθξψλ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, ην θνκκΦηη πξννξΩδνληαλ γηα b-side αιιΦ ηνπο
αθνπγφηαλ ηφζν θαιφ πνπ ην θπθινθνξΨζαλ ζαλ a-side. ΏξρηθΦ
ζπκπεξηιακβΦλνληαλ κφλν ζηελ ακεξηθΦληθε Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ θαζψο θαη σο
δεχηεξν single ηνπ “Killers”, αιιΦ πξνζηΧζεθε θαη ζηελ επξσπατθΨ Χθδνζε κε ηηο
επαλαθπθινθνξΩεο ηνπ „98. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson36, ν Harris ηνπ εΩρε
εθκπζηεξεπηεΩ φηη ν Di‟Anno Ψηαλ ηφζν απαζΨο θαηΦ ηελ ερνγξΦθεζε ησλ
θσλεηηθψλ ηνπ γηα απηφ ην θνκκΦηη ψζηε λα αλαγθαζηεΩ ν Ωδηνο ν Harris λα ηνπ
δΩλεη νδεγΩεο γηα ην πψο λα ην ηξαγνπδΨζεη.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain37, ζην ηξαγνχδη απηφ επηκειΨζεθαλ ηεο
παξαγσγΨο ηα κΧιε ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο γηαηΩ απνπζΩαδε ν παξαγσγφο, Martin
Birch.
DRIFTER (ΜΗΏΙΔΟΏΞ)
(Harris) 4.49
1.
ROCK „N‟ ROLL, YEAH!
ROCK „N‟ ROLL, ΙΏΕ!
2.
LOOK OUT, NOW, BABY, WON‟T YOU TAKE ME AWAY?
ΜΝΛΞΒΡΒ, ΟΣΝΏ, ΘΣΝΛ ΘΛΠ, ΑΒ ΘΒ ΜΏΕΝΙΒΕΞ ΙΏ ΦΠΓΛΠΘΒ;
SITTING HERE, I THINK IT‟S GONNA BE A NEW DAY
ΖΏΘΛΘΏΕ ΒΑΣ, ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΖΏΕΙΛΠΝΓΕΏ ΘΒΝΏ
GONNA SING MY SONG „TILL I CAN‟T GO ON
ΘΏ ΟΝΏΓΛΠΑΏΣ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΘΛΠ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΘΔ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ
GONNA KEEP ON ROAMING, GONNA SING MY SONG
ΘΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ ΙΏ ΓΠΝΕΓΣ, ΘΏ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΣ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΘΛΠ
3.
WHAT YOU FEELING WHEN YOU HOLD ME TIGHT?
ΟΕ ΙΕΣΘΒΕΞ ΛΟΏΙ ΘΒ ΖΝΏΟΏΞ ΞΦΕΡΟΏ;
I‟M GONNA CUDDLE UP TO YOU TONIGHT
ΘΏ ΞΒ ΜΏΝΣ ΏΓΖΏΗΕΏ ΏΜΛ΢Β
GONNA GET YOU FEELING SO SECURE
ΘΏ ΞΒ ΖΏΙΣ ΙΏ ΙΕΣΘΒΕΞ ΟΛΞΛ ΏΞΦΏΗΔΞ
LISTEN, CHILD! DON‟T YOU SEE THERE‟S A CURE?
ΏΖΛΠ, ΜΏΕΑΕ! ΑΒ ΐΗΒΜΒΕΞ ΛΟΕ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΏΜΒΕΏ;
ANYWHERE… GOT TO GET YOU AWAY!
ΛΜΛΠΑΔΜΛΟΒ… ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΒ ΜΏΝΣ ΘΏΖΝΕΏ!
FEELS SO GOOD, I THINK IT‟S GONNA BE A NEW DAY
ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΖΏΗΏ, ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΖΏΕΙΛΠΝΓΕΏ ΘΒΝΏ
I‟M GONNA GET MY SONG „TILL I CAN‟T GO ON
36
΢πλέληεπμε ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Enfer, ηεύρνο 8, Γεθέκβξηνο 1983
37
Μνλόινγνο “Listen With Nicko Part II”, από ηελ επαλαθπθινθνξία ησλ Women In Uniform / Twilight Zone
σο κέξνο ηεο ζεηξάο The First Ten Years
37
ΘΏ ΟΝΏΓΛΠΑΏΣ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΘΛΠ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΘΔ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ
GONNA KEEP ON ROAMING, GOTTA SING MY SONG
ΘΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ ΙΏ ΓΠΝΕΓΣ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΣ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΘΛΠ
4.
I‟ VE BEEN DRIFTING…
ΜΒΝΕΜΗΏΙΕΛΘΛΠΙ…
3.
5.
I WANNA ROCK „N‟ ROLL, YEAH!
ΘΒΗΣ ΙΏ ΝΛΖΏΝΣ, ΙΏΕ!
6.
GONNA SING MY SONG, YEAH
ΘΏ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΣ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΘΛΠ, ΙΏΕ
AND IT WON‟T TAKE LONG
ΖΏΕ ΑΒ ΘΏ ΜΏΝΒΕ ΜΛΗΠ
GONNA SING MY SONG, YEAH
ΘΏ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΣ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΘΛΠ, ΙΏΕ
WON‟T YOU SING ALONG?
ΑΒΙ ΟΝΏΓΛΠΑΏΞ ΘΏΓΕ ΘΛΠ;
7. (x4)
I WANT YOU TO SING IT, SING IT, SING IT
ΘΒΗΣ ΙΏ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΒΕΞ, ΙΏ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΒΕΞ, ΙΏ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΒΕΞ,
SING IT ALONG!
ΙΏ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΒΕΞ ΘΏΓΕ ΘΛΠ!
8.
„CAUSE I‟M A DRIFTER
ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΜΗΏΙΔΟΏΞ
DRIFTING ON AND ON AND ON, YEAH!
ΜΒΝΕΜΗΏΙΣΘΒΙΛΞ ΞΠΙΒΡΣΞ ΞΠΙΒΡΣΞ ΞΠΙΒΡΣΞ, ΙΏΕ!
Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηελ εξσηηθΨ πξνζΧγγηζε ελφο λΧνπ κε

Φζηαηε δσΨ ζε κηα θνπΧια. Λ θεληξηθφο ραξαθηΨξαο παξνκνηΦδεη ην ζεμ κε
«ηξαγνχδη ηνπ», θαιψληαο ηελ θνπΧια ζηελ νπνΩα απεπζχλεηαη λα ην
«ηξαγνπδΨζεη καδΩ ηνπ», ζηελ πξνζπΦζεηΦ ηνπ λα ηε γνεηεχζεη.
Ώπηφ ην θνκκΦηη απνηΧιεζε γηα πνιιΧο πεξηνδεΩεο κΧξνο ησλ ζπλαπιηψλ σο
ηξαγνχδη ζπκκεηνρΨο θνηλνχ θαη ζπρλΦ ην θνηλφ παξνηξχλνληαλ λα ηξαγνπδΦεη
«γην - γην - γην…» θαηΦ ηελ εθηΧιεζΨ ηνπ, ζαηηξΩδνληαο ην “Walking On The
Moon” («Μεξπαηψληαο Ξην ΦεγγΦξη»), απφ ην Φικπνπκ “Regatta de Blanc” («Δ
Reggae Ονπ Ηεπθνχ») (1979) ησλ The Police, θΦηη πνπ Χρεη δηαζσζεΩ ζηε
δσληαλΨ ερνγξΦθεζε ηνπ θνκκαηηνχ πνπ απνηειεΩ b-side ηνπ single “Sanctuary”.
ΒπΩζεο, ζηελ πεξηνδεΩα ηνπ “Piece Of Mind”, θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ ηξαγνπδηνχ
αθνπγφηαλ ε κεισδΩα Χλαξμεο ηνπ “Steptoe & Son” («Steptoe Ζαη Πηφο»), κηαο
βξεηαληθΨο θσκσδΩαο πνπ κεηαδΩδνληαλ απφ ην 1962 σο ην 1974 απφ ηε
ηειεφξαζε ηνπ BBC.
THE NUMBER OF THE BEAST

(Λ ΏΝΕΘΘΛΞ ΟΛΠ ΘΔΝΕΛΠ)
Γηα ηνπο Maiden, Ψηαλ ην Φικπνπκ πνπ ηνπο εθηφμεπζε ζε επΩπεδα

παγθφζκηαο απνδνρΨο. ΜαξΦιιεια, Ψηαλ θαη ην Φικπνπκ πνπ πξνθΦιεζε ην
ραξαθηεξηζκφ ηνπο απφ ηε ζπληεξεηηθΨ κεξΩδα ηνπ ακεξηθΦληθνπ, θπξΩσο, ηχπνπ
38
σο «ζαηαληζηΧο», ιφγσ ηνπ εμψθπιινπ, ηνπ ηΩηινπ θαη ησλ ζηΩρσλ ηνπ
νκψλπκνπ ηξαγνπδηνχ.
Ξε απηφ ην Φικπνπκ, πξσηνεκθαλΩδεηαη ζηε ζχλζεζε ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο
ν Bruce Dickinson, ηα θσλεηηθΦ ηνπ νπνΩνπ Χγηλαλ κΧηξν ζχγθξηζεο θαη πεγΨ
επηξξνΨο γηα αλαξΩζκεηνπο ηξαγνπδηζηΧο ηνπ ρψξνπ. Ώπηφο επηθξΦηεζε εχθνια
ησλ Φιισλ ππνςεθΩσλ γηα ηε ζΧζε ηνπ ηξαγνπδηζηΨ, δειαδΨ ηνπ Paul Day (ν
νπνΩνο Ψηαλ θαη ν πξψηνο ηξαγνπδηζηΨο ησλ Maiden) θαη ηνπ Terry Wilson
Slesser38 (ηξαγνπδηζηΨ ησλ Beckett, βιΧπε “Rainbow‟s Gold”).
Γηα πξψηε θνξΦ, ην ζπγθξφηεκα θαινχληαλ λα ζπλζΧζεη λΧα θνκκΦηηα γηα
ηελ ερνγξΦθεζε ελφο Φικπνπκ, αθνχ, φπσο πξναλαθΧξζεθε, ηα δχν πξψηα
Φικπνπκ πεξηεΩραλ πιηθφ ην νπνΩν εΩρε Ψδε ζπληεζεΩ ζην κεγαιχηεξν πνζνζηφ
ηνπ πξηλ θαλ ππΦξμεη ζπκβφιαην κε δηζθνγξαθηθΨ εηαηξΩα. Ώλ θαη ν Dickinson
Χρεη ζπκκεηΦζρεη ζηε ζχλζεζε θΦπνησλ θνκκαηηψλ, ην φλνκΦ ηνπ δελ
αλαγξΦθεηαη ζηα credits ηνπ Φικπνπκ ιφγσ λνκηθψλ πεξηνξηζκψλ πλεπκαηηθΨο
ηδηνθηεζΩαο πνπ Ωζρπαλ αθφκα γηα απηφλ απφ ηελ εηαηξΩα GEM, ζηελ νπνΩα
αλΨθαλ νη Samson. To φλνκΦ ηνπ, ινηπφλ, Χρεη πξνζηεζεΩ ζηα credits παξαθΦησ,
φπνπ απηφο Χρεη ζπκκεηΦζρεη (ζχκθσλα κε δειψζεηο ηνπ Ωδηνπ39).
Ονπο ζηΩρνπο φισλ ησλ θνκκαηηψλ ηνπ Φικπνπκ δηΧπεη Χλα θνηλφ ζηνηρεΩν:
ν θεληξηθφο ραξαθηΨξαο θΦζε θνκκαηηνχ αληηκΦρεηαη κηα εμνπζηαζηηθΨ δχλακε.
Ξχκθσλα κε ηνλ Birch40, θαηΦ ηηο ερνγξαθΨζεηο ηνπ Φικπνπκ, o
Dickinson ππΧθεξε απφ δπλαηνχο πνλνθεθΦινπο ιφγσ ηεο ππεξπξνζπΦζεηαο πνπ
θαηΧβαιε γηα λα βγΦιεη ηηο πςειΧο λφηεο ησλ θσλεηηθψλ.
Ξχκθσλα κε φζα ππνζηεξΩδεη ην ζπγθξφηεκα41, θαηΦ ηελ πεξΩνδν
ερνγξΦθεζεο ηνπ Φικπνπκ ζπλΧβαηλαλ πνιιΦ «πεξΩεξγα» πεξηζηαηηθΦ εληφο θαη
εθηφο ηνπ studio, κε θπξηφηεξν ην εμΨο: ν παξαγσγφο, Martin Birch
ζπγθξνχζηεθε πιαγηνκεησπηθΦ κε Χλα πνχικαλ πνπ κεηΧθεξε θαιφγξηεο θαη ην
θφζηνο ηεο δεκηΦο πνπ πξνθιΨζεθε ζην απηνθΩλεην ηνπ Birch αλΨιζε ζηηο
£666.66. Δ απνδνρΨ ηεο γλεζηφηεηαο απηΨο ηεο ηζηνξΩαο, σζηφζν, γΩλεηαη
δπζθνιφηεξε κεηΦ ηελ αλΦγλσζε ηεο πξψηεο επΩζεκεο βηνγξαθΩαο ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο (“Running Free”, Garry Bushel, 1984), ζηελ νπνΩα, ηε ζΧζε ηνπ
ιεσθνξεΩνπ κε ηηο θαιφγξηεο θαηΧρεη Χλα ιηγφηεξν εληππσζηαθφ, απιφ επηβαηηθφ
απηνθΩλεην.
ΟΧινο, ν νπξαλφο ηνπ εμψθπιινπ ηνπ CD κεηΦ ηηο επαλαθπθινθνξΩεο εΩλαη
καχξνο, ελψ απηφο ηεο αξρηθΨο Χθδνζεο Ψηαλ κπιε. ΏληΩζεηα απ‟ φηη ζα πΩζηεπε
θαλεΩο, ην πξσηφηππν ζρΧδην Χρεη καχξν θαη φρη κπιε νπξαλφ, απιψο ζηηο
πξψηεο εθδφζεηο ν νπξαλφο ιαλζαζκΧλα ηππψζεθε κπιε απφ ηελ EMI.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε ιεγφηαλ “The Beast On The Road” («Ον
ΘεξΩν Ζαζ‟ Λδφλ»). Ξαλ εηζαγσγΨ ρξεζηκνπνηΨζεθε ε αξγΨ εηζαγσγΨ ηνπ
“Murders In The Rue Morgue” πνπ αθνπγφηαλ απφ ην PA. ΘεηΦ ην ηΧινο ηεο
πεξηνδεΩαο, ν Clive Burr Χθπγε απφ ην ζπγθξφηεκα ιφγσ ηεο επηδεηλνχκελεο απφ
ηελ θαηΦρξεζε αιθνφι θαη λαξθσηηθψλ νπζηψλ πγεΩαο ηνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris42, απφ ηελ ζπλαπιΩα ζην Hammersmith θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ηεο πεξηνδεΩαο, ην ζπγθξφηεκα ζρεδΩαδε λα εθδψζεη Χλα live video.
Σζηφζν, νη ηερληθνΩ ηνπ θσηηζκνχ δελ Χθαλαλ δνθηκΨ ησλ πξνβνιΧσλ ζην
Hammersmith θαη ην video πξνΧθπςε «πνιχ ζθνηεηλφ». Λ Harris, εξρφκελνο ζε
αληΩζεζε κε ηηο επηζπκΩεο ηεο EMI, αξλΨζεθε λα εθδψζεη ην video, κΧξνο ηνπ
νπνΩνπ εθδφζεθε πνιχ αξγφηεξα σο αξρεηαθφ πιηθφ κε ην DVD “The History Of
Iron Maiden Part 1: The Early Days”.
INVADERS (ΒΕΞΐΛΗΒΕΞ)
38
39
΢πλέληεπμε Dickinson ζηελ ηζηνζειίδα Bruce Dickinson Well Being Network, Απξίιηνο 1996
40
41
Νηνθηκαληέξ από ην DVD “Classic Albums – The Number Of The Beast”
42
39
(Harris) 3.24
1.
LONGBOATS HAVE BEEN SIGHTED
ΜΛΗΒΘΕΖΒΞ ΗΒΘΐΛΕ ΒΘΒΏΘΔΞΏΙ
AND THE EVIDENCE OF WAR HAS BEGUN
ΖΏΕ ΛΕ ΒΙΑΒΕΚΒΕΞ ΟΛΠ ΜΛΗΒΘΛΠ ΒΡΛΠΙ ΏΝΡΕΞΒΕ
MANY NORDIC FIGHTING MEN
ΜΛΗΗΛΕ ΙΛΝΘΏΙΑΛΕ ΜΛΗΒΘΕΞΟΒΞ
THEIR SWORDS AND SHIELDS, ALL GLEAM IN THE SUN
ΟΏ ΞΜΏΘΕΏ ΖΏΕ ΛΕ ΏΞΜΕΑΒΞ ΟΛΠΞ, ΛΗΏ ΏΞΟΝΏΦΟΛΠΙ ΞΟΛΙ ΔΗΕΛ
CALL TO ARMS, DEFEND YOURSELVES!
ΒΜΕΞΟΝΏΟΒΠΞΔ, ΠΜΒΝΏΞΜΕΞΟΒΕΟΒ ΟΛΠΞ ΒΏΠΟΛΠΞ ΞΏΞ!
GET READY TO STAND AND FIGHT FOR YOUR LIVES!
ΒΟΛΕΘΏΞΟΒΕΟΒ ΙΏ ΏΘΠΙΘΒΕΟΒ ΖΏΕ ΙΏ ΏΓΣΙΕΞΟΒΕΟΒ ΓΕΏ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΞΏΞ!
JUDGEMENT DAY HAS COME AROUND
Δ ΘΒΝΏ ΟΔΞ ΖΝΕΞΔΞ ΒΡΒΕ ΒΝΘΒΕ
SO BE PREPARED, DON‟T RUN, STAND YOUR GROUND!
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΙΏ ΒΕΞΟΒ ΒΟΛΕΘΛΕ, ΘΔΙ ΟΝΒΚΒΟΒ, ΏΘΠΙΘΒΕΟΒ ΟΣΙ ΒΑΏΦΣΙ ΞΏΞ!
2.
THEY‟RE COMING IN FROM THE SEA!
ΒΕΞΐΏΗΗΛΠΙ ΏΜΛ ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ!
THEY‟VE COME, THE ENEMY!
ΒΡΛΠΙ ΒΝΘΒΕ, Λ ΒΡΘΝΛΞ!
BENEATH THE BLAZING SUN
ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΛΙ ΦΗΛΓΒΝΛ ΔΗΕΛ
THE BATTLE HAS TO BE WON!
Δ ΘΏΡΔ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΙΕΖΔΘΒΕ!
3.
INVADERS… PILLAGING!
ΒΕΞΐΛΗΒΕΞ… ΗΒΔΗΏΟΛΠΙ!
INVADERS… LOOTING!
ΒΕΞΐΛΗΒΕΞ… ΏΝΜΏΓΛΠΙ!
4.
SET ABLAZE THE CAMPFIRES
ΏΙΏ΢ΟΒ ΟΕΞ ΦΣΟΕΒΞ ΟΣΙ ΞΟΝΏΟΛΜΒΑΣΙ
AND ALERT THE OTHER MEN FROM INLAND!
ΖΏΕ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΒΕΞΟΒ ΟΛΠΞ ΏΗΗΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ ΏΜΛ ΟΏ ΘΒΞΛΓΒΕΏ!
WARNING MUST BE GIVEN
ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΞΔ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΑΛΘΒΕ
THERE‟S NOT ENOUGH MEN HERE FOR A STAND
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΏΝΖΒΟΛΕ ΏΙΟΝΒΞ ΒΑΣ ΓΕΏ ΏΙΟΕΞΟΏΞΔ
THE VIKINGS ARE TOO MANY
ΛΕ ΐΕΖΕΙΓΖΞ ΒΕΙΏΕ ΜΏΝΏ ΜΛΗΗΛΕ
MUCH TOO POWERFUL TO TAKE ON OUR OWN
ΠΜΒΝΐΛΗΕΖΏ ΑΠΙΏΟΛΕ ΓΕΏ ΙΏ ΟΛΠΞ ΙΕΖΔΞΛΠΘΒ ΘΛΙΛΕ ΘΏΞ
WE MUST HAVE REINFORCEMENTS
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΑΒΡΘΛΠΘΒ ΒΙΕΞΡΠΞΒΕΞ
WE CANNOT FIGHT THIS BATTLE ALONE!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΜΛΗΒΘΔΞΛΠΘΒ ΏΠΟΔ ΟΔ ΘΏΡΔ ΘΛΙΛΕ ΘΏΞ!
5.
THEY‟RE COMING OVER THE HILL!
ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΏΜΛ ΟΛ ΗΛΦΛ!
THEY‟VE COME TO ATTACK!
ΒΡΛΠΙ ΒΝΘΒΕ ΓΕΏ ΙΏ ΒΜΕΟΒΘΛΠΙ!
THEY‟RE COMING IN FOR THE KILL!
ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΓΕΏ ΟΔ ΗΒΕΏ!
THERE‟S NO TURNING BACK!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΠΝΕΞΘΛΞ!
6.
INVADERS… FIGHTING!
ΒΕΞΐΛΗΒΕΞ… ΜΛΗΒΘΛΠΙ!
INVADERS… MARAUDING!
40

7.
AXES GRIND AND MACES CLASH
ΟΞΒΖΛΠΝΕΏ ΞΜΕΙΘΔΝΛΐΛΗΛΠΙ ΖΏΕ ΝΛΜΏΗΏ ΞΠΓΖΝΛΠΛΙΟΏΕ
AS WOUNDED FIGHTERS FALL TO THE GROUND
ΖΏΘΣΞ ΜΗΔΓΣΘΒΙΛΕ ΘΏΡΔΟΒΞ ΜΒΦΟΛΠΙ ΞΟΛ ΒΑΏΦΛΞ
SEVERED LIMBS AND FATAL WOUNDINGS
ΏΖΝΣΟΔΝΕΏΞΘΒΙΏ ΏΖΝΏ ΖΏΕ ΘΏΙΏΞΕΘΛΕ ΟΝΏΠΘΏΟΕΞΘΛΕ
BLOODY CORPSES LAY ALL AROUND
ΏΕΘΏΟΔΝΏ ΜΟΣΘΏΟΏ ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ ΜΏΙΟΛΠ
THE SMELL OF DEATH AND BURNING FLESH
Δ ΘΠΝΣΑΕΏ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΖΏΕ ΟΔΞ ΦΗΒΓΛΘΒΙΔΞ ΞΏΝΖΏΞ
THE BATTLE, WEARY FIGHT TO THE END
Δ ΘΏΡΔ, ΖΛΠΝΏΞΟΕΖΛΞ ΏΓΣΙΏΞ ΣΞ ΟΛ ΟΒΗΛΞ
THE SAXONS HAVE BEEN OVERPOWERED
ΛΕ ΞΏΚΛΙΒΞ ΒΡΛΠΙ ΠΜΒΝΙΕΖΔΘΒΕ
VICTIMS OF THE MIGHTY NORSEMEN!
ΘΠΘΏΟΏ ΟΣΙ ΟΝΛΘΒΝΣΙ ΙΛΝΐΔΓΣΙ!
8.
YOU‟D BETTER SCATTER AND RUN!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΞΖΛΝΜΕΞΒΟΒ ΖΏΕ ΙΏ ΟΝΒΚΒΟΒ!
THE BATTLE‟S LOST AND NOT WON!
Δ ΘΏΡΔ ΒΕΙΏΕ ΡΏΘΒΙΔ ΖΏΕ ΛΡΕ ΖΒΝΑΕΞΘΒΙΔ!
YOU‟D BETTER GET AWAY!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΟΒ!
TO FIGHT ANOTHER DAY!
ΓΕΏ ΙΏ ΏΓΣΙΕΞΟΒΕΟΒ ΘΕΏ ΏΗΗΔ ΘΒΝΏ!
9.
INVADERS… RAPING!
ΒΕΞΐΛΗΒΕΞ… ΐΕΏΓΛΠΙ!
INVADERS… PLUNDERING!
ΞηηρνπξγηθΦ, απηφ ην θνκκΦηη

εΩλαη παξαπιΨζην ηνπ “Invasion”. Λη
ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηα ιφγηα
θΦπνηνπ ΞΦμνλα θξνπξνχ πνπ αληΩθξηζε ηα Longboats ζηε ζΦιαζζα, βΧβαην
ζεκΦδη επεξρφκελεο επΩζεζεο ησλ ΐΩλθηλγθ.
Λη επηζΧζεηο απηΧο μεθΩλεζαλ ζην ηΧινο ηνπ 8νπ Ζ.Ρ. αηψλα θαη
θνξπθψζεθαλ κε ηελ απφβαζε ηνπ «ΘεγΦινπ Ξηξαηνχ» ην 865 Ζ.Ρ.. ΘΧρξη ην
875 Ζ.Ρ. εΩραλ νδεγΨζεη ζηελ θαηΦιεςε ηεο βφξεηαο, θεληξηθΨο θαη αλαηνιηθΨο
ΏγγιΩαο.
41
Οα Longboats πνπ αλαθΧξνληαη ζηνπο
ζηΩρνπο Ψηαλ ηα πνην δηαδεδνκΧλα πνιεκηθΦ
πινΩα ησλ ΐΩθηλγθο. Ον φλνκΦ ηνπο
πξνΧξρεηαη απφ ηε θξΦζε “long boats” πνπ
ζεκαΩλεη «καθξηΦ πινΩα», αθνχ Χθηαλαλ ζε
κΨθνο σο θαη 40 κΧηξα. Ήηαλ γλσζηΦ θαη σο
“drakkar”, πνπ ζεκαΩλεη «δξΦθνο», γηαηΩ ε
πιψξε ηνπο δηαθνζκνχληαλ κε δξαθνθεθαιΧο
νη νπνΩεο εΩραλ ζθνπφ ηελ πξνζηαζΩα ησλ
ζηξαηησηψλ απφ ερζξηθΧο ππεξθπζηθΧο
δπλΦκεηο θαη ηνλ εθθνβηζκφ ησλ αληηπΦισλ.
Ώπνηεινχζαλ θηελΦ, επΧιηθηα, ειαθξΦ θαη
ηαρχπινα πινΩα (ζχγρξνλα αληΩγξαθα
θηΦλνπλ ηνπο 14 θφκβνπο) πνπ κεηΧθεξαλ σο θαη 100 πνιεκηζηΧο. Έπιεαλ κε
παληΦ ζηνπο αλνηθηνχο σθεαλνχο θαη κε θνππηΦ θνληΦ ζηηο αθηΧο, ελψ κπνξνχζαλ
εχθνια λα πξνζαξΦμνπλ ζηελ Φκκν ρσξΩο λα ρξεηΦδνληαη ιηκΦλη. Κεπεξλψληαο
θαηΦ πνιχ ζε απνηειεζκαηηθφηεηα ηα πινΩα Φιισλ ιαψλ ηεο επνρΨο, κεηΧθεξαλ
ηνπο ΐΩθηλγθο απφ ηε βφξεηα ΏγγιΩα κΧρξη ηε βφξεηα ΏθξηθΨ. Ονλ ξφιν ηνπ
ζχκαηνο ζε απηφ ην ηξαγνχδη Χρνπλ νη ΞΦμνλεο ελψ ην ξφιν ηεο εμνπζηαζηηθΨο
δχλακεο Χρνπλ νη ΐΩθηλγθο.
ΒΩλαη αμηνζεκεΩσην ην γεγνλφο φηη εΩλαη ην κνλαδηθφ ελαξθηΨξην θνκκΦηη
δΩζθνπ ζηε δηζθνγξαθΩα ησλ Maiden πνπ δελ παΩρηεθε πνηΧ δσληαλΦ.
CHILDREN OF THE DAMNED (ΜΏΕΑΕΏ ΟΣΙ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΣΙ)

(Dickinson, Harris) 4.35
1.
HE‟S WALKING LIKE A SMALL CHILD
ΜΒΝΜΏΟΏΒΕ ΞΏΙ ΘΕΖΝΛ ΜΏΕΑΕ
BUT WATCH HIS EYES BURN YOU AWAY
ΏΗΗΏ ΑΒΞ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΙΏ ΞΒ ΏΜΏΙΘΝΏΖΣΙΛΠΙ
BLACK HOLES IN HIS GOLDEN STARE
ΘΏΠΝΒΞ ΟΝΠΜΒΞ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΡΝΠΞΏΦΒΙΕΛ ΟΛΠ ΐΗΒΘΘΏ
GOD KNOWS, HE WANTS TO GO HOME!
ΒΙΏΞ ΘΒΛΞ ΚΒΝΒΕ, ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΓΠΝΕΞΒΕ ΞΜΕΟΕ!
2. (x4)
CHILDREN OF THE DAMNED
ΜΏΕΑΕΏ ΟΣΙ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΣΙ
3.
HE‟S WALKING LIKE A DEAD MAN
ΜΒΝΜΏΟΏΒΕ ΞΏΙ ΙΒΖΝΛΞ
IF HE HAD LIVED HE WOULD HAVE CRUCIFIED US ALL
ΏΙ ΒΕΡΒ ΓΔΞΒΕ ΘΏ ΘΏΞ ΒΕΡΒ ΞΟΏΠΝΣΞΒΕ ΛΗΛΠΞ
NOW HE‟S STANDING ON HIS LAST STEP
ΟΣΝΏ ΞΟΒΖΒΟΏΕ ΞΟΛ ΟΒΗΒΠΟΏΕΛ ΟΛΠ ΐΔΘΏ
HE THOUGHT OBLIVION, WELL, IT BECKONS US ALL!
ΞΖΒΦΟΔΖΒ ΛΟΕ Λ ΏΦΏΙΕΞΘΛΞ, ΗΛΕΜΛΙ, ΏΠΟΛΞ ΓΙΒΦΒΕ ΞΒ ΛΗΛΠΞ ΘΏΞ!
2. (x4)
4.
NOW IT‟S BURNING HIS HANDS, HE‟S TURNING TO LAUGH
ΟΣΝΏ ΟΛΠ ΖΏΕΒΕ ΟΏ ΡΒΝΕΏ, ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΓΒΗΏΒΕ
SMILES AS THE FLAMES SEAR HIS FLESH
ΡΏΘΛΓΒΗΏΒΕ ΖΏΘΣΞ ΛΕ ΦΗΛΓΒΞ ΖΏ΢ΏΗΕΓΛΠΙ ΟΔ ΞΏΝΖΏ ΟΛΠ
MELTING HIS FACE, SCREAMING IN PAIN
ΗΕΣΙΛΠΙ ΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΟΛΠ, ΦΣΙΏΓΒΕ ΏΜΛ ΜΛΙΛ
PEALING THE SKIN FROM HIS EYES
ΚΒΦΗΛΠΑΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛ ΑΒΝΘΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ
WATCH HIM DIE, ACCORDING TO PLAN
42
ΑΒΞ ΟΛΙ ΙΏ ΜΒΘΏΕΙΒΕ, ΞΠΘΦΣΙΏ ΘΒ ΟΛ ΞΡΒΑΕΛ
HE‟S DUST ON THE GROUND, WHAT DID WE LEARN?
ΒΕΙΏΕ ΞΖΛΙΔ ΞΟΛ ΒΑΏΦΛΞ, ΟΕ ΘΏΘΏΘΒ;
5.
YOU‟RE CHILDREN OF THE DAMNED!
ΒΕΞΟΒ ΜΏΕΑΕΏ ΟΣΙ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΣΙ!
YOUR BACK‟S AGAINST THE WALL
ΒΕΞΟΒ ΘΒ ΟΔ ΜΗΏΟΔ ΞΟΛΙ ΟΛΕΡΛ
YOU TURN INTO THE LIGHT
ΓΠΝΕΓΒΟΒ ΜΝΛΞ ΟΛ ΦΣΞ
YOU‟RE BURNING IN THE NIGHT
ΖΏΕΓΒΞΟΒ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
LIKE CANDLES WATCH THEM BURN
ΞΏΙ ΖΒΝΕΏ ΑΒΕΟΒ ΟΏ ΙΏ ΖΏΕΓΛΙΟΏΕ
BURNING IN THE LIGHT
ΙΏ ΖΏΕΓΛΙΟΏΕ ΞΟΛ ΦΣΞ
YOU‟LL BURN AGAIN TONIGHT
ΘΏ ΖΏΒΕΟΒ ΜΏΗΕ ΏΜΛ΢Β
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris43, νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη εκπλεπζκΧλνη απφ

ηελ νκψλπκε ηαηλΩα ηνπ 1963, ε νπνΩα, λνεκαηηθΦ, απνηειεΩ ην δεχηεξν κΧξνο
ηεο ηαηλΩαο “Village Of The Damned”
(«Ρσξηφ Οσλ ΖαηαξακΧλσλ»)
(αξρηθΦ γπξΩζηεθε ην 1960 θαη
μαλαγπξΩζηεθε ην 1995). Ζαη νη δχν
ηαηλΩεο βαζΩδνληαη ζην κπζηζηφξεκα
“The Midwich Cuckoos” («Λη Ζνχθνη
Ονπ Midwich») (1957), ηνπ κεγΦινπ
ΐξεηαλνχ ζπγγξαθΧα επηζηεκνληθΨο
θαληαζΩαο John Wyndham (1903-
1969).
Δ πινθΨ εθηπιΩζζεηαη ζην
κηθξφ ρσξηφ Midwich, φπνπ νη
Φλζξσπνη θαη ηα δσληαλΦ βπζΩδνληαη ζε Χλαλ παξΦμελν
χπλν πνπ θξαηΦεη κηα κΧξα. Θεξηθνχο κΨλεο αξγφηεξα,
δηαπηζηψλεηαη φηη φιεο νη γφληκεο γπλαΩθεο ηνπ ρσξηνχ θπνθνξνχζαλ. Οα Χμη
παηδηΦ πνπ γελληνχληαη αλαζηαηψλνπλ ην ρσξΩν. Έρνπλ δηπιΦζηα αλΦπηπμε απφ
ην θπζηνινγηθφ, ππεξαλαπηπγκΧλε επθπΎα, ηα Ωδηα, μαλζΦ καιιηΦ θαη Χλα
παξΦμελν, δηαπεξαζηηθφ βιΧκκα πνπ κπνξεΩ λα θαηεπζχλεη ηειεπαζεηηθΦ ηηο
πξΦμεηο ησλ ζπγρσξηαλψλ ηνπο. Λη Φλζξσπνη ληψζνπλ απεηιεκΧλνη απφ ηελ
παξνπζΩα ησλ παηδηψλ θαη ηειηθΦ απνθαζΩδνπλ λα ηα ζθνηψζνπλ, Χηζη ψζηε λα
απνηξΧςνπλ πηζαλφ αθαληζκφ ηνπο απφ κηα κπζηΨξηα, πην αλαπηπγκΧλε κνξθΨ
δσΨο.
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο
παξαηεξεηΨ πνπ αθεγεΩηαη ηε δνινθνλΩα ηνπ ηειεπηαΩνπ παηδηνχ. Λ αθεγεηΨο,
αξρηθΦ, θαΩλεηαη λα πξνζπαζεΩ λα ηεθκεξηψζεη ηνλ ιφγν γηα ηνλ νπνΩν ην παηδΩ
πξΧπεη λα ζθνησζεΩ, αιιΦ κεηΦ ηε δνινθνλΩα ηνπ παηδηνχ, αθΨλνληαο πξνζσξηλΦ
αλαπΦληεηε ηελ εξψηεζε «ηη κΦζακε», ζΧιεη λα θΦλεη ηνλ αθξναηΨ λα
ζπλεηδεηνπνηΨζεη πφζν αδηθαηνιφγεηε Ψηαλ ε δνινθνλΩα.
Ξηε ζπλΧρεηα, απεπζχλεηαη πξνο ηνπο ζπκκεηΧρνληεο ζην Χγθιεκα θαη δΩλεη
ηελ απΦληεζε ζηελ εξψηεζΨ ηνπ. Ονπο πξνεηδνπνηεΩ πσο ζηελ πξαγκαηηθφηεηα
43
΢πλέληεπμε Harris ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό Night Rock News, Αύγνπζηνο 1982
43
απηνΩ εΩλαη ηα «παηδΩα ησλ θαηαξακΧλσλ». Ονπο ιΧεη φηη βξΩζθνληαη ζε αδηΧμνδν.
ΒΩλαη «κε ηελ πιΦηε ζηνλ ηνΩρν». Οα παηδηΦ πνπ ζθνηψζεθαλ ζπκβνιΩδνληαη κε
θεξηΦ πνπ θιεγφκελα ζθνξπΩδνπλ θσο. Λ ζΦλαηφο ηνπο εΩλαη, δειαδΨ,
δηδαθηηθφο. ΒΩλαη κηα πξνεηδνπνΩεζε πξνο απηνχο πνπ ζπκκεηεΩραλ ζε απηφλ φηη
ζα γλσξΩζνπλ παξφκνηα ηχρε αλ απνθιΩλνπλ απφ ηα πιαΩζηα ηνπ απνδεθηνχ πνπ
νξΩδεη ε θνηλσλΩα ζηελ νπνΩα αλΨθνπλ.
Ζαη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ νη ζηΩρνη δηΧπνληαη απφ ην ζΧκα πνπ ραξαθηεξΩδεη
φιν ην Φικπνπκ. Ονλ ξφιν ηνπ ζχκαηνο εδψ Χρεη ην ηειεπηαΩν παηδΩ ελψ ην ξφιν
ηεο εμνπζηαζηηθΨο δχλακεο Χρνπλ νη δηψθηεο ηνπ.
Λ Dickinson Χρεη δειψζεη φηη ζηελ εξκελεΩα ηνπ ζε απηφ ην ηξαγνχδη Ψηαλ
Χληνλε ε επηξξνΨ ησλ Black Sabbath θαη ζπγθεθξηκΧλα ηνπ ηξαγνπδηνχ “Children
Of The Sea” («Οα ΜαηδηΦ Οεο ΘΦιαζζαο») απφ ην Φικπνπκ “Heaven And Hell”
(«ΜαξΦδεηζνο Ζαη Ζφιαζε») (1980). O Paul Samson, δεκηνπξγφο θαη εγΧηεο ησλ
Samson, εΩρε δειψζεη44 πσο νη Maiden εΩραλ «θιΧςεη» ηδΧεο ηνπ γηα δχν
θνκκΦηηα ηνπ Φικπνπκ “The Number Of The Beast”. Βλψ δελ θαηνλφκαζε πνηΧ ην
Φιιν, εΩρε δειψζεη πσο ην riff γηα ην “Children Of The Damned” εΩραλ πΦξεη νη
Maiden απφ κηα δηθΨ ηνπ ζχλζεζε ε νπνΩα νλνκαδφηαλ “Last Times In The World”
(«Λη ΟειεπηαΩνη ΖαηξνΩ Ονπ Ζφζκνπ»).
THE PRISONER (Λ ΦΠΗΏΖΕΞΘΒΙΛΞ)

(Smith, Dickinson, Harris) 6.03
[…]
„…WE WANT INFORMATION… INFORMATION… INFORMATION!‟
«…ΘΔΙΝ΢ΚΔ ΞΙΖΟΝΦΝΟΗΔΠ… ΞΙΖΟΝΦΝΟΗΔΠ… ΞΙΖΟΝΦΝΟΗΔΠ!»
[…]
„WHO ARE YOU?‟
«ΞΝΗΝΠ ΔΗΠΑΗ ΔΠ΢;»
„THE NEW NUMBER 2!‟
«ΡΝ ΘΑΗΛΝ΢ΟΓΗΝ ΛΝ΢ΚΔΟΝ 2!»
„WHO IS NUMBER 1?‟
«ΞΝΗΝΠ ΔΗΛΑΗ ΡΝ ΛΝ΢ΚΔΟΝ 1;»
„YOU ARE NUMBER 6!‟
«ΔΠ΢ ΔΗΠΑΗ ΡΝ ΛΝ΢ΚΔΟΝ 6!»
„I‟M NOT A NUMBER! I‟M A FREE MAN!‟
«ΓΔΛ ΔΗΚΑΗ ΑΟΗΘΚΝΠ! ΔΗΚΑΗ ΔΙΔ΢ΘΔΟΝΠ ΑΛΘΟΥΞΝΠ!»
„HA, HA, HA!‟
«ΣΑ, ΣΑ, ΣΑ!»
1.
I‟M ON THE RUN, I‟LL KILL TO EAT
ΒΕΘΏΕ ΖΠΙΔΓΔΘΒΙΛΞ, ΘΏ ΞΖΛΟΣΞΣ ΓΕΏ ΙΏ ΦΏΣ
I‟M STARVING NOW, FEELING DEAD ON MY FEET
ΗΕΘΛΖΟΛΙΣ ΟΣΝΏ, ΙΕΣΘΣ ΒΚΏΙΟΗΔΘΒΙΛΞ
GOING ALL THE WAY, I‟M NATURE‟S BEAST
ΜΏΣ ΣΞ ΟΛ ΟΒΝΘΏ, ΒΕΘΏΕ ΟΛ ΘΔΝΕΛ ΟΔΞ ΦΠΞΔΞ
DO WHAT I WANT, I DO AS I PLEASE!
ΖΏΙΣ Λ,ΟΕ ΘΒΗΣ, ΜΝΏΟΟΣ ΛΜΣΞ ΘΒ ΒΠΡΏΝΕΞΟΒΕ!
2.
RUN! YOU‟VE GOT TO FIGHT
ΟΝΒΚΒ! ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΏΗΒ΢ΒΕΞ
TO BREATH… IT‟S GONNA BE TOUGH!
ΓΕΏ ΙΏ ΏΙΏΜΙΒΠΞΒΕΞ… ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ!
NOW YOU SEE ME… HA, HA! NOW YOU DON‟T!
ΟΣΝΏ ΘΒ ΐΗΒΜΒΕΞ… ΡΏ, ΡΏ! ΟΣΝΏ ΛΡΕ!
BREAK THE WALLS, I‟M COMING OUT!
ΞΜΏΣ ΟΛΠΞ ΟΛΕΡΛΠΞ, ΐΓΏΕΙΣ ΒΚΣ!
3.
I‟M NOT A PRISONER, I‟M A FREE MAN
44
΢πλέληεπμε Samson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Rock Hard, Hors Série Nº1, Ννέκβξηνο 2002
44
ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΦΠΗΏΖΕΞΘΒΙΛΞ, ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ
AND MY BLOOD IS MY OWN NOW
ΖΏΕ ΟΛ ΏΕΘΏ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΑΕΖΛ ΘΛΠ ΟΣΝΏ
DON‟T CARE WHERE THE PAST WAS
ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΜΛΠ ΔΟΏΙ ΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
I KNOW WHERE I‟M GOING… (OUT)!
ΚΒΝΣ ΜΛΠ ΜΔΓΏΕΙΣ… (ΒΚΣ)!
4.
IF YOU KILL ME, IT‟S SELF DEFENSE
ΏΙ ΒΞΠ ΞΖΛΟΣΞΒΕΞ ΒΘΒΙΏ, ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛΏΘΠΙΏ
IF I KILL YOU, THEN I CALL IT VENGEANCE!
ΏΙ ΒΓΣ ΞΖΛΟΣΞΣ ΒΞΒΙΏ, ΟΛΟΒ ΟΛ ΏΜΛΖΏΗΣ ΒΖΑΕΖΔΞΔ!
SPIT IN YOUR EYE! I WILL DEFY!
ΘΏ ΦΟΠΞΣ ΘΒΞ‟ ΟΛ ΘΏΟΕ ΞΛΠ! ΘΏ Ώ΢ΔΦΔΞΣ!
YOU‟LL BE AFRAID WHEN I CALL OUT YOUR NAME!
ΘΏ ΦΛΐΏΞΏΕ ΛΟΏΙ ΦΣΙΏΚΣ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΞΛΠ!
5.
RUN! FIGHT TO BREATH!
ΟΝΒΚΒ! ΜΏΗΒ΢Β ΙΏ ΏΙΏΜΙΒΠΞΒΕΞ!
IT‟S GONNA BE TOUGH!
ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ!
NOW YOU SEE ME AND NOW YOU DON‟T!
ΟΣΝΏ ΘΒ ΐΗΒΜΒΕΞ ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΛΡΕ!
BREAK THE WALLS, I‟M COMING OUT!
ΞΜΏΣ ΟΛΠΞ ΟΛΕΡΛΠΞ, ΐΓΏΕΙΣ ΒΚΣ!
3.
6.
I‟M NOT A NUMBER, I‟M A FREE MAN!
ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΙΛΠΘΒΝΛ, ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ!
I‟LL LIVE MY LIFE WHERE I WANT TO!
ΘΏ ΓΔΞΣ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ ΛΜΛΠ ΘΒΗΣ!
YOU‟D BETTER SCRATCH ME
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΘΒ ΑΕΏΓΝΏ΢ΒΕΞ
FROM YOUR BLACK BOOK
ΏΜ‟ ΟΛ ΘΏΠΝΛ ΞΛΠ ΐΕΐΗΕΛ
„CAUSE I‟LL RUN RINGS AROUND YOU!
ΓΕΏΟΕ ΘΏ ΞΒ ΖΏΟΏΟΝΛΜΣΞΣ!

3.
6.
3.
ΞηηρνπξγηθΦ, απηφ ην ηξαγνχδη εΩλαη εκπλεπζκΧλν

απφ ηελ νκψλπκε βξεηαληθΨ ηειενπηηθΨ ζεηξΦ ηεο
δεθαεηΩαο ηνπ „60, ηεο νπνΩαο ην δεχηεξν επεηζφδην,
“Free For All” («Βιεχζεξν Γηα ΋ινπο»), μεθηλνχζε κε
ηελ εηζαγσγΨ ζχληκεζε ηεο νπνΩαο ρξεζηκνπνηΨζεθε ζε
απηφ ην ηξαγνχδη.
Δ ζεκαηνινγΩα ηεο ζεηξΦο απηΨο πξαγκαηεχεηαη
ηελ Χλλνηα ηεο παξαθνινχζεζεο ηεο ηδησηηθΨο δσΨο. Ξηε
ζεηξΦ, ν πξσηαγσληζηΨο δεη ζε Χλα κΧξνο πνπ
νλνκΦδεηαη “The Village” («Ον Ρσξηφ»), φπνπ νη
Φλζξσπνη αληΩ γηα νλφκαηα θΧξνπλ αξηζκνχο. Ον ρσξηφ
ζην νπνΩν αλαθΧξεηαη ν ηΩηινο εΩλαη πξαγκαηηθΨ
ηνπνζεζΩα, ην Portmeirion ζηε ΐφξεηα ΛπαιΩα.
Οελ Φδεηα γηα ηε ρξΨζε ηεο εηζαγσγΨο πΨξε ν κΦλαηδεξ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, Rod Smallwood, απφ ηνλ Patrick McGoohan (1928 – 2009),
45
δεκηνπξγφ θαη πξσηαγσληζηΨ ηεο ζεηξΦο. Λη δχν θσλΧο πνπ αθνχγνληαη ζην
δηΦινγν ηεο εηζαγσγΨο αλΨθνπλ ζηνλ McGoohan θαη ζην βξεηαλφ εζνπνηφ Eric
Portman (1903 – 1969).
Ξε απηφ ην ηξαγνχδη, ν θεληξηθφο
ραξαθηΨξαο, ν θπιαθηζκΧλνο, πξνζπαζεΩ λα
αληηδξΦζεη ζηε δχλακε απηψλ πνπ ηνλ
παξαθνινπζνχλ θαη παηξνλΦξνπλ ηε δσΨ
ηνπ θαη λα απνηηλΦμεη ηνλ Χιεγρφ ηνπο απφ
επΦλσ ηνπ.
Δ θξΦζε “to run rings around
someone” ε νπνΩα ζπλαληΦηαη ζηνπο ζηΩρνπο
απνηειεΩ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ ν νπνΩνο
ζεκαΩλεη ππεξληθψ / θαηαηξνπψλσ / δεΩρλσ
αλσηεξφηεηα Χλαληη θΦπνηνπ. Λ ηδησκαηηζκφο απηφο Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζηνλ
βξεηαληθφ ηππφδξνκν ηνπ 19νπ αηψλα, φπνπ αλαθεξφηαλ ζε γξΨγνξα Φινγα ηα
νπνΩα νινθιΨξσλαλ ηνλ γχξν πνιχ γξεγνξφηεξα απφ ηα ππφινηπα.
Ον ηξαγνχδη πξννξΩδνληαλ λα θπθινθνξΨζεη σο ηξΩην single ηνπ Φικπνπκ,
κε ζηφρν λα πξνσζΨζεη θαη ην “Beast Over Hammersmith” («Ον ΘεξΩν ΜΦλσ Ώπφ
Ον Hammersmith») VHS πνπ ζα Χβγαηλε. ΋ηαλ ην ηειεπηαΩν αθπξψζεθε,
αθπξψζεθε θαη ε Χθδνζε ηνπ ζπγθεθξηκΧλνπ single.
22 ACACIA AVENUE (ΗΒΣΦΛΝΛΞ ΏΖΏΖΕΏΞ 22)

(Harris, Smith) 6.37
1.
IF YOU‟RE FEELING DOWN, DEPRESSED AND LONELY
ΏΙ ΙΛΕΣΘΒΕΞ ΜΒΞΘΒΙΛΞ, ΖΏΟΏΘΗΕΘΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΘΛΙΏΡΕΖΛΞ
I KNOW A PLACE WHERE WE CAN GO
ΚΒΝΣ ΒΙΏ ΘΒΝΛΞ ΜΛΠ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΜΏΘΒ
22 ACACIA AVENUE, MEET A LADY THAT I KNOW
ΗΒΣΦΛΝΛΞ ΏΖΏΖΕΏΞ 22, ΙΏ ΞΠΙΏΙΟΔΞΒΕΞ ΘΕΏ ΖΠΝΕΏ ΜΛΠ ΓΙΣΝΕΓΣ
SO, IF YOU‟RE LOOKING FOR A GOOD TIME
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ, ΏΙ ΓΔΟΏΞ ΖΏΗΛΜΒΝΏΞΔ
AND YOU‟RE PREPARED TO PAY THE PRICE
ΖΏΕ ΒΕΞΏΕ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΜΗΔΝΣΞΒΕΞ ΟΛ ΟΕΘΔΘΏ
FIFTEEN QUID IS ALL SHE ASKS FOR
ΑΒΖΏΜΒΙΟΒ ΗΕΝΒΞ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΓΔΟΏΒΕ
EVERYBODY‟S GOT THEIR VICE
ΛΗΛΕ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΟΕΞ ΑΕΏΘΒΞΛΠΙ
2.
IF YOU‟RE WAITING FOR A LONG TIME
ΏΙ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ ΜΛΗΠ ΣΝΏ
FOR THE REST TO DO THEIR PIECE
ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΠΜΛΗΛΕΜΛΠΞ ΙΏ ΖΏΙΛΠΙ ΟΛ ΖΛΘΘΏΟΕ ΟΛΠΞ
YOU CAN TELL HER THAT YOU KNOW ME
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΟΔΞ ΜΒΕΞ ΛΟΕ ΘΒ ΚΒΝΒΕΞ
YOU MIGHT EVEN GET IT FREE
ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΛΠ ΟΛ ΑΣΞΒΕ ΖΏΕ ΟΞΏΘΜΏ
SO ANY TIME YOU‟RE DOWN THE EAST END
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΛΜΛΕΏ ΦΛΝΏ ΒΡΒΕΞ ΖΏΟΒΐΒΕ ΞΟΛ EAST END
DON‟T YOU HESITATE TO GO
ΘΔ ΑΕΞΟΏΞΒΕΞ ΙΏ ΜΏΞ
YOU CAN TAKE MY HONEST WORD FOR IT
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΒΡΒΕΞ ΟΛΙ ΗΛΓΛ ΘΛΠ
SHE‟LL TEACH YOU MORE THAN YOU CAN KNOW!
ΘΏ ΞΒ ΘΏΘΒΕ ΜΕΛ ΜΛΗΗΏ ΏΜ‟ ΛΞΏ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΚΒΝΒΕΞ!
3.
CHARLOTTE, CAN‟T YOU GET AWAY FROM ALL THIS MADNESS?
CHARLOTTE, ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΕΞ ΏΜΛ ΛΗΔ ΏΠΟΔ ΟΔ ΟΝΒΗΏ;
CAN‟T YOU SEE IT ONLY BRINGS YOU SADNESS?
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΑΒΕΞ ΛΟΕ ΞΛΠ ΦΒΝΙΒΕ ΘΛΙΛ ΗΠΜΔ;
46
WHEN YOU WAIT TO TAKE YOUR THING
ΛΟΏΙ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ ΙΏ ΜΏΝΒΕΞ ΟΛ ΜΝΏΓΘΏ ΞΛΠ
DON‟T YOU KNOW THE RISK OF GETTING A DISEASE?
ΑΒΙ ΓΙΣΝΕΓΒΕΞ ΟΛΙ ΖΕΙΑΠΙΛ ΙΏ ΖΛΗΗΔΞΒΕΞ ΖΏΘΕΏ ΏΝΝΣΞΟΕΏ;
SOMEDAY WHEN YOU‟VE REACHED THE AGE OF FORTY
ΖΏΜΛΕΏ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΘΏ ΒΡΒΕΞ ΦΟΏΞΒΕ ΟΔΙ ΔΗΕΖΕΏ ΟΣΙ ΞΏΝΏΙΟΏ
I‟LL BET YOU‟LL REGRET THE DAYS WHEN YOU WHERE LAYING!
ΞΟΛΕΡΔΘΏΟΕΓΣ ΛΟΕ ΘΏ ΘΒΟΏΙΕΣΞΒΕΞ ΟΕΞ ΘΒΝΒΞ ΜΛΠ ΜΔΑΕΛΞΛΠΙΏ!
NOBODY THEN WILL WANT TO KNOW
ΖΏΙΒΕΞ ΟΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΚΒΝΒΕ
YOU WON‟T HAVE ANYMORE BEAUTIFUL WARES TO SHOW ANYMORE
ΑΒ ΘΏ ΒΡΒΕΞ ΏΗΗΏ ΛΘΛΝΦΏ ΏΓΏΘΏ ΙΏ ΑΒΕΚΒΕΞ ΜΕΏ
4.
22, THE AVENUE… THAT‟S THE PLACE WHERE WE ALL GO
22, Δ ΗΒΣΦΛΝΛΞ… ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΜΛΠ ΜΔΓΏΕΙΛΠΘΒ ΛΗΛΕ
YOU WILL FIND, IT‟S WARM INSIDE
ΘΏ ΟΛ ΑΒΕΞ, ΒΕΙΏΕ ΓΒΞΟΏ ΒΖΒΕ ΘΒΞΏ
THE RED LIGHT‟S BURNING BRIGHT TONIGHT!
ΟΛ ΖΛΖΖΕΙΛ ΦΣΞ ΖΏΕΒΕ ΗΏΘΜΝΛ ΏΜΛ΢Β!
5.
CHARLOTTE, ISN‟T IT TIME YOU STOPPED THIS MAD LIFE?
CHARLOTTE, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΖΏΕΝΛΞ ΙΏ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ ΏΠΟΔ ΟΔ ΟΝΒΗΔ ΓΣΔ;
DON‟T YOU EVER THINK ABOUT THE BAD TIMES?
ΑΒΙ ΞΖΒΦΟΒΞΏΕ ΜΛΟΒ ΟΛΠΞ ΑΠΞΖΛΗΛΠΞ ΖΏΕΝΛΠΞ;
WHY DO YOU HAVE TO LIVE THIS WAY?
ΓΕΏΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΓΒΕΞ ΒΟΞΕ;
DO YOU ENJOY THE LAY OR IS IT THE PAY?
ΒΠΡΏΝΕΞΟΕΒΞΏΕ ΟΛ ΜΔΑΔΘΏ Ή ΒΕΙΏΕ Δ ΜΗΔΝΣΘΔ;
6.
SOMETIMES WHEN YOU‟RE STROLLING DOWN THE AVENUE
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΛΟΏΙ ΖΏΙΒΕΞ ΐΛΗΟΒΞ ΞΟΔΙ ΗΒΣΦΛΝΛ
THE WAY YOU WALK, IT MAKES MEN THINK OF HAVING YOU!
Λ ΟΝΛΜΛΞ ΜΛΠ ΜΒΝΜΏΟΏΞ, ΏΠΟΛΞ ΖΏΙΒΕ ΟΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ ΙΏ ΞΖΒΦΟΛΙΟΏΕ ΛΟΕ ΞΒ ΜΏΕΝΙΛΠΙ!
WHEN YOU‟RE WALKING DOWN THE STREET
ΛΟΏΙ ΜΒΝΜΏΟΏΞ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ
EVERYBODY STOPS AND TURNS TO STARE AT YOU!
ΛΗΛΕ ΞΟΏΘΏΟΛΠΙ ΖΏΕ ΓΠΝΙΛΠΙ ΙΏ ΖΛΕΟΏΚΛΠΙ ΒΞΒΙΏ!
4.
7.
BEAT HER! MISTREAT HER! DO ANYTHING THAT YOU PLEASE!
ΡΟΠΜΏ ΟΔΙ! ΖΏΖΛΘΒΟΏΡΒΕΝΕΞΛΠ ΟΔΙ! ΖΏΙΒ Λ,ΟΕ ΞΒ ΒΠΡΏΝΕΞΟΒΕ!
BITE HER! EXCITE HER! MAKE HER GET DOWN ON HER KNEES!
ΑΏΓΖΣΞΒ ΟΔΙ! ΒΝΒΘΕΞΒ ΟΔΙ! ΖΏΙΒ ΟΔ ΙΏ ΜΒΞΒΕ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ!
ABUSE HER! MISUSE HER! SHE CAN TAKE ALL THAT YOU‟VE GOT!
ΒΖΘΒΟΏΗΗΒΠΞΛΠ ΟΔΙ! ΖΏΖΛΘΒΟΏΡΒΕΝΕΞΛΠ ΟΔΙ! ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΏΙΟΒΚΒΕ ΛΗΏ ΛΞΏ ΒΡΒΕΞ!
CARESS HER! MOLEST HER! SHE ALWAYS DOES WHAT YOU WANT!
ΡΏΕΑΒ΢Β ΟΔΙ! ΖΏΖΛΜΛΕΔΞΒ ΟΔΙ! ΜΏΙΟΏ ΖΏΙΒΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΒΗΒΕΞ!
8.
YOU‟RE RUNNING AWAY… DON‟T YOU KNOW WHAT YOU‟RE DOING?
ΟΛ ΏΜΛΦΒΠΓΒΕΞ… ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΖΏΙΒΕΞ;
CAN‟T YOU SEE IT‟LL LEAD YOU TO RUIN?
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΑΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΞΒ ΛΑΔΓΔΞΒΕ ΞΟΔΙ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ;
CHARLOTTE, YOU‟VE TAKEN YOUR LIFE AND YOU‟VE THROWN IT AWAY!
CHARLOTTE, ΒΡΒΕΞ ΜΏΝΒΕ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ ΖΏΕ ΟΔΙ ΒΡΒΕΞ ΜΒΟΏΚΒΕ ΞΟΏ ΞΖΛΠΜΕΑΕΏ!
YOU BELIEVE THAT BECAUSE WHAT YOU‟RE EARNING
ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΛΟΕ ΗΛΓΣ ΟΛΠ ΖΒΝΑΛΠΞ ΞΛΠ
YOUR LIFE IS GOOD, DON‟T YOU KNOW THAT YOU‟RE HURTING
Δ ΓΣΔ ΞΛΠ ΒΕΙΏΕ ΖΏΗΔ, ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΜΗΔΓΣΙΒΕΞ
ALL THE PEOPLE THAT LOVE YOU? DON‟T CAST THEM ASIDE!
ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ ΜΛΠ Ξ‟ ΏΓΏΜΏΙΒ; ΘΔΙ ΟΛΠΞ ΐΏΓΒΕΞ ΞΟΔΙ ΏΖΝΔ!
47
ALL THE MEN THAT ARE CONSTANTLY DROOLING
ΛΗΛΕ ΛΕ ΏΙΟΝΒΞ ΜΛΠ ΞΠΙΒΡΣΞ ΟΛΠΞ ΟΝΒΡΛΠΙ ΟΏ ΞΏΗΕΏ
IT‟S NO LIFE FOR YOU, STOP ALL THAT SCREWING!
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΓΣΔ ΓΕΏ „ΞΒΙΏ, ΞΟΏΘΏΟΏ ΟΛ ΜΔΑΔΘΏ!
YOU‟RE PACKING YOUR BAGS… YOU‟RE COMING WITH ME!
ΘΏΓΒΠΒΕΞ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΞΛΠ… ΒΝΡΒΞΏΕ ΘΒ ΒΘΒΙΏ!
Ώπηφ εΩλαη ην δεχηεξν ηξαγνχδη ην νπνΩν αλαθΧξεηαη ζηελ Charlotte. ΋πσο

θαη ζην “Charlotte The Harlot”, νη ζηΩρνη απνηεινχλ ιφγηα πνπ απεπζχλνληαη ζηε
Charlotte απφ θΦπνηνλ πνπ θαΩλεηαη λα ηελ αγαπΦεη, αλΦκεζα ζηα νπνΩα
παξεκβΦιινληαη ζαξθαζηηθΦ, πξνζβιεηηθΦ μεζπΦζκαηα ηα νπνΩα, εθ πξψηεο
φςεσο, θαΩλνληαη αληηθαηηθΦ κε ηα πξψηα, αιιΦ, ζηελ νπζΩα, ιεηηνπξγνχλ ζαλ
Χκκεζνο ηξφπνο λα εθθξΦζεη o Φλδξαο πνπ ηεο απεπζχλεηαη ηελ απνζηξνθΨ ηνπ
πξνο ηνλ ηξφπν δσΨο ηεο Charlotte. Ξε απηφ ην ηξαγνχδη, ε Charlotte εΩλαη ην
ζχκα ελψ ε πνξλεΩα εΩλαη ε δχλακε πνπ ηελ εμνπζηΦδεη.
ΘνπζηθΦ, ην θνκκΦηη απνηειεΩηαη απφ δχν θχξηα κΧξε. Ον Χλα κΧξνο,
ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην45, ην εΩρε ζπλζΧζεη ν Smith αξθεηΦ πξηλ πξνζρσξΨζεη ζηνπο
Maiden θαη ην Χπαηδε live ην ζπγθξφηεκα ηνπ νπνΩνπ εγνχηαλ ηφηε, ηνπο Urchin.
Λ Harris ην εΩρε μερσξΩζεη φηαλ ηνπο εΩρε παξαθνινπζΨζεη επΩ ζθελΨο. ΘΦιηζηα,
απηΨ ε αξρηθΨ Χθδνζε ηνπ θνκκαηηνχ δηαζψδεηαη ζην bootleg ησλ Urchin “Live In
Oxford 1980”.
Ώθνχ Ψηαλ απνθιεηζηηθΦ ζχλζεζε ηνπ Smith θαη δελ εΩρε ερνγξαθεζεΩ
πνηΧ ζε studio, πξφηεηλε λα ην εκπινπηΩζνπλ θαη πξφζζεζε ζε απηφ ην δεχηεξν
κΧξνο, αηζζεηΦ γξεγνξφηεξν θαη βαξχηεξν απφ ην πξψην.
THE NUMBER OF THE BEAST (O ΏΝΕΘΘΛΞ ΟΛΠ ΘΔΝΕΛΠ)

(Harris) 4.51
„…WOE TO YOU, OH EARTH AND SEA,

«… Ν΢ΑΗ ΠΝ΢, Υ ΓΖ ΘΑΗ ΘΑΙΑΠΠΑ,
FOR THE DEVIL SENDS THE BEAST WITH WRATH,
ΓΗΑΡΗ Ν ΓΗΑΒΝΙΝΠ ΠΡΔΙΛΔΗ ΡΝ ΘΖΟΗΝ ΚΔ ΝΟΓΖ,
BECAUSE HE KNOWS THE TIME IS SHORT…
ΔΞΔΗΓΖ ΜΔΟΔΗ ΝΡΗ Ν ΘΑΗΟΝΠ ΔΗΛΑΗ ΙΗΓΝΠ…
LET HIM WHO HATH UNDERSTANDING
ΔΗΘΔ Α΢ΡΝΠ ΞΝ΢ ΔΣΔΗ ΘΑΡΑΛΝΖΠΖ
RECKON THE NUMBER OF THE BEAST
ΛΑ ΑΛΑΓΛΥΟΗΠΔΗ ΡΝΛ ΑΟΗΘΚΝ ΡΝ΢ ΘΖΟΗΝ΢
FOR IT IS A HUMAN NUMBER,
ΓΗΝΡΗ ΔΗΛΑΗ ΔΛΑΠ ΑΛΘΟΥΞΗΛΝΠ ΑΟΗΘΚΝΠ,
ITS NUMBER IS SIX HUNDRED AND SIXTY SIX.”
Ν ΑΟΗΘΚΝΠ ΡΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΔΜΑΘΝΠΗΑ ΔΜΖΛΡΑ ΔΜΗ.»
REVELATIONS (CH. XIII v.18)

ΑΞΝΘΑΙ΢ΤΖ (13:18)
1.
I LEFT ALONE, MY MIND WAS BLANK
ΒΦΠΓΏ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ, ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ ΔΟΏΙ ΖΒΙΛ
I NEEDED TIME TO THINK, TO GET THE MEMORIES FROM MY MIND!
ΡΝΒΕΏΓΛΘΛΠΙ ΡΝΛΙΛ ΙΏ ΞΖΒΦΟΣ, ΙΏ ΏΙΏΞΠΝΣ ΟΕΞ ΏΙΏΘΙΔΞΒΕΞ ΏΜΛ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ!
WHAT DID I SEE? COULD I BELIEVE
ΟΕ ΏΙΟΕΖΝΕΞΏ; ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢Σ
THAT WHAT I SAW LAST NIGHT WAS REAL AND NOT JUST FANTASY?
ΛΟΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΑΏ ΒΡΘΒΞ ΟΛ ΐΝΏΑΠ ΔΟΏΙ ΏΗΔΘΕΙΛ ΖΏΕ ΛΡΕ ΏΜΗΣΞ ΦΏΙΟΏΞΕΏ;
2.
JUST WHAT I SAW, IN MY OLD DREAMS
ΏΠΟΛ ΏΖΝΕΐΣΞ ΜΛΠ ΒΕΑΏ, ΞΟΏ ΜΏΗΕΏ ΘΛΠ ΛΙΒΕΝΏ
45
Απαληήζεηο Smith ζε Q&A Session, IronMaiden.com, 2000
48
WERE THEY, REFLECTIONS OF MY WARPED MIND STARING BACK AT ME
ΔΟΏΙ ΏΠΟΒΞ, ΏΙΏΖΗΏΞΒΕΞ ΟΛΠ ΑΕΒΞΟΝΏΘΘΒΙΛΠ ΘΛΠ ΙΛΠ ΜΛΠ ΘΛΠ ΒΜΒΞΟΝΒΦΏΙ ΟΛ ΐΗΒΘΘΏ
ΘΛΠ
„CAUSE IN MY DREAMS, IT‟S ALWAYS THERE
ΓΕΏΟΕ ΞΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΘΛΠ, ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΟΏ ΒΖΒΕ
THE EVIL FACE THAT TWISTS MY MIND AND BRINGS ME TO DESPAIR!
ΟΛ ΖΏΖΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΜΛΠ ΞΟΝΒΐΗΣΙΒΕ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ ΖΏΕ ΘΒ ΦΒΝΙΒΕ ΞΒ ΏΜΛΓΙΣΞΔ!
…YEAH!
…ΙΏΕ!
3.
(THE) NIGHT WAS BLACK, WAS NO USE HOLDING BACK
Δ ΙΠΡΟΏ ΔΟΏΙ ΘΏΠΝΔ, ΑΒΙ ΒΕΡΒ ΙΛΔΘΏ ΙΏ ΞΠΓΖΝΏΟΔΘΣ
„CAUSE I JUST HAD TO SEE, WAS SOMEONE WATCHING ME?
ΓΕΏΟΕ ΒΜΝΒΜΒ ΛΜΣΞΑΔΜΛΟΒ ΙΏ ΑΣ, ΘΒ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΛΠΞΒ ΖΏΜΛΕΛΞ;
IN THE MIST, DARK FIGURES MOVE AND TWIST
ΘΒΞΏ ΞΟΔΙ ΛΘΕΡΗΔ, ΞΖΛΟΒΕΙΒΞ ΦΕΓΛΠΝΒΞ ΖΛΠΙΕΛΠΙΟΏΕ ΖΏΕ ΞΟΝΕΦΛΓΠΝΕΓΛΠΙ
WAS ALL THIS FOR REAL OR SOME KIND OF HELL?
ΔΟΏΙ ΛΗΏ ΏΠΟΏ ΏΗΔΘΕΙΏ Ή ΖΏΜΛΕΛ ΒΕΑΛΞ ΖΛΗΏΞΔΞ;
4.
SIX, SIX, SIX, THE NUMBER OF THE BEAST!
ΒΚΕ, ΒΚΕ, ΒΚΕ, Λ ΏΝΕΘΘΛΞ ΟΛΠ ΘΔΝΕΛΠ!
HELL AND FIRE WAS SPAWNED TO BE RELEASED!
ΖΛΗΏΞΔ ΖΏΕ ΦΣΟΕΏ ΣΛΟΛΖΔΘΔΖΏΙ ΓΕΏ ΙΏ ΏΜΒΗΒΠΘΒΝΣΘΛΠΙ!
5.
TORCHES BLAZED AND SACRED CHANTS WERE PHRASED
ΜΠΝΞΛΕ ΦΒΓΓΛΐΛΗΛΠΞΏΙ ΖΏΕ ΕΒΝΛΕ ΢ΏΗΘΛΕ ΑΕΏΟΠΜΣΙΛΙΟΏΙ
AS THEY START TO CRY, HANDS HELD TO THE SKY!
ΖΏΘΣΞ ΏΝΡΕΓΛΠΙ ΙΏ ΦΣΙΏΓΛΠΙ, ΡΒΝΕΏ ΢ΔΗΏ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ!
IN THE NIGHT, THE FIRES ARE BURNING BRIGHT
ΘΒΞ ΟΔ ΙΠΡΟΏ, ΛΕ ΦΣΟΕΒΞ ΖΏΕΙΒ ΗΏΘΜΝΏ
THE RITUAL HAS BEGUN, SATAN‟S WORK IS DONE!
Δ ΟΒΗΒΟΛΠΝΓΕΏ ΒΡΒΕ ΚΒΖΕΙΔΞΒΕ, ΟΛΠ ΞΏΟΏΙΏ Δ ΑΛΠΗΒΕΏ ΛΗΛΖΗΔΝΣΘΔΖΒ!
6.
SACRIFICE IS GOING ON TONIGHT!
ΘΠΞΕΏ ΒΖΟΠΗΕΞΞΒΟΏΕ ΏΜΛ΢Β!

7.
THIS CAN‟T GO ON, I MUST INFORM THE LAW!
ΏΠΟΛ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΟΒΕ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΕΑΛΜΛΕΔΞΣ ΟΛ ΙΛΘΛ!
CAN THIS STILL BE REAL OR JUST SOME CRAZY DREAM?
ΘΜΛΝΒΕ ΏΠΟΛ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΏΖΛΘΏ ΏΗΔΘΕΙΛ Ή ΖΏΜΛΕΛ ΟΝΒΗΛ ΛΙΒΕΝΛ;
BUT I FEEL DRAWN TOWARDS THE CHANTING HORDES
ΏΗΗΏ ΙΕΣΘΣ ΙΏ ΒΗΖΛΘΏΕ ΜΝΛΞ ΟΕΞ ΢ΏΗΗΛΠΞΒΞ ΛΝΑΒΞ
THEY SEEM TO MESMERIZE… CAN‟T AVOID THEIR EYES!
ΘΛΕΏΓΛΠΙ ΙΏ ΘΏΓΒΠΛΠΙ… ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΜΛΦΠΓΣ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ!
8.
SIX, SIX, SIX, THE ONE FOR YOU AND ME!
ΒΚΕ, ΒΚΕ, ΒΚΕ, ΏΠΟΛΞ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΓΕΏ „ΞΒΙΏ ΖΏΕ ΓΕΏ „ΘΒΙΏ!
9.
I‟M COMING BACK! I WILL RETURN!
ΚΏΙΏΒΝΡΛΘΏΕ! ΘΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢Σ!
AND I‟LL POSSESS YOUR BODY AND I‟LL MAKE YOU BURN!
ΖΏΕ ΘΏ ΖΠΝΕΒΠΞΣ ΟΛ ΞΣΘΏ ΞΛΠ ΖΏΕ ΘΏ ΞΒ ΖΏΙΣ ΙΏ ΖΏΒΕΞ!
I HAVE THE FIRE, I HAVE THE FORCE
ΒΡΣ ΟΔ ΦΣΟΕΏ, ΒΡΣ ΟΔΙ ΛΝΘΔ
49
I HAVE THE POWER TO MAKE MY EVIL TAKE ITS COURSE!
ΒΡΣ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΙΏ ΖΏΙΣ ΟΛ ΖΏΖΛ ΘΛΠ ΙΏ ΏΖΛΗΛΠΘΔΞΒΕ ΟΔΙ ΜΛΝΒΕΏ ΟΛΠ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris46, νη ζηΩρνη

απνηεινχλ ηε δηΨγεζε θΦπνηνπ πνπ πεξηγξΦθεη
θΦηη πνπ ζηελ αξρΨ ζεσξνχζε εθηΦιηε,
αληηιακβαλφκελνο ζην ηΧινο πσο απηφ πνπ βΩσζε
δελ Ψηαλ εθηΦιηεο αιιΦ πξαγκαηηθφηεηα.
Οελ Χκπλεπζε γηα ηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ
ηξαγνπδηνχ ηελ Φληιεζε απφ Χλαλ εθηΦιηε πνπ
εΩρε δεη (Χρεη δειψζεη επαλεηιεκκΧλα φηη ζπρλΦ
ηνλ βαζαλΩδνπλ εθηΦιηεο θαη απηνΩ Χρνπλ δψζεη
Χκπλεπζε θαη γηα ηξαγνχδηα φπσο ην “Infinite
Dreams” θαη ην “Dream Of Mirrors”). ΒπΩζεο, πεγΨ
Χκπλεπζεο απνηΧιεζε θαη ε ηαηλΩα “The Omen II” («Λ Λησλφο II») (1978). Ξαλ
επηξξνΨ ν Harris, ηΧινο, αλαθΧξεη ην πνΩεκα ηνπ Robert Burns (1759 – 1796)
“Tam „O Shanter: A Tale” («Tam „O Shanter: Θηα ΕζηνξΩα») (1790), ην νπνΩν,
φπσο θαη ην θνκκΦηη, πεξηγξΦθεη ηε καξηπξΩα κηαο ηειεηΨο θαη ηνπ νπνΩνπ ε
αηκφζθαηξα, ζχκθσλα κε ηνλ Harris, απνπλΧεη Χλαλ θφβν θαηαδΩσμεο ηελ νπνΩα
ζΧιεζε λα αλαπαξΦγεη.
Ξηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ ζχκα εΩλαη ν αθεγεηΨο (θαη θαηΦ
πξνΧθηαζε ε αλζξσπφηεηα) θαη εμνπζηαζηΨο ν ΞαηαλΦο.
Δ εηζαγσγΨ ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη αλαζχλζεζε θαη φρη αθξηβΨο παξΦζεζε ηνπ
εδαθΩνπ ηεο ΏπνθΦιπςεο ζην νπνΩν παξαπΧκπεη ε ππνζεκεΩσζε πνπ ηελ
αθνινπζεΩ. Ον αθξηβΧο εδΦθην Χρεη σο εμΨο: «Ζαη εΩδα Φιιν ζεξΩν λα αλεβαΩλεη
απφ ηε γε, θαη εΩρε δχν θΧξαηα φκνηα κε αξλΩ, αιιΦ κηινχζε ζαλ δξΦθνο. Ζαη φιε
ηελ εμνπζΩα ηνπ πξψηνπ ζεξΩνπ ηελ ελεξγεΩ κπξνζηΦ ηνπ. Ζαη θΦλεη ηε γε θαη
φζνπο θαηνηθνχλ ζ‟ απηΨ λα πξνζθπλΨζνπλ ην ζεξΩν ην πξψην, ηνπ νπνΩνπ
ζεξαπεχηεθε ε ζαλΦζηκε πιεγΨ ηνπ. Ζαη θΦλεη ζαπκαηνπξγηθΦ ζεκεΩα κεγΦια,
ψζηε θαη θσηηΦ θΦλεη λα θαηεβαΩλεη ζηε γε απφ ηνλ νπξαλφ κπξνζηΦ ζηνπο
αλζξψπνπο. Ζαη πιαλΦ απηνχο πνπ θαηνηθνχλ πΦλσ ζηε γε, εμαηηΩαο ησλ
ζαπκαηνπξγηθψλ ζεκεΩσλ πνπ ηνπ δφζεθε λα θΦλεη κπξνζηΦ ζην ζεξΩν, ιΧγνληαο
ζ‟ απηνχο πνπ θαηνηθνχλ πΦλσ ζηε γε λα θΦλνπλ εηθφλα ζην ζεξΩν, ν νπνΩνο Χρεη
ηελ πιεγΨ ηεο κΦραηξαο θαη Χδεζε. Ζαη ηνπ δφζεθε λα δψζεη πλεχκα ζηελ εηθφλα
ηνπ ζεξΩνπ, ψζηε θαη λα ιαιΨζεη ε εηθφλα ηνπ ζεξΩνπ θαη λα θΦλεη ψζηε φζνη δελ
πξνζθπλΨζνπλ ηελ εηθφλα ηνπ ζεξΩνπ λα ζθνησζνχλ. Ζαη θΦλεη ζ‟ φινπο, ζηνπο
κηθξνχο θαη ζηνπο κεγΦινπο, θαη ζηνπο πινχζηνπο θαη ζηνπο θησρνχο, θαη ζηνπο
ειεχζεξνπο θαη ζηνπο δνχινπο, λα δψζνπλ ζ‟ απηνχο ρΦξαγκα πΦλσ ζην ρΧξη
ηνπο ην δεμΩ Ψ πΦλσ ζην κΧησπφ ηνπο. Ζαη λα κε δχλαηαη θαλεΩο λα αγνξΦζεη Ψ λα
πνπιΨζεη παξΦ κφλν φπνηνο Χρεη ην ρΦξαγκα, δειαδΨ ην φλνκα ηνπ ζεξΩνπ Ψ ηνλ
αξηζκφ ηνπ νλφκαηφο ηνπ. Βδψ εΩλαη ε ζνθΩα: φπνηνο Χρεη λνπ αο ινγαξηΦζεη ηνλ
αξηζκφ ηνπ ζεξΩνπ, γηαηΩ εΩλαη αξηζκφο αλζξψπνπ . θαη ν αξηζκφο ηνπ εΩλαη
εμαθφζηα εμΨληα Χμη.» (ΏπνθΦιπςε, 13:11).
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson47, νη Maiden δΨηεζαλ απφ ηνλ Vincent Price
(1911 – 1993) λα πξνζθΧξεη ηα θσλεηηθΦ ηνπ γηα ηελ ερνγξΦθεζε ηεο
εηζαγσγΨο. Λ Vincent Price Ψηαλ Χλαο θαηαμησκΧλνο εζνπνηφο ν νπνΩνο δΦλεηζε
ζε αξθεηνχο θαιιηηΧρλεο ηε θσλΨ ηνπ γηα παξφκνηεο εηζαγσγΧο. Σο ηΧηνηνο,
δεηνχζε γηα ηηο ππεξεζΩεο ηνπ ην «απαγνξεπηηθφ» πνζφ ησλ £25.000. Ξηε ζΧζε
ηνπ, ινηπφλ, πξνζΧιαβαλ ηνλ Barry Clayton48, ν νπνΩνο εθθσλνχζε ηζηνξΩεο
ηξφκνπ ζηνλ βξεηαληθφ ξαδηνθσληθφ ζηαζκφ Capitol θαη ηνπ δΨηεζαλ λα κηκεζεΩ
ην ζηπι ηνπ Vincent Price. Λ Ωδηνο αξγφηεξα δΦλεηζε ηελ θσλΨ ηνπ ζηε ζεηξΦ
46
47
΢πλέληεπμε ηνπ Dickinson ζε δίσξε ξαδηνθσληθή εθπνκπή ηνπ βξεηαληθνύ ζηαζκνύ BBC Radio Scotland
αθηεξσκέλε ζην Download Festival ηνπ 2003, 7 Ηνπλίνπ 2003
48
IM.com, Μαίνο 2008
50
θηλνπκΧλσλ ζρεδΩσλ “Count Duckula” (1988). Ον ζπγθξφηεκα
μαλαρξεζηκνπνΩεζε ηελ θσλΨ ηνπ Clayton ζε δηαθεκηζηηθφ γηα ηε ζπιινγΨ
“Somewhere Back In Time: The Best Of 1980-1989”, ην νπνΩν πξνβΦιινληαλ
ζηελ ηζηνζειΩδα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο ηνλ ΘΦην ηνπ 2008.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson49, ν Birch ηνλ εΩρε αλαγθΦζεη λα ηξαγνπδΦεη
ηνπο πξψηνπο ηΧζζεξηο ζηΩρνπο γηα ηξεηο ψξεο κΧρξη λα ηνπ απνζπΦζεη ηελ
εθηΧιεζε πνπ Ψζειε. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην50, ν Harris Ψζειε ε θξαπγΨ πνπ
αθνχγεηαη ζην ηξαγνχδη κεηΦ ην δεχηεξν ηεηξΦζηηρν λα ζπκΩδεη ηε θξαπγΨ ζην
ηξαγνχδη “We Won‟t Get Fooled Again” («Αε Θα Κεγειαζηνχκε ΚαλΦ») απφ ην
Φικπνπκ “Who‟s Ιext” («Μνηνο ΒΩλαη Βπφκελνο») (1971) ησλ The Who.
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single ηνπ Φικπνπκ. Ξην βηληενθιΩπ ππΦξρνπλ ζθελΧο απφ
δηΦθνξεο αζπξφκαπξεο ηαηλΩεο ηξφκνπ. ΏπηΧο πνπ Χρνπλ αλαγλσξηζηεΩ εΩλαη “The
Return Of The Vampire” («Δ ΒπηζηξνθΨ Ονπ ΐξηθφιαθα») (1944), “Nosferatu”
(1922), “Frankenstein Meets the Werewolf” («Λ Frankenstein ΞπλαληΦ Ονλ
ΗπθΦλζξσπν») (1943), “Gojira” (1954), “The Screaming Scull” («Ον ΖξαλΩν πνπ
ΛπξιηΦδεη») (1958).
RUN TO THE HILLS (ΟΝΒΚΟΒ ΞΟΛΠΞ ΗΛΦΛΠΞ)

(Harris, Dickinson) 3.54
1.
WHITE MAN CAME ACROSS THE SEA
Λ ΗΒΠΖΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΔΝΘΒ ΑΕΏΞΡΕΓΛΙΟΏΞ ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ
HE BROUGHT US PAIN AND MISERY
ΘΏΞ ΒΦΒΝΒ ΜΛΙΛ ΖΏΕ ΒΚΏΘΗΕΣΞΔ
HE KILLED OUR TRIBES, HE KILLED OUR CREED
ΞΖΛΟΣΞΒ ΟΕΞ ΦΠΗΒΞ ΘΏΞ, ΞΖΛΟΣΞΒ ΟΔ ΜΕΞΟΔ ΘΏΞ
HE TOOK OUR GAME FOR HIS OWN NEED
ΜΔΝΒ ΟΛ ΖΠΙΔΓΕ ΘΏΞ ΓΕΏ ΟΕΞ ΑΕΖΒΞ ΟΛΠ ΏΙΏΓΖΒΞ
WE FOUGHT HIM HARD, WE FOUGHT HIM WELL
ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΔΞΏΘΒ ΞΖΗΔΝΏ, ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΔΞΏΘΒ ΖΏΗΏ
OUT ON THE PLAINS, WE GAVE HIM HELL!
ΒΚΣ ΞΟΕΞ ΜΒΑΕΏΑΒΞ, ΟΛΠ ΑΣΞΏΘΒ ΖΛΗΏΞΔ!
BUT MANY CAME, TOO MUCH FOR CREE
ΏΗΗΏ ΜΛΗΗΛΕ ΔΝΘΏΙ, ΜΏΝΏ ΜΛΗΗΛΕ ΓΕΏ ΟΛΠΞ CREE
OH, WILL WE EVER BE SET FREE?
Σ, ΘΏ ΒΗΒΠΘΒΝΣΘΛΠΘΒ ΜΛΟΒ;
2.
RIDING THROUGH DUST CLOUDS AND BARREN WASTES
ΕΜΜΒΠΛΙΟΏΞ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΞΠΙΙΒΦΏ ΞΖΛΙΔΞ ΖΏΕ ΏΓΛΙΒΞ ΒΝΔΘΛΠΞ
GALLOPING HARD ON THE PLAINS
ΖΏΗΜΏΓΛΙΟΏΞ ΓΒΝΏ ΜΏΙΣ ΞΟΕΞ ΜΒΑΕΏΑΒΞ
CHASING THE REDSKINS BACK TO THEIR HOLES
ΖΠΙΔΓΣΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΒΝΠΘΝΛΑΒΝΘΛΠΞ ΜΕΞΣ ΞΟΕΞ ΟΝΠΜΒΞ ΟΛΠΞ
FIGHTING THEM AT THEIR OWN GAME
ΜΛΗΒΘΣΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΘΒ ΟΏ ΕΑΕΏ ΟΛΠΞ ΟΏ ΛΜΗΏ
MURDER FOR FREEDOM… A STAB IN THE BACK
ΦΛΙΛΞ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ… ΘΕΏ ΜΕΞΣΜΗΏΟΔ ΘΏΡΏΕΝΕΏ
WOMEN AND CHILDREN AND COWARDS ATTACK!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΖΏΕ ΜΏΕΑΕΏ ΖΏΕ ΛΕ ΑΒΕΗΛΕ ΒΜΕΟΕΘΒΙΟΏΕ!
3. (x2)
RUN TO THE HILLS, RUN FOR YOUR LIVES!
ΟΝΒΚΟΒ ΞΟΛΠΞ ΗΛΦΛΠΞ! ΟΝΒΚΟΒ ΓΕΏ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΞΏΞ!
4.
SOLDIER BLUE IN THE BARREN WASTES
ΞΟΝΏΟΕΣΟΕΖΛ ΘΜΗΒ ΞΟΕΞ ΏΓΛΙΒΞ ΒΖΟΏΞΒΕΞ
HUNTING AND KILLING FOR GAME
49
50
51
ΖΠΙΔΓΣΙΟΏΞ ΖΏΕ ΞΖΛΟΣΙΛΙΟΏΞ ΓΕΏ ΜΏΕΡΙΕΑΕ
RAPING THE WOMEN AND WASTING THE MEN
ΐΕΏΓΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΖΏΕ ΖΏΘΏΝΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ
THE ONLY GOOD INDIANS ARE TAME
ΛΕ ΘΛΙΛΕ ΖΏΗΛΕ ΕΙΑΕΏΙΛΕ ΒΕΙΏΕ ΒΚΔΘΒΝΣΘΒΙΛΕ
SELLING THEM WHISKY AND TAKING THEIR GOLD
ΜΛΠΗΣΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΛΠΕΞΖΕ ΖΏΕ ΜΒΝΙΣΙΟΏΞ ΟΛ ΡΝΠΞΏΦΕ ΟΛΠΞ
ENSLAVING THE YOUNG AND DESTROYING THE OLD
ΠΜΛΑΛΠΗΣΙΛΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΙΒΛΠΞ ΖΏΕ ΖΏΟΏΞΟΝΒΦΛΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΓΒΝΛΠΞ
3. (x2)
Solo γηα LP “The Number Of The Beast” θαη “Run To The Hills (Maida Vale Studios 2005)”
3. (x4)
Δ θξΦζε ηνπ ηΩηινπ απνηειεΩ Χλαλ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ πνπ, ζε ειεχζεξε

κεηΦθξαζε, ζα κπνξνχζε λα απνδνζεΩ σο «ηξΧμηε γηα θαηαθχγην». Ώπηφο ν
ηδησκαηηζκφο Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζηελ αγγιηθΨ Χθδνζε ηεο ΖαηλΨο ΑηαζΨθεο θαη
ζπγθεθξηκΧλα ζηε ξΨζε ηνπ Ρξηζηνχ: “So when you see the abomination of
desolation – spoken about by Daniel the prophet – standing in the holy place -
let the reader understand - then those in Judea must flee to the mountains.”
(Matthew 24:15-16) («΋ηαλ ινηπφλ δεΩηε ην βδΧιπγκα ηεο εξεκψζεσο, πνπ
εηπψζεθε κΧζσ ηνπ ΑαληΨι ηνπ πξνθΨηε, λα Χρεη ζηαζεΩ ζε ηφπν Φγην - ν
αλαγλψζηεο αο ελλνΨζεη - ηφηε φζνη εΩλαη ζηελ ΕνπδαΩα αο θεχγνπλ ζηα φξε…»
(ΘαηζαΩνο 24:15-16), κε ηελ νπνΩα ζπκβνπιεχνληαη νη πηζηνΩ ηνπ Ρξηζηνχ λα
θαηαθχγνπλ ζηα φξε ηεο ΕνπδαΩαο πξηλ ηελ θαηαζηξνθΨ ηεο ΕεξνπζαιΨκ απφ
ηνπο ΝσκαΩνπο ην 70 Ζ.Ρ..
Δ αλαθεξφκελε θπιΨ ησλ Cree,
απνηεινχκελε απφ πνιιΧο ππννκΦδεο,
αλαπηχρζεθε γεσγξαθηθΦ απφ ηα ΐξαρψδε ΋ξε
σο ηηο αλαηνιηθΧο αθηΧο ηεο ΐφξεηαο ΏκεξηθΨο.
ΏπφγνλνΩ ηνπο επηβηψλνπλ σο θαη ηηο κΧξεο καο,
δψληαο ζην Pimicikamak Cree Nation, ζηε ιΩκλε
Cross ηεο Manitoba ηνπ ΖαλαδΦ.
Ον φλνκα Cree πξνΧξρεηαη απφ ηε ιΧμε
“Kri”, ζχληκεζε ηνπ “Kristineaux”, Χλα φλνκα
πνπ ηνπο απνδφζεθε απφ ΓΦιινπο εκπφξνπο
γνχλαο.
Λη ζηΩρνη αλαθΧξνληαη ζηε βΩαηε εμνιφζξεπζε ησλ ΕλδηΦλσλ απφ ηνπο
Φπνηθνπο ηεο ΑπηηθΨο Βπξψπεο. Έρνπλ ηε κνξθΨ εμηζηφξεζεο, αξρηθΦ απφ ηελ
πιεπξΦ ηνπ ζχκαηνο, ησλ ηζαγελψλ θαη ζηε ζπλΧρεηα απφ ηελ πιεπξΦ ησλ
θαηαθηεηψλ, ησλ ΒπξσπαΩσλ απνΩθσλ.
Ξηελ εμνιφζξεπζε ησλ ΕλδηΦλσλ ζπληΧιεζε, αξρηθΦ ηπραΩα θαη αξγφηεξα
εζθεκκΧλα, ε κεηΦδνζε ρνιΧξαο θαη Φιισλ αζζελεηψλ απφ ηνπο ΒπξσπαΩνπο, νη
νπνΩεο, φληαο ηειεΩσο Φγλσζηεο ζην ακπληηθφ ζχζηεκα ηνπ νξγαληζκνχ ησλ
ηζαγελψλ, πνιχ εχθνια κεηαδΩδνληαλ θαηΧιεγαλ γξΨγνξα ζην ζΦλαην. Δ
εμΦπισζε ηεο ρνιΧξαο ζηελ Ψπεηξν Ψηαλ πνιχ πην γξΨγνξε απφ ηελ εμΦπισζε
ησλ Ωδησλ ησλ απνΩθσλ. Έηζη, φηαλ νη ιεπθνΩ Χθηαζαλ ζε Ζαλαδηθφ Χδαθνο, νη
θπιΧο ησλ ΕλδηΦλσλ Ψηαλ Ψδε απνδεθαηηζκΧλεο, θΦηη πνπ ζπληΧιεζε ζηελ
ππΧξκεηξε αχμεζε ηνπ πιεζπζκνχ ησλ ΐηζφλσλ, ηνπ «θπλεγηνχ» ησλ Cree πνπ
αλαθΧξεηαη ζηνπο ζηΩρνπο.
Λη ΕλδηΦλνη πνιΧκεζαλ ζθιεξΦ ελαληΩσλ ησλ απνΩθσλ. Δ αληΩζηαζΨ ηνπο,
αλ θαη αμηνζαχκαζηε, ππεξληθΨζεθε. Έηζη, αλαγθΦζηεθαλ λα ππνγξΦςνπλ
ζπλζΨθεο νη νπνΩεο ηνπο θαζηζηνχζαλ ππνθεΩκελνπο ζε πξνγξΦκκαηα
ελζσκΦησζεο ηεο θπβΧξλεζεο.
΋πσο αλαθΧξεηαη θαη ζηνπο ζηΩρνπο, νη ιεπθνΩ ζεσξνχζαλ ηνπο ΕλδηΦλνπο
δεηινχο, αθνχ νη ηειεπηαΩνη δελ πνιεκνχζαλ κε ηα θνηλψο απνδεθηΦ επξσπατθΦ
52
πξφηππα πνιΧκνπ. Έζηελαλ ελΧδξεο ζε Φκαμεο, ππνρσξνχζαλ ζηε ζΧα
νπνηαζδΨπνηε νξγαλσκΧλεο ζηξαηησηηθΨο δχλακεο θαη επηηΩζνληαλ επθαηξηαθΦ ζε
Φκαρν πιεζπζκφ ησλ απνηθηψλ.
Δ ζΧα ησλ κπιε ζηνιψλ ησλ απνηθηαθψλ ζηξαηεπκΦησλ ζηηο νπνΩεο
αλαθΧξνληαη νη ζηΩρνη Ψηαλ, ζπλεπψο, Χλα ζεκΦδη πξνζηαζΩαο γηα ηνπο Φκαρνπο
απνΩθνπο θαη Χλαο νησλφο ζαλΦηνπ γηα ηνπο ΕλδηΦλνπο.
Λ ζηΩρνο “The only good Indians are tame” παξαπΧκπεη ζην γλσκηθφ "The
only good Indian is a dead Indian" («Λ κφλνο θαιφο ΕλδηΦλνο εΩλαη Χλαο λεθξφο
ΕλδηΦλνο»). ΏπηΨ ε θξΦζε εΩλαη κηα απφ ηηο πνιιΧο κεησηηθΧο θαηΦ ησλ ηλδηΦλσλ
εθθξΦζεηο πνπ ππΦξρνπλ σο ηηο κΧξεο καο ζηελ ακεξηθΦληθε θαζνκηινπκΧλε.
ΗΧγεηαη φηη πεγΦδεη απφ ηε θξΦζε «Λη κφλνη θαινΩ ΕλδηΦλνη πνπ εΩδα πνηΧ Ψηαλ
λεθξνΩ» πνπ εΩπε ν Philip Sheridan (1831 – 1888), αξρεγφο ηνπ ακεξηθαληθνχ
ζηξαηνχ ζηελ ζεκεξηλΨ Oklahoma, φηαλ ν ΕλδηΦλνο αξρεγφο ησλ Comanche,
Toch-a-way («Ρειψλα ΜεξηζηΧξη»), ζΧινληαο λα ηνλ εληππσζηΦζεη, εΩπε "Me,
Toch-a-way, me good Injun" («Βγψ Toch-a-way, εγψ θαιφο ΕλδηΦλνο»). Οε
θξΦζε ηνπ Sheridan εΩρε ρξεζηκνπνηΨζεη αθφκε θαη ν 26νο πξφεδξνο ησλ Δ.Μ.Ώ.,
Theodore Roosevelt (1858 – 1919).
Ον βηληενθιΩπ ηνπ θνκκαηηνχ πεξηΧρεη απνζπΦζκαηα απφ ηελ ηαηλΩα βνπβνχ
θηλεκαηνγξΦθνπ “The Paleface» («Ον Ρισκφ Μξφζσπν») (1922), αλ θαη ν
πξσηαγσληζηΨο ηεο, Χλαο απφ ηνπο κεγαιχηεξνπο θσκηθνχο εζνπνηνχο φισλ ησλ
επνρψλ, ν ακεξηθΦλνο Joseph Frank (Buster) Keaton (1895 – 1966), δελ
θαΩλεηαη ζηα απνζπΦζκαηα γηα λα απνθεπρζεΩ ην νηθνλνκηθφ θφζηνο ησλ
δηθαησκΦησλ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Hans Olav Solli, ν νπνΩνο δηεηΧιεζε ηξαγνπδηζηΨο ηνπ
πξνζσπηθνχ ζπγθξνηΨκαηνο ηνπ Adrian Smith, ν ηειεπηαΩνο εΩρε ζπκκεηΦζρεη ζηε
ζχλζεζε ηνπ θνκκαηηνχ απηνχ ρσξΩο λα ζπκπεξηιεθζεΩ ην φλνκΦ ηνπ ζηα credits
ηνπ θνκκαηηνχ.
ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ θαη Χλα απφ ηα πην επηηπρεκΧλα
single ησλ Maiden θΦηη πνπ θαΩλεηαη θαη απφ ηηο ηξεηο θνξΧο πνπ Χρεη εθδνζεΩ ζε
single ζε studio θαη δσληαλΧο εθηειΧζεηο (1982, 1985, 2002). ΘΦιηζηα, ν
Dickinson ην πξνιφγηδε ζηελ πεξηνδεΩα ηνπ δΩζθνπ απηνχ σο «ην δηθφ καο
θνκκΦηη disco», αλαθεξφκελνο ζην ξπζκφ ησλ εηζαγσγηθψλ drums.
GANGLAND (ΓΔ ΟΣΙ ΞΠΘΘΛΝΕΣΙ)

(Smith, Burr, Dickinson) 3.49
1.
SHADOWS MAY HIDE YOU BUT ALSO BE YOUR GRAVE
ΛΕ ΞΖΕΒΞ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΞΒ ΖΝΠ΢ΛΠΙ ΏΗΗΏ ΒΜΕΞΔΞ ΙΏ ΓΕΙΛΠΙ ΖΏΕ Λ ΟΏΦΛΞ ΞΛΠ
YOU‟RE RUNNING TODAY, MAYBE TOMORROW YOU‟LL BE SAVED
ΟΝΒΡΒΕΞ ΞΔΘΒΝΏ, ΕΞΣΞ ΏΠΝΕΛ ΘΏ ΞΣΘΒΕΞ
YOU PRAY FOR DAYLIGHT TO SAVE YOU FOR A WHILE
ΜΝΛΞΒΠΡΒΞΏΕ ΟΛ ΦΣΞ ΟΔΞ ΘΒΝΏΞ ΙΏ ΞΒ ΓΗΕΟΣΞΒΕ ΓΕΏ ΒΙΏ ΑΕΏΞΟΔΘΏ
YOU WONDER IF YOUR CHILDREN WILL FACE THE KILLER‟S SMILE
ΏΙΏΝΣΟΕΒΞΏΕ ΏΙ ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΞΛΠ ΘΏ ΏΙΟΕΖΝΕΞΛΠΙ ΟΛ ΡΏΘΛΓΒΗΛ ΟΛΠ ΑΛΗΛΦΛΙΛΠ
2.
DEAD MEN TELL NO TALES!
ΛΕ ΙΒΖΝΛΕ ΑΒΙ ΗΒΙΒ ΕΞΟΛΝΕΒΞ!
IN GANGLAND MURDER‟S UP FOR SALE!
ΞΟΔ ΓΔ ΟΣΙ ΞΠΘΘΛΝΕΣΙ Λ ΦΛΙΛΞ ΒΕΙΏΕ ΜΝΛΞ ΜΣΗΔΞΔ!
DEAD MEN TELL NO TALES!
ΛΕ ΙΒΖΝΛΕ ΑΒΙ ΗΒΙΒ ΕΞΟΛΝΕΒΞ!
IN GANGLAND, WHERE THE JAILBIRDS DIE!
ΞΟΔ ΓΔ ΟΣΙ ΞΠΘΘΛΝΕΣΙ, ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΛΕ ΖΏΟΏΑΕΖΛΕ ΜΒΘΏΕΙΛΠΙ!
3.
FACE AT THE WINDOW LEERS INTO YOUR OWN
ΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΞΟΛ ΜΏΝΏΘΠΝΛ ΒΚΒΟΏΓΒΕ ΟΛ ΑΕΖΛ ΞΛΠ
BUT IT‟S ONLY YOUR REFLECTION, STILL YOU‟RE TREMBLING IN YOUR BONES!
53
ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ Δ ΏΙΟΏΙΏΖΗΏΞΔ ΞΛΠ, ΣΞΟΛΞΛ ΟΝΒΘΒΕΞ ΣΞ ΟΛ ΖΛΖΏΗΛ!
HOW LONG CAN YOU HIDE? HOW LONG „TILL THEY COME?
ΓΕΏ ΜΛΞΛ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΖΝΠΐΒΞΏΕ; ΜΛΞΛ ΏΖΛΘΏ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΒΝΘΛΠΙ;
A RAT IN A TRAP BUT YOU‟VE GOT TO SURVIVE!
ΏΝΛΠΝΏΕΛΞ ΞΒ ΜΏΓΕΑΏ ΏΗΗΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΜΕΐΕΣΞΒΕΞ!
4.
ONCE YOU WERE GLAD TO BE FREE FOR A WHILE
ΖΏΜΛΟΒ ΒΕΡΒΞ ΟΔΙ ΒΠΟΠΡΕΏ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ ΓΕΏ ΗΕΓΛ ΖΏΕΝΛ
THE AIR TASTED GOOD AND THE WORLD WAS YOUR FRIEND
Λ ΏΒΝΏΞ ΒΕΡΒ ΣΝΏΕΏ ΓΒΠΞΔ ΖΏΕ Λ ΖΛΞΘΛΞ ΔΟΏΙ ΦΕΗΛΞ ΞΛΠ
THEN CAME THE DAY WHEN THE HARD TIMES BEGAN
ΒΜΒΕΟΏ ΔΝΘΒ Δ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΏΝΡΕΞΏΙ ΛΕ ΑΠΞΖΛΗΛΕ ΖΏΕΝΛΕ
NOW YOU‟RE ALONE BUT ALIVE FOR HOW LONG?
ΟΣΝΏ ΒΕΞΏΕ ΘΛΙΛΞ ΏΗΗΏ ΓΣΙΟΏΙΛΞ ΓΕΏ ΜΛΞΛ ΖΏΕΝΛ;
2.
5.
A KNIFE AT YOUR THROAT, ANOTHER BODY ON THE PILE
ΒΙΏ ΘΏΡΏΕΝΕ ΞΟΛ ΗΏΝΠΓΓΕ ΞΛΠ, ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΜΟΣΘΏ ΞΟΛ ΞΣΝΛ
A CONTRACT TO KEEP AND IT‟S SERVICE WITH A SMILE
ΒΙΏ ΞΠΘΐΛΗΏΕΛ ΜΝΛΞ ΟΔΝΔΞΔ ΖΏΕ Δ ΒΚΠΜΔΝΒΟΔΞΔ ΓΕΙΒΟΏΕ ΘΒ ΟΛ ΡΏΘΛΓΒΗΛ
MURDER FOR VENGEANCE OR MURDER FOR GAIN
ΦΛΙΛΞ ΓΕΏ ΒΖΑΕΖΔΞΔ Ή ΦΛΙΛΞ ΓΕΏ ΟΛ ΖΒΝΑΛΞ
DEATH ON THE STREETS OR A BLACKENED OUT JAIL
ΘΏΙΏΟΛΞ ΞΟΛΠΞ ΑΝΛΘΛΠΞ Ή ΞΒ ΘΕΏ ΞΖΛΟΒΕΙΔ ΦΠΗΏΖΔ
2.
6.
DEAD MEN…
ΙΒΖΝΛΕ…
GANGLAND…
ΓΔ ΟΣΙ ΞΠΘΘΛΝΕΣΙ…
MURDER…
ΦΛΙΛΞ…
(IN) GANGLAND (YOU) TELL NO TALES!
(ΞΟΔ) ΓΔ ΟΣΙ ΞΠΘΘΛΝΕΣΙ ΑΒΙ ΗΒΞ ΕΞΟΛΝΕΒΞ!
Ώπηφ εΩλαη Χλα απφ ηα δχν ηξαγνχδηα ζηελ ζχλζεζε ησλ νπνΩσλ
ζπκκεηεΩρε ν Clive Burr. Λη ζηΩρνη, δνκεκΧλνη ζαλ ιφγηα απεπζπλφκελα ζε Χλα
γθΦλγθζηεξ, ζθηαγξαθνχλ ην θφβν θαη ηελ αβεβαηφηεηα πνπ δηαθαηΧρνπλ ηελ
δσΨ ηνπ. Λη ζηΩρνη απηνΩ δελ αλαθΧξνληαη ζε Χλα ζΧκα πνπ Ψηαλ μΧλν πξνο ηα
κΧιε ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. Ον παξαιηκΦλην East End ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟60 Ψηαλ
απφ ηηο πην ππνβαζκηζκΧλεο πεξηνρΧο ηνπ ΗνλδΩλνπ θαη, σο ηΧηνηα, επλννχζε ηελ
αλΦπηπμε ηνπ νξγαλσκΧλνπ εγθιΨκαηνο θαη ησλ ζπκκνξηψλ.
Ξηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ, ζχκα απνηειεΩ ην Φηνκν ζην νπνΩν
απεπζχλνληαη νη ζηΩρνη, ελψ εμνπζηαζηηθΨ δχλακε ε καθΩα. Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson51, ν ζπλδπαζκφο βηαζχλεο θαη ακΧιεηαο εΩρε απνηΧιεζκα λα μεραζηεΩ
εθηφο ηειηθΨο κΩμεο ην Χλα απφ ηα δχν solo πνπ εΩραλ ερνγξαθεζεΩ.
TOTAL ECLIPSE (ΛΗΕΖΔ ΒΖΗΒΕ΢Δ)

(Harris, Murray, Burr) 4.25
1.
COLD AS STEEL, THE DARKNESS WAITS... ITS HOUR WILL COME!
ΖΝΠΛ ΞΏΙ ΏΟΞΏΗΕ, ΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ… Δ ΣΝΏ ΟΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ!
A CRY OF FEAR FROM OUR CHILDREN WORSHIPING THE SUN
ΘΕΏ ΖΝΏΠΓΔ ΦΛΐΛΠ ΏΜ‟ ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΘΏΞ ΜΛΠ ΗΏΟΝΒΠΛΠΙ ΟΛΙ ΔΗΕΛ
51
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Ill Literature, ηεύρνο 17, 1999
54
MOTHER NATURE‟S BLACK REVENGE ON THOSE WHO WASTE HER LIFE
ΟΔΞ ΘΔΟΒΝΏΞ ΦΠΞΔΞ Δ ΘΏΠΝΔ ΒΖΑΕΖΔΞΔ ΞΒ ΏΠΟΛΠΞ ΜΛΠ ΞΜΏΟΏΗΛΠΙ ΟΔ ΓΣΔ ΟΔΞ
WAR BABIES IN THE GARDEN OF EDEN SHALL TURN OUR ASHES TO ICE
ΘΣΝΏ ΜΛΗΒΘΛΠ ΞΟΛΙ ΖΔΜΛ ΟΔΞ ΒΑΒΘ ΘΏ ΘΒΟΏΟΝΒ΢ΛΠΙ ΟΕΞ ΞΟΏΡΟΒΞ ΘΏΞ ΞΒ ΜΏΓΛ
2.
SUNRISE HAS GONE, FREEZING UP THE FIRES
Δ ΏΠΓΔ ΡΏΘΔΖΒ, ΜΏΓΣΙΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΦΣΟΕΒΞ
SUNRISE HAS GONE, NUMBING OUR DESIRES
Δ ΏΠΓΔ ΡΏΘΔΖΒ, ΘΛΠΑΕΏΓΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΒΜΕΘΠΘΕΒΞ ΘΏΞ
3.
SUNRISE HAS GONE, SUNRISE HAS GONE!
Δ ΏΠΓΔ ΡΏΘΔΖΒ, Δ ΏΠΓΔ ΡΏΘΔΖΒ!
4.
AROUND THE WORLD THE PEOPLE STOP WITH TERROR STRICKEN EYES
Ξ‟ ΛΗΛ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΞΟΏΘΏΟΛΠΙ ΘΒ ΟΝΛΘΛΖΝΏΟΔΘΒΙΛ ΐΗΒΘΘΏ
A SHADOW CAST UPON THEM ALL TO CRUSH THEM LIKE A FLY
ΘΕΏ ΞΖΕΏ ΜΒΦΟΒΕ ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΙΏ ΟΛΠΞ ΗΕΣΞΒΕ ΞΏΙ ΘΠΓΏ
IN THE ICY RAIN AND WHIP LASHED SEAS THERE‟S NOWHERE LEFT TO RUN
ΞΟΔ ΜΏΓΒΝΔ ΐΝΛΡΔ ΖΏΕ ΟΕΞ ΘΏΞΟΕΓΣΘΒΙΒΞ ΘΏΗΏΞΞΒΞ ΑΒΙ ΒΘΒΕΙΒ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΖΏΟΏΦΠΓΛΠΘΒ
THE HAMMER BLOWS OF WINTER FALL LIKE A HURRICANE
ΟΏ ΞΦΠΝΛΖΛΜΔΘΏΟΏ ΟΛΠ ΡΒΕΘΣΙΏ ΜΒΦΟΛΠΙ ΞΏΙ ΏΙΒΘΛΞΟΝΛΐΕΗΛΞ
2.
5.
AROUND THE WORLD THE NATIONS WAIT
Ξ‟ ΛΗΛ ΟΛ ΖΛΞΘΛ ΟΏ ΒΘΙΔ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ
FOR SOME WISE WORDS FROM THEIR LEADING LIGHT
ΓΕΏ ΘΒΝΕΖΏ ΞΛΦΏ ΗΛΓΕΏ ΏΜΛ ΟΛ ΖΏΘΛΑΔΓΔΟΔΝΕΛ ΟΛΠΞ ΦΣΞ
YOU KNOW IT‟S NOT ONLY MADMEN WHO LISTEN TO FOOLS!
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ ΛΕ ΜΏΝΏΦΝΛΙΒΞ ΜΛΠ ΏΖΛΠΙ ΟΛΠΞ ΏΙΛΔΟΛΠΞ!
“IS THIS THE END?” THE MILLIONS CRIED
«ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΟΒΗΛΞ;» ΦΣΙΏΚΏΙ ΟΏ ΒΖΏΟΛΘΘΠΝΕΏ
CLUTCHING THEIR RICHES AS THEY DIED
ΓΝΏΜΣΙΛΙΟΏΞ ΟΏ ΜΗΛΠΟΔ ΟΛΠΞ ΖΏΘΣΞ ΜΒΘΏΕΙΏΙ
THOSE WHO SURVIVE MUST WEATHER THE STORM!
ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΘΏ ΒΜΕΐΕΣΞΛΠΙ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΏΙΟΒΚΛΠΙ ΟΔΙ ΖΏΟΏΕΓΕΑΏ!
(SOLO 2:39-DAVE MURRAY)

(SOLO 2:50-ADRIAN SMITH)
6.
GONE ARE THE DAYS WHEN MAN LOOKED DOWN
ΜΒΝΏΞΏΙ ΛΕ ΘΒΝΒΞ ΜΛΠ Λ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΖΛΕΟΏΓΒ ΡΏΘΔΗΏ
THEY‟VE TAKEN AWAY HIS SACRED CROWN
ΟΛΠ ΒΡΛΠΙ ΜΏΝΒΕ ΟΛ ΕΒΝΛ ΟΛΠ ΞΟΒΘΘΏ
TO BE SET FREE, IT TOOK SO LONG!
ΓΕΏ ΙΏ ΒΗΒΠΘΒΝΣΘΒΕ, ΜΒΝΏΞΒ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠΞ ΖΏΕΝΛΞ!
IT‟S NOT (THE) JOURNEY‟S END, IT‟S JUST BEGUN!
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ (ΟΛ) ΟΒΗΛΞ ΟΛΠ ΟΏΚΕΑΕΛΠ, ΒΡΒΕ ΘΛΗΕΞ ΏΝΡΕΞΒΕ!
Λη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ ηελ εθδΩθεζε ηεο θχζεο επΩ ηνπ αλζξψπηλνπ

γΧλνπο, ην νπνΩν ηελ ππεξεθκεηαιιεχεηαη ηα απνζΧκαηΦ ηεο. Δ εθδΩθεζε απηΨ,
φπσο ζπκβαΩλεη ζηα ζπληειεηαθΦ/ηεινινγηθΦ θεΩκελα πνιιψλ κπζνινγηψλ θαη
ζξεζθεηψλ, παξνπζηΦδεηαη εθπνξεπφκελε κΧζσ θπζηθψλ θαηλνκΧλσλ θαη
θαηαζηξνθψλ. Ον αλζξψπηλν γΧλνο εκθαλΩδεηαη Χληξνκν, απξαγΧο θαη παζεηηθφ,
λα επηδεηΦ ηελ επηθνΩηεζε απφ ηνπο πλεπκαηηθνχο ηνπ θαζνδεγεηΧο, ησλ νπνΩσλ
ε αλνεζΩα θαζΩζηαηαη πξφδειε ππφ ην βΦξνο ησλ πεξηζηΦζεσλ. Ον θαζνδεγεηηθφ
ηνπο θψο Χρεη εθιεΩςεη, φπσο απηφ ηνπ ιαηξεπζΧληνο σο Θενχ Ήιηνπ. ΏπηνΩ,
σζηφζν, νη νπνΩνη επηβηψλνπλ ηεο θαηαζηξνθΨο, ζνθφηεξνη πιΧνλ, δελ θνηηΦδνπλ
ρακειΦ, δελ επηδεηνχλ θαζνδεγεηΧο, Χρνπλ ειεπζεξσζεΩ.
55
Ώπηφ εΩλαη ην δεχηεξν θαη ηειεπηαΩν ηξαγνχδη ζην νπνΩν ζπκκεηεΩρε
ζπλζεηηθΦ ν Clive Burr. Ον ζπγθξφηεκα ακθηηαιαληεχνληαλ γηα ην πνην θνκκΦηη
αλΦκεζα ζε απηφ θαη ην “Gangland” λα ζπκπεξηιεθζεΩ ζην Φικπνπκ θαη πνην λα
απνηειΧζεη b-side ηνπ single “Run To The Hills” Λ Harris απνδΩδεη52 ηελ ηειηθΨ
επηινγΨ ηνπ “Gangland” ζην φηη θχξηνο ζπλζΧηεο απηνχ Ψηαλ ν Burr, ηνπ νπνΩνπ
ζχλζεζε δε εΩρε ζπκπεξηιεθζεΩ ζε Χλα απφ ηα πξνεγνχκελα Φικπνπκ, ελψ
θχξηνο ζπλζΧηεο ηνπ “Total Eclipse” Ψηαλ ν Murray, ηνπ νπνΩνπ ην “Charlotte The
Harlot” εΩρε ζπκπεξηιεθζεΩ ζην πξψην Φικπνπκ. Λ Dickinson, αληΩζεηα, Χρεη
ππνζηεξΩμεη53 πσο o Harris δελ Ψζειε λα ζπκπεξηιεθζεΩ ην θνκκΦηη ζην Φικπνπκ
επεηδΨ Ψηαλ «δηαθνξεηηθφ», ζΧινληαο λα δψζεη Χλα παξΦδεηγκα ησλ, θαηΦ ηελ
ΦπνςΨ ηνπ, ζηελψλ κνπζηθψλ νξΩσλ κΧζα ζηα νπνΩα πεξηφξηδε ν Harris ηελ
δεκηνπξγηθφηεηα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. ΏλεμαξηΨησο ηνπ ζθεπηηθνχ πνπ νδΨγεζε
ζηελ απφθαζε ηνπ απνθιεηζκνχ ηνπ “Total Eclipse” απφ ην Φικπνπκ, απηΨ Ψηαλ
κηα απφθαζε ηελ νπνΩα αξγφηεξα κεηΦλησζαλ νη Maiden θαη Χηζη ζηελ
επαλαθπθινθνξΩα ηνπ CD ην 1998 ζπκπεξηιΨθζεθε θαη απηφ ην ηξαγνχδη ζην
Φικπνπκ.
HALLOWED BE THY NAME (ΏΓΕΏΞΘΔΟΣ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΞΛΠ)

(Harris) 7.12
1.
I‟M WAITING IN MY COLD CELL, WHEN THE BELL BEGINS TO CHIME
ΜΒΝΕΘΒΙΣ ΞΟΛ ΖΝΠΛ ΘΛΠ ΖΒΗΕ, ΛΟΏΙ Δ ΖΏΘΜΏΙΏ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΡΟΠΜΏ
REFLECTING ON MY PAST LIFE AND IT DOESN‟T HAVE MUCH TIME
ΞΠΗΗΛΓΕΓΛΘΒΙΛΞ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ ΖΏΕ ΑΒΙ ΟΔΞ ΘΒΙΒΕ ΜΛΗΠΞ ΡΝΛΙΛΞ
„CAUSE AT 5‟OCLOCK THEY TAKE ME TO THE GALLOWS POLE
ΓΕΏΟΕ ΞΟΕΞ 5 Δ ΣΝΏ ΘΏ ΘΒ ΜΏΙΒ ΞΟΔΙ ΖΝΒΘΏΗΏ
THE SANDS OF TIME FOR ME ARE RUNNING LOW
Δ ΏΘΘΛΞ ΟΛΠ ΡΝΛΙΛΠ ΓΕΏ ΘΒΙΏ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ
…RUNNING LOW, YEAH!
…ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ, ΙΏΕ!
2.
WHEN THE PRIEST CAME TO READ ME THE LAST RITES
ΛΟΏΙ Λ ΕΒΝΒΏΞ ΔΝΘΒ ΙΏ ΘΛΠ ΑΕΏΐΏΞΒΕ ΟΕΞ ΟΒΗΒΠΟΏΕΒΞ ΒΠΡΒΞ
I TAKE A LOOK THROUGH THE BARS AT THE LAST SIGHTS
ΖΛΕΟΏΓΣ ΏΙΏΘΒΞΏ ΏΜ‟ ΟΕΞ ΘΜΏΝΒΞ ΟΕΞ ΟΒΗΒΠΟΏΕΒΞ ΘΛΠ ΜΏΝΏΞΟΏΞΒΕΞ
OF A WORLD THAT HAS GONE VERY WRONG FOR ME!
ΒΙΛΞ ΖΛΞΘΛΠ ΜΛΠ ΒΡΒΕ ΜΏΒΕ ΜΛΗΠ ΞΟΝΏΐΏ ΓΕΏ ΘΒΙΏ!
3.
CAN IT BE THAT THERE‟S SOME SORT OF ERROR?
ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΡΒΕ ΓΕΙΒΕ ΖΏΜΛΕΛΠ ΒΕΑΛΠΞ ΗΏΘΛΞ;
HARD TO STOP THE SURMOUNTING TERROR
ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΞΟΏΘΏΟΔΞΣ ΟΛΙ ΞΠΞΞΣΝΒΠΛΘΒΙΛ ΟΝΛΘΛ
IS IT REALLY THE END, NOT SOME CRAZY DREAM?
ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΛΙΟΣΞ ΟΛ ΟΒΗΛΞ, ΛΡΕ ΖΏΜΛΕΛ ΟΝΒΗΛ ΛΙΒΕΝΛ;
4.
SOMEBODY, PLEASE, TELL ME THAT I‟M DREAMING!
ΖΏΜΛΕΛΞ, ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΏΞ ΘΛΠ ΜΒΕ ΛΟΕ ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΕ!
IT‟S NOT EASY TO STOP FROM SCREAMING!
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΒΠΖΛΗΛ ΙΏ ΞΟΏΘΏΟΔΞΣ ΙΏ ΛΠΝΗΕΏΓΣ!
THE WORDS ESCAPE ME WHEN I TRY TO SPEAK!
ΛΕ ΗΒΚΒΕΞ ΘΛΠ ΚΒΦΒΠΓΛΠΙ ΛΟΏΙ ΜΝΛΞΜΏΘΣ ΙΏ ΘΕΗΔΞΣ!
5.
TEARS ARE FLOWING BUT WHY AM I CRYING?
ΑΏΖΝΠΏ ΟΝΒΡΛΠΙ ΏΗΗΏ ΓΕΏΟΕ ΖΗΏΕΣ;
AFTER ALL I‟M NOT AFRAID OF DYING
52
53
56
ΒΟΞΕ ΖΏΕ ΏΗΗΕΣΞ ΑΒΙ ΦΛΐΏΘΏΕ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ
DON‟T I BELIEVE THAT THERE NEVER IS AN END?
ΑΒΙ ΜΕΞΟΒΠΣ ΛΟΕ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏ ΟΒΗΛΞ;
6.
AS THE GUARDS MARCH ME OUT TO THE COURTYARD
ΖΏΘΣΞ ΛΕ ΦΝΛΠΝΛΕ ΘΒ ΛΑΔΓΛΠΙ ΒΚΣ ΞΟΛ ΜΝΛΏΠΗΕΛ
SOMEBODY CRIES FROM A CELL “GOD BE WITH YOU!”
ΖΏΜΛΕΛΞ ΦΣΙΏΓΒΕ ΏΜ‟ ΟΛ ΖΒΗΕ ΟΛΠ «Λ ΘΒΛΞ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΘΏΓΕ ΞΛΠ!»
IF THERE‟S A GOD, WHY HAS HE LET ME GO?
ΏΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΛΞ, ΓΕΏΟΕ ΘΒ ΒΓΖΏΟΒΗΒΕ΢Β;
7.
AS I WALK, MY LIFE DRIFTS BEFORE ME
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΜΏΟΣ, Δ ΓΣΔ ΘΛΠ ΜΒΝΙΏ ΏΜΛ ΘΜΝΛΞΟΏ ΘΛΠ
THOUGH THE END IS NEAR I‟M NOT SORRY
ΏΙ ΖΏΕ ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΒΕΙΏΕ ΖΛΙΟΏ ΑΒΙ ΘΒΟΏΙΕΣΙΣ
CATCH MY SOUL, IT‟S WILLING TO FLY AWAY!
ΜΕΏΞΒ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ, ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΜΒΟΏΚΒΕ ΘΏΖΝΕΏ!
8.
MARK MY WORDS, BELIEVE MY SOUL LIVES ON
ΘΠΘΔΞΛΠ ΟΏ ΗΛΓΕΏ ΘΛΠ, ΜΕΞΟΒ΢Β ΛΟΕ Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΓΒΕ
DON‟T WORRY NOW THAT I HAVE GONE
ΘΔΙ ΏΙΔΞΠΡΒΕΞ ΟΣΝΏ ΜΛΠ ΒΡΣ ΦΠΓΒΕ
I‟VE GONE BEYOND TO SEE THE TRUTH!
ΒΡΣ ΜΏΒΕ ΘΏΖΝΕΏ ΙΏ ΑΣ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ!
9.
WHEN YOU KNOW THAT YOUR TIME IS CLOSE AT HAND
ΛΟΏΙ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΞΛΠ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
MAYBE THEN YOU‟LL BEGIN TO UNDERSTAND
ΟΛΟΒ ΕΞΣΞ ΘΏ ΏΝΡΕΞΒΕΞ ΙΏ ΖΏΟΏΙΛΒΕΞ
LIFE DOWN HERE IS JUST A STRANGE ILLUSION!
Δ ΓΣΔ ΒΑΣ ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ ΘΕΏ ΜΏΝΏΚΒΙΔ ΢ΒΠΑΏΕΞΘΔΞΔ!
Solo γηα “Hallowed Be Thy Name (Maida Vale Studios 2005)” θαη “Hallowed Be Thy Name (Abbey
Road 2007)”
(4:53-SOLO: JANICK GERS)
Solo γηα LP “The Number Of The Beast”

10. (x2)
YEAH, HALLOWED BE THY NAME! (YEAH!)
ΙΏΕ, ΏΓΕΏΞΘΔΟΣ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΞΛΠ! (ΙΏΕ!)
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο θπιαθηζκΧλνπ πνπ ζχληνκα ζα

ζαλαησζεΩ δηα απαγρνληζκνχ. Δ αξρηθΨ αγσλΩα ηνπ δΩλεη ηε ζΧζε ηεο, ζηαδηαθΦ,
ζηε απειπηζΩα, ζηελ παξαΩηεζε, ζηελ εξεκΩα, ηε ζπκθηιΩσζε κε ην ζΦλαην θαη ηε
βεβαηφηεηα κηαο κεηαζαλΦηηαο δσΨο.
Οα γεγνλφηα πνπ ππξνδνηνχλ απηΨ ηελ ελαιιαγΨ ζπλαηζζεκαηηθψλ
θαηαζηΦζεσλ εΩλαη ε εΩζνδνο ηνπ ηεξΧα πνπ Χξρεηαη λα επινγΨζεη ηνλ
πξσηαγσληζηΨ ζην θειΩ θαη αξγφηεξα ε θξαπγΨ «ν Θεφο καδΩ ζνπ» ελφο
θπιαθηζκΧλνπ. Λ κειινζΦλαηνο φρη κφλν αγλνεΩ ηνλ ηεξΧα αιιΦ θαΩλεηαη λα
ελνριεΩηαη απφ ηελ παξνπζΩα ηνπ ζηξΧθνληαο ην βιΧκκα ηνπ Χμσ απφ ην θειΩ ηνπ.
Έρεη απνξξΩςεη ηελ ηδΧα ελφο αγαζνχ θαη θηιεχζπιαρλνπ Θενχ αιιΦ φρη θαη απηΨ
ηεο κεηαζαλΦηηαο δσΨο. Δ ζθΧςε πνπ ηνπ γελλΦ ε επρΨ ηνπ ζπγθξαηνχκελνχ ηνπ
θΧξλεη ζην λνπ ηα ιφγηα ηνπ ζηαπξσκΧλνπ Εεζνχ θαηΦ ηελ ΖαηλΨ ΑηαζΨθε «ΘεΧ
κνπ, ΘεΧ κνπ, γηαηΩ κε εγθαηΧιεηςεο;» (ΘαηζαΩνο 27:46, ΘΦξθνο 15:34).
Λ κειινζΦλαηνο θξνληΩδεη λα δψζεη ζπκβνπιεπηηθφ ραξαθηΨξα ζηα
ηειεπηαΩα ηνπ ιφγηα, πξνζπαζψληαο λα κεηαιακπαδεχζεη ηε ζνθΩα πνπ ηνπ
57
πξνζΧδσζε ε πξνζκνλΨ ηνπ επηθεΩκελνπ ζαλΦηνπ. ΜαξαθαιΦεη ηνλ αθξναηΨ λα
ζπλεηδεηνπνηΨζεη ην λφεκα ησλ ιφγσλ ηνπ, λα δηδαρζεΩ απφ ην παξΦδεηγκΦ ηνπ
θαη, Χηζη, λα πξνζδψζεη λφεκα ζηνλ Φδνμν ζΦλαην ηνπ θαηΦδηθνπ, λα «πηΦζεη ηελ
ςπρΨ ηνπ πξηλ απηΨ πεηΦμεη καθξηΦ». Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson54, σζηφζν, κΧζα
απφ ηνλ θφβν ηειηθΦ αλαγελλΦηαη ε ειπΩδα θαη γη‟ απηφ ην θνκκΦηη θιεΩλεη κε ηνλ
κΧρξη πξφηηλνο ακθηηαιαληεπφκελν κειινζΦλαην λα κεηαζηξΧθεηαη θαη αλαθσλεΩ
«αγηαζζΨησ ην φλνκΦ ζνπ».
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris55, νη ζηΩρνη εμεηΦδνπλ ην αλ ε πΩζηε πνπ αθνινπζεΩ
ηνλ Φλζξσπν νιφθιεξε ηε δσΨ ηνπ αληΧρεη φηαλ πιεζηΦδεη ε ψξα ηνπ ζαλΦηνπ,
αλ ηνλ ζηεξΩδεη ηε ζηηγκΨ πνπ απηφο ηε ρξεηΦδεηαη πεξηζζφηεξν απφ πνηΧ.
Λ ζηΩρνο “…as I walk my life drifts before me” πεξηγξΦθεη Χλα λεπξνινγηθφ
θαηλφκελν πνπ νλνκΦδεηαη ππεξκλεζΩα. Ώπηφ ραξαθηεξΩδεηαη απφ απηφκαηε
αλΦδπζε αλακλΨζεσλ, κε απνηΧιεζκα λα αλαβηψλεη ην Φηνκν, ζε πνιχ ζχληνκν
ρξνληθφ δηΦζηεκα, θΦπνην κηθξφ Ψ κεγαιχηεξν κΧξνο ηεο πξνεγνχκελεο δσΨο
ηνπ. ΜαξαηεξεΩηαη ζε δηΦθνξεο θαηαζηΦζεηο, κηα απφ ηηο νπνΩεο εΩλαη ν αηθλΩδηνο
ζαλΦζηκνο θΩλδπλνο (απεηιΨ εθηΧιεζεο, πηψζε απφ χςνο, θιπ.). Ξε απηΨ ηε
πεξΩπησζε παξαηεξεΩηαη θαη ην θαηλφκελν ηεο παλνξακηθΨο αλαβΩσζεο
νιφθιεξεο ηεο δσΨο ηνπ αηφκνπ.
“Last Rites” νλνκΦδεηαη Χλα κπζηΨξην ηεο ΖαζνιηθΨο ΒθθιεζΩαο θαηΦ ην
νπνΩν ν ηεξΧαο αιεΩθεη ζηαπξσηΦ κε ιΦδη ηνλ εηνηκνζΦλαην θαη πξνζεχρεηαη γηα
ηε ζσηεξΩα ηνπ.
Μηζαλψο ν Harris δαλεΩζηεθε ην ζηΩρν “catch my soul, it‟s willing to fly
away!” απφ ην ηξαγνχδη “Rainbow‟s Gold” ησλ Beckett (νη νπνΩνη Ψηαλ θΩινη κε
ηνπο Maiden). Ώπηφ πξνΧξρεηαη απφ ην νκφηηηιν Φικπνπκ ηνπο (1974). Ον
ηξαγνχδη απηφ, αξγφηεξα, δηαζθεχαζαλ θαη ζπκπεξηΧιαβαλ νη Maiden σο b-side
ζην single “2 Minutes To Midnight”.
PIECE OF MIND (ΖΛΘΘΏΟΕ ΘΠΏΗΛΠ)

“AND GOD SHALL WIPE AWAY ALL TEARS FROM THEIR EYES: AND THERE
«ΘΑΗ Ν ΘΔΝΠ ΘΑ ΠΘΝ΢ΞΗΠΔΗ ΝΙΑ ΡΑ ΓΑΘΟ΢Α ΑΞΝ ΡΑ ΚΑΡΗΑ ΡΝ΢Π: ΘΑΗ ΓΔΛ
SHALL BE NO MORE DEATH, NEITHER SORROW, NOR CRYING. NEITHER
ΘΑ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΑΙΙΝΠ ΘΑΛΑΡΝΠ, Ν΢ΡΔ ΘΙΗΤΖ, Ν΢ΡΔ ΘΙΑΚΑ. Ν΢ΡΔ
SHALL THERE BE ANY MORE BRAIN: FOR THE FORMER THINGS ARE
ΘΑ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΑΙΙΝ Κ΢ΑΙΝ: ΓΗΑΡΗ ΡΑ ΞΟΝΖΓΝ΢ΚΔΛΑ ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΔΣΝ΢Λ
PASSED AWAY.”
ΞΔΘΑΛΔΗ.»
REVELATIONS CH. XXI V.1
ΑΞΝΘΑΙ΢ΤΖ (13:1)
Δ θξΦζε απηΨ, ε νπνΩα εκθαλΩδεηαη

ζην εζψθπιιν ηνπ δΩζθνπ, εΩλαη παξκΧλε
απφ ηελ ΏπνθΦιπςε. Σζηφζν, δελ Χρεη
κεηαθεξζεΩ απηνιεμεΩ, αιιΦ Χρεη
αληηθαηαζηαζεΩ ε ιΧμε “pain” («πφλνο»)
απφ ηε ιΧμε “brain” («κπαιφ»). Ον
παξαιιαγκΧλν λφεκα ηεο ξΨζεο απηΨο
απνηειεΩ εηξσλεΩα απεπζπλφκελε πξνο
εθεΩλνπο νη νπνΩνη εΩραλ θαηεγνξΨζεη ηνπο
Maiden γηα «ζαηαληζκφ». ΒπΩζεο, ε θξΦζε
απηΨ θΧξλεη ζην λνπ ηνλ ινβνηνκεκΧλν
Eddie ηνπ εμψθπιινπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson56, νη Maiden, αξρηθΦ, Ψζειαλ
ην εμψθπιιν λα δεΩρλεη ηνλ Eddie λα ζθνηψλεηαη, αιιΦ ζεσξψληαο ην πνιχ
54
55
58
αθξαΩν, πξνηΩκεζαλ ηελ αθαΩξεζε ηνπ εγθεθΦινπ ηνπ (ηελ νπνΩα ιαλζαζκΧλα ην
ζπγθξφηεκα Χρεη θαιΧζεη ινβνηνκΨ), ηελ Χκπλεπζε γηα ηελ νπνΩα Φληιεζαλ απφ
ηειεηνπξγΩεο ΏδηΧθσλ νη νπνΩεο πεξηειΦκβαλαλ ηξππαληζκφ ηνπ θξαλΩνπ.
Μξηλ θαηαιΨμνπλ ζηνλ ηΩηιν ηνπ Φικπνπκ (ν νπνΩνο εΩλαη παξΦθξαζε ηεο
αγγιηθΨο θξΦζεο “peace of mind”, ε νπνΩα ζεκαΩλεη «γαιΨλε ηνπ λνπ» θαη
πξνθΧξεηαη ζρεδφλ κε ηνλ Ωδην ηξφπν) απΧξξηςαλ δχν ηΩηινπο. Λ πξψηνο Ψηαλ
“Cruising” («Οαμηδεχνληαο»). Ώπηφο ζα απνηεινχζε Χκκεζε αλαθνξΦ ζηνπο
ππξαχινπο Cruise θαη ζηελ επξχηεξε Χλλνηα ηνπ πνιΧκνπ (ην εμψθπιιν ζα
Χδεηρλε ηνλ Eddie λα ηππεχεη Χλαλ ηΧηνην πχξαπιν ελ πηΨζε). ΏπνξξΩθζεθε γηαηΩ
ε θξΦζε απηΨ ρξεζηκνπνηνχηαλ απφ ηνπο νκνθπιφθηινπο θαη αλαθεξφηαλ ζην
«θακΦθη» κεηαμχ ηνπο. Λ δεχηεξνο Ψηαλ ην “Food For Thought”57 («ΟξνθΨ Γηα
Ξπιινγηζκφ»). ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ φηη ν ηΩηινο παξαπΧκπεη θαη ζηε θξΦζε “to
give someone a piece of my mind”, ε νπνΩα, ζε ειεχζεξε κεηΦθξαζε, ζεκαΩλεη
«επηπιΨηησ θΦπνηνλ / ηνπ δΩλσ θαη θαηαιαβαΩλεη». Ξην εζψθπιιν ηεο
επαλΧθδνζεο ηνπ 1998, βιΧπνπκε ην ζπγθξφηεκα πνπ ζεξβΩξεηαη κε Χλα γεχκα
εγθεθΦινπ (ηνπ Eddie;). Οα πεξηερφκελα ηνπ δΩζθνπ πνπ ζεξβΩξεηαη ην
ζπγθξφηεκα ζηε θσηνγξαθΩα απνηεινχλ θαη ηελ εηθφλα πνπ εΩλαη απνηππσκΧλε
ζην CD ηεο επαλΧθδνζεο θαη ζην picture disk ηνπ δΩζθνπ. ΟΧινο, νη πξψηεο θφπηεο
ηεο βξεηαληθΨο Χθδνζεο ηνπ βηλπιΩνπ εΩραλ ηελ εμΨο θξΦζε ραξαγκΧλε ζην ηΧινο
ησλ ζηξνθψλ ηνπ βηλπιΩνπ, θνληΦ ζηελ θπθιηθΨ εηηθΧηα ηνπ: “WHEN IT WERE
LOUD – IT WERE BLOODY LOUD!” («ΛΟΏΙ ΔΟΏΙ ΑΠΙΏΟΏ – ΔΟΏΙ ΜΛΗΠ
ΑΠΙΏΟΏ!»).
Ξε απηφ ην δΩζθν θΦλεη θαη ηελ πξψηε ηνπ εκθΦληζε ν Nicko McBrain.
ΏπηΨ, σζηφζν, δελ Ψηαλ ε πξψηε ηνπ επαθΨ κε ηνπο Maiden, αθνχ παιηφηεξα
εΩραλ γλσξηζηεΩ ζε θνηλΨ πεξηνδεΩα ησλ δχν ζπγθξνηεκΦησλ. ΘΦιηζηα, εΩρε
επηηειΧζεη θαη «δηΦβνινο» σο κΧξνο ησλ ζθεληθψλ εθΧ ηεο πεξηνδεΩαο ηνπ “The
Number Of The Beast”. ΒπΩζεο, εΩρε θΦηζεη θαη πΩζσ απφ ηα drums ησλ Maiden ζε
κηα βειγηθΨ ηειενπηηθΨ εθπνκπΨ ηνλ ΏπξΩιην ηνπ 1982 γηα ιΩγα ηξαγνχδηα
(αληηθαζηζηψληαο ηνλ Φξξσζην Burr). Γηα λα κελ απνθαιπθζεΩ ε ηαπηφηεηΦ ηνπ,
θφξαγε κηα κΦζθα ηνπ Eddie.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε ιεγφηαλ “World Piece Tour”. Ξαλ εηζαγσγΨ
ζε απηΨ, ρξεζηκνπνηΨζεθε ην “Main Title” ηνπ Ron Goodwin απφ ην soundtrack
ηεο ηαηλΩαο “Where Eagles Dare” (1968). Ξηελ ηειεπηαΩα εκθΦληζε πνπ Χθαλαλ νη
Maiden γηα ηελ πεξηνδεΩα ηνπ Φικπνπκ απηνχ, ζην Dortmund ηεο ΓεξκαλΩαο, ην
ζπγθξφηεκα «ζθφησζε» ηνλ walk-on Eddie επΩ ζθελΨο. Λ Murray Χζπαζε ηελ
αγαπεκΧλε ηνπ θηζΦξα επΦλσ ζηνλ Eddie θαη ε γεληθφηεξε νκαδηθΨ πξνζπΦζεηα
εΩρε σο ζπλΧπεηα λα ηνπ ρπζνχλ ηα «κπαιΦ» Χμσ, θΦηη πνπ Χρεη απνηππσζεΩ ζην
DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” («Δ ΕζηνξΩα Οσλ Iron
Maiden: ΘΧξνο 1ν – Λη Μξψηεο ΘΧξεο»). Ώπηφ απνηεινχζε Χλαλ απνραηξεηηζκφ
πξνο ηνλ Eddie, γηαηΩ ην ζπγθξφηεκα ζθεθηφηαλ λα κελ μαλαρξεζηκνπνηΨζεη ηελ
θηγνχξα ηνπ σο εμψθπιιν, κηα ηδΧα πνπ ζχληνκα απνξξΩθζεθε. Σζηφζν, ν
ζΦλαηνο ηνπ Eddie Χρεη ζπλδεζεΩ απφ ηνλ Dickinson58 κε ηε κνπκηνπνΩεζΨ ηνπ ζην
εμψθπιιν ηνπ επφκελνπ Φικπνπκ.
WHERE EAGLES DARE (ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΟΛΗΘΛΠΙ ΛΕ ΏΒΟΛΕ)

(Harris) 6.10
MAJOR JOHN SMITH: “BROADSWORD CALLING DANNY BOY!

ΡΑΓΚΑΡΑΟΣΖΠ JOHN SMITH: «BROADSWORD ΘΑΙΔΗ DANNY BOY!
BROADSWORD CALLING DANNY BOY! OVER!
BROADSWORD ΘΑΙΔΗ DANNY BOY! ΝΒΔΟ!
BROADSWORD CALLING DANNY BOY!
56
57
58
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Enfer, ηεύρνο 17, Οθηώβξηνο 1984
59
BROADSWORD ΘΑΙΔΗ DANNY BOY!
BROADSWORD CALLING DANNY BOY! OVER!
BROADSWORD ΘΑΙΔΗ DANNY BOY! ΝΒΔΟ!
BROADSWORD CALLING DANNY BOY!”
BROADSWORD ΘΑΙΔΗ DANNY BOY!»
1.
IT‟S SNOWING OUTSIDE, THE RUMBLING SOUND OF ENGINES ROARS IN THE NIGHT
ΡΕΛΙΕΓΒΕ ΒΚΣ, Λ ΐΛΘΐΛΞ ΘΔΡΏΙΣΙ ΐΝΠΡΏΟΏΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
THE MISSION IS NEAR, THE CONFIDENT MEN ARE WAITING TO DROP FROM THE SKY
Δ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ, ΛΕ ΓΒΘΏΟΛΕ ΏΠΟΛΜΒΜΛΕΘΔΞΔ ΏΙΟΝΒΞ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ ΙΏ ΜΒΞΛΠΙ ΏΜΛ
ΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
2.
THE BLIZZARD GOES ON BUT STILL THEY MUST FLY
Δ ΡΕΛΙΛΘΠΒΗΗΏ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΏΗΗΏ ΏΠΟΛΕ ΏΖΛΘΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΒΟΏΚΛΠΙ
NO ONE SHOULD GO WHERE EAGLES DARE!
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΏΒΕ ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΟΛΗΘΛΠΙ ΛΕ ΏΒΟΛΕ!
3.
BAVARIAN ALPS THAT LAY ALL AROUND, THEY SEEM TO STARE FROM BELOW
ΐΏΠΏΝΕΖΒΞ ΏΗΜΒΕΞ ΜΛΠ ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ ΟΝΕΓΠΝΣ, ΘΛΕΏΓΛΠΙ ΙΏ ΖΛΕΟΏΓΛΠΙ ΏΜΛ ΖΏΟΣ
THE ENEMY LINES, A LONG TIME PASSED, ARE LYING DEEP IN THE SNOW
ΛΕ ΒΡΘΝΕΖΒΞ ΓΝΏΘΘΒΞ, ΜΝΛ ΜΛΗΗΛΠ ΜΒΝΏΞΘΒΙΒΞ, ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ ΐΏΘΕΏ ΘΒΞ‟ ΟΛ ΡΕΛΙΕ
4.
INTO THE NIGHT THEY FALL FROM THE SKY
ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ ΜΒΦΟΛΠΙ ΏΜΛ ΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
NO ONE SHOULD FLY WHERE EAGLES DARE!
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΒΟΏΒΕ ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΟΛΗΘΛΠΙ ΛΕ ΏΒΟΛΕ!

5.
THEY‟RE CLOSING IN, THE FORTRESS IS NEAR, IT‟S STANDING HIGH IN THE SKY
ΜΗΔΞΕΏΓΛΠΙ, ΟΛ ΦΝΛΠΝΕΛ ΒΕΙΏΕ ΖΛΙΟΏ, ΞΟΒΖΒΕ ΢ΔΗΏ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
THE CABLE CARS, THE ONLY WAY IN, IT‟S REALLY IMPOSSIBLE TO CLIMB
ΟΏ ΟΒΗΒΦΒΝΕΖ, Λ ΘΛΙΛΞ ΟΝΛΜΛΞ ΒΕΞΛΑΛΠ, ΒΕΙΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΏΑΠΙΏΟΛΙ ΙΏ ΏΙΏΝΝΕΡΔΘΛΠΙ
6.
THEY MAKE THEIR WAY BUT MAYBE TOO LATE
ΜΝΛΣΘΛΠΙΟΏΕ ΏΗΗΏ ΕΞΣΞ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ
THEY‟VE GOT TO TRY TO SAVE THE DAY
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΛΠΙ ΙΏ ΞΣΞΛΠΙ ΟΔ ΜΏΝΟΕΑΏ
7.
THE PANICKING CRIES, THE ROARING OF GUNS, ARE ECHOING
ALL AROUND THE VALLEY
ΛΕ ΖΝΏΠΓΒΞ ΜΏΙΕΖΛΠ, Λ ΐΝΠΡΔΘΘΛΞ ΛΜΗΣΙ, ΏΙΟΔΡΛΠΙ ΛΗΛΓΠΝΏ
ΞΟΔΙ ΜΒΑΕΏΑΏ
THE MISSION COMPLETE, THEY MAKE TO ESCAPE AWAY FROM THE
EAGLE‟S NEST
Δ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΛΗΛΖΗΔΝΣΘΔΖΒ, ΒΟΛΕΘΏΓΛΙΟΏΕ ΓΕΏ ΏΜΛΑΝΏΞΔ ΏΜ‟ ΟΔ
ΦΣΗΕΏ ΟΛΠ ΏΒΟΛΠ
8.
THEY DARED TO GO WHERE NO ONE WOULD TRY
ΟΛΗΘΔΞΏΙ ΙΏ ΜΏΙΒ ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΘΏ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΞΒ
THEY CHOSE TO FLY WHERE EAGLES DARE!
ΑΕΏΗΒΚΏΙ ΙΏ ΜΒΟΏΚΛΠΙ ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΟΛΗΘΛΠΙ ΛΕ ΏΒΟΛΕ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris59, ζηηρνπξγηθΦ, απηφ ην

ηξαγνχδη ζηεξΩδεηαη ζηελ νκψλπκε ηαηλΩα (1968), ε νπνΩα
βαζΩδεηαη ζην νκψλπκν κπζηζηφξεκα ηνπ ΞθσηζΧδνπ
59
60
ζπγγξαθΧα Ian Stuart (1922 – 1987), γλσζηνχ θαη σο Alistair MacLean.
ΜεξηγξΦθεη κηα επηρεΩξεζε δηΦζσζεο ελφο ακεξηθΦλνπ ζηξαηεγνχ απφ Χλα Φληξν
ησλ ΙαδΩ, ην νπνΩν βξΩζθεηαη ζηηο ΐαπαξηθΧο Άιπεηο θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ
ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 60, ν McBrain, ζΧινληαο λα εληππσζηΦζεη ηνλ Harris,
μελχρηεζε ηε παξακνλΨ ηεο ερνγξΦθεζεο πξνζπαζψληαο λα βξεη Χλα
πνιχπινθν, εληππσζηαθφ drum solo γηα λα μεθηλΨζεη ην Φικπνπκ. ΋ηαλ ην
παξνπζΩαζε ζηνλ Harris, απηφο ηνπ εΩπε φηη ζα Ψζειε θΦηη πην απιφ θαη Φκεζν.
ΞηηγκηαΩα, ν McBrain επηλφεζε ην απιφ drum solo πνπ ππΦξρεη ζην Φικπνπκ.
ΖαηΦ ην solo ηνπ Murray αθνχγνληαη ξηπΧο πνιπβφινπ φπινπ νη νπνΩεο, ζηελ
επαλΧθδνζε ηνπ 1998, ζθφπηκα αθνχγνληαη δπλαηφηεξα ζηε κΩμε.
Δ εηζαγσγΨ πνπ παξαηΩζεηαη εΩλαη παξκΧλε απφ ηελ νκψλπκε ηαηλΩα θαη
ρξεζηκνπνηΨζεθε ζηελ πεξηνδεΩα ηνπ 2005 “Eddie Rips Up The World Tour” («Λ
Eddie ΞθΩδεη Ονλ Ζφζκν Μαγθφζκηα ΜεξηνδεΩα»). Δ θσλΨ πνπ αθνχγεηαη ζε απηΨ
αλΨθεη ζην βξεηαλφ εζνπνηφ Richard Burton (1925 – 1984).
REVELATIONS (ΏΜΛΖΏΗΠ΢Δ)
(Dickinson) 6.48
1.
“OH GOD OF EARTH AND ALTAR,
«Σ ΘΒΒ ΟΔΞ ΓΔΞ ΖΏΕ ΟΛΠ ΞΟΒΝΒΣΘΏΟΛΞ,
BOW DOWN AND HEAR OUR CRY,
ΞΖΠ΢Β ΖΏΕ ΏΖΛΠΞΒ ΟΔΙ ΖΝΏΠΓΔ ΘΏΞ,
OUR EARTHLY RULERS FALTER,
ΛΕ ΒΜΕΓΒΕΛΕ ΔΓΒΟΒΞ ΘΏΞ ΞΦΏΗΗΛΠΙ,
OUR PEOPLE DRIFT AND DIE,
ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΘΏΞ ΜΏΝΏΞΠΝΛΙΟΏΕ ΖΏΕ ΜΒΘΏΕΙΛΠΙ,
THE WALLS OF GOLD ENTOMB US,
ΟΏ ΟΒΕΡΔ ΟΛΠ ΡΝΠΞΛΠ ΘΏΞ ΒΙΟΏΦΕΏΓΛΠΙ,
THE SWORDS OF SCORN DIVIDE,
ΟΏ ΚΕΦΔ ΟΔΞ ΏΜΒΡΘΒΕΏΞ ΑΕΡΏΓΛΠΙ,
TAKE NOT THY THUNDER FROM US,
ΘΔΙ ΜΏΝΒΕΞ ΟΛΙ ΖΒΝΏΠΙΛ ΞΛΠ ΏΜΛ ΒΘΏΞ,
[BUT] TAKE AWAY OUR PRIDE.”
[ΏΗΗΏ] ΜΏΝΒ ΘΏΞ ΟΔΙ ΏΗΏΓΛΙΒΕΏ.»
(G. K. CHESTERTON, ENGLISH HYMN)

(G. K. CHESTERTON, ΏΓΓΗΕΖΛΞ ΠΘΙΛΞ)
2.
JUST A BABE IN A BLACK ABYSS
ΘΛΙΏΡΏ ΒΙΏ ΘΣΝΛ ΞΒ ΘΕΏ ΘΏΠΝΔ ΏΐΠΞΞΛ
NO REASON FOR A PLACE LIKE THIS
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΗΛΓΛΞ ΓΕΏ ΒΙΏ ΘΒΝΛΞ ΞΏΙ ΖΏΕ ΏΠΟΛ
THE WALLS ARE COLD AND SOULS CRY OUT IN PAIN
ΛΕ ΟΛΕΡΛΕ ΒΕΙΏΕ ΖΝΠΛΕ ΖΏΕ ΛΕ ΢ΠΡΒΞ ΦΣΙΏΓΛΠΙ ΏΜΛ ΟΛΙ ΜΛΙΛ
AN EASY WAY FOR THE BLIND TO GO
ΒΙΏΞ ΒΠΖΛΗΛΞ ΑΝΛΘΛΞ ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΟΠΦΗΛΠΞ ΙΏ ΜΏΙΒ
A CLEVER PATH FOR THE FOOLS WHO KNOW
ΒΙΏ ΒΚΠΜΙΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΏΙΛΔΟΛΠΞ ΜΛΠ ΚΒΝΛΠΙ
THE SECRET OF THE HANGMAN, THE SMILE ON HIS LIPS
ΟΛ ΘΠΞΟΕΖΛ ΟΛΠ ΖΝΒΘΏΞΘΒΙΛΠ, ΟΛ ΡΏΘΛΓΒΗΛ ΞΟΏ ΡΒΕΗΔ ΟΛΠ
3.
THE LIGHT OF THE BLIND… YOU‟LL SEE!
ΟΛ ΦΣΞ ΟΣΙ ΟΠΦΗΣΙ… ΘΏ ΑΒΕΞ!
THE VENOM TEARS MY SPINE
ΟΛ ΑΔΗΔΟΔΝΕΛ ΞΡΕΓΒΕ ΟΔ ΝΏΡΛΖΛΖΏΗΕΏ ΘΛΠ
THE EYES OF THE NILE ARE OPENING, YOU‟LL SEE!
ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΙΒΕΗΛΠ ΏΙΛΕΓΛΠΙ, ΘΏ ΑΒΕΞ!
(GO!)
60
61
(ΜΏΘΒ!)
4.
SHE CAME TO ME WITH A SERPENT‟S KISS
ΔΝΘΒ ΞΒ ΒΘΒΙΏ ΘΒ ΒΙΏ ΦΕΗΕ ΒΝΜΒΟΛΠ
AS THE EYE OF THE SUN ROSE ON HER LIPS
ΖΏΘΣΞ ΟΛ ΘΏΟΕ ΟΛΠ ΔΗΕΛΠ ΏΙΒΟΒΕΗΒ ΞΟΏ ΡΒΕΗΔ ΟΔΞ
MOONLIGHT CATCHES SILVER TEARS I CRY
ΟΛ ΦΒΓΓΏΝΛΦΣΟΛ ΜΕΏΙΒΕ ΏΞΔΘΒΙΕΏ ΑΏΖΝΠΏ ΜΛΠ ΖΗΏΕΣ
SO WE LAY IN A BLACK EMBRACE
ΖΏΕ ΒΟΞΕ ΖΒΕΟΛΘΏΞΟΒ ΞΒ ΒΙΏ ΘΏΠΝΛ ΒΙΏΓΓΏΗΕΏΞΘΛ
AND THE SEED IS SOWN IN A HOLY PLACE
ΖΏΕ Λ ΞΜΛΝΛΞ ΞΜΒΝΙΒΟΏΕ ΞΒ ΒΙΏ ΕΒΝΛ ΘΒΝΛΞ
AND I WATCHED AND I WAITED FOR THE DAWN
ΖΏΕ ΒΐΗΒΜΏ ΖΏΕ ΜΒΝΕΘΒΙΏ ΓΕΏ ΟΔΙ ΏΠΓΔ
3.

5.
BIND ALL OF US TOGETHER
ΒΙΣΞΒ ΘΏΞ ΛΗΛΠΞ ΘΏΓΕ
ABLAZE WITH HOPE AND FREE
ΦΗΒΓΛΘΒΙΛΠΞ ΏΜΛ ΟΔΙ ΒΗΜΕΑΏ ΖΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΠΞ
NO STORM OR HEAVY WEATHER
ΛΠΟΒ ΖΏΟΏΕΓΕΑΏ ΛΠΟΒ ΖΏΖΛΖΏΕΝΕΏ
WE‟LL ROCK THE BOAT, YOU‟LL SEE!
ΘΏ ΟΏΝΏΚΛΠΘΒ ΟΏ ΙΒΝΏ, ΘΏ ΑΒΕΞ!
THE TIME HAS COME TO CLOSE YOUR EYES
Λ ΖΏΕΝΛΞ ΒΡΒΕ ΒΝΘΒΕ ΙΏ ΖΗΒΕΞΒΕΞ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ
AND STILL THE WIND AND RAIN
ΖΏΕ ΏΖΛΘΏ Λ ΏΒΝΏΞ ΖΏΕ Δ ΐΝΛΡΔ
FOR THE ONE WHO WILL BE KING
ΓΕΏ ΟΛΙ ΒΙΏ ΜΛΠ ΘΏ ΓΕΙΒΕ ΐΏΞΕΗΕΏΞ
THE WATCHER IN THE RING
ΟΛ ΘΒΏΟΔ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΜΏΗΏΕΞΟΝΏ
IT IS YOU!
ΒΕΞΏΕ ΒΞΠ!
OH, IT IS YOU!
Σ, ΒΕΞΏΕ ΒΞΠ!
Ον ηξαγνχδη αλνΩγεη κε Χλα απφζπαζκα απφ χκλν ηνπ

βξεηαλνχ Gilbert Keith Chesterton (1874 – 1936). ΒπΩζεο,
νη ζηΩρνη πνπ θιεΩλνπλ ην ηξαγνχδη ζπκΩδνπλ ζε κΧηξν θαη
πεξηερφκελν ηνπο ζηΩρνπο πνπ θιεΩλνπλ ηνλ χκλν:
“…TIE IN A LIVING TETHER

«…ΕΥΠΔ ΚΑΠ ΠΔ ΕΥΛΡΑ ΓΔΠΚΝ
THE PRINCE AND PRIEST AND THRALL,
ΡΝΛ ΞΟΗΓΘΗΞΑ ΘΑΗ ΡΝΛ ΗΔΟΔΑ ΘΑΗ ΡΝ ΓΝ΢ΙΝ,
BIND ALL OUR LIVES TOGETHER,
ΓΔΠΚΔ΢ΠΔ ΡΗΠ ΕΥΔΠ ΚΑΠ ΚΑΕΗ,
SMITE US AND SAVE US ALL.
ΞΙΖΜΔ ΚΑΠ ΘΑΗ ΠΥΠΔ ΚΑΠ ΝΙΝ΢Π.
IN IRE AND EXULTATION
ΠΔ ΝΟΓΖ ΘΑΗ ΑΓΑΙΙΗΑΠΖ
AFLAME WITH FAITH, AND FREE,
ΦΙΔΓΝΚΔΛΝ΢Π ΚΔ ΞΗΠΡΖ, ΘΑΗ ΔΙΔ΢ΘΔΟΝ΢Π,
LIFT UP A LIVING NATION,
΢ΤΥΠΔ ΔΛΑ ΕΥΛΡΑΛΝ ΔΘΛΝΠ,
A SINGLE SWORD TO THEE.”
ΔΛΑ ΠΞΑΘΗ ΓΗΑ ΠΔΛΑ.»
62
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 61, ν Dickinson
πξνζπΦζεζε λα ζπκππθλψζεη ηηο δηδαρΧο δηαθφξσλ
ζξεζθεηψλ θαη θηινζνθηψλ ζηνπο ζηΩρνπο,
εκπλεπζκΧλνο απφ ηε θηινζνθηθΨ ζεψξεζε ηνπ
απνθξπθηζηΨ Edward Alexander “Aleister” Crowley
(1875 – 1947). Σο ηζρπξΨ επηξξνΨ, ν Dickinson
επΩζεο αλαθΧξεη ηελ αξραΩα αηγππηηαθΨ «ΜξνζεπρΨ
πξνο ηνλ ΋ζηξε» (βιΧπε “Powerslave”).
Κεθηλψληαο ηελ αλΦιπζΨ ηνπ επΩ ησλ ζηΩρσλ,
ν Dickinson επηζεκαΩλεη πσο ν ηΩηινο αλαθΧξεηαη
ζηελ «ΏπνθΦιπςε» ηνπ ΕσΦλλε, αιιΦ θαη ζηελ
απνθΦιπςε πνπ βηψλεη ην Φηνκν γλσξΩδνληαο ηνλ εαπηφ ηνπ θαη ηηο δπλαηφηεηΧο
ηνπ. Δ αλΦιπζΨ ηνπ ζπλερΩδεηαη αλαθΧξνληαο ην λφεκα ηεο θηινζνθΩαο ηνπ
Crowley θαη εμεγψληαο ηνπο ζηΩρνπο ηνπ ηξαγνπδηνχ.
Σο αζετζηΨο θηιφζνθνο, ν Crowley πΩζηεπε πσο ζπγθεληξψλνληαο φιε ηνπ
ηελ ελΧξγεηα κΧζα ζην κπαιφ ηνπ, ν Φλζξσπνο ζα κπνξνχζε λα αιιΦμεη ηε ξνΨ
ηεο πξαγκαηηθφηεηαο. ΜεξηΧγξαθε ηηο ζξεζθεΩεο σο «απαηειΧο, Φρξεζηεο θαη
δεκηνπξγνχο παζεηηθψλ αλζξψπσλ». Δ ζξεζθεΩα, γηα ηνλ Crowley, νδεγεΩ ζην
«κπαιφ ζθΧςεσλ» θαη φρη ζην «κπαιφ πξΦμεσλ». ΜΩζηεπε πσο ν Φλζξσπνο
πξννξΩδεηαη λα θαιιηεξγεΩ ηηο πλεπκαηηθΧο ηνπ δπλΦκεηο γηα λα ππεξθεξΦ ηηο
δπζθνιΩεο ηεο θχζεο, επηδηψθνληαο, Χηζη, ηελ ππΧξηαηε επηπρΩα.
“Babe of the Abyss” νλνκΦδεηαη Χλαο «βαζκφο πλεπκαηηθφηεηαο» πνπ
αλαθΧξεηαη ζην βηβιΩν ηνπ Crowley “Liber”, ηνv “Cheth vel Vallum Abiegni”.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, ε ιΧμε “babe” ζπκβνιΩδεη ηνλ Φλζξσπν, ελψ ε
θξΦζε “black abyss” αλαθΧξεηαη ζε Χλαλ θφζκν ρσξΩο ειπΩδα. Δ θξΦζε “no
reason for a place like this” εθθξΦδεη ηε καηαηφηεηα ηεο
αλζξψπηλεο χπαξμεο αλ ραζεΩ ε ειπΩδα.
Λ επφκελνο ζηΩρνο αλαθΧξεηαη ζηνλ «ΖξεκαζκΧλν».
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, ζηηο θΦξηεο ηαξψ, ν
ΖξεκαζκΧλνο εΩλαη Χλα ζχκβνιν θαιΨο ηχρεο. Ώπηφ εΩλαη ην
κπζηηθφ ηνπ. Ώπηφο εΩλαη ν ιφγνο πνπ ρακνγειΦ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, ν ζηΩρνο “the venom tears
my spine” αλαθΧξεηαη ζην Kundalini. Ξχκθσλα κε ηελ Yoga,
ην Kundalini εΩλαη Χλα θΩδη πνπ δεη ζηελ Φθξε ηνπ λσηηαΩνπ
κπεινχ ηνπ θΦζε αλζξψπνπ. ΖαηΦ ηνλ νξγαζκφ Ψ ηνλ Χληνλν
δηαινγηζκφ, ην Kundalini απειεπζεξψλεηαη, αλαξξηρΦηαη θαη
εμαπνιχεη ην δειεηΨξην ηνπ ζηνλ
εγθΧθαιν ηνπ αηφκνπ. Δ Χλσζε ηεο εγθεθαιηθΨο νπζΩαο κε
ην δειεηΨξην πξνσζεΩ ηελ Χλσζε ηνπ αηφκνπ κε ην Θεφ.
Λ επφκελνο ζηΩρνο, “the eyes of the Nile are
opening you‟ll see”, εΩλαη εκπλεπζκΧλνο απφ ηνπο
θξνθφδεηινπο ηνπ ΙεΩινπ, νη νπνΩνη ηε λχρηα γΩλνληαη
αληηιεπηνΩ κφλν απφ ηα θσζθνξΩδνληα κΦηηα ηνπο πνπ
εμΧρνπλ απφ ηελ επηθΦλεηα ηνπ λεξνχ. Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson, ζπκβνιΩδεη ην ζχκπαλ ησλ δπλαηνηΨησλ πνπ
αλνΩγεηαη ζην Φηνκν φηαλ ην δειεηΨξην ηνπ Kundalini ελσζεΩ κε ηνλ εγθΧθαιν
ηνπ.
Δ θξΦζε “the Serpent‟s kiss” αλαθΧξεηαη ζην «θηιΩ ηνπ Eξπεηνχ», Χλα
ζπκβνιηζκφ πνπ ζπλαληΦηαη πνιιΧο θνξΧο ζηελ θηινζνθΩα ηνπ Crowley.
Ξηε ζπλΧρεηα, γΩλεηαη αλαθνξΦ ζην «ΘΦηη ηνπ Ήιηνπ». Ξηελ ΏζηξνινγΩα, ν
Ήιηνο εΩλαη ζχκβνιν δεκηνπξγΩαο θαη αληηπξνζσπεχεη ηελ αξζεληθΨ πιεπξΦ ηεο
δσΨο, ελψ ην θεγγΦξη, απφ ην νπνΩν πξνΧξρεηαη ην θεγγαξφθσην, ζπκβνιΩδεη ηε
ζειπθΨ πιεπξΦ ηεο δεκηνπξγΩαο. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, ε θξΦζε
“moonlight catches silver tears I cry” νινθιεξψλεη ηνλ θχθιν, αθνχ ην αζεκΧλην
61
63
εΩλαη ην ρξψκα ηνπ Ήιηνπ. Δ αξζεληθΨ θαη ε ζειπθΨ πιεπξΦ εΩλαη αδηΦζπαζηεο
θαη αιιεινζπκπιεξνχκελεο, φπσο θαη φιν ην ζχκπαλ εΩλαη δπτζηηθφ, θΦζε ηη
ππΦξρεη επεηδΨ ππΦξρεη ην αληΩζεηφ ηνπ (κηα ηδΧα αληΩζεηε ζηηο δηδαρΧο ηνπ
Ρξηζηηαληζκνχ, ε νπνΩα, φκσο, ζπκβαδΩδεη κε ην Ενπδατθφ Kaballah θαη ην ΖηλΧδηθν
Ying θαη Yang).
Ξε θΦπνηεο live εθηειΧζεηο ηνπ θνκκαηηνχ, ν Dickinson Χπαηδε θηζΦξα ζηελ
εηζαγσγΨ, θΦηη πνπ απνζαλαηΩζηεθε θαη ζην live video “Live After Death”).
FLIGHT OF ICARUS (ΜΟΔΞΔ ΟΛΠ ΕΖΏΝΛΠ)

(Smith, Dickinson) 3.51
1.
AS THE SUN BRAKES ABOVE THE GROUND
ΖΏΘΣΞ Λ ΔΗΕΛΞ ΡΏΝΏΓΒΕ ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΟΛ ΒΑΏΦΛΞ
AN OLD MAN STANDS ON THE HILL
ΒΙΏΞ ΓΒΝΛΞ ΞΟΒΖΒΟΏΕ ΒΜΏΙΣ ΞΟΛΙ ΗΛΦΛ
AS THE GROUND WARMS TO THE FIRST RAYS OF LIGHT
ΖΏΘΣΞ ΟΛ ΡΣΘΏ ΓΒΞΟΏΕΙΒΟΏΕ ΏΜΛ ΟΕΞ ΜΝΣΟΒΞ ΏΡΟΕΑΒΞ ΦΣΟΛΞ
A BIRDSONG SHATTERS THE STILL
ΒΙΏ ΖΒΗΏΕΑΕΞΘΏ ΞΜΏΒΕ ΟΔΙ ΔΝΒΘΕΏ
2.
HIS EYES ARE ABLAZE
ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΒΕΙΏΕ ΜΠΝΣΘΒΙΏ
SEE THE MADMAN IN HIS GAZE!
ΑΒΞ ΟΛΙ ΜΏΝΏΦΝΛΙΏ ΞΟΔ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ!
3.
“FLY ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE!
«ΜΒΟΏ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ, ΞΏΙ ΏΒΟΛΞ!
FLY AS HIGH AS THE SUN!
ΜΒΟΏ ΢ΔΗΏ ΣΞ ΟΛΙ ΔΗΕΛ!
ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE
ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ, ΞΏΙ ΏΒΟΛΞ
FLY, TOUCH THE SUN, YEAH!”
ΜΒΟΏ, ΏΖΛΠΘΜΏ ΟΛΙ ΔΗΕΛ, ΙΏΕ!»
4.
NOW THE CROWD BRAKES AND THE YOUNG BOY APPEARS
ΟΣΝΏ ΟΛ ΜΗΔΘΛΞ ΞΖΛΝΜΏ ΖΏΕ ΟΛ ΙΒΏΝΛ ΏΓΛΝΕ ΒΘΦΏΙΕΓΒΟΏΕ
LOOKS THE OLD MAN IN THE EYE
ΖΛΕΟΏΒΕ ΟΛ ΓΒΝΛ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ
AS HE SPREADS HIS WINGS AND SHOUTS AT THE CROWD
ΖΏΘΣΞ ΏΜΗΣΙΒΕ ΟΏ ΦΟΒΝΏ ΟΛΠ ΖΏΕ ΦΣΙΏΓΒΕ ΞΟΛ ΜΗΔΘΛΞ
“IN THE NAME OF GOD, MY FATHER, I FLY!”
«ΞΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΘΒΛΠ, ΟΛΠ ΜΏΟΝΛΞ ΘΛΠ, ΜΒΟΏΣ!»
5.
HIS EYES SEEM SO GLAZED
ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΦΏΕΙΛΙΟΏΕ ΟΛΞΛ ΦΣΟΒΕΙΏ
AS HE FLIES ON THE WINGS OF A DREAM
ΖΏΘΣΞ ΜΒΟΏΒΕ ΘΒ ΟΏ ΦΟΒΝΏ ΒΙΛΞ ΛΙΒΕΝΛΠ
NOW HE KNOWS, HIS FATHER BETRAYED
ΟΣΝΏ ΚΒΝΒΕ, Λ ΜΏΟΒΝΏΞ ΟΛΠ ΜΝΛΑΣΞΒ
NOW HIS WINGS TURN TO ASHES, TO ASHES HIS GRAVE!
ΟΣΝΏ ΟΏ ΦΟΒΝΏ ΟΛΠ ΓΕΙΛΙΟΏΕ ΞΟΏΡΟΒΞ, ΞΟΏΡΟΒΞ Λ ΟΏΦΛΞ ΟΛΠ!
3.

6.
FLY ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE!
ΜΒΟΏ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ, ΞΏΙ ΏΒΟΛΞ!
64
ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE!
ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ, ΞΏΙ ΏΒΟΛΞ!
ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE!
ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ, ΞΏΙ ΏΒΟΛΞ!
FLY, TOUCH THE SUN, YEAH!
ΜΒΟΏ, ΏΖΛΠΘΜΏ ΟΛΙ ΔΗΕΛ, ΙΏΕ!
ON YOUR WAY, LIKE AN EAGLE FLY!
ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ, ΞΏΙ ΏΒΟΛΞ ΜΒΟΏ!
7.
Ον ηξαγνχδη απηφ απνηειεΩ ηε πξψηε αλαθνξΦ ησλ Maiden ζηνλ αξραΩν

ειιεληθφ πνιηηηζκφ. ΞηηρνπξγηθΦ, εΩλαη επεξεαζκΧλν απφ ην κχζν ηνπ ΑαΩδαινπ
θαη ηνπ Ίθαξνπ, αλ θαη ην λφεκα ησλ ζηΩρσλ παξεθθιΩλεη ζεκαληηθΦ απφ απηφλ.
Ξχκθσλα κε ην κχζν, ν ΑαΩδαινο, θεκηζκΧλνο ηερλΩηεο, Ψηαλ αηρκΦισηνο
ηνπ ΘΩλσα, βαζηιηΦ ηεο ΖξΨηεο. ΘΧινληαο λα δξαπεηεχζεη Χθηηαμε δχν δεπγΦξηα
θηεξΦ, ηα θφιιεζε κε θεξΩ θαη καδΩ κε
ηνλ πηφ ηνπ, ηνλ Ίθαξν, πΧηαμαλ
θξπθΦ κε πξννξηζκφ ηελ ΏζΨλα. Ξηα
αλνηρηΦ ηνπ πειΦγνπο θνληΦ ζηελ
ΕθαξΩα, ν Ίθαξνο ελζνπζηΦζηεθε απφ
ην ζΧακα πνπ αληΩθξηζε θαη,
αγλνψληαο ηηο ζπκβνπιΧο ηνπ παηΧξα
ηνπ, αλΧβεθε πνιχ θνληΦ ζηνλ Ήιην,
κε απνηΧιεζκα λα ιηψζεη ην θεξΩ, λα
πΧζεη ζην πΧιαγνο θαη λα πληγεΩ. Έηζη
ην πΧιαγνο νλνκΦζηεθε ΕθΦξην θαη ην
λεζΩ ΕθαξΩα.
ΏληΩζεηα, ζηνπο ζηΩρνπο
παξνπζηΦδεηαη ν ΑαΩδαινο λα κΧλεη ζηε
γε, παξνηξχλνληαο ηνλ Ίθαξν λα
πεηΦμεη σο ηνλ Ήιην, κΧρξη θαη λα ηνλ
αθνπκπΨζεη. Λ Ίθαξνο αληηιακβΦλεηαη
ηελ πξνδνζΩα ηνπ παηΧξα ηνπ φηαλ ν Ήιηνο ιηψλεη ηα θηεξΦ ηνπ.
Δ θπξηφηεξε δηαθνξΦ κεηαμχ ησλ δχν πξνζεγγΩζεσλ εΩλαη φηη, ελψ ζην
κχζν ν Ίθαξνο εΩλαη Χλα ζχκβνιν ηεο εθεβηθΨο επαλαζηαηηθφηεηαο θαη ηνπ
αηΩζαζνπ πλεχκαηνο, ζηελ πξνζΧγγηζε ηνπ Dickinson εΩλαη ζχκα ηεο αθΧιεηαο ηνπ
θαη ηεο πιΦλεο ηνπ παηΧξα ηνπ. O Dickinson εΩρε δειψζεη62 πσο κΧζσ ησλ ζηΩρσλ
Ψζειε λα ζΩμεη ηνλ Χιεγρν πνπ επηηξΧπνπλ πνιινΩ λα ηνπο αζθεΩηαη απφ ηνπο
γνλεΩο ηνπο. ΒπΩζεο, εΩρε δειψζεη φηη ε πηΨζε ηνπ Ίθαξνπ, γηα ηνλ Ωδην,
ζπκβνιΩδεη ηε ζΧιεζε ηνπ αλζξψπνπ λα δηεπξχλεη ηνπο γλσζηηθνχο ηνπ
νξΩδνληεο.
Λ Dickinson θαη ν Smith εΩλαη ζαθψο δηαθνξεηηθνΩ ζπλζΧηεο απφ ηνλ
Harris. Ξε απηφ νθεΩιεηαη θαη ν ζρεηηθΦ αξγφο ξπζκφο ηνπ θνκκαηηνχ. ΘΦιηζηα, ν
Harris δελ Ψηαλ επραξηζηεκΧλνο απφ ηνλ αξγφ ξπζκφ ηνπ θνκκαηηνχ θαη
πξνζπαζνχζε, θξπθΦ, λα μεγειΦζεη ηνλ McBrain ζην λα δψζεη γξεγνξφηεξν
ξπζκφ ζην θνκκΦηη απφ απηφλ πνπ Ψζειαλ νη ζπλζΧηεο ηνπ. ΏπηνΩ επελΧβεζαλ
φηαλ Φθνπζαλ ηα drums, ζεσξψληαο φηη ν McBrain, φληαο θαηλνχξγηνο ζην
ζπγθξφηεκα, πξνζπαζνχζε λα παΩμεη γξεγνξφηεξα γηα λα θεξδΩζεη ηηο
εληππψζεηο. Λ ξπζκφο πνπ πξνηηκνχζε ν Harris λα Χρεη ην ηξαγνχδη θαΩλεηαη
62
΢πλέλεηεπμε ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Record Mirror, Μάηνο 1983
65
ζηελ εθηΧιεζε πνπ ππΦξρεη ζην “Live After Death”. ΏπνηΧιεζε ην πξψην single
ηνπ Φικπνπκ. Ξχκθσλα κε ηνλ Harris63, κΦιηζηα, ε EMI Ψηαλ δπζαξεζηεκΧλε κε
απηΨ ηελ επηινγΨ, αθνχ πξνΧηξεπαλ ηνπο Maiden λα γξΦςνπλ Χλα ηξαγνχδη ζηα
πξφηππα ηνπ “Run To The Hills”, ιφγσ ηεο επηηπρΩαο πνπ εΩρε ζεκεηψζεη απηφ ην
θνκκΦηη ζαλ single ηνπ πξνεγνχκελνπ Φικπνπκ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs64, ε θηγνχξα πνπ αληηπξνζσπεχεη ηνλ Ίθαξν ζην
εμψθπιιν ηνπ single απνηειεΩ αλαθνξΦ ζηνπο Led Zeppelin, νη νπνΩνη εθεΩλε ηε
ρξνληΦ αλαθνΩλσζαλ ηελ δηΦιπζε ηνπ ζπγθξνηΨκαηφο ηνπο. ΒπΩζεο, ν Riggs
επηζεκαΩλεη65 πσο ν θχβνο πνπ αησξεΩηαη ζηνλ νπξαλφ ηνπ εμσθχιινπ ηνπ single
δελ εΩλαη ηΩπνηα Φιιν παξΦ ην δσκΦηην κΧζα ζην νπνΩν απεηθνλΩδεηαη ν Eddie ζην
εμψθπιιν ηνπ “Piece Of Mind”. Δ αλνηθηΨ πφξηα ηνπ νπηζζφθπιινπ ηνπ “Piece Of
Mind”, αληΩζηνηρα, αθΨλεη λα θαλεΩ ν νπξαλφο ν νπνΩνο απεηθνλΩδεηαη ζην
εμψθπιιν ηνπ “Flight Of Icarus”.
DIE WITH YOUR BOOTS ON

(ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕΞ ΦΛΝΣΙΟΏΞ ΟΕΞ ΘΜΛΟΒΞ ΞΛΠ)
1.
YEAH, ANOTHER PROPHET OF DISASTER
ΙΏΕ, ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ ΜΝΛΦΔΟΔΞ ΟΔΞ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔΞ
WHO SAYS THIS SHIP IS LOST
ΜΛΠ ΗΒΒΕ ΛΟΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΗΛΕΛ ΡΏΘΔΖΒ
ANOTHER PROPHET OF DISASTER
ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ ΜΝΛΦΔΟΔΞ ΟΔΞ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔΞ
LEAVING YOU TO COUNT THE COST
ΏΦΔΙΒΕ ΒΞΒΙΏ ΙΏ ΘΒΟΝΔΞΒΕΞ ΟΛ ΖΛΞΟΛΞ
TAUNTING US WITH VISIONS
ΒΖΦΛΐΕΓΛΙΟΏΞ ΘΏΞ ΘΒ ΛΝΏΘΏΟΏ
AFFLICTING US WITH FEAR
ΒΜΔΝΒΏΓΛΙΟΏΞ ΘΏΞ ΘΒ ΦΛΐΛ
PREDICTING WAR FOR BILLIONS
ΜΝΛΐΗΒΜΛΙΟΏΞ ΜΛΗΒΘΛ ΓΕΏ ΑΕΞΒΖΏΟΛΘΘΠΝΕΏ
IN THE HOPE THAT ONE APPEARS
ΘΒ ΟΔΙ ΒΗΜΕΑΏ ΛΟΕ ΘΏ ΒΘΦΏΙΕΞΟΒΕ ΒΙΏΞ
2.
NO POINT ASKING WHEN IT IS
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΙΛΔΘΏ ΙΏ ΝΣΟΏΞ ΜΛΟΒ ΒΕΙΏΕ
NO POINT ASKING WHO‟S TO GO
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΙΛΔΘΏ ΙΏ ΝΣΟΏΞ ΜΛΕΛΞ ΘΏ ΦΠΓΒΕ
NO POINT ASKING WHAT‟S THE GAME
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΙΛΔΘΏ ΙΏ ΝΣΟΏΞ ΜΛΕΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ
NO POINT ASKING WHO‟S TO BLAME
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΙΛΔΘΏ ΙΏ ΝΣΟΏΞ ΜΛΕΛΞ ΦΟΏΕΒΕ
3.
„CAUSE IF YOU‟RE GONNA DIE… IF YOU‟RE GONNA DIE…
ΓΕΏΟΕ ΏΙ ΜΒΘΏΙΒΕΞ… ΏΙ ΜΒΘΏΙΒΕΞ…
4. (x2)
(IF YOU‟RE) GONNA DIE, DIE WITH YOUR BOOTS ON
(ΏΙ) ΜΒΘΏΙΒΕΞ, ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕΞ ΦΛΝΣΙΟΏΞ ΟΕΞ ΘΜΛΟΒΞ ΞΛΠ
IF YOU‟RE GONNA TRY, WELL, STICK AROUND
ΏΙ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒΕΞ, ΗΛΕΜΛΙ, ΘΔ ΡΏΙΒΞΏΕ
GONNA CRY, JUST MOVE ALONG
ΏΙ ΖΗΏ΢ΒΕΞ, ΏΜΗΏ ΜΔΓΏΕΙΒ ΜΏΝΏΖΏΟΣ
IF YOU‟RE GONNA DIE, YOU‟RE GONNA DIE!
ΏΙ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕΞ, ΘΏ ΜΒΘΏΙΒΕΞ!
63
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Rock, ηεύρνο 9011H, Ννέκβξηνο 1990
64
65
66
5.
13, THE BEAST IS RISING
13, ΟΛ ΘΔΝΕΛ ΒΓΒΕΝΒΟΏΕ
THE FRENCHMAN DID SURMISE
Λ ΓΏΗΗΛΞ ΟΛ ΜΝΛΦΔΟΒΠΞΒ
THROUGH EARTHQUAKES AND STARVATION
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΞΒΕΞΘΛΠΞ ΖΏΕ ΗΕΘΛΖΟΛΙΕΏ
THE WARLORD WILL ARISE
Λ ΜΛΗΒΘΏΝΡΛΞ ΘΏ ΏΙΏΟΒΗΗΒΕ
TERROR, DEATH, DESTRUCTION
ΟΝΛΘΛΞ, ΘΏΙΏΟΛΞ, ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ
POUR FROM THE EASTERN SANDS
ΚΒΡΠΙΛΙΟΏΕ ΏΜΛ ΟΕΞ ΏΙΏΟΛΗΕΖΒΞ ΏΘΘΛΠΞ
BUT THE TRUTH OF ALL PREDICTIONS
ΏΗΗΏ Δ ΏΗΔΘΒΕΏ ΛΗΣΙ ΟΣΙ ΜΝΛΐΗΒ΢ΒΣΙ
IS ALWAYS IN YOUR HANDS!
ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΟΏ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΞΛΠ!
2.
3.
4. (x2)
6.
THEY DIED WITH THEIR BOOTS ON!
ΜΒΘΏΙΏΙ ΦΛΝΣΙΟΏΞ ΟΕΞ ΘΜΛΟΒΞ ΟΛΠΞ!
YES THEY DIED!
ΙΏΕ ΜΒΘΏΙΏΙ!
THEY DIED… THEY DIED WITH THEIR BOOTS ON! THEY DIED!
ΜΒΘΏΙΏΙ… ΜΒΘΏΙΏΙ ΦΛΝΣΙΟΏΞ ΟΕΞ ΘΜΛΟΒΞ ΟΛΠΞ! ΜΒΘΏΙΏΙ!
WE DIED! WE DIED! WE DIED! WE DIED! WE DIED!
ΜΒΘΏΙΏΘΒ! ΜΒΘΏΙΏΘΒ! ΜΒΘΏΙΏΘΒ! ΜΒΘΏΙΏΘΒ! ΜΒΘΏΙΏΘΒ!
2.
3.
4. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson66, ηνπο ζηΩρνπο ηνπο εκπλεχζηεθε απφ ην

θαιιηεξγνχκελν θιΩκα ηξφκνπ ππξεληθνχ νινθαπηψκαηνο ζηα πιαΩζηα ηνπ
΢πρξνχ ΜνιΧκνπ κεηαμχ Β.Ξ.Ξ.Α. θαη Δ.Μ.Ώ. ζηηο αξρΧο ηεο δεθαεηΩαο ηνπ 1980.
Δ θξΦζε ηνπ ηΩηινπ απνηειεΩ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ πνπ Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ
ζηα ηΧιε ηνπ 17νπ αηψλα, ν νπνΩνο αλαθεξφηαλ ζην ζΦλαην δηα απαγρνληζκφ.
Ώξγφηεξα, σο θξΦζε ζπλδΧζεθε κε ην μαθληθφ ζΦλαην θΦπνηνπ, ν νπνΩνο
επΧξρεηαη ρσξΩο λα πξνεγεζεΩ νπνηνδΨπνηε πξνεηδνπνηεηηθφ γεγνλφο (π.ρ.
ζνβαξΨ αξξψζηηα).
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ, αλ θαη ζρεηηθΦ αζαθεΩο, θαΩλεηαη λα απνηεινχλ
κηα θξηηηθΨ καηηΦ ζην δηΦρπην θιΩκα θφβνπ πνπ νη εθΦζηνηε αξρΧο επηηεδεπκΧλα
θαιιηεξγνχλ ζηνλ ιαφ ζαλ Χκκεζν κΧηξν ειΧγρνπ, αιιΦ θαη ζηηο δηΦθνξεο
θαηαζηξνθνινγηθΧο θαη ηειενινγηθΧο πξνθεηεΩεο πνπ επηζηξαηεχηεθαλ απφ ηηο
ζξεζθεΩεο γηα ηνλ Ωδην ζθνπφ.
Λ ζηΩρνο “13, the beast is rising” αλαθΧξεηαη
ζην πξψην ζεξΩν ηεο ΏπνθΦιπςεο ηνπ ΕσΦλλε
(13:1), ην νπνΩν αλαδχεηαη απφ ηε ζΦιαζζα. Δ
αλαθνξΦ ησλ ζηΩρσλ ζηνλ «ΓΦιιν» αθνξΦ ηνλ
πεξΩθεκν «πξνθΨηε» Michel de Notre Dam Ψ
Nostradamus (1503 – 1566), ν νπνΩνο, κεηαμχ
Φιισλ, εΩρε πξνβιΧςεη ηελ εκεξνκελΩα ηεο
ζπληΧιεηαο ηνπ θφζκνπ. Δ πξφβιεςΨ ηνπ
66
Αλεπίζεκε βηνγξαθία “Infinite Dreams” ησλ Dave Bowler θαη Bryan Dray, ζει. 69, Boxtree Ltd. (UK), 1996
67
δηαςεχζηεθε φηαλ ε 4 ΕνπιΩνπ 1999 παξΨιζε ρσξΩο λα επΧιζεη ε ζπληΧιεηα.
Λη δχζθνιεο ζπλζΨθεο δσΨο, ιφγσ ηνπ ζπλεπαγφκελνπ θφβνπ θαη ηεο
αβεβαηφηεηαο, δεκηνπξγνχλ ηελ επηζπκΩα γηα Χγθαηξε πξφβιεςε θαη ζπλεπψο
απνηειεζκαηηθφηεξε αληηκεηψπηζε κειινληηθψλ δπζθνιηψλ. Ξε θνηλσλΩεο κε
ρακειφ θνηλσληθνκνξθσηηθφ επΩπεδν, απηΨ ε επηζπκΩα αμηνπνηΨζεθε απφ ηηο
δηΦθνξεο εμνπζΩεο σο κΧζν ειΧγρνπ ηνπ ιανχ κε δηΦθνξεο κεζφδνπο. ΘΩα απφ
απηΧο ηηο κεζφδνπο εΩλαη νη δηΦθνξεο πξνθεηεΩεο, νη νπνΩεο πξνκελχνπλ ηηκσξΩεο
ησλ αλζξψπσλ απφ ηνλ εθΦζηνηε ζεφ ιφγσ ηεο αλππαθνΨο ηνπο ζηνπο λφκνπο
πνπ επηβΦιιεη. Λη λφκνη απηνΩ δελ εΩλαη ηΩπνηα Φιιν παξΦ θαλφλεο
απηνζπληΨξεζεο ηεο θνηλσλΩαο, νη νπνΩνη απΧθηεζαλ κεγαιχηεξε πεηζηηθφηεηα
επεηδΨ ηνπο απνδφζεθε ζετθΨ πξνΧιεπζε. Έηζη, ν Φλζξσπνο ζπκκνξθψλεηαη κε
ηνπο (ζεκηηνχο) θαλφλεο κηαο επλνκνχκελεο θνηλσλΩαο, φρη κΧζσ ηεο
εμαζθαιηδφκελεο απφ ην θξΦηνο παηδεΩαο θαη θνηλσληθΨο σξηκφηεηαο, αιιΦ κΧζσ
ηεο επηβνιΨο ηνπ θφβνπ θαη ηεο δηαηψληζεο ηνπ ζθνηαδηζκνχ.
Δ πξνηξνπΨ, ζπλεπψο, ησλ ζηΩρσλ «λα πεζΦλεηο θνξψληαο ηηο κπφηεο
ζνπ», δειαδΨ λα πεζΦλεηο ρσξΩο λα ην πεξηκΧλεηο θαΩλεηαη λα εΩλαη πξνηξνπΨ ζην
λα κελ πΧθηεη ην Φηνκν ζχκα ηεινινγηθψλ πξνβιΧςεσλ πνπ αθνξνχλ ην Ωδην Ψ
ηε θνηλσλΩα, «λα κελ επηδεηΦ λα κΦζεη πφηε ζα πεζΦλεη», λα δΨζεη σο ειεχζεξνο
Φλζξσπνο, απαιιαγκΧλνο απφ ηελ Χκκεζε επηβνιΨ ηνπ θφβνπ.
THE TROOPER (Λ ΕΜΜΒΏΞ)

(Harris) 4.11
INTO THE VALLEY OF DEATH

ΠΡΖ ΘΝΗΙΑΓΑ ΡΝ΢ ΘΑΛΑΡΝ΢
RODE THE SIX HUNDRED.
ΘΑΙΞΑΠΑΛ ΝΗ ΔΜΑΘΝΠΗΝΗ.
[…]
CANNONS TO RIGHT OF THEM,
ΘΑΛΝΛΗΑ ΠΡΑ ΓΔΜΗΑ ΡΝ΢Π,
CANNONS TO LEFT OF THEM,
ΘΑΛΝΛΗΑ ΠΡΑ ΑΟΗΠΡΔΟΑ ΡΝ΢Π,
[…]
VOLLEY‟D AND THUNDER‟D;
ΔΘΡΝΜΔ΢ΑΛ ΘΑΗ ΒΟΝΛΡΝ΢ΠΑΛ·
1.
YOU‟LL TAKE MY LIFE BUT I‟LL TAKE YOURS TOO!
ΘΏ ΜΏΝΒΕΞ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ ΏΗΗΏ ΘΏ ΜΏΝΣ ΖΏΕ ΒΓΣ ΟΔ ΑΕΖΔ ΞΛΠ!
YOU‟LL FIRE YOUR MUSKET BUT I‟LL RUN YOU THROUGH!
ΘΏ ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΒΕΞ ΘΒ ΟΛ ΘΛΠΞΖΒΟΛ ΞΛΠ ΏΗΗΏ ΘΏ ΞΒ ΘΒΝΕΞΣ!
SO WHEN YOU‟RE WAITING FOR THE NEXT ATTACK
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΛΟΏΙ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΜΛΘΒΙΔ ΒΜΕΘΒΞΔ
YOU‟D BETTER STAND, THERE‟S NO TURNING BACK!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΏΘΠΙΘΒΕΞ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΠΝΕΞΘΛΞ!
2.
THE BUGLE SOUNDS, THE CHARGE BEGINS
Δ ΞΏΗΜΕΓΓΏ ΔΡΒΕ, Δ ΒΦΛΑΛΞ ΏΝΡΕΓΒΕ
BUT ON THIS BATTLEFIELD NO ONE WINS
ΏΗΗΏ ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΒΑΕΛ ΟΔΞ ΘΏΡΔΞ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΙΕΖΏΒΕ
THE SMELL OF ACRID SMOKE AND HORSE‟S BREATH
Δ ΘΠΝΣΑΕΏ ΖΏΠΞΟΕΖΛΠ ΖΏΜΙΛΠ ΖΏΕ ΡΙΣΟΛΠ ΟΣΙ ΏΗΛΓΣΙ
AS WE PLUNGE ON INTO CERTAIN DEATH
ΖΏΘΣΞ ΐΛΠΟΏΘΒ ΜΝΛΞ ΟΛΙ ΐΒΐΏΕΛ ΘΏΙΏΟΛ
3.
THE HORSE, HE SWEATS WITH FEAR, WE BREAK TO RUN
ΟΛ ΏΗΛΓΛ, ΏΠΟΛ ΕΑΝΣΙΒΕ ΏΜΛ ΦΛΐΛ, ΚΒΖΕΙΏΘΒ ΙΏ ΟΝΒΡΛΠΘΒ
THE MIGHTY ROAR OF THE RUSSIAN GUNS
Δ ΟΝΛΘΒΝΔ ΐΛΔ ΟΣΙ ΝΣΞΕΖΣΙ ΛΜΗΣΙ
AND AS WE RACE TOWARDS THE HUMAN WALL
ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΟΝΒΡΛΠΘΒ ΜΝΛΞ ΟΛ ΏΙΘΝΣΜΕΙΛ ΟΛΕΡΛΞ
68
THE SCREAMS OF PAIN AS MY COMRADES FALL!
ΛΕ ΦΣΙΒΞ ΟΛΠ ΜΛΙΛΠ ΖΏΘΣΞ ΜΒΦΟΛΠΙ ΛΕ ΞΠΙΟΝΛΦΛΕ ΘΛΠ!
4.
WE HURDLE BODIES THAT LAY ON THE GROUND
ΠΜΒΝΜΔΑΏΘΒ ΜΟΣΘΏΟΏ ΜΛΠ ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ ΞΟΛ ΒΑΏΦΛΞ
AND THE RUSSIANS FIRE ANOTHER ROUND
ΖΏΕ ΛΕ ΝΣΞΛΕ ΜΠΝΛΐΛΗΛΠΙ ΖΕ ΏΗΗΛ ΓΠΝΛ
WE GET SO NEAR YET SO FAR AWAY
ΦΟΏΙΛΠΘΒ ΟΛΞΛ ΖΛΙΟΏ ΘΏ ΟΛΞΛ ΘΏΖΝΕΏ
WE WON‟T LIVE TO FIGHT ANOTHER DAY!
ΑΒ ΘΏ ΓΔΞΛΠΘΒ ΙΏ ΜΛΗΒΘΔΞΛΠΘΒ ΏΗΗΔ ΘΒΝΏ!
Solo γηα ην LP “Piece Of Mind”

Solo γηα ην “The Trooper (Soundcheck)” θαη “The Trooper (Maida Vale Studios 2005)”
(2:08-SOLO: ADRIAN SMITH & JANICK GERS)
5.
WE GET SO CLOSE, NEAR ENOUGH TO FIGHT
ΜΗΔΞΕΏΓΛΠΘΒ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠ, ΏΝΖΒΟΏ ΖΛΙΟΏ ΓΕΏ ΙΏ ΜΏΗΒ΢ΛΠΘΒ
WHEN A RUSSIAN GETS ME IN HIS SIGHTS
ΛΟΏΙ ΒΙΏΞ ΝΣΞΛΞ ΘΒ ΞΔΘΏΑΒΠΒΕ
HE PULLS THE TRIGGER AND I FEEL THE BLOW
ΟΝΏΐΏΒΕ ΟΔ ΞΖΏΙΑΏΗΔ ΖΏΕ ΏΕΞΘΏΙΛΘΏΕ ΟΛ ΡΟΠΜΔΘΏ
A BURST OF ROUNDS TAKE MY HORSE BELLOW
ΒΙΏ ΚΒΞΜΏΞΘΏ ΏΜΛ ΓΠΝΛΠΞ ΝΕΡΙΛΠΙ ΟΛ ΏΗΛΓΛ ΘΛΠ
AND AS I LAY THERE GAZING AT THE SKY

ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΖΒΕΟΛΘΏΕ ΒΖΒΕ ΏΟΒΙΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
MY BODY‟S NUMB AND MY THROAT IS DRY
ΟΛ ΞΣΘΏ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΛΠΑΕΏΞΘΒΙΛ ΖΏΕ Λ ΗΏΕΘΛΞ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΟΒΓΙΛΞ
AND AS I LAY FORGOTTEN AND ALONE
ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΖΒΕΟΛΘΏΕ ΚΒΡΏΞΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΘΛΙΛΞ
WITHOUT A TEAR I DRAW MY PARTING GROAN
ΡΣΝΕΞ ΑΏΖΝΠ ΏΦΔΙΣ ΟΛ ΒΜΕΘΏΙΏΟΕΛ ΐΛΓΖΔΟΛ ΘΛΠ
Μξφθεηηαη γηα Χλα απφ ηα πην γλσζηΦ θνκκΦηηα ησλ Maiden. ΡηΩδεηαη ζην
ραξαθηεξηζηηθφ «θαιπαζκφ» ηνπ κπΦζνπ ηνπ Harris. Ξχκθσλα κε ηνλ απηφλ67, νη
ζηΩρνη αλαθΧξνληαη ζε κηα επΩζεζε ηνπ ΐξεηαληθνχ Εππηθνχ ελΦληηα ζηνλ Νσζηθφ
Ξηξαηφ ζηε ΘπαιαθιΦβα, ζηηο 25 ΛθησβξΩνπ 1854. Δ κΦρε απηΨ Ψηαλ ην
απνηΧιεζκα θαθψλ ππνινγηζκψλ θαη αζαθψλ νδεγηψλ πξνο ηα αγγιηθΦ
ζηξαηεχκαηα.
Λη ΐξεηαλνΩ, θαηΦ ηνλ Ζξηκατθφ Μφιεκνπ (1853-1856), κε ζχκκαρνπο ηνπο
ΓΦιινπο θαη ηνπο Ονχξθνπο, πξνζπΦζεζαλ απνηπρεκΧλα λα θαηαζηξΧςνπλ ηε
κεγΦιε λαπηηθΨ ΐΦζε ηεο ΝσζΩαο ζηε Ξεβαζηνχπνιε, κε ζθνπφ ηελ απνηξνπΨ ηεο
λαπηηθΨο επΧθηαζεο ηεο ΝσζΩαο πξνο ηε Θεζφγεην, ε νπνΩα ζα εκπφδηδε ηελ
πξφζβαζε ησλ βξεηαληθψλ εκπνξηθψλ πινΩσλ πξνο ηελ ΕλδΩα θαη ηελ ΏλαηνιηθΨ
ΏζΩα.
Οελ απγΨ ηεο 25εο ΛθησβξΩνπ 1854, νη Νψζνη αηθληδΩαζαλ θαη λΩθεζαλ
ηνπο Ονχξθνπο ζηε ΘπαιαθιΦβα. Ον βξεηαληθφ βαξχ ηππηθφ αληεπηηΧζεθε θαη
θαηΦθεξε ζπνπδαΩα λΩθε επΩ ησλ πνιχ ηζρπξφηεξσλ ξσζηθψλ δπλΦκεσλ. Λ
ζηξαηΦξρεο Ηφξδνο Raglan (1788-1855), επηθεθαιΨο ησλ βξεηαληθψλ δπλΦκεσλ,
παξαθνινπζνχζε ηε κΦρε απφ Χλαλ ιφθν. ΚαθληαζκΧλνο, αληΩθξηζε κηα δεχηεξε
ξσζηθΨ δχλακε λα εκθαλΩδεηαη κεηΦ ην ηΧινο ηεο κΦρεο θαη λα απνζπΦ ην
βξεηαληθφ λαπηηθφ νπιηζκφ κε ηε βνΨζεηα αιφγσλ. ΟΧηνηα ιΦθπξα απνηεινχζαλ
ζεκεΩα λΩθεο θαη απνθαζηζκΧλνο λα κελ επηηξΧςεη θΦηη ηΧηνην, Χδσζε βηαζηηθΦ
ηελ εληνιΨ “Lord Raglan wishes the cavalry to advance rapidly to the front.” («Λ
67
69
Ηφξδνο Raglan επηζπκεΩ ην ηππηθφ λα πξνσζεζεΩ ηαρΧσο Χκπξνζζελ.»). ΏπηΨ ηελ
εληνιΨ κεηΧθεξε κΧινο ηνπ επηηειεΩνπ ηνπ ζηνπο πξφπνδεο ηνπ ιφθνπ, εθεΩ πνπ
βξΩζθνληαλ ε ΒιαθξΦ ΟαμηαξρΩα.
Δ αζαθΨο απηΨ εληνιΨ μΦθληαζε ην δηνηθεηΨ ηνπ ηππηθνχ, Ηφξδν Lucan
(1800 – 1888), ν νπνΩνο δε γλψξηδε ηη εΩρε ζπκβεΩ επεηδΨ δελ εΩρε νξαηφηεηα απφ
ηνπο πξφπνδεο ηνπ ιφθνπ. Ώπηφο, κε ηε ζεηξΦ ηνπ, κεηαβΩβαζε ηελ εληνιΨ ζηνλ
Ηφξδν Cardigan (1797-1868), δηνηθεηΨ ηεο ΒιαθξΦο ΟαμηαξρΩαο, ν νπνΩνο
νδΨγεζε ηε κνλΦδα ηνπ (ηππηθφ νπιηζκΧλν κφλν κε ζπαζηΦ) απΧλαληη ζηα θαλφληα
ησλ Νψζσλ, πΩζσ απφ ηα νπνΩα εΩραλ παξαηαρζεΩ κνλΦδεο πεδηθνχ θαη ηππηθνχ.
Ώπφ ηνπο 670 ζηξαηηψηεο πνπ απνηεινχζαλ ηελ ΒιαθξΦ ΟαμηαξρΩα ζθνηψζεθαλ
νη 472.
Βπξφθεηην γηα κηα κηθξΨο ζεκαζΩαο θαη κεγΧζνπο κΦρε, κηα αλνχζηα
πξνζπΦζεηα, πξντφλ ιΦζνο ρεηξηζκψλ. Σζηφζν, ν θαιπαζκφο ησλ ειαθξΦ
εμνπιηζκΧλσλ αληξψλ απΧλαληη ζηα θαλφληα ησλ Νψζσλ ζπγθΩλεζε βαζηΦ
νιφθιεξε ηε Θ. ΐξεηαλΩα θαη ζχληνκα ε κΦρε απηΨ Χγηλε ζχκβνιν γελλαηφηεηαο
θαη απηνζπζΩαο.
ΏπηΨ ε κΦρε απνζαλαηΩζηεθε θαη ζην πνΩεκα “The
Charge Of The Light Brigade” («Δ ΒπΩζεζε Οεο ΒιαθξΦο
ΟαμηαξρΩαο») ηνπ πνηεηΨ Lord Alfred Tennyson (1809-
1892), θπξηφηεξνπ εθθξαζηΨ ηεο ΐηθηνξηαλΨο πνΩεζεο
ζηελ ΏγγιΩα. ΘΧξνο ηνπ πνηΨκαηνο ρξεζηκνπνΩεζε ν
Dickinson γηα λα πξνινγΩζεη ην θνκκΦηη, θΦηη πνπ
αθνχγεηαη ζην “Rock In Rio”.
Ξε ρψξεο πνπ Χρνπλ εκπιαθεΩ ζε πφιεκν κε ηελ
ΘεγΦιε ΐξεηαλΩα
φπσο ε ΐφξεηα
ΕξιαλδΩα θαη ε
ΏξγεληηλΨ ε δσληαλΨ εθηΧιεζε ηνπ
θνκκαηηνχ γΩλεηαη πνιιΧο θνξΧο αηηΩα
απνδνθηκαζηψλ απφ ην θνηλφ. Λ Smallwood
Χρεη δειψζεη68, σζηφζν, πσο ην θνκκΦηη
δελ πκλεΩ ηνλ ζνβηληζκφ νχηε ηελ
επηθπξηαξρΩα ησλ ΐξεηαλψλ Χλαληη Φιισλ
ιαψλ αιιΦ ησλ εξσηζκφ αζψσλ πνπ
πεζαΩλνπλ ζε «αλνχζηεο κΦρεο
ζρεδηαζκΧλεο απφ αλΩθαλνπο».
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single ηνπ Φικπνπκ. ΒλδηαθΧξνλ παξνπζηΦδεη ην
γεγνλφο φηη ζην βηληενθιΩπ πεξηΧρνληαη ζθελΧο απφ ηελ ηαηλΩα “They Died With
Their Boots On” («ΜΧζαλαλ Φνξψληαο Οηο Θπφηεο Ονπο») (1942), ν ηΩηινο ηεο
νπνΩαο Ωζσο απνηΧιεζε ηελ αξρηθΨ πεγΨ Χκπλεπζεο γηα ην “Die With Your Boots
On”.
Ον εμψθπιιν ηνπ single Χρνπλ θαηΦ θαηξνχο θαηαρξαζηεΩ δηΦθνξεο
εμηξεκηζηηθΧο νκΦδεο, φπσο, γηα παξΦδεηγκα, εμηξεκηζηηθΨ νξγΦλσζε ηεο ΐφξεηαο
ΕξιαλδΩαο.
STILL LIFE (ΙΒΖΝΔ ΦΠΞΔ)

(Murray, Harris) 4.53
1.
TAKE A LOOK IN THE POOL AND WHAT DO YOU SEE?
ΝΕΚΒ ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ ΘΒΞ‟ ΟΔΙ ΜΕΞΕΙΏ ΖΏΕ ΟΕ ΐΗΒΜΒΕΞ;
IN THE DARK DEPTHS, THERE, FACES BECKONING ME
68
Online εκεξνιόγην Rod Smallwood δηαζέζηκν ζηα κέιε ηνπ IMOC, 11 Μαξηίνπ 2008, IronMaiden.com
70
ΞΟΏ ΞΖΛΟΒΕΙΏ ΐΏΘΔ, ΒΖΒΕ, ΜΝΛΞΣΜΏ ΜΛΠ ΘΛΠ ΓΙΒΦΛΠΙ
CAN‟T YOU SEE THEM? IT‟S PLAIN FOR ALL TO SEE!
ΑΒΙ ΟΛΠΞ ΐΗΒΜΒΕΞ; ΒΕΙΏΕ ΜΏΞΕΦΏΙΒΞ!
THEY WERE THERE, OH, I KNOW YOU DON‟T BELIEVE ME!
ΔΟΏΙ ΒΖΒΕ, Σ, ΟΛ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΑΒ ΘΒ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ!
2.
OH, I NEVER FELT SO STRANGE!
Σ, ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΙΕΣΞΏ ΟΛΞΛ ΜΒΝΕΒΝΓΏ!
BUT I‟M NOT GOING INSANE!
ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΟΝΒΗΏΕΙΛΘΏΕ!
I‟VE NO DOUBT THAT YOU THINK I‟M OFF OF MY HEAD
ΑΒΙ ΒΡΣ ΏΘΦΕΐΛΗΕΏ ΛΟΕ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΜΣΞ ΟΛ „ΡΣ ΡΏΞΒΕ
YOU DON‟T SAY BUT IT‟S IN YOUR EYES INSTEAD
ΑΒΙ ΟΛ ΗΒΞ ΏΗΗΏ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΞΟΔ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ
HOURS I SPEND OUT, JUST GAZING INTO THAT POOL
ΣΝΒΞ ΜΒΝΙΣ ΒΚΣ, ΏΜΗΣΞ ΖΛΕΟΣΙΟΏΞ ΘΒΞΏ ΞΒ „ΖΒΕΙΔ ΜΕΞΕΙΏ
SOMETHING DRAWS ME THERE, I DON‟T KNOW WHAT TO DO!
ΖΏΟΕ ΘΒ ΒΗΖΒΕ ΒΖΒΕ, ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΕ ΙΏ ΖΏΙΣ!
3.
OH, THEY DRAIN MY STRENGTH AWAY!
Σ, ΘΛΠ ΏΜΛΘΠΓΛΠΙ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ!
OH, THEY‟RE ASKING ME TO STAY!
Σ, ΘΛΠ ΓΔΟΛΠΙ ΙΏ ΘΒΕΙΣ!
4.
NIGHTMARES… SPIRITS CALLING ME!
ΒΦΕΏΗΟΒΞ… ΜΙΒΠΘΏΟΏ ΘΒ ΖΏΗΛΠΙ!
NIGHTMARES… THEY WON‟T LEAVE ME BE!
ΒΦΕΏΗΟΒΞ… ΑΒΙ ΘΒ ΏΦΔΙΛΠΙ ΔΞΠΡΛ!
5.
ALL MY LIFE‟S BLOOD IS SLOWLY DRAINING AWAY
ΛΗΛ ΟΛ ΓΣΛΓΛΙΛ ΏΕΘΏ ΘΛΠ ΞΕΓΏ-ΞΕΓΏ ΏΑΒΕΏΓΒΕ
AND I FEEL THAT I‟M WEAKER EVERY DAY
ΖΏΕ ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ ΜΕΛ ΏΑΠΙΏΘΛΞ ΖΏΘΒ ΘΒΝΏ
SOMEHOW, I KNOW, I HAVEN‟T LONG TO GO
ΖΏΜΣΞ, ΟΛ ΚΒΝΣ, ΑΒ ΘΛΠ ΘΒΙΒΕ ΜΛΗΠ ΓΕΏ ΙΏ ΦΠΓΣ
JOINING THEM AT THE BOTTOM OF THE POOL!
ΞΠΙΛΑΒΠΛΙΟΏΞ ΟΛΠΞ ΞΟΛΙ ΜΠΘΘΒΙΏ ΟΔΞ ΜΕΞΕΙΏΞ!
6.
NOW I FEEL THEY ARE SO NEAR!
ΟΣΝΏ ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΖΛΙΟΏ!
I BEGIN TO SEE THEM CLEAR!
ΏΝΡΕΓΣ ΙΏ ΟΛΠΞ ΐΗΒΜΣ ΖΏΘΏΝΏ!
7.
NIGHTMARES COMING ALL THE TIME!
ΒΦΕΏΗΟΒΞ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΞΠΙΒΡΒΕΏ!
NIGHTMARES WILL GIVE ME PEACE OF MIND!
ΒΦΕΏΗΟΒΞ ΘΏ ΘΛΠ ΡΏΝΕΞΛΠΙ ΓΏΗΔΙΔ ΟΛΠ ΙΛΠ!
(3:08-SOLO: ADRIAN SMITH & DAVE MURRAY ΚΑΕΗ)

8.
NOW IT‟S CLEAR AND I KNOW WHAT I HAVE TO DO
ΟΣΝΏ ΒΕΙΏΕ ΚΒΖΏΘΏΝΛ ΖΏΕ ΚΒΝΣ ΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΣ
I MUST TAKE YOU DOWN THERE TO LOOK AT THEM TOO
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΒ ΜΏΣ ΒΖΒΕ ΖΏΟΣ ΙΏ ΟΛΠΞ ΑΒΕΞ ΖΏΕ ΒΞΠ
HAND IN HAND, THEN, WE‟LL JUMP RIGHT INTO THAT POOL
ΡΒΝΕ-ΡΒΝΕ, ΟΛΟΒ, ΘΏ ΜΔΑΔΚΛΠΘΒ ΘΒΞΏ Ξ‟ ΏΠΟΔ ΟΔ ΜΕΞΕΙΏ
CAN‟T YOU SEE? NOT JUST ME, THEY WANT YOU TOO!
ΑΒΙ ΟΛ ΐΗΒΜΒΕΞ; ΛΡΕ ΘΛΙΛ ΒΘΒΙΏ, ΘΒΗΛΠΙ ΖΏΕ ΒΞΒΙΏ!
71
9.
OH, WE‟LL DROWN TOGETHER!
Σ, ΘΏ ΜΙΕΓΛΠΘΒ ΘΏΓΕ!
IT WILL BE FOREVER!
ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ!
10.
NIGHTMARES, FOREVER CALLING ME!
ΒΦΕΏΗΟΒΞ, ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ ΘΒ ΖΏΗΛΠΙ!
NIGHTMARES… NOW WE REST IN PEACE!
ΒΦΕΏΗΟΒΞ… ΟΣΝΏ ΏΙΏΜΏΠΛΘΏΞΟΒ ΒΙ ΒΕΝΔΙΔ!
Δ εηζαγσγΨ ηνπ ηξαγνπδηνχ δελ εΩλαη ηΩπνηα Φιιν απφ ηελ αλεζηξακκΧλε
θσλΨ ηνπ McBrain πνπ ιΧεη: “Hmm, hmmm. What ho sed de t‟ree bonce. Don‟t
meddle wid t‟ings you don‟t understand! <Burp>” (““Hmm, what ho”, said the
three headed, don‟t meddle with things you don‟t understand!”). ΛπζηαζηηθΦ
ζεκαΩλεη: «„ρκ, γεηα‟ εΩπε απηφ κε ηα ηξΩα θεθΦιηα, „κελ αλαθαηεχεζηε κε
πξΦγκαηα πνπ δελ θαηαιαβαΩλεηε! <ξΧςηκν>‟».
Δ θξΦζε απηΨ πξνΧξρεηαη απφ κηα ζαηπξηθΨ ξαδηνθσληθΨ εθπνκπΨ ηεο
δεθαεηΩαο ηνπ „70. ΒΩρε γξαθηεΩ απφ ηνλ ηφηε εθδφηε ηνπ πεξηνδηθνχ Punch (Alan
Coren) θαη απνηεινχζε κΩκεζε ηνπ ηφηε ΑηθηΦηνξα ηεο ΛπγθΦληα, Idi Amin Dada
(1925 – 2003), εθηειεζκΧλε απφ ηνλ Άγγιν εζνπνηφ John Bird (1936-). Ξηελ
ζαηπξηθΨ εθπνκπΨ, ν Idi Amin Dada εμεγεΩ πσο νη αγλννχκελνη ππνπξγνΩ ηεο
ΛπγθΦληα ζηΧιλνληαη ζηνλ Μινχησλα γηα λα ιχζνπλ ηα εθεΩ νηθνλνκηθΦ
πξνβιΨκαηα. Ον αζαθΧο λφεκα θαη ην πξνεηδνπνηεηηθφ χθνο ηεο θξΦζεο
απνηεινχζαλ, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson69, Χλαλ Χκκεζν ηξφπν ησλ Maiden λα
εηξσλεπηνχλ απηνχο πνπ ηνπο θαηεγνξνχζαλ γηα «ζαηαληζκφ».
Λη ζηΩρνη πεξηΧρνπλ ηελ θξΦζε “Peace Of Mind”, απφ ηελ παξΦθξαζε ηεο
νπνΩαο πξνΧθπςε ν ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ. ΞηηρνπξγηθΦ, ρσξΩο Χρεη ππΦξμεη
επηβεβαΩσζε, ην θνκκΦηη κπνξεΩ λα ζηεξΩδεηαη ζηελ ηζηνξΩα ηξφκνπ “The
Inhabitant of the Lake and Less Welcome Tenants” («Λ ΖΦηνηθνο ηεο ΗΩκλεο θαη
νη Ηηγφηεξν Βππξφζδεθηνη Έλνηθνη») (1962) ηνπ John Ramsey Campbell (1946-).
ΟΧινο, αμΩδεη λα ζεκεησζεΩ πσο ε θξΦζε
“Still Life”, θπξηνιεθηηθΦ, κεηαθξΦδεηαη σο
«ΏθΩλεηε ΓσΨ». Σζηφζν, ν ηΩηινο παξαπΧκπεη
ζηελ ηερλνηξνπΩα ηεο δσγξαθηθΨο Still Life
(«ΙεθξΨ Φχζε»), νη πΩλαθεο ηεο νπνΩαο
απεηθνλΩδνπλ Φςπρα αληηθεΩκελα, φπσο θξνχηα
θαη ινπινχδηα. Ώπηφ ην ξεχκα, νπζηαζηηθΦ,
γελλΨζεθε απφ ηηο αηγππηηαθΧο ηνηρνγξαθΩεο
αληηθεηκΧλσλ θαη θαηΦ ηνπο αηψλεο δΧρζεθε
δηΦθνξεο επηξξνΧο θαη ηξνπνπνηΨζεηο. Ονλ 17ν
αηψλα, ιφγσ ηεο επηξξνΨο ηεο ρξηζηηαληθΨο θηινζνθΩαο, ζηνπο
δπηηθνεπξσπατθνχο πΩλαθεο ΙεθξΨο Φχζεο απεηθνλΩδνληαλ αληηθεΩκελα πνπ ζθνπφ
εΩραλ ηελ ππελζχκηζε ηεο βεβαηφηεηαο ηνπ ζαλΦηνπ, φπσο Χλα θιεγφκελν θεξΩ,
Χλα ξνιφη, Χλα θξνχην ππφ ζΨςε, Χλα θξαλΩν Ψ Φιια αληηθεΩκελα.
Ξην ηΧινο ηνπ ηξαγνπδηνχ αθνχγεηαη ν McBrain λα ιΧεη: “Yeah! That was
fucking great!” («Ιαη! Ώπηφ Ψηαλ πνιχ σξαΩν!»).
QUEST FOR FIRE (ΏΙΏΓΔΟΔΞΔ ΓΕΏ ΦΣΟΕΏ)

(Harris) 3.41
1.
IN A TIME WHEN DINOSAURS WALKED THE EARTH
ΞΒ ΒΙΏ ΖΏΕΝΛ ΜΛΠ ΛΕ ΑΒΕΙΛΞΏΠΝΛΕ ΜΒΝΜΏΟΛΠΞΏΙ ΞΟΔ ΓΔ
WHEN THE LAND WAS SWAMP AND CAVES WERE HOME
ΛΟΏΙ ΟΛ ΒΑΏΦΛΞ ΔΟΏΙ ΐΏΗΟΛΞ ΖΏΕ ΛΕ ΞΜΔΗΕΒΞ ΔΟΏΙ ΖΏΟΛΕΖΕΏ
69
΢πλέληεπμε ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Metal Attack, ηεύρνο 3, Γεθέκβξηνο 1983
72
IN AN AGE WHEN PRIZE POSSESSION WAS FIRE
ΞΒ ΘΕΏ ΒΜΛΡΔ ΜΛΠ Δ ΦΣΟΕΏ ΔΟΏΙ ΖΏΟΛΡΔ ΒΜΏΘΗΛΠ
TO SEARCH FOR LANDSCAPES MEN WOULD ROAM
ΙΏ ΢ΏΚΛΠΙ ΓΕΏ ΜΒΑΕΏΑΒΞ ΛΕ ΏΙΟΝΒΞ ΜΒΝΕΜΗΏΙΕΛΙΟΏΙ
2.
THEN THE TRIBES, THEY CAME TO STEAL THEIR FIRE
ΟΛΟΒ ΛΕ ΦΠΗΒΞ, ΏΠΟΒΞ ΔΝΘΏΙ ΙΏ ΖΗΒ΢ΛΠΙ ΟΔ ΦΣΟΕΏ ΟΛΠΞ
AND THE WOLVES, THEY HOWLED INTO THE NIGHT
ΖΏΕ ΛΕ ΗΠΖΛΕ, ΏΠΟΛΕ ΛΠΝΗΕΏΓΏΙ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
AS THEY FOUGHT A VICIOUS, ANGRY BATTLE
ΖΏΘΣΞ ΜΛΗΒΘΛΠΞΏΙ ΘΕΏ ΐΕΏΕΔ, ΛΝΓΕΞΘΒΙΔ ΘΏΡΔ
TO SAVE THE POWER OF WARMTH AND LIGHT
ΙΏ ΞΣΞΛΠΙ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΟΔΞ ΓΒΞΟΏΞΕΏΞ ΖΏΕ ΟΛΠ ΦΣΟΛΞ
3.
DRAWN BY QUEST FOR FIRE
ΛΑΔΓΛΠΘΒΙΛΕ ΏΜΛ ΏΙΏΓΔΟΔΞΔ ΓΕΏ ΦΣΟΕΏ
THEY SEARCHED ALL THROUGH THE LAND
Β΢ΏΚΏΙ ΞΒ ΛΗΔ ΟΔ ΓΔ
ΒΗΖΠΛΘΒΙΛΕ ΏΜΛ ΏΙΏΓΔΟΔΞΔ ΓΕΏ ΦΣΟΕΏ
DISCOVERY OF MAN
ΏΙΏΖΏΗΠ΢Δ ΟΛΠ ΏΙΘΝΣΜΛΠ
4.
AND THEY THOUGHT THAT WHEN THE EMBERS DIED AWAY
ΖΏΕ ΙΛΘΕΓΏΙ ΛΟΕ ΛΟΏΙ Δ ΘΝΏΖΏ ΒΞΐΔΞΒ
THAT THE FLAME OF LIFE HAD BURNT AND DIED
ΛΟΕ Δ ΦΗΛΓΏ ΟΔΞ ΓΣΔΞ ΒΕΡΒ ΞΐΔΞΒΕ ΖΏΕ ΒΕΡΒ ΜΒΘΏΙΒΕ
DIDN‟T KNOW THE SPARKS THAT MADE THE FIRE
ΑΒΙ ΔΚΒΝΏΙ ΛΟΕ ΛΕ ΞΜΕΘΒΞ ΜΛΠ ΒΦΟΕΏΡΙΏΙ ΟΔ ΦΣΟΕΏ
WERE MADE BY RUBBING STICK AND STONE
ΜΏΝΏΓΛΙΟΏΙ ΟΝΕΐΛΙΟΏΞ ΖΗΏΑΕ ΖΏΕ ΗΕΘΛ
5.
SO, THEY PLOUGHED THROUGH FORESTS AND SWAMPS OF DANGER
ΒΟΞΕ, ΑΕΒΞΡΕΓΏΙ ΑΏΞΔ ΖΏΕ ΒΜΕΖΕΙΑΠΙΛΠΞ ΐΏΗΟΛΠΞ
AND THEY FOUGHT THE CANNIBAL TRIBES AND BEASTS
ΖΏΕ ΜΛΗΒΘΔΞΏΙ ΟΕΞ ΦΠΗΒΞ ΖΏΙΕΐΏΗΣΙ ΖΏΕ ΟΏ ΘΔΝΕΏ
IN THE SEARCH TO FIND ANOTHER FIRE
ΞΟΔΙ ΏΙΏΓΔΟΔΞΔ ΘΕΏΞ ΏΗΗΔΞ ΦΣΟΕΏΞ
TO REGAIN THE POWER OF LIGHT AND HEAT
ΓΕΏ ΙΏ ΚΏΙΏΜΛΖΟΔΞΛΠΙ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΦΣΟΛΞ ΖΏΕ ΓΒΞΟΔΞ
6.
THEY SEARCHED ACROSS THE LAND
Β΢ΏΚΏΙ ΏΜΛ ΏΖΝΔ Ξ‟ ΏΖΝΔ ΟΔ ΓΔ
DISCOVERY OF MAN
ΏΙΏΖΏΗΠ΢Δ ΟΛΠ ΏΙΘΝΣΜΛΠ

6. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris70, oη ζηΩρνη εΩλαη
εκπλεπζκΧλνη απφ ηελ νκψλπκε ηαηλΩα ηνπ 1981, ε νπνΩα
κε ηε ζεηξΦ ηεο βαζΩδεηαη ζην κπζηζηφξεκα “La Guerre Du
Feu” («Λ Μφιεκνο Οεο ΦσηηΦο») (1909) ηνπ ΓΦιινειβεηνπ
ζπγγξαθΧα επηζηεκνληθΨο θαληαζΩαο J.-H. Rosny Aîné
70
73
(1856 – 1940) (ην αιεζηλφ ηνπ φλνκα Ψηαλ Joseph Henri Honoré Boex).
ΜεξηγξΦθνπλ ηελ πξνζπΦζεηα ησλ πξσηφγνλσλ αλζξψπσλ λα μαλαβξνχλ
ηε ρακΧλε θσηηΦ. Λχηε ζηελ ηαηλΩα, νχηε ζην κπζηζηφξεκα, σζηφζν, δε γΩλεηαη
αλαθνξΦ ζε δεηλνζαχξνπο, νπφηε, ε αλαθνξΦ ηνπο ζηνπο ζηΩρνπο εΩλαη απφ θΦζε
Φπνςε Φζηνρε, αθνχ ν ηειεπηαΩνο δεηλφζαπξνο πΧζαλε πνιχ πξηλ εκθαληζηεΩ ν
πξψηνο Φλζξσπνο.
SUN AND STEEL (ΔΗΕΛΞ ΖΏΕ ΏΟΞΏΗΕ)

(Dickinson, Smith) 3.26
1.
YOU KILLED YOUR FIRST MAN AT THIRTEEN
ΞΖΛΟΣΞΒΞ ΟΛΙ ΜΝΣΟΛ ΞΛΠ ΏΙΘΝΣΜΛ ΞΟΏ ΑΒΖΏΟΝΕΏ ΞΛΠ
KILLER INSTINCT, ANIMAL SUPREME
ΑΛΗΛΦΛΙΕΖΛ ΒΙΞΟΕΖΟΛ, ΓΣΛ ΠΜΒΝΟΏΟΛ
BY SIXTEEN YOU HAD LEARNED TO FIGHT
ΘΒΡΝΕ ΟΏ ΑΒΖΏΒΚΕ ΞΛΠ ΒΕΡΒΞ ΘΏΘΒΕ ΙΏ ΜΛΗΒΘΏΞ
THE WAY OF THE WARRIOR, YOU TOOK IT AS YOUR RIGHT
ΘΒ ΟΛΙ ΟΝΛΜΛ ΟΛΠ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔ, ΟΛΙ ΒΖΏΙΒΞ ΑΕΖΛ ΞΛΠ
2. (x2)
SUNLIGHT FALLING ON YOUR STEEL
ΦΣΞ ΟΛΠ ΔΗΕΛΠ ΜΒΦΟΒΕ ΞΟΛ ΏΟΞΏΗΕ ΞΛΠ
DEATH IN LIFE IS YOUR IDEAL
Λ ΘΏΙΏΟΛΞ ΘΒΞ‟ ΟΔ ΓΣΔ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΕΑΏΙΕΖΛ ΞΛΠ
LIFE IS LIKE A WHEEL
Δ ΓΣΔ ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΟΝΛΡΛΞ
3.
THROUGH EARTH AND WATER, FIRE AND WIND
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΓΔ ΖΏΕ ΙΒΝΛ, ΦΣΟΕΏ ΖΏΕ ΏΒΝΏ
YOU CAME AT LAST, NOTHING WAS THE END
ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ ΔΝΘΒΞ, ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΒΕΡΒ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ
I‟LL MAKE A CUT BY FIRE AND STONES
ΘΏ ΖΏΙΣ ΘΕΏ ΟΛΘΔ ΘΒ ΦΣΟΕΏ ΖΏΕ ΗΕΘΛΠΞ
TAKE YOU AND YOUR BLADE, BREAK YOU BOTH IN TWO!
ΘΏ ΜΏΝΣ ΒΞΒΙΏ ΖΏΕ ΟΔ ΗΒΜΕΑΏ ΞΛΠ, ΘΏ ΞΏΞ ΞΜΏΞΣ ΖΏΕ ΟΛΠΞ ΑΠΛ ΞΟΏ ΑΠΛ!
…BREAK YOU BOTH IN TWO!
…ΘΏ ΞΏΞ ΞΜΏΞΣ ΖΏΕ ΟΛΠΞ ΑΠΛ ΞΟΏ ΑΠΛ!
2. (x2)
4.
…ROLLING ON AND ON!
…ΜΛΠ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΖΠΗΏΒΕ!

2. (x4)
5.
…AND IT‟S ROLLING STILL!
…ΖΏΕ ΖΠΗΏΒΕ ΏΖΛΘΏ!
Ώλ θαη δελ ην Χρεη επηβεβαηψζεη ην ζπγθξφηεκα, εΩλαη

εκθαλΧο πσο νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ αθνξνχλ ην ζξπιηθφ
ΓηαπσλΧδν ΞακνπξΦη Miyamoto Musashi (1584 – 1645). Ον
θαλνληθφ ηνπ φλνκα Ψηαλ Shinmen Musashi No Kami
Fujiwara No Genshin, ην νπνΩν απαξλΨζεθε ιφγσ ησλ θαθψλ
ζρΧζεσλ κε ηνλ παηΧξα ηνπ.
74
ΘεσξεΩηαη σο ν κΧγηζηνο ΞακνπξΦη πνπ Χδεζε πνηΧ.
Ξε ειηθΩα 13 εηψλ λΩθεζε ηελ πξψηε ηνπ κΦρε, ρσξΩο
εθπαΩδεπζε, ζθνηψλνληαο Χλα ΞακνπξΦη κε φπιν ηνπ Χλα
μχιν ελψ ζηα 16 ηνπ λΩθεζε ηε δεχηεξΨ ηνπ κΦρε. Ξηα
γεξΦκαηΦ ηνπ, Χγξαςε ην «ΐηβιΩν Οσλ ΜΧληε
Ααρηπιηδηψλ», ην νπνΩν αλαιχεη ηελ ηΧρλε ηεο μηθνκαρΩαο
θαη Χρεη απνηειΧζεη πεγΨ Χκπλεπζεο γηα ηνπο ζηΩρνπο ηνπ
ηξαγνπδηνχ.
Λ ζηΩρνο “through earth and water, fire and wind”
αλαθΧξεηαη ζην βηβιΩν απηφ, ην νπνΩν ρσξΩδεηαη ζε πΧληε
ελφηεηεο (γε, λεξφ, θσηηΦ, αΧξαο θαη θελφ). ΒπΩζεο, ν
ζηΩρνο “fire and stones” αλαθΧξεηαη ζηελ νκψλπκε θΩλεζε
πνπ Χρεη πεξηγξΦςεη ν Musashi ζην βηβιΩν ηνπ. Ον αλαθεξφκελν «Ώλψηαην Γψν»
εΩλαη ν δξΦθνο ηεο ηαπσληθΨο ΘπζνινγΩαο. Λ Musashi πΧζαλε απφ θπζηθΦ αΩηηα ζε
ειηθΩα 61 εηψλ.
TO TAME A LAND (ΓΕΏ ΙΏ ΑΏΘΏΞΒΕΞ ΒΙΏ ΖΛΞΘΛ)

(Harris) 7.25
1.
HE IS THE KING OF ALL THE LAND
ΒΕΙΏΕ Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΛΗΔΞ ΟΔΞ ΓΔΞ
IN THE KINGDOM OF THE SANDS
ΞΟΛ ΐΏΞΕΗΒΕΛ ΟΔΞ ΏΘΘΛΠ
OF A TIME… TOMORROW
ΒΙΛΞ ΖΏΕΝΛΠ… ΏΠΝΕΛ
2.
HE RULES THE SANDWORMS AND
THE FREMEN
ΑΕΏΦΒΙΟΒΠΒΕ ΟΏ ΏΘΘΛΞΖΛΠΗΔΖΏ ΖΏΕ
ΟΛΠΞ FREMEN
IN THE LAND AMONGST THE STARS
ΞΟΔ ΓΔ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΏ ΏΞΟΒΝΕΏ
OF AN AGE… TOMORROW
ΘΕΏΞ ΒΜΛΡΔΞ… ΏΠΝΕΛ
3.
HE IS DESTINED TO BE A KING
ΒΕΙΏΕ ΜΝΛΛΝΕΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΓΕΙΒΕ ΐΏΞΕΗΕΏΞ
HE RULES OVER EVERYTHING
ΑΕΏΦΒΙΟΒΠΒΕ ΟΏ ΜΏΙΟΏ
IN A LAND CALLED PLANET DUNE
ΞΒ ΘΕΏ ΓΔ ΜΛΠ ΖΏΗΒΕΟΏΕ ΜΗΏΙΔΟΔΞ DUNE
4.
BODY WATER IS YOUR LIFE
ΟΛ ΙΒΝΛ ΟΛΠ ΞΣΘΏΟΛΞ ΒΕΙΏΕ Δ ΓΣΔ ΞΛΠ
AND WITHOUT IT YOU WILL DIE
ΖΏΕ ΡΣΝΕΞ ΏΠΟΛ ΘΏ ΜΒΘΏΙΒΕΞ
IN THE DESERT, THE PLANET DUNE
ΞΟΔΙ ΒΝΔΘΛ, ΞΟΛΙ ΜΗΏΙΔΟΔ DUNE
5.
WITHOUT A STILLSUIT YOU WOULD FRY
ΡΣΝΕΞ ΞΟΛΗΔ ΏΜΛΞΟΏΚΔΞ ΘΏ ΢ΔΙΛΞΛΠΙΏ
ON THE SANDS SO HOT AND DRY
ΞΒ ΏΘΘΛΠΞ ΟΛΞΛ ΓΒΞΟΒΞ ΖΏΕ ΏΙΠΑΝΒΞ
IN A WORLD CALLED ARRAKIS
ΞΒ ΒΙΏΙ ΖΛΞΘΛ ΖΏΗΛΠΘΒΙΛ ARRAKIS
6.
IT IS A LAND THAT‟S RICH IN SPICE
ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΓΔ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΜΗΛΠΞΕΏ ΞΒ ΘΜΏΡΏΝΕΖΏ
75
THE SAND RIDERS AND THE MICE
ΛΕ ΖΏΐΏΗΏΝΔΑΒΞ ΟΔΞ ΏΘΘΛΠ ΖΏΕ ΟΏ ΜΛΙΟΕΖΕΏ
THAT THEY CALL THE MUAD‟DIB
ΜΛΠ ΟΏ ΏΜΛΖΏΗΛΠΙ MUAD‟DIB
7.
HE IS THE KWISATZ HADERACH
ΒΕΙΏΕ Λ KWISATZ HADERACH
HE IS BORN OF CALADAN
ΒΕΙΏΕ ΓΒΙΙΔΘΒΙΛΞ ΏΜΛ ΟΛΙ CALADAN
AND WILL TAKE THE GOM JABBAR
ΖΏΕ ΘΏ ΜΏΝΒΕ ΟΛ GOM JABBAR
8.
HE HAS THE POWER TO FORESEE
ΒΡΒΕ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΙΏ ΜΝΛΦΔΟΒΠΒΕ
OR TO LOOK INTO THE PAST
Ή ΙΏ ΐΗΒΜΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
HE IS THE RULER OF THE STARS
ΒΕΙΏΕ Λ ΏΦΒΙΟΔΞ ΟΣΙ ΏΞΟΒΝΕΣΙ
9.
THE TIME WILL COME FOR HIM TO LAY CLAIM HIS CROWN
Λ ΖΏΕΝΛΞ ΘΏ ΒΝΘΒΕ ΓΕΏ ΏΠΟΛΙ ΙΏ ΘΒΞΒΕ ΞΒ ΑΕΒΖΑΕΖΔΞΔ ΟΛ ΞΟΒΘΘΏ ΟΛΠ
AND THEN THE FOE, YES, THEY‟LL BE CUT DOWN
ΖΏΕ ΟΛΟΒ ΛΕ ΒΡΘΝΛΕ, ΙΏΕ, ΘΏ ΟΞΏΖΕΞΟΛΠΙ
YOU‟LL SEE, HE‟LL BE THE BEST THAT THERE‟S BEEN
ΘΏ ΑΒΕΞ, ΘΏ ΒΕΙΏΕ Λ ΖΏΗΠΟΒΝΛΞ ΜΛΠ ΠΜΔΝΚΒ ΜΛΟΒ
MESSIAH SUPREME, TRUE LEADER OF MEN
ΠΜΒΝΟΏΟΛΞ ΘΒΞΞΕΏΞ, ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛΞ ΔΓΒΟΔΞ ΏΙΑΝΣΙ
10.
AND WHEN THE TIME FOR JUDGMENT‟S AT HAND
ΖΏΕ ΛΟΏΙ Λ ΖΏΕΝΛΞ ΓΕΏ ΖΝΕΞΔ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
DON‟T FRET, HE‟S STRONG, HE‟LL MAKE A STAND
ΘΔΙ ΏΙΔΞΠΡΒΕΞ, ΒΕΙΏΕ ΑΠΙΏΟΛΞ, ΘΏ ΜΝΛΐΏΗΒΕ ΏΙΟΕΞΟΏΞΔ
„GAINST EVIL, THE FIRE THAT SPREADS THROUGH THE LAND
ΒΙΏΙΟΕΏ ΞΟΛ ΖΏΖΛ, ΟΔ ΦΣΟΕΏ ΜΛΠ ΏΜΗΣΙΒΟΏΕ ΒΜΏΙΣ ΞΟΔ ΓΔ
HE HAS THE POWER TO MAKE IT ALL END!
ΒΡΒΕ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΟΏ ΜΏΙΟΏ ΙΏ ΟΒΗΒΕΣΞΛΠΙ!

Λη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ βαζΩδνληαη ζην δηΨγεκα

“Dune” («Ώκκφινθνο») (1965) ηνπ Frank Herbert
(1920-1986), ην νπνΩν
εθδφζεθε ζε ζεηξΦ
βηβιΩσλ θαη γπξΩζηεθε
ζε 2 ηαηλΩεο.
Dickinson71, ελψ νη
Maiden εΩραλ πιεξψζεη
Χλα ζεκαληηθφ πνζφ γηα
ηα δηθαηψκαηα ρξΨζεο
ησλ νλνκΦησλ ησλ
πξνζψπσλ θαη ησλ
ηνπνζεζηψλ πνπ εκθαλΩδνληαη ζην βηβιΩν, φηαλ
δΨηεζαλ ηελ Φδεηα απφ ηνλ Herbert λα
ρξεζηκνπνηΨζνπλ ηνλ ηΩηιν ηνπ δηεγΨκαηνο σο
ηΩηιν γηα ην ηξαγνχδη θαη λα ρξεζηκνπνηΨζνπλ
71
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Metal Attack, ηεύρνο 3, Γεθέκβξηνο 1983
76
samples απφ ηελ ηαηλΩα (φπσο εΩραλ θΦλεη θαη ηελ
πξνεγνχκελε ρξνληΦ κε ην The Prisoner), απηφο
αξλΨζεθε κΧζσ ηνπ αηδΧληε ηνπ, ν νπνΩνο ηφληζε θαηΦ
ιΧμε: "No. Because Frank Herbert doesn‟t like rock
bands, particularly heavy rock bands and especially rock
bands like Iron Maiden!" («΋ρη. ΒπεηδΨ ν Frank Herbert
δε ζπκπαζεΩ ηα rock ζπγθξνηΨκαηα, εηδηθΦ ηα heavy rock
ζπγθξνηΨκαηα θαη εηδηθφηεξα rock ζπγθξνηΨκαηα ζαλ
ηνπο Iron Maiden!»). ΒπΩζεο, απεΩιεζε κε κΨλπζε θαη
εκπφδηζε θπθινθνξΩαο ηνπ Φικπνπκ ζε πεξΩπησζε πνπ
ρξεζηκνπνηνχζαλ νη Maiden θΦηη απφ απηΦ πνπ δεηνχζαλ.
Δ αιιαγΨ ησλ ζρεδΩσλ φζνλ αθνξΦ ην φλνκα δελ
Χγηλε εγθαΩξσο γλσζηΨ παληνχ θαη ζπλεπψο, ζηηο πξψηεο
θφπηεο ηνπ πνξηνγαιηθνχ θαη ηνπ ηηαιηθνχ βηλπιΩνπ, θαζψο θαη ηεο θαλαδηθΨο
θαζΧηαο, ην ηξαγνχδη αλαγξΦθεηαη σο “Dune”.
ΜνιινΩ Χρνπλ ηνλΩζεη ηνπο παξαιιειηζκνχο ηνπ κπζηζηνξΨκαηνο ηνπ
Herbert κε ηζηνξηθΦ γεγνλφηα ηνπ πεξαζκΧλνπ αηψλα. Ξην κπζηζηφξεκα, Χλαο
αιινηξαθΨο γφλνο κηαο παιηΦο απνηθηαθΨο νηθνγΧλεηαο ελψλεη ηηο αλνκνηνγελεΩο
θαη ζε δηακΦρε κεηαμχ ηνπο θπιΧο λνκΦδσλ ηεο εξΨκνπ, γηα λα ηηο θαηαζηΨζεη
ηθαλΧο λα θεξδΩζνπλ ηελ ειεπζεξΩα ηνπο απφ κηα παξαθκΦδνπζα απηνθξαηνξΩα.
Ώπηφ θΧξλεη ζην λνπ ηελ ΏξαβηθΨ επαλΦζηαζε
ζηηο αξρΧο ηνπ 20νπ αηψλα, φηαλ ν ΐξεηαλφο
αμησκαηηθφο Thomas Edward Laurence (1888 –
1935), γλσζηφο θαη σο «Laurence ηεο ΏξαβΩαο»
θηλεηνπνΩεζε ηνπο Άξαβεο πνιεκηζηΧο λα
απειεπζεξψζνπλ ηελ ΏξαβηθΨ Ρεξζφλεζν απφ ηελ
θπξηαξρΩα ηεο ΛζσκαληθΨο AπηνθξαηνξΩαο.
Ξην κπζηζηφξεκα, “Muad‟Dib” νλνκΦδνληαη ηα
πξνζαξκνζκΧλα ζηελ Χξεκν πνληΩθηα ηεο ηζηνξΩαο.
ΖπξηνιεθηηθΦ, ζεκαΩλεη «ζνθφο κε ηνπο ηξφπνπο ηεο
εξΨκνπ». “Kwisatz Haderach” ζεκαΩλεη «παληαρνχ
παξψλ». Λη “Fremen” απνηεινχλ ηε ρακειφηεξε
θνηλσληθΨ ηΦμε ηνπ πιαλΨηε Dune. Βπηβηψλνπλ ζηηο αληΩμνεο ζπλζΨθεο ηεο
εξΨκνπ θνξψληαο ην “Still Suit” (απφ ην “distill” πνπ ζεκαΩλεη «απνζηΦδσ»), κηα
ζηνιΨ πνπ απνζηΦδεη ην πνιχηηκν λεξφ απφ ηηο ζσκαηηθΧο εθθξΩζεηο ησλ Fremen).
Οα “sandworms” εΩλαη ηεξΦζηηα ζθνπιΨθηα πνπ θαηνηθνχλ κΧζα ζηελ Φκκν ηεο
εξΨκνπ ηνπ Dune. “Caladan” νλνκΦδεηαη ν πιαλΨηεο ζηνλ νπνΩν γελλΨζεθε ν
Paul-Muad‟Dib, απηφο πνπ εΩλαη ν “Kwisatz Haderach”. “Gom Jabbar” εΩλαη Χλα
δαθηπιΩδη κε δειεηεξηψδε αθΩδα ην νπνΩν ρξεζηκνπνηεΩηαη ζε ηειεηνπξγΩεο
δνθηκαζΩαο.
POWERSLAVE (ΑΛΠΗΛΞ ΟΔΞ ΑΠΙΏΘΔΞ)

Μξφθεηηαη γηα ην πξψην Φικπνπκ ζηελ ηζηνξΩα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο ην νπνΩν
δεκηνπξγΨζεθε απφ ζηαζεξΨ ζχλζεζε ζε ζρΧζε κε ην πξνεγνχκελν. Δ ΧθδνζΨ
ηνπ Χγηλε ζε κηα επνρΨ φπνπ ε δεκνηηθφηεηα ηνπ heavy metal βξηζθφηαλ ζην
απνθνξχθσκΦ ηεο ζηηο ΔΜΏ, θΦηη πνπ ην ζπγθξφηεκα δελ Φθεζε
αλεθκεηΦιιεπην: ν δηνξαηηθφο Smallwood, δηαβιΧπνληαο ηελ κνλαδηθΨ επθαηξΩα,
νξγΦλσζε ηελ εθηελΧζηεξε πεξηνδεΩα πνπ ζα πξαγκαηνπνηνχζαλ πνηΧ νη Maiden,
ηελ “World Slavery Tour” («ΜεξηνδεΩα Μαγθφζκηαο ΑνπιεΩαο»). ΏπηΨ θξΦηεζε 14
κΨλεο, κε 290 εκθαλΩζεηο, ζε 28 ρψξεο, κε εληππσζηαθφηαηα, ππεξκεγΧζε
ζθεληθΦ. ΘΦιηζηα, ε πεξηνδεΩα ζπκπεξηειΦκβαλε δχν εθηελΨ βνξεηνακεξηθΦληθα
ζθΧιε. Ον ζπγθξφηεκα βγΨθε γηγαλησκΧλν απφ απηΨλ ηελ πεξηνδεΩα,
θαηαμηνχκελν ηφζν θαιιηηερληθΦ φζν θαη εκπνξηθΦ θαη ζηηο δχν φρζεο ηνπ
Ώηιαληηθνχ θαη, νπζηαζηηθΦ, πξνεμνθιψληαο ηελ πζηεξνθεκΩα ηνπο. Σζηφζν, ε
77
επηηπρΩα απηΨ δελ Ψξζε ρσξΩο θφζηνο: κεηΦ ηελ πεξηνδεΩα, φινη θαη εηδηθφηεξα ν
Dickinson, εΩραλ εμαληιεζεΩ ςπρηθΦ θαη ζσκαηηθΦ. Ήηαλ, ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην 72,
ε πξψηε θνξΦ πνπ ζθΧθηεθε λα θχγεη απφ ηνπο Maiden. Ώπφ απηΨλ ηελ
πεξηνδεΩα ερνγξαθΨζεθε ην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ “Live After Death”
(ινγνπαΩγλην επΩ ηεο θξΦζεο “life after death”, πνπ ζεκαΩλεη «δσΨ κεηΦ
ζΦλαηνλ», πηζαλψο αλαθεξφκελν ζην ζΦλαην ηνπ Eddie πνπ κνπκηνπνηΨζεθε ζην
“Powerslave”). Ξαλ εηζαγσγΨ ζηελ πεξηνδεΩα απηΨ αθνπγφηαλ απφζπαζκα απφ
ιφγν εθθσλεκΧλν απφ ηνλ Winston Churchill ζην “House of Commons” (ε
ΐξεηαληθΨ ΐνπιΨ), ζην Dunkirk, 4 ΕνπλΩνπ 1940, αθνινπζνχκελν απφ ηελ αξγΨ
εηζαγσγΨ ηνπ “Aces High” απφ ην PA. Ξην εμψθπιιν ηνπ “Live After Death”,
απεηθνλΩδεηαη ν Eddie λα αλαζηαΩλεηαη κΧζα απφ ηνλ ηΦθν ηνπ, ζηνπ νπνΩνπ ηελ
ηαθφπιαθα εκθαλΩδεηαη κηα θξΦζε ηνπ Howard P. Lovecraft (βιΧπε εηζαγσγΨ ηνπ
δΩζθνπ Iron Maiden”), ε νπνΩα πξνΧξρεηαη απφ ην ηελ ηζηνξΩα ηνπ, "The Call of
Cthulhu" («Ον ΖΦιεζκα Ονπ Ζζνχινπ») (1926):
“THAT IS NOT DEAD

«ΓΔΛ ΔΗΛΑΗ Α΢ΡΝ ΛΔΘΟΝ
WHICH CAN ETERNAL LIE
ΡΝ ΝΞΝΗΝ ΚΞΝΟΔΗ ΑΗΥΛΗΑ ΛΑ ΘΔΗΡΔΡΑΗ
YET WITH STRANGE AEONS
ΥΠΡΝΠΝ ΠΔ ΞΑΟΑΜΔΛΝ΢Π ΑΗΥΛΔΠ
EVEN DEATH MAY DIE.”
ΑΘΝΚΑ ΘΑΗ Ν ΘΑΛΑΡΝΠ ΚΞΝΟΔΗ ΛΑ ΞΔΘΑΛΔΗ.»
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain73, θαηΦ ηελ ερνγξΦθεζε ηνπ νκψλπκνπ

θνκκαηηνχ ηνπ δΩζθνπ, πνιιΦ κεραλΨκαηα ζην ζηνχληην δπζιεηηνπξγνχζαλ,
ηαιαηπσξψληαο ην ζπγθξφηεκα. ΋ηαλ ρΦιαζε θαη ν θιηκαηηζκφο, αλαγθΦζηεθαλ
λα θαιΧζνπλ ηερληθφ γηα λα ηνλ επηζθεπΦζεη, αθνχ ην ζηνχληην βξηζθφηαλ ζηηο
ΘπαρΦκεο θαη ν θιηκαηηζκφο Ψηαλ απαξαΩηεηνο). ΋ηαλ ν κεραληθφο Φλνημε ηε
δηπιΨ ζθΦια, ηα κεραλΨκαηα Φξρηζαλ λα ιεηηνπξγνχλ θαλνληθΦ. Ον ζπγθξφηεκα
απΧδσζε απηΨ ηε ζπγθπξΩα ζην ζρΨκα ππξακΩδαο πνπ εΩρε ε αλνηγκΧλε ζθΦια
κΧζα ζην ζηνχληην θαη ηελ Φθεζαλ εθεΩ κΧρξη ηελ νινθιΨξσζε ησλ
ερνγξαθΨζεσλ ηνπ θνκκαηηνχ. ΐΧβαηα, πξφθεηηαη γηα Φιιε κηα εμηζηφξεζε ε
απνδνρΨ Ψ φρη ηεο νπνΩαο εΩλαη πξνζσπηθΨ επηινγΨ.
Λ Dave Lights, πξψελ κεραληθφο ζθεληθνχ θσηηζκνχ ησλ Maiden, Χρεη
ππνζηεξΩμεη74 φηη ε ηδΧα ηνπ εμσθχιινπ Ψηαλ δηθΨ ηνπ. Ξην εμψθπιιν
απεηθνλΩδεηαη ν Eddie σο ην Φγαικα ελφο Φαξαψ, πιαηζησκΧλν απφ ΞθΩγγεο
(απεηθνλΩδνπλ ηνλ Φαξαψ ΡεθξΨλ Ψ θαηΦ Φιινπο εξεπλεηΧο ην ζεφ ΍ξνο) θαη
αγΦικαηα ηνπ Ώλνχβηδνο (ζενχ ησλ λεθξψλ θαη παηΧξα ηεο
ηαξΩρεπζεο, ηελ νπνΩα πξσηνεθΦξκνζε ζην πηψκα ηνπ ΋ζηξη).
Ξην Χδαθνο απεηθνλΩδεηαη ν ζεφο ηνπ Ήιηνπ ΖΧπξη, ν
ζθαξαβαΩνο πνπ θχιαγε ηνλ Ήιην απφ ηελ αλαηνιΨ ζηε δχζε
ζαλ ζβψιν θνπξηΦο.
Λ λαφο ηνπ εμψθπιινπ εΩλαη
εκθαλψο επεξεαζκΧλνο απφ ην λαφ Abu
Simbel, ν νπνΩνο Χρεη ρηηζηεΩ απφ ηνλ
Φαξαψ ΝακζΨ ΐ‟ (1279 – 1213 π.Ζ.Ρ.) ην
1257 π.Ζ.Ρ. ζηελ δπηηθΨ φρζε ηνπ ΙεΩινπ, λφηηα ηνπ Aswan,
θνληΦ ζηα ζχλνξα κε ην ΞνπδΦλ. Λ λαφο Ψηαλ αθηεξσκΧλνο
ζηνπο ειηαθνχο ζενχο Amon Ra θαη Ra Horakhte. Δ πξφζνςε
ηνπ λανχ απνηειεΩηαη απφ ηΧζζεξηο ηεξαζηΩσλ δηαζηΦζεσλ
θαζηζηΧο αλαπαξαζηΦζεηο ηνπ ΝακζΨ.
72
73
Βηβιίν πεξηνδείαο “Seventh Tour Of A Seventh Tour”
74
΢πλέληεπμε Lights ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Rock Hard, Hors Série Nº1, Ννέκβξηνο 2002
78
Ξην νπηζζφθπιιν απεηθνλΩδεηαη ν Eddie κΧζα ζηε ζαξθνθΦγν λα θξαηΦεη

ηα ζθΨπηξα ηνπ Φαξαψ. Λη ηνΩρνη εΩλαη δηαθνζκεκΧλνη κε θηγνχξεο ζενηΨησλ,
φπσο ν ΍ξνο (απεηθνληδφκελνο θΧξνληαο θεθαιΨ γεξαθηνχ), ν Ώλνχβηο
(θξαηψληαο ηε δπγαξηΦ επΩ ηεο νπνΩαο δχγηδε ηελ ςπρΨ ηνπ λεθξνχ), ηα κΦηηα ηνπ
ΛζΩξηδνο (ζχκβνια ηνπ Ήιηνπ θαη ηεο ΞειΨλεο) θαη μαλΦ ν Ώλνχβηο κε κνξθΨ
θαληΦζκαηνο, ζηε θεθαιΨ ηεο ζαξθνθΦγνπ ηνπ Eddie.
Ξηηο δχν πιεπξΧο ηεο πξψηεο βξεηαληθΨο Χθδνζεο ηνπ βηλπιΩνπ,
πεξηκεηξηθΦ ηεο εηηθΧηαο, εΩλαη ραξαγκΧλεο νη θξΦζεηο “THERE‟S ONLY ONE UM”
θαη “AND THAT‟S FUCK EM”, ην νπνΩν απνηεινχζε Χλα αθφκε ζχλζεκα πνπ
ρξεζηκνπνηνχζαλ νη νπαδνΩ ηεο West Ham θαη ζε ειεχζεξε κεηΦθξαζε ζεκαΩλεη
«ΠπΦξρεη κφλν Χλα „ηνπο‟ θαη απηφ εΩλαη „γακΨζηε ηνπο‟». ΟΧινο, θΦπνηεο
ιεπηνκΧξεηεο ζην εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ εΩλαη νξαηΧο κφλν ζηελ Χθδνζε ηνπ
βηλπιΩνπ. ΞπγθεθξηκΧλα, ζην εμψθπιιν θξχβνληαη ραξαγκΧλα ζηελ ππξακΩδα ην
θεθΦιη ηνπ Mickey Mouse (πνπ πξσηνεκθαλΩζηεθε ζε εμψθπιιν Maiden ζην
single “Twilight Zone”), Χλαο γξαθΩζηαο, Χλα ζκΨλνο αικπαηξφο πνπ, πξνθαλψο,
παξαπΧκπνπλ ζην “Rime Of The Ancient Mariner” θαη νη επηγξαθΧο:
“INDIANA JONES WAS HERE 1941” («Λ INDIANA JONES ΔΟΏΙ ΒΑΣ 1941»)
“BOLLOCKS” («ΜΏΜΏΝΕΒΞ»)
“WOT A LOAD OF BOLLOCKS” («ΟΕ ΘΏΟΞΛ ΜΏΜΏΝΕΒΞ»)

(ΖνληΦ ζε απηφ ην κΨλπκα βξΩζθνληαη θαη ηα πξναλαθεξζΧληα
Φικπαηξνο.
79
“WOT? NO GUINNESS” («ΟΕ; ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΘΜΠΝΏ»)
Λ Riggs Χρεη δειψζεη75 φηη ηα ηεξνγιπθηθΦ ζην

νπηζζφθπιιν πξνΧξρνληαη απφ ηελ «ΜξνζεπρΨ Μξνο
Ονλ ΋ζηξε», Χλα αξραΩν αηγππηηαθφ θεΩκελν, ην
νπνΩν, κΦιηζηα, απνηΧιεζε πεγΨ Χκπλεπζεο θαη
εκθαλΨ επηξξνΨ ζε κεηαγελΧζηεξεο ζξεζθεΩεο. Ον
θπξηφηεξν ζεκεΩν ηεο ζε αγγιηθΨ θαη ειιεληθΨ
απφδνζε Χρεη σο εμΨο:
FOR OSIRIS ON-NOPHRIS WHO IS FOUND PERFECT BEFORE THE GODS, HATH SAID:
ΓΗΑΡΗ Ν ΝΠΗΟΗΠ Ν ΑΛΑΛΔΥΚΔΛΝΠ Ν ΝΞΝΗΝΠ ΔΗΛΑΗ ΡΔΙΔΗΝΠ ΚΔΡΑΜ΢ ΡΥΛ ΘΔΥΛ, ΔΣΔΗ ΞΔΗ:
THESE ARE THE ELEMENTS OF MY BODY,
Α΢ΡΑ ΔΗΛΑΗ ΡΑ ΠΡΝΗΣΔΗΑ ΡΝ΢ ΠΥΚΑΡΝΠ ΚΝ΢,
PERFECTED THROUGH SUFFERING, GLORIFIED THROUGH TRIAL.
ΡΔΙΔΗΝΞΝΗΖΚΔΛΑ ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΚΑΟΡ΢ΟΗΝ, ΓΝΜΑΠΚΔΛΑ ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΓΝΘΗΚΑΠΗΔΠ.
FOR THE SCENT OF THE DYING ROSE IS AS THE REPRESSED SIGH OF MY SUFFERING
ΓΗΑΡΗ Ζ ΝΠΚΖ ΡΝ΢ ΔΡΝΗΚΝΘΑΛΑΡΝ΢ ΟΝΓΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΠΑΛ ΡΝΛ ΘΑΡΑΞΗΔΠΚΔΛΝ ΑΛΑΠΡΔΛΑΓΚΝ
ΡΝ΢ ΚΑΟΡ΢ΟΗΝ΢ ΚΝ΢
AND THE FLAME-RED FIRE AS THE ENERGY OF MINE UNDAUNTED WILL
ΘΑΗ Ζ Ξ΢ΟΔΟ΢ΟΘΟΖ ΦΥΡΗΑ ΠΑΛ ΡΖΛ ΔΛΔΟΓΔΗΑ ΡΖΠ ΑΞΡΝΖΡΖΠ ΘΔΙΖΠΖΠ ΚΝ΢
AND THE CUP OF WINE IS THE POURING OUT OF THE BLOOD OF MY HEART
ΘΑΗ ΡΝ Θ΢ΞΔΙΙΝ ΡΝ΢ ΝΗΛΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΡΝ Σ΢ΠΗΚΝ ΡΝ΢ ΑΗΚΑΡΝΠ ΡΖΠ ΘΑΟΓΗΑΠ ΚΝ΢
SACRIFICED UNTO REGENERATION, UNTO THE NEWER LIFE
Θ΢ΠΗΑΠΚΔΛΝ ΓΗΑ ΡΖΛ ΑΛΑΓΔΛΛΖΠΖ, ΓΗΑ ΡΖΛ ΘΑΗΛΝ΢ΟΗΑ ΕΥΖ
AND THE BREAD AND SALT ARE AS THE FOUNDATIONS OF MY BODY,
ΘΑΗ Ν ΑΟΡΝΠ ΘΑΗ ΡΝ ΑΙΑΠ ΔΗΛΑΗ ΠΑΛ ΡΑ ΘΔΚΔΙΗΑ ΡΝ΢ ΠΥΚΑΡΝΠ ΚΝ΢,
WHICH I DESTROY IN ORDER THAT THEY MAY BE RENEWED.
ΡΑ ΝΞΝΗΑ ΘΑΡΑΠΡΟΔΦΥ ΔΡΠΗ ΥΠΡΔ Α΢ΡΑ ΛΑ ΑΛΑΛΔΥΘΝ΢Λ.
FOR I AM OSIRIS TRIUMPHANT, EVEN
OSIRIS ON-NOPHRIS, THE JUSTIFIED
ΓΗΑΡΗ ΔΗΚΑΗ Ν ΝΠΗΟΗΠ Ν ΘΟΗΑΚΒΔ΢ΡΖΠ,
ΚΔΣΟΗ ΘΑΗ ΝΠΗΟΗΠ Ν ΑΛΑΛΔΥΚΔΛΝΠ, Ν
ΓΗΘΑΗΥΚΔΛΝΠ
I AM HE, WHO IS CLOTHED WITH THE
BODY OF FLESH,
ΔΗΚΑΗ Α΢ΡΝΠ, ΔΘΔΗΛΝΠ Ν ΝΞΝΗΝΠ ΔΗΛΑΗ
ΔΛΓΔΓ΢ΚΔΛΝΠ ΚΔ ΡΝ ΠΥΚΑ ΡΖΠ
ΠΑΟΘΑΠ,
YET IN WHOM IS THE SPIRIT OF THE
GREAT GODS
ΥΠΡΝΠΝ ΚΔΠΑ ΠΡΝΛ ΝΞΝΗΝ ΔΗΛΑΗ ΡΝ
ΞΛΔ΢ΚΑ ΚΔΓΑΙΥΛ ΘΔΥΛ
I AM THE LORD OF LIFE, TRIUMPHANT
OVER DEATH.
ΔΗΚΑΗ Ν ΑΟΣΝΛΡΑΠ ΡΖΠ ΕΥΖΠ,
ΘΟΗΑΚΒΔ΢ΡΖΠ ΔΞΗ ΡΝ΢ ΘΑΛΑΡΝ΢.
HE WHO PARTAKETH WITH ME SHALL
ARISE WITH ME
Α΢ΡΝΠ ΞΝ΢ Π΢ΚΚΔΡΔΣΔΗ ΠΔ ΔΚΔΛΑ ΘΑ
ΑΛΑΠΡΖΘΔΗ ΚΔ ΔΚΔΛΑ
I AM THE MANIFESTOR IN MATTER OF
THOSE WHOSE ABODE IS THE
INVISIBLE
ΔΗΚΑΗ Ν ΔΛ ΢ΙΖ ΔΘΦΟΑΠΡΖΠ Α΢ΡΥΛ ΡΥΛ
ΝΞΝΗΥΛ Ν ΝΗΘΝΠ ΔΗΛΑΗ ΡΝ ΑΛΗΘΖΡΝ
I AM PURIFIED: I STAND UPON THE
UNIVERSE
75
Email επηθνηλσλία ζπγγξάθνληνο κε Riggs
80
ΔΗΚΑΗ ΔΜΑΓΛΗΠΚΔΛΝΠ: ΠΡΔΘΝΚΑΗ ΔΞΗ ΡΝ΢ Π΢ΚΞΑΛΡΝΠ
I AM ITS RECONCILER WITH THE ETERNAL GODS
ΔΗΚΑΗ Ν Π΢ΚΦΗΙΗΥΡΖΠ ΡΝ΢ ΚΔ ΡΝ΢Π ΑΗΥΛΗΝ΢Π ΘΔΝ΢Π
I AM THE PERFECTOR OF MATTER
ΔΗΚΑΗ Ν ΡΔΙΔΗΝΞΝΗΖΡΖΠ ΡΖΠ ΢ΙΖΠ
AND WITHOUT ME, THE UNIVERSE IS NOT.
ΘΑΗ ΓΗΣΥΠ ΔΚΔΛΑ, ΡΝ Π΢ΚΞΑΛ ΓΔΛ ΢ΦΗΠΡΑΡΑΗ.
ACES HIGH (ΏΞΞΛΕ ΢ΔΗΏ)

(Harris) 4.29
“WE SHALL GO ON TO THE END. WE SHALL FIGHT IN FRANCE, WE SHALL FIGHT ON

«ΘΑ Π΢ΛΔΣΗΠΝ΢ΚΔ ΥΠ ΡΝ ΡΔΙΝΠ. ΘΑ ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ ΠΡΖ ΓΑΙΙΗΑ, ΘΑ ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ
THE SEAS AND OCEANS, WE SHALL FIGHT WITH GROWING CONFIDENCE AND
ΠΡΗΠ ΘΑΙΑΠΠΔΠ ΘΑΗ ΡΝ΢Π ΥΘΔΑΛΝ΢Π, ΘΑ ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ ΚΔ Α΢ΜΑΛΝΚΔΛΖ Α΢ΡΝΞΔΞΝΗΘΖΠΖ
ΘΑΗ
GROWING STRENGTH IN THE AIR. WE SHALL DEFEND OUR ISLAND, WHATEVER THE
Α΢ΜΑΛΝΚΔΛΖ Γ΢ΛΑΚΖ ΠΡΝΛ ΑΔΟΑ. ΘΑ ΢ΞΔΟΑΠΞΗΠΡΝ΢ΚΔ ΡΝ ΛΖΠΗ ΚΑΠ, ΝΞΝΗΝ ΘΑΗ ΑΛ
COST MAY BE. WE SHALL FIGHT ON THE BEACHES, WE SHALL FIGHT ON THE LANDING
ΔΗΛΑΗ ΡΝ ΘΝΠΡΝΠ. ΘΑ ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ ΠΡΗΠ ΑΘΡΔΠ, ΘΑ ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ ΠΡΑ ΔΓΑΦΖ
GROUNDS, WE SHALL FIGHT IN THE FIELDS AND IN THE STREETS! WE SHALL
ΞΟΝΠΓΔΗΥΠΖΠ, ΘΑ ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ ΠΡΝ΢Π ΑΓΟΝ΢Π ΘΑΗ ΠΡΝ΢Π ΓΟΝΚΝ΢Π! ΘΑ
FIGHT IN THE HILLS, WE SHALL NEVER SURRENDER!”
ΞΝΙΔΚΖΠΝ΢ΚΔ ΠΡΝ΢Π ΙΝΦΝ΢Π, ΓΔ ΘΑ ΞΑΟΑΓΝΘΝ΢ΚΔ ΞΝΡΔ!»
WINSTON CHURCHILL, “HOUSE OF COMMONS”, 4 ΙΟΤΝΙΟΤ, 1940
1.
THERE GOES THE SIREN THAT WARNS OF THE AIR RAID
ΔΡΒΕ Δ ΞΒΕΝΔΙΏ ΜΛΠ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΒΕ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΙΏΒΝΕΏ ΒΜΕΑΝΛΘΔ
THEN COMES THE SOUND OF THE GUNS SENDING FLAK
ΏΖΛΗΛΠΘΒΕ Λ ΔΡΛΞ ΟΣΙ ΏΙΟΕΏΒΝΛΜΛΝΕΖΣΙ ΛΜΗΣΙ
OUT FOR THE SCRAMBLE, WE‟VE GOT TO GET AIRBORNE
ΒΟΛΕΘΛΕ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΜΒΕΓΛΠΞΏ ΏΜΛΓΒΕΣΞΔ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΔΖΣΘΛΠΘΒ ΞΟΛΙ ΏΒΝΏ
GOT TO GET UP FOR THE COMING ATTACK!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΔΖΣΘΛΠΘΒ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΜΒΝΡΛΘΒΙΔ ΒΜΕΘΒΞΔ!
2.
JUMP IN THE COCKPIT AND START UP THE ENGINES
ΜΔΑΔΚΟΒ ΞΟΛ ΜΕΗΛΟΔΝΕΛ ΖΏΕ ΚΒΖΕΙΔΞΟΒ ΟΕΞ ΘΔΡΏΙΒΞ
REMOVE ALL THE WHEEL BLOCKS, THERE‟S NO TIME TO WAIT
ΐΓΏΗΟΒ ΟΕΞ ΞΦΔΙΒΞ ΏΜΛ ΟΕΞ ΝΛΑΒΞ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΕΝΛΞ ΓΕΏ ΡΏΞΕΘΛ
GATHERING SPEED AS WE HEAD DOWN THE RUNWAY
ΏΙΏΜΟΠΞΞΛΙΟΏΞ ΟΏΡΠΟΔΟΏ ΖΏΘΣΞ ΑΕΏΞΡΕΓΛΠΘΒ ΟΛΙ ΏΒΝΛΑΕΏΑΝΛΘΛ
GOTTA GET AIRBORNE BEFORE IT‟S TOO LATE!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΏΜΛΓΒΕΣΘΛΠΘΒ ΜΝΕΙ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ!
3. (x2)
RUNNING, SCRAMBLING, FLYING!
ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ, ΏΜΛΓΒΕΣΙΛΙΟΏΞ, ΜΒΟΣΙΟΏΞ!
ROLLING, TURNING, DIVING (, GOING IN AGAIN)!
ΝΛΗΏΝΛΙΟΏΞ, ΓΠΝΙΣΙΟΏΞ, ΐΛΠΟΣΙΟΏΞ (, ΚΏΙΏΘΜΏΕΙΛΙΟΏΞ)!
4.
RUN, LIVE TO FLY, FLY TO LIVE, DO OR DIE!
ΟΝΒΚΒ, ΓΔΞΒ ΓΕΏ ΙΏ ΜΒΟΏΞ, ΜΒΟΏ ΓΕΏ ΙΏ ΓΔΞΒΕΞ, ΖΏΙ‟ ΟΛ Ή ΜΒΘΏΙΒ!
WON‟T YOU RUN? LIVE TO FLY, FLY TO LIVE, ACES HIGH!
ΑΒ ΘΏ ΟΝΒΚΒΕΞ; ΓΔΞΒ ΓΕΏ ΙΏ ΜΒΟΏΞ, ΜΒΟΏ ΓΕΏ ΙΏ ΓΔΞΒΕΞ, ΏΞΞΛΕ ΢ΔΗΏ!

5.
MOVE INTO FIRE AT THE MAINSTREAM OF BOMBERS
ΗΏΐΒ ΘΒΞΔ ΜΠΝΛΞ ΞΟΔ ΖΠΝΕΏ ΝΛΔ ΟΣΙ ΐΛΘΐΏΝΑΕΞΟΕΖΣΙ
LET OFF A SHARP BURST AND THEN TURN AWAY
ΏΘΛΗΏ ΒΙΏ ΞΐΒΗΟΛ ΚΒΞΜΏΞΘΏ KAI ΘΒΟΏ ΏΜΛΘΏΖΝΠΙΞΛΠ
ROLL OVER, SPIN ROUND TO COME IN BEHIND THEM
81
ΜΒΝΕΞΟΝΒ΢ΛΠ ΖΏΟΏΖΛΝΠΦΏ, ΓΠΝΙΏ ΙΏ ΒΝΘΒΕΞ ΏΜΛ ΜΕΞΣ ΟΛΠΞ
MOVE TO THEIR BLINDSIDES AND FIRING AGAIN!
ΖΕΙΔΞΛΠ ΜΝΛΞ ΟΏ ΟΠΦΗΏ ΟΛΠΞ ΜΒΑΕΏ ΖΏΕ ΚΏΙΏΡΟΠΜΏΞ!
6.
BANDITS AT 8‟O CLOCK MOVE IN BEHIND US
ΒΡΘΝΛΕ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΏΜΛ ΜΕΞΣ ΘΏΞ ΞΟΕΞ 8
TEN ME-109‟S OUT OF THE SUN
ΑΒΖΏ ΘΒ-109ΏΝΕΏ ΘΜΝΛΞΟΏ ΏΜ‟ ΟΛΙ ΔΗΕΛ
ASCENDING AND TURNING OUR SPITFIRES TO FACE THEM
ΏΙΒΐΏΕΙΛΠΘΒ ΖΏΕ ΓΠΝΙΏΘΒ ΟΏ SPITFIRE ΘΏΞ ΙΏ ΟΛΠΞ ΏΙΟΕΖΝΕΞΛΠΘΒ
HEADING STRAIGHT FOR THEM, I PRESS DOWN MY GUNS!
ΜΔΓΏΕΙΣ ΖΏΟΒΠΘΒΕΏΙ ΒΜΏΙΣ ΟΛΠΞ, ΜΏΟΏΣ ΟΏ ΛΜΗΏ ΘΛΠ!
7. (x2)
ROLLING, TURNING, DIVING!
ΝΛΗΏΝΛΙΟΏΞ, ΓΠΝΙΣΙΟΏΞ, ΐΛΠΟΣΙΟΏΞ!
ROLLING, TURNING, DIVING (, GOING IN AGAIN)!
ΝΛΗΏΝΛΙΟΏΞ, ΓΠΝΙΣΙΟΏΞ, ΐΛΠΟΣΙΟΏΞ (, ΚΏΙΏΘΜΏΕΙΛΙΟΏΞ)!
4.
Λη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ
ηελ αεξΦκπλα ελαληΩσλ ηεο
αεξνπνξΩαο ησλ ΙαδΩ θαηΦ ηελ
πξψηε απνθιεηζηηθΦ ελαΧξηα
κΦρε ζηελ ηζηνξΩα (Δ ΘΦρε
Οεο ΐξεηαλΩαο, 10 ΕνπιΩνπ –
31 ΛθησβξΩνπ 1940). Λ ηΩηινο
πηζαλφηαηα Χρεη εκπλεπζηεΩ
απφ ηελ νκψλπκε ηαηλΩα ηνπ
1976, αλ θαη ε πινθΨ απηΨο
δηαδξακαηΩδεηαη θαηΦ ηνλ Ώ‟
Μαγθφζκην Μφιεκν.
Λ Hitler, ζΧινληαο λα
θαηαθηΨζεη (κεηΦ ηε ΓαιιΩα) θαη ηε ΘεγΦιε ΐξεηαλΩα, ζηξΦθεθε ελαληΩσλ ηνπ
κεγαιχηεξνπ εκπνδΩνπ γηα ηελ πξαγκαηνπνΩεζε απηνχ ηνπ ζηφρνπ: ηε ΐξεηαληθΨ
ΏεξνπνξΩα. Λη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ ηε κΦρε απφ ηα κΦηηα ελφο ΐξεηαλνχ πηιφηνπ.
O ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη δαλεηζκΧλνο απφ ηελ ραξηνπαηθηηθΨ
νξνινγΩα, κε ηε ιΧμε «Φζζνη» λα απνηειεΩ παξΦιιειε αλαθνξΦ ζηηο αεξνκαρΩεο.
«Άζζνη» απνθαινχληαλ νη πηιφηνη πνπ εΩραλ θαηαξξΩςεη πΧληε Ψ πεξηζζφηεξα
ερζξηθΦ αεξνζθΦθε ζε κΩα εκΧξα, θΦηη πνπ Ωζσο εμεγεΩ ηνπο πΧληε Eddie πνπ
Χρνπλ δηαγξαθεΩ ζην πιΦη ηνπ αεξνπιΦλνπ ζην νπηζζφθπιιν ηνπ single ηνπ “Aces
High”, ην νπνΩν Ψηαλ θαη ην δεχηεξν ηνπ Φικπνπκ. Δ ρξΨζε ηεο ιΧμεο «Φζζνη»
ππφ απηΨλ ηελ Χλλνηα αλΦγεηαη ζε αλαθνξΧο ηνπ γαιιηθνχ ηχπνπ ζηνλ
δηαθξηζΧληα πηιφην ηνπ
Μξψηνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ
Adolphe Pegoud (1889 –
1915) σο “l‟ as” («ν Φζζνο»).
Δ ιΧμε Flak Χρεη πξνθχςεη
απφ ηε ζχληκεζε ηνπ
“Flugabwehr Kanon”, ην
νπνΩν εΩλαη ην φλνκα ησλ
γεξκαληθψλ αληηαεξνπνξηθψλ
ππξνβφισλ. Δ ζΧζε ησλ
ερζξηθψλ αεξνπιΦλσλ σο
πξνο ην αεξνπιΦλν ηνπ
πηιφηνπ ζηελ ζηξαηησηηθΨ
νξνινγΩα πξνζδηνξΩδεηαη κε
82
ηε «κΧζνδν ηνπ θαηαθφξπθνπ σξνινγΩνπ», κε ηηο 12:00 λα εΩλαη ζην ξχγρνο ηνπ
αεξνπιΦλνπ θαη ηηο 6:00 ζηελ νπξΦ. Ώπηφ απνηππψλεηαη θαη ζηνπο ζηΩρνπο
(“Bandits at 8‟o clock…”).
Δ εηζαγσγΨ αθνχγεηαη κφλν πξηλ ηηο live εθηειΧζεηο ηνπ “Aces High” (θΦηη
πνπ απνηππψλεηαη ζην live Φικπνπκ “Live After Death” θαη ζε Χλα απφ ηα b-sides
ηνπ single “The Wicker Man”). ΏπνηειεΩ απφζπαζκα απφ ιφγν εθθσλεκΧλν απφ
ηνλ ηφηε Μξσζππνπξγφ θαη Ππνπξγφ Ώκχλεο ηεο ΘεγΦιεο ΐξεηαλΩαο, Winston
Churchill (1874 – 1965), ζην “House of Commons” (ε ΐξεηαληθΨ ΐνπιΨ), ζην
Dunkirk, ζηηο 4 ΕνπλΩνπ 1940. Ον απφζπαζκα, ην νπνΩν ερνγξαθΨζεθε γηα
ξαδηνθσληθΨ κεηΦδνζε, αλαγηγλψζθεηαη απφ ηνλ Ωδην ηνλ Churchill θαη φρη απφ
ηνλ εζνπνηφ Norman Shelley, φπσο ςεπδψο Χρεη ππνζηεξηρζεΩ.
Οα Spitfire, ζηα νπνΩα γΩλεηαη αλαθνξΦ, ζεσξνχληαη απφ ηα θαιχηεξα
καρεηηθΦ αεξνπιΦλα ηνπ ΐ‟ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. ΡξεζηκνπνηΨζεθαλ γηα πξψηε
θνξΦ ην 1936 γηα ηε κΦρε ηνπ Dunkirk, φπνπ εδξαηψζεθε ε θΨκε ηνπ ζαλ
αλψηεξν καρεηηθφ απφ ην ME-109. Ον ME-109 Ψηαλ ην θπξηφηεξν καρεηηθφ
αεξνπιΦλν ησλ Γεξκαλψλ θαηΦ ην ΐ‟
ΖαηαζθεπΦζηεθαλ πΦλσ απφ 33.000
αεξνπιΦλα απηνχ ηνπ ηχπνπ. Οα
αξρηθΦ ΘΒ πξνΧξρνληαη απφ ην φλνκα
ηεο εηαηξΩαο Messerschmitt, ε νπνΩα
εΩρε αλαιΦβεη ην ζρεδηαζκφ ηνπο.
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single
ηνπ Φικπνπκ. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην,
ν Riggs εκπλεχζηεθε ην εμψθπιιν
ηνπ single απφ κηα δηαθεκηζηηθΨ
αθΩζα πνπ θπθινθφξεζε γηα ηελ
ηαηλΩα “1941” (1979). Ξηελ κηα απφ
ηηο δχν εθδφζεηο ηνπ βηληενθιΩπ ηνπ
θνκκαηηνχ πξνβΦιινληαη ζθελΧο απφ
ξεπνξηΦδ ηνπ BBC θαη αεξνκαρΩεο ηνπ ΐ‟ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. TΧινο, Φμην
αλαθνξΦο εΩλαη ην γεγνλφο φηη ε Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ ηνπ single Χρεη ηε θξΦζε
“SHOOT THE FOCKE” («ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΟΒ ΟΛ FOCKE»), ραξαγκΧλε ζην ηΧινο ησλ
ζηξνθψλ ηνπ βηλπιΩνπ, θνληΦ ζηελ θπθιηθΨ εηηθΧηα. Ον ινγνπαΩγλην απηφ
αλαθΧξεηαη ζηα αεξνπιΦλα Fokker θαη ην μαλαζπλαληΦκε ζηνπο ζηΩρνπο ηνπ
“Tailgunner”.
2 MINUTES TO MIDNIGHT (ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ ΜΏΝΏ 2 ΗΒΜΟΏ)

1.
KILL FOR GAIN OR SHOOT TO MAIM
ΞΖΛΟΣΙΛΠΘΒ ΓΕΏ ΖΒΝΑΛΞ Ή ΜΠΝΛΐΛΗΛΠΘΒ ΓΕΏ ΒΚΔΘΒΝΣΞΔ
BUT WE DON‟T NEED A REASON
ΏΗΗΏ ΑΒ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΞΟΒ ΖΏΜΛΕΛ ΗΛΓΛ
THE GOLDEN GOOSE IS ON THE LOOSE
Δ ΡΝΠΞΔ ΡΔΙΏ ΒΕΙΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΔ
AND NEVER OUT OF SEASON
ΖΏΕ ΜΛΟΒ ΒΖΟΛΞ ΒΜΛΡΔΞ
2.
BLACKENED PRIDE STILL BURNS INSIDE
ΘΏΠΝΕΞΘΒΙΔ ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ ΏΖΛΘΏ ΖΏΕΒΕ ΘΒΞΏ
THIS SHELL OF BLOODY TREASON
Ξ‟ ΏΠΟΛ ΟΛ ΟΞΛΦΗΕ ΏΕΘΏΟΛΐΏΘΘΒΙΔΞ ΜΝΛΑΛΞΕΏΞ
HERE‟S MY GUN FOR A BARREL OF FUN
ΛΝΕΞΟΒ ΟΛ ΛΜΗΛ ΘΛΠ ΓΕΏ ΑΕΏΞΖΒΑΏΞΔ ΘΒ ΟΛ ΟΞΛΠΐΏΗΕ
FOR THE LOVE OF LIVING DEATH
ΞΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΓΣΙΟΏΙΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ
83
3.
THE KILLER‟S BREED OR THE DEMON‟S SEED
Δ ΓΒΙΕΏ ΟΛΠ ΑΛΗΛΦΛΙΛΠ Ή Λ ΞΜΛΝΛΞ ΟΛΠ ΑΏΕΘΛΙΏ
THE GLAMOUR, THE FORTUNE, THE PAIN
Δ ΏΕΓΗΔ, ΟΏ ΜΗΛΠΟΔ, Λ ΜΛΙΛΞ
GO TO WAR AGAIN! BLOOD IS FREEDOM‟S STAIN
ΜΔΓΏΕΙΒ ΞΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ ΚΏΙΏ! ΟΛ ΏΕΘΏ ΒΕΙΏΕ Λ ΗΒΖΒΞ ΟΔΞ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏΞ
DON‟T YOU PRAY FOR MY SOUL ANYMORE!
ΘΔΙ ΜΝΛΞΒΠΡΒΞΏΕ ΏΗΗΛ ΓΕΏ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ!
4.
2 MINUTES TO MIDNIGHT!
ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ ΜΏΝΏ 2 ΗΒΜΟΏ!
THE HANDS THAT THREATEN DOOM
ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΜΛΠ ΏΜΒΕΗΛΠΙ ΘΒ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ
2 MINUTES TO MIDNIGHT
ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ ΜΏΝΏ 2 ΗΒΜΟΏ
TO KILL THE UNBORN IN THE WOMB!
ΙΏ ΞΖΛΟΣΙΛΠΙ ΟΛ ΏΓΒΙΙΔΟΛ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΘΔΟΝΏ!
5.
THE BLIND MEN SHOUT: “LET THE CREATURES OUT
ΛΕ ΟΠΦΗΛΕ ΦΣΙΏΓΛΠΙ: «ΏΦΔΞΟΒ ΟΏ ΜΗΏΞΘΏΟΏ ΒΗΒΠΘΒΝΏ
WE‟LL SHOW THE UNBELIEVERS!”
ΘΏ ΑΒΕΚΛΠΘΒ ΞΟΛΠΞ ΏΜΕΞΟΛΠΞ!»
NAPALM SCREAMS OF HUMAN FLAMES
ΙΏΜΏΗΘ ΦΣΙΒΞ ΏΙΘΝΣΜΕΙΣΙ ΦΗΛΓΣΙ
OF A PRIME TIME BELSEN FEAST, YEAH!
ΒΙΛΞ BELSEN ΟΞΕΘΜΛΠΞΕΛΠ ΖΏΟΏ ΟΔ ΓΣΙΔ Π΢ΔΗΔΞ ΟΔΗΒΘΒΏΞΔΞ, ΙΏΕ!
6.
AS THE REASONS FOR THE CARNAGE CUT THEIR MEAT AND LICK THE GRAVY
ΖΏΘΣΞ ΛΕ ΗΛΓΛΕ ΟΛΠ ΘΏΖΒΗΒΕΛΠ ΖΛΐΛΠΙ ΟΕΞ ΞΏΝΖΒΞ ΟΛΠΞ ΖΏΕ ΓΗΠΦΛΠΙ ΟΔ ΞΏΗΟΞΏ
WE OIL THE JAWS OF THE WAR MACHINE AND FEED IT WITH OUR BABIES!
ΗΏΑΣΙΛΠΘΒ ΟΏ ΞΏΓΛΙΕΏ ΟΔΞ ΜΛΗΒΘΕΖΔΞ ΘΔΡΏΙΔΞ ΖΏΕ ΟΔΙ ΟΏΤΓΛΠΘΒ ΘΒ ΟΏ ΘΣΝΏ ΘΏΞ!
3.
4.

7.
THE BODY BAGS AND LITTLE RAGS OF CHILDREN TORN IN TWO
ΛΕ ΞΏΖΛΠΗΒΞ ΜΟΣΘΏΟΣΙ ΖΏΕ ΟΏ ΖΛΠΝΒΗΏΖΕΏ ΏΜΛ ΜΏΕΑΕΏ ΞΖΕΞΘΒΙΏ ΞΟΏ ΑΠΛ
AND THE JELLIED BRAINS OF THOSE WHO REMAIN TO PUT THE FINGER RIGHT ON YOU!
ΖΏΕ ΟΏ ΓΒΗΒΑΕΏΞΘΒΙΏ ΘΠΏΗΏ ΏΠΟΣΙ ΜΛΠ ΏΜΛΘΒΙΛΠΙ ΓΕΏ ΙΏ ΞΒ ΖΏΟΔΓΛΝΔΞΛΠΙ!
AS THE MADMEN PLAY ON WORDS AND MAKE US ALL DANCE TO THEIR SONG
ΛΞΛ ΛΕ ΜΏΝΏΙΛΤΖΛΕ ΜΏΕΓΛΠΙ ΘΒ ΟΕΞ ΗΒΚΒΕΞ ΖΏΕ ΘΏΞ ΖΏΙΛΠΙ ΛΗΛΠΞ ΙΏ ΡΛΝΒΠΛΠΘΒ ΞΟΛ
ΞΖΛΜΛ ΟΛΠΞ
TO THE TUNE OF STARVING MILLIONS, TO MAKE A BETTER KIND OF GUN!
ΞΟΛ ΞΖΛΜΛ ΟΣΙ ΗΕΘΛΖΟΛΙΛΠΙΟΣΙ ΒΖΏΟΛΘΘΠΝΕΣΙ, ΞΟΔ ΖΏΟΏΞΖΒΠΔ ΒΙΛΞ ΖΏΗΠΟΒΝΛΠ
ΒΕΑΛΠΞ ΛΜΗΛΠ!
3.
4.
8.
MIDNIGHT… MIDNIGHT… MIDNIGHT… IT‟S ALL NIGHT!
ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ… ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ… ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ… ΒΕΙΏΕ ΛΗΔ ΙΠΡΟΏ!
MIDNIGHT… ALL NIGHT!
ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ… ΛΗΔ ΙΠΡΟΏ!
84
Μξφθεηηαη γηα ην πξψην απφ πνιιΦ ηξαγνχδηα ησλ
Maiden πνπ θΧξνπλ αληηπνιεκηθφ κΨλπκα. Λη ζηΩρνη
αλαθΧξνληαη ζε απηνχο πνπ εκπνξεχνληαη φπια θαη
Χρνπλ νηθνλνκηθΦ νθΧιε απφ ηνλ πφιεκν. Λ ηΩηινο ηνπ
θνκκαηηνχ παξαπΧκπεη ζην “Doomsday Clock” («Ννιφη
Οεο ΔκΧξαο Οεο ΞπληΧιεηαο»), Χλα ζχκβνιν ηεο
ππξεληθΨο επνρΨο πνπ απεηθνλΩδεη πφζν θνληΦ εΩλαη ε
αλζξσπφηεηα ζε ππξεληθφ νινθαχησκα (ηα κεζΦλπρηα
ηνπ ξνινγηνχ δειαδΨ). Ον ξνιφη Χθηαζε «δψδεθα παξΦ
δχν» ηνλ ΞεπηΧκβξην ηνπ 1953, φηαλ νη ΞνβηεηηθνΩ θαη ΏκεξηθΦλνη ελεξγνπνΩεζαλ
ζεξκνππξεληθΧο θεθαιΧο κε δηαθνξΦ ελλΧα κελψλ κεηαμχ ηνπο. Έθηνηε, ην ξνιφη
Χρεη επηζηξΧςεη ζε ιηγφηεξν αλεζπρεηηθΧο
ελδεΩμεηο.
Δ αλαθεξφκελε ζηνπο ζηΩρνπο «ρξπζΨ
ρΨλα» απνηειεΩ κηα θξΦζε πνπ αλαθΧξεηαη ζε
θΦζε πεγΨ πινπηηζκνχ ζηα αγγιηθΦ. Έρεη ηηο ξΩδεο
ηεο ζε δηδαθηηθφ παξακχζη ηνπ Ώηζψπνπ (625 –
560 π.Ζ.Ρ.), θηινζφθνπ θαη παηΧξα ηεο
ΘπζνγξαθΩαο. Λ ΏΩζσπνο γελλΨζεθε ζηε ΦξπγΩα,
ζηηο ΞΦξδεηο Ψ ηε ΞΦκν. Αηαηχπσλε κε ηξφπν
πξνζηηφ ζηνλ κΧζν πνιΩηε εζηθΧο, πνιηηηθΧο θαη
θνηλσληθΧο εκπεηξΩεο. Ονπο ξφινπο ησλ
πξσηαγσληζηψλ ηνπ παΩδνπλ αλζξψπηλνη
ραξαθηΨξεο θαη δψα ηα νπνΩα θΧξνπλ ιφγν.
ΜνιιΧο παξνηκΩεο πνπ ζεσξνχληαη απνζηΦγκαηα
ηεο ιατθΨο ζνθΩαο νθεΩινληαη ζηνπο κχζνπο ηνπ Ώηζψπνπ («φζα δε θζΦλεη ε
αιεπνχ ηα θΦλεη θξεκαζηΦξηα» θ.α.). Ξχκθσλα κε ην παξακχζη απφ ην νπνΩν
πξνΧξρεηαη ε θξΦζε ησλ ζηΩρσλ, Χλαο βνζθφο εΩρε κηα θφηα, ε νπνΩα θΦζε κΧξα
γελλνχζε Χλα ρξπζφ απγφ. Λ βνζθφο, απφ απιεζηΩα, Χζθαμε ηελ θφηα γηα λα
πΦξεη απεπζεΩαο φια ηα ρξπζΦ απγΦ πνπ πΩζηεπε φηη Χθξπβε κΧζα ηεο θαη Χηζη
Χραζε ηελ πεγΨ ηνπ πινπηηζκνχ ηνπ.
Ον αλαθεξφκελν Belsen εΩλαη κηα λνηηναλαηνιηθΨ πφιε ηεο ΓεξκαλΩαο πνπ,
καδΩ κε ην Burgen, απνηΧιεζαλ λαδηζηηθφ ζηξαηφπεδν ζπγθεληξψζεσο ΒβξαΩσλ
(1943-1945).
Δ αλαθεξφκελε Napalm απνηειεΩ βφκβα ηελ νπνΩα επηλφεζαλ νη Δ.Μ.Ώ.
θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ ΐ‟ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. Λ κεραληζκφο ηεο ζηεξΩδεηαη ζηελ
ρξΨζε βξαδχθαπζηνπ κΩγκαηνο λΦθζαο θαη παικηηηθψλ αιΦησλ θαη πξνθαιεΩ
ππξθαγηΦ ζην ζεκεΩν Χθξεμεο. Ώπφ ηα ζπζηαηηθΦ απηΦ πξνΧξρεηαη θαη ε νλνκαζΩα
ηεο (NAphthene, PALMitate). ΡξεζηκνπνηΨζεθε επξΧσο απφ ηηο ακεξηθΦληθεο
δπλΦκεηο ζηνλ πφιεκν ηνπ ΐηεηλΦκ. Δ ρξΨζε ηεο επΩ ακΦρνπ πιεζπζκνχ
απαγνξεχηεθε απφ ηνλ Λ.Δ.Β. ην 1980.
Ον θνκκΦηη απηφ απνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ. Ον εμψθπιιφ
ηνπ δε, απεηθνλΩδεη ζεκαΩεο θξαηψλ ηα νπνΩα βξΩζθνληαλ ζε εκπφιεκε θαηΦζηαζε
(Ψ πξφζθαηα βγΨθαλ απφ απηΨ), ηελ επνρΨ πνπ βγΨθε ην single (Β.Ξ.Ξ.Α., ΕξΦλ,
ΕξΦθ, ΏγγιΩα, ΏξγεληηλΨ, ΏθγαληζηΦλ, Δ.Μ.Ώ., ΕζξαΨι, Ώγθφια). ΒλδηαθΧξνλ
παξνπζηΦδεη ην βηληενθιΩπ ηνπ θνκκαηηνχ, αθνχ απνηειεΩ ηελ πξψηε πξνζπΦζεηα
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο λα δεκηνπξγΨζεη Χλα βηληενθιΩπ κε πινθΨ. Ξε απηφ
ζπλαληΦκε δχν αληΩπαιεο νξγαλψζεηο, ηα κΧιε κηαο εθ ησλ νπνΩσλ πξνζπαζνχλ
λα θιΧςνπλ θΦπνηνπο πχξαπινπο απφ ηελ Φιιε. Δ κηα θΧξεη σο ζΨκα ην κΦηη ηνπ
΍ξνπο (βιΧπε “Powerslave”) θαη ε Φιιε κηα ηξαγνθεθαιΨ.
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ πξνθΦιεζαλ θΦπνηα αξλεηηθΦ ζρφιηα 76 απφ
κεξΩδα ηνπ ηχπνπ, αθνχ ε EMI (ε εηαηξΩα ζηελ νπνΩα αλΨθαλ θαη αλΨθνπλ νη
Maiden) εΩλαη ην Χλα κΧινο ηεο πνιπεζληθΨο Thorn-EMI, ηεο νπνΩαο ην Φιιν
76
Αλεπίζεκε βηνγξαθία “Infinite Dreams” ησλ Dave Bowler θαη Bryan Dray, ζει. 77 – 78, Boxtree Ltd. (UK),
1996
85
κΧινο θαηαζθεχαδε εμνπιηζκφ πνιεκηθψλ πινΩσλ. Έηζη, ζεσξΨζεθε φηη νη Maiden,
Χζησ θαη Χκκεζα, θΧξδηδαλ ρξΨκαηα Χλα κΧξνο ησλ νπνΩσλ ζπζρεηηδφηαλ κε ην
εκπφξην φπισλ.
LOSFER WORDS (BIG „ORRA) (ΗΛΞΦΒΝ ΗΒΚΒΕΞ (ΘΒΓΏΗΛ ΛΝΏ))

(Harris) 4.12
(ΛΝΡΔΞΟΝΕΖΛ)
Δ θξΦζε “Losfer Words” απνηειεΩ πξνθνξηθΨ απφδνζε ηεο θξΦζεο “loss

for words” («κΧλσ Φλαπδνο» ζε ειεχζεξε κεηΦθξαζε) ζε Cockney πξνθνξΦ, ελψ
ηo “„Orra” απφδνζε ηεο ιΧμεο “horror” («ηξφκνο») ζε Cockney πξνθνξΦ.
Ξχκθσλα κε κηα δεχηεξε εθδνρΨ, ην „Orra εΩλαη ε γξαπηΨ απφδνζε ηνπ “err”,
ζπλεζηζκΧλνπ θζφγγνπ πνπ ρξεζηκνπνηεΩηαη γηα ηελ θΦιπςε θελψλ ακεραλΩαο
ηνπ πξνθνξηθνχ ιφγνπ (αλΦινγν ηνπ ειιεληθνχ «εεε»). Έηζη φπσο εΩλαη
γξακκΧλε απηΨ ε θξΦζε ζηνλ ηΩηιν βΧβαηα, δε ζεκαΩλεη ηΩπνηα ζην γξαπηφ ιφγν,
αλ θαη αλαθΧξεηαη ζηελ Χιιεηςε θσλεηηθψλ απφ ην θνκκΦηη. Λ McBrain Χρεη
ππνζηεξΩμεη πσο ε ιΧμε “Orra” ρξεζηκνπνηΨζεθε ζηνλ ηΩηιν γηα λα παξαπΧκπεη
ζην ηξιαλδΧδηθν ζηπι ηεο κνπζηθΨο ηνπ θνκκαηηνχ. Ον ηξαγνχδη αλνΩγεη ην
κΧηξεκα ηνπ McBrain.
Δ Cockney εΩλαη κηα αξγθφ πνπ αλαπηχρζεθε ζηα αλαηνιηθΦ πξνΦζηηα ηνπ
ΗνλδΩλνπ απφ ηνπο Cockney, ηελ εξγαηηθΨ, δειαδΨ, ηΦμε ηεο πεξηνρΨο. ΜνιιΧο
απφ ηηο θξΦζεηο ηεο Χρνπλ πεξΦζεη ζηελ αγγιηθΨ θαζνκηινπκΧλε θαη, Χθηνηε, ε
επηλφεζε λΧσλ θξΦζεσλ δε γΩλεηαη κφλν απφ ηνπο. Δ αξγθφ απηΨ ραξαθηεξΩδεηαη
απφ ηε ρξΨζε ζπλζεκαηηθψλ ιΧμεσλ Ψ θξΦζεσλ νη νπνΩεο ρξεζηκνπνηνχληαη ζηε
ζΧζε Φιισλ ιΧμεσλ. Μηζηεχεηαη φηη αλαπηχρζεθε απφ εγθιεκαηΩεο νη νπνΩνη
πξνζπαζνχζαλ λα επηθνηλσλνχλ ζπλζεκαηηθΦ.
Οελ ιΧμε πνπ παξαιεΩπεηαη αληηθαζηζηΦ ε πξψηε ιΧμε κηαο θξΦζεο ηεο
νπνΩαο ε ηειεπηαΩα ιΧμε παξνπζηΦδεη νκνηνθαηαιεμΩα κε ηελ παξαιεηπφκελε ιΧμε.
Γηα παξΦδεηγκα, ε ιΧμε “face” («πξφζσπν») αληηθαζΩζηαηαη απφ ηε ιΧμε “boat”
(«πινΩν»), ε νπνΩα πξνΧξρεηαη απφ ηε θξΦζε “boat race” («αγψλαο πινΩσλ»).
ΒπΩζεο, ε ιΧμε “money” («ρξΨκαηα») αληηθαζΩζηαηαη απφ ηε ιΧμε “bread”
(«ςσκΩ»), ε νπνΩα πξνΧξρεηαη απφ ηε θξΦζε “bread and honey” («ςσκΩ θαη
κΧιη»).
FLASH OF THE BLADE (ΗΏΘ΢Δ ΟΔΞ ΗΒΜΕΑΏΞ)

(Dickinson) 4.02
1.
AS A YOUNG BOY CHASING DRAGONS WITH YOUR WOODEN SWORD, SO MIGHTY
ΞΏΙ ΙΒΏΝΛ ΏΓΛΝΕ ΖΠΙΔΓΛΠΞΒΞ ΑΝΏΖΛΠΞ ΘΒ ΟΛ ΚΠΗΕΙΛ ΞΜΏΘΕ ΞΛΠ, ΟΛΞΛ ΟΝΛΘΒΝΛΞ
YOU‟RE SAINT GEORGE OR YOU‟RE DAVID AND YOU ALWAYS KILLED THE BEAST
ΒΕΞΏΕ Λ ΏΓΕΛΞ ΓΒΣΝΓΕΛΞ Ή Λ ΑΏΐΕΑ ΖΏΕ ΜΏΙΟΏ ΞΖΛΟΣΙΒΞ ΟΛ ΘΔΝΕΛ
TIMES CHANGE VERY QUICKLY AND YOU HAD TO GROW UP EARLY
ΛΕ ΖΏΕΝΛΕ ΏΗΗΏΓΛΠΙ ΜΛΗΠ ΓΝΔΓΛΝΏ ΖΏΕ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΘΒΓΏΗΣΞΒΕΞ ΙΣΝΕΞ
A HOUSE IN SMOKING RUINS AND THE BODIES AT YOUR FEET
ΒΙΏ ΞΜΕΟΕ ΖΏΜΙΕΞΘΒΙΏ ΡΏΗΏΞΘΏΟΏ ΖΏΕ ΟΏ ΜΟΣΘΏΟΏ ΞΟΏ ΜΛΑΕΏ ΞΛΠ
2.
(YOU‟LL) DIE AS YOU LIVED
(ΘΏ) ΜΒΘΏΙΒΕΞ ΛΜΣΞ ΒΓΔΞΒΞ
IN A FLASH OF A BLADE
ΞΒ ΘΕΏ ΗΏΘ΢Δ ΘΕΏΞ ΗΒΜΕΑΏΞ
IN A CORNER, FORGOTTEN BY NO ONE
ΞΒ ΘΕΏ ΓΣΙΕΏ, ΏΜΛ ΖΏΙΒΙΏΙ ΚΒΡΏΞΘΒΙΛΞ
YOU LIVED FOR THE TOUCH
ΒΓΔΞΒΞ ΓΕΏ ΟΛ ΏΓΓΕΓΘΏ
FOR THE FEEL OF THE STEEL
86
ΓΕΏ ΟΔΙ ΏΕΞΘΔΞΔ ΟΛΠ ΏΟΞΏΗΕΛΠ
ONE MAN AND HIS HONOUR
ΒΙΏΞ ΏΙΟΝΏΞ ΖΏΕ Δ ΟΕΘΔ ΟΛΠ
3.
THE SMELL OF RESINED LEATHER
Δ ΘΠΝΣΑΕΏ ΟΛΠ ΗΛΠΞΟΝΏΝΕΞΘΒΙΛΠ ΑΒΝΘΏΟΛΞ
THE STEELY IRON MASK
Δ ΞΖΗΔΝΔ ΞΕΑΔΝΏ ΘΏΞΖΏ
AS YOU CUT AND THRUST AND PARRIED AT THE FENCING MASTER‟S CALL
ΖΏΘΣΞ ΒΖΛΐΒΞ ΖΏΕ ΜΝΛΣΘΛΠΞΛΠΙ ΖΏΕ ΏΘΠΙΛΞΛΠΙ ΞΟΛ ΖΏΗΒΞΘΏ ΟΛΠ ΑΏΞΖΏΗΛΠ ΚΕΦΏΞΖΕΏΞ
HE TAUGHT YOU ALL HE EVER ΘNEW, TO FEAR NO MORTAL MAN
ΞΒ ΒΘΏΘΒ ΛΗΏ ΛΞΏ ΓΙΣΝΕΓΒ, ΙΏ ΘΔ ΦΛΐΏΞΏΕ ΖΏΙΒΙΏ ΘΙΔΟΛ
AND NOW YOU‟LL WREAK YOUR VENGEANCE IN THE SCREAMS OF EVIL MEN!
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΘΏ ΚΒΞΜΏΞΒΕΞ ΟΔΙ ΒΖΑΕΖΔΞΔ ΞΛΠ ΒΙ ΘΒΞΣ ΟΣΙ ΖΝΏΠΓΣΙ ΦΏΠΗΣΙ ΏΙΘΝΣΜΣΙ!
2. (x3)
Ονπο ζηΩρνπο γηα ην ηξαγνχδη Χγξαςε ν Dickinson Χρνληαο πξνθαλψο

εκπλεπζζεΩ απφ ηελ ελαζρφιεζΨ ηνπ κε ηε μηθαζθΩα (αξγφηεξα αζρνιΨζεθε θαη
ζε πξσηαζιεηηθφ επΩπεδν, θαηαθηψληαο ηελ Χβδνκε ζΧζε ζηελ θαηΦηαμε ηεο Θ.
ΐξεηαλΩαο). Βμηζηνξνχλ ηελ πξνζπΦζεηα ελφο λεαξνχ λα αξηζηεχζεη ζηελ ηΧρλε
ηεο μηθαζθΩαο ψζηε λα πΦξεη εθδΩθεζε γηα ηε δνινθνλΩα ηεο νηθνγΧλεηΦο ηνπ.
Δ αλαθνξΦ ηνπ ΏγΩνπ ΓεσξγΩνπ θαη ηνπ ΑαπΩδ γΩλεηαη επεηδΨ, ζχκθσλα κε
ηελ εθθιεζηαζηηθΨ παξΦδνζε, απηνΩ, φπσο θαη ν πξσηαγσληζηΨο ησλ ζηΩρσλ,
θιΨζεθαλ λα αληηκεησπΩζνπλ ηζρπξνχο αληηπΦινπο φπσο ν ΑξΦθνο θαη ν ΓνιηΦζ.
THE DUELLISTS (ΛΕ ΘΛΙΛΘΏΡΛΕ)

(Harris) 6.06
1.
HE THREW DOWN THE GLOVE, YOU MADE THE MISTAKE OF PICKING IT UP, NOW YOU‟RE
GONE!
ΜΒΟΏΚΒ ΟΛ ΓΏΙΟΕ, ΒΖΏΙΒΞ ΟΛ ΗΏΘΛΞ ΙΏ ΟΛ ΞΔΖΣΞΒΕΞ, ΟΣΝΏ ΒΕΞΏΕ ΡΏΘΒΙΛΞ!
THE CHOOSING OF GUNS OR FIGHTING WITH SWORDS, THE CHOICE OF WEAPONS IS
DONE
ΟΛ ΑΕΏΗΒΓΘΏ ΜΕΞΟΛΗΕΣΙ Ή ΘΏΡΔΞ ΘΒ ΚΕΦΔ, Δ ΒΜΕΗΛΓΔ ΛΜΗΣΙ ΒΓΕΙΒ
HE‟LL TARE YOU APART AS SOON AS YOU START, YOU KNOW YOU DON‟T HAVE A
CHANCE!
ΘΏ ΞΒ ΚΒΞΖΕΞΒΕ ΘΛΗΕΞ ΚΒΖΕΙΔΞΒΟΒ, ΟΛ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΡΒΕΞ ΒΗΜΕΑΏ!
2.
OH, FIGHT FOR THE HONOUR!
Σ, ΜΏΗΒ΢Β ΓΕΏ ΟΔΙ ΟΕΘΔ!
FIGHT FOR THE SPLENDOUR!
ΜΏΗΒ΢Β ΓΕΏ ΟΛ ΘΒΓΏΗΒΕΛ!
FIGHT FOR THE PLEASURE!
ΜΏΗΒ΢Β ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΠΡΏΝΕΞΟΔΞΔ!
OH, FIGHT FOR THE HONOUR!
Σ, ΜΏΗΒ΢Β ΓΕΏ ΟΔΙ ΟΕΘΔ!
FIGHT FOR THE SPLENDOUR!
ΜΏΗΒ΢Β ΓΕΏ ΟΛ ΘΒΓΏΗΒΕΛ!
FIGHT FOR YOUR LIFE!
ΜΏΗΒ΢Β ΓΕΏ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ!
3.
READY TO START, THE DUEL BEGINS, THE BEST MAN WINS IN THE END!
ΒΟΛΕΘΛΕ ΙΏ ΚΒΖΕΙΔΞΒΟΒ, Δ ΘΛΙΛΘΏΡΕΏ ΚΒΖΕΙΏΒΕ, Λ ΖΏΗΠΟΒΝΛΞ ΙΕΖΏ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ!
A LUNGE AND A FEINT, A PARRY TOO LATE, A CUT TO THE CHEST AND YOU‟RE DOWN
ΘΕΏ ΒΜΕΘΒΞΔ ΖΏΕ ΘΕΏ ΜΝΛΞΜΛΕΔΞΔ, ΘΕΏ ΖΏΘΠΞΟΒΝΔΘΒΙΔ ΏΘΠΙΏ, ΒΙΏ ΖΛ΢ΕΘΛ ΞΟΛ ΞΟΔΘΛΞ
ΖΏΕ ΒΜΒΞΒΞ
SEEING THE STAIN, THEN FEELING THE PAIN, FEELING THE SWEAT ON YOUR BROW
ΐΗΒΜΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΗΒΖΒ, ΘΒΟΏ ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΜΛΙΛ, ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΕΑΝΣΟΏ ΞΟΛ ΦΝΠΑΕ ΞΛΠ
2.
87

4.
THE FIGHTING RESUMES, A SILENCE LOOMS, THE SWORDSMEN MOVE „GAINST EACH
OTHER
Δ ΘΏΡΔ ΚΏΙΏΝΡΕΓΒΕ, ΘΕΏ ΞΕΣΜΔ ΏΕΣΝΒΕΟΏΕ, ΛΕ ΚΕΦΛΘΏΡΛΕ ΖΕΙΛΠΙΟΏΕ Λ ΒΙΏΞ ΏΜΒΙΏΙΟΕ
ΞΟΛΙ ΏΗΗΛ
A CUT AND A THRUST, A PARRY, A BLOW, A STAB IN THE HEART AND YOU‟RE DOWN!
ΒΙΏ ΖΛ΢ΕΘΛ ΖΏΕ ΘΕΏ ΒΜΕΘΒΞΔ, ΘΕΏ ΏΘΠΙΏ, ΒΙΏ ΡΟΠΜΔΘΏ, ΒΙΏ ΖΏΝΦΣΘΏ ΞΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΖΏΕ
ΒΜΒΞΒΞ!
THE ANGEL OF DEATH HEARS YOUR LAST BREATH, MEANWHILE THE REAPER LOOKS ON
Λ ΏΓΓΒΗΛΞ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΏΖΛΠΒΕ ΟΔΙ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΞΛΠ ΜΙΛΔ, ΒΙΟΣΘΒΟΏΚΠ Λ ΡΏΝΛΞ
ΒΜΕΐΗΒΜΒΕ
5.
OH, FOUGHT FOR THE HONOR!
Σ, ΜΏΗΒ΢ΒΞ ΓΕΏ ΟΔΙ ΟΕΘΔ!
FOUGHT FOR THE SPLENDOUR!
ΜΏΗΒ΢ΒΞ ΓΕΏ ΟΛ ΘΒΓΏΗΒΕΛ!
FOUGHT FOR THE PLEASURE!
ΜΏΗΒ΢ΒΞ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΠΡΏΝΕΞΟΔΞΔ!
OH, FOUGHT FOR THE HONOUR!
Σ, ΜΏΗΒ΢ΒΞ ΓΕΏ ΟΔΙ ΟΕΘΔ!
FOUGHT FOR THE SPLENDOUR!
ΜΏΗΒ΢ΒΞ ΓΕΏ ΟΛ ΘΒΓΏΗΒΕΛ!
FOUGHT TO THE DEATH!
ΜΏΗΒ΢ΒΞ ΣΞ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson77, νη ζηΩρνη ηνπ

ηξαγνπδηνχ εΩλαη επεξεαζκΧλνη απφ ηελ νκφηηηιε ηαηλΩα ηνπ
Ridley Scott (1978), ε νπνΩα κε ηε ζεηξΦ ηεο βαζΩδεηαη ζην
κπζηζηφξεκα “The Duel” («Δ ΘνλνκαρΩα») (1908) ηνπ
Άγγινπ ΜνισληθΨο θαηαγσγΨο Joseph Conrad (Jósef Teodor
Konrad Korzeniowski) (1857-
1924). Δ πινθΨ εθηπιΩζζεηαη ζηε
ΓαιιΩα ηνπ 19νπ αηψλα θαη
αλαθΧξεηαη ζηελ ηζφβηα
αληηπαξΦζεζε κεηαμχ δχν γΦιισλ
Ώμησκαηνχρσλ. Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson78, ν Harris πξνζπΦζεζε κΧζσ ησλ ζηΩρσλ λα
δεΩμεη πφζν κΦηαηεο θαη αζχκβαηεο κε ηελ αμΩα ηεο δσΨο
Ψηαλ νη κνλνκαρΩεο.
Λη κνλνκαρΩεο Ψηαλ Χλαο ηξφπνο επΩιπζεο
δηαθνξψλ (ζπλΨζσο κεηαμχ επγελψλ), ν νπνΩνο
θαζηεξψζεθε ζηε κεζαησληθΨ Βπξψπε θαη ζπλερΩζηεθε
κΧρξη θαη ηα κΧζα ηνπ 19νπ αηψλα. ΑηεμΦγνληαλ κε
ζπγθεθξηκΧλε ηειεηνπξγΩα, θΦηη πνπ δηαζθΦιηδε ηελ
απνθπγΨ ηεο «ελ βξαζκψ ςπρΨο» επΩζεζεο θαη πξνζΧδηδε κεγαιχηεξν θχξνο ζην
απνηΧιεζκα, ην νπνΩν πηζηεχνληαλ φηη ην Χθξηλε ν Θεφο, ζχκθσλα κε ην πνηνο
εΩρε δΩθην.
Λη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ ηελ ηειεηνπξγΩα κηαο κνλνκαρΩαο. ΋ηαλ θΦπνηνο
πΩζηεπε φηη Χρεη αδηθεζεΩ Ψ πξνζβιεζεΩ απφ ηα ιφγηα Ψ ηηο ελΧξγεηεο θΦπνηνπ
Φιινπ, ηνλ πξνζθαινχζε ζε κνλνκαρΩα. Δ πξφζθιεζε ζε κνλνκαρΩα γηλφηαλ
κΧζσ κεζαδφλησλ Ψ κε ηε ξΩςε ησλ γαληηψλ (Ψ Φιινπ πξνζσπηθνχ αληηθεηκΧλνπ)
ζηα πφδηα ηνπ αληηπΦινπ. ΒθεΩλνο Χπξεπε λα δεηΨζεη ζπγγλψκε Ψ θαη λα αλαιΦβεη
ηελ επζχλε ησλ πξΦμεσλ Ψ ησλ ιφγσλ ηνπ Ψ λα απνδερηεΩ ηελ πξφζθιεζε. ΖΦζε
77
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Kerrang!, 1997
78
88
Φιιε αληΩδξαζε ππεθθπγΨο ζπλεπΦγνληαλ θνηλσληθφ ζηηγκαηηζκφ. Ώλ ν
πξνθιεζεΩο ζΨθσλε ην ξηθζΧλ αληηθεΩκελν (φπσο θΦλεη ν ραξαθηΨξαο ησλ
ζηΩρσλ), απνδερφηαλ ηελ πξφζθιεζε. Ώθνινπζνχζε ε επηινγΨ ησλ φπισλ κε ηα
νπνΩα ζα κνλνκαρνχζαλ, θαζψο θαη ηνπ κΧξνπο θαη ηεο ψξαο πνπ ζα
πξαγκαηνπνηνχληαλ ε κνλνκαρΩα.
BACK IN THE VILLAGE (ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ)

1.
TURN THE SPOTLIGHTS ON THE PEOPLE, SWITCH THE DIAL AND EAT THE WORM
ΝΕΚΒ ΟΛΠΞ ΜΝΛΐΛΗΒΕΞ ΞΟΛΠΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ, ΜΏΟΏ ΟΛ ΑΕΏΖΛΜΟΔ ΖΏΕ ΦΏΒ ΟΛ ΞΖΛΠΗΔΖΕ!
TAKE YOUR CHANCES, KILL THE ENGINE, DROP YOUR BOMBS AND LET IT BURN
ΝΕΞΖΏΝΒ, ΞΐΔΞΒ ΟΔ ΘΔΡΏΙΔ, ΝΕΚΒ ΟΕΞ ΐΛΘΐΒΞ ΞΛΠ ΖΏΕ ΏΞΟΒΞ ΙΏ ΖΏΕΙΒ
2.
WHITE FLAGS SHOT TO RIBBONS, THE TRUCE IS BLACKED AND BURNED
ΛΕ ΗΒΠΖΒΞ ΞΔΘΏΕΒΞ ΖΛΠΝΒΗΕΏΓΛΙΟΏΕ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΜΠΝΛΐΛΗΕΞΘΛΠΞ, Δ ΏΙΏΖΣΡΔ ΒΕΙΏΕ
ΘΏΠΝΕΞΘΒΙΔ ΖΏΕ ΖΏΘΒΙΔ
SHELLSHOCK IN THE KITCHEN, TABLES OVERTURNED
ΜΛΗΒΘΕΖΛ ΞΛΖ ΞΟΔΙ ΖΛΠΓΕΙΏ, ΟΏ ΟΝΏΜΒΓΕΏ ΏΙΏΜΛΑΛΓΠΝΕΓΛΙΟΏΕ
3.
BACK IN THE VILLAGE
ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ
AGAIN IN THE VILLAGE
ΚΏΙΏ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ
I‟M BACK IN THE VILLAGE AGAIN!
ΒΕΘΏΕ ΜΏΗΕ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ!
4.
THROWING DICE NOW, ROLLING LOADED, I SEE SIXES ALL THE WAY
ΜΒΟΏΣ ΓΏΝΕΏ ΟΣΝΏ, ΖΠΗΛΠΙ ΦΛΝΟΣΘΒΙΏ, ΐΗΒΜΣ ΙΏ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΒΚΏΝΒΞ
IN A BLACK WHOLE AND I‟M SPINNING AS MY WINGS GET SHOT AWAY
ΞΒ ΘΕΏ ΘΏΠΝΔ ΟΝΠΜΏ ΖΏΕ ΞΟΝΛΐΕΗΕΓΣ ΖΏΘΣΞ ΟΏ ΦΟΒΝΏ ΘΛΠ ΡΟΠΜΕΛΠΙΟΏΕ
5.
QUESTIONS ARE A BURDEN AND ANSWERS ARE A PRISON FOR ONESELF
ΛΕ ΒΝΣΟΔΞΒΕΞ ΒΕΙΏΕ ΦΛΝΟΕΛ ΖΏΕ ΛΕ ΏΜΏΙΟΔΞΒΕΞ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΦΠΗΏΖΔ ΟΛΠ ΒΏΠΟΛΠ
SHELLSHOCK IN THE KITCHEN, TABLES START TO BURN!
ΜΛΗΒΘΕΖΛ ΞΛΖ ΞΟΔ ΖΛΠΓΕΙΏ, ΟΏ ΟΝΏΜΒΓΕΏ ΏΝΡΕΓΛΠΙ ΙΏ ΖΏΕΓΛΙΟΏΕ!
3.

6.
NO BREAKS ON THE INSIDE, PAPER CATS AND BURNING BARNS
ΡΣΝΕΞ ΦΝΒΙΏ ΞΟΛ ΒΞΣΟΒΝΕΖΛ, ΡΏΝΟΕΙΒΞ ΓΏΟΒΞ ΖΏΕ ΦΗΒΓΛΘΒΙΛΕ ΞΟΏΐΗΛΕ
THERE‟S A FOX AMONG THE CHICKENS AND A KILLER IN THE HOUNDS!
ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΏΗΒΜΛΠ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΕΞ ΖΛΟΒΞ ΖΏΕ ΒΙΏΞ ΑΛΗΛΦΛΙΛΞ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΏ
ΖΠΙΔΓΛΞΖΠΗΏ!
5.
3.
7.
BUT STILL WE WALK IN THE VALLEY
ΣΞΟΛΞΛ ΏΖΛΘΏ ΜΒΝΜΏΟΏΘΒ ΞΟΔ ΖΛΕΗΏΑΏ
AND OTHERS TRY TO KILL THE INNER FLAME
ΖΏΕ ΏΗΗΛΕ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΙ ΙΏ ΞΖΛΟΣΞΛΠΙ ΟΔΙ ΒΞΣΟΒΝΕΖΔ ΦΗΛΓΏ
WE‟RE BURNING BRIGHTER THAN BEFORE, I DON‟T HAVE A NUMBER, I‟M A NAME!
ΦΗΒΓΛΘΏΞΟΒ ΗΏΘΜΝΛΟΒΝΏ ΏΜΛ ΜΝΕΙ, ΑΒΙ ΒΡΣ ΏΝΕΘΘΛ, ΒΕΘΏΕ ΛΙΛΘΏ!
3. (x2)
89
8.
BACK IN THE VILLAGE, IN THE…
ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ, ΞΟΛ…
BACK IN THE VILLAGE, IN THE…
ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ, ΞΟΛ…
BACK IN THE VILLAGE, AGAIN!
ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ, ΚΏΙΏ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson79, θαη απηφ ην ηξαγνχδη, φπσο θαη ην “The

Prisoner” πξηλ απφ απηφ, εΩλαη επεξεαζκΧλν απφ ηελ ηειενπηηθΨ ζεηξΦ “The
Prisoner” πνπ πξνβΦιινληαλ ηε δεθαεηΩα ηνπ „60 ζηε Θ. ΐξεηαλΩα. Ον ρσξηφ ζην
νπνΩν αλαθΧξεηαη ν ηΩηινο απνηειεΩ πξαγκαηηθΨ ηνπνζεζΩα, ην Portmeirion ηεο
ΐφξεηαο ΛπαιΩαο.
Δ θξΦζε “eat the worm” απνηειεΩ Χλαλ ηδησκαηηζκφ πνπ ζεκαΩλεη
«αληαπνθξΩζνπ ζηελ πξφθιεζε / ηφικα». ΏπηΨ Χρεη ηηο ξΩδεο ηεο ζηελ ΏκεξηθΨ
ηνπ ‟50, φηαλ ην λα πηεΩ θΦπνηνο «ην ζθνπιΨθη» ηεο ηεθΩιαο ζεσξνχληαλ δεΩγκα
αλδξεΩαο Ψ απνθαζηζηηθφηεηαο. Δ πξνζζΨθε ηνπ «ζθνπιεθηνχ» ζηηο θηΦιεο ηεο
ηεθΩια μεθΩλεζε ζην Θεμηθφ ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟50, φηαλ νη εηαηξΩεο παξαγσγΨο
νηλνπλεπκαησδψλ εκθηΦισλαλ ηελ πξνλχκθε Hipopta Agavis ζηελ ηεθΩια γηα λα
πξνθαιΧζνπλ ην ελδηαθΧξνλ ηνπ θαηαλαισηηθνχ θνηλνχ. Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson80, ε Χκπλεπζε ηνπ λα ρξεζηκνπνηΨζεη απηΨ ηε θξΦζε πξνΧθπςε φηαλ,
θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο “World Piece Tour”, Χλαο κεζπζκΧλνο roadie ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, Χρνληαο θαηαπηεΩ θαηΦ ιΦζνο ην ζθνπιΩθη ελφο κπνπθαιηνχ
ηεθΩια, Ψζειε λα πΧζεη απφ ην παξΦζπξν θαη ηνλ ζπγθξαηνχζαλ νη
παξεπξηζθφκελνη. Δ θξΦζε “questions are a burden [for others] and answers are
a prison for oneself” («νη εξσηΨζεηο εΩλαη εκπφδηα [γηα ηνπο Φιινπο] θαη νη
απαληΨζεηο εΩλαη κηα θπιαθΨ ηνπ αηφκνπ»), εΩλαη παξκΧλε απφ ηε ζεηξΦ.
Λη ζηΩρνη αλαθΧξνληαη, πηζαλφηαηα, ζηελ επηζηξνθΨ ηνπ «No6» ζην
«Ρσξηφ» γηα λα ην εμαθαλΩζεη απφ ην πξφζσπν ηεο γεο, φπσο ζπκβαΩλεη θαη ζηελ
ηειενπηηθΨ ζεηξΦ. Λ «No6» αλαθΧξεηαη σο «αιεπνχ αλΦκεζα ζε θφηεο», ιφγσ
ηνπ φηη εΩλαη ν κφλνο επηθΩλδπλνο θΦηνηθνο ηνπ «Ρσξηνχ».
ΜαξΦιιεια, κηα ελαιιαθηηθΨ, κε επηβεβαησκΧλε εξκελεΩα ησλ ζηΩρσλ
ππνζηεξΩδεη πσο απηνΩ αλαθΧξνληαη ζην πφιεκν ηνπ ΐηεηλΦκ. Λη βφκβεο Napalm,
ζηε γιψζζα ησλ αεξνπφξσλ αλαθΧξνληαη σο “fox 6”, θΦηη πνπ εμεγεΩ ηνπο
ζηΩρνπο “… I see sixes all the way…” θαη “…there‟s a fox among the chickens…”.
Ον δΩζηηρν πνπ αλνΩγεη ην ηξαγνχδη αλαθΧξεηαη ζηε ξΨςε βνκβψλ Napalm. Ον
δεχηεξν δΩζηηρν, ζχκθσλα κε απηΨ ηελ εξκελεΩα, αλαθΧξεηαη ζηηο πνιιαπιΧο
αλαθσρΧο πνπ θεξχρζεθαλ απφ ηα ακεξηθΦληθα ζηξαηεχκαηα γηα ηηο γηνξηΧο ησλ
Βπραξηζηηψλ θαη ησλ ΡξηζηνπγΧλλσλ, νη νπνΩεο θαηαπαηΨζεθαλ θαη απφ ηηο δχν
πιεπξΧο γηα ιφγνπο αηθληδηαζκνχ. Λ πΧκπηνο ζηΩρνο αλαθΧξεηαη ζηα θΧληξα
ιΨςεσο απνθΦζεσλ, εθεΩ πνπ «καγεηξεχνληαη» νη απνθΦζεηο, ηα νπνΩα
ζπκβνιΩδνληαη κε θνπδΩλα, ε νπνΩα βξΩζθεηαη ζε θαηΦζηαζε «ζνθ», αθνχ νη
εμειΩμεηο ζην πεδΩν ηεο κΦρεο εΩλαη κε αλακελφκελεο, θΦηη ην νπνΩν ζπκβνιΩδεηαη
απφ ηα θιεγφκελα ηξαπΧδηα. Δ θξΦζε «ρΦξηηλεο γΦηεο» πηζαλψο απνηειεΩ
αλαθνξΦ ζηνλ ραξαθηεξηζκφ ησλ ΔΜΏ σο «ρΦξηηλεο ηΩγξεο» απφ ηνλ Mao
Zedong (1983 – 1976), ηνλ πξψην εγΧηε ηνπ Ζνπκνπληζηηθνχ Ζφκκαηνο ηεο
ΖΩλαο, ν νπνΩνο πξνζπΦζεζε λα απνδψζεη αιιεγνξηθΦ ηηο ππεξβνιΧο ηεο
ακεξηθΦληθεο πξνπαγΦλδαο ηεο επνρΨο.
Λ ζηΩρνο “…I see sixers all the way…” ππεξθαιχπηεη κηα θσλΨ πνπ ιΧεη
“six, six, six”, θΦηη πνπ ρσξΩο επηζΨκαλζε ζΩγνπξα πεξλΦεη απαξαηΨξεην απφ
ηνπο πεξηζζφηεξνπο αθξναηΧο. Ξηηο επαλαθπθινθνξΩεο ηνπ ‟98, ε εηζαγσγΨ ηνπ
“Powerslave” ιαλζαζκΧλα πξνζκεηξΦηαη ρξνληθΦ ζην ηΧινο απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ.
79
80
Γήισζε Dickinson, Bruce Dickinson Friday Rock Show, BBC Radio, Φεβξνπάξηνο 2008
90
POWERSLAVE (ΑΛΠΗΛΞ ΟΔΞ ΑΠΙΏΘΔΞ)
(Dickinson) 7.05
1.
INTO THE ABYSS I‟LL FALL, THE EYE OF HORUS
ΘΒΞΏ ΞΟΔΙ ΏΐΠΞΞΛ ΘΏ ΜΒΞΣ, ΟΛ ΘΏΟΕ ΟΛΠ ΣΝΛΠ
INTO THE EYES OF THE NIGHT, WATCHING ME GO
ΘΒΞΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ, ΘΒ ΐΗΒΜΛΠΙ ΙΏ ΦΒΠΓΣ
GREEN IS THE CAT‟S EYE THAT GLOWS IN THIS TEMPLE
ΜΝΏΞΕΙΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΏΟΕ ΟΔΞ ΓΏΟΏΞ ΜΛΠ ΦΒΓΓΒΕ ΞΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛ ΙΏΛ
ENTER THE RISEN OSIRIS, RISEN AGAIN!
ΘΜΏΕΙΒΕ Λ ΏΙΏΞΟΔΘΒΙΛΞ ΛΞΕΝΕΞ, ΏΙΏΞΟΔΘΒΙΛΞ ΚΏΙΏ!
2.
TELL ME WHY I HAD TO BE A POWERSLAVE
ΜΒΞ ΘΛΠ ΓΕΏΟΕ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΑΛΠΗΛΞ ΟΔΞ ΑΠΙΏΘΔΞ
I DON‟T WANT TO DIE! I‟M A GOD, WHY CAN‟T I LIVE ON?
ΑΒ ΘΒΗΣ ΙΏ ΜΒΘΏΙΣ! ΒΕΘΏΕ ΘΒΛΞ, ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ ΙΏ ΓΣ;
WHEN THE LIFE GIVER DIES, ALL AROUND IS LAID WASTE
ΛΟΏΙ Λ ΓΣΛΑΛΟΔΞ ΜΒΘΏΕΙΒΕ, ΛΗΏ ΟΝΕΓΠΝΣ ΏΡΝΔΞΟΒΠΛΙΟΏΕ
AND IN MY LAST HOUR I‟M A SLAVE TO THE POWER OF DEATH!
ΖΏΕ ΞΟΔΙ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΘΛΠ ΣΝΏ ΒΕΘΏΕ ΑΛΠΗΛΞ ΞΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ!
3.
WHEN I WAS LIVING THIS LIE, FEAR WAS MY GAME
ΛΟΏΙ ΓΛΠΞΏ ΏΠΟΛ ΟΛ ΢ΒΘΏ, Λ ΦΛΐΛΞ ΔΟΏΙ ΟΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ ΘΛΠ
PEOPLE WOULD WORSHIP AND FALL, DROP TO THEIR KNEES!
ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΗΏΟΝΒΠΏΙ ΖΏΕ ΜΒΦΟΏΙΒ, ΓΛΙΏΟΕΓΏΙ!
SO BRING ME THE BLOOD AND RED WHINE FOR THE ONE WHO SUCCEEDS ME
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΦΒΝΟΒ ΘΛΠ ΟΛ ΏΕΘΏ ΖΏΕ ΖΛΖΖΕΙΛ ΖΝΏΞΕ ΓΕΏ ΏΠΟΛΙ ΜΛΠ ΘΒ ΑΕΏΑΒΡΒΟΏΕ
FOR HE IS A MAN AND A GOD AND HE WILL DIE TOO!
ΓΕΏΟΕ ΏΠΟΛΞ ΒΕΙΏΕ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΖΏΕ ΘΒΛΞ ΖΏΕ ΘΏ ΜΒΘΏΙΒΕ ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ!
2.

4.
NOW I AM COLD BUT A GHOST LIVES IN MY VEINS
ΟΣΝΏ ΒΕΘΏΕ ΖΝΠΛΞ ΏΗΗΏ ΒΙΏ ΦΏΙΟΏΞΘΏ ΓΒΕ ΞΟΕΞ ΦΗΒΐΒΞ ΘΛΠ
SILENT THE TERROR THAT REIGNED, MARBLED IN STONE
ΞΕΣΜΔΗΛΞ Λ ΟΝΛΘΛΞ ΜΛΠ ΐΏΞΕΗΒΠΒ, ΘΏΝΘΏΝΣΘΒΙΛΞ ΞΒ ΗΕΘΛ
A SHELL OF A MAN-GOD PRESERVED FOR A THOUSAND AGES
ΒΙΏ ΖΒΗΠΦΛΞ ΒΙΛΞ ΘΒΏΙΘΝΣΜΛΠ ΑΕΏΟΔΝΔΘΒΙΛ ΓΕΏ ΡΕΗΕΒΞ ΒΜΛΡΒΞ
BUT OPEN THE GATES OF MY HELL, I‟LL STRIKE FROM THE GRAVE!
ΏΗΗΏ ΏΙΛΕΚΒ ΟΕΞ ΜΠΗΒΞ ΟΔΞ ΖΛΗΏΞΒΣΞ ΘΛΠ, ΘΏ ΡΟΠΜΔΞΣ ΏΜΛ ΟΛΙ ΟΏΦΛ!
2.
5. (x2)
SLAVE TO THE POWER OF DEATH!
ΑΛΠΗΛΞ ΞΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ!
Ξην ζηηρνπξγηθφ πεξηερφκελν απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ βαζΩδεηαη ε αηγππηηαθΨ

αηκφζθαηξα πνπ απνπλΧεη ην artwork ηνπ Φικπνπκ θαη ηα ζθεληθΦ ηεο πεξηνδεΩαο
πνπ ην αθνινχζεζε.
Λ Dickinson Χρεη δειψζεη81 πσο ε Χκπλεπζε γηα ην ζΧκα ησλ ζηΩρσλ ηνπ
Ψξζε επεηδΨ ζπιινγηδφηαλ πσο ζηνπο ζηΩρνπο ηνπ “Revelations”, αλ θαη
πεξηΧρνληαλ αλαθνξΧο ζηελ αξραΩα ΏΩγππην, δελ αλαπηπζζφηαλ θαζφινπ ην ζΧκα
ηεο κεηαζαλΦηηαο δσΨο, ην νπνΩν απνηειεΩ ηε βΦζε ηνπ αξραΩνπ αηγππηηαθνχ
πνιηηηζκνχ. Ώθφκε, ζηελ Ωδηα ζπλΧληεπμε εΩρε δειψζεη πσο νη ζηΩρνη εΩλαη ελ
κΧξεη αιιεγνξηθνΩ θαη πεξηγξΦθνπλ πσο θΦζε Φλζξσπνο εΩλαη ππφδνπινο κηαο
81
91
δχλακεο κεγαιχηεξεο απφ ηνλ Ωδην θαη θαηΦ πξνΧθηαζε ην πσο Χλησζε θαη ν Ωδηνο
ππφδνπινο ζηηο επζχλεο πνπ ζπλφδεπαλ ηελ ηεξΦζηηα επηηπρΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο. ΟΧινο, ζπκπιεξψλεη πσο εΩρε ζπιινγηζηεΩ ηα θαηαζηξνθηθΦ
απνηειΧζκαηα ηεο ζπγθΧληξσζεο απφιπηεο εμνπζΩαο ζε Χλα πξφζσπν φηαλ ν
Richard Milhous Nixon (1913 – 1994), 37νο πξφεδξνο ησλ Δ.Μ.Ώ., ραξαθηΨξηζε
ηπρφλ απνρψξεζε ησλ ακεξηθΦληθσλ ζηξαηεπκΦησλ απφ ηνλ πφιεκν ηνπ ΐηεηλΦκ
«κηα ηεξαζηΩσλ δηαζηΦζεσλ λΩθε ηνπ θνκκνπληζκνχ πνπ ζα νδεγνχζε ζηνλ ΟξΩην
Μαγθφζκην Μφιεκν».
Ξηνπο ζηΩρνπο ππΦξρεη αλαθνξΦ ζε θΦπνηεο αηγππηηαθΧο ζεφηεηεο. Λ ΍ξνο
Ψηαλ ν πηελφκνξθνο πηφο ηνπ ΛζΩξηδνο (ζενχ ηνπ θΦησ θφζκνπ) θαη ηεο Ίζηδνο
(κεηξηθΨ ζεφηεηα, ζεΦ γνληκφηεηαο). Λ ΋ζηξηο ζθαγηΦζηεθε απφ ηνλ αδεξθφ ηνπ,
ηνλ Ξεζ (ζεφο ηεο λχρηαο κε θεθαιΨ ηζαθαιηνχ). Λ ΍ξνο πΦιεςε κε ην ζεΩν ηνπ
γηα λα πΦξεη εθδΩθεζε γηα ην ζΦλαην ηνπ παηΧξα ηνπ. Λ Ξεζ ληθΨζεθε, αιιΦ ν
΍ξνο Χραζε ην Χλα ηνπ κΦηη, ην νπνΩν ηνπ απνθαηΧζηεζε ν Θσζ, ζεφο ηεο ζνθΩαο
θαη ηνπ θεγγαξηνχ. Ώπηφ επΧηξεςε ζηνλ ΋ζηξη λα μαλαγελλεζεΩ ζηνλ ΖΦησ Ζφζκν
(εμ‟ νπ θαη ν ζηΩρνο “…the risen
Osiris, risen again”). Ον κΦηη
ηνπ Horus Ψηαλ Χλα αηγππηηαθφ
ζχκβνιν πξνζηαζΩαο, πγεΩαο,
επεκεξΩαο θαη ζνθΩαο ην νπνΩν
ρξεζηκνπνηνχληαλ ζπρλΦ ζηε
δηαθφζκεζε ησλ ππξακΩδσλ
(απεηθνλΩδεηαη θαη ζην
νπηζζφθπιιν ηνπ δΩζθνπ).
ΒπΩζεο ζπκβφιηδε θαη ην
ζχλνιν ηεο αληΩιεςεο θαη ησλ
αηζζΨζεσλ ηνπ αηφκνπ.
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο Φαξαψ, ν νπνΩνο, ζηηο επηζαλΦηηεο
ζηηγκΧο ηνπ, βηψλεη ηνλ θινληζκφ ηεο πεπνΩζεζεο ηεο αζαλαζΩαο ηνπ.
ΏληηιακβΦλεηαη, επΩζεο, πσο θαη απηφο εΩλαη δνχινο ζηε δχλακε ηνπ ζαλΦηνπ
αιιΦ θαη δνχινο ηεο Ωδηαο ηνπ ηεο δχλακεο. Ώπηφ επηζεκαΩλεηαη, ζχκθσλα κε ηνλ
Dickinson82, κε ηνλ ζηΩρν “when the life giver dies, all around is laid waste”, ν
νπνΩνο αλαθΧξεηαη ζην φηη φηαλ Χλαο Φαξαψ πΧζαηλε, αθφκα θαη αλ δελ ην
επηζπκνχζε, νη δνχινη πνπ εΩραλ ρηΩζεη ηελ ππξακΩδα ζηελ νπνΩα ζα εληαθηαδφηαλ
θαη απηνΩ πνπ εΩραλ ζπκκεηΦζρεη ζηνλ εληαθηαζκφ ηνπ Χπξεπε λα ζαλαησζνχλ.
Ον «αΩκα θαη ην θφθθηλν θξαζΩ» πνπ αλαθΧξεηαη ζηνπο ζηΩρνπο εΩλαη απηΦ πνπ
ραξΩδνπλ ηελ αζαλαζΩα ζχκθσλα κε ηελ πξνζεπρΨ πξνο ηνλ ΋ζηξη (βιΧπε
εηζαγσγηθΦ ζρφιηα επΩ ηνπ Φικπνπκ). Λ εηνηκνζΦλαηνο Φαξαψ πξνβιΧπεη φηη θαη
ν επφκελνο Φαξαψ, πηζαλφλ ν πηφο ηνπ, ζα δΨζεη πηζηεχνληαο φηη εΩλαη αζΦλαηνο,
κΧρξη θαη εθεΩλνο λα ζπλεηδεηνπνηΨζεη ζηηο ηειεπηαΩεο ζηηγκΧο ηνπ φηη εΩλαη
δνχινο ζηε δχλακε ηνπ ζαλΦηνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson83, ην ηξαγνχδη
θιεΩλεη κε ην λεθξφ πηα Φαξαψ λα ζπλερΩδεη λα ππΦξρεη σο κνχκηα,
πξνεηδνπνηψληαο πσο ζα «μαλαρηππΨζεη» αλ αλνηρηεΩ ε ζαξθνθΦγνο πνπ ηνλ
θπιαθΩδεη, κηα πεπνΩζεζε πνπ θαιιηεξγΨζεθε ζηελ αξραηφηεηα κε ηελ ειπΩδα φηη
ζα απνηεινχζε απνηξεπηηθφ παξΦγνληα ιεειαζΩαο, Χλα εΩδνο αληηθιεπηηθΨο
πξνζηαζΩαο ησλ ππξακΩδσλ. Δ εηζαγσγΨ ηνπ θνκκαηηνχ απνηειεΩ γΧιην ηνπ
Dickinson ην νπνΩν Χρεη ππνζηεΩ επεμεξγαζΩα, θΦηη πνπ εχθνια γΩλεηαη αληηιεπηφ
κε ηελ αλαπαξαγσγΨ ηνπ ζε κεγαιχηεξε ηαρχηεηα απφ απηΨ ηνπ δΩζθνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain84, νη αξρηθΧο ηδΧεο γηα ηε ζχλζεζε ηνπ θνκκαηηνχ
δηαζψζεθαλ απφ ηχρε θαηΦ ην ζπκβΦλ πνπ ερνγξαθΨζεθε θαη εθδφζεθε σο
“Mission From „Arry” (βιΧπε b-sides).
82
83
84
΢πλέληεπμε ηνπ ζπγθξνηήκαηνο ζηελ ηζηνζειίδα MetalHammer.co.uk, Ηαλνπάξηνο 2007
92
RIME OF THE ANCIENT MARINER
(ΟΛ ΜΛΕΔΘΏ ΟΛΠ ΏΝΡΏΕΛΠ ΙΏΠΟΕΖΛΠ)
(Harris) 13.34
1.
HEAR THE RIME OF THE ANCIENT MARINER
ΏΖΛΠΞΒ ΟΛ ΜΛΕΔΘΏ ΟΛΠ ΏΝΡΏΕΛΠ ΙΏΠΟΕΖΛΠ
SEE HIS EYE AS HE STOPS ONE OF THREE
ΑΒΞ ΟΛ ΐΗΒΘΘΏ ΟΛΠ ΖΏΘΣΞ ΞΟΏΘΏΟΏΒΕ ΒΙΏΙ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΟΝΒΕΞ
MESMERIZES ONE OF THE WEDDING GUESTS
ΘΏΓΒΠΒΕ ΒΙΏΙ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΓΏΘΔΗΕΛΠΞ ΖΏΗΒΞΘΒΙΛΠΞ
STAY HERE AND LISTEN TO THE NIGHTMARES OF THE SEA!
ΞΟΏΞΛΠ ΒΑΣ ΖΏΕ ΏΖΛΠ ΟΛΠΞ ΒΦΕΏΗΟΒΞ ΟΔΞ ΘΏΗΏΞΞΏΞ!
2.
AND THE MUSIC PLAYS ON AS THE BRIDE PASSES BY
ΖΏΕ Δ ΘΛΠΞΕΖΔ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΙΏΒΕ Δ ΙΠΦΔ
CAUGHT BY A SPELL AND THE MARINER TELLS HIS TALE
ΘΏΓΒΘΒΙΔ ΏΜΛ ΒΙΏ ΚΛΝΖΕ ΖΏΕ Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ ΗΒΒΕ ΟΔΙ ΕΞΟΛΝΕΏ ΟΛΠ
3.
DRIVEN SOUTH, TO THE LAND OF SNOW AND ICE
ΜΏΝΏΞΠΝΘΒΙΛΕ ΙΛΟΕΏ, ΜΝΛΞ ΟΔ ΓΔ ΟΛΠ ΡΕΛΙΕΛΠ ΖΏΕ ΟΛΠ ΜΏΓΛΠ
TO A PLACE WHERE NOBODY‟S BEEN
ΞΒ ΒΙΏ ΘΒΝΛΞ ΛΜΛΠ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΜΏΒΕ
THROUGH THE SNOW, FOG FLIES ON THE ALBATROSS
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛ ΡΕΛΙΕ, ΟΔΙ ΛΘΕΡΗΔ ΜΒΟΏΒΕ ΟΛ ΏΗΘΜΏΟΝΛΞ
HAILED IN GOD‟S NAME, HOPING GOOD LUCK IT BRINGS
ΑΛΚΏΞΘΒΙΛ ΞΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΘΒΛΠ, ΒΗΜΕΓΛΙΟΏΞ ΖΏΗΔ ΟΠΡΔ ΛΟΕ ΦΒΝΙΒΕ
4.
AND THE SHIP SAILS ON, BACK TO THE NORTH
ΖΏΕ ΟΛ ΜΗΛΕΛ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΜΗΒΒΕ, ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΐΛΝΏ
THROUGH THE FOG AND ICE AND THE ALBATROSS FOLLOWS ON
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΔΙ ΛΘΕΡΗΔ ΖΏΕ ΟΛΙ ΜΏΓΛ ΖΏΕ ΟΛ ΏΗΘΜΏΟΝΛΞ ΏΖΛΗΛΠΘΒΕ
5.
THE MARINER KILLS THE BIRD OF GOOD OMEN
Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ ΞΖΛΟΣΙΒΕ ΟΛ ΜΛΠΗΕ ΖΏΗΛΠ ΛΕΣΙΛΠ
HIS SHIPMATES CRY AGAINST WHAT HE‟S DONE
ΛΕ ΞΠΘΜΗΒΛΙΟΒΞ ΟΛΠ ΏΜΛΑΛΖΕΘΏΓΛΠΙ ΟΔΙ ΜΝΏΚΔ ΟΛΠ
BUT WHEN THE FOG CLEARS THEY JUSTIFY HIM
ΏΗΗΏ ΛΟΏΙ Δ ΛΘΕΡΗΔ ΖΏΘΏΝΕΓΒΕ ΟΛΠ ΏΜΛΑΕΑΛΠΙ ΑΕΖΕΛ
AND MAKE THEMSELVES A PART OF THE CRIME
ΖΏΕ ΓΕΙΛΙΟΏΕ ΞΠΙΒΙΛΡΛΕ ΞΟΛ ΒΓΖΗΔΘΏ
6.
SAILING ON AND ON AND NORTH ACROSS THE SEA
ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΞΠΙΒΡΒΕΏ ΐΛΝΒΕΏ ΑΕΏΞΡΕΓΛΙΟΏΞ ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ
SAILING ON AND ON AND NORTH „TILL ALL IS CALM
ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΞΠΙΒΡΒΕΏ ΐΛΝΒΕΏ ΘΒΡΝΕ ΛΗΏ ΙΏ ΔΝΒΘΕΞΛΠΙ
7.
THE ALBATROSS BEGINS WITH ITS VENGEANCE
ΟΛ ΏΗΘΜΏΟΝΛΞ ΚΒΖΕΙΏΒΕ ΟΔΙ ΒΖΑΕΖΔΞΔ ΟΛΠ
A TERRIBLE CURSE, A THIRST HAS BEGUN!
ΘΕΏ ΟΝΛΘΒΝΔ ΖΏΟΏΝΏ, ΘΕΏ ΑΕ΢Ώ ΒΡΒΕ ΏΝΡΕΞΒΕ!
HIS SHIPMATES BLAME BAD LUCK ON THE MARINER
ΛΕ ΞΠΘΜΗΒΛΙΟΒΞ ΟΛΠ ΖΏΟΔΓΛΝΛΠΙ ΟΛ ΙΏΠΟΕΖΛ ΓΕΏ ΟΔΙ ΖΏΖΛΟΠΡΕΏ
ABOUT HIS NECK THE DEAD BIRD IS HUNG!
ΓΠΝΣ ΏΜΛ ΟΛ ΗΏΕΘΛ ΟΛΠ ΟΛ ΙΒΖΝΛ ΏΗΘΜΏΟΝΛΞ ΖΝΒΘΏΙΒ!
8.
AND THE CURSE GOES ON AND ON AT SEA!
ΖΏΕ Δ ΖΏΟΏΝΏ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΞΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ!
AND THE THIRST GOES ON AND ON FOR THEM AND ME!
ΖΏΕ Δ ΑΕ΢Ώ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΓΕΏ ΏΠΟΛΠΞ ΖΏΕ ΓΕΏ ΒΘΒΙΏ!
93
9.
“DAY AFTER DAY, DAY AFTER DAY, WE STUCK, NOR BREATH NOR MOTION
«ΚΔΟΑ ΚΔ ΡΖ ΚΔΟΑ, ΚΔΟΑ ΚΔ ΡΖ ΚΔΟΑ, ΘΝΙΙΖΠΑΚΔ, Ν΢ΡΔ ΑΛΑΞΛΝΖ Ν΢ΡΔ ΘΗΛΖΠΖ
AS IDLE AS A PAINTED SHIP, UPON A PAINTED OCEAN
ΑΓΟΑΛΔΠ ΠΑΛ ΕΥΓΟΑΦΗΠΚΔΛΝ ΞΙΝΗΝ, ΞΑΛΥ ΠΔ ΕΥΓΟΑΦΗΠΚΔΛΝ ΥΘΔΑΛΝ
WATER, WATER EVERYWHERE AND ALL THE BOARDS DID SHRINK
ΛΔΟΝ, ΛΔΟΝ ΞΑΛΡΝ΢ ΘΑΗ ΝΙΔΠ ΝΗ ΠΑΛΗΓΔΠ ΔΚΞΑΠΑΛ
WATER, WATER EVERYWHERE NOR ANY DROP TO DRINK.”
ΛΔΟΝ, ΛΔΟΝ ΞΑΛΡΝ΢ ΘΑΗ Ν΢ΡΔ ΠΡΑΓΝΛΑ ΛΑ ΞΗΝ΢ΚΔ.»
SAMUEL TAYLOR COLERIDGE (1798 - 1834)
10.
“THERE!”, CALLS THE MARINER, “THERE COMES A SHIP OVER THE LINE!”
«ΒΖΒΕ!», ΦΣΙΏΓΒΕ Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ, «ΒΝΡΒΟΏΕ ΒΙΏ ΜΗΛΕΛ ΏΜ‟ ΟΛΙ ΛΝΕΓΛΙΟΏ!»
BUT HOW CAN SHE SAIL WITH NO WIND IN HER SAILS AND NO TIDE?
ΏΗΗΏ ΜΣΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΗΒΒΕ ΡΣΝΕΞ ΏΙΒΘΛ ΞΟΏ ΜΏΙΕΏ ΟΔΞ ΖΏΕ ΡΣΝΕΞ ΜΗΔΘΘΠΝΏ;
11.
SEE! ONWARD SHE COMES
ΑΒΕΟΒ! ΜΝΛΞ ΟΏ ΒΑΣ ΒΝΡΒΟΏΕ
ONWARD SHE NEARS, OUT OF THE SUN
ΜΝΛΞ ΟΏ ΒΑΣ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ, ΘΜΝΛΞΟΏ ΏΜ‟ ΟΛΙ ΔΗΕΛ
SEE! SHE HAS NO CREW
ΑΒΕΟΒ! ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΜΗΔΝΣΘΏ
SHE HAS NO LIFE, WAIT BUT THERE‟S TWO!
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΓΣΔ, ΞΟΏΘΒΕΟΒ ΓΕΏΟΕ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΑΠΛ!
12.
DEATH AND SHE, LIFE IN DEATH, THEY THROW THEIR DICE FOR THE CREW
Λ ΘΏΙΏΟΛΞ ΖΏΕ ΏΠΟΔ, Δ ΓΣΔ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΘΏΙΏΟΛ, ΝΕΡΙΛΠΙ ΟΏ ΓΏΝΕΏ ΟΛΠΞ ΓΕΏ ΟΛ ΜΗΔΝΣΘΏ
SHE WINS THE MARINER AND HE BELONGS TO HER NOW
ΏΠΟΔ ΖΒΝΑΕΓΒΕ ΟΛ ΙΏΠΟΕΖΛ ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ ΟΔΞ ΏΙΔΖΒΕ ΟΣΝΏ
THEN, CREW, ONE BY ONE
ΟΛΟΒ, ΟΛ ΜΗΔΝΣΘΏ, Λ ΒΙΏΞ ΘΒΟΏ ΟΛΙ ΏΗΗΛ
THEY DROP DOWN DEAD, TWO HUNDRED MEN!
ΜΒΦΟΛΠΙ ΙΒΖΝΛΕ, ΑΕΏΖΛΞΕΛΕ ΏΙΟΝΒΞ!
SHE… SHE, LIFE IN DEATH
ΏΠΟΔ… ΏΠΟΔ, H ΓΣΔ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΘΏΙΏΟΛ
SHE LETS HIM LIVE, HER CHOSEN ONE!
ΏΠΟΔ ΟΛΙ ΏΦΔΙΒΕ ΙΏ ΓΔΞΒΕ, ΟΛΙ ΒΖΗΒΖΟΛ ΟΔΞ!
13.
“ONE AFTER ONE BY THE STAR DOGGED MOON TOO QUICK FOR
«ΔΛΑΠ ΚΔΡΑ ΡΝΛ ΑΙΙΝ ΘΑΡΥ ΑΞ’ ΡΝ ΑΠΡΟΑΘΝΙΝ΢ΘΝ΢ΚΔΛΝ ΦΔΓΓΑΟΗ ΞΝΙ΢ ΓΟΖΓΝΟΑ ΓΗΑ
GROAN OR SIGH EACH TURNED HIS FACE WITH A GHASTLY
ΒΝΓΘΖΡΝ Ή ΑΛΑΠΡΔΛΑΓΚΝ Ν ΘΑΘΔΛΑΠ Γ΢ΟΗΕΔ ΡΝ ΞΟΝΠΥΞΝ ΡΝ΢ ΚΔ ΦΟΗΘΗΑΠΡΗΘΖ
PANG AND CURSED ME WITH HIS EYE. FOUR TIMES FIFTY LIVING
ΝΓ΢ΛΖ ΘΑΗ ΚΔ ΘΑΡΑΟΗΝΡΑΛ ΚΔ ΡΝ ΒΙΔΚΚΑ ΡΝ΢. ΡΔΠΠΔΟΗΠ ΦΝΟΔΠ ΞΔΛΖΛΡΑ ΕΥΛΡΔΠ
MEN (AND I HEARD NOR SIGH NOR GROAN) WITH HEAVY THUMP, A
ΑΛΡΟΔΠ (ΘΑΗ ΓΔΛ ΑΘΝ΢ΠΑ ΚΖΡΔ ΑΛΑΠΡΔΛΑΓΚΝ ΚΖΡΔ ΒΝΓΘΖΡΝ) ΚΔ ΒΑΟ΢ ΓΓΝ΢ΞΝ, ΔΛΑΠ
LIFELESS LUMP, THEY DROPPED DOWN ONE BY ONE.”
ΑΤ΢ΣΝΠ ΠΥΟΝΠ, ΔΞΔΠΑΛ ΘΑΡΥ ΔΛΑΠ ΞΟΝΠ ΔΛΑΛ.»
SAMUEL TAYLOR COLERIDGE
14.
THE CURSE, IT LIVES ON IN THEIR EYES
Δ ΖΏΟΏΝΏ, ΏΠΟΔ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΓΒΕ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ
THE MARINER, HE WISHED HE‟D DIE
Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ, ΏΠΟΛΞ ΔΗΜΕΓΒ ΙΏ ΒΕΡΒ ΜΒΘΏΙΒΕ
ALONG WITH THE SEA CREATURES
ΘΏΓΕ ΘΒ ΟΏ ΜΗΏΞΘΏΟΏ ΟΔΞ ΘΏΗΏΞΞΏΞ
BUT THEY LIVED ON, SO DID HE
ΏΗΗΏ ΞΠΙΒΡΕΓΏΙ ΙΏ ΓΛΠΙ, ΛΜΣΞ ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ
15.
AND BY THE LIGHT OF THE MOON
ΖΏΕ ΠΜΛ ΟΛ ΦΣΞ ΟΛΠ ΦΒΓΓΏΝΕΛΠ
HE PRAYS FOR THEIR BEAUTY, NOT DOOM
94
ΜΝΛΞΒΠΡΒΟΏΕ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΠΔΘΒΝΕΏ, ΛΡΕ ΟΔΙ ΖΏΟΏΑΕΖΔ ΟΛΠΞ
WITH HEART HE BLESSES THEM
ΒΓΖΏΝΑΕΏ ΟΏ ΒΠΗΛΓΒΕ
GOD‟S CREATURES ALL OF THEM TOO
ΟΛΠ ΘΒΛΠ ΟΏ ΜΗΏΞΘΏΟΏ ΛΗΏ ΟΛΠΞ
16.
THEN, THE SPELL STARTS TO BREAK
ΟΛΟΒ, ΟΛ ΚΛΝΖΕ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΗΠΒΟΏΕ
THE ALBATROSS FALLS FROM HIS NECK
ΟΛ ΏΗΘΜΏΟΝΛΞ ΜΒΦΟΒΕ ΏΜ‟ ΟΛ ΗΏΕΘΛ ΟΛΠ
SINKS DOWN LIKE LEAD INTO THE SEA
ΐΛΠΗΕΏΓΒΕ ΞΏΙ ΘΛΗΠΐΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ
THEN DOWN IN FALLS COMES THE RAIN
ΟΛΟΒ ΖΏΟΏΝΝΏΖΟΣΑΣΞ ΒΜΒΝΡΒΟΏΕ Δ ΐΝΛΡΔ

17.
HEAR THE GROANS OF THE LONG DEAD SEAMEN
ΏΖΛΠ ΟΏ ΐΛΓΖΔΟΏ ΟΣΙ ΜΝΛ ΜΛΗΗΛΠ ΙΒΖΝΣΙ ΙΏΠΟΣΙ
SEE THEM STIR AND THEY START TO RISE
ΑΒΞ ΟΛΠΞ ΙΏ ΞΏΗΒΠΛΠΙ ΖΏΕ ΚΒΖΕΙΛΠΙ ΞΔΖΣΙΛΙΟΏΕ
BODIES LIFTED BY GOOD SPIRITS
ΖΛΝΘΕΏ ΒΓΒΝΘΒΙΏ ΏΜΛ ΖΏΗΏ ΜΙΒΠΘΏΟΏ
NONE OF THEM SPEAK AND THEY‟RE LIFELESS IN THEIR EYES
ΖΏΙΒΙΏ ΟΛΠΞ ΑΒ ΘΕΗΏΒΕ ΖΏΕ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ ΒΕΙΏΕ Ώ΢ΠΡΏ
18.
AND REVENGE IS STILL SOUGHT, PENANCE STARTS AGAIN
ΖΏΕ Δ ΒΖΑΕΖΔΞΔ ΏΖΛΘΔ ΏΜΛΓΔΟΒΕΟΏΕ, Δ ΟΕΘΣΝΕΏ ΚΏΙΏΝΡΕΓΒΕ
CAST INTO A TRANCE AND THE NIGHTMARE CARRIES ON
ΜΒΦΟΒΕ ΞΒ ΒΖΞΟΏΞΔ ΖΏΕ Λ ΒΦΕΏΗΟΔΞ ΞΠΙΒΡΕΓΒΟΏΕ
19.
NOW THE CURSE IS FINALLY LIFTED
ΟΣΝΏ Δ ΖΏΟΏΝΏ ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ ΏΕΝΒΟΏΕ
AND THE MARINER SIGHTS HIS HOME
ΖΏΕ Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ ΐΗΒΜΒΕ ΟΛ ΞΜΕΟΕ ΟΛΠ
SPIRITS GO FROM THE LONG DEAD BODIES
ΟΏ ΜΙΒΠΘΏΟΏ ΦΒΠΓΛΠΙ ΏΜ‟ ΟΏ ΜΝΛ ΜΛΗΗΛΠ ΙΒΖΝΏ ΖΛΝΘΕΏ
FORM THEIR OWN LIGHT AND THE MARINER‟S LEFT ALONE
ΘΒΟΏΞΡΔΘΏΟΕΓΛΙΟΏΕ ΞΒ ΕΑΕΛΙ ΦΣΞ ΖΏΕ Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ ΘΒΙΒΕ ΘΛΙΛΞ
20.
AND THEN A BOAT CAME SAILING TOWARDS HIM
ΖΏΕ ΟΛΟΒ ΘΕΏ ΐΏΝΖΏ ΔΝΘΒ ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΜΝΛΞ ΏΠΟΛΙ
IT WAS A JOY HE COULD NOT BELIEVE
ΔΟΏΙ ΘΕΏ ΏΓΏΗΗΕΏΞΔ ΜΛΠ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕ
THE PILOT‟S BOAT, HIS SON AND THE HERMIT
ΟΛ ΜΗΛΕΛ ΟΛΠ ΜΗΛΔΓΛΠ, Λ ΓΕΛΞ ΟΛΠ ΖΏΕ Λ ΒΝΔΘΕΟΔΞ
PENANCE OF LIFE WILL FALL ONTO HIM
Δ ΟΕΘΣΝΕΏ ΟΔΞ ΓΣΔΞ ΘΏ ΜΒΞΒΕ ΒΜΏΙΣ ΟΛΠ
21.
AND THE SHIP, IT SINKS LIKE LEAD INTO THE SEA
ΖΏΕ ΟΛ ΜΗΛΕΛ, ΏΠΟΛ ΐΛΠΗΕΏΓΒΕ ΞΏΙ ΘΛΗΠΐΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ
AND THE HERMIT SHRIVES THE MARINER OF HIS SINS
ΖΏΕ Λ ΒΝΔΘΕΟΔΞ ΏΜΏΗΗΏΞΞΒΕ ΟΛ ΘΏΗΏΞΞΛΜΛΝΛ ΏΜΛ ΟΕΞ ΏΘΏΝΟΕΒΞ ΟΛΠ
22.
THE MARINER‟S BOUND TO TELL OF HIS STORY
Λ ΙΏΠΟΕΖΛΞ ΒΕΙΏΕ ΖΏΟΏΑΕΖΏΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΗΒΒΕ ΓΕΏ ΟΔΙ ΕΞΟΛΝΕΏ ΟΛΠ
TO TELL HIS TALE WHEREVER HE GOES
ΙΏ ΗΒΒΕ ΟΔ ΑΕΔΓΔΞΔ ΟΛΠ ΛΜΛΠ ΜΔΓΏΕΙΒΕ
TO TEACH GOD‟S WORD BY HIS OWN EXAMPLE
ΙΏ ΑΕΑΏΞΖΒΕ ΟΛ ΗΛΓΛ ΟΛΠ ΘΒΛΠ ΘΒΞΏ ΏΜ‟ ΟΛ ΑΕΖΛ ΟΛΠ ΜΏΝΏΑΒΕΓΘΏ
95
THAT WE MUST LOVE ALL THINGS THAT GOD MADE
ΛΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΏΓΏΜΏΘΒ ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΒΦΟΕΏΚΒ Λ ΘΒΛΞ
23.
AND THE WEDDING GUEST‟S A SAD AND WISER MAN
ΖΏΕ Λ ΓΏΘΔΗΕΛΞ ΒΜΕΞΖΒΜΟΔΞ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏΞ ΗΠΜΔΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΞΛΦΛΟΒΝΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ
AND THE TALE GOES ON AND ON AND ON AND ON…
ΖΏΕ Δ ΕΞΟΛΝΕΏ ΞΠΙΒΡΕΓΒΟΏΕ ΖΏΕ ΞΠΙΒΡΕΓΒΟΏΕ ΖΏΕ ΞΠΙΒΡΕΓΒΟΏΕ…
ΒΩλαη ην κεγαιχηεξν, ζε δηΦξθεηα, ηξαγνχδη ησλ

Maiden. ΞηηρνπξγηθΦ, βαζΩδεηαη ζην νκψλπκν πνΩεκα
(1798, ζπκπιεξψζεθε φκσο ην 1817) ηνπ Samuel Taylor
Coleridge (1772 – 1834).
ΘΧζα απφ ην πνΩεκα ηνπ, ν Coleridge ζθηαγξαθεΩ
θαη ζπλνςΩδεη ηελ ΡξηζηηαληθΨ δηδαζθαιΩα (εζηθΨ, ζεΩα
θξΩζε, κεηΦλνηα θαη ζεΩα
ζπγρψξεζε). Ξχκθσλα κε
ηνλ Dickinson85, ην
ππνβφζθνλ ζΧκα ηνπ
πνηΨκαηνο εΩλαη ε αΧλαε
πΦιε ηνπ αλζξψπνπ κε ηε θχζε θαη ηα ζηνηρεΩα ηεο
θαη ηνπ πψο ν Φλζξσπνο ζπκαηνπνηεΩηαη φηαλ
επηρεηξεΩ λα δηαηαξΦμεη ηε θπζηθΨ ηζνξξνπΩα.
Ον πνΩεκα ηνπ Coleridge αλνΩγεη κε ηελ
πεξηγξαθΨ ελφο ξαθΧλδπηνπ θαη γεξαζκΧλνπ
λαπηηθνχ ν νπνΩνο ζηακαηΦ ηνλ Χλαλ απφ ηξεηο
λεαξνχο
θαιεζκΧλνπο ελφο
γΦκνπ θαη ηνλ
παξνηξχλεη λα
αθνχζεη ηελ
ηζηνξΩα ηνπ. Λ
λεαξφο, ν νπνΩνο εΩλαη ην κΧζν πνπ
ρξεζηκνπνΩεζε ν Coleridge γηα λα ζΧζεη ηνλ
θεληξηθφ ηνπ ραξαθηΨξα ζε ζΧζε αθεγεηΨ, ζηελ
αξρΨ αξλεΩηαη, αιιΦ καγεκΧλνο, αξρηθΦ απφ ην
βιΧκκα ηνπ γΧξνπ θαη ζηε ζπλΧρεηα απφ ηελ Ωδηα
ηελ ηζηνξΩα, θΦζεηαη λα αθνχζεη.
Λ
λαπηηθφο
μεθηλΦεη ηελ
αθΨγεζΨ ηνπ
ιΧγνληαο φηη
φηαλ μεθΩλεζε
ην ηαμΩδη ηνπ,
ελψ ε ζΦιαζζα Ψηαλ πνιχ Ψξεκε. Ξχληνκα,
φκσο, ν θαηξφο επηδεηλψζεθε θαη κηα κεγΦιε
θαηαηγΩδα παξΧζπξε ην θαξΦβη λφηηα, «ζε Χλα
κΧξνο φπνπ πΦγνη πνπ Χπιεαλ ζηε ζΦιαζζα
πεξηθχθισζαλ ην θαξΦβη, πΦγνη πνπ Χθηαλαλ
ζην χςνο ηνπ θαηαξηηνχ» (πξνθαλψο
πεξηγξΦθνληαο ηελ ΏληαξθηηθΨ).
Λ λαπηηθφο ηφηε ζπλερΩδεη ιΧγνληαο πσο
Χλα Φικπαηξνο εκθαλΩζηεθε θαη Φξρηζε λα
85
΢πλέληεπμε ζην ηηαιηθό πεξηνδηθό Rockerilla, ηεύρνο 63, Ννέκβξηνο 1985
96
πεηΦεη γχξσ απφ ην θαξΦβη, θΦηη πνπ Χθαλε ηα παγφβνπλα πνπ ην εΩραλ
εγθισβΩζεη λα ζξπκκαηΩδνληαη. Ξπγρξφλσο, Φξρηζε λα θπζΦ Χλαο λφηηνο Φλεκνο
πνπ ψζεζε ην θαξΦβη βφξεηα, ζε κηα νκηριψδε ζΦιαζζα.
Οφηε, ν λαπηηθφο κε πφλν παξαδΧρεηαη πσο

ζθφησζε ην Φικπαηξνο κε ην ηφμν ηνπ, επεηδΨ πΩζηεπε
πσο απηφ Ψηαλ ε αηηΩα ηεο νκΩριεο. Λη ππφινηπνη
λαχηεο ηνλ θαηεγφξεζαλ γηα απηΨ ηνπ ηελ πξΦμε. Ξε
ιΩγν, ε νκΩριε πνπ πεξηΧβαιιε ην πινΩν δηαιχζεθε θαη
νη ππφινηπνη λαπηηθνΩ δηθαηνιφγεζαλ ηελ πξΦμε ηνπ
λαπηηθνχ θαη ηνλ ζπλερΦξεζαλ, Χρνληαο πεηζηεΩ πσο
ην Φικπαηξνο Χθεξε φρη ηνλ ιπηξσηηθφ Φλεκν αιιΦ
ηελ αλεπηζχκεηε νκΩριε.
Οφηε, Χλαο Φλεκνο ψζεζε ην πινΩν ζηα απΦλεκα
λεξΦ ηνπ Εζεκεξηλνχ, φπνπ θαη αθηλεηνπνηΨζεθε. Λη
λαπηηθνΩ, βαζαληζκΧλνη απφ ηε δΩςα, Χβιεπαλ ηα λεξΦ
ηεο ζΦιαζζαο λα γΩλνληαη «περηΦ», ζαλ ζε ζΨςε θαη
κΧζα ηνπο λα θνιπκπνχλ πνιπΦξηζκα «γιηηζεξΦ»
πιΦζκαηα. Οε λχρηα, ην λεξφ ηεο ζΦιαζζαο
θεγγνβνινχζε πξΦζηλε, κπιε θαη ιεπθΨ ιΦκςε, ζαλ «λεθξηθΨ θσηηΦ». ΖΦπνηνη
απφ ηνπο λαπηηθνχο νλεηξεχηεθαλ πσο Χλα πλεχκα ηνπο αθνινχζεζε απφ ηε «γε
ηνπ πΦγνπ», 9 νξγηΧο (πεξΩπνπ 16,5 κΧηξα) θΦησ απφ ην πινΩν. Λη λαπηηθνΩ
θαηεγφξεζαλ ηνλ αθεγεηΨ γηα ηε δεηλΨ ηνπο ζΧζε θαη ηνπ θξΧκαζαλ ην λεθξφ
Φικπαηξνο ζηνλ ιαηκφ ζαλ ζχκβνιν ηεο ελνρΨο ηνπ.
Μνιχο θαηξφο πΧξαζε θαη ην ζηφκα
ησλ λαπηηθψλ Χγηλε ηφζν ζηεγλφ απφ ηε δΩςα
πνπ δελ κπνξνχζαλ λα κηιΨζνπλ. Θηα κΧξα,
ν λαπηηθφο εΩδε κηα θνπθΩδα ζηνλ νξΩδνληα,
Χλα πινΩν πνπ ζηγΦ-ζηγΦ γηλφηαλ φιν θαη πην
νξαηφ. Ααγθψλνληαο ην ρΧξη ηνπ, ξνχθεμε
ην αΩκα ηνπ γηα λα βξΧμεη ην ζηφκα ηνπ θαη
θψλαμε «Έλα θαηΦξηη! Έλα θαηΦξηη!». Λη
λαπηηθνΩ ρακνγΧιαζαλ, πηζηεχνληαο πσο
εΩραλ ζσζεΩ, κα ν λαπηηθφο απνξνχζε πσο
κπνξνχζε ην θαξΦβη απηφ λα θηλεΩηαη «ρσξΩο
αΧξα ζηα παληΦ θαη ρσξΩο πιεκκχξα».
Ζαζψο ην πινΩν πιεζΩαδε, νη λαπηηθνΩ
αληΩθξηζαλ ηελ θνβεξΨ ηνπ φςε. Ον ζθαξΩ
ηνπ Ψηαλ «ζαλ ζθειεησκΧλν θνπθΦξη». Ον
κνλαδηθφ ηνπ πιΨξσκα Ψηαλ ν ΘΦλαηνο θαη ε
ΓσΨ ΘΧζα Ξην ΘΦλαην, κηα ρισκΨ γπλαηθεΩα
θηγνχξα κε ρξπζΦ καιιηΦ θαη θφθθηλα ρεΩιε,
πνπ «πΦγσλε ην αΩκα» απηψλ πνπ ηελ
αληΩθξηδαλ.
Λη δπν ηνπο Φξρηζαλ λα παΩδνπλ δΦξηα θαη ε γπλαΩθα αλαθψλεζε «Ονλ
θΧξδηζα! Ονλ θΧξδηζα!». Λ ΘΦλαηνο εΩρε θεξδΩζεη φιν ην πιΨξσκα εθηφο απφ ην
λαπηηθφ, ηνλ νπνΩν ηνλ εΩρε θεξδΩζεη ε ΓσΨ κΧζα Ξην ΘΦλαην. Οφηε, ζθχξημε ηξεηο
θνξΧο θαη ν Ψιηνο Χδπζε ακΧζσο, αθΨλνληαο ηα αζηΧξηα λα θαλνχλ. Ον θεγγΦξη
Φξρηζε λα δηαγξΦθεη ηελ πνξεΩα ηνπ ζηνλ νπξαλφ, αθνινπζνχκελν απφ Χλα
Φζηξν. Οφηε, φινη νη λαπηηθνΩ, εθηφο απφ ηνλ αθεγεηΨ, Φξρηζαλ λα πεζαΩλνπλ,
«θαηαξηψκελνη ην λαπηηθφ κε ην βιΧκκα ηνπο» πξηλ νη ςπρΧο ηνπο αθΨζνπλ ην
ζψκα ηνπο. Λη ςπρΧο ηνπο Φξρηζαλ λα ζηξνβηιΩδνληαη γχξσ απφ ην λαπηηθφ πξηλ
πΦλε εθεΩ πνπ Φξκνδε ζηε θΦζε κηα, ζθΩδνληαο ηνλ αΧξα κε ηνλ Ψρν πνπ θΦλεη ην
βΧινο πνπ θεχγεη απφ ην ηφμν, κε ηνλ Ψρν πνπ ζΨκαλε θαη ην ζΦλαην ηνπ
Φικπαηξνο.
97
Λ λεαξφο, ζε εθεΩλν ην ζεκεΩν, δηαθφπηεη ηελ αθΨγεζε ηνπ λαπηηθνχ θαη
ηνπ εθθξΦδεη ηνλ θφβν πνπ ηνλ θπξηεχεη φηαλ
βιΧπεη ην απηζρλαζκΧλν ρΧξη ηνπ λαπηηθνχ θαη
ηε γπαιηζηεξΨ καηηΦ ηνπ. Λ λαπηηθφο
δηαβεβαηψλεη ην λεαξφ πσο δελ εΩλαη
θΦληαζκα θαη πσο δελ ππΦξρεη ιφγνο λα ηνλ
θνβΦηαη, ζπλερΩδνληαο ηελ αθΨγεζε ηεο
ηζηνξΩαο ηνπ.
Γηα επηΦ κΧξεο θαη επηΦ λχρηεο, ν
λαπηηθφο παξΧκεηλε πΦλσ ζην θαξΦβη κε
κνλαδηθΨ ηνπ ζπληξνθηΦ ηα δηαθφζηα πηψκαηα
ησλ λαπηηθψλ θαη ηα «γιηηζεξΦ πιΦζκαηα ηεο
ζΦιαζζαο». Ξηελ αξρΨ πξνζπΦζεζε λα
πξνζεπρεζεΩ, αιιΦ Χλαο «ππνρζφληνο
ςΩζπξνο» ηνλ ζηακΦηεζε, θΦλνληαο ηελ ςπρΨ
ηνπ «ζηεγλΨ ζαλ ζθφλε». ΏπειπηζκΧλνο θαη
ρσξΩο λα κπνξεΩ λα πεζΦλεη, Χθιεηζε ηα κΦηηα
ηνπ, γηαηΩ δελ Φληερε ηε ζΧα ησλ αλνηθηψλ
καηηψλ ησλ πησκΦησλ, κΧζα ζηα νπνΩα εΩρε
παξακεΩλεη ε επηζαλΦηηα θαηΦξα ηνπο.
΋ηαλ ην θεγγΦξη πςψζεθε ζην λπθηεξηλφ νπξαλφ, φπνπ Χπεθηε ε ζθηΦ ηνπ
πινΩνπ, ηα λεξΦ Χπαηξλαλ ππξΧξπζξν ρξψκα. Οα πιΦζκαηα ηεο ζΦιαζζαο ηψξα
θαΩλνληαλ ηφζν φκνξθα ζην λαπηηθφ, θαζψο ηα ιΧπηα ηνπο ηξΩδηδαλ θΦησ απφ ην
αζεκΧλην θεγγαξφθσην. ΏκΧζσο, Χλησζε ηθαλφο λα πξνζεπρεζεΩ θαη επιφγεζε ηα
πιΦζκαηα ηεο ζΦιαζζαο. Οφηε, ην Φικπαηξνο Χπεζε απφ ηνλ ιαηκφ ηνπ,
πΧθηνληαο ζαλ «κνιχβη κΧζα ζηε ζΦιαζζα». ΏπειεπζεξσκΧλνο απφ ηελ θαηΦξα
ηνπ Φικπαηξνο, ν λαπηηθφο κπφξεζε λα θνηκεζεΩ, θαζψο μΧζπαζε πνιχηηκε,
θαζαξηηθΨ βξνρΨ.
Ον θεγγΦξη θΦλεθε κΧζα απφ ηα
ζχλλεθα θαη πλεχκαηα παξνπζηΦζηεθαλ, ηα
νπνΩα θαηΧιαβαλ ηα λεθξΦ ζψκαηα ησλ
λαπηηθψλ θαη Φξρηζαλ λα εθηεινχλ ηα
θαζΨθνληα ησλ λαπηηθψλ, ζΧηνληαο ην
πινΩν ζε θΩλεζε.
Λ λεαξφο μαλαδηαθφπηεη ην λαπηηθφ
εθθξΦδνληαο ηνλ θφβν ηνπ, αιιΦ απηφο ηνλ
θαζεζπρΦδεη πξηλ ζπλερΩζεη ηελ αθΨγεζΨ
ηνπ, ιΧγνληΦο ηνπ πσο απηΦ Ψηαλ αγαζΦ θαη
φρη θαηαξακΧλα πλεχκαηα.
Οελ απγΨ, ηα πηψκαηα νδεγΨζεθαλ
φια ζην θαηΦζηξσκα θαη ηα αγαζΦ
πλεχκαηα Φξρηζαλ λα ηα εγθαηαιεΩπνπλ
θεχγνληαο κΧζα απφ ην ζηφκα ηνπο,
γεκΩδνληαο ηνλ αΧξα κε φκνξθε κεισδΩα. Ον
πινΩν, σζηφζν, δε ζηακΦηεζε λα θηλεΩηαη,
σζνχκελν απφ ην πλεχκα πνπ αθνινπζνχζε
ην πινΩν απφ ηελ «γε ηνπ πΦγνπ θαη ηνπ
ρηνληνχ».
ΚαθληθΦ φκσο, ην πινΩν ζηακΦηεζε θαη Φξρηζε λα θΦλεη απφηνκεο
πξνζζνπΩζζηεο θηλΨζεηο, ζαλ ζε κΦρε. Λ λαπηηθφο Χραζε ηελ ηζνξξνπΩα ηνπ θαη
Χπεζε ζην θαηΦζηξσκα. Μξηλ βπζηζηεΩ ζε θψκα, Φθνπζε δχν απφθνζκεο θσλΧο. Δ
κηα ηνλ ξσηνχζε αλ Ψηαλ εθεΩλνο ν νπνΩνο εΩρε ζθνηψζεη ην Φικπαηξνο ελψ ε
Φιιε ηνλ δηαβεβαΩσζε πσο εΩρε ηηκσξεζεΩ γηα ηελ πξΦμε ηνπ θαη πσο ηνλ
πεξΩκελε θαη Φιιε ηηκσξΩα ψζηε λα εμηιεσζεΩ. Λη δχν θσλΧο Φξρηζαλ λα ζπδεηνχλ
κεηαμχ ηνπο, ελψ αγγειηθΧο δπλΦκεηο θηλνχζαλ ην θαξΦβη κε ηεξΦζηηα ηαρχηεηα.
98
΋ηαλ ν λαπηηθφο ζπλΨιζε, εΩδε ηα πηψκαηα λα ζηΧθνληαη μαλΦ φια καδΩ ζην
θαηΦζηξσκα θαη λα ηνλ θνηηΦλε. Έλα αεξΦθη Χδσζε ηελ ηειηθΨ ψζεζε ζην θαξΦβη,
ην νπνΩν βξΧζεθε Χμσ απφ ην γλψξηκν ιηκΦλη ηεο πφιεο ηνπ λαπηηθνχ. Ώπηφο
αλαγλψξηζε ηελ πφιε ηνπ θαη θαζψο ηελ πιεζΩαδαλ, ζεξαθεΩκ (θσηεηλΦ ζψκαηα)
Φξρηζαλ λα εγθαηαιεΩπνπλ ηα πηψκαηα ησλ λαπηψλ, ηα νπνΩα Χπεζαλ Φςπρα
επΦλσ ζην θαηΦζηξσκα.
ΖΦζε ζεξαθεΩκ απνραηξεηνχζε ην ζπγθινληζκΧλν λαπηηθφ, ν νπνΩνο
ζχληνκα αληηιΨθζεθε ηνλ Ψρν θνππηψλ. ΘΧζα ζηε βΦξθα πνπ πιεζΩαδε Ψηαλ ν
πινεγφο, ν γηνο ηνπ θαη Χλαο εξεκΩηεο. Λ λαπηηθφο Ψιπηδε πσο ν εξεκΩηεο ζα
κπνξνχζε λα απαιιΦμεη ηελ ςπρΨ ηνπ απφ ην αΩκα ηνπ Φικπαηξνο.
Λ εξεκΩηεο Ψηαλ Χλαο Φγηνο Φλζξσπνο πνπ δνχζε απνκνλσκΧλνο ζην
δΦζνο θαη ηνπ Φξεζε λα κηιΦεη ζε πνιπηαμηδεκΧλνπο λαπηηθνχο. Έρνληαο δεη ην
θσο ησλ ζεξαθεΩκ, εΩρε πιεζηΦζεη ηνλ πινεγφ θαη ην γην ηνπ θαη ηνπο εΩρε
δεηΨζεη λα ηνλ πΦλε πξνο ην θαξΦβη, δηαβεβαηψλνληΦο ηνπο πσο δελ ππΨξρε
ιφγνο λα θνβνχληαη ην ππφ δηΦιπζε θαξΦβη πνπ ηφζν παξΦδνμα κπφξεζε λα
θηΦζεη Χμσ ην ιηκΦλη.
Ζαζψο πιεζΩαδαλ, ην θαξΦβη ηνπ λαπηηθνχ, φπσο θαη ην λεθξφ Φικπαηξνο
πξηλ απφ απηφ, βνχιηαμε ζαλ «κνιχβη», πξνθαιψληαο κηα ηεξΦζηηα
ζαινζζνδπλΩα. Λ λαπηηθφο ηξαβΨρηεθε επΦλσ ζηε βΦξθα θαη ν ηξνκνθξαηεκΧλνο
γηνο ηνπ πινεγνχ Φξρηζε λα γειΦ πζηεξηθΦ, θσλΦδνληαο πσο ην θαξΦβη θαηΦθεξε
λα θηΦζεη σο εθεΩ επεηδΨ ν δηΦβνινο Ψμεξε λα ηξαβΦεη θνππΩ.
Ξηε μεξΦ, ν λαπηηθφο δΨηεζε απφ ηνλ
εξεκΩηε ζπγρψξεζε θαη ν εξεκΩηεο ηνλ
παξφηξπλε λα ηνπ πεη ηελ ηζηνξΩα ηνπ. Ώθνχ ν
λαπηηθφο αθεγΨζεθε ηελ ηζηνξΩα ηνπ, Χλησζε
ηελ αγσλΩα ησλ ηχςεψλ ηνπ λα ζβΨλεη.
Σζηφζν, νη ηχςεηο ζχληνκα
επαλΧξρνληαλ ρσξΩο πξνεηδνπνΩεζε θαη ηφηε ν
λαπηηθφο αλαγλψξηδε ζην πξφζσπν θΦπνηνπ
πεξαζηηθνχ Χλαλ Φλζξσπν ν νπνΩνο Χπξεπε λα
αθνχζεη ηελ ηζηνξΩα ηνπ.
ΚαθληθΦ, νη πφξηεο ηεο εθθιεζΩαο
αλνΩγνπλ δηαθφπηνληαο ηελ αθΨγεζε ηνπ
λαπηηθνχ θαη νη θαιεζκΧλνη ηνπ γΦκνπ
μερχλνληαη Χμσ. Λ λαπηηθφο ιΧεη ζην λεαξφ φηη
φπνηνο αγαπΦεη φια ηα πιΦζκαηα ηνπ Θενχ δεη
επηπρΧζηεξε δσΨ θαη απνρσξεΩ. Λ λεαξφο
θεχγεη ζπληεηξηκκΧλνο θαη ην Φιιν πξσΩ μππλΦ
σο «δπζηπρΧζηεξνο θαη ζνθφηεξνο
Φλζξσπνο».
Ξην πνΩεκα ηνπ Coleridge αλαδεηθλχεηαη
ε δεηζηδαηκνληθΨ αληΩιεςε ησλ παιαηψλ λαπηηθψλ, πσο αλ ζθφησλαλ Χλα
Φικπαηξνο, θαθνηπρΩα ζα Χπεθηε ζην πινΩν θαη ην πιΨξσκα. ΏπηΨ επηθξΦηεζε
ιφγσ ηεο πεπνΩζεζεο φηη ηα Φικπαηξνο Ψηαλ κεηελζαξθψζεηο λαπηηθψλ πνπ
πλΩγεθαλ ζηε ζΦιαζζα. ΒπΩζεο, θαθφο νησλφο γηα ηνπο
λαπηηθνχο (ηνπ νπνΩνπ αλαθνξΦ ππΦξρεη ζην πνΩεκα) Ψηαλ
θαη ε ζΧα ελφο Φζηξνπ πνπ «αθνινπζνχζε» ηελ πνξεΩα ηνπ
θεγγαξηνχ ζηνλ νπξαλφ. Δ θσλΨ πνπ αθεγεΩηαη κΧξνο ησλ
ζηΩρσλ ζην κΧζνλ ηνπ θνκκαηηνχ αλΨθεη ζηνλ ΐξεηαλφ
εζνπνηφ Richard Burton (1925 – 1984). ΜξνΧξρεηαη απφ
ερνγξαθεκΧλε ην 195586 αθΨγεζε γηα ζρνιηθΨ ρξΨζε ηνπ
πνηΨκαηνο θαη ε νπνΩα εΩλαη δηαζΧζηκε ζε CD87 απφ ηελ
εηαηξΩα Regis Records Ltd.
86
Πξνζσπηθή επηθνηλσλία κε Robin Vaughan, ππεύζπλν επηθνηλσλίαο Regis Records
87
Great Voices Read Poetry, FRC 6123
99
SOMEWHERE IN TIME (ΖΏΜΛΠ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ)
Μξφθεηηαη γηα ην πξψην Φικπνπκ ζην νπνΩν νη Maiden πεηξακαηΩζηεθαλ κε

synthesizer ζηηο θηζΦξεο θαη ην κπΦζν. Ξηα επφκελα Φικπνπκ, ηε ζΧζε ησλ
synthesizer πΨξαλ ηα πιΨθηξα, ηα νπνΩα ππΦξρνπλ ζε φια ηα Φικπνπκ απφ ην
“Seventh Son Of A Seventh Son” θαη κεηΦ.
ΏπηΧο νη αιιαγΧο δελ Ψηαλ θΦηη ην νπνΩν ν κΧζνο αθξναηΨο ησλ Maiden
δερφηαλ κε επθνιΩα. Ήηαλ Φιισζηε ην Ωδην ζπγθξφηεκα ην νπνΩν κφιηο πξηλ ηξΩα
ρξφληα Χγξαθε ζηα credits ηνπ “Piece Of Mind” “No synthesizers or ulterior
motives.” («ΡσξΩο synthesizer Ψ απψηεξα θΩλεηξα.». Ήηαλ επΩζεο ην ζπγθξφηεκα
ν ηξαγνπδηζηΨο ηνπ νπνΩνπ δΨισλε φηη «…δελ κπνξεΩο λα παΩμεηο metal κε
πιΨθηξα!» θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ βΩληεν “Behind The Iron Curtain” («ΜΩζσ Ώπφ Οε
ΞηδεξΦ ΏπιαΩα»).
ΘΦιηζηα, ν Dickinson, αληΩζεηα απφ ηε ζπλΨζε ηαθηηθΨ ζηγΨο ησλ Maiden
θαηΦ ην ζηΦδην ηεο πξνεηνηκαζΩαο ελφο Φικπνπκ, εΩρε δψζεη κηα ζπλΧληεπμε 88
θαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ αξρηθψλ ζηαδΩσλ ερνγξΦθεζεο ηνπ Φικπνπκ, απφ ηελ
νπνΩα θαΩλεηαη πφζν πνιχ ην ηειηθφ απνηΧιεζκα δηΧθεξε απφ απηφ πνπ αξρηθΦ
εθεΩλνο πΩζηεπε πσο ζα εΩλαη. Ξε απηΨ, εΩρε δειψζεη φηη, κεηΦ ην δηΦιεηκκα πνπ
αθνινχζεζε ηεο πεξηνδεΩαο ηνπ “Powerslave”, απηφο θαη ν Smith εΩραλ ζπλζΧζεη
απφ ελλΧα ηξαγνχδηα ν θαζΧλαο, ελψ ν Harris «εΩρε ηφζεο πνιιΧο ζπλζΧζεηο πνπ
κπνξνχζε λα ηειεηψζεη ην Φικπνπκ κφλνο ηνπ». ΘΦιηζηα, πΩζηεπε πσο ν δΩζθνο
δε ζα πεξηεΩρε synthesizers, ζα Χρεη ελλΧα ηξαγνχδηα, φια δηΦξθεηαο 4-5 ιεπηψλ,
Χλα απφ ηα νπνΩα ζα Ψηαλ δηθΨ ηνπ ζχλζεζε θαη Χλα ζα Ψηαλ νξρεζηξηθφ απφ ηνλ
Harris.
Λη ζηΩρνη ησλ θνκκαηηψλ δηΧπνληαη απφ κηα μεθΦζαξε Ψ ππνβφζθνπζα
αλαθνξΦ ζην ρξφλν, πξαγκαηεπφκελα ηελ «αιχπεηε ηξνρηΦ ηνπ ρξφλνπ θαη ην
πψο φινη πΧθηνπκε ζχκαηα ζε απηΨ»89. Ώπηφ, θαηΦ ηα ιεγφκελΦ ηνπ, πξνΧθπςε
απζφξκεηα, Ωζσο σο Φιιν Χλα Χκκεζν απνηΧιεζκα ηεο ηεξΦζηηαο πξνζπΦζεηαο θαη
ηεο κεγΦιεο ρξνληθΨο δηΦξθεηαο ηεο πεξηνδεΩαο πνπ πξνεγΨζεθε.
ΖακΩα ζπλζεηηθΨ ζπλεηζθνξΦ ηνπ Dickinson δελ Χγηλε δεθηΨ γηα ην
Φικπνπκ. ΘεηΦ ηελ ηεξΦζηηα πεξηνδεΩα ηνπ “Powerslave”, φπσο πξναλαθΧξζεθε,
ν Dickinson εΩρε εμνπζελσζεΩ ζσκαηηθΦ θαη ςπρηθΦ. ΒΩρε βαξεζεΩ λα ζπλζΧηεη
θνκκΦηηα ζην γλψξηκν χθνο ησλ πξνεγνπκΧλσλ δΩζθσλ θαη Ψζειε λα
δεκηνπξγΨζνπλ θΦηη «πην πεηξακαηηθφ, θΦηη πην αθνπζηηθφ» φπσο ραξαθηεξηζηηθΦ
εΩρε εθ ησλ πζηΧξσλ δειψζεη.
Λη ελλΧα ζπλζΧζεηο ηνπ Dickinson απνξξΩθζεθαλ απφ ηνλ Harris ιφγσ ηνπ
αθνπζηηθνχ ραξαθηΨξα ηνπο, ν νπνΩνο, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson90, «ζχκηδε
ηζπαληθΧο κπαιΦληεο». Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson91, κΦιηζηα, κηα πξψηκε κνξθΨ
ηνπ πνιχ επηηπρεκΧλνπ “Tears Of The Dragon” («Οα ΑΦθξπα Ονπ ΑξΦθνπ») πνπ
Χβγαιε πνιχ αξγφηεξα ζηελ πξνζσπηθΨ ηνπ θαξηΧξα, ε νπνΩα αξρηθΦ νλνκαδφηαλ
“Pendragon‟s Day” («Δ ΔκΧξα Ονπ Pendragon»), Ψηαλ κηα απφ ηηο ζπλζΧζεηο πνπ
απνξξΩθζεθαλ ηφηε απφ ηνλ Harris, ηφζν γηα ην “Somewhere In Time”, φζν θαη
γηα ην “Fear Of The Dark”, φηαλ ν Dickinson ην μαλαπξφηεηλε. ΡσξΩο ηε ζπλζεηηθΨ
ζπλεηζθνξΦ ηνπ Dickinson, ην βΦξνο Χπεζε θπξΩσο ζηνλ Smith θαη ηνλ Harris. Ώλ
θαη ε ζπκκεηνρΨ ηνπ Smith ζηηο ζπλζΧζεηο ηνπ Φικπνπκ εΩλαη ζεκαληηθφηαηε,
αξθεηΦ απφ ηα θνκκΦηηα πνπ εΩρε πξνηεΩλεη απνξξΩθζεθαλ θαη θΦπνηα απφ απηΦ,
ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην92 εκθαλΩζηεθαλ αξγφηεξα ζε πξνζσπηθΦ ηνπ Φικπνπκ.
ΓλσζηΦ παξαδεΩγκαηα ηΧηνησλ εΩλαη ηα “The Lion” («Ον ΗηνληΦξη») θαη “Silver And
88
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Rock, ηεύρνο 21, Μάηνο 1986
89
90
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Rock, ηεύρνο 21, Μάηνο 1986
91
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό RAW, 1994
92
΢πλέληεπμε Smith ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό Faces Rocks, Αύγνπζηνο – Ηνύιηνο 1989
100
Gold” («ΏζΨκη Ζαη ΡξπζΦθη»), ηα νπνΩα ζπκπεξηιΨθζεθαλ ζην Φικπνπκ ησλ
A.S.A.P. “Silver And Gold” (1989) θαζψο θαη ην “Fighting Man” («Θαρφκελνο
Άλζξσπνο»), ην νπνΩν ζπλαληΦηαη κφλν σο b-side ζην single “Silver And Gold
(Remix)” (1989).
Ον εμψθπιιν / νπηζζφθπιιν ηνπ Φικπνπκ εΩλαη καθξΦλ ην πνιππινθφηεξν
πνπ Χρεη θνζκΨζεη πνηΧ Φικπνπκ ησλ Maiden. Λ Dave Lights, πξψελ κεραληθφο
ζθεληθνχ θσηηζκνχ ησλ Maiden, Χρεη ππνζηεξΩμεη93 φηη ε ηδΧα ηνπ εμσθχιινπ
Ψηαλ δηθΨ ηνπ. Λ ζρεδηαζηΨο ηνπ, Derek Riggs, Χρεη
δειψζεη94 πσο εΩλαη ην κφλν δεκηνχξγεκΦ ηνπ ην νπνΩν
ηνλ ζπλεπΨξε ηφζν, ψζηε λα «ραζεΩ κΧζα ηνπ» γηα δχν
βδνκΦδεο, ζθεθηφκελνο πσο ζα Ψηαλ ε δσΨ θαζελφο απφ
ηνπο ραξαθηΨξεο πνπ θαΩλνληαη ζε απηφ. Λη Maiden
εΩραλ δεηΨζεη απφ απηφλ λα δεκηνπξγΨζεη κηα πφιε ζηα
πξφηππα απηΨο πνπ θαΩλεηαη ζηε ηαηλΩα “Bladerunner”
(1982). Ξηελ επαλΧθδνζε ηνπ 1998, ν νπξαλφο ζην
εμψθπιιν απΧθηεζε ζθνπξφηεξε απφρξσζε θαη
αιιΦρζεθε ειαθξψο ε γξακκαηνζεηξΦ ηνπ ηΩηινπ ηνπ
Φικπνπκ.
ΏθνινπζεΩ κηα ιΩζηα κε φιεο ηηο ιεπηνκΧξεηεο πνπ ππΦξρνπλ ζην εμψθπιιν /
νπηζζφθπιιν.
1. “THIS IS A VERY BORING PAINTING” («Ώπηφο εΩλαη Χλαο πνιχ βαξεηφο

πΩλαθαο»), αλεζηξακκΧλν ιεπθφ παλφ πΩζσ απφ ην δεμΩ πφδη ηνπ Eddie.
2. 3. 4. ΒπηγξαθΨ “RUSKIN ARMS

WAY IN”. ΒκθαλΩδεηαη 3 θνξΧο. Ήηαλ
ε pub απφ ηελ νπνΩα Φξρηζαλ λα
παΩδνπλ ζπλαπιΩεο. ΠπΦξρεη αθφκε.
5. Ον ςεθηαθφ
ξνιφη αλαγξΦθεη
“23:58”,
αλαθνξΦ ζην
θνκκΦηη “2
Minutes To Midnight”.
4. ΒπηγξαθΨ “West Ham 7 – Arsenal 3”, ζθνξ πνδνζθαηξηθνχ αγψλα πνπ επλνεΩ
ηελ αγαπεκΧλε νκΦδα ηνπ Harris, ζηεο νπνΩαο ην εθεβηθφ ηκΨκα Χπαηδε απφ ηα
14 σο ηα 16, ψζπνπ ηα παξΦηεζε γηα λα γΩλεη κνπζηθφο. ΏπνηειεΩ θαληαζηηθφ
απνηΧιεζκα, αθνχ πνηΧ δελ Χιεμε θΦπνην παηρλΩδη αλΦκεζα ζηηο δχν νκΦδεο κε
απηφ
ην
ζθν
93
΢πλέληεπμε Lights ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Rock Hard, Hors Série Nº1, Ννέκβξηνο 2002
94
101
ξ. Ξχκθσλα κε ηνλ Harris95, αξρηθΦ, ζηε ζΧζε ηνπ νλφκαηνο ηεο West Ham, ν
Riggs εΩρε ζρεδηΦζεη ην φλνκα Φιιεο νκΦδαο, ην νπνΩν ν Harris ηνπ δΨηεζε λα
αιιΦμεη ζε απηφ ηεο West Ham.
5. ΒπηγξαθΨ “ACES HIGH BAR”, κε

δχν ππεξθεΩκελα Spitfire. ΏλαθνξΦ
ζην “Aces High”.
6. ΒπηγξαθΨ “RAINBOW”. Club ηνπ Los Angeles ην νπνΩν εΩραλ

επηζθεθζεΩ ην 1981, φπνπ ζπλΦληεζαλ ηπραΩα ηνλ Jimmy Page.
7. “LIVE AFTER DEATH PLUS BLADE RUNNER”

(«LIVE AFTER DEATH ΞΠΙ BLADE RUNNER»)
(θαζαξΦ δηαθξηηφ κφλν ζηελ Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ)
ζηε καξθΩδα ηνπ θηλεκαηνγξΦθνπ. Λη Maiden εΩραλ
δεηΨζεη απφ ηνλ Riggs κηα πφιε πνπ λα κνηΦδεη κε
απηΨ ηεο ηαηλΩαο “Bladerunner” (1982).
8. 9. ΒπηγξαθΨ “PHILIP K. DICK CINEMA” («ΞΕΙΒΘΏ PHILIP K. DICK»)

(δπζδηΦθξηην ζηε CD Χθδνζε). ΏλαθνξΦ ζηνλ ακεξηθαλφ ζπγγξαθΧα
επηζηεκνληθΨο θαληαζΩαο Philip Kindred Dick
(1923 – 1982). Μξφθεηηαη γηα ην ζπγγξαθΧα
ηνπ “Do Androids Dream Of Electric Sheep?”
(«Οα ΏλδξνεηδΨ Λλεηξεχνληαη
ΔιεθηξηθΦ Μξφβαηα;»), επΩ ηνπ
νπνΩνπ βαζΩζηεθε ην
“Bladerunner”. ΏξηζηεξΦ ηεο
βξΩζθεηαη επηγξαθΨ “CAR PARK” («ΜΏΝΖΕΙΓΖ ΏΠΟΛΖΕΙΔΟΣΙ»).
10. ΒπηγξαθΨ “MARQUEE CLUB”. Άιιν Χλα club ζην νπνΩν

εκθαλΩδνληαλ νη Maiden ζηελ αξρΨ ηεο δηαδξνκΨο ηνπο.
11. ΒπηγξαθΨ “PHANTOM OPERA

HOUSE” («ΛΕΖΛΞ ΦΏΙΟΏΞΘΏΟΛΞ
95
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Rock, ηεύρνο 17, Οθηώβξηνο 1996
102
ΟΔΞ OΜΒΝΏΞ»). ΏλαθνξΦ ζην “Phantom Of The Opera”.
12. ΒπηγξαθΨ “Bollocks again & again”

(«ΜαπαξηΧο μαλΦ & μαλΦ»). ΏλαθνξΦ ζην
θξπκκΧλν κΨλπκα “bollocks” ηνπ
εμψθπιινπ ηνπ “Powerslave”. ΏδηΦθξηην
ζηελ CD Χθδνζε, βξΩζθεηαη θΦησ απφ ηελ
επηγξαθΨ “PHANTOM OPERA HOUSE”.
13. ΒπηγξαθΨ “Ancient Mariner Seafood

Restaurant” («Restaurant ζαιαζζηλψλ Λ
ΏξραΩνο Θαιαζζνπφξνο»). ΏλαθνξΦ ζην
“Rime Of The Ancient Mariner”.
14. “Herbert Ails” («Λη

Θπχξεο Ονπ Herbert»).
ΏλαθνξΦ ζην ζπγγξαθΧα
ηνπ “Dune”, ν νπνΩνο
αξλΨζεθε ηελ παξαρψξεζε
αδεηνρξεζΩαο ηΩηινπ γηα ην “To Tame A Land”.
15. “Sand Dune nightclub and grill” («΢εζηαξηΦ θαη Club

Ώκκφινθνο»), αλαθνξΦ ζην “To Tame A Land”, ηεο νπνΩαο
ην ζρΧδην ζπκΩδεη ηε ζπζθεπαζΩα ησλ ηζηγΦξσλ Camel.
16. ΒπηγξαθΨ “TONIGHT: GYPSY‟S KISS” («ΏΜΛ΢Β: GYPSY‟S KISS»), θΦησ απφ
ην “23:58” (δπζδηΦθξηην ζηελ CD Χθδνζε), αλαθνξΦ ζην πξψην ζπγθξφηεκα ηνπ
Harris.
17. ΒπηγξαθΨ “LONG BEACH ARENA”. ΒθεΩ ερνγξαθΨζεθαλ ηα ηξΩα

ηΧηαξηα ηνπ δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλνπ Φικπνπκ “Live After Death”.
ΒπΩζεο, εθεΩ βηληενζθνπΨζεθε ην βΩληεν “Live After Death”.
18. ΒπηγξαθΨ “HAMMERJACKS”. ΏλαθνξΦ ζην αγαπεκΧλν bar

/ αΩζνπζα ζπλαπιηψλ ησλ Maiden ζηηο Δ.Μ.Ώ.. Ον bar Χθιεηζε
ζηηο 1 ΕαλνπαξΩνπ 1994.
19. O McBrain θνξΦεη πηινηηθΦ γπαιηΦ (αλαθνξΦ ζηελ

ηδηφηεηα ηνπ σο πηιφην).
103
20. “IRON WHAT?” («ΞΕΑΒΝΒΙΕΏ ΟΕ;») ζην κπινπδΦθη ηνπ

McBrain. Λ Ωδηνο θφξαγε απηφ ην κπινπδΦθη θαηΦ ηε δηΦξθεηα
ηεο πεξηνδεΩαο ηνπ “Piece Of Mind”.
21. “ZONE 1” («ΓΣΙΔ 1») ζην κπινπδΦθη ηνπ Murray.

Ώγλψζηνπ ζεκαζΩαο.
22. 23. Δ κεηαιιηθΨ πιαθΧηα ζην ζηΧξλν

ηνπ Eddie θΧξεη ην ειαθξψο
δηαθνξνπνηεκΧλν ζχκβνιν ηνπ Riggs, ην
νπνΩν βξΩζθεηαη θαη δΩπια ζηελ αλνηθηΨ
πφξηα ηνπ αησξνχκελνπ δηαζηεκνπινΩνπ
πΩζσ απφ ηνλ Eddie (δπζδηΦθξηην ζηελ CD Χθδνζε).
24. Λ θιεγφκελνο Ίθαξνο ελ

πηψζεη. ΜαξαπΧκπεη ζην
εμψθπιιν ηνπ single “Flight Of
Icarus”.
25. ΒπηγξαθΨ “Bradbury Towers Hotels International” («ΑηεζλΨ

ΚελνδνρεΩα Μχξγνη Bradbury»). ΏλαθνξΦ ζηνλ ακεξηθΦλν
θνπηνπξηζηηθφ ζπγγξαθΧα Ray Bradbury (1920-).
26. Οξεηο εκηδηαθαλεΩο ππξακΩδεο ζηνλ νξΩδνληα,

αλαθνξΦ ζην “Powerslave”.
27. ΔκηδηαθαλΨο ΡΦξνο κπξνζηΦ απφ ηηο

ππξακΩδεο. Λ ΡΦξνο εκθαλΩδεηαη ζε πνιιΦ
εμψθπιια ησλ Maiden.
104
28. 29. 30. Λη ηαπσληθΧο επηγξαθΧο απνηεινχλ αλαθνξΦ ζην live EP “Maiden
Japan” θαζψο θαη ζηηο ζπλαπιΩεο πνπ εΩραλ δψζεη νη Maiden εθεΩ. Δ πξψηε
επηγξαθΨ δηαβΦδεηαη «ΏζΦληα ΏθΩξα». Λ ΏζΦληα ΏθΩξα (1957-) εΩλαη Χλαο
ηΦπσλαο ζπγγξαθΧαο θηιφζνθνο, ππνζηεξηθηΨο ηνπ κεηακνληεξληζκνχ, ηνπ
νπνΩνπ ηα βηβιΩα, ηδηαΩηεξα ην “Kouzou To Chikara” («ΑνκΨ Ζαη ΒμνπζΩα») (1983),
γλψξηζαλ κεγΦιε απνδνρΨ ζηελ ΕαπσλΩα. Δ κεζαΩα αλαθΧξεηαη ζε
θνζκεκαηνπσιεΩν θαη ζεκαΩλεη «ΜεγΦδη ΖνζκεκΦησλ». ΟΧινο, ε δεμηφηεξε
επηγξαθΨ ζεκαΩλεη «ΜξνζνρΨ! Άζπξα ΖεθΦιηα / ΏθκΨ» θαη απνηειεΩ επηγξαθΨ
θαξκαθεΩνπ.
31. ΒπηγξαθΨ “Maggie‟s Revenge” («Δ ΒθδΩθεζε

Οεο Maggie»), αλαθνξΦ ζηα εμψθπιια ησλ
singles “Sanctuary” θαη “Women In Uniform”,
φπνπ ε Thatcher αξρηθΦ καραηξψλεηαη απφ ηνλ
Eddie θαη αξγφηεξα δεηΦ εθδΩθεζε. Λ Dickinson
Χρεη αλαθεξζεΩ96 θαη ζε Χλα bar πνπ Χθεξε απηΨ
ηελ επσλπκΩα, ζην νπνΩν ζχρλαδε ην ζπγθξφηεκα
φηαλ βξΩζθνληαλ ζην Tokyo.
32. ΒπηγξαθΨ “ACACIA AVENUE”

(«Ηεσθφξνο ΏθαθΩαο»), ε νδφο ηεο
θαηνηθΩαο ηεο Charlotte.
33. H Charlotte εΩλαη θαζηζηΨ κπξνζηΦ ζην παξΦζπξφ ηεο, ην

νπνΩν εΩλαη θσηηζκΧλν κε θφθθηλν ρξψκα.
34. Λ Dickinson θξαηΦεη Χλαλ εγθΧθαιν, αλαθνξΦ ζην “Piece Of
96
΢πλέληεπμε Dickinson γηα ην ηεύρνο 21 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 1987
105
Mind”.
35. ΒπηγξαθΨ “TEHE‟S BAR”. Ξχκθσλα κε ηνλ

McBrain97, απφ ηνπο ζακψλεο απηνχ ηνπ bar
ερνγξαθΨζεθαλ ηα δεχηεξα θσλεηηθΦ (ζπκκεηνρΨο
θνηλνχ) γηα ην “Heaven Can Wait”. ΗνηπΧο
πιεξνθνξΩεο γηα απηφ ην bar δελ ππΦξρνπλ.
36.Λ Batman98, θΦησ απφ ηελ

επηγξαθΨ “TEHE‟S BAR”.
37. Έλα Fireball XL5 (απφ ηελ

νκψλπκε παηδηθΨ βξεηαληθΨ
ηειενπηηθΨ ζεηξΦ ηνπ ‟60)99, πνπ
Ωπηαηαη πΦλσ απφ ηελ επηγξαθΨ
“TEXAS RECORDS AND TAPES”.
38. ΒπηγξαθΨ “ASIMOV FOUNDATION” (“Ίδξπκα Asimov”), αλαθνξΦ ζην

ξψζηθεο θαηαγσγΨο ακεξηθΦλν ζπγγξαθΧα επηζηεκνληθΨο θαληαζΩαο, Isaac
Asimov (1920 – 1992). (δπζδηΦθξηην ζηελ CD Χθδνζε).
39. ΒπηγξαθΨ “TYRELL

CORP.” («ΒπηρεΩξεζε Tyrell»). ΖαηαζθεπΦζηξηα
εηαηξΩα αλδξνεηδψλ ζην “Bladerunner”.
40. Δ καχξε γΦηα κε ην θσηνζηΧθαλν. Λ Riggs απνπνηεΩηαη

ηνλ νπνηνδΨπνηε ζπκβνιηζκφ, ππνζηεξΩδνληαο100 πσο αξρηθΦ
ηελ δσγξΦθηζε ηπραΩα θαη ζηελ ζπλΧρεηα ηελ
επαλαρξεζηκνπνηνχζε γηα λα πξνζδΩδεη νπηηθΨ ζπλΧρεηα ζηα
εμψθπιια. Σζηφζν, εΩλαη πνιιΧο θνξΧο εκθαλΧο φηη ν Riggs
ηεΩλεη λα ππνβηβΦδεη ηε ζπκβνιηθΨ δηΦζηαζε ησλ ζρεδΩσλ πνπ Χρεη
πξαγκαηνπνηΨζεη γηα ηνπο Maiden, θαλεξΦ θνπξαζκΧλνο απφ ην δηαξθΧο
ελδηαθΧξνλ ησλ θΩισλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, ην νπνΩν εζηηΦδεηαη θπξΩσο ζε Χξγα
πνπ δεκηνχξγεζε πνιιΦ ρξφληα πξηλ.
Δ καχξε γΦηα, ζχκβνιν ηχρεο ζε κεξηθνχο πνιηηηζκνχο θαη γξνπζνπδηΦο ζε
Φιινπο, εΩλαη Χλα ζχκβνιν πνπ πεγΦδεη απφ ηελ αξραΩα αηγππηηαθΨ ζεφηεηα
ΘπΦαζη. ΒκθαλΩδεηαη ζε πνιιΦ εμψθπιια ησλ Maiden. Ίζσο ν Riggs Ψζειε λα
ζπλδπΦζεη ηηο Χλλνηεο ηνπ Ζαινχ θαη ηνπ Ζαθνχ κΧζα απφ ην
ζχκβνιν ηεο καχξεο γΦηαο κε ην θσηνζηΧθαλν.
41. Ον αηγππηηαθφ ζχκβνιν ηνπ καηηνχ ηνπ ΍ξνπ. ΏλαθνξΦ

ζην “Powerslave”.
97
Μνλόινγνο “Listen With Nicko Part VIII”, από ηελ επαλαθπθινθνξία ησλ Wasted Years/Stranger In A
Strange Land σο κέξνο ηεο ζεηξάο The First Ten Years
98
99
100
Email επηθνηλσλία κε ηνλ ζπγγξάθνληα
106
42. Ον Χλα κΦηη ηνπ Eddie εΩλαη laser. ΏλαθνξΦ ζην

εμψθπιιν ηνπ single “2 Minutes To Midnight”, φπνπ
ν Eddie ρΦλεη ην κΦηη ηνπ.
43. Δ ιΦκπα κε ην ζθνππηδνηελεθΧ πΩζσ απφ ηνλ Eddie εΩλαη αθξηβψο

ε Ωδηα κε απηΨλ πνπ απεηθνλΩδεηαη ζηελ πξσηφηππε Χθδνζε ηνπ
εμψθπιινπ ηνπ “Iron Maiden”.
44. Δ ζπλδεηηθΨ πιαθΧηα ηνπ θξαλΩνπ ηνπ Eddie ζηνλ

ηνΩρν πΦλσ απφ ηε θηγνχξα ηνπ Smith.
45. ΒβξατθΨ επηγξαθΨ (δηαβΦδεηαη «ΓηαρβΧ»,

ην νπνΩν εΩλαη ην φλνκα ηνπ Θενχ ζηα εβξατθΦ).
46. 47. Νψζηθεο επηγξαθΧο. Δ πξψηε αλαγξΦθεη “ΖΒΦИΝ”

(δηαβΦδεηαη «θεθΩξ» θαη αλαθΧξεηαη ζε Χλα γαιαθηνθνκηθφ ζαλ
γηανχξηη). ΏπηΨ ε επηγξαθΨ Ψηαλ ραξαθηεξηζηηθΨ ζε
θαηαζηΨκαηα γαιαθηνθνκηθψλ ζηελ
πξψελ Β.Ξ.Ξ.Α.. Δ δεχηεξε επηγξαθΨ
αλαγξΦθεη “MEHЯ PBËT” («ΖΏΙΣ
ΒΘΒΟΛ»), πΩζσ απφ ηα δεμηΦ ηνπ Eddie.
ΑπζδηΦθξηηε ζηελ CD Χθδνζε.
48. “UPTON PARK” («ΜΦξθν Upton»), πηλαθΩδα πΦλσ απφ

ηε ξψζηθε επηγξαθΨ. Έδξα ηεο νκΦδαο West Ham United.
ΒθεΩ Χθαλε ηηο πξνπνλΨζεηο ηνπ ν Χθεβνο Harris, σο
παΩθηεο ηνπ εθεβηθνχ ηκΨκαηνο ηεο νκΦδαο απηΨο.
49. Ον ζΨκα ηεο ξαδηελΧξγεηαο ζην εθεβαΩν ηνπ Eddie.
50. ΜηλαθΩδα “L‟Amour‟s Beer Garden” ζην νπηζζφθπιιν.

Ον rock club L‟Amour εΩρε νλνκαζζεΩ «Rock πξσηεχνπζα
107
ηνπ Brooklyn» ιφγσ ηνπ φηη Ψηαλ πεξηθπθισκΧλν απφ ληηζθνηΧθ. ΒθεΩ
αλδξψζεθαλ ζπγθξνηΨκαηα φπσο νη Merciful Fate θαη νη Megadeth. Ξε
θσηνγξαθΩεο ηεο πεξηφδνπ εθεΩλεο, ν Smith θφξαγε κπινπδΦθηα κε ηελ επηγξαθΨ
ηνπ club απηνχ.
51. ΒπηγξαθΨ “Pizza Hut”. Ξηελ Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ γηα

ηε βφξεηα ΏκεξηθΨ, ε επηγξαθΨ εΩρε αιιαρηεΩ ζε “Pizza
Hot” γηα ιφγνπο δηθαηνρξεζΩαο.
52. ΜξνζσπΦθη “smiley” ζηνλ νπξαλνμχζηε

αξηζηεξΦ επηγξαθΨο “Long Beach Arena”.
ΑπζδηΦθξηην αθφκα θαη ζηελ Χθδνζε ηνπ
βηλπιΩνπ.
53. ΒπηγξαθΨ “DEKKERS DEPARTMENT STORES…”.

ΏπνηειεΩ Χκκεζε αλαθνξΦ ζηνλ Rick Deckard, ην
βαζηθφ ραξαθηΨξα ζην “Bladerunner”.
54. Ον ρΧξη ζηε δεμηΦ

θΦησ γσλΩα ζπκΩδεη ην
ρΧξη ζην εμψθπιιν ηνπ
“The Trooper”.
Riggs101, απνηειεΩ
αλαθνξΦ ζηελ ηαηλΩα
“The Creature From
The Black Lagoon”
(«Ον ΜιΦζκα Ώπφ Οε Θαχξε ΗηκλνζΦιαζζα»)
(1954).
55. ΜΩζσ απφ ηνλ Eddie ηξεηο Φλζξσπνη θαΩλνληαη λα ρξεζηκνπνηνχλ ζθνηληΦ γηα
λα θαηΧβνπλ ζην πιΦη ηνπ αεξνδηαδξφκνπ, θΦηη πνπ
παξαπΧκπεη ζην βηληενθιΩπ ηνπ “2 Minutes To
Midnight”.
56. Ξηελ ηαξΦηζα ηνπ “Ruskin

Arms” ππΦξρεη Χλαο κπιε
ζΦιακνο ηνπ ρξφλνπ, φπσο
απηφο ηεο βξεηαληθΨο ζεηξΦο
“Dr. Who”. ΒκθαλΩδεηαη θαη
ζην εμψθπιιν ηνπ single
“Wasted Years”, ην νπνΩν απεηθνλΩδεη ηε ζΧα κΧζα απφ
ηνλ αλεκνζψξαθΦ ηνπ. Ον εμψθπιιν θαΩλεηαη λα
απεηθνλΩδεη πσο νη Maiden Χθηαζαλ ζε απηφλ ην
ρσξφρξνλν ρξεζηκνπνηψληαο απηφ ην ζΦιακν γηα λα
βξνπλ ηνλ Eddie, Ωζσο γηα λα ηνπ επαλεκθπηΧςνπλ ηνλ
101
108
εγθΧθαιφ ηνπ, ηνλ νπνΩν θξαηΦ ν Dickinson.
57. Δ αθΩζα πνπ θαΩλεηαη ζην εμψθπιιν ηνπ single “Women In

Uniform” θΦησ απφ ηελ ηακπΧια “Acacia Avenue”. ΜΦλσ ηεο Χρεη
ζπκπιεξσζεΩ κε ζπξΧη ε θξΦζε: “EDDIE LIVES” («Λ EDDIE ΓΒΕ»).
58. Οα ζχλλεθα θαη ην θεγγΦξη

ζρεκαηΩδνπλ Χλα κΦηη ηνπ Eddie ζηνλ
νπξαλφ.
59. ΑεμηΦ απφ ην ζηλεκΦ ππΦξρεη ε επηγξαθΨ

“Sanctuary Music Group” (ε εηαηξΩα πξψελ κΦλαηδκελη
ηνπ Rod Smallwood θαη ηνπ Andy Taylor, ε νπνΩα
ηδξχζεθε ην 1976. Λ Smallwood απνρψξεζε απφ
απηΨλ ην 2006 ιφγσ νηθνλνκηθψλ πξνβιεκΦησλ
ηεο εηαηξΩαο, δεκηνπξγψληαο ηελ Phantom Music). ΛξαηΨ
κφλν ζην εμψθπιιν ηνπ βηλπιΩνπ.
60. ΑεμηΦ απφ ην ζηλεκΦ δηαθξΩλεηαη θαη ε επηγξαθΨ “EMI”.

ΏλαθνξΦ ζηε δηζθνγξαθηθΨ εηαηξΩα ζηελ νπνΩα αλΨθνπλ νη
Maiden (εθηφο ΐ. ΏκεξηθΨο). ΛξαηΨ κφλν ζην εμψθπιιν ηνπ
βηλπιΩνπ.
61. 62. 63. Οξεηο επηγξαθΧο

“SYNCO” (εηαηξΩα θαηαζθεπΨο
ζπλζεηηθψλ πιηθψλ πνπ ηδξχζεθε ην
1984. ΏπηΨ ε επηγξαθΨ, θαζψο θαη
Φιιεο, φπσο ε “Websters” θαη απηΨ ηεο Pizza Hut θαη
ηεο Coca Cola ζεκαηνδνηνχλ ηελ παγθνζκηνπνΩεζε
πνπ ζα Χρεη επΧιζεη ζηελ επνρΨ πνπ απεηθνλΩδεηαη ζην
εμψθπιιν.
64. ΒπηγξαθΨ “Webster‟s”. ΏλαθνξΦ ζηνλ Charlie

102
Webster , θαιιηηερληθφ δηεπζπληΨ ηεο EMI θαηΦ ηε
δεθαεηΩα ηνπ ‟80.
65. ΒπηγξαθΨ “TEXAS RECORDS AND TAPES”. Άγλσζηνπ

ζεκαζΩαο.
102
109
66. ΒπηγξαθΨ “CLUB WATERLOO”. Ώγλψζηνπ ζεκαζΩαο.
67. ΟνηρνθνιιεκΧλε αλαθνΩλσζε “WANTED”

(«ΖΏΟΏΓΔΟΒΕΟΏΕ»). Αηαθξηηφ κφλν ζηελ
Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ. ΖΦπνηνη ππνζηεξΩδνπλ
πσο ε αθΩζα αλαγξΦθεη “MATTHEW WANTED” θαη
απεηθνλΩδεη Χλαλ θνληνθνπξεκΧλν Eddie, ηνλ Matthew, φπσο
αξρηθΦ ηνλ εΩρε βαπηΩζεη ν Riggs (βι. ζρνιηαζκφ πξψηνπ
Φικπνπκ).
68. Ον Φηνκν πνπ θνηηΦεη κΧζα απφ ηε βηηξΩλα ζηΧθεηαη

αθξηβψο εθεΩ πνπ δεΩρλεη ην βΧινο ελφο ζρΨκαηνο πνπ
ζπκΩδεη ην ζΨκα ηνπ Riggs. ΖΦπνηνη εηθΦδνπλ πσο ν
Riggs εηζΨγαγε δηαθξηηηθΦ ηνλ εαπηφ ηνπ εληφο ηνπ ζρεδΩνπ,
φπσο εΩρε θΦλεη θαη ζην εμψθπιιν ηνπ “Powerslave”. Ώπφ
πΩζσ ηνπ θαη ζηα αξηζηεξΦ ηνπ ππΦξρνπλ νη επηγξαθΧο
“ARTISTS N AGENT” («ΖΏΗΗΕΟΒΡΙΒΞ ΖΏΕ ΏΙΟΓΒΙΟΔΞ»)
θαη “BAR OPEN” («ΘΜΏΝ ΏΙΛΕΖΟΛ»).
69.Ον φρεκα ηνπ Star Treck, ην U.S.S.

Enterprise, απεηθνλΩδεηαη ζην βΦζνο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs103, βξηζθφηαλ ζε
εκθαλΧζηεξν ζεκεΩν αιιΦ νη Maiden ηνπ
εΩραλ δεηΨζεη λα ην ζβΨζεη γηα λα κελ
ππΦξμνπλ πξνβιΨκαηα θαηΦρξεζεο
δηθαηνρξεζΩαο.
70. ΒπηγξαθΨ “CLUB SODA mc”, πΦλσ απφ ηελ εΩζνδν ηνπ
Ruskin Arms. Ώγλψζηνπ ζεκαζΩαο. ΑπζδηΦθξηηε ζηελ CD Χθδνζε.
71. ΒπηγξαθΨ ζην ζηπι ηνπ ινγφηππνπ ηεο Coca Cola, ε

νπνΩα, πξνθαλψο, αλαγξΦθεη “Cake” αληΩ γηα “Coke” γηα
ιφγνπο δηθαηνρξεζΩαο. ΐξΩζθεηαη κεξηθψο επηθαιπκκΧλε,
αξηζηεξΦ ηεο επηγξαθΨο “CLUB WATERLOO”. ΑπζδηΦθξηηε
ζηελ CD Χθδνζε.
103
110
72. ΒπηγξαθΨ “The Mekon Lives In
L.A.” («Λ Mekon Γεη Ξην L.A.»). Λ
Mekon εΩλαη Χλαο
ραξαθηΨξαο comics
ν νπνΩνο
πξσηνεκθαλΩζηεθε
ζην comic “The Eagle” («Λ Ώεηφο») (Οεχρνο 14/4/1950) θαη
απνηειεΩ ηνλ θχξην αληΩπαιν ηνπ ραξαθηΨξα Dan Dare. Οα
θχξηα γλσξΩζκαηΦ ηνπ ραξαθηΨξα απηνχ εΩλαη ε επθπΎα ηνπ θαη
ε ζΧιεζΨ ηνπ λα θαηαθηΨζεη ηνλ θφζκν. ΏπνηειεΩ αθφκα κηα
πεξηπαηθηηθΨ αλαθνξΦ ζηνλ Smallwood (βιΧπε “Sheriff Of
Huddersfield”). ΑπζδηΦθξηηε ζηελ CD Χθδνζε.
73. ΒπηγξαθΨ “HMV”. ΏλαθΧξεηαη ζε κεγΦιε αιπζΩδα

θαηαζηεκΦησλ δΩζθσλ ηνπ Δ.ΐ. κε ηελ νπνΩα Ψηαλ ζπκβεβιεκΧλνη
νη Maiden θαηΦ ηε δεθαεηΩα ηνπ ‟80. ΑΩπια ηεο ππΦξρεη κηα
επηγξαθΨ “CASINO” («ΖΏΓΕΙΛ»). ΑπζδηΦθξηηε ζηελ CD Χθδνζε.
74. ΒπηγξαθΨ “oakes”, αξηζηεξΦ ηεο επηγξαθΨο “LONG

BEACH ARENA”. Ώγλψζηνπ ζεκαζΩαο.
75. ΘερΦλεκα απηφκαηεο αλΦιεςεο ρξεκΦησλ, κε ηελ επηγξαθΨ “AUTO BANK

OPEN”.
76. ΒπηγξαθΨ “FIZZO”, πΦλσ απφ ηελ επηγξαθΨ “PHANTOM

OPERA HOUSE”. Ώγλψζηνπ ζεκαζΩαο. ΑπζδηΦθξηηε ζηελ CD
Χθδνζε.
77. ΒπηγξαθΨ “TOBACCONIST CONNECTED”, δΩπια ζηελ

επηγξαθΨ “ARTISTS N AGENT”. ΘΦιινλ αλαθΧξεηαη ζε
θαηΦζηεκα εηδψλ θαπληζηνχ. ΏδηΦθξηηε ζηε CD Χθδνζε.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε ιεγφηαλ “Somewhere On Tour” («ΖΦπνπ Ξε

ΜεξηνδεΩα»). Ξαλ εηζαγσγΨ ζε απηΨ ρξεζηκνπνηΨζεθε ην “Bladerunner Theme
(New American Orchestra Version)” (ειΦρηζηα ζπληεηκεκΧλν γηα ην επξσπατθφ
ζθΧινο ηεο πεξηνδεΩαο), αθνινπζνχκελν απφ ηνλ Ψρν ηνπ δεπηεξνιεπηνδεΩθηε
ελφο ξνινγηνχ, κηα Χθξεμε θαη ηελ αξγΨ εηζαγσγΨ ηνπ “Caught Somewhere In
Time” κΧζα απφ ην PA. ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο πεξηνδεΩαο, νη Murray θαη Smith
Χπαηδαλ Χλα νξρεζηξηθφ θνκκΦηη ην νπνΩν νλφκαδαλ “Walking On Glass”
(«Μεξπαηψληαο ΜΦλσ Ξε ΓπαιΩ»). Ώπηφ απνηεινχζε ειεχζεξε θηζαξηζηηθΨ
απφδνζε ηνπ θνκκαηηνχ “Walking In The Air” ηνπ Howard Blake. H Χθδνζε ηνπ
θνκκαηηνχ απφ ηνλ Aled Jones γλψξηζε κεγΦιε επηηπρΩα φηαλ εκθαλΩζηεθε ζην
soundtrack ηεο ηαηλΩαο “The Snowman” («Λ ΡηνλΦλζξσπνο») (1985).
CAUGHT SOMEWHERE IN TIME

(ΒΓΖΗΣΐΕΞΘΒΙΛΞ ΖΏΜΛΠ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ)
(Harris) 7.25
1.
IF YOU HAD THE TIME TO LOOSE
111
ΏΙ ΒΕΡΒΞ ΟΛ ΡΝΛΙΛ ΙΏ ΡΏΞΒΕΞ
AN OPEN MIND AND TIME TO CHOOSE
ΒΙΏ ΏΙΛΕΡΟΛ ΘΠΏΗΛ ΖΏΕ ΡΝΛΙΛ ΙΏ ΑΕΏΗΒΚΒΕΞ
WOULD YOU CARE TO TAKE A LOOK
ΘΏ ΞΒ ΒΙΛΕΏΓΒ ΙΏ ΝΕΚΒΕΞ ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ
OR CAN YOU READ ME LIKE A BOOK?
Ή ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΑΕΏΐΏΞΒΕΞ ΞΏΙ ΐΕΐΗΕΛ;
2. (x2)
TIME IS ALWAYS ON MY SIDE!
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΟΏ ΞΟΛ ΜΗΒΠΝΛ ΘΛΠ!
3.
CAN I TEMPT YOU? COME WITH ME!
ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΒ ΑΒΗΒΏΞΣ; ΒΗΏ ΘΏΓΕ ΘΛΠ!
BE DEVIL-MAY-CARE, FULFILL YOUR DREAMS!
ΙΕΣΞΒ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ, ΒΖΜΗΔΝΣΞΒ ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΞΛΠ!
IF I SAID I‟D TAKE YOU THERE
ΏΙ ΒΗΒΓΏ ΛΟΕ ΘΏ ΞΒ ΜΔΓΏΕΙΏ ΒΖΒΕ
WOULD YOU GO? WOULD YOU BE SCARED?
ΘΏ ΜΔΓΏΕΙΒΞ; ΘΏ ΦΛΐΛΞΛΠΙ;
2. (x2)
4.
DON‟T BE AFRAID!
ΘΔ ΦΛΐΏΞΏΕ!
YOU‟RE SAFE WITH ME
ΒΕΞΏΕ ΏΞΦΏΗΔΞ ΘΏΓΕ ΘΛΠ
SAFE AS ANY SOUL COULD BE
ΛΞΛ ΏΞΦΏΗΔΞ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΢ΠΡΔ
HONESTLY… JUST LET YOURSELF GO!
ΒΕΗΕΖΝΕΙΏ… ΏΜΗΣΞ ΏΞΒ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΒΗΒΠΘΒΝΛ!
5. (x6)
CAUGHT SOMEWHERE IN TIME!
ΒΓΖΗΣΐΕΞΘΒΙΛΞ ΖΏΜΛΠ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ!

6.
LIKE A WOLF IN SHEEP‟S CLOTHING
ΞΏΙ ΗΠΖΛΞ ΘΒ ΜΝΛΐΕΏ ΜΝΛΐΏΟΛΠ
YOU TRY TO HIDE YOUR DEEPEST SINS
ΜΝΛΞΜΏΘΒΕΞ ΙΏ ΖΝΠ΢ΒΕΞ ΟΕΞ ΐΏΘΠΟΒΝΒΞ ΞΛΠ ΏΘΏΝΟΕΒΞ
OF ALL THE THINGS THAT YOU‟VE DONE WRONG
ΏΜΛ ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΒΡΒΕΞ ΖΏΙΒΕ ΗΏΘΛΞ
AND I KNOW WHERE YOU BELONG
ΖΏΕ ΓΙΣΝΕΓΣ ΜΛΠ ΏΙΔΖΒΕΞ
2. (x2)
7.
MAKE YOU AN OFFER YOU CAN‟T REFUSE
ΘΏ ΞΛΠ ΖΏΙΣ ΘΕΏ ΜΝΛΞΦΛΝΏ ΜΛΠ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΏΝΙΔΘΒΕΞ
YOU‟VE ONLY GOT YOUR SOUL TO LOOSE
ΒΡΒΕΞ ΙΏ ΡΏΞΒΕΞ ΘΛΙΛ ΟΔ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ
ETERNALLY… HA, HA… LET YOURSELF GO!
ΏΕΣΙΕΏ… ΡΏ, ΡΏ… ΏΞΒ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΒΗΒΠΘΒΝΛ!
5. (x5)
8.
…CAUGHT NOW IN TWO MINDS!
…ΒΓΖΗΣΐΕΞΘΒΙΛΞ ΟΣΝΏ ΞΒ ΑΠΛ ΘΠΏΗΏ!
112
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris104, ζηνπο ζηΩρνπο ηνπ
ηξαγνπδηνχ παξνπζηΦδεηαη Χλαο ραξαθηΨξαο πνπ
πξνζπαζεΩ λα δειεΦζεη θΦπνηνλ Φιιν λα ηνπ
παξαδψζεη ηε ςπρΨ ηνπ κε αληΦιιαγκα ηε κεηαθνξΦ
ζην παξειζφλ Ψ ην κΧιινλ. Λη ζηΩρνη αλαδεηθλχνπλ
ηελ αληηκεηψπηζε ηνπ ρξφλνπ ζαλ θπιαθΨ, ε νπνΩα
εκπνδΩδεη ηνλ Φλζξσπν λα αιιΦμεη ηα ιΦζε γηα ηα
νπνΩα Χρεη κεηαληψζεη. O Harris Χρεη επΩζεο δειψζεη105
πσο πεγΨ Χκπλεπζεο γηα ηνπο ζηΩρνπο απνηΧιεζε ε
ηαηλΩα “Time After Time” (1979) («ΚαλΦ Ζαη ΚαλΦ»).
ΘΦιηζηα, ζηνπο δηΦινγνπο ηεο ηαηλΩαο απηΨο
πεξηΧρεηαη θαη ε θξΦζε ηνπ Shakespeare “O brave
new world that has such people in‟t!” («Σ γελλαΩνο
λΧνο θφζκνο πνπ Χρεη ηΧηνηα Φηνκα ζε απηφλ!») (βιΧπε “Stranger In A Strange
Land” θαη “Brave New World”).
Δ θξΦζε ησλ ζηΩρσλ «…ιχθνο κε πξνβηΦ πξνβΦηνπ…» Χρεη ηηο ξΩδεο ηεο ζε
κΩα απφ ηηο ηζηνξΩεο ηνπ Ώηζψπνπ (βιΧπε “2 Minutes To Midnight”). ΒπΩζεο,
παξαπΧκπεη ζηελ, θαηΦ ηελ ΖαηλΨ ΑηαζΨθε, ξχζε ηνπ Ρξηζηνχ «ΦπιαρηεΩηε απφ
ηνπο ςεπδνπξνθΨηεο, πνπ ζαο Χξρνληαη ληπκΧλνη ζαλ πξφβαηα, απφ κΧζα ηνπο
φκσο εΩλαη ιχθνη αξπαθηηθνΩ.» (ΘαηζαΩνο, 7:15).
WASTED YEARS (ΞΜΏΟΏΗΔΘΒΙΏ ΡΝΛΙΕΏ)

(Smith) 5.07
1.
FROM THE COAST OF GOLD, ACROSS THE SEVEN SEAS
ΏΜΛ ΟΔΙ ΏΖΟΔ ΟΛΠ ΡΝΠΞΛΠ, ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΟΕΞ ΒΜΟΏ ΘΏΗΏΞΞΒΞ
I‟M TRAVELING ON, FAR AND WIDE
ΞΠΙΒΡΕΓΣ ΙΏ ΟΏΚΕΑΒΠΣ, ΖΏΟΏ ΘΔΖΛΞ ΖΏΕ ΜΗΏΟΛΞ
BUT NOW IT SEEMS, I‟M JUST A STRANGER TO MYSELF
ΏΗΗΏ ΟΣΝΏ ΦΏΕΙΒΟΏΕ, ΒΕΘΏΕ ΏΜΗΣΞ ΒΙΏΞ ΚΒΙΛΞ ΜΝΛΞ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ
AND ALL THE THINGS I SOMETIMES DO, IT ISN‟T ME BUT SOMEONE ELSE!
ΖΏΕ ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΖΏΙΣ, ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΒΓΣ ΏΗΗΏ ΖΏΜΛΕΛΞ ΏΗΗΛΞ!
2.
I CLOSE MY EYES AND I THINK OF HOME
ΖΗΒΕΙΣ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΛΠ ΖΏΕ ΞΖΒΦΟΛΘΏΕ ΟΛ ΞΜΕΟΕ
ANOTHER CITY GOES BY IN THE NIGHT
ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΜΛΗΔ ΜΒΝΙΏΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
AIN‟T IT FUNNY HOW IT IS?
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΜΒΝΕΒΝΓΛ ΒΟΞΕ ΛΜΣΞ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ;
YOU NEVER MISS IT „TILL IT‟S GONE AWAY
ΑΒΙ ΞΛΠ ΗΒΕΜΒΕ ΜΛΟΒ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΡΏΘΒΕ
AND MY HEART IS LYING THERE
ΖΏΕ Δ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ ΖΒΕΟΒΟΏΕ ΒΖΒΕ
AND WILL BE „TILL MY DYING DAY!
ΖΏΕ ΘΏ ΖΒΕΟΒΟΏΕ ΘΒΡΝΕ ΟΔ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΘΏ ΜΒΘΏΙΣ!
3.
SO, UNDERSTAND!
ΓΕ' ΏΠΟΛ, ΖΏΟΏΗΏΐΒ!
DON‟T WASTE YOUR TIME ALWAYS SEARCHING FOR THOSE WASTED YEARS!
ΘΔΙ ΞΜΏΟΏΗΏΞ ΟΛ ΡΝΛΙΛ ΞΛΠ ΞΠΙΒΡΣΞ ΢ΏΡΙΛΙΟΏΞ ΓΕΏ ΒΖΒΕΙΏ ΟΏ ΞΜΏΟΏΗΔΘΒΙΏ ΡΝΛΙΕΏ!
FACE UP, MAKE YOUR STAND AND REALIZE YOU‟RE LIVING IN YOUR GOLDEN YEARS!
ΙΏ ΏΙΟΏΜΒΚΒΗΘΒΕΞ, ΏΘΠΙΞΛΠ ΖΏΕ ΞΠΙΒΕΑΔΟΛΜΛΕΔΞΒ ΛΟΕ ΓΒΕΞ ΟΏ ΡΝΠΞΏ ΞΛΠ ΡΝΛΙΕΏ!
4.
TOO MUCH TIME ON MY HANDS… I‟VE GOT YOU ON MY MIND
104
Πξόγξακκα πεξηνδείαο “Somewhere On Tour 86/87”
105
΢πλέληεπμε Harris ζην ζπλνδεπηηθό 7” βηλύιην “On Their Own Words” ηεο ηαπσληθήο έθδνζεο ηνπ
“Somewhere In Time”
113
ΠΜΒΝΐΛΗΕΖΛΞ ΡΝΛΙΛΞ ΞΟΔ ΑΕΏΘΒΞΔ ΘΛΠ… ΞΒ ΒΡΣ ΞΟΛ ΙΛΠ ΘΛΠ
CAN‟T EASE THIS PAIN SO EASILY
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΜΏΗΠΙΣ ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΜΛΙΛ ΟΛΞΛ ΒΠΖΛΗΏ
WHEN YOU CAN‟T FIND THE WORDS TO SAY
ΛΟΏΙ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΐΝΒΕΞ ΟΕΞ ΗΒΚΒΕΞ ΙΏ ΜΒΕΞ
IT‟S HARD TO MAKE IT THROUGH ANOTHER DAY
ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΏΙΟΒΚΒΕΞ ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΘΒΝΏ
AND IT MAKES ME WANNA CRY
ΖΏΕ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΘΒΗΣ ΙΏ ΖΗΏ΢Σ
AND THROUGH MY HANDS UP TO THE SKY!
ΖΏΕ ΙΏ ΟΒΙΟΣΞΣ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ!
3.
3. (x2)
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο πνιπηαμηδεκΧλνπ αλζξψπνπ θαη

αληαλαθινχλ κηα αληηκεηψπηζε ηνπ ρξφλνπ κε θξηηΨξηα ηε ζπλεηδεηνπνΩεζε ηεο
πεπεξαζκΧλεο δσΨο καο, ηε δπζδηΦθξηηε αμΩα ηεο ζηηγκΨο, ηελ αμηνπνΩεζε ηνπ
παξφληνο θαη ηε ζπκθηιΩσζε κε ην παξειζφλ. ΘπνξεΩ λα ζεσξεζεΩ, ζπλεπψο
ζπγθξνπφκελν θηινζνθηθΦ κε ην πλεχκα ησλ ζηΩρσλ ηνπ πξνεγνχκελνπ
θνκκαηηνχ, αθνχ ην κΨλπκΦ ηνπ εΩλαη λα κελ θνηηΦκε ην παξειζφλ, αιιΦ λα
αδξΦμνπκε ην παξφλ. Λ Smith Χρεη ραξαθηεξΩζεη106 ηνπο ζηΩρνπο
εκηαπηνβηνγξαθηθφ. ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ. ΟΧινο, ζχκθσλα
κε ηνλ Dickinson107, ν αξρηθφο ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ Ψηαλ “Golden Years”.
SEA OF MADNESS (ΘΏΗΏΞΞΏ ΟΔΞ ΟΝΒΗΏΞ)

(Smith) 5.42
1.
OUT IN THE STREET SOMEBODY‟S CRYING
ΒΚΣ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΖΏΜΛΕΛΞ ΖΗΏΕΒΕ
OUT IN THE NIGHT THE FIRES BURN
ΒΚΣ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ ΛΕ ΦΣΟΕΒΞ ΖΏΕΙΒ
MAYBE TONIGHT SOMEBODY‟S CRYING
ΕΞΣΞ ΏΜΛ΢Β ΖΏΜΛΕΛΞ ΖΗΏΕΒΕ
REACHED THE POINT OF NO RETURN
ΒΦΟΏΞΒ ΞΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΡΣΝΕΞ ΒΜΕΞΟΝΛΦΔ
2.
OH, MY EYES, THEY SEE BUT I CAN‟T BELIEVE
Σ, ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΛΠ, ΏΠΟΏ ΐΗΒΜΛΠΙ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢Σ
OH, MY HEART IS HEAVY AS I TURN MY BACK AND LEAVE
Σ, Δ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΐΏΝΕΏ ΖΏΘΣΞ ΓΠΝΙΏΣ ΟΔ ΜΗΏΟΔ ΘΛΠ ΖΏΕ ΦΒΠΓΣ
3.
LIKE THE EAGLE AND THE DOVE
ΞΏΙ ΟΛΙ ΏΒΟΛ ΖΏΕ ΟΛ ΜΒΝΕΞΟΒΝΕ
FLY SO HIGH ON WINGS ABOVE
ΜΒΟΏ ΟΛΞΛ ΢ΔΗΏ ΜΏΙΣ ΞΒ ΦΟΒΝΏ
WHEN ALL YOU SEE CAN ONLY BRING YOU SADNESS
ΛΟΏΙ Λ,ΟΕ ΐΗΒΜΒΕΞ ΘΜΛΝΒΕ ΘΛΙΛ ΙΏ ΞΛΠ ΦΒΝΒΕ ΗΠΜΔ
4.
LIKE A RIVER WE WILL FLOW
ΞΏΙ ΜΛΟΏΘΛΞ ΘΏ ΝΒΠΞΛΠΘΒ
ON TOWARD THE SEA WE GO
ΒΘΜΝΛΞ ΜΝΛΞ ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ ΜΝΛΡΣΝΏΘΒ
106
΢πλέληεπμε Smith ζην ζπλνδεπηηθό 7” βηλύιην “On Their Own Words” ηεο ηαπσληθήο έθδνζεο ηνπ
107
΢ρόιην πνπ αθνύγεηαη θαηά ηνλ πξόινγν ηνπ Dickinson επί ζθελήο πξηλ ηελ εθηέιεζε ηνπ θνκκαηηνύ ζην
bootleg από ηε ζπλαπιία ζην Sheffield Arena ‟86
114
WHEN ALL YOU DO CAN ONLY BRING YOU SADNESS
ΛΟΏΙ Λ,ΟΕ ΖΏΙΒΕΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΛΠ ΦΒΝΒΕ ΘΛΙΛ ΗΠΜΔ
OUT, ON THE SEA OF MADNESS!
ΒΚΣ, ΞΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ ΟΔΞ ΟΝΒΗΏΞ!
5.
SOMEWHERE I HEAR A VOICE THAT‟S CALLING
ΖΏΜΛΠ ΏΖΛΠΣ ΘΕΏ ΦΣΙΔ ΜΛΠ ΖΏΗΒΕ
OUT IN THE DARK THERE BURNS A DREAM
ΒΚΣ ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ ΦΗΒΓΒΟΏΕ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ
YOU GOT TO HOPE WHEN YOU ARE FALLING
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΗΜΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΖΏΘΣΞ ΜΒΦΟΒΕΞ
TO FIND THE WORLD THAT YOU HAVE SEEN
ΘΏ ΐΝΒΕΞ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΜΛΠ ΒΡΒΕΞ ΑΒΕ
2.
3.
4.
6.
…IT‟S MADNESS!
…ΒΕΙΏΕ ΟΝΒΗΏ!
THE SUN DON‟T SHINE
Λ ΔΗΕΛΞ ΑΒΙ ΗΏΘΜΒΕ
ON THE SEA OF MADNESS…
ΞΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ ΟΔΞ ΟΝΒΗΏΞ…
THERE AIN‟T NO WIND TO FILL YOUR SAILS!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΏΙΒΘΛΞ ΙΏ ΓΒΘΕΞΒΕ ΟΏ ΜΏΙΕΏ ΞΛΠ!
MADNESS… WHEN ALL YOU SEE CAN ONLY BRING YOU SADNESS!
ΟΝΒΗΏ… ΛΟΏΙ Λ,ΟΕ ΐΗΒΜΒΕΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΛΠ ΦΒΝΙΒΕ ΘΛΙΛ ΗΠΜΔ!
ON TOWARDS THE SEA WE GO!
ΒΘΜΝΛΞ ΜΝΛΞ ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ ΜΔΓΏΕΙΛΠΘΒ!
7.
OUT IN THE NIGHT SOMEBODY‟S CRYING
ΒΚΣ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ ΖΏΜΛΕΛΞ ΖΗΏΕΒΕ
OUT IN THE NIGHT THE FIRES BURN
ΒΚΣ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ ΛΕ ΦΣΟΕΒΞ ΖΏΕΙΒ
MAYBE TONIGHT SOMEBODY‟S CRYING
ΕΞΣΞ ΏΜΛ΢Β ΖΏΜΛΕΛΞ ΖΗΏΕΒΕ
REACHED THE POINT OF NO RETURN
ΒΦΟΏΞΒ ΞΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΡΣΝΕΞ ΒΜΕΞΟΝΛΦΔ
2.
3.
4.
8.
…ON THE SEA OF MADNESS!
…ΞΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ ΟΔΞ ΟΝΒΗΏΞ!
9. (ΔΞΑΛΑΙΖΤΖ ΥΠ ΡΝ ΡΔΙΝΠ)
…OF MADNESS!
…ΟΔΞ ΟΝΒΗΏΞ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson108, ε θξΦζε ηνπ

ηΩηινπ εΩλαη παξκΧλε απφ ην Χξγν “Hamlet” ηνπ
William Shakespeare [Hamlet, III, i, 59], αλ θαη νη
ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ δε ζπλδΧνληαη κε απηφ. ΏπηνΩ
θαΩλεηαη λα πεξηγξΦθνπλ ηελ θαηΦζηαζε ζηελ νπνΩα
βξΩζθεηαη ε αλζξσπφηεηα, κΧζα απφ ηα κΦηηα θΦπνηνπ
ν νπνΩνο αηζζΦλεηαη απνγνεηεπκΧλνο απφ απηΨ.
108
΢πλέληεπμε Dickinson ζηελ ηζηνζειίδα KNAC.com, Φεβξνπάξηνο 2002
115
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, ην ηξαγνχδη απηφ εΩλαη ην κφλν νη ζηΩρνη ηνπ νπνΩνπ δελ
αλαθΧξνληαη Χκκεζα Ψ Φκεζα ζηνλ ρξφλν, ελψ πξνηξΧπνπλ ζε κηα αηζηφδνμε
αληηκεηψπηζε ησλ πξνβιεκΦησλ ηεο δσΨο.
HEAVEN CAN WAIT (Λ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ)

(Harris) 7.21
1.
CAN‟T UNDERSTAND WHAT IS HAPPENING TO ME
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΣ ΟΕ ΘΛΠ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ
THIS ISN‟T REAL, THIS IS ONLY A DREAM
ΏΠΟΛ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ
BUT I NEVER HAVE FELT, NO I NEVER HAVE FELT THIS WAY BEFORE!
ΏΗΗΏ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΡΣ ΙΕΣΞΒΕ, ΛΡΕ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΡΣ ΙΕΣΞΒΕ ΒΟΞΕ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ!
2.
I‟M LOOKING DOWN ON MY BODY BELOW
ΖΛΕΟΏΓΣ ΖΏΟΣ ΜΝΛΞ ΞΟΛ ΞΣΘΏ ΘΛΠ
I LIE ASLEEP IN THE MIDST OF A DREAM
ΖΒΕΟΛΘΏΕ ΖΛΕΘΣΘΒΙΛΞ ΞΟΔ ΘΒΞΔ ΒΙΛΞ ΛΙΒΕΝΛΠ
IS IT NOW? COULD IT BE THAT THE ANGEL OF DEATH HAS COME FOR ME?
ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΟΣΝΏ; ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΕΞΡΠΒΕ ΛΟΕ ΒΡΒΕ ΒΝΘΒΕ Λ ΏΓΓΒΗΛΞ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΓΕΏ ΘΒΙΏ;
3.
I CAN‟T BELIEVE THAT, REALLY, MY TIME HAS COME
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢Σ ΛΟΕ, ΞΟ‟ ΏΗΔΘΒΕΏ, Δ ΣΝΏ ΘΛΠ ΒΦΟΏΞΒ
I DON‟T FEEL READY, THERE‟S SO MUCH LEFT UNDONE
ΑΒ ΙΕΣΘΣ ΒΟΛΕΘΛΞ, ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΟΛΞΏ ΜΛΗΗΏ ΜΛΠ ΒΡΛΠΙ ΘΒΕΙΒΕ ΏΜΝΏΓΘΏΟΛΜΛΕΔΟΏ
AND IT‟S MY SOUL AND I‟M NOT GONNA LET IT GET AWAY!
ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΖΏΕ ΑΒ ΘΏ ΟΔΙ ΏΦΔΞΣ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΕ!
4. (x2)
HEAVEN CAN WAIT!
Λ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ!
HEAVEN CAN WAIT!
HEAVEN CAN WAIT!
HEAVEN CAN WAIT „TILL ANOTHER DAY!
Λ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ ΘΒΡΝΕ ΘΕΏ ΏΗΗΔ ΘΒΝΏ!
5.
I HAVE A LUST FOR THE EARTH BELOW
ΒΡΣ ΒΙΏ ΜΛΘΛ ΓΕΏ ΟΔ ΓΔ ΒΖΒΕ ΖΏΟΣ
AND HELL ITSELF IS MY ONLY FOE
ΖΏΕ Δ ΖΛΗΏΞΔ ΖΏΘΒΏΠΟΔ ΒΕΙΏΕ Λ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ ΒΡΘΝΛΞ
„CAUSE I‟VE NO FEAR OF DYING, I‟LL GO WHEN I‟M GOOD AND READY!
ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΒΡΣ ΦΛΐΛ ΘΏΙΏΟΛΠ, ΘΏ ΜΏΣ ΛΟΏΙ ΒΕΘΏΕ ΜΏΙΒΟΛΕΘΛΞ!
6.
I SNATCH A GLIMPSE OF THE LIGHT‟S ETERNAL RAYS
ΚΒΖΗΒΐΣ ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ ΏΜΛ ΟΛΠ ΦΣΟΛΞ ΟΕΞ ΏΕΣΙΕΒΞ ΏΖΟΕΙΒΞ
I SEE A TUNNEL, I STAND AMAZED
ΐΗΒΜΣ ΘΕΏ ΞΔΝΏΓΓΏ, ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΖΏΟΏΜΗΔΖΟΛΞ
AT ALL OF THE PEOPLE STANDING THERE, IN FRONT OF ME!
ΏΜΛ ΛΗΏ ΟΏ ΏΟΛΘΏ ΜΛΠ ΞΟΒΖΛΙΟΏΕ ΒΖΒΕ, ΘΜΝΛΞΟΏ ΘΛΠ!
7.
INTO THE PATHS OF LIGHTNESS I‟LL BE LEAD
ΞΟΏ ΘΛΙΛΜΏΟΕΏ ΒΗΏΦΝΛΟΔΟΏΞ ΘΏ ΛΑΔΓΔΘΣ
THIS IS THE PLACE WHERE THE LIVING JOIN THE DEAD
ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΛΜΛΠ ΛΕ ΓΣΙΟΏΙΛΕ ΞΘΕΓΛΠΙ ΘΒ ΟΛΠΞ ΙΒΖΝΛΠΞ
I WISH I KNEW THIS WAS ONLY JUST A NIGHTMARE!
ΘΏΖΏΝΕ ΙΏ ΔΚΒΝΏ ΛΟΕ ΏΠΟΛ ΔΟΏΙ ΏΜΗΣΞ ΖΏΕ ΘΛΙΛ ΒΙΏΞ ΒΦΕΏΗΟΔΞ!
4. (x2)
116
8.
TAKE MY HAND! I‟LL LEAD YOU TO THE PROMISED LAND
ΜΏΝΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΘΛΠ! ΘΏ ΞΒ ΖΏΘΛΑΔΓΔΞΣ ΞΟΔ ΓΔ ΟΔΞ ΒΜΏΓΓΒΗΕΏΞ
TAKE MY HAND! I‟LL GIVE YOU IMMORTALITY
ΜΏΝΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΘΛΠ! ΘΏ ΞΛΠ ΑΣΞΣ ΏΘΏΙΏΞΕΏ
ETERNAL YOUTH… I‟LL TAKE YOU TO THE OTHER SIDE
ΏΕΣΙΕΏ ΙΒΛΟΔΟΏ… ΘΏ ΞΒ ΜΏΣ ΞΟΔΙ ΏΗΗΔ ΜΗΒΠΝΏ
TO SEE THE TRUTH… THE PATH FOR YOU IS DECIDED!
ΙΏ ΑΒΕΞ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ… ΟΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ ΓΕΏ ΒΞΒΙΏ ΒΕΙΏΕ ΏΜΛΦΏΞΕΞΘΒΙΛ!
9.
MY BODY TINGLES, I FEEL SO STRANGE!
ΟΛ ΞΣΘΏ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΛΠΑΕΏΞΘΒΙΛ, ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΜΏΝΏΚΒΙΏ!
I FEEL SO TIRED, I FEEL SO DRAINED!
ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ, ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΒΚΏΙΟΗΔΘΒΙΛΞ!
AND I‟M WONDERING IF I‟LL EVER BE THE SAME AGAIN
ΖΏΕ ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΏΙ ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΜΛΟΒ Λ ΕΑΕΛΞ ΚΏΙΏ
10.
IS THIS IN LIMBO OR IN HEAVEN OR HELL?
ΒΕΙΏΕ ΒΑΣ ΟΛ ΜΝΛΏΠΗΕΛ Ή Λ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ Ή Δ ΖΛΗΏΞΔ;
MAYBE I‟M GOING DOWN THERE AS WELL!
ΕΞΣΞ ΜΏΣ ΒΖΒΕ ΖΏΟΣ ΒΜΕΞΔΞ!
I CAN‟T ACCEPT MY SOUL WILL DRIFT FOREVER!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΜΛΑΒΡΟΣ ΛΟΕ Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΘΏ ΏΕΣΝΒΕΟΏΕ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ!
11.
I FEEL MYSELF FLOATING BACK DOWN TO EARTH
ΙΕΣΘΣ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ ΙΏ ΏΕΣΝΒΕΟΏΕ ΜΕΞΣ ΜΝΛΞ ΟΔ ΓΔ
SO, COULD THIS BE THE HOUR OF MY REBIRTH
ΣΞΟΒ, ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΏΠΟΔ ΙΏ ΒΕΙΏΕ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΟΔΞ ΏΙΏΓΒΙΙΔΞΔΞ ΘΛΠ
OR HAVE I DIED OR WILL I WAKE FROM DREAMING?
Ή ΒΡΣ ΜΒΘΏΙΒΕ Ή ΘΏ ΚΠΜΙΔΞΣ ΏΜΛ ΛΙΒΕΝΛ;
4. (x4)
Λη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ κηα εμσζσκαηηθΨ

εκπεηξΩα θαη ηνπο πξνβιεκαηηζκνχο ηεο ςπρΨο ηνπ
αηφκνπ θαηΦ ηε δηΦξθεηΦ ηεο, νη νπνΩνη πξνζεγγΩδνπλ
ηελ αλεζπρΩα ηνπ αλζξψπνπ φηη ν ζΦλαηνο κπνξεΩ λα
ηνλ βξεη πξηλ απηφο Χρεη εθπιεξψζεη ηα ζρΧδηα ηνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ross Halfin109 (θσηνγξΦθν
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο απφ ην 1979 σο ην 2007), ηνπο
ζηΩρνπο εκπλεχζηεθε ν Harris απφ ηελ νκφηηηιε
ηαηλΩα ηνπ 1978.
Δ ζπλαληψκελε ζηνπο ζηΩρνπο πεξηγξαθΨ ηεο
ζΧαο κηαο ζΨξαγγαο θσηφο θαηΦ ηε δηΦξθεηα κηαο
επηζαλΦηηαο εκπεηξΩαο ζπλαληΦηαη πνιιΦθηο ζε Χξγα ηνπ αλζξψπηλνπ πνιηηηζκνχ,
φπσο απνηππψλεηαη θαη ζηε ιεπηνκΧξεηα ηνπ πΩλαθα “The Last Judgment 2” («Δ
ΟειεπηαΩα ΖξΩζε 2») ηνπ Hieronimus Bosch (1450 – 1516), Χξγν ην νπνΩν
ρξνλνινγεΩηαη ζην δεχηεξν κηζφ ηνπ 15νπ αηψλα.
Δ βηνινγηθΨ εμΨγεζε ηνπ θαηλνκΧλνπ πνπ θπξηαξρεΩ απνδΩδεη ην ζχλνιν
ησλ βησκΦησλ πνπ πεξηγξΦθνπλ Φηνκα ηα νπνΩα επηβΩσζαλ επηζαλΦηησλ ζηηγκψλ
ζηελ ππνμαηκΩα ηνπ εγθεθΦινπ ιφγσ ηεο πηψζεο ηεο αξηεξηαθΨο πΩεζεο. Δ
απψιεηα ηεο Χγρξσκεο θαη πεξηθεξηθΨο φξαζεο εΩλαη ε αηηΩα γηα ην «ιεπθφ
θσηεηλφ ηνχλει» πνπ Χρεη πεξηγξαθεΩ. ΒπΩζεο, ηα νπηνεηδΨ πνπ απειεπζεξψλεη ν
109
Ζκεξνιόγην ηνπ Ross Halfin, Αύγνπζηνο 17, 2006, RossHalfin.com
117
εγθΧθαινο θαηΦ ηελ ππνμαηκΩα επζχλνληαη γηα ην γεληθφηεξν αΩζζεκα επθνξΩαο
θαη ηηο παξαηζζΨζεηο (ζΧα απνζαλφλησλ ζπγγεληθψλ πξνζψπσλ θιπ) πνπ Χρνπλ
πεξηγξαθεΩ. Σζηφζν, πνιινΩ ππνζηεξΩδνπλ πσο πξφθεηηαη πεξΩ δηαζπνξΦο ηνπ
βηψκαηνο ιφγσ απζππνβνιΨο, αθνχ ζε Φιινπο πνιηηηζκνχο (π.ρ. ηνλ ΖηλΧδηθν) νη
επηζαλΦηηεο εκπεηξΩεο δηαθΧξνπλ ραξαθηεξηζηηθΦ απφ ηε ζΨξαγγα ιεπθνχ θσηφο
θαη εΩλαη ηφζν επεξεαζκΧλεο απφ ηελ ιατθΨ παξΦδνζε ηνπο φζν θαη ε ηειεπηαΩα
απφ ηελ ιατθΨ παξΦδνζε ηνπ Απηηθνχ πνιηηηζκνχ.
Δ αλαθεξφκελε limbo εΩλαη, ζχκθσλα κε ηελ παξΦδνζε ηεο θαζνιηθΨο
εθθιεζΩαο, Χλα «πξναχιην», Χλαο πξνζσξηλφο ρψξνο Ψ θαηΦζηαζε θΦπνησλ
ςπρψλ (π.ρ. ςπρΧο αβΦπηηζησλ παηδηψλ Ψ κεηαλνεζΧλησλ ακαξησιψλ) νη νπνΩεο,
αλ θαη εμαγληζκΧλεο απφ ηελ ακαξηΩα, ζα εηζΧιζνπλ ζηνλ ΜαξΦδεηζν κεηΦ ηε
ΑεπηΧξα ΜαξνπζΩα.
Λ Harris εΩρε δειψζεη πσο απηφ ην ηξαγνχδη Ψηαλ λα θπθινθνξΨζεη ζαλ
πξψην single ηνπ Φικπνπκ αιιΦ απηφο θαη ν Rod δελ Χκεηλαλ ηθαλνπνηεκΧλνη απφ
ηε ζπληεηκεκΧλε εθδνρΨ ηνπ ηξαγνπδηνχ πνπ ζα εκθαληδφηαλ σο single θαη ην
απΧξξηςαλ, βΦδνληαο γηα πξψην single ην Wasted Years.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain110, ζην ζεκεΩν ηεο δσληαλΨο εθηΧιεζεο ηνπ
θνκκαηηνχ φπνπ ππΦξρνπλ ηα δεχηεξα θσλεηηθΦ ζπκκεηνρΨο θνηλνχ, ηα
θσλεηηθΦ πνπ πιαηζηψλνπλ ηε θσλΨ ηνπ Bruce αλΨθνπλ ζηνπο ζακψλεο ελφο bar
ηνπ Amsterdam πνπ ιεγφηαλ “Tehe‟s Bar”, ζην νπνΩν ππΦξρεη θαη αλαθνξΦ ζην
εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ. Ξηηο ζπλαπιΩεο, ζε απηφ ην ζεκεΩν αλΧβαηλαλ θΦπνηνη
ηπρεξνΩ απφ ην θνηλφ ζηε ζθελΨ θαη ζπκκεηεΩραλ ζην ηξαγνχδη. Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson111, ν Harris εΩρε ελδνηαζκνχο σο πξνο ην ξεθξΧλ ηνπ θνκκαηηνχ, ην
νπνΩν ζεσξνχζε «εκπνξηθφ».
THE LONELINESS OF THE LONG DISTANCE RUNNER

(Δ ΘΛΙΏΚΕΏ ΟΛΠ ΑΝΛΘΒΏ ΘΒΓΏΗΣΙ ΏΜΛΞΟΏΞΒΣΙ)
(Harris) 6.31
1.
(THE) TOUGH OF THE TRACK
(Λ) ΞΖΗΔΝΛΞ ΟΛΠ ΏΓΣΙΏ
WITH THE WIND
ΘΒ ΟΛΙ ΏΒΝΏ
AND THE RAIN THAT‟S BEATING DOWN ON YOUR BACK!
ΖΏΕ ΟΔ ΐΝΛΡΔ ΜΛΠ ΞΦΠΝΛΖΛΜΏΒΕ ΞΟΔ ΜΗΏΟΔ ΞΛΠ!
YOUR HEART‟S BEATING LOUD
Δ ΖΏΝΑΕΏ ΞΛΠ ΡΟΠΜΏ ΑΠΙΏΟΏ
AND GOES ON GETTING LOUDER
ΖΏΕ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΑΠΙΏΘΣΙΒΕ
AND GOES ON EVEN MORE, „TILL THE SOUND
ΖΏΕ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΏΖΛΘΏ ΜΕΛ ΜΛΗΠ, ΘΒΡΝΕ Λ ΔΡΛΞ
IS RINGING IN YOUR HEAD
ΙΏ ΖΛΠΑΛΠΙΕΓΒΕ ΘΒΞ‟ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ
WITH EVERY STEP YOU TREAD
ΘΒ ΖΏΘΒ ΐΔΘΏ ΜΛΠ ΖΏΙΒΕΞ
AND EVERY BREATH YOU TAKE
ΖΏΕ ΖΏΘΒ ΏΙΏΜΙΛΔ ΜΛΠ ΜΏΕΝΙΒΕΞ
DETERMINATION MAKES YOU RUN
Δ ΏΜΛΦΏΞΕΞΟΕΖΛΟΔΟΏ ΞΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΟΝΒΡΒΕΞ
NEVER STOP, GOT TO WIN, GOT TO RUN „TILL YOU DROP!
ΜΛΟΒ ΘΔ ΞΟΏΘΏΟΏΞ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΙΕΖΔΞΒΕΞ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΝΒΚΒΕΞ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΖΏΟΏΝΝΒΠΞΒΕΞ!
KEEP THE PACE, HOLD THE RACE
ΖΝΏΟΏ ΟΛ ΝΠΘΘΛ, ΒΗΒΓΚΒ ΟΛΙ ΏΓΣΙΏ
YOUR MIND IS GETTING CLEARER
Λ ΙΛΠΞ ΞΛΠ ΚΒΑΕΏΗΠΙΒΕ
YOU‟RE OVER HALF WAY THERE
110
111
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Rock, Numéro 21, Μαίνο 1986
118
ΒΡΒΕΞ ΖΏΙΒΕ ΜΏΙΣ ΏΜ‟ ΟΔ ΘΕΞΔ ΑΕΏΑΝΛΘΔ
BUT THE MILES, THEY NEVER SEEM TO END
ΏΗΗΏ ΟΏ ΘΕΗΕΏ, ΏΠΟΏ ΘΛΕΏΓΛΠΙ ΙΏ ΘΔΙ ΟΒΗΒΕΣΙΛΠΙ ΜΛΟΒ
AS IF YOU‟RE IN A DREAM
ΞΏΙ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΘΒΞΏ Ξ‟ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ
NOT GETTING ANYWHERE
ΡΣΝΕΞ ΙΏ ΦΟΏΙΒΕΞ ΜΛΠΘΒΙΏ
IT SEEMS SO FUTILE!
ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΟΛΞΛ ΘΏΟΏΕΛ!
2.
RUN ON AND ON!
ΞΠΙΒΡΕΞΒ ΙΏ ΟΝΒΡΒΕΞ!
RUN ON AND ON!
ΞΠΙΒΡΕΞΒ ΙΏ ΟΝΒΡΒΕΞ!
THE LONELINESS OF THE LONG DISTANCE RUNNER!
Δ ΘΛΙΏΚΕΏ ΟΛΠ ΑΝΛΘΒΏ ΘΒΓΏΗΣΙ ΏΜΛΞΟΏΞΒΣΙ!
3.
I‟VE GOT TO KEEP RUNNING THE COURSE!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ ΙΏ ΟΝΒΡΣ ΟΔ ΜΛΝΒΕΏ!
I‟VE GOT TO KEEP RUNNING AND WIN AT ALL COSTS!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΓΣ ΙΏ ΟΝΒΡΣ ΖΏΕ ΙΏ ΙΕΖΔΞΣ ΜΏΞΔ ΘΠΞΕΏ!
I‟VE GOT TO KEEP GOING, BE STRONG!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ, ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΑΠΙΏΟΛΞ!
MUST BE SO DETERMINED AND PUSH MYSELF ON!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΟΛΞΛ ΏΜΛΦΏΞΕΞΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΙΏ ΘΒ ΣΘΔΞΣ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ!

4.
RUN OVER STILES, ACROSS FIELDS
ΟΝΒΚΒ ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΦΝΏΡΟΒΞ, ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΏΓΝΛΠΞ
TURN TO LOOK AT WHO‟S ON YOUR HEELS
ΓΠΝΙΏ ΙΏ ΑΒΕΞ ΜΛΕΛΞ ΞΒ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
WAY AHEAD, ON THE FIELD
ΜΛΗΠ ΘΜΝΛΞΟΏ, ΞΟΔ ΑΕΏΑΝΛΘΔ
THE LINE IS GETTING NEARER BUT DO
Δ ΓΝΏΘΘΔ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ ΏΗΗΏ
YOU WANT THE GLORY THAT GOES?
ΘΒΗΒΕΞ ΟΔ ΑΛΚΏ ΜΛΠ ΟΔ ΞΠΙΛΑΒΠΒΕ;
YOU REACH THE FINAL STRETCH
ΦΟΏΙΒΕΞ ΞΟΏ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΘΒΟΝΏ
IDEALS ARE JUST A TRACE
ΏΜΛ ΟΏ ΕΑΏΙΕΖΏ ΒΡΒΕ ΘΒΕΙΒΕ ΘΛΙΛ ΒΙΏ ΕΡΙΛΞ
YOU FEEL LIKE THROWING THE RACE
ΞΛΠ ΒΝΡΒΟΏΕ ΙΏ ΜΏΝΏΟΔΞΒΕΞ ΟΛΙ ΏΓΣΙΏ
IT‟S ALL SO FUTILE!
ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΟΛΞΛ ΘΏΟΏΕΏ!
2. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris112, νη ζηΩρνη βαζΩδνληαη

ζηελ νκψλπκε ηαηλΩα (1962), ε νπνΩα βαζΩδεηαη
νκψλπκν κπζηζηφξεκα (1958) ηνπ Alan Sillitoe (1928-
). Ον κπζηζηφξεκα αλαθΧξεηαη ζε Χλα λεαξφ
θξαηνχκελν θπιαθψλ αλειΩθσλ, ν νπνΩνο βξΩζθεη
ςπρηθΨ δηΧμνδν ζην ηξΧμηκν θαη ζχληνκα εμειΩζζεηαη
ζε ηθαλφηαην δξνκΧα. Λ δηεπζπληΨο ησλ θπιαθψλ
αληηιακβΦλεηαη ηηο ηθαλφηεηεο ηνπ λεαξνχ θαη ηνλ σζεΩ
λα ζπκκεηΧρεη ζε αγψλα δξφκνπ κεηαμχ ηξνθΩκσλ απφ
δηΦθνξα ζσθξνληζηηθΦ ηδξχκαηα. Ον ηξΧμηκν γηα ην
112
΢πλέληεπμε Harris ζηνγαιιηθό πεξηνδηθό Enfer, ηεύρνο 42, Ννέκβξηνο 1986
119
λεαξφ αληηπξνζσπεχεη Χλα κΧζν θπγΨο απφ ηελ πξαγκαηηθφηεηα. ΏληΩζεηα, γηα ην
δηεπζπληΨ ησλ θπιαθψλ, ν νπνΩνο εθκεηαιιεχεηαη ην λεαξφ, απνηειεΩ κηα
επθαηξΩα λα δηαθξηζεΩ ην Ωδξπκα ην νπνΩν δηεπζχλεη.
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηνλ εηξκφ ησλ ζθΧςεσλ ζην κπαιφ ηνπ λεαξνχ δξνκΧα
θαηΦ ηε δηΦξθεηαο ηεο θνχξζαο. Σζηφζν θαΩλεηαη λα απνηεινχλ θαη κηα σδΨ ζηε
δχζθνιε πνξεΩα πνπ πξΧπεη λα δηαλχζεη θΦζε Φλζξσπνο φηαλ ζΧιεη λα
πξαγκαηνπνηΨζεη ηα φλεηξΦ ηνπ. Θηα πνξεΩα πνπ απαηηεΩ απνθαζηζηηθφηεηα,
πξνζΨισζε θαη κφρζν γηα λα μεπεξαζηνχλ νη εμσγελεΩο δπζθνιΩεο θαη νη
ελδνγελεΩο ακθηβνιΩεο πνπ ηε ραξαθηεξΩδνπλ.
STRANGER IN A STRANGE LAND (ΚΒΙΛΞ ΞΒ ΘΕΏ ΜΏΝΏΚΒΙΔ ΓΔ)

(Smith) 5.44
1.
WAS MANY YEARS AGO THAT I LEFT HOME AND CAME THIS WAY
ΔΟΏΙ ΜΛΗΗΏ ΡΝΛΙΕΏ ΜΝΕΙ ΛΟΏΙ ΒΦΠΓΏ ΏΜΛ ΟΛ ΞΜΕΟΕ ΖΏΕ ΔΝΘΏ ΜΝΛΞ ΟΏ ΒΑΣ
I WAS A YOUNG MAN FULL OF HOPES AND DREAMS
ΔΘΛΠΙ ΒΙΏΞ ΙΒΛΞ ΏΙΟΝΏΞ ΓΒΘΏΟΛΞ ΒΗΜΕΑΒΞ ΖΏΕ ΛΙΒΕΝΏ
BUT NOW IT SEEMS TO ME THAT ALL IS LOST AND NOTHING GAINED
ΏΗΗΏ ΟΣΝΏ ΘΛΠ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΛΟΕ ΛΗΏ ΡΏΘΔΖΏΙ ΖΏΕ ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΏΜΛΖΛΘΕΞΘΔΖΒ
SOMETIMES THINGS AIN‟T WHAT THEY SEEM
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΦΏΕΙΛΙΟΏΕ
2. (x4)
NO BRAVE NEW WORLD!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΒΙΙΏΕΛΞ ΙΒΛΞ ΖΛΞΘΛΞ!
3.
NIGHT AND DAY I SCAN THE HORIZON, SEA AND SKY
ΙΠΡΟΏ ΖΏΕ ΘΒΝΏ ΒΝΒΠΙΣ ΟΛΙ ΛΝΕΓΛΙΟΏ, ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ ΖΏΕ ΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
MY SPIRIT WANDERS ENDLESSLY
ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΜΒΝΕΜΗΏΙΕΒΟΏΕ ΏΟΒΗΒΕΣΟΏ
UNTIL THE DAY WILL DAWN AND FRIENDS FROM HOME DISCOVER WHY
ΘΒΡΝΕ ΟΔ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΘΏ ΚΔΘΒΝΣΞΒΕ ΖΏΕ ΛΕ ΦΕΗΛΕ ΏΜ‟ ΟΛ ΞΜΕΟΕ ΏΙΏΖΏΗΠ΢ΛΠΙ ΟΛ ΓΕΏΟΕ
HEAR ME CALLING, RESCUE ME!
ΏΖΛΠΞΟΒ ΘΒ ΜΛΠ ΖΏΗΣ, ΞΣΞΟΒ ΘΒ!
SET ME FREE, SET ME FREE!
ΒΗΒΠΘΒΝΣΞΟΒ ΘΒ, ΒΗΒΠΘΒΝΣΞΟΒ ΘΒ!
4.
LOST IN THIS PLACE AND LEAVE NO TRACE
ΡΏΘΒΙΛΞ ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΖΏΕ ΑΒΙ ΏΦΔΙΣ ΕΡΙΛΞ
5.
STRANGER IN A STRANGE LAND
ΚΒΙΛΞ ΞΒ ΘΕΏ ΜΏΝΏΚΒΙΔ ΓΔ
LAND OF ICE AND SNOW
ΓΔ ΜΏΓΛΠ ΖΏΕ ΡΕΛΙΕΛΠ
TRAPPED INSIDE THIS PRISON, YEAH!
ΜΏΓΕΑΒΠΘΒΙΛΞ ΘΒΞΏ Ξ‟ ΏΠΟΔ ΟΔ ΦΠΗΏΖΔ, ΙΏΕ!
LOST AND FAR FROM HOME
ΡΏΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΘΏΖΝΕΏ ΏΜ‟ ΟΛ ΞΜΕΟΕ
6.
ONE HUNDRED YEARS HAVE GONE
ΒΖΏΟΛ ΡΝΛΙΕΏ ΒΡΛΠΙ ΜΒΝΏΞΒΕ
AND MEN, AGAIN, THEY CAME THAT WAY
ΖΏΕ ΏΙΟΝΒΞ, ΚΏΙΏ, ΏΠΟΛΕ ΔΝΘΏΙ ΜΝΛΞ ΟΏ ΒΖΒΕ
TO FIND THE ANSWER TO THE MYSTERY
ΓΕΏ ΙΏ ΐΝΛΠΙ ΟΔΙ ΏΜΏΙΟΔΞΔ ΞΟΛ ΘΠΞΟΔΝΕΛ
THEY FOUND HIS BODY LYING WHERE IT FELL ON THAT DAY
ΐΝΔΖΏΙ ΟΛ ΞΣΘΏ ΟΛΠ ΙΏ ΖΒΕΟΒΟΏΕ ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΒΜΒΞΒ ΒΖΒΕΙΔ ΟΔ ΘΒΝΏ
PRESERVED IN TIME FOR ALL TO SEE
ΑΕΏΟΔΝΔΘΒΙΛ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ ΓΕΏ ΙΏ ΟΛ ΑΛΠΙ ΛΗΛΕ
120
2. (x2)
4.
7.
WHAT BECAME OF THE MEN THAT STARTED?
ΟΕ ΏΜΒΓΕΙΒ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ ΜΛΠ ΚΒΖΕΙΔΞΏΙ;
ALL ARE GONE AND THEIR SOULS DEPARTED
ΛΗΛΕ ΒΡΛΠΙ ΡΏΘΒΕ ΖΏΕ ΛΕ ΢ΠΡΒΞ ΟΛΠΞ ΒΡΛΠΙ ΏΙΏΡΣΝΔΞΒΕ
LEFT ME HERE, IN THIS PLACE
ΘΒ ΏΦΔΞΏΙ ΘΛΙΛ ΒΑΣ, ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΒΝΛΞ
SO ALL ALONE!
ΟΛΞΛ ΛΗΛΘΛΙΏΡΛ!
5.

7.
Ώλ θαη ην εμψθπιιν ηνπ single, θαζψο θαη ν ηΩηινο εκπλεχζηεθαλ,

ζχκθσλα κε ηνλ Harris113, απφ ην νκψλπκν κπζηζηφξεκα (1961) ηνπ ζπγγξαθΧα
επηζηεκνληθΨο θαληαζΩαο Robert Anson Heinlein (1907 – 1988), δελ ππΦξρεη
πεξαηηΧξσ ζπζρΧηηζε κεηαμχ ησλ δχν. O Heinlein, κε ηε ζεηξΦ ηνπ, εΩρε δαλεηζηεΩ
ηνλ ηΩηιν απφ ηελ ην εμΨο απφζπαζκα ηεο αγγιφθσλεο Χθδνζεο ηεο ΜαιαηΦο
ΑηαζΨθεο: “And she bare [Moses] a son, and he called his name Gershom: for he
said, I have been a stranger in a strange land.” («Ζαη απηΨ γΧλλεζε [ζηνλ
ΘσπζΨ] Χλαλ πηφ, θαη απηφο ηνλ νλφκαζε ΓεξζΦκ: δηφηη απηφο εΩπε, εγψ ππΨξμα
μΧλνο ζε μΧλε γε») (Exodus 2:22).
Δ πεγΨ Χκπλεπζεο ησλ ζηΩρσλ δχζθνια εληνπΩδεηαη, αθνχ ν Smith, ν
Harris, o McBrain θαη ν Dickinson Χρνπλ θΦλεη αιιειναληηθξνπφκελεο δειψζεηο
πεξΩ απηΨο. Σζηφζν, κηα πξνζεθηηθΨ αλΦιπζε ησλ πξνζθεξφκελσλ εθδνρψλ
νδεγεΩ ζαθψο ζηελ πξνηΩκεζε ηεο εθδνρΨο ηνπ Dickinson, παξ‟ φιν πνπ ν Smith
εΩλαη ν ζηηρνπξγφο ηνπ θνκκαηηνχ.
Δ εθδνρΨ ηελ νπνΩα αλαθΧξνπλ ν Harris114 θαη ν McBrain115 θαΩλεηαη λα
εΩλαη ηξνπνπνηεκΧλε αλαπαξαγσγΨ απηΨο ηνπ Smith. Λ Smith παξεΩρε ειΦρηζηεο
θαη αζαθεΩο πιεξνθνξΩεο, νη νπνΩεο, κΦιηζηα, δελ θαΩλεηαη λα αληαπνθξΩλνληαη ζε
θΦπνην θαηαγεγξακκΧλν γεγνλφο. Ξχκθσλα κε απηΧο, νη ζηΩρνη εκπλεχζηεθαλ απφ
Χλα Φξζξν εθεκεξΩδαο πνπ εΩρε δηαβΦζεη, ην νπνΩν αλαθεξφηαλ ζην αλεπξεζΧλ
δηαηεξεκΧλν «κΧζα ζε Χλα θνκκΦηη πΦγν» πηψκα
ελφο εμεξεπλεηΨ ηνπ νπνΩνπ ε απνζηνιΨ ρΦζεθε
φηαλ ην πινΩν ζην νπνΩν επΧβαηλε ρηχπεζε Χλα
παγφβνπλν. Σζηφζν, παξφκνην ζπκβΦλ δελ
θαΩλεηαη λα Χρεη θαηαγξαθεΩ, αθφκα θαη αλ ην
αλαδεηΨζνπκε ζε αξρεΩα απφ ηηο αξρΧο ηνπ 20νπ
αηψλα.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson116, αληΩζεηα,
ηνπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ εκπλεχζηεθε ν Smith
απφ Χλα Φξζξν εθεκεξΩδαο ην νπνΩν αλαθεξφηαλ
ζε ζηα επξΨκαηα κηαο πξφζθαηεο, ηφηε,
113
114
115
116
΢πλέληεπμε Dickinson ζην ζπλνδεπηηθό 7” βηλύιην “On Their Own Words” ηεο ηαπσληθήο έθδνζεο ηνπ
121
απνζηνιΨο εμεξεπλεηψλ ζηελ ΏληαξθηηθΨ. ΞπλδπΦδνληαο ηα δεδνκΧλα,
θαηαιΨγνπκε κε ζρεηηθΨ βεβαηφηεηα ζην ζπκπΧξαζκα φηη ν Dickinson
αλαθεξφηαλ ζηελ απνζηνιΨ Museoantar, ε νπνΩα νξγαλψζεθε απφ ηελ
θπβΧξλεζε ηεο ΏξγεληηλΨο ην 1985, κε ζθνπφ ηελ ζπληΨξεζε θαη επηζθεπΨ
κλεκεΩσλ ηεο ΏληαξθηηθΨο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson117, ζηα πιαΩζηα ηεο πξφζθαηεο εθεΩλεο
απνζηνιΨο, εμεηΦθε ε κνπκηνπνηεκΧλε απφ ηνλ πΦγν ζσξφο ελφο εμεξεπλεηΨ ν
νπνΩνο Φλεθε ζε κηα παιαηφηεξε ζθνηζΧδηθε εξεπλεηηθΨ απνζηνιΨ ζηελ
ΏληαξθηηθΨ, ε νπνΩα πξαγκαηνπνηΨζεθε ζηηο αξρΧο ηνπ 20 νπ αηψλα. Δ κφλε
απνζηνιΨ ε νπνΩα ηαηξηΦδεη ζηα δεδνκΧλα πνπ παξεΩρε ν Dickinson εΩλαη ε
ΞθνηζΧδηθε ΒζληθΨ ΏπνζηνιΨ ηεο ΏληαξθηηθΨο (1902 – 1904), ηεο νπνΩαο
εγνχληαλ ν εμεξεπλεηΨο William Speirs Bruce (1867 – 1921) θαη ε νπνΩα εΩρε
ζθνπφ ηελ θαηαγξαθΨ θαη κειΧηε ηεο αληαξθηηθΨο παλΩδαο.
ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα απηΨο ηεο απνζηνιΨο φλησο
ππΨξμε κηα αλζξψπηλε απψιεηα, απηΨ ηνπ
αξρηκεραληθνχ Allan George Ramsay (1878 – 1903),
ν νπνΩνο εηΦθε ζηε λΨζν Laurie ηεο ΏληαξθηηθΨο. Λ
ηΦθνο ηνπ Ramsey Ψηαλ, κΦιηζηα, Χλα απφ ηα κλεκεΩα
πνπ θαινχληαλ λα δηαηεξΨζεη ε απνζηνιΨ Museontar,
δεδνκΧλν ην νπνΩν θΦλεη ηε ζπζρΧηηζε ησλ δχν απηψλ
απνζηνιψλ κε ηελ εθδνρΨ ηνπ Dickinson αθφκα
ηζρπξφηεξε.
Σζηφζν, ζχκθσλα κε ηνλ Αξ. David Munro118,
πξφεδξν ηεο ΞθνηζΧδηθεο ΐαζηιηθΨο ΓεσγξαθηθΨο
ΒηαηξΩαο, ε ζσξφο ηνπ Ramsay δελ Χρεη εθηαθεΩ πνηΧ.
Ώπηφ νδεγεΩ ζην ζπκπΧξαζκα φηη ν Dickinson, αλ θαη
εΩλαη ν κφλνο ν νπνΩνο Χδσζε νπζηαζηηθΧο
πιεξνθνξΩεο γηα ηελ πεγΨ Χκπλεπζεο ησλ ζηΩρσλ, κε
ζθνπφ λα θΦλεη ηελ ηζηνξΩα πνπ ελΧπλεπζε ηνλ Smith πην εληππσζηαθΨ, ηελ
εκπινχηηζε κε ην αλαιεζΧο γεγνλφο ηεο εθηαθΨο ηεο δηαηεξεκΧλεο απφ ηηο
ζπλζΨθεο ζσξνχ. Μαξφκνηα πξνζπΦζεηα εκπινπηηζκνχ Χθαλε, πΧξαλ πΦζεο
βεβαηφηεηαο θαη ν McBrain, αθνχ, κελ Χρνληαο, πξνθαλψο, ελεκεξσζεΩ ηφζν
ψζηε λα γλσξΩδεη ην Φηνπν ηνπ ηζρπξηζκνχ ηνπ, ππνζηΨξημε119 πσο ν Smith εΩρε
ζπλαληεζεΩ κε Χλαλ απφ ηνπο επηδψληεο, ν νπνΩνο, κΦιηζηα, κεηεηξΦπε ζε
Χλζεξκνο θΩινο ηεο κνπζηθΨο ησλ Maiden! ΦπζηθΦ, θΦηη ηΧηνην εΩλαη εληειψο
ςεπδΧο, αθνχ, ην 1986 δελ ππΨξραλ επηδψληεο απφ ηελ απνζηνιΨ, ζε φπνηα απφ
ηηο δχν εθδνρΧο θαη αλ δερηνχκε φηη αλαθεξφηαλ.
Λη ζηΩρνη, αξρηθΦ, απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο παγηδεπκΧλνπ ζηελ
ΏληαξθηηθΨ εμεξεπλεηΨ, απνδνζκΧλεο ζε πξψην πξφζσπν. Ξηε ζπλΧρεηα, καο
κεηαθΧξνπλ Χλαλ αηψλα αξγφηεξα, φηαλ ην λεθξφ ζψκα ηνπ εμεξεπλεηΨ απηνχ
βξΩζθεηαη δηαηεξεκΧλν ζηνλ πΦγν απφ Φιινπο εμεξεπλεηΧο. Έηζη, ζην δεχηεξν
κηζφ ηνπ ηξαγνπδηνχ, νη ζηΩρνη απνηεινχλ ηελ πεξηγξαθΨ ελφο ηξΩηνπ πξνζψπνπ,
ν νπνΩνο, νξκψκελνο απφ ηελ αλεχξεζε ηνπ παγσκΧλνπ ζψκαηνο ηνπ
εμεξεπλεηΨ, πξαγκαηεχεηαη Χκκεζα ηε δηδαθηηθΨ αμΩα ηνπ ρξφλνπ. Δ
αλζξσπφηεηα μαλΦ θαη μαλΦ Χξρεηαη αληηκΧησπε κε ηελ ηζηνξΩα ηεο, ε νπνΩα εΩλαη
ηφζν Φκεζε θαη δηδαθηηθΨ φζν θαη ην παγσκΧλν πηψκα ησλ ζηΩρσλ.
Γηα πξψηε θνξΦ ζπλαληΦκε ηε ζεμπεξηθΨ θξΦζε “brave new world” ζε
θνκκΦηη ησλ Maiden. ΏπηΨ ε θξΦζε απνηειεΩ ηνλ ηΩηιν ηνπ δσδΧθαηνπ Φικπνπκ
ησλ Maiden, ην νπνΩν βγΨθε δεθαηΧζζεξα ρξφληα αξγφηεξα.
117
΢πλέληεπμε Dickinson ζην ζπλνδεπηηθό 7” βηλύιην “On Their Own Words” ηεο ηαπσληθήο έθδνζεο ηνπ
118
119
122
Ξην εζψθπιιν ηνπ single ηνπ θνκκαηηνχ, ην νπνΩν απνηειεΩ ην δεχηεξν
single ηνπ Φικπνπκ, παξαηΩζεηαη ην εμΨο θεΩκελν:
"THE ANDROID WITH NO NAME WALKED INTO THE CROWDED

ΟΛ ΏΙΑΝΛΒΕΑΒΞ ΑΕΡΣΞ ΛΙΛΘΏ ΘΜΔΖΒ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΞΠΙΣΞΟΕΞΘΒΙΛ
SPACEPORT BAR, EIGHT FOOT TALL, WITH DEATH IN HIS COLD
ΘΜΏΝ ΟΛΠ ΑΕΏΞΟΔΘΛΑΝΛΘΒΕΛΠ, ΛΡΟΣ ΜΛΑΕΏ ΢ΔΗΛ, ΘΒ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΘΒΞΏ ΞΟΏ ΖΝΠΏ
ANDROID EYES, HE STRODE ACROSS THE ROOM. SMALL GREEN ALIENS SCUTTLED OUT
ΝΛΘΜΛΟΕΖΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ, ΑΕΒΞΡΕΞΒ ΟΛ ΑΣΘΏΟΕΛ. ΘΕΖΝΛΕ ΜΝΏΞΕΙΛΕ ΒΚΣΓΔΕΙΛΕ ΒΦΒΠΓΏΙ
OF HIS PATH, FEARSOME MARTIAN WARRIORS WOULD NOT MEET HIS GAZE AND THE
ΏΜΛ ΟΛ ΑΕΏΐΏ ΟΛΠ, ΦΛΐΒΝΛΕ ΏΝΒΕΏΙΛΕ ΜΛΗΒΘΕΞΟΒΞ ΑΒΙ ΟΛΙ ΖΛΕΟΛΠΞΏΙ ΖΏΟΏΘΏΟΏ ΖΏΕ Δ
AIR FROZE WHEN HE CROAKED IN HIS DARK GRAVELY VOICE, "A PINT
ΏΟΘΛΞΦΏΕΝΏ ΜΏΓΣΞΒ ΛΟΏΙ ΒΖΝΏΚΒ ΘΒ ΟΔ ΞΖΛΟΒΕΙΔ ΓΝΒΙΟΓΏ ΦΣΙΔ ΟΛΠ, «ΒΙΏ ΜΛΟΔΝΕ
OF BITTER PLEASE, MATE".
ΘΜΠΝΏΞ ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΦΕΗΒ».
DÉJÀ VU (ΙΟΒΓΏ ΐΛΠ)

1.
WHEN YOU SEE FAMILIAR FACES
ΛΟΏΙ ΐΗΒΜΒΕΞ ΓΙΣΝΕΘΏ ΜΝΛΞΣΜΏ
BUT YOU DON‟T REMEMBER WHERE THEY‟RE FROM
ΏΗΗΏ ΑΒ ΘΠΘΏΞΏΕ ΏΜΛ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ
COULD YOU BE WRONG?
ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ ΗΏΘΛΞ;
2.
WHEN YOU‟VE BEEN PARTICULAR PLACES
ΛΟΏΙ ΒΡΒΕΞ ΜΏΒΕ ΞΒ ΞΠΓΖΒΖΝΕΘΒΙΏ ΘΒΝΔ
THAT YOU KNOW YOU‟VE NEVER SEEN BEFORE
ΟΏ ΛΜΛΕΏ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΡΒΕΞ ΚΏΙΏΑΒΕ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
CAN YOU BE SURE?
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ;
3.
„CAUSE YOU KNOW THIS HAS HAPPENED BEFORE
ΓΕΏΟΕ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΏΠΟΛ ΒΡΒΕ ΚΏΙΏΞΠΘΐΒΕ
AND YOU KNOW THAT THIS MOMENT IN TIME IS FOR REAL
ΖΏΕ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΏΠΟΔ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ ΒΕΙΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΔ
AND YOU KNOW WHEN YOU FEEL DÉJÀ VU!
ΖΏΕ ΟΛ ΞΠΙΒΕΑΔΟΛΜΛΕΒΕΞ ΛΟΏΙ ΙΕΣΘΒΕΞ DÉJÀ VU!
4. (x4)
FEEL LIKE I‟VE BEEN HERE BEFORE!
ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΒΡΣ ΚΏΙΏΝΘΒΕ ΒΑΣ!
5.
EVER HAD A CONVERSATION
ΒΕΡΒΞ ΜΛΟΒ ΘΕΏ ΞΠΓΔΟΔΞΔ
THAT YOU REALIZED YOU‟VE HAD BEFORE?
ΜΛΠ ΞΠΙΒΕΑΔΟΛΜΛΕΔΞΒΞ ΛΟΕ ΟΔΙ ΒΡΒΕΞ ΚΏΙΏΖΏΙΒΕ;
ISN‟T IT STRANGE?
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΜΏΝΏΚΒΙΛ;
6.
HAVE YOU EVER TALKED TO SOMEONE
ΒΡΒΕΞ ΘΕΗΔΞΒΕ ΜΛΟΒ ΞΒ ΖΏΜΛΕΛΙ
AND YOU FEEL YOU KNOW WHAT‟S COMING NEXT?
ΖΏΕ ΙΕΣΘΒΕΞ ΛΟΕ ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΒΜΏΖΛΗΛΠΘΒΕ;
IT FEELS PREARRANGED!
ΘΛΕΏΓΒΕ ΜΝΛΖΏΘΛΝΕΞΘΒΙΛ!
7.
„CAUSE YOU KNOW THAT YOU‟VE HEARD IT BEFORE
123
ΓΕΏΟΕ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΟΛ ΒΡΒΕΞ ΚΏΙΏΖΛΠΞΒΕ
AND YOU FEEL THAT THIS MOMENT IN TIME IS SURREAL
ΖΏΕ ΙΕΣΘΒΕΞ ΛΟΕ ΏΠΟΔ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ ΒΕΙΏΕ ΒΚΣΜΝΏΓΘΏΟΕΖΔ
„CAUSE YOU KNOW WHEN YOU FEEL DÉJÀ VU!
ΓΕΏΟΕ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΏΙ ΙΕΣΘΒΕΞ DÉJÀ VU!
4. (x4)
Δ θξΦζε ηνπ ηΩηινπ εΩλαη γαιιηθΨ θαη πεξηγξΦθεη ην ζπλαΩζζεκα θαηΦ ην

νπνΩν ληψζνπκε φηη κηα ζπδΨηεζε, Χλα πξφζσπν, Χλα κΧξνο θηι ην Χρνπκε
μαλαδΨζεη Ψ μαλαζπλαληΨζεη. Λη ζηΩρνη απνηεινχλ κηα πεξηγξαθΨ ηνπ θαηλνκΧλνπ
ην νπνΩν ζηε λεπξνινγΩα νλνκΦδεηαη παξακλεζΩα. ΖπξηνιεθηηθΦ, ε θξΦζε ηνπ
ηΩηινπ, ε νπνΩα θαζηεξψζεθε ζηε ΓαιιΩα ζηηο αξρΧο ηνπ 20 νπ αηψλα,
κεηαθξΦδεηαη σο «Ψδε ηδσκΧλν».
ALEXANDER THE GREAT (ΏΗΒΚΏΙΑΝΛΞ Λ ΘΒΓΏΞ)

(Harris) 8.35
“MY SON, ASK FOR THYSELF ANOTHER KINGDOM,

«΢ΗΔ ΚΝ΢, ΑΛΑΕΖΡΖΠΔ ΓΗΑ ΡΝΛ ΔΑ΢ΡΝ ΠΝ΢ ΔΛΑ ΑΙΙΝ ΒΑΠΗΙΔΗΝ,
FOR THAT WHICH I LEAVE IS TOO SMALL FOR THEE.”
ΓΗΑΡΗ Α΢ΡΝ ΞΝ΢ ΑΦΖΛΥ ΔΗΛΑΗ ΞΝΙ΢ ΚΗΘΟΝ ΓΗΑ ΔΠΔΛΑ.»
KING PHILIP OF MACEDONIA – 339 B.C.
ΒΑΠΗΙΗΑΠ ΦΗΙΗΞΞΝΠ ΡΖΠ ΚΑΘΔΓΝΛΗΑΠ – 339 Ξ.Σ.
1.
NEAR TO THE EAST
ΖΛΙΟΏ ΞΟΔΙ ΏΙΏΟΛΗΔ
IN A PART OF ANCIENT GREECE
ΞΒ ΒΙΏ ΘΒΝΛΞ ΟΔΞ ΏΝΡΏΕΏΞ ΒΗΗΏΑΏΞ
IN AN ANCIENT LAND CALLED MACEDONIA
ΞΒ ΘΕΏ ΏΝΡΏΕΏ ΓΔ ΛΙΛΘΏΓΛΘΒΙΔ ΘΏΖΒΑΛΙΕΏ
WAS BORN A SON
ΓΒΙΙΔΘΔΖΒ ΒΙΏΞ ΠΕΛΞ
TO PHILIP OF MACEDON
ΞΟΛΙ ΦΕΗΕΜΜΛ ΟΛ ΘΏΖΒΑΛΙΏ
THE LEGEND, HIS NAME WAS ALEXANDER
Λ ΘΝΠΗΛΞ, ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΔΟΏΙ ΏΗΒΚΏΙΑΝΛΞ
2.
AT THE AGE OF NINETEEN
ΞΟΔΙ ΔΗΕΖΕΏ ΟΣΙ ΑΒΖΏΒΙΙΕΏ
HE BECAME THE MACEDON KING
ΒΓΕΙΒ Λ ΘΏΖΒΑΛΙΏΞ ΐΏΞΕΗΕΏΞ
AND HE SWORE TO FREE ALL OF ASIA MINOR
ΖΏΕ ΛΝΖΕΞΟΔΖΒ ΙΏ ΒΗΒΠΘΒΝΣΞΒΕ ΛΗΔ ΟΔ ΘΕΖΝΏ ΏΞΕΏ
BY THE AEGEAN SEA
ΑΕΜΗΏ ΞΟΛ ΏΕΓΏΕΛ ΜΒΗΏΓΛΞ
IN 334 B.C.
ΟΛ 334 Μ.Ρ.
HE UTTERLY BEAT THE ARMIES OF PERSIA
ΙΕΖΔΞΒ ΛΗΛΖΗΔΝΣΟΕΖΏ ΟΛΠΞ ΞΟΝΏΟΛΠΞ ΟΔΞ ΜΒΝΞΕΏΞ
3.
ALEXANDER THE GREAT
ΏΗΒΚΏΙΑΝΛΞ Λ ΘΒΓΏΞ
HIS NAME STRUCK FEAR INTO HEARTS OF MEN
ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΒΖΝΛΠΒ ΟΛΙ ΦΛΐΛ ΞΟΕΞ ΖΏΝΑΕΒΞ ΏΙΑΝΣΙ
ALEXANDER THE GREAT
BECAME A LEGEND „MONGST MORTAL MEN!
ΒΓΕΙΒ ΘΝΠΗΛΞ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΛΠΞ ΘΙΔΟΛΠΞ ΏΙΑΝΒΞ!
4.
124
KIND DARIUS THE THIRD
Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΑΏΝΒΕΛΞ Λ ΟΝΕΟΛΞ
DEFEATED, FLED PERSIA
ΔΟΟΔΘΒΙΛΞ, ΑΝΏΜΒΟΒΠΞΒ ΏΜΛ ΟΔ ΜΒΝΞΕΏ
THE SCYTHIANS FELL BY THE RIVER JAXARTES
ΛΕ ΞΖΠΘΒΞ ΒΜΒΞΏΙ ΑΕΜΗΏ ΞΟΛΙ ΜΛΟΏΘΛ ΕΏΚΏΝΟΔ
THEN EGYPT FELL TO THE MACEDON KING AS WELL
ΟΛΟΒ ΖΏΕ Δ ΏΕΓΠΜΟΛΞ ΒΜΒΞΒ ΞΟΛ ΘΏΖΒΑΛΙΏ ΐΏΞΕΗΕΏ
AND HE FOUNDED THE CITY CALLED ALEXANDRIA
ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ ΕΑΝΠΞΒ ΟΔΙ ΜΛΗΔ ΛΙΛΘΏΓΛΘΒΙΔ ΏΗΒΚΏΙΑΝΒΕΏ
5.
BY THE TIGRIS RIVER
ΑΕΜΗΏ ΞΟΛΙ ΟΕΓΝΔ ΜΛΟΏΘΛ
HE MET KING DARIUS AGAIN
ΞΠΙΏΙΟΔΞΒ ΟΛ ΐΏΞΕΗΕΏ ΑΏΝΒΕΛ ΚΏΙΏ
AND CRUSHED HIM AGAIN AT THE BATTLE OF ARBELA
ΖΏΕ ΟΛΙ ΞΠΙΒΟΝΕ΢Β ΚΏΙΏ ΞΟΔ ΘΏΡΔ ΟΔΞ ΏΝΐΔΗΏΞ
ENTERING BABYLON
ΘΜΏΕΙΛΙΟΏΞ ΞΟΔ ΐΏΐΠΗΣΙΏ
AND SUSA TREASURES HE FOUND
ΖΏΕ ΞΟΏ ΞΛΠΞΏ ΘΔΞΏΠΝΛΠΞ ΐΝΔΖΒ
TOOK PERSEPOLIS, THE CAPITAL OF PERSIA
ΜΔΝΒ ΟΔΙ ΜΒΝΞΒΜΛΗΔ, ΟΔ ΜΝΣΟΒΠΛΠΞΏ ΟΔΞ ΜΒΝΞΕΏΞ
6.
ALEXANDER THE GREAT
ALEXANDER THE GREAT
BECAME A GOD AMONGST MORTAL MEN
ΒΓΕΙΒ ΒΙΏΞ ΘΒΛΞ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΒ ΘΙΔΟΛΠΞ

7.
A PHRYGIAN KING HAD BOUND A CHARIOT YOKE
ΒΙΏΞ ΦΝΠΓΏΞ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΒΕΡΒ ΑΒΞΒΕ ΒΙΏ ΓΠΓΛ ΏΘΏΚΏΞ
AND ALEXANDER CUT THE GORDIAN KNOT
ΖΏΕ Λ ΏΗΒΚΏΙΑΝΛΞ ΒΖΛ΢Β ΟΛ ΓΛΝΑΕΛ ΑΒΞΘΛ
AND LEGEND SAID THAT WHO UNTIED THE KNOT
ΖΏΕ Λ ΘΝΠΗΛΞ ΒΗΒΓΒ ΛΟΕ ΛΜΛΕΛΞ ΒΗΠΙΒ ΟΛ ΑΒΞΘΛ
HE WOULD BECOME THE MASTER OF PERSIA
ΏΠΟΛΞ ΘΏ ΓΕΙΛΟΏΙ Λ ΖΠΝΕΛΞ ΟΔΞ ΜΒΝΞΕΏΞ
8.
HELONISM HE SPREAD FAR AND WIDE
ΟΛΙ ΒΗΗΔΙΕΞΘΛ ΑΕΒΑΣΞΒ ΒΕΞ ΘΔΖΛΞ ΖΏΕ ΒΕΞ ΜΗΏΟΛΞ
THE MACEDONIAN LEARNED MIND
ΟΛ ΘΏΖΒΑΛΙΕΖΏ ΘΏΘΔΘΒΙΛ ΘΠΏΗΛ
THEIR CULTURE WAS A WESTERN WAY OF LIFE
Δ ΖΛΠΗΟΛΠΝΏ ΟΛΠΞ ΔΟΏΙ ΒΙΏΞ ΑΠΟΕΖΛΞ ΟΝΛΜΛΞ ΓΣΔΞ
HE PAVED THE WAY FOR CHRISTIANITY
ΒΞΟΝΣΞΒ ΟΛ ΑΝΛΘΛ ΓΕΏ ΟΛ ΡΝΕΞΟΕΏΙΕΞΘΛ
9.
MARCHING ON, MARCHING ON!
ΜΝΛΡΣΝΣΙΟΏΞ, ΜΝΛΡΣΝΣΙΟΏΞ!
10.
THE BATTLE WEARY, MARCHING SIDE BY SIDE
Δ ΘΏΡΔ ΖΛΠΝΏΞΟΕΖΔ, ΜΝΛΡΣΝΣΙΟΏΞ ΜΗΒΠΝΛ ΘΒ ΜΗΒΠΝΛ
ALEXANDER‟S ARMY, LINE BY LINE
ΟΛΠ ΏΗΒΚΏΙΑΝΛΠ Λ ΞΟΝΏΟΛΞ, ΓΝΏΘΘΔ ΘΒ ΓΝΏΘΘΔ
125
THEY WOULDN‟T FOLLOW HIM TO INDIA
ΑΒΙ ΟΛΙ ΏΖΛΗΛΠΘΛΠΞΏΙ ΞΟΔΙ ΕΙΑΕΏ
TIRED OF COMBAT, PAIN AND THE GLORY
ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΕ ΏΜΛ ΟΔ ΘΏΡΔ, ΟΛΙ ΜΛΙΛ ΖΏΕ ΟΔ ΑΛΚΏ
11.
ALEXANDER THE GREAT
ALEXANDER THE GREAT
HE DIED OF FEVER IN BABYLON
ΜΒΘΏΙΒ ΏΜΛ ΜΠΝΒΟΛ ΞΟΔ ΐΏΐΠΗΣΙΏ
Ον ηξαγνχδη αλαθΧξεηαη ζην ΘΧγα ΏιΧμαλδξν

(356 – 313 π.Ζ.Ρ.), πηφ ηνπ ΦηιΩππνπ ΐ‟, ΐαζηιηΦ ηεο
ΘαθεδνλΩαο, ηνλ νπνΩν δηαδΧρζεθε ζην ζξφλν ηνπ θαη
ηεο πξηγθΩπηζζαο ΛιπκπηΦδαο ηεο ΔπεΩξνπ.
ΓελλεκΧλνο θαη κεγαισκΧλνο ζηελ αξραΩα
πξσηεχνπζα ηεο ΘαθεδνλΩαο, ηελ ΜΧιια, εΩρε σο
δΦζθαιφ ηνπ ζηα παηδηθΦ ηνπ ρξφληα ηνλ ΗεσλΩδα, ζεΩν
ηεο ΛιπκπηΦδαο, ηνλ ΗπζΩκαρν ΏξηζηνηΧιε, απφ ηνλ
νπνΩν δηδΦρζεθε ΦηινζνθΩα, ΔζηθΨ, ΝεηνξηθΨ, ΕαηξηθΨ,
ΗνγνηερλΩα θαη ΦηινζνθΩα.
ΡξΩζηεθε ΐαζηιηΦο ηεο ΘαθεδνλΩαο ην 336 π.Ζ.Ρ.,
κεηΦ ηε δνινθνλΩα ηνπ ΦηιΩππνπ, ν νπνΩνο εΩρε ππνηΦμεη
φιεο ηηο ειιεληθΧο πφιεΩο-θξΦηε (εθηφο ηεο ΞπΦξηεο), ζηηο νπνΩεο
αλαγλσξΩδνληαλ σο «Ξηξαηεγφο ΏπηνθξΦησξ». Ώθνινχζεζε κηα πεξΩνδνο
«εθθαζαξΩζεσλ» θαη θαηαζηνιΨο εμεγΧξζεσλ ησλ ππνθηλνχκελσλ απφ ερζξνχο
ζηε ΘαθεδνλΩα θαη ηηο ππφινηπεο ειιεληθΧο πφιεηο-θξΦηε. ΒμεζηξΦηεπζε επηηπρψο
ελαληΩσλ νπαδψλ ηεο αλεμαξηεζΩαο ζηε ΘεζζαιΩα, απνθαζηζηψληαο ηελ
θπξηαξρΩα ηεο ΘαθεδνλΩαο, ηεο ΘξΦθεο, ησλ ΕιιπξΩσλ, ησλ Ααξδαλψλ θαη ηεο
ΘΨβαο, ηελ νπνΩα θαη ηζνπΧδσζε κε ζθνπφ ησλ παξαδεηγκαηηζκφ ησλ ππνινΩπσλ
πφιεσλ-θξαηψλ.
Έηζη, ην 336 π.Ζ.Ρ. εμειΧγε αξρεγφο ησλ Βιιεληθψλ δπλΦκεσλ ζηελ
εθζηξαηεΩα ελαληΩνλ ηεο ΜεξζΩαο. Ον 334 π.Ζ.Ρ. εθθΩλεζε ηελ εθζηξαηεΩα
ελαληΩνλ ησλ Μεξζψλ κε ζηξΦηεπκα 37.000 αλδξψλ.
Δ πξψηε κΦρε δφζεθε θνληΦ ζηελ ΟξνΩα, ζηνλ Γξαληθφ πνηακφ, ελαληΩσλ
ζηξαηεχκαηνο 40.000 Μεξζψλ θαη ΒιιΨλσλ κηζζνθφξσλ, ηνπο νπνΩνπο ζπλΧηξηςε
κε ειΦρηζηεο απψιεηεο, ζηΧιλνληαο ζηελ ΏζΨλα 300 πεξζηθΧο παλνπιΩεο κε ηελ
αθηΧξσζε: «ΏιΧμαλδξνο ΦηιΩππνπ θαη Έιιελεο, πιελ ΗαθεδαηκνλΩσλ, απφ ησλ
βαξβΦξσλ ησλ ηελ ΏζΩαλ νηθνχλησλ».
Ξην δξφκν ηνπ γηα ηε ΦξπγΩα, ζχκθσλα κε ηελ παξΦδνζε, Χθνςε κε ην
ζπαζΩ ηνπ ην Γφξδην δεζκφ (ν Ώξηζηφβνπινο, αληΩζεηα, εμηζηνξεΩ πσο ν
ΏιΧμαλδξνο Χιπζε ην δεζκφ αθαηξψληαο ην μχιηλν θαξθΩ πνπ Ψηαλ κπεγκΧλν ζην
ξπκφ θαη ζπγθξαηνχζε ην δεζκφ ηνπ δπγνχ). ΖαηΦ ην κχζν, ν ΑΩαο εΩρε νξΩζεη φηη
φηαλ νη Φλζξσπνη ζα Χπξεπε λα νξΩζνπλ γηα πξψηε θνξΦ βαζηιηΦ, Φμηνο ζα Ψηαλ
φπνηνο θαηαθΧξεη λα αλεβεΩ ζην λαφ ηνπ ΑΩα κε κηα Φκαμα. Λ Γφξδηνο ην
θαηΦθεξε θαη ρξΩζηεθε ΐαζηιηΦο. Θηα απφ ηηο πξψηεο ηνπ απνθΦζεηο Ψηαλ λα
αθηεξψζεη ηελ Φκαμα ζην ΑΩα θαη λα ηε δΧζεη κε Χλα ζθνηλΩ ζε κηα θνιψλα ηνπ
λανχ ηνπ ΑΩα κε Χλαλ πνιχ πεξΩπινθν δεζκφ, ην γλσζηφ Γφξδην Αεζκφ. Έλαο
ρξεζκφο Χιεγε πσο απηφο πνπ ζα θαηΦθεξλε λα ιχζεη ην δεζκφ απηφ ζα γηλφηαλ
ν Ζχξηνο νιφθιεξεο ηεο ΏζΩαο. Λ δεζκφο Χκεηλε δεκΧλνο κΧρξη ηελ Φθημε ηνπ
ΘεγΦινπ ΏιεμΦλδξνπ. Λ ΑΩαο ηνλ αληΦκεηςε γηα ηελ πξσηνβνπιΩα ηνπ
πξαγκαηνπνηψληαο ην ρξεζκφ.
126
Δ επφκελε κΦρε δφζεθε ζηε Εζζφ, ζηε
βνξεηαλαηνιηθΨ ΞπξΩα, φπνπ Ψξζε αληηκΧησπνο κε
ηνλ θχξην πεξζηθφ ζηξαηφ ηνπ βαζηιηΦ ΑαξεΩνπ Γ‟,
απνηεινχκελν απφ 500.000 Φλδξεο. ΘεηΦ απφ κηα
αθφκε ιακπξΨ λΩθε, πξφζθεξε Φζπιν ζηελ
νηθνγΧλεηα ηνπ ΑαξεΩνπ, ν νπνΩνο εΩρε ηξαπεΩ ζε
θπγΨ.
Ξηε ζπλΧρεηα θαηΧιαβε ηε ΦνηλΩθε, ηε ΞπξΩα
θαη ηελ ΏΩγππην, ειΧγρνληαο πιΧνλ φιεο ηηο
αλαηνιηθΧο αθηΧο ηεο ΘεζνγεΩνπ.
Ον 332 Ωδξπζε ζηηο εθβνιΧο ηνπ ΙεΩινπ ηελ
ΏιεμΦλδξεηα, ε νπνΩα εμειΩρζεθε ζε θνηηΩδα
επηζηεκψλ, ηΧρλεο θαη εκπνξΩνπ γηα πνιινχο αηψλεο. Ώθνινχζεζε ε θαηΦθηεζε
ηεο ΖπξΨλεο, ηεο πξσηεχνπζαο ηνπ αξραΩνπ βνξεηναθξηθαληθνχ βαζηιεΩνπ ηεο
ΖπξελατθΨο.
Ξηε ζπλΧρεηα, ηα ζηξαηεχκαηα ηνπ ΏιΧμαλδξνπ αληηκεηψπηζαλ μαλΦ ηνλ
πνιπΦξηζκν ζηξαηφ ηνπ ΑαξεΩνπ, ηνλ νπνΩν θαηαηξφπσζαλ ζηε κΦρε ηνπ
νξνπεδΩνπ ησλ ΓαπγακΨισλ, ηελ 1ε ΛθησβξΩνπ ηνπ 331 π.Ζ.Ρ., ηξΧπνληαο ηνλ
ΑαξεΩν εθ λΧνπ ζε θπγΨ θαη θαηαιχνληαο, νπζηαζηηθΦ, ηελ ΜεξζηθΨ
ΏπηνθξαηνξΩα. ΖπξΩεπζε ζηε ζπλΧρεηα ηα Ξνχζα, απφ φπνπ απΧζπαζε ηεξΦζηηνπο
ζεζαπξνχο θαη ηελ ΜεξζΧπνιε, ηελ πξσηεχνπζα ηεο ΜεξζηθΨο ΏπηνθξαηνξΩαο,
ηελ νπνΩν ππξπφιεζε πξνο εθδΩθεζε ηεο ππξπφιεζεο ηεο ΏζΨλαο απφ ηνπο
ΜΧξζεο θαηΦ ηνπο Θεδηθνχο πνιΧκνπο. Ξηε ΞνγδηαλΨ παληξεχηεθε ηελ ΝσμΦλε.
ΑηΧζρηζε ηνλ Ελδφ πνηακφ ην 326 π.Ζ.Ρ. θαη εηζΧβαιιε ζην ΜαληδΦκπ,
θηΦλνληαο κΧρξη ηνλ πνηακφ ΠθΦζε. ΒθεΩ φκσο, κεηΦ απφ απηΨλ ηελ ηεξΦζηηα θαη
εμαληιεηηθΨ εθζηξαηεΩα, ζπλΦληεζε ηελ Φξλεζε ησλ ζηξαηεπκΦησλ ηνπ λα
πξνσζεζνχλ αλαηνιηθφηεξα. ΏπνγνεηεπκΧλνο, Χδσζε ηε δηαηαγΨ ηνπ γπξηζκνχ.
Ήηαλ ην ηΧινο κηαο γηγΦληηαο εθζηξαηεΩαο, κΧζσ ηεο νπνΩαο ελνπνηΨζεθε
γισζζηθΦ θαη πνιηηηζκηθΦ ε ΘΧζε ΏλαηνιΨ θαη ε ΏλαηνιηθΨ Θεζφγεηνο,
δεκηνπξγψληαο, φπσο αλαθΧξεηαη θαη ζηνπο ζηΩρνπο, ηηο πξνυπνζΧζεηο γηα ηελ
κεηΧπεηηα δηΦδνζε θαη επηθξΦηεζε ηνπ Ρξηζηηαληζκνχ.
΋ληαο πλεχκα θηιφκαζν, ν ΏιΧμαλδξνο δηΧηαμε Χλα κΧξνο ηνπ ζηξαηνχ ηνπ
λα επηζηξΧςεη απφ ηε μεξΦ θαη Χλα απφ ηε ζΦιαζζα, Χηζη ψζηε λα εμεξεπλεζεΩ ν
Ελδηθφο Σθεαλφο. Ζαηαζθεχαζε ζηφιν, ηελ αξρεγΩα ηνπ νπνΩνπ αλΧζεζε ζην θΩιν
ηνπ, ΙΧαξρν. Έθηαζε ζηηο εθβνιΧο ηνπ Ελδνχ πνηακνχ ην 325 π.Ζ.Ρ. φπνπ
παξΧκεηλε 6 κΨλεο. Μξνζρψξεζε απφ ηε μεξΦ θαη δηαζρΩδνληαο ηελ Χξεκν θΦησ
απφ αθΦληαζηεο θαθνπρΩεο, νη νπνΩεο θφζηηζαλ ηε δσΨ ζηα ηξΩα ηΧηαξηα ησλ
ρεξζαΩσλ ζηξαηεπκΦησλ ηνπ, Χθηαζε ζηα Ξνχζα ην 324 π.Ζ.Ρ.. Λ ζηφινο, κεηΦ
απφ πνιχκελεο πεξηπΧηεηεο, Χθηαζε ζηηο εθβνιΧο ηνπ ΟΩγξε, ζηνλ Μεξζηθφ θφιπν.
ΜΧξαζε Χλα ρξφλν πεξΩπνπ νξγαλψλνληαο ηηο θαηαθηΨζεηο ηνπ. Θε ζθνπφ λα
εμαζθαιΩζεη αδηαηΦξαρηε δηνΩθεζε ησλ θαηαθηΨζεψλ ηνπ, πξνζπΦζεζε,
πξαγκαηνπνηψληαο ρηιηΦδεο γΦκνπο κεηαμχ Θαθεδφλσλ ζηξαηησηψλ θαη
ΜεξζΩδσλ, λα ζπγρσλεχζεη ηνπο δχν πνιηηηζκνχο. Ξηα πιαΩζηα απηΨο ηεο
πξνζπΦζεηαο παληξεχηεθε ηε δεχηεξε γπλαΩθα ηνπ, ηελ ΞηαηεΩξα, κηαο απφ ηηο
θφξεο ηνπ ΑαξεΩνπ. ΛινθιΨξσζε ηελ εμεξεχλεζε ηνπ Μεξζηθνχ Ζφιπνπ,
πξνεηνηκΦδνληαο λΧεο θαηαθηΨζεηο.
ΐξηζθφηαλ ζηα ΒθβΦηαλα φηαλ πΧζαλε ν πηζηφηεξφο ηνπ θΩινο, ν
ΔθαηζηΩσλαο. Ον πιΨγκα Ψηαλ κεγΦιν γηα ηνλ ΏιΧμαλδξν. Αψδεθα ρηιηΦδεο
ηΦιαληα ζηνΩρηζε ην κλεκεΩν πνπ χςσζε γηα ην λεθξφ ηνπ θΩιν. Οελ Φλνημε ηνπ
323 π.Ζ.Ρ. Χθηαζε ζηε ΐαβπιψλα. Λ Μινχηαξρνο (45 – 125 Ζ.Ρ.) αλαθΧξεη φηη ν
ΏιΧμαλδξνο δειεηεξηΦζηεθε απφ δπζαξεζηεκΧλνπο αμησκαηηθνχο, ελψ ζχγρξνλνη
εξεπλεηΧο πηζαλνινγνχλ φηη πξνζβιΨζεθε απφ ηπθνεηδΨ ππξεηφ θαη πΧζαλε.
Άθεζε ηελ απηνθξαηνξΩα ηνπ «ησ θξαηΩζησ», δειαδΨ «ζηνλ αμηφηεξν». Δ
ακθηιεγφκελε απηΨ δΨισζε εΩρε ζαλ απνηΧιεζκα νμεΩεο δηακΦρεο αλΦκεζα ζηνπο
127
επηγφλνπο ηνπ, πνπ θξΦηεζαλ πεξΩπνπ κηζφ αηψλα θαη εΩραλ σο απνηΧιεζκα ηνλ
θαηαθεξκαηηζκφ ηεο ΏπηνθξαηνξΩαο.
Δ εηζαγσγΨ ηνπ ηξαγνπδηνχ απνηειεΩηαη απφ κηα ππνηηζΧκελε θξΦζε ηνπ
ΦηιΩππνπ. Ξηελ πξαγκαηηθφηεηα, ζχκθσλα κε ην ζξχιν, ν ΦΩιηππνο εμΧθξαζε
δηαθνξεηηθΦ ηε ζηγνπξηΦ ηνπ γηα ηηο ηθαλφηεηεο ηνπ ΏιΧμαλδξνπ. ΋ηαλ εΩδε ην
λεαξφ ΏιΧμαλδξν λα εμεκεξψλεη θαη λα θαβαιΦεη ην ΐνπθεθΦια, αλαθψλεζε
ζηνπο γχξσ ηνπ φηη ην βαζΩιεηφ ηνπ ζα εΩλαη πνιχ κηθξφ γηα ηνλ πηφ ηνπ.
SEVENTH SON OF A SEVENTH SON

(ΒΐΑΛΘΛΞ ΠΕΛΞ ΒΙΛΞ ΒΐΑΛΘΛΠ ΠΕΛΠ)
Ον ηαηξηαζηΦ ηηηινθνξεκΧλν Χβδνκν Φικπνπκ ησλ Maiden εΩλαη θαη ην

κφλν ηνπ νπνΩνπ νη ζηΩρνη Χρνπλ σο θχξην Φμνλα κηα εληαΩα ηζηνξΩα, θεληξηθφο
ζεκαηηθφο Φμνλαο ηεο νπνΩαο εΩλαη ην δΩπνιν ηνπ Ζαινχ κε ην Ζαθφ. Ηφγσ ηεο
αζζελνχο λνεκαηηθΨο ζχλδεζεο ησλ ζηΩρσλ ησλ θνκκαηηψλ, ε ηζηνξΩα δελ
γΩλεηαη εχθνια αληηιεπηΨ εθηφο αλ νη ζηΩρνη ζπλνδεχνληαη απφ εξκελεπηηθΨ
επεμΨγεζε.
Δ παξαηηζΧκελε εξκελεΩα, αλ θαη απνηειεΩ πξντφλ πξνζσπηθΨο Χξεπλαο,
ζπκθσλεΩ κε ην λφεκα ησλ ζπκβφισλ πνπ ζπλνδεχνπλ θΦζε Χλα απφ ηα νθηψ
θνκκΦηηα ζην Χλζεην ηνπ Φικπνπκ, θαζψο θαη κε ηελ ζπλνπηηθΨ πεξηγξαθΨ ηεο
πινθΨο πνπ Χρεη αλαπηχμεη ν Harris120. Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs121, ε επηινγΨ ησλ
ζπκβφισλ απηψλ εΩρε γΩλεη απφ ηνλ Ωδην ηνλ Dickinson, ν νπνΩνο εΩρε παζηαζηεΩ
πεξηζζφηεξν απφ ηα ππφινηπα κΧιε ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο κε ηελ ηειεηνπνΩεζε ηνπ
λνεκαηηθνχ πεξηερνκΧλνπ ηνπ Φικπνπκ. ΒπΩζεο, ζχκθσλα κε ηνλ Riggs, απηΦ
ηα ζχκβνια δελ ηα ζρεδΩαζε ν Ωδηνο αιιΦ ε εηαηξΩα The Complete Works, ε
νπνΩα εΩρε αλαιΦβεη ην ζρεδηαζκφ ηεο ζπζθεπαζΩαο θαη ηνπ Χλζεηνπ ηνπ δΩζθνπ.
Δ ζεηξΦ ηεο παξΦζεζεο ησλ θνκκαηηψλ ζε απηφ ην θεΩκελν Χρεη ηξνπνπνηεζεΩ,
αθνχ ζχκθσλα κε ηελ εξκελεΩα πνπ παξαηΩζεηαη, ε ζεηξΦ ησλ ηξαγνπδηψλ
παξεθθιΩλεη απφ ηε γξακκηθΨ εμηζηφξεζε ηεο ηζηνξΩαο.
Άμην ζρνιηαζκνχ εΩλαη ην γεγνλφο φηη, αληΩζεηα κε ην “Somewhere In
Time”, ην φλνκα ηνπ Dickinson εκθαλΩδεηαη ζηα credit πνιιψλ εθ ησλ
θνκκαηηψλ ηνπ δΩζθνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην122, Ψηαλ πνιχ επραξηζηεκΧλνο κε
ηε κνπζηθΨ θαηεχζπλζε πνπ επΧιεμε ην ζπγθξφηεκα γηα ην δΩζθν. ΞπκκεηεΩρε
ζπλζεηηθΦ θαη ζηηρνπξγηθΦ, ηξνπνπνηψληαο123 πνιινχο απφ ηνπο ζηΩρνπο πνπ
εΩρε γξΦςεη γηα ηηο ζπλζΧζεηο πνπ δελ ζπκπεξηιΨθζεθαλ
ζην “Somewhere In Time” ψζηε λα ηαηξηΦδνπλ
πεξηζζφηεξν ζην χθνο ησλ Maiden θαη ηνπο
ρξεζηκνπνΩεζε γηα ην “Seventh Son Of A Seventh Son”.
Δ Χκπλεπζε γηα ην ζΧκα ηνπ Φικπνπκ πξνΨιζε
απφ ην κπζηζηφξεκα “Seventh Son” («Έβδνκνο Πηφο»)
(1986) ηνπ ακεξηθΦλνπ ζπγγξαθΧα Oscar Scott Card
(1951-), θεληξηθφο ραξαθηΨξαο ηνπ νπνΩνπ εΩλαη Χλα
παηδΩ πνπ θΧξεη ηελ ηδηφηεηα θαη ηα ραξΩζκαηα ελφο
Χβδνκνπ πηνχ ελφο Χβδνκνπ πηνχ. Ώπηφο πξνζπαζεΩ λα
γλσξΩζεη ηηο δπλΦκεηο πνπ θαηΧρεη, λα ηηο ηηζαζεχζεη θαη
λα ηηο ρξεζηκνπνηΨζεη πξνο φθεινο ηνπ ζπλφινπ.
Σζηφζν, ε πινθΨ ησλ ζηΩρσλ ηνπ Φικπνπκ δελ
αθνινπζεΩ απηΨ ηνπ βηβιΩνπ.
120
΢πλέληεπμε ηνπ Harris γηα ην ηεύρνο 23 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 1987
121
Email επηθνηλσλία ηνπ Riggs κε ηνλ γξάθνληα
122
“The Bruce Dickinson Biography”, The Bruce Dickinson Well Being Network, 2000
123
΢πλέληεπμε ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Force, ηεύρνο 17, Απξίιηνο 1988
128
ΕζηνξηθΦ, ζε πνιινχο πνιηηηζκνχο, φπσο ζηνλ ηξιαλδηθφ, ηνλ γαιιηθφ θαη
ηνλ γεξκαληθφ, επηθξαηνχζε ε δνμαζΩα φηη ν Χβδνκνο πηφο Ψ ε Χβδνκε θφξε ελφο
γνληνχ ηνπ Ωδηνπ θχιινπ πνπ θαη απηφο Ψηαλ Χβδνκνο πηφο Ψ Χβδνκε θφξε
θαηεΩρε ηζρπξΧο πλεπκαηηθΧο δπλΦκεηο, ππεξΦλζξσπεο ηδηφηεηεο θαη ζπλΨζσο ηε
δχλακε λα ζεξαπεχεη. Λη ξΩδεο απηΨο ηεο δνμαζΩαο ρΦλνληαη ζηα βΦζε ηεο
ηζηνξΩαο. Σζηφζν, Ψηαλ ζχλεζεο ην ηειεπηαΩν παηδΩ κηαο νηθνγΧλεηαο λα γΩλεηαη
γηαηξφο, ψζηε λα εΩλαη ζε λεαξΨ ειηθΩα φηαλ νη γεξαηφηεξνη ζα ρξεηΦδνληαλ ηελ
πεξΩζαιςΨ ηνπ. ΏπηΨ ε ηΦζε, ζπλδπαζκΧλε κε ηελ ηδηφηεηα ηνπ κΦγνπ πνπ
ζπλφδεπε απηΨ ηνπ ηαηξνχ ζε αξραΩνπο πνιηηηζκνχο θαη κε ηνπο ζπκβνιηζκνχο
πνπ ζπλδΧνληαη κε ηνλ αξηζκφ επηΦ ζε πνιιΧο ζξεζθεΩεο, νδΨγεζε ζην λα
ζεσξεΩηαη φηη ν Χβδνκνο πηφο κηαο νηθνγΧλεηαο θαηεΩρε καγηθΧο δπλΦκεηο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson124, ηα πιΨθηξα πνπ αθνχγνληαη ζηνλ δΩζθν ηα
ερνγξΦθεζαλ o Smith, ν Harris θαη ν Stephane Wissner (ερνιΨπηεο), ελψ ν
Harris Χρεη αλαθΧξεη θαη ηνλ Michael Kenney (ηερληθφο κπΦζνπ), ν νπνΩνο,
κΦιηζηα, Χθηνηε απνηειεΩ «αθαλΧο κΧινο» ησλ Maiden επΩ ζθελΨο, εθηειψληαο
ρξΧε πιεθηξΦ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ δσληαλψλ εκθαλΩζεσλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο.
ΜνιινΩ θΩινη ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο απΧξξηςαλ αξρηθΦ ην Φικπνπκ ηελ επνρΨ ηεο
Χθδνζεο ηνπ ιφγσ ηεο ρξΨζεο ησλ πιΨθηξσλ, ε νπνΩα απνηεινχζε «ηακπνχ»
γηα ηα δεδνκΧλα ηνπ metal ηεο δεθαεηΩαο ηνπ „80. Λη Maiden, Χρνληαο
πξνεηνηκαζηεΩ γηα απηΨ ηελ αληΩδξαζε, θξφληηζαλ ψζηε ε αξρηθΨ βξεηαληθΨ
Χθδνζε ηνπ βηλπιΩνπ λα θΧξεη ηηο εμΨο θξΦζεηο ραξαγκΧλεο ζην ηΧινο ησλ
ζηξνθψλ ηνπ βηλπιΩνπ, θνληΦ ζηελ θπθιηθΨ εηηθΧηα ηνπ: “Very direct metal”
(«Μνιχ επζχ metal») (πιεπξΦ a) / “If you don‟t like it bollocks” («Ώλ δε ζαο
αξΧζεη ζη‟ αξρΩδηα καο») (πιεπξΦ β).
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, ην ζπγθξφηεκα επηζπκνχζε ην εμψθπιιν ηνπ
δΩζθνπ λα ζπκΩδεη ηελ ηερλνηξνπΩα ηνπ Εζπαλνχ ζνπξεαιηζηηθνχ δσγξΦθνπ
Salvador Dali (1904 – 1989). Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs125, ηα ρξψκαηα ηνπ κΨινπ
πνπ βξΩζθεηαη θΦησ απφ ην ζηΧξλν ηνπ Eddie ζρεκαηΩδνπλ ην ζχκβνιν ηνπ Ying
Yang. Ώπηφ ην ζχκβνιν Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζην θηινζνθηθφ ζχζηεκα I-Ching, ην
νπνΩν αλαπηχρζεθε ζηελ αξραΩα ΖΩλα. Ον ζρΨκα ηνπ εκπλεχζηεθαλ νη ΖηλΧδνη
παξαηεξψληαο ηελ πεξηνδηθΨ απμνκεΩσζε ηνπ κΨθνπο ηεο ζθηΦο πνπ
ζρεκαηΩδνληαλ απφ ηνλ δεΩθηε ελφο «ειηαθνχ
ξνινγηνχ» ην νπνΩν ρξεζηκνπνηνχζαλ σο ππμΩδα
θαη αξγφηεξα γηα λα πξνζδηνξΩδνπλ κε αθξΩβεηα.
ηελ επνρΨ ηνπ ρξφλνπ ηελ νπνΩα δηΧλπαλ.
ΞπκβνιΩδεη ηελ ζπλχπαξμε θαη αιιειεμΦξηεζε
ησλ αληηζΧησλ, φπσο ηνπ ζθφηνπο θαη ηνπ θσηφο,
ηνπ θαινχ θαη ηνπ θαθνχ. ΒπΩζεο, ν Riggs εμεγεΩ
πσο ε θσηηΦ ζην θεθΦιη ηνπ Eddie ζπκβνιΩδεη ηελ
Χκπλεπζε θαη ζαλ εηθφλα ηελ εκπλεχζηεθε απφ
ηνλ κνπζηθφ Arthur Brown, ν νπνΩνο θαηΦ ην
βηληενθιΩπ θαη ηηο δσληαλΧο εθηειΧζεηο ηνπ
θνκκαηηνχ “Fire” («ΦσηηΦ») απφ ην Φικπνπκ “The
Crazy World Of Arthur Brown” («Λ Οξειφο
Ζφζκνο Ονπ Arthur Brown») (1968). Λ Brown
απνηΧιεζε κεγΦιε επηξξνΨ ηνπ Dickinson θαη
κΦιηζηα δΦλεηζε ηε θσλΨ ηνπ γηα ηελ απαγγειΩα
ησλ πνηεηηθψλ απνζπαζκΦησλ πνπ πεξηΧρνληαη
ζην πξνζσπηθφ Φικπνπκ ηνπ Dickinson “The Chemical Wedding” («Λ Ρεκηθφο
ΓΦκνο») (1998). Ξην νπηζζφθπιιν δηαθξΩλνληαη πΧληε θηγνχξεο ηνπ Eddie, ε
θΦζε κηα απφ ηηο νπνΩεο πξνΧξρεηαη απφ ηα πξψηα πΧληε studio Φικπνπκ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, ηνπνζεηεκΧλεο κε ρξνλνινγηθΨ ζεηξΦ απφ ηα αξηζηεξΦ πξνο ηα
δεμηΦ. Ξην εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ δελ θαΩλεηαη ν Χθηνο Eddie, ν νπνΩνο εΩλαη
124
΢πλέληεπμε ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Force, ηεύρνο 17, Απξίιηνο 1988
125
129
εκθαλΨο κφλν ζηελ Χθδνζε ηεο θαζΧηαο ηνπ Φικπνπκ, ε νπνΩα, ιφγσ
καθξφζηελνπ ζρΨκαηνο ηεο ζπζθεπαζΩαο, αθΨλεη πεξηζψξην λα θαλεΩ ην
πξφζσπν ηνπ Eddie πνπ ζρεκαηΩδεηαη απφ ηνλ θαπλφ πνπ βγαΩλεη απφ ην θεθΦιη
ηνπ θεληξηθνχ (Χβδνκνπ) Eddie. Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs, δελ πθΩζηαηαη θΦπνηνο
ηδηαΩηεξνο ζπκβνιηζκφο πΩζσ απφ ην εμψθπιιν. Λ «δηακειηζκΧλνο» Eddie, φπσο
ηνλ ραξαθηεξΩδεη ν Ωδηνο126, δεκηνπξγΨζεθε ζε κηα πξνζπΦζεηα λα θξαηεζεΩ κηα
νπηηθΨ ζπλΧρεηα κε ηα εμψθπιια ησλ singles, ηα νπνΩα ζρεδηΦζηεθαλ πξηλ ην
εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ. Ξχκθσλα, αθφκε, κε ηνλ Riggs127, oη παγσκΧλνη Eddie
ηνπ παξειζφληνο Ψηαλ επηζπκΩα ηνπ Harris γηα λα κελ απνηειεΩ ην εμψθπιιν
κεγΦιε απνκΦθξπλζε απφ ηα εμψθπιια πξνεγνπκΧλσλ Φικπνπκ.
ΏμΩδεη, ηΧινο, λα αλαθεξζεΩ πσο, ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ηελ πεξΩνδν
εθεΩλε ν Dickinson ζπλεξγαδφηαλ κε ηνλ ζπγγξαθΧα ηξφκνπ θαη ζηελφ θΩιν ησλ
Maiden Shaun Hutson, κε ζθνπφ λα γπξΩζνπλ κηα ηαηλΩα ηξφκνπ κε
πξσηαγσληζηΨ ηνλ Eddie128, σο Χλα αλαζηεζΧλ κεζαησληθφ ηΧξαο πνπ
πξνζπαζνχζε λα θαηαζηξΧςεη ηνλ θφζκν, ηδΧα πνπ γηα Φγλσζηνπο ιφγνπο δελ
πινπνηΨζεθε πνηΧ. ΒπΩζεο, ν Dickinson ηελ πεξΩνδν εθεΩλε δνχιεπε πΦλσ ζε κηα
Rock Opera κε ζΧκα ηε δσΨ ηνπ Εηαινχ ζπλζΧηε Nicolo Paganini (1782 –
1840)129.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε ιεγφηαλ “Seventh Tour Of A Seventh Tour”
(«Έβδνκε ΜεξηνδεΩα Θηαο Έβδνκεο ΜεξηνδεΩαο»). Ξαλ εηζαγσγΨ ζηηο ζπλαπιΩεο
ρξεζηκνπνηνχληαλ ε εηζαγσγΨ ηνπ “Moonchild” απφ ην PA. Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson130, νη Maiden αξρηθΦ ζρεδΩαδαλ λα ζπλνδεχνληαη επΩ ζθελΨο απφ Χλα
εΩδνο ζεαηξηθνχ ρνξεπηηθνχ πνπ ζα ελΩζρπε ηελ δσληαλΨ αλαπαξΦζηαζε ηεο
ηζηνξΩαο ηνπ Φικπνπκ, ηδΧα πνπ απνξξΩθζεθε γηα Φγλσζηνπο ιφγνπο.
MOONCHILD (ΦΒΓΓΏΝΛΜΏΕΑΕ)
1.
SEVEN DEADLY SINS
ΒΜΟΏ ΘΏΙΏΞΕΘΏ ΏΘΏΝΟΔΘΏΟΏ
SEVEN WAYS TO WIN
ΒΜΟΏ ΟΝΛΜΛΕ ΙΏ ΙΕΖΔΞΒΕΞ
SEVEN HOLY PATHS TO HELL
ΒΜΟΏ ΕΒΝΏ ΘΛΙΛΜΏΟΕΏ ΓΕΏ ΟΔ ΖΛΗΏΞΔ
AND YOUR TRIP BEGINS
ΖΏΕ ΟΛ ΟΏΚΕΑΕ ΞΛΠ ΚΒΖΕΙΏΒΕ
2.
SEVEN DOWNWARD SLOPES
ΒΜΟΏ ΖΏΟΏΖΗΕΙΒΕΞ ΜΗΏΓΕΒΞ
SEVEN BLOODIED HOPES
ΒΜΟΏ ΘΏΟΣΘΒΙΒΞ ΒΗΜΕΑΒΞ
SEVEN ARE YOUR BURNING FIRES
ΒΜΟΏ ΒΕΙΏΕ ΛΕ ΦΗΒΓΛΠΞΒΞ ΞΛΠ ΦΣΟΕΒΞ
SEVEN YOUR DESIRES…
ΒΜΟΏ ΛΕ ΒΜΕΘΠΘΕΒΞ ΞΛΠ…
3.
I AM HE, THE BORNLESS ONE
ΒΕΘΏΕ ΒΖΒΕΙΛΞ, Λ ΏΓΒΙΙΔΟΛΞ
THE FALLEN ANGEL WATCHING YOU!
Λ ΒΖΜΟΣΟΛΞ ΏΓΓΒΗΛΞ ΜΛΠ ΞΒ ΐΗΒΜΒΕ!
BABYLON, THE SCARLET WHORE
ΐΏΐΠΗΣΙΏ, ΒΝΠΘΝΏ ΜΛΝΙΔ
126
127
128
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Force, ηεύρνο 17, Απξίιηνο 1988
129
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Kerrang!, Οθηώβξηνο 1988
130
130
I‟LL INFILTRATE YOUR GRATITUDE
ΘΏ ΑΕΔΘΔΞΣ ΟΔΙ ΒΠΓΙΣΘΛΞΠΙΔ ΞΛΠ
DON‟T YOU DARE TO SAVE YOUR SON
ΘΔΙ ΟΛΗΘΔΞΒΕΞ ΙΏ ΞΣΞΒΕΞ ΟΛ ΓΕΛ ΞΛΠ
KILL HIM NOW AND SAVE THE YOUNG ONES!
ΞΖΛΟΣΞΒ ΟΛΙ ΟΣΝΏ ΖΏΕ ΞΣΞΒ ΟΏ ΙΒΏΝΏ!
BE THE MOTHER OF A BIRTH STRANGLED BABE
ΓΕΙΒ ΘΔΟΒΝΏ ΜΏΕΑΕΛΠ ΞΟΝΏΓΓΏΗΕΞΘΒΙΛΠ ΞΟΔ ΓΒΙΙΏ
BE THE DEVIL‟S OWN, LUCIFER‟S MY NAME!
ΓΕΙΒ ΟΛΠ ΑΕΏΐΛΗΛΠ ΖΟΔΘΏ, ΒΣΞΦΛΝΛΞ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΘΛΠ!
4.
MOONCHILD, HEAR THE MANDRAKE SCREAM!
ΦΒΓΓΏΝΛΜΏΕΑΕ, ΏΖΛΠ ΟΛ ΘΏΙΑΝΏΓΛΝΏ ΙΏ ΦΣΙΏΓΒΕ!
MOONCHILD, OPEN THE SEVENTH SEAL!
ΦΒΓΓΏΝΛΜΏΕΑΕ, ΏΙΛΕΚΒ ΟΔΙ ΒΐΑΛΘΔ ΞΦΝΏΓΕΑΏ!
5.
I COUNT THE HEADS OF THOSE UNBORN
ΘΒΟΝΏΣ ΟΏ ΖΒΦΏΗΕΏ ΒΖΒΕΙΣΙ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΏΓΒΙΙΔΟΛΕ
THE ACCURSED ONES, I‟LL FIND THEM ALL!
ΟΛΠΞ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΛΠΞ, ΘΏ ΟΛΠΞ ΐΝΣ ΛΗΛΠΞ!
AND IF YOU DIE BY YOUR OWN HAND
ΖΏΕ ΏΙ ΜΒΘΏΙΒΕΞ ΏΜΛ ΟΛ ΕΑΕΛ ΞΛΠ ΟΛ ΡΒΝΕ
AS A SUICIDE, YOU SHALL BE DAMNED!
ΣΞ ΏΠΟΛΖΟΛΙΕΏ, ΘΏ ΖΏΟΏΑΕΖΏΞΟΒΕΞ!
AND IF YOU TRY TO SAVE YOUR SOUL
ΖΏΕ ΏΙ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒΕΞ ΙΏ ΞΣΞΒΕΞ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ
I WILL TORMENT YOU, YOU SHALL NOT GROW OLD!
ΘΏ ΞΒ ΐΏΞΏΙΕΞΣ, ΑΒ ΘΏ ΓΒΝΏΞΒΕΞ!
WITH EVERY SECOND AND PASSING BREATH
ΘΒ ΖΏΘΒ ΑΒΠΟΒΝΛΗΒΜΟΛ ΖΏΕ ΏΙΏΜΙΛΔ ΜΛΠ ΜΒΝΙΏΒΕ
YOU‟LL BE SO ALONE, YOUR SOUL WILL BLEED TO DEATH!
ΘΏ ΒΕΞΏΕ ΟΛΞΛ ΘΛΙΛΞ, Δ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ ΘΏ ΏΕΘΛΝΝΏΓΒΕ ΘΒΡΝΕ ΘΏΙΏΟΛΠ!
6.
MOONCHILD, YOU‟LL BE MINE SOON, CHILD!
ΦΒΓΓΏΝΛΜΏΕΑΕ, ΘΏ ΒΕΞΏΕ ΑΕΖΛ ΘΛΠ ΞΠΙΟΛΘΏ, ΜΏΕΑΕ!
MOONCHILD, TAKE MY HAND TONIGHT!
ΦΒΓΓΏΝΛΜΏΕΑΕ, ΜΕΏΞΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΘΛΠ ΏΜΛ΢Β!
7.
THE TWINS, THEY ARE EXHAUSTED, SEVEN IS THIS NIGHT
ΛΕ ΑΕΑΠΘΛΕ, ΏΠΟΛΕ ΒΕΙΏΕ ΒΚΏΙΟΗΔΘΒΙΛΕ, ΒΜΟΏ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΔ Δ ΙΠΡΟΏ
GEMINI IS RISING AS THE RED LIPS KISS TO BITE
Λ ΏΞΟΒΝΕΞΘΛΞ ΟΣΙ ΑΕΑΠΘΣΙ ΒΓΒΕΝΒΟΏΕ ΖΏΘΣΞ ΟΏ ΖΛΖΖΕΙΏ ΡΒΕΗΔ ΞΘΕΓΛΠΙ ΓΕΏ ΙΏ
ΑΏΓΖΣΞΛΠΙ
SEVEN ANGELS, SEVEN DEMONS BATTLE FOR HIS SOUL
ΒΜΟΏ ΏΓΓΒΗΛΕ, ΒΜΟΏ ΑΏΕΘΛΙΒΞ ΜΏΗΒΠΛΠΙ ΓΕΏ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΟΛΠ
WHEN GABRIEL LIES SLEEPING, THIS CHILD WAS BORN TO DIE!
ΛΟΏΙ Λ ΓΏΐΝΕΔΗ ΖΒΕΟΒΟΏΕ ΖΛΕΘΣΘΒΙΛΞ, ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΏΕΑΕ
ΓΒΙΙΔΘΔΖΒ ΓΕΏ ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕ!

8.
ONE MORE DIES AND ONE MORE LIVES
ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ ΜΒΘΏΕΙΒΕ KAI ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ ΓΒΕ
ONE BABY CRIES, ONE MOTHER GRIEVES
ΒΙΏ ΐΝΒΦΛΞ ΖΗΏΕΒΕ, ΘΕΏ ΘΔΟΒΝΏ ΘΝΔΙΒΕ
FOR ALL THE SINS YOU WILL COMMIT
ΓΕΏ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΏΘΏΝΟΕΒΞ ΜΛΠ ΘΏ ΑΕΏΜΝΏΚΒΕΞ
YOU‟LL BEG FORGIVENESS AND NONE I‟LL GIVE!
ΘΏ ΒΖΗΕΜΏΝΒΕΞ ΓΕΏ ΞΠΓΡΣΝΒΞΔ ΖΏΕ ΖΏΘΕΏ ΑΒ ΘΏ ΑΣΞΣ!
9.
A WEB OF FEAR SHALL BE YOUR COAT
131
ΒΙΏΞ ΕΞΟΛΞ ΦΛΐΛΠ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΏΗΟΛ ΞΛΠ
TO CLOTHE YOU IN THE NIGHT
ΙΏ ΞΒ ΙΟΠΞΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
A LUCKY ESCAPE FOR YOU YOUNG MAN
ΘΕΏ ΟΠΡΒΝΔ ΑΕΏΦΠΓΔ ΓΕΏ „ΞΒΙΏ ΙΒΏΝΒ
BUT I‟LL SEE YOU DAMNED IN ENDLESS NIGHT!
ΏΗΗΏ ΘΏ ΞΒ ΑΣ ΖΏΟΏΑΕΖΏΞΘΒΙΛ ΞΟΔΙ ΏΟΒΗΒΕΣΟΔ ΙΠΡΟΏ!
4.
6.
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ παξαπΧκπεη ζην νκψλπκν δηΨγεκα (1929) ηνπ

Alistair Crowley, ην νπνΩν Χρεη, αλακθΩβνια, απνηειΧζεη επηξξνΨ ηεο ηζηνξΩαο ηνπ
Φικπνπκ. Ξε απηφ, δχν νκΦδεο κΦγσλ αληαγσλΩδνληαη γηα ηνλ Χιεγρν ησλ
δπλΦκεσλ ελφο ππεξΦλζξσπνπ φληνο ην νπνΩν πξνζπαζνχλ λα δεκηνπξγΨζνπλ,
ηνπ Moonchild, ην νπνΩν, φπσο θαη ν Έβδνκνο Πηφο γΩλεηαη «κΨινλ ηηο Χξηδνο»
κεηαμχ ησλ δπλΦκεσλ ηνπ Ζαινχ θαη ηνπ Ζαθνχ.
Ξηελ εηζαγσγΨ ηνπ ηξαγνπδηνχ γΩλεηαη αλαθνξΦ
ζηα επηΦ ζαλΦζηκα ακαξηΨκαηα. Λ ΜΦπαο Γξεγφξηνο ν
ΘΧγαο (540 – 604 Ζ.Ρ.) πεξηΧγξαςε γηα πξψηε θνξΦ ηα
επηΦ ζαλΦζηκα ακαξηΨκαηα ζην βηβιΩν “Moralia In Job”
(«Δ ΔζηθΨ ΖαηΦ Ονλ Εψβ»). ΏπηΦ Ψηαλ: Superbia
(ΜεξεθΦληα), Invidia (Φζφλνο), Ira (ΛξγΨ), Avaritia
(ΏπιεζηΩα), Tristia (ΘιΩςε) ε νπνΩα αξγφηεξα
αληηθαηαζηΨζεθε κε ηελ Accidia (ΛθλεξΩα), Gula
(ΗαηκαξγΩα) θαη Luxuria (Μφζνο) (Moralia in Job, XXXI
cap. xlv).
Ξηνπο ζηΩρνπο αλαθΧξεηαη ν καλδξαγφξαο πνπ
θσλΦδεη. ΋ηαλ Χλαο Φλδξαο ζαλαηψλεηαη κε
απαγρνληζκφ, πνιιΧο θνξΧο επαθνινπζνχλ δχν
κεηαζαλΦηηα θαηλφκελα ηα νπνΩα πξνθΦιεζαλ θαη
πξνθαινχλ ηελ θαληαζΩα θαη ηε πεξηΧξγεηα ηνπ ιανχ:
ην πΧνο δηνγθψλεηαη (ζαλ ζε ζηχζε) ιφγσ
ζπζζψξεπζεο αΩκαηνο θαη επηζπκβαΩλεη
εθζπεξκΦησζε ιφγσ ζχζπαζεο ησλ κπτθψλ ηλψλ
ησλ ζπεξκαηνδφρσλ θπζηψλ (απνζεθεπηηθψλ
ρψξσλ ηνπ ζπεξκαηηθνχ πγξνχ). Ώπηφ ην
θαηλφκελν εμεγΨζεθε απφ ηε ιατθΨ θαληαζΩα
κΧζσ ηνπ ζξχινπ φηη ν καλδξαγφξαο, ε ξΩδα ηνπ
νπνΩνπ Χρεη αλζξσπφκνξθν ζρΨκα, θχηξσλε
θΦησ απφ ηε θξεκΦια απφ ην ζπΧξκα
θξεκαζκΧλσλ αλδξψλ. ΋ηαλ ηξαβερηεΩ, ε ξΩδα
ηνπ καλδξαγφξα, ιφγσ ηεο αξλεηηθΨο πΩεζεο
πνπ δεκηνπξγεΩηαη θαη ηεο ζπλεπαθφινπζεο
εηζφδνπ ηνπ αΧξα, εθιχεη Χλαλ Ψρν πνπ ζπκΩδεη
θιΦκα κσξνχ. Ξχκθσλα ινηπφλ κε ηηο
δεηζηδαηκνλΩεο, φηαλ θΦπνηνο ηνλ μεξΩδσλε,
αθνπγφηαλ ην θιΦκα ηνπ θαη ν καλδξαγφξαο
κΦησλε. Ώπηφο πνπ Φθνπγε ην θιΦκα ππΧθεξε Χλαλ αγσληψδε ζΦλαην. ΏπηνΩ πνπ
ηνλ ζπλΧιεγαλ Χβαδαλ θεξΩ ζηα απηηΦ ηνπο γηα λα κελ αθνχζνπλ ηνλ Ψρν πνπ
εθιχεηαη φηαλ μεξηδψλεηαη. Ηφγσ ηεο αηξνπΩλεο πνπ πεξηΧρεη, ν καλδξαγφξαο
ρξεζΩκεπζε ζηα αξραΩα ρξφληα σο θΦξκαθν γηα ην Φζζκα, ην Χιθνο ζηνκΦρνπ,
ηνπο θνιηθνχο θαη Φιιεο παζΨζεηο. Σζηφζν, ε ιΨςε ηνπ θαηΦ ηελ εγθπκνζχλε
κπνξεΩ λα πξνθαιΧζεη ζνβαξΧο επηπινθΧο θαη δηαθνπΨ θχεζεο, ιφγσ ηεο ηδηφηεηαο
θΦπνησλ ζπζηαηηθψλ ηνπ λα δεζκεχνπλ ηελ πξνγεζηεξφλε, ηελ νξκφλε πνπ
εμαζθαιΩδεη ηελ νκαιΨ εμΧιημε ηεο θχεζεο. ΘΦιηζηα, απηΨ ηνπ ε ηδηφηεηα Ψηαλ
132
γλσζηΨ απφ ηελ αξραηφηεηα θαη ζε πνιινχο πνιηηηζκνχο εΩρε ρξεζηκνπνηεζεΩ θαη
σο εθηξσηηθφ θΦξκαθν.
Ξχκθσλα κε ηε ρξηζηηαληθΨ παξΦδνζε, ν
αλαθεξφκελνο ζηνπο ζηΩρνπο ΓαβξηΨι εΩλαη Χλαο απφ ηνπο
ηξεηο αξραγγΧινπο, αγγειηνθφξνο ηνπ Θενχ. Ώπηφο
παξνπζηΦδεηαη ζηελ ΖαηλΨ ΑηαζΨθε (ΗνπθΦο 1:26) λα
αλαθνηλψλεη ζηε ΜαλαγΩα ηελ ζχιιεςε ηνπ Εεζνχ απφ ηελ
Ωδηα θαη ηνπ ΕσΦλλε ηνπ Μξνδξφκνπ απφ ηελ ΒιηζΦβεη.
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ βαζΩδνληαη θαηΦ Χλα κΧξνο
ζηελ ηειεηΨ “Libber Same” ηνπ απνθξπθηζηΨ Aleister
Crowley. Δ ηειεηΨ πεξηγξΦθεηαη ζαλ ηειεηΨ ηεινχκελε απφ
ην ΘεξΩν (ηνλ Crowley) κε ζθνπφ ηε ζπλνκηιΩα κε ηνλ
«Εεξφ ηνπ Φχιαθα» θαη απφθηεζε ησλ γλψζεψλ ηνπ. Λη
ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ θΧξλνπλ ζην λνπ ηελ ηειεηΨ,
θπξΩσο ιφγσ ηνπ φηη θαη ηα δχν θεΩκελα εΩλαη
γξακκΧλα ζε πξψην πξφζσπν θαη φκνην κΧηξν.
Ώπνηεινχλ ηα ιφγηα ηνπ Βσζθφξνπ πνπ
ζπζηΨλεηαη ζηελ κεηΧξα ηνπ Έβδνκνπ Πηνχ. Ον
φλνκα κε ην νπνΩν ν ΞαηαλΦο απεπζχλεηαη ζηε
κεηΧξα ηνπ παηδηνχ, ε ΜνξθπξΦ Μφξλε, εΩλαη
ραξαθηΨξαο πνπ εκθαλΩδεηαη ζην Χξγν ηνπ
Crowley αιιΦ θαη ζηελ ΏπνθΦιπςε (17:5), ζηελ
νπνΩα απηΨ ραξαθηεξΩδεηαη σο «ε ΘεγΦιε
ΐαβπιψλα θαη ΘεηΧξα φισλ ησλ πφξλσλ θαη ησλ
βδειπγκΦησλ ηεο Γεο».
ΙνεκαηηθΦ, πξφθεηηαη γηα ην πξψην κΧξνο
ηεο ηζηνξΩαο. Λ ΞαηαλΦο, γλσξΩδνληαο φηη
επΩθεηηαη ε γΧλλεζε ελφο παηδηνχ ην νπνΩν θΧξεη
ηηο δπλΦκεηο ελφο Χβδνκνπ πηνχ, γφλνπ Χβδνκνπ πηνχ, θνβΦηαη ηελ πηζαλφηεηα
απηφο λα επηθΧξεη ηελ αλαηξνπΨ ηεο ηζνξξνπΩαο ησλ ΑπλΦκεσλ εηο βΦξνο ηνπ θαη
επηδεηΦ ηνλ ζΦλαηφ ηνπ. Έηζη, απεπζχλεηαη ζηελ κεηΧξα ηνπ κε Χλαλ ζπλδπαζκφ
δηαβεβαΩσζεο φηη ε ζπκκφξθσζΨ ηεο ζα εθηηκεζεΩ θαη απεηιΨο ηεο φηη αλ δελ
ζπκκνξθσζεΩ ζα ζαλαησζνχλ ηα ππφινηπα παηδηΦ ηεο. Έηζη, ηελ πεΩζεη λα
θαηαλαιψζεη ηνλ καλδξαγφξα, θΦηη πνπ ζα επηθΧξεη ζπαζκνχο ηεο κΨηξαο θαη
«ζηξαγγαιηζκφ» ηνπ Έβδνκνπ Πηνχ. ΜαξΦιιεια, πξνζθαιεΩ ην αγΧλλεην παηδΩ λα
αθνχζεη ηε θξαπγΨ ηνπ καλδξαγφξα θαζψο απηφο μεξηδψλεηαη γηα λα ηνλ
ζαλαηψζεη.
Ξε απηφ ην ζεκεΩν ν ΞαηαλΦο αθΨλεη λα θαλεΩ πφζν θαζνξηζηηθφ ξφιν ζα
ζπληειΧζεη ην αγΧλλεην παηδΩ, πξνθαιψληαο ην λα «αλνΩμεη ηελ Χβδνκε
ζθξαγΩδα». Δ Έβδνκε ΞθξαγΩδα εΩλαη απηΨ ην Φλνηγκα ηεο νπνΩαο ζεκαηνδνηεΩ
ηελ θνξχθσζε ηεο ΞπληΧιεηαο ζηελ ΏπνθΦιπςε ηνπ ΕσΦλλε, ηελ ηειηθΨ
επηθξΦηεζε ηνπ Ζαινχ θαη ηε ζπληξηβΨ ηνπ Ζαθνχ (Ζεθ. 8). ΒθεΩλνο πνπ ηελ
αλνΩγεη εΩλαη ν ΞθαγηαζκΧλνο Ώκλφο, Χλαο ζπκβνιηζκφο πνπ ρξεζηκνπνηεΩηαη ζηελ
ρξηζηηαληθΨ ζξεζθεΩα γηα ηνλ Ρξηζηφ.
Ππφ ηνλ αζηεξηζκφ ησλ δΩδπκσλ, ηα ρεΩιε ηεο κεηΧξαο «ζκΩγνπλ ζαλ λα
θηινχλ» θαζψο εθεΩλε δαγθψλεη ηε ξΩδα ηνπ καλδξαγφξα. Λ ΞαηαλΦο αζεηεΩ ηελ
ππφζρεζΨ ηνπ φηη ζα εθηηκΨζεη ηελ επγλσκνζχλε ηεο κεηΧξαο θαη ηεο πεξηγξΦθεη
ηελ δνθεξΨ ηεο κνΩξα εΦλ πξνζπαζΨζεη λα απηνθηνλΨζεη Ψ εΦλ ζπλερΩζεη λα δεη
πξνζπαζψληαο λα κεηαλνΨζεη θαη λα ιΦβεη Φθεζε ακαξηηψλ. ΏγλνεΩ, σζηφζν,
πσο κΧιινπζα κεηΧξα ηνπ πξσηαγσληζηΨ θΧξεη δΩδπκα. Δ θπνθνξΩα απηψλ
πιεζηΦδεη ην πξνθιεηφ ηΧινο ηεο θαη ηα λενγλΦ παξνπζηΦδνληαη «εμαληιεκΧλα».
Ππφ ηελ επΩβιεςε ησλ δπλΦκεσλ ηνπ Ζαινχ θαη ηνπ Ζαθνχ, ε γΧλλεζε ηνπ
πξψηνπ εθ ησλ δηδχκσλ, εθεΩλνπ πνπ ζα θΧξεη ην ρΦξηζκα ηνπ Έβδνκνπ Πηνχ,
εΩλαη επηθεΩκελε.
133
Λ ΞαηαλΦο πεξηγξΦθεη ηελ γΧλλεζε ηνπ πξψηνπ εθ ησλ δχν δηδχκσλ σο
γελφκελε «φηαλ ν ΓαβξηΨι θεΩηεηαη θνηκψκελνο», Χρνληαο θαηαθΧξεη λα
ρνξεγΨζεη ηνλ καλδξαγφξα ζηε κεηΧξα. Λ Χλαο εθ ησλ δηδχκσλ ππνθχπηεη απφ
ηηο ζπζπΦζεηο ηεο κΨηξαο (ζην εμψθπιιν ηνπ δΩζθνπ, κΦιηζηα, ε κΨηξα
παξνπζηΦδεηαη λα θαιχπηεη ην πξφζσπν ηνπ αγΧλλεηνπ παηδηνχ αζθπθηηψληαο ην)
θαη γελληΧηαη λεθξφο. ΋κσο, ζχκθσλα κε ηελ
παξΦδνζε, ην ρΦξηζκα ηνπ Έβδνκνπ Πηνχ θΧξεη ν
λενγΧλλεηνο Φξξελ κεηΧξαο Χμη δψλησλ αδεξθψλ. Λ
αγΧλλεηνο αδεξθφο ηνπ λεθξνχ λενγλνχ επλνεΩηαη απφ
ηελ ηχρε θαη επηβηψλεη ηηο ζπζπΦζεηο. ΜαξνπζηΦδεηαη λα
ζπλνδεχεη ηνλ ζξΨλν ηεο κεηΧξαο ηνπ κε ην θιΦκα ηνπ
ελψ αθφκε βξΩζθεηαη κΧζα ζηε κΨηξα, θΦηη πνπ
απνηειεΩ ην πξψην ππεξθπζηθφ ζεκΦδη ηεο
ραξηζκαηηθΨο ηνπ θχζεο.
Λ ΞαηαλΦο, Χρνληαο θαζπζηεξεκΧλα
ζπλεηδεηνπνηΨζεη ηελ χπαξμε ηνπ δεχηεξνπ λενγλνχ,
αδπλαηεΩ λα παξΧκβεη. ΓλσξΩδνληαο, πιΧνλ, φηη παξΦ ηηο πξνζπΦζεηΧο ηνπ γηα ην
αληΩζεην, ν Έβδνκνο Πηφο ζα δΨζεη, πξνεηδνπνηεΩ ην αγΧλλεην παηδΩ πσο ηελ
«ηπρεξΨ δηαθπγΨ» ηνπ απφ ηηο δπλΦκεηο ηνπ Ζαθνχ ζα δηαδερζεΩ κηα θαηαξακΧλε
δσΨ κΧζα ζην θφβν θαη Χλα ηΧινο πνπ ζα ηνλ νδεγΨζεη ζηελ «αηψληα λχρηα». Δ
απεηιΨ απηΨ ηνπ ΞαηαλΦ αξρΩδεη λα πινπνηεΩηαη απφ ηηο πξψηεο ζηηγκΧο ηνπ
Έβδνκνπ Πηνχ ζηε δσΨ, αθνχ, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson131, ε ηξνκνθξαηεκΧλε
κεηΧξα ηνπ ζχληνκα ζα ηνλ εγθαηαιεΩςεη θαη απηφο ζα κεγαιψζεη κφλνο θαη ελ
αγλνΩα ηεο ζπΦληαο ηδηφηεηΦο ηνπ θαη ησλ δπλΦκεσλ πνπ απηΨ ζπλεπΦγεηαη.
Ξην Χλζεην ηνπ Φικπνπκ, θΦησ απφ ηνπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ ππΦξρεη
ην ζχκβνιν ηνπ Λπξνβφξνπ ΋θε. Λη παιαηφηεξεο γλσζηΧο απεηθνλΩζεηο απηνχ
ηνπ ζπκβφινπ εΩλαη απφ ηελ ΏΩγππην ηνπ 1600 π.Ζ.Ρ.. Ώπφ εθεΩ πηζαλφλ λα
κεηαβηβΦζηεθε ζηνπο ΦνΩληθεο θαη κεηΦ ζηνπο Έιιελεο. ΒπΩζεο, ζπλαληΦηαη θαη
ζηε ΙνξβεγηθΨ κπζνινγΩα (“Jörmungandr”), ζηελ ΕλδνπηζηηθΨ κπζνινγΩα αιιΦ
θαη ζηελ ΏιρεκεΩα. ΞπκβνιΩδεη ηελ νινθιΨξσζε, ηελ ηειεΩσζε θαζψο θαη ηελ
θπθιηθΨ θχζε ηνπ ζχκπαληνο, δειαδΨ ηε δεκηνπξγΩα κΧζα απφ ηελ θαηαζηξνθΨ,
ηε δσΨ κΧζα απφ ην ζΦλαην. Ον θΩδη ηξψεη ηελ Ωδηα ηνπ ηελ νπξΦ γηα λα
παξακεΩλεη ελ δσΨ, ζε Χλαλ αηψλην θχθιν αλαλΧσζεο.

(ΒΐΑΛΘΛΞ ΠΕΛΞ ΒΙΛΞ ΒΐΑΛΘΛΠ ΠΕΛΠ)
(Harris) 9.53
1.
HERE THEY STAND, BROTHERS THEM ALL
ΒΑΣ ΞΟΒΖΛΙΟΏΕ, ΏΑΒΗΦΛΕ ΛΗΛΕ ΟΛΠΞ
ALL THE SONS, DIVIDED THEY‟D FALL
ΛΗΛΕ ΛΕ ΠΕΛΕ, ΡΣΝΕΞΘΒΙΛΕ ΘΏ ΜΒΘΏΕΙΏΙ
HERE AWAIT THE BIRTH OF THE SON
ΒΑΣ ΏΙΏΘΒΙΛΠΙ ΟΔ ΓΒΙΙΔΞΔ ΟΛΠ ΠΕΛΠ
THE SEVENTH, THE HEAVENLY, THE CHOSEN ONE!
ΟΛΠ ΒΐΑΛΘΛΠ, ΟΛΠ ΛΠΝΏΙΕΛΠ, ΟΛΠ ΒΖΗΒΖΟΛΠ!
2.
HERE THE BIRTH FROM AN UNBROKEN LINE
ΒΑΣ Δ ΓΒΙΙΏ ΘΕΏΞ ΏΑΕΏΞΜΏΞΟΔΞ ΓΝΏΘΘΔΞ
BORN THE HEALER, THE SEVENTH, HIS TIME
ΓΒΙΙΕΒΟΏΕ Λ ΘΒΝΏΜΒΠΟΔΞ, Λ ΒΐΑΛΘΛΞ, Δ ΣΝΏ ΟΛΠ
UNKNOWINGLY BLESSED AND AS HIS LIFE UNFOLDS
ΒΙ ΏΓΙΛΕΏ ΟΛΠ ΜΝΛΕΖΕΞΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ Δ ΓΣΔ ΟΛΠ ΚΒΑΕΜΗΣΙΒΟΏΕ
SLOWLY UNVEILING THE POWER HE HOLDS
131
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Kerrang!, κεξηθώο αλαδεκνζηεπκέλε ζην ηεύρνο Οθησβξίνπ 2006,
αξρηθό έηνο δεκνζίεπζεο 1988
134
ΞΟΏΑΕΏΖΏ ΏΜΛΖΏΗΠΜΟΛΙΟΏΞ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΜΛΠ ΖΏΟΒΡΒΕ
3. (x8)
ΒΐΑΛΘΛΞ ΠΕΛΞ ΒΙΛΞ ΒΐΑΛΘΛΠ ΠΕΛΠ
4.
THEN, THEY WATCH THE PROGRESS HE MAKES
ΘΒΟΏ, ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΛΠΙ ΟΔΙ ΜΝΛΛΑΛ ΜΛΠ ΖΏΙΒΕ
THE GOOD AND THE EVIL, WHICH PATH WILL HE TAKE?
ΟΛ ΖΏΗΛ ΖΏΕ ΟΛ ΖΏΖΛ, ΜΛΕΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ ΘΏ ΏΖΛΗΛΠΘΔΞΒΕ;
BOTH OF THEM TRYING TO MANIPULATE
ΖΏΕ ΛΕ ΑΠΛ ΟΛΠΞ ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΡΒΕΝΏΓΣΓΔΞΛΠΙ
THE USE OF HIS POWERS BEFORE IT‟S TOO LATE
ΟΔ ΡΝΔΞΔ ΟΣΙ ΑΠΙΏΘΒΣΙ ΟΛΠ ΜΝΕΙ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ
3. (x8)
5.
TODAY IS BORN THE SEVENTH ONE
ΞΔΘΒΝΏ ΓΒΙΙΏΟΏΕ Λ ΒΐΑΛΘΛΞ
BORN OF WOMAN, THE SEVENTH SON
ΓΒΙΙΏΟΏΕ ΏΜΛ ΓΠΙΏΕΖΏ, Λ ΒΐΑΛΘΛΞ ΠΕΛΞ
AND HE, IN TURN, OF A SEVENTH SON
ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ, ΘΒ ΟΔ ΞΒΕΝΏ ΟΛΠ, ΏΜΛ ΒΐΑΛΘΛ ΠΕΛ
HE HAS THE POWER TO HEAL
ΒΡΒΕ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΙΏ ΘΒΝΏΜΒΠΒΕ
HE HAS THE GIFT OF THE SECOND SIGHT
ΒΡΒΕ ΟΛ ΡΏΝΕΞΘΏ ΟΔΞ ΑΒΠΟΒΝΔΞ ΛΝΏΞΔΞ
HE IS THE CHOSEN ONE
ΒΕΙΏΕ Λ ΒΖΗΒΖΟΛΞ
SO IT SHALL BE WRITTEN!
ΒΟΞΕ ΘΏ ΓΝΏΦΟΒΕ!
SO IT SHALL BE DONE!
ΒΟΞΕ ΘΏ ΓΕΙΒΕ!

Ώλ θαη βξΩζθεηαη ζην κΧζνλ ηνπ δΩζθνπ, λνεκαηηθΦ, ην ηξαγνχδη απνηειεΩ

ην δεχηεξν κΧξνο ηεο ηζηνξΩαο. Λη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ ηε γΧλλεζε ηνπ Έβδνκνπ
Πηνχ. Λη Χμη αδεξθνΩ ηνπ εΩλαη παξφληεο φινη. ΓλσξΩδνπλ ηηο δπλΦκεηο ηνπ λενγλνχ
θαη κε αγσλΩα αλακΧλνπλ ηε γΧλλεζΨ ηνπ θαη ηελ εμΧιημε ηνπ, αγσληψληαο γηα
ηελ πιεπξΦ πνπ, ελ θαηξψ, ζα δηαιΧμεη λα ππεξεηεΩ ν λενγΧλλεηνο αδεξθφο ηνπο.
ΖΦζε παξαιιαγΨ ελφο νθηΦθηηλνπ Φζηξνπ, φπσο ην ζχκβνιν πνπ
ζπλνδεχεη ηνπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ, Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζηελ αλαπαξΦζηαζε ηνπ
πιαλΨηε ΏθξνδΩηε, ηνπ πιαλΨηε πνπ αλαγλσξΩδνπκε ζηνλ νπξαλφ σο Ώπγεξηλφ
θαη ΏπνζπεξΩηε. ΜξσηνεκθαλΩζηεθε σο ζχκβνιν πνπ ζπλφδεπε ηελ ΞνπκεξηαλΨ
ζεφηεηα ηεο γνληκφηεηαο Inanna.
Ηφγσ ηνπ φηη απνηειεΩ ην κφλν νξαηφ Φζηξν θαηΦ
ην μεκΧξσκα, ν Ώπγεξηλφο ζεσξΨζεθε «θνξΧαο ηνπ
θσηφο». Αελ εΩλαη ηπραΩν, ζπλεπψο, ην γεγνλφο φηη
ηαπηΩζηεθε, ηφζν κε ηνλ θσηνδφηε ηεο γλψζεο ηνπ Ζαινχ
θαη ηνπ Ζαθνχ, ην ΞαηαλΦ («Μψο εμΧπεζε ζηνλ αθαληζκφ
θαη ηελ εμνπζΧλσζε ν ΐαζηιηΦο ηεο ΐαβπιψλαο, ν νπνΩνο
θαηλφηαλ ζαλ απγεξηλφο, πνπ πξσΩ-πξσΩ αλαηΧιιεη ζηνλ
νπξαλφ;» ΔζαΎαο 14:12), φζν θαη κε ηνλ θσηνδφηε ηνπ
Ηφγνπ ηνπ Θενχ, ην Ρξηζηφ («Βγψ, ν Εεζνχο, Χζηεηια ηνλ
Φγγειφ κνπ λα καξηπξΨζεη ζ‟ εζΦο απηΦ γηα ηηο εθθιεζΩεο.
Βγψ εΩκαη ε ξΩδα θαη ν απφγνλνο ηνπ ΑαβΩδ, ν αζηΧξαο ν ιακπξφο, ν πξσηλφο»
ΏπνθΦιπςε 22:16).
135
INFINITE DREAMS (ΏΒΙΏΏ ΛΙΒΕΝΏ)

(Harris) 6.09
1.
INFINITE DREAMS, I CAN‟T DENY THEM
ΏΒΙΏΏ ΛΙΒΕΝΏ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΟΏ ΏΝΙΔΘΣ
INFINITY IS HARD TO COMPREHEND
Δ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΖΏΟΏΙΛΔΘΒΕ
I COULDN‟T HEAR THOSE SCREAMS
ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΏΖΛΠΞΣ ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΦΣΙΒΞ
EVEN IN MY WILDEST DREAMS!
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ ΞΟΏ ΜΕΛ ΟΝΒΗΏ ΘΛΠ ΛΙΒΕΝΏ!
2.
SUFFOCATION… WAKING IN A SWEAT
ΏΞΦΠΚΕΏ… ΚΠΜΙΣΙΟΏΞ ΖΏΘΕΑΝΛΞ
SCARED TO FALL ASLEEP AGAIN
ΦΛΐΛΠΘΒΙΛΞ ΙΏ ΚΏΙΏΖΛΕΘΔΘΣ
INCASE THE DREAM BEGINS AGAIN
ΞΒ ΜΒΝΕΜΟΣΞΔ ΜΛΠ ΟΛ ΛΙΒΕΝΛ ΚΒΖΕΙΔΞΒΕ ΚΏΙΏ
3.
SOMEONE CHASING, I CANNOT MOVE
ΖΏΜΛΕΛΞ ΖΠΙΔΓΏΒΕ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΛΠΙΔΘΣ
STANDING RIGID, A NIGHTMARE‟S STATUE
ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΏΖΏΘΜΟΛΞ, ΒΙΛΞ ΒΦΕΏΗΟΔ ΏΓΏΗΘΏ
WHAT A DREAM! WHEN WILL IT END?
ΟΕ ΛΙΒΕΝΛ! ΜΛΟΒ ΘΏ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ;
AND WILL I TRANSCEND?
ΖΏΕ ΘΏ ΟΛ ΚΒΜΒΝΏΞΣ;
4.
RESTLESS SLEEP, THE MIND‟S IN TURMOIL
ΏΙΔΞΠΡΛΞ ΠΜΙΛΞ, Λ ΙΛΠΞ ΐΝΕΞΖΒΟΏΕ ΞΒ ΟΒΗΘΏ
ONE NIGHTMARE ENDS, ANOTHER FERTILE
ΒΙΏΞ ΒΦΕΏΗΟΔΞ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ, ΒΙΏΞ ΏΗΗΛΞ ΓΛΙΕΘΛΞ
IT‟S GETTING TO ME, SO SCARED TO SLEEP
ΘΒ ΖΏΟΏΐΏΗΗΒΕ, ΟΛΞΛ ΦΛΐΕΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΖΛΕΘΔΘΣ
BUT SCARED TO WAKE NOW, (Η‟ Κ) IN TOO DEEP
ΏΗΗΏ ΦΛΐΏΘΏΕ ΙΏ ΚΠΜΙΔΞΣ ΟΣΝΏ, ΒΕΘΏΕ ΟΛΞΛ ΐΏΘΕΏ
5.
EVEN THOUGH IT‟S REACHED NEW HEIGHTS
ΏΙ ΖΏΕ ΒΡΒΕ ΦΟΏΞΒΕ ΞΒ ΙΒΏ ΒΜΕΜΒΑΏ
I RATHER LIKE THE RESTLESS NIGHTS
ΜΝΛΟΕΘΣ ΟΕΞ ΏΙΔΞΠΡΒΞ ΙΠΡΟΒΞ
IT MAKES ME WONDER, MAKES ME THINK
ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ, ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΞΖΒΦΟΛΘΏΕ
THERE‟S MORE TO THIS, I‟M ON THE BRINK
ΠΜΏΝΡΒΕ ΜΏΝΏΜΏΙΣ ΏΜΛ ΏΠΟΛ, ΒΕΘΏΕ ΞΟΛ ΡΒΕΗΛΞ
IT‟S NOT THE FEAR OF WHAT‟S BEYOND
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ Λ ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΟΕ ΠΜΏΝΡΒΕ ΜΏΝΏΜΒΝΏ
IT‟S JUST THAT I MIGHT NOT RESPOND
ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ ΛΟΕ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΘΔΙ ΏΙΟΏΜΛΖΝΕΘΣ
I HAVE AN INTEREST, ALMOST CRAVING
ΒΡΣ ΒΙΏ ΒΙΑΕΏΦΒΝΛΙ, ΞΡΒΑΛΙ ΗΏΡΟΏΝΏ
WOULD I LIKE TO GET TOO FAR IN?
ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΘΜΣ ΜΛΗΠ ΐΏΘΕΏ ΘΒΞΏ;
6.
IT CAN‟T BE ALL COINCIDENCE
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΠΘΜΟΣΞΒΕΞ
TOO MANY THINGS ARE EVIDENT
ΜΏΝΏ ΜΛΗΗΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΒΕΙΏΕ ΜΝΛΦΏΙΔ
YOU TELL ME YOU‟RE AN UNBELIEVER
ΘΛΠ ΗΒΞ ΛΟΕ ΒΕΞΏΕ ΏΜΕΞΟΛΞ
136
SPIRITUALIST? WELL, ME, I‟M NEITHER!
ΜΙΒΠΘΏΟΕΞΟΔΞ; ΗΛΕΜΛΙ, ΒΓΣ, ΒΓΣ ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΟΕΜΛΟΏ ΏΜ‟ ΟΏ ΑΠΛ!
WOULDN‟T YOU LIKE TO KNOW THE TRUTH
ΑΒ ΘΏ ΔΘΒΗΒΞ ΙΏ ΚΒΝΒΕΞ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ
OF WHAT‟S OUT THERE? TO HAVE THE PROOF?
ΟΛΠ ΟΕ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΖΒΕ ΒΚΣ; ΙΏ ΒΡΒΕΞ ΟΕΞ ΏΜΛΑΒΕΚΒΕΞ;
AND FIND OUT JUST WHICH SIDE YOU‟RE ON
ΖΏΕ ΙΏ ΏΙΏΖΏΗΠ΢ΒΕΞ ΏΖΝΕΐΣΞ ΞΒ ΜΛΕΏ ΜΗΒΠΝΏ ΏΙΔΖΒΕΞ
WHERE WOULD YOU END, IN HEAVEN OR IN HELL?
ΜΛΠ ΘΏ ΖΏΟΒΗΔΓΒΞ, ΞΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ Ή ΞΟΔΙ ΖΛΗΏΞΔ;
7.
HELP ME! HELP ME TO FIND MY TRUE SELF WITHOUT SEEING THE FUTURE!
ΐΛΔΘΏ ΘΒ! ΐΛΔΘΏ ΘΒ ΙΏ ΐΝΣ ΟΛΙ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛ ΘΛΠ ΒΏΠΟΛ ΡΣΝΕΞ ΙΏ ΐΗΒΜΣ ΟΛ ΘΒΗΗΛΙ!
SAVE ME! SAVE ME FROM TORTURING MYSELF, EVEN WITHIN MY DREAMS!
ΞΣΞΒ ΘΒ! ΞΣΞΒ ΘΒ ΏΜ‟ ΟΛ ΙΏ ΐΏΞΏΙΕΓΣ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ, ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ ΘΒΞΏ ΞΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΘΛΠ!

8.
THERE‟S GOT TO BE JUST MORE TO IT THAN THIS
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΠΦΕΞΟΏΟΏΕ ΖΏΟΕ ΜΏΝΏΜΏΙΣ ΏΜΛ ΏΠΟΛ
OR TELL ME WHY DO WE EXIST?
ΏΗΗΕΣΞ ΜΒΞ ΘΛΠ ΓΕΏΟΕ ΠΜΏΝΡΛΠΘΒ;
I‟D LIKE TO THINK THAT WHEN I DIE
ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΜΕΞΟΒΠΣ ΛΟΕ ΛΟΏΙ ΜΒΘΏΙΣ
I‟D GET A CHANCE, ANOTHER TIME
ΘΏ ΒΕΡΏ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ, ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΦΛΝΏ
AND TO RETURN AND LIVE AGAIN
ΖΏΕ ΙΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢Σ ΖΏΕ ΙΏ ΓΔΞΣ ΚΏΙΏ
REINCARNATE, PLAY THE GAME
ΙΏ ΘΒΟΒΙΞΏΝΖΣΘΣ, ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΟΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ
AGAIN AND AGAIN AND AGAIN AND AGAIN!
ΚΏΙΏ ΖΏΕ ΚΏΙΏ ΖΏΕ ΚΏΙΏ ΖΏΕ ΚΏΙΏ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, ε Χκπλεπζε γηα ηνπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ

πξνΧθπςε απφ ηνλ αλΨζπρν χπλν πνπ ν Ωδηνο βΩσλε ζε πεξηφδνπο ζχλζεζεο ελφο
λΧνπ Φικπνπκ, θΦηη πνπ ν Ωδηνο απΧδηδε ζηελ ππξεηψδε ιεηηνπξγΩα ηνπ
εγθεθΦινπ ηνπ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ζπλζεηηθνχ νΩζηξνπ.
Λ Έβδνκνο Πηφο εΩλαη πιΧνλ λΧνο. Έρεη αξρΩζεη θαη
βιΧπεη φλεηξα ηξνκαθηηθΦ, κειινληνινγηθΦ. ΏπηΦ
ζεκαηνδνηνχλ ηελ απγΨ ησλ δπλΦκεσλ ηνπ, ηελ χπαξμε ησλ
νπνΩσλ αθφκε δελ Χρεη αληηιεθζεΩ. Δ απφθνζκε θαη
κπζηεξηψδεο θχζε ησλ νλεΩξσλ αιιΦ θαη ην φηη θαλΧλα απφ
απηΦ δελ αθνξΦ ην κΧιινλ ηνπ ηδΩνπ, γελλνχλ ηξφκν θαη
εξσηεκαηηθΦ ζην λεαξφ. Λη ηειεπηαΩνη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ
ζΧηνπλ ην δΨηεκα ηεο κεηελζΦξθσζεο.
Ον ζχκβνιν πνπ ζπλνδεχεη ηνπο ζηΩρνπο δελ εΩλαη
Φιιν απφ ην «Ζεξχθεην» («ξαβδΩ ηνπ θΨξπθα»), ζχκβνιν ηεο
ΕαηξηθΨο, πξνεξρφκελν απφ ηε ζχγρπζε ηεο ξΦβδνπ ηνπ
ΒξκΨ κε απηΨ ηνπ Ώζθιεπηνχ, ε νπνΩα Χγηλε ην ΘεζαΩσλα.
Λη ΓλσζηηθηζηΧο
ρξεζηκνπνηνχζαλ ην θεξχθεην
ζαλ ζχκβνιν πλεπκαηηθΨο
αθχπληζεο. Λ Γλσζηηθηζκφο
εΩλαη κηα θηινζνθηθΨ θαη
ζξεζθεπηηθΨ θΩλεζε πνπ Φξρηζε
ζηνπο πξν-Ρξηζηηαληθνχο
ρξφλνπο. Λ φξνο πξνΧξρεηαη
απφ ηελ ΒιιεληθΨ ιΧμε γλψζε.
Λη ΓλσζηηθνΩ ππνζηΨξηδαλ πσο
137
Χρνπλ θξπθΧο γλψζεηο γηα ην Θεφ, ηελ αλζξσπφηεηα θαη ην ππφινηπν ζχκπαλ ηνπ
νπνΩνπ ν θχξηνο πιεζπζκφο Ψηαλ αδαΨο. Έγηλε Χλα απφ ηα ηξΩα θχξηα
ζξεζθεπηηθΦ ζπζηΨκαηα ζηνλ 1ν Ρξηζηηαληθφ αηψλα, θαη εΩρε δηαθξηζεΩ γηα ηηο λΧεο
πΩζηεηο γηα ηνπο Θενχο, ηε ΐΩβιν θαη ηνλ θφζκν πνπ δηΧθεξε απφ απηνχο Φιισλ
Ρξηζηηαληθψλ νκΦδσλ, ηελ επηεΩθεηα γηα δηαθνξεηηθΧο ζξεζθεπηηθΧο πΩζηεηο κΧζα
θαη Χμσ απφ ην Γλσζηηθηζκφ θαη ηελ Χιιεηςε δηαθξΩζεσλ θαηΦ ησλ γπλαηθψλ. Δ
θΩλεζε θαη ην Χληππν πιηθφ ηεο εμαιεΩθζεθαλ κε ην ηΧινο ηνπ 5νπ αηψλα Ζ.Ρ.
απφ θπλεγνχο αηξΧζεσλ, θπξΩσο απφ ην Ρξηζηηαληζκφ. ΟΧινο, ην θεξχθεην
ζπλαληΦηαη θαη ζηνπο αξραΩνπο πνιηηηζκνχ ηεο Ώηγχπηνπ, ηεο ΘεζνπνηακΩαο θαη
ηεο ΕλδΩαο, φπνπ απνηειεΩ ζχκβνιν αξκνλΩαο θαη ηζνξξνπΩαο.
Σζηφζν, ε ζπγθεθξηκΧλε παξαιιαγΨ απηνχ, κε ην ρΧξη πνπ ην θξαηΦεη ζηε
βΦζε ηνπ, θΧξλεη ζην λνπ ην Ζεξχθεην Χηζη φπσο απηφ εκθαλΩδεηαη ζην Χξγν ηνπ
Γεξκαλνχ ηππνγξΦθνπ Johann Froben (1460 – 1527). Ον 1516 ηχπσζε ηελ
ειιεληθΨ ΏγΩα ΓξαθΨ, κεηαθξαζκΧλε ζηα ΗαηηληθΦ απφ ην Γεξκαλφ ΛπκαληζηΨ
Desiderius Erasmus (1466 – 1536). Λ ηειεπηαΩνο ππνζηΨξηδε πσο ην ζχκβνιν
πνπ ρξεζηκνπνηνχζε ν Froben πξνΧξρνληαλ απφ ηελ πξνηξνπΨ ηνπ Ρξηζηνχ πξνο
ηνπο καζεηΧο ηνπ «Ξαο ζηΧιλσ ζαλ πξφβαηα αλΦκεζα ζηνπο
ιχθνπο. Ια Χρεηε ηε ζχλεζε πνπ Χρνπλ ηα θΩδηα θαη ηελ
αθεξαηφηεηα πνπ Χρνπλ ηα πεξηζηΧξηα» (ΘαηζαΩνο, Ζεθ
10:16).
Οα θΩδηα δελ εΩλαη ηνπνζεηεκΧλα φπσο ζπλΨζσο,
αληηθξηζηΦ, αιιΦ ηα θεθΦιηα ηνπο ζηξΧθνληαη πξνο
αληΩζεηεο θαηεπζχλζεηο. Ώπηφ εΩλαη θΦηη πνπ ζπλαληηΧηαη ζε
απεηθνλΩζεηο ηνπ ΖεξπθεΩνπ εληφο ησλ πιαηζΩσλ ηνπ
Ενπδατθνχ κπζηηθηζκνχ θαη εηδηθφηεξα ηεο Kaballah, φπνπ ηα
δχν θΩδηα ζηεξΩδνπλ ηα θεθΦιηα ηνπο πΦλσ ζε δχν απφ ηηο
ζθαΩξεο («παικνχο ζεΩαο ελΧξγεηαο») ηνπ «ΑΧλδξνπ ηεο
ΓσΨο», ηελ “Chesed” («Έιενο») θαη ηελ “Gevurah”
(«Αξηκχηεηα»).
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson132, o McBrain Ψζειε ηα κΧξε ησλ drums απηνχ
ηνπ θνκκαηηνχ επηζεηηθφηεξα αιιΦ ηνπ ππνδεΩρζεθε λα αθνινπζΨζεη κηα πην
progressive πξνζΧγγηζε.
Δ live εθηΧιεζε ηνπ θνκκαηηνχ, ε νπνΩα πξνΧξρεηαη απφ κηα απφ ηηο δχν
ζπλαπιΩεο ζην NEC ηνπ Birmingham (27-28/11/1988), απνηΧιεζε ην ηΧηαξην
single ηνπ Φικπνπκ αιιΦ θαη ηνπ video “Maiden England”, ην νπνΩν επΩζεο
πξνΧξρεηαη απφ απηΧο ηηο ζπλαπιΩεο.
CAN I PLAY WITH MADNESS (ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΘΒ ΟΔ ΟΝΒΗΏ)

1.
CAN I PLAY WITH MADNESS?
ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΘΒ ΟΔ ΟΝΒΗΏ;
2.
GIVE ME THE SENSE TO WONDER
ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΟΔ ΗΛΓΕΖΔ ΙΏ ΏΙΏΝΣΟΔΘΣ
TO WONDER IF I‟M FREE
ΙΏ ΏΙΏΝΣΟΔΘΣ ΏΙ ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ
GIVE ME A SENSE OF WONDER
ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΘΕΏ ΏΕΞΘΔΞΔ ΏΙΏΓΔΟΔΞΔΞ
TO KNOW I CAN BE ME
ΙΏ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ Λ ΒΏΠΟΛΞ ΘΛΠ
GIVE ME THE STRENGTH TO HOLD MY HEAD UP
ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΙΏ ΖΝΏΟΏΣ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ ΢ΔΗΏ
SPIT BACK IN THEIR FACE
ΙΏ ΒΜΕΞΟΝΒΦΣ ΟΛ ΦΟΠΞΕΘΛ ΞΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΟΛΠΞ
132
138
DON‟T NEED NO KEY TO UNLOCK THIS DOOR
ΑΒΙ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΕ ΖΗΒΕΑΕ ΓΕΏ ΙΏ ΚΒΖΗΒΕΑΣΞΣ ΏΠΟΔ ΟΔ ΜΛΝΟΏ
GONNA BREAK DOWN THE WALLS
ΘΏ ΓΖΝΒΘΕΞΣ ΟΛΠΞ ΟΛΕΡΛΠΞ
BREAK OUT OF THIS BAD PLACE!
ΘΏ ΑΝΏΜΒΟΒΠΞΣ ΏΜΛ ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΏΖΛ ΘΒΝΛΞ!
3.
CAN I PLAY WITH MADNESS? THE PROPHET STARED AT HIS CRYSTAL BALL
ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΘΒ ΟΔ ΟΝΒΗΏ; Λ ΜΝΛΦΔΟΔΞ ΖΛΕΟΏΚΒ ΟΔΙ ΖΝΠΞΟΏΗΗΕΙΔ ΓΠΏΗΏ ΟΛΠ
CAN I PLAY WITH MADNESS? THERE‟S NO VISION THERE AT ALL!
ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΘΒ ΟΔ ΟΝΒΗΏ; ΑΒΙ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΟΕΜΛΟΏ ΒΖΒΕ ΘΒΞΏ!
CAN I PLAY WITH MADNESS? THE PROPHET LOOKED AND HE LAUGHED AT ME, HA!
ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΘΒ ΟΔ ΟΝΒΗΏ; Λ ΜΝΛΦΔΟΔΞ ΖΛΕΟΏΚΒ ΖΏΕ ΓΒΗΏΞΒ ΘΒ ΒΘΒΙΏ, ΡΏ!
HE SAID: “CAN I PLAY WITH MADNESS”? HE SAID: “YOU‟RE BLIND, TOO BLIND TO SEE!”
ΒΕΜΒ: «ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΕΚΣ ΘΒ ΟΔ ΟΝΒΗΏ»; ΒΕΜΒ: «ΒΕΞΏΕ ΟΠΦΗΛΞ, ΜΛΗΠ ΟΠΦΗΛΞ ΓΕΏ ΙΏ ΑΒΕΞ!»
4.
OH, HE SAID: “YOU‟RE TOO BLIND TO SEE!”
Σ, ΒΕΜΒ: «ΒΕΞΏΕ ΜΛΗΠ ΟΠΦΗΛΞ ΓΕΏ ΙΏ ΑΒΕΞ!»
5.
I SCREAMED ALOUD TO THE OLD MAN
ΦΣΙΏΚΏ ΑΠΙΏΟΏ ΞΟΛ ΓΒΝΛ
I SAID: “DON‟T LIE, DON‟T SAY YOU DON‟T KNOW!”
ΒΕΜΏ: «ΘΔΙ ΢ΒΠΑΒΞΏΕ, ΘΔ ΗΒΞ ΛΟΕ ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ!»
I SAID: “YOU‟LL PAY FOR THIS MISCHIEF
ΒΕΜΏ: «ΘΏ ΜΗΔΝΣΞΒΕΞ ΓΕΏ ΏΠΟΔ ΟΔΙ ΜΛΙΔΝΕΏ
IN THIS WORLD OR THE NEXT!”
ΞΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ Ή ΞΟΛΙ ΒΜΛΘΒΙΛ!»
OH AND THEN HE FIXED ME WITH A FREEZING GLANCE
Σ ΖΏΕ ΟΛΟΒ ΘΒ ΖΏΝΦΣΞΒ ΘΒ ΘΕΏ ΖΏΘΔΗΣΟΕΖΔ ΘΏΟΕΏ
AND THE HELL FIRES RAGED IN HIS EYES!
ΖΏΕ ΛΕ ΦΣΟΕΒΞ ΟΔΞ ΖΛΗΏΞΒΣΞ ΛΝΓΕΏΓΏΙ ΘΒΞ‟ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ!
HE SAID: “DO YOU WANT TO KNOW THE TRUTH, SON?
ΒΕΜΒ: «ΘΒΗΒΕΞ ΙΏ ΚΒΝΒΕΞ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ, ΓΕΒ;
LORD, I‟LL TELL YOU THE TRUTH!
ΖΠΝΕΒ, ΘΏ ΞΛΠ ΜΣ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ!
YOUR SOUL‟S GONNA BURN IN THE LAKE OF FIRE!”
Δ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ ΘΏ ΖΏΒΕ ΞΟΔ ΗΕΘΙΔ ΟΔΞ ΦΣΟΕΏΞ!»
3.
6.
OH, “LISTEN TO ME”, SAID THE PROPHET
Σ, «ΏΖΛΠΞΒ ΘΒ», ΒΕΜΒ Λ ΜΝΛΦΔΟΔΞ
3.
1.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην133, ηo ηξαγνχδη πξνΧξρεηαη απφ

ηελ επεμεξγαζΩα κηαο ζχλζεζεο ηνπ Smith πνπ νλνκαδφηαλ
“On The Wings Of Eagles” («ΜΦλσ Ξηα ΦηεξΦ Ώεηψλ»), ε
νπνΩα εΩρε απνξξηθζεΩ θαηΦ ηελ δηαδηθαζΩα επηινγΨο ησλ
θνκκαηηψλ πνπ ζπκπεξηιΨθζεθαλ ζην “Somewhere In
Time”. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson134, κΦιηζηα, ν McBrain
Ψηαλ αξρηθΦ επηθπιαθηηθφο σο πξνο ηε ζχλζεζε απηΨ,
πηζηεχνληαο πσο δελ ηαΩξηαδε ζην χθνο ησλ Maiden.
AπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ. Ξην βηληενθιΩπ,
κΦιηζηα, Χθαλε κηα απφ ηηο ηειεπηαΩεο εκθαλΩζεηο πξηλ ην
133
134
139
ζΦλαηφ ηνπ ν εζνπνηφο Graham Chapman (1941 – 1989), γλσζηφο απφ ηνπο
Monty Python, κηα νκΦδα θσκηθψλ κε ηαηλΩεο φπσο “Monty Python And The Holy
Grail” («Λη Monty Python Ζαη Ον Άγην Αηζθνπφηεξν») (1975) θαη “The Life Of
Brian” («Δ ΓσΨ Ονπ Brian») (1978).
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson135, ηα ζπζζσξεπκΧλα εξσηεκαηηθΦ γηα ην
κΧιινλ ηνπ θαη ν απμαλφκελνο θφβνο, νδεγνχλ ην λεαξφ ζε Χλαλ πξνθΨηε πξνο
αλαδΨηεζε απαληΨζεσλ. Λ πξνθΨηεο αληηιακβΦλεηαη ηελ εθιεθηΨ θχζε θαη ηηο
πλεπκαηηθΧο δπλΦκεηο ηνπ λεαξνχ, θαζψο θαη ηελ Φγλνηα ηνπ γηα ην πψο πξΧπεη
απηφο λα ηηο ρξεζηκνπνηΨζεη. Φνβνχκελνο ηηο ζπλΧπεηεο ηνπ λα αληηιεθζεΩ ν
αλΧηνηκνο λΧνο ηηο δπλΦκεηο ηνπ θαη λα ηηο επηζηξαηεχζεη ζην ζΧιεκα ηνπ ΞαηαλΦ,
απνθεχγεη λα δψζεη απαληΨζεηο ζηηο απνξΩεο ηνπ. ΘεηΦ απφ κεγΦιε πΩεζε θαη
απεηιΧο ηνπ λεαξνχ, πξνβιΧπεη ηε βΧβαηε θαηαδΩθε ηεο ςπρΨο ηνπ ζηελ Ζφιαζε,
φπσο απηΨ πεξηγξΦθεηαη ζηελ ΏπνθΦιπςε ηνπ ΕσΦλλε: («ΏιιΦ γηα ηνπο δεηινχο
θαη Φπηζηνπο θαη βδειπξνχο θαη θνληΦδεο θαη πφξλνπο θαη κΦγνπο θαη
εηδσινιΦηξεο θαη γηα φινπο ηνπο ςεχηεο, ην κΧξνο ηνπο ζα εΩλαη κΧζα ζηε ιΩκλε
πνπ θαΩγεηαη κε θσηηΦ θαη ζεηΦθη […], 21:8).
Ον ζχκβνιν πνπ ζπλνδεχεη ηνπο ζηΩρνπο εΩλαη ην θεγγΦξη, ζχκβνιν ην
νπνΩν Χρεη ζπλδεζεΩ θαηΦ θαηξνχο ηφζν κε ηε ζνθΩα φζν θαη κε ηελ παξΦλνηα. Δ
αγγιηθΨ ιΧμε “lunatic” («ηξειφο») Χρεη ηηο ξΩδεο ηεο
ζηε ιαηηληθΨ ιΧμε “luna” («ζειΨλε»). Δ
ηλδνεπξσπατθΨ ξΩδα γηα ηηο ιΧμεηο “moon” («ζειΨλε»)
θαη “mind” («λνπο») Ψηαλ ε ιΧμε “manas”, “mana” Ψ
“men”, ε νπνΩα αλαθεξφηαλ ζην «ζνθφ αΩκα» ηεο
«ΘεγΦιεο ΘεηΧξαο», ην νπνΩν Χθεξαλ
«ζειεληαζκΧλεο» γπλαΩθεο, γπλαΩθεο επΩ ησλ νπνΩσλ
θπξηαξρνχζε ε επηξξνΨ ηεο ζειΨλεο. Λ ηξφπνο πνπ ε
ζειΨλε επεξεΦδεη ηα Χκβηα φληα απνηειεΩ Χλα πνιχ
ελδηαθΧξνλ θαη αλαπηπζζφκελν εξεπλεηηθφ πεδΩν.
Ον ζχκβνιν πνπ ζπλνδεχεη ηνπο ζηΩρνπο ηνπ
θνκκαηηνχ ζην Χλζεην ηνπ Φικπνπκ
ζπκΩδεη Χληνλα ην «εξπζξφ ζαλ αΩκα»
θεγγΦξη ηεο ΏπνθΦιπςεο ηνπ ΕσΦλλε,
φπσο απηφ απεηθνλΩδεηαη ζε μπινγξαθΩα
ελφο απφ ηνπο ζπνπδαηφηεξνπο
εθθξαζηΧο ηεο ΏλαγΧλλεζεο ζηε
ΓεξκαλΩα, ηνπ Albrecht Durer (1471 –
1528). Ώπηφ ην ζχκβνιν Χρεη ηηο ξΩδεο
ηνπ ζην θαζηαλνθφθθηλν ρξψκα πνπ
απνθηΦ ε ζειΨλε θαηΦ ηελ νιηθΨ
ΧθιεηςΨ ηεο.
THE EVIL THAT MEN DO (ΟΛ ΖΏΖΛ ΜΛΠ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΖΏΙΛΠΙ)

“THE GOOD THAT MEN DO IS OFT INTERRED WITH THEIR BONES

«ΟΛ ΖΏΗΛ ΜΛΠ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΖΏΙΛΠΙ ΞΠΡΙΏ ΒΙΟΏΦΕΏΓΒΟΏΕ ΘΏΓΕ ΘΒ ΟΏ ΛΞΟΏ ΟΛΠΞ
BUT THE EVIL THAT MEN DO LIVES ON.”
ΏΗΗΏ ΟΛ ΖΏΖΛ ΜΛΠ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΖΏΙΛΠΙ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΓΒΕ.»
SHAKESPEARE, “JULIUS CAESAR”
1.
LOVE IS A RAZOR AND I WALKED THE LINE ON THAT SILVER BLADE
Δ ΏΓΏΜΔ ΒΕΙΏΕ ΚΠΝΏΦΕ ΖΏΕ ΕΞΛΝΝΛΜΔΞΏ ΜΏΙΣ ΞΒ ΏΠΟΔ ΟΔΙ ΏΞΔΘΒΙΕΏ ΗΒΜΕΑΏ
SLEPT IN THE DUST WITH HIS DAUGHTER, (HER) EYES RED WITH THE SLAUGHTER OF
INNOCENCE
135
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Kerrang!, κεξηθώο αλαδεκνζηεπκέλε ζην ηεύρνο ΢επηεκβξίνπ 2006,
140
ΖΛΕΘΔΘΔΖΏ ΞΟΔ ΞΖΛΙΔ ΘΒ ΟΔΙ ΖΛΝΔ ΟΛΠ, ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΔΞ ΖΛΖΖΕΙΏ ΘΒ ΟΔ ΞΦΏΓΔ ΟΔΞ
ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ
2.
ΑND I WILL PRAY FOR HER!
ΖΏΕ ΘΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔΘΣ ΓΕ‟ ΏΠΟΔΙ!
I WILL CALL HER NAME OUT LOUD!
ΘΏ ΦΣΙΏΚΣ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΔΞ ΑΠΙΏΟΏ!
I WOULD BLEED FOR HER!
ΘΏ ΘΏΟΣΙΏ ΓΕΏ ΏΠΟΔΙ!
IF I COULD ONLY SEE HER NOW!
ΘΛΙΏΡΏ ΙΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΟΔ ΑΣ ΟΣΝΏ!
3.
LIVING ON A RAZOR‟S EDGE
ΓΣΙΟΏΞ ΒΜΕ ΚΠΝΛΠ ΏΖΘΔΞ
4.
BALANCING ON A LEDGE
ΕΞΛΝΝΛΜΣΙΟΏΞ ΞΒ ΒΙΏ ΡΒΕΗΛΞ
3.
4. (X2)
3.
4.
5.
YOU KNOW, YOU KNOW…
ΟΛ ΚΒΝΒΕΞ, ΟΛ ΚΒΝΒΕΞ…
6. (X4)
THE EVIL THAT MEN DO LIVES ON AND ON!
ΟΛ ΖΏΖΛ ΜΛΠ ΖΏΙΛΠΙ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΓΒΕ!
7.
CIRCLE OF FIRE, MY BAPTISM OF JOY AT AN END IT SEEMS
ΖΠΖΗΛΞ ΦΣΟΕΏΞ, ΟΛ ΐΏΜΟΕΞΘΏ ΏΓΏΗΗΕΏΞΔΞ ΘΛΠ ΘΛΕΏΓΒΕ ΙΏ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ
THE SEVENTH LAMB SLAIN, THE BOOK OF LIFE OPENS BEFORE ME
Λ ΒΐΑΛΘΛΞ ΏΘΙΛΞ ΞΦΏΓΕΏΞΟΔΖΒ, ΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΔΞ ΓΣΔΞ ΏΙΛΕΓΒΕ ΘΜΝΛΞΟΏ ΘΛΠ
8.
AND I WILL PRAY FOR YOU!
ΖΏΕ ΘΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔΘΣ ΓΕΏ „ΞΒΙΏ!
AND SOMEDAY I MAY RETURN!
ΖΏΕ ΖΏΜΛΕΏ ΘΒΝΏ ΕΞΣΞ ΒΜΕΞΟΝΒ΢Σ!
DON‟T YOU CRY FOR ME!
ΘΔΙ ΖΗΏ΢ΒΕΞ ΓΕΏ ΘΒΙΏ!
BEYOND IS WHERE I‟LL LEARN!
ΟΛ ΠΜΒΝΜΒΝΏΙ ΒΕΙΏΕ ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΘΏ ΘΏΘΣ!
3.
4.
3.
5.
6. (x4)
3.
4.
3.
5.
6. (x4)
9. (x2)
THE EVIL… THE EVIL… THE EVIL THAT MEN DO!
ΟΛ ΖΏΖΛ… ΟΛ ΖΏΖΛ… ΟΛ ΖΏΖΛ ΜΛΠ ΖΏΙΛΠΙ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ!
141
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη απφζπαζκα

ηεο θξΦζεο ηνπ ΞαΩμπεξ απφ ην Χξγν ηνπ “Julius
Caesar” («Ενχιηνο ΖαΩζαξ») ηελ νπνΩα Χρεη
ρξεζηκνπνηΨζεη ν Dickinson ζαλ εηζαγσγΨ ζην
ηξαγνχδη θαηΦ ηε δσληαλΨ ηνπ εθηΧιεζε, θΦηη
πνπ απνηππψζεθε θαη ζην “Rock In Rio”.
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single ηνπ Φικπνπκ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson136, ζε απηφ ην
ζεκεΩν, ν ΞαηαλΦο, πξνζπαζψληαο λα θεξδΩζεη
ηνλ Έβδνκν Πηφ, εκθαλΩδεηαη κε ηε κνξθΨ
λεαξΦο παξζΧλαο ζε απηφλ. ΒθεΩλνο ηελ
εξσηεχεηαη θαη νη δπφ ηνπο Χξρνληαη ζε εξσηηθΨ
επαθΨ. Δ ζπλεχξεζΨ ηνπο εΩλαη ην θαηαιπηηθφ
γεγνλφο ην νπνΩν δηαιχεη ην πΧπιν ηεο
αζσφηεηΦο ηνπ λεαξνχ θαη νμχλεη ηελ αληΩιεςε
ηνπ, επηθΧξνληαο ηε ζπλεηδεηνπνΩεζε ησλ δπλΦκεψλ ηνπ. Ώπηφ ζπκβνιΩδεηαη κε
ηε ζθαγΨ ηνπ Έβδνκνπ Ώκλνχ, ε νπνΩα απνηειεΩ ηε δηΦιπζε ηεο αζσφηεηΦο ηνπ
Έβδνκνπ Πηνχ. Ον ζπλεπαγφκελν Φλνηγκα ηνπ «ΐηβιΩνπ ηεο ΓσΨο» εΩλαη ε
ζπλεηδεηνπνΩεζε ησλ δπλΦκεσλ ηνπ απφ ηνλ Ωδην, ε απγΨ ηεο απηνζπλεΩδεζΨο
ηνπ.
Λ Έβδνκνο Πηφο, αληηθξΩδεη ηνλ καθξχ θαη δχζθνιν δξφκν πνπ ηνλ
πεξηκΧλεη ιφγσ ηεο θχζεο ηνπ. Ξπλεηδεηνπνηψληαο ηελ κνλαρηθφηεηα πνπ ηνπ
επηβΦιιεη ε θχζε ηνπ θαη ε απνζηνιΨ ηνπ, απνθαζΩδεη λα ζπζηΦζεη ην ζΧιεκΦ
ηνπ, αθΨλνληαο ηελ αγαπεκΧλε ηνπ κε ηε δηαβεβαΩσζε φηη ζα πξνζεχρεηαη γηα
ηελ ςπρΨ ηεο αιιΦ θαη κε ηελ ειπΩδα φηη ζα μαλαγπξΩζεη.
Ξην Χλζεην, ηνπο ζηΩρνπο ηνπ
ηξαγνπδηνχ ζπλνδεχεη ην ζχκβνιν “Pelican
in her piety” («ΜειεθΦλνο ελ ηε επζΧβεηα
απηνχ»). ΖαηΦ ην ΘεζαΩσλα, επηθξαηνχζε ε
αληΩιεςε πσο φηαλ ν πειεθΦλνο δελ Χβξηζθε
ηξνθΨ γηα λα ηαΎζεη ηνπο λενζζνχο ηνπ
Χζθηδε ην «ζηΨζνο» ηνπ κε ην ξΦκθνο ηνπ
γηα λα πηνπλ ην αΩκα ηνπ, κηα πεπνΩζεζε πνπ
εΩρε επηθξαηΨζεη επεηδΨ ν πειεθΦλνο
απνζεθεχεη ηελ ηξνθΨ ηνπ ζε Χλα ζχιαθν
απφ ηνλ νπνΩν αξγφηεξα ηε βγΦδεη κε ην
ξΦκθνο ηνπ γηα λα ηαΎζεη ηνπο λενζζνχο.
ΞπκβνιΩδεη ηελ απηνζπζΩα γηα ην θνηλφ θαιφ.
Λ πειεθΦλνο πνπ ζθΩδεη ην ζηΨζνο ηνπ
εκθαλΩδεηαη θαη ζην ειιεληθφ Χξγν
«Φπζηνιφγνο» (3νο – 4νο αηψλαο Ζ.Ρ.) ην νπνΩν αλΨθεη κΦιινλ ζε ζπγγξαθΧα ηεο
ΏιεμΦλδξεηαο. Ώπηφ απνηειεΩ κηα ζπιινγΨ απφ εζνπιαζηηθΧο ηζηνξΩεο κε
πξσηαγσληζηΧο δψα ζηα νπνΩα απνδΩδνληαη αλζξσπνκνξθηθΧο ηδηφηεηεο. ΠπΨξμε
επξΧσο δηαδεδνκΧλν ζχγγξακκα θαηΦ ηε πεξΩνδν ηνπ ΘεζαΩσλα, Χρνληαο
κεηαθξαζηεΩ ζηα ιαηηληθΦ θαη Φιιεο γιψζζεο, ελψ ελΧπλεπζε ηε δεκηνπξγΩα
πνιιψλ κεηαγελΧζηεξσλ ηζηνξηψλ ηΧηνηνπ εΩδνπο, κεξηθΧο απφ ηηο νπνΩεο
πξνζηΧζεθαλ ζην αξρηθφ Χξγν. Λ ζπγγξαθΧαο ηνπ εΩλαη Φγλσζηνο, ελψ
απνδφζεθε ςεπδψο ζε δηΦθνξνπο ζπγγξαθεΩο ηεο ΖαζνιηθΨο θαη Λξζφδνμεο
ΡξηζηηαληθΨο ΒθθιεζΩαο. Ξε απηφ ην Χξγν, ν πειεθΦλνο εκθαλΩδεηαη ζαλ ην πηελφ
εθεΩλν πνπ αγαπΦ ηα παηδηΦ ηνπ πην πνιχ απφ φια ηα Φιια εΩδε. Σζηφζν, φηαλ νη
λενζζνΩ ηνπ κεγαιψλνπλ θαη αξρΩδνπλ λα ηζηκπνχλ ηε κεηΧξα ηνπο, εθεΩλε
εθλεπξΩδεηαη, αληεπηηΩζεηαη θαη ηνπο ζθνηψλεη. ΘεηΦ απφ ηξεηο εκΧξεο ε κεηΧξα,
136
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Kerrang!, κεξηθώο αλαδεκνζηεπκέλε ζην ηεύρνο ΢επηεκβξίνπ 2006,
142
ππνθΧξνληαο απφ ηχςεηο, ζθΩδεη ην ζηΨζνο ηεο θαη πεξηινχδεη ηα κηθξΦ ηεο κε ην
αΩκα ηεο αλαζηαΩλνληΦο ηα. Δ Χθδνζε ηνπ Χξγνπ πνπ απνδΩδεηαη ζηνλ ΒπΩζθνπν
ΖσλζηΦληηαο ΒπηθΦλην (3ν – 4ν αηψλα Ζ.Ρ.) δηαθνξνπνηεΩηαη, απνδΩδνληαο ηνλ
ζΦλαην ησλ λενζζψλ ζην θΩδη θαη ηελ αλΦζηαζΨ ηνπο ζηνλ ζξελφληα παηΧξα: «...
ν πειεθάλνο είλαη ην πην θηιόηεθλν πηελό. Ζ ζειύθηα θάζεηαη ζηε θσιηά
θπιάζζνληαο ηα παηδηά ηεο θαη πξνζέρoληάο ηα, αγθαιηάδνληαο ηα θαη
πιεγώλνληάο ηα κε ηα θηιηά ηεο. Ρν θίδη ζθαιίδεη ηηο πιεγέο ησλ πιεπξώλ ηνπο
θαη πεζαίλνπλ. Κεηά από ηξεηο εκέξεο, έρνληαο επηζηξέςεη ν αξζεληθόο
πειεθάλνο θαη βξίζθνληαο απηά λεθξά ζξελεί πνιύ. Ξιεγσκέλνο από ην πόλν,
πιεγώλεη ηελ ίδηα ηνπ ηε πιεπξά θαη ηε γεκίδεη ηξύπεο θαη θπιάεη αίκα πνπ ζηάδεη
πάλσ ζηηο πιεγέο ησλ λεθξώλ λενζζώλ θαη έηζη αλαζηαίλνληαη.» (Θεθάιαην Ζ,
Φπζηνιόγνο).
Δ θαηαλφεζε ηεο πξαγκαηηθφηεηαο θαη ε ζπλεηδεηνπνΩεζε ηεο θχζεο ηνπ
αηφκνπ κΧζα απφ ηελ επαθΨ κε ην ηνλ «απαγνξεπκΧλν θαξπφ» (φπσο ζα
κπνξνχζε λα ραξαθηεξηζηεΩ ε ζπλνπζΩα κε ηελ θφξε ηνπ ΞαηαλΦ) ζπλαληΦηαη θαη
ζηε ΓΧλεζε ηεο ΜαιαηΦο ΑηαζΨθεο, φπνπ νη πξσηφπιαζηνη απνθηνχλ ηε γλψζε
ηνπ θαινχ θαη ηνπ θαθνχ θαη ζπλαηζζΦλνληαη ηε γχκληα ηνπο κεηΦ ηε βξψζε
απηνχ. Δ θξΦζε “the razor‟s edge”, ε νπνΩα ζπλαληΦηαη ζηνπο ζηΩρνπο, Χρεη ηηο
ξΩδεο ηεο ζηνλ ΋κεξν («ΒπΩ μχξνπ Ωζηαηαη αθκΨο», ΔιηΦδα Ζ 173).
THE PROPHECY (Δ ΜΝΛΦΔΟΒΕΏ)

1.
NOW THAT I KNOW THAT THE RIGHT TIME HAS COME
ΟΣΝΏ ΜΛΠ ΓΙΣΝΕΓΣ ΛΟΕ Δ ΖΏΟΏΗΗΔΗΔ ΞΟΕΓΘΔ ΒΡΒΕ ΒΝΘΒΕ
MY PREDICTION WILL SURELY BE TRUE
Δ ΜΝΛΐΗΒ΢Δ ΘΛΠ ΞΕΓΛΠΝΏ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΔ
THE IMPENDING DISASTER, IT LOOMS
Δ ΒΜΕΖΒΕΘΒΙΔ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ, ΏΠΟΔ ΏΙΏΦΏΕΙΒΟΏΕ
AND THE WHOLE OF THE VILLAGE IS DOOMED
ΖΏΕ ΛΗΛΖΗΔΝΛ ΟΛ ΡΣΝΕΛ ΒΕΙΏΕ ΖΏΟΏΑΕΖΏΞΘΒΙΛ
WHY WON‟T YOU LISTEN TO ME?
ΓΕΏΟΕ ΑΒ ΘΒ ΏΖΛΠΟΒ;
IS IT SO HARD TO UNDERSTAND
ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΒΟΒ
THAT I AM THE REAL SEVENTH SON?
ΛΟΕ ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ Λ ΏΗΔΘΕΙΛΞ ΒΐΑΛΘΛΞ ΠΕΛΞ;
YOUR LIFE OR DEATH ON ME DEPENDS!
Δ ΓΣΔ Ή Λ ΘΏΙΏΟΛΞ ΞΏΞ ΏΜΛ ΒΘΒΙΏ ΒΚΏΝΟΏΟΏΕ!
2.
SUFFERING AND PAIN, IMPENDING DISASTER
ΘΏΝΟΠΝΕΛ ΖΏΕ ΜΛΙΛΞ, ΒΜΕΖΒΕΘΒΙΔ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ
SOULS CRYING, THE DEVIL‟S LAUGHTER
΢ΠΡΒΞ ΖΗΏΕΙΒ, ΟΛ ΓΒΗΕΛ ΟΛΠ ΑΕΏΐΛΗΛΠ
I HEARD THE CRY OF THE SEVEN WHISTLERS
ΏΖΛΠΞΏ ΟΛ ΖΗΏΘΏ ΟΣΙ ΒΜΟΏ ΏΠΗΕΞΟΣΙ
LUCIFER SMILES, LOOKS ON AND WAITS
Λ ΒΣΞΦΛΝΛΞ ΡΏΘΛΓΒΗΏ, ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΒΕ ΖΏΕ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ
3.
I‟LL TAKE YOUR LIFE IN MY HANDS
ΘΏ ΜΏΝΣ ΟΔ ΓΣΔ ΞΏΞ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ
YOUR FATE, YOUR FORTUNE‟S IN MY VISIONS
Δ ΘΛΕΝΏ ΞΏΞ, ΟΛ ΜΒΜΝΣΘΒΙΛ ΞΏΞ ΐΝΕΞΖΒΟΏΕ ΞΟΏ ΛΝΏΘΏΟΏ ΘΛΠ
HEED WHAT I SAY AND YOU‟LL SEE WHAT WILL BE
ΜΝΛΞΒΚΟΒ ΟΕ ΗΒΣ ΖΏΕ ΘΏ ΑΒΕΟΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΏ ΓΕΙΒΕ
PLEASE, LISTEN TO ME!
ΞΏΞ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΏΖΛΠΞΟΒ ΘΒ!
143
4.
NOW THAT THEY SEE THE DISASTER IS DONE
ΟΣΝΏ ΜΛΠ ΐΗΒΜΛΠΙ ΛΟΕ Δ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ ΒΜΔΗΘΒ
NOW THEY PUT ALL THE BLAME UNTO ME
ΟΣΝΏ ΝΕΡΙΛΠΙ ΛΗΛ ΟΛ ΦΟΏΕΚΕΘΛ ΒΜΏΙΣ ΘΛΠ
THEY FEEL I BROUGHT DOWN A CURSE
ΙΕΣΘΛΠΙ ΛΟΕ ΒΜΒΦΒΝΏ ΘΕΏ ΖΏΟΏΝΏ
DON‟T THEY KNOW THAT THE TORMENT, IT STAYS
ΑΒ ΚΒΝΛΠΙ ΛΟΕ ΟΛ ΐΏΞΏΙΕΞΟΔΝΕΛ, ΏΠΟΛ ΜΏΝΏΘΒΙΒΕ
WITH ME, KNOWING THAT I WALK ALONE?
ΘΏΓΕ ΘΛΠ, ΚΒΝΛΙΟΏΞ ΛΟΕ ΜΒΝΜΏΟΏΣ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ;
THROUGH THE EYES OF THE FUTURE I SEE
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΘΒΗΗΛΙΟΛΞ ΐΗΒΜΣ
THEY DON‟T EVEN KNOW WHAT FEAR IS
ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΚΒΝΛΠΙ ΟΕ ΒΕΙΏΕ Λ ΦΛΐΛΞ
DON‟T THEY KNOW I‟M THE ONE WHO IS CURSED?
ΑΒΙ ΓΙΣΝΕΓΛΠΙ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ ΏΠΟΛΞ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΛΞ;
5.
PURGATORY BECKONS, SOULS LOST FOREVER!
ΟΛ ΖΏΘΏΝΟΔΝΕΛ ΓΙΒΦΒΕ, ΢ΠΡΒΞ ΡΏΘΒΙΒΞ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ!
LIFE AFTER DEATH OR HEAVEN HEREAFTER
ΓΣΔ ΘΒΟΏ ΘΏΙΏΟΛΙ Ή ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ ΏΜΛ ΒΑΣ ΖΏΕ ΜΒΝΏ
HEARD THE CALL OF THE SEVEN WHISTLERS AGAIN
ΏΖΛΠΞΏ ΟΛ ΖΏΗΒΞΘΏ ΟΣΙ ΒΜΟΏ ΏΠΗΕΞΟΣΙ ΚΏΙΏ
NOW LUCIFER LAUGHS, HELL AWAITS!
ΟΣΝΏ Λ ΒΣΞΦΛΝΛΞ ΓΒΗΏ, Δ ΖΛΗΏΞΔ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ!
6.
I HAD THEIR LIVES IN MY HANDS
ΒΕΡΏ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΟΛΠΞ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ
THEIR FATE, THEIR FORTUNES IN MY VISION
ΟΔ ΘΛΕΝΏ ΟΛΠΞ, ΟΛ ΜΒΜΝΣΘΒΙΛ ΟΛΠΞ ΞΟΛ ΛΝΏΘΏ ΘΛΠ
NO ONE BELIEVED IN MY TRUE PROPHECY
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΜΕΞΟΒ΢Β ΟΔΙ ΏΗΔΘΕΙΔ ΘΛΠ ΜΝΛΦΔΟΒΕΏ
AND NOW IT‟S TOO LATE!
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ!
Λ Έβδνκνο Πηφο Χρεη δηαιΧμεη πιεπξΦ. Ον θαιφ Χρεη ληθΨζεη θαη ν

ζπλεηδεηνπνηεκΧλνο λεαξφο ρξεζηκνπνηεΩ ηελ εμνπζΩα επΩ ησλ δπλΦκεψλ ηνπ πξνο
φθεινο ηνπ.
Λ Βσζθφξνο, κε θΩλεηξα εθδΩθεζεο Ψ Ωζσο κε ηελ ειπΩδα κεηαζηξνθΨο ηνπ
λεαξνχ, ζρεδηΦδεη κηα θαηαζηξνθΨ επΩ ηνπ ρσξηνχ ηνπ λεαξνχ. Λ Έβδνκνο Πηφο,
πξνζπαζψληαο λα πξνζηαηΧςεη ηνπο αλζξψπνπο, πξνθεηεχεη ηελ επηθεΩκελε
θαηαζηξνθΨ θαη ηνπο πξνεηδνπνηεΩ. Λ λεαξφο ληψζεη βαζχ ην αΩζζεκα ηεο αδηθΩαο
γηαηΩ ελψ ρξεζηκνπνηεΩ ηηο δπλΦκεηο ηνπ, ηηο νπνΩεο ν Ωδηνο ζεσξεΩ θαηΦξα, γηα
ρΦξε ηνπ ζπλφινπ, απηφ ηνλ αγλνεΩ.
Ον ζρΧδην ηνπ Βσζθφξνπ Χρεη κπεη ζε εθαξκνγΨ. Ον
νινθαχησκα Χξρεηαη, ην ρσξηφ θαηαζηξΧθεηαη θαη νη
επηδψληεο ζηξΧθνληαη ελαληΩσλ ηνπ Έβδνκνπ Πηνχ,
θαηεγνξψληαο ηνλ φηη νη πξνθεηεΩεο ηνπ πξνθΦιεζαλ ην
θαθφ επηθΧξνληαο θαηΦξα ζην ρσξηφ. ΒΩλαη κηα εμΧιημε πνπ
ζπκθσλεΩ κε ηα ιφγηα ηνπ Εεζνχ θαηΦ ηελ ΖαηλΨ ΑηαζΨθε
«Αελ ππΦξρεη πξνθΨηεο αηΩκεηνο παξΦ κφλν ζηελ παηξΩδα
ηνπ θαη ζηελ νηθΩα ηνπ» (ΘαηζαΩνο, 13:57), «Αελ ππΦξρεη
πξνθΨηεο αηΩκεηνο παξΦ κφλν
ζηελ παηξΩδα ηνπ θαη ζηνπο
ζπγγελεΩο ηνπ θαη ζηελ νηθΩα
ηνπ» (ΘΦξθνο, 6:4), «ΏιΨζεηα ζαο ιΧσ φηη θαλεΩο
πξνθΨηεο δελ εΩλαη δεθηφο ζηελ παηξΩδα ηνπ.»
(ΗνπθΦο 4:24)
Ον ζχκβνιν πνπ ζπλνδεχεη ηνπο ζηΩρνπο ζην
144
Χλζεην εΩλαη παξαιιαγΨ ηνπ «Μηεξνθφξνπ ΑΩζθνπ» ηεο ΏξραΩαο Ώηγχπηνπ, ηνλ
νπνΩν εκπλεχζηεθαλ πηζαλφηαηα νη αξραΩνη Ώηγχπηηνη απφ ηε ζηεθΦλε πνπ
θαηλφηαλ γχξσ απφ ηνλ Ήιην θαηΦ ηε δηΦξθεηα κηαο νιηθΨο Χθιεηςεο ηνπ.
Ώπνηεινχζε ζχκβνιν ζετθΨο επΩβιεςεο, πξνζηαζΩαο Ψ βαζηιεΩαο.
THE CLAIRVOYANT (Λ ΜΝΛΦΔΟΔΞ)

(Harris) 4.27
1.
FEEL THE SWEAT BREAK ON MY BROW
ΙΕΣΘΣ ΟΛΙ ΕΑΝΣΟΏ ΙΏ ΖΠΗΏΒΕ ΞΟΛ ΦΝΠΑΕ ΘΛΠ
IS IT ME OR IS IT SHADOWS THAT ARE DANCING ON THE WALLS?
ΒΕΘΏΕ ΒΓΣ Ή ΒΕΙΏΕ ΞΖΕΒΞ ΜΛΠ ΡΛΝΒΠΛΠΙ ΞΟΛΠΞ ΟΛΕΡΛΠΞ;
IS THIS A DREAM OR IS IT NOW?
ΒΕΙΏΕ ΛΙΒΕΝΛ Ή ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΟΣΝΏ;
IS THIS A VISION OR NORMALITY I SEE BEFORE MY EYES?
ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΛΝΏΘΏ Ή Δ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛΟΔΟΏ ΜΛΠ ΐΗΒΜΣ ΘΜΝΛΞΟΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΛΠ;
2.
I WONDER WHY, I WONDER HOW
ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΓΕΏΟΕ, ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΜΣΞ
THAT IT SEEMS THAT THE POWER‟S GETTING STRONGER EVERY DAY!
ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΛΟΕ Δ ΑΠΙΏΘΔ ΘΒΓΏΗΣΙΒΕ ΖΏΘΒ ΘΒΝΏ!
I FEEL A STRENGTH, AN INNER FIRE
ΙΕΣΘΣ ΘΕΏ ΑΠΙΏΘΔ, ΘΕΏ ΒΞΣΟΒΝΕΖΔ ΦΣΟΕΏ
BUT I‟M SCARED I WON‟T BE ABLE TO CONTROL IT ANYMORE!
ΏΗΗΏ ΦΛΐΏΘΏΕ ΛΟΕ ΑΒ ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΕΖΏΙΛΞ ΙΏ ΟΛ ΒΗΒΓΚΣ ΜΕΏ!
3. (x2)
THERE‟S A TIME TO LIVE AND A TIME TO DIE
ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΕΝΛΞ ΓΕΏ ΙΏ ΓΒΕΞ ΖΏΕ ΖΏΕΝΛΞ ΓΕΏ ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕΞ
WHEN IT‟S TIME TO MEET THE MAKER
ΛΟΏΙ ΒΕΙΏΕ Δ ΣΝΏ ΙΏ ΞΠΙΏΙΟΔΞΒΕΞ ΟΛ ΑΔΘΕΛΠΝΓΛ
THERE‟S A TIME TO LIVE BUT ISN‟T IT STRANGE
ΠΜΏΝΡΒΕ Δ ΣΝΏ ΙΏ ΓΒΕΞ, ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΜΒΝΕΒΝΓΛ
THAT AS SOON THAT YOU‟RE BORN, YOU‟RE DYING?
ΛΟΕ ΘΛΗΕΞ ΓΒΙΙΕΒΞΏΕ, ΜΒΘΏΕΙΒΕΞ;
4.
JUST BY LOOKING THROUGH YOUR EYES
ΏΜΗΏ ΖΛΕΟΏΓΛΙΟΏΞ ΘΒΞΏ ΏΜ‟ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ
HE COULD SEE THE FUTURE PENETRATING RIGHT IN THROUGH YOUR MIND
ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΑΒΕ ΟΛ ΘΒΗΗΛΙ ΙΏ ΑΕΏΟΝΠΜΏ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ
SEE THE TRUTH AND SEE YOUR LIES
ΙΏ ΑΒΕ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ ΖΏΕ ΙΏ ΑΒΕ ΟΏ ΢ΒΠΑΔ ΞΛΠ
BUT, FOR ALL HIS POWER, COULDN‟T FORESEE HIS OWN DEMISE!
ΏΗΗΏ, ΜΏΝΛΗΔ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΟΛΠ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΜΝΛΐΗΒ΢ΒΕ ΟΔΙ ΕΑΕΏ ΟΛΠ ΟΔΙ ΜΟΣΞΔ!
3. (x2)
5.
…AND BE REBORN AGAIN!
…ΖΏΕ ΙΏ ΚΏΙΏΓΒΙΙΔΘΒΕΞ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 137, ηελ Χκπλεπζε γηα ηνπο

ζηΩρνπο Φληιεζε ν Harris απφ Χλα Φξζξν ηεο εθεκεξΩδαο
“The Sun” ην νπνΩν αθνξνχζε ην ζΦλαην ελφο δηΦζεκνπ
«κΧληηνπκ», ηεο ΐξεηαλΩδαο Doris Stokes (1920 – 1987).
Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ απνηΧιεζαλ ηε ζπΩζα ε
νπνΩα Χδσζε ζηνλ Harris ηελ ηδΧα γηα Χλα Φικπνπκ νη
137
΢πλέληεπμε Harris ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό RIP, Ηνύληνο 1988
145
ζηΩρνη ησλ θνκκαηηψλ ηνπ νπνΩνπ ζα απνηεινχζαλ κηα εληαΩα ηζηνξΩα.
Δ θξΦζε “There‟s a time to live and a time to die” Χρεη ηηο ξΩδεο ηεο ζην
εμΨο απφζπαζκα ηεο αγγιφθσλεο Χθδνζεο ηεο ΜαιαηΦο ΑηαζΨθεο: “To every
[thing there is] a season, and a time to every purpose under the heaven: A time
to be born, and a time to die; a time to plant, and a time to pluck up [that which
is] planted˙” («Γηα θΦζε [πξΦγκα ππΦξρεη] κηα επνρΨ, θαη Χλαο θαηξφο γηα θΦζε
ζθνπφ θΦησ απφ ηνπο νπξαλνχο: Έλαο θαηξφο γηα λα γελληΧζαη, θαη Χλαο θαηξφο
γηα λα πεζαΩλεηο˙ Χλαο θαηξφο γηα λα θπηεχεηο, θαη Χλαο θαηξφο γηα λα μεξηδψλεηο
[απηφ πνπ Χρεη] θπηεπηεΩ˙») (Ecclesiastes 3:2).
Λ λεαξφο πεξηγξΦθεη ηνλ εαπηφ ηνπ ηδξσκΧλν θαη βαζαληδφκελν απφ
παξαηζζΨζεηο, κηα θαηΦζηαζε πνπ καο θΦλεη λα ππνζΧζνπκε φηη εΩηε ππνθΧξεη απφ
πςειφ ππξεηφ εΩηε Χρεη θΦλεη ρξΨζε νπΩνπ πξνζπαζψληαο λα μεθχγεη απφ ηηο
ζθΧςεηο πνπ ηνλ βαζαλΩδνπλ.
Δ αλζξψπηλε αραξηζηΩα θαη ην κΦηαην ηεο απηνζπζΩαο ηνπ ηνλ Χρνπλ
θινλΩζεη. Λ ηξφκνο Χρεη ξηδψζεη ζην λνπ ηνπ θαη δνθηκΦδεη ηελ πΩζηε ηνπ ζηνλ
Χιεγρν ησλ δπλΦκεψλ ηνπ. ΦνβΦηαη φηη Χρνπλ αξρΩζεη λα ζπΦλε ηα λΨκαηα πνπ
ηνλ ζπλδΧνπλ κε ηελ πξαγκαηηθφηεηα. Λ λεαξφο Χρεη αξρΩζεη λα ζεσξεΩ ην ζΦλαην
ιχηξσζε θαη πξνεηνηκΦδεη ηνλ εαπηφ ην λα ζπλαληΨζεη «ην δεκηνπξγφ».
ΖΦησ απφ ηνπο ζηΩρνπο, ζην Χλζεην,
απεηθνλΩδεηαη ην ζχκβνιν ησλ ηξηψλ φθεσλ κΧζα ζε
Χλα δηζθνπφηεξν. ΒΩλαη Χλα ρξηζηηαληθφ ζχκβνιν πνπ
πεγΦδεη απφ ην ζξχιν θαηΦ ηνλ νπνΩν ε πΩζηε ηνπ
ΏγΩνπ ΕσΦλλε δνθηκΦζηεθε απφ ηνλ ΏπηνθξΦηνξα
Ανκηηηαλφ (51 – 96 Ζ.Ρ.) πνπ ηνπ Χδσζε λα πηεη απφ
Χλα δηζθνπφηεξν κε δειεηΨξην, ην νπνΩν
κεηνπζηψζεθε ζρεκαηΩδνληαο ηξΩα θΩδηα κφιηο ν Άγηνο
ΕσΦλλεο πΨγε λα ην πηεη. ΞπκβνιΩδεη ηε δνθηκαζΩα ηεο
πΩζηεο.
Δ live εθηΧιεζΨ ηνπ ζην Donington Festival ζηηο
20 Ώπγνχζηνπ ηνπ 1988 απνηΧιεζε ην ηξΩην single ηνπ
δΩζθνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 138, ν Riggs εκπλεχζηεθε ηνλ
Eddie ηνπ εμψθπιινπ ηνπ single απφ ηνλ Νσκατθφ ζεφ Janus
(Εαλφο) (απφ ην φλνκα ηνπ νπνΩνπ πΨξε ην φλνκΦ ηνπ ν
κΨλαο ΕαλνπΦξηνο, πνπ Ψηαλ ηεξφο γηα απηφλ). ΏπηΨ ε
ζεφηεηα απεηθνληδφηαλ κε Φιινηε δχν θαη Φιινηε ηξΩα
πξφζσπα πΦλσ ζην Ωδην θεθΦιη. ΏπηΨ ε απεηθφληζε ζπκβφιηδε
ην φηη φηαλ ν Janus θνΩηαδε θΦπνηνλ, ζπγρξφλσο θνΩηαδε θαη
ην παξειζφλ θαη ην κΧιινλ ηνπ, θΦηη πνπ πξνθαλψο
παξαπΧκπεη ζηηο ηθαλφηεηεο ελφο πξνθΨηε θαη ζηνπο ζηΩρνπο
ηνπ θνκκαηηνχ.
ONLY THE GOOD DIE YOUNG (ΘΛΙΛ ΛΕ ΖΏΗΛΕ ΜΒΘΏΕΙΛΠΙ ΙΒΛΕ)

1.
THE DEMON IN YOUR MIND WILL RAPE YOU IN YOUR BED AT NIGHT
Λ ΑΏΕΘΛΙΏΞ ΘΒΞ‟ ΟΛ ΙΛΠ ΞΛΠ ΘΏ ΞΒ ΐΕΏΞΒΕ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ ΞΛΠ ΟΔ ΙΠΡΟΏ
THE WISDOM OF AGES, THE LIES AND OUTRAGES CONCEALED
Δ ΞΛΦΕΏ ΟΣΙ ΏΕΣΙΣΙ, ΟΏ ΢ΒΘΏΟΏ ΖΏΕ ΟΏ ΛΝΓΕΏ ΜΛΠ ΞΠΓΖΏΗΠΦΘΔΖΏΙ
TIME, IT WAITS FOR NO MAN!
Λ ΡΝΛΙΛΞ, ΏΠΟΛΞ ΑΒΙ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ ΖΏΙΒΙΏΙ!
MY FUTURE, IT IS REVEALED
ΟΛ ΘΒΗΗΛΙ ΘΛΠ, ΏΠΟΛ ΏΜΛΖΏΗΠΜΟΒΟΏΕ
TIME, IT WAITS FOR NO MAN!
Λ ΡΝΛΙΛΞ, ΏΠΟΛΞ ΑΒΙ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ ΖΏΙΒΙΏΙ!
MY FATE IS SEALED!
138
146
Δ ΘΛΕΝΏ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΦΝΏΓΕΞΘΒΙΔ!
2.
IF I CANCEL TOMORROW THE UNDEAD WILL THANK ME TODAY
ΏΙ ΏΖΠΝΣΞΣ ΟΛ ΏΠΝΕΛ ΛΕ ΙΒΖΝΛΓΣΙΟΏΙΛΕ ΘΏ ΘΒ ΒΠΓΙΣΘΛΙΛΠΙ ΞΔΘΒΝΏ
FLY IN THE FACE OF YOUR PROPHETS, I MOCK YOUR MORALITY PLAYS
ΏΜΛΖΏΗΠΜΟΣ ΟΕΞ ΏΙΟΕΦΏΞΒΕΞ ΟΣΙ ΜΝΛΦΔΟΣΙ ΞΏΞ, ΡΗΒΠΏΓΣ ΟΏ ΘΒΏΟΝΕΖΏ ΔΘΕΖΔΞ ΞΏΞ
THE MOON IS RED AND BLEEDING
ΟΛ ΦΒΓΓΏΝΕ ΒΕΙΏΕ ΖΛΖΖΕΙΛ ΖΏΕ ΏΕΘΛΝΝΏΓΒΕ
THE SUN IS BURNT AND BLACK
Λ ΔΗΕΛΞ ΒΕΙΏΕ ΖΏΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΘΏΠΝΛΞ
THE BOOK OF LIFE IS SILENT
ΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΔΞ ΓΣΔΞ ΒΕΙΏΕ ΞΕΣΜΔΗΛ
NO TURNING BACK!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΠΝΕΞΘΛΞ!
3. (x2)
ONLY THE GOOD DIE YOUNG
ΘΛΙΛ ΛΕ ΖΏΗΛΕ ΜΒΘΏΕΙΛΠΙ ΙΒΛΕ
ALL THE EVIL SEEM TO LIVE FOREVER
ΛΗΛΕ ΛΕ ΦΏΠΗΛΕ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΙΏ ΓΛΠΙ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ
4. (x2)
ONLY THE GOOD DIE YOUNG
ΘΛΙΛ ΛΕ ΖΏΗΛΕ ΜΒΘΏΕΙΛΠΙ ΙΒΛΕ

(1:52-SOLO: STEVE HARRIS)
5.
MYSTERY MADMAN, A VICTIM OF CRUEL CHARADE
ΘΠΞΟΔΝΕΣΑΔΞ ΜΏΝΏΙΛΤΖΛΞ, ΒΙΏ ΘΠΘΏ ΐΏΙΏΠΞΔΞ ΜΗΏΙΔΞ
SOME INNOCENT PAWN IN AN END GAME, ONE MORE STALEMATE
ΖΏΜΛΕΛ ΏΘΣΛ ΜΕΛΙΕ ΞΒ ΒΙΏ ΜΏΕΡΙΕΑΕ ΟΒΗΛΠΞ, ΒΙΏ ΏΖΛΘΔ ΟΒΗΘΏ
IS DEATH ANOTHER BIRTHDAY?
ΒΕΙΏΕ Λ ΘΏΙΏΟΛΞ ΖΏΜΛΕΏ ΏΗΗΏ ΓΒΙΒΘΗΕΏ;
A WAY TO KISS YOUR DREAMS GOODBYE?
ΒΙΏΞ ΟΝΛΜΛΞ ΙΏ ΞΟΒΝΙΛΦΕΗΔΞΒΕΞ ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΞΛΠ;
DO THE UNDEAD LIVE WITHIN US
ΓΛΠΙ ΛΕ ΙΒΖΝΛΓΣΙΟΏΙΛΕ ΏΙΏΘΒΞΏ ΘΏΞ
AND LOOK THROUGH OUR EYES?
ΖΏΕ ΖΛΕΟΏΓΛΠΙ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΏΞ;
6.
WALKING ON WATER, ARE MIRACLES ALL YOU CAN TRUST?
ΐΏΑΕΓΛΙΟΏΞ ΜΏΙΣ ΞΒ ΙΒΝΛ, ΒΕΙΏΕ ΟΏ ΘΏΠΘΏΟΏ ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕΟΒ ΙΏ ΒΘΜΕΞΟΒΠΟΒΕΟΒ;
MEASURE YOUR COFFIN, DOES IT MEASURE UP TO YOUR LUST?
ΘΒΟΝΔΞΟΒ ΟΛ ΦΒΝΒΟΝΛ ΞΏΞ, ΕΖΏΙΛΜΛΕΒΕ ΟΛ ΜΛΘΛ ΞΏΞ;
SO, I THINK I‟LL LEAVE YOU
ΒΟΞΕ, ΙΛΘΕΓΣ ΘΏ ΞΏΞ ΏΦΔΞΣ
WITH YOUR BISHOPS AND YOUR GUILT!
ΘΒ ΟΛΠΞ ΒΜΕΞΖΛΜΛΠΞ ΞΏΞ ΖΏΕ ΟΕΞ ΟΠ΢ΒΕΞ ΞΏΞ!
SO UNTIL THE NEXT TIME
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΘΒΡΝΕ ΟΔΙ ΒΜΛΘΒΙΔ ΦΛΝΏ
HAVE A GOOD SIN!
ΖΏΗΔ ΏΘΏΝΟΕΏ ΙΏ ΒΡΒΟΒ!
3. (x2)
4. (x2)
7.
SEVEN DEADLY SINS
ΒΜΟΏ ΘΏΙΏΞΕΘΏ ΏΘΏΝΟΔΘΏΟΏ
SEVEN WAYS TO WIN
ΒΜΟΏ ΟΝΛΜΛΕ ΙΏ ΙΕΖΔΞΒΕΞ
SEVEN HOLY PATHS TO HELL, HA, HA, HA…
147
ΒΜΟΏ ΕΒΝΏ ΘΛΙΛΜΏΟΕΏ ΓΕΏ ΟΔ ΖΛΗΏΞΔ, ΡΏ, ΡΏ, ΡΏ…
8.
SEVEN DOWNWARD SLOPES
ΒΜΟΏ ΖΏΟΔΦΛΝΕΖΒΞ ΜΗΏΓΕΒΞ
SEVEN BLOODIED HOPES
ΒΜΟΏ ΘΏΟΣΘΒΙΒΞ ΒΗΜΕΑΒΞ
SEVEN ARE YOUR BURNING FIRES
ΒΜΟΏ ΒΕΙΏΕ ΛΕ ΦΗΒΓΛΠΞΒΞ ΞΛΠ ΦΗΛΓΒΞ
SEVEN YOUR DESIRES…
ΒΜΟΏ ΛΕ ΒΜΕΘΠΘΕΒΞ ΞΛΠ…
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ απνηειεΩ αγγιηθΨ Χθθξαζε ε νπνΩα Χρεη ηηο ξΩδεο ηηο
ζηελ ιαηηληθΨ Χθθξαζε: “Quem di diligunt, adolescens moritur” («Ώπηφλ πνπ νη
ζενΩ αγαπνχλ, πεζαΩλεη λΧνο»). Δ θξΦζε “Walking on water” απνηειεΩ κηα
αλαθνξΦ ζηε ΖαηλΨ ΑηαζΨθε, φπνπ ν Ρξηζηφο εκθαλΩδεηαη λα βαδΩδεη πΦλσ ζηελ
επηθΦλεηα ηεο ζΦιαζζαο γηα λα θηΦζεη ζηε βΦξθα ησλ καζεηψλ ηνπ (ΘαηζαΩνο
14:22-23, ΘΦξθνο 6:45-52, ΕσΦλλεο 6:15-21).
Ον εξπζξφ θεγγΦξη (ζαλ αΩκα) θαη ν
καχξνο Ψιηνο (ζαλ πΧλζηκν ξνχρν) εΩλαη
εηθφλεο πνπ ζπλαληψληαη ηφζν ζηελ
ΜαιαηΦ ΑηαζΨθε (ΜξνθΨηεο, ΕσΨι, 3:4)
φζν θαη ζηε ΖαηλΨ ΑηαζΨθε (ΏπνθΦιπςε
6:12).
Λ λεαξφο, ζε κηα Χθξεμε νξγΨο πξηλ
ηελ απηνρεηξΩα, θηχλεη ηελ ππνθξηζΩα ησλ
αλζξψπσλ θαη πξνβιΧπεη ηελ επεξρφκελε εκΧξα ηεο θξΩζεο. ΦαΩλεηαη, σζηφζν,
λα ειπΩδεη ζηε κεηεκςχρσζΨ ηνπ. Δ πηθξΨ πεξηθξφλεζε ησλ πΦλησλ εΩλαη ε
ηειεπηαΩα γεχζε ηεο δσΨο πνπ ινηδνξψληαο εγθαηαιεΩπεη, Χρνληαο, σο
απηφρεηξαο, πινπνηΨζεη ηελ πξφβιεςε ηνπ ΞαηαλΦ ζην “Moonchild” θαη ηνπ
πξνθΨηε ζην “Can I Play With Madness”, φηη ζα θαηαιΨμεη ζηελ «αηψληα λχρηα»,
ζε «ιΩκλε θσηηΦο», ζηε Ζφιαζε.
Ον ζχκβνιν πνπ ζπλνδεχεη ηνπο ζηΩρνπο ζην Χλζεην ηνπ
Φικπνπκ Χρεη αιρεκηθΧο ξΩδεο. ΏλΦκεζα ζηα ζηνηρεΩα πνπ γνΨηεπαλ
ηνπο ΏιρεκηζηΧο πεξηζζφηεξν, εθηφο απφ ην ρξπζφ, ην αζΨκη, ηνλ
πδξΦξγπξν θαη ην αξζεληθφ, Ψηαλ ην ζεΩν θαη ην θψζθνξν. Ον ζεΩν
ζηελ ΏιρεκεΩα απεηθνλΩδεηαη κε Χλα ζχκβνιν πνπ απνηεινχληαλ
απφ ην νξζφ ηζνζθειΧο ηξΩγσλν (πνπ ζπκβνιΩδεη ηε θσηηΦ) θαη Χλα
ζηαπξφ κε Χλα λφηην βΧινο πξνζαξηεκΧλν ζηελ θΦζεηε γξακκΨ (πνπ ζπκβνιΩδεη
ηελ απνηΧθξσζε). Ον ζεΩν, γηα ηνπο ΏιρεκηζηΧο, Ψηαλ ζπλδεδεκΧλν κε ηελ
Ζφιαζε θαη ηνλ ΖΦησ Ζφζκν, εμ‟ νπ θαη ην λφηην βΧινο. Δ νξηδφληηα γξακκΨ
πξνζηΧζεθε γηα λα ζρεκαηηζηεΩ ην ζεκεΩν ηνπ ζηαπξνχ, ην νπνΩν νη ΏιρεκηζηΧο
πξνζπαζνχζαλ λα ελζσκαηψζνπλ ζε πνιιΦ ζχκβνιΦ ηνπο.
NO PRAYER FOR THE DYING

(ΖΏΘΕΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔ ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΒΟΛΕΘΛΘΏΙΏΟΛΠΞ)
ΜνιιΦ πξΦγκαηα αιιΦδνπλ ζην ζηξαηφπεδν ησλ Maiden θαηΦ ηελ

κεηΦβαζε ζηε δεθαεηΩα ηνπ ‟90. Λ Harris, θνξεζκΧλνο απφ ηνπο πεηξακαηηζκνχο
ησλ δχν πξνεγνχκελσλ Φικπνπκ, Ψζειε λα μεγπκλψζεη ην metal πνπ Χπαηδαλ νη
Maiden, πιεζηΦδνληαο μαλΦ, φπσο Χιεγε ν Ωδηνο, ην ζηπι ηνπ “Killers”. Λ Smith,
επεξεαζκΧλνο απφ ηελ θπθινθνξΩα ελφο πξνζσπηθνχ Φικπνπκ (A.S.A.P. – “Silver
& Gold”, 1989) θαη δπζαξεζηεκΧλνο ηφζν απφ ηε γξακκΨ πνπ ρΦξαδε ν Harris,
φζν θαη απφ ηηο ζπλζΧζεηο πνπ ππΨξραλ, ακθηηαιαληεπφηαλ πξηλ ηελ ερνγξΦθεζε
ηνπ Φικπνπκ γηα ηελ παξακνλΨ ηνπ Ψ κε ζηνπο Maiden. Λ Harris σζηφζν, δελ
Ψηαλ ηθαλνπνηεκΧλνο κε ην «Χιιεηκκα πΩζηεο» ζην ζπγθξφηεκα θαη «επΧζπεπζε»
148
ηελ απφθαζε ηνπ Smith αλαθνηλψλνληΦο ηνπ ηε ιχζε ηεο ζπλεξγαζΩαο ηνπο,
αθνχ εΩραλ πξνιΦβεη λα πξνβΦξνπλ ηα πεξηζζφηεξα απ‟ ηα θνκκΦηηα ηνπ δΩζθνπ.
Λ Dickinson, Χρνληαο Ψδε θπθινθνξΨζεη, αιιΦ δηαβεβαηψλνληαο ηνλ Harris φηη
εΩλαη 100% αθνζησκΧλνο ζην ζπγθξφηεκα, πξφηεηλε ζαλ αληηθαηαζηΦηε ηνπ
Smith ηνλ πξψελ θηζαξΩζηα ηνπ πξνζσπηθνχ ζρΨκαηνο ηνπ Ian Gillan, Janick
Gers, ν νπνΩνο εΩρε παΩμεη θηζΦξα ζην πξψην πξνζσπηθφ Φικπνπκ ηνπ Dickinson,
ην “Tattooed Millionaire” («Βθαηνκκπξηνχρνο Θε ΟαηνπΦδ») (1990). Ξχκθσλα κε
αλεπηβεβαΩσηεο πιεξνθνξΩεο, κΦιηζηα, ν Gers επηιΧρηεθε επηθξαηψληαο ελφο
Φιινπ ππνςεθΩνπ, ηνπ Phil Hilborne, ελφο θηζαξΩζηα ν νπνΩνο απφ ην 1985
δηαηεξνχζε επαθΧο κε ηνπο Maiden θαη ζπκκεηεΩρε ζε πνιιΦ απφ ηα “drum
clinics” ηνπ McBrain. Έρεη, επΩζεο, ζπλεξγαζηεΩ θαη κε ηνλ Bayley θαηΦ ηε
ζχλζεζε ηνπ Φικπνπκ “Silicon Messiah” («Ξηιηθνλνχρνο ΘεζζΩαο») (2000) ησλ
BLAZE.
Δ απψιεηα ηνπ Smith απνηΧιεζε ηζρπξφ πιΨγκα γηα ην ζπγθξφηεκα, ην
νπνΩν Χραζε Χλαλ πνηνηηθφ ζπλζΧηε θαη Χλαλ Φξηην εθηειεζηΨ κε πνιχ
αλαγλσξΩζηκν Ψρν ν νπνΩνο εΩρε ζπλδεζεΩ κε ηα πην δεκνθηιΨ Φικπνπκ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο. Ώπηφ νδΨγεζε ζηελ Χληνλε θαη ζπλερηδφκελε ακθηζβΨηεζε ηνπ
Gers, αλ θαη ν ηειεπηαΩνο ψζεζε ην ζπγθξφηεκα ζην λα εθκνληεξλΩζεη ηνλ Ψρν
ηνπ, ζπλΧζεζε πνιιΧο απφ ηηο επηηπρΩεο ησλ θαηνπηλψλ θπθινθνξηψλ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο θαη αλαλΧσζε ηελ ζθεληθΨ παξνπζΩα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. Ον
δηαθνξεηηθφ χθνο παημΩκαηνο ηνπ λΧνπ θηζαξΩζηα, ε ζρεδφλ νινθιεξσηηθΨ
Χιιεηςε πιΨθηξσλ (ππΦξρνπλ ειΦρηζηα ζηα θνκκΦηηα “No Prayer For The Dying”,
“Fates warning”, “Mother Russia”), ε «ζηεγλΨ» (πιελ θαζαξΨ) παξαγσγΨ, θαζψο
θαη ε ηξαρηΦ εξκελεΩα ηνπ Dickinson ζε απηφ ην Φικπνπκ ηνπ Χρνπλ δψζεη Χλα
πην σκφ ραξαθηΨξα απφ ηα πξνεγνχκελα, Ωζσο απνηΧιεζκα κηαο πξνζπΦζεηαο λα
πξνζεγγΩζνπλ ηα ζθιεξφηεξα παξαθιΦδηα ηνπ metal, ηα νπνΩα Φθκαδαλ ηα
ακΧζσο πξνεγνχκελα ρξφληα.
ΞηηρνπξγηθΦ, νη Maiden επηρεηξνχλ λα γΩλνπλ πην ξεαιηζηΧο, θαη
θαηαπηΦλνληαη κε ζχγρξνλνπο πξνβιεκαηηζκνχο, αξθεηΦ απνκαθξπζκΧλνπο απφ
ηνλ αξηζκφ ηνπ ΘεξΩνπ, ηνπο Φαξαψ θαη ην ΘΧγα ΏιΧμαλδξν. ΏμηνζεκεΩσην εΩλαη
πσο νη ζηΩρνη ησλ κηζψλ ηξαγνπδηψλ ηνπ δΩζθνπ απηνχ πεξηιακβΦλνπλ αλαθνξΧο
ζηελ Χλλνηα πνπ δηΧπεη θαη ηνλ ηΩηιν ηνπ Φικπνπκ, ηελ πξνζεπρΨ.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain139, ηα αξρηθΦ ζρΧδηα πξνΧβιεπαλ φηη ην Φικπνπκ
ζα ερνγξαθνχληαλ ζηα Battery Studios ηνπ ΗνλδΩλνπ. Σζηφζν, ε ζχλζεζε θαη νη
πξφβεο ησλ θνκκαηηψλ νινθιεξψζεθαλ αξθεηΦ λσξΩηεξα απφ ηηο αξρηθΧο
πξνβιΧςεηο, εθηξνρηΦδνληαο ην ζπγθξφηεκα απφ ην ρξνλνδηΦγξακκΦ ηνπ. Έηζη,
εγθαηαζηΦζεθε θνξεηφο ζηνπληηαθφο εμνπιηζκφο ζην ρψξν πνπ ρξεζηκνπνηνχζαλ
νη Maiden γηα ηηο πξφβεο ηνπο (ν νπνΩνο αξγφηεξα νλνκΦζηεθε “Barnyard
Studios”), Χλα θηΩξην ηξηαθνζΩσλ εηψλ εληφο ηεο Χπαπιεο ηνπ Harris ην νπνΩν
αξρηθΦ απνηεινχζε ζηΦβιν, φπνπ θαη ερνγξαθΨζεθε ην Φικπνπκ. ΘΦιηζηα,
ζχκθσλα κε ηνπο Murray140 θαη Dickinson141, ην θνξεηφ ζηνπληηαθφ εμνπιηζκφ
απηφλ εΩραλ ρξεζηκνπνηΨζεη θαη νη Led Zeppelin γηα ηελ ερνγξΦθεζε ηνπ
Φικπνπκ “Physical Graffiti” (1975), νη Deep Purple γηα ηελ ερνγξΦθεζε ηνπ
Φικπνπκ “Machine Head” («ΘεραλνθΧθαινο») (1972) αιιΦ θαη νη Ωδηνη νη Maiden
γηα ηελ ερνγξΦθεζε ηεο ζπλαπιΩαο πνπ αξγφηεξα εθδφζεθε σο “Maiden
England” (1989). Λη επθνιΩεο ηηο νπνΩεο πξνζΧθεξε ε ερνγξΦθεζε ζε απηφ ην
ηδηφθηεην ζηνχληην εθηηκΨζεθαλ πνιχ απφ ηνπο Harris θαη Smallwood. Έηζη, ζηα
Barnyard Studios ερνγξαθΨζεθαλ ζπλνιηθΦ ηΧζζεξα ζηνχληην Φικπνπκ ησλ
Maiden. Ξχκθσλα, κΦιηζηα, κε ηνλ Harris142, ζηελ ιΨςε ηεο απφθαζεο λα
ερνγξαθεΩ ζην ηδηφθηεην ζηνχληηφ ηνπ Χπαημε ζεκαληηθφ ξφιν ε αλΦγθε ηνπ λα
139
΢πλέληεπμε Murray θαη McBrain ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Metal Hammer, Ννέκβξηνο 1990
140
΢πλέληεπμε Murray θαη McBrain ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Metal Hammer, Ννέκβξηνο 1990
141
142
Ραδηνθσληθή ζπλέληεπμε Harris ζηνλ ακεξηθάληθν ζηαζκό WKNC, 27/2/1996, δηαζέζηκε θαη ζε γξαπηή
κνξθή ζηελ δηαδηθηπαθή δηεύζπλζε http://www.geocities.com/SunsetStrip/1124/steve_us96.html
149
κπνξεΩ λα πεξλΦ πεξηζζφηεξν ρξφλν κε ηελ νηθνγΧλεηΦ ηνπ. ΗΧγεηαη πσο ε παχζε
ησλ ερνγξαθΨζεσλ ησλ Φικπνπκ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο ζηα Barnyard Studios Ψηαλ
Χλαο απφ ηνπο φξνπο ηνπο νπνΩνπο Χζεζε ν Dickinson γηα ηελ επηζηξνθΨ ηνπ ζην
ζπγθξφηεκα ην 1999, θΦηη πνπ ν Harris Χρεη αξλεζεΩ143 εμεγψληαο πσο «απιψο
εΩρε Χξζεη θαηξφο γηα αιιαγΨ ζηνχληην».
Λ ηδηαΩηεξνο ραξαθηΨξαο ηνπ Φικπνπκ θαζψο θαη ε θαηαθφξπθε πηψζε ηεο
δεκνηηθφηεηαο ηνπ metal θαηΦ ηελ απγΨ ηνπ grunge ζπληΧιεζαλ ψζηε απηφ ην
Φικπνπκ λα απνξξηθζεΩ απφ πνιινχο θΩινπο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. Λ Ωδηνο ν
Dickinson, κΦιηζηα, εΩρε δειψζεη144 πσο δελ ηνπ Φξεζε θαζφινπ ε παξαγσγΨ ηνπ
Φικπνπκ, ηελ νπνΩα αληηπαξΧβαιιε κε θΦπνηεο demo ερνγξαθΨζεηο ησλ Dream
Theater, αθνχ Χηζη πΩζηεπε πσο Χπξεπε λα αθνχγεηαη ε παξαγσγΨ ηνπ Φικπνπκ
ησλ Maiden.
Ον εμψθπιιν ηεο πξψηεο Χθδνζεο επαλεπεμεξγΦζηεθε ςεθηαθΦ ν Riggs
γηα ηελ επαλαθπθινθνξΩα ηνπ 1998. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην145, απηφ Χγηλε ιφγσ
ηνπ φηη ν ραξαθηΨξαο ηνλ νπνΩν αξπΦδεη ν Eddie ζην παιηφηεξν εμψθπιιν δελ
Φξεζε ζην Rod Smallwood.
Ξην εμψθπιιν ηεο επαλΧθδνζεο, πΦλσ ζηελ ηαθφπιαθα ηνπ Eddie ππΦξρεη
ε εμΨο θξΦζε: “AFTER THE DAYLIGHT THE NIGHT OF PAIN THAT IS NOT DEAD
WILL RISE AGAIN - DEREK RIGGS” («ΘεηΦ ην θσο ηεο εκΧξαο ε λχρηα ηνπ
πφλνπ ε νπνΩα δελ εΩλαη λεθξΨ ζα εγεξζεΩ μαλΦ – Derek Riggs»).
Λ ζηπιηδαξηζκΧλνο ηφλνο ζην γξΦκκα “i” ζηνλ ηΩηιν
απνηειεΩ Χλα αξραΩν αηγππηηαθφ ζχκβνιν, ην Ankh. Ον Ankh
ζπκβνιΩδεη ηε δσΨ ζηα ηεξνγιπθηθΦ. ΞπλδΧεηαη κε ζηνηρεΩα
ηεο θχζεο φπσο ην λεξφ, ν αΧξαο,
Ψιηνο, θαζψο επΩζεο θαη κε ηνπο ζενχο,
νη νπνΩνη απεηθνλΩδνληαη ζπρλΦ θΧξνληαο
Χλα Ankh.
ΏξρηθΦ, ζαλ φλνκα γηα ην
Φικπνπκ, εΩρε πξνηαζεΩ ην “008”
(πξνθεξφκελν σο “Double O Eight”), κε
εμψθπιιν ηνλ Eddie ζηα πξφηππα ηνπ James Bond,
πξΦθηνξα 007, ιφγσ ηνπ φηη Ψηαλ ην φγδνν Φικπνπκ.
H πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε, “No Prayer On The
Road World Tour” (πιελ ηνπ πξψηνπ, βξεηαληθνχ ζθΧινπο,
ην νπνΩν νλνκΦζηεθε “Intercity Express Tour”). Ξαλ
εηζαγσγΨ ζε απηΨ ρξεζηκνπνηΨζεθε ην θνκκΦηη “Main Title”
ηνπ Ron Goodwin (1925 – 2003) απφ ην soundtrack ηεο
ηαηλΩαο “633 Squadron” (1964).
TAILGUNNER (ΛΠΝΏΕΛΞ ΞΖΛΜΒΠΟΔΞ)

1.
TRACE YOUR WAY BACK 50 YEARS
ΜΔΓΏΕΙΒ ΜΕΞΣ 50 ΡΝΛΙΕΏ ΜΕΞΣ
TO THE GLOW OF DRESDEN, BLOOD AND TEARS
ΞΟΔΙ ΗΏΘ΢Δ ΟΛΠ DRESDEN, ΏΕΘΏ ΖΏΕ ΑΏΖΝΠΏ
IN THE BLACK ABOVE MY CRUEL SEARCHLIGHT
ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΟΛΙ ΏΞΜΗΏΡΙΛ ΜΝΛΐΛΗΒΏ ΘΛΠ
MEN WILL DIE AND MEN WILL FIGHT, YEAH!
ΏΙΑΝΒΞ ΘΏ ΜΒΘΏΙΛΠΙ ΖΏΕ ΏΙΑΝΒΞ ΘΏ ΜΛΗΒΘΔΞΛΠΙ, ΙΏΕ!
2.
WHO SHOT WHO AND WHO FIRED FIRST?
143
΢πλέληεπμε Harris ζηνλ Johnny B, IronMaiden.com, 2000
144
145
150
ΜΛΕΛΞ ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΒ ΜΛΕΛΙ ΖΏΕ ΜΛΕΛΞ ΒΝΕΚΒ ΜΝΣΟΛΞ;
DRIPPING DEATH TO WHET THE BLOODTHIRST
ΞΟΏΓΛΙΟΏΞ ΘΏΙΏΟΛ ΓΕΏ ΙΏ ΏΖΛΙΕΞΟΒΕ Δ ΏΕΘΛΑΕ΢ΕΏ
NO RADAR LOCK-ON, SKIN AND BONE
ΡΣΝΕΞ «ΖΗΒΕΑΣΘΏ» ΏΜΛ ΝΏΙΟΏΝ, ΜΒΟΞΕ ΖΏΕ ΖΛΖΏΗΛ
THE BOMBER BOYS ARE GOING HOME!
ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΟΣΙ ΐΛΘΐΏΝΑΕΞΟΕΖΣΙ ΜΏΙΒ ΞΜΕΟΕ!
3. (x4)
CLIMB INTO THE SKY, NEVER WONDER WHY!
ΏΙΏΝΝΕΡΔΞΛΠ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ, ΜΛΟΒ ΘΔΙ ΏΙΏΝΣΟΕΒΞΏΕ ΓΕΏΟΕ!
TAILGUNNER… YOU‟RE A TAILGUNNER!
ΛΠΝΏΕΛΞ ΞΖΛΜΒΠΟΔΞ… ΒΕΞΏΕ ΒΙΏΞ ΛΠΝΏΕΛΞ ΞΖΛΜΒΠΟΔΞ!

4.
NAIL THAT FOKKER, KILL THAT SON!
ΟΞΏΖΣΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ FOKKER, ΞΖΛΟΣΞΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛ ΘΜΏΞΟΏΝΑΛ!
GONNA BLOW YOUR GUTS OUT WITH MY GUN
ΘΏ ΞΛΠ ΟΕΙΏΚΣ ΟΏ ΏΙΟΒΝΏ ΒΚΣ ΘΒ ΟΛ ΛΜΗΛ ΘΛΠ
THE WEATHER FORECAST‟S GOOD FOR WAR
ΟΛ ΑΒΗΟΕΛ ΖΏΕΝΛΠ ΒΕΙΏΕ ΒΠΙΛΤΖΛ ΓΕΏ ΜΛΗΒΘΛ
COLOGNE AND FRANKFURT… HAVE SOME MORE!
ΖΛΗΛΙΕΏ ΖΏΕ ΦΝΏΙΖΦΛΠΝΟΔ… ΜΏΝΟΒ ΙΏ „ΡΒΟΒ!
5.
TAIL END CHARLIE IN THE BOILING SKY
Λ CHARLIE ΟΔΞ ΛΠΝΏΞ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ ΜΛΠ ΐΝΏΓΒΕ
THE ENOLA GAY WAS MY LAST TRY
ΟΛ ENOLA GAY ΔΟΏΙ Δ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΘΛΠ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕΏ
NOW THAT THIS TAILGUNNER‟S GONE
ΟΣΝΏ ΜΛΠ ΏΠΟΛΞ Λ ΛΠΝΏΕΛΞ ΞΖΛΜΒΠΟΔΞ ΡΏΘΔΖΒ
NO MORE BOMBERS (JUST ONE BIG BOMB)!
ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΐΛΘΐΏΝΑΕΞΟΕΖΏ (ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΘΒΓΏΗΔ ΐΛΘΐΏ)!
3. (x4)
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην146, ηνλ ηΩηιν ηνπ ηξαγνπδηνχ ηνλ δαλεΩζηεθε ν

Dickinson απφ κηα ηαηλΩα πνξλφ. Σζηφζν, ε θαλνληθΨ ζεκαζΩα ηνπ νπξαΩνπ
ζθνπεπηΨ εΩλαη απηΨ πνπ πεξηγξΦθεηαη θαη κΧζα ζην ηξαγνχδη, ν ζθνπεπηΨο,
δειαδΨ, πνπ βξηζθφηαλ ζην πΩζσ κΧξνο ηνπ καρεηηθνχ αεξνζθΦθνπο γηα λα
αληεπηηΩζεηαη ζηα αληΩπαια αεξνζθΦθε πνπ επηηΩζνληαλ απφ πΩζσ. Ώπηφ ην
ζχζηεκα ελαΧξηαο Φκπλαο ρξεζηκνπνηΨζεθε θαηΦ θφξνλ θαηΦ ην Αεχηεξν
Λ ζηΩρνο “Who shot who and who fired first?” αλαθΧξεηαη ζηελ αξρΨ ηνπ
ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. Λ ΡΩηιεξ, ππφ ηελ αλνρΨ ηεο ΓαιιΩαο θαη ηεο
ΘεγΦιεο ΐξεηαλΩαο, νη νπνΩεο Ψζειαλ λα απνθχγνπλ αηκαηνθχιηζκα παξφκνην κε
απηφ ηνπ Μξψηνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ, ηηο ρξνληΧο 1938 θαη 1939 νινθιΨξσζε
ηελ πξνζΦξηεζε ηεο ΏπζηξΩαο θαη ηεο ΟζερνζινβαθΩαο ζηε ΓεξκαλΩα
πξνθαζηδφκελνο ην γεγνλφο πσο εΩρε ην δηθαΩσκα λα πξΦμεη θΦηη ηΧηνην εθφζνλ
απηΧο νη ρψξεο Ψηαλ γεξκαλφθσλεο. ΑηςαζκΧλνο, φκσο, γηα πεξηζζφηεξεο
θηΨζεηο, Χςαρλε κηα αθνξκΨ γηα λα εηζβΦιεη ζηελ ΜνισλΩα. ΏπηΨ
θαηαζθεπΦζηεθε ηελ λχρηα ηεο 31εο Ώπγνχζηνπ 1939. Λη γεξκαληθΧο δπλΦκεηο
θφξεζαλ ζηνιΨ Μνισλνχ ζηξαηηψηε ζε Χλαλ αηρκΦισηφ ηνπο, ηνλ κεηΧθεξαλ
θνληΦ ζηα γεξκαλνπνισληθΦ ζχλνξα, ζηε πφιε Gleiwitz θαη ηνλ ππξνβφιεζαλ.
Οφηε ηζρπξΩζηεθαλ πσο Χλαο γεξκαληθφο ξαδηνθσληθφο ζηαζκφο εΩρε δερζεΩ
πνισληθΨ επΩζεζε. Λ ΡΩηιεξ ρξεζηκνπνΩεζε ηελ ζθελνζεηεκΧλε επΩζεζε σο
146
Άγλσζηε πεγή αξρηθήο δεκνζίεπζεο, αλαδεκνζηεπκέλε ζηε ζειίδα The Iron Maiden Commentary,
΢επηέκβξηνο 1990
151
δηθαηνινγΩα γηα λα εηζβΦιιεη ζηε ΜνισλΩα θαη, νπζηαζηηθΦ, ζΨκαλε ηελ Χλαξμε
ηνπ ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ.
Δ «ιΦκςε ηνπ Dresden» αλαθΧξεηαη ζηνλ βνκβαξδηζκφ απηΨο ηεο
θεληξναλαηνιηθΨο πφιεο ηεο ΓεξκαλΩαο ζε ζεκεΩν ηζνπΧδσζεο απφ ΏκεξηθΨ θαη
ΏγγιΩα πξνο ην ηΧινο ηνπ ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. Δ ΖνινλΩα
βνκβαξδΩζηεθε ζηηο 30 ΘαΎνπ 1942 απφ 1.050 βξεηαληθΦ βνκβαξδηζηηθΦ
αεξνπιΦλα, ελψ ε Φξαλθθνχξηε βνκβαξδΩζηεθε ζηηο 11 ΑεθεκβξΩνπ 1944 απφ
1.467 βξεηαληθΦ βνκβαξδηζηηθΦ αεξνπιΦλα.
Ον αλαθεξφκελν Fokker ρξεζηκνπνηεΩηαη σο ινγνπαΩγλην, παξαπΧκπνληαο
ζην “fucker” («γακηφιεο»). Σζηφζν, ε αλαθνξΦ ηνπ δελ εΩλαη ηζηνξηθΦ νξζΨ,
αθνχ ηα καρεηηθΦ αεξνζθΦθε ηεο νιιαλδηθΨο εηαηξΩαο Fokker (ε νπνΩα αλΨθε
ζηνλ ιεγφκελν «ΕπηΦκελν Λιιαλδφ», Herman Gerard Fokker, 1890 – 1939)
Χδξαζαλ θαηΦ ηνλ Μξψην θαη φρη ην Αεχηεξν
Μαγθφζκην Μφιεκν (εθηφο απφ θΦπνηα πεηξακαηηθΦ
κνληΧια Φλεπ ηζηνξηθΨο ζεκαζΩαο). Ον “son” πνπ
ρξεζηκνπνηεΩηαη ζηνπο ζηΩρνπο απνηειεΩ κηα
ζπληφκεπζε ηνπ “son of a bitch”, κηαο απφ ηηο πιΧνλ
ζπλεζηζκΧλεο αγγιηθΧο βξηζηΧο.
Δ θξΦζε “Tail end Charlie” απνηειεΩ αλαθνξΦ
ζηνλ ζηξαηηψηε πνπ βξηζθφηαλ ζηελ νπξΦ ην
αεξνπιΦλνπ ηεο ΐαζηιηθΨο ΏεξνπνξΩαο ηεο Θ.
ΐξεηαλΩαο γηα λα ππξνβνιεΩ ηα εθ ησλ φπηζζελ
ερζξηθΦ αεξνζθΦθε. ΏξρηθΦ, απνηεινχζε ην
ρατδεπηηθφ ηνπ πξψηνπ νπΩζζηνπ ζθνπεπηΨ, Charles
Cooper (1906 - ;) θαη αξγφηεξα θαζηεξψζεθε σο
ρατδεπηηθφ πξνζσλχκην ηεο ζΧζεο απηΨο. ΏμΩδεη λα
ζεκεησζεΩ φηη ζηελ επαλαθπθινθνξΩα ηνπ Φικπνπκ ην 1998 ην θνκκΦηη
αλαγξΦθεηαη σο “Tail Gunner”.
ΟΧινο, “Enola Gay” νλνκαδφηαλ ην ακεξηθΦληθν βνκβαξδηζηηθφ ηχπνπ ΐ-29
(ν πηιφηνο Paul W. Tibbets ηνπ εΩρε δψζεη ην φλνκα ηεο κεηΧξαο ηνπ), ην νπνΩν
ζηηο 6 Ώπγνχζηνπ 1946 Χξημε ηελ πξψηε αηνκηθΨ βφκβα ζηε Hiroshima (βιΧπε
“Brighter Than A Thousand Suns”).
HOLY SMOKE (ΕΒΝΛΞ ΖΏΜΙΛΞ)

1.
BELIEVE IN ME AND SEND NO MONEY
ΜΕΞΟΒ΢ΟΒ ΞΒ ΘΒΙΏ ΖΏΕ ΘΔ ΞΟΒΕΗΒΟΒ ΗΒΦΟΏ
I DIED ON THE CROSS, THAT AIN‟T FUNNY
ΜΒΘΏΙΏ ΒΜΏΙΣ ΞΟΛ ΞΟΏΠΝΛ, ΏΠΟΛ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΞΟΒΕΛ
BUT MY SO CALLED FRIENDS, THEY‟RE MAKING ME A JOKE
ΏΗΗΏ ΛΕ ΠΜΛΟΕΘΒΘΒΙΛΕ ΦΕΗΛΕ ΘΛΠ, ΏΠΟΛΕ ΘΒ ΖΏΙΛΠΙ ΏΙΒΖΑΛΟΛ
THEY MISSED OUT WHAT I SAID LIKE I NEVER SPOKE
ΑΒΙ ΖΏΟΏΗΏΐΏΙ ΏΠΟΏ ΜΛΠ ΒΕΜΏ ΞΏΙ ΙΏ ΘΔ ΘΕΗΔΞΏ ΜΛΟΒ
2.
THEY CHOOSE WHAT THEY WANT TO HEAR, DON‟T TELL A LIE
ΑΕΏΗΒΓΛΠΙ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΒΗΛΠΙ ΙΏ ΏΖΛΠΞΛΠΙ, ΑΒΙ ΗΒΙΒ ΛΠΟΒ ΒΙΏ ΢ΒΘΏ
THEY JUST LEAVE OUT THE TRUTH AS THEY‟RE WATCHING YOU DIE
ΏΜΗΣΞ ΏΦΔΙΛΠΙ ΒΚΣ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ ΖΏΘΣΞ ΞΒ ΐΗΒΜΛΠΙ ΙΏ ΜΒΘΏΕΙΒΕΞ
SAVING YOUR SOULS BUT TAKING YOUR MONEY
ΞΣΓΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΢ΠΡΒΞ ΞΏΞ ΏΗΗΏ ΜΏΕΝΙΛΙΟΏΞ ΟΏ ΗΒΦΟΏ ΞΏΞ
FLIES „ROUND SHIT, BEES AROUND HONEY
ΘΠΓΒΞ ΓΠΝΣ ΏΜ‟ ΟΏ ΞΖΏΟΏ, ΘΒΗΕΞΞΒΞ ΓΠΝΣ ΏΜ‟ ΟΛ ΘΒΗΕ
3.
HOLY SMOKE, HOLY SMOKE!
ΕΒΝΛΞ ΖΏΜΙΛΞ, ΕΒΝΛΞ ΖΏΜΙΛΞ!
PLENTY BAD PREACHERS FOR THE DEVIL TO STOKE!
152
ΏΝΖΒΟΛΕ ΖΏΖΛΕ ΖΔΝΠΖΒΞ ΓΕΏ ΟΛ ΑΕΏΐΛΗΛ ΙΏ ΞΠΙΟΔΝΒΕ ΟΔ ΦΣΟΕΏ!
FEED „EM IN, FEET FIRST, THIS IS NO JOKE!
ΝΕΡΟΛΠΞ ΘΒΞΏ, ΜΛΑΕΏ ΜΝΣΟΏ, ΏΠΟΛ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΞΟΒΕΛ!
THIS IS THIRSTY WORK, MAKING HOLY SMOKE!
ΏΠΟΔ ΒΕΙΏΕ ΒΚΏΙΟΗΔΟΕΖΔ ΑΛΠΗΒΕΏ, ΦΟΕΏΡΙΛΙΟΏΞ ΕΒΝΛ ΖΏΜΙΛ!
MAKING HOLY SMOKE, YEAH!
ΦΟΕΏΡΙΛΙΟΏΞ ΕΒΝΛ ΖΏΜΙΛ, ΙΏΕ!
(MAKING) HOLY SMOKE!
(ΦΟΕΏΡΙΛΙΟΏΞ) ΕΒΝΛ ΖΏΜΙΛ!
4.
JIMMY REPTILE AND ALL HIS FRIENDS
Λ JIMMY ΟΛ ΒΝΜΒΟΛ ΖΏΕ ΛΗΛΕ ΛΕ ΦΕΗΛΕ ΟΛΠ
SAY THEY‟RE GONNA BE WITH YOU AT THE END
ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΘΏΓΕ ΞΛΠ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ
BURNING RECORDS, BURNING BOOKS
ΖΏΕΓΛΙΟΏΞ ΑΕΞΖΛΠΞ, ΖΏΕΓΛΙΟΏΞ ΐΕΐΗΕΏ
HOLY SOLDIERS, NAZI LOOKS!
ΕΒΝΛΕ ΞΟΝΏΟΕΣΟΒΞ, ΒΘΦΏΙΕΞΔ ΙΏΓΕ!
CROCODILE SMILE, JUST WAIT A WHILE

ΖΝΛΖΛΑΒΕΗΕΛ ΡΏΘΛΓΒΗΛ, ΏΜΗΣΞ ΜΒΝΕΘΒΙΒ ΓΕΏ ΗΕΓΛ
TILL THE TV QUEEN GETS HER MAKE-UP CLEAN
ΘΒΡΝΕ Δ ΟΔΗΒΛΜΟΕΖΔ ΐΏΞΕΗΕΞΞΏ ΙΏ ΖΏΘΏΝΕΞΒΕ ΟΛ ΘΏΖΕΓΕΏΓ ΟΔΞ
I‟VE LIVED IN FILTH, I‟VE LIVED IN SIN
ΒΡΣ ΓΔΞΒΕ ΞΟΔ ΐΝΣΘΏ, ΒΡΣ ΓΔΞΒΕ ΞΟΔΙ ΏΘΏΝΟΕΏ
AND I STILL SMELL CLEANER THAN THE SHIT YOU‟RE IN!
ΖΏΕ ΏΖΛΘΏ ΘΠΝΕΓΣ ΖΏΘΏΝΛΟΒΝΏ ΏΜ‟ ΟΏ ΞΖΏΟΏ ΜΛΠ ΒΕΞΟΒ ΡΣΘΒΙΛΕ!
3.
5.
…SMELLS GOOD!
…ΘΠΝΕΓΒΕ ΣΝΏΕΏ!

6.
THEY AIN‟T RELIGIOUS BUT THEY AIN‟T NO FOOLS
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΘΝΔΞΖΛΗΔΜΟΛΕ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΙΛΔΟΛΕ
WHEN NOAH BUILT HIS CADILLAC IT WAS COOL
ΛΟΏΙ Λ ΙΣΒ ΒΡΟΕΞΒ ΟΔΙ ΖΏΙΟΕΗΏΖ ΟΛΠ ΔΟΏΙ ΣΝΏΕΏ
TWO BY TWO THEY‟RE STILL GOING DOWN
ΑΠΛ-ΑΠΛ ΏΖΛΘΏ ΖΏΟΒΐΏΕΙΛΠΙ
AND THE SATELLITE CIRCUS JUST LEFT TOWN
ΖΏΕ ΟΛ ΑΛΝΠΦΛΝΕΖΛ ΟΞΕΝΖΛ ΘΛΗΕΞ ΒΦΠΓΒ ΏΜΛ ΟΔΙ ΜΛΗΔ
7.
I THINK THEY‟RE STRANGE AND WHEN THEY‟RE DEAD
ΟΛΠΞ ΐΝΕΞΖΣ ΜΏΝΏΚΒΙΛΠΞ ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΜΒΘΏΙΛΠΙ
THEY CAN HAVE A LINCOLN FOR THEIR BED
ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΒΡΛΠΙ ΒΙΏ LINCOLN ΓΕΏ ΟΛ ΙΒΖΝΛΖΝΒΐΏΟΛ ΟΛΠΞ
FRIEND OF THE PRESIDENT, TRICK OF THE TAIL
ΦΕΗΛΞ ΟΛΠ ΜΝΛΒΑΝΛΠ, ΖΛΠΙΔΘΏ ΟΔΞ ΛΠΝΏΞ
NOW THEY AIN‟T GOT A PRAYER, 100 YEARS IN JAIL!
ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΒΡΛΠΙ ΒΗΜΕΑΏ, 100 ΡΝΛΙΕΏ ΞΟΔ ΦΠΗΏΖΔ!
3.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson147, νη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ θαπηεξηΦδνπλ

ηηο ζπλΨζεηο ζηηο Δ.Μ.Ώ. ηειενπηηθΧο εθπνκπΧο, θαηΦ ηηο νπνΩεο «ηειεδηδΦζθαινη»
δηδΦζθνπλ «ηνλ ιφγν ηνπ Θενχ» θαη πξνηξΧπνπλ ηνπο αθειεΩο ζε δσξεΧο κΧζσ
ηειεθψλνπ, κε αληαιιΦγκαηα πνπ πξνζθΧξνπλ ηελ ςεπδαΩζζεζε ηεο
147
153
εμαζθΦιηζεο κηαο ζΧζεο ζηνλ ΜαξΦδεηζν. ΏεδηαζκΧλνο απφ απηΨ ηελ
εθκεηΦιιεπζε ησλ αθειψλ, θαληΦζηεθε ζηξαηφπεδα ζπγθεληξψζεσλ ζηα νπνΩα
θαΩγνληαλ νη «ηειεδηδΦζθαινη», παξΦγνληαο «ηεξφ θαπλφ».
Λ “Jimmy Reptile” εΩλαη
Χλαο ραξαθηΨξαο πνπ εκθαλΩδεηαη
θαη ζηα κπζηζηνξΨκαηα “The
Adventures Of Lord Iffy
Boatrace” («Λη ΜεξηπΧηεηεο Ονπ
Ηφξδνπ Iffy Boatrace») (1990)
θαη “The Missionary Position” («Δ
ΕεξαπνζηνιηθΨ ΞηΦζε») (1992)
ηνπ Dickinson. Λ ραξαθηΨξαο
απηφο εΩλαη εκπλεπζκΧλνο απφ
ηνλ ΏκεξηθΦλν Jimmy Swaggart (1935-), ηνλ πξσηνπφξν θαη πην πεηπρεκΧλν
«ηειεδηδΦζθαιν» ηεο δεθαεηΩαο ηνπ
„80 ζηελ ΏκεξηθΨ, ν νπνΩνο εθηφο
ησλ Φιισλ δηνξγΦλσλε
ζπγθεληξψζεηο ζηηο νπνΩεο
θαΩγνληαλ «ζαηαληθνΩ» δΩζθνη.
ΘΦιηζηα, απηΧο νη ζπγθεληξψζεηο
παξαιιειΩδνληαη ζηνπο ζηΩρνπο κε
ην θΦςηκν βηβιΩσλ ζην νπνΩν
επηδφζεθαλ θαηΦ ηηο δεθαεηΩεο ηνπ
‟30 θαη ηνπ ‟40 νη ΙαδΩ.
Ώπηφο ν «ηειεδηδΦζθαινο»
εμεηΧζε αλεπαλφξζσηα φηαλ
πηΦζηεθε Χπ‟ απηνθψξσ κε κηα
πφξλε απφ ηε Louisiana, ηελ Debra
Murphree. ΒθεΩλε θαηΧιεμε
εμψθπιιν ζην Penthouse θαη εθεΩλνο πεξηθεξφηαλ ζε πΦλει δηαθφξσλ
εθπνκπψλ, πξνζπαζψληαο, κε δαθξχβξερηεο κεηΦλνηεο, λα ζψζεη ην εηΨζην
εηζφδεκα ησλ $150.000.000, ην νπνΩν ηνπ εμαζθΦιηδε ε ζΧζε ηνπ.
Δ θξΦζε “crocodile smile” απνηειεΩ Χλαλ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ πνπ
αλαθΧξεηαη ζε Χλα ππνθξηηηθφ, πιαηχ ρακφγειν, ην νπνΩν θΧξεη θΦπνηνο ν νπνΩνο
πξνζπαζεΩ λα θξχςεη ηηο πξαγκαηηθΧο ηνπ πξνζΧζεηο. Οα αλαθεξφκελα Cadillac
θαη Lincoln εΩλαη πνιπηειΨ απηνθΩλεηα ακεξηθΦληθεο θαηαζθεπΨο.
ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ. Ον ακεξηθΦληθν promo πεξηεΩρε
ινγνθξηκΧλε Χθδνζε ζηελ νπνΩα Χρεη ζβεζηεΩ ε ιΧμε “shit”.
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ πσο ν Swaggart εμΧδσζε ην 1997 Χλα βηβιΩν πνπ
Χθεξε ηνλ ηΩηιν “Music: The New Pornography” («ΘνπζηθΨ: Δ ΙΧα
ΜνξλνγξαθΩα»), ην νπνΩν Χθεξε σο εμψθπιιν κηα θσηνγξαθΩα ηνπ Harris επΩ
ζθελΨο.
NO PRAYER FOR THE DYING

(ΖΏΘΕΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔ ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΒΟΛΕΘΛΘΏΙΏΟΛΠΞ)
(Harris) 4.23
1.
THERE ARE TIMES WHEN I‟VE WONDERED
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΦΛΝΒΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΏΙΏΝΣΟΔΘΒΕ
AND TIMES WHEN I‟VE CRIED
ΖΏΕ ΦΛΝΒΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΖΗΏ΢ΒΕ
WHEN THE PRAYERS, THEY WERE ANSWERED
ΛΟΏΙ ΛΕ ΜΝΛΞΒΠΡΒΞ, ΏΠΟΒΞ ΏΜΏΙΟΔΘΔΖΏΙ
AT TIMES WHEN I‟VE LIED
ΞΒ ΦΛΝΒΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΜΒΕ ΢ΒΘΏΟΏ
2.
154
BUT IF YOU ASKED ME A QUESTION
ΏΗΗΏ ΏΙ ΘΒ ΝΣΟΏΓΒΞ ΘΕΏ ΒΝΣΟΔΞΔ
WOULD I TELL YOU THE TRUTH?
ΘΏ ΞΛΠ ΒΗΒΓΏ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ;
NOW THERE‟S SOMETHING TO BET ON
ΟΣΝΏ ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΟΕ ΞΟΛ ΛΜΛΕΛ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΞΟΛΕΡΔΘΏΟΕΞΒΕΞ
YOU‟VE GOT NOTHING TO LOSE, YEAH!
ΑΒΙ ΒΡΒΕΞ ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΡΏΞΒΕΞ, ΙΏΕ!
3.
WHEN I‟VE SAT BY THE WINDOW
ΛΟΏΙ ΖΏΘΛΘΛΠΙ ΑΕΜΗΏ ΞΟΛ ΜΏΝΏΘΠΝΛ
AND GAZED AT THE RAIN
ΖΏΕ ΡΏΓΒΠΏ ΟΔ ΐΝΛΡΔ
WITH AN ACHE IN MY HEART
ΘΒ ΒΙΏ ΏΗΓΛΞ ΘΒΞ‟ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ
BUT NEVER FEELING THE PAIN
ΏΗΗΏ ΡΣΝΕΞ ΜΛΟΒ ΙΏ ΏΕΞΘΏΙΛΘΏΕ ΟΛΙ ΜΛΙΛ
4.
IF YOU WOULD TELL ME
ΏΙ ΘΛΠ ΒΗΒΓΒΞ
JUST WHAT MY LIFE MEANS
ΟΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΞΔΘΏΕΙΒΕ Δ ΓΣΔ ΘΛΠ
WALKING A LONG ROAD
ΜΒΝΜΏΟΣΙΟΏΞ ΒΙΏ ΘΏΖΝΠ ΑΝΛΘΛ
NEVER REACHING THE END!
ΜΛΟΒ ΙΏ ΘΔΙ ΦΟΏΙΣ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ!

5.
GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY LIFE!
Λ ΘΒΛΞ ΏΞ ΘΛΠ ΑΣΞΒΕ ΟΔΙ ΏΜΏΙΟΔΞΔ ΞΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ!
GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY DREAMS!
Λ ΘΒΛΞ ΏΞ ΘΛΠ ΑΣΞΒΕ ΟΔΙ ΏΜΏΙΟΔΞΔ ΞΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΘΛΠ!
GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY PRAYERS!
Λ ΘΒΛΞ ΏΞ ΘΛΠ ΑΣΞΒΕ ΟΔΙ ΏΜΏΙΟΔΞΔ ΞΟΕΞ ΜΝΛΞΒΠΡΒΞ ΘΛΠ!
GOD GIVE ME THE ANSWER TO MY BEING!
Λ ΘΒΛΞ ΏΞ ΘΛΠ ΑΣΞΒΕ ΟΔΙ ΏΜΏΙΟΔΞΔ ΞΟΔΙ ΠΜΏΝΚΔ ΘΛΠ!
Λη ηΩηινο απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ (πνπ εΩλαη θαη ν

ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ) απνηειεΩ ηξνπνπνΩεζε ηνπ ηΩηινπ
ηεο ηαηλΩαο “A Prayer For The Dying” («Θηα ΜξνζεπρΨ
Γηα Ονπο ΒηνηκνζΦλαηνπο») (1987).
Δ πινθΨ ηεο ηαηλΩαο ιακβΦλεη ρψξα ζηε βφξεηα
ΕξιαλδΩα, ζηελ πεξηνρΨ πνπ καζηΩδεηαη απφ βΩαηεο
ζπγθξνχζεηο αλΦκεζα ζε θαζνιηθνχο θαη πξνηεζηΦληεο.
Έλαο εθηειεζηΨο ηνπ IRA, επαλαζηαηηθΨο νξγΦλσζεο
ησλ βνξεηντξιαλδψλ Μξνηεζηαληψλ), ζΧινληαο λα ηα
παξαηΨζεη, ζπκθσλεΩ ζε κηα ηειεπηαΩα εθηΧιεζε ζηελ
νπνΩα γΩλεηαη κΦξηπξαο Χλαο θαζνιηθφο ηεξΧαο. Λ
ηεξΧαο, ζε κηα πξΦμε ζπκπφληαο θαη αιηξνπηζκνχ, θξχβεη
ηνλ εθηειεζηΨ κΧζα ζηελ εθθιεζΩα ηνπ,
δηαθηλδπλεχνληαο λα θαηεγνξεζεΩ γηα ππφζαιςε
εγθιεκαηΩα. Έηζη, δΩλεηαη ε επθαηξΩα ζηνλ θεληξηθφ ραξαθηΨξα λα νινθιεξψζεη
ηελ πλεπκαηηθΨ ηνπ κεηαζηξνθΨ θαη λα αλαδεηΨζεη απαληΨζεηο ζηα αλαπΦληεηα
εξσηΨκαηα ηνπ.
Ίζσο απηφ πνπ ζπλδΧεη ηελ πινθΨ ηνπ Χξγνπ κε ηνπο ζηΩρνπο εΩλαη ν
εζσηεξηθφο πφιεκνο θαη ηα αλαπΦληεηα εξσηεκαηηθΦ πνπ γελληνχληαη ζηνλ
Φλζξσπν ν νπνΩνο κεηαληψλεη γηα πνιιΧο απφ ηηο πξΦμεηο ηνπ. Λ Harris Φιιαμε
155
ηνλ ηΩηιν ζΧινληαο λα ηνλ θΦλεη λα αθνχγεηαη πην απαηζηφδνμνο, αθνχ, φπσο θαη
ν Ωδηνο εΩρε δειψζεη αζηεηεπφκελνο, «o Eddie δε ζα Χδηλε νχηε κηα πξνζεπρΨ!».
PUBLIC ENEMA NUMBER ONE (ΑΔΘΛΞΕΛΞ ΒΡΘΝΛΞ ΙΛΠΘΒΝΛ ΒΙΏ)

(Murray, Dickinson) 4.13
1.
WHEN IT ALL COMES DOWN THE LINE AND THE LIGHTS, THEY TURN TO GREED
ΛΟΏΙ ΛΗΏ ΜΝΛΖΠ΢ΛΠΙ ΖΏΕ ΟΏ ΦΣΟΏ, ΏΠΟΏ ΞΟΝΏΦΛΠΙ ΜΝΛΞ ΞΟΔΙ ΏΜΗΔΞΟΕΏ
AND YOU RACE OFF WITH YOUR TIRES SCREAMING, ROLLING THUNDER!
ΖΏΕ ΒΞΠ ΟΔΙ ΖΏΙΒΕΞ ΘΒ ΟΏ ΗΏΞΟΕΡΏ ΞΛΠ ΙΏ ΟΞΕΝΕΓΛΠΙ, ΐΝΛΙΟΒΝΛΞ ΖΒΝΏΠΙΛΞ!
AND THE PEOPLE CHOKE WITH POISON, CHILDREN CRY IN FEAR
ΖΏΕ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΜΙΕΓΛΙΟΏΕ ΘΒ ΑΔΗΔΟΔΝΕΛ, ΜΏΕΑΕΏ ΖΗΏΕΙΒ ΏΜΛ ΦΛΐΛ
BUT YOU‟VE GOT YOUR FAST BULLET, ONE WAY TICKET OUTTA HERE
ΏΗΗΏ ΒΞΠ ΒΡΒΕΞ ΟΔ ΓΝΔΓΛΝΔ ΞΛΠ ΞΦΏΕΝΏ, ΒΕΞΕΟΔΝΕΛ ΡΣΝΕΞ ΒΜΕΞΟΝΛΦΔ ΒΚΣ ΏΜΛ ΒΑΣ
2.
FALL ON YOUR KNEES TODAY AND PRAY THE WORLD WILL MEND ITS WAYS!
ΜΒΞΟΒ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ ΞΏΞ ΞΔΘΒΝΏ ΖΏΕ ΜΝΛΞΒΠΡΔΘΒΕΟΒ ΛΟΕ Λ ΖΛΞΘΛΞ ΘΏ ΑΕΛΝΘΣΞΒΕ ΟΛΠΞ
ΟΝΛΜΛΠΞ ΟΛΠ!
GET TO YOUR FEET AGAIN! REFUGEES FROM THE HEARTBREAK AND THE PAIN
ΚΏΙΏΞΟΏΘΒΕΟΒ ΞΟΏ ΜΛΑΕΏ ΞΏΞ! ΘΒΟΏΙΏΞΟΒΞ ΏΜΛ ΟΔ ΜΕΖΝΏ ΖΏΕ ΟΛΙ ΜΛΙΛ
3.
IN THE CITIES, IN THE STREETS THERE‟S A TENSION YOU CAN FEEL
ΞΟΕΞ ΜΛΗΒΕΞ, ΞΟΛΠΞ ΑΝΛΘΛΠΞ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΒΙΟΏΞΔ ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΙΕΣΞΒΕΞ
THE BREAKING STRAIN IS FAST APPROACHING, GUNS AND RIOTS!
Λ ΛΠΑΛΞ ΝΔΚΔΞ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ ΓΝΔΓΛΝΏ, ΜΕΞΟΛΗΕΏ ΖΏΕ ΒΚΒΓΒΝΞΒΕΞ!
THE POLITICIANS GAMBLE AND LIE TO SAVE THEIR SKINS
ΛΕ ΜΛΗΕΟΕΖΛΕ ΟΓΛΓΏΝΛΠΙ ΖΏΕ ΢ΒΠΑΛΙΟΏΕ ΓΕΏ ΙΏ ΞΣΞΛΠΙ ΟΏ ΟΛΘΏΝΕΏ ΟΛΠΞ
AND THE PRESS GET FED THE SCAPEGOATS, PUBLIC ENEMA NUMBER ONE!
ΖΏΕ Λ ΟΠΜΛΞ ΟΏΤΓΒΟΏΕ ΘΒ ΟΛΠΞ ΏΜΛΑΕΛΜΛΘΜΏΕΛΠΞ ΟΝΏΓΛΠΞ, ΑΔΘΛΞΕΛΞ ΒΡΘΝΛΞ ΙΛΠΘΒΝΛ
ΒΙΏ!
2.
4.
A MILLION NETWORK SLAVES IN AN ADVERTISING NEW AGE
ΒΙΏ ΒΖΏΟΛΘΘΠΝΕΛ ΑΕΖΟΠΏΖΛΕ ΑΛΠΗΛΕ ΞΒ ΘΕΏ ΑΕΏΦΔΘΕΞΟΕΖΔ ΙΒΏ ΒΜΛΡΔ
I DON‟T NEED A CRYSTAL BALL TO SELL YA!
ΑΒΙ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΕ ΖΝΠΞΟΏΗΗΕΙΔ ΘΜΏΗΏ ΓΕΏ ΙΏ ΞΏΞ ΜΛΠΗΔΞΣ!
YOUR CHILDREN HAVE MORE BRAINS THAN YOUR DRUG INFESTED REMAINS
ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΞΏΞ ΒΡΛΠΙ ΜΒΝΕΞΞΛΟΒΝΛ ΘΠΏΗΛ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΞΟΛΠΝΣΘΒΙΏ ΏΜΛΘΒΕΙΏΝΕΏ ΞΏΞ
CALIFORNIA DREAMING AS THE EARTH DIES SCREAMING
ΛΙΒΕΝΛΜΛΗΣΙΟΏΞ ΖΏΘΣΞ Δ ΓΔ ΜΒΘΏΕΙΒΕ ΛΠΝΗΕΏΓΛΙΟΏΞ
2. (x2)
Λ ηΩηινο απνηειεΩ Χλα ινγνπαΩγλην ηεο αγγιηθΨο θαζνκηινπκΧλεο. Δ

θαλνληθΨ ζεκαζΩα ηεο ιΧμεο “enema” εΩλαη «θιχζκα», αιιΦ ιφγσ ηεο ερεηηθΨο
ηεο νκνηφηεηαο κε ηελ ιΧμε “enemy” («ερζξφο»), ρξεζηκνπνηεΩηαη εηξσληθΦ λα
πεξηγξΦςεη θΦπνηνλ πνπ δεη εηο βΦξνο ηεο θνηλσλΩαο.
Ον ηξαγνχδη αλνΩγεη κε Χλα επηθψλεκα ηνπ McBrain θαη θιεΩλεη πΦιη κε
απηφλ λα ιΧεη “Fwat Ho!”, ην νπνΩν ζεκαΩλεη «Γεηα!» ζηελ Cockney δηΦιεθην
(βιΧπε “Losfer Words (Big „Orra)”).
Δ θξΦζε “California Dreaming”, ε νπνΩα ρξεζηκνπνηεΩηαη ζηνπο ζηΩρνπο
απνηειεΩ Χλαλ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ πνπ Χρεη θαζηεξσζεΩ απφ ην ηξαγνχδη
“California Dreamin‟” (ακεηΦθξαζην) ησλ The Mamas And The Pappas, απφ ην
Φικπνπκ “If You Can Believe Your Eyes And Ears” («Ώλ ΘπνξεΩηε Ια ΜηζηΧςεηε
Οα ΘΦηηα Ζαη Οα ΏπηηΦ Ξαο») (1966).
156
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson148 νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ ζπλνςΩδνπλ ηνλ
ζχγρξνλν ηξφπν δσΨο ζηηο κεγαινππφιεηο, ν νπνΩνο Χρεη σο βΦζε ηνπ ηνλ
αηνκηζκφ θαη ηελ αδηαθνξΩα γηα ηνλ ζπλΦλζξσπν θαη γηα ηελ ζπληεινχκελε
θαηαζηξνθΨ ηνπ θπζηθνχ πεξηβΦιινληνο.
FATES WARNING (ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΞΔ ΟΔΞ ΘΛΕΝΏΞ)

1.
WHY IS IT SOME OF US ARE DESTINED TO STAY ALIVE?
ΓΕΏΟΕ ΘΒΝΕΖΛΕ ΏΜΛ ΒΘΏΞ ΒΕΙΏΕ ΜΝΛΛΝΕΞΘΒΙΛΕ ΙΏ ΘΒΕΙΛΠΙ ΓΣΙΟΏΙΛΕ;
AND SOME OF US ARE HERE JUST SO THAT WE‟LL DIE?
ΖΏΕ ΘΒΝΕΖΛΕ ΏΜΛ ΒΘΏΞ ΒΕΘΏΞΟΒ ΒΑΣ ΘΛΙΛ ΖΏΕ ΘΛΙΛ ΓΕΏ ΙΏ ΜΒΘΏΙΛΠΘΒ;
HOW COME THE BULLET HITS THE OTHER GUY?
ΜΣΞ ΖΏΕ Δ ΞΦΏΕΝΏ ΡΟΠΜΏΒΕ ΟΛΙ ΏΗΗΛΙ ΟΠΜΛ;
DO WE HAVE TO TRY?
ΡΝΒΕΏΓΒΟΏΕ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΘΒ;
AND REASON WHY!
ΖΏΕ ΏΕΟΕΛΗΛΓΔΞΒ ΟΛ ΓΕΏΟΕ!
2.
BE IT THE DEVIL OR BE IT HIM?
ΒΕΙΏΕ Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ Ή ΘΔΜΣΞ Λ ΕΑΕΛΞ;
YOU CAN COUNT ON JUST ONE THING
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ ΘΛΙΛ ΓΕΏ ΒΙΏ ΜΝΏΓΘΏ
WHEN THE TIME IS UP YOU‟LL KNOW
ΛΟΏΙ Λ ΡΝΛΙΛΞ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ ΘΏ ΓΙΣΝΕΓΒΕΞ
NOT JUST ONE POWER RUNS THE SHOW!
ΑΒ ΑΕΒΠΘΠΙΒΕ ΟΔΙ ΜΏΝΏΞΟΏΞΔ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΑΠΙΏΘΔ!
3.
ARE WE THE LUCKY ONES SAVED FOR ANOTHER DAY?
ΒΕΘΏΞΟΒ ΛΕ ΟΠΡΒΝΛΕ ΜΛΠ ΞΣΘΔΖΏΙ ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΘΒΝΏ;
OR THEY THE LUCKY ONES WHO ARE TAKEN AWAY?
Ή ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛΕ ΛΕ ΟΠΡΒΝΛΕ ΜΛΠ ΜΏΕΝΙΛΙΟΏΕ ΘΏΖΝΕΏ;
IS IT A HAND ON YOUR SHOULDER FROM THE LORD ABOVE?
ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΡΒΝΕ ΞΟΛΙ ΣΘΛ ΞΛΠ ΏΜΛ ΟΛΙ ΖΠΝΕΛ ΞΟΏ ΛΠΝΏΙΕΏ;
OR THE DEVIL HIMSELF COME TO GIVE YOU A SHOVE?
Ή Λ ΕΑΕΛΞ Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΔΝΘΒ ΙΏ ΞΛΠ ΑΣΞΒΕ ΘΕΏ ΞΜΝΣΚΕΏ;
2.
4.
A VOLCANO ERUPTS AND SWEEPS A TOWN AWAY
ΒΙΏ ΔΦΏΕΞΟΒΕΛ ΒΖΝΔΓΙΠΟΏΕ ΖΏΕ ΞΏΝΣΙΒΕ ΘΕΏ ΜΛΗΔ
A HURRICANE DEVASTATES THE CITIES IN ITS WAY
ΒΙΏΞ ΏΙΒΘΛΞΟΝΛΐΕΗΛΞ ΖΏΟΏΞΟΝΒΦΒΕ ΟΕΞ ΜΛΗΒΕΞ ΞΟΛ ΑΕΏΐΏ ΟΛΠ
THE GRIEF AND MISERY FOR THE ONES THAT ARE LEFT BEHIND
Δ ΘΗΕ΢Δ ΖΏΕ Δ ΑΠΞΟΠΡΕΏ ΓΕΏ ΏΠΟΛΠΞ ΜΛΠ ΘΒΙΛΠΙ ΜΕΞΣ
THE WORST IS YET TO COME, A HELL TO FACE MANKIND!
ΟΏ ΡΒΕΝΛΟΒΝΏ ΑΒΙ ΒΡΛΠΙ ΒΝΘΒΕ, ΘΕΏ ΖΛΗΏΞΔ ΓΕΏ ΟΛ ΏΙΘΝΣΜΕΙΛ ΓΒΙΛΞ!

2.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson149, κΧζα απφ ηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ

ηξαγνπδηνχ, ν Harris πξνζεγγΩδεη ηελ αβεβαηφηεηα ηεο δσΨο θαη ηα αλαπΦληεηα
148
149
157
εξσηεκαηηθΦ πνπ αθΨλεη ην αλαπΦληερν ηνπ ζαλΦηνπ ελφο αηφκνπ Ψ κηαο
θπζηθΨο θαηαζηξνθΨο κε πνιιΦ ζχκαηα.
THE ASSASSIN (Λ ΒΖΟΒΗΒΞΟΔΞ)

(Harris) 4.35
1.
NOW THE CONTRACT‟S OUT, THEY‟VE PUT THE WORD ABOUT
ΟΣΝΏ ΟΛ ΞΠΘΐΛΗΏΕΛ ΒΖΑΛΘΔΖΒ, ΑΕΒΑΣΞΏΙ ΟΔΙ ΜΗΔΝΛΦΛΝΕΏ
I‟M COMING AFTER YOU!
ΒΝΡΛΘΏΕ ΓΕΏ ΒΞΒΙΏ!
IT‟S NOT THE MONEY I MAKE, IT‟S THE THRILL OF THE CHASE
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΟΏ ΗΒΦΟΏ ΜΛΠ ΐΓΏΓΣ, ΒΕΙΏΕ Δ ΒΙΟΏΞΔ ΟΛΠ ΖΠΙΔΓΔΟΛΠ
AND I‟M COMING AFTER YOU!
ΖΏΕ ΒΝΡΛΘΏΕ ΓΕΏ ΒΞΒΙΏ!
2.
I WATCH YOUR EVERY MOVE, STUDY THE THINGS YOU DO
ΐΗΒΜΣ ΟΔ ΖΏΘΒ ΞΛΠ ΖΕΙΔΞΔ, ΘΒΗΒΟΣ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΖΏΙΒΕΞ
AND THE PATTERNS OF YOUR WAYS
ΖΏΕ ΟΏ ΘΛΟΕΐΏ ΟΔΞ ΞΠΘΜΒΝΕΦΛΝΏΞ ΞΛΠ
I WATCH THE WAY YOU WALK, I HEAR YOUR TELEPHONE TALK
ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΣ ΟΛΙ ΟΝΛΜΛ ΜΛΠ ΜΒΝΜΏΟΏΞ, ΏΖΛΠΣ ΟΏ ΟΔΗΒΦΣΙΔΘΏΟΏ ΞΛΠ
I WANT TO UNDERSTAND THE WAY YOU THINK!
ΘΒΗΣ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΣ ΟΛΙ ΟΝΛΜΛ ΜΛΠ ΞΖΒΦΟΒΞΏΕ!
3. (X2)
BETTER WATCH OUT „CAUSE I‟M THE ASSASSIN!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ Λ ΒΖΟΒΗΒΞΟΔΞ!
BETTER WATCH OUT „CAUSE I‟M THE ASSASSIN!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ Λ ΒΖΟΒΗΒΞΟΔΞ!
BETTER WATCH OUT, BETTER WATCH OUT!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ, ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ!
4. (x4)
ASSASSIN!
ΒΖΟΒΗΒΞΟΔΞ!

5.
I‟M IN A COLD-COLD SWEAT, I TASTE THE SMELL OF DEATH
ΘΒ ΗΛΠΓΒΕ ΜΏΓΣΘΒΙΛΞ ΕΑΝΣΟΏΞ, ΓΒΠΛΘΏΕ ΟΔ ΘΠΝΣΑΕΏ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ
I KNOW THE MOMENT‟S GETTING CLOSER
ΚΒΝΣ ΛΟΕ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
AND AS YOU WALK TO THE LIGHT, I FEEL MY HANDS GO TIGHT
ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΜΝΛΡΣΝΏΞ ΜΝΛΞ ΟΛ ΦΣΞ, ΙΕΣΘΣ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ ΙΏ ΞΦΕΓΓΛΙΟΏΕ
EXCITEMENT RUNNING THROUGH MY VEINS
ΒΚΏ΢Δ ΖΠΗΏΒΕ ΘΒΞ‟ ΟΕΞ ΦΗΒΐΒΞ ΘΛΠ
I‟VE GOT YOU IN MY SIGHTS, I‟VE GOT YOU DEAD TO RIGHTS
ΞΒ ΒΡΣ ΞΟΛ ΜΒΑΕΛ ΘΛΠ, ΞΒ ΒΜΕΏΞΏ ΞΟΏ ΜΝΏΞΞΏ
THE TRIGGER‟S WAITING FOR MY FINGER
Δ ΞΖΏΙΑΏΗΔ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ ΟΛ ΑΏΡΟΠΗΛ ΘΛΠ
I FEEL ADRENALINE RUSH, IT‟S JUST THE FINAL TOUCH
ΙΕΣΘΣ ΟΔΙ ΏΑΝΒΙΏΗΕΙΔ ΙΏ ΏΙΒΐΏΕΙΒΕ, ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ Δ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΜΕΙΒΗΕΏ
AND YOU CAN KISS YOUR ASS GOODBYE!
ΖΏΕ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΒΕΞ ΏΙΟΕΛ!
3. (x3) (x4 ΠΡΗΠ ΔΞΑΛΔΘΓΝΠΔΗΠ ΡΝ΢ 1998)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson150, νη ζηΩρνη απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ απνηεινχλ

ηηο ζθΧςεηο ελφο εθηειεζηΨ. Ξηηο επαλεθδφζεηο ηνπ ‟98 Χρεη πξνζηεζεΩ κηα
150
158
επηπιΧνλ επαλΦιεςε ηνπ ξεθξΧλ ζην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ ζε ζρΧζε κε ηελ
πξσηφηππε Χθδνζε.
RUN SILENT RUN DEEP (ΜΗΒΠΞΒ ΞΕΣΜΔΗΏ ΜΗΒΠΞΒ ΐΏΘΕΏ)

1.
CONVOY LIGHTS ARE DEAD AHEAD
ΜΝΛΐΛΗΒΕΞ ΟΣΙ ΞΠΙΛΑΒΠΟΕΖΣΙ ΜΗΛΕΣΙ ΒΕΙΏΕ ΖΏΝΦΕ ΘΜΝΛΞΟΏ
THE MERCHANTMEN LAY IN THEIR BED
ΟΏ ΒΦΛΑΕΏΞΟΕΖΏ ΜΗΒΛΠΙ ΞΟΛ ΦΣΞ ΟΛΠΞ
THE THUMP OF DIESELS HAMMERS DOWN
Λ ΓΑΛΠΜΛΞ ΟΣΙ ΙΟΕΓΒΗΛΘΔΡΏΙΣΙ ΞΦΠΝΛΖΛΜΏ ΞΟΏ ΐΏΘΔ
IN THE OILY SEA, THE KILLING GROUND
ΞΟΔΙ ΔΝΒΘΔ ΘΏΗΏΞΞΏ, ΟΛ ΜΒΑΕΛ ΘΏΡΔΞ
2.
KNUCKLES WHITE, EYES ALIGHT
ΛΕ ΓΝΛΘΕΒΞ ΞΦΕΓΘΒΙΒΞ, ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΦΒΓΓΛΐΛΗΛΠΙ
HE SLAMS THE HATCH ON THE DEADLY NIGHT
ΖΛΜΏΙΏΒΕ ΟΔΙ ΖΏΟΏΜΏΖΟΔ ΞΟΔ ΙΒΖΝΕΖΔ ΙΠΡΟΏ
A CUNNING FOX IN THE CHICKENS‟ LAIR
ΘΕΏ ΜΛΙΔΝΔ ΏΗΒΜΛΠ ΞΟΛ ΏΙΟΝΛ ΟΣΙ ΖΗΣΞΣΙ
A HOUND OF HELL AND THE DEVIL DON‟T CARE
ΒΙΏ ΞΖΠΗΕ ΟΔΞ ΖΛΗΏΞΔΞ ΖΏΕ Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΏΑΕΏΦΛΝΒΕ
3.
RUNNING SILENT, RUNNING DEEP, WE ARE YOUR FINAL PRAYER
ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΞΕΣΜΔΗΏ, ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΐΏΘΕΏ, ΒΕΘΏΞΟΒ Δ ΞΟΒΝΙΔ ΞΏΞ ΜΝΛΞΒΠΡΔ
WARRIORS IN SECRET SLEEP, A MERCHANTMAN‟S NIGHTMARE
ΜΛΗΒΘΕΞΟΒΞ ΞΒ ΘΠΞΟΕΖΛ ΠΜΙΛ, ΟΛΠ ΒΦΛΑΕΏΞΟΕΖΛΠ Λ ΒΦΕΏΗΟΔΞ
4.
A SILENT DEATH LIES WAITING FOR ALL OF YOU BELOW
ΒΙΏΞ ΞΕΣΜΔΗΛΞ ΘΏΙΏΟΛΞ ΖΒΕΟΒΟΏΕ ΏΜΛ ΖΏΟΣ ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΛΗΛΠΞ ΒΞΏΞ
RUNNING SILENT, RUNNING DEEP, SINK INTO YOUR FINAL SLEEP!
ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΞΕΣΜΔΗΏ, ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΐΏΘΕΏ, ΐΠΘΕΞΟΒΕΟΒ ΜΝΛΞ ΟΛΙ ΞΟΒΝΙΛ ΞΏΞ ΠΜΙΛ!
5.
CHILL THE HEARTS OF FIGHTING MEN
ΜΏΓΣΞΒ ΟΕΞ ΖΏΝΑΕΒΞ ΟΣΙ ΏΓΣΙΕΓΛΘΒΙΣΙ ΏΙΟΝΣΙ
IN OPEN OCEAN, WONDERING WHEN
ΞΟΛΙ ΏΙΛΕΖΟΛ ΣΖΒΏΙΛ, ΏΙΏΝΣΟΛΠΘΒΙΛΕ ΜΛΟΒ
THE LETHAL SILVER FISH WILL FLY
ΟΏ ΘΏΙΏΞΕΘΏ ΏΞΔΘΒΙΕΏ ΢ΏΝΕΏ ΘΏ ΜΒΟΏΚΛΠΙ
THIS BOAT WILL SHIVER, MEN WILL DIE!
ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΗΛΕΛ ΘΏ ΟΝΏΙΟΏΡΟΒΕ, ΏΙΑΝΒΞ ΘΏ ΜΒΘΏΙΛΠΙ!
6.
A CAST OF MILLIONS, A PART TO PLAY
ΒΙΏ ΘΒΏΟΝΕΖΛ ΒΖΏΟΛΘΘΠΝΕΣΙ, ΒΙΏΞ ΝΛΗΛΞ ΙΏ ΜΏΕΡΟΒΕ
KILLER? VICTIM? FOOL FOR THE DAY?
ΑΛΗΛΦΛΙΛΞ; ΘΠΘΏ; Λ ΏΙΛΔΟΛΞ ΟΔΞ ΔΘΒΝΏΞ;
OBEYING AN ORDER, MEN HAD TO DIE
ΠΜΏΖΛΠΛΙΟΏΞ ΘΕΏ ΑΕΏΟΏΓΔ, ΏΙΑΝΒΞ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΜΒΘΏΙΛΠΙ
US OR THEM, A WELL REHEARSED LIE!
ΒΘΒΕΞ Ή ΏΠΟΛΕ, ΒΙΏ ΖΏΗΛΜΝΛΐΏΝΕΞΘΒΙΛ ΢ΒΘΏ!
3.
4.

7.
THE LIFEBOATS SHATTERED, THE HULL IS TORN
ΛΕ ΞΣΞΕΐΕΒΞ ΗΒΘΐΛΕ ΘΝΠΘΘΏΟΕΞΘΒΙΒΞ, ΟΛ ΞΖΏΝΕ ΒΕΙΏΕ ΞΜΏΞΘΒΙΛ
159
THE TAR BLACK SMELL OF BURNING OIL
Δ ΘΏΠΝΔ ΞΏΙ ΜΕΞΞΏ ΘΠΝΣΑΕΏ ΟΛΠ ΦΗΒΓΛΘΒΙΛΠ ΜΒΟΝΒΗΏΕΛΠ
ON THE WAY DOWN TO DAVY JONES
ΖΏΟΏ ΟΔ ΖΏΘΛΑΛ ΜΝΛΞ ΟΛΙ ΜΏΟΛ ΟΔΞ ΘΏΗΏΞΞΏΞ
EVERY MAN FOR HIMSELF, YOU‟RE ON YOUR OWN!
Λ ΞΣΓΣΙ ΒΏΠΟΣ ΞΣΘΔΟΣ, ΒΕΞΏΞΟΒ ΘΛΙΛΕ ΞΏΞ!
8.
THE WOLF EYES WATCH THE CROSSWIRE
ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΗΠΖΛΠ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΛΠΙ ΟΛ ΞΖΛΜΒΠΟΝΛ
STERN TUBES READY, AIM AND FIRE!
ΛΕ ΜΝΠΘΙΏΕΛΕ ΟΛΝΜΕΗΛΞΣΗΔΙΒΞ ΒΟΛΕΘΛΕ, ΞΖΛΜΒΠΞΏΟΒ ΖΏΕ ΜΠΝ!
THEY CAN PIN SOME MEDAL ON YOUR CHEST
ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΖΏΝΦΕΟΞΣΞΛΠΙ ΖΏΙΏ ΘΒΟΏΗΗΕΛ ΞΟΛ ΞΟΔΘΛΞ ΞΛΠ
TWO MORE WEEKS, DEAD LIKE THE REST
ΞΒ ΏΗΗΒΞ ΑΠΛ ΐΑΛΘΏΑΒΞ, ΙΒΖΝΛΞ ΞΏΙ ΟΛΠΞ ΠΜΛΗΛΕΜΛΠΞ
3.
Dickinson151, ην ζΧκα ησλ ζηΩρσλ
εΩλαη εκπλεπζκΧλν απφ ηελ ηαηλΩα
“Run Silent Run Deep” (1958), ε
νπνΩα βαζΩδεηαη ζην νκψλπκν
κπζηζηφξεκα ηνπ ακεξηθΦλνπ
ζπγγξαθΧα θαη κΧινπο ηνπ
Μνιεκηθνχ Ιαπηηθνχ Edward L.
Beach (1918 – 2002). Ώπηφ
αθνξΦ ηηο πνιεκηθΧο επηρεηξΨζεηο
ακεξηθΦληθσλ ππνβξπρΩσλ ζηνλ
Βηξεληθφ Σθεαλφ θαηΦ ην Αεχηεξν Μαγθφζκην Μφιεκν.
Λ ξφινο απηψλ Ψηαλ θαηαιπηηθφο γηα ηελ Χθβαζε ηνπ
πνιΧκνπ. ΘΧζα ζηα ηΧζζεξα ρξφληα ηνπ πνιΧκνπ, 200
ακεξηθΦληθα ππνβξχρηα (θπξΩσο νη ζεηξΧο Gato θαη Balao, ηα νπνΩα επΦλδξσλε
κφλν ην 2% ηνπ ακεξηθΦληθνπ ζηφινπ) βχζηζαλ 201 γηαπσλΧδηθα πνιεκηθΦ θαη
1113 γηαπσλΧδηθα πινΩα πξνκεζεηψλ, εκπνδΩδνληαο ηελ πξνκΨζεηα ηεο ΕαπσλΩαο
κε ηξνθΨ, πεηξΧιαην θαη πνιεκνθφδηα. Ώπφ ην 1945, ιφγσ ηνχηνπ, ε ΕαπσλΩα
αδπλαηνχζε λα πνιεκΨζεη Χμσ απφ ηελ επηθξΦηεηΦ ηεο.
Λη ζηΩρνη εΩλαη γξακκΧλνη ζαλ λα απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο θΦπνηνπ ζηξαηηψηε
κΧζα ζε Χλα απφ ηα ππνβξχρηα, θαζψο απηφο παξαηεξεΩ ην αλππνςΩαζην
εθνδηαζηηθφ πινΩν, ην νπνΩν ηειηθΦ βπζΩδεηαη, εκβνιηζκΧλν απφ ηνξπΩιεο.
Δ θξΦζε “hound of hell” Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπο ζηνλ κπζνινγηθφ ΖΧξβεξν, ην
ζθπιΩ, γφλν ηνπ Οπθψλα
θαη ηεο Έρηδλαο, ην νπνΩν
αξρηθΦ παξνπζηαδφηαλ κε
πελΨληα Ψ εθαηφ θεθΦιηα
αιιΦ ζηε ζπλΧρεηα κε ηξΩα.
Ώπηφο Φθελε ηηο ςπρΧο ησλ
λεθξψλ λα πεξΦζνπλ ζηνλ
θΦησ θφζκν, εκπνδΩδνληαο,
φκσο, ηνπο δσληαλνχο λα
πεξΦζνπλ ζηνλ Άδε θαη
ηνπο λεθξνχο λα
επηζηξΧςνπλ ζηνλ ΜΦλσ
Ζφζκν.
151
160
Δ θξΦζε “Davy Jones‟ locker” («ε ληνπιΦπα ηνπ Davy
Jones») απνηειεΩ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ θαη αλαθΧξεηαη ζηνλ
βπζφ ηεο ζΦιαζζαο. Λ Davy Jones απνηειεΩ ην «θαθφ πλεχκα
ηεο ζΦιαζζαο». Δ πξνΧιεπζε απηνχ ηνπ νλφκαηνο εηθΦδεηαη
φηη πξνΧξρεηαη απφ ην ζπλδπαζκφ ησλ νλνκΦησλ ηνπ ΏγΩνπ
ΑαβΩδ (St. David), πξνζηΦηε ησλ λαπηηθψλ ηεο ΛπαιΩαο θαη
ηνπ βηβιηθνχ λαπηηθνχ ΕσλΦ (Jonah, ηξνπνπνηεκΧλν ζε
Jones).
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην152, ηνπο ζηΩρνπο εΩρε γξΦςεη ν
Dickinson απφ ηελ επνρΨ ηνπ “Somewhere In Time”, αιιΦ,
επεηδΨ δελ ηαΩξηαδαλ ζηελ αηκφζθαηξα ηνπ Φικπνπκ, δελ
εΩραλ ρξεζηκνπνηεζεΩ.
HOOKS IN YOU (ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ ΘΒΞΏ ΞΛΠ)

(Dickinson, Smith) 4.08
1.
I GOT THE KEYS TO VIEW AT NUMBER 22
ΒΡΣ ΟΏ ΖΗΒΕΑΕΏ ΙΏ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΔΞΣ ΞΟΛΙ ΏΝΕΘΘΛ 22
BEHIND MY GREEN DOOR THERE‟S NOTHING TO SEE
ΜΕΞΣ ΏΜΛ ΟΔΙ ΜΝΏΞΕΙΔ ΜΛΝΟΏ ΘΛΠ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΑΒΕΞ
IS THAT A FEATURE? WHAT KIND OF CREATURE
ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΒΙΏ ΓΙΣΝΕΞΘΏ; ΟΕ ΞΛΕ ΜΗΏΞΘΏ
WOULD HANG AROUND WAITING FOR A GUY LIKE ME?
ΘΏ ΖΏΘΛΟΏΙ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ ΒΙΏΙ ΟΠΜΛ ΞΏΙ ΖΏΕ ΒΘΒΙΏ;
2.
STONE COLD, SOBER, SITTING IN SILENCE
ΚΒΜΏΓΕΏΞΘΒΙΛΞ, ΞΟΒΓΙΛΞ, ΖΏΘΕΞΘΒΙΛΞ ΞΕΣΜΔΗΏ
LAID BACK, LOOKING FOR SYMPATHY
ΡΏΗΏΝΣΘΒΙΛΞ, ΢ΏΡΙΛΙΟΏΞ ΓΕΏ ΞΠΘΜΛΙΕΏ
I LIKE A GIRL WHO KNOWS WHERE SHE‟S BOUND
ΘΛΠ ΏΝΒΞΒΕ Δ ΖΛΜΒΗΏ ΜΛΠ ΚΒΝΒΕ ΓΕΏ ΜΛΠ ΜΝΛΛΝΕΓΒΟΏΕ
I DON‟T LIKE GIRLS WHO‟VE BEEN HANGING AROUND!
ΑΒ ΘΛΠ ΏΝΒΞΛΠΙ ΛΕ ΖΛΜΒΗΒΞ ΜΛΠ ΟΝΕΓΠΝΙΏΓΏΙΒ!
3. (x2)
HOOKS IN YOU, HOOKS IN ME, HOOKS IN THE CEILING FOR THAT WELL-HUNG FEELING
ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ ΘΒΞΏ ΞΛΠ, ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ ΘΒΞΏ ΘΛΠ, ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ ΞΟΛ ΟΏΐΏΙΕ ΓΕΏ ΏΠΟΛ ΟΛ ΏΕΞΘΔΘΏ
ΖΏΗΛΖΝΒΘΏΞΘΒΙΛΠ
NO BIG DEAL, NO BIG SIN, STRUNG UP ON LOVE, I GOT THE HOOKS SCREWED IN!
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΞΜΛΠΑΏΕΛ ΜΝΏΓΘΏ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΘΒΓΏΗΔ ΏΘΏΝΟΕΏ, ΑΒΘΒΙΛΞ ΘΒ ΏΓΏΜΔ, ΒΡΣ ΟΏ
ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ ΐΕΑΣΘΒΙΏ ΘΒΞΏ!
4.
SHE‟S “TIED-UP”, SHE CAN‟T COME TO THE PHONE!
ΒΕΙΏΕ «ΘΜΗΒΓΘΒΙΔ», ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΝΘΒΕ ΞΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΛ!
YOU MUST HAVE GOT YOUR WIRES CROSSED, SHE AIN‟T HOME!
ΘΏΗΗΛΙ ΒΡΛΠΙ ΘΜΗΒΡΟΒΕ ΛΕ ΓΝΏΘΘΒΞ ΞΏΞ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΞΜΕΟΕ!
KNOCK ON WOOD, YOU KNOW I LIKE THAT SOUND!
ΡΟΠΜΏ ΚΠΗΛ, ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ Θ‟ ΏΝΒΞΒΕ ΏΠΟΛΞ Λ ΔΡΛΞ!
SHE NEVER COULD KEEP HER FEET ON THE GROUND!
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΖΏΟΏΦΒΝΙΒ ΙΏ ΜΏΟΏΒΕ ΞΟΔ ΓΔ!
3. (x2)
5. (x4)
HOOKS IN YOU… (I‟VE GOT THOSE HOOKS) IN YOU!
ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ ΘΒΞΏ ΞΛΠ… (ΒΡΣ ΏΠΟΏ ΟΏ ΏΓΖΕΞΟΝΕΏ) ΘΒΞΏ ΞΛΠ!
152
161
(2:36-SOLO: DAVE MURRAY & JANICK GERS ΚΑΕΗ)
6.
RIGHT ON THE MONEY, GOT IT WRAPPED UP TIGHT
ΛΗΏ ΟΏ ΗΒΦΟΏ, ΟΛ ΒΡΣ ΟΠΗΕΚΒΕ ΞΦΕΡΟΏ
GOT NEW IDEAS FOR THE DECOR TONIGHT
ΒΡΣ ΙΒΒΞ ΕΑΒΒΞ ΓΕΏ ΟΔ ΑΕΏΖΛΞΘΔΞΔ ΏΜΛ΢Β
(GONNA) MAKE THIS HOUSE A PRESERVATION ZONE
(ΘΏ ΖΏΙΣ) ΏΠΟΛ ΟΛ ΞΜΕΟΕ ΜΝΛΞΟΏΟΒΠΛΘΒΙΔ ΓΣΙΔ
GONNA SET HER IN CONCRETE, SET HER UP ON HER OWN!
ΘΏ ΟΔ ΐΏΗΣ ΞΒ ΟΞΕΘΒΙΟΛ, ΘΏ ΟΔ ΐΛΔΘΔΞΣ ΙΏ ΞΟΔΝΕΡΟΒΕ!
3. (x2)
5. (x4)
Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη γξακκΧλνη ζε πξψην πξφζσπν.

Ώπνηεινχλ ηα ιφγηα πνπ απεπζχλεη ν ζχληξνθνο θΦπνηαο γπλαΩθαο ζε απηΨ.
ΠπνλνεΩηαη, κΦιηζηα, πσο πξφθεηηαη γηα ηελ Charlotte, αθνχ αλαθΧξεηαη ν
αξηζκφο ηεο δηεχζπλζΨο ηεο, ην 22.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson153, αλαθΧξνληαη ζηε ζρΧζε κε κηα γπλαΩθα πνπ
δελ κπνξεΩ λα αληαπνδψζεη ζπλαΩζζεκα, ηελ νπνΩα ν ζχληξνθφο ηεο ππνςηΦδεηαη
γηα απηζηΩα θαη ηειηθΦ ηε ρηΩδεη δσληαλΨ κΧζα ζηα ζεκΧιηα ελφο ζπηηηνχ. Ξχκθσλα
κε ηνλ Ωδην, ηνπο εκπλεχζηεθε φηαλ απηφο θαη ε ζχδπγφο ηνπ, Paddy, θαηΦ ηελ
αλαδΨηεζε θαηνηθΩαο, επηζθΧθηεθαλ Χλα ζπΩηη ζην νπνΩν παιηφηεξα Χκελαλ ηξεηο
ζαδνκαδνρηζηΧο νκνθπιφθηινη. Ξηα δνθΦξηα ηνπ ηαβαληνχ εΩραλ βηδψζεη
κεγΦινπο βηνκεραληθνχο γΦληδνπο, απφ ηνπο νπνΩνπο πξνΨιζε ν ηΩηινο ηνπ
ηξαγνπδηνχ. ΏμηνζεκεΩσην εΩλαη ην γεγνλφο φηη ζπλζεηηθΦ Χρεη πξνζθΧξεη θαη ν
απνρσξΨζαληαο Adrian Smith.
BRING YOUR DAUGHTER… …TO THE SLAUGHTER

(ΦΒΝΒ ΟΔ ΖΛΝΔ ΞΛΠ… …ΞΟΔ ΞΦΏΓΔ)
(Dickinson, Gers) 4.45
1.
HONEY, IT‟S GETTING CLOSE TO MIDNIGHT AND ALL THE MYTHS ARE STILL IN TOWN
ΓΗΠΖΕΏ ΘΛΠ, ΜΗΔΞΕΏΓΛΠΙ ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ ΖΏΕ ΛΗΛΕ ΛΕ ΘΠΘΛΕ ΒΕΙΏΕ ΏΖΛΘΏ ΞΟΔ ΜΛΗΔ
TRUE LOVE AND LIPSTICK ON YOUR LINEN… BITE THE PILLOW, MAKE NO SOUND!
ΏΗΔΘΕΙΔ ΏΓΏΜΔ ΖΏΕ ΖΝΏΓΕΛΙ ΞΟΏ ΞΒΙΟΛΙΕΏ ΞΛΠ… ΑΏΓΖΣΞΒ ΟΛ ΘΏΚΕΗΏΝΕ, ΘΔ ΐΓΏΗΒΕΞ ΏΡΙΏ!
IF THERE‟S SOME LIVING TO BE DONE, BEFORE YOUR LIFE BECOMES YOUR TOMB
ΏΙ ΒΡΒΕ ΘΒΕΙΒΕ ΗΕΓΔ ΓΣΔ ΙΏ ΓΔΞΒΕΞ, ΜΝΕΙ Δ ΓΣΔ ΞΛΠ ΓΕΙΒΕ Λ ΟΠΘΐΛΞ ΞΛΠ
YOU‟D BETTER KNOW THAT I‟M THE ONE, UNCHAIN YOUR BACK DOOR, INVITE ME
AROUND!
ΖΏΗΏ ΘΏ ΖΏΙΒΕΞ ΙΏ ΚΒΝΒΕΞ ΜΣΞ ΒΕΘΏΕ Λ ΒΙΏΞ, ΚΒΖΗΒΕΑΣΞΒ ΟΔΙ ΜΕΞΣ ΜΛΝΟΏ ΞΛΠ, ΖΏΗΒΞΒ
ΘΒ!
2. (x2)
BRING YOUR DAUGHTER…
ΦΒΝΒ ΟΔ ΖΛΝΔ ΞΛΠ…
3.
…TO THE SLAUGHTER!
…ΞΟΔ ΞΦΏΓΔ!
4. (x3)
LET HER GO (, YEAH)!
ΏΞ‟ ΟΔ ΙΏ ΦΠΓΒΕ (, ΙΏΕ)!
2. (x2)
3.
4. (x4)
153
162
5.
HONEY ITS GETTING CLOSE TO DAYBREAK, THE SUN IS CREEPING IN THE SKY
ΓΗΠΖΕΏ ΘΛΠ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ ΟΛ ΡΏΝΏΘΏ, Λ ΔΗΕΛΞ ΞΒΝΙΒΟΏΕ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
NO PATENT REMEDIES FOR HEARTACHE, JUST EMPTY WORDS AND HUMBLE PIE
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΓΕΏΟΝΛΞΛΦΕΏ ΓΕΏ ΟΛΙ ΜΛΙΛ ΟΔΞ ΖΏΝΑΕΏΞ, ΘΛΙΛ ΖΛΠΦΕΏ ΗΛΓΕΏ ΖΏΕ
ΟΏΜΒΕΙΣΞΔ
SO GET DOWN ON YOUR KNEES HONEY, ASSUME AN ATTITUDE!
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΜΒΞΒ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ ΞΛΠ ΓΗΠΖΏ, ΗΏΐΒ ΘΒΞΔ!
YOU JUST PRAY THAT I‟LL BE WAITING, „CAUSE YOU KNOW… YOU KNOW I‟M COMING
SOON!
ΏΜΗΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔΞΛΠ ΛΟΕ ΘΏ ΜΒΝΕΘΒΙΣ, ΓΕΏΟΕ ΚΒΝΒΕΞ… ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΒΝΡΛΘΏΕ ΞΠΙΟΛΘΏ!
2. (x2)
3.
4. (x3)
2. (x2)
3.
4. (x3)
6.
SO PICK UP YOUR FOOLISH PRIDE, NO GOING BACK
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΘΏΓΒ΢Β ΟΔΙ ΏΙΛΔΟΔ ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ ΞΛΠ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΠΝΕΞΘΛΞ
NOWHERE, NO WAY, NO PLACE TO HIDE!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΝΛΜΛΞ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΛΜΛΞ ΙΏ ΖΝΠΦΟΒΕΞ!
4.
2. (x6)
3.
2.
7.
FETCH YOUR DAUGHTER…
ΜΕΏΞΒ ΟΔΙ ΖΛΝΔ ΞΛΠ…
2.
7.
2.
7.
3.
2. (x2)
3.
4. (x3)
2. (x2)
3.
4. (x3)
2. (x2)
3.
4. (x6)
8.
…COMING TO GET YOU!
…ΒΝΡΛΘΏΕ ΙΏ ΞΒ ΜΕΏΞΣ!
Ον ηξαγνχδη εΩρε γξΦςεη ν Dickinson γηα ην

πξνζσπηθφ ηνπ ζπγθξφηεκα (θηζαξΩζηαο ηνπ νπνΩνπ
Ψηαλ ν Gers, ν νπνΩνο ζπκκεηεΩρε ζπλζεηηθΦ ζην
θνκκΦηη154, παξφιν πνπ θΦηη ηΧηνην δελ αλαγξΦθεηαη
ζηα credits) θαη επξφθεηην λα ρξεζηκνπνηεζεΩ σο κΧξνο
ηνπ soundtrack ηνπ “Nightmare On Elm Street 5”
(«ΒθηΦιηεο Ξην Αξφκν Θε Οηο Ηεχθεο 5») (1989).
154
“The Bruce Dickinson Biography”, The Bruce Dickinson Well Being Network, 2000
163
Ον ηξαγνχδη Φξεζε ηφζν πνιχ ζηνλ Harris, ψζηε ε
Χθδνζε ηνπ πξνζσπηθνχ ζπγθξνηΨκαηνο ηνπ Dickinson
απνζχξζεθε πξηλ θπθινθνξΨζεη (ππΦξρνπλ ειΦρηζηα
promo CD πνπ δηΧξξεπζαλ ζην εκπφξην αλ θαη απηΨ ε
εθηΧιεζε θπθινθφξεζε μαλΦ σο κΧξνο ηνπ bonus CD ζην
“Best Of” ηεο πξνζσπηθΨο θαξηΧξαο ηνπ Dickinson ην
2001) θαη ε Χθδνζε πνπ ερνγξΦθεζαλ νη Maiden κπΨθε
ζην Φικπνπκ. Ον 1989, κΦιηζηα, ε Χθδνζε ηνπ
ηξαγνπδηνχ πνπ εΩρε ερνγξαθΨζεη ην solo ζπγθξφηεκα
ηνπ Dickinson «βξαβεχηεθε» κε ην Golden Raspberry
Award («Ρξπζφ ΐαηφκνπξν») γηα ηε θαηεγνξΩα “Worst
Original Song” («Ρεηξφηεξν Θε ΑηαζθεπαζκΧλν
Οξαγνχδη»), Χλα βξαβεΩν πνπ ζεζπΩζηεθε ζην Hollywood
ην 1980 θαη Χθηνηε απνδΩδεηαη ζηηο ρεηξφηεξεο
θαιιηηερληθΧο δεκηνπξγΩεο θΦζε ρξνληΦο ζχκθσλα κε ηελ Φπνςε ηεο επηηξνπΨο
ησλ βξαβεΩσλ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 155, ν Dickinson πξνζπΦζεζε λα ζπλνςΩζεη εληφο ησλ
ζηΩρσλ απηφ πνπ ν Ωδηνο αληηιακβαλφηαλ σο ην ππνβφζθνλ ζΧκα ηεο ζεηξΦο απηΨο
ηαηληψλ ηξφκνπ, ηνλ θφβν πνπ θπξηεχεη ην λεαξφ θνξΩηζη ιφγσ ηεο
ζπλεπαγφκελεο αηκνξξαγΩαο θαη ηνπ πφλνπ φηαλ ηεο Χξρεηαη ε πξψηε πεξΩνδνο.
ΒπΩζεο, Χρεη αλαθεξζεΩ156, ρσξΩο, σζηφζν, λα επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα,
πσο επηξξνΨ γηα ηνπο ζηΩρνπο απνηΧιεζε ην πνΩεκα “To His Coy Mistress” («Μξνο
Οελ ΙηξνπαιΨ Ονπ ΒξσκΧλε») (1652;) ηνπ Andrew Marvell (1621 – 1678), ζην
νπνΩν ν πνηεηΨο παξαθηλεΩ ηελ αγαπεκΧλε ηνπ λα αςεθΨζεη ηηο ληξνπΧο θαη ηηο
αλαζηνιΧο ηεο απΧλαληΩ ηνπ. Ζαη ζηηο δχν πεξηπηψζεηο, ε «ζθαγΨ» εΩλαη
κεηαθνξηθΨ θαη (φπσο θαη ζην “The Evil That Men Do”) ζπκβνιΩδεη ηελ απψιεηα
ηεο αγλφηεηαο.
Δ θξΦζε “eating humble pie” ζεκαΩλεη «ηαπεηλψλνκαη». ΏπνηειεΩ αγγιηθφ
ηδησκαηηζκφ ν νπνΩνο πξνΧξρεηαη απφ ηελ “umble pie”, ην γεχκα πνπ αλαινγνχζε
ζην ππεξεηηθφ πξνζσπηθφ ησλ βξεηαλψλ επγελψλ ηνπ
17νπ αηψλα. Δ “umble pie” («πΩηα εληνζζΩσλ»)
απνηεινχζε κηα πΩηα πνπ πεξηεΩρε εληφζζηα ηνπ θπλεγηνχ
ησλ επγελψλ, ησλ ειαθηψλ.
Ζπθινθφξεζε σο ην δεχηεξν single ηνπ Φικπνπκ
θαη κΦιηζηα εΩλαη ην κνλαδηθφ single ησλ Maiden πνπ
Χθηαζε ζην λνχκεξν 1 ησλ UK Singles Charts. Ξην
βηληενθιΩπ ππΦξρνπλ ζθελΧο απφ ηε ηαηλΩα “City Of The
Dead” («Μφιε Οσλ Ιεθξψλ») (1961).
Ον 2005, ζε δηαγσληζκφ ηνπ BBC γηα ηα θαιχηεξα
Ιν1 ησλ εηψλ 1955-2005, ην θνκκΦηη απηφ ςεθΩζηεθε
δεχηεξν, θΦησ απφ ην “Bohemian Rhapsody”
(«ΟζηγγΦληθε ΝαςσδΩα») απφ ην “A Night At The Opera”
(«Θηα ΐξαδηΦ Ξηελ ΋πεξα») (1975) ησλ Queen.
MOTHER RUSSIA (ΘΔΟΒΝΏ ΝΣΞΕΏ)

(Harris) 5.30
1.
MOTHER RUSSIA HOW ARE YOU SLEEPING?
ΘΔΟΒΝΏ ΝΣΞΕΏ ΜΣΞ ΖΛΕΘΏΞΏΕ;
MIDDLE WINTER COLD WINDS BLOW
ΖΝΠΛΕ ΏΙΒΘΛΕ ΖΏΟΏΡΒΕΘΣΙΛΠ ΦΠΞΛΠΙ
155
156
Iron Maiden FAQ, http://www.faqs.org/faqs/music/iron-maiden-faq/
164
FROM THE TREES, THE SNOWFLAKES DRIFTING
ΏΜΛ ΟΏ ΑΒΙΟΝΏ, ΛΕ ΙΕΦΏΑΒΞ ΡΕΛΙΕΛΠ ΜΒΦΟΛΠΙ
SWIRLING „ROUND LIKE GHOSTS IN THE SNOW
ΞΟΝΕΦΛΓΠΝΙΣΙΟΏΞ ΞΏΙ ΦΏΙΟΏΞΘΏΟΏ ΘΒΞ‟ ΟΛ ΡΕΛΙΕ
2.
MOTHER RUSSIA, POETRY MAJESTIC
ΘΔΟΒΝΏ ΝΣΞΕΏ, ΜΛΕΔΞΔ ΘΒΓΏΗΒΕΣΑΔΞ
TELLS THE TIME OF A GREAT EMPIRE
ΘΕΗΏΒΕ ΓΕΏ ΒΙΏ ΖΏΕΝΛ ΘΕΏΞ ΘΒΓΏΗΔΞ ΏΠΟΛΖΝΏΟΛΝΕΏΞ
TURNING „ROUND, THE OLD MAN PONDERS
ΓΠΝΙΣΙΟΏΞ ΟΔ ΜΗΏΟΔ ΟΛΠ, Λ ΓΒΝΛΞ ΞΠΗΗΛΓΕΒΟΏΕ
REMINISCING AN AGE GONE BY
ΏΙΏΜΛΗΣΙΟΏΞ ΘΕΏ ΒΜΛΡΔ ΜΒΝΏΞΘΒΙΔ

3.
MOTHER RUSSIA, DANCE OF THE TSARS
ΘΔΟΒΝΏ ΝΣΞΕΏ, ΡΛΝΛΞ ΟΣΙ ΟΞΏΝΣΙ
HOLD UP YOUR HEADS, BE PROUD OF WHAT YOU ARE!
ΖΝΏΟΔΞΟΒ ΟΏ ΖΒΦΏΗΕΏ ΞΏΞ ΢ΔΗΏ, ΙΏ ΒΕΞΟΒ ΜΒΝΔΦΏΙΛΕ ΓΕΏ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΞΟΒ!
NOW IT HAS COME, FREEDOM AT LAST
ΟΣΝΏ ΒΡΒΕ ΒΗΘΒΕ, ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ
TURNING THE TIDES OF HISTORY AND YOUR PAST
ΏΗΗΏΓΛΙΟΏΞ ΟΔ ΝΛΔ ΟΔΞ ΕΞΟΛΝΕΏΞ ΖΏΕ ΟΛΠ ΜΏΝΒΗΘΛΙΟΛΞ ΞΏΞ
4.
MOTHER RUSSIA, DANCE OF THE TSARS
ΘΔΟΒΝΏ ΝΣΞΕΏ, ΡΛΝΛΞ ΟΣΙ ΟΞΏΝΣΙ
HOLD UP YOUR HEADS, REMEMBER WHO YOU ARE
ΖΝΏΟΔΞΟΒ ΟΏ ΖΒΦΏΗΕΏ ΞΏΞ ΢ΔΗΏ, ΘΠΘΔΘΒΕΟΒ ΜΛΕΛΕ ΒΕΞΟΒ
CAN YOU RELEASE THE ANGER, THE GRIEF?
ΘΜΛΝΒΕΟΒ ΙΏ ΏΜΒΗΒΠΘΒΝΣΞΒΟΒ ΟΛ ΘΠΘΛ, ΟΔ ΘΗΕ΢Δ;
CAN YOU BE HAPPY? NOW YOUR PEOPLE ARE FREE!
ΘΜΛΝΒΕΟΒ ΙΏ ΒΕΞΟΒ ΡΏΝΛΠΘΒΙΛΕ; ΟΣΝΏ Λ ΗΏΛΞ ΞΏΞ ΒΕΙΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson157, νη ζηΩρνη εΩλαη

εκπλεπζκΧλνη απφ ηηο ζπληεινχκελεο, ηφηε, θνηλσληθΧο,
πνιηηηθΧο θαη νηθνλνκηθΧο αιιαγΧο εληφο ηεο ΞνβηεηηθΨο
Έλσζεο, νη νπνΩεο νδΨγεζαλ ζηελ δηΦιπζε ηεο Χλα ρξφλν
κεηΦ ηελ Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ.
Ον πνιηηηθφ πιαΩζην ην νπνΩν νδΨγεζε ζηελ
αλαηξνπΨ ηνπ θαζεζηψηνο ηΧζεθε ην 1986 απφ ηνλ
εθζπγρξνληζηΨ πξφεδξν Mikhail Gorbachev (1931-) κΧζσ
ηξηψλ πξνγξακκΦησλ πνπ θηινδνμνχζαλ λα
αλαζηξΧςνπλ ηελ νηθνλνκηθΨ χθεζε θαη λα ακβιχλνπλ
ηε ιατθΨ δπζαξΧζθεηα βειηηψλνληαο ην βηνηηθφ επΩπεδν
θαη απμΦλνληαο ηηο ειεπζεξΩεο ησλ πνιηηψλ. ΏπηΦ Ψηαλ
ηα Glasnost (ειεπζεξΩα ηνπ ιφγνπ), Perestroika (νηθνλνκηθΨ αλαδηΦξζξσζε) θαη
Uskoreniye (επηηΦρπλζε νηθνλνκηθΨο αλΦπηπμεο). Δ απνηπρΩα απηψλ λα
δηαηεξΨζνπλ ηε ζπλνρΨ κεηαμχ ησλ θξαηψλ κειψλ νδΨγεζε, ην ΑεθΧκβξην ηνπ
1991, ζηε δηΦιπζε ηεο Β.Ξ.Ξ.Α..
Ξηνπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ γΩλεηαη αλαθνξΦ ζηνλ ξψζηθν παξαδνζηαθφ
ρνξφ ησλ ΟζΦξσλ, ηνλ Barynya (θπξηνιεθηηθΦ ζεκαΩλεη «ΞπηηνλνηθνθπξΦ»), ν
νπνΩνο, αξρηθΦ, ρνξεχνληαλ απφ Φλδξεο νη νπνΩνη Ψζειαλ λα πιεζηΦζνπλ κηα
157
165
γπλαΩθα αλψηεξεο θνηλσληθΨο ηΦμεο. ΘΦιηζηα, ν Dickinson ρνξεχεη Barynya επΩ
ζθελΨο πνιιΧο θνξΧο θαηΦ ηε δηΦξθεηα ζπλαπιηψλ ησλ Maiden, θΦηη πνπ
απνηππψζεθε θαη ζην DVD “Rock In Rio”.
Ξηηο επαλεθδφζεηο ηνπ ‟98 Χρεη πξνζηεζεΩ κηα επηπιΧνλ επαλΦιεςε ηνπ
ξεθξΧλ ζην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ ζε ζρΧζε κε ηελ πξσηφηππε Χθδνζε.
FEAR OF THE DARK (ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ)
Ον δεχηεξν Φικπνπκ ησλ Maiden γηα ηε δεθαεηΩα ηνπ „90 θαλεξψλεη Χλα
εθκνληεξληζκΧλν πξφζσπν ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, θΦηη πνπ δελ πξνΧθπςε ηπραΩα
αιιΦ Ψηαλ ζπλεηδεηΨ επηινγΨ. Ξηελ πξνζπΦζεηΦ ηνπο λα πξνζαξκνζηνχλ ζηνλ
Ψρν ηεο λΧαο δεθαεηΩαο, νη Maiden αλαζεψξεζαλ πνιιΦ απφ απηΦ πνπ Ψηαλ
δεδνκΧλα ζηηο σο ηψξα θπθινθνξΩεο ηνπο.
Ξθνπφο Ψηαλ λα αληεπεμΧιζνπλ ζηα λΧα δεδνκΧλα πνπ επΧθεξαλ ηξΩα
νξφζεκα: ε απμεκΧλε ρσξεηηθφηεηα πνπ εμαζθΦιηδαλ νη ςεθηαθνΩ δΩζθνη (CD)
ζε ζρΧζε κε ην βηλχιην (ηνπ νπνΩνπ εΩραλ Ψδε αξρΩζεη λα επηθξαηνχλ), ην grunge
(κε πξσηνπφξνπο ηνπο Nirvana) θαη ε ηεξΦζηηα επηηπρΩα ηνπ νκφηηηινπ Φικπνπκ
ησλ Metallica (Ψ “Black Album”, φπσο ζπρλΦ απνθαιεΩηαη) (1991).
Ξε κνπζηθφ επΩπεδν, φπσο απαηηνχζε ην ξεχκα ηεο επνρΨο, ην Φικπνπκ
δελ Χρεη ηελ κνπζηθΨ νκνηνγΧλεηα πνπ ραξαθηΨξηδε παιηΧο θπθινθνξΩεο ησλ
Maiden. Λ Dickinson Χρεη δειψζεη158 πσο, ζπλνιηθΦ, εΩραλ θηΦζεη σο ηελ
πξνπαξαγσγΨ δεθαΧμη ηξαγνχδηα, απφ ηα νπνΩα θΦπνηα εΩραλ θΧιηηθεο επηξξνΧο
θαη θΦπνηα εΩραλ πιΨθηξα hammond. ΘΦιηζηα, θΦπνηεο πξναθξνΦζεηο κνπζηθψλ
πεξηνδηθψλ αλΧθεξαλ159 Χλα θνκκΦηη πνπ νλνκαδφηαλ “The Charge Of The Light
Brigade” («Δ ΒπΧιαζε Οεο ΒιαθξΦο ΟαμηαξρΩαο», βιΧπε ζρνιηαζκφ ηνπ
θνκκαηηνχ “The Trooper”). ΒΩλαη Φγλσζην αλ απηφ απνηεινχζε θνκκΦηη πνπ δε
ζπκπεξηιΨθζεθε Ψ θνκκΦηη ην νπνΩν εκθαλΩζηεθε κε Φιιν ηΩηιν θαη ζηΩρνπο ζην
Φικπνπκ. ΜαξΦιιεια, ν Dickinson εΩρε δειψζεη πσο Χλα θνκκΦηη εΩρε
απνξξηθζεΩ απφ ηνλ Harris επεηδΨ ζχκηδε πνιχ «παιηνχο Maiden».
ΞηηρνπξγηθΦ, φπσο θαη ζηνλ πξνεγνχκελν δΩζθν, κεγΦιν κΧξνο ησλ
ζηΩρσλ αθνξνχλ ζχγρξνλα θνηλσληθΦ πξνβιΨκαηα, αληηθαηνπηξΩδνληαο θαη ηηο
αιιαγΧο ζηελ θνζκνζεσξΩα ησλ κειψλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, θαζψο απηΦ
σξΩκαδαλ θαη απνθηνχζαλ νηθνγΧλεηα, απνκαθξχλνληαο, παξΦιιεια, ην
ζπγθξφηεκα απφ ηελ ζεκαηνινγΩα ησλ πεξηζζφηεξσλ ζηΩρσλ ηεο δεθαεηΩαο ηνπ
‟80. Γεληθφηεξα, αλ θαη νη ζηΩρνη ηνπ Φικπνπκ δελ εμηζηνξνχλ κηα εληαΩα ηζηνξΩα,
νη πεξηζζφηεξνη εμεξεπλνχλ Χλα θνηλφ ζΧκα: ηνλ θφβν. Ξθηαγξαθνχληαη ηα
δηΦθνξα πξφζσπα ηνπ θφβνπ θαη πσο απηΦ γελληνχληαη κΧζα απφ ην ζχγρξνλν
ηξφπν δσΨο. ΜαξΦιιεια, νη ζηΩρνη απνηεινχλ κηα θαπζηηθΨ θξηηηθΨ ζηα θαθψο
θεΩκελα ηεο επνρΨο καο.
Μξφθεηηαη γηα ην πξψην εμψθπιιν δΩζθνπ ην νπνΩν δελ Χρεη θΦλεη ν Derek
Riggs, αιιΦ ν Melvyn Grant, ηνπ νπνΩνπ ηα ζρΧδηα επηθξΦηεζαλ απηψλ ηνπ Riggs
θαη ελφο αθφκε, αγλψζηνπ θαιιηηΧρλε. Λ Eddie εΩλαη ιηγφηεξν «θαξηνπλΩζηηθνο»
θαη θαΩλεηαη πην απφθνζκνο, ζΧηνληαο Χηζη ην θαηΦιιειν νπηηθφ ππφβαζξν γηα
ηελ αθξφαζε ηνπ Φικπνπκ. Ξχκθσλα κε ηνλ Grant160, ελψ ην θεθΦιη, νη ψκνη θαη
ηα ρΧξηα ηνπ Eddie δηαθξΩλνληαη θαζαξΦ, ην ππφινηπν ζψκα ηνπ κπνξεΩ λα
ζεσξεζεΩ φηη θΦζεηαη πΦλσ ζην δΧληξν (φπσο θαΩλεηαη κε ηε πξψηε καηηΦ) Ψ φηη
θαηεβαΩλεη θαηΦ κΨθνο ηνπ θνξκνχ, κε ην θιαδΩ πνπ πεξλΦεη θνληΦ απφ ην
αλψηεξν ζεκεΩν ηεο παλζΧιελνπ λα εΩλαη ε νπξΦ ηνπ. Ξε απηΨ ηε πεξΩπησζε,
μαλΦ ζχκθσλα κε ηνλ Grant, «ην ζψκα πνπ θΦζεηαη πΦλσ ζην δΧληξν εΩλαη θΦηη
158
΢πλέληεπμε Dickinson πνπ βξίζθεηαη ζην ακεξηθάληθν Promo CD “The Fugitive”
159
Μεηαθξαζκέλε αληαπόθξηζε ηνπ Howard Johnson από ην βξεηαληθό Metal Hammer, ηεύρνο 89 ηνπ
ειιεληθνύ Metal Hammer, Ηνύληνο 1992
160
΢πλέληεπμε Grant γηα ην ηεύρνο 75 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 2006
166
Φιιν, πηζαλψο ην κΧιινλ ηνπ ζεαηΨ». ΒπΩζεο, ζχκθσλα κε ηνλ Harris161, ε
θσηνγξαθΩα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο κε ηνλ θηεξσηφ Eddie λα ππεξΩπηαηαη απφ πΩζσ
ηνπο Ψηαλ ππνςΨθηα γηα εμψθπιιν. ΘεηΦ ηελ Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ
δεκνζηεχζεθε ζην αγγιηθφ Metal Hammer Χλα κηθξφ κπζηζηφξεκα κε ην φλνκα
“The Story Of Eddie” («Δ ΕζηνξΩα Ονπ Eddie»), γξακκΧλν απφ ηνλ Shaun Hutson
(βιΧπε εηζαγσγΨ ηνπ Φικπνπκ “Seventh Son OF A Seventh Son”).
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ φηη ππΦξρεη Χλα Φικπνπκ
ηνπ Gordon Giltrap ην νπνΩν θΧξεη ινγφηππν
παξφκνην κε απηφ ησλ Maiden θαη ηΩηιν “Fear Of The
Dark” (1978). ΘΦιηζηα, ζην “Gordon Giltrap” (1968)
ηνπ Ωδηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, ν Martin Birch δηαηΧιεζε
κεραληθφο Ψρνπ θαη ζην “Giltrap” (1973) drummer
δηαηΧιεζε ν McBrain.
To Φικπνπκ αθνινχζεζαλ δχν πεξηνδεΩεο, ε
“Fear Of The Dark World Tour” θαη ε “A Real Live
Tour” («Θηα ΏιεζηλΦ ΓσληαλΨ ΜεξηνδεΩα»), απφ ηηο
νπνΩεο πξνΧθπςαλ ηα εμΨο δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλα
Φικπνπκ: “A Real Live One” («Έλα ΏιεζηλΦ Γσληαλφ») θαη “A Real Dead One”
(«Έλα ΏιεζηλΦ Ιεθξφ») - ηα νπνΩα ζηηο επαλαθπθινθνξΩεο ηνπ „98
ζπγρσλεχηεθαλ ζην δηπιφ “A Real Live Dead One” («Έλα ΏιεζηλΦ Γσληαλφ
Ιεθξφ») - θαη ην “Live At Donington”. Ξε απηφ, θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ “Running
Free”, αλεβαΩλεη ν Adrian Smith ζηε ζθελΨ θαη παΩδεη καδΩ κε ην ηφηε line-up ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, ρσξΩο θαλεΩο λα γλσξΩδεη φηη επξφθεηην γηα κηα πξφγεπζε ζην ηη
ζα ζπλΧβαηλε ζηνπο Maiden επηΦ ρξφληα αξγφηεξα.
Ξηηο ζπλαπιΩεο, ζαλ εηζαγσγΨ αθνχγνληαλ κηα βξνληΨ θαη Χλα κηθξφ
απφζπαζκα απφ Χλα κνπζηθφ θνκκΦηη πνπ νλνκαδφηαλ “Thunderburst”,
αγλψζηνπ θαιιηηΧρλε. ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο δεχηεξεο πεξηνδεΩαο, ν Dickinson
αλαθνΩλσζε ηελ απφθαζΨ ηνπ λα εγθαηαιεΩςεη ην ζπγθξφηεκα, νπφηε ε
ππφινηπε πεξηνδεΩα απΧθηεζε απνραηξεηηζηΨξην ραξαθηΨξα.
ΏμΩδεη, ηΧινο, λα αλαθεξζεΩ, φηη ηελ πεξΩνδν εθεΩλε ν Dickinson Φξρηζε λα
αζρνιεΩηαη κε ην ζελΦξην κηαο ηαηλΩαο κε ζΧκα ηε δσΨ ηνπ Alistair Crowley162, ε
νπνΩα δελ πινπνηΨζεθε πνηΧ. ΘΦιηζηα, ηελ πεξΩνδν εθεΩλε ζπλΧζεζε ην θνκκΦηη
“Man Of Sorrows” («Άλζξσπνο Οσλ ΘιΩςεσλ») ην νπνΩν αξγφηεξα ερνγξΦθεζε
θαη ζπκπεξηΧιαβε ζην πξνζσπηθφ ηνπ Φικπνπκ “Accident Of Birth” («Ώηχρεκα
ΓΧλλαο») (1997). Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 163, ην εΩρε ζεσξΨζεη πεξηηηφ λα ην
παξνπζηΦζεη ζην ζπγθξφηεκα, νπφηε ην πξνφξηδε γηα ην soundtrack ηεο
πξναλαθεξζεΩζαο ηαηλΩαο.
Δ απφθαζε ηνπ Dickinson λα θχγεη απφ ην ζπγθξφηεκα Ψηαλ, ζχκθσλα κε
ηνλ Ωδην, απνηΧιεζκα πνιιψλ παξαγφλησλ, φπσο ε απηαξρηθφηεηα ηνπ Harris, νη
κε ηθαλνπνηεηηθΧο παξαγσγΧο πνπ επηηπγρΦλνληαλ ζην ηδηφθηεην ζηνχληην ηνπ
Harris164, ε κνπζηθΨ ζηαζηκφηεηα ησλ Maiden εληφο πιαηζΩσλ πνπ νη Ωδηνη εΩραλ
νξΩζεη165 θαη ε αλΦγθε ηνπ λα θαηαθΧξεη θΦηη κφλνο ηνπ, Χμσ απφ ηελ αζθαιΨ
ζθΧπε ησλ ηεξΦζηησλ Maiden. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην166, θαηαιπηηθφ ξφιν ζηελ
ιΨςε απηΨο ηεο απφθαζεο Χπαημε Χλα ζπλαηζζεκαηηθΦ θνξηηζκΧλν θνκκΦηη πνπ
εΩρε ζπλζΧζεη θαη Χρεη παξακεΩλεη αλΧθδνην, ηνπ νπνΩνπ νη ζηΩρνη αθνξνχζαλ ηελ
ζρΧζε ηνπ κε παηΧξα ηνπ, αθνχ Χλησζε πσο δελ Ψηαλ δπλαηφλ λα απνδψζεη ηφζν
πξνζσπηθΦ ζΧκαηα κΧζα απφ ηε κνπζηθΨ ησλ Maiden. Ώθνινχζεζε πφιεκνο
δειψζεσλ αλΦκεζα ζηηο δχν πιεπξΧο, ν νπνΩνο Χιεμε επηΦ ρξφληα αξγφηεξα, κε
ηελ επαλΧλσζΨ ηνπο.
161
΢πλέληεπμε Harris ζην ειιεληθό πεξηνδηθό Metal Hammer, ηεύρνο 88, Μάηνο 1992
162
163
164
165
΢πλέληεπμε Bayley θαη Harris ζην βξεηαληθό Metal Hammer, Ννέκβξηνο 1998
166
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Metal Hammer, 1994
167
BE QUICK OR BE DEAD (ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΓΝΔΓΛΝΛΞ Ή ΘΏ ΒΕΞΏΕ ΙΒΖΝΛΞ)

1.
COVERED IN SINNERS AND DRIPPING WITH GUILT
ΜΙΕΓΘΒΙΛΕ ΞΟΛΠΞ ΏΘΏΝΟΣΗΛΠΞ ΖΏΕ ΞΟΏΓΛΙΟΏΞ ΒΙΛΡΔ
MAKING YOU MONEY FROM SLIME AND FROM FILTH
ΐΓΏΓΛΙΟΏΞ ΟΏ ΗΒΦΟΏ ΞΏΞ ΏΜΛ ΗΕΓΑΏ ΖΏΕ ΐΝΣΘΕΏ
PARADING YOUR BELLIES IN IVORY TOWERS
ΜΏΝΒΗΏΠΙΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΘΜΏΖΒΞ ΞΏΞ ΞΒ ΏΗΏΐΏΞΟΝΕΙΛΠΞ ΜΠΝΓΛΠΞ
INVESTING OUR LIVES IN YOUR SCHEMES AND YOUR POWERS!
ΒΜΒΙΑΠΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΘΏΞ ΞΟΏ ΞΡΒΑΕΏ ΖΏΕ ΟΕΞ ΑΠΙΏΘΒΕΞ ΞΏΞ!
2. (x2)
YOU GOT TO WATCH THEM, BE QUICK OR BE DEAD!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΛΠΞ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ, ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΓΝΔΓΛΝΛΞ Ή ΘΏ ΒΕΞΏΕ ΙΒΖΝΛΞ!
SNAKE EYES IN HEAVEN, THE THIEF(„S) IN YOUR HEAD!
ΓΝΛΠΞΛΠΓΕΏ ΞΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ, Λ ΖΗΒΦΟΔΞ (ΒΕΙΏΕ) ΘΒΞ‟ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ!
3.(x2)
BE QUICK (OR BE DEAD)!
ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΓΝΔΓΛΝΛΞ (Ή ΘΏ ΒΕΞΏΕ ΙΒΖΝΛΞ)!
4.
SEE WHAT‟S RULING ALL OUR LIVES!
ΑΒΞ ΟΕ ΒΚΛΠΞΕΏΓΒΕ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΛΗΣΙ ΘΏΞ!
SEE WHO‟S PULLING STRINGS!
ΑΒΞ ΜΛΕΛΞ ΖΕΙΒΕ ΟΏ ΙΔΘΏΟΏ!
SEE WHAT‟S RULING ALL OUR LIVES!
ΑΒΞ ΟΕ ΒΚΛΠΞΕΏΓΒΕ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΛΗΣΙ ΘΏΞ!
SEE WHO PULLS THE STRINGS!
ΑΒΞ ΜΛΕΛΞ ΖΕΙΒΕ ΟΏ ΙΔΘΏΟΏ!
5.
I BET YOU WON‟T FALL ON YOUR FACE
ΜΏΣ ΞΟΛΕΡΔΘΏ ΑΒ ΘΏ ΦΏΟΒ ΟΏ ΘΛΠΟΝΏ ΞΏΞ
YOUR BELLY WILL HOLD YOU IN PLACE
Δ ΘΜΏΖΏ ΞΏΞ ΘΏ ΞΏΞ ΖΝΏΟΔΞΒΕ ΞΟΔ ΘΒΞΔ ΞΏΞ
6.
THE SERPENT IS CRAWLING INSIDE OF YOUR EAR
ΟΛ ΒΝΜΒΟΛ ΞΒΝΙΒΟΏΕ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΏΠΟΕ ΞΛΠ
HE SAYS YOU MUST VOTE FOR WHAT YOU WANT TO HEAR
ΗΒΒΕ ΛΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΢ΔΦΕΞΒΕΞ ΓΕΏ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΒΞ ΙΏ ΏΖΛΠΞΒΕΞ
DON‟T MATTER WHAT‟S WRONG AS LONG AS YOU‟RE ALRIGHT
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΞΔΘΏΞΕΏ ΜΛΕΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΗΏΘΛΞ ΏΝΖΒΕ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΒΞΠ ΖΏΗΏ
PULL YOURSELF STUPID! ROB YOURSELF BLIND!
ΞΠΙΒΗΘΒ ΔΗΕΘΕΒ! ΗΔΞΟΒ΢ΛΠ ΘΒΡΝΕ ΟΠΦΗΣΞΔΞ!
2. (x2)
3. (x2)

2. (x2)
3. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson167, ηνλ ηΩηιν ηνπ

θνκκαηηνχ ηνλ εΩρε ζθεθηεΩ ε Paddy, ε δεχηεξε (θαη λπλ)
ζχδπγφο ηνπ. ΏξρηθΦ, κΦιηζηα, Ψηαλ θαη ππνςΨθηνο γηα
ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ.
167
Μεηαθξαζκέλε ζπλέληεπμε ηνπ Dickinson γηα ην βξεηαληθό πεξηνδηθό Metal Hammer πνπ δεκνζηεύηεθε
ζην ειιεληθό Metal Hammer, ηεύρνο 90, Ηνύιηνο 1992
168
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ αζρνινχληαη κε ηε δηαθζνξΦ ηεο πνιηηηθΨο
ζθελΨο168. ΏπηΨ ε θαπζηηθΨ θξηηηθΨ ζηα θαθψο θεΩκελα ηεο εμνπζΩαο θπξηαξρεΩ θαη
ζην εμψθπιιν ηνπ single, φπνπ ν Eddie ζηξαγγαιΩδεη ηνλ ΟζΧρν Ian Robert
Maxwell (ην αξρηθφ ηνπ φλνκα Ψηαλ Jan Ludwik Hoch), Χλα κεγηζηΦλα ησλ
αγγιηθψλ ΘΘΒ, ν νπνΩνο ζηηο αξρΧο ηεο δεθαεηΩαο ηνπ „90 Ψηαλ αλακεκηγκΧλνο ζε
Χλα κεγΦιν νηθνλνκηθφ ζθΦλδαιν ην νπνΩν αθνξνχζε ππεμαΩξεζε ρξεκΦησλ απφ
ηακεΩν ζπληΦμεσο (ζην νπνΩν αλαθΧξεηαη ην Φξζξν πΩζσ απφ ηνλ Maxwell ζην
εμψθπιιν). Λ Maxwell δνινθνλΨζεθε ην ΙνΧκβξην ηνπ 1991, ρσξΩο πνηΧ λα
εμηρληαζηεΩ ην Χγθιεκα.
Δ θξΦζε “snake eyes” απνηειεΩ Χλαλ αγγιηθφ ηδησκαηηζκφ πνπ ζεκαΩλεη
«γξνπζνπδηΦ». ΏξρηθΦ, θαζηεξψζεθε ζηα ηπρεξΦ παηρλΩδηα, φπνπ αλαθεξφηαλ ζηε
δαξηΦ θαηΦ ηελ νπνΩα θαη ηα δχν δΦξηα θΧξλνπλ «Φζζν», νκνηΦδνληαο κε κΦηηα.
ΒλαιιαθηηθΦ, ε θξΦζε “snake eyes” ρξεζηκνπνηεΩηαη γηα λα ππνδειψζεη κηα καηηΦ
ε νπνΩα θΧξεη «αξλεηηθΨ ελΧξγεηα» (ζπκφ, κΩζνο, απΧρζεηα θηι.). ΏπηΨ ε ρξΨζε
ηεο θξΦζεο Χρεη ηηο ξΩδεο ηεο ζην βηνινγηθφ θαηλφκελν ηεο ζπζηνιΨο ηεο θφξεο
ηνπ νθζαικνχ (ιφγσ δξΦζεο ηνπ απηφλνκνπ λεπξηθνχ ζπζηΨκαηνο) θαηΦ ηε
βΩσζε «αξλεηηθψλ» ζπλαηζζεκΦησλ. ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ.
FROM HERE TO ETERNITY (ΏΜΛ ΒΑΣ ΣΞ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ)

(Harris) 3.38
1.
SHE FELL IN LOVE WITH HIS GREASY MACHINE
ΒΝΣΟΒΠΟΔΖΒ ΟΔ ΓΝΏΞΏΝΕΞΘΒΙΔ ΟΛΠ ΘΔΡΏΙΔ
SHE LEANED OVER, WIPED HIS KICK START CLEAN
ΒΓΒΕΝΒ, ΓΠΏΗΕΞΒ ΟΔ ΘΕΓΏ ΟΛΠ
SHE‟D NEVER SEEN THE BEAST BEFORE
ΑΒΙ ΒΕΡΒ ΚΏΙΏΑΒΕ ΟΛ ΘΔΝΕΛ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
BUT SHE LEFT THERE WANTING MORE, MORE, MORE!
ΏΗΗΏ ΒΦΠΓΒ ΏΜΛ ΒΖΒΕ ΘΒΗΛΙΟΏΞ ΖΕ ΏΗΗΛ, ΖΕ ΏΗΗΛ, ΖΕ ΏΗΗΛ!
2.
WHEN SHE WAS WALKING ON DOWN THE ROAD
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΜΏΟΏΓΒ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ
SHE HEARD A SOUND THAT MADE HER HEART EXPLODE
ΏΖΛΠΞΒ ΒΙΏΙ ΔΡΛ ΜΛΠ ΒΖΏΙΒ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΟΔΞ ΙΏ ΒΖΝΏΓΒΕ
HE WHISPERED TO HER TO GET ON THE BACK
ΟΔΞ ΢ΕΘΠΝΕΞΒ ΙΏ ΏΙΒΐΒΕ ΏΜΛ ΜΕΞΣ
"I‟LL TAKE YOU ON A RIDE FROM HERE TO ETERNITY!"
«ΘΏ ΞΒ ΜΏΣ ΘΕΏ ΐΛΗΟΏ ΏΜΛ ΒΑΣ ΣΞ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ!»
3. (x2)
HELL AIN‟T A BAD PLACE, HELL IS FROM HERE TO ETERNITY!
Δ ΖΛΗΏΞΔ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΖΏΖΛ ΘΒΝΛΞ, Δ ΖΛΗΏΞΔ ΒΕΙΏΕ ΏΜΛ ΒΑΣ ΣΞ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ!
4.
SHE MUST BE HAVING ONE OF HER CRAZY DREAMS
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΗΒΜΒΕ ΒΙΏ ΏΜΛ ΟΏ ΟΝΒΗΏ ΟΔΞ ΛΙΒΕΝΏ
SHE‟D NEVER SAT ON A PIECE SO MEAN
ΑΒΙ ΒΕΡΒ ΚΏΙΏΖΏΟΞΒΕ ΞΒ ΒΝΓΏΗΒΕΛ ΟΛΞΛ ΏΓΝΕΛ
IT MADE HER FEEL LIKE‟S SHE‟S ON CLOUD NINE
ΟΔΙ ΒΖΏΙΒ ΙΏ ΙΕΣΘΒΕ ΞΏΙ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΞΟΛΙ ΒΐΑΛΘΛ ΛΠΝΏΙΛ
SHE EVEN THOUGHT SHE HEARD THE ENGINE SIGH
ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ ΙΛΘΕΓΒ ΛΟΕ ΏΖΛΠΞΒ ΟΔ ΘΔΡΏΙΔ ΙΏ ΏΙΏΞΟΒΙΏΓΒΕ
5.
BUT LIKE ALL DREAMS THAT COME TO AN END
ΏΗΗΏ ΛΜΣΞ ΛΗΏ ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΜΛΠ ΦΟΏΙΛΠΙ ΞΒ ΒΙΏ ΟΒΗΛΞ
THEY TOOK A TUMBLE AT THE DEVIL‟S BEND
ΒΦΏΓΏΙ ΟΛΠΘΜΏ ΞΟΔ ΞΟΝΛΦΔ ΟΛΠ ΑΕΏΐΛΗΛΠ
168
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Force, ηεύρνο 2, Ηνύληνο 1992
169
THE BEAST AND CHARLOTTE, THEY WERE TWO OF A KIND
ΟΛ ΘΔΝΕΛ ΖΏΕ Δ CHARLOTTE, ΏΠΟΛΕ ΔΟΏΙ ΘΛΙΏΑΕΖΛΕ ΞΟΛ ΒΕΑΛΞ ΟΛΠΞ
THEY‟D ALWAYS TAKE THE LINE FROM HERE TO ETERNITY
ΒΜΏΕΝΙΏΙ ΜΏΙΟΏ ΟΔ ΓΝΏΘΘΔ ΏΜΛ ΒΑΣ ΣΞ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ
3. (x4)
6.
GET YOUR LEG UP!
ΞΔΖΣΞΟΒ ΟΛ ΜΛΑΕ ΞΏΞ!
GENTLEMEN, START YOUR ENGINES!
ΖΠΝΕΛΕ, ΐΏΗΟΒ ΘΜΝΛΞ ΟΕΞ ΘΔΡΏΙΒΞ ΞΏΞ!
[UNINTELLIGIBLE]
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]

3. (x5)
7.
GET ON YOUR M11
ΘΜΒΕΟΒ ΞΟΛΙ Θ11 ΞΏΞ
GET ON YOUR BIKES!
ΖΏΐΏΗΔΞΟΒ ΟΕΞ ΘΔΡΏΙΒΞ ΞΏΞ!
…THE REASONS TO LIVE!
…ΛΕ ΗΛΓΛΕ ΙΏ ΓΒΕΞ!
HA, HA, HA, HA!
ΡΏ, ΡΏ, ΡΏ, ΡΏ!
ΞηηρνπξγηθΦ, πξφθεηηαη γηα ην ηειεπηαΩν απφ ηα θνκκΦηηα ησλ Maiden ην

νπνΩν αλαθΧξεηαη ζηε Charlotte169. Ώλ νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ ζπλδπαζηνχλ κε
ηελ πινθΨ ηνπ βηληενθιΩπ ηνπ ηξαγνπδηνχ, εμΦγεηαη ην ζπκπΧξαζκα πσο ν Eddie,
σο απεζηαικΧλνο ηνπ ΞαηαλΦ, μεγειΦεη ηελ Charlotte, ζηΧιλνληαο ηελ ζηε
Ζφιαζε.
ΘΧζα απφ ηνπο ζηΩρνπο ηνπ ξεθξΧλ, σζηφζν, ν Harris πεξλΦεη ην κΨλπκα
φηη κφλνη καο θαη επΩ γεο θηηΦρλνπκε ηνλ παξΦδεηζν Ψ ηελ θφιαζε κε ηηο επηινγΧο
καο. Δ «θφιαζε» εΩλαη απιψο νη ελ δσΨ
ζπλΧπεηεο ησλ ιαλζαζκΧλσλ καο επηινγψλ.
Λ αλαθεξφκελνο M11 εΩλαη
απηνθηλεηφδξνκνο ηεο ΏγγιΩαο. H θξΦζε
“Devil‟s bend” απνηειεΩ Χλαλ ηδησκαηηζκφ ν
νπνΩνο αλαθΧξεηαη ζε επηθΩλδπλα απφηνκεο
ζηξνθΧο ελφο νδνζηξψκαηνο.
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single ηνπ
Φικπνπκ θαη Χλα απφ ηα ιΩγα single ησλ
Maiden ρσξΩο ηνλ Eddie ζην εμψθπιιν. Ξε
απηφ, σζηφζν, εκθαλΩδεηαη ε θηγνχξα ηνπ
Baphomet, φπσο απηφο εκθαλΩδεηαη ζην
βηβιΩν ηνπ ΓΦιινπ απνθξπθηζηΨ ζπγγξαθΧα
Alphonse Louis Constant Ψ "Eliphas Lévi",
(1810 – 1875) “Dogme et Rituel de la Haute
Magie” («Αφγκαηα Οειεηψλ ΠπεξβαηηθΨο
ΘαγεΩαο») (1854). Μξφθεηηαη πεξΩ κηαο
ζεφηεηαο πνπ ιαηξεχνληαλ απφ ηνπο ΙαΎηεο
(βιΧπε “Montségur”) θαη ζηα πιαΩζηα ηειεηψλ
Θαχξεο ΘαγεΩαο.
169
΢πλέληεπμε Dickonson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard Force, ηεύρνο 2, Ηνύληνο 1992
170
AFRAID TO SHOOT STRANGERS
(ΦΛΐΛΠΘΒΙΛΞ ΙΏ ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΣ ΏΓΙΣΞΟΛΠΞ)
(Harris) 6.56
1.
LYING AWAKE AT NIGHT I WIPE THE SWEAT FROM MY BROW
ΚΏΜΗΣΘΒΙΛΞ ΏΓΝΠΜΙΛΞ ΟΔ ΙΠΡΟΏ ΞΖΛΠΜΕΓΣ ΟΛΙ ΕΑΝΣΟΏ ΏΜ‟ ΟΛ ΦΝΠΑΕ ΘΛΠ
BUT IT‟S NOT THE FEAR, „CAUSE I‟D RATHER GO NOW
ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ Λ ΦΛΐΛΞ, ΓΕΏΟΕ ΘΏ ΜΝΛΟΕΘΛΠΞΏ ΙΏ ΜΏΣ ΟΣΝΏ
2.
TRYING TO VISUALIZE THE HORRORS THAT WILL LAY AHEAD
ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΛΝΏΘΏΟΕΞΟΣ ΟΕΞ ΦΝΕΖΏΗΒΛΟΔΟΒΞ ΜΛΠ ΘΏ ΒΜΏΖΛΗΛΠΘΔΞΛΠΙ
THE DESERT SAND MOUND A BURIAL GROUND
Δ ΏΘΘΛΞ ΟΔΞ ΒΝΔΘΛΠ ΜΒΝΕΡΏΝΏΓΒΕ ΒΙΏ ΡΣΝΛ ΟΏΦΔΞ
3.
WHEN IT COMES TO THE TIME ARE WE PARTNERS IN CRIME?
ΛΟΏΙ ΒΝΘΒΕ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΒΕΘΏΞΟΒ ΞΠΙΒΙΛΡΛΕ ΞΟΛ ΒΓΖΗΔΘΏ;
WHEN IT COMES TO THE TIME WE‟LL BE READY TO DIE!
ΛΟΏΙ ΒΝΘΒΕ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΘΏ ΒΕΘΏΞΟΒ ΒΟΛΕΘΛΕ ΙΏ ΜΒΘΏΙΛΠΘΒ!
4.
GOD LET US GO NOW AND FINISH WHAT‟S TO BE DONE
Λ ΘΒΛΞ ΏΞ ΘΏΞ ΏΦΔΞΒΕ ΟΣΝΏ ΙΏ ΜΏΘΒ ΖΏΕ ΙΏ ΛΗΛΖΗΔΝΣΞΛΠΘΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΓΕΙΒΕ
THY KINGDOM COME, THY SHALL BE DONE... ON EARTH!
ΒΗΘΒΟΣ Δ ΐΏΞΕΗΒΕΏ ΞΛΠ, ΓΒΙΔΘΔΟΣ ΟΛ ΘΒΗΔΘΏ ΞΛΠ… ΒΜΕ ΟΔΞ ΓΔΞ!
5.
TRYING TO JUSTIFY TO OURSELVES THE REASONS TO GO
ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΑΕΖΏΕΛΗΛΓΔΞΛΠΘΒ ΞΟΛΠΞ ΒΏΠΟΛΠΞ ΘΏΞ ΟΛΠΞ ΗΛΓΛΠΞ ΙΏ ΜΏΘΒ
SHOULD WE LIVE AND LET LIVE, FORGET OR FORGIVE?
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΓΛΠΘΒ ΒΕΝΔΙΕΖΏ, ΙΏ ΚΒΡΙΏΘΒ Ή ΙΏ ΞΠΓΡΣΝΛΠΘΒ;
6.
BUT HOW CAN WE LET THEM GO ON THIS WAY?
ΏΗΗΏ ΜΣΞ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΛΠΞ ΏΦΔΞΛΠΘΒ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΛΠΙ ΒΟΞΕ;
THE REIGN OF TERROR, CORRUPTION MUST END
Δ ΐΏΞΕΗΒΕΏ ΟΛΠ ΟΝΛΘΛΠ, ΟΔΞ ΑΕΏΦΘΛΝΏΞ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ
7.
AND WE KNOW DEEP DOWN, THERE‟S NO OTHER WAY
ΖΏΕ ΟΛ ΚΒΝΛΠΘΒ ΖΏΟΏ ΐΏΘΛΞ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΏΗΗΛΞ ΟΝΛΜΛΞ
NO TRUST, NO REASONING, NO MORE TO SAY
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΘΜΕΞΟΛΞΠΙΔ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΗΛΓΕΖΔ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΕΜΛΟΒ ΏΗΗΛ ΙΏ ΒΕΜΣΘΒΕ
8. (x2)
(AFRAID…) AFRAID TO SHOOT STRANGERS!
(ΦΛΐΛΠΘΒΙΛΞ…) ΦΛΐΛΠΘΒΙΛΞ ΙΏ ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΣ ΏΓΙΣΞΟΛΠΞ!
8. (x8)
8. (x4)
Λη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ

απηνχ αλαθΧξνληαη ζηνλ
Μφιεκν ηνπ Μεξζηθνχ Ζφιπνπ,
ν νπνΩνο μΧζπαζε ην 1990,
φηαλ νη Δ.Μ.Ώ., επΩ πξνεδξΩαο
ηνπ George Bush Senior
(1924-), επηθαινχκελεο ηηο
171
επεθηαηηθΧο βιΧςεηο ηνπ ΕξΦθ επΩ θαζεζηψηνο ηνπ Saddam Hussein (1937-) πξνο
ην πινχζην ζε πεηξΧιαην ΖνπβΧηη (κεηΦ απφ Χλα ρακΧλν επεθηαηηθφ πφιεκν
ελΦληηα ζην ΕξΦλ), επελΧβεζαλ ζην ΖνπβΧηη, αληηκαρφκελεο ηηο δπλΦκεηο ηνπ
ΕξΦθ. Ζχξηνη ζχκκαρνη ησλ Δ.Μ.Ώ. ππΨξμαλ ε Θ. ΐξεηαλΩα θαη ε ΓεξκαλΩα.
Λη ζηΩρνη εΩλαη γξακκΧλνη ζε πξψην πξφζσπν, απνηειψληαο ηηο ζθΧςεηο
ελφο ζηξαηηψηε πνπ κΦρεηαη ζε μΧλε γε. Βμεξεπλνχλ ηνλ θφβν ηνπ πνιΧκνπ, ηνπ
νπνΩνπ θηλεηΨξηα δχλακε εΩλαη ηα πνιηηηθννηθνλνκηθΦ ζπκθΧξνληα, ελψ
εθηειεζηηθΨ δχλακε εΩλαη νη αλαιψζηκνη ζηξαηηψηεο.
FEAR IS THE KEY (Λ ΦΛΐΛΞ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΖΗΒΕΑΕ)

1.
WE LIVE OUR LIVES IN FEVER, IN A CHOKING SWEAT OF FEAR
ΓΛΠΘΒ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΘΏΞ ΘΒΞ‟ ΟΛΙ ΜΠΝΒΟΛ, ΞΒ ΒΙΏΙ ΏΜΛΜΙΕΖΟΕΖΛ ΕΑΝΣΟΏ ΦΛΐΛΠ
IN THE HEAT OF THE NIGHT YOU CAN FEEL SO MUCH
ΞΟΔ ΓΒΞΟΔ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΙΕΣΞΒΕΞ ΟΛΞΏ ΜΛΗΗΏ
IN THE HEAT OF THE NIGHT I SCREAM "DON‟T TOUCH!"
ΞΟΔ ΓΒΞΟΔ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ ΦΣΙΏΓΣ «ΘΔΙ ΏΖΛΠΘΜΏΞ!»
2.
I REMEMBER A TIME WHEN WE USED AND ABUSED
ΘΠΘΏΘΏΕ ΒΙΏΙ ΖΏΕΝΛ ΜΛΠ ΡΝΔΞΕΘΛΜΛΕΛΠΞΏΘΒ ΖΏΕ ΒΖΘΒΟΏΗΗΒΠΛΘΏΞΟΏΙ
(AND) WE FOUGHT ALL OUR BATTLES IN VAIN
(ΖΏΕ) ΜΛΗΒΘΛΠΞΏΘΒ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΘΏΡΒΞ ΘΏΞ ΒΜΕ ΘΏΟΏΕΣ
I REMEMBER A TIME WE THOUGHT THAT PASSION WAS FREE
ΘΠΘΏΘΏΕ ΒΙΏ ΖΏΕΝΛ ΜΛΠ ΙΛΘΕΓΏΘΒ ΛΟΕ ΟΛ ΜΏΘΛΞ ΔΟΏΙ ΒΗΒΠΘΒΝΛ
IN THE HEAT OF THE NIGHT… BODIES AFLAME
ΞΟΔ ΓΒΞΟΔ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ… ΦΗΒΓΛΘΒΙΏ ΖΛΝΘΕΏ
3.
WE LIVE IN FEVER!
ΓΛΠΘΒ ΞΟΛΙ ΜΠΝΒΟΛ!
4.
I HEAR YOUR SECRET HEARTBEAT, I CAN HEAR YOUR SILENT CRIES
ΏΖΛΠΣ ΟΛ ΖΝΠΦΛ ΞΛΠ ΡΟΠΜΛΖΏΝΑΕ, ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΖΛΠΞΣ ΟΕΞ ΞΕΣΜΔΗΒΞ ΞΛΠ ΖΝΏΠΓΒΞ
THE KIDS HAVE LOST THEIR FREEDOM AND NOBODY CARES „TILL SOMEBODY FAMOUS
DIES
ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΒΡΛΠΙ ΡΏΞΒΕ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ ΟΛΠΞ ΖΏΕ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΙΛΕΏΓΒΟΏΕ ΘΒΡΝΕ ΖΏΜΛΕΛΞ
ΑΕΏΞΔΘΛΞ ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕ
2.
3.(x2)
5.
NOW WE LIVE IN A WORLD OF UNCERTAINTY
ΟΣΝΏ ΓΛΠΘΒ ΞΒ ΒΙΏΙ ΖΛΞΘΛ ΏΐΒΐΏΕΛΟΔΟΏΞ
FEAR IS THE KEY TO WHAT YOU WANT TO BE
Λ ΦΛΐΛΞ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΖΗΒΕΑΕ ΞΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΒΞ ΙΏ ΓΕΙΒΕΞ
YOU DON‟T GET A SAY, THE MAJORITY GETS ITS WAY
ΑΒΙ ΞΛΠ ΜΒΦΟΒΕ ΗΛΓΛΞ, Δ ΜΗΒΕΛ΢ΔΦΕΏ ΖΏΙΒΕ ΟΛ ΑΕΖΛ ΟΔΞ
YOU‟RE OUTNUMBERED BY THE BASTARDS „TILL THE DAY YOU DIE!
ΘΒΕΛ΢ΔΦΒΕΞ ΒΙΏΙΟΕ ΟΣΙ ΘΜΏΞΟΏΝΑΣΙ ΘΒΡΝΕ ΟΔ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΜΒΘΏΕΙΒΕΞ!
6.
I HEAR YOUR SILENT HEARTBEAT, I CAN HEAR YOUR SILENT CRIES
ΏΖΛΠΣ ΟΛ ΞΕΣΜΔΗΛ ΞΛΠ ΜΏΗΘΛ, ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΖΛΠΞΣ ΟΕΞ ΞΕΣΜΔΗΒΞ ΞΛΠ ΖΝΏΠΓΒΞ
OH, IT GETS TO LIES AND LIES
Σ, ΖΏΟΏΗΔΓΒΕ ΞΟΏ ΢ΒΘΏΟΏ ΖΏΕ ΢ΒΘΏΟΏ
THE KIDS HAVE LOST THEIR FREEDOM AND NOBODY CARES „TILL SOMEBODY FAMOUS
DIES
ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΒΡΛΠΙ ΡΏΞΒΕ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ ΟΛΠΞ ΖΏΕ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΙΛΕΏΓΒΟΏΕ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕ
ΖΏΜΛΕΛΞ ΑΕΏΞΔΘΛΞ
THEY‟RE TELLING LIES AND LIES…!
ΗΒΙΒ ΢ΒΘΏΟΏ ΖΏΕ ΢ΒΘΏΟΏ…!
172
7.
I REMEMBER A TIME WHEN WE USED AND ABUSED
ΘΠΘΏΘΏΕ ΒΙΏΙ ΖΏΕΝΛ ΜΛΠ ΡΝΔΞΕΘΛΜΛΕΛΠΞΏΘΒ ΖΏΕ ΖΏΟΏΡΝΏΓΛΘΏΞΟΏΙ
AH, IT WAS JUST LIES!
Σ, ΔΟΏΙ ΘΛΙΛ ΢ΒΘΏΟΏ!
I REMEMBER A TIME WE THOUGHT THAT PASSION WAS FREE
ΘΠΘΏΘΏΕ ΒΙΏ ΖΏΕΝΛ ΜΛΠ ΙΛΘΕΓΏΘΒ ΛΟΕ ΟΛ ΜΏΘΛΞ ΒΕΙΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛ
BUT IT WAS JUST LIES AND LIES…!
ΏΗΗΏ ΔΟΏΙ ΘΛΙΛ ΢ΒΘΏΟΏ ΖΏΕ ΢ΒΘΏΟΏ…!
IN THE NIGHT, OH!
ΘΒΞ ΟΔ ΙΠΡΟΏ, Σ!
3. (x3)
5.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson170, νη ζηΩρνη αλαθΧξνληαη ζηελ επηδεκΩα ηνπ

AIDS, ε νπνΩα, απφ ηελ εκθΦληζΨ ηεο θαη Χπεηηα, Χρεη αιιΦμεη ξηδηθΦ ηνλ ηξφπν κε
ηνλ νπνΩν αληηκεησπΩδεηαη ε ζεμνπαιηθΨ επαθΨ, Χρνληαο εδξαηψζεη ηνλ θφβν ηεο
κφιπλζεο κε ηνλ ηφ ηνπ HIV. Σο Χκπλεπζε γηα ηνπο ζηΩρνπο, ν Ωδηνο αλΧθεξε ηνλ
πνιχθξνην ζΦλαην ηνπ ηξαγνπδηζηΨ ησλ Queen, Freddie Mercury (1946 – 1991)
απφ AIDS, ηνλ νπνΩν πιεξνθνξΨζεθαλ νη Maiden θαηΦ ηελ πεξΩνδν πνπ
ζπλΧζεηαλ ηα ηξαγνχδηα ηνπ Φικπνπκ. Σο
Χκπλεπζε, επΩζεο, ν Dickinson αλΧθεξε ην
παξΦδεηγκα ηνπ Ervin "Magic" Johnson (1959-
), ηνπ ακεξηθΦλνπ αζηΧξα παΩθηε ηνπ Ι.ΐ.Ώ., ν
νπνΩνο ην 1991 αλαθνΩλσζε πσο εΩλαη θνξΧαο
ηνπ ηνχ HIV.
Ώλ θαη νη ζηΩρνη δε ζπλδΧνληαη κε ηελ
πινθΨ ηνπ νκψλπκνπ βηβιΩνπ (1961) ηνπ
Alistair MacLean (βιΧπε “Where Eagles Dare”),
ην γεληθφηεξν δΩδαγκα ηνπ βηβιΩνπ εΩλαη φηη ν
θφβνο, ζηα θαηΦιιεια ρΧξηα, κπνξεΩ λα
απνηειΧζεη Χλα παλΩζρπξν φπιν ειΧγρνπ. Ον
βηβιΩν εΩρε κεηαθεξζεΩ θαη ζε νκψλπκε ηαηλΩα
ην 1973.
CHILDHOOD‟S END (ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΟΔΞ ΜΏΕΑΕΖΛΟΔΟΏΞ)

(Harris) 4.40
1.
I‟D SAIL ACROSS THE OCEAN, I‟D WALK A HUNDRED MILES
ΘΏ ΑΕΒΞΡΕΓΏ ΟΛΙ ΣΖΒΏΙΛ, ΘΏ ΜΒΝΜΏΟΏΓΏ ΒΖΏΟΛ ΘΕΗΕΏ
IF I COULD MAKE IT TO THE END, OH, JUST TO SEE A SMILE
ΏΙ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΦΟΏΞΣ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ, Σ, ΘΛΙΛ ΙΏ ΑΣ ΒΙΏ ΡΏΘΛΓΒΗΛ
YOU SEE IT IN THEIR FACES, THE SADNESS IN THEIR TEARS
ΟΛ ΐΗΒΜΒΕΞ ΞΟΏ ΜΝΛΞΣΜΏ ΟΛΠΞ, ΟΔ ΗΠΜΔ ΞΟΏ ΑΏΖΝΠΏ ΟΛΠΞ
THE DESPERATION AND THE ANGER, MADNESS AND THE FEAR
ΟΔΙ ΏΜΒΗΜΕΞΕΏ ΖΏΕ ΟΛ ΘΠΘΛ, ΟΝΒΗΏ ΖΏΕ ΟΛΙ ΦΛΐΛ
2.
NO HOPE, NO LIFE, JUST PAIN AND FEAR!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΗΜΕΑΏ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΣΔ, ΘΛΙΛ ΜΛΙΛΞ ΖΏΕ ΦΛΐΛΞ!
NO FOOD, NO LOVE, JUST GREED IS HERE!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΝΛΦΔ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΏΓΏΜΔ, ΘΛΙΛ ΏΜΗΔΞΟΕΏ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΑΣ!
3.
170
173
STARVATION AND THE HUNGER, THE SUFFERING AND THE PAIN
Δ ΗΕΘΛΖΟΛΙΕΏ ΖΏΕ Δ ΜΒΕΙΏ, ΟΛ ΘΏΝΟΠΝΕΛ ΖΏΕ Λ ΜΛΙΛΞ
THE AGONIES OF ALL-OUT WAR, WHEN WILL IT COME AGAIN?
ΛΕ ΏΓΣΙΕΒΞ ΟΛΠ ΛΗΛΖΗΔΝΣΟΕΖΛΠ ΜΛΗΒΘΛΠ, ΜΛΟΒ ΘΏ ΚΏΙΏΝΘΒΕ;
THE STRUGGLE FOR THE POWER, A TYRANT TRIES AGAIN
Δ ΘΏΡΔ ΓΕΏ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ, ΒΙΏΞ ΟΠΝΏΙΙΛΞ ΚΏΙΏΜΝΛΞΜΏΘΒΕ
JUST WHAT THE HELL IS GOING ON? WHEN WILL IT EVER END?
ΟΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΞΟΛ ΑΕΏΛΗΛ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ; ΜΛΟΒ ΘΏ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ;
2.
4.
YOU SEE THE FULL MOON FLOAT, YOU WATCH THE RED SUN RISE
ΐΗΒΜΒΕΞ ΟΔΙ ΜΏΙΞΒΗΔΙΛ ΙΏ ΏΙΒΐΏΕΙΒΕ, ΐΗΒΜΒΕΞ ΟΛ ΖΛΖΖΕΙΛ ΚΔΘΒΝΣΘΏ
WE TAKE THESE THINGS FOR GRANTED BUT SOMEWHERE, SOMEONE‟S DYING
ΘΒΣΝΛΠΘΒ ΏΠΟΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΑΒΑΛΘΒΙΏ ΏΗΗΏ ΖΏΜΛΠ, ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΒΘΏΕΙΒΕ
CONTAMINATED WATERS, POLLUTION AND DECAY
ΘΛΗΠΞΘΒΙΏ ΙΒΝΏ, ΝΠΜΏΙΞΔ ΖΏΕ ΏΜΛΞΠΙΘΒΞΔ
JUST WAITING FOR DISEASE TO STRIKE, OH, WILL WE LEARN SOMEDAY?
ΏΜΗΏ ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΟΔΙ ΏΝΝΣΞΟΕΏ ΙΏ ΡΟΠΜΔΞΒΕ, Σ, ΘΏ ΘΏΘΛΠΘΒ ΖΏΜΛΟΒ;
5.
NO HOPE… NO LIFE… JUST PAIN AND FEAR!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΗΜΕΑΏ… ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΣΔ… ΘΛΙΛ ΜΛΙΛΞ ΖΏΕ ΦΛΐΛΞ!
NO FOOD… NO LOVE… NO SEED… CHILDHOOD‟S END!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΝΛΦΔ… ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΏΓΏΜΔ… ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΞΜΛΝΛΞ… ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΟΔΞ
ΜΏΕΑΕΖΛΟΔΟΏΞ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson171, oη ζηΩρνη αλαθΧξνληαη ζηνλ επηθξαηνχληα

θφβν ηνπ αβΧβαηνπ κΧιινληνο ηεο αλζξσπφηεηαο ιφγσ ηεο νηθνινγηθΨο
θαηαζηξνθΨο, ησλ πνιΧκσλ αιιΦ θαη ησλ ζπλζεθψλ δηαβΩσζεο ζε πνιιΧο ρψξεο
ηνπ πιαλΨηε. Λη αιιαγΧο πνπ επηθΧξεη ν θφβνο απηφο ζηνλ αλζξψπηλν ςπρηζκφ
ζπλνςΩδνληαη ζηνλ ηΩηιν ηνπ ηξαγνπδηνχ, ην ηΧινο ηεο παηδηθφηεηαο, ην ηΧινο ηεο
αζσφηεηαο.
Ώλ θαη απηφ ελδΧρεηαη λα απνηειεΩ ζχκπησζε,
ελδηαθΧξνλ παξνπζηΦδεη ην γεγνλφο φηη
ην νκψλπκν κε ην ηξαγνχδη βηβιΩν
(1953) ηνπ πνιπβξαβεπκΧλνπ
ζπγγξαθΧα επηζηεκνληθΨο θαληαζΩαο
Arthur Clarke (1917 – 2008)
αλαθΧξεηαη ζε κηα θπιΨ εμσγΨηλσλ νη
νπνΩνη Χξρνληαη γηα λα θαζνδεγΨζνπλ
ηελ αλζξσπφηεηα ζηελ εηξΨλε θαη ηελ
επεκεξΩα, θαηαξγψληαο φιεο ηηο
θπβεξλΨζεηο (θαη ζπλεπψο ηνλ πφιεκν)
θαη παχνληαο παγθνζκΩσο ηελ θηψρηα,
ηελ πεΩλα θαη ηελ θαηαπΩεζε.
WASTING LOVE (ΞΜΏΟΏΗΣΙΟΏΞ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ)

1.
MAYBE ONE DAY I‟LL BE AN HONEST MAN
ΕΞΣΞ ΖΏΜΛΕΏ ΘΒΝΏ ΙΏ ΓΕΙΣ ΒΙΏΞ ΒΙΟΕΘΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ
UP „TILL NOW I‟M DOING THE BEST I CAN
ΘΒΡΝΕ ΟΣΝΏ ΖΏΙΣ ΟΛ ΖΏΗΠΟΒΝΛ ΜΛΠ ΘΜΛΝΣ
171
174
LONG ROADS, LONG DAYS OF SUNRISE TO SUNSET… OF SUNRISE TO SUNSET
ΘΏΖΝΕΛΕ ΑΝΛΘΛΕ, ΘΏΖΝΕΒΞ ΘΒΝΒΞ ΏΜΛ ΟΛ ΚΔΘΒΝΣΘΏ ΘΒΡΝΕ ΟΔ ΑΠΞΔ… ΏΜΛ ΟΛ ΚΔΘΒΝΣΘΏ
ΘΒΡΝΕ ΟΔ ΑΠΞΔ
2.
DREAM ON BROTHERS, WHILE YOU CAN
ΞΠΙΒΡΕΞΟΒ ΙΏ ΛΙΒΕΝΒΠΒΞΟΒ ΏΑΒΝΦΕΏ, ΛΞΛ ΘΜΛΝΒΕΟΒ
DREAM ON SISTERS, I HOPE YOU FIND THE ONE
ΞΠΙΒΡΕΞΟΒ ΙΏ ΛΙΒΕΝΒΠΒΞΟΒ ΏΑΒΝΦΒΞ, ΒΗΜΕΓΣ ΙΏ ΐΝΒΕΟΒ ΟΛΙ ΒΙΏΙ
ALL OF OUR LIVES, COVERED UP QUICKLY BY THE TIDES OF TIME
ΛΗΒΞ ΘΏΞ ΛΕ ΓΣΒΞ, ΞΖΒΜΏΓΛΙΟΏΕ ΓΝΔΓΛΝΏ ΏΜΛ ΟΛ ΜΒΝΏΞΘΏ ΟΛΠ ΡΝΛΙΛΠ
3.
SPEND YOUR DAYS FULL OF EMPTINESS, SPEND YOUR YEARS FULL OF LONELINESS
ΞΜΏΟΏΗΏ ΟΕΞ ΘΒΝΒΞ ΞΛΠ ΓΒΘΏΟΒΞ ΖΒΙΛΟΔΟΏ, ΞΜΏΟΏΗΏ ΟΏ ΡΝΛΙΕΏ ΞΛΠ ΓΒΘΏΟΏ ΘΛΙΏΚΕΏ
WASTING LOVE IN A DESPERATE CARESS, ROLLING SHADOWS OF NIGHTS
ΞΜΏΟΏΗΣΙΟΏΞ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΞΒ ΒΙΏ ΏΜΒΗΜΕΞΘΒΙΛ ΡΏΑΕ, ΖΠΗΕΛΘΒΙΒΞ ΞΖΕΒΞ ΙΠΡΟΣΙ
2.
4.
SANDS ARE FLOWING AND THE LINES ARE IN YOUR HAND
ΛΕ ΏΘΘΛΕ ΝΒΛΠΙ ΖΏΕ ΛΕ ΓΝΏΘΘΒΞ ΒΕΙΏΕ ΞΟΔ ΜΏΗΏΘΔ ΞΛΠ
IN YOUR EYES I SEE THE HUNGER AND THE DESPERATE CRY THAT TEARS THE NIGHT
ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ ΐΗΒΜΣ ΟΔ ΜΒΕΙΏ ΖΏΕ ΟΔΙ ΏΜΒΗΜΕΞΘΒΙΔ ΖΝΏΠΓΔ ΜΛΠ ΞΖΕΓΒΕ ΟΔ ΙΠΡΟΏ
3.
3. (x2)
Ονπο ζηΩρνπο ηνπ θνκκαηηνχ, ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην 172, ηνπο εκπλεχζηεθε ν
Dickinson απφ ηηο εξσηηθΧο ηνπ ζπλεπξΧζεηο κε ζαπκΦζηξηεο θαηΦ ηηο πξψηεο
πεξηνδεΩεο ησλ Maiden ζηηο Δ.Μ.Ώ., ηηο νπνΩεο αξγφηεξα ραξαθηΨξηζε σο «ζρΧζεηο
αιιεινεθκεηΦιιεπζεο». ΖαηΦ πξνΧθηαζε νη ζηΩρνη αλαθΧξνληαη ζηελ απνκφλσζε
πνπ ζπλνδεχεη ηηο πνιιαπιΧο επηπφιαηεο ζρΧζεηο, νη νπνΩεο εΩλαη Φκεζν
απνηΧιεζκα ηεο δσΨο ζηε ζχγρξνλε κεγαινχπνιε θαη ζηνλ θφβν απξφζθνξεο
ζπλαηζζεκαηηθΨο επΧλδπζεο πνπ ηε ραξαθηεξΩδεη.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, αθνχ απηφο θαη ν Gers εΩραλ γξΦςεη ην
θνκκΦηη, δΩζηαδαλ λα ην παξνπζηΦζνπλ ζηνλ Harris, πηζηεχνληαο φηη ζα ην
ζεσξΨζεη πνιχ αξγφ θαη μΧλν πξνο ην ζηπι ησλ Maiden, θΦηη πνπ πξνθαλψο δελ
Χγηλε. ΘΦιηζηα, ν Shay Baby, κεραληθφο Ψρνπ κε ηνλ νπνΩν ζπλεξγΦζηεθε ν
Dickinson θαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ ερνγξαθΨζεσλ ησλ αλΧθδνησλ “Keith Olsen
Sessions”, Χρεη δειψζεη173 πσο νη Maiden ηνπ εΩραλ ζηεΩιεη ην θνκκΦηη απηφ γηα
λα ηνπ πξνζδψζεη κηα «δηαθνξεηηθΨ κΩμε».
Σζηφζν, Χληεθα ρξφληα κεηΦ ηελ Χθδνζε απηνχ ηνπ αζπλΨζηζηνπ γηα ηα
δεδνκΧλα ησλ Maiden θνκκαηηνχ, ν McBrain δΨισζε πσο απηΨ ε θΩλεζε
απνηΧιεζε πξντφλ ζπκβηβαζκνχ ζηηο πξνηξνπΧο ηεο δηζθνγξαθηθΨο εηαηξΩαο κε
βιΧςεηο εκπνξηθΨο επηηπρΩαο, θΦηη πνπ εΩρε Χκκεζα επηζεκΦλεη παιαηφηεξα θαη ν
Harris174. ΏπηΨ, εθηφο απφ πνιπΧμνδε (ιφγσ ηνπ βηληενθιΩπ θαη ηεο πξνψζεζεο),
απνδεΩρηεθε θαη αλεπηηπρΨο. Ίζσο, επΩζεο, κΧζα ζε απηΦ ηα ιφγηα ηνπ McBrain
θξχβεηαη θαη ν ιφγνο γηα ηνλ νπνΩν, αλ θαη απνηΧιεζε ην ηξΩην single ηνπ
Φικπνπκ (θαη απηφ ρσξΩο ηνλ Eddie ζην εμψθπιιν), γξΨγνξα απνζχξζεθε απφ
ηελ αγνξΦ θαη Χθηνηε δελ αλαθΧξεηαη ζηελ επΩζεκε δηζθνγξαθΩα ησλ Maiden.
THE FUGITIVE (O ΦΠΓΏΞ)

172
173
΢πλέληεπμε Baby ζηελ ηζηνζειίδα Bruce Dickinson And Then Some (βιέπε παξάξηεκα ηζηνζειίδσλ),
Ηνύιηνο 2004
174
΢πλέληεπμε Bayley θαη Harris ζην βξεηαληθό Metal Hammer, Ννέκβξηνο 1998
175
(Harris) 4.54
1.
ON A COLD OCTOBER MORNING, AS FROST LAY ON THE GROUND
ΒΙΏ ΖΝΠΛ ΜΝΣΕΙΛ ΛΖΟΣΐΝΕΛΠ, ΖΏΘΣΞ Λ ΜΏΓΛΞ ΞΖΒΜΏZΒ ΟΛ ΒΑΏΦΛΞ
WAITING TO MAKE MY MOVE, I MAKE NO SOUND
ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΙΏ ΖΏΙΣ ΟΔΙ ΖΕΙΔΞΔ ΘΛΠ, ΑΒΙ ΖΏΙΣ ΘΛΝΠΐΛ
WAITING FOR THE MIST TO COVER ALL AROUND
ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΟΔ ΛΘΕΡΗΔ ΙΏ ΖΏΗΠ΢ΒΕ ΟΏ ΜΏΙΟΏ ΟΝΕΓΠΝΣ
I CAREFULLY PICKED MY TIME, THEN TOOK THE WALL!
ΑΕΏΗΒΚΏ ΜΝΛΞΒΖΟΕΖΏ ΟΔ ΞΟΕΓΘΔ, ΘΒΟΏ ΜΔΑΔΚΏ ΟΛΙ ΟΛΕΡΛ!
2.
I‟M SICK AND TIRED OF RUNNING, THE HUNGER AND THE PAIN
ΐΏΝΒΘΔΖΏ ΟΛ ΟΝΒΚΕΘΛ, ΟΔ ΜΒΕΙΏ ΖΏΕ ΟΛΙ ΜΛΙΛ
A STOP TO LOOK ABOUT, THEN OFF AGAIN
ΘΕΏ ΜΏΠΞΔ ΙΏ ΖΛΕΟΏΚΣ ΓΠΝΣ ΘΛΠ, ΘΒΟΏ ΚΏΙΏΚΒΖΕΙΣ
BEING AT THE WRONG PLACE AND AT THE WRONG TIME
ΛΙΟΏΞ ΞΟΛ ΗΏΘΛΞ ΘΒΝΛΞ ΖΏΕ ΟΔ ΗΏΘΛΞ ΞΟΕΓΘΔ
SUSPECTED OF A HIT, THAT WAS MY CRIME!
ΠΜΛΜΟΛΞ ΓΕΏ ΒΙΏ ΡΟΠΜΔΘΏ, ΏΠΟΛ ΔΟΏΙ ΟΛ ΒΓΖΗΔΘΏ ΘΛΠ!
3. (x2)
I AM A FUGITIVE, BEING HUNTED DOWN LIKE GAME
ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΦΠΓΏΞ, ΖΠΙΔΓΕΒΘΏΕ ΞΏΙ ΟΛ ΘΔΝΏΘΏ
I AM A FUGITIVE BUT I‟VE GOT TO CLEAR MY NAME!
ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΦΠΓΏΞ ΏΗΗΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΘΏΝΕΞΣ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΘΛΠ!
4.
ALWAYS LOOKING „ROUND ME, FOREVER LOOKING BACK
ΜΏΙΟΏ ΖΛΕΟΏΓΛΙΟΏΞ ΓΠΝΣ ΘΛΠ, ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ ΖΛΕΟΣΙΟΏΞ ΜΕΞΣ
I‟LL ALWAYS BE A TARGET FOR ATTACK
ΜΏΙΟΏ ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΞΟΛΡΛΞ ΒΜΕΘΒΞΔΞ
EVER MOVING ONWARDS, ALWAYS ON THE RUN
ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ ΖΕΙΛΠΘΒΙΛΞ ΜΏΝΏΖΏΟΣ, ΜΏΙΟΏ ΖΠΙΔΓΔΘΒΙΛΞ
WAITING FOR THE SIGHT OF A LOADED GUN
ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΟΔ ΘΒΏ ΒΙΛΞ ΓΒΘΕΞΘΒΙΛΠ ΛΜΗΛΠ
3. (x2)

(3 :29-SOLO : DAVE MURRAY)
5.
EVEN IF I FIND THEM AND GET TO CLEAR MY NAME
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ ΏΙ ΟΛΠΞ ΐΝΣ ΖΏΕ ΘΜΛΝΒΞΣ ΙΏ ΖΏΘΏΝΕΞΣ ΟΛ
ΛΙΛΘΏ ΘΛΠ
I KNOW THAT THINGS CAN NEVER BE THE SAME
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΟΏ ΕΑΕΏ
BUT IF I EVER PROVE MY INNOCENCE SOME DAY
ΏΗΗΏ ΏΙ ΜΛΟΒ ΏΜΛΑΒΕΚΣ ΟΔΙ ΏΘΣΛΟΔΟΏ ΘΛΠ ΘΕΏ ΘΒΝΏ
I‟VE GOT TO GET THEM ALL TO MAKE THEM PAY!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΛΠΞ ΜΕΏΞΣ ΛΗΛΠΞ ΓΕΏ ΙΏ ΟΛΠΞ ΖΏΙΣ ΙΏ
ΜΗΔΝΣΞΛΠΙ!
3. (x2)
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ βαζΩδνληαη ζηελ

νκψλπκε ζεηξΦ ηνπ „60 (ε νπνΩα κεηαπνηΨζεθε ζε
ηαηλΩα ην 1993). Ξε απηΨλ, Χλαο γηαηξφο θαηεγνξεΩηαη
Φδηθα φηη ζθφησζε ηε γπλαΩθα ηνπ θαη αλαγθΦδεηαη λα
γΩλεη θπγΦο, δησθφκελνο απφ Χλαλ πνιχ απνθαζηζκΧλν
ληεηΧθηηβ.
176
CHAINS OF MISERY (ΏΗΠΞΕΑΒΞ ΟΔΞ ΘΕΓΒΝΕΏΞ)
(Dickinson, Murray) 6.56
1.
THERE‟S A MADMAN IN THE CORNER OF YOUR EYE
ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏΞ ΟΝΒΗΛΞ ΞΟΔΙ ΏΖΝΔ ΟΛΠ ΘΏΟΕΛΠ ΞΛΠ
HE LIKES TO PRY INTO YOUR SUNLIGHT
ΟΛΠ ΏΝΒΞΒΕ ΙΏ ΡΣΙΒΟΏΕ ΞΟΔ ΗΕΏΖΏΑΏ ΞΛΠ
HE WANTS TO BURST INTO THE STREET WITH YOU AND I
ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΚΒΡΠΘΒΕ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΘΒ ΒΞΒΙΏ ΖΏΕ ΒΘΒΙΏ
A WORLD OF SHADOWS AND RAIN
ΒΙΏΞ ΖΛΞΘΛΞ ΞΖΕΣΙ ΖΏΕ ΐΝΛΡΔΞ
HE‟S SEEN WHAT LOVE IS, HE WANTS TO PAY YOU BACK WITH GUILT
ΒΡΒΕ ΑΒΕ ΟΕ ΒΕΙΏΕ Δ ΏΓΏΜΔ, ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΞΒ ΚΒΜΗΔΝΣΞΒΕ ΘΒ ΒΙΛΡΒΞ
2.
HE LIES TO YOU, HE WON‟T LET YOU BE
ΞΛΠ ΗΒΒΕ ΢ΒΘΏΟΏ, ΑΒ ΞΒ ΏΦΔΙΒΕ ΙΏ ΠΜΏΝΡΒΕΞ
HE‟S GOT YOUR CHAINS OF MISERY!
ΒΡΒΕ ΟΕΞ ΏΗΠΞΕΑΒΞ ΟΔΞ ΘΕΓΒΝΕΏΞ ΞΛΠ!
HE WON‟T BE STILL „TILL HE‟S TURNED YOUR KEY
ΑΒ ΘΏ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΒΡΒΕ ΓΠΝΕΞΒΕ ΟΛ ΖΗΒΕΑΕ ΞΛΠ
HE HOLDS YOUR CHAINS OF MISERY!
ΖΝΏΟΏΒΕ ΟΕΞ ΏΗΠΞΕΑΒΞ ΟΔΞ ΘΕΓΒΝΕΏΞ ΞΛΠ!
3.
YEAH, HE‟S GOT YOUR CHAINS OF MISERY!
ΙΏΕ, ΒΡΒΕ ΟΕΞ ΏΗΠΞΕΑΒΞ ΟΔΞ ΘΕΓΒΝΕΏΞ ΞΛΠ!
4.
THERE‟S A PROPHET IN THE GUTTER IN THE STREET
ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏΞ ΜΝΛΦΔΟΔΞ ΞΟΛΙ ΠΜΛΙΛΘΛ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ
HE SAYS "YOU‟RE DAMNED!" AND YOU BELIEVE HIM
ΗΒΒΕ «ΒΕΞΏΕ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΛΞ!» ΖΏΕ ΒΞΠ ΟΛΙ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ
HE‟S GOT A VISION BUT IT SHINES OUT THROUGH YOUR EYES
ΒΡΒΕ ΒΙΏ ΛΝΏΘΏ ΏΗΗΏ ΏΠΟΛ ΓΠΏΗΕΓΒΕ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ
A WORLD OF HATRED AND FEAR
ΒΙΏΞ ΖΛΞΘΛΞ ΘΕΞΛΠΞ ΖΏΕ ΦΛΐΛΠ
HE‟S FELT WHAT LOVE MEANS, HE WANTS TO PAY YOU BACK WITH PAIN
ΒΡΒΕ ΙΕΣΞΒΕ ΟΕ ΞΔΘΏΕΙΒΕ ΏΓΏΜΔ, ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΞΒ ΚΒΜΗΔΝΣΞΒΕ ΘΒ ΜΛΙΛ
2. (x2)
5.
IT‟S ONLY LOVE THAT HOLDS THE KEY TO YOUR HEART!
ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ Δ ΏΓΏΜΔ ΜΛΠ ΖΝΏΟΏΒΕ ΟΛ ΖΗΒΕΑΕ ΞΟΕΞ ΖΏΝΑΕΒΞ ΞΏΞ!
IT‟S ONLY LOVE…
ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ Δ ΏΓΏΜΔ...
2. (x2)
Λ Dickinson εΩρε δειψζεη175 πσο νη ζηΩρνη πεξηγξΦθνπλ «ην κηθξφ

δηαβνιΦθν πνπ θΦζεηαη κφληκα πΦλσ ζηνλ ψκν καο, ν νπνΩνο παζΦξεη ηηο
ρεηξφηεξεο δπλαηΧο ζπκβνπιΧο», αλαθεξφκελνο ζηνπο θφβνπο, ηηο αλαζθΦιεηΧο
θαη ηηο αδπλακΩεο ηνπ ραξαθηΨξα, ζηνηρεΩα ηα νπνΩα απνηεινχλ εκπφδην ζην λα
αμηνπνηΨζεη ην Φηνκν φιεο ηνπ ηηο δπλαηφηεηεο θαη λα απνθεχγεη πξΦμεηο γηα ηηο
νπνΩεο αξγφηεξα κεηαληψλεη.
Ξχκθσλα, επΩζεο, κε ηνλ Dickinson176, ζηελ αξρηθΨ ηνπ κνξθΨ ην
ηξαγνχδη εΩρε Χλα γξΨγνξν riff ζηε ζΧζε ηεο αξγΨο γΧθπξαο ζηε κΧζε. ΋ηαλ
πξνζπΦζεζε λα γξΦςεη ζηΩρνπο γηα ηε κνπζηθΨ, Χλησζε φηη ην riff απηφ
175
176
΢πλέληεπμε Dickinson ζην “The Fugitve” Promo CD
177
ππεξθφξησλε ην ηξαγνχδη θαη Χπεηζε ηνλ Murray λα ην αληηθαηαζηΨζεη κε κηα
αξγΨ γΧθπξα. ΒπΩζεο, ν Harris Ψζειε ην ξπζκφ ηνπ θνκκαηηνχ λα εΩλαη πην
γξΨγνξνο, αιιΦ ν Dickinson ζεσξνχζε φηη θΦηη ηΧηνην δελ ζα ηαΩξηαδε ζην
ηξαγνχδη θαη ε ΦπνςΨ ηνπ Ψηαλ απηΨ πνπ ηειηθΦ επηθξΦηεζε.
THE APPARITION (ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ)

(Harris, Gers) 3.54
1.
NOW I‟M HERE, CAN YOU SEE ME? „CAUSE I‟M OUT ON MY OWN
ΟΣΝΏ ΒΕΘΏΕ ΒΑΣ, ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΑΒΕΞ; ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΒΚΣ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ
WHEN THE ROOM GOES COLD, TELL ME YOU CAN FEEL ME, „CAUSE I‟M HERE!
ΛΟΏΙ ΟΛ ΑΣΘΏΟΕΛ ΖΝΠΣΙΒΕ, ΜΒΞ ΘΛΠ ΛΟΕ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΏΕΞΘΏΙΘΒΕΞ, ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΒΑΣ!
2.
HERE I AM, CAN YOU SEE ME? PASSING THROUGH ON MY WAY
ΒΑΣ ΒΕΘΏΕ, ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΑΒΕΞ; ΑΕΏΞΡΕΓΛΙΟΏΞ ΜΝΛΞ ΟΛ ΑΝΛΘΛ ΘΛΠ
TO A PLACE I‟D BEEN TO ONLY IN MY DREAMS BEFORE
ΞΒ ΒΙΏ ΘΒΝΛΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΚΏΙΏΜΏΒΕ ΘΛΙΛ ΞΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΘΛΠ
3.
IN A WORLD OF DELUSION NEVER TURN YOUR BACK ON A FRIEND
ΞΒ ΒΙΏ ΖΛΞΘΛ ΜΏΝΏΕΞΘΔΞΒΣΙ ΘΔ ΓΠΝΙΏΞ ΜΛΟΒ ΟΔ ΜΗΏΟΔ ΞΛΠ ΞΒ ΦΕΗΛ
„CAUSE YOU GOT YOUR REAL TRUE FRIENDS ON ONE HAND, THROUGH LIFE
ΓΕΏΟΕ ΛΕ ΏΗΔΘΕΙΛΕ ΞΛΠ ΦΕΗΛΕ ΡΣΝΛΠΙ ΞΟΛ ΒΙΏ ΞΛΠ ΡΒΝΕ, ΞΒ ΛΗΔ ΞΛΠ ΟΔ ΓΣΔ
4.
THERE ARE THOSE THAT DECEIVE YOU, THERE ARE THOSE THAT‟LL LET YOU DOWN
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΞΒ ΒΚΏΜΏΟΛΠΙ, ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΘΏ ΞΒ ΏΜΛΓΛΔΟΒΠΞΛΠΙ
IS THERE SOMEONE OUT THERE THAT WOULD DIE FOR YOU? THOUGHT NOT!
ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΒΖΒΕ ΒΚΣ ΜΛΠ ΘΏ ΜΒΘΏΕΙΒ ΓΕΏ ΒΞΒΙΏ; ΠΜΒΘΒΞΏ ΜΣΞ ΛΡΕ!
5.
LIVE YOUR LIFE WITH A PASSION, EVERYTHING YOU DO, DO WELL!
ΓΔΞΒ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ ΘΒ ΜΏΘΛΞ, Λ,ΟΕ ΖΏΙΒΕΞ, ΖΏΙΟΛ ΖΏΗΏ!
YOU ONLY GET OUT OF LIFE WHAT YOU PUT IN, SO THEY SAY
ΏΜΛ ΟΔ ΓΣΔ ΜΏΕΝΙΒΕΞ ΏΜΗΣΞ Λ,ΟΕ ΟΔΞ ΑΕΙΒΕΞ, ΒΟΞΕ ΗΒΙΒ
6.
IN A WORLD OF CONFUSION, PEOPLE NEVER SAY WHAT THEY MEAN
ΞΒ ΒΙΏ ΖΛΞΘΛ ΞΠΓΡΠΞΔΞ, ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΗΒΙΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΙΙΛΛΠΙ
IF YOU WANT A STRAIGHT ANSWER, GO LOOK FOR ONE RIGHT NOW!
ΏΙ ΘΒΞ ΘΕΏ ΒΠΘΒΕΏ ΏΜΏΙΟΔΞΔ, ΜΔΓΏΕΙΒ ΢ΏΚΒ ΓΕΏ ΘΕΏ ΏΘΒΞΣΞ ΟΣΝΏ!
7.
IN A ROOM FULL OF STRANGERS DO YOU STAND WITH YOUR BACK TO THE WALL?
ΞΒ ΒΙΏ ΑΣΘΏΟΕΛ ΓΒΘΏΟΛ ΚΒΙΛΠΞ ΞΟΒΖΒΞΏΕ ΘΒ ΟΔΙ ΜΗΏΟΔ ΞΛΠ ΞΟΛΙ ΟΛΕΡΛ;
DO YOU SOMETIMES FEEL LIKE YOU‟RE ON THE OUTSIDE, LOOKING IN?
ΙΕΣΘΒΕΞ ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΛΟΕ ΒΕΞΏΕ ΏΜ‟ ΒΚΣ, ΖΛΕΟΣΙΟΏΞ ΘΒΞΏ;
8.
YOU CAN MAKE YOUR OWN LUCK, YOU CREATE YOUR DESTINY
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΦΟΕΏΚΒΕΞ ΘΛΙΛΞ ΞΛΠ ΟΔΙ ΟΠΡΔ ΞΛΠ, ΒΞΠ ΑΔΘΕΛΠΝΓΒΕΞ ΟΛ ΜΒΜΝΣΘΒΙΛ ΞΛΠ
I BELIEVE YOU HAVE THE POWER IF YOU WANT TO, IT‟S TRUE!
ΜΕΞΟΒΠΣ ΜΣΞ ΒΡΒΕΞ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΏΙ ΟΛ ΘΒΗΒΕΞ, ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΒΕΏ!

9.
YOU CAN DO WHAT YOU WANT TO IF YOU TRY A LITTLE BIT HARDER
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΒΗΒΕΞ ΏΙ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒΕΞ ΗΕΓΛ ΜΒΝΕΞΞΛΟΒΝΛ
A LITTLE BIT OF FAITH GOES A LONG WAY, IT DOES!
ΗΕΓΔ ΜΕΞΟΔ ΒΜΕΟΠΓΡΏΙΒΕ ΜΛΗΗΏ, ΏΗΔΘΒΕΏ!
178
10.
ARE WE HERE FOR A REASON? I‟D LIKE TO KNOW JUST WHAT YOU THINK
ΒΕΘΏΞΟΒ ΒΑΣ ΓΕΏ ΒΙΏ ΞΖΛΜΛ; ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΚΒΝΣ ΟΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ
IT WOULD BE NICE TO KNOW WHAT HAPPENS WHEN WE DIE, WOULDN‟T IT?
ΘΏ ΔΟΏΙ ΣΝΏΕΏ ΙΏ ΚΒΝΛΠΘΒ ΟΕ ΓΕΙΒΟΏΕ ΛΟΏΙ ΜΒΘΏΕΙΛΠΘΒ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
11.
THERE ARE SOME WHO ARE WISE, THERE ARE SOME WHO ARE BORN NAIVE
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΘΒΝΕΖΛΕ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΛΦΛΕ, ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΘΒΝΕΖΛΕ ΜΛΠ ΒΡΛΠΙ ΓΒΙΙΔΘΒΕ ΏΦΒΗΒΕΞ
I BELIEVE THERE ARE SOME THAT MUST HAVE LIVED BEFORE, DON‟T YOU?
ΜΕΞΟΒΠΣ ΛΟΕ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΖΏΜΛΕΛΕ ΜΛΠ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΡΛΠΙ ΚΏΙΏΓΔΞΒΕ, ΒΞΠ;
12.
AS FOR ME, WELL, I‟M THINKING, YOU GOTTA KEEP AN OPEN MIND
ΛΞΛ ΓΕΏ ΘΒΙΏ, ΗΛΕΜΛΙ, ΞΖΒΦΟΛΘΏΕ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΝΏΟΏΞ ΏΙΛΕΖΟΛ ΘΠΏΗΛ
BUT I HOPE THAT MY LIFE‟S NOT AN OPEN AND SHUT CASE
ΏΗΗΏ ΒΗΜΕΓΣ ΛΟΕ Δ ΓΣΔ ΘΛΠ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΠΜΛΘΒΞΔ ΏΙΛΕΚΒ-ΖΗΒΕΞΒ
13.
EXTRA SENSORY PERCEPTION... LIFE AFTER DEATH... TELEPATHY...
ΠΜΒΝΦΠΞΕΖΔ ΏΙΟΕΗΔ΢Δ... ΓΣΔ ΘΒΟΏ ΘΏΙΏΟΛΙ... ΟΔΗΒΜΏΘΒΕΏ...
CAN THE SOUL LIVE ON AND TRAVEL THROUGH SPACE AND TIME?
ΘΜΛΝΒΕ Δ ΢ΠΡΔ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΒΕ ΙΏ ΓΒΕ ΖΏΕ ΙΏ ΟΏΚΕΑΒΠΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΡΣΝΛ ΖΏΕ ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ;
14.
YOU KNOW I FEEL SO ELATED, „CAUSE I‟M ABOUT TO FIND IT OUT
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΒΠΟΠΡΕΞΘΒΙΛΞ, ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΒΟΛΕΘΛΞ ΙΏ ΟΛ ΘΏΘΣ
AND WHEN I KNOW ALL THE ANSWERS, MAYBE I‟LL COME BACK TO FILL YOU IN
ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΘΏ ΚΒΝΣ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΏΜΏΙΟΔΞΒΕΞ, ΕΞΣΞ ΓΠΝΕΞΣ ΙΏ ΞΒ ΒΙΔΘΒΝΣΞΣ
15.
YOU DON‟T BE ALARMED, NOW, IF I TRY TO CONTACT YOU
ΘΔΙ ΟΏΝΏΡΘΒΕΞ, ΗΛΕΜΛΙ, ΏΙ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΣ ΙΏ ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΔΞΣ ΘΏΓΕ ΞΛΠ
IF THINGS GO MISSING OR GET MOVED AROUND, IT‟S ME!
ΏΙ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΡΏΙΛΙΟΏΕ Ή ΘΒΟΏΖΕΙΛΠΙΟΏΕ, ΒΕΘΏΕ ΒΓΣ!
16.
AND DON‟T DISBELIEVE IT, NO MATTER WHAT YOUR “FRIENDS” MIGHT SAY
ΖΏΕ ΘΔΙ ΟΛ ΏΘΦΕΞΐΔΟΔΞΒΕΞ, ΏΙΒΚΏΝΟΔΟΏ ΟΛΠ ΟΕ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΛΠΙ ΛΕ «ΦΕΗΛΕ» ΞΛΠ
WE‟LL MEET UP AGAIN SOME PLACE, SOME WAY, ONE DAY
ΘΏ ΞΠΙΏΙΟΔΘΛΠΘΒ ΚΏΙΏ ΞΒ ΖΏΜΛΕΛ ΘΒΝΛΞ, ΘΒ ΖΏΜΛΕΛ ΟΝΛΜΛ, ΘΕΏ ΘΒΝΏ
Λη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη γξακκΧλνη ζε πξψην πξφζσπν, ζαλ λα

απνηεινχλ ηα ζπκβνπιεπηηθΦ ιφγηα ηνπ πλεχκαηνο ελφο πξφζθαηα απνζαλφληα
πξνο ηνλ αθξναηΨ. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson177, απνηεινχλ κηα ζχλνςε ησλ
αληηιΨςεσλ ηνπ Harris επΩ ησλ ζεκΦησλ ηεο κεηαζαλΦηηαο δσΨο, ηεο κνΩξαο θαη
ηεο θηιΩαο.
O ζηΩρνο “when the room goes cold tell me you can feel me, „cause I‟m
here!” Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζηε δνμαζΩα φηη ε παξνπζΩα ελφο θαληΦζκαηνο ζε Χλα
ρψξν πξνθαιεΩ πηψζε ηεο ζεξκνθξαζΩαο απηνχ ιφγσ ηεο ελΧξγεηαο πνπ
απνξξνθΦ απφ ην πεξηβΦιινλ γηα λα πθΩζηαηαη.
JUDAS BE MY GUIDE (Λ ΕΛΠΑΏΞ ΏΞ ΒΕΙΏΕ Λ ΛΑΔΓΛΞ ΘΛΠ)

(Dickinson, Murray) 3.08
1.
LIGHTS OUT! WE LIVE IN A WORLD OF DARKNESS
ΞΐΔΞΟΒ ΟΏ ΦΣΟΏ! ΓΛΠΘΒ ΞΒ ΒΙΏ ΖΛΞΘΛ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ
NO DOUBT, EVERYTHING‟S UP FOR SALE
ΡΣΝΕΞ ΏΘΦΕΐΛΗΕΏ, ΛΗΏ ΒΕΙΏΕ ΜΝΛΞ ΜΣΗΔΞΔ
177
179
WE SLEEP, ALL OF THE WORLD IS BURNING
ΖΛΕΘΛΘΏΞΟΒ, ΛΗΛΞ Λ ΖΛΞΘΛΞ ΖΏΕΓΒΟΏΕ
WE PRAY TO GOD FOR A BETTER DEAL
ΜΝΛΞΒΠΡΛΘΏΞΟΒ ΞΟΛ ΘΒΛ ΓΕΏ ΘΕΏ ΖΏΗΠΟΒΝΔ ΜΝΛΞΦΛΝΏ
2.
NOTHING IS SACRED, BACK THEN OR NOW!
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΕΒΝΛ, ΟΛΟΒ Ή ΟΣΝΏ!
EVERYTHING‟S WASTED, IS THAT ALL THERE IS? CAN I GO NOW?
ΟΏ ΜΏΙΟΏ ΞΜΏΟΏΗΕΛΙΟΏΕ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΛΗΛ; ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΦΠΓΣ ΟΣΝΏ;
3.
JUDAS MY GUIDE, WHISPERS IN THE NIGHT, JUDAS MY GUIDE!
Λ ΕΛΠΑΏΞ ΛΑΔΓΛΞ ΘΛΠ, ΢ΕΘΠΝΛΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ, Λ ΕΛΠΑΏΞ ΛΑΔΓΛΞ ΘΛΠ!
4.
FIGHT WARS! DIE IN A BLAZE OF GLORY!
ΜΛΗΒΘΔΞΒ ΜΛΗΒΘΛΠΞ! ΜΒΘΏΙΒ ΞΒ ΘΕΏ ΗΏΘ΢Δ ΑΛΚΏΞ!
COME HOME, MEAT IN A PLASTIC SACK!
ΒΗΏ ΞΜΕΟΕ, ΖΝΒΏΞ ΞΒ ΜΗΏΞΟΕΖΔ ΞΏΖΛΠΗΏ!
FALL DOWN! PRAY TO YOUR GOD FOR MERCY!
ΜΒΞΒ ΖΏΟΣ! ΜΝΛΞΒΠΡΔΞΛΠ ΞΟΛ ΘΒΛ ΞΛΠ ΓΕΏ ΒΗΒΛΞ!
SO KNEEL AND HELP THE BLADE CUT CLEAN!
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΓΛΙΏΟΕΞΒ ΖΏΕ ΐΛΔΘΏ ΟΔ ΗΒΜΕΑΏ ΙΏ ΖΛ΢ΒΕ ΖΏΘΏΝΏ!
5.
NOTHING IS SACRED, BACK THEN OR NOW!
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΕΒΝΛ, ΟΛΟΒ Ή ΟΣΝΏ!
EVERYONE‟S WASTED, IS THAT ALL THERE IS? IS THAT IT NOW?
ΛΕ ΜΏΙΟΒΞ ΞΜΏΟΏΗΕΛΙΟΏΕ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΛΗΛ; ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΦΠΓΣ ΟΣΝΏ;
3. (x2)
6.
I LIVE IN THE BLACK, I HAVE NO GUIDING LIGHT
ΓΣ ΞΟΛ ΘΏΠΝΛ, ΑΒΙ ΒΡΣ ΖΏΘΛΑΔΓΔΟΕΖΛ ΦΣΞ
I‟M WHISPERING IN YOUR DREAMS...
΢ΕΘΠΝΕΓΣ ΞΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΞΛΠ…
3. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Gers, ε ηδΧα γηα ηνπο ζηΩρνπο εμειΩρζεθε γχξσ απφ ηνλ
ηΩηιν, ηνλ νπνΩν δαλεΩζηεθαλ απφ ηνλ ζηΩρν “Take me to Jesus with Judas my
guide” («ΛδεγΨζηε κε ζηνλ Εεζνχ κε ηνλ Ενχδα γηα νδεγφ κνπ») ηνπ θνκκαηηνχ
“Son Of A Gun” («Γηνο Βλφο ΋πινπ»), ην νπνΩν βξΩζθεηαη ζην πξψην πξνζσπηθφ
Φικπνπκ ηνπ Dickinson, “Tattooed Millionaire” (1990). Ξχκθσλα κε ηνλ
Dickinson178, ν Ενχδαο ησλ ζηΩρσλ ρξεζηκνπνηεΩηαη σο πξνζσπνπνΩεζε ηεο
ζθνηεηλΨο πιεπξΦο πνπ θξχβεη ν Φλζξσπνο κΧζα ηνπ.
Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα πεξηγξΦθνπλ ηηο ζθΧςεηο θΦπνηνπ ν νπνΩνο, Χρνληαο
βηψζεη ηνλ θπληζκφ ηεο ζχγρξνλεο πξαγκαηηθφηεηαο θαη Χρνληαο ληψζεη ηελ πΩζηε
ηνπ ζηηο αμΩεο θαη ζην ζχζηεκα λα ζπλζιΩβεηαη θΦησ απφ ηελ απΦλζξσπε
θαζεκεξηλφηεηα, δηαιΧγεη λα πΦςεη λα πηζηεχεη ζε απηΧο ηηο αμΩεο, λα «πξνδψζεη»
ηα ζχγρξνλα ηδαληθΦ. Οελ ζηΦζε ηνπ απηΨ ηελ παξνκνηΦδεη κε ηελ αξρΧηππε γηα
ην δπηηθφ πνιηηηζκφ πξνδνζΩα, ηελ πξνδνζΩα ηνπ Ενχδα.
178
180
Ώθνχ πεξηγξΦθεη ηελ πξαγκαηηθφηεηα κε
θαπζηηθφ χθνο, απεπζχλεηαη ζηνλ αθξναηΨ κε ηνλ
ηξφπν πνπ ε εθθιεζηαζηηθΨ παξΦδνζε θαη ιατθΨ
θαληαζΩα Χρνπλ απνδψζεη ηε ζπληΧιεζε ηεο
πξνδνζΩαο ηνπ Ενχδα: ςηζπξΩδνληαο κΧζα ζηε
λχρηα («ΒθεΩλνο κΦιηζηα πνπ ζα ηνλ παξΦδηλε
ηνπο Χδσζε ζεκεΩν ιΧγνληαο: «΋πνηνλ θηιΨζσ,
απηφο εΩλαη. θξαηΨζηε ηνλ». Ζαη ακΧζσο πιεζΩαζε
ηνλ Εεζνχ θαη εΩπε: «ΡαΩξε, ξαβΩ», θαη ηνλ
θαηαθΩιεζε.», ΘαηζαΩνο, 26:48). ΢πζηξΩδεη «κΧζα ζηα φλεηξΦ» ηνπ αθξναηΨ,
ζΧινληαο λα ηνλ πεΩζεη λα «πξνδψζεη» απηΦ πνπ ζεσξεΩ ςεχηηθα ηδαληθΦ ηεο
επνρΨο καο, φπσο, θαηΦ ηε ρξηζηηαληθΨ παξΦδνζε, ν Ενχδαο, ηε λχρηα ηνπ
Θπζηηθνχ ΑεΩπλνπ, πξφδσζε ην Ρξηζηφ.
ΟΧινο, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson179, ην θνκκΦηη πξνΧθπςε απφ κηα demo
ερνγξΦθεζε ηνπ Murray, ε νπνΩα απνηεινχληαλ απφ ην θχξην riff ηνπ ηξαγνπδηνχ
ζπλνδεπφκελν απφ drum machine.
WEEKEND WARRIOR (ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ)

(Harris, Gers) 5.39
1.
THE REBEL OF YESTERDAY, TOMORROW‟S FOOL
Λ ΒΜΏΙΏΞΟΏΟΔΞ ΟΛΠ ΡΘΒΞ, ΟΛΠ ΏΠΝΕΛ Λ ΏΙΛΔΟΛΞ
WHO ARE YOU KIDDING BEING THAT COOL?
ΜΛΕΛΙ ΖΛΝΛΤΑΒΠΒΕΞ ΜΏΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛ ΘΏΓΖΏ;
TRYING TO BREAK AWAY FROM RUNNING WITH THE PACK
ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΕΞ ΏΜ‟ ΟΛ ΙΏ ΟΝΒΡΒΕΞ ΘΒ ΟΔ ΏΓΒΗΔ
BUT THEY AIN‟T LISTENING, SO, YOU‟VE GOTTA GO BACK
ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΏΖΛΠΙ, ΒΟΞΕ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢ΒΕΞ
2.
YOU‟RE A WEEKEND WARRIOR WHEN YOU‟RE ONE OF THE CROWD
ΒΕΞΏΕ ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ ΛΟΏΙ ΒΕΞΏΕ ΒΙΏΞ ΏΜΛ ΟΛ ΜΗΔΘΛΞ
BUT IT‟S OVER, JUST LOOK AT YOU NOW!
ΏΗΗΏ ΟΒΗΒΕΣΞΒ, ΏΜΗΏ ΖΛΕΟΏΚΒ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΟΣΝΏ!
LOOK AT YOU NOW!
ΖΛΕΟΏΚΒ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΟΣΝΏ!
JUST LOOK AT YOU NOW!
ΏΜΗΏ ΖΛΕΟΏΚΒ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΟΣΝΏ!
JUST LOOK AT YOU NOW!
ΏΜΗΏ ΖΛΕΟΏΚΒ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΟΣΝΏ!
3.
YOU‟RE NOT SO BRAVE THE WAY YOU BEHAVE
ΑΒΙ ΒΕΞΏΕ ΟΛΞΛ ΓΒΙΙΏΕΛΞ ΒΟΞΕ ΛΜΣΞ ΦΒΝΒΞΏΕ
IT MAKES YOU SICK, GOTTA GET OUT QUICK!
ΞΒ ΏΔΑΕΏΓΒΕ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΓΒΕΞ ΓΝΔΓΛΝΏ!
IT‟S ALL BRAVADO WHEN YOU‟RE OUT WITH YOUR MATES
ΒΕΞΏΕ ΛΗΛ ΟΞΏΘΜΛΠΖΏ ΛΟΏΙ ΐΓΏΕΙΒΕΞ ΘΒ ΟΛΠΞ ΖΛΗΗΔΟΛΠΞ ΞΛΠ
IT‟S LIKE A DIFFERENT PERSON GOES THROUGH THOSE GATES!
ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΙΏ ΜΒΝΙΏ ΒΙΏΞ ΏΗΗΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΏΜΛ ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΜΠΗΒΞ!
4.
AND THE GAME BEGINS, THE ADRENALINE‟S HIGH
ΖΏΕ ΟΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ ΏΝΡΕΓΒΕ, Δ ΏΑΝΒΙΏΗΕΙΔ ΒΕΙΏΕ ΏΙΒΐΏΞΘΒΙΔ
FEEL THE TENSION, MAYBE SOMEONE WILL DIE...
ΙΕΣΞΒ ΟΔΙ ΒΙΟΏΞΔ, ΕΞΣΞ ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΒΘΏΙΒΕ…
SOMEONE WILL DIE...
ΖΏΜΛΕΛΞ ΘΏ ΜΒΘΏΙΒΕ…
SOMEONE WILL DIE...
ΖΏΜΛΕΛΞ ΘΏ ΜΒΘΏΙΒΕ…
179
΢πλέληεπμε Dickinson ζην “The Fugitve” Promo CD
181
MAYBE SOMEONE WILL DIE...
ΕΞΣΞ ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΒΘΏΙΒΕ…
5. (x2)
A WEEKEND WARRIOR LATELY
ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ ΜΝΛΞΦΏΟΏ
A WEEKEND WARRIOR SOMETIMES
ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ
A WEEKEND WARRIOR, MAYBE YOU AIN‟T THAT WAY ANYMORE
ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ, ΕΞΣΞ ΙΏ ΘΔΙ ΒΕΞΏΕ ΒΟΞΕ ΜΕΏ
6.
YOU‟VE GOTTA GET OUT, GOTTA GET AWAY!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΓΒΕΞ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΕΞ!
BUT YOU‟RE IN WITH A CLIQUE, IT‟S NOT EASY TO STRAY
ΏΗΗΏ ΒΕΞΏΕ ΘΒΞΏ ΞΒ ΖΗΕΖΏ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΒΠΖΛΗΛ ΙΏ ΏΜΛΖΗΕΙΒΕΞ
YOU‟VE GOTTA ADMIT, YOU‟RE JUST LIVING A LIE
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΏΝΏΑΒΡΘΒΕΞ, ΓΒΕΞ ΏΜΗΏ ΒΙΏ ΢ΒΘΏ
IT DIDN‟T TAKE LONG TO WORK OUT WHY
ΑΒΙ ΜΔΝΒ ΜΛΗΠ ΓΕΏ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΒΕΞ ΓΕΏΟΕ
7.
IT‟S HARD TO SAY WHY YOU GOT INVOLVED
ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΑΕΏΖΝΕΙΒΕΞ ΓΕΏΟΕ ΏΙΏΖΏΟΒΠΟΔΖΒΞ
JUST WANTING TO BE PART, JUST WANTING TO BELONG…
ΘΒΗΛΙΟΏΞ ΏΜΗΣΞ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΘΒΝΛΞ, ΘΒΗΛΙΟΏΞ ΏΜΗΣΞ ΙΏ ΏΙΔΖΒΕΞ…
TO BELONG…
ΙΏ ΏΙΔΖΒΕΞ…
TO BELONG…
ΙΏ ΏΙΔΖΒΕΞ…
TO BELONG...
ΙΏ ΏΙΔΖΒΕΞ...
5. (x2)

8.
SOME OF THE THINGS YOU‟VE DONE, YOU FEEL SO ASHAMED
ΖΏΜΛΕΏ ΏΜΛ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΒΡΒΕΞ ΖΏΙΒΕ, ΙΕΣΘΒΕΞ ΟΛΞΔ ΙΟΝΛΜΔ
AFTER ALL, IT‟S ONLY A GAME, ISN‟T IT?
ΒΚΏΗΗΛΠ, ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ ΒΙΏ ΜΏΕΡΙΕΑΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
AND AFTER ALL THE ADRENALINE‟S GONE, WHAT YOU GONNA DO ON MONDAY?
ΖΏΕ ΏΦΛΠ ΒΡΒΕ ΦΠΓΒΕ ΛΗΔ Δ ΏΑΝΒΙΏΗΕΙΔ, ΟΕ ΘΏ ΖΏΙΒΕΞ ΟΔ ΑΒΠΟΒΝΏ;
WHAT YOU GONNA DO…
ΟΕ ΘΏ ΖΏΙΒΕΞ…
WHAT YOU GONNA DO…
ΟΕ ΘΏ ΖΏΙΒΕΞ…
…ON MONDAY?
…ΟΔ ΑΒΠΟΒΝΏ;
5.
9.
A WEEKEND WARRIOR LATELY
ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ ΜΝΛΞΦΏΟΏ
A WEEKEND WARRIOR SOMETIMES
ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ
A WEEKEND WARRIOR, MAYBE YOU WERE NEVER LIKE THAT AT ALL!
ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΖΠΝΕΏΖΛΠ, ΕΞΣΞ ΙΏ ΘΔΙ ΔΞΛΠΙ ΜΛΟΒ ΒΟΞΕ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson180, oη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ αλαθΧξνληαη ζηνπο

ρνχιηγθαλ ησλ αζιεηηθψλ νκΦδσλ, νη νπνΩνη ηθαλνπνηνχλ ηελ αλΦγθε ηαχηηζεο κε
ην ζχλνιν εληαζζφκελνη ζηε κεξΩδα εθεΩλε ηνπ γεπεδηθνχ θνηλνχ πνπ πξνβαΩλεη
180
182
ζε πξΦμεηο βΩαο θαη θαηαζηξνθΨο. Αηαπξαγκαηεχνληαη Χηζη Χλα Φιιν πξφζσπν ηνπ
θφβνπ: ηνλ θφβν ηεο δηαθνξνπνΩεζεο θαη ηεο απφξξηςεο απφ ηνλ θνηλσληθφ
πεξΩγπξν, Χλαλ θφβν σζεΩ ην Φηνκν λα εληΦζζεηαη ζε ζχλνια ηα νπνΩα
θαζνξΩδνπλ ηε ζπκπεξηθνξΦ ηνπ θαη ακβιχλνπλ ηε κνλαδηθφηεηΦ ηνπ.
FEAR OF THE DARK (ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ)

(Harris) 7.16
1.
I AM A MAN WHO WALKS ALONE
ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΏΙΑΝΏΞ ΜΛΠ ΜΒΝΜΏΟΏΒΕ ΘΛΙΛΞ
AND WHEN I‟M WALKING A DARK ROAD
ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΜΒΝΜΏΟΏΣ ΒΙΏ ΞΖΛΟΒΕΙΛ ΑΝΛΘΛ
AT NIGHT OR STROLLING THROUGH THE PARK
ΟΔ ΙΠΡΟΏ Ή ΖΏΙΛΙΟΏΞ ΐΛΗΟΏ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΜΏΝΖΛ
2.
WHEN THE LIGHT BEGINS TO CHANGE
ΛΟΏΙ ΟΛ ΦΣΞ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΏΗΗΏΓΒΕ
I SOMETIMES FEEL A LITTLE STRANGE
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΙΕΣΘΣ ΗΕΓΛ ΜΒΝΕΒΝΓΏ
A LITTLE ANXIOUS WHEN IT‟S DARK
ΗΕΓΛ ΏΓΡΣΘΒΙΛΞ ΛΟΏΙ ΒΕΙΏΕ ΞΖΛΟΒΕΙΏ
3.
FEAR OF THE DARK, FEAR OF THE DARK
ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ, ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ
I HAVE A CONSTANT FEAR THAT SOMETHING‟S ALWAYS NEAR
ΒΡΣ ΒΙΏ ΑΕΏΝΖΔ ΦΛΐΛ ΛΟΕ ΖΏΟΕ ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΟΏ ΖΛΙΟΏ
FEAR OF THE DARK, FEAR OF THE DARK
ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ, ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ
I HAVE A PHOBIA THAT SOMEONE‟S ALWAYS THERE
ΒΡΣ ΘΕΏ ΦΛΐΕΏ ΛΟΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΟΏ ΒΖΒΕ
4.
HAVE YOU RUN YOUR FINGERS DOWN THE WALL
ΒΡΒΕΞ ΢ΔΗΏΦΕΞΒΕ ΟΛΙ ΟΛΕΡΛ ΘΒ ΟΏ ΑΏΡΟΠΗΏ ΞΛΠ
AND HAVE YOU FELT YOUR NECK SKIN CRAWL
ΖΏΕ ΒΡΒΕΞ ΏΕΞΘΏΙΘΒΕ ΟΛ ΞΐΒΝΖΛ ΞΛΠ ΙΏ ΏΙΏΟΝΕΡΕΏΓΒΕ
WHEN YOU‟RE SEARCHING FOR THE LIGHT?
ΛΟΏΙ ΢ΏΡΙΒΕΞ ΓΕΏ ΟΛ ΦΣΞ;
5.
SOMETIMES, WHEN YOU‟RE SCARED TO TAKE A LOOK
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ, ΛΟΏΙ ΦΛΐΏΞΏΕ ΙΏ ΝΕΚΒΕΞ ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ
AT THE CORNER OF THE ROOM
ΞΟΔ ΓΣΙΕΏ ΟΛΠ ΑΣΘΏΟΕΛΠ
YOU‟VE SENSED THAT SOMETHING‟S WATCHING YOU
ΒΡΒΕΞ ΏΕΞΘΏΙΘΒΕ ΛΟΕ ΖΏΟΕ ΞΒ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΒΕ
3.
6.
HAVE YOU EVER BEEN ALONE AT NIGHT
ΒΡΒΕΞ ΐΝΒΘΒΕ ΜΛΟΒ ΘΛΙΛΞ ΞΛΠ ΟΔ ΙΠΡΟΏ
THOUGHT YOU HEARD FOOTSTEPS BEHIND
ΙΛΘΕΞΒΞ ΛΟΕ ΏΖΛΠΞΒΞ ΐΔΘΏΟΏ ΜΕΞΣ ΞΛΠ
AND TURNED AROUND AND NO ONE‟S THERE?
ΖΏΕ ΓΠΝΕΞΒΞ ΖΏΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΖΏΙΒΕΞ ΒΖΒΕ;
7.
ΑΛD AS YOU QUICKEN UP YOUR PACE
ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΒΜΕΟΏΡΠΙΒΕΞ ΟΛ ΐΔΘΏ ΞΛΠ
YOU FIND IT HARD TO LOOK AGAIN
ΟΛ ΐΝΕΞΖΒΕΞ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΚΏΙΏΖΛΕΟΏΚΒΕΞ
BECAUSE YOU‟RE SURE THERE‟S SOMEONE THERE
183
ΒΜΒΕΑΔ ΒΕΞΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ ΛΟΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ ΒΖΒΕ
3.

8. (x8)
FEAR OF THE DARK!
ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ!
9.
WATCHING HORROR FILMS THE NIGHT BEFORE
ΐΗΒΜΛΙΟΏΞ ΟΏΕΙΕΒΞ ΟΝΛΘΛΠ ΟΔΙ ΜΝΛΔΓΛΠΘΒΙΔ ΙΠΡΟΏ
DEBATING WITCHES AND FOLKLORE
ΏΘΦΕΞΐΔΟΣΙΟΏΞ ΘΏΓΕΞΞΒΞ ΖΏΕ ΑΒΕΞΕΑΏΕΘΛΙΕΒΞ
THE UNKNOWN TROUBLES ON YOUR MIND
ΟΛ ΏΓΙΣΞΟΛ ΜΝΛΐΗΔΘΏΟΕΓΒΕ ΟΛ ΙΛΠ ΞΛΠ
10.
MAYBE YOUR MIND IS PLAYING TRICKS
ΕΞΣΞ Λ ΙΛΠΞ ΞΛΠ ΜΏΕΓΒΕ ΜΏΕΡΙΕΑΕΏ
YOU SENSE AND SUDDENLY EYES FIX
ΏΕΞΘΏΙΒΞΏΕ ΖΏΕ ΚΏΦΙΕΖΏ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ ΖΏΝΦΣΙΛΙΟΏΕ
ON DANCING SHADOWS FROM BEHIND
ΞΒ ΞΖΕΒΞ ΜΛΠ ΡΛΝΒΠΛΠΙ ΏΜΛ ΜΕΞΣ ΞΛΠ
3. (x2)
11.
WHEN I‟M WALKING A DARK ROAD
ΛΟΏΙ ΜΒΝΜΏΟΏΣ ΒΙΏ ΞΖΛΟΒΕΙΛ ΑΝΛΘΛ
I AM A MAN WHO WALKS ALONE...
ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΏΙΑΝΏΞ ΜΛΠ ΜΒΝΜΏΟΏΒΕ ΘΛΙΛΞ ΟΛΠ…
Ξε απηφ ην θνκκΦηη θνξπθψλεηαη ε ζεκαηνινγΩα ηνπ θφβνπ πνπ θπξηαξρεΩ

ζηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ Φικπνπκ. Λη ζηΩρνη πξνζεγγΩδνπλ Χλαλ απφ ηνπο πην
ελζηηθηψδεηο θαη βαζηΦ ξηδσκΧλνπο θφβνπο ηνπ αλζξψπνπ, ηνλ θφβν ηνπ
ζθνηαδηνχ. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson181, ν Harris Χγξαςε ηνπο ζηΩρνπο
εκπλεφκελνο απφ ηνλ θφβν πνπ Χρεη ν Ωδηνο πξνο ην ζθνηΦδη, ηνλ νπνΩν ηνλ Χρεη
ραξαθηεξΩζεη σο «θφβν ηνπ αγλψζηνπ θαη ηεο απψιεηαο ηνπ ειΧγρνπ».
THE X FACTOR (Λ ΜΏΝΏΓΛΙΟΏΞ X)
Οα ραξαθηεξηζηηθΦ απηνχ ηνπ δΩζθνπ εΩλαη πνιχ δηαθνξεηηθΦ απφ απηΦ

πξνγελΧζηεξσλ αιιΦ θαη κεηαγελΧζηεξσλ Φικπνπκ ησλ Maiden. Ξεκαληηθφ ξφιν
ζε απηφ Χπαημε ην γεγνλφο φηη ην ζπγθξφηεκα πξνεξρφηαλ απφ κηα πνιχ δχζθνιε
πεξΩνδν, κηα πεξΩνδν γεκΦηε αλαηξνπΧο. Λ θχξηνο ζπλζΧηεο, o Harris, εΩρε
πξφζθαηα ρσξΩζεη κε ηε γπλαΩθα ηνπ Lorraine, κε ηελ νπνΩα Χρεη ηΧζζεξα παηδηΦ.
Λ παξαγσγφο ηνπο, Martin Birch, ζπληαμηνδνηΨζεθε, αλαγθΦδνληαο ην
ζπγθξφηεκα ζε εχξεζε λΧνπ παξαγσγνχ κεηΦ απφ 14 ρξφληα, ζηελ νπνΩα πεξΩνδν
εΩραλ εθδνζεΩ νθηψ studio Φικπνπκ. Οελ παξαγσγΨ αλΧιαβε ν Steve Harris (κε
ζπκπαξαγσγφ ηνλ Nigel Green), κηα απφθαζε ιφγσ ηεο νπνΩαο, ν Smallwood Χρεη
εθ ησλ πζηΧξσλ δειψζεη182 φηη ζπγθξνχζηεθε κε ηνλ Harris ζε κηα νρηΦσξε
δηαθσλΩα, αθνχ πΩζηεπε πσο ζα Χπξεπε λα πξνζιΦβνπλ Χλαλ Χκπεηξν παξαγσγφ.
ΟΧινο, ε θπγΨ ηνπ Dickinson, ν νπνΩνο Ψηαλ θαζνιηθΦ απνδεθηφο θαη
θεληξνγσληαΩνο ιΩζνο ηνπ ζρΨκαηνο, εΩρε αθΨζεη «αθΧθαιν» γηα πεξΩπνπ δχν
181
182
Απαληήζεηο Smallwood ζε Q&A Session, IronMaidenOnlineClub.com, 2006
184
ρξφληα ην ζπγθξφηεκα θαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ νπνΩσλ ν Harris εΩρε ζθεθηεΩ αθφκα
θαη λα ην ηεξκαηΩζεη.
Λη Maiden αλαθνΩλσζαλ κΧζσ ηνπ κνπζηθνχ ηχπνπ φηη δΧρνληαλ απφ φζνπο
επηζπκνχζαλ λα ζΧζνπλ ζπκκεηνρΨ σο αληηθαηαζηΦηεο γηα ηε ζΧζε ηνπ
ηξαγνπδηζηΨ λα ζηεΩινπλ βηνγξαθηθφ, θσηνγξαθΩα θαη ερνγξΦθεζΨ ηνπο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley183, δΧρζεθαλ γχξσ ζηηο 800 ζπκκεηνρΧο απφ ηηο νπνΩεο
εμΧηαζαλ πεξηζζφηεξν πεξΩπνπ 12. ΘΧζα απφ Φιια νλφκαηα πνπ Χθηαζαλ ζηηο
ηειηθΧο επηινγΧο, φπσο James LaBrie (Dream Theater), Damian Wilson (Aeryon),
Joe Belladona (Anthrax), Edu Falaschi (Angra)184, Marco Hietala (πξψελ Tarot,
Nightwish), Solli (Psycho Motel, 21 Guns) Dougie White (πξψελ Rainbow, Royal
Hunt, Yngwie Malmsteen) θαη Andre Matos (πξψελ Angra), θαηΧιεμαλ ζηελ
επηινγΨ ηνπ Blaze Bayley. Δ ηειηθΨ απφθαζε, ζχκθσλα κε ηνλ Harris, πΦξζεθε
ζπγθξΩλνληαο ην απνηΧιεζκα 3 ερνγξαθΨζεσλ, κε ηνλ Dougie White, ηνλ Blaze
Bayley θαη Χλαλ αθφκε ππνςΨθην λα ηξαγνπδνχλ πΦλσ ζε παιηΧο ερνγξαθΨζεηο
2 ηξαγνπδηψλ ησλ Maiden απφ ηηο νπνΩεο εΩραλ ζβεζηεΩ ηα θσλεηηθΦ ηνπ
Dickinson. ΏπηΦ ηα 6 demo δελ Χρνπλ εθδνζεΩ πνηΧ.
Δ παξαγσγΨ ηνπ Φικπνπκ ηνλΩδεη ην κπΦζν θαη ηα drums (Ωζσο ζε βΦξνο
ησλ θηζΦξσλ), θΦηη πνπ, καδΩ κε ην ραξαθηΨξα ησλ ζπλζΧζεσλ θαη ην χθνο ησλ
θσλεηηθψλ ηνπ Bayley, δηακνξθψλεη ην ζθνηεηλφ ραξαθηΨξα ηνπ Φικπνπκ.
Οαηξηαζηφ ζε απηφ ην χθνο εΩλαη θαη ην πλεχκα ησλ ζηΩρσλ. Μξφθεηηαη γηα
Χλα αθφκε Φικπνπκ νη ζηΩρνη ηνπ νπνΩνπ πξνζεγγΩδνπλ Χλα θνηλφ ζΧκα. ΏπηΨ ηε
θνξΦ, ζχκθσλα κε ηνλ Bayley185, ρσξΩο λα Χρεη
πξνζρεδηαζηεΩ θΦηη ηΧηνην, νη ζηΩρνη φισλ ησλ
ηξαγνπδηψλ εμεξεπλνχλ ηε ζθνηεηλΨ πιεπξΦ ηνπ
αλζξψπηλνπ λνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Gers186, νη
ζπλερεΩο αλακεηαδφζεηο ηνπ πνιΧκνπ πνπ
δηεμΦγνληαλ ηφηε ζηε ΐνζλΩα, ζηηο νπνΩεο
ππνβΦιινληαλ κΧζσ ησλ ΘΘΒ, ζπλΧβαιαλ πνιχ
ζηε γεληθφηεξε ζεκαηνινγΩα ησλ ζηΩρσλ. Ξε
απφιπηε ζπκθσλΩα απηΨ ηε ζεκαηνινγΩα εΩλαη θαη
ηα ζρΧδηα αλαηνκΩαο ηεο αλζξψπηλεο θεθαιΨο θαη
εγθεθΦινπ πνπ πεξηΧρνληαη ζην Χλζεην ηνπ
Φικπνπκ. ΏπηΦ αλΨθνπλ ζηνλ Εηαιφ Leonardo Da
Vinci (1452 – 1519), Χλα απφ ηνπο ζπνπδαηφηεξνπο
θαιιηηΧρλεο θαη παλεπηζηΨκνλεο ηεο αλαγΧλλεζεο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley, κΧρξη λα θαηαιΨμνπλ ζηνλ ηΩηιν ηνπ Φικπνπκ,
εΩραλ πξνηαζεΩ ζαλ ηΩηινη ην “Sign Of The Cross” θαη ην “Bloody World‟s Hands”
(«ΏηκαηεξΦ ΡΧξηα Ονπ Ζφζκνπ»).
Ξχκθσλα κε ζπλΧληεπμε ηελ νπνΩα εΩρε παξαρσξΨζεη ν Murray πξηλ ηε
θπθινθνξΩα ηνπ Φικπνπκ, νη Maiden εΩραλ ερνγξαθΨζεη 18 θνκκΦηηα, 12-13 απφ
ηα νπνΩα ζα ζπκπεξηιακβΦλνληαλ ζην Φικπνπκ. Βθ ησλ πζηΧξσλ,
ζπλππνινγΩδνληαο θαη ηα b-sides ηνπ Φικπνπκ, παξακΧλεη αλαπΦληεηε ε απνξΩα
γηα ην ηη απΧγηλαλ 2 απφ ηα 18 απηΦ θνκκΦηηα, αλ φλησο απηΦ ππΨξμαλ πνηΧ.
ΐΧβαηα, εΩρε δηαξξεχζεη ζηνλ ηχπν ηεο επνρΨο πσο, ιφγσ ηεο εθαηνζηΨο επεηεΩνπ
ηεο EMI, ζα επαλαθπθινθνξνχζε ην “Killers” κε δχν bonus tracks, ηα νπνΩα ζα
Ψηαλ ηξαγνχδηα ηνπ “Killers” επαλερνγξαθεκΧλα κε ηνλ Bayley ζηα θσλεηηθΦ. Ώλ
απηΨ ε ηδΧα απνξξΩθζεθε πξηλ Ψ κεηΦ ερνγξαθεζνχλ απηΦ ηα θνκκΦηηα
παξακΧλεη αδηεπθξΩληζην. Σο ζπλΨζσο, ηα πιΨθηξα ηνπ δΩζθνπ εΩλαη παηγκΧλα απφ
ηνλ Michael Kenney. Οελ θαηαζθεπΨ ηνπ αγαικαηηδΩνπ ζηιηθφλεο θαη ησλ
ζθεληθψλ ηνπ εμσθχιινπ ηνπ δΩζθνπ θαζψο θαη ηε ςεθηαθΨ επεμεξγαζΩα απηνχ
επηκειΨζεθε ν Hugh Syme, ελψ ηε θσηνγξΦθεζε απηνχ επηκειΨζεθε ν Tony
183
΢πλέληεπμε Bayley ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό Melodia, Μάξηηνο 1996
184
΢πλέληεπμε Bayley θαη Harris ζην βξεηαληθό Metal Hammer, Απξίιηνο 1998
185
΢πλέληεπμε Bayley ζην γαιιηθό πεξηνδηθό RAM, Φεβξνπάξηνο 1996
186
΢πλέληεπμε Gers ζηελ ηζηνζειίδα Killers.dk, Ννέκβξηνο 1995
185
Frederick. Ξηηο Δ.Μ.Ώ., θΦπνηεο αιπζΩδεο θαηαζηεκΦησλ Ψηαλ ηδηαηηΧξσο
επαΩζζεηεο ζην ζΧκα ηνπ εμψθπιινπ θαη Χηζη ην Χλζεην ηνπ CD αλαζηξΧθνληαλ
θαη ρξεζηκνπνηνχηαλ ην ελαιιαθηηθφ, ιηγφηεξν καθΦβξην εμψθπιιν.
Λ ηΩηινο, ζχκθσλα κε ηνλ Bayley187, επηδΧρεηαη δηΦθνξεο εξκελεΩεο.
ΖαηαξρΦο, ην Ρ αλαπαξηζηΦ ηελ ιαηηληθΨ γξαθΨ ηνπ αξηζκνχ 10 (πξφθεηηαη γηα ην
δΧθαην studio Φικπνπκ ησλ Maiden). ΒπΩζεο, ζπκβνιΩδεη ηνλ Φγλσζην παξΦγνληα
ρ ησλ καζεκαηηθψλ. Ώπηφ ην Φικπνπκ, κε λΧν ηξαγνπδηζηΨ, λΧν παξαγσγφ,
δηαθνξεηηθφ χθνο ζπλζΧζεσλ, δηαθνξεηηθΨ ηερλνηξνπΩα ζην εμψθπιιν, Ψηαλ Χλα
βΨκα πξνο ην Φγλσζην γηα ηνπο Maiden, ην απνηΧιεζκα απνηεινχζε ηνλ Φγλσζην
παξΦγνληα, ηνλ παξΦγνληα ρ. ΟΧινο, ην αγγιηθφ x ζπκβνιΩδεη θαη ηελ εθηΧιεζε
(execution) ηνπ Eddie πνπ απεηθνλΩδεηαη ζην εμψθπιιν.
Δ δηαδνρΨ ηνπ Dickinson απφ ηνλ Bayley απνηειεΩ ηελ πην ακθηζβεηεκΧλε
αληηθαηΦζηαζε κΧινπο πνπ Χγηλε πνηΧ ζηνπο Maiden. ΖαηΦ ηελ Φπνςε ηνπ Harris,
νη Maiden πξνηΩκεζαλ θΦπνηνλ Φγλσζην, κε πξνζσπηθφ ζηπι, γεγνλφο ην νπνΩν
ελΧπλεπζε λΧν αΧξα δχλακεο θαη θξεζθΦδαο ζην ζπγθξφηεκα θαη ζηνλ Ψρν ηνπ,
θΦηη πνπ δελ ζα Ωζρπε αλ εΩραλ αλαζΧζεη ηα θσλεηηθΦ ζε Χλαλ «θιψλν» ηνπ
Dickinson. Ώπφ ηελ Φιιε, ην αληηθεηκεληθΦ ιηγφηεξν επξχ θσλεηηθφ θΦζκα ηνπ
Bayley ηνλ θαηαδΩθαζε ζε απφξξηςε απφ ηελ πιαηηΦ κΦδα ησλ θΩισλ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, εηδηθΦ φηαλ ε κπΦζα θσλΨ ηνπ δελ ηνλ βνεζνχζε λα απνδψζεη
ηα επθηαΩα επΩ ζθελΨο ζε παιαηφηεξα ηξαγνχδηα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε νλνκΦζηεθε “The X Factour”, φλνκα ην νπνΩν
απνηειεΩ Χλα ινγνπαΩγλην κεηαμχ ησλ ιΧμεσλ “factor” («παξΦγνληαο») θαη “tour”
(«πεξηνδεΩα»). Ξχκθσλα κε ηνλ Murray188, ην ζπγθξφηεκα ζθεθηφηαλ λα εθδψζεη
Χλα δσληαλφ Φικπνπκ απφ ηε πεξηνδεΩα απηΨ, ηδΧα ε νπνΩα, πξνθαλψο,
απνξξΩθζεθε ζηε ζπλΧρεηα. Ξε απηΨ ηε πεξηνδεΩα δελ αθνπγφηαλ εηζαγσγΨ. Δ
αιιαγΨ ηνπ ηξαγνπδηζηΨ, θαζψο θαη ε γεληθφηεξε πηψζε ηεο δεκνηηθφηεηαο ηνπ
metal ζηηο Δ.Μ.Ώ., νδΨγεζαλ ζε ρακειΧο πσιΨζεηο θαη ζε κηθξΨ πξνζΧιεπζε ζηηο
ζπλαπιΩεο. ΘΦιηζηα, νθηψ απφ ηηο δΧθα ηειεπηαΩεο ζπλαπιΩεο ηνπ ακεξηθΦληθνπ
ζθΧινπο αθπξψζεθαλ. Λη Maiden εμΧδσζαλ κηα πνιπακθηζβεηεκΧλε αλαθνΩλσζε,
ζχκθσλα κε ηελ νπνΩα, ν Bayley παξνπζΩαζε αιιεξγΩα ζηελ γχξε θαη ε πεξηνδεΩα
δελ κπνξνχζε λα ζπλερηζηεΩ. Οελ ακθηζβΨηεζε απηΨ ελΩζρπζε ην γεγνλφο πσο,
ελψ φιεο νη κηθξφηεξεο ζπλαπιΩεο αθπξψζεθαλ, νη ηειεπηαΩεο δχν ζπλαπιΩεο ηνπ
ακεξηθΦληθνπ ζθΧινπο ζην Los Angeles δηεμΨρζεζαλ θαλνληθΦ.
SIGN OF THE CROSS (ΞΔΘΒΕΛ ΟΛΠ ΞΟΏΠΝΛΠ)

(Harris) 11.18
AETERNUS, HALLELUIAH
ΏΕΣΙΕΛΞ, ΏΗΗΔΗΛΠΕΏ
AETERNUS, AETERNUS, HALLELUIAH
ΏΕΣΙΕΛΞ, ΏΕΣΙΕΛΞ, ΏΗΗΔΗΛΠΕΏ
1.
ELEVEN SAINTLY SHROUDED MEN, SILHOUETTES STAND AGAINST THE SKY
ΒΙΟΒΖΏ ΏΓΕΏΞΘΒΙΏ ΖΏΗΠΘΘΒΙΛΕ ΏΙΟΝΒΞ, ΞΕΗΛΠΒΟΒΞ ΞΟΒΖΛΙΟΏΕ ΘΜΝΛΞΟΏ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ
ONE IN FRONT WITH A CROSS HELD HIGH, COME TO WASH MY SINS AWAY
ΒΙΏΞ ΘΜΝΛΞΟΏ ΘΒ ΒΙΏ ΞΟΏΠΝΛ ΖΝΏΟΔΘΒΙΛ ΢ΔΗΏ, ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΙΏ ΚΒΜΗΠΙΛΠΙ ΟΕΞ ΏΘΏΝΟΕΒΞ
ΘΛΠ
2.
STANDING ALONE IN THE WIND AND RAIN
ΞΟΒΖΛΠΘΒΙΛΞ ΘΛΙΛΞ ΞΟΛΙ ΏΙΒΘΛ ΖΏΕ ΞΟΔ ΐΝΛΡΔ
FEELING THE FEAR THAT IS GROWING
ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΦΛΐΛ ΜΛΠ ΘΒΓΏΗΣΙΒΕ
SENSING THE CHANGE IN THE TIDE AGAIN
187
188
΢πλέληεπμε Murray ζην ειιεληθό πεξηνδηθό Metal Hammer, ηεύρνο 129, Οθηώβξηνο 1995
186
ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΟΔΙ ΏΗΗΏΓΔ ΟΔΞ ΜΗΔΘΘΠΝΏΞ ΜΏΗΕ
BROUGHT BY THE STORM THAT IS BREWING
ΦΒΝΘΒΙΔ ΏΜΛ ΟΔ ΖΏΟΏΕΓΕΑΏ ΜΛΠ ΒΜΒΝΡΒΟΏΕ
3.
FEEL THE ANXIETY, HOLD OFF THE FEAR!
ΙΕΣΞΒ ΟΔΙ ΏΓΣΙΕΏ, ΏΙΏΡΏΕΟΕΞΒ ΟΛ ΦΛΐΛ!
SOME OF THE DOUBT IN THE THINGS YOU BELIEVE
ΖΏΜΛΕΒΞ ΏΜΛ ΟΕΞ ΏΘΦΕΐΛΗΕΒΞ ΓΕΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ
NOW THAT YOUR FAITH WILL BE PUT TO THE TEST
ΟΣΝΏ ΜΛΠ Δ ΜΕΞΟΔ ΞΛΠ ΘΏ ΟΒΘΒΕ ΠΜΛ ΑΛΖΕΘΏΞΕΏ
NOTHING TO DO BUT AWAIT WHAT IS COMING
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒ ΘΒΙΒΕ ΜΏΝΏ ΙΏ ΏΙΏΘΒΙΒΕΞ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΝΡΒΟΏΕ
4.
WHY, THEN, IS GOD STILL PROTECTING ME
ΓΕΏΟΕ, ΟΛΟΒ, Λ ΘΒΛΞ ΏΖΛΘΏ ΘΒ ΜΝΛΞΟΏΟΒΠΒΕ
EVEN WHEN I DON‟T DESERVE IT?
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΑΒΙ ΟΛ ΏΚΕΓΣ;
THOUGH I AM BLESSED WITH AN INNER STRENGTH
ΏΙ ΖΏΕ ΒΕΘΏΕ ΒΠΗΛΓΔΘΒΙΛΞ ΘΒ ΘΕΏ ΒΞΣΟΒΝΕΖΔ ΑΠΙΏΘΔ
SOME THEY WOULD CALL IT A PENANCE
ΘΒΝΕΖΛΕ ΘΏ ΟΔΙ ΛΙΛΘΏΓΏΙ ΜΛΕΙΔ
5.
WHY AM I MEANT TO FACE THIS ALONE?
ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΜΝΛΛΝΕΞΘΒΙΛΞ ΙΏ ΟΛ ΏΙΟΕΘΒΟΣΜΕΞΣ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ;
ASKING THE QUESTION TIME AND AGAIN
ΝΣΟΣΙΟΏΞ ΟΔΙ ΒΝΣΟΔΞΔ ΚΏΙΏ ΖΏΕ ΚΏΙΏ
PRAYING TO GOD WON‟T KEEP ME ALIVE
ΛΕ ΜΝΛΞΒΠΡΒΞ ΞΟΛ ΘΒΛ ΑΒ ΘΏ ΘΒ ΖΝΏΟΔΞΛΠΙ ΓΣΙΟΏΙΛ
INSIDE MY HEAD, FEEL THE FEAR START TO RISE!
ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ, ΙΕΣΞΒ ΟΛ ΦΛΐΛ ΙΏ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΏΠΚΏΙΒΟΏΕ!
6.
THEY‟LL BE SAYING THEIR PRAYERS WHEN THE MOMENT COMES
ΘΏ ΗΒΙΒ ΟΕΞ ΜΝΛΞΒΠΡΒΞ ΟΛΠΞ ΛΟΏΙ ΒΝΘΒΕ Δ ΣΝΏ
THERE‟LL BE PENANCE TO PAY WHEN IT‟S JUDGMENT DAY
ΘΏ ΠΜΏΝΚΒΕ ΜΛΕΙΔ ΜΝΛΞ ΜΗΔΝΣΘΔ ΛΟΏΙ ΒΕΙΏΕ Δ ΔΘΒΝΏ ΟΔΞ ΖΝΕΞΔΞ
7.
AND THE GUILTY‟LL BLEED WHEN THAT MOMENT COMES
ΖΏΕ ΛΕ ΒΙΛΡΛΕ ΘΏ ΏΕΘΛΝΝΏΓΔΞΛΠΙ ΛΟΏΙ ΏΠΟΔ Δ ΞΟΕΓΘΔ
ΒΝΘΒΕ
THEY‟LL BE COMING TO CLAIM, TAKE YOUR SOUL AWAY!
ΘΏ ΒΝΘΛΠΙ ΙΏ ΑΕΒΖΑΕΖΔΞΛΠΙ, ΙΏ ΜΏΝΛΠΙ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ!
8.
THE SIGN OF THE CROSS, THE NAME OF THE ROSE
ΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΟΛΠ ΞΟΏΠΝΛΠ, ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΝΛΑΛΠ
A FIRE IN THE SKY, THE SIGN OF THE CROSS (, YEAH!)
ΘΕΏ ΦΣΟΕΏ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ, ΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΟΛΠ ΞΟΏΠΝΛΠ (, ΙΏΕ!)
9.
THEY‟LL BE COMING TO BRING THE ETERNAL FLAME
ΘΏ ΒΝΘΛΠΙ ΙΏ ΦΒΝΛΠΙ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΏ ΦΗΛΓΏ
THEY‟LL BE BRINGING US ALL IMMORTALITY
ΘΏ ΦΒΝΛΠΙ ΞΒ ΛΗΛΠΞ ΘΏΞ ΟΔΙ ΏΘΏΙΏΞΕΏ
10.
HOLDING COMMUNION SO THE WORLD BE BLESSED
ΑΕΒΚΏΓΛΙΟΏΞ ΘΒΕΏ ΖΛΕΙΣΙΕΏ ΒΟΞΕ ΣΞΟΒ ΙΏ ΒΠΗΛΓΔΘΒΕ Λ
ΖΛΞΘΛΞ
MY CREATOR, MY GOD, LAY MY SOUL TO REST!
ΑΔΘΕΛΠΝΓΒ ΘΛΠ, ΘΒΒ ΘΛΠ, ΒΙΏΜΛΘΒΞΒ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΜΝΛΞ ΏΙΏΜΏΠΞΔ!
8.
187
8.
11.
THE NAME OF THE ROSE, THE SIGN OF THE CROSS
ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΝΛΑΛΠ, ΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΟΛΠ ΞΟΏΠΝΛΠ
12.
LOST THE LOVE OF HEAVEN ABOVE, CHOSE THE LUST OF THE EARTH BELOW
ΒΡΏΞΏ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΟΛΠ ΠΜΒΝΖΒΕΘΒΙΛΠ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΠ, ΑΕΏΗΒΚΏ ΟΛ ΜΏΘΛΞ ΟΔΞ ΓΔΞ ΏΜΛ ΖΏΟΣ
ELEVEN SAINTLY SHROUDED MEN, CAME TO WASH MY SINS AWAY
ΒΙΟΒΖΏ ΏΓΕΏΞΘΒΙΏ ΖΏΗΠΘΘΒΙΛΕ ΏΙΟΝΒΞ, ΔΝΘΏΙ ΙΏ ΚΒΜΗΠΙΛΠΙ ΟΕΞ ΏΘΏΝΟΕΒΞ ΘΛΠ
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley189, νη ζηΩρνη εΩλαη

ειαθξψο επεξεαζκΧλνη απφ ην κπζηζηφξεκα “The Name
Of The Rose” («Ον ΋λνκα Ονπ Νφδνπ») (1980) ηνπ
Εηαινχ ζπγγξαθΧα Umberto Eco (1932-), ην νπνΩν
αξγφηεξα γπξΩζηεθε θαη ζε νκψλπκε ηαηλΩα (1986).
Ον θνκκΦηη αλνΩγεη απφ ηε ρνξσδΩα Xpression
Choir κε Χλαλ ςαικφ, ηνπ νπνΩνπ ε δνκΨ ζπκΩδεη
Γξεγνξηαλφ ςαικφ. Ον ξεχκα απηφ ηεο εθθιεζηαζηηθΨο
κνπζηθΨο εηζΨγαγε ν Ώγ.
Γξεγφξηνο, ΜΦπαο ηεο Νψκεο
(540-604 Ζ.Ρ.), ην νπνΩν,
Χθηνηε, επηθξΦηεζε ζε φιε ηε
Αχζε.
Λη Χληεθα Φληξεο πνπ αλαθΧξνληαη ζηνπο
ζηΩρνπο εΩλαη ε ΕεξΦ ΒμΧηαζε ηεο ΖαζνιηθΨο ΒθθιεζΩαο.
Δ ΕεξΦ ΒμΧηαζε Ψηαλ ν ζεζκφο εθεΩλνο ηεο ΖαζνιηθΨο
ΒθθιεζΩαο ν νπνΩνο Ψηαλ επσκηζκΧλνο κε ηελ επζχλε
ηεο εμΦιεηςεο ησλ αηξΧζεσλ θαη ηεο θαηαδΩσμεο
εθεΩλσλ ησλ πξνζψπσλ ησλ νπνΩσλ ηα πηζηεχσ Ψ νη
πξΦμεηο ραξαθηεξΩδνληαλ σο απνθιΩλνληα απφ ηε
ρξηζηηαληθΨ δηδαρΨ. ΠπΨξμαλ ηΧζζεξηο θχξηεο ΕεξΧο
ΒμεηΦζεηο, ε ΘεζαησληθΨ, ε ΕζπαληθΨ, ε ΜνξηνγαιηθΨ
θαη ε ΝσκατθΨ.
Δ πξψηε απφ ηηο ΘεζαησληθΧο ΕεξΧο ΒμεηΦζεηο ιεγφηαλ «ΒπηζθνπηθΨ
ΒμΧηαζε» (επεηδΨ απνηεινχληαλ απφ Βπηζθφπνπο) θαη ηδξχζεθε ην 1184 απφ Χλα
Μαπηθφ ΑηΦηαγκα κε ηΩηιν “Ad Abolendam” («Θε ηνλ Ξθνπφ ηεο ΏπαιιαγΨο») σο
απΦληεζε ζηελ αλεξρφκελε αΩξεζε ησλ Ζαζαξψλ ζηε λφηηα ΓαιιΩα (βιΧπε
“Montsegur”).
Δ ΜαπηθΨ ΒμΧηαζε (1230) απνηεινχζε ηελ απΦληεζε ζηελ
αλαπνηειεζκαηηθφηεηα ηεο ΒπηζθνπηθΨο ΒμΧηαζεο λα θαηαζηεΩιεη ηηο αηξΧζεηο.
ΏληΩζεηα κε ηελ πξνθΦηνρφ ηεο, ε ΜαπηθΨ ΒμΧηαζε απαξηΩδνληαλ απφ εηδηθΦ
εθπαηδεπκΧλνπο ιεηηνπξγνχο νξηζκΧλνπο απφ ηνλ ΜΦπα, πξνεξρφκελνπο θπξΩσο
απφ ην Ανκηληθαλφ ΟΦγκα.
ΘεηΦ ηνλ 13ν αηψλα, ε ΕεξΦ ΒμΧηαζε εμαπιψζεθε ζηε ΓεξκαλΩα θαη ηε
ΞθαλδηλαβΩα θαη ηνλ 16ν αηψλα ζηελ ΏκεξηθΨ απφ ην Ρξηζηφθνξν Ζνιφκβν.
Ξην ηΧινο ηνπ 15νπ αηψλα, ε ΕζπαληθΨ ΕεξΦ ΒμΧηαζε αλεμαξηεηνπνηΨζεθε
απφ ηελ Νψκε, ππφ ην βαζηιηΦ ηνπ Aragon, ΦεξδηλΦλδν (1452 – 1516). Ώπηφο
θαηαδΩσμε ΘνπζνπικΦλνπο, ΒβξαΩνπο θαη ηνπο ΑηαθσηηζηΧο, γξΦθνληαο Χλα απφ
ηα πην ζθνηεηλΦ θεθΦιαηα ηνπ ζεζκνχ απηνχ. Ώπφ ηνπο θφιπνπο ηεο ΕζπαληθΨο
ΕεξΦο ΒμΧηαζεο ηδξχζεθε ε ΘεμηθαληθΨ ΕεξΦ ΒμΧηαζε, ε δξΦζε ηεο νπνΩαο
δηΨξθεζε κΧρξη ηε ΘεμηθαληθΨ ΏλεμαξηεζΩα (1492).
189
188
Λ ΜΦπαο Μαχινο Γ‟ (1468 – 1549) θαζηΧξσζε ην 1542 Χλα κφληκν ζψκα,
ηελ «ΞπλΦζξνηζε γηα ην Αφγκα ηεο ΜΩζηεο», απνηεινχκελν απφ ΖαξδηλΦιηνπο θαη
Φιινπο ιεηηνπξγνχο, επζχλε ηνπ νπνΩνπ Ψηαλ «λα δηαηεξΨζεη θαη λα πξναζπΩζεη
ηελ αθεξαηφηεηα ηεο πΩζηεο θαη λα εμεηΦδεη θαη λα
θαηαζηΧιιεη αηξεηηθΧο πξαθηηθΧο θαη ηδΧεο» φπσο θαη ην
λα δηψθεη ηα Φηνκα πνπ ηηο δηΧδηδαλ. Ώπηφ ην ζψκα
επΧβιεπε ηηο ηνπηθΧο ΕεξΧο ΒμεηΦζεηο. Ήηαλ απηφ πνπ ην
1616 απνθΦλζεθε πσο ε Γε δε γπξΩδεη γχξσ απφ ηνλ
Ήιην, θαηαηΦζζνληαο ην βηβιΩν ηνπ
ΖνπΧξληθνπ (1473 – 1543) “De
Revolutionibus Orbium Coelestium”
(«ΒπΩ ηεο ΒπαλΦζηαζεο ησλ
ΛπξΦλησλ Ξθαηξψλ») (1543) ζηα
απαγνξεπκΧλα ζπγγξΦκκαηα.
ΒπΩζεο, δΩσμε ηνλ ΓαιηιαΩν (1564 –
1642) ιφγσ ηνπ φηη ππνζηΨξηδε ηελ
ειηνθεληξηθΨ ζεσξΩα ηνπ
ΖνπΧξληθνπ.
Λη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη γξακκΧλνη ζε πξψην πξφζσπν θαη, θαΩλεηαη
λα απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο θΦπνηνπ πνπ πξφθεηηαη λα εμεηαζηεΩ απφ ηελ ΕεξΦ
ΒμΧηαζε. Λ ζηΩρνο “Asking the question time and again” Ωζσο αλαθΧξεηαη ζηνλ
ηξφπν κε ηνλ νπνΩν ε ΕεξΦ ΒμΧηαζε ζπλΨζηδε λα απνζπΦ νκνινγΩεο ελνρΨο. Λ
«εμεηαδφκελνο» βαζαληδφηαλ ζε δηαδνρηθΧο ζπλεδξΩεο νη νπνΩεο ιΦκβαλαλ ρψξα
ζην δηΦζηεκα αξθεηψλ εκεξψλ. ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ βαζαληζηεξΩσλ ηνπ
απεπζχλνληαλ πΦληα ε εξψηεζε «εΩζαη Χλνρνο;», ρσξΩο λα γΩλεηαη αλαθνξΦ ζηελ
θαηεγνξΩα ηελ νπνΩα θαινχληαλ ν βαζαληδφκελνο λα απνδερηεΩ νκνινγψληαο.
΋ηαλ, ππφ ηελ πΩεζε ησλ θξηθηαζηηθψλ βαζαληζηεξΩσλ, ν θαηεγνξνχκελνο
νκνινγνχζε, παξαδηδφηαλ ζηε ππξΦ θαη θαηγφηαλ δσληαλφο. Ξην ηΧηαξην
ηεηξΦζηηρν δηαθξΩλεηαη ε γΧλεζε ηεο ακθηβνιΩαο ηεο πΩζηεο ηνπ κειινζΦλαηνπ,
ζΧκα πνπ Χρεη μαλαζΩμεη ν Harris ζην “Hallowed Be Thy Name”. Ξην ηειεπηαΩν
δΩζηηρν, ν πξσηαγσληζηΨο θαΩλεηαη λα αλαγλσξΩδεη πσο ν πφζνο ηεο χιεο ηνλ
Χρεη απνκαθξχλεη απφ ηνλ Θεφ, θΦηη πνπ θαηαδεηθλχεη πσο πξφθεηηαη γηα θΦπνηνλ
πνπ πΩζηεπε ζην Θεφ θαη επεδΩσθε λα θεξδΩζεη ηνλ ΜαξΦδεηζν, κα πΩζηεπε πσο
εΩρε δηαπξΦμεη θΦηη πνπ ηνπ ζηεξνχζε ηε κεηαζαλΦηηα δσΨ, ζθηαγξαθψληαο ηνλ
Adso, ηνλ κνλαρφ πνπ απνηειεΩ ηνλ αθεγεηΨ ηεο ηζηνξΩαο ζην «Ον ΋λνκα Ονπ
Νφδνπ», ν νπνΩνο εΩρε Χξζεη ζε ζεμνπαιηθΨ επαθΨ κε κηα ρσξηθΨ ε νπνΩα
αξγφηεξα θαηεγνξΨζεθε γηα καγεΩα.
LORD OF THE FLIES (ΏΝΡΛΙΟΏΞ ΟΣΙ ΘΠΓΣΙ)

(Harris, Gers) 5.03
1.
I DON‟T CARE FOR THIS WORLD ANYMORE
ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΏΠΟΛΞ Λ ΖΛΞΘΛΞ ΜΕΏ
I JUST WANT TO LIVE MY OWN FANTASY
ΘΒΗΣ ΏΜΗΣΞ ΙΏ ΓΔΞΣ ΟΔ ΑΕΖΔ ΘΛΠ ΦΏΙΟΏΞΕΣΞΔ
FATE HAS BROUGHT US TO THESE SHORES
Δ ΘΛΕΝΏ ΘΏΞ ΒΡΒΕ ΦΒΝΒΕ ΞΒ ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΏΖΟΒΞ
WHAT WAS MEANT TO BE IS NOW HAPPENING
ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΔΟΏΙ ΜΝΛΛΝΕΞΘΒΙΛ ΙΏ ΓΕΙΒΕ ΟΣΝΏ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ
2.
I‟VE FOUND THAT I LIKE THIS LIVING IN DANGER
ΏΙΏΖΏΗΠ΢Ώ ΛΟΕ Θ‟ ΏΝΒΞΒΕ ΏΠΟΔ Δ ΓΣΔ ΘΒΞ‟ ΟΛΙ ΖΕΙΑΠΙΛ
LIVING ON THE EDGE, IT FEELS… IT MAKES US FEEL AS ONE
ΓΣΙΟΏΞ ΞΟΏ ΏΖΝΏ, ΑΕΙΒΕ ΟΔΙ ΏΕΞΘΔΞΔ… ΘΏΞ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΙΕΣΘΛΠΘΒ ΞΏΙ ΒΙΏ
WHO CARES NOW WHAT‟S RIGHT OR WRONG? IT‟S REALITY
ΜΛΕΛΞ ΙΛΕΏΓΒΟΏΕ ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΞΣΞΟΛ Ή ΗΏΘΛΞ; ΒΕΙΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛΟΔΟΏ
189
KILLING SO WE SURVIVE, WHEREVER WE MAY ROAM
ΞΖΛΟΣΙΛΙΟΏΞ ΣΞΟΒ ΙΏ ΒΜΕΐΕΣΞΛΠΘΒ, ΛΜΛΠ ΖΕ ΏΙ ΜΒΝΕΜΗΏΙΛΘΏΞΟΒ
WHEREVER WE MAY HIDE, WE‟VE GOT TO GET AWAY!
ΛΜΛΠ ΖΕ ΏΙ ΖΝΠΦΟΛΠΘΒ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΚΒΦΠΓΛΠΘΒ!
3.
I DON‟T WANT EXISTENCE TO END
ΑΒ ΘΒΗΣ Δ ΠΜΏΝΚΔ ΙΏ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ
WE MUST PREPARE OURSELVES FOR THE ELEMENTS
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΛΠΘΒ ΟΛΠΞ ΒΏΠΟΛΠΞ ΘΏΞ ΓΕΏ ΟΏ ΞΟΛΕΡΒΕΏ
I JUST WANT TO FEEL LIKE WE‟RE STRONG
ΏΜΗΣΞ ΘΒΗΣ ΙΏ ΙΕΣΘΣ ΞΏΙ ΙΏ ΒΕΘΏΞΟΒ ΑΠΙΏΟΛΕ
WE DON‟T NEED A CODE OF MORALITY
ΑΒΙ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΞΟΒ ΖΣΑΕΖΏ ΔΘΕΖΔΞ
4.
I LIKE ALL THE MIXED EMOTION AND ANGER
ΘΛΠ ΏΝΒΞΒΕ ΛΗΛ ΟΛ ΏΙΏΘΕΖΟΛ ΞΠΙΏΕΞΘΔΘΏ ΖΏΕ Λ ΘΠΘΛΞ
IT BRINGS OUT THE ANIMAL, THE POWER YOU CAN FEEL
ΚΠΜΙΏΒΕ ΟΛ ΓΣΛ, ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΏΕΞΘΏΙΘΒΕΞ
AND FEELING SO HIGH WITH THIS MUCH ADRENALINE
ΖΏΕ ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΟΛΞΛ ΏΙΒΐΏΞΘΒΙΛΞ ΘΒ ΟΛΞΔ ΜΛΗΠ ΏΑΝΒΙΏΗΕΙΔ
EXCITED BUT (IT‟S) SCARY TO BELIEVE WHAT WE‟VE BECOME
ΒΙΘΛΠΞΕΏΞΘΒΙΛΕ ΏΗΗΏ (ΒΕΙΏΕ) ΦΛΐΕΞΟΕΖΛ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΛΠΘΒ ΟΕ ΒΡΛΠΘΒ ΏΜΛΓΕΙΒΕ
5.
SAINTS AND SINNERS, SOMETHING WITHIN US
ΏΓΕΛΕ ΖΏΕ ΏΘΏΝΟΣΗΛΕ, ΖΏΟΕ ΘΒΞΏ ΘΏΞ
WE ARE LORD OF THE FLIES!
ΒΕΘΏΞΟΒ ΏΝΡΛΙΟΒΞ ΟΣΙ ΘΠΓΣΙ!
SAINTS AND SINNERS, SOMETHING WILLING US
ΏΓΕΛΕ ΖΏΕ ΏΘΏΝΟΣΗΛΕ, ΖΏΟΕ ΘΏΞ ΜΏΝΏΖΕΙΒΕ
TO BE LORD OF THE FLIES!
ΙΏ ΒΕΘΏΞΟΒ ΏΝΡΛΙΟΒΞ ΟΣΙ ΘΠΓΣΙ!
5. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley190, νη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ

βαζΩδνληαη ζην νκψλπκν κπζηζηφξεκα (1954) ηνπ
ΐξεηαλνχ ζπγγξαθΧα William Golding (1911 – 1993), γηα
ην νπνΩν ηηκΨζεθε κε ην βξαβεΩν Ιφκπει ΗνγνηερλΩαο
(1983) θαη ην νπνΩν Χρεη γπξηζηεΩ ζε δπν νκψλπκεο ηαηλΩεο
(1963, 1990). Δ πινθΨ απηνχ δηαδξακαηΩδεηαη ζε κηα
κειινληηθΨ πεξΩνδν πνιΧκνπ, θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ νπνΩνπ
θΦπνηα παηδηΦ θπγαδεχνληαη κε αεξνπιΦλν εθηφο ΘεγΦιεο
ΐξεηαλΩαο. Ον αεξνπιΦλν πΧθηεη ζε Χλα Χξεκν λεζΩ ρσξΩο
λα επηβηψζεη θαλΧλαο επηβαΩλσλ ελΨιηθνο ζπλνδφο.
ΞηαδηαθΦ, ηα επηδψληα παηδηΦ ρηΩδνπλ κηα ηεξαξρηθΨ
θνηλσλΩα, ε νπνΩα, φπσο θαη νη πξαγκαηηθΧο θνηλσλΩεο,
καζηΩδεηαη απφ βηαηφηεηεο, αλππαθνΨ, αληαξζΩεο, δηαθξΩζεηο, θαηαζηξνθΨ. Λη
ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ηνπ Jack, ελφο απφ ηνπο δχν
εγεηηθνχο ραξαθηΨξεο ηνπ βηβιΩνπ, αληΩπαιν δΧνο ηνπ Ralph. Λ Jack
αληηπξνζσπεχεη ηνλ παξαβαηηθφ θαη βΩαην ραξαθηΨξα ησλ αλζξψπσλ.
Λ ζπγγξαθΧαο, πνιχ επηηπρεκΧλα, δεΩρλεη πψο ν Φλζξσπνο, ππφ ηηο
θαηΦιιειεο ζπλζΨθεο, πηνζεηεΩ ζπκπεξηθνξΧο πνπ εμσηεξηθεχνπλ ηα δσψδε ηνπ
Χλζηηθηα, απηΦ πνπ αλαγθΦζηεθε λα ηηζαζεχζεη γηα λα δεκηνπξγΨζεη βηψζηκεο,
πνιηηηζκΧλεο θνηλσλΩεο. Λη ζηΩρνη πξαγκαηεχνληαη απηφλ αθξηβψο ηνλ αΧλαν
πφιεκν ηνπ αλζξψπνπ λα νξηνζεηΨζεη ηα δσψδε ηνπ Χλζηηθηα.
190
190
Λ ηΩηινο ηνπ βηβιΩνπ πεγΦδεη απφ κηα ζθελΨ ηνπ βηβιΩνπ, ζηελ νπνΩα ηα
θνβηζκΧλα παηδηΦ πξνζθΧξνπλ ζαλ ζπζΩα ζην «ζεξΩν» ηνπ λεζηνχ κηα
γνπξνπλνθεθαιΨ θαξθσκΧλε πΦλσ ζε Χλα θιαδΩ, ηελ νπνΩα κεηΦ απφ πνιχ
θαηξφ αληηθξΩδνπλ ζε ζΨςε θαη θαιπκκΧλε κε κχγεο. Ον ζεξΩν απηφ, δελ Ψηαλ
ηΩπνηε Φιιν απφ ην πηψκα ηνπ λεθξνχ πηιφηνπ
ηνπ αεξνπιΦλνπ, ην νπνΩν θξεκφηαλ απφ Χλα
δΧληξν ζην νπνΩν εΩρε κπιερηεΩ ην αιεμΩπησηφ ηνπ
θαηΦ ηελ πηψζε ηνπ.
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ φηη ε θξΦζε «Φξρνληαο
ησλ κπγψλ» κεηαθξΦδεηαη ζηα εβξατθΦ σο “Ba‟al
Zebub”, εμειιεληζκΧλε κνξθΨ ηνπ νπνΩνπ εΩλαη ε
ιΧμε «ΐεειδεβνχι». ΏπνηειεΩ Χλα απφ ηα νλφκαηα
κε ηα νπνΩα απνθαιεΩηαη ν ΞαηαλΦο ζηελ
ρξηζηηαληθΨ παξΦδνζε, ζπζρεηΩδνληαο ηε ζΨςε ε
νπνΩα πξνζειθχεη ηηο κχγεο κε ηε ζΨςε πνπ
πεξηβΦιιεη ηελ ακαξηΩα.
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single ηνπ Φικπνπκ.
MAN ON THE EDGE (ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΞΟΛ ΡΒΕΗΛΞ)

(Bayley, Gers) 4.13
1.
THE FREEWAY IS JAMMED AND IT‟S BACKED UP FOR MILES
Δ ΗΒΣΦΛΝΛΞ ΒΕΙΏΕ ΘΜΗΛΖΏΝΕΞΘΒΙΔ ΖΏΕ ΒΡΒΕ ΛΠΝΏ ΘΕΗΕΣΙ
THE CAR IS AN OVEN AND BAKING IS WILD
ΟΛ ΏΠΟΛΖΕΙΔΟΛ ΒΕΙΏΕ ΦΛΠΝΙΛΞ ΖΏΕ ΟΛ ΢ΔΞΕΘΛ ΒΕΙΏΕ ΏΓΝΕΛ
NOTHING IS EVER THE WAY IT SHOULD BE
ΟΕΜΛΟΏ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΛΜΣΞ ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ
WHAT WE DESERVE, WE JUST DON‟T GET YOU SEE
ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΑΕΖΏΕΛΠΘΏΞΟΒ, ΏΜΗΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΞΏΞ ΖΏΙΛΠΘΒ ΙΏ ΟΛ ΏΙΟΕΗΔΦΘΒΕΟΒ
2.
A BRIEFCASE, A LUNCH AND A MAN ON THE EDGE
ΒΙΏΞ ΡΏΝΟΛΦΠΗΏΖΏΞ, ΒΙΏ ΖΛΗΏΟΞΕΛ ΖΏΕ ΒΙΏΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΞΟΛ ΡΒΕΗΛΞ
EACH STEP GETS CLOSER TO LOSING HIS HEAD
ΘΒ ΖΏΘΒ ΐΔΘΏ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ ΞΟΛ ΙΏ ΡΏΞΒΕ ΟΏ ΗΛΓΕΖΏ ΟΛΠ
IS SOMEONE IN HEAVEN, ARE THEY LOOKING DOWN?
ΒΕΙΏΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΞΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ, ΖΛΕΟΏΓΛΠΙ ΖΏΟΣ;
NOTHING IS FAIR, JUST YOU LOOK AROUND!
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΑΕΖΏΕΛ, ΏΜΗΏ ΖΛΕΟΏ ΓΠΝΣ ΞΛΠ!
3. (x6)
FALLING DOWN!
ΜΒΦΟΛΙΟΏΞ!
4.
HE‟S SICK OF WAITING, OF LYING LIKE THIS
ΐΏΝΒΘΔΖΒ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ, ΙΏ ΖΏΘΒΟΏΕ ΒΟΞΕ
THERE‟S A HOLE IN THE SKY FOR THE ANGELS TO KISS
ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΟΝΠΜΏ ΞΟΛΙ ΛΠΝΏΙΛ ΓΕΏ ΙΏ ΦΕΗΔΞΛΠΙ ΛΕ ΏΓΓΒΗΛΕ
BRANDED A LEPER BECAUSE YOU DON‟T FIT
ΡΝΕΞΘΒΙΛΞ ΗΒΜΝΛΞ ΒΜΒΕΑΔ ΑΒΙ ΟΏΕΝΕΏΓΒΕΞ
IN THE LAND OF THE FREE YOU JUST LIVE BY YOUR WITS
ΞΟΔ ΓΔ ΟΔΞ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏΞ ΓΒΕΞ ΘΛΙΛ ΘΒ ΟΏ ΖΛΟΞΕΏ ΞΛΠ
5.
ONCE HE BUILT MISSILES, A NATION‟S DEFENSE
ΖΏΜΛΟΒ ΖΏΟΏΞΖΒΠΏΓΒ ΜΠΝΏΠΗΛΠΞ, ΟΔΙ ΏΘΠΙΏ ΒΙΛΞ ΒΘΙΛΠΞ
NOW HE CAN‟T EVEN GIVE BIRTHDAY PRESENTS
ΟΣΝΏ ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΑΣΞΒΕ ΑΣΝΏ ΓΒΙΒΘΗΕΣΙ
ACROSS THE CITY, HE LEAVES IN HIS WAKE
Ξ‟ ΛΗΔ ΟΔ ΜΛΗΔ, ΦΒΠΓΒΕ ΏΦΔΙΛΙΟΏΞ ΟΏ ΏΜΛΟΒΗΒΞΘΏΟΏ ΟΛΠ
A GLIMPSE OF THE FUTURE, A CANNIBAL STATE!
ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΘΒΗΗΛΙΟΛΞ, ΘΕΏ ΖΏΙΕΐΏΗΕΞΟΕΖΔ ΖΏΟΏΞΟΏΞΔ!
191
3. (x6)

1.
2.
3. (x12)
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley191, oη ζηΩρνη ηνπ

ηξαγνπδηνχ εΩλαη εκπλεπζκΧλνη απφ ηελ ηαηλΩα “Falling
Down” («ΜΧθηνληαο») (1993). ΜξσηαγσληζηΨο απηΨο
εΩλαη Χλαο απνιπκΧλνο πςειφβαζκνο ππΦιιεινο ηνπ
ΠπνπξγεΩνπ Ώκχλεο ησλ Δ.Μ.Ώ.. Ώπηφο, ζηελ
πξνζπΦζεηΦ ηνπ λα επηζθεθζεΩ ηελ θφξε ηνπ ηελ εκΧξα
ησλ γελεζιΩσλ ηεο, παξαβηΦζεη ηα πεξηνξηζηηθΦ κΧηξα
πνπ ηνπ Χρνπλ επηβιεζεΩ θαηΦ ηελ Χθδνζε ηνπ
δηαδπγΩνπ ηνπ, ιπγΩδεη θΦησ απφ ηελ αβΦζηαθηε
θαζεκεξηλφηεηα ηεο ζχγρξνλεο κεγαινχπνιεο θαη
μεθηλΦεη ηε δηθΨ ηνπ ξηδηθΨ θαη Φκεζα εθαξκνδφκελε
επαλΦζηαζε ελΦληηα ζην ζχζηεκα. Λ Gers Χρεη
ζπλνςΩζεη ην λφεκα ησλ ζηΩρσλ ιΧγνληαο πσο
αλαθΧξνληαη ζηελ απηνθαηαζηξνθΨ ηεο θνηλσλΩαο192.
ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ. Ξηελ Χθδνζε ηνπ single
αθνχγεηαη ν McBrain κεηΦ ην ηΧινο ηνπ ηξαγνπδηνχ λα ιΧεη: “That bollocked
along like a good …, didn‟t it?!”, ην νπνΩν, ζε ειεχζεξε κεηΦθξαζε, ζεκαΩλεη:
«Ώπηφ Χζθηζε ζαλ Χλα θαιφ …, Χηζη δελ εΩλαη;».
FORTUNES OF WAR (ΏΜΛΟΒΗΒΞΘΏΟΏ ΟΛΠ ΜΛΗΒΘΛΠ)

(Harris) 7.23
1.
AFTER THE WAR AND NOW THAT THEY‟VE SENT US HOMEWARD
ΘΒΟΏ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΜΛΠ ΘΏΞ ΒΡΛΠΙ ΞΟΒΕΗΒΕ ΜΝΛΞ ΟΛ ΞΜΕΟΕ
I CAN‟T HELP BUT FEEL THAT I‟M ON MY OWN
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΜΏΝΏ ΙΏ ΙΕΣΞΣ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ
2.
NO ONE CAN SEE JUST WHAT THIS CONFLICT HAS DONE TO
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΑΒΕ ΟΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΒΡΒΕ ΖΏΙΒΕ ΏΠΟΔ Δ ΞΠΓΖΝΛΠΞΔ
THE MINDS OF THE MEN WHO ARE ON THEIR WAY HOME
ΞΟΛ ΙΛΠ ΟΣΙ ΏΙΟΝΣΙ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΟΛΠΞ ΜΝΛΞ ΟΛ ΞΜΕΟΕ
3.
I‟M SCARRED FOR LIFE BUT IT‟S NOT MY FLESH THAT‟S WOUNDED
ΒΕΘΏΕ ΞΔΘΏΑΒΘΒΙΛΞ ΕΞΛΐΕΏ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ Δ ΞΏΝΖΏ ΘΛΠ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΜΗΔΓΣΘΒΙΔ
SO HOW CAN I FACE THE TORMENT ALONE?
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΜΣΞ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΙΟΕΘΒΟΣΜΕΞΣ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΏΝΟΠΝΕΛ ΘΛΙΏΡΛΞ;
4.
THE VIVID SCENES AND ALL THE RECURRING NIGHTMARES
ΛΕ ΓΣΙΟΏΙΒΞ ΞΖΔΙΒΞ ΖΏΕ ΛΗΛΕ ΛΕ ΒΜΏΙΒΝΡΛΘΒΙΛΕ ΒΦΕΏΗΟΒΞ
I LAY THERE AND SWEAT UNTIL IT GETS LIGHT
ΚΏΜΗΣΙΣ ΒΖΒΕ ΖΏΕ ΕΑΝΣΙΣ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΦΒΚΒΕ
5.
PEOPLE SAY “DON‟T WORRY”, SAY THAT TIME‟S A PERFECT HEALER
ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΗΒΙΒ «ΘΔΙ ΏΙΔΞΠΡΒΕΞ», ΗΒΙΒ ΛΟΕ Λ ΡΝΛΙΛΞ ΒΙΏΞ ΟΒΗΒΕΛΞ ΘΒΝΏΜΒΠΟΔΞ
191
192
΢πλέληεπμε Gers θαη Dickinson ζην ακεξηθάληθν fanzine Promethean Crusade, Αύγνπζηνο 1999
192
THAT THE NIGHTMARES, THEY WILL COME TO PASS
ΛΟΕ ΛΕ ΒΦΕΏΗΟΒΞ, ΏΠΟΛΕ ΘΏ ΜΏΝΒΗΘΛΠΙ
6.
CAN‟T HEAR WHAT THEY‟RE SAYING, I AM LIVING IN MY OWN WORLD
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΖΛΠΞΣ ΟΕ ΗΒΙΒ, ΓΣ ΞΟΛ ΑΕΖΛ ΘΛΠ ΖΛΞΘΛ
AND I‟M FEELING TRANCE-LIKE ALL THE TIME
ΖΏΕ ΙΕΣΘΣ ΞΏΙ ΠΜΙΣΟΕΞΘΒΙΛΞ ΛΗΔ ΟΔΙ ΣΝΏ
7.
I HEAR VOICES IN MY HEAD, COULD I, REALLY, BE GOING CRAZY?
ΏΖΛΠΣ ΦΣΙΒΞ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ, ΘΜΛΝΒΕ, ΞΟΏ ΏΗΔΘΒΕΏ, ΙΏ ΟΝΒΗΏΕΙΛΘΏΕ;
IN THE NIGHT THE VISIONS SEEM SO REAL
ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ ΟΏ ΛΝΏΘΏΟΏ ΦΏΕΙΛΙΟΏΕ ΟΛΞΛ ΏΗΔΘΕΙΏ
8.
DO YOU CARE IF YOU LIVE OR DIE?
ΞΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΏΙ ΓΔΞΒΕΞ Ή ΏΙ ΜΒΘΏΙΒΕΞ;
WHEN YOU LAUGH ARE YOU REALLY CRYING?
ΛΟΏΙ ΓΒΗΏΞ ΞΟΔΙ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛΟΔΟΏ ΖΗΏΕΞ;
YOU‟RE NOT SURE WHAT‟S REAL ANYMORE!
ΑΒΙ ΒΕΞΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ ΜΕΏ!
9. (x3)
FORTUNES OF WAR…
ΏΜΛΟΒΗΒΞΘΏΟΏ ΟΛΠ ΜΛΗΒΘΛΠ…
10.
…NO PAIN ANYMORE!
…ΛΡΕ ΏΗΗΛΞ ΜΛΙΛΞ!
9. (x3)
10.
9.

9. (x3)
10.
9.
9. (x3)
10.
9. (x3)
10.
9.
11.
SOMETIMES I WAKE, I FEEL THAT MY SPIRIT‟S BROKEN
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΚΠΜΙΏΣ, ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΒΡΒΕ ΝΏΓΒΕ
I WONDER IF I‟VE THE STRENGTH (TO) CARRY ON…
ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΏΙ ΒΡΣ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ…
…CARRY ON!
…ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ!
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο ζηξαηηψηε, νη νπνΩεο

αληηθαηνπηξΩδνπλ ηελ ςπρηθΨ ηνπ θαηΦζηαζε κεηΦ ην ηΧινο ηνπ πνιΧκνπ.
Ξθηαγξαθνχλ ην ζχλνιν ησλ θιηληθψλ εθδειψζεσλ ην νπνΩν νξΩδεη ηε
ΘεηαηξαπκαηηθΨ Ώγρψδε ΑηαηαξαρΨ (ΘΟΏΑ), κηα ραξαθηεξηζηηθΨ ςπρηθΨ λφζνο
πνπ εκθαλΩδεηαη ζε Φηνκα πνπ Χρνπλ βηψζεη κηα βαξηΦ ηξαπκαηηθΨ εκπεηξΩα. Ον
Φηνκν πνπ πΦζρεη απφ ΘΟΏΑ παξνπζηΦδεη δηαηαξαρΧο ζπκπεξηθνξΦο, γλσζηηθΧο,
ζπλαηζζεκαηηθΧο, ςπρηθΧο θαη πλεπκαηηθΧο δηαηαξαρΧο. Λη δηαπξνζσπηθΧο ηνπ
ζρΧζεηο θαζΩζηαληαη πνιχ πξνβιεκαηηθΧο, νπζηαζηηθΦ ην Φηνκν «αθξσηεξηΦδεηαη»
θνηλσληθΦ θαη πνιιΧο θνξΧο θαηΦιεμε εΩλαη ε απηνθηνλΩα. ΡαξαθηεξηζηηθΦ,
πεξηζζφηεξνη ΐξεηαλνΩ ζηξαηηψηεο απηνθηφλεζαλ κεηΦ ηνλ πφιεκν ησλ Φψθιαλη
193
παξΦ ζθνηψζεθαλ ζηε κΦρε, ελψ νη ζπληεξεηηθφηεξεο εθηηκΨζεηο αλαθΧξνπλ φηη
20.000 ΏκεξηθαλνΩ βεηεξΦλνη ηνπ ΐηεηλΦκ Χρνπλ αθαηξΧζεη κφλνη ηνπο ηε δσΨ
ηνπο.
LOOK FOR THE TRUTH (΢ΏΚΒ ΓΕΏ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ)

(Bayley, Gers, Harris) 5.10
1.
ALL MY DARK DREAMS DRIFT LIKE SMOKE IN THE BREEZE
ΛΗΏ ΘΛΠ ΟΏ ΞΖΛΟΒΕΙΏ ΛΙΒΕΝΏ ΞΖΛΝΜΕΓΛΙΟΏΕ ΞΏΙ ΖΏΜΙΛΞ ΞΟΛ ΏΒΝΏΖΕ
THE FEAR GRIPS ME AS I FALL TOWARDS MY SLEEP
Λ ΦΛΐΛΞ ΘΒ ΖΝΏΑΏΕΙΒΕ ΖΏΘΣΞ ΐΠΘΕΓΛΘΏΕ ΞΟΛΙ ΠΜΙΛ ΘΛΠ
HERE COMES THE NIGHTMARE THAT NEVER ENDS
ΒΝΡΒΟΏΕ Λ ΒΦΕΏΗΟΔΞ ΜΛΠ ΑΒΙ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ
HERE IS THE DREAM THAT MAKES MONSTERS OF MEN!
ΕΑΛΠ ΟΛ ΛΙΒΕΝΛ ΜΛΠ ΦΟΕΏΡΙΒΕ ΟΒΝΏΟΏ ΏΜΛ ΏΙΟΝΒΞ!
2.
IN THE HOUSE OF MY SOUL, IN ROOMS OF UGLINESS AND COLD
ΞΟΛΙ ΛΕΖΛ ΟΔΞ ΢ΠΡΔΞ ΘΛΠ, ΞΒ ΑΣΘΏΟΕΏ ΏΞΡΔΘΕΏΞ ΖΏΕ ΖΝΠΛΠ
MEMORIES LOCKED AWAY, ALL THE DOUBTS AND FEARS I NEVER FACED
ΏΙΏΘΙΔΞΒΕΞ ΖΗΒΕΑΣΘΒΙΒΞ, ΛΗΒΞ ΛΕ ΏΘΦΕΐΛΗΕΒΞ ΖΏΕ ΛΕ ΦΛΐΛΕ ΜΛΠ ΜΛΟΒ ΑΒΙ
ΏΙΟΕΘΒΟΣΜΕΞΏ
NOW THEY COME AGAIN, I AM FALLING DOWN TO MEET WITH THEM
ΟΣΝΏ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΚΏΙΏ, ΜΒΦΟΣ ΓΕΏ ΙΏ ΞΠΙΏΙΟΔΘΣ ΘΒ ΏΠΟΏ
FEARS WITHIN US ALL, MINE AWAKE AND THEY STAND UP TALL!
ΦΛΐΛΕ ΘΒΞΏ ΞΒ ΛΗΛΠΞ ΘΏΞ, ΛΕ ΑΕΖΛΕ ΘΛΠ ΚΠΜΙΛΠΙ ΖΏΕ ΛΝΘΣΙΛΙΟΏΕ ΢ΔΗΛΕ!
3.
LOOK FOR THE TRUTH! DEEPEST CUT OF ALL FROM YOU
΢ΏΚΒ ΓΕΏ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ! Δ ΐΏΘΠΟΒΝΔ ΟΣΙ ΟΛΘΣΙ ΏΜΛ ΒΞΒΙΏ
KNIFE OF THE TRUTH, BLADE OF HATRED SLICING THROUGH
ΘΏΡΏΕΝΕ ΟΔΞ ΏΗΔΘΒΕΏΞ, ΗΒΜΕΑΏ ΟΛΠ ΘΕΞΛΠΞ ΑΕΏΞΡΕΓΒΕ
4.
I PRAY MY SLEEP WILL BREAK, MAYBE THIS TIME I WON‟T WAKE
ΜΝΛΞΒΠΡΛΘΏΕ Λ ΠΜΙΛΞ ΘΛΠ ΙΏ ΑΕΏΖΛΜΒΕ, ΕΞΣΞ ΏΠΟΔ ΟΔ ΦΛΝΏ ΙΏ ΘΔΙ ΚΠΜΙΔΞΣ
WEAKNESS I HIDE SO WELL, THIS DAGGER IN MY MIND WILL TELL
ΟΔΙ ΏΑΠΙΏΘΕΏ ΖΝΠΐΣ ΟΛΞΛ ΖΏΗΏ, ΏΠΟΛ ΟΛ ΞΟΕΗΒΟΛ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ ΘΏ ΖΝΕΙΒΕ
IT‟S MY FINAL STAND, I MAKE A FIST OUT OF EACH HAND
ΒΕΙΏΕ Δ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΘΛΠ ΏΘΠΙΏ, ΞΡΔΘΏΟΕΓΣ ΘΕΏ ΓΝΛΘΕΏ ΏΜΛ ΖΏΘΒ ΡΒΝΕ
TO SHADOWS OF THE PAST, TAKE A BREATH AND I SCREAM “ATTACK!”
ΞΟΕΞ ΞΖΕΒΞ ΟΛΠ ΜΏΝΒΗΘΛΙΟΛΞ, ΜΏΕΝΙΣ ΘΕΏ ΏΙΏΞΏ ΖΏΕ ΦΣΙΏΓΣ «ΒΜΕΘΒΞΔ!»
3.
5.
HERE IS THE TRUTH, DEEPEST CUT OF ALL FROM YOU
ΒΑΣ ΒΕΙΏΕ Δ ΏΗΔΘΒΕΏ, Δ ΐΏΘΠΟΒΝΔ ΟΣΙ ΟΛΘΣΙ ΏΜΛ ΒΞΒΙΏ
KNIFE OF THE TRUTH, BLADE OF HATRED SLICING THROUGH, YEAH!
ΘΏΡΏΕΝΕ ΟΔΞ ΏΗΔΘΒΕΏΞ, ΗΒΜΕΑΏ ΟΛΠ ΘΕΞΛΠΞ ΑΕΏΞΡΕΓΒΕ, ΙΏΕ!

Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ θαηαπηΦλνληαη κε ηνλ εζσηεξηθφ πφιεκν ηνπ

αηφκνπ ελΦληηα ζηνπο θφβνπο θαη ηηο ηξαπκαηηθΧο ηνπ εκπεηξΩεο θαζψο θαη ηελ
απνθαζηζηηθφηεηα θαη καρεηηθφηεηα πνπ ρξεηΦδεηαη γηα λα ηνπο ππεξληθΨζεη θαη
κελ ηνπο επηηξΧςεη λα απνηειΧζνπλ ηξνρνπΧδε ζηελ εμΧιημΨ ηνπ.
THE AFTERMATH (ΛΕ ΞΠΙΒΜΒΕΒΞ)

(Harris, Bayley, Gers) 6.20
1.
194
SILENTLY TO SILENCE FALL, IN THE FIELDS OF FUTILE WAR
ΞΕΣΜΔΗΏ ΜΝΛΞ ΟΔΙ ΒΗΒΠΞΔ ΟΔΞ ΞΕΣΜΔΞ, ΞΟΏ ΜΒΑΕΏ ΘΏΟΏΕΛΠ ΜΛΗΒΘΛΠ
TOYS OF DEATH ARE SPITTING LEAD, WHERE BOYS THAT WERE OUR SOLDIERS BLED
ΜΏΕΡΙΕΑΕΏ ΘΏΙΏΟΛΠ ΦΟΠΙΛΠΙ ΘΛΗΠΐΕ, ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΏΓΛΝΕΏ ΜΛΠ ΔΟΏΙ ΛΕ ΞΟΝΏΟΕΣΟΒΞ ΘΏΞ
ΘΏΟΣΞΏΙ
WAR HORSE AND WAR MACHINE CURSE THE NAME OF LIBERTY
ΏΗΛΓΛ ΜΛΗΒΘΛΠ ΖΏΕ ΘΔΡΏΙΔ ΜΛΗΒΘΛΠ ΖΏΟΏΝΕΛΠΙΟΏΕ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΔΞ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏΞ
MARCHING ON AS IF THEY SHOULD MIX IN THE DIRT OUR BROTHERS‟ BLOOD
ΜΏΝΒΗΏΠΙΛΙΟΏΞ ΞΏΙ ΙΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΏΙΏΖΏΟΒ΢ΛΠΙ ΞΟΛ ΡΣΘΏ ΟΛ ΏΕΘΏ ΟΣΙ ΏΑΒΗΦΣΙ ΘΏΞ
2.
IN THE MUD AND RAIN, WHAT ARE WE FIGHTING FOR?
ΞΟΔ ΗΏΞΜΔ ΖΏΕ ΟΔ ΐΝΛΡΔ, ΓΕΏ ΟΕ ΜΛΗΒΘΏΘΒ;
IS IT WORTH THE PAIN? IT IS WORTH DYING FOR?
ΏΚΕΓΒΕ ΟΛΙ ΜΛΙΛ; ΏΚΕΓΒΕ ΙΏ ΜΒΘΏΙΛΠΘΒ ΓΕ‟ ΏΠΟΛ;
WHO WILL TAKE THE BLAME? WHY DID THEY MAKE A WAR?
ΜΛΕΛΞ ΘΏ ΏΙΏΗΏΐΒΕ ΟΔΙ ΒΠΘΠΙΔ; ΓΕΏΟΕ ΒΖΏΙΏΙ ΜΛΗΒΘΛ;
QUESTIONS THAT COME AGAIN, SHOULD WE BE FIGHTING AT ALL?
ΒΝΣΟΔΞΒΕΞ ΜΛΠ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΚΏΙΏ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΛΗΒΘΏΘΒ ΖΏΙ;
3.
ONCE A PLOUGHMAN HITCHED HIS TEAM, HERE HE SOWED HIS LITTLE DREAM
ΖΏΜΛΟΒ ΒΙΏΞ ΖΏΗΗΕΒΝΓΔΟΔΞ ΞΠΓΖΒΙΟΝΣΞΒ ΟΔΙ ΛΘΏΑΏ ΟΛΠ, ΒΑΣ ΒΞΜΒΕΝΒ ΟΛ ΘΕΖΝΛ ΟΛΠ
ΛΙΒΕΝΛ
BODIES, ARMS AND LEGS ARE STREWN, WHERE MUSTARD GAS AND BARB WIRE BLOOM
ΖΛΝΘΕΏ, ΡΒΝΕΏ ΖΏΕ ΜΛΑΕΏ ΒΕΙΏΕ ΑΕΒΞΜΏΝΘΒΙΏ, ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΠΜΒΝΕΟΔΞ ΖΏΕ ΞΠΝΘΏΟΛΜΗΒΓΘΏΟΏ
ΏΙΘΕΓΛΠΙ
EACH MOMENT‟S LIKE A YEAR, I‟VE NOTHING LEFT INSIDE FOR TEARS
ΖΏΘΒ ΞΟΕΓΘΔ ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΒΟΛΞ, ΑΒΙ ΒΡΣ ΟΕΜΛΟΏ ΘΒΞΏ ΘΛΠ ΓΕΏ ΑΏΖΝΠΏ
COMRADES DEAD OR DYING LIE, I‟M LEFT ALONE, ASKING WHY
ΞΠΘΜΛΗΒΘΕΞΟΒΞ ΙΒΖΝΛΕ ΛΕ ΒΟΛΕΘΛΘΏΙΏΟΛΕ ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ, ΘΒΙΣ ΘΛΙΛΞ, ΝΣΟΣΙΟΏΞ ΓΕΏΟΕ
2.
4. (x2)
AFTER THE WAR
ΘΒΟΏ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ
LEFT FEELING NO ONE HAS WON
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΘΒΙΒΕ ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΙΕΖΔΟΔΞ
AFTER THE WAR
ΘΒΟΏ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ
WHAT DOES A SOLDIER BECOME?
ΟΕ ΏΜΛΓΕΙΒΟΏΕ ΒΙΏΞ ΞΟΝΏΟΕΣΟΔΞ;
5.
WHAT IS AT HOME WHEN THE BATTLES ARE DONE?
ΟΕ ΠΜΏΝΡΒΕ ΞΟΛ ΞΜΕΟΕ ΛΟΏΙ ΛΕ ΘΏΡΒΞ ΟΒΗΒΕΣΞΛΠΙ;
AFTER THE WAR AND WHEN NO ONE HAS WON
ΘΒΟΏ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ ΖΏΕ ΏΦΛΠ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΙΕΖΔΞΒΕ ΖΏΙΒΕΞ
I‟M JUST A SOLDIER!
ΒΕΘΏΕ ΏΜΗΣΞ ΒΙΏΞ ΞΟΝΏΟΕΣΟΔΞ!
4. (x2)
195
Ώλ θαη δελ Χρεη επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα, νη ζηΩρνη εΩλαη εκθαλψο

εκπλεπζκΧλνη απφ ηε ΘΦρε ηνπ Somme (1916 - Ώ‟ Μαγθφζκηνο Μφιεκνο), ε νπνΩα
απνηΧιεζε κηα θνηλΨ πξνζπΦζεηα Θ. ΐξεηαλΩαο θαη ΓαιιΩαο λα θαηαζηξΧςνπλ ην
γεξκαληθφ ζηξαηφ. Ηφγσ ηνπ γεγνλφηνο φηη ν
πξνθαηαξηηθφο βνκβαξδηζκφο ησλ γεξκαληθψλ
ακπληηθψλ νρπξσκαηηθψλ ζΧζεσλ απΧηπρε, νη
γεξκαληθΧο δπλΦκεηο απνδεθΦηηζαλ ην Ξπκκαρηθφ
ζηξαηφ, ρσξΩο, σζηφζν, λα απνθχγνπλ κεγΦιεο
απψιεηεο θαη νη Ωδηεο. Λη απψιεηεο αλΨιζαλ ζε
200.000 γηα ηνπο ΓΦιινπο, 420.000 γηα ηνπο
ΐξεηαλνχο θαη 500.000 γηα ηνπο Γεξκαλνχο, ελψ
ιΩγα εδΦθε θαηαθηΨζεθαλ απφ ηηο δπλΦκεηο ηεο
ΞπκκαρΩαο.
Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο
ελφο ζηξαηηψηε γηα ηνλ απνινγηζκφ ηνπ Μξψηνπ
ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. Λ πξψηνο ζηΩρνο αλαθΧξεηαη
ζηε παχζε ππξφο πνπ επΨιζε ζην Απηηθφ ΘΧησπν ηνπ πνιΧκνπ κεηΦ απφ
πεξηζζφηεξν απφ 4 ρξφληα, ε νπνΩα επΧθεξε κηα ζησπΨ ηελ νπνΩα αξγφηεξα
πνιινΩ ζηξαηηψηεο πεξηΧγξαςαλ σο «εμσπξαγκαηηθΨ», αθνχ γηα 50 κΨλεο δνχζαλ
ππφ ηνπο Ψρνπο ζπλερψλ ππξνβνιηζκψλ.
Λη ζηξαηεγνΩ
παξνκνηΦδνληαη κε θαιιηεξγεηΧο
επεηδΨ ην Απηηθφ ΘΧησπν
αλαπηχρζεθε δηαζρΩδνληαο
κεγΦιεο αγξνηηθΧο εθηΦζεηο ηεο
ΓαιιΩαο θαη ηνπ ΐειγΩνπ, απφ ηηο
νπνΩεο αθφκε θαη ζηηο κΧξεο καο
αλαζχξνληαη νβΩδεο, πνιεκηθφο
εμνπιηζκφο θαη ζθειεηνΩ
ζηξαηησηψλ. Ξην ξεθξΧλ
αλαθΧξεηαη ε βξνρΨ θαη ε ιΦζπε,
νη νπνΩεο ραξαθηΨξηζαλ ηε κΦρε
ηνπ Somme (βιΧπε
“Paschendale”).
Δ θξΦζε “who will take the
blame” αλαθΧξεηαη ζηελ
196
αλαδΨηεζε επζπλψλ γηα ηνλ Μξψην Μαγθφζκην Μφιεκν, ε νπνΩα νδΨγεζε ζηελ
«ΞπλζΨθε ησλ ΐεξζαιιηψλ» (1919), ην πφξηζκα ηεο νπνΩαο επΧξξηπηε φιν ην
βΦξνο ησλ επζπλψλ ζηελ ΓεξκαλΩα.
Δ θξΦζε “mustard gas”, ε νπνΩα πεξηΧρεηαη ζηνπο ζηΩρνπο, αλαθΧξεηαη ζε
κηα θαπζηηθΨ νπζΩα, ε νπνΩα ρξεζηκνπνηΨζεθε σο αζθπμηνγφλν αΧξην θαηΦ ηνλ
Μξψην Μαγθφζκην Μφιεκν, ηελ αδσηνχρν κνπζηΦξδα. Ον ελεξγφ ζπζηαηηθφ απηΨο
(κερισξαηζακΩλε) πξνθαιεΩ πφλν ζηα κΦηηα, πλεπκνληθφ νΩδεκα, Χληνλε λαπηΩα
θαη εκεηφ. ΘΦιηζηα, πνιινΩ απφ ηνπο ζηξαηηψηεο πνπ εθηΧζεθαλ ζε απηΨ,
ππΧθεξαλ απφ πφλνπο γηα δεθαεηΩεο κεηΦ ηελ Χθζεζε, θπξΩσο σο απνηΧιεζκα ησλ
ηξαπκαηηζκψλ ησλ καηηψλ θαη ρξφλησλ αλαπλεπζηηθψλ δηαηαξαρψλ πνπ επΧθεξε.
ΛλνκΦζηεθε Χηζη επεηδΨ κηα κΧζνδνο παξαγσγΨο ηνπ απΧθεξε Χλα κε θαζαξφ,
θαζηαλνθΩηξηλν πγξφ, ην νπνΩν κχξηδε ζαλ κνπζηΦξδα.
JUDGEMENT OF HEAVEN (ΖΝΕΞΔ ΟΣΙ ΛΠΝΏΙΣΙ)

(Harris) 5.12
1.
A LONELY CRY FOR HELP, REACHING OUT FOR HELP TO ANYONE
ΘΕΏ ΘΛΙΏΡΕΖΔ ΖΝΏΠΓΔ ΐΛΔΘΒΕΏΞ, ΒΜΕΓΔΟΣΙΟΏΞ ΐΛΔΘΒΕΏ ΏΜΛ ΛΜΛΕΛΙΑΔΜΛΟΒ
A SILENT PRAYER TO GOD TO HELP YOU YOUR WAY
ΘΕΏ ΞΕΣΜΔΗΔ ΜΝΛΞΒΠΡΔ ΞΟΛ ΘΒΛ ΙΏ ΞΒ ΐΛΔΘΔΞΒΕ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΞΛΠ
I‟VE BEEN DEPRESSED SO LONG, IT‟S HARD TO REMEMBER WHEN I WAS HAPPY
ΙΕΣΘΣ ΘΗΕΘΘΒΙΛΞ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠ ΖΏΕΝΛ, ΒΕΙΏΕ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΘΠΘΔΘΣ ΜΛΟΒ ΔΘΛΠΙ
ΡΏΝΛΠΘΒΙΛΞ
I‟VE FELT LIKE SUICIDE A DOZEN TIMES OR MORE
ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΏΠΟΛΖΟΛΙΔΞΣ ΘΕΏ ΙΟΛΠΓΕΙΏ ΦΛΝΒΞ Ή ΖΏΕ ΜΏΝΏΜΏΙΣ
BUT THAT‟S THE EASY WAY, THAT‟S THE SELFISH WAY
ΏΗΗΏ ΏΠΟΛΞ ΒΕΙΏΕ Λ ΒΠΖΛΗΛΞ ΟΝΛΜΛΞ, ΏΠΟΛΞ ΒΕΙΏΕ Λ ΒΓΣΕΞΟΕΖΛΞ ΟΝΛΜΛΞ
THE HARDEST PART IS TO GET ON WITH YOUR LIFE
ΟΛ ΑΠΞΖΛΗΛΟΒΝΛ ΘΒΝΛΞ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΒΕΞ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ
2.
YOU‟RE SEARCHING IN THE DARK, CLUTCHING AT STRAWS TO FIND A WAY
΢ΏΡΙΒΕΞ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ, ΟΝΏΐΣΙΟΏΞ ΚΠΗΏΖΕΏ ΓΕΏ ΙΏ ΐΝΒΕΞ ΒΙΏ ΑΝΛΘΛ
YOU TAKE THE TAROT CARDS AND THROW THEM TO THE WIND
ΜΏΕΝΙΒΕΞ ΟΕΞ ΖΏΝΟΒΞ ΟΏΝΣ ΖΏΕ ΟΕΞ ΜΒΟΏΞ ΞΟΛΙ ΏΙΒΘΛ
YOU QUESTION YOUR BELIEFS, YOUR INNER THOUGHTS, YOUR WHOLE EXISTENCE
ΏΘΦΕΞΐΔΟΒΕΞ ΟΏ ΜΕΞΟΒΠΣ ΞΛΠ, ΟΕΞ ΒΞΣΟΒΝΒΞ ΞΖΒ΢ΒΕΞ ΞΛΠ, ΛΗΛΖΗΔΝΔ ΟΔΙ ΠΜΏΝΚΔ ΞΛΠ
AND IF THERE IS A GOD THEN ANSWER IF YOU WILL
ΖΏΕ ΏΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΛΞ ΟΛΟΒ ΏΜΏΙΟΔΞΒ ΘΛΠ ΏΙ ΘΒΞ
(AND) TELL ME OF MY FATE, TELL ME OF MY PLACE
(ΖΏΕ) ΜΒΞ ΘΛΠ ΓΕΏ ΟΔ ΘΛΕΝΏ ΘΛΠ, ΜΒΞ ΘΛΠ ΓΕΏ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΘΛΠ
TELL ME IF I‟LL EVER REST IN PEACE!
ΜΒΞ ΘΛΠ ΏΙ ΜΛΟΒ ΘΏ ΏΙΏΜΏΠΘΣ ΒΙ ΒΕΝΔΙΔ!
3.
IF YOU COULD LIVE YOUR LIFE AGAIN, WOULD YOU CHANGE A THING
OR LEAVE IT ALL THE SAME?
ΏΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ ΙΏ ΚΏΙΏΓΔΞΒΕΞ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ, ΘΏ ΏΗΗΏΓΒΞ ΟΕΜΛΟΏ Ή ΘΏ ΟΏ ΏΦΔΙΒΞ ΛΗΏ
ΛΜΣΞ ΒΕΙΏΕ;
IF YOU HAD THE CHANCE AGAIN, WOULD YOU CHANGE A THING AT ALL?
ΏΙ ΒΕΡΒΞ ΟΔΙ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΚΏΙΏ, ΘΏ ΏΗΗΏΓΒΞ ΟΛ ΜΏΝΏΘΕΖΝΛ;
WHEN YOU LOOK BACK AT YOUR PAST, CAN YOU SAY THAT YOU ARE PROUD OF WHAT
YOU‟VE DONE?
ΛΟΏΙ ΖΛΕΟΏΞ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ ΞΛΠ, ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΒΕΞ ΛΟΕ ΒΕΞΏΕ ΜΒΝΔΦΏΙΛΞ ΓΕΏ ΛΟΕ
ΒΡΒΕΞ ΖΏΙΒΕ;
ARE THERE TIMES WHEN YOU BELIEVE THAT THE RIGHT YOU THOUGHT WAS WRONG?
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΞΟΕΓΘΒΞ ΜΛΠ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΛΟΕ ΟΛ ΞΣΞΟΛ ΜΛΠ ΙΛΘΕΓΒΞ ΔΟΏΙ ΗΏΘΛΞ;
4.
ALL OF MY LIFE I HAVE BELIEVED JUDGEMENT OF HEAVEN IS WAITING FOR ME
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ ΜΕΞΟΒΠΏ ΛΟΕ Δ ΖΝΕΞΔ ΟΣΙ ΛΠΝΏΙΣΙ ΘΒ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ
ALL OF MY LIFE I HAVE BELIEVED JUDGEMENT OF HEAVEN IS WAITING FOR ME
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ ΜΕΞΟΒΠΏ ΛΟΕ Δ ΖΝΕΞΔ ΟΣΙ ΛΠΝΏΙΣΙ ΘΒ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ
WAITING FOR ME, WAITING FOR ME, WAITING FOR ME!
197
ΘΒ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ, ΘΒ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ, ΘΒ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ!
YEAH, YEAH (, YEAH, YEAH)!
ΙΏΕ, ΙΏΕ (,ΙΏΕ, ΙΏΕ)!
5. (x2)
ALL OF MY LIFE, NOW, I HAVE BELIEVED JUDGEMENT OF HEAVEN AWAITS FOR ME
(,YEAH!)
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ, ΟΣΝΏ, ΜΕΞΟΒΠΏ ΛΟΕ Δ ΖΝΕΞΔ ΟΣΙ ΛΠΝΏΙΣΙ ΘΒ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ (, ΙΏΕ!)
4.
Λη ζηΩρνη πξαγκαηεχνληαη ηελ θαηΦζιηςε θαη ηηο ζθΧςεηο

απηνθαηαζηξνθΨο. Δ θξΦζε “clutching at straws” αλαθΧξεηαη ζε κηα ζπλΨζεηα
αλΦινγε ηεο ξΩςεο ηνπ θΧξκαηνο.
BLOOD ON THE WORLD‟S HANDS (ΏΕΘΏ ΞΟΛΠ ΖΛΞΘΛΠ ΟΏ ΡΒΝΕΏ)

(Harris) 5.57
1.
SOMETIMES IT MAKES ME WONDER, SOMETIMES IT MAKES ME QUESTION
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ, ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΏΜΛΝΣ
SOMETIMES IT MAKES ME SADDENED, ALWAYS IT MAKES ME ANGRY
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΘΗΕΐΛΘΏΕ, ΜΏΙΟΏ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΘΠΘΣΙΣ
BUT WHEN YOU CAN SEE IT HAPPENING, (THE) MADNESS THAT‟S ALL AROUND YOU
ΏΗΗΏ ΛΟΏΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΟΛ ΑΒΕΞ ΙΏ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ, (Δ) ΟΝΒΗΏ ΜΛΠ ΞΒ ΜΒΝΕΟΝΕΓΠΝΕΓΒΕ
NOBODY SEEMS TO WORRY, (THE) WORLD SEEMS SO POWERLESS TO ACT
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΙΏ ΏΙΔΞΠΡΒΕ, (Λ) ΖΛΞΘΛΞ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΟΛΞΛ ΏΑΠΙΏΘΛΞ ΙΏ ΑΝΏΞΒΕ
2.
IT‟S OUT OF CONTROL!
ΒΕΙΏΕ ΒΖΟΛΞ ΒΗΒΓΡΛΠ!
BLOOD ON THE WORLD‟S HANDS
ΏΕΘΏ ΞΟΛΠ ΖΛΞΘΛΠ ΟΏ ΡΒΝΕΏ
EACH DAY A NEW TOLL!
ΖΏΘΒ ΘΒΝΏ ΒΙΏ ΙΒΛ ΟΕΘΔΘΏ!
3.
ANOTHER ASSASSINATION, THE SAME DAY A NEW CREATION
ΏΖΛΘΏ ΘΕΏ ΑΛΗΛΦΛΙΕΏ, ΟΔΙ ΕΑΕΏ ΘΒΝΏ ΘΕΏ ΙΒΏ ΑΔΘΕΛΠΝΓΕΏ
WHAT ARE THEY COMING INTO? SECURITY OF A WORLD THAT BRINGS
ΞΒ ΟΕ ΒΕΞΒΝΡΛΙΟΏΕ; ΏΞΦΏΗΒΕΏ ΒΙΛΞ ΖΛΞΘΛΠ ΜΛΠ ΦΒΝΙΒΕ
ONE DAY, ANOTHER KILLING, SOMEWHERE THERE‟S SOMEONE STARVING
ΘΕΏ ΘΒΝΏ, ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ ΞΖΛΟΣΘΛΞ, ΖΏΜΛΠ ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΛΠ ΗΕΘΛΖΟΛΙΒΕ
ANOTHER, A SAVAGE RAPING, MEANWHILE THERE‟S SOMEONE LAUGHING AT US!
ΘΕΏ ΏΗΗΔ, ΒΙΏΞ ΏΓΝΕΛΞ ΐΕΏΞΘΛΞ, ΒΙΟΣΘΒΟΏΚΠ ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΛΠ ΓΒΗΏΒΕ ΘΏΓΕ ΘΏΞ!
4.
EACH DAY IT GOES ON!
ΖΏΘΒ ΘΒΝΏ ΞΠΙΒΡΕΓΒΟΏΕ!

5. (x8)
BLOOD ON THE WORLD‟S HANDS, (YEAH, YEAH)!
ΏΕΘΏ ΞΟΛΠ ΖΛΞΘΛΠ ΟΏ ΡΒΝΕΏ (,ΙΏΕ, ΙΏΕ)!
6.
198
BRUTALITY AND AGGRESSION, TOMORROW ANOTHER LESSON
ΣΘΛΟΔΟΏ ΖΏΕ ΒΜΕΘΒΟΕΖΛΟΔΟΏ, ΏΠΝΕΛ ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΘΏΘΔΘΏ
EXPECTING ANOTHER AIR RAID, PRAYING FOR A CEASE FIRE
ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΒΙΏΒΝΕΏ ΒΜΕΑΝΛΘΔ, ΜΝΛΞΒΠΡΛΘΒΙΛΕ ΓΕΏ ΜΏΠΞΔ ΜΠΝΛΞ
THEY SAY THINGS ARE GETTING BETTER, NO NEED TO BE COMPLACENT
ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΐΒΗΟΕΣΙΛΙΟΏΕ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΗΛΓΛΞ ΙΏ ΒΦΔΞΠΡΏΓΒΟΒ
THERE‟S CHAOS ACROSS THE BORDER AND ONE DAY IT COULD BE HAPPENING TO US!
ΠΜΏΝΡΒΕ ΡΏΛΞ ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΟΏ ΞΠΙΛΝΏ ΖΏΕ ΘΕΏ ΘΒΝΏ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΞΒ ΒΘΏΞ!
7.
IT‟S OUR EPITAPH!
ΒΕΙΏΕ Λ ΒΜΕΟΏΦΕΛΞ ΘΏΞ!
SOMEONE SHOULD KNOW!
ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΚΒΝΒΕ!
SOMEONE SHOULD…
ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΝΒΜΒΕ…
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley193, oη ζηΩρνη εΩλαη

εκπλεπζκΧλνη απφ ηνλ πφιεκν πνπ μΧζπαζε ζηε
ΓηνπγθνζιαβΩα ην 1991.
Δ ΗατθΨ ΑεκνθξαηΩα
ηεο ΓηνπγθνζιαβΩαο
ηδξχζεθε απφ ηνλ Marshall
Josip Broz Tito (1982 –
1980). Ον θνκνπληζηηθφ
θφκκα ηνπ νπνΩνπ
εγνχηαλ κπφξεζε λα
θαηεπλΦζεη ηηο επηκΧξνπο
εζσηεξηθΧο εζληθΧο
θηινδνμΩεο δεκηνπξγψληαο
κηα νκνζπνλδΩα Χμη Ωζσλ
Αεκνθξαηηψλ: ηεο ΞεξβΩαο (κε απηνλνκΩα ησλ
επαξρηψλ Kosovo θαη Vojvodina ζηηο νπνΩεο
θπξηαξρνχζε αιβαληθΨ κεηνλφηεηα), ηεο ΖξναηΩαο,
Ονπ ΘαπξνβνπλΩνπ, ηεο ΐνζλΩαο- ΒξδεγνβΩλεο θαη ησλ ΞθνπΩσλ. ΒπΩζεο,
απνθαηαζηΦζεθαλ νη ζρΧζεηο κε ηε Αχζε θαη εμαζθαιΩζζεθε κηα ζηαζεξΨ εηζξνΨ
δαλεΩσλ ζηε ρψξα. Σζηφζν, νη εζληθηζηηθΧο εληΦζεηο αλαδσππξψλνληαλ ζηαδηαθΦ
ιφγσ ηεο Φληζεο θαηαλνκΨο ησλ επελδχζεσλ θαη ην απμαλφκελν θξαηηθφ ρξΧνο.
ΘεηΦ ην ζΦλαην ηνπ ΟΩην, κπξνζηΦ ζε κηα ζνβαξΨ
νηθνλνκηθΨ θξΩζε επηθξΦηεζαλ νη εζληθηζηηθΧο θαη ηΦζεηο
απφζρηζεο. Ον ηΧινο ηνπ θνκκνπληζηηθνχ πνιηηηθνχ
κνλνπσιΩνπ (1989) νδΨγεζε ζηελ εμΧιημε ηεο θξΩζεο: ζηηο
εγεκνληθΧο σζΨζεηο ηνπ Slobodan Milosevic (1941-),
πξνΧδξνπ ηεο ΞεξβΩαο, αληηπαξαηΦρζεθαλ νη ηΦζεηο
απφζρηζεο ηεο ΞινβελΩαο θαη ηεο ΖξναηΩαο, νη νπνΩεο ην
1991 αλαθεξχρζεθαλ αλεμΦξηεηεο. Δ παξνπζΩα ζεκαληηθψλ
ζεξβηθψλ κεηνλνηΨησλ ζηελ ΖξναηΩα νδΨγεζε ζε Χλαλ
αηκαηεξφ πφιεκν. Λ πφιεκνο, ε δηεζλΨο αλαγλψξηζε ηεο
εγεκνλΩαο ηεο ΞινβελΩαο θαη ηεο ΖξναηΩαο (ΕαλνπΦξηνο 1992), νη επφκελεο
193
Ραδηνθσληθή ζπλέληεπμε ζηνλ ακεξηθάληθν ζηαζκό WKNC, 15/02/1996, θαηαγξαθή ηεο νπνίαο ππάξρεη
ζην Maidenfans.com
199
δηαθεξχμεηο αλεμαξηεζΩαο απφ ηελ πιεπξΦ ηεο ΐνζλΩαο θαη ΒξδεγνβΩλεο (ζην
εζσηεξηθφ ηεο νπνΩαο εμειΩρζεθαλ αηκαηεξΧο Χλνπιεο κΦρεο αλΦκεζα ζηνπο
κνπζνπικΦλνπο ΐφζληνπο, ηνπο ΖξνΦηεο θαη ηνπο ΞΧξβνπο, πνπ ππνζηεξΩδνληαλ
απφ ηνλ νκνζπνλδηαθφ ζηξαηφ) θαη ηεο Μ.Γ.Α.Θ., Χιεμαλ κε ηε δηΦιπζε ηεο
νκνζπνλδηαθΨο θαη ζνζηαιηζηηθΨο δεκνθξαηΩαο πνπ δεκηνχξγεζε ν ΟΩην κεηΦ ην ΐ‟
Μαγθφζκην πφιεκν. ΜαξΧκεηλε κνλΦρα ν δπλαηφο ππξΨλαο ηεο ΞεξβΩαο θαη ηνπ
ΘαπξνβνπλΩνπ, ηα νπνΩα, ηνλ ΏπξΩιην ηνπ 1992, δεκηνχξγεζαλ κηα λΧα
ΛκνζπνλδηαθΨ ΑεκνθξαηΩα ηεο ΓηνπγθνζιαβΩαο, ζπλαπνηεινχκελε απφ ηα δχν.
Ον 2003 ε ζρΧζε ησλ δχν θξαηψλ αλαζεσξΨζεθε θαη ην φλνκα ηεο
ΞπλνκνζπνλδΩαο νξΩζηεθε λα εΩλαη ην «ΞεξβΩα θαη Θαπξνβνχλην», ζρεκαηηζκφο
πνπ δηΨξθεζε κΧρξη ην 2006, νπφηε θαη δηαζπΦζηεθε. Ον 2008, ε επαξρΩα ηνπ
Ζφζζνβνπ, ζηελ νπνΩα ην θπξΩαξρν πιεζπζκηαθφ ζηνηρεΩν εΩλαη αιβαληθφ,
δηαθχξεμε κνλνκεξψο ηελ αλεμαξηεζΩα ηεο απφ ηε ΞεξβΩα, ηελ νπνΩα ε ηειεπηαΩα
δελ αλαγλψξηζε. Σζηφζν, ηα ηζρπξφηεξα ΑπηηθΦ ΖξΦηε αλαγλψξηζαλ ηελ
αλεμαξηεζΩα ηνπ Ζνζζφβνπ, ππξνδνηψληαο εθ λΧνπ ην θιΩκα ζηα ΐαιθΦληα.
THE EDGE OF DARKNESS (ΟΛ ΡΒΕΗΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΛΠΞ)

1.
I‟VE LOOKED INTO THE HEART OF DARKNESS
ΒΡΣ ΖΛΕΟΏΚΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΟΛΠ ΞΖΛΟΛΠΞ
WHERE THE BLOOD-RED JOURNEY ENDS
ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ ΟΛ ΖΛΖΖΕΙΛ ΞΏΙ ΏΕΘΏ ΟΏΚΕΑΕ
WHEN YOU‟VE FACED THE HEART OF DARKNESS
ΛΟΏΙ ΒΡΒΕΞ ΏΙΟΕΖΝΕΞΒΕ ΟΔΙ ΖΏΝΑΕΏ ΟΛΠ ΞΖΛΟΛΠΞ
EVEN YOUR SOUL BEGINS TO BEND
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ Δ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΖΗΛΙΕΓΒΟΏΕ
2.
FOR A WEEK I HAVE BEEN WAITING, STILL I AM ONLY IN SAIGON
ΒΑΣ ΖΏΕ ΘΕΏ ΐΑΛΘΏΑΏ ΜΒΝΕΘΒΙΣ, ΣΞΟΛΞΛ ΏΖΛΘΏ ΒΕΘΏΕ ΞΟΔ ΞΏΤΓΖΛΙ
THE WALLS MOVE IN A LITTLE CLOSER, I FEEL THE JUNGLE CALL ME ON
ΛΕ ΟΛΕΡΛΕ ΞΠΓΖΗΕΙΛΠΙ ΗΕΓΛ ΜΒΝΕΞΞΛΟΒΝΛ, ΏΕΞΘΏΙΛΘΏΕ ΟΔ ΓΛΠΓΖΗΏ ΙΏ ΘΒ ΖΏΗΒΕ
3.
EVERY MINUTE I GET WEAKER, WHILE IN THE JUNGLE THEY GROW STRONG
ΖΏΘΒ ΗΒΜΟΛ ΖΏΘΕΞΟΏΘΏΕ ΜΕΛ ΏΑΠΙΏΘΛΞ, ΖΏΘ‟ ΛΞΛ ΞΟΔ ΓΛΠΓΖΗΏ ΒΙΑΠΙΏΘΣΙΛΙΟΏΕ
WHAT I WANTED WAS A MISSION AND FOR MY SINS THEY GAVE ME ONE
ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΔΘΒΗΏ ΔΟΏΙ ΘΕΏ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΖΏΕ ΓΕΏ ΟΕΞ ΏΘΏΝΟΕΒΞ ΘΛΠ ΘΛΠ ΒΑΣΞΏΙ ΘΕΏ
4.
THEY BROUGHT IT UP JUST LIKE ROOM SERVICE, „CAUSE EVERYONE GETS WHAT THEY
WANT
ΟΔΙ ΒΦΒΝΏΙ ΞΏΙ ΠΜΔΝΒΞΕΏ ΑΣΘΏΟΕΛΠ, ΒΜΒΕΑΔ ΛΗΛΕ ΜΏΕΝΙΛΠΙ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΘΒΗΛΠΙ
AND WHEN THAT MISSION WAS ALL OVER, I‟D NEVER WANT ANOTHER ONE!
ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΏΠΟΔ Δ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΒΕΡΒ ΛΗΛΖΗΔΝΣΘΒΕ, ΑΒ ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΜΛΟΒ ΏΗΗΔ!
5.
“I KNOW, CAPTAIN, THAT YOU‟VE DONE THIS WORK BEFORE
«ΚΒΝΣ, ΖΏΜΒΟΏΙΕΒ, ΛΟΕ ΒΡΒΕΞ ΖΏΙΒΕ ΏΠΟΔ ΟΔ ΑΛΠΗΒΕΏ ΚΏΙΏ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
WE‟VE GOT A PROBLEM, YOU CAN HELP US ALL, I‟M SURE!
ΒΡΛΠΘΒ ΜΝΛΐΗΔΘΏ, ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΏΞ ΐΛΔΘΔΞΒΕΞ ΛΗΛΠΞ, ΒΕΘΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ!
THE COLONEL‟S GONE ROGUE AND HIS METHODS ARE UNSOUND
Λ ΞΠΙΟΏΓΘΏΟΏΝΡΔΞ ΒΡΒΕ ΓΕΙΒΕ ΏΙΏΚΕΛΜΕΞΟΛΞ ΖΏΕ ΛΕ ΘΒΘΛΑΛΕ ΟΛΠ ΒΕΙΏΕ ΜΏΝΏΗΛΓΒΞ
YOU‟LL TAKE A PBR UP RIVER, TRACK HIM DOWN!”
ΘΏ ΜΏΝΒΕΞ ΒΙΏ PBR ΙΏ ΏΙΒΐΒΕΞ ΟΛ ΜΛΟΏΘΕ, ΒΙΟΛΜΕΞΒ ΟΛΙ!»
6.
THERE‟S A CONFLICT IN EVERY HUMAN HEART
ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΞΠΓΖΝΛΠΞΔ ΞΒ ΖΏΘΒ ΏΙΘΝΣΜΕΙΔ ΖΏΝΑΕΏ
AND THE TEMPTATION IS TO TAKE IT ALL TOO FAR
ΖΏΕ Λ ΜΒΕΝΏΞΘΛΞ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΛΑΔΓΔΘΛΠΘΒ ΞΟΏ ΏΖΝΏ
200
IN THIS WAR THINGS GET SO CONFUSED
ΞΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΘΜΒΝΑΒΠΛΙΟΏΕ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠ
BUT THERE ARE SOME THINGS WHICH CANNOT BE EXCUSED
ΏΗΗΏ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΖΏΜΛΕΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΟΏ ΛΜΛΕΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΞΠΓΡΣΝΒΘΛΠΙ
7.
“HE‟S ACTING LIKE A GOD, AN INSANE LUNATIC
«ΦΒΝΒΟΏΕ ΞΏΙ ΘΒΛΞ, ΒΙΏΞ ΟΝΒΗΛΞ ΜΏΝΏΦΝΛΙΏΞ
YOUR MISSION, EXTERMINATE WITH EXTREME PREJUDICE
Δ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΞΛΠ, ΒΚΛΗΛΘΝΒΠΞΒ ΘΒ ΘΒΓΕΞΟΔ ΜΝΛΞΛΡΔ
YOUR ROUTE IS DANGEROUS AND YOUR PROGRESS MAY BE SLOW
Δ ΑΕΏΑΝΛΘΔ ΞΛΠ ΒΕΙΏΕ ΒΜΕΖΕΙΑΠΙΔ ΖΏΕ Δ ΜΝΛΛΑΛΞ ΞΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΏΝΓΔ
HERE IS THE FILE AND IT‟S ALL YOU NEED TO KNOW!”
ΛΝΕΞΟΒ Λ ΦΏΖΒΗΛΞ ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ ΛΞΏ ΡΝΒΕΏΓΒΟΏΕ ΙΏ ΚΒΝΒΕΞ!»

8.
HERE… I AM THE KNIFE IN MY HAND
ΒΑΣ… ΒΕΘΏΕ ΟΛ ΘΏΡΏΕΝΕ ΞΟΛ ΡΒΝΕ ΘΛΠ
AND NOW I UNDERSTAND WHY THE GENIUS MUST DIE!
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΖΏΟΏΗΏΐΏΕΙΣ ΓΕΏΟΕ Δ ΕΑΕΛΦΠΤΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΕ!
9.
NOW I STAND ALONE IN THE DARKNESS, WITH HIS BLOOD UPON MY HANDS
ΟΣΝΏ ΞΟΒΖΣ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ, ΘΒ ΟΛ ΏΕΘΏ ΟΛΠ ΒΜΏΙΣ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ
WHERE SAT THE WARRIOR, THE POET, NOW LIE THE FRAGMENTS OF A MAN
ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΖΏΘΛΟΏΙ Λ ΜΛΗΒΘΕΞΟΔΞ, Λ ΜΛΕΔΟΔΞ, ΟΣΝΏ ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ ΟΏ ΘΝΏΠΞΘΏΟΏ ΒΙΛΞ
ΏΙΘΝΣΜΛΠ
1.
10.
I‟VE LOOKED INTO THE HEART OF DARKNESS…
ΒΡΣ ΖΛΕΟΏΚΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΟΛΠ ΞΖΛΟΛΠΞ…
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley194, oη ζηΩρνη

βαζΩδνληαη ζηελ ηαηλΩα “Apocalypse Now”
(«ΏπνθΦιπςε Οψξα») (1979), ε νπνΩα
βαζΩδεηαη ζην κπζηζηφξεκα “Hearts Of
Darkness” («ΖαξδηΧο Ξθφηνπο») (1902) ηνπ
Joseph Conrad (βιΧπε “The Duellists”). Δ ηαηλΩα
πξαγκαηεχεηαη ηελ απνθηΨλσζε ηνπ αλζξψπνπ
θαηΦ ηνλ πφιεκν.
Λη ζηΩρνη απνηεινχληαη απφ απηνχζηεο
θξΦζεηο παξκΧλεο απφ ηελ ηαηλΩα. Λ Ψρνο ηνπ
ειηθνπηΧξνπ
πνπ αθνχγεηαη ζηελ εηζαγσγΨ πξνΧξρεηαη απφ
ηε ηαηλΩα.
Ον P.B.R. (“Patrol Boats River”, δειαδΨ
«ΐΦξθα ΜεξηπνιΩαο Μνηακνχ») Ψηαλ ιΧκβνο
πεξηπνιΩαο πνπ ρξεζηκνπνηΨζεθε θαηΦ ηνλ
πφιεκν ηνπ Vietnam απφ ηνπο ΏκεξηθΦλνπο.
Ον θνκκΦηη απηφ απνηΧιεζε ην δεχηεξν a-side
ζην single “Man On The Edge”.
2 A.M. (2 Μ.Θ.)
(Bayley, Gers, Harris) 5.37
194
201
1.
I GET IN FROM WORK AT 2 A.M. AND SIT DOWN WITH A BEER
ΒΝΡΛΘΏΕ ΏΜΛ ΟΔ ΑΛΠΗΒΕΏ ΞΟΕΞ 2 Μ.Θ. ΖΏΕ ΏΝΏΓΣ ΘΒ ΘΕΏ ΘΜΠΝΏ
TURN ON LATE NIGHT TV AND THEN I WONDER WHY I‟M HERE
ΏΙΛΕΓΣ ΟΔ ΘΒΟΏΘΒΞΛΙΠΖΟΕΏ ΟΔΗΒΛΝΏΞΔ ΖΏΕ ΘΒΟΏ ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΒΑΣ
IT‟S MEANINGLESS AND TRIVIAL AND IT WASHES OVER ME
ΒΕΙΏΕ ΏΙΛΠΞΕΛ ΖΏΕ ΏΞΔΘΏΙΟΛ ΖΏΕ ΘΒ ΜΝΛΞΜΒΝΙΏ
AND ONCE AGAIN I WONDER, IS THIS ALL THERE IS FOR ME?
ΖΏΕ ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΦΛΝΏ ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ Λ,ΟΕ ΘΛΠ ΏΙΏΗΛΓΒΕ;
2.
HERE I AM AGAIN, LOOK AT ME AGAIN!
ΒΑΣ ΒΕΘΏΕ ΚΏΙΏ, ΖΛΕΟΏ ΘΒ ΚΏΙΏ!
HERE I AM AGAIN, ON MY OWN!
ΒΑΣ ΒΕΘΏΕ ΚΏΙΏ, ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ!
TRYING HARD TO SEE WHAT THERE IS FOR ME
ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΞΖΗΔΝΏ ΙΏ ΑΣ ΟΕ ΠΜΏΝΡΒΕ ΓΕΏ ΒΘΒΙΏ
HERE I AM AGAIN, ON MY OWN!
ΒΑΣ ΒΕΘΏΕ ΚΏΙΏ, ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ!
3.
LIFE SEEMS SO PATHETIC, I WISH I COULD LEAVE IT ALL BEHIND
Δ ΓΣΔ ΘΛΕΏΓΒΕ ΟΛΞΛ ΏΘΗΕΏ, ΒΠΡΛΘΏΕ ΙΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΟΏ ΏΦΔΞΣ ΛΗΏ ΜΕΞΣ ΘΛΠ
THIS CANVAS CHAIR, THIS BED, THESE WALLS THAT FALL IN ON MY MIND
ΏΠΟΔ ΟΔ ΜΏΙΕΙΔ ΖΏΝΒΖΗΏ, ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ, ΏΠΟΛΠΞ ΟΛΠΞ ΟΛΕΡΛΠΞ ΜΛΠ ΖΏΟΏΜΗΏΖΣΙΛΠΙ
ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ
HOLD ON FOR SOMETHING BETTER THAT JUST DRAGS YOU THROUGH THE DIRT
ΖΝΏΟΔΞΛΠ ΓΕΏ ΖΏΟΕ ΖΏΗΠΟΒΝΛ ΜΛΠ ΏΜΗΣΞ ΞΒ ΞΒΝΙΒΕ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΔ ΗΏΞΜΔ
DO YOU JUST LET GO OR CARRY ON AND TRY TO TAKE THE HURT?
ΏΜΗΣΞ ΏΦΔΙΒΞΏΕ Ή ΞΠΙΒΡΕΓΒΕΞ ΖΏΕ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕΞ ΙΏ ΑΒΡΘΒΕΞ ΟΛ ΜΗΔΓΘΏ;
2.
2. (x2)
4.
ALONE AGAIN, ALONE AGAIN, I‟M HERE ON MY OWN…
ΘΛΙΛΞ ΜΏΗΕ, ΘΛΙΛΞ ΜΏΗΕ, ΒΕΘΏΕ ΒΑΣ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ…
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην195, ν Bayley εΩρε γξΦςεη απηνχο ηνπο ζηΩρνπο αξθεηφ
θαηξφ πξηλ ηελ ΧληαμΨ ηνπ ζην ζπγθξφηεκα αιιΦ δελ εΩρε βξεη ηελ θαηΦιιειε
κνπζηθΨ γηα λα ηνπο επελδχζεη. ΒπΩζεο, Χρεη ραξαθηεξΩζεη ηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ
θνκκαηηνχ απηνβηνγξαθηθνχο. Ξε αξρηθΧο δεκνζηεχζεηο ησλ ηΩηισλ ησλ
θνκκαηηψλ ηνπ Φικπνπκ ζηνλ ηχπν196, ην θνκκΦηη αλαγξΦθνληαλ σο “2 A.M.
Alone Again”.
THE UNBELIEVER (Λ ΏΜΕΞΟΛΞ)

(Harris, Gers) 8.10
1.
WHEN YOU START TO TAKE A LOOK WITHIN
ΛΟΏΙ ΏΝΡΕΓΒΕΞ ΙΏ ΒΙΑΛΞΖΛΜΒΕΞ
DO YOU FEEL AT EASE WITH WHAT YOU SEE?
ΙΕΣΘΒΕΞ ΏΙΒΟΏ ΘΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΐΗΒΜΒΕΞ;
DO YOU THINK YOU CAN HAVE PEACE OF MIND
ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΒΡΒΕΞ ΒΞΣΟΒΝΕΖΔ ΓΏΗΔΙΔ
AND HAVE SELF BELIEF OR BE SATISFIED?
ΖΏΕ ΙΏ ΒΡΒΕΞ ΏΠΟΛΜΒΜΛΕΘΔΞΔ Ή ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΕΖΏΙΛΜΛΕΔΘΒΙΛΞ;
2.
195
196
Ηηαιηθό πεξηνδηθό Thunder, ηεύρνο 12, 1995
202
DO YOU THINK YOU EVEN LIKE YOURSELF
ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΖΏΙ ΞΠΘΜΏΘΒΕΞ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ
OR REALLY THINK YOU COULD BE SOMEONE ELSE?
Ή ΏΗΔΘΕΙΏ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ ΙΏ ΔΞΛΠΙ ΖΏΜΛΕΛΞ ΏΗΗΛΞ;
IS THERE SOMETHING THAT YOU‟D RATHER BE
ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΟΕ ΜΛΠ ΘΏ ΜΝΛΟΕΘΛΠΞΒΞ ΙΏ ΒΕΞΏΕ
NEVER THOUGHT YOU‟D BE, HAD THE CHANCE TO SEE?
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΜΕΞΟΒΠΒΞ ΛΟΕ ΘΏ ΓΕΙΛΞΛΠΙ, ΒΕΡΒΞ ΟΔΙ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΑΒΕΞ;
3.
ALL MY LIFE I‟VE RUN AWAY
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ ΟΛ ΒΞΖΏΓΏ
ALL MY LIFE I‟VE TRIED TO HIDE AWAY
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΞΏ ΙΏ ΖΝΠΦΟΣ
4.
FEEL THE PARANOIA CREEPING IN
ΙΕΣΞΒ ΟΔΙ ΜΏΝΏΙΛΕΏ ΙΏ ΞΒΝΙΒΟΏΕ ΘΒΞΏ ΞΛΠ
LIKE A CANCER EATING AT THE SKIN
ΞΏΙ ΖΏΝΖΕΙΛΞ ΜΛΠ ΟΝΣΒΕ ΟΛ ΑΒΝΘΏ
DO YOU THINK YOU‟VE LOST YOUR SELF ESTEEM
ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΒΡΒΕΞ ΡΏΞΒΕ ΟΔΙ ΏΠΟΛΒΖΟΕΘΔΞΔ ΞΛΠ
AND YOUR SELF RESPECT, WHAT CAN YOU EXPECT?
ΖΏΕ ΟΛΙ ΏΠΟΛΞΒΐΏΞΘΛ ΞΛΠ, ΟΕ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ;
3. (x2)
4. (x2)
ALL MY LIFE I‟VE RUN ASTRAY, LET MY FAITH SLIP AWAY
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ ΒΟΝΒΡΏ ΜΏΝΏΞΟΝΏΟΔΘΒΙΛΞ, ΏΦΔΞΏ ΟΔ ΜΕΞΟΔ ΘΛΠ ΙΏ ΚΒΓΗΕΞΟΝΔΞΒΕ
ALL MY LIFE Η‟VE RUN ASTRAY, ALLOWED MY FAITH TO DRIFT AWAY
ΛΗΔ ΘΛΠ ΟΔ ΓΣΔ ΒΟΝΒΡΏ ΜΏΝΏΞΟΝΏΟΔΘΒΙΛΞ, ΒΜΒΟΝΒ΢Ώ ΞΟΔ ΜΕΞΟΔ ΘΛΠ ΙΏ ΡΏΘΒΕ

5.
ARE YOU SCARED TO LOOK INSIDE YOUR MIND?
ΦΛΐΏΞΏΕ ΙΏ ΑΒΕΞ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΙΛΠ ΞΛΠ;
ARE WORRIED JUST AT WHAT YOU‟LL FIND?
ΏΙΔΞΠΡΒΕΞ ΓΕΏ ΟΛ ΟΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΘΏ ΐΝΒΕΞ;
DO YOU REALLY WANT TO FACE THE TRUTH?
ΘΒΞ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΙΏ ΏΙΟΕΘΒΟΣΜΕΞΒΕΞ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ;
DOES IT MATTER NOW? WHAT HAVE YOU GOT TO LOSE?
ΒΡΒΕ ΞΔΘΏΞΕΏ ΟΣΝΏ; ΟΕ ΒΡΒΕΞ ΙΏ ΡΏΞΒΕΞ;
6.
TRY RELEASE THE ANGER FROM WITHIN
ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒΞ ΙΏ ΏΜΒΗΒΠΘΒΝΣΞΒΕΞ ΟΛ ΘΠΘΛ ΏΜΛ ΘΒΞΏ ΞΛΠ
FORGIVE YOURSELF A FEW IMMORTAL SINS
ΞΠΓΡΣΝΔΞΒ ΞΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ ΘΒΝΕΖΒΞ ΏΘΏΙΏΟΒΞ ΏΘΏΝΟΕΒΞ
DO YOU REALLY CARE WHAT PEOPLE THINK?
ΞΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΟΕ ΜΕΞΟΒΠΒΕ Λ ΖΛΞΘΛΞ;
ARE YOU STRONG ENOUGH TO RELEASE THE GUILT?
ΒΕΞΏΕ ΏΝΖΒΟΏ ΑΠΙΏΟΛΞ ΙΏ ΏΜΒΗΒΠΘΒΝΣΞΒΕΞ ΟΕΞ ΟΠ΢ΒΕΞ;
3.
4. (x2)
Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ Χλαλ εζσηεξηθφ δηΦινγν θΦπνηνπ ν νπνΩνο

βξΩζθεηαη ζε κηα θξΩζε ηαπηφηεηαο. ΐαζαληζηηθΧο εξσηΨζεηο εγεΩξνληαη
πιαηζησκΧλεο ζε Χλα κνπζηθφ ππφβαζξν πνπ ηνπο πξνζδΩδεη ζρεδφλ εηξσληθφ
ηφλν.
Ξην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ αθνχγεηαη ν Harris λα ιΧεη: “That‟s the one! Nig,
I said, let‟s go listen to it!” («Ώπηφ εΩλαη, Nig [Nigel Green – ζπκπαξαγσγφο],
εΩπα, πΦκε λα ην αθνχζνπκε!»).
203
VIRTUAL XI (ΒΕΖΛΙΕΖΛ ΒΙΟΒΖΏ)
Ον δεχηεξν θαη ηειεπηαΩν Φικπνπκ κε ηνλ Bayley ζηα θσλεηηθΦ εΩλαη ζε

πνιιΦ ζεκεΩα δηαθνξεηηθφ απφ ηνλ πξνθΦηνρφ ηνπ. ΒΩλαη εμ‟ αξρΨο εκθαλΧο φηη νη
θηζΦξεο Χρνπλ επηζηξΧςεη ζην γλσζηφ, πξσηαγσληζηηθφ ξφιν ηνπο ζηελ
παξαγσγΨ, θΦηη πνπ, ζε ζπλδπαζκφ κε ηηο Ωδηεο ηηο ζπλζΧζεηο θαη ην χθνο ησλ
ζηΩρσλ, ην θαζηζηΦ πνιχ πην επζχ θαη Φκεζν απφ ηνλ πξνθΦηνρφ ηνπ.
ΟΧζζεξα ηξαγνχδηα, ελψ ερνγξαθΨζεθαλ, δε ζπκπεξηιΨθζεθαλ ζην
Φικπνπκ, θΦηη πνπ Χρεη επηβεβαηψζεη θαη ν Smallwood197, ιΧγνληαο
ραξαθηεξηζηηθΦ πσο απηΦ βξΩζθνληαη «θΦπνπ ζην καγλεηηθφ παξΦδεηζν». Γηα ην
Χλα απφ απηΦ ππΨξρε ε θΨκε πσο ν ηΩηινο ηνπ Ψηαλ “Damnation Of The
Innocent” («ΖαηαδΩθε Οσλ Ώζψσλ»).
ΏξρηθΦ, σο ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ εΩρε δηαξξεχζεη ζην γεξκαληθφ ηχπν ην
“Virtual Insanity” («ΒηθνληθΨ Μαξαθξνζχλε»), θΨκε πνπ Ωζσο πξνΨιζε απφ ην
γεγνλφο φηη Χηζη εΩρε νλνκΦζεη ν ζρεδηαζηΨο ηνπ εμσθχιινπ, Melvyn Grant, ην
εμψθπιιν ηνπ δΩζθνπ, φπσο ν Ωδηνο εθ ησλ πζηΧξσλ Χρεη απνθαιχςεη198.
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley199, ν ηΩηινο “Virtual XI” εΩλαη κηα κΩμε δηαθφξσλ
ζηνηρεΩσλ. ΖαηαξρΦο, αλαθΧξεηαη ζηελ εηθνληθΨ (“virtual”) πξαγκαηηθφηεηα πνπ
καο πξνζθΧξεηαη κΧζσ ηεο ηερλνινγΩαο θαη εηδηθφηεξα κΧζσ ησλ ειεθηξνληθψλ
ππνινγηζηψλ. Δ απμαλφκελε εμΦξηεζε ηνπ ζχγρξνλνπ αλζξψπνπ απφ κΧζα ηα
νπνΩα ηνπ πξνζθΧξνπλ ηε δπλαηφηεηα λα βηψλεη εκπεηξΩεο, λα απνθηΦ ζπλεΩδεζε
ηεο πξαγκαηηθφηεηαο θαη λα εμειΩζζεηαη απφ ηελ Φλεζε ηνπ ζπηηηνχ ηνπ, ηνλ
απνζηεηξψλεη απφ ηελ πξαγκαηηθΨ νπζΩα ηεο δσΨο, ηελ ελεξγΨ θαη Φκεζε
ζπκκεηνρΨ ζηελ θαζεκεξηλφηεηα. ΜνιιΧο θνξΧο κΦιηζηα, νη εκπεηξΩεο θαη νη
γλψζεηο πνπ απνθνκΩδεη απφ ηα ζχγρξνλα απηΦ κΧζα, φρη κφλν δε ζπλεηζθΧξνπλ
ζηελ πξνζΧγγηζε θαη ηελ θαηαλφεζε ηεο πξαγκαηηθφηεηαο, αιιΦ απνκαθξχλνπλ
ηνλ Φλζξσπν απφ απηΨ. Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley200, ζε απηφ ην Φικπνπκ Χγηλε
κηα ελζπλεΩδεηε πξνζπΦζεηα απινπνΩεζεο ησλ ζηΩρσλ, Ωζσο ζηελ πξνζπΦζεηα
απνκΦθξπλζεο απφ ην χθνο ηνπ “The X Factor”, ην νπνΩν εΩρε ηχρεη θησρΨο
απνδνρΨο απφ ηνλ ηχπν.
Ξχκθσλα κε ηνλ Grant201, ην εμψθπιιν απεηθνλΩδεη Χλα παηδΩ πνπ
βξΩζθεηαη ζε Χλα πνιχ Ψξεκν πεξηβΦιινλ θαη κΧζα απφ ηε ζπζθεπΨ εηθνληθΨο
πξαγκαηηθφηεηαο πνπ ρξεζηκνπνηεΩ παξαθνινπζεΩ ηελ ζπληΧιεηα ηνπ θφζκνπ,
ζηελ νπνΩα ν Eddie ελζαξθψλεη κηα πξνζσπνπνΩεζε ηνπ Ώξκαγεδδψλ. Λ
Ώξκαγεδδψλ, θαηΦ ηελ ΏπνθΦιπςε ηνπ ΕσΦλλε, ζα εΩλαη ην πεδΩν φπνπ ζα γΩλεη ε
κΦρε αλΦκεζα ζηνπο ΐαζηιεΩο ηεο Γεο (κε εγΧηε ηνπο ηνλ ΏληΩρξηζην) θαη ηηο
ΛπξΦληεο ΞηξαηηΧο ηνπ Ρξηζηνχ (ΏπνθΦιπςε 16:16). Ον φλνκα Ώξκαγεδδψλ
πξνΧξρεηαη απφ ηε ζπλΧλσζε ησλ εβξατθψλ ιΧμεσλ “Har Megiddo” («΋ξνο
Megiddo»), Χλα φξνο ζην βφξεην ΕζξαΨι ζην νπνΩν Χρνπλ δηεμαρζεΩ πνιιΧο
ηζηνξηθΧο κΦρεο.
Ξχκθσλα, επΩζεο, κε ηνλ Grant, ην απεηθνληδφκελν παηρλΩδη πνδνζθαΩξνπ
πξνζηΧζεθε εθ ησλ πζηΧξσλ κεηΦ απφ επηζπκΩα ηνπ Harris. Δ επΩδξαζε ηεο
ηερλνινγΩαο αιιΦ θαη Φιισλ πιεπξψλ ηεο ζχγρξνλεο πξαγκαηηθφηεηαο ζηνλ
αλζξψπηλν ςπρηζκφ εΩλαη θΦηη πνπ, εθηφο απφ ην εμψθπιιν, δηΧπεη θαη αξθεηνχο
απφ ηνπο ζηΩρνπο ησλ ηξαγνπδηψλ ηνπ Φικπνπκ.
Δ ιΧμε “virtual” ηνπ ηΩηινπ παξΧπεκπε, επΩζεο, ζην ειεθηξνληθφ παηρλΩδη
“Melt” («ΟεγκΧλνο») ηεο εηαηξΩαο Virtual Studios, ην νπνΩν ζα θπθινθφξεζαλ νη
Maiden. Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley, ν παΩθηεο ζα θαινχληαλ ζε απηφ ην παηρλΩδη λα
197
Απαληήζεηο Smallwood ζε Q&A Session, IronMaiden.com, 2000
198
Email επηθνηλσλία Grant κε ηνλ ζπγγξάθνληα
199
΢πλέληεπμε Bayley ζην ειιεληθό πεξηνδηθό Metal Hammer, ηεύρνο 159, Απξίιηνο 1998
200
΢πλέληεπμε Bayley ζην ειιεληθό πεξηνδηθό Metal Hammer, ηεύρνο 159, Απξίιηνο 1998
201
΢πλέληεπμε Grant γηα ην ηεύρνο 75 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 2006
204
εληνπΩζεη θαη λα ζπιιΧμεη ηα θνκκΦηηα ελφο δηακειηζκΧλνπ Eddie αλαδεηψληαο ηα
ζε δηΦθνξεο πΩζηεο-θφζκνπο, ψζηε ηειηθΦ λα ζρεκαηΩζεη κε απηΦ ηνλ Eddie θαη λα
παιΧςεη καδΩ ηνπ. Σζηφζν, θαηΦ ηε δηαδηθαζΩα ηεο παξαγσγΨο ηνπ παηρληδηνχ, νη
Maiden αλαθνΩλσζαλ πσο δελ ηνπο ηθαλνπνηνχζε ην απνηΧιεζκα θαη απΧξξηςαλ
ην παηρλΩδη, αλαζΧηνληαο ζηελ εηαηξΩα Synthetic Dimensions ηελ δεκηνπξγΩα ελφο
εληειψο λΧνπ παηρληδηνχ κε ηΩηιν “Ed-Hunter” («Ζπλεγφο ηνπ Eddie»).
Ον “Ed-Hunter” ζρεδηΦζηεθε απφ ηελ Synthetic Dimensions κε ηε
ζπκκεηνρΨ ηνπ Bayley σο θΩινπ ησλ ειεθηξνληθψλ παηρληδηψλ, αιιΦ θαη σο
ζπκβνχινπ γηα ηηο παξαπνκπΧο ηνπ παηρληδηνχ ζηα εμψθπιια θαη ηελ ηζηνξΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο. Μξφθεηηαη γηα Χλα παηρλΩδη πξψηνπ πξνζψπνπ θαη
πξνθαζνξηζκΧλεο ηξνρηΦο, ζην νπνΩν ν παΩθηεο αλαιακβΦλεη ην ξφιν ελφο
ληεηΧθηηβ ν νπνΩνο θπλεγΦεη ηνλ Eddie κΧζα απφ ηνπο δξφκνπο ηνπ “Iron Maiden”
θαη ηνπ “Killers”, ην ςπρηαηξεΩν ηνπ “Piece Of Mind”, ηελ θφιαζε ηνπ “The
Number Of The Beast”, ην λεθξνηαθεΩν ηνπ “Live After Death”, ηελ ππξακΩδα ηνπ
“Powerslave”, ηε κειινληηθΨ πφιε ηνπ “Somewhere In Time” θαη ηα ραιΦζκαηα
ηεο πφιεο ηνπ “Virtual XI”, ε νπνΩα βξΩζθεηαη ελ κΧζσ ηεο βηβιηθΨο
Ώπνθαιχςεσο, φπνπ ν ληεηΧθηηβ ηειηθΦ ζπλεηδεηνπνηεΩ φηη ν Eddie ηνλ νδεγνχζε
εθεΩ ψζηε λα παιΧςεη κε ηνπο ηΧζζεξηο Εππφηεο ηεο Ώπνθαιχςεσο, πξνζπαζψληαο
λα απνηξΧςεη ηελ ΧιεπζΨ ηεο. ΜνιιΦ γξαθηθΦ γηα ην Χλζεην ηνπ Φικπνπκ, θαζψο
θαη ηα εμψθπιια ησλ δχν single ηνπ εΩλαη ζρεδηαζκΧλα απφ ηελ Synthetic
Dimensions. Ξχκθσλα κε ην Bayley202 αξρηθΦ ππΨξρε θαη πΩζηα ζηελ νπνΩα ν
παΩθηεο βξηζθφηαλ ζηνλ ζΦιακν βαζαληζηεξΩσλ πνπ απεηθνλΩδεηαη ζην εμψθπιιν
ηνπ “The X Factor”.
Ον “ΡΕ” ηνπ ηΩηινπ απνδΩδεη ηνλ αξηζκφ Χληεθα κε ιαηηληθΨ αξΩζκεζε.
Ώπηφο ν αξηζκφο αλαθΧξεηαη ζην γεγνλφο φηη πξφθεηηαη γηα ην ελδΧθαην ζηνχληην
Φικπνπκ ησλ Maiden, θαζψο θαη ζηνλ αξηζκφ ησλ παηρηψλ κηαο πνδνζθαηξηθΨο
νκΦδαο. Ον πνδφζθαηξν θαηαιακβΦλεη κΧξνο ηεο ζεκαηνινγΩαο ηνπ εμψθπιινπ
θαζψο θαη νιφθιεξνπ ηνπ Χλζεηνπ. ΒπΩζεο, απνηΧιεζε θαη ηξφπν πξνψζεζεο ηνπ
Φικπνπκ, αθνχ νη Maiden ζρεκΦηηζαλ εληεθΦδα, απνηεινχκελε απφ ηνπο Ωδηνπο
θαη παιαΩκαρνπο ΐξεηαλνχο δηεζλεΩο πνδνζθαηξηζηΧο (Tony Woodcock, Terry
Butcher, Frank Worthington, Archie Gemmill, Paul Mariner, Paul Walsh, Joe
Jordan θαη Neil Webb) θαη ζπκκεηεΩραλ κε απηΨ ζε Χλα ηνπξλνπΦ πνπ
δηνξγΦλσζαλ, ζην νπνΩν ζπκκεηεΩραλ νκΦδεο απφ κΧιε Φιισλ ζπγθξνηεκΦησλ
θαη ηνπηθνχο πξψελ δηεζλεΩο πνδνζθαηξηζηΧο. Ξηα πιαΩζηα απηνχ ηνπ ηνπξλνπΦ,
δηεμΨρζεζαλ ηνλ ΘΦξηην ηνπ 1998 πΧληε παηρλΩδηα, ζην ΜαξΩζη, ην ΐεξνιΩλν, ηε
ΘαδξΩηε, ηε Ξηνθρφικε θαη ην ΘηιΦλν. ΏθνξκΨ γηα απηΨλ ηελ πνδνζθαηξηθΨ
ζεκαηνινγΩα Ψηαλ θαη ην φηη ην 1998 (Χηνο θπθινθνξΩαο ηνπ Virtual XI) Ψηαλ θαη
ρξνληΦ ΜαγθνζκΩνπ ΜξσηαζιΨκαηνο ΜνδνζθαΩξνπ.
Άμην αλαθνξΦο εΩλαη θαη ην γεγνλφο φηη απφ απηφ ην Φικπνπκ θαη κεηΦ
δηαθνξνπνηΨζεθε ειαθξΦ ην ινγφηππν ηεο κπΦληαο, ρΦλνληαο ηηο εμΧρνπζεο πξνο
ηα θΦησ γσλΩεο.
Ξηα “The Angel And The Gambler”, “The Clansman” θαη “The Educated
Fool” ηα πιΨθηξα ηα παΩδεη ν Harris, ελψ ζηα ππφινηπα θνκκΦηηα απηφο ν ξφινο
αλΨθεη, σο ζπλΨζσο, ζηνλ Michael Kenney, ηερληθφ κπΦζνπ ηνπ Harris πνπ Χρεη
παΩμεη ηα πεξηζζφηεξα πιΨθηξα απφ ην “Seventh Son Of A Seventh Son” θαη κεηΦ.
ΒπΩζεο, ν Harris αλΧιαβε ηελ παξαγσγΨ κε ζπκπαξαγσγφ, φπσο θαη ζην “The X
Factor”, ηνλ Nigel Green. O McBrain Χρεη δειψζεη φηη γηα ηελ ερνγξΦθεζε ησλ
drums ρξεζηκνπνηΨζεθαλ triggers (ζπζθεπΧο πνπ κεηαηξΧπνπλ ηε κεραληθΨ πΩεζε
ζε ειεθηξηθφ ζΨκα, θΦηη πνπ επηηξΧπεη ηε κεηΦδνζε ζΨκαηνο ζηαζεξΨο Χληαζεο
απφ ηα ηχκπαλα σο Midi). Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley203, ην Φικπνπκ ερνγξαθΨζεθε
απεπζεΩαο ζε ζθιεξφ δΩζθν κε ηε βνΨζεηα ηνπ πξνγξΦκκαηνο Virtual Tracks θαη
ελφο Φιινπ πξνγξΦκκαηνο νλνκαδφκελνπ Soundscape. ΘΦιηζηα, o Harris εΩρε
202
΢πλέλεηεπμε ζηελ ηζηνζειίδα HardRadio.com, Μαίνο 1998
203
΢πλεληεπμε ζηελ ηζηνζειίδα MetalRules.com, 1999. Γηαζέζηκε ζην MaidenFans.com
205
δειψζεη204 πσο, νπζηαζηηθΦ, ην ζπγθξφηεκα απνηΧιεζε ππνθεΩκελν δνθηκΨο γηα
ηελ θαιΨ ιεηηνπξγΩα ηνπ ινγηζκηθνχ Soundscape, ην νπνΩν Ψηαλ αθφκε ππφ
ηειεηνπνΩεζε.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε νλνκΦζηεθε “Virtual XI World Tour”. Ξαλ
εηζαγσγΨ ζηηο ζπλαπιΩεο ρξεζηκνπνηΨζεθε ην “Dance Of The Knights” (scene 2,
No 13)” απφ ην κπαιΧην “Romeo and Juliet” (1935/36) ηνπ Νψζνπ ζπλζΧηε
Sergei Prokofiev (1891 – 1953). Γηα κηα αθφκε θνξΦ, 13 ζπλαπιΩεο ζηηο Δ.Μ.Ώ.
αθπξψζεθαλ, κε ζρεηηθΨ αλαθνΩλσζε πνπ ππνζηΨξηδε φηη ν Bayley
μαλαπαξνπζΩαζε αιιεξγηθΨ αληΩδξαζε ζηε γχξε. Σζηφζν, ιΩγν αξγφηεξα απφ ην
ηΧινο ηεο πεξηνδεΩαο, αλαθνηλψζεθε φηη ε ζπλεξγαζΩα κε ηνλ Bayley Χιαβε ηΧινο.
Ον ζπγθξφηεκα εμΧδσζε αλαθνΩλσζε φηη ε ιχζε ηεο ζπλεξγαζΩαο κε ηνλ Bayley
Ψηαλ θνηλΨ απφθαζε θαη ησλ δχν πιεπξψλ θαη φηη ην ζπγθξφηεκα Ψζειε λα
θηλεζεΩ πξνο «δηαθνξεηηθΨ θαηεχζπλζε». Λη ζπληζηψζεο αηηΩεο Ψηαλ ε αζηαζΨο
απφδνζε ηνπ επΩ ζθελΨο, ε αλαζθΦιεηα πνπ εΩρε απνθηΨζεη Χρνληαο ππνζηεΩ
πΦκπνιιεο απνδνθηκαζΩεο απφ κεγΦιε κεξΩδα θΩισλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο πνπ
Ψζειαλ ηε θπγΨ ηνπ απφ ην ζπγθξφηεκα, θαζψο θαη ε ζπξξΩθλσζε ησλ
πσιΨζεσλ θαη ηεο απΨρεζεο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο (ην Virtual XI θαηΧιαβε ηε
ρακειφηεξε ζΧζε απφ φια ηα Φικπνπκ ησλ Maiden ζηα U.K. Charts, θηΦλνληαο
ην Ιν16).
Δ αλαθνΩλσζε ηεο ιχζεο ηεο ζπλεξγαζΩαο κε ηνλ Bayley εθδφζεθε ζηα
ηΧιε ηνπ „98 ελψ ζηηο αξρΧο ηνπ ΦεβξνπαξΩνπ ηεο επφκελεο ρξνληΦο
αλαθνηλψζεθε κΧζσ ηνπ επΩζεκνπ site (www.ironmaiden.com) ε επηζηξνθΨ ησλ
Smith/Dickinson, ηελ νπνΩα αθνινχζεζε ε πεξηνδεΩα ηεο επαλΧλσζεο, ε νπνΩα
νλνκΦζηεθε “Ed-Huntour” θαη ε νπνΩα ιεηηνχξγεζε θαη σο πξνψζεζε ηνπ “Ed-
Hunter”. Ξηηο ζπλαπιΩεο, ζαλ εηζαγσγΨ ρξεζηκνπνηΨζεθε ν Ψρνο κηαο πΦιινπζαο
θαξδηΦο αθνινπζνχκελνο ην “Transylvania”, αθνινπζνχκελν απφ ην απφζπαζκα
απφ ηνλ ιφγν ηνπ Winston Churchill ζην “House of Commons” (ΐξεηαληθΨ ΐνπιΨ)
ζην Dunkirk, 4 ΕνπλΩνπ 1941 απφ ην PA.
FUTUREAL (ΘΒΗΗΛΙ-ΏΗΔΘΕΙΛ)
(Harris, Bayley) 2.55
1.
I‟M RUNNING OUT OF MY TIME, I‟M RUNNING OUT OF BREATH
ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ Λ ΡΝΛΙΛΞ ΘΛΠ, ΏΞΘΘΏΕΙΣ
AND NOW IT‟S GETTING SO I CAN‟T SLEEP AT NIGHT
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΦΟΏΙΒΕ ΞΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΙΏ ΘΔ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΛΕΘΔΘΣ ΟΔ ΙΠΡΟΏ
IN THE DAY FEEL LIKE DEATH
ΟΔΙ ΔΘΒΝΏ ΙΕΣΘΣ ΞΏΙ ΙΒΖΝΛΞ
2.
I‟M GETTING IN FAR TOO DEEP, I FEEL THEM CLOSING IN
ΒΕΞΡΣΝΣ ΜΛΗΠ ΐΏΘΕΏ, ΟΛΠΞ ΙΕΣΘΣ ΙΏ ΜΗΔΞΕΏΓΛΠΙ
I‟VE GOT TO SAY THAT I‟M SCARED, I KNOW THEY‟LL WIN
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΣ ΜΣΞ ΦΛΐΏΘΏΕ, ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΏ ΙΕΖΔΞΛΠΙ
EVEN SO, I‟M PREPARED!
ΜΏΝ‟ ΛΗΏ ΏΠΟΏ, ΒΕΘΏΕ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΘΒΙΛΞ!
3.
DO YOU BELIEVE WHAT YOU HEAR? CAN YOU BELIEVE WHAT YOU SEE?
ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΏΠΟΏ ΜΛΠ ΏΖΛΠΞ; ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕΞ ΏΠΟΏ ΜΛΠ ΐΗΒΜΒΕΞ;
DO YOU BELIEVE WHAT YOU FEEL? CAN YOU BELIEVE?
ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΙΕΣΘΒΕΞ; ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕΞ;
4. (x2)
WHAT IS REAL? (FUTUREAL!)
ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ; (ΘΒΗΗΛΙ-ΏΗΔΘΕΙΛ!)
5.
204
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard „N‟ Heavy, Γεθέκβξηνο 1998
206
WHENEVER ANYONE SEEMS TO TREAT ME LIKE A FREAK
ΛΜΛΟΒ ΖΏΜΛΕΛΞ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΙΏ ΘΒ ΏΙΟΕΘΒΟΣΜΕΓΒΕ ΞΏ ΦΝΕΖΕΛ
IT MAKES ME SEE I‟M THE ONLY ONE WHO FEELS
ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΐΗΒΜΣ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ Λ ΘΛΙΛΞ ΜΛΠ ΙΕΣΘΒΕ
THAT I KNOW WHAT IS REAL
ΛΟΕ ΚΒΝΣ ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ
6.
SOMETIMES IT FEELS LIKE A GAME OF DEADLY HIDE AND SEEK
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΟΛ ΙΕΣΘΣ ΞΏΙ ΘΏΙΏΞΕΘΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ ΖΝΠΦΟΛΠ
AND WHEN YOU‟RE READING THIS, THEN I WILL BE GONE
ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΑΕΏΐΏΓΒΕΞ ΏΠΟΛ, ΟΛΟΒ ΘΏ ΒΡΣ ΦΠΓΒΕ
MAYBE THEN YOU WILL SEE!
ΕΞΣΞ ΟΛΟΒ ΑΒΕΞ!
3.
4. (x2)
3.
4. (x4)
Δ δνκΨ ησλ ζηΩρσλ ζπκΩδεη ζεκεΩσκα απηνθηνλΩαο ην νπνΩν ζπλΧηαμε

θΦπνηνο σο πξνεηδνπνΩεζε πξνο ηνλ πξννξηδφκελν αλαγλψζηε. Λη ζηΩρνη ηνπ
ξεθξΧλ αγγΩδνπλ ην ζΧκα ηεο απνξξφθεζεο ηνπ αηφκνπ απφ ηα κΧζα πνπ
πξνζθΧξεη ε ηερλνινγΩα ηα νπνΩα ηνπ επηηξΧπνπλ λα γΩλεη Χκκεζα θνηλσλφο
πιεξνθνξηψλ θαη γεγνλφησλ θαη λα βηψζεη ζπλαηζζΨκαηα. ΏπηΨ ε επθνιΩα πνπ
πξνζθΧξνπλ κΧζα φπσο ν ειεθηξνληθφο ππνινγηζηΨο, ε ηειεφξαζε θαη νη
παηρληδνκεραλΧο ελΧρεη ηνλ θΩλδπλν ηεο απνξξφθεζεο ηνπ αηφκνπ, ην νπνΩν
ηειηθΦ αδπλαηεΩ λα βηψζεη εκπεηξΩεο θαη λα αλαθαιχςεη ηνλ θφζκν Χμσ απφ ηελ
εηθνληθΨ πξαγκαηηθφηεηα ηεο νζφλεο. Ξην πλεχκα ησλ ζηΩρσλ απηνχ ηνπ
ηξαγνπδηνχ ζηεξΩδεηαη θαη ην εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ. ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν
single ηνπ Φικπνπκ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley205, ε Χκπλεπζε γηα ηνπο ζηΩρνπο πξνΧθπςε φηαλ
παξαθνινπζνχζε αγψλεο ηνπ Champion‟s League ηνπ 1997. Λη δηαθεκηζηηθΧο
επηγξαθΧο πνπ πιαηζΩσλαλ ηνλ αγσληζηηθφ ρψξν δελ Ψηαλ πξαγκαηηθΧο αιιΦ
πξνβΦιινληαλ κε ηε βνΨζεηα ειεθηξνληθνχ ππνινγηζηΨ ζηελ εηθφλα πνπ Χθηαλε
ζηνπο ηειεζεαηΧο, επηζΧκελεο ςεθηαθΦ ζηα θαηΦιιεια κνλνρξσκαηηθΦ πιαΩζηα
γχξσ απφ ηνλ αγσληζηηθφ ρψξν.
Ξε κΩα promo Χθδνζε ηνπ ηξαγνπδηνχ (ζην “Virtual XI Promo CD 001”, ζην
νπνΩν ππΦξρνπλ “unmastered” ηα ηΧζζεξα πξψηα ηξαγνχδηα ηνπ Φικπνπκ), ην
ηξαγνχδη αλνΩγεη ην κΧηξεκα ηνπ McBrain.
THE ANGEL AND THE GAMBLER (Λ ΏΓΓΒΗΛΞ ΖΏΕ Λ ΟΓΛΓΏΑΛΝΛΞ)

(Harris) 9.52
1.
ROLL OF THE DICE, TAKE A SPIN OF THE WHEEL
ΖΠΗΕΞΘΏ ΟΣΙ ΓΏΝΕΣΙ, ΝΕΚΒ ΘΕΏ ΓΠΝΛΐΛΗΕΏ ΞΟΛ ΟΝΛΡΛ
OUT OF YOUR HANDS NOW, SO, HOW DO YOU FEEL?
ΒΦΠΓΏΙ ΏΜ‟ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΞΛΠ ΟΣΝΏ, ΗΛΕΜΛΙ, ΜΣΞ ΙΕΣΘΒΕΞ;
BUT YOU‟RE NOT GONNA WIN, YOU‟D BETTER GO BACK AGAIN!
ΏΗΗΏ ΑΒ ΘΏ ΙΕΖΔΞΒΕΞ, ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΓΠΝΕΞΒΕΞ ΜΕΞΣ ΚΏΙΏ!
2.
DO YOU FEEL LUCKY OR DO YOU FEEL SCARED?
ΙΕΣΘΒΕΞ ΟΠΡΒΝΛΞ Ή ΙΕΣΘΒΕΞ ΦΛΐΕΞΘΒΙΛΞ;
TAKE WHAT LUCK BRINGS AND BE DEVIL-MAY-CARE
ΜΏΝΒ Λ,ΟΕ ΦΒΝΙΒΕ Δ ΟΠΡΔ ΖΏΕ ΙΕΣΞΒ ΏΙΒΘΒΗΛΞ
205
΢πλέληεπμε Bayley, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Virtual XI World Tour”
207
BUT YOU‟RE DOWN ON YOUR LUCK AND WHAT WILL THE NEXT DAY BRING?
ΏΗΗΏ ΞΛΠ ΒΡΒΕ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ Δ ΟΠΡΔ ΖΏΕ ΟΕ ΘΏ ΦΒΝΒΕ Δ ΒΜΛΘΒΙΔ ΘΒΝΏ;
3.
ADRIFT ON THE OCEAN, AFLOAT IN A DAYDREAM
ΏΖΠΐΒΝΙΔΟΛΞ ΞΟΛΙ ΣΖΒΏΙΛ, ΜΗΒΛΙΟΏΞ ΞΒ ΘΕΏ ΦΏΙΟΏΞΕΣΞΔ
OR LOST IN A MAZE OR BLIND IN THE HAZE
Ή ΡΏΘΒΙΛΞ ΞΒ ΒΙΏ ΗΏΐΠΝΕΙΘΛ Ή ΟΠΦΗΛΞ ΞΟΔΙ ΛΘΕΡΗΔ
SO WHAT DOES IT MATTER? SO WHY DON‟T YOU ANSWER?
ΛΜΛΟΒ ΟΕ ΜΒΕΝΏΓΒΕ; ΛΜΛΟΒ ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΏΜΏΙΟΏΞ;
SO WHY DID YOU SEND AN ANGEL TO MEND?
ΛΜΛΟΒ ΓΕΏΟΕ ΒΞΟΒΕΗΒΞ ΒΙΏΙ ΏΓΓΒΗΛ ΙΏ ΑΕΛΝΘΣΞΒΕ;
4.
BEST MAKE DECISIONS BEFORE IT‟S TOO LATE!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΏΝΒΕΞ ΏΜΛΦΏΞΒΕΞ ΜΝΕΙ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ!
TAKE ALL YOUR CHANCES, TAKE HOLD OF THE REINS
ΝΕΞΖΏΝΒ ΟΏ ΜΏΙΟΏ, ΜΏΝΒ ΟΛΙ ΒΗΒΓΡΛ ΟΣΙ ΔΙΕΣΙ
A ROLL OF THE DICE, AHEAD OF THE GAME AGAIN
ΒΙΏ ΖΠΗΕΞΘΏ ΟΣΙ ΓΏΝΕΣΙ, ΔΓΒΕΞΏΕ ΟΛΠ ΜΏΕΡΙΕΑΕΛΠ ΚΏΙΏ
5.
NOTHING TO LOSE BUT SO MUCH TO GAIN
ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΡΏΞΒΕΞ ΏΗΗΏ ΟΛΞΏ ΜΛΗΗΏ ΙΏ ΖΒΝΑΕΞΒΕΞ
A LITTLE DANGER, IT GOES WITHOUT SAYING
ΗΕΓΛΞ ΖΕΙΑΠΙΛΞ, ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛΙΛΔΟΛ
BUT WHAT DO YOU CARE? YOU‟RE GONNA GO IN THE END!
ΏΗΗΏ ΟΕ ΞΒ ΙΛΕΏΓΒΕ; ΘΏ ΦΠΓΒΕΞ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ!
6.
GATE OPEN TO HEAVEN, IS READY AND WAITING
Δ ΜΠΗΔ ΏΙΛΕΚΒ ΓΕΏ ΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ, ΒΕΙΏΕ ΒΟΛΕΘΔ ΖΏΕ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕ
OR STRAIGHT DOWN TO HELL, CAN GO THERE AS WELL
Ή ΖΏΟΒΠΘΒΕΏΙ ΞΟΔ ΖΛΗΏΞΔ, ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΏΣ ΖΕ ΒΖΒΕ
I‟LL SUFFER MY CRAVING, MY SOUL‟S NOT WORTH SAVING
ΘΏ ΠΜΛΦΒΝΣ ΟΔΙ ΒΜΕΘΠΘΕΏ ΘΛΠ, Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΑΒΙ ΏΚΕΓΒΕ ΙΏ ΞΣΘΒΕ
SO WHY DON‟T YOU GO? JUST LEAVE WELL ALONE
ΛΜΛΟΒ ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΦΒΠΓΒΕΞ; ΏΜΗΏ ΜΔΓΏΕΙΒ ΞΟΛ ΖΏΗΛ ΘΛΙΛΞ ΞΛΠ
7. (x12)
DON‟T YOU THINK I‟M A SAVIOUR!
ΘΔ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΞΣΟΔΝΏΞ!
DON‟T YOU THINK I COULD SAVE YOU!
ΘΔ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΞΒ ΞΣΞΣ!
DON‟T YOU THINK I COULD SAVE YOUR LIFE!
ΘΔ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΞΣΞΣ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ!

8.
THERE‟S LIKE A HUNGER THAT KNOCKS ON YOUR DOOR
ΒΖΒΕ ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΟΔ ΜΒΕΙΏ ΜΛΠ ΡΟΠΜΏΒΕ ΟΔ ΜΛΝΟΏ ΞΛΠ
YOU‟VE HAD A TASTE OF IT, STILL YOU WANT MORE
ΟΔΙ ΒΕΡΒΞ ΓΒΠΘΒΕ, ΣΞΟΛΞΛ ΘΒΗΒΕΞ ΖΕ ΏΗΗΛ
YOU‟VE MADE YOUR MISTAKES, WON‟T PLAY IT THE SAME AGAIN!
ΒΡΒΕΞ ΖΏΙΒΕ ΟΏ ΗΏΘΔ ΞΛΠ, ΑΒ ΘΏ ΟΛ ΚΏΙΏΜΏΕΚΒΕΞ ΘΒ ΟΛΙ ΕΑΕΛ ΟΝΛΜΛ!
9.
YOU HAVE BEEN WARNED BUT STILL YOU PLUNGE IN
ΒΡΒΕΞ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΘΒΕ ΏΗΗΏ ΏΖΛΘΔ ΘΜΛΠΖΏΝΒΕΞ ΘΒΞΏ
YOU PLAY HIGH STAKES BUT THERE‟S NOTHING TO WIN
ΞΟΛΕΡΔΘΏΟΕΓΒΕΞ Π΢ΔΗΏ ΜΛΞΏ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΖΒΝΑΕΞΒΕΞ
YOU‟VE ONLY ONE LIFE AND SO MANY THINGS TO LEARN
ΒΡΒΕΞ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΓΣΔ ΖΏΕ ΟΛΞΏ ΜΛΗΗΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΙΏ ΘΏΘΒΕΞ
10.
208
THE ANGEL ON ONE SIDE, THE DEVIL THE OTHER
Λ ΏΓΓΒΗΛΞ ΞΟΔ ΘΕΏ ΜΗΒΠΝΏ, Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΞΟΔΙ ΏΗΗΔ
WHICH PATH DO YOU TAKE? DECISIONS TO MAKE!
ΜΕΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ ΜΏΕΝΙΒΕΞ; ΏΜΛΦΏΞΒΕΞ ΙΏ ΜΏΝΘΛΠΙ!
ARRIVE AT THE CROSSROADS, YOU KNOW WHERE YOU‟RE GOING
ΦΟΏΙΒΕΞ ΞΟΏ ΞΟΏΠΝΛΑΝΛΘΕΏ, ΚΒΝΒΕΞ ΜΛΠ ΜΔΓΏΕΙΒΕΞ
AND WHAT IF YOU WAIT? IT MAY BE TOO LATE!
ΖΏΕ ΟΕ ΘΏ ΓΕΙΒΕ ΏΙ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ; ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ!
7. (x10)
Μξφθεηηαη γηα Χλα απφ ηα πην απνδνθηκαζκΧλα ηξαγνχδηα ησλ Maiden,

ιφγσ ησλ πνιιψλ επαλαιΨςεσλ ηνπ refrain αιιΦ θαη ηνπ synthesizer κε Ψρν
ρΦιθηλσλ πλεπζηψλ (brass section) πνπ ρξεζηκνπνηΨζεθε. ΘΦιηζηα, ν McBrain
Χρεη δειψζεη πσο, αληΩ γηα ηα ζπλζεζαξηζκΧλα πιΨθηξα, ζα Ψζειε λα Χρνπλ
ζπκκεηΦζρεη ηΧζζεξηο θΩινη ηνπ πνπ αλΨθαλ ζε ηδαδ κπΦληα ρΦιθηλσλ πλεπζηψλ
(πηζαλφηαηα αλαθεξφκελνο ζηνπο “A Touch Of The Horn”206, ζε απηνχο, δειαδΨ,
πνπ εΩραλ ζπκκεηΦζρεη ζην “Rhythm Of The Beast”, Χλα θνκκΦηη πνπ ζπλφδεπε
κηα βηληενθαζΧηα θαη Χλα single πνπ Χβγαιε ν McBrain ην 1990, ζηνπ νπνΩνπ ηελ
ερνγξΦθεζε εΩρε ζπκκεηΦζρεη θαη ν Murray).
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην207, ν Harris Χγξαςε ηνπο ζηΩρνπο πεξηγξΦθνληαο δχν
ραξαθηΨξεο, Χλαο εθ ησλ νπνΩσλ πξνζπαζεΩ λα πεΩζεη ηνλ Φιιν λα ζηακαηΨζεη
ηνλ ηδφγν. Ώξγφηεξα, αλαθΦιπςε πσο ν φξνο “angel” (Φγγεινο) ζπρλΦ
αλαθΧξεηαη ζε θΦπνην πινχζην πνπ ρξεκαηνδνηεΩ Χλα ηδνγαδφξν γηα λα παΩδεη εθ
κΧξνπο ηνπ.
Ξηα πξψηα δχν ηξΩζηηρα, ν Φγγεινο απεπζχλεηαη ζηνλ ηδνγαδφξν,
παξαθηλψληαο ηνλ λα ζηακαηΨζεη ην ηδφγν. Ώπηφο, φρη κφλν δελ αθνινπζεΩ ηε
ζπκβνπιΨ ηνπ αγγΧινπ, αιιΦ δπζαλαζρεηεΩ κε ηε παξνπζΩα ηνπ θαη απεπζχλεηαη
ζην Θεφ, ξσηψληαο ηνλ γηαηΩ Χζηεηιε ηνλ Φγγειν.
Λ Φγγεινο, βιΧπνληαο πσο νη πξνηξνπΧο ηνπ απνβαΩλνπλ κΦηαηεο,
πξνζπαζεΩ λα θινλΩζεη ηνλ ηδνγαδφξν ζπκΩδνληΦο ηνπ φηη, παξΦ ην κεγΦιν θΧξδνο
πνπ κπνξεΩ λα απνθνκΩζεη αλ ληθΨζεη, ε βεβαηφηεηα ηνπ ζαλΦηνπ θαζηζηΦ θΦζε
θΧξδνο αλνχζην.
Λ ηδνγαδφξνο, εθλεπξηζκΧλνο απφ ηηο παξεκβΦζεηο ηνπ αγγΧινπ, ηνπ
ππελζπκΩδεη ην δηθαΩσκΦ ηνπ, ζαλ ζλεηνχ, ζηελ ειεχζεξε επηινγΨ κεηαμχ θαινχ
θαη θαθνχ θαη ηνπ δεηΦ επηηαθηηθΦ λα απνρσξΨζεη.
Λ Φγγεινο δελ ηθαλνπνηεΩ ηελ επηζπκΩα ηνπ ηδνγαδφξνπ. ΏληΩζεηα, νη ζηΩρνη
θιεΩλνπλ κε απηφλ λα επηηηκΦ ηνλ ηδνγαδφξν γηα ηελ κπσπηθΨ ηνπ θξΩζε θαη ηελ
απηνθαηαζηξνθηθΨ ηνπ ζπκπεξηθνξΦ.
ΘΧζα απφ ηνπο ζηΩρνπο δηαθαΩλεηαη γηα πνιινζηΨ θνξΦ πφζν ε βεβαηφηεηα
ηνπ ζαλΦηνπ απαζρνιεΩ ηνλ Harris θαη πφζν ηνλ επεξεΦδεη ζηελ θηινζνθηθΨ ηνπ
ζεψξεζε ηεο δσΨο, ε νπνΩα πεξΩηερλα ζπκβνιΩδεηαη ζηνπο ζηΩρνπο κε κηα
επΩζθεςε ζην θαδΩλν. ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ.
LIGHTNING STRIKES TWICE (Δ ΏΞΟΝΏΜΔ ΡΟΠΜΏΒΕ ΑΠΛ ΦΛΝΒΞ)

(Murray, Harris)
1.
I FEEL THE BREEZE ON MY FACE IN EXPECTANCE
ΙΕΣΘΣ ΟΛ ΏΒΝΏΖΕ ΞΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΘΛΠ ΒΙ ΜΝΛΞΘΛΙΔ
NOT VERY LONG BEFORE THE STORM REACHES HERE
ΑΒ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΜΝΕΙ ΦΟΏΞΒΕ ΒΑΣ Δ ΖΏΟΏΕΓΕΑΏ
OFF, IN THE DISTANCE Α LIGHTNING IS FLASHING AGAIN
ΜΒΝΏ, ΘΏΖΝΕΏ ΘΕΏ ΏΞΟΝΏΜΔ ΦΣΟΕΓΒΕ ΚΏΙΏ
FEEL SOMETHING STRONG AS THE POWER DRAWS NEAR
ΙΕΣΘΣ ΖΏΟΕ ΑΠΙΏΟΛ ΛΞΛ Δ ΕΞΡΠΞ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
206
΢πλέληεπμε McBrain, “Iron Maiden At Thew Golden Gods”, Metalhammer.co.uk, Ηνύληνο 2009
207
΢πλέληεπμε Harris, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Virtual XI World Tour”
209
2.
IS IT THE ROLLING OF THUNDER THAT SCARES YOU?
ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΜΛΠΘΜΛΠΙΔΟΛ ΟΛΠ ΖΒΝΏΠΙΛΠ ΜΛΠ ΞΒ ΟΝΛΘΏΓΒΕ;
IS IT THE CRASHING OF CLOUDS THAT HOLD FEAR?
ΒΕΙΏΕ Δ ΞΠΓΖΝΛΠΞΔ ΟΣΙ ΞΠΙΙΒΦΣΙ ΜΛΠ ΒΙΒΡΛΠΙ ΟΛΙ ΦΛΐΛ;
BUT ALL I KNOW AS I SIT IN A CORNER ALONE
ΏΗΗΏ ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΚΒΝΣ ΖΏΘΣΞ ΖΏΘΛΘΏΕ ΞΒ ΘΕΏ ΓΣΙΕΏ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ
IT TAKES ME BACK TO MY CHILDHOOD AGAIN
ΘΒ ΜΏΒΕ ΜΕΞΣ ΞΟΔ ΜΏΕΑΕΖΔ ΘΛΠ ΔΗΕΖΕΏ ΚΏΙΏ
3.
AND AS I WAIT AND I LOOK FOR AN ANSWER
ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΕΘΒΙΣ ΖΏΕ ΢ΏΡΙΣ ΓΕΏ ΘΕΏ ΏΜΏΙΟΔΞΔ
TO ALL THE THINGS GOING „ROUND IN MY HEAD
ΞΒ ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΞΟΝΛΐΕΗΕΓΛΠΙ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ
I ASK MYSELF, COULD IT BE A DISASTER? …AND WHEN?
ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ, ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ; …ΖΏΕ ΜΛΟΒ;
IT‟S MAYBE THREATENING TO HAPPEN AGAIN
ΕΞΣΞ ΏΜΒΕΗΒΕ ΙΏ ΞΠΘΐΒΕ ΚΏΙΏ
4.
AS THE OMINOUS LIGHT DRAWS NEAR, THERE‟S A LONE DOG HOWLS IN THE PARK
ΖΏΘΣΞ ΟΛ ΑΠΞΛΕΣΙΛ ΦΣΞ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ, ΒΖΒΕ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏΞ ΘΛΙΏΡΕΖΛΞ ΞΖΠΗΛΞ ΜΛΠ ΛΠΝΗΕΏΓΒΕ
ΞΟΛ ΜΏΝΖΛ
ALL THE PEOPLE HURRY INSIDE AS A LIGHTNING FLASH LIGHTS DARK
ΛΗΛΕ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΟΝΒΡΛΠΙ ΘΒΞΏ ΖΏΘΣΞ ΘΕΏ ΏΞΟΝΏΜΔ ΦΣΟΕΓΒΕ ΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ
THE STORM IS NEARLY HERE
Δ ΖΏΟΏΕΓΕΑΏ ΒΕΙΏΕ ΞΡΒΑΛΙ ΒΑΣ
5.
ONLY GOD WILL KNOW…
ΘΛΙΛ Λ ΘΒΛΞ ΘΏ ΓΙΣΝΕΓΒΕ…
6.
YOU‟RE SITTING ALONE, YOU WATCH AS THE WIND IS BLOWING TREETOPS
ΖΏΘΒΞΏΕ ΘΛΙΛΞ, ΐΗΒΜΒΕΞ ΖΏΘΣΞ Λ ΏΙΒΘΛΞ ΦΠΞΏΒΕ ΟΕΞ ΖΛΝΠΦΒΞ ΟΣΙ ΑΒΙΟΝΣΙ
AND THE SWAYING RUSTLING LEAVES, PLENTY OF TIME TO PERCEIVE
ΖΏΕ ΟΏ ΟΏΗΏΙΟΒΠΛΘΒΙΏ ΘΝΛΤΓΛΙΟΏ ΦΠΗΗΏ, ΏΝΖΒΟΛΞ ΡΝΛΙΛΞ ΙΏ ΏΙΟΕΗΔΦΘΒΕΞ
AS YOU WAIT FOR RAIN TO FALL
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΕΘΒΙΒΕΞ ΓΕΏ ΟΔ ΐΝΛΡΔ ΙΏ ΜΒΞΒΕ
7.
ONLY GOD KNOWS, THE WHOLE SKY GLOWS!
ΘΛΙΛ Λ ΘΒΛΞ ΓΙΣΝΕΓΒΕ, ΛΗΛΖΗΔΝΛΞ Λ ΛΠΝΏΙΛΞ ΦΒΓΓΛΐΛΗΒΕ!
8. (x8)
MAYBE LIGHTNING STRIKES TWICE!
ΕΞΣΞ Δ ΏΞΟΝΏΜΔ ΡΟΠΜΏΒΕ ΑΠΛ ΦΛΝΒΞ!

8. (x8)
Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο

θΦπνηνπ ν νπνΩνο Χρεη αληηιεθζεΩ κηα επηθεΩκελε θαηαηγΩδα. ΏληΩζεηα κε ηνπο
ππφινηπνπο αλζξψπνπο, νη νπνΩνη πεξηγξΦθνληαη λα αλαδεηνχλ θαηαθχγην απφ
ηελ θαηαηγΩδα, ν πξσηαγσληζηΨο ληψζεη πνιχ νηθεΩα ελ αλακνλΨ ηεο. Λη ζθΧςεηο
ηνπ «ζηξνβηιΩδνληαη» κΧζα ζην θεθΦιη ηνπ ζαλ ζε ζπληνληζκφ κε ηελ θαηαηγΩδα,
ζαλ κηα παξΦιιειε θαηαηγΩδα λα εηνηκΦδεηαη λα μεζπΦζεη κΧζα ζην λνπ ηνπ. Βδψ,
φπσο θαη ζε Φιια ηξαγνχδηα ησλ Maiden (βιΧπε “Rime Of The Ancient Mariner”,
“Rainmaker”), ην λεξφ (ε θαηαηγΩδα) απνθηΦ θαζαξηηθφ ξφιν. Λ πξσηαγσληζηΨο
πεξηκΧλεη απφ ηελ πλεπκαηηθΨ ηνπ «θαηαηγΩδα» λα μεπιχλεη απηΦ πνπ ηνλ
πξνβιεκαηΩδνπλ, λα ηνλ βνεζΨζεη ζηελ αλαδΨηεζε ησλ απαληΨζεσλ πνπ
αλαδεηΦ.
210
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη εκπλεπζκΧλνο απφ ηελ αγγιηθΨ παξνηκΩα
“lightning never strikes the same place twice” («ε αζηξαπΨ πνηΧ δε ρηππΦεη ην
Ωδην κΧξνο δχν θνξΧο»), ε νπνΩα θΧξεη ην ειπηδνθφξν λφεκα φηη δχζθνια δχν
κεγΦιεο αηπρΩεο ζα δηαδερηνχλ ε κηα ηελ Φιιε ζηε δσΨ ελφο αλζξψπνπ.
ΐΧβαηα, ε επηζηεκνληθΨ βΦζε ηεο παξαδνρΨο επΩ ηεο νπνΩαο ζηεξΩδεηαη
απηΨ ε παξνηκΩα εΩλαη εζθαικΧλε, αθνχ νη εθθελψζεηο ειεθηξηζκνχ κεηαμχ ελφο
θνξηηζκΧλνπ ζχλλεθνπ θαη ελφο ζεκεΩνπ επΩ ηεο επηθΦλεηαο ηεο γεο ιΧγνληαη
θεξαπλνΩ θαη φρη αζηξαπΧο (νη νπνΩεο απνηεινχλ εθθελψζεηο ειεθηξηζκνχ κεηαμχ
δχν αληΩζεηα θνξηηζκΧλσλ ζχλλεθσλ). ΒπΩζεο, νη θεξαπλνΩ θαηΦ ηε δηΦξθεηα κηαο
θαηαηγΩδαο φρη κφλν κπνξνχλ, αιιΦ ηεΩλνπλ λα ρηππνχλ ην Ωδην ζεκεΩν πνιιΧο
θνξΧο. Ον ζεκεΩν ζην νπνΩν ρηππνχλ εΩλαη ην ςειφηεξν απφ ην Χδαθνο. Γηα
παξΦδεηγκα ην Empire State Building ζηε ΙΧα Πφξθε δΧρεηαη θαηΦ κΧζν φξν 100
θεξαπλνχο ην ρξφλν.
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris208, νη ζηΩρνη θΧξνπλ ειπηδνθφξν κΨλπκα, ην νπνΩν
ζα κπνξνχζε λα ζπλνςηζηεΩ ζηε θξΦζε «πνηΧ κε ιεο πνηΧ».
THE CLANSMAN (Λ ΏΙΑΝΏΞ ΟΔΞ ΜΏΟΝΕΏΞ)

(Harris) 8.59
1.
WAKE ALONE IN THE HILLS WITH THE WIND IN YOUR FACE
ΚΠΜΙΣΙΟΏΞ ΘΛΙΛΞ ΞΛΠ ΞΟΛΠΞ ΗΛΦΛΠΞ ΘΒ ΟΛΙ ΏΙΒΘΛ ΞΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΞΛΠ
IT FEELS GOOD TO BE PROUD AND BE FREE AND A RACE
ΙΕΣΘΒΕΞ ΣΝΏΕΏ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΜΒΝΔΦΏΙΛΞ ΖΏΕ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ ΖΏΕ ΘΕΏ ΦΠΗΔ
THAT IS PART OF A CLAN (AND) TO LIVE ON HIGHLANDS
ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΒΝΛΞ ΘΕΏΞ ΜΏΟΝΕΏΞ (ΖΏΕ) ΙΏ ΓΒΕΞ ΞΟΏ HIGHLANDS
AND THE AIR THAT YOU BREATHE, SO PURE AND SO CLEAN
ΖΏΕ Λ ΏΒΝΏΞ ΜΛΠ ΏΙΏΜΙΒΒΕΞ, ΟΛΞΛ ΏΓΙΛΞ ΖΏΕ ΟΛΞΛ ΖΏΘΏΝΛΞ
2.
WHEN ALONE ON THE HILLS AND WITH THE WIND IN YOUR HAIR
ΛΟΏΙ ΘΛΙΛΞ ΞΟΛΠΞ ΗΛΦΛΠΞ ΖΏΕ ΘΒ ΟΛΙ ΏΙΒΘΛ ΞΟΏ ΘΏΗΗΕΏ ΞΛΠ
WITH A LONGING TO FEEL, JUST TO BE FREE!
ΘΒ ΒΙΏ ΜΛΘΛ ΙΏ ΙΕΣΞΒΕΞ, ΘΛΙΏΡΏ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ!
3.
IS IT RIGHT TO BELIEVE IN THE NEED TO BE FREE?
ΒΕΙΏΕ ΞΣΞΟΛ ΙΏ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΞΟΔΙ ΏΙΏΓΖΔ ΟΛΠ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ;
IT‟S A TIME WHEN YOU DIE AND WITHOUT ASKING WHY
ΒΕΙΏΕ ΒΙΏΞ ΖΏΕΝΛΞ ΛΟΏΙ ΜΒΘΏΕΙΒΕΞ ΖΏΕ ΡΣΝΕΞ ΙΏ ΝΣΟΏΞ ΟΛ ΓΕΏΟΕ
CAN‟T YOU SEE WHAT THEY DO? THEY ARE GRINDING US DOWN!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΑΒΕΞ ΟΕ ΖΏΙΛΠΙ; ΘΏΞ ΞΠΙΘΗΕΐΛΠΙ!
THEY ARE TAKING OUR LAND THAT BELONGS TO THE CLANS
ΜΏΕΝΙΛΠΙ ΟΔ ΓΔ ΘΏΞ ΜΛΠ ΏΙΔΖΒΕ ΞΟΕΞ ΜΏΟΝΕΒΞ!
4.
NOT ALONE WITH A DREAM, JUST A WANT TO BE FREE
ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΘΛΙΛΞ ΘΒ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ, ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΒΜΕΘΠΘΕΏ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ
WITH A NEED TO BELONG, I AM A CLANSMAN!
ΘΒ ΘΕΏ ΏΙΏΓΖΔ ΙΏ ΏΙΔΖΣ, ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΏΙΑΝΏΞ ΟΔΞ ΜΏΟΝΕΏΞ!
5. (x4)
FREEDOM!
ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ!
6.
IT‟S A TIME WROUGHT WITH FEAR, IT‟S A LAND WROUGHT WITH CHANGE
ΒΕΙΏΕ ΖΏΕΝΛΕ ΞΦΠΝΔΗΏΟΔΘΒΙΛΕ ΘΒ ΦΛΐΛ, ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΓΔ ΞΦΠΝΔΗΏΟΔΘΒΙΔ ΘΒ ΏΗΗΏΓΔ
IF ANCESTORS COULD HEAR WHAT IS HAPPENING NOW
ΏΙ ΛΕ ΜΝΛΓΛΙΛΕ ΘΜΛΝΛΠΞΏΙ ΙΏ ΏΖΛΠΞΛΠΙ ΟΕ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΟΣΝΏ
THEY WOULD TURN IN THEIR GRAVES, THEY WOULD ALL BE ASHAMED
ΘΏ ΏΙΏΜΛΑΛΓΠΝΕΓΏΙ ΞΟΛΠΞ ΟΏΦΛΠΞ ΟΛΠΞ, ΘΏ ΔΟΏΙ ΛΗΛΕ ΙΟΝΛΜΕΏΞΘΒΙΛΕ
208
211
THAT THE LAND OF THE FREE HAS (BEEN) WRITTEN IN CHAINS
ΜΛΠ Δ ΓΔ ΟΣΙ ΒΗΒΠΘΒΝΣΙ ΒΡΒΕ ΓΣΞΟΒΕ ΘΒ ΏΗΠΞΕΑΒΞ
7.
AND I KNOW WHAT I WANT, WHEN THE TIMING IS RIGHT
ΖΏΕ ΚΒΝΣ ΟΕ ΘΒΗΣ, ΛΟΏΙ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΒΕΙΏΕ Δ ΞΣΞΟΔ
THEN I‟LL TAKE WHAT IS MINE! I AM THE CLANSMAN!
ΟΛΟΒ ΘΏ ΜΏΝΣ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΑΕΖΛ ΘΛΠ! ΒΕΘΏΕ Λ ΏΙΑΝΏΞ ΟΔΞ ΜΏΟΝΕΏΞ!
8.
AND I SWEAR TO DEFEND AND WE‟LL FIGHT TO THE END
ΖΏΕ ΛΝΖΕΓΛΘΏΕ ΙΏ ΠΜΒΝΏΞΜΕΞΣ ΖΏΕ ΘΏ ΜΛΗΒΘΔΞΛΠΘΒ ΣΞ ΟΛ ΟΒΗΛΞ
AND I SWEAR THAT I‟LL NEVER BE TAKEN ALIVE
ΖΏΕ ΛΝΖΕΓΛΘΏΕ ΛΟΕ ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΖΏΟΏΖΟΔΘΣ ΓΣΙΟΏΙΛΞ
AND I KNOW THAT WE‟LL STAND, WE‟LL FIGHT FOR OUR LAND
ΖΏΕ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΏ ΏΘΠΙΘΛΠΘΒ, ΘΏ ΜΛΗΒΘΔΞΛΠΘΒ ΓΕΏ ΟΔ ΓΔ ΘΏΞ
AND I SWEAR THAT MY BAIRNS WILL BE BORN FREE
ΖΏΕ ΛΝΖΕΓΛΘΏΕ ΛΟΕ ΛΕ ΏΜΛΓΛΙΛΕ ΘΛΠ ΘΏ ΓΒΙΙΔΘΛΠΙ ΒΗΒΠΘΒΝΛΕ
9.
AND I KNOW WHAT I WANT, WHEN THE TIMING IS RIGHT
ΖΏΕ ΚΒΝΣ ΟΕ ΘΒΗΣ, ΛΟΏΙ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΒΕΙΏΕ Δ ΞΣΞΟΔ
THEN I‟LL TAKE WHAT I WANT! I AM THE CLANSMAN!
ΟΛΟΒ ΘΏ ΜΏΝΣ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΑΕΖΛ ΘΛΠ! ΒΕΘΏΕ Λ ΏΙΑΝΏΞ ΟΔΞ ΜΏΟΝΕΏΞ!
5. (x4)

10. (x2)
NO, (NO,) WE CAN‟T LET THEM TAKE ANYMORE!
ΛΡΕ, (ΛΡΕ,) ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΛΠΞ ΏΦΔΞΛΠΘΒ ΙΏ ΜΏΝΛΠΙ ΏΗΗΛ!
11.
WE‟RE THE LAND OF THE FREE!
ΒΕΘΏΞΟΒ Δ ΓΔ ΟΣΙ ΒΗΒΠΘΒΝΣΙ!
10. (x2)
11.
10. (x3)
11.
5. (x4)
3.
4.
7.
5. (x4)
7.
Λ Harris Χρεη δειψζεη209 πσο

απηφ ην ηξαγνχδη, κνπζηθΦ, απνηειεΩ
ην απνηΧιεζκα ηεο Χλσζεο δχν ηδεψλ
πνπ αξρηθΦ εμειΩζζνληαλ απηφλνκα ε
κηα απφ ηελ Φιιε θαη πσο ην νη ζηΩρνη
εκπλεχζηεθαλ απφ ηηο ηαηλΩεο
“Braveheart” (1995) θαη “Rob Roy”
(1995).
Λη ζηΩρνη ηνπ ηξαγνπδηνχ
αλαθΧξνληαη ζηνλ αγψλα ηεο Ξθφηηαο
γηα αλεμαξηεζΩα θαη απφζπαζε απφ
ην ΔλσκΧλν ΐαζΩιεην.
209
΢ρόιηα Harris πεξηερόκελα ζην έλζεην ηεο ηαπσληθήο έθδνζεο ηνπ CD “Virtual XI”
212
Δ θαηαγεγξακκΧλε ηζηνξΩα ηεο ΞθνηΩαο μεθηλΦεη ηνλ 1ν αηψλα Ζ.Ρ., φηαλ νη
ΝσκαΩνη εηζΧβαιιαλ ζηε ΐξεηαλΩα θαη πξνζΦξηεζαλ ην λφηην κΧξνο ηεο ζηελ
ΝσκατθΨ απηνθξαηνξΩα σο επαξρΩα Britannia. Ήηαλ αδχλαηνλ, σζηφζν, λα
θαηαζηεΩινπλ ηηο βφξεηεο θπιΧο. Γηα λα
εκπνδΩζεη ηελ εΩζνδν απηψλ ησλ θπιψλ ζηελ
Britannia, ν απηνθξΦηνξαο Hadrian (76 – 138
Ζ.Ρ.) Χρηηζε Χλα πειψξην ηνΩρνο πνπ δηΧζρηδε ην
λεζΩ απφ αθηΨ ζε αθηΨ. Λη
ΝσκαΩνη βΦπηηζαλ ηε γε
βνξεηφηεξα ηνπ ηνΩρνπο
ΖαιεδνλΩα θαη ηνπο
θαηνΩθνπο ηεο “Picts”, απφ
ηελ ιαηηληθΨ ιΧμε “piclus”
πνπ ζεκαΩλεη «βακκΧλνο»,
γηαηΩ ζπλΨζηδαλ λα βΦθνπλ
ηα ζψκαηΦ ηνπο. ΘΧξνο ηνπ ΟνΩρνπο ηνπ Hadrian ζηΧθεη αθφκα
ζηα ζχλνξα ηεο ΞθνηΩαο.
ΖαηΦ ηνλ 5ν αηψλα Ζ.Ρ., νη ΖΧιηεο πξφζθπγεο απφ ηελ
ΕξιαλδΩα, νη ιεγφκελνη ΞθνηζΧδνη, εγθαηαζηΦζεθαλ βφξηα ηνπ
Clyde. Λη ΞθνηζΧδνη Ψηαλ Ψδε ρξηζηηαλνΩ φηαλ Χθπγαλ απφ
ηελ ΕξιαλδΩα. Ονλ επφκελν αηψλα, ν Άγηνο Columba (521 –
597) εθρξηζηηΦληζε ηνπο Picts. Ονλ 9ν αηψλα, ν ΐαζηιηΦο ησλ
ΞθνηζΧδσλ, Kenneth Mac Alpine (800; - 858 Ζ.Ρ.),
πξνζΦξηεζε ην βαζΩιεην ηεο ΖαιεδνλΩαο ζην δηθφ ηνπ. ΖαηΦ
ηνλ 10ν αηψλα, ε πεξηνρΨ Χγηλε γλσζηΨ σο ΞθνηΩα.
Ώθφηνπ νη ΙνξκαλδνΩ θαηΧθηεζαλ ηελ ΏγγιΩα ην 1066,
πνιινΩ ΏγγινζΦμνλεο εγθαηαζηΦζεθαλ ζηε ΞθνηΩα. Έηζη, νη
ΞθνηζΧδνη ζηαδηαθΦ πηνζΧηεζαλ ηνλ αγγιηθφ ηξφπν δσΨο, ν θενπδαξρηζκφο
επηθξΦηεζε θαη νη αξρεγνΩ ησλ Μαηξηψλ Χγηλαλ επγελεΩο. Λη πφιεηο κεγΦισζαλ, ην
εκπφξην απμΨζεθε θαη ε ΞθνηΩα απνιΦκβαλε πεξΩνδν κεγΦιεο αθκΨο.
Ον 1290, ε ΘαξγαξΩηα, ε «ΜαξζΧλνο ηεο ΙνξβεγΩαο» (1283 – 1290),
δηΦδνρνο ηνπ ζξφλνπ, πεζαΩλεη. ΑεθαηξεΩο ππνςΨθηνη δηεθδηθνχζαλ ην ζηΧκκα. Λ
ΒδνπΦξδνο Ώ‟ ηεο ΏγγιΩαο (1239 – 1307) δηεθδΩθεζε ην δηθαΩσκΦ ηνπ λα νξΩζεη ν
Ωδηνο ΐαζηιηΦ θαη Χηζη ν John de Baliol (1249 – 1315) Χγηλε ΐαζηιηΦο ηεο ΞθνηΩαο.
΋ηαλ, σζηφζν, ν ΒδνπΦξδνο δΨηεζε βνΨζεηα ελαληΩσλ ησλ ΓΦιισλ, ν John de
Baliol ζχλαςε ζπκκαρΩα κε ηνπο ηειεπηαΩνπο, ε νπνΩα δηΨξθεζε 260 ρξφληα.
Λ ΒδνπΦξδνο εηζΧβαιε ζηελ ΞθνηΩα,
αηρκαιψηηζε ηνλ John de Baliol θαη θΨξπμε ηνλ εαπηφ
ηνπ ΐαζηιηΦ ηεο ΞθνηΩαο. Γηα λα πξνζδψζεη
ζπκβνιηζκφ ζηελ Χλσζε, κεηΧθεξε ηνλ αξραΩν «ΗΩζν
ηεο ΘνΩξαο», Χλα ακκφιΩζν πΦλσ ζηνλ νπνΩν
ζηΧθνληαλ νη ΞθνηζΧδνη βαζηιηΦδεο θαη ηνλ
ηνπνζΧηεζε ζην λαφ ηνπ ΏγΩνπ ΒδνπΦξδνπ ηνπ
ΛκνινγεηΨ, γλσζηφ θαη σο Westminster Abbey, θΦησ
απφ ην ζξφλν φπνπ ηεινχληαλ φιεο νη ζηΧςεηο ησλ Άγγισλ
βαζηιηΦδσλ απφ ην 1066 θαη κεηΦ.
Λη ΞθνηζΧδνη εμεγΧξζεθαλ. ΛδεγεκΧλνη απφ ηνλ
William Wallace (γλσζηφ θαη σο “Braveheart”, δειαδΨ
«Ηενληφθαξδνο») (1270;– 1305), ψζεζαλ ηνπο Άγγινπο Χμσ
απφ ηα ζχλνξα ηεο ΞθνηΩαο, ζηε κΦρε ηεο ΓΧθπξαο Stirling ην
1297. Ονλ επφκελν ρξφλν, ν ΒδνπΦξδνο επΧζηξεςε θαη
ζπλΧηξηςε ηνπο ΞθνηζΧδνπο ζην Falkirk. Λ Wallace αξγφηεξα
αηρκαισηΩζηεθε θαη εθηειΧζηεθε θαη νη Άγγινη θξΧκαζαλ ηε
θεθαιΨ ηνπ ζηε γΧθπξα ηνπ ΗνλδΩλνπ. Ξε απηΨ ηε πεξΩνδν
ηεο ηζηνξΩαο ηεο ΞθνηΩαο βαζΩζηεθε ε ηαηλΩα Braveheart.
213
Ον εζηθφ ησλ ΞθνηζΧδσλ παξΧκεηλε αθιφλεην
θαη ζχληνκα βξΨθαλ λΧν εγΧηε ζην πξφζσπν ηνπ
Robert the Bruce (1274 – 1329). Δ ηειεπηαΩα κεγΦιε
κΦρε ηνπ πνιΧκνπ γηα αλεμαξηεζΩα δφζεθε ην 1314
ζην Bannockburn, θνληΦ ζην ΖΦζηξν ηνπ Stirling.
ΒθεΩ, ν Bruce λΩθεζε ηνλ αλψηεξν ζηξαηφ ηνπ
ΒδνπΦξδνπ ΐ‟. Ον 1328, ν ΒδνπΦξδνο Γ‟ αλαγλψξηζε
επΩζεκα ηελ αλεμαξηεζΩα ηεο ΞθνηΩαο.
Ξηα ηΧιε ηνπ ΘεζαΩσλα, ε ΞθνηΩα παξΨθκαζε
ιφγσ κηαο ζεηξΦο αδχλακσλ
βαζηιηΦδσλ θαη δπλαηψλ επγελψλ. Γηα δχν αηψλεο ππΨξρε
κηα ζπλερΨο κΦρε κεηαμχ ηνπ ΞηΧκκαηνο θαη ησλ
ΐαξφλσλ. Λη ζπλνξηαθΧο ζπγθξνχζεηο κε ηελ ΏγγιΩα
ζπλερΩζηεθαλ. Λ James Α‟ (1473 – 1513) ηεο ΞθνηΩαο
παληξεχηεθε ηε ΘαξγαξΩηα Tudor (1489 – 1541), θφξε
ηνπ Henry Γ‟ (1457 – 1509) βαζηιηΦ ηεο ΏγγιΩαο ην 1503.
΋ηαλ ν Henry H‟ θΨξπμε ην πφιεκν ζηε ΓαιιΩα ην 1510,
σζηφζν, ν James Α‟ εηζΧβαιε ζηελ ΏγγιΩα, πΧθηνληαο
«γεκΦηνο απφ βΧιε» ζην πεδΩν ηνπ
Flodden ζηελ ηειεπηαΩα κεγΦιε
ζπλνξηαθΨ ζχγθξνπζε, ην 1513.
Λ πηφο θαη δηΦδνρφο ηνπ, James Β‟ πΧζαλε αθνχ ν
ζηξαηφο ηνπ ζθαγηΦζηεθε ζην Solway Moss ην 1542,
αθΨλνληαο ην ζξφλν ζηε λενγΧλλεηε θφξε ηνπ, Mary Stuart
(1542 – 1587).
Βλησκεηαμχ, ν Μξνηεζηαληηζκφο εΩρε αξρΩζεη λα
εμαπιψλεηαη ζηελ Βπξψπε θαη ζηελ ΏγγιΩα. Δ ΞθνηΩα Ψηαλ
αθφκε κηα ρψξα κε επηθξαηψλ ην Νσκαηνθαζνιηθφ
ζξΨζθεπκα. Δ λεαξΨ ηνπ ΐαζΩιηζζα, Mary Stuart,
βξΩζθνληαλ ζηε ΓαιιΩα φηαλ ν John Knox (1505 – 1572) επΧζηξεςε ζηε ΞθνηΩα
απφ ηε Γελεχε. Λ Knox Ψηαλ αθφινπζνο ηνπ John Calvin (1509 - 1564), ελφο απφ
ηνπο εγΧηεο ηεο Θεηαξξχζκηζεο, ν νπνΩνο δηαθΨξπηηε κε πΦζνο δηαθΨξπηηε ηνλ
Μξνηεζηαληηζκφ. Λ Knox θαη Φιινη Χδησμαλ ηελ Mary Stuart.
Ον 1560 ην Ζνηλνβνχιην ηεο ΞθνηΩαο πηνζΧηεζε κηα νκνινγΩα
πΩζηεσο ζπληεηαγκΧλε απφ ηνλ Knox θαη Ωδξπζε ηελ
ΒθθιεζΩα ηεο ΞθνηΩαο. ΋ηαλ ε Mary Stuart γχξηζε ζηε
ΞθνηΩα ην 1561, αλαγθΦζηεθε λα παξαηηεζεΩ απφ ην ζξφλν,
θπιαθΩζηεθε θαη ηειηθΦ εθηειΧζηεθε.
Λ πηφο ηεο, ν James ΞΟ‟ (1566 – 1625), αλαηξΦθεθε
απφ Χλαλ Μξεζβχηεξν ηνπ Μξνηεζηαληηζκνχ. ΋ηαλ ε
ΐαζΩιηζζα ΒιηζΦβεη ηεο ΏγγιΩαο πΧζαλε ην 1603, ν James
θιεξνλφκεζε ην ζξφλν ηεο ΏγγιΩαο, φπνπ ηνλ απνθαινχζαλ
James A‟. Έηζη, ηα δχν Χζλε ελψζεθαλ θΦησ απφ ηελ
εμνπζΩα ελφο ΐαζηιηΦ αιιΦ ε ΞθνηΩα παξΧκεηλε Χλα μερσξηζηφ θξΦηνο κε δηθφ ηνπ
Ζνηλνβνχιην θαη ΖπβΧξλεζε.
Δ ΏγγιΩα πξνζπΦζεζε επαλεηιεκκΧλα λα επηβΦιιεη ηελ επηζθνπηθΨ κνξθΨ
ιαηξεΩαο θαη εθθιεζηαζηηθΨ θπβΧξλεζε ζηνπο ΞθνηζΧδνπο, νη νπνΩνη
επαλαζηΦηεζαλ ελΦληΩσλ ηνπ Charles Ώ‟ (1600 – 1649). ΋ηαλ ν εκθχιηνο
πφιεκνο μΧζπαζε ζηελ ΏγγιΩα, νη ΞθνηζΧδνη βνΨζεζαλ ηνπο Μνπξηηαλνχο
ελαληΩσλ ηνπ ΐαζηιηΦ. ΋ηαλ ν Oliver Cromwell (1599 – 1658) εθηΧιεζε ηνλ
Charles A‟ ρσξΩο λα ζπκβνπιεπηεΩ ηνπο ΞθνηζΧδνπο, απηνΩ φξηζαλ ηνλ Charles B‟
(1630 – 1685), πηφ ηνπ Charles A‟ ΐαζηιηΦ, ν νπνΩνο ζπλΧρηζε ηηο δηψμεηο ησλ
Μξεζβπηεξηαλψλ.
214
Οειηθψο, αθνχ ν James ΐ‟ (1633 – 1701)
εθδηψρζεθε απφ ην ζξφλν, o Μξεζβπηεξηαληζκφο
θαζηεξψζεθε σο ε εζληθΨ ΒθθιεζΩα ηεο ΞθνηΩαο. Λη
θΦηνηθνη ησλ νξεηλψλ πεξηνρψλ Χκεηλαλ πηζηνΩ ζηελ
νηθνγΧλεηα ησλ Stuart θαη ην 1715 επηρεΩξεζαλ λα
ηελ επαλαθΧξνπλ ζηελ εμνπζΩα. Λ James Stuart
αλαγνξεχηεθε σο James Γ‟. Ον 1745 ζηΨξημαλ ηνλ πηφ
ηνπ, Charles Edward (1720 – 1788), ηνπ νπνΩνπ ε
πξνζπΦζεηα λα θαηαιΦβεη ην ζξφλν Χιεμε ην 1746 κε
ηελ Ψηηα ησλ νξεηλψλ δπλΦκεσλ ζηε κΦρε ηνπ
Culloden απφ ηνπο Άγγινπο.
Δ πακπΦιαηα δηακΦρε κεηαμχ ηεο ΞθνηΩαο θαη ηεο ΏγγιΩαο Χιεμε επΩζεκα ην
1707 φηαλ ηα θνηλνβνχιηα ησλ δχν θξαηψλ ππΧγξαςαλ ηελ ΞπλζΨθε ηεο
Έλσζεο, ε νπνΩα ζπγρψλεπζε ηα δχν θνηλνβνχιηα θαη Ωδξπζε ην ΐαζΩιεην ηεο
ΘεγΦιεο ΐξεηαλΩαο.
Οα Highlands, ηα νπνΩα αλαθΧξνληαη ζηνπο ζηΩρνπο, απνηεινχλ κηα
γεσγξαθηθΨ πεξηνρΨ ηεο ΞθνηΩαο κε ηδηαΩηεξν γεσθιηκαηηθφ αιιΦ θαη πνιηηηζκηθφ
ραξαθηΨξα, ν νπνΩνο Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζηε θΧιηηθε γιψζζα gaellic, ηελ θΧιηηθε
παξΦδνζε θαη θπζηθΦ ηελ πνιπηΦξαρε ηζηνξΩα ηεο πεξηνρΨο, ε νπνΩα πΨξε ηελ
νλνκαζΩα ηεο απφ ηα πςΩπεδα πνπ θαηαιακβΦλνπλ ηελ ΧθηαζΨ ηεο.
WHEN TWO WORLDS COLLIDE (ΛΟΏΙ ΞΠΓΖΝΛΠΛΙΟΏΕ ΑΠΛ ΖΛΞΘΛΕ)

(Murray, Bayley, Harris) 6.17
1.
MY TELESCOPE LOOKS OUT INTO THE STARS TONIGHT
ΟΛ ΟΔΗΒΞΖΛΜΕΛ ΒΕΙΏΕ ΞΟΝΏΘΘΒΙΛ ΞΟΏ ΏΞΟΝΏ ΏΜΛ΢Β
A LITTLE SPECK OF LIGHT, SEEMS TWICE THE SIZE TONIGHT
ΘΕΏ ΘΕΖΝΔ ΖΛΠΖΕΑΏ ΦΣΟΛΞ, ΑΒΕΡΙΒΕ ΑΕΜΗΏΞΕΏ ΞΒ ΘΒΓΒΘΛΞ ΏΜΛ΢Β
THE CALCULATIONS ARE SO FINE! CAN IT BE GROWING ALL THE TIME?
ΛΕ ΠΜΛΗΛΓΕΞΘΛΕ ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΏΖΝΕΐΒΕΞ! ΒΕΙΏΕ ΑΠΙΏΟΛΙ ΙΏ ΘΒΓΏΗΣΙΒΕ ΞΠΙΒΡΣΞ;
2.
NOW I CAN‟T BELIEVE IT‟S TRUE AND I DON‟T KNOW WHAT TO DO
ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢Σ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΒΕΏ ΖΏΕ ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΕ ΙΏ ΖΏΙΣ
FOR THE HUNDREDTH TIME I CHECK THE DECLINATION
ΓΕΏ ΒΖΏΟΛΞΟΔ ΦΛΝΏ ΒΗΒΓΡΣ ΟΔΙ ΏΜΛΖΗΕΞΔ
NOW THE FEAR STARTS TO GROW, EVEN MY COMPUTER SHOWS
ΟΣΝΏ Λ ΦΛΐΛΞ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΘΒΓΏΗΣΙΒΕ, ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ Λ ΠΜΛΗΛΓΕΞΟΔΞ ΘΛΠ ΑΒΕΡΙΒΕ
THERE ARE NO ERRORS IN THE CALCULATIONS!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΗΏΘΔ ΞΟΛΠΞ ΠΜΛΗΛΓΕΞΘΛΠΞ ΘΛΠ!
3.
NOW IT‟S HAPPENED, TAKE NO OTHER VIEW!
ΟΣΝΏ ΒΓΕΙΒ, ΘΔ ΑΒΡΘΒΕΞ ΏΗΗΔ ΏΜΛ΢Δ!
COLLISION COURSE, YOU MUST BELIEVE IT‟S TRUE!
ΟΝΛΡΕΏ ΞΠΓΖΝΛΠΞΔΞ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΕΞΟΒ΢ΒΕΞ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ!
NOW THERE‟S NOTHING LEFT THAT WE CAN DO
ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΏΜΛΘΒΕΙΒΕ ΟΕΜΛΟΏ ΜΛΠ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΖΏΙΛΠΘΒ
4.
WHEN TWO WORLDS COLLIDE
ΛΟΏΙ ΑΠΛ ΖΛΞΘΛΕ ΞΠΓΖΝΛΠΛΙΟΏΕ
THE ANGER AND THE PAIN OF THOSE WHO REMAIN
Λ ΘΠΘΛΞ ΖΏΕ Λ ΜΛΙΛΞ ΒΖΒΕΙΣΙ ΜΛΠ ΏΜΛΘΒΙΛΠΙ
TWO WORLDS COLLIDE
ΑΠΛ ΖΛΞΘΛΕ ΞΠΓΖΝΛΠΛΙΟΏΕ
5.
WHO WILL BE LEFT ALIVE? NO PLACE TO HIDE!
ΜΛΕΛΞ ΘΏ ΘΒΕΙΒΕ ΓΣΙΟΏΙΛΞ; ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΖΝΠΦΟΒΕΞ!
6.
215
ΛΟΏΙ ΞΠΓΖΝΛΠΛΙΟΏΕ ΑΠΛ ΖΛΞΘΛΕ
THE ANGER, THE PAIN OF THOSE WHO REMAIN
Λ ΘΠΘΛΞ, Λ ΜΛΙΛΞ ΒΖΒΕΙΣΙ ΜΛΠ ΏΜΛΘΒΙΛΠΙ
7.
SO WHO WILL SURVIVE?
ΗΛΕΜΛΙ ΜΛΕΛΞ ΘΏ ΒΜΕΐΕΣΞΒΕ;
THERE‟S NO PLACE TO HIDE
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΖΝΠΦΟΒΕΞ

3.
4.
5.
6.
7.
6.
7.
8.
THE ANGER, THE PAIN…
Λ ΘΠΘΛΞ, Λ ΜΛΙΛΞ…
WHEN TWO WORLDS COLLIDE…
ΛΟΏΙ ΞΠΓΖΝΛΠΛΙΟΏΕ ΑΠΛ ΖΛΞΘΛΕ…
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris210, νη ζηΩρνη ηνπ

Bayley ζε απηφ ην θνκκΦηη εΩλαη αιιεγνξηθνΩ,
πξαγκαηεπφκελνη ηηο ηεξΦζηηεο αιιαγΧο ζηε δσΨ
ηνπ, ζηηο νπνΩεο θιΨζεθε λα πξνζαξκνζηεΩ, φηαλ
αλΧιαβε ηξαγνπδηζηΨο ησλ Maiden.
ΏληΩζεηα, ν Ωδηνο ν Bayley211 Χρεη δειψζεη
πσο ε Χκπλεπζε ησλ ζηΩρσλ πξνΨιζε απφ κηα ηδΧα
πνπ εΩρε ν Murray πνπ αθνξνχζε ηε ζχγθξνπζε
δηαθνξεηηθψλ πνιηηηζκψλ, αληαλαθιψληαο,
παξΦιιεια, ηελ αγΦπε ηνπ ηειεπηαΩνπ γηα ηελ
αζηξνλνκΩα.
Λ φξνο “declination” («απφθιηζε»), ν νπνΩνο ζπλαληΦηαη ζηνπο ζηΩρνπο
αλαθΧξεηαη ζηε γσληαθΨ απφζηαζε ελφο νπξΦληνπ ζψκαηνο (κεηξνχκελε ζε
κνΩξεο) απφ ηνλ νπξΦλην ηζεκεξηλφ επΩ ηνπ κεγΦινπ θχθινπ πνπ ηΧκλεη ην ζψκα
εθεΩλν θαη ηνπο νπξΦληνπο πφινπο.
THE EDUCATED FOOL (Λ ΘΛΝΦΣΘΒΙΛΞ ΏΙΛΔΟΛΞ)

(Harris) 6.44
1.
I‟M AN EDUCATED FOOL, SO I DON‟T KNOW WHAT IT IS I‟M SUPPOSED TO DO
ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΘΛΝΦΣΘΒΙΛΞ ΏΙΛΔΟΛΞ, ΒΟΞΕ ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΣ
210
211
΢πλέληεπμε Bayley, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Virtual XI World Tour”
216
ABOUT THIS AWKWARD SITUATION (THAT) HAS BEEN THRUST RIGHT DOWN UPON ME
ΓΕ‟ ΏΠΟΔ ΟΔΙ ΑΠΞΏΝΒΞΟΔ ΖΏΟΏΞΟΏΞΔ (ΜΛΠ) ΒΡΒΕ ΒΜΕΦΛΝΟΕΞΟΒΕ ΒΜΏΙΣ ΘΛΠ
2.
AS I‟M WALKING DOWN INTO… ON MY OWN INTO THE VALLEY OF LIFE
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΜΏΟΏΣ ΜΝΛΞ… ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ ΜΝΛΞ ΟΔ ΖΛΕΗΏΑΏ ΟΔΞ ΓΣΔΞ
GOT A LIFETIME OF EXPERIENCE, YEAH, I‟VE GOT SO MUCH TO GIVE!
ΒΡΣ ΘΕΏ ΓΣΔ ΒΘΜΒΕΝΕΣΙ, ΙΏΕ, ΒΡΣ ΟΛΞΏ ΜΛΗΗΏ ΙΏ ΑΣΞΣ!
3.
OPEN THE PAGE AT CHAPTER ONE
ΏΙΛΕΚΒ ΟΔ ΞΒΗΕΑΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΏΕΛ ΒΙΏ
COULD THIS JUST BE THAT LIFE‟S JUST BEGUN?
ΘΜΛΝΒΕ ΏΜΗΣΞ ΙΏ ΕΞΡΠΒΕ ΛΟΕ Δ ΓΣΔ ΘΛΗΕΞ ΟΣΝΏ ΏΝΡΕΓΒΕ;
FOREVER WITHIN YOUR DARKER THOUGHTS
ΜΏΙΟΛΟΕΙΏ ΘΒΞΏ ΞΟΕΞ ΞΖΛΟΒΕΙΛΟΒΝΒΞ ΞΛΠ ΞΖΒ΢ΒΕΞ
REFLECTING ON EVERYTHING YOU‟VE BEEN TAUGHT
ΞΠΗΗΛΓΕΓΛΘΒΙΛΞ ΟΏ ΜΏΙΟΏ ΜΛΠ ΒΡΒΕΞ ΑΕΑΏΡΘΒΕ
4.
NEVER FELT THIS WAY BEFORE, SEEMS THAT SOMEBODY‟S JUST OPENED THE DOOR
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΒΡΣ ΚΏΙΏΙΕΣΞΒΕ ΒΟΞΕ, ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΛΟΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΘΛΗΕΞ ΏΙΛΕΚΒ ΟΔ ΜΛΝΟΏ
TO THE BOOK OF LIFE… OR IS IT DEATH? IS THERE EVER ANY WAY OUT?
ΞΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΔΞ ΓΣΔΞ… Ή ΒΕΙΏΕ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ; ΠΜΏΝΡΒΕ ΜΛΟΒ ΘΕΏ ΑΕΒΚΛΑΛΞ;
5.
SOMEONE‟S LOOKING DOWN ON ME, TO THE VERY INNER CORE OF MY SOUL
ΖΏΜΛΕΛΞ ΖΛΕΟΏΒΕ ΖΏΟΣ ΞΒ ΒΘΒΙΏ, ΞΟΛΙ ΜΗΒΛΙ ΒΞΣΟΒΝΛ ΜΠΝΔΙΏ ΟΔΞ ΢ΠΡΔΞ ΘΛΠ
THEY WON‟T TELL ME WHAT THEY SEE BUT I REALLY WANT TO KNOW!
ΑΒ ΘΛΠ ΗΒΙΒ ΟΕ ΐΗΒΜΛΠΙ ΏΗΗΏ ΘΒΗΣ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΙΏ ΘΏΘΣ!
6.
I WANT TO LEAVE MY LIFE ON MY OWN
ΘΒΗΣ ΙΏ ΓΔΞΣ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ ΏΠΟΛΐΛΠΗΏ
I WANT TO LIFT THE UNTURNED STONE
ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΔΖΣΞΣ ΟΔΙ ΜΒΟΝΏ ΜΛΠ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΏΙΏΜΛΑΛΓΠΝΕΞΟΒΕ
I WANT TO WALK RIGHT INTO THE FIRE
ΘΒΗΣ ΙΏ ΜΒΝΜΏΟΔΞΣ ΖΏΟΒΠΘΒΕΏΙ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΦΣΟΕΏ
I WANT TO LIVE OUT ALL MY DESIRES
ΘΒΗΣ ΙΏ ΒΖΜΗΔΝΣΞΣ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΒΜΕΘΠΘΕΒΞ ΘΛΠ
7.
I WANT TO GO AND SEE THE FIRE BURN
ΘΒΗΣ ΙΏ ΜΏΣ ΖΏΕ ΙΏ ΑΣ ΟΔ ΦΣΟΕΏ ΙΏ ΖΏΕΒΕ
I WANT TO SEE AND FEEL MY WORLD TURN
ΘΒΗΣ ΙΏ ΐΗΒΜΣ ΖΏΕ ΙΏ ΙΕΣΘΣ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΘΛΠ ΙΏ ΜΒΝΕΞΟΝΒΦΒΟΏΕ
I WANT TO KNOW WHAT MORE THERE‟S TO LEARN
ΘΒΗΣ ΙΏ ΚΒΝΣ ΟΕ ΏΗΗΛ ΠΜΏΝΡΒΕ ΙΏ ΘΏΘΣ
I WANT TO PASS THE POINT OF NO RETURN
ΘΒΗΣ ΙΏ ΜΒΝΏΞΣ ΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΑΕΡΣΞ ΒΜΕΞΟΝΛΦΔ
8.
DO YOU REALLY WANT TO BE JUST ANOTHER STATISTIC OR FEEL
ΘΒΗΒΕΞ ΒΕΗΕΖΝΕΙΏ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΞΟΏΟΕΞΟΕΖΛ Ή ΙΏ ΙΕΣΘΒΕΞ
THAT YOU REALLY SHOULD ASPIRE? THAT YOU REALLY DO DESERVE MORE?
ΛΟΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΦΕΗΛΑΛΚΒΕΞ; ΛΟΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΏΚΕΓΒΕΞ ΜΏΝΏΜΏΙΣ;
DO YOU EVER REALLY FEEL THAT YOU HAVE SO MUCH POTENTIAL INSIDE?
ΙΕΣΘΒΕΞ ΜΛΟΒ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΛΟΕ ΒΡΒΕΞ ΟΛΞΔ ΑΠΙΏΘΕΖΔ ΘΒΞΏ ΞΛΠ;
WHAT YOU REALLY HAVE TO GIVE COULD BE REALIZED MUCH MORE?
ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΒΡΒΕΞ ΙΏ ΑΣΞΒΕΞ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΏΙΏΓΙΣΝΕΞΟΒΕ ΜΛΗΠ ΜΏΝΏΜΏΙΣ;
7.
9. (x2)
TIME WILL FLOW AND I WILL FOLLOW!
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΘΏ ΖΠΗΔΞΒΕ ΖΏΕ ΒΓΣ ΘΏ ΏΖΛΗΛΠΘΔΞΣ!
TIME WILL GO BUT I WILL FOLLOW!
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΘΏ ΦΠΓΒΕ ΏΗΗΏ ΒΓΣ ΘΏ ΏΖΛΗΛΠΘΔΞΣ!
217

10.
I WANT TO FEEL WHAT LIFE‟S LIKE, RESPOND!
ΘΒΗΣ ΙΏ ΙΕΣΞΣ ΜΣΞ ΒΕΙΏΕ Δ ΓΣΔ, ΙΏ ΏΙΟΏΜΛΖΝΕΘΣ!
I WANT TO MEET MY FATHER BEYOND
ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΠΙΏΙΟΔΞΣ ΟΛΙ ΜΏΟΒΝΏ ΘΛΠ ΏΙΟΕΜΒΝΏ
I WANT TO WALK RIGHT INTO THE LIGHT
ΘΒΗΣ ΙΏ ΜΒΝΜΏΟΔΞΣ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΦΣΞ
I WANT TO FEEL NO FEAR BUT DELIGHT
ΘΒΗΣ ΙΏ ΙΕΣΞΣ ΛΡΕ ΦΛΐΛ ΏΗΗΏ ΟΒΝ΢Δ
7.
9. (x3)
11.
THE EDUCATED FOOL...
Λ ΘΛΝΦΣΘΒΙΛΞ ΏΙΛΔΟΛΞ…
Λη ζηΩρνη απνηεινχλ πξνβιεκαηηζκνχο θαη ζθΧςεηο ηνπ Harris γηα ηε δσΨ.

Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην212, πξαγκαηεχνληαη ην πψο φζν κεγΦισλε, ελψ εΩρε κΦζεη
ηφζα πνιιΦ ζε φιε ηνπ ηε δσΨ, ζπλεηδεηνπνηνχζε πσο εΩρε ηηο απαληΨζεηο ζε φιν
θαη ιηγφηεξα ζεκειηψδε εξσηΨκαηα απφ φηη λφκηδε φηαλ Ψηαλ λΧνο. ΒπΩζεο,
δΨισζε πσο νη ζηΩρνη αθνξνχλ θαη ην βΦξνο ηεο επζχλεο πνπ Χλησζε γηα ηελ
θαηεχζπλζε ζηελ νπνΩα νδεγνχζε ην ζπγθξφηεκα, ηελ νπνΩα επσκΩζηεθε
νηθεηνζειψο, αιιΦ θαη ην ππφινηπν ζπγθξφηεκα εΩρε εμνηθεησζεΩ ζην λα αθΨλεη εμ‟
νινθιΨξνπ επΦλσ ηνπ. ΟΧινο, φπσο ν Ωδηνο δΨισζε, ν ζΦλαηνο ηνπ παηΧξα ηνπ,
ζηνλ νπνΩν γΩλεηαη αλαθνξΦ ζηνπο ζηΩρνπο, ηνλ Χθαλε λα ληψζεη δπλαηΦ φζν πνηΧ
ην πφζνη Φλζξσπνη εμαξηψληαη απφ ηηο απνθΦζεηο ηνπ.
Ον αλαθεξφκελν «βηβιΩν ησλ λεθξψλ» παξαπΧκπεη ζην βηβιΩν ησλ λεθξψλ
ησλ ΏηγππηΩσλ, “Reu Nu Pert Em Hru” («Βπαλεξρφκελνο κε ηε ΘΧξα»), ην νπνΩν
απνηεινχληαλ απφ επηθιΨζεηο, πξνζεπρΧο θαη καγηθΦ θαη ην νπνΩν ζπλφδεπε ηνπο
λεθξνχο θαηΦ ηελ ηαθΨ ηνπο.
DON‟T LOOK TO THE EYES OF A STRANGER

(ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΒΙΛΞ ΚΒΙΛΠ)
(Harris) 8.03
1.
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΒΙΛΞ ΚΒΙΛΠ
DON‟T LOOK THROUGH THE EYES OF A FOOL
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΒΙΛΞ ΏΙΛΔΟΛΠ
SOMEBODY‟S WATCHING WHEN THE LIGHT GOES DOWN
ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΒΕ ΛΟΏΙ ΡΏΘΔΗΣΙΒΕ ΟΛ ΦΣΞ
2.
DON‟T LOOK THROUGH THE EYES OF A FOOL
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΒΙΛΞ ΏΙΛΔΟΛΠ
SOMEBODY‟S WATCHING WHEN THE NIGHT COMES DOWN
ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΒΕ ΛΟΏΙ ΜΒΦΟΒΕ Δ ΙΠΡΟΏ
3.
212
218
FEEL SOMEONE‟S WATCHING YOU, YOU‟VE GOT TO GET AWAY
ΙΕΣΘΒΕΞ ΛΟΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΞΒ ΖΛΕΟΏΓΒΕ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΚΒΦΠΓΒΕΞ
IS IT THE FIRST TIME YOU‟VE EVER FELT THIS SCARED?
ΒΕΙΏΕ Δ ΜΝΣΟΔ ΦΛΝΏ ΜΛΠ ΒΙΕΣΞΒΞ ΟΛΞΛ ΦΛΐΕΞΘΒΙΛΞ;
4.
FEEL THE ADRENALINE PUMP, YOUR HEART BEGINS TO RACE
ΙΕΣΞΒ ΟΔΙ ΏΑΝΒΙΏΗΕΙΔ ΙΏ ΞΦΠΓΒΕ, Δ ΖΏΝΑΕΏ ΞΛΠ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΖΏΗΜΏΓΒΕ
BEGIN TO RUN NOW, THE SWEAT RUNS DOWN YOUR FACE
ΏΝΡΕΓΒΕΞ ΙΏ ΟΝΒΡΒΕΞ ΟΣΝΏ, Λ ΕΑΝΣΟΏΞ ΖΠΗΏΒΕ ΞΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΞΛΠ
5.
DON‟T KNOW WHICH WAY TO TURN, YOU‟D BETTER HIDE YOURSELF!
ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΜΝΛΞ ΟΏ ΜΛΠ ΙΏ ΞΟΝΕ΢ΒΕΞ, ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΖΝΠΦΟΒΕΞ!
HE‟S GETTING CLOSE NOW, YOU‟D BETTER IMPROVISE!
ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ ΟΣΝΏ, ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΏΠΟΛΞΡΒΑΕΏΞΒΕΞ!
6.
JUST HOPE YOU NEVER REACH THE POINT OF NO RETURN
ΏΜΗΏ ΔΗΜΕΓΒ ΛΟΕ ΑΒ ΘΏ ΦΟΏΞΒΕΞ ΞΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΑΕΡΣΞ ΒΜΕΞΟΝΛΦΔ
COULD BE THE LAST TIME YOU SEE THE LIGHT OF DAY
ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ Δ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΦΛΝΏ ΜΛΠ ΐΗΒΜΒΕΞ ΟΛ ΦΣΞ ΟΔΞ ΔΘΒΝΏΞ
1. (x2)
7. (x15)
DON‟T LOOK TO... DON‟T LOOK TO... (…)
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ… ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ… (…)
DON‟T LOOK TO THE EYES OF A STRANGER!
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΒΙΛΞ ΚΒΙΛΠ!
8.
DON‟T LOOK TO... DON‟T LOOK TO...
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ… ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ…

1. (x2)
9.
DON‟T LOOK TO THE EYES OF A STRANGER!
ΘΔΙ ΖΛΕΟΏΞ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΒΙΛΞ ΚΒΙΛΠ!
Λη ζηΩρνη θαηαπηΦλνληαη κε ηελ Χκθπηε δπζπηζηΩα πξνο ην δηαθνξεηηθφ θαη

ην Φγλσζην, ε νπνΩα, ζηελ επνρΨ ηεο παγθνζκηνπνΩεζεο, νδεγεΩ ζπρλΦ ζε
θνηλσληθΨ απνκφλσζε κεηνλνηηθψλ νκΦδσλ νπνηνπδΨπνηε εΩδνπο. ΛπζηαζηηθΦ,
αλαθΧξνληαη ζηνλ θφβν πνπ απνηξΧπεη ην ζχγρξνλν Φλζξσπν απφ ην λα
επηδηψθεη λα δεκηνπξγεΩ ζηελΧο θαη εηιηθξηλεΩο ζρΧζεηο κε ηνπο γχξσ ηνπ. Λ θφβνο
απηφο απνηειεΩ Φιινλ Χλα ζεκαληηθφ παξΦγνληα πνπ σζεΩ ην ζχγρξνλν Φλζξσπν
ζην λα γΩλεηαη ζεαηΨο θαη φρη θνηλσλφο ηεο δσΨο.
Λ Harris Χρεη δειψζεη213 πσο ηελ Χκπλεπζε γηα απηφ ην θνκκΦηη ηνπ ηελ
Χδσζε Χλαο ειηθησκΧλνο, ν νπνΩνο Φιιαμε πνξεΩα απφ ην θφβν πνπ ηνπ
πξνθΦιεζε ε ζΧα ηνπ Harris πνπ πεξπΦηαγε κε Χλαλ θΩιν ηνπ.
COMO ESTAIS AMIGOS (ΜΣΞ ΒΕΞΟΒ ΦΕΗΛΕ)

(Gers, Bayley) 5.30
1.
COMO ESTA AMIGO?
ΜΣΞ ΒΕΞΏΕ ΦΕΗΒ;
213
219
FOR THE DEATH OF THOSE WE DON‟T KNOW
ΓΕΏ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΏΠΟΣΙ ΜΛΠ ΑΒ ΚΒΝΛΠΘΒ
SHALL WE KNEEL AND SAY A PRAYER?
ΙΏ ΓΛΙΏΟΕΞΛΠΘΒ ΖΏΕ ΙΏ ΜΛΠΘΒ ΘΕΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔ;
THEY WILL NEVER KNOW WE CARE
ΑΒ ΘΏ ΘΏΘΛΠΙ ΜΛΟΒ ΛΟΕ ΙΛΕΏΓΛΘΏΞΟΒ
2.
SHALL WE KEEP THE FIRES BURNING?
ΙΏ ΏΦΔΞΛΠΘΒ ΟΕΞ ΦΣΟΕΒΞ ΙΏ ΖΏΕΙΒ;
SHALL WE KEEP THE FLAMES ALIGHT?
ΙΏ ΏΦΔΞΛΠΘΒ ΟΕΞ ΦΗΛΓΒΞ ΏΙΏΘΒΙΒΞ;
SHOULD WE TRY TO REMEMBER
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΛΠΘΒ ΙΏ ΘΠΘΛΘΏΞΟΒ
WHAT IS WRONG AND WHAT IS RIGHT?
ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΗΏΘΛΞ ΖΏΕ ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΞΣΞΟΛ;
3.
NO MORE TEARS! NO MORE TEARS!
ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΑΏΖΝΠΏ! ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΑΏΖΝΠΏ!
IF WE LIVE FOR A HUNDRED YEARS
ΏΙ ΓΔΞΛΠΘΒ ΒΖΏΟΛ ΡΝΛΙΕΏ
AMIGOS NO MORE TEARS!
ΦΕΗΛΕ ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΑΏΖΝΠΏ!
4.
AND IF WE DO FORGET THEM
ΖΕ ΏΙ ΟΛΠΞ ΚΒΡΏΞΛΠΘΒ
AND THE SACRIFICE THEY MADE
ΖΏΕ ΟΔ ΘΠΞΕΏ ΜΛΠ ΒΖΏΙΏΙ
WILL THE WICKEDNESS AND SADNESS
Δ ΖΏΖΕΏ ΖΏΕ Δ ΘΗΕ΢Δ
COME TO VISIT US AGAIN?
ΘΏ ΒΝΘΛΠΙ ΙΏ ΘΏΞ ΒΜΕΞΖΒΦΟΛΠΙ ΚΏΙΏ;
5.
SHALL WE DANCE THE DANCE IN SUNLIGHT?
ΙΏ ΡΛΝΒ΢ΛΠΘΒ ΟΛ ΡΛΝΛ ΞΟΛ ΦΣΞ ΟΛΠ ΔΗΕΛΠ;
SHALL WE DRINK THE WINE OF PEACE?
ΙΏ ΜΕΛΠΘΒ ΟΛ ΖΝΏΞΕ ΟΔΞ ΒΕΝΔΙΔΞ;
SHALL OUR TEARS BE OF JOY?
ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΟΏ ΑΏΖΝΠΏ ΘΏΞ ΏΜΛ ΡΏΝΏ;
SHALL WE KEEP AT BAY THE BEAST?
ΙΏ ΖΝΏΟΔΞΛΠΘΒ ΟΛ ΘΔΝΕΛ ΞΒ ΏΜΛΞΟΏΞΔ;
3.
6.
INSIDE THE SCREAM IS SILENT
ΒΞΣΟΒΝΕΖΏ Δ ΖΝΏΠΓΔ ΒΕΙΏΕ ΞΕΣΜΔΗΔ
INSIDE IT MUST REMAIN!
ΒΞΣΟΒΝΕΖΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΘΒΕΙΒΕ!
NO VICTORY AND NO VANQUISHED
ΡΣΝΕΞ ΙΕΖΔ ΖΏΕ ΡΣΝΕΞ ΔΟΟΔΘΒΙΛΠΞ
ONLY HORROR, ONLY PAIN!
ΘΛΙΛ ΟΝΛΘΛ, ΘΛΙΛ ΜΛΙΛ!
3. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Bayley214, νη ζηΩρνη εΩλαη

εκπλεπζκΧλνη απφ ηνλ πφιεκν κεηαμχ ΏγγιΩαο
θαη ΏξγεληηλΨο γηα ηα ΙεζηΦ Falkland (ΘαιβΩλεο)
214
220
(1982). ΒΩλαη γξακκΧλνη ζην χθνο ελφο γξΦκκαηνο πνπ απεπζχλεηαη ζηνπο
ζηξαηηψηεο πνπ ζθνηψζεθαλ ζε απηφλ. Ώπνηεινχλ Χλα πνΩεκα πνπ εΩρε γξΦςεη ν
Bayley δχν ρξφληα λσξΩηεξα, φηαλ εΩρε επηζθεθζεΩ ην κλεκεΩν πξνο ηηκΨλ ησλ
πεζφλησλ ζηελ ΏξγεληηλΨ. ΘΦιηζηα, ν Bayley Χρεη δειψζεη πσο εΩρε ρΦζεη θΩιν
ηνπ ν νπνΩνο πνιΧκεζε ζε απηφλ ηνλ πφιεκν.
Οα ΙεζηΦ Falkland απνηεινχληαη απφ δχν κεγαιχηεξα θαη πεξΩπνπ 200
κηθξΦ λεζηΦ πνπ βξΩζθνληαη ζην λφηην Ώηιαληηθφ, 480 ρηιηφκεηξα αλαηνιηθΦ ηεο
αθηΨο ηεο ΏξγεληηλΨο. Δ ΏξγεληηλΨ δηεθδηθεΩ ηα λεζηΦ απφ ην 1820, ελψ ε ΏγγιΩα
ηα δηαηεξεΩ ππφ ηελ θπξηαξρΩα ηεο απφ ην 1833, απνξξΩπηνληαο ζπλερψο ηηο
δηεθδηθΨζεηο ηεο ΏξγεληηλΨο.
ΖΦζε πιεπξΦ δηεθδηθεΩ ηελ
αλαθΦιπςΨ ηνπο. Δ πην βΦζηκε
εθδνρΨ εΩλαη απηΨ θαηΦ ηελ νπνΩα
ηα λεζηΦ αλαθΦιπςε ν Esteban
Gómez (1478; – 1530;) ην 1522,
θαπεηΦληνο ηνπ πινΩνπ San
Antonio, ην νπνΩν Φλεθε ζηελ
ηζπαληθΨ απνζηνιΨ κε επηθεθαιΨ ην
ΘαγγειΦλν. Δ αξγεληηλΨ ηζηνξηθφο
Maria Laura San Martino de Dromi,
κΦιηζηα, επηθαιεΩηαη ρΦξηεο ηνπ νπνΩνπ ρξνλνινγνχληαη απφ ην 1522 σο ην 1561
θαη απεηθνλΩδνπλ ηα λεζηΦ.
ΏληΩζεηα, νη ΐξεηαλνΩ απνδΩδνπλ ηελ αλαθΦιπςε ησλ λεζηψλ ζηνλ Φγγιν
εμεξεπλεηΨ John Davis (1550 – 1605). Ον 1690 ν Φγγινο θαπεηΦληνο John
Strong Γ‟ (1665 – 1749), σο επηθεθαιΨο κηαο αγγιηθΨο απνζηνιΨο,
πξαγκαηνπνηεΩ ηελ πξψηε θαηαγεγξακκΧλε απνβΩβαζε ζηα λεζηΦ. Λη ΐξεηαλνΩ
απΧδσζαλ ηελ θαηνρΨ ησλ λεζηψλ ζην βξεηαληθφ ζηΧκκα θαη νλφκαζαλ ην
πΧξαζκα αλΦκεζα ζηα δχν λεζηΦ Falkland πξνο ηηκΨλ ηνπ αμησκαηνχρνπ ηνπ
βξεηαληθνχ λαπηηθνχ Viscount Falkland (1575 – 1633), φλνκα ην νπνΩν αξγφηεξα
πξνζδφζεθε ζε νιφθιεξε ηε ζπζηνηρΩα ησλ λεζηψλ. ΘεηΦ απφ αηψλεο ελαιιαγΨο
ηεο θαηνρΨο, ηα λεζηΦ ρξΩζηεθαλ βξεηαληθΨ απνηθΩα ην 1892.
Δ αθνξκΨ γηα ηνλ πφιεκν δφζεθε φηαλ ζηξαηεχκαηα ηεο ΏξγεληηλΨο
ζπλφδεπζαλ θΦπνηνπο εξγΦηεο ζηα λεζηΦ ζηηο 19 ΘαξηΩνπ ηνπ 1982. Δ βξεηαληθΨ
θπβΧξλεζε δΨηεζε, ρσξΩο λα ιΦβεη απΦληεζε, ηελ απνκΦθξπλζε ηνπο, γεγνλφο ην
νπνΩν νδΨγεζε ζε ακθνηεξφπιεπξεο απνβΦζεηο ζηξαηεπκΦησλ θαη ηειηθΦ ζηε
ζχξξαμε. ΏπηΨ δηΨξθεζε 72 εκΧξεο, θφζηηζε ηε δσΨ ζε 236 ΐξεηαλνχο θαη 655
Ώξγεληηλνχο θαη ζηνΩρηζε 2 δηζεθαηνκκχξηα δνιΦξηα. Λ πφιεκνο αλαδσπχξσζε ηα
παηξησηηθΦ ζπλαηζζΨκαηα ησλ ΐξεηαλψλ, ζπζπεηξψλνληαο ηελ εθινγηθΨ βΦζε θαη
ζπλεηζθΧξνληαο ηα κΧγηζηα ζηελ επαλεθινγΨ βνΨζεζε ηεο Margaret Thatcher
ζηελ ΏγγιΩα, ηεο νπνΩαο ε δεκνηηθφηεηα Ψηαλ πνιχ ρακειΨ πξηλ ηελ θΨξπμε ηνπ
πνιΧκνπ, θαη ζηελ παξαΩηεζε ηνπ δηθηΦηνξα ηεο ΏξγεληηλΨο Leopoldo Galtieri
(1926 – 2003).
BRAVE NEW WORLD (ΓΒΙΙΏΕΛΞ ΙΒΛΞ ΖΛΞΘΛΞ)
Μξφθεηηαη γηα ην πξψην Φικπνπκ ηεο επηζηξνθΨο ησλ Dickinson θαη Smith
θαη ζπγρξφλσο γηα ην πξψην Φικπνπκ ην νπνΩν ερνγξαθΨζεθε κε ηξεηο
θηζαξΩζηεο. Δ παξαγσγΨ αλαηΧζεθε ζε Χλαλ παξαγσγφ πνπ δελ εΩρε
μαλαζπλεξγαζηεΩ κε ηνπο Maiden, ηνλ Kevin Shirley, ν νπνΩνο εΩρε επηηειΧζεη
παξαγσγφο γηα ζπγθξνηΨκαηα φπσο νη Aerosmith, νη Black Crows θαη νη Dream
Theater. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson215, ε επηινγΨ ηνπ Χγηλε αλΦκεζα ζε Φιινπο 3
ππνςεθΩνπο γηα ηε ζΧζε ηνπ παξαγσγνχ, ηνπο νπνΩνπο δελ θαηνλφκαζε. Λ
215
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Ill Literature, ηεύρνο 19, Ηνύιηνο 2000
221
Smith, σζηφζν, Χρεη δειψζεη216 πσο Χλαο απφ εθεΩλνπο ην φλνκα ησλ νπνΩσλ εΩρε
ζπδεηεζεΩ Ψηαλ ν Roy Z, αιιΦ δελ πξνηηκΨζεθε απφ θφβν λα κελ ηαπηηζηνχλ νη
Maiden κε ηε solo θαξηΧξα ηνπ Dickinson. Ξχκθσλα, επΩζεο, κε ηνλ Smith217,
ηΧζζεξα θνκκΦηηα ηνπ Φικπνπκ εΩραλ Ψδε γξαθηεΩ απφ ηελ πεξΩνδν ηνπ “Virtual
XI”, απφ ηα νπνΩα νλφκαζε ηα “The Mercenary”, “Dream Of Mirrors” θαη “The
Nomad”.
Λ Shirley εηζΨγαγε κηα λΧα κΧζνδν ερνγξΦθεζεο ησλ Φικπνπκ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, θαηΦ ηελ νπνΩα ηα φξγαλα δελ ερνγξαθνχληαλ μερσξηζηΦ ην Χλα
απφ ην Φιιν, αιιΦ ην ζπγθξφηεκα ερνγξαθνχληαλ λα εθηειεΩ ην θνκκΦηη
δσληαλΦ. Ώπφ ην ζχλνιν ησλ εθηειΧζεσλ πνπ πξνΧθπςαλ, επηιΧρζεθαλ νη
πξνηηκνχκελεο εθηειΧζεηο ησλ δηΦθνξσλ κεξψλ ηνπ θΦζε ηξαγνπδηνχ, απφ ηηο
νπνΩεο πξνΧθπςε ην ηειηθφ απνηΧιεζκα αθνχ πξνζηΧζεθαλ θΦπνηα overdubs θαη
εθΧ. ΏπηΨ ε κΧζνδνο επηηΦρπλε ηε δηαδηθαζΩα ηεο ερνγξΦθεζεο αιιΦ θαη
επΧηξεςε ζην ζπγθξφηεκα λα αθνχγεηαη πην «δσληαλφ» ζην Φικπνπκ απφ φηη
παιαηφηεξα, θΦηη πνπ Φξεζε ηφζν ζηνπο Maiden ψζηε λα θαζηεξσζεΩ θαη ζε φια ηα
επφκελα ζηνχληην Φικπνπκ.
ΞπλζεηηθΦ, ην Φικπνπκ παξνπζηΦδεη ιΩγεο θαηλνηνκΩεο, Χρεη πεξηζζφηεξν ην
ραξαθηΨξα ηνπ Φικπνπκ «επηζηξνθΨο», ζην νπνΩν, ρσξΩο λα ιεΩπνπλ θΦπνηα λΧα
ζηνηρεΩα, θχξην βΦξνο δφζεθε ζηα ραξαθηεξηζηηθΦ εθεΩλα πνπ εδξαΩσζαλ ηνπο
Maiden σο Χλα απφ ηα θνξπθαΩα heavy metal ζπγθξνηΨκαηα.
Ον Φικπνπκ απνηΧιεζε ζρεηηθΨ εκπνξηθΨ επηηπρΩα θαη αλαδσπχξσζε ην
ελδηαθΧξνλ γηα ην ζπγθξφηεκα ζε φιεο ηηο πεξηνρΧο πιελ ησλ ΔΜΏ, φπνπ νη
πσιΨζεηο πξψηνπ ρξφλνπ θπθινθνξΩαο, αλ θαη πεληαπιαζηΦζηεθαλ ζε ζρΧζε κε
απηΧο ηνπ “Virtual XI”, παξΧκεηλαλ ζην κΧζν ησλ εθπεθξαζκΧλσλ ειπΩδσλ ηνπ
Dickinson γηα ρξπζφ δΩζθν (500.000 πσιΨζεηο) πξν ηεο Χθδνζεο ηνπ Φικπνπκ.
ελψ αθνινχζεζε πνιχ επηηπρεκΧλε πεξηνδεΩα.
Δ επηινγΨ ηνπ εμσθχιινπ ηνπ Φικπνπκ επΧθεξε ζνβαξφ πιΨγκα ζηηο Ψδε
θαθΧο ζρΧζεηο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο κε ηνλ Derek Riggs, ιφγσ ηνπ νπνΩνπ νη δχν
πιεπξΧο απεΩραλ απφ νπνηαδΨπνηε ζπλεξγαζΩα γηα
ηα επφκελα Χμη ρξφληα. Ξχκθσλα κε ηνλ Riggs218,
αξρηθΦ εΩρε νξηζηεΩ σο ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ ην “The
Wicker Man” (θΦηη πνπ Χρεη επηβεβαηψζεη θαη ν
Dickinson219) θαη νη Maiden ηνπ εΩραλ δεηΨζεη λα
δσγξαθΩζεη Χλα αλΦινγν εμψθπιιν. Λ Riggs
παξΧδσζε Χλα ζρΧδην ην νπνΩν απεηθφληδε Χλα
ζθηΦρηξν-Eddie πνπ θαηγφηαλ. ΜΦλσ απφ ηηο θιφγεο
ζρεκαηηδφηαλ ην θεθΦιη ηνπ Eddie ην νπνΩν ππΦξρεη
θαη ζην θαλνληθφ εμψθπιιν ηνπ Φικπνπκ, αιιΦ κε
θαθΧ ρξψκα. Έπεηηα, ν Dickinson εκπλεχζηεθε ηνλ
ηΩηιν “Brave New World”. ΡσξΩο λα ελεκεξψζνπλ
ηνλ Riggs, νη Maiden θξΦηεζαλ κφλν ην θεθΦιη ηνπ
θαπλνχ απφ ην πξνζρΧδην, Φιιαμαλ ην ρξψκα ηνπ
ζε γαιΦδην θαη αλΧζεζαλ ζηνλ Steve Stone λα
ζρεδηΦζεη ζε ειεθηξνληθφ ππνινγηζηΨ κηα
θνπηνπξηζηηθΨ Φπνςε ηνπ ΗνλδΩλνπ, ε νπνΩα
απεηθνλΩδεηαη ζην θΦησ κηζφ ηνπ εμσθχιινπ. Σζηφζν, ν νπξαλφο πΩζσ απφ ην
θεθΦιη ηνπ Eddie θΧξεη ζεκεΩα πνπ εΩλαη παξκΧλα (ρσξΩο λα αλαθΧξεηαη ζηα
credits ηνπ artwork) απφ ην εμψθπιιν ηεο ηαηλΩαο “Fright Night” («Ιχρηα
Οξφκνπ») (1985). Μην ζπγθεθξηκΧλα, πξφθεηηαη γηα ηα δχν πξνζσπεΩα πνπ
216
΢πλέληεπμε Smith ζηελ ηζηνζειίδα Bruce Dickinson And Then Some (βιέπε παξάξηεκα ηζηνζειίδσλ),
Απξίιηνο 1999
217
΢πλέληεπμε Smith ζηνλ Kevin Lomax ηνπ ηνπξθηθνύ πεξηνδηθνύ Blue Jean, ΢επηέκβξηνο 2004
218
219
΢πλέληεπμε Dickinson ζηελ εθπνκπή Axe Attack ηνπ ξαδηνθσληθνύ ζηαζκνύ The Rock ηεο Νέαο
Εειαλδίαο, 14/03/2000
222
ζρεκαηΩδνληαη ζηελ θΦησ αξηζηεξΨ γσλΩα ηνπ πξνζψπνπ ηνπ Eddie. Οα ζρΧδηα
ηνπ Riggs, ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην220, δελ επηιΧρζεθαλ νχηε γηα ην single “The
Wicker Man”, ιφγσ πξνεγεζεΩζαο δηαθσλΩαο κεηαμχ ηνπ ηδΩνπ θαη ηνλ Dickinson.
Δ δηαθσλΩα, ζχκθσλα πΦληα κε ηνλ Riggs, πξνΧθπςε φηαλ ν Dickinson απΧξξηςε
ην εμψθπιιν πνπ εΩρε πξνεηνηκΦζεη γηα ην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ
“Scream For Me Brazil” («Φψλαμε Γηα ΒκΧλα ΐξαδηιΩα») (1999) ηνπ πξνζσπηθνχ
ηνπ ζρΨκαηνο, αξλνχκελνο, κΦιηζηα, λα ηνλ πιεξψζεη. Θε παξΧκβαζε ηνπ, ν
Smallwood, ν νπνΩνο Ψηαλ ν manager ηνπ Dickinson θαη ζηε πξνζσπηθΨ ηνπ
θαξηΧξα, αλΦγθαζε ηνλ Dickinson λα πιεξψζεη ηνλ Riggs, επηιχσληαο, ηππηθΦ, ηε
δηαθσλΩα. Οε δπζαξΧζθεηα ηνπ Dickinson γηα ην εμψθπιιν πνπ εΩρε θηινηερλΨζεη
ν Riggs γηα ην “Scream For Me Brazil” ηελ Χρεη επηβεβαηψζεη θαη ν Ωδηνο 221.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε ηελ Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ νλνκΦζηεθε “Brave
New World Tour” (ην επξσπατθφ ζθΧινο απηΨο νλνκΦζηεθε
“Metal 2000”). Ξαλ εηζαγσγΨ ρξεζηκνπνηΨζεθε κηα
ζχληκεζε ηνπ θνκκαηηνχ “Arthur‟s Farewell” ηνπ Jerry
Goldsmith (1929 – 2004) (ελνξρΨζηξσζε Χρεη θΦλεη ν
Alexander Courage) απφ ην soundtrack ηεο ηαηλΩαο “The
First Night” («Λ Μξψηνο Εππφηεο») (1995). Δ ηειεπηαΩα
ζπλαπιΩα ηεο πεξηνδεΩαο δφζεθε ζηηο 19 ΕαλνπαξΩνπ 2001
ζην θεζηηβΦι “Rock In Rio” ζην Rio De Janeiro ηεο
ΐξαδηιΩαο. Δ ζπλαπιΩα δηεμΨρζε κπξνζηΦ ζε 250.000
ζεαηΧο, ην κεγαιχηεξν θνηλφ πνπ Χρνπλ ζπγθεληξψζεη νη
Maiden σο headliners. Έλα ρξφλν αξγφηεξα, εθδφζεθε ππφ
ηε κνξθΨ ηνπ live CD θαη DVD “Rock In Rio”.
Ον ρξνληθφ δηΦζηεκα ην νπνΩν κεζνιΦβεζε απφ ηελ
εκεξνκελΩα ηεο ζπλαπιΩαο σο ηελ Χθδνζε ηνπ DVD Ψηαλ κεγαιχηεξν ηνπ
αλακελφκελνπ ιφγσ ηνπ φηη ν Harris δελ εΩρε κεΩλεη επραξηζηεκΧλνο απφ ηελ
παξαγσγΨ ηεο ππεχζπλεο εηαηξΩαο θαη αλΧιαβε λα επαλακημΦξεη φιν ην νπηηθφ
πιηθφ κφλνο ηνπ. ΘΦιηζηα, ν Harris Χρεη δειψζεη πσο ην κεγαιχηεξν κΧξνο ηνπ
πιηθνχ ηεο θΦκεξαο ε νπνΩα θΦιππηε ηνλ Smith εΩρε θαηαζηξαθεΩ, γεγνλφο ην
νπνΩν εμεγεΩ ηελ κηθξΨ παξνπζΩα ηνπ Smith θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ video. ΟΧινο,
κηα θαθνηπρΩα Χιαβε ρψξα θαηΦ ηε ζπλαπιΩα απηΨ. ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο
πεξηνδεΩαο, ζηελ εηζαγσγΨ ηνπ “Sign Of The Cross”, ν Dickinson αλειθχνληαλ επΩ
ζθελΨο επΩ ελφο μχιηλνπ ζηαπξνχ. ΘεηΦ ην ηΧινο ηεο εηζαγσγΨο ηνπ θνκκαηηνχ, ν
Dickinson θαηΧβαηλε επΩ ζθελΨο θαη ηα θηεξΦ πνπ Χθεξε ν ζηαπξφο
αλαθιΧγνληαλ. Ώλ θαη ζην ππφινηπν λνηηνακεξηθαληθφ ζθΧινο ηεο πεξηνδεΩαο ν
ζηαπξφο δελ εΩρε ρξεζηκνπνηεζεΩ γηα λα απνθεπρζνχλ αληηδξΦζεηο ηνπηθψλ
ζξεζθεπηηθψλ θχθισλ, ε ρξΨζε ηνπ εΩρε πξνγξακκαηηζηεΩ γηα ηε ζπλαπιΩα ηνπ
Rio Χηζη ψζηε λα απνζαλαηηζηεΩ ζην βΩληεν ηεο ζπλαπιΩαο. Σζηφζν, κηα
δπζιεηηνπξγΩα ζηνλ κεραληζκφ αλΧιθπζεο, ε νπνΩα πξνΧθπςε θαηΦ ηε δηΦξθεηα
ηεο ζπλαπιΩαο, εκπφδηζε θΦηη ηΧηνην απφ ην λα ζπκβεΩ. ΘΦιηζηα, ε θξαπγΨ ελφο
roadie ν νπνΩνο Χζπαζε ην ρΧξη ηνπ ζηελ πξνζπΦζεηΦ ηνπ λα δηνξζψζεη ηε βιΦβε
Χρεη ζβεζηεΩ απφ ηε κΩμε αιιΦ αθνχγεηαη ζην bootleg ηεο ζπλαπιΩαο.
THE WICKER MAN (ΟΛ ΞΖΕΏΡΟΝΛ)

(Smith, Harris, Dickinson) 4.35
[…]
ADORATE ME
ΙΑΡΟΔΤΡΔ ΚΔ
ADORATE ME
220
221
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξαδηιηάληθν πεξηνδηθό Rock Brigade, Αύγνπζηνο 1999
223
ADORATE ME
ADORATE
ΙΑΡΟΔΤΡΔ
ADORATE
ΙΑΡΟΔΤΡΔ
DOMINUS DEUS NOSTER

Ν Θ΢ΟΗΝΠ [ΔΗΛΑΗ] Ν ΘΔΝΠ ΚΑΠ
DOMINUS SOLUS EST
Ν Θ΢ΟΗΝΠ ΔΗΛΑΗ Ν ΚΝΛΝΠ
DOMINUS DEUS NOSTER
Ν Θ΢ΟΗΝΠ [ΔΗΛΑΗ] Ν ΘΔΝΠ ΚΑΠ
DEUS SOLUS EST
Ν ΘΔΝΠ ΔΗΛΑΗ Ν ΚΝΛΝΠ
HOC REGNUM MEUM EST
Α΢ΡΝ ΔΗΛΑΗ ΡΝ ΒΑΠΗΙΔΗΝ ΚΝ΢
HOC REGNUM MEUM EST
Α΢ΡΝ ΔΗΛΑΗ ΡΝ ΒΑΠΗΙΔΗΝ ΚΝ΢
[…]
DEUS IN CAELO
Ν ΘΔΝΠ ΠΡΝΛ ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ
DEUS IN CAELO
Ν ΘΔΝΠ ΠΡΝΛ ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ
1.
HAND OF FATE IS MOVING AND THE FINGER POINTS TO YOU
ΟΛ ΡΒΝΕ ΟΔΞ ΘΛΕΝΏΞ ΖΕΙΒΕΟΏΕ ΖΏΕ ΟΛ ΑΏΡΟΠΗΛ ΑΒΕΡΙΒΕ ΜΝΛΞ ΟΏ „ΞΒΙΏ
HE KNOCKS YOU TO YOUR FEET AND SO WHAT ARE YOU GONNA DO?
ΞΒ ΝΕΡΙΒΕ ΞΟΏ ΜΛΑΕΏ ΞΛΠ ΖΏΕ ΒΟΞΕ ΟΕ ΘΏ ΖΏΙΒΕΞ;
YOUR TONGUE WAS FROZEN, NOW YOU‟VE GOT SOMETHING TO SAY
Δ ΓΗΣΞΞΏ ΞΛΠ ΜΏΓΣΞΒ, ΟΣΝΏ ΒΡΒΕΞ ΖΏΟΕ ΙΏ ΜΒΕΞ
THE PIPER AT THE GATES OF DAWN IS CALLING YOU HIS WAY
Λ ΏΠΗΕΞΟΔΞ ΞΟΕΞ ΜΠΗΒΞ ΟΔΞ ΏΠΓΔΞ ΞΒ ΖΏΗΒΕ ΜΝΛΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΟΛΠ
2.
YOU WATCH THE WORLD EXPLODING EVERY SINGLE NIGHT
ΐΗΒΜΒΕΞ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΙΏ ΒΖΝΔΓΙΠΟΏΕ ΖΏΘΒ ΙΠΡΟΏ
DANCING IN THE SUN, A NEWBORN IN THE LIGHT
ΡΛΝΒΠΛΙΟΏΞ ΞΟΛΙ ΔΗΕΛ, ΒΙΏ ΙΒΛΓΒΙΙΔΟΛ ΞΟΛ ΦΣΞ
SAY GOODBYE TO GRAVITY AND SAY GOODBYE TO DEATH!
ΜΒΞ ΏΙΟΕΛ ΞΟΔ ΐΏΝΠΟΔΟΏ ΖΏΕ ΜΒΞ ΏΙΟΕΛ ΞΟΛ ΘΏΙΏΟΛ!
HELLO TO ETERNITY AND LIVE FOR EVERY BREATH!
ΖΏΗΣΞΛΝΕΞΒ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ ΖΏΕ ΓΔΞΒ ΓΕΏ ΖΏΘΒ ΏΙΏΜΙΛΔ!
3. (x4)
YOUR TIME WILL COME!
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ!
4.
THE FERRYMAN WANTS HIS MONEY, YOU AIN‟T GOING TO GIVE IT BACK
Λ ΐΏΝΖΏΝΔΞ ΘΒΗΒΕ ΟΏ ΗΒΦΟΏ ΟΛΠ, ΑΒΙ ΜΝΛΖΒΕΟΏΕ ΙΏ ΟΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢ΒΕΞ
HE CAN PUSH HIS OWN BOAT AS YOU SET UP OFF THE TRACK
ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΜΝΣΚΒΕ ΟΔ ΑΕΖΕΏ ΟΛΠ ΐΏΝΖΏ ΖΏΘΣΞ ΚΒΞΟΝΏΟΕΓΒΕΞ ΏΜ‟ ΟΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ
NOTHING YOU CAN CONTEMPLATE WILL EVER BE THE SAME
ΟΕΜΛΟΏ ΏΜΛ ΛΞΏ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΞΠΗΗΛΓΕΞΟΒΕΞ ΑΒ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΟΒ ΟΛ ΕΑΕΛ
EVERY SECOND IS A NEW SPARK, SETS THE UNIVERSE AFLAME
ΖΏΘΒ ΑΒΠΟΒΝΛΗΒΜΟΛ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΙΒΏ ΞΜΕΘΏ, ΐΏΓΒΕ ΦΣΟΕΏ ΞΟΛ ΞΠΘΜΏΙ
5.
BROTHERS AND THEIR FATHERS JOINING HANDS AND MAKE A CHAIN
ΏΑΒΝΦΕΏ ΖΏΕ ΛΕ ΜΏΟΒΝΒΞ ΟΛΠΞ ΒΙΣΙΛΠΙ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΖΏΕ ΦΟΕΏΡΙΛΠΙ ΘΕΏ ΏΗΠΞΕΑΏ
224
THE SHADOW OF THE WICKER MAN IS RISING UP AGAIN!
Δ ΞΖΕΏ ΟΛΠ ΞΖΕΏΡΟΝΛΠ ΏΙΠ΢ΣΙΒΟΏΕ ΚΏΙΏ!
3. (x4)
Solo γηα LP “Brave New World” θαη “The Wicker Man (Soundcheck)”
3. (x8)
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ παξαπΧκπεη ζηα

ζθηΦρηξα πνπ ρξεζηκνπνηνχληαλ ζην
Samhain, θΧιηηθν παγαληζηηθφ ηειεηνπξγηθφ
γνληκνπνΩεζεο ηεο γεο ην νπνΩν εθηεινχζαλ
νη ΑξπΩδεο θαηΦ ην Beltane (ΘΦην) ηνπ
θΧιηηθνπ εκεξνινγΩνπ. ΏπηνΩ, θαηαζθεχαδαλ
ππεξκεγΧζε ςΦζηλα νκνηψκαηα αλζξψπνπ,
κΧζα ζηα νπνΩα Χβαδαλ δψα, αηρκΦισηνπο
πνιΧκνπ Ψ θαη εγθιεκαηΩεο ηνπο νπνΩνπο
ζπζΩαδαλ πξνο εμεπγεληζκφ ησλ ΑξπΩδσλ
ζενηΨησλ ππξπνιψληαο ηα. Έπεηηα, ζθφξπηδαλ
ηηο ζηΦρηεο ζηε γε, λνκΩδνληαο φηη ε ζπζΩα
εμεπκΧληδε ηνπο ζενχο, επηθΧξνληαο θαιΨ
ζνδεηΦ, ελψ, νπζηαζηηθΦ, ην Χδαθνο
εκπινπηηδφηαλ απφ ηηο νπζΩεο πνπ πεξηεΩρε ε
ηΧθξα θαη θπξΩσο ην Φδσην, βαζηθφ ζπζηαηηθφ
ησλ ζχγρξνλσλ ιηπαζκΦησλ. Ον Χζηκν ηεο
θαχζεο ηνπ «ςΦζηλνπ αλζξψπνπ» εκθαλΩδεηαη
θαη ζηελ ηαηλΩα “The Wicker Man” (1973), απφ
ηελ νπνΩα Χρεη εκπλεπζηεΩ ν ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson222, κΧζα απφ ηελ αηκφζθαηξα ηελ νπνΩα
απνπλΧνπλ νη ζηΩρνη, πξνζπΦζεζε λα πεξΦζεη ηελ απνθαζηζηηθφηεηα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο λα θΦλεη κηα λΧα, δπλακηθΨ αξρΨ, αςεθψληαο φζνπο ην εΩραλ
θαηαθξΩλεη ηα πξνεγνχκελα ρξφληα.
Ον ηεηξΦζηηρν κεηΦ ην πξψην ξεθξΧλ αλαθΧξεηαη ζηνλ ΡΦξν, φπσο απηφο
παξνπζηΦδεηαη ζηελ αξραηνειιεληθΨ κπζνινγΩα. ΒθεΩ, ν ΡΦξνο Ψηαλ ν βαξθΦξεο
ησλ λεθξψλ. Λ ΒξκΨο ηνπ Χθεξλε ηηο ςπρΧο ησλ
λεθξψλ, κε ηηο νπνΩεο ν ΡΦξνο δηΧζρηδε ηνλ πνηακφ
ΏρΧξνληα, αθΨλνληΦο ηεο ζηελ φρζε ηνπ Άδε.
Ξχκθσλα κε ηελ παξΦδνζε,
δερφηαλ κφλν ηηο ςπρΧο
εθεΩλσλ ησλ νπνΩσλ ην ζψκα
εΩρε ηαθεΩ Ψ θαεΩ κε ηηο
δΧνπζεο ηειεηΧο. ΒπΩζεο, ν
ΡΦξνο Χπαηξλε Χλαλ νβνιφ
γηα ηε κεηαθνξΦ ηεο ςπρΨο
ζηελ Φιιε Φθξε ηνπ
ΏρΧξνληα, ηνλ νπνΩν
ηνπνζεηνχζαλ νη ζπγγελεΩο ηνπ λεθξνχ ζην κΧησπν Ψ
θΦησ απφ ηε γιψζζα ηνπ.
ΏμηνζεκεΩσην, επΩζεο, εΩλαη ην γεγνλφο πσο ε
θξΦζε ησλ ζηΩρσλ “piper at the gates of dawn” απνηειεΩ
ηνλ ηΩηιν ηνπ δηζθνγξαθηθνχ ληεκπνχηνπ ησλ Pink Floyd
(1967), ν νπνΩνο κε ηε ζεηξΦ ηνπ πξνΧξρεηαη απφ ηνλ
ηΩηιν ελφο θεθαιαΩνπ ηνπ παηδηθνχ παξακπζηνχ “The
222
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Classic Rock, Μάηνο 2000
225
Wind In The Willows” («Λ ΏΧξαο ΘΧζα Ξηηο ΕηηΧο») (1908) ηνπ ΐξεηαλνχ
ζπγγξαθΧα Kenneth Grahame (1859 – 1932), φπνπ κε απηφλ ην ραξαθηεξηζκφ
αλαθΧξεηαη ζηελ αξραηνειιεληθΨ ζεφηεηα ηνπ ΜΦλα.
Λ ΜΦλαο Ψηαλ πηφο ηνπ ΒξκΨ θαη ηεο λχκθεο Αξπφπη. Ήηαλ ζεφο ηεο
θχζεο, ηεο γνληκφηεηαο θαη ηεο Χθζηαζεο θαζψο θαη πξνζηΦηεο ησλ βνζθψλ.
ΏλαπαξηζηΦηαη ζπλΨζσο σο Χλαο ψξηκνο Φληξαο Ψ λεαξφ αγφξη, κε θΧξαηα θαη
πφδηα ηξΦγνπ, θξαηψληαο απιφ. Ξηνπο ρξηζηηαληθνχο ρξφλνπο δαηκνλνπνηΨζεθε
θαη ε ιαηξεΩα ηνπ ζπλδΧζεθε κε ηνλ παγαληζκφ. Βμ‟ νπ θαη ε αλαθνξΦ ηνπ ζηνπο
ζηΩρνπο, αθνχ νη ΑξπΩδεο Ψηαλ απηνΩ πνπ αληηπξνζψπεπαλ ην παγαληζηηθφ
ζηνηρεΩν ζηε Θ. ΐξεηαλΩα.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson223, ν αξρηθφο ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ Ψηαλ “Your
Time Will Come”, αιιΦ ζχληνκα Φιιαμε ζε “The Wicker Man” ιφγσ ηνπ ζηΩρνπ
“The shadow of the Wicker Man is rising up again”, ν νπνΩνο εΩλαη θαη ν κφλνο
πνπ Χρεη ζρΧζε κε ηελ ηαηλΩα θαη ην Χζηκν ηα νπνΩα αλαθΧξζεθαλ αλσηΧξσ.
ΘΦιηζηα, ν Dickinson εΩρε ρξεζηκνπνηΨζεη ηνλ ηΩηιν “Wicker Man” ζε κηα δηθΨ ηνπ
ζχλζεζε (1996) ζηελ νπνΩα πεξηγξΦθεηαη πνιχ ιεπηνκεξΧζηεξα απηΨ θαζεαπηΨ ε
ηειεηΨ. ΏπηΨ εΩδε ην θσο ηεο δεκνζηφηεηαο κφλν ζην bonus CD ηνπ “Best Of
Bruce Dickinson” πνπ θπθινθφξεζε ην 2001.
Ον θνκκΦηη απηφ απνηΧιεζε θαη ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ, ην
εμψθπιιν ηεο θχξηαο Χθδνζεο ηνπ νπνΩνπ θνζκνχζε κηα θσηνγξαθΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο αληΩ ηνπ Eddie, πξνθαλψο ζηελ πξνζπΦζεηα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο
λα δηαθεκΩζεη ηελ επηζηξνθΨ ησλ Dickinson θαη Smith. ΏμΩδεη, σζηφζν, λα
ζεκεησζεΩ φηη ν Melvyn Grant Χρεη δειψζεη224 πσο νη Maiden ηνλ πξνζΧγγηζαλ
δεηψληαο ηνπ λα ζρεδηΦζεη ην εμψθπιιν ηνπ single, πξφηαζε ηελ νπνΩα απΧξξηςε
ιφγσ θφξηνπ εξγαζΩαο. Ξην βηληενθιΩπ ηνπ ηξαγνπδηνχ ππΦξρεη κηα αλαθνξΦ ζηε
ζεηξΦ “The Prisoner” (βιΧπε The Prisoner, Back In The Village). Μξφθεηηαη γηα ηε
«ιεπθΨ ζθαΩξα» ε νπνΩα «θπλεγΦεη» ηνλ Dickinson, φπσο θπλεγΦ θΦζε θΦηνηθν
ηνπ «Ρσξηνχ» ηεο ζεηξΦο, ν νπνΩνο πξνζπαζεΩ λα δξαπεηεχζεη απφ ην «Ρσξηφ».
GHOST OF THE NAVIGATOR (ΦΏΙΟΏΞΘΏ ΟΛΠ ΜΗΛΔΓΛΠ)

(Gers, Dickinson, Harris) 6.50
1.
I HAVE SAILED TO MANY LANDS, NOW I MAKE MY FINAL JOURNEY
ΒΡΣ ΜΗΒΠΞΒΕ ΞΒ ΜΛΗΗΒΞ ΞΟΒΝΕΒΞ, ΟΣΝΏ ΖΏΙΣ ΟΛ ΞΟΒΝΙΛ ΘΛΠ ΟΏΚΕΑΕ
ON THE BOW I STAND, WEST IS WHERE I GO
ΞΟΔ ΜΗΣΝΔ ΞΟΒΖΛΘΏΕ, ΑΠΟΕΖΏ ΜΔΓΏΕΙΣ
THROUGH THE NIGHT I PLOUGH, STILL MY HEART, CALCULATE AND PRAY
ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ ΛΝΓΣΙΣ, ΏΖΕΙΔΟΔ Δ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ, ΠΜΛΗΛΓΕΓΣ ΖΏΕ ΜΝΛΞΒΠΡΛΘΏΕ
AS THE COMPASS SWINGS, MY WILL IS STRONG, I WILL NOT BE LED ASTRAY!
ΖΏΘΣΞ Δ ΜΠΚΕΑΏ ΟΏΗΏΙΟΒΠΒΟΏΕ, Δ ΘΒΗΔΞΔ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΕΞΡΠΝΔ, ΑΒ ΘΏ ΜΏΝΏΜΗΏΙΔΘΣ!
2.
(THE) MYSTERIES OF TIME, CLOUDS THAT HIDE THE SUN
(ΟΏ) ΘΠΞΟΔΝΕΏ ΟΛΠ ΡΝΛΙΛΠ, ΞΠΙΙΒΦΏ ΜΛΠ ΖΝΠΐΛΠΙ ΟΛΙ ΔΗΕΛ
BUT I KNOW, (BUT) I KNOW (, BUT I KNOW)!
ΏΗΗΏ ΚΒΝΣ, (ΏΗΗΏ) ΚΒΝΣ (, ΏΗΗΏ ΚΒΝΣ)!
3.
I SEE THE GHOSTS OF NAVIGATORS BUT THEY ARE LOST
ΐΗΒΜΣ ΟΏ ΦΏΙΟΏΞΘΏΟΏ ΟΣΙ ΜΗΛΔΓΣΙ ΏΗΗΏ ΏΠΟΏ ΒΡΛΠΙ ΡΏΘΒΕ
AS THEY SAIL INTO THE SUNSET, THEY‟LL COUNT THE COST
ΖΏΘΣΞ ΜΗΒΛΠΙ ΜΝΛΞ ΟΛ ΔΗΕΛΐΏΞΕΗΒΘΏ, ΘΏ ΘΒΟΝΔΞΛΠΙ ΟΛ ΖΛΞΟΛΞ
AS THEIR SKELETONS, ACCUSING, EMERGE FROM THE SEA
ΖΏΘΣΞ ΛΕ ΞΖΒΗΒΟΛΕ ΟΛΠΞ, ΖΏΟΔΓΛΝΣΙΟΏΞ, ΏΙΏΑΠΛΙΟΏΕ ΏΜΛ ΟΔ ΘΏΗΏΞΞΏ
THE SIRENS OF THE ROCKS, THEY BECKON ME
223
΢πλέληεπμε Dickinson ζηελ ηζηνζειίδα Intoxicated E-Zine, Μαξηηνο 2000
224
Email επηθνηλσλία ηνπ Grant κε ηνλ ζπγγξάθνληα
226
ΛΕ ΞΒΕΝΔΙΒΞ ΟΣΙ ΐΝΏΡΣΙ, ΏΠΟΒΞ ΘΛΠ ΓΙΒΦΛΠΙ
4.
TAKE MY HEART AND SET IT FREE, CARRIED FORWARD BY THE WAVES
ΜΏΝΒ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ ΖΏΕ ΏΦΔΞΒ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΔ, ΣΘΛΠΘΒΙΔ ΒΘΜΝΛΞΘΒΙ ΏΜΛ ΟΏ ΖΠΘΏΟΏ
NOWHERE LEFT TO RUN, NAVIGATOR‟S SON
ΜΛΠΘΒΙΏ ΑΒΙ ΏΜΒΘΒΕΙΒ ΓΕΏ ΙΏ ΟΝΒΚΣ, Λ ΠΕΛΞ ΟΛΠ ΜΗΛΔΓΛΠ
CHASING RAINBOWS ALL MY DAYS
ΖΠΙΔΓΣΙΟΏΞ ΟΛ ΏΖΏΟΛΝΘΣΟΛ ΛΗΒΞ ΟΕΞ ΘΒΝΒΞ ΘΛΠ
5.
WHERE I GO I DO NOT KNOW, I ONLY KNOW THE PLACE I‟VE BEEN
ΜΛΠ ΜΏΣ ΑΒ ΓΙΣΝΕΓΣ, ΘΛΙΛ ΓΙΣΝΕΓΣ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΜΛΠ ΒΡΣ ΜΏΒΕ
DREAMS, THEY COME AND GO… EVER SHALL BE SO
ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ, ΏΠΟΏ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΖΏΕ ΦΒΠΓΛΠΙ… ΜΏΙΟΏ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΒΟΞΕ
NOTHING‟S REAL UNTIL YOU FEEL!
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΙΕΣΞΒΕΞ!
6.
I STEER BETWEEN THE CRASHING ROCKS, THE SIRENS CALL MY NAME
ΛΑΔΓΣ ΏΙΏΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΞΠΓΖΝΛΠΛΘΒΙΛΠΞ ΐΝΏΡΛΠΞ, ΛΕ ΞΒΕΝΔΙΒΞ ΖΏΗΛΠΙ ΟΛ ΛΙΛΘΏ
ΘΛΠ
LASH MY HANDS ONTO THE HELM, BLOOD SURGING WITH THE STRAIN
ΑΒΙΣ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ ΞΟΛ ΜΔΑΏΗΕΛ, ΟΛ ΏΕΘΏ ΒΖΟΕΙΏΞΞΒΟΏΕ ΏΜΛ ΟΔ ΜΕΒΞΔ
I WILL NOT FAIL NOW, AS SUNRISE COMES, THE DARKNESS LEFT BEHIND
ΑΒ ΘΏ ΏΜΛΟΠΡΣ ΟΣΝΏ, ΖΏΘΣΞ ΟΛ ΚΔΘΒΝΣΘΏ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ, ΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ ΏΦΔΘΒΙΛ ΜΕΞΣ
FOR ETERNITY I FOLLOW ON, THERE IS NO OTHER WAY
ΏΕΣΙΕΏ ΞΠΙΒΡΕΓΣ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΏΗΗΛΞ ΟΝΛΜΛΞ
2.-5.
3.-5.
Θα κπνξνχζε λα ζεσξεζεΩ πσο νη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ

ζπκπιεξψλνπλ ην λφεκα ησλ ζηΩρσλ ηνπ “Futureal” θαη ηνπ “The Educated Fool”
ηνπ πξνεγνχκελνπ Φικπνπκ, ηνλΩδνληαο ηε ζεκαζΩα ηεο πνξεΩαο πξνο ηελ
πλεπκαηηθΨ νινθιΨξσζε κΧζα απφ ηελ απφθηεζε εκπεηξηψλ. Δ πνξεΩα απηΨ,
ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson225, εδψ ζπκβνιΩδεηαη κε ηα ηαμΩδηα ησλ ΐΩλθηλγθ ζηα
Φγλσζηα γηα απηνχο λεξΦ ηνπ ΐφξεηνπ Ώηιαληηθνχ.
Λ παξαιιειηζκφο ηεο δσΨο κε ηαμΩδη
παξαπΧκπεη ζπλεηξκηθΦ ζηελ Λδχζζεηα ηνπ
ΛκΨξνπ. ΏπηΨ ε ζχλδεζε ηζρπξνπνηεΩηαη
ηελ αλαθνξΦ ζηηο ΞεηξΨλεο αιιΦ θαη ηηο
ΞπκπιεγΦδεο ΜΧηξεο (“crashing rocks”).
Λη ΞεηξΨλεο Ψηαλ ππΦξμεηο νη νπνΩεο
Ψηαλ θαηΦ ην Ψκηζπ γπλαΩθεο, νη νπνΩεο
δειΧαδαλ ηνπο λαπηηθνχο κε ηελ φςε ηνπο
θαη ην ηξαγνχδη ηνπο, νδεγψληαο ηνπο ζην
ζΦλαηφ ηνπο. Δ εηθφλα απηψλ, θαηΦ ην
Ψκηζπ γπλαΩθεο θαη θαηΦ ην Ψκηζπ ςΦξηα,
εΩλαη δηαδεδνκΧλε ζ‟ φιν ηνλ θφζκν.
Σζηφζν ε ζχγρξνλε απηΨ εηθφλα ησλ ΞεηξΨλσλ εΩλαη εληειψο δηαθνξεηηθΨ απφ
ηελ αξρηθΨ ηνπο. Λη πξψηεο ΞεηξΨλεο, ζχκθσλα κε ηελ ειιεληθΨ κπζνινγΩα,
γελλΨζεθαλ απφ ηνλ πνηΦκην ζεφ Ώρειψν θαη εγθαηαζηΦζεθαλ ζηελ ΟπξξεληθΨ
ΘΦιαζζα. ΏπηΧο δελ εΩραλ νπξΦ ςαξηνχ αιιΦ θηεξΦ πνπιηνχ. Σο ηΧηνηεο
πεξηγξΦθνληαη ζηελ Λδχζζεηα θαη απεηθνλΩδνληαη ζε παξαζηΦζεηο αγγεΩσλ.
ΜεξαηηΧξσ απφδεημε απνηειεΩ ε Ωδηα ε εμηζηφξεζε ηνπ ΛκΨξνπ: φηαλ ν ΛδπζζΧαο
θαηΦθεξε λα αληηζηαζεΩ ζην ηξαγνχδη ηνπο, δΧλνληαο ηνλ εαπηφ ηνπ ζην θαηΦξηη
225
227
θαη βνπιψλνληαο ηα απηηΦ ηνπ κε θεξΩ, Χπεζαλ θαη πλΩγεθαλ ζηε ζΦιαζζα,
πξΦγκα παξΦδνμν γηα πιΦζκαηα πνπ απφ ηε κΧζε θαη θΦησ Ψηαλ ςΦξηα.
Oη ΞπκπιεγΦδεο ΜΧηξεο Ψηαλ δχν ηεξΦζηηνη βξΦρνη νη νπνΩνη δηαξθψο
ζπλΧθιηλαλ, ζπγθξνχνληαλ θαη απνκαθξχλνληαλ. ΖαλΧλα πινΩν δελ κπνξνχζε λα
πεξΦζεη απφ ην πξνζσξηλφ πΧξαζκα πνπ δεκηνπξγνχληαλ, θΦηη πνπ ππελζχκηδαλ
κε δνθεξφ ηξφπν ηα πνιιαπιΦ λαπΦγηα θαη νη ζθειεηνΩ λαπαγψλ πνπ θεΩηνληαλ
ζηνπο πξφπνδεο ησλ βξΦρσλ απηψλ. Ώθφκε θαη ηα Φγξηα πεξηζηΧξηα πνπ
κεηΧθεξαλ ηελ ακβξνζΩα ζην ΑΩα, θΦζε κΧξα πνπ πεξλψληαο απφ εθεΩ ιηγφζηεπαλ
θαηΦ Χλα, ην νπνΩν αλαπιΨξσλε ν ΑΩαο ζηΧιλνληαο Φιιν γηα λα ζπκπιεξσζεΩ ν
αξηζκφο ηνπο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson226, ν ζηΩρνο “Where I go I do not know, I only
know the place I‟ve been” αλαθΧξεηαη ζηε κΧζνδν “deduced reckoning”, θαηΦ
ηελ νπνΩα ν πινεγφο πνξεχεηαη κε κφλν γλσζηφ ζεκεΩν αλαθνξΦο σο πξνο ηε
γεσγξαθηθΨ ηνπ ζΧζε ην ηειεπηαΩν γλσζηφ ζεκεΩν ηεο δηαδξνκΨο ηνπ,
παξαιιειΩδνληαο απηΨ ηελ κΧζνδν πξνζαλαηνιηζκνχ κε ηελ πνξεΩα ηνπ
αλζξψπνπ ζηε δσΨ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickininson, ην ηξαγνχδη γξΦθηεθε ζηε πφιε Algarve πνπ
βξΩζθεηαη ζηε λφηηα αθηΨ ηεο ΕζπαλΩαο, εκπλεπζκΧλν απφ ηε κεγΦιε ηζπαληθΨ
λαπηηθΨ παξΦδνζε.
BRAVE NEW WORLD (ΓΒΙΙΏΕΛΞ ΙΒΛΞ ΖΛΞΘΛΞ)

(Murray, Harris, Dickinson) 6.18
1.
DYING SWANS, TWISTED WINGS, BEAUTY NOT NEEDED HERE
ΘΙΔΞΖΛΙΟΒΞ ΖΠΖΙΛΕ, ΟΞΏΖΕΞΘΒΙΏ ΦΟΒΝΏ, Δ ΛΘΛΝΦΕΏ ΑΒ ΡΝΒΕΏΓΒΟΏΕ ΒΑΣ
LOST MY LOVE, LOST MY LIFE, IN THIS GARDEN OF FEAR
ΒΡΏΞΏ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΘΛΠ, ΒΡΏΞΏ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ, ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛΙ ΖΔΜΛ ΟΛΠ ΦΛΐΛΠ
I HAVE SEEN MANY THINGS IN A LIFETIME ALONE
ΒΡΣ ΑΒΕ ΜΛΗΗΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΘΒΞΏ ΞΒ ΘΕΏ ΘΛΙΛ ΓΣΔ
MOTHER, LOVE IS NO MORE… BRING THIS SAVAGE BACK HOME!
ΘΔΟΒΝΏ, Δ ΏΓΏΜΔ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΜΕΏ… ΦΒΝΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΏΓΝΕΛ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΞΜΕΟΕ!
2.
WILDERNESS… HOUSE OF PAIN, MAKES NO SENSE OF IT ALL
ΏΓΝΕΛΟΔΟΏ… ΞΜΕΟΕ ΟΛΠ ΜΛΙΛΠ, ΑΒ ΐΓΏΓΒΕ ΙΛΔΘΏ ΏΜΛ ΛΗΏ ΏΠΟΏ
CLOSE THIS MIND, DULL THIS BRAIN, MESSIAH BEFORE HIS FALL
ΖΗΒΕΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΙΛΠ, ΘΛΠΑΕΏΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΠΏΗΛ, ΘΒΞΞΕΏΞ ΜΝΕΙ ΟΔΙ ΜΟΣΞΔ ΟΛΠ
WHAT YOU SEE IS NOT REAL, THOSE WHO KNOW WILL NOT TELL
ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΐΗΒΜΒΟΒ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ, ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΚΒΝΛΠΙ ΑΒ ΘΏ ΟΛ ΘΏΝΟΠΝΔΞΛΠΙ
ALL IS LOST, SOLD YOUR SOULS TO THIS BRAVE NEW WORLD
ΛΗΏ ΒΕΙΏΕ ΡΏΘΒΙΏ, ΜΛΠΗΔΞΏΟΒ ΟΕΞ ΢ΠΡΒΞ ΞΏΞ ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΓΒΙΙΏΕΛ ΙΒΛ ΖΛΞΘΛ
3. (x2)
A BRAVE NEW WORLD, IN A BRAVE NEW WORLD
ΒΙΏΞ ΓΒΙΙΏΕΛΞ ΙΒΛΞ ΖΛΞΘΛΞ, ΞΒ ΒΙΏ ΓΒΙΙΏΕΛ ΙΒΛ ΖΛΞΘΛ
4. (x2)
IN A BRAVE NEW WORLD, A BRAVE NEW WORLD
ΞΒ ΒΙΏ ΓΒΙΙΏΕΛ ΙΒΛ ΖΛΞΘΛ, ΒΙΏΞ ΓΒΙΙΏΕΛΞ ΙΒΛΞ ΖΛΞΘΛΞ
5.
DRAGON KINGS, DYING QUEENS, WHERE IS SALVATION NOW?
ΑΝΏΖΛΕ ΐΏΞΕΗΕΏΑΒΞ, ΒΟΛΕΘΛΘΏΙΏΟΒΞ ΐΏΞΕΗΕΞΞΒΞ, ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ Δ ΞΣΟΔΝΕΏ ΟΣΝΏ;
LOST MY LIFE, LOST MY DREAMS, RIP THE BONES FROM MY FLESH!
ΒΡΏΞΏ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ, ΒΡΏΞΏ ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΘΛΠ, ΚΒΝΕΓΣΞΒ ΟΏ ΖΛΖΏΗΏ ΏΜΛ ΟΔ ΞΏΝΖΏ ΘΛΠ!
SILENT SCREAMS LAUGHING HERE, DYING TO TELL YOU THE TRUTH
ΞΕΣΜΔΗΒΞ ΖΝΏΠΓΒΞ ΓΒΗΛΠΙ ΒΑΣ, ΜΒΘΏΕΙΛΠΙ ΓΕΏ ΙΏ ΞΛΠ ΜΛΠΙ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ
YOU ARE PLANNED AND YOU ARE DAMNED IN THIS BRAVE NEW WORLD
226
΢πλέληεπμε Dickinson ζηνλ Clay Marshall, Μάξηηνο 2000, άγλσζηε πεγή αξρηθήο δεκνζίεπζεο,
αλαδεκνζηεπκέλε ζην Maidenfans.com
228
ΒΕΞΏΕ ΜΝΛΓΝΏΘΘΏΟΕΞΘΒΙΛΞ ΖΏΕ ΒΕΞΏΕ ΖΏΟΏΑΕΖΏΞΘΒΙΛΞ ΞΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛ ΓΒΙΙΏΕΛ ΙΒΛ ΖΛΞΘΛ
3. (x2)
4. (x2)

3. (x2)
4. (x2)
6.
DYING SWANS, TWISTED WINGS, BRING THIS SAVAGE BACK HOME
ΒΟΛΕΘΛΘΏΙΏΟΛΕ ΖΠΖΙΛΕ, ΟΞΏΖΕΞΘΒΙΏ ΦΟΒΝΏ, ΦΒΝΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΏΓΝΕΛ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΞΜΕΟΕ
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson227, νη

ζηΩρνη εΩλαη εκπλεπζκΧλνη απφ ην νκψλπκν
κπζηζηφξεκα (1932) ηνπ Aldous Huxley
(1894 – 1963).
Λ Huxley, κε ηε ζεηξΦ ηνπ,
δαλεΩζηεθε ηελ θξΦζε ηνπ ηΩηινπ απφ κηα
θξΦζε ζην Χξγν “The Tempest” («Δ
Θχειια») (1612) ηνπ Shakespeare, ζην
νπνΩν ν Miranda αλαθσλεΩ: “O, wonder!
How many goodly creatures are there
here! How beauteous mankind is! O brave new world that
has such people in‟t!” («Σ! Θαχκα! Μφζα αγαζΦ πιΦζκαηα
ππΦξρνπλ εδψ! Μφζν φκνξθε εΩλαη ε αλζξσπφηεηα! Σ γελλαΩνο λΧνο θφζκνο πνπ
Χρεη ηΧηνηα Φηνκα ζε απηφλ!»).
Ξηνλ «γελλαΩν λΧν θφζκν» ηνπ 632 κ.F. [κεηΦ ηνλ Henry Ford (1863 –
1947), παηΧξα ηεο βηνκεραληθΨο επαλΦζηαζεο], ε
επεκεξΩα νιφθιεξνπ ηνπ αλζξψπηλνπ γΧλνπο Χρεη
επηηεπρζεΩ. Λ Χιεγρνο ηεο αλαπαξαγσγΨο, ν
γελεηηθφο πξνγξακκαηηζκφο, ε ππνβνιΨ ηεο
ζπλεΩδεζεο κΧζσ ππλνπαηδεΩαο θαη ην λαξθσηηθφ
“soma”, απηφ πνπ «κνπδηΦδεη ην κπαιφ» (φπσο
αλαθΧξεηαη ζην δεχηεξν ηεηξΦζηηρν), εΩλαη νη
αθξνγσληαΩνη ιΩζνη ηεο λΧαο θνηλσλΩαο. Δ θπνθνξΩα
ησλ εκβξχσλ δε γΩλεηαη πιΧνλ ζηε κΨηξα αιιΦ ζηελ
θνξδΧια ηεο βηνκεραληθΨο παξαγσγΨο, φπνπ νη
εξγΦηεο δηακνξθψλνπλ ηα ραξαθηεξηζηηθΦ ησλ κειινληηθψλ πνιηηψλ,
θαηαηΦζζνληΦο ηνπο ζε θαηεγνξΩεο αλζξψπσλ. Λη θαηεγνξΩεο θπκαΩλνληαη απφ
ηνπο ππεξεπθπεΩο «Άιθα Ξπλ» σο ηνπο ειαθξΦ δηαλνεηηθΦ θαζπζηεξεκΧλνπο
εξγΦηεο «Έςηινλ». Λη «Άιθα» θαη νη «ΐΨηα» εΩλαη νη κφλνη πνπ γλσξΩδνπλ ηηο
βΦζεηο απηΧο, πΦλσ ζηηο νπνΩεο ζηεξΩδεηαη ε θνηλσλΩα θαη, φπσο αλαθΧξεηαη θαη
ζηνπο ζηΩρνπο, δε κνηξΦδνληαη απηΨ ηε γλψζε κε ηηο ππφινηπεο θαηεγνξΩεο
αλζξψπσλ (“those who know will not tell”).
ΖΦζε Φηνκν ππνβΦιιεηαη κΧζσ ππλνπαηδεΩαο ζην λα αγαπΦεη ην
επΦγγεικΦ θαη ηελ θνηλσληθΨ ζΧζε ηα νπνΩα αληηζηνηρνχλ ζηελ θαηεγνξΩα ηνπ.
Βθηφο ηεο εξγαζΩαο ηνπο, νη Φλζξσπνη πεξλνχλ ηνλ θαηξφ ηνπο απφιπηα
επηπρηζκΧλνη, θΦηη πνπ ηνπο εμαζθαιΩδεη ε ππεξθαηαλΦισζε, ε ζπκκεηνρΨ ζε
αζιεηηθΧο δξαζηεξηφηεηεο θαη ην ειεχζεξν ζεμ. Σζηφζν, ν,ηηδΨπνηε απεηιεΩ ηελ
ηζνξξνπΩα ζηελ νπνΩα βαζΩδεηαη απηΨ ε θνηλσλΩα, δειαδΨ ε αγΦπε, ν γΦκνο, ε
παηξφηεηα θαη ε κεηξφηεηα, αληηκεησπΩδεηαη σο εθδΨισζε αληηθνηλσληθΨο
ζπκπεξηθνξΦο.
227
229
Λ Bernard, Χλαο «Άιθα» ηνπ νπνΩνπ ν πξνγξακκαηηζκφο δελ
εμειΩρζεθε φπσο ζα Χπξεπε, εΩλαη ζπλερψο δπζαξεζηεκΧλνο θαη επηδεηΦ ηελ
απνκφλσζε, ζθεπηφκελνο Ψ αηελΩδνληαο ηα Φζηξα. Ξε κηα επΩζθεςΨ ηνπ καδΩ κε
κηα θνπΧια, ηελ Lenina, ζηνλ θαηαπιηζκφ ησλ «Φγξησλ» (πεξηζσξηνπνηεκΧλσλ
αηφκσλ, γφλσλ εξσηηθΨο ζπλεχξεζεο, γελλεκΧλσλ απφ κεηΧξα, ρσξΩο λα
πξνθαζνξηζηνχλ θαη λα πξνγξακκαηηζηνχλ) γλσξΩδεη ηνλ John, γην ηεο Linda,
κηαο γπλαΩθαο πνπ, ελψ αλΨθε ζηνλ «γελλαΩν λΧν θφζκν», εΩρε κεΩλεη Χγθπνο θαηΦ
ηε δηΦξθεηα κηαο επΩζθεςΨο ηεο ζηνλ θαηαπιηζκφ, νπφηε θαη παξΧκεηλε εθεΩ. Λ
John εξσηεχεηαη ηελ Lenina, ε νπνΩα ηνλ θΧξλεη καδΩ ηεο ζηνλ θφζκν ηεο, ζηνλ
«γελλαΩν λΧν θφζκν», νη πνιΩηεο ηνπ νπνΩνπ ηνλ αληηκεησπΩδνπλ σο ηνλ
«Βπηζθεπηφκελν Άγξην». Λ John αδπλαηεΩ λα πξνζαξκνζηεΩ ζε κηα ηφζν
δηαθνξεηηθΨ θνηλσλΩα θαη ηειηθΦ απηνθηνλεΩ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson228 νη απνηεινχλ ιφγηα ηνπ John κε ηα νπνΩα
απεπζχλεηαη ζηε κεηΧξα ηνπ αλαδεηψληαο παξεγνξηΦ αιιΦ θαη πξνεηδνπνηεΩ ηνπο
πνιΩηεο ηνπ «γελλαΩνπ λΧνπ θφζκνπ» γηα ηελ θξπθΨ, απΦλζξσπε θχζε ηεο
θνηλσλΩαο ζηελ νπνΩα αλΨθνπλ.
Λ ζηΩρνο πνπ αλνΩγεη ην θνκκΦηη
αλαθΧξεηαη ζε εηνηκνζΦλαηνπο
θχθλνπο, κηα εηθφλα πνπ δε ζπλαληΦηαη
ζην Χξγν ηνπ Huxley. Ξχκθσλα κε ηνλ
Ωδην, ν Dickinson ηνλ εκπλεχζηεθε απφ
Χλα Φξζξν πνπ εΩρε δηαβΦζεη ην νπνΩν
αθνξνχζε Χλα εΩδνο πειαξγψλ ηεο
ΕαπσλΩαο, νλνκαδφκελν Tancho, ην
νπνΩν θηλδχλεπε κε εμαθΦληζε. Ξην Φξζξν, θΦπνηνη ΕΦπσλεο εμΧθξαδαλ ηελ
Φπνςε φηη απφ ηε ζηηγκΨ πνπ νη πειαξγνΩ Χρνπλ θσηνγξαθεζεΩ θαη ππΦξρεη
αξθεηφ νπηηθφ πιηθφ γηα απηνχο, δελ Χρεη ζεκαζΩα αλ αθαληζηεΩ ην εΩδνο ηνπο Ψ
φρη. Ώπηφ, ζηα κΦηηα ηνπ Dickinson, απνηΧιεζε κηα δνθεξΨ επαιΨζεπζε ηεο
κειινληηθΨο πξαγκαηηθφηεηαο πνπ πεξηΧγξαςε ν Huxley.
BLOOD BROTHERS (ΏΑΒΗΦΛΕ ΏΕΘΏΟΛΞ)

(Harris) 7.14
1.
AND IF YOU‟RE TAKING A WALK THROUGH THE GARDEN OF LIFE
ΖΏΕ ΏΙ ΖΏΙΒΕΞ ΒΙΏ ΜΒΝΕΜΏΟΛ ΘΒΞΏ ΞΟΛΙ ΖΔΜΛ ΟΔΞ ΓΣΔΞ
WHAT DO YOU THINK YOU‟D EXPECT YOU WOULD SEE?
ΟΕ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΏΙΒΘΒΙΒΞ ΙΏ ΑΒΕΞ;
JUST LIKE A MIRROR REFLECTING THE MOVES OF YOUR LIFE
ΏΖΝΕΐΣΞ ΞΏΙ ΒΙΏ ΖΏΘΝΒΦΟΔ ΜΛΠ ΏΙΟΕΖΏΟΛΜΟΝΕΓΒΕ ΟΕΞ ΖΕΙΔΞΒΕΞ ΟΔΞ ΓΣΔΞ ΞΛΠ
AND IN THE RIVER REFLECTIONS OF ME
ΖΏΕ ΞΟΛ ΜΛΟΏΘΕ ΏΙΟΕΖΏΟΛΜΟΝΕΞΘΛΕ ΘΛΠ
2.
JUST FOR A SECOND A GLIMPSE OF MY FATHER I SEE
ΘΛΙΛ ΓΕΏ ΒΙΏ ΑΒΠΟΒΝΛΗΒΜΟΛ ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠ ΜΏΟΒΝΏ ΘΛΠ ΐΗΒΜΣ
AND IN A MOVEMENT HE BECKONS TO ME
ΖΏΕ ΘΒ ΘΕΏ ΖΕΙΔΞΔ ΘΛΠ ΓΙΒΦΒΕ
AND IN A MOMENT THE MEMORIES ARE ALL THAT REMAIN
ΖΏΕ ΞΒ ΘΕΏ ΞΟΕΓΘΔ ΛΕ ΏΙΏΘΙΔΞΒΕΞ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΏΜΛΘΒΙΒΕ
AND ALL THE WOUNDS ARE REOPENING AGAIN!
ΖΏΕ ΛΗΒΞ ΛΕ ΜΗΔΓΒΞ ΚΏΙΏΙΛΕΓΛΠΙ ΜΏΗΕ!
3. (x4)
WE‟RE BLOOD BROTHERS!
ΒΕΘΏΞΟΒ ΏΑΒΗΦΛΕ ΏΕΘΏΟΛΞ!
228
΢πλέληεπμε Dickinson ζηνλ Clay Marshall, Μάξηηνο 2000, άγλσζηε πεγή αξρηθήο δεκνζίεπζεο,
αλαδεκνζηεπκέλε ζην Maidenfans.com
230
4.
AND AS YOU LOOK ALL AROUND AT THE WORLD IN DISMAY
ΖΏΕ ΖΏΘΣΞ ΖΛΕΟΏΞ ΛΗΛΓΠΝΏ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΘΒ ΒΜΕΦΠΗΏΖΟΕΖΛΟΔΟΏ
WHAT DO YOU SEE? DO YOU THINK WE HAVE LEARNED?
ΟΕ ΐΗΒΜΒΕΞ; ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΒΡΛΠΘΒ ΘΏΘΒΕ;
NOT IF YOU‟RE TAKING A LOOK AT THE WAR TORN! AFFRAY
ΛΡΕ ΏΙ ΝΕΡΙΒΕΞ ΘΕΏ ΘΏΟΕΏ ΞΟΛΠΞ ΜΛΗΒΘΛΑΏΝΘΒΙΛΠΞ! ΟΏΝΏΡΔ
OUT IN THE STREETS WHERE THE BABIES ARE BURNED!
ΒΚΣ ΞΟΛΠΞ ΑΝΛΘΛΠΞ ΛΜΛΠ ΟΏ ΘΣΝΏ ΖΏΕΓΛΙΟΏΕ!
3. (x4)
5.
THERE ARE TIMES WHEN I FEEL I‟M AFRAID FOR THE WORLD
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΦΛΝΒΞ ΜΛΠ ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΦΛΐΏΘΏΕ ΓΕΏ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ
THERE ARE TIMES I‟M ASHAMED OF US ALL
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΦΛΝΒΞ ΜΛΠ ΙΟΝΒΜΛΘΏΕ ΓΕΏ ΒΘΏΞ ΛΗΛΠΞ
WHEN YOU‟RE FLOATING ON ALL THE EMOTION YOU FEEL
ΛΟΏΙ ΜΗΒΒΕΞ ΜΏΙΣ ΞΒ ΛΗΛ ΟΛ ΞΠΙΏΕΞΘΔΘΏ ΜΛΠ ΙΕΣΘΒΕΞ
AND REFLECTING THE GOOD AND THE BAD
ΖΏΕ ΏΙΏΗΛΓΕΓΒΞΏΕ ΟΏ ΖΏΗΏ ΖΏΕ ΟΏ ΖΏΖΏ
6.
WILL WE EVER KNOW WHAT THE ANSWER TO LIFE REALLY IS?
ΘΏ ΚΒΝΛΠΘΒ ΜΛΟΒ ΜΛΕΏ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΒΕΙΏΕ Δ ΏΜΏΙΟΔΞΔ ΞΟΔ ΓΣΔ;
CAN YOU REALLY TELL ME WHAT LIFE IS?
ΘΜΛΝΒΕΞ ΞΟ‟ ΏΗΔΘΒΕΏ ΙΏ ΘΛΠ ΜΒΕΞ ΟΕ ΒΕΙΏΕ Δ ΓΣΔ;
MAYBE ALL THE THINGS THAT YOU KNOW, THAT ARE PRECIOUS TO YOU
ΕΞΣΞ ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΚΒΝΒΕΞ, ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠΟΕΘΏ ΓΕΏ ΒΞΒΙΏ
COULD BE SWEPT AWAY BY FATE‟S OWN HAND
ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏΙ ΙΏ ΞΏΝΣΘΛΠΙ ΏΜΛ ΟΛ ΕΑΕΛ ΟΛ ΡΒΝΕ ΟΔΞ ΘΛΕΝΏΞ
3. (x4)
7.
WHEN YOU THINK THAT WE‟VE USED ALL OUR CHANCES
ΛΟΏΙ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΒΡΛΠΘΒ ΒΚΏΙΟΗΔΞΒΕ ΛΗΒΞ ΘΏΞ ΟΕΞ ΒΠΖΏΕΝΕΒΞ
AND THE CHANCE TO MAKE EVERYTHING RIGHT
ΖΏΕ ΟΔΙ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΑΕΛΝΘΣΞΛΠΘΒ ΟΏ ΜΏΙΟΏ
KEEP ON MAKING THE SAME OLD MISTAKES
ΞΠΙΒΡΕΓΛΠΘΒ ΖΏΕ ΖΏΙΛΠΘΒ ΟΏ ΕΑΕΏ ΜΏΗΕΏ ΗΏΘΔ
MAKES UNTIPPING THE BALANCE SO EASY
ΖΏΙΒΕ ΟΔΙ ΏΙΏΟΝΛΜΔ ΟΔΞ ΕΞΛΝΝΛΜΕΏΞ ΟΛΞΛ ΒΠΖΛΗΔ
WHEN WE‟RE LIVING OUR LIVES ON THE EDGE
ΛΟΏΙ ΓΛΠΘΒ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΘΏΞ ΞΟΏ ΏΖΝΏ
SAY A PRAYER ON THE BOOK OF THE DEAD!
ΜΒΞ ΘΕΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔ ΞΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΣΙ ΙΒΖΝΣΙ!
3. (x8)
8.
…AND IF YOU‟RE TAKING A WALK THROUGH THE
GARDEN OF LIFE....
…ΖΏΕ ΏΙ ΖΏΙΒΕΞ ΘΕΏ ΐΛΗΟΏ ΘΒΞΏ ΞΟΛΙ ΖΔΜΛ ΟΔΞ ΓΣΔΞ…
Λ ηΩηινο ηνπ ηξαγνπδηνχ παξαπΧκπεη ζε κηα

ηειεηΨ ησλ ΕλδηΦλσλ θαηΦ ηελ νπνΩα δχν θΩινη
Χθνβαλ ην ρΧξη ηνπο πΦλσ απφ ηνλ θαξπφ θαη
Χθεξλαλ ζε επαθΨ ηα ηξαχκαηα ηνπο,
αληαιιΦζζνληαο, παξΦιιεια, φξθνπο αηψληαο
θηιΩαο. Ξηνπο ζηΩρνπο απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ ν
Harris, γηα κηα αθφκε θνξΦ, αλαθΧξεη ην λεθξφ
231
παηΧξα ηνπ, αιιΦ θαη ην «βηβιΩν ησλ λεθξψλ» (βιΧπε “The Educated Fool”). Λ
Ωδηνο Χρεη δειψζεη229 πσο νη ζηΩρνη αθνξνχλ ην φηη «φινη εΩκαζηε θηηαγκΧλνη απφ
ζΦξθα θαη αΩκα, θαζψο θαη ην φηη ζηνλ θφζκν ζπλαληΦο ηφζν ην θαθφ φζν θαη ην
θαιφ». Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson230, ν Harris απεπζχλεηαη κΧζσ ησλ ζηΩρσλ
ζηνλ παηΧξα ηνπ, δηαβεβαηψλνληΦο ηνλ φηη ζα εΩλαη γηα πΦληα ελσκΧλνη, «αδειθνΩ
αΩκαηνο».
ΡακειΦ ζηελ παξαγσγΨ ππΦξρεη ελνξρΨζηξσζε ζπληεζεηκΧλε απφ ηνλ
Harris θαη εθηειεζκΧλε κε πιΨθηξα απφ ην ζπλζΧηε / πξνγξακκαηηζηΨ /
παξαγσγφ Jeff Bova, ν νπνΩνο Χρεη ζπλεξγαζηεΩ κε πνιινχο θαιιηηΧρλεο, φπσο νη
Pink Floyd, ν Meat Loaf θαη ν David Lee Roth.
THE MERCENARY (Λ ΘΕΞΘΛΦΛΝΛΞ)

(Gers, Harris) 4.42
1.
PAY TO KILL, DIE TO LOSE, HUNTED, HUNTER, WHICH ARE YOU?
ΜΗΔΝΣΞΒ ΓΕΏ ΙΏ ΞΖΛΟΣΞΣ, ΜΒΘΏΙΒ ΓΕΏ ΙΏ ΡΏΞΒΕΞ, ΖΠΙΔΓΔΘΒΙΛΞ, ΖΠΙΔΓΛΞ, ΜΛΕΛΞ ΒΕΞΏΕ
ΒΞΠ;
DIABLO COME AGAIN TO MAKE TROPHIES OUT OF MEN
Λ ΑΕΏΐΛΗΛΞ ΚΏΙΏΔΝΘΒ ΓΕΏ ΙΏ ΦΟΕΏΚΒΕ ΟΝΛΜΏΕΏ ΏΜΛ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ
LOSE YOUR SKIN, LOSE YOUR SKULL, ONE BY ONE THE SACK IS FULL
ΡΏΞΒ ΟΛ ΑΒΝΘΏ ΞΛΠ, ΡΏΞΒ ΟΛ ΖΝΏΙΕΛ ΞΛΠ, ΒΙΏΞ-ΒΙΏΞ ΓΒΘΕΓΒΕ ΟΛ ΞΏΖΕ
IN THE HEAT DEHYDRATE, KNOW WHICH BREATH WILL BE YOUR LAST!
ΞΟΔ ΓΒΞΟΔ ΏΦΠΑΏΟΣΞΛΠ, ΓΙΣΝΕΓΒ ΜΛΕΏ ΏΙΏΜΙΛΔ ΘΏ ΒΕΙΏΕ Δ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΞΛΠ!
2. (x2)
NOWHERE TO RUN, NOWHERE TO HIDE, YOU‟VE GOT TO KILL TO STAY ALIVE!
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΟΝΒΚΒΕΞ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΖΝΠΦΟΒΕΞ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΖΛΟΣΞΒΕΞ
ΓΕΏ ΙΏ ΒΜΕΐΕΣΞΒΕΞ!
3. (x4)
SHOW THEM NO FEAR! SHOW THEM NO PAIN!
ΘΔΙ ΟΛΠΞ ΑΒΕΚΒΕΞ ΦΛΐΛ! ΘΔΙ ΟΛΠΞ ΑΒΕΚΒΕΞ ΜΛΙΛ!
4.
HUMAN HEART, HUMAN MIND, INTELLECT INTERTWINED
ΏΙΘΝΣΜΕΙΔ ΖΏΝΑΕΏ, ΏΙΘΝΣΜΕΙΛ ΘΠΏΗΛ, ΙΛΠΞ ΜΒΝΕΜΗΛΖΛΞ
FOCUS SHARP IN THE NIGHT, WATCH THE JUNGLE BURNING BRIGHT!
ΒΞΟΕΏΞΛΠ ΘΒ ΏΖΝΕΐΒΕΏ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ, ΑΒΞ ΟΔ ΓΛΠΓΖΗΏ ΙΏ ΖΏΕΓΒΟΏΕ ΗΏΘΜΝΏ!
TOE TO TOE THROW THE LINE, EVERYONE‟S CAUGHT HAND TIED
ΑΏΖΟΠΗΛ ΘΒ ΟΛ ΑΏΖΟΠΗΛ ΚΒΖΗΔΝΕΞΒ ΟΔ ΓΝΏΘΘΔ, ΛΗΛΕ ΜΕΏΙΛΙΟΏΕ ΘΒ ΑΒΘΒΙΏ ΡΒΝΕΏ
IRON WILL, IRON FIST, HOW COULD IT HAVE COME TO THIS?
ΞΕΑΒΝΒΙΕΏ ΘΒΗΔΞΔ, ΞΕΑΒΝΒΙΕΏ ΓΝΛΘΕΏ, ΜΣΞ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΖΏΟΏΗΔΚΒΕ ΞΒ ΏΠΟΛ;
2. (x2)
3. (x4)

3. (x5)
Oη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα εΩλαη επεξεαζκΧλνη απφ ηελ

ηαηλΩα “Predator” (1987), θΦηη πνπ δελ Χρεη
επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα. Βθηφο, σζηφζν, απφ
ηε λνεκαηηθΨ ζπζρΧηηζε ησλ ζηΩρσλ κε ηελ ηαηλΩα, νη
θξΦζεηο “Diablo come again” θαη “…to make trophies
out of men” εΩλαη παξκΧλεο απφ ηελ ηαηλΩα. ΒπΩζεο, ν
ζηΩρνο “see the jungle burning bright” πξνθαλψο
αλαθΧξεηαη ζηελ ππξθαγηΦ πνπ μεζπΦεη ζην δΦζνο θαηΦ
229
΢πλέληεπμε Harris ζηνλ Johnny B, IronMaiden.com, 2000
230
232
ηε δηΦξθεηα ηεο ηαηλΩαο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris231, αξρηθΦ, ζαλ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ εΩρε πξνηαζεΩ
ην “The Bounty Hunter” («Λ ΒπΩ ΏκνηβΨο Ζπλεγφο») αιιΦ πξνηηκΨζεθε ην “The
Mercenary” σο πην εχερν.
DREAM OF MIRRORS (ΛΙΒΕΝΛ ΖΏΘΝΒΦΟΣΙ)

(Gers, Harris) 9.21
1.
HAVE YOU EVER FELT
ΒΡΒΕΞ ΙΕΣΞΒΕ ΜΛΟΒ
THE FUTURE IS THE PAST
ΟΛ ΘΒΗΗΛΙ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
BUT YOU DON‟T KNOW HOW?
ΏΗΗΏ ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΜΣΞ;
A REFLECTED DREAM
ΒΙΏ ΏΙΏΖΗΏΞΘΒΙΛ ΛΙΒΕΝΛ
OF A CAPTURED TIME
ΒΙΛΞ ΒΓΖΗΣΐΕΞΘΒΙΛΠ ΖΏΕΝΛΠ
IS IT REALLY NOW?
ΒΕΙΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΟΣΝΏ;
IS IT REALLY HAPPENING?
ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ;
2.
DON‟T KNOW WHY I FEEL THIS WAY
ΑΒ ΚΒΝΣ ΓΕΏΟΕ ΏΕΞΘΏΙΛΘΏΕ ΒΟΞΕ
HAVE I DREAMT THIS TIME, THIS PLACE?
ΒΡΣ ΛΙΒΕΝΒΠΟΒΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΡΝΛΙΛ, ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΒΝΛΞ;
SOMETHING VIVID COMES AGAIN INTO MY MIND
ΖΏΟΕ ΒΙΟΛΙΛ ΒΝΡΒΟΏΕ ΚΏΙΏ ΞΟΛ ΙΛΠ ΘΛΠ
AND I THINK I‟VE SEEN YOUR FACE
ΖΏΕ ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΡΣ ΑΒΕ ΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΞΛΠ
SEEN THIS ROOM, BEEN IN THIS PLACE
ΒΡΣ ΑΒΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΑΣΘΏΟΕΛ, ΒΡΣ ΐΝΒΘΒΕ ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΒΝΛΞ
SOMETHING VIVID COMES AGAIN INTO MY MIND
ΖΏΟΕ ΒΙΟΛΙΛ ΒΝΡΒΟΏΕ ΚΏΙΏ ΞΟΛ ΙΛΠ ΘΛΠ
3.
ALL MY HOPES AND EXPECTATIONS
ΛΗΒΞ ΘΛΠ ΛΕ ΒΗΜΕΑΒΞ ΖΏΕ ΛΕ ΜΝΛΞΑΛΖΕΒΞ
LOOKING FOR AN EXPLANATION
΢ΏΡΙΛΙΟΏΞ ΓΕΏ ΘΕΏ ΒΚΔΓΔΞΔ
HAVE I FOUND MY DESTINATION?
ΒΡΣ ΐΝΒΕ ΟΛΙ ΜΝΛΛΝΕΞΘΛ ΘΛΠ;
I JUST CAN‟T TAKE NO MORE!
ΏΜΗΏ ΑΒΙ ΏΙΟΒΡΣ ΏΗΗΛ!
4. (x4)
THE DREAM IS TRUE!
ΟΛ ΛΙΒΕΝΛ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΛ!
5.
THINK I‟VE HEARD YOUR VOICE BEFORE
ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΡΣ ΏΖΛΠΞΒΕ ΟΔ ΦΣΙΔ ΞΛΠ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
THINK I‟VE SAID THESE WORDS BEFORE
ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΡΣ ΜΒΕ ΏΠΟΏ ΟΏ ΗΛΓΕΏ ΞΟΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ
SOMETHING MAKES ME FEEL I JUST MIGHT LOSE MY MIND!
ΖΏΟΕ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΘΜΛΝΒΕ ΖΏΕ ΙΏ ΡΏΞΣ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ!
AM I STILL INSIDE MY DREAM?
ΒΕΘΏΕ ΏΖΛΘΏ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΛΙΒΕΝΛ ΘΛΠ;
IS THIS A NEW REALITY?
ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΔ ΘΕΏ ΙΒΏ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛΟΔΟΏ;
SOMETHING MAKES ME FEEL THAT I HAVE LOST MY MIND!
231
΢πλέληεπμε Harris γηα ην ηεύρνο 60 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 2000
233
ΖΏΟΕ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΏΕΞΘΏΙΛΘΏΕ ΛΟΕ ΒΡΣ ΡΏΞΒΕ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ!
6.
ALL MY HOPES AND EXPECTATIONS
ΛΗΒΞ ΘΛΠ ΛΕ ΒΗΜΕΑΒΞ ΖΏΕ ΛΕ ΜΝΛΞΑΛΖΕΒΞ
LOOKING FOR AN EXPLANATION
΢ΏΡΙΛΙΟΏΞ ΓΕΏ ΘΕΏ ΒΚΔΓΔΞΔ
COMING TO THE REALIZATION
ΦΟΏΙΛΙΟΏΞ ΞΟΛ ΞΠΘΜΒΝΏΞΘΏ
THAT I CAN‟T SEE FOR SURE!
ΛΟΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΑΣ ΘΒ ΐΒΐΏΕΛΟΔΟΏ!
7.
I ONLY DREAM IN BLACK AND WHITE
ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΕ ΘΛΙΛ ΏΞΜΝΛΘΏΠΝΏ
I ONLY DREAM „CAUSE I‟M ALIVE
ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΕ ΘΛΙΛ ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΓΣΙΟΏΙΛΞ
TO SAVE ME FROM MYSELF
ΓΕΏ ΙΏ ΘΒ ΞΣΞΣ ΏΜΛ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ
8.
I ONLY DREAM „CAUSE I‟M ALIVE
ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΕ ΘΛΙΛ ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΓΣΙΟΏΙΛΞ
PLEASE, SAVE ME FROM MYSELF!
ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΞΣΞΒ ΘΒ ΏΜΛ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ!
4. (x4)
9.
I GET UP, PUT ON THE LIGHT
ΞΔΖΣΙΛΘΏΕ, ΏΙΏΐΣ ΟΛ ΦΣΞ
DREADING THE ONCOMING NIGHT
ΟΝΒΘΛΙΟΏΞ ΟΔΙ ΒΜΒΝΡΛΘΒΙΔ ΙΠΡΟΏ
SCARED TO FALL ASLEEP AND DREAM THE DREAM AGAIN
ΦΛΐΛΠΘΒΙΛΞ ΙΏ ΏΜΛΖΛΕΘΔΘΣ ΖΏΕ ΙΏ ΛΙΒΕΝΒΠΟΣ ΟΛ ΛΙΒΕΝΛ ΚΏΙΏ
NOTHING THAT I CONTEMPLATE
ΟΕΜΛΟΏ ΟΛ ΛΜΛΕΛ ΞΠΗΗΛΓΕΓΛΘΏΕ
NOTHING THAT I CAN COMPARE
ΟΕΜΛΟΏ ΟΛ ΛΜΛΕΛ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΠΓΖΝΕΙΣ
TO LETTING LOOSE THE DEMONS DEEP INSIDE MY HEAD!
ΘΒ ΟΛ ΙΏ ΏΦΔΞΣ ΒΗΒΠΘΒΝΛΠΞ ΟΛΠΞ ΑΏΕΘΛΙΒΞ ΐΏΘΕΏ ΘΒΞΏ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΘΛΠ!
10.
DREAD TO THINK WHAT MIGHT BE STIRRING
ΟΝΒΘΣ ΙΏ ΞΖΒΦΟΣ ΟΕ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΏΙΏΘΛΡΗΒΠΒΟΏΕ
THAT MY DREAM IS REOCCURRING
ΛΟΕ ΟΛ ΛΙΒΕΝΛ ΘΛΠ ΚΏΙΏΞΠΘΐΏΕΙΒΕ
GOT TO KEEP AWAY FROM DRIFTING
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΏΜΛΦΠΓΣ ΙΏ ΜΏΝΏΞΠΝΘΣ
SAVING ME FROM MYSELF!
ΞΣΓΛΙΟΏΞ ΘΒ ΏΜΛ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΘΛΠ!
7. (x2)
11.
LOST IN A DREAM OF MIRRORS
ΡΏΘΒΙΛΞ ΞΒ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ ΖΏΘΝΒΜΟΣΙ
LOST IN A PARADOX
ΡΏΘΒΙΛΞ ΞΒ ΒΙΏ ΜΏΝΏΑΛΚΛ
LOST AND TIME IS SPINNING
ΡΏΘΒΙΛΞ ΖΏΕ Λ ΡΝΛΙΛΞ ΞΟΝΕΦΛΓΠΝΕΓΒΕ
234
LOST, A NIGHTMARE I RETRACE
ΡΏΘΒΙΛΞ, ΒΙΏΞ ΒΦΕΏΗΟΔΞ ΜΛΠ ΒΜΏΙΒΙΟΛΜΕΓΣ
12.
LOST, A HELL THAT I REVISIT
ΡΏΘΒΙΛΞ, ΘΕΏ ΖΛΗΏΞΔ ΜΛΠ ΚΏΙΏΒΜΕΞΖΒΜΟΛΘΏΕ
LOST, ANOTHER TIME AND PLACE
ΡΏΘΒΙΛΞ, ΒΙΏΞ ΏΗΗΛΞ ΡΝΛΙΛΞ ΖΏΕ ΡΣΝΛΞ
LOST, A PARALLEL EXISTENCE
ΡΏΘΒΙΛΞ, ΘΕΏ ΜΏΝΏΗΗΔΗΔ ΠΜΏΝΚΔ
LOST, A NIGHTMARE I RETRACE
ΡΏΘΒΙΛΞ, ΒΙΏΞ ΒΦΕΏΗΟΔΞ ΜΛΠ ΒΜΏΙΒΙΟΛΜΕΓΣ
7. (x2)
7. (x2)
4. (x4)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, εΩλαη Χλα απφ ηα ηξαγνχδηα ηνπ Harris ησλ
νπνΩσλ νη ζηΩρνη εκπλεχζηεθαλ απφ εθηΦιηεο ηνπ. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην ηνλ
Harris232, νη ζηΩρνη αθνξνχλ ηελ ζθνηεηλΨ πιεπξΦ ηεο πξαγκαηηθφηεηαο.
Ξηε δεθαεηΩα ηνπ 1950, θΦπνηνη εξεπλεηΧο εΩραλ νδεγεζεΩ ζην ιαλζαζκΧλν
ζπκπΧξαζκα φηη ν Φλζξσπνο αληηιακβΦλεηαη ηα φλεηξα σο αζπξφκαπξα θαη φρη
Χγρξσκα. Λ θαζεγεηΨο ΦηινζνθΩαο ηνπ ΜαλεπηζηεκΩνπ UC Riverside, Eric
Schwitzgebel (γελλεζεΩο ην 1968, Ph.D., UC Berkeley, 1997), εμΨγεζε ην
θαηλφκελν απηφ ηνλΩδνληαο φηη νη αλαθνξΧο ζε αζπξφκαπξα φλεηξα Ψηαλ
επεξεαζκΧλεο απφ ηηο αζπξφκαπξεο εηθφλεο ησλ ηειενπηηθψλ δεθηψλ ηεο επνρΨο.
Λ Bayley εΩρε δειψζεη233 ζηνλ δεκνζηνγξΦθν Kevin Lomax πσο ζπκκεηεΩρε
ζην γξΦςηκν ησλ ζηΩρσλ απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ θαη εΩρε εθθξΦζεη ηε δπζαξΧζθεηΦ
ηνπ γηα ην γεγνλφο φηη ην φλνκΦ ηνπ δε ζπκπεξηιΨθζεθε ζηα credits ηνπ
ηξαγνπδηνχ.
THE FALLEN ANGEL (Λ ΒΖΜΟΣΟΛΞ ΏΓΓΒΗΛΞ)

(Smith, Harris) 4.00
1.
AZAZEL IS BESIDE YOU AND HE‟S PLAYING THE GAME
Λ ΏΓΏΓΒΗ ΒΕΙΏΕ ΜΗΏΕ ΞΛΠ ΖΏΕ ΜΏΕΓΒΕ ΟΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ
DEMONS ARE INSIDE YOU AND THEY‟RE MAKING THEIR PLAY
ΑΏΕΘΛΙΒΞ ΒΕΙΏΕ ΘΒΞΏ ΞΛΠ ΖΏΕ ΒΖΟΒΗΛΠΙ ΟΛ ΒΝΓΛ ΟΛΠΞ
WATCHING AND THEY‟RE HIDING AS THEY WAIT FOR THE TIME
ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΛΠΙ ΖΏΕ ΖΝΠΐΛΙΟΏΕ ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ ΟΔ ΞΟΕΓΘΔ
FOR A DEVIL TO GET READY AND TAKE OVER YOUR MIND
ΓΕΏ ΒΙΏ ΑΕΏΐΛΗΛ ΙΏ ΒΟΛΕΘΏΞΟΒΕ ΖΏΕ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΒΕ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ
2.
YOU AND ONLY GOD WOULD KNOW WHAT COULD BE DONE
ΒΞΠ ΖΏΕ ΘΛΙΛ Λ ΘΒΛΞ ΘΏ ΓΙΣΝΕΓΏΟΒ ΟΕ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΓΕΙΒΕ
YOU AND ONLY GOD WILL KNOW, I AM THE ONLY ONE!
ΒΞΠ ΖΏΕ ΘΛΙΛ Λ ΘΒΛΞ ΘΏ ΓΙΣΝΕΓΒΟΒ, ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ Λ ΘΛΙΏΑΕΖΛΞ!
YOU AND ONLY GOD WOULD KNOW WHAT COULD BE DONE
ΒΞΠ ΖΏΕ ΘΛΙΛ Λ ΘΒΛΞ ΘΏ ΓΙΣΝΕΓΏΟΒ ΟΕ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΓΕΙΒΕ
YOU AND ONLY GOD WILL KNOW, I AM THE CHOSEN ONE!
ΒΞΠ ΖΏΕ ΘΛΙΛ Λ ΘΒΛΞ ΘΏ ΓΙΣΝΕΓΒΟΒ, ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ Λ ΒΖΗΒΖΟΛΞ!
3. (x2)
COULD IT BE IT‟S THE END OF OUR WORLD?
ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΏΠΟΛ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΟΛΠ ΖΛΞΘΛΠ ΘΏΞ;
232
΢πλέληεπμε ηνπ Harris ζηνλ Johnny B, IronMaiden.com, 2000
233
΢πλέληεπμε Smith ζηνλ Kevin Lomax ηνπ ηνπξθηθνύ πεξηνδηθνύ Blue Jean, ΢επηέκβξηνο 2004
235
ALL THE THINGS THAT WE CHERISH AND LOVE
ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΒΖΟΕΘΛΠΘΒ ΖΏΕ ΏΓΏΜΏΘΒ
NOTHING LEFT BUT TO FACE THIS ALL ON MY OWN
ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΒΘΒΕΙΒ ΜΏΝΏ ΙΏ ΏΙΟΕΘΒΟΣΜΕΞΣ ΛΗΏ ΏΠΟΏ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ
„CAUSE I AM THE CHOSEN ONE (, YEAH)!
ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ Λ ΒΖΗΒΖΟΛΞ (, ΙΏΕ)!
4.
BEATEN, FALLEN ANGEL BUT I‟VE RISEN AGAIN
ΡΟΠΜΔΘΒΙΛΞ, ΒΖΜΟΣΟΛΞ ΏΓΓΒΗΛΞ ΏΗΗΏ ΒΡΣ ΒΓΒΝΘΒΕ ΚΏΙΏ
AND THE POWER IS INSIDE ME, I‟VE DECIDED TO PRAY
ΖΏΕ Δ ΑΠΙΏΘΔ ΒΕΙΏΕ ΘΒΞΏ ΘΛΠ, ΒΡΣ ΏΜΛΦΏΞΕΞΒΕ ΙΏ ΘΔΝΒΠΞΣ
AS I WAIT FOR ARMAGEDDON AND IT‟S COMING MY WAY
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΕΘΒΙΣ ΟΛΙ ΏΝΘΏΓΒΑΑΣΙ ΖΏΕ ΒΝΡΒΟΏΕ ΜΝΛΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΘΛΠ
IT‟S AN HONOUR TO BE CHOSEN AND I WAIT FOR THE DAY
ΒΕΙΏΕ ΟΕΘΔ ΙΏ ΒΡΣ ΒΜΕΗΒΡΘΒΕ ΖΏΕ ΜΒΝΕΘΒΙΣ ΟΔ ΘΒΝΏ
2.
3. (x2)

3. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris234, ζπλζεηηθΦ, ην θνκκΦηη απηφ απνηεινχζε «θφξν

ηηκΨο» ζηνπο Thin Lizzy. Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ην δηΦινγν κεηαμχ ηνπ
ΞαηαλΦ θαη ελφο αηφκνπ θαηεηιεκκΧλνπ απφ ζαηαληθφ πλεχκα. Ξην πξψην
ηεηξΦζηηρν, ν ΞαηαλΦο πεξηγξΦθεη ζην δαηκνληζκΧλν ηη ζα ηνπ ζπκβεΩ. Ον δεχηεξν
θαη ην ηξΩην ηεηξΦζηηρν απνηεινχλ ηελ απΦληεζε ηνπ δαηκνληζκΧλνπ, ε νπνΩα,
παξΦ ηηο αλεζπρΩεο πνπ εθθξΦδεη, εΩλαη κηα απΦληεζε πνπ θαλεξψλεη ππαθνΨ θαη
ππνηΧιεηα ζην ζΧιεκα ηνπ ΞαηαλΦ εθ κΧξνπο ηνπ δαηκνληζκΧλνπ. Ον ηειεπηαΩν
ηεηξΦζηηρν επηβεβαηψλεη ηα ιφγηα ηνπ ΞαηαλΦ απφ ην πξψην ηεηξΦζηηρν, αθνχ
απνηεινχλ ηα ιφγηα ηνπ δαηκνληζκΧλνπ ηνπ νπνΩνπ ην κπαιφ ηνπ Χρεη θαηαιεθζεΩ
απφ «Χλα δηΦβνιν».
Ον ηξαγνχδη θαΩλεηαη λα εΩλαη εκπλεπζκΧλν απφ
ηελ ηαηλΩα “Fallen” («Έθπησηνο») (1998), θΦηη, σζηφζν,
ην νπνΩν δελ Χρεη επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα.
Ξχκθσλα κε ηελ εβξατθΨ παξΦδνζε, ν Azazel Ψηαλ ν
θχιαθαο ησλ ηξΦγσλ. Οε δΧθαηε κΧξα ηνπ ΞεπηεκβξΩνπ,
Ψηαλ εβξατθφ Χζηκν λα δηαιΧγνληαη δχν ηξΦγνη: Χλαο γηα
ην Θεφ θαη ν Φιινο γηα ηνλ
Azazel. Λ ηξΦγνο ηνπ Θενχ
ζπζηαδφηαλ θαη ην αΩκα ηνπ
ρξεζΩκεπε σο Φθεζε ακαξηηψλ.
Λ αξρηεξΧαο Χπεηηα αθνχκπαγε
ηα ρΧξηα ηνπ ζηε θεθαιΨ ηνπ
ηξΦγνπ ηνπ Azazel θαη
εμνκνινγνχηαλ ηηο ακαξηΩεο ηνπ αιιΦ θαη απηΧο ηνπ
ιανχ. Λ ηξΦγνο, ηφηε, νδεγνχληαλ ζηελ Χξεκν θαη
απειεπζεξσλφηαλ, θΧξνληαο ηηο ακαξηΩεο ηνπ ιανχ. Λ
Azazel Χπεηηα επΧζηξεθε ηνλ ηξΦγν.
Ξηα ΒβξατθΦ, Azal ζεκαΩλεη «θεχγσ» θαη ez ζεκαΩλεη «ηξΦγνο». “Azazel”
ζεκαΩλεη «απνδηνπνκπαΩνο ηξΦγνο», κηα θξΦζε πνπ Χρεη παξακεΩλεη σο ηηο κΧξεο
καο (ζηα αγγιηθΦ “scapegoat”). Ξε κεηαγελΧζηεξεο ξαβηληθΧο γξαθΧο
πεξηγξΦθεηαη θαη σο ν Ωδηνο ν ΞαηαλΦο, πλεχκα αθΦζαξην θαη Χθπησηνο Φγγεινο.
234
΢πλέληεπμε ηνπ Harris ζηνλ Johnny B, IronMaiden.com, 2000
236
Δ αλαθνξΦ ζηνλ Azazel θΧξλεη επΩζεο ζην λνπ ην «ΐηβιΩν ησλ ΓηγΦλησλ»
απφ ην «ΐηβιΩν ηνπ Βλψρ» (γξακκΧλν ζηα ΏξακατθΦ κεηΦ ην 200 π.Ζ.Ρ. ζηελ
ΜαιαηζηΩλε), Χλα απφ ηα ιεγφκελα «΢επδνεπαγγΧιηα», επαγγΧιηα ηα νπνΩα Χρεη
απνξξΩςεη ε ΒθθιεζΩα σο παξαπιαλεηηθΦ θαη ακθηβφινπ πξνΧιεπζεο. Ξε απηφ,
επαλαζηαηνχληεο Άγγεινη, νη «ΒισΩκ» (κεηαθξΦδεηαη σο «Άγγεινη», «Άξρνληεο»
θ.α.), πηνΩ ηνπ Θενχ, θεξχζζνπλ ηνλ πφιεκν ζε απηφλ, δΩλνπλ φπια ζηνπο Φλδξεο
θαη ηνπο καζαΩλνπλ λα πνιεκΦλε. ΒπΩζεο, ζπλνπζηΦδνληαη κε γπλαΩθεο, νη νπνΩεο
κΧλνπλ Χγθπεο απφ απηΨ ηε ζπλεχξεζε θαη γελνχλ ΓΩγαληεο, νη νπνΩνη βαζαλΩδνπλ
θαη ηξψλε ηνπο αλζξψπνπο. Λ Θεφο, νξγηζκΧλνο, δεηΦ ηελ παξαδεηγκαηηθΨ
ηηκσξΩα ηνπ αξρεγνχ ησλ ΏγγΧισλ, ηνπ Azazel.
THE NOMAD (Λ ΙΛΘΏΞ)

1.
LIKE A MIRAGE RIDING ON THE DESERT SAND
ΞΏΙ ΛΜΟΏΞΕΏ ΜΛΠ ΖΏΗΜΏΓΒΕ ΜΏΙΣ ΞΟΔΙ ΏΘΘΛ ΟΔΞ ΒΝΔΘΛΠ
LIKE A VISION FLOATING WITH THE DESERT WINDS
ΞΏΙ ΛΝΏΘΏ ΜΛΠ ΜΗΒΒΕ ΘΒ ΟΛΠΞ ΏΙΒΘΛΠΞ ΟΔΞ ΒΝΔΘΛΠ
KNOW THE SECRET OF THE ANCIENT DESERT LANDS
ΓΙΣΝΕΓΒΕΞ ΟΛ ΘΠΞΟΕΖΛ ΟΣΙ ΏΝΡΏΕΣΙ ΒΑΏΦΣΙ ΟΔΞ ΒΝΔΘΛΠ
YOUR ARE THE KEEPER OF THE MYSTERY IN YOUR HANDS
ΒΕΞΏΕ Λ ΖΏΟΛΡΛΞ ΟΛΠ ΘΠΞΟΔΝΕΛΠ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΞΛΠ
2.
NOMAD, RIDER OF THE ANCIENT EAST
ΙΛΘΏ, ΖΏΐΏΗΏΝΔ ΟΔΞ ΏΝΡΏΕΏΞ ΏΙΏΟΛΗΔΞ
NOMAD, RIDER THAT MEN KNOW THE LEAST
ΙΛΘΏ, ΖΏΐΏΗΏΝΔ ΜΛΠ ΛΕ ΏΙΑΝΒΞ ΓΙΣΝΕΓΛΠΙ ΗΕΓΛΟΒΝΛ ΏΜΛ ΛΗΛΠΞ
NOMAD, WHERE YOU COME FROM NO ONE KNOWS
ΙΛΘΏ, ΏΜΛ ΜΛΠ ΒΝΡΒΞΏΕ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΚΒΝΒΕ
NOMAD, WHERE YOU GO TO NO ONE TELLS
ΙΛΘΏ, ΜΛΠ ΜΔΓΏΕΙΒΕΞ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΗΒΒΕ
3.
UNDERCOVER OF THE VEIL OF YOUR DISGUISE
ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΛ ΖΏΗΠΘΘΏ ΟΛΠ ΜΒΜΗΛΠ ΟΔΞ ΘΒΟΏΘΦΕΒΞΔΞ ΞΛΠ
THE MEN THAT FEAR YOU ARE THE ONES THAT YOU DESPISE
ΛΕ ΏΙΑΝΒΞ ΜΛΠ ΞΒ ΦΛΐΛΠΙΟΏΕ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΜΒΝΕΦΝΛΙΒΕΞ
NO ONE‟S CERTAIN WHAT YOU FUTURE WILL BEHOLD
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ ΓΕΏ ΟΛ ΟΕ ΒΜΕΦΠΗΏΞΞΒΕ ΟΛ ΘΒΗΗΛΙ ΞΛΠ
YOU‟RE A LEGEND, YOUR OWN STORY WILL BE TOLD
ΒΕΞΏΕ ΒΙΏΞ ΘΝΠΗΛΞ, Δ ΕΞΟΛΝΕΏ ΞΛΠ ΘΏ ΏΦΔΓΒΕΟΏΕ
2.
4.
NO ONE DARES TO EVEN LOOK OR GLANCE YOUR WAY
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΟΛΗΘΏ ΒΞΟΣ ΙΏ ΖΛΕΟΏΚΒΕ Ή ΙΏ ΝΕΚΒΕ ΘΏΟΕΏ ΜΝΛΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΞΛΠ
YOUR REPUTATION GOES BEFORE YOU, THEY ALL SAY
Δ ΦΔΘΔ ΞΛΠ ΞΒ ΜΝΛΥΜΏΙΟΒΕ, ΛΗΛΕ ΗΒΙΒ
LIKE A SPIRIT THAT CAN DISAPPEAR AT WILL
ΞΏΙ ΜΙΒΠΘΏ ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΚΏΦΏΙΕΞΟΒΕ ΖΏΟΏ ΐΛΠΗΔΞΔ
MANY CLAIM OF THINGS BUT NO ONE‟S SEEN YOU KILL
ΜΛΗΗΛΕ ΕΞΡΠΝΕΓΛΙΟΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΞΒ ΒΡΒΕ ΑΒΕ ΙΏ ΞΖΛΟΣΙΒΕΞ
5.
NOMAD, YOU‟RE THE RIDER SO MYSTERIOUS
ΙΛΘΏ, ΒΕΞΏΕ Λ ΖΏΐΏΗΏΝΔΞ Λ ΟΛΞΛ ΘΠΞΟΔΝΕΣΑΔΞ
NOMAD, YOU‟RE THE SPIRIT THAT MEN FEAR IN US
ΙΛΘΏ, ΒΕΞΏΕ ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΜΛΠ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΦΛΐΛΠΙΟΏΕ ΘΒΞΏ ΘΏΞ
NOMAD, YOU‟RE THE RIDER OF THE DESERT SANDS
ΙΛΘΏ, ΒΕΞΏΕ Λ ΖΏΐΏΗΏΝΔΞ ΟΔΞ ΏΘΘΛΠ ΟΔΞ ΒΝΔΘΛΠ
NO MAN‟S EVER UNDERSTOOD YOUR GENIUS
ΖΏΙΒΙΏΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΑΒΙ ΖΏΟΏΙΛΔΞΒ ΜΛΟΒ ΟΔΙ ΕΑΕΛΦΠΤΏ ΞΛΠ
237

6.
THOSE WHO SEE YOU IN HORIZON DESERT SUN
ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΞΒ ΐΗΒΜΛΠΙ ΞΟΛΙ ΒΝΔΘΕΖΛ ΔΗΕΛ ΟΛΠ ΛΝΕΓΛΙΟΏ
THOSE WHO FEAR YOUR REPUTATION HIDE OR RUN
ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΦΛΐΛΠΙΟΏΕ ΟΔΙ ΦΔΘΔ ΞΛΠ ΖΝΠΐΛΙΟΏΕ Ή ΟΝΒΡΛΠΙ
YOU SEND BEFORE YOU A MYSTIQUE THAT‟S ALL YOUR OWN
ΒΖΜΒΘΜΒΕΞ ΒΙΏ ΘΠΞΟΔΝΕΛ ΘΛΙΏΑΕΖΛ ΞΒ ΒΞΒΙΏ
YOUR SILHOUETTE IS LIKE A STATUE CARVED IN STONE
Δ ΞΕΗΛΠΒΟΏ ΞΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΏΓΏΗΘΏ ΗΏΚΒΠΘΒΙΛ ΞΒ ΜΒΟΝΏ
5.
7.
LEGEND HAS IT THAT YOU SPEAK AN ANCIENT TONGUE
Λ ΘΝΠΗΛΞ ΗΒΒΕ ΛΟΕ ΘΕΗΏΞ ΘΕΏ ΏΝΡΏΕΏ ΓΗΣΞΞΏ
BUT NO ONE‟S SPOKE TO YOU AND LIVED TO TELL THE TALE
ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΞΛΠ ΒΡΒΕ ΘΕΗΔΞΒΕ ΖΏΕ ΒΡΒΕ ΓΔΞΒΕ ΓΕΏ ΙΏ ΟΛ ΒΚΕΞΟΛΝΔΞΒΕ
SOME MAY SAY THAT YOU HAVE KILLED A HUNDRED MEN
ΖΏΜΛΕΛΕ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΒΡΒΕΞ ΞΖΛΟΣΞΒΕ ΒΖΏΟΛ ΏΙΑΝΒΞ
OTHERS SAY THAT YOU HAVE DIED AND LIVE AGAIN
ΏΗΗΛΕ ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΒΡΒΕΞ ΜΒΘΏΙΒΕ ΖΏΕ ΓΒΕΞ ΚΏΙΏ
5.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson235, oη ζηΩρνη εΩλαη

εκπλεπζκΧλνη απφ ηνλ ηξφπν δσΨο ησλ ΐεδνπΩλσλ,
θπιψλ ηεο αξαβηθΨο εξΨκνπ. ΏπηΧο νη θπιΧο Χρνπλ ηηο
ξΩδεο ηνπο ζε θχια πνπ θαηΧβεθαλ πξνο ηηο αραλεΩο
Χξεκνπο ηνπ Sinai θαη ηνπ Negev θαηΦ ηνλ 14ν κε 18ν
αηψλα. Ον φλνκΦ ηνπο πξνΧξρεηαη απφ ηελ αθξηθαληθΨ
ιΧμε “bedu” πνπ κεηαθξΦδεηαη «θΦηνηθνο ηεο
εξΨκνπ».
Λη ΐεδνπΩλνη Ψηαλ λνκαδηθΧο θπιΧο (Negev θαη
Sinai) νη νπνΩεο ηαμΩδεπαλ θπθιηθΦ απφ φαζε ζε φαζε,
εθκεηαιιεπφκελεο ηνπο πφξνπο απηψλ κΧρξη
εμαληιΨζεψο ηνπο, νπφηε θαη κεηαθηλνχληαλ γηα λα
αλαλεσζνχλ νη πφξνη ηεο φαζεο.
ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ κεζαΩνπ νξρεζηξηθνχ
ηκΨκαηνο ηνπ ηξαγνπδηνχ, ρακειΦ ζηελ παξαγσγΨ
ππΦξρεη ελνξρΨζηξσζε ζπληεζεηκΧλε απφ ηνλ Harris θαη εθηειεζκΧλε κε πιΨθηξα
απφ ηνλ Jeff Bova, ελψ ηα ππφινηπα πιΨθηξα εΩλαη παηγκΧλα απφ ηνλ Ωδην ηνλ
Harris.
OUT OF THE SILENT PLANET (ΏΜΛ ΟΛ ΞΕΣΜΔΗΛ ΜΗΏΙΔΟΔ)

(Gers, Dickinson, Harris) 6.25
1. (x4)
OUT OF THE SILENT PLANET, OUT OF THE SILENT PLANET WE ARE
ΏΜΛ ΟΛ ΞΕΣΜΔΗΛ ΜΗΏΙΔΟΔ, ΏΜΛ ΟΛ ΞΕΣΜΔΗΛ ΜΗΏΙΔΟΔ ΒΕΘΏΞΟΒ
2.
WITHERED HANDS, WITHERED BODIES, BEGGING FOR SALVATION
ΓΒΝΏΞΘΒΙΏ ΡΒΝΕΏ, ΓΒΝΏΞΘΒΙΏ ΖΛΝΘΕΏ, ΕΖΒΟΒΠΛΠΙ ΓΕΏ ΞΣΟΔΝΕΏ
DESERTED BY THE HAND OF GODS OF THEIR OWN CREATION
ΒΓΖΏΟΏΗΒΗΒΕΘΘΒΙΏ ΏΜΛ ΟΛ ΡΒΝΕ ΟΣΙ ΘΒΣΙ ΟΔΞ ΕΑΕΏΞ ΟΛΠΞ ΟΔΞ ΑΔΘΕΛΠΝΓΕΏΞ
235
΢πλέληεπμε ηνπ Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Classic Rock, Μάηνο 2000
238
NATIONS CRY UNDERNEATH DECAYING SKIES ABOVE
ΒΘΙΔ ΖΝΏΓΛΠΙ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΛΠΝΏΙΛΠΞ ΜΛΠ ΏΜΛΞΠΙΟΕΘΒΙΟΏΕ
YOU ARE GUILTY, THE PUNISHMENT IS DEATH FOR ALL WHO LIVE!
ΒΕΞΟΒ ΒΙΛΡΛΕ, Δ ΜΛΕΙΔ ΒΕΙΏΕ ΘΏΙΏΟΛΞ ΓΕΏ ΛΗΛΠΞ ΛΞΛΠΞ ΓΛΠΙ!
THE PUNISHMENT IS DEATH FOR ALL WHO LIVE!
Δ ΜΛΕΙΔ ΒΕΙΏΕ ΘΏΙΏΟΛΞ ΓΕΏ ΛΗΛΠΞ ΛΞΛΠΞ ΓΛΠΙ!
3. (x2)
OUT OF THE SILENT PLANET, DREAMS OF DESOLATION
ΏΜΛ ΟΛ ΞΕΣΜΔΗΛ ΜΗΏΙΔΟΔ, ΛΙΒΕΝΏ ΒΝΔΘΣΞΔΞ
OUT OF THE SILENT PLANET COME THE DEMONS OF CREATION
ΏΜΛ ΟΛ ΞΕΣΜΔΗΛ ΜΗΏΙΔΟΔ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΛΕ ΑΏΕΘΛΙΒΞ ΟΔΞ ΑΔΘΕΛΠΝΓΕΏΞ
4.
THE KILLING FIELDS, THE GRINDING WHEELS CRUSHED BY EQUILIBRIUM
ΟΏ ΜΒΑΕΏ ΞΖΛΟΣΘΛΠ, ΛΕ ΞΠΙΘΗΕΐΛΙΟΒΞ ΟΝΛΡΛΕ ΗΕΣΘΒΙΛΕ ΏΜΛ ΟΔΙ ΕΞΛΝΝΛΜΕΏ
SEPARATE LIVES, NO MORE DISGUISE, NO MORE SECOND CHANCES!
ΡΣΝΕΞΟΒΞ ΓΣΒΞ, ΡΣΝΕΞ ΏΗΗΔ ΘΒΟΏΘΦΕΒΞΔ, ΡΣΝΕΞ ΏΗΗΒΞ ΑΒΠΟΒΝΒΞ ΒΠΖΏΕΝΕΒΞ!
HAGGARD WISDOM, SPITTING OUT THE BITTER TASTE OF HATE
ΚΒΦΟΕΞΘΒΙΔ ΞΛΦΕΏ, ΦΟΠΙΛΙΟΏΞ ΟΔΙ ΜΕΖΝΔ ΓΒΠΞΔ ΟΛΠ ΘΕΞΛΠΞ
I ACCUSE YOU, BEFORE YOU KNOW THE CRIME IT‟S ALL TOO LATE!
ΞΒ ΖΏΟΔΓΛΝΣ, ΜΝΕΙ ΓΙΣΝΕΞΒΕΞ ΟΛ ΒΓΖΗΔΘΏ ΒΕΙΏΕ ΜΕΏ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ!
BEFORE YOU KNOW THE CRIME IT‟S ALL TOO LATE!
ΜΝΕΙ ΓΙΣΝΕΞΒΕΞ ΟΛ ΒΓΖΗΔΘΏ ΒΕΙΏΕ ΜΕΏ ΜΛΗΠ ΏΝΓΏ!
3. (x2)
1. (x2)
3. (x2)
1. (x6)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson236, νη ζηΩρνη

ηνπ ηξαγνπδηνχ εΩλαη εκπλεπζκΧλνη απφ ηελ
ηαηλΩα “The Forbidden Planet” («O
ΏπαγνξεπκΧλνο ΜιαλΨηεο») (1956). ΒλδηαθΧξνλ
παξνπζηΦδεη ην γεγνλφο φηη ε ηαηλΩα εΩλαη
αλαπξνζαξκνγΨ ηνπ Χξγνπ “The Tempest” («Δ
Θχειια») ηνπ Shakespeare, απφ ην νπνΩν, φπσο
αλαθΧξζεθε Ψδε, ν Huxley δαλεΩζηεθε ηε θξΦζε
“Brave New World”.
Ξην ζελΦξην ηεο ηαηλΩαο Χλαο πνιηηηζκφο
αλαθαιχπηεη Χλαλ πιαλΨηε ζηνλ νπνΩν αλζνχζε
θΦπνηε Χλαο Φιινο, πνιχ πξνεγκΧλνο
πνιηηηζκφο. Σζηφζν, νη θΦηνηθνη ηνπ πιαλΨηε
απηνχ Χρνπλ πξν πνιινχ αθαληζηεΩ, αθΨλνληαο πΩζσ ηνπο ηα ηερλνινγηθΦ ηνπο
επηηεχγκαηα. Έηζη, ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ν Dickinson Χγξαςε ηνπο ζηΩρνπο
θαληαδφκελνο ην εΩδνο απηφ ηελ πεξΩνδν πνπ ζπληεινχηαλ ν αθαληζκφο ηνπ,
πξνθαινχκελνο απφ ηελ ιαλζαζκΧλε εθαξκνγΨ ησλ επηηεπγκΦησλ ηνπ, λα
πξνζπαζεΩ λα κεηαλαζηεχζεη απφ ηνλ «ζησπειφ ηνπ πιαλΨηε» πξνο θΦπνηνλ
Φιιν. Μξνθαλψο, νη ζηΩρνη απνηεινχλ κηα Χκκεζε αλαθνξΦ ζηελ θαηαζηξνθΨ ηνπ
νηθνζπζηΨκαηνο, θαζψο θαη ζην ελδηαθΧξνλ ηνπ αλζξψπνπ λα επνηθΨζεη ηε
ΞειΨλε, ηνλ Άξε θαη Φιια νπξΦληα ζψκαηα εληφο ηνπ Διηαθνχ καο ζπζηΨκαηνο.
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ παξαπΧκπεη θαη ζην νκψλπκν κπζηζηφξεκα (1938)
ηνπ Clive Staples Lewis (1898 – 1963), ζην νπνΩν ε Γε εΩλαη ν «ζησπειφο
πιαλΨηεο», επεηδΨ δελ ππΦξρεη δπλαηφηεηα επηθνηλσλΩαο κε ην ππφινηπν ζχκπαλ.
Σζηφζν, δελ Χρεη επηβεβαησζεΩ ζρΧζε ησλ ζηΩρσλ κε απηφ ην βηβιΩν απφ ηνπο
Maiden.
236
΢πλέληεπμε ηνπ Dickinson ζηνλ Clay Marshall γηα άγλσζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό, Μαξηηνο 2000,
δηαζέζηκε ζηελ ηζηνζειίδα Maidenfans.com
239
Ξχκθσλα, ηΧινο, κε ηνλ Dickinson237, ν Harris θαη απηφο εΩραλ
δηαθνξεηηθΧο απφςεηο σο πξνο ηε δνκΨ ηνπ ηξαγνπδηνχ. Λ Dickinson Ψζειε ην
ηξαγνχδη λα μεθηλΦεη απεπζεΩαο κε ην θαιπΦδνλ refrain, ελψ ν Harris, ηνπ νπνΩνπ
ε επηζπκΩα ηειηθΦ θαη επηθξΦηεζε, Ψζειε ην θνκκΦηη λα μεθηλΦ κε πην αξγφ ξπζκφ
απφ απηφ ηνπ refrain. Ξηελ ζπληεηκεκΧλε Χθδνζε πνπ εκθαλΩδεηαη ζην single
αθνχγεηαη θαη ην πσο Ψζειε ν Dickinson λα μεθηλΦεη ην θνκκΦηη (αθνχ ιεΩπεη ε
αξγΨ εηζαγσγΨ).
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single Φικπνπκ. ΘΦιηζηα, αλεπηβεβαΩσηεο
πιεξνθνξΩεο απφ εζσηεξηθνχο θχθινπο ηεο EMI παξνπζΩαδαλ ηνπο Maiden
δπζαξεζηεκΧλνπο κε απηΨ ηελ επηινγΨ, αθνχ, ζχκθσλα κε ηελ Ωδηα πεγΨ, νη Ωδηνη
επηζπκνχζαλ θαη πξνφξηδαλ σο δεχηεξν single ην “Brave New World” Ψ ην “Blood
Brothers”. Οηο θΨκεο απηΧο εληζρχεη θαη ην γεγνλφο πσο νη Maiden Χπαημαλ ην
θνκκΦηη δσληαλΦ κφλν δχν θνξΧο, θΦηη εμαηξεηηθΦ ζπΦλην γηα θνκκΦηη πνπ Χρεη
επηιεγεΩ γηα single απφ ηνπο Maiden.
THE THIN LINE BETWEEN LOVE AND HATE

(Δ ΗΒΜΟΔ ΓΝΏΘΘΔ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΖΏΕ ΟΛ ΘΕΞΛΞ)
1.
WHEN A PERSON TURNS TO WRONG
ΛΟΏΙ ΒΙΏ ΏΟΛΘΛ ΓΕΙΒΟΏΕ ΦΏΠΗΛ
IS IT A WANT TO BE, BELONG?
ΒΕΙΏΕ Δ ΏΙΏΓΖΔ ΟΛΠ ΙΏ ΒΕΙΏΕ, ΟΛΠ ΙΏ ΏΙΔΖΒΕ;
PART OF THINGS AT ANY COST
ΙΏ ΏΜΛΡΣΝΕΞΟΒΕ ΏΜΛ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΘΒ ΛΜΛΕΛΑΔΜΛΟΒ ΖΛΞΟΛΞ
AT WHAT PRICE A LIFE IS LOST?
ΘΒ ΜΛΕΛ ΟΕΘΔΘΏ ΡΏΙΒΟΏΕ ΘΕΏ ΓΣΔ;
AT WHAT POINT DO WE BEGIN?
ΞΒ ΜΛΕΛ ΞΔΘΒΕΛ ΏΝΡΕΓΛΠΘΒ;
FIGHTER SPIRIT, WILL TO WIN
ΜΙΒΠΘΏ ΏΓΣΙΕΞΟΔ, ΘΒΗΔΞΔ ΙΏ ΙΕΖΔΞΛΠΘΒ
BUT WHAT MAKES A MAN DECIDE
ΏΗΗΏ ΟΕ ΖΏΙΒΕ ΒΙΏΙ ΏΙΘΝΣΜΛ ΙΏ ΏΜΛΦΏΞΕΞΒΕ
TAKE THE WRONG OR RIGHTEOUS ROAD?
ΙΏ ΜΏΝΒΕ ΟΛΙ ΗΏΘΛΞ Ή ΑΕΖΏΕΛ ΑΝΛΘΛ;
2.
THERE‟S A THIN LINE BETWEEN LOVE AND HATE
ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΗΒΜΟΔ ΓΝΏΘΘΔ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΖΏΕ ΟΛ ΘΕΞΛΞ
WIDER DIVIDE THAT YOU CAN SEE BETWEEN GOOD AND BAD
ΜΗΏΟΠΟΒΝΛ ΑΕΏΡΣΝΕΞΟΕΖΛ
ΏΜΛ ΛΞΛ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΑΒΕΞ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΏΗΛ ΖΏΕ ΟΛ ΖΏΖΛ
THERE‟S A GREY PLACE BETWEEN BLACK AND WHITE
ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏ ΓΖΝΕΓΛ ΘΒΝΛΞ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΛ ΘΏΠΝΛ ΖΏΕ ΟΛ ΏΞΜΝΛ
BUT EVERYONE DOES HAVE THE RIGHT TO CHOOSE THE PATH THAT HE TAKES
ΏΗΗΏ ΛΗΛΕ ΒΡΛΠΙ ΟΛ ΑΕΖΏΕΣΘΏ ΙΏ ΑΕΏΗΒΓΛΠΙ ΟΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ ΜΛΠ ΘΏ ΏΖΛΗΛΠΘΔΞΛΠΙ
3.
WE ALL LIKE TO PUT THE BLAME
ΞΒ ΛΗΛΠΞ ΘΏΞ ΏΝΒΞΒΕ ΙΏ ΝΕΡΙΛΠΘΒ ΟΔΙ ΒΠΘΠΙΔ
ON SOCIETY THESE THINGS
ΞΟΔ ΖΛΕΙΣΙΕΏ ΓΕΏ ΏΠΟΏ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ
BUT WHAT KIND OF GOOD OR BAD
ΏΗΗΏ ΟΕ ΒΕΑΛΠΞ ΖΏΗΛ Ή ΖΏΖΛ
A NEW GENERATION BRINGS?
ΘΕΏ ΙΒΏ ΓΒΙΕΏ ΦΒΝΙΒΕ;
4.
SOMETIMES TAKES JUST MORE THAN THAT
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΏΜΗΏ ΏΜΏΕΟΒΕ ΜΏΝΏΜΏΙΣ ΏΜΛ ΏΠΟΛ
237
240
TO SURVIVE, BE GOOD AT HEART!
ΓΕΏ ΙΏ ΒΜΕΐΕΣΞΒΕΞ, ΓΕΙΒ ΖΏΗΛΖΏΝΑΛΞ!
THERE IS EVIL IN SOME OF US
ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΖΛ ΘΒΞΏ ΞΒ ΘΒΝΕΖΛΠΞ ΏΜΛ ΒΘΏΞ
NO MATTER WHAT WILL NEVER CHANGE
ΛΟΕ ΖΏΕ ΙΏ ΓΕΙΒΕ ΑΒΙ ΜΝΛΖΒΕΟΏΕ ΙΏ ΏΗΗΏΚΒΕ ΜΛΟΒ
5.
I WILL HOPE, MY SOUL WILL FLY, SO I WILL LIVE FOREVER!
ΘΏ ΒΗΜΕΓΣ, Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΘΏ ΜΒΟΏΚΒΕ, ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΘΏ ΓΔΞΣ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ!
HEART WILL DIE, MY SOUL WILL FLY AND I WILL LIVE FOREVER!
Δ ΖΏΝΑΕΏ ΘΏ ΜΒΘΏΙΒΕ, Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ ΘΏ ΜΒΟΏΚΒΕ ΖΏΕ ΘΏ ΓΔΞΣ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ!
6.
JUST A FEW SMALL TEARS BETWEEN
ΘΛΙΛ ΘΒΝΕΖΏ ΘΕΖΝΏ ΑΏΖΝΠΏ ΏΙΏΘΒΞΏ
SOMEONE HAPPY AND ONE SAD
ΞΒ ΖΏΜΛΕΛΙ ΡΏΝΛΠΘΒΙΛ ΖΏΕ ΖΏΜΛΕΛΙ ΘΗΕΘΘΒΙΛ
JUST A THIN LINE DRAWN BETWEEN
ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΗΒΜΟΔ ΓΝΏΘΘΔ ΡΏΝΏΓΘΒΙΔ ΏΙΏΘΒΞΏ
BEING A GENIUS OR INSANE
ΞΟΛ ΙΏ ΒΕΞΏΕ ΕΑΕΛΦΠΤΏ Ή ΜΏΝΏΦΝΛΙΏΞ
AT WHAT AGE BEGIN TO LEARN
ΞΒ ΜΛΕΏ ΔΗΕΖΕΏ ΏΝΡΕΓΛΠΘΒ ΙΏ ΘΏΘΏΕΙΛΠΘΒ
OF WHICH WAY OUT WE WILL TURN?
ΏΜΛ ΜΛΕΏ ΒΚΛΑΛ ΘΏ ΞΟΝΕ΢ΛΠΘΒ;
THERE‟S A LONG AND WINDING ROAD
ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏΞ ΘΏΖΝΠΞ ΖΏΕ ΞΜΒΕΝΣΟΛΞ ΑΝΛΘΛΞ
AND THE TRAIL IS THERE TO BURN!
ΖΏΕ ΟΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ ΒΕΙΏΕ ΒΖΒΕ ΓΕΏ ΙΏ ΜΠΝΏΖΟΣΙΒΟΏΕ!
2.
5. (x2)
7.
THE THIN LINE BETWEEN LOVE AND HATE…
Δ ΗΒΜΟΔ ΓΝΏΘΘΔ ΏΙΏΘΒΞΏ ΞΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΖΏΕ ΟΛ ΘΕΞΛΞ…

7.
ΘΧζα απφ ηνπο ζηΩρνπο ν Harris θαΩλεηαη λα πξαγκαηεχεηαη ην δΩιεκκα ηνπ

αλ ε αληηθνηλσληθΨ ζπκπεξηθνξΦ εΩλαη πξντφλ Χκθπηεο ξνπΨο Ψ πεξηβΦιινληνο
αλαηξνθΨο. Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson238, νη ζηΩρνη αλαθΧξνληαη Χκκεζα ζην
ΖΦξκα, κηα Χλλνηα ε νπνΩα ζπλαληΦηαη ζηνλ ΐνπδηζκφ θαη ηνλ Ελδνπηζκφ, ε νπνΩα
ζπζρεηΩδεη ηα αΩηηα ηεο επηπρΩαο Ψ δπζηπρΩαο ηνπ αηφκνπ κε ην πνηφλ ηνπ ηδΩνπ θαη
ηελ ζεηηθΨ Ψ αξλεηηθΨ «ελΧξγεηα» ηελ νπνΩα ζπζζσξεχεη ην Φηνκν κΧζα απφ ηηο
ζθΧςεηο θαη ηηο πξΦμεηο ηνπ.
Ξην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ, αλΦκεζα ζηα γΧιηα ησλ ππνινΩπσλ, αθνχγεηαη ν
εμΨο δηΦινγνο:
McBrain: “Oh, I fucking missed it!”

McBrain: «Σ, ην Χραζα γακψην!»
238
241
Harris: “We‟ll keep that on tape!”
Harris: «Θα ην θξαηΨζνπκε ζηελ ερνγξΦθεζε!»
McBrain: “…fucking missed it!”
McBrain: «…ην Χραζα γακψην!»
ΏπηΨ ε θξΦζε θξαηΨζεθε ζην Φικπνπκ γηαηΩ ε εξκελεΩα ηεο εΩλαη

δηθνξνχκελε. Ξχκθσλα κε ηνλ Harris239, o McBrain λφκηδε, εζθαικΧλα, πσο ζην
ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ ηνπ μΧθπγε Χλα cymbal πνπ Χπξεπε λα Χρεη θξνχζεη θαη γη‟
απηφ εΩπε απηΨ ηε θξΦζε, ε νπνΩα ζεκαΩλεη «ην Χραζα γακψην!». Δ θξΦζε φκσο
κπνξεΩ θαη λα κεηαθξαζηεΩ σο «κνπ Χιεηςε γακψην!», θΦηη πνπ, πξνθαλψο, ζα
αλαθεξφηαλ ζηελ επηζηξνθΨ ησλ Smith θαη Dickinson ησλ Maiden.
DANCE OF DEATH (ΡΛΝΛΞ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ)
ΟξΩα ρξφληα κεηΦ ην “Brave New World” θπθινθνξεΩ ην “Dance Of Death”,

ην δΧθαην ηξΩην studio Φικπνπκ ησλ Maiden. ΋πσο θαη ζηνλ πξνθΦηνρφ ηνπ,
παξαγσγφο εΩλαη ν Kevin Shirley. ΘνπζηθΦ, ηα πιΨθηξα θαη νη ελνξρεζηξψζεηο
ππθλψλνπλ, ελψ νη ηξεηο θηζΦξεο αμηνπνηνχληαη πιεξΧζηεξα. Λη ελνξρεζηξψζεηο
Χρνπλ γΩλεη μαλΦ απφ ηνλ Jeff Bova, ν νπνΩνο ρξεζηκνπνηεΩ synthesizer κε
samples απφ αιεζηλΦ φξγαλα. ΜεξηΧξγσο, ην φλνκα ηνπ Bova δελ αλαθΧξεηαη
ζηα credits ηνπ δΩζθνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Shirley240, ην mastering αξρηθΦ αλΧιαβε ν παιηφο
ζπλεξγΦηεο ηνπ, George Marino, ζηε ΙΧα Πφξθε. Ον απνηΧιεζκα ησλ
πξνζπαζεηψλ ηνπ δελ ηθαλνπνΩεζε νχηε ηνλ Shirley νχηε ηνλ Harris. Έηζη, ην
mastering ησλ ερνγξαθΨζεσλ αλαηΧζεθε ζηνλ Tim Young απφ ηα Metropolis
Studios ηνπ ΗνλδΩλνπ. Σζηφζν, ην δεχηεξν θαη ηειηθφ mastering, ρηππεκΧλν απφ
ηε ζχγρξνλε ηΦζε ηεο κνπζηθΨο βηνκεραλΩαο λα απαηηεΩ ηε κΧγηζηε δπλαηΨ
Χληαζε ερνγξαθΨζεσλ, πξνΧθπςε πνιχ ζπκπηεζκΧλν, θΦηη πνπ νδεγεΩ ζε κηθξΧο
δπλακηθΧο κεηαβνιΧο ζηνλ Ψρν θαζψο θαη ζε παξακνξθψζεηο. ΏμΩδεη, σζηφζν, λα
ζεκεησζεΩ πσο ην mastering εΩλαη θΦπσο θαιχηεξν ζηελ DVD-Audio Χθδνζε ηνπ
Φικπνπκ. Μξφθεηηαη γηα ην πξψην Φικπνπκ ησλ Maiden ην νπνΩν θπθινθφξεζε ζε
Χθδνζε DVD-Audio, ε νπνΩα επηηξΧπεη ηελ αθξφαζε ηνπ Φικπνπκ κε πςειφηεξε
πηζηφηεηα Ψρνπ ζε 2.0 (stereo) θαη ζε 5.1 (surround) Ψρν, φηαλ, θπζηθΦ, ππΦξρεη
ν θαηΦιιεινο εμνπιηζκφο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Smith241, ζην Φικπνπκ δελ ζπκπεξηιΨθζεθαλ θΦπνηα
θνκκΦηηα πνπ πξνΧθπςαλ απφ ηε ζπλεξγαζΩα απηνχ θαη ηνπ Dickinson, ιφγσ ηνπ
φηη δελ ηαΩξηαδαλ κε ην κνπζηθφ χθνο ηνπ Φικπνπκ, φληαο αξθεηΦ «ζθιεξφηεξα
θαη πην αξγφζπξηα». Λ McBrain, σζηφζν, Χρεη δψζεη κηα δηαθνξεηηθΨ εμΨγεζε,
αλαθΧξνληαο πσο ην θνκκΦηη ην νπνΩν Χγξαςε ν Smith δελ ζπκπεξηιΨθζεθε
ιφγσ ηνπ φηη νη ζηΩρνη απηνχ αθνξνχζαλ ηελ θισλνπνΩεζε. Έηζη, επεηδΨ
ζηηρνπξγηθΦ αιιειεπηθαιππηφηαλ κε ηελ πξψηε ζπλζεηηθΨ πξνζθνξΦ ηνπ
McBrain ζε Φικπνπκ, ην “New Frontier”, ν ηειεπηαΩνο παξαθΦιεζε ηνλ Smith λα
κελ πξνσζΨζεη ηελ πξφηαζε ηνπ δηθνχ ηνπ θνκκαηηνχ γηα πεξΩιεςε ζην
Φικπνπκ.
Ον εμψθπιιν ηνπ δΩζθνπ πξνθΦιεζε πνιχ αξλεηηθΧο αληηδξΦζεηο απφ ηε
ζπληξηπηηθΨ πιεηνςεθΩα ησλ θΩισλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο φηαλ δεκνζηνπνηΨζεθε,
ιφγσ ησλ ςεθηαθψλ ραξαθηΨξσλ πνπ ρξεζηκνπνηΨζεθαλ. ΏπηΧο νη αληηδξΦζεηο
Χθηαλαλ κΧρξη θαη ζηελ Φξλεζε, αθνχ πνιινΩ πΩζηεπαλ φηη επξφθεηην γηα θΦξζα
ησλ Maiden θαη φηη ην πξαγκαηηθφ εμψθπιιν ζα απνθαιχπηνληαλ θαηΦ ηελ εκΧξα
ηεο θπθινθνξΩαο. Ώλ θαη δελ αλαθΧξεηαη πνπζελΦ ην φλνκα ηνπ θαιιηηΧρλε πνπ
239
Απάληεζεηο Harris ζε Q&A Session ηνπ IronMaiden.com, 2000
240
Ζκεξνιόγην Shirley, CavemanProductions.com, 4ε θαη 9ε Απξηιίνπ 2003
241
΢πλέληεπμε Smith ζηελ ηζηνζειίδα Resurrection.at, 2003
242
θηινηΧρλεζε ην εμψθπιιν, θαΩλεηαη πσο απηφο δελ εΩλαη Φιινο απφ ηνλ Dave
Patchett (γλσζηφ απφ ηα εμψθπιιΦ ηνπ γηα ηνπο Cathedral), θΦηη ην νπνΩν ν Ωδηνο
Χρεη αξλεζεΩ242.
Ξχκθσλα ηελ επηθξαηνχζα αλεπηβεβαΩσηε εθδνρΨ, ην εμψθπιιν πνπ εΩρε
ζρεδηΦζεη ν αξρηθφο θαιιηηΧρλεο απνηεινχληαλ κφλν απφ ηνλ Eddie θαη ηνπο
ξαζνθφξνπο πνπ θαΩλνληαη θαη ζηελ ηειηθΨ Χθδνζε. Λ Smallwood ζεψξεζε πσο
ρξΨδεη πεξηζζφηεξεο επεμεξγαζΩαο. Ώγφξαζε ηα δηθαηψκαηα γηα ηηο ρεηξνπνΩεηεο
κΦζθεο ηεο Goblin Art θαη πξνζΧιαβε ηνλ θσηνγξΦθν Simon Fowler λα
θσηνγξαθΨζεη θΦπνηα κνληΧια. Ρξεζηκνπνηψληαο ηηο θσηνγξαθΩεο ησλ
κνληΧισλ σο πξφηππα, Χλα αλψλπκν κΧινο ηεο
νκΦδαο ηεο ηζηνζειΩδαο www.ironmaiden.com
θηινηΧρλεζε ηνπο ςεθηαθνχο ραξαθηΨξεο ηνπ
εμψθπιινπ ρξεζηκνπνηψληαο ην πξφγξακκα
ζρεδηαζκνχ Poser. Ξηε ζπλΧρεηα, ν Smallwood δΨηεζε
απφ ηνλ αξρηθφ θαιιηηΧρλε λα επεμεξγαζηεΩ ην δΧξκα
θαη ηηο κΦζθεο ησλ ραξαθηΨξσλ. Ώπηφο ην
πξαγκαηνπνΩεζε αιιΦ δΨηεζε λα κελ αλαθΧξεηαη ην
φλνκΦ ηνπ ζηα credits ηνπ Φικπνπκ. ΏμΩδεη λα
ζεκεησζεΩ πσο απηΧο νη κΦζθεο εΩραλ ρξεζηκνπνηεζεΩ θαη
ζηελ ηειεπηαΩα ηαηλΩα ηνπ Stanley Kubrick, “Eyes Wide
Shut” («ΘΦηηα ΒξκεηηθΦ ΖιεηζηΦ») (1999), απφ ηελ
νπνΩα, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson243, εΩλαη επεξεαζκΧλν
ην εμψθπιιν θαη νη θσηνγξαθΩεο πνπ ππΦξρνπλ ζην
Χλζεην ηνπ Φικπνπκ, νη νπνΩεο πΦξζεθαλ ζηε βΩια φπνπ
γπξΩζηεθε ην Χξγν. ΒπΩζεο, ην ζρΧδην ζην απεηθνληδφκελν δΦπεδν εΩλαη παξκΧλν
απφ ην “Vidocq” (2001), ηελ ηαηλΩα απφ ηελ νπνΩα πξνΧξρεηαη θαη ε εηζαγσγΨ πνπ
ρξεζηκνπνηΨζεθε ζηε πεξηνδεΩα. Ξχκθσλα κε ηνλ
McBrain, ην ζχκβνιν πνπ θνζκεΩ ην
απεηθνληδφκελν δΦπεδν εΩλαη Χλα δσδεθΦθηηλν
Φζηξν. Ώπηφ ην ζχκβνιν ζπλαληΦηαη ζε πνιινχο
πνιηηηζκνχο, θΧξνληαο Φιινηε Φιιν λφεκα.
ΞπλαληΦηαη σο ζπκβνιηζκφο ησλ δψδεθα
Ώπνζηφισλ, ησλ δψδεθα Εππνηψλ ηεο ΞηξνγγπιΨο
ΟξαπΧδεο, ησλ δψδεθα αζηεξηζκψλ ηνπ δσδηαθνχ
θχθινπ, ησλ δψδεθα
ΑηδαζθΦισλ ηνπ Νσκχινπ θαη
Φιισλ. Ώλ ην Φζηξν ζεσξεζεΩ
σο εηθνζηηεηξΦθηηλν, δελ θΧξεη θΦπνηνλ ηδηαΩηεξα δηαδεδνκΧλν
ζπκβνιηζκφ.
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ πσο o αξηζκφο 13 Χρεη ζπλδεζεΩ κε
ην ζΦλαην ζε πνιινχο πνιηηηζκνχο. Ώπηφ εΩλαη ην δΧθαην ηξΩην
Φικπνπκ ησλ Maiden θαη ηφζν ην εμψθπιιν, φζν θαη πνιιΦ
απφ ηα ηξαγνχδηα κΧζα ζε απηφ πξαγκαηεχνληαη ζΧκαηα γχξσ
απφ ην ζΦλαην, θαζψο θαη ην πψο ε βεβαηφηεηα απηνχ
επεξεΦδεη ηε δσΨ καο.
Δ πεξηνδεΩα πνπ πξνεγΨζεθε ηνπ Φικπνπκ, ε νπνΩα
Χγηλε κε ζθνπφ ηε πξνψζεζε ηεο ζπιινγΨο “Edward The Great” («ΒδνπΦξδνο ν
ΘΧγαο») θαη ηνπ box-set “Eddie‟s Archive” («ΏξρεΩo Ονπ Eddie»), νλνκΦζηεθε
“Give Me „Ed… „TILL I‟m Dead World Tour” («Αψζε Θνπ Ονλ „Ed… ΘΧρξη Ια
ΜεζΦλσ Μαγθφζκηα ΜεξηνδεΩα»), Χλαο ρηνπκνξηζηηθφο ηΩηινο, ν νπνΩνο κπνξεΩ λα
εξκελεπηεΩ κε δχν ηξφπνπο, αθνχ ε θξΦζε “give me head” (ην νπνΩν αθνχγεηαη
“give me „ed”, φηαλ ιΧγεηαη κε cockney πξνθνξΦ (βιΧπε “Losfer Words (Big
242
Email επηθνηλσλία ηνπ Patchett κε ηνλ ζπγγξάθνληα
243
ΙηνθπκαληΧξ “Death On The Road Documentary” πνπ πεξηΧρεηαη ζην DVD “Death On The Road”.
243
„Orra)”), αλαθΧξεηαη ζηελ πενιεηρΩα. Ξαλ εηζαγσγΨ ζηηο ζπλαπιΩεο
ρξεζηκνπνηΨζεθε ε εηζαγσγΨ ηνπ “The Number Of The Beast”.
Δ πεξηνδεΩα πνπ αθνινχζεζε ηελ Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ νλνκΦζηεθε “Dance
Of Death World Tour”. Ξηηο ζπλαπιΩεο ρξεζηκνπνηΨζεθε ην θνκκΦηη
“Declamation” («ΑεκεγνξΩα») ηνπ Chris Payne, ην νπνΩν αθνχγεηαη ζηελ ηαηλΩα
“Vidocq” (2001) (απνπζηΦδεη σζηφζν απφ ην soundtrack απηΨο). Λη ζηΩρνη ηνπ
εΩλαη δαλεηζκΧλνη απφ ηνλ θαζνιηθφ επηθΨδεην χκλν “Requiem” («Κεθνχξαζε»).
Ώπφ απηΨ ηε πεξηνδεΩα πξνΧθπςε ην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ θαη
DVD “Death On The Road” («Λ ΘΦλαηνο Ζαζ‟ Λδφλ»). Δ θπθινθνξΩα απηνχ ηνπ
DVD ζηηγκαηΩζηεθε απφ ζθΦικαηα παξαγσγΨο ηφζν ζηελ ακεξηθΦληθε, φζν θαη
ζηελ επξσπατθΨ Χθδνζε ηνπ DVD, ηα νπνΩα νθεΩινληαλ ζηελ εηζαρζεΩζα
πξνζηαζΩα εγγξαθΨο ησλ DVD. Ον κΦλαηδκελη ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο ππνβΩβαζε ην ζΧκα θαη απΧδσζε ηα ζθΦικαηα
ζηελ πςειΨ αλΦιπζε ηνπ νπηηθνχ πιηθνχ,
επαλαθπθινθνξψληαο ζησπειΦ δηνξζσκΧλεο εθδφζεηο ζε
ΏκεξηθΨ θαη Βπξψπε εληφο ηνπ 2007.
ΒλλΧα κΨλεο κεηΦ ην πΧξαο ηεο πεξηνδεΩαο γηα ην
“Dance Of Death”, ην ζπγθξφηεκα θπθινθφξεζε ην DVD “The
History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days” («Δ ΕζηνξΩα
Οσλ Iron Maiden ΘΧξνο 1ν: Λη Μξψηεο ΘΧξεο»), κηα
νπζηαζηηθΨ επαλαθπθινθνξΩα ησλ πξψησλ VHS θπθινθνξηψλ
ησλ Maiden, ζπλνδεπφκελε απφ αλΧθδνην αξρεηαθφ πιηθφ θαη πινχζηα ζε
ζπλεληεχμεηο. Θε αθνξκΨ ηελ θπθινθνξΩα απηΨ, αθνινχζεζε ε πεξηνδεΩα “The
Early Days World Tour”, θαηΦ ηελ νπνΩα ην ζπγθξφηεκα Χπαημε θνκκΦηηα
απνθιεηζηηθΦ απφ ηα 4 πξψηα Φικπνπκ, πιαηζησκΧλν απφ ζθεληθΦ ηα νπνΩα
παξΧπεκπαλ ζηελ πεξηνδεΩα ηνπ 1982. Ξαλ πξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ
ρξεζηκνπνηΨζεθε κΧξνο ηνπ “The Ides Of March”, θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ νπνΩνπ ν
Smith, ν Murray θαη ν Gers εθηεινχζαλ δσληαλΦ ηξΩα δηαδνρηθΦ θηζαξηζηηθΦ
ζφιν.
WILDEST DREAMS (ΟΏ ΜΕΛ ΟΝΒΗΏ ΛΙΒΕΝΏ)

(Smith/Harris) 3.52
CONFUTATIS MALEDICTIS
ΝΡΑΛ ΝΗ ΦΑ΢ΙΝΗ ΘΑΡΑΡΟΝΞΥΘΝ΢Λ
JUSTE JUDEX ULTIONIS
ΓΗΘΑΗΔ ΘΟΗΡΖ ΡΖΠ ΑΘΑΘΑΟΠΗΑΠ ΡΖΠ ΑΚΑΟΡΗΑΠ
DIES IRAE, ELEISON
ΖΚΔΟΑ ΡΖΠ ΝΟΓΖΠ, ΔΙΔΖΠΔ
PIE JESU, IN DOMINE
ΦΗΙΔ΢ΠΞΙΑΣΛΔ ΗΖΠΝ΢, Θ΢ΟΗΔ
1.
I‟M GONNA ORGANIZE SOME CHANGES IN MY LIFE
ΘΏ ΛΝΓΏΙΣΞΣ ΖΏΜΛΕΒΞ ΏΗΗΏΓΒΞ ΞΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ
I‟M GOING TO EXORCISE THE DEMONS OF MY PAST
ΘΏ ΒΚΛΝΖΕΞΣ ΟΛΠΞ ΑΏΕΘΛΙΒΞ ΟΛΠ ΜΏΝΒΗΘΛΙΟΛΞ ΘΛΠ
I‟M GONNA TAKE THE CAR AND HIT THE OPEN ROAD
ΘΏ ΜΏΝΣ ΟΛ ΏΠΟΛΖΕΙΔΟΛ ΖΏΕ ΘΏ ΐΓΣ ΞΟΛΙ ΏΙΛΕΡΟΛ ΑΝΛΘΛ
I‟M FEELING READY TO JUST OPEN UP AND GO!
ΙΕΣΘΣ ΒΟΛΕΘΛΞ ΏΜΗΏ ΙΏ ΓΖΏΓΣΞΣ ΖΏΕ ΙΏ ΦΠΓΣ!
2.
AND I JUST FEEL I CAN BE ANYTHING
ΖΏΕ ΏΜΗΣΞ ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΛΟΕΑΔΜΛΟΒ
THAT I MIGHT EVER WISH TO BE
ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΘΒΗΔΞΣ ΜΛΟΒ ΙΏ ΓΕΙΣ
AND FANTASIZE JUST WHAT I WANT BE
KAI ΦΏΙΟΏΞΕΣΙΣΘΏΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΟΕ ΘΒΗΣ ΙΏ ΓΕΙΣ
MAKE MY WILDEST DREAMS COME TRUE!
244
ΘΏ ΜΝΏΓΘΏΟΛΜΛΕΔΞΣ ΟΏ ΜΕΛ ΟΝΒΗΏ ΘΛΠ ΛΙΒΕΝΏ!
3.
I‟M ON MY WAY!
ΒΕΘΏΕ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΘΛΠ!
OUT ON MY OWN AGAIN
ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ ΖΏΕ ΜΏΗΕ
I‟M ON MY WAY!
OUT ON THE ROAD AGAIN
ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΚΏΙΏ
4.
WHEN I REMEMBER BACK TO HOW THAT THINGS JUST USED TO BE
ΛΟΏΙ ΘΠΘΏΘΏΕ ΟΛ ΜΣΞ ΏΖΝΕΐΣΞ ΔΟΏΙ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ
AND I WAS STUCK INSIDE A SHROUD OF MISERY
ΖΏΕ ΔΘΛΠΙ ΜΏΓΕΑΒΠΘΒΙΛΞ ΘΒΞΏ ΞΒ ΒΙΏ ΞΏΐΏΙΛ ΘΕΓΒΝΕΏΞ
I FELT I‟D DISAPPEARED SO DEEP INSIDE MYSELF
ΒΙΕΣΘΏ ΛΟΕ ΒΕΡΏ ΡΏΘΒΕ ΟΛΞΛ ΐΏΘΕΏ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
I COULDN‟T FIND A WAY TO BREAK AWAY THE HELL
ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΐΝΣ ΒΙΏΙ ΟΝΛΜΛ ΙΏ ΑΝΏΜΒΟΒΠΞΣ ΏΜ‟ ΟΔ ΖΛΗΏΞΔ
5.
WHEN I‟M FEELING DOWN AND LOW
ΛΟΏΙ ΙΕΣΘΣ ΜΒΞΘΒΙΛΞ
I VOW I‟LL NEVER BE THE SAME AGAIN
ΛΝΖΕΓΛΘΏΕ ΛΟΕ ΑΒ ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΜΛΟΒ ΚΏΙΏ Λ ΕΑΕΛΞ
I JUST REMEMBER WHAT I AM
ΏΜΗΣΞ ΘΠΘΏΘΏΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΕΘΏΕ
AND VISUALIZE JUST WHAT I‟M GONNA BE
ΖΏΕ ΛΝΏΘΏΟΕΓΛΘΏΕ ΏΠΟΛ ΏΖΝΕΐΣΞ ΜΛΠ ΘΏ ΓΕΙΣ
6.
I‟M ON MY WAY!
OUT ON MY OWN AGAIN
ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ ΖΏΕ ΜΏΗΕ
I‟M ON MY WAY!
I‟M GONNA BREAK AWAY!
ΘΏ ΑΝΏΜΒΟΒΠΞΣ!
7.
I‟M GONNA BREAK AWAY
ΘΏ ΑΝΏΜΒΟΒΠΞΣ
I‟M OUT ON MY OWN
ΒΕΘΏΕ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ
I‟M OUT ON MY OWN
ΒΕΘΏΕ ΘΛΙΛΞ ΘΛΠ
GONNA BREAK AWAY
ΘΏ ΑΝΏΜΒΟΒΠΞΣ
...BREAKING AWAY!
...ΑΝΏΜΒΟΒΠΣ!
3.
6.
Ξχκθσλα κε ηνλ Murray244, ηνπο ζηΩρνπο εκπλεχζηεθε ν Harris νξκψκελνο

απφ ηα ζπλαηζζΨκαηα ηνπ σο πξνο ην δηαδχγην ηνπ ζηα κΧζα ηεο δεθαεηΩαο ηνπ
„90 απφ ηελ πξψηε ηνπ γπλαΩθα, Lorraine. Ον ηξαγνχδη αλνΩγεη κε ην κΧηξεκα ηνπ
McBrain.
244
΢πλέληεπμε Murray, ΢επηέκβξηνο 2003, Mtv.com
245
ΏπνηΧιεζε ην πξψην single ηνπ δΩζθνπ, ε δεχηεξε Χθδνζε ηνπ νπνΩνπ
θπθινθφξεζε σο DVD Single.
RAINMAKER (ΐΝΛΡΛΜΛΕΛΞ)
(Murray/Harris/Dickinson) 3.48
1.
WHEN I WAS WANDERING IN THE DESERT AND WAS SEARCHING FOR THE TRUTH
ΛΟΏΙ ΜΒΝΕΜΗΏΙΕΛΘΛΠΙ ΞΟΔΙ ΒΝΔΘΛ ΖΏΕ Β΢ΏΡΙΏ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ
I HEARD A CHOIR OF ANGELS CALLING OUT MY NAME
ΏΖΛΠΞΏ ΘΕΏ ΡΛΝΣΑΕΏ ΏΓΓΒΗΣΙ ΙΏ ΦΣΙΏΓΒΕ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΘΛΠ
I HAD THE FEELING THAT MY LIFE WOULD NEVER BE THE SAME AGAIN
ΒΕΡΏ ΟΛ ΏΕΞΘΔΘΏ ΛΟΕ Δ ΓΣΔ ΘΛΠ ΑΒ ΘΏ ΔΟΏΙ ΜΛΟΒ ΚΏΙΏ Δ ΕΑΕΏ
I TURNED MY FACE TOWARDS THE BARREN SUN
ΒΞΟΝΒ΢Ώ ΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΘΛΠ ΜΝΛΞ ΟΛΙ ΏΓΛΙΛ ΔΗΕΛ
2.
AND I KNOW OF THE PAIN THAT YOU FEEL THE SAME AS ME
ΖΏΕ ΚΒΝΣ ΓΕΏ ΟΛΙ ΜΛΙΛ ΜΛΠ ΙΕΣΘΒΕΞ ΛΞΛ ΖΏΕ ΒΓΣ
AND I DREAM OF THE RAIN AS IT FALLS UPON THE LEAVES
ΖΏΕ ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΕ ΟΔ ΐΝΛΡΔ ΖΏΘΣΞ ΜΒΦΟΒΕ ΜΏΙΣ ΞΟΏ ΦΠΗΗΏ
AND THE CRACKS IN OUR LIVES, LIKE THE CRACKS UPON THE GROUND
ΖΏΕ ΛΕ ΝΣΓΘΒΞ ΞΟΕΞ ΓΣΒΞ ΘΏΞ, ΞΏΙ ΟΕΞ ΝΣΓΘΒΞ ΞΟΛ ΒΑΏΦΛΞ
THEY ARE SEALED AND ARE NOW WASHED AWAY!
ΞΦΝΏΓΕΓΛΙΟΏΕ ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΚΒΜΗΒΙΛΙΟΏΕ!
3. (x2)
YOU TELL ME WE CAN START THE RAIN
ΘΛΠ ΗΒΞ ΛΟΕ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΏΝΡΕΞΛΠΘΒ ΟΔ ΐΝΛΡΔ
YOU TELL ME THAT WE ALL CAN CHANGE
ΘΛΠ ΗΒΞ ΛΟΕ ΛΗΛΕ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΏΗΗΏΚΛΠΘΒ
YOU TELL ME WE CAN FIND SOMETHING TO WASH THE TEARS (AWAY)
ΘΛΠ ΗΒΞ ΛΟΕ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΐΝΛΠΘΒ ΖΏΟΕ ΙΏ ΚΒΜΗΠΙΛΠΘΒ ΟΏ ΑΏΖΝΠΏ
4.
AND I KNOW OF THE PAIN THAT YOU FEEL THE SAME AS ME
ΖΏΕ ΚΒΝΣ ΓΕΏ ΟΛΙ ΜΛΙΛ ΜΛΠ ΙΕΣΘΒΕΞ ΛΞΛ ΖΏΕ ΒΓΣ
AND I DREAM OF THE RAIN AS IT FALLS UPON THE LEAVES
ΖΏΕ ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΕ ΟΔ ΐΝΛΡΔ ΖΏΘΣΞ ΜΒΦΟΒΕ ΜΏΙΣ ΞΟΏ ΦΠΗΗΏ
AND THE CRACKS IN THE GROUND, LIKE THE CRACKS IN OUR LIVES
ΖΏΕ ΛΕ ΝΣΓΘΒΞ ΞΟΛ ΒΑΏΦΛΞ, ΞΏΙ ΟΕΞ ΝΣΓΘΒΞ ΞΟΕΞ ΓΣΒΞ ΘΏΞ
THEY ARE SEALED AND NOW FAR AWAY!
ΒΕΙΏΕ ΞΦΝΏΓΕΞΘΒΙΒΞ ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΘΏΖΝΕΏ!
3. (x2)
3. (x2)
4.
Ξχκθσλα κε ηνλ Murray245, φηαλ απηφο Χπαημε ην

εηζαγσγηθφ riff ζε πην αξγφ ξπζκφ ζηνλ Dickinson, ηνπ
δεκηνχξγεζε ζπλεηξκηθΦ ηελ εηθφλα ηεο βξνρΨο πνπ
πΧθηεη. Βκπλεφκελνο απφ απηφ, ν Dickinson Χγξαςε ηνπο
ζηΩρνπο ηνπ ηξαγνπδηνχ.
Λη ζηΩρνη αλνΩγνπλ κε ηα ιφγηα ηνπ πξσηαγσληζηΨ, ν
νπνΩνο παξνπζηΦδεη ηνλ εαπηφ ηνπ πεξηπιαλψκελν ζηελ
Χξεκν πξνο αλαδΨηεζε ηεο αιΨζεηαο. Δ πλεπκαηηθΨ
αλχςσζε κΧζσ απΦξλεζεο ησλ αλαγθψλ ηνπ ζψκαηνο Ψ
Φζθεζεο ζπλαληΦηαη ζε φιεο ηηο ζξεζθεΩεο. Δ πεξηπιΦλεζε
ζηελ Χξεκν, κΦιηζηα, παξαπΧκπεη ζηελ βηβιηθΨ
245
΢πλέληεπμε Murray, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
246
ζαξαληαΨκεξε πεξηπιΦλεζε ηνπ Εεζνχ ζηελ Χξεκν (ΘαηζαΩνο 4:1-11, ΘΦξθνο
1:12-13, ΗνπθΦο 4:1-13).
Ξε αγξνηηθΧο θνηλσλΩεο ηνπ παξειζφληνο φπσο απηΧο ησλ ΕλδηΦλσλ Pueblo
θαη Yaqui ηεο ΏκεξηθΨο, ν βξνρνπνηφο Ψηαλ Χλα πξφζσπν ην νπνΩν, κΧζα απφ
δηΦθνξεο ηειεηΧο, πηζηεχνληαλ φηη κπνξνχζε λα πξνθαιΧζεη ηελ αλαγθαΩα γηα ηελ
επηβΩσζε βξνρφπησζε.
Ξηνπο ζηΩρνπο, ην λεξφ ηεο βξνρΨο εμαγλΩδεη ηνλ Φλζξσπν θαη αλαδσνγνλεΩ
ηηο αλζξψπηλεο ζρΧζεηο. Λ Φλζξσπνο Χρεη πξνζδψζεη ηΧηνηεο ηδηφηεηεο ζην λεξφ
απφ πνιχ παιηΦ, εκπλεφκελνο απφ ηηο δηαιπηηθΧο ηδηφηεηεο ηνπ. Ραξαθηεξηζηηθφ
παξΦδεηγκα απνηειεΩ ην ηειεηνπξγηθφ ηεο βΦπηηζεο πνιιψλ ζξεζθεηψλ, θαηΦ ην
νπνΩν ν εηζαγφκελνο ζηνπο θφιπνπο ηεο ζξεζθεΩαο εμαγλΩδεηαη κΧζσ ηεο
εκβΦπηηζΨο ηνπ ζε λεξφ.
΋ηαλ ην θνκκΦηη απηφ παηδφηαλ δσληαλΦ, ην πξνυπαληνχζε κηα εηζαγσγΨ
απνηεινχκελε απφ ηνλ Ψρν δπλαηΨο βξνρΨο, φπσο απνηππψζεθε ζην “Death On
The Road”.
ΏπνηΧιεζε ην δεχηεξν single ηνπ δΩζθνπ, ε δεχηεξε Χθδνζε ηνπ νπνΩνπ
θπθινθφξεζε σο DVD Single.
NO MORE LIES (ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΢ΒΘΏΟΏ)

(Harris) 7.21
1.
THERE‟S A DARKENING SKY BEFORE ME
ΒΙΏΞ ΛΠΝΏΙΛΞ ΜΛΠ ΞΖΛΟΒΕΙΕΏΓΒΕ ΒΕΙΏΕ ΘΜΝΛΞΟΏ ΘΛΠ
THERE‟S NO TIME TO PREPARE
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΡΝΛΙΛΞ ΙΏ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΟΣ
SALVAGE A LAST HORIZON
ΙΏ ΑΕΏΞΣΞΣ ΒΙΏΙ ΟΒΗΒΠΟΏΕΛ ΛΝΕΓΛΙΟΏ
BUT NO REGRETS FROM ME
ΏΗΗΏ ΒΓΣ ΑΒ ΘΒΟΏΙΕΣΙΣ
2.
MAYBE I‟LL BE BACK SOME OTHER DAY
ΕΞΣΞ ΙΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢Σ ΖΏΜΛΕΏ ΏΗΗΔ ΘΒΝΏ
TO LIVE AGAIN, JUST WHO CAN SAY
ΙΏ ΓΔΞΣ ΚΏΙΏ, ΜΛΕΛΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΚΒΝΒΕ
IN WHAT SHAPE OR FORM THAT I MIGHT BE?
ΞΒ ΟΕ ΞΡΔΘΏ Ή ΘΛΝΦΔ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΠΦΕΞΟΏΘΏΕ;
JUST ANOTHER CHANCE FOR ME
ΏΜΗΏ ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΓΕΏ ΒΘΒΙΏ
3.
A HURRIED TIME, NO DISGRACE
ΒΙΏΞ ΒΜΕΞΜΒΠΘΒΙΛΞ ΖΏΕΝΛΞ, ΡΣΝΕΞ ΏΟΕΘΣΞΔ
INSTEAD OF RACING TO CONCLUSION
ΏΙΟΕ ΙΏ ΟΝΒΡΣ ΜΝΛΞ ΟΛ ΟΒΗΛΞ
AND WISHING ALL MY LIFE AWAY
ΖΏΕ ΙΏ ΞΜΏΟΏΗΣ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ ΒΠΡΛΘΒΙΛΞ
NO ONE CAN STOP ME NOW!
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΘΒ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕ ΟΣΝΏ!
4.
TIME IS UP, IT COULDN‟T LAST
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΒΗΔΚΒ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΑΕΏΝΖΒΞΒΕ
BUT THERE‟S MORE THINGS I‟D LIKE TO DO
ΏΗΗΏ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΖΕ ΏΗΗΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΖΏΙΣ
I‟M COMING BACK TO TRY AGAIN
ΒΝΡΛΘΏΕ ΜΕΞΣ ΙΏ ΚΏΙΏΑΛΖΕΘΏΞΣ
SOMEDAY MAYBE, I‟LL WAIT „TILL THEN!
ΘΕΏ ΘΒΝΏ ΕΞΣΞ, ΘΏ ΜΒΝΕΘΒΙΣ ΣΞ ΟΛΟΒ!
5. (x8)
247
NO MORE LIES!
ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΢ΒΘΏΟΏ!
6.
THEY‟RE ALL SITTING AT MY TABLE
ΛΗΛΕ ΖΏΘΛΙΟΏΕ ΞΟΛ ΟΝΏΜΒΓΕ ΘΛΠ
TALKING TALL AND DRINKING WINE
ΘΕΗΣΙΟΏΞ ΑΠΙΏΟΏ ΖΏΕ ΜΕΙΛΙΟΏΞ ΖΝΏΞΕ
THEIR TIME IS UP JUST LIKE ME
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΟΛΠΞ ΟΒΗΒΕΣΞΒ ΏΖΝΕΐΣΞ ΛΜΣΞ Λ ΑΕΖΛΞ ΘΛΠ
BUT THEY JUST DON‟T KNOW IT YET
ΏΗΗΏ ΏΜΗΏ ΑΒΙ ΟΛ ΚΒΝΛΠΙ ΏΖΛΘΏ
7.
SO JUST A WORD OF WARNING
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΟΕΖΔ ΞΠΘΐΛΠΗΔ
WHEN YOU‟RE IN YOUR DEEPEST DREAMS
ΛΟΏΙ ΒΕΞΏΕ ΞΟΏ ΜΕΛ ΐΏΘΕΏ ΞΛΠ ΛΙΒΕΝΏ
THERE‟S NOTHING YOU CAN HIDE FROM
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΖΝΠΦΟΒΕΞ ΏΜΛ ΟΕΜΛΟΏ
I‟VE GOT MY EYE ON YOU!
ΒΡΣ ΟΛ ΐΗΒΘΘΏ ΘΛΠ ΒΜΏΙΣ ΞΛΠ!
8.
THE CLOCK IS FAST, THE HOUR IS NEAR
ΟΛ ΝΛΗΛΕ ΒΕΙΏΕ ΓΝΔΓΛΝΛ, Δ ΣΝΏ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
EVENTFUL PAST IS EVERCLEAR
ΟΛ ΜΛΗΠΟΏΝΏΡΛ ΜΏΝΒΗΘΛΙ ΒΕΙΏΕ ΜΒΙΟΏΖΏΘΏΝΛ
MY LIFE IS SET, THE TIME IS HERE
Δ ΓΣΔ ΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΖΏΘΛΝΕΞΘΒΙΔ, Δ ΣΝΏ ΔΝΘΒ
I THINK I‟M COMING HOME
ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΝΡΛΘΏΕ ΞΜΕΟΕ
5. (x8)

9.
A HURRIED TIME, NO DISGRACE
ΒΙΏΞ ΒΜΕΞΜΒΠΞΘΒΙΛΞ ΖΏΕΝΛΞ, ΡΣΝΕΞ ΏΟΕΘΣΞΔ
INSTEAD OF RACING TO CONCLUSION
ΏΙΟΕ ΙΏ ΟΝΒΡΒΕΞ ΜΝΛΞ ΟΛ ΟΒΗΛΞ
WISHING ALL YOUR LIFE AWAY
ΞΜΏΟΏΗΣΙΟΏΞ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ ΒΠΡΛΘΒΙΛΞ
NO ONE CAN STOP ME NOW!
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΘΒ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕ ΟΣΝΏ!
10.
TIME IS UP, IT COULDN‟T LAST
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΟΒΗΒΕΣΞΒ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΑΕΏΝΖΒΞΒΕ
BUT THERE‟S MORE THINGS I HAVE TO DO
ΏΗΗΏ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΖΕ ΏΗΗΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΜΛΠ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΣ
I‟M COMING BACK TO TRY AGAIN
ΒΝΡΛΘΏΕ ΜΕΞΣ ΙΏ
ΑΛΖΕΘΏΞΣ ΚΏΙΏ
DON‟T TELL ME THAT THIS
IS THE END!
ΘΔ ΘΛΠ ΜΒΕΞ ΛΟΕ ΏΠΟΛ
ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΟΒΗΛΞ!
5. (x11)
248
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris246, νη ζηΩρνη εΩλαη επεξεαζκΧλνη απφ ην Θπζηηθφ
ΑεΩπλν, θαηΦ ην νπνΩν, ζχκθσλα κε ηελ ΖαηλΨ ΑηαζΨθε, ν Εεζνχο δεΩπλεζε
ηειεπηαΩα θνξΦ κε ηνπο δψδεθα καζεηΧο ηνπ πξηλ ζπιιεθζεΩ θαη ζηαπξσζεΩ.
Λ Ωδηνο, επΩζεο, επηζεκαΩλεη πσο πξνζπαζεΩ, κΧζα απφ ηνπο ζηΩρνπο, λα
πξνζεγγΩζεη ην ηη ζα Χλησζε ν Ρξηζηφο αλ μαλαεξρφηαλ ζηε ζεκεξηλΨ επνρΨ.
ΑΨισζε, επΩζεο, πσο Χγξαςε ηνπο ζηΩρνπο εκπλεφκελνο απφ ην πφζν ε πξννπηηθΨ
ηνπ ζαλΦηνπ απαζρνιεΩ ηνλ Φλζξσπν θαη επεξεΦδεη ηελ αληηκεηψπηζε ηεο δσΨο.
΋πσο, Φιισζηε, Χρεη παξαδερζεΩ θαη ν Ωδηνο 247, φζν κεγαιψλεη, ν Harris
δηαθαηΧρεηαη φιν θαη πεξηζζφηεξν απφ Χληνλν θφβν ζαλΦηνπ, θΦηη πνπ
δηαθαΩλεηαη θαζαξΦ ζηνπο ζηΩρνπο ηνπ.
Ξηελ αξραΩα Νψκε πηζηεχνληαλ πσο κφλν κεηΦ ηε ζπλεηδεηνπνΩεζε ηεο
πξαγκαηηθφηεηαο ηνπ ζαλΦηνπ (“memento mori” ζηα ιαηηληθΦ, δειαδΨ «ζπκΨζνπ
ηε ζλεηφηεηα») ν Φλζξσπνο απαιιΦζζεηαη απφ πεξηηηΧο θαη αλνχζηεο επηζπκΩεο
θαη «αδξΦηηεη ηε κΧξα» (“carpe diem”), θΦηη ην νπνΩν ζπλνςΩδεηαη ζηελ θξΦζε
ηνπ ηΩηινπ.
ΘΦιηζηα, “Memento
Mori” νλνκΦζηεθε ε ζρνιΨ
απηΨ ηεο ηΧρλεο φπνπ ην
δεκηνχξγεκα (φπσο,
παξαδεΩγκαηνο ρΦξηλ, απηφ
ην ηξαγνχδη) ππελζπκΩδεη
ζηνλ Φλζξσπν ηνλ
αλαπφθεπθην ζΦλαην.
ΡαξαθηεξηζηηθΦ Χξγα απηΨο
ηεο ηεξΦζηηαο θαηεγνξΩαο
απνηεινχλ ηo εζνπιαζηηθφ
πνΩεκα “Danse Macabre”
ηνπ 14νπ αηψλα (βιΧπε
“Dance Of Death”) θαη ε
αγηνγξαθΩα ηνπ
πνιπηΦιαληνπ θαη επηδξαζηηθφηαηνπ θαιιηηΧρλε ηεο αλαγΧλλεζεο Michael Angelo
(1475 – 1564) πνπ απεηθνλΩδεη ηνλ Άγην Jérôme, ε νπνΩα βξΩζθεηαη ζηελ Έθζεζε
Borghèse ηεο Νψκεο.
Ον backdrop θφλην πνπ ρξεζηκνπνηΨζεθε γηα απηφ ην ηξαγνχδη ζηηο
ζπλαπιΩεο Ψηαλ θΦηη πνπ, αληΩζεηα κε ην ζχλεζεο, δελ πεξηεΩρε ηνλ Eddie.
Ξχκθσλα κε ηνλ Alan Chesters248, ην ζρεδηαζηΨ ησλ ζθεληθψλ ηνπ “Dance Of
Death”, ην πξσηφηππν ζρΧδην απφ ην νπνΩν δεκηνπξγΨζεθε ην backdrop πξνΨιζε
απφ ην αξρεΩν ηνπ Harris, ν νπνΩνο, γηα Φγλσζην ιφγν, επηζπκνχζε δηαθαψο λα
ρξεζηκνπνηεζεΩ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ “No More Lies”. Λ ζρεδηαζηΨο ηνπ
πξσηφηππνπ παξακΧλεη Φγλσζηνο, ελψ ην backdrop ην ζρεδΩαζε ν Chesters θαη
θνζκεΩ ην νπηζζφθπιιν ηνπ δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλνπ Φικπνπκ “Death On The
Road”.
ΏπνηΧιεζε ην ηξΩην single ηνπ δΩζθνπ, ην νπνΩν θπθινθφξεζε σο
αλακλεζηηθφ EP (=Extended Play / ΏπμεκΧλνπ Ρξφλνπ ΒθηΧιεζεο. Έηζη
νλνκΦδνληαη νη θπθινθνξΩεο ησλ νπνΩσλ ε δηΦξθεηα θπκαΩλεηαη κεηαμχ 20 θαη 30
ιεπηψλ).
MONTSÉGUR (ΘΛΙΟΞΒΓΖΛΠΝ)
(Gers/Harris/Dickinson) 5.50
1.
I STAND ALONE IN THIS DESOLATE SPACE
ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΘΛΙΛΞ ΞΒ ΏΠΟΛ ΟΛΙ ΒΝΔΘΛ ΡΣΝΛ
246
΢πλέληεπμε Harris, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
247
΢πλέληεπμε Harris ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό Rock&Folk, Γεθέκβξηνο 2006
248
Email επηθνηλσλία ηνπ Chesters κε ηνλ ζπγγξάθνληα
249
IN DEATH THEY ARE TRULY ALIVE!
ΖΏΟΏ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΕΙΏ ΓΣΙΟΏΙΛΕ!
MASSACRED INNOCENCE, EVIL TOOK PLACE
ΞΦΏΓΕΏΞΘΒΙΔ ΏΘΣΛΟΔΟΏ, ΟΛ ΖΏΖΛ ΑΕΏΑΝΏΘΏΟΕΞΟΔΖΒ
THE ANGELS WERE BURNING INSIDE
ΛΕ ΏΓΓΒΗΛΕ ΖΏΕΓΛΙΟΏΙ ΘΒΞΏ
2.
CENTURIES LATER, I WONDER WHY
ΏΕΣΙΒΞ ΏΝΓΛΟΒΝΏ, ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΓΕΏΟΕ
WHAT SECRET THEY TOOK TO THEIR GRAVE
ΟΕ ΘΠΞΟΕΖΛ ΜΔΝΏΙ ΞΟΛΙ ΟΏΦΛ ΟΛΠΞ
STILL BURNING HERETICS UNDER OUR SKIES
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕΘΒ ΏΕΝΒΟΕΖΛΠΞ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΛΠΝΏΙΛΠΞ ΘΏΞ
RELIGION‟S STILL BURNING INSIDE
Δ ΘΝΔΞΖΒΕΏ ΏΖΛΘΏ ΖΏΕΓΒΟΏΕ ΘΒΞΏ ΟΔΞ
3. (x4)
AT THE GATES AND THE WALLS OF MONTSÉGUR
ΞΟΕΞ ΜΠΗΒΞ ΖΏΕ ΟΛΠΞ ΟΛΕΡΛΠΞ ΟΛΠ MONTSÉGUR
BLOOD ON THE STONES OF THE CITADEL
ΏΕΘΏ ΞΟΕΞ ΜΒΟΝΒΞ ΟΛΠ ΜΝΛΜΠΝΓΕΛΠ
4.
“AS WE KILL THEM ALL SO GOD WILL KNOW HIS OWN”
«ΖΏΘΣΞ ΟΛΠΞ ΞΖΛΟΣΙΛΠΘΒ ΛΗΛΠΞ ΣΞΟΒ Λ ΘΒΛΞ ΙΏ ΑΕΏΖΝΕΙΒΕ ΟΛΠΞ ΑΕΖΛΠΞ ΟΛΠ»
THE INNOCENTS DIED FOR THE POPE ON HIS THRONE
ΛΕ ΏΘΣΛΕ ΜΒΘΏΙΏΙ ΓΕΏ ΟΛΙ ΜΏΜΏ ΞΟΛ ΘΝΛΙΛ ΟΛΠ
CATHOLIC GREED AND ITS PARANOID ZEAL
ΖΏΘΛΗΕΖΔ ΏΜΗΔΞΟΕΏ ΖΏΕ Λ ΜΏΝΏΙΛΤΖΛΞ ΟΔΞ ΓΔΗΛΞ
CURSE OF THE GRAIL AND THE BLOOD OF THE CROSS
ΖΏΟΏΝΏ ΟΛΠ ΑΕΞΖΛΜΛΟΔΝΛΠ ΖΏΕ ΟΛΠ ΏΕΘΏΟΛΞ ΟΛΠ ΞΟΏΠΝΛΠ
5.
TEMPLAR BELIEVERS WITH BLOOD ON THEIR HANDS
ΙΏΤΟΒΞ ΜΕΞΟΛΕ ΘΒ ΏΕΘΏ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΟΛΠΞ
JOINED IN THE CHORUS TO KILL ON DEMAND
ΜΔΝΏΙ ΘΒΝΛΞ ΞΟΔΙ ΒΜΣΑΛ ΓΕΏ ΙΏ ΞΖΛΟΣΞΛΠΙ ΖΏΟ‟ ΒΙΟΛΗΔ
BURNED AT THE STAKE FOR THEIR SOULS‟ LIBERTY
ΖΏΘΒΙΛΕ ΞΟΛΙ ΜΏΞΞΏΗΛ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ ΟΔΞ ΢ΠΡΔΞ ΟΛΠΞ
TO STAND WITH THE CATHARS, TO DIE AND BE FREE
ΙΏ ΞΟΏΘΛΠΙ ΘΒ ΟΛΠΞ ΖΏΘΏΝΛΠΞ, ΙΏ ΜΒΘΏΙΛΠΙ ΖΏΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΕ
6.
THE BOOK OF OLD TESTAMENT CRIPPLED AND BLACK
ΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΔΞ ΜΏΗΏΕΏΞ ΑΕΏΘΔΖΔΞ ΞΏΖΏΟΒΘΒΙΛ ΖΏΕ ΘΏΠΝΛ
SATAN, HIS WEAPON IS LUST!
Λ ΞΏΟΏΙΏΞ, ΟΛ ΛΜΗΛ ΟΛΠ ΒΕΙΏΕ Δ ΗΏΓΙΒΕΏ!
LIVING THIS EVIL DAMNATION OF FLESH
ΓΣΙΟΏΞ ΏΠΟΔ ΟΔ ΞΏΟΏΙΕΖΔ ΖΏΟΏΑΕΖΔ ΟΔΞ ΞΏΝΖΏΞ
BACK TO THE TORTURE OF LIFE
ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΘΏΝΟΠΝΕΛ ΟΔΞ ΓΣΔΞ
THE PERFECT WOULD WILLINGLY DIE AT THE STAKE
ΛΕ ΏΝΕΞΟΛΕ ΘΏ ΜΒΘΏΕΙΏΙ ΛΕΖΒΕΛΘΒΗΣΞ ΞΟΔ ΦΣΟΕΏ
AND ALL OF THEIR FOLLOWERS SLAIN
ΖΏΕ ΛΗΛΕ ΛΕ ΏΖΛΗΛΠΘΛΕ ΟΛΠΞ ΞΦΏΓΕΏΞΟΔΖΏΙ
AS FOR THE KNOWLEDGE OF GOD THEY HAD CLAIMED
ΛΞΛ ΓΕΏ ΟΔ ΓΙΣΞΔ ΘΒΛΠ ΟΔΙ ΛΜΛΕΏ ΒΕΡΏΙ ΕΞΡΠΝΕΞΟΒΕ
RELIGION‟S STILL BURNING INSIDE
Δ ΘΝΔΞΖΒΕΏ ΏΖΛΘΏ ΖΏΕΓΒΟΏΕ ΘΒΞΏ ΟΔΞ
4.
3. (x4)
7.
TEMPLAR BELIEVERS WITH BLOOD ON THEIR HANDS
ΙΏΤΟΒΞ ΜΕΞΟΛΕ ΘΒ ΏΕΘΏ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΟΛΠΞ
250
JOINED IN THE CHORUS TO KILL ON DEMAND
ΜΔΝΏΙ ΘΒΝΛΞ ΞΟΔΙ ΒΜΣΑΛ ΓΕΏ ΙΏ ΞΖΛΟΣΞΛΠΙ ΖΏΟ‟ ΒΙΟΛΗΔ
BURNED AT THE STAKE FOR THEIR SOULS‟ LIBERTY
ΖΏΘΒΙΛΕ ΞΟΛΙ ΜΏΞΞΏΗΛ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ ΟΔΞ ΢ΠΡΔΞ ΟΛΠΞ
STILL BURNING HERETICS UNDER OUR SKIES
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕΘΒ ΏΕΝΒΟΕΖΛΠΞ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΛΠΞ ΛΠΝΏΙΛΠΞ ΘΏΞ
8.
“AS WE KILL THEM ALL SO GOD KNOW HIS OWN”
«ΖΏΘΣΞ ΟΛΠΞ ΞΖΛΟΣΙΛΠΘΒ ΛΗΛΠΞ ΣΞΟΒ Λ ΘΒΛΞ ΙΏ ΓΙΣΝΕΞΒΕ ΟΛΠΞ ΑΕΖΛΠΞ ΟΛΠ»
LAUGH AT THE DARKNESS AND IN GOD WE TRUST
ΜΒΝΕΓΒΗΛΠΘΒ ΟΛ ΞΖΛΟΛΞ ΖΏΕ ΒΙΏΜΛΘΒΟΛΠΘΒ ΟΔΙ ΜΕΞΟΔ ΘΏΞ ΞΟΛ ΘΒΛ
THE EYE OF THE TRIANGLE SMILING WITH SIN
ΟΛ ΘΏΟΕ ΟΛΠ ΟΝΕΓΣΙΛΠ ΓΒΗΏ ΏΘΏΝΟΣΗΏ
NO PASSOVER FEAST FOR THE CURSED WITHIN
ΑΒ ΘΏ ΠΜΏΝΚΒΕ ΓΕΛΝΟΔ ΒΚΛΑΛΠ ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΛΠΞ ΒΙΟΛΞ
9.
FACING THE SUN AS THEY WENT TO THEIR GRAVE
ΏΙΟΕΖΝΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΔΗΕΛ ΖΏΘΣΞ ΛΑΔΓΛΠΙΟΏΙ ΞΟΛΙ ΟΏΦΛ ΟΛΠΞ
BURN LIKE A DOG OR YOU‟LL LIVE LIKE A SLAVE
ΙΏ ΖΏΒΕΞ ΞΏ ΞΖΠΗΕ Ή ΘΏ ΓΔΞΒΕΞ ΞΏ ΞΖΗΏΐΛΞ
DEATH IS THE PRICE FOR YOUR SOUL‟S LIBERTY
Λ ΘΏΙΏΟΛΞ ΒΕΙΏΕ Δ ΟΕΘΔ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ ΟΔΞ ΢ΠΡΔΞ ΞΏΞ
TO STAND WITH THE CATHARS, TO DIE AND BE FREE
ΙΏ ΞΟΏΘΒΕΟΒ ΘΒ ΟΛΠΞ ΖΏΘΏΝΛΠΞ, ΙΏ ΜΒΘΏΙΒΟΒ ΖΏΕ ΙΏ ΒΕΞΟΒ ΒΗΒΠΘΒΝΛΕ
3. (x4)
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ηνπο ζηΩρνπο

εκπλεχζηεθε ν Dickinson επηζθεπηφκελνο
ην Montségur. Ον Montségur (απφ ηε
ιαηηληθΨ θξΦζε “mont ségur” ε νπνΩα
ζεκαΩλεη «αζθαιΧο βνπλφ») Ψηαλ
θξνχξην ζηε θνξπθΨ ηνπ Pog, ελφο
βξαρψδνπο ιφθνπ 1207 κΧηξσλ ζηε
Ιφηηα ΓαιιΩα, (Languedoc - Roussillon)
ζην νπνΩν Χδξεπε κηα αΩξεζε ηνπ 13νπ
αηψλα πνπ νλνκαδφηαλ Ζαζαξηζκφο.
Λ Ζαζαξηζκφο
απνηεινχζε δπτζηηθΨ αΩξεζε, ε νπνΩα απΧξξηπηε ην
κεγαιχηεξν κΧξνο ηεο ΖαζνιηθΨο ΡξηζηηαληθΨο ηδενινγΩαο. Λη
Ωδηνη πΩζηεπαλ ζε δχν ζενχο, Χλαλ αγαζφ, πλεπκαηηθφ ζεφ θαη
Χλα ζαηαληθφ, ζαξθηθφ ζεφ. Λ ζαηαληθφο ζεφο, ζχκθσλα κε ην
δφγκα ηνπο, Ψηαλ ν νξγΩινο θαη εθδηθεηηθφο ζεφο ηεο ΜαιαηΦο
ΑηαζΨθεο, ηελ νπνΩα ζπλεπψο θαη απΧξξηπηαλ (γη‟ απηφ θαη
απνθαιεΩηαη «ζαθαηεκΧλε θαη καχξε» ζηνπο ζηΩρνπο). ΒπΩζεο,
νη ΖαζαξνΩ θαπηεξΩαδαλ ηνλ πιηζκφ θαη ηελ εγθφζκηα επηξξνΨ
ηεο ΖαζνιηθΨο ΒθθιεζΩαο. Λη πηζηνΩ Ψηαλ απζηεξΦ
ρνξηνθΦγνη. ΜΩζηεπαλ φηη ν πιηθφο θφζκνο
Ψηαλ δεκηνπξγΩα ηνπ ζαξθηθνχ ζαηαληθνχ ζενχ
θαη σο εθ ηνχηνπ ππνζηΨξηδαλ πσο νη Φλζξσπνη
Χπξεπε λα απνθαηαζηΨζνπλ ηε ζρΧζε ηνπο κε
ην ζεφ απνρσξηδφκελνη ηνλ πιηθφ θφζκν κεηΦ
ζΦλαηνλ (εμ‟ νπ θαη ν ζηΩρνο “living this evil
damnation of flesh”).
Δ κεγΦιε εμΦπισζΨ ηνπο (απΧθηεζαλ
πηζηνχο κΧρξη θαη ζηε ΐφξεηα ΕηαιΩα), θαζψο
251
θαη ε κεγΦιε Χθηαζε γεο πνπ ηνπο αλΨθε κεηαμχ ΓαιιΩαο θαη ΕηαιΩαο, εξρφηαλ ζε
αληΩζεζε κε ηα ζπκθΧξνληα ηεο ΖαζνιηθΨο ΒθθιεζΩαο.
ΖαηΦ ηελ πξψηε δΩσμε ησλ Ζαζαξψλ, ην 1209, νη Ξηαπξνθφξνη θαηΧιαβαλ
ην θαζνιηθφ ρσξηφ Béziers, φπνπ θξχβνληαλ 500 ΖαζαξνΩ. ΘεηΦ ηελ Φξλεζε ησλ
αξρψλ ηνπ ρσξηνχ λα παξαδψζνπλ ηνπο Ζαζαξνχο, ν Δγνχκελνο Arnaud-Amaury
(; - 1225), αληηπξφζσπνο ηνπ ΜΦπα, δηΧηαμε: "Caedite eos! Novit enim Dominus
qui sunt eius" («ΞθΦμηε ηνπο φινπο! Λ Θεφο ζα αλαγλσξΩζεη ηνπο δηθνχο ηνπ»).
Λ ζηΩρνο “as we kill them all so God know his own” αλαθΧξεηαη ζε απηΨ ηε
θξΦζε, ε νπνΩα παξαπΧκπεη ζηηο βηβιηθΧο θξΦζεηο «…ν Θεφο εΩλαη εθεΩλνο, ν
νπνΩνο επηζθΧθζεθε, γλψξηζε θαη δηΦιεμε ηνπο δηθνχο ηνπ αλζξψπνπο» (ΏξηζκνΩ
16:5) θαη «Λ Ζχξηνο γλσξΩδεη απηνχο πνπ ηνπ αλΨθνπλ» (Μξνο Οηκφζενλ ΐ‟
2:19).
Δ αθνξκΨ γηα ηνλ ηειηθφ αθαληζκφ ησλ Ζαζαξψλ
δφζεθε απφ κηα εμΧγεξζε ηνπο ην 1243 ζην Languedoc. Λ
ΓΦιινο ΐαζηιηΦο Louis Θ‟ (1214 – 1270), ν νπνΩνο κεηΦ
ζΦλαηνλ αγηνπνηΨζεθε απφ ηελ ΖαζνιηθΨ ΒθθιεζΩα, κε ηελ
ππνζηΨξημε ηεο ηειεπηαΩαο θαη κε δχλακε 10.000
Ξηαπξνθφξσλ, πνιηφξθεζε ην θΦζηξν ηνπ Montségur γηα
δΧθα κΨλεο. Οελ Φλνημε ηνπ 1244, παξΦ ηηο πνιιΧο θξπθΧο
ππφγεηεο ζΨξαγγεο ηνπ θΦζηξνπ, δηαθφζηνη πΧληε ΖαζΦξηνη
πνπ αξλνχληαλ λα απαξλεζνχλ ηελ πΩζηε ηνπο παξΧιαζαλ
πξνο ηνπο πξφπνδεο ηνπ βνπλνχ, μΧξνληαο φηη ζα
θαηγφληνπζαλ δσληαλνΩ σο αηξεηηθνΩ.
ΜνιινΩ ζξχινη Χρνπλ επηθξαηΨζεη γηα απηΨλ ηελ
αΩξεζε. Ξχκθσλα κε Χλαλ απφ απηνχο, νη ΖαζαξνΩ
θαηεΩραλ θαη πξνζηΦηεπαλ ην αλαθεξφκελν ζηνπο
ζηΩρνπο Άγην Αηζθνπφηεξν κε ην νπνΩν επηηΧιεζε ν
Εεζνχο ηελ πξψηε ΘεΩα ΒπραξηζηΩα θαηΦ ην Θπζηηθφ
ΑεΩπλν θαη ζην νπνΩν ζπιιΧρζεθε ην αΩκα ηνπ
εζηαπξσκΧλνπ απφ ηνλ
ΕσζΨθ ηεο ΏξηκαζΧαο
(κΦιηζηα, πνιχ αξγφηεξα,
νη ΙαδΩ επΧλδπζαλ πνιχ
ρξφλν θαη πεγΧο ζε Χξεπλεο ηεο πεξηνρΨο πξνο
αλεχξεζε ηνπ Αηζθνπφηεξνπ). Ξχκθσλα κε Χλαλ
Φιιν ζξχιν, θαηΦ ηελ πνιηνξθΩα ηνπ Montségur,
δχν γπλαΩθεο ην θπγΦδεπζαλ απφ ην θΦζηξν θαη ηα
Ωρλε ηνπ ρΦλνληαη Χθηνηε. ΒπΩζεο, ιεγφηαλ πσο νη
ΖαζαξνΩ γλψξηδαλ φηη ν Ρξηζηφο απΧθηεζε
απνγφλνπο, θαζψο θαη ηε ηαπηφηεηα απηψλ θαη φηη
ην ΐαηηθαλφ θνβφηαλ ηελ απνθΦιπςε απηνχ ηνπ
κπζηηθνχ.
ΟΧινο, θΦπνηνη ηζηνξηθνΩ ππνζηεξΩδνπλ πσο Χλα Φιιν ηΦγκα ξαζνθφξσλ
ηππνηψλ, νη ΙαΎηεο, ηΦρζεθαλ ζην πιεπξφ ησλ
πνιηνξθεκΧλσλ Ζαζαξψλ γηα λα πνιεκΨζνπλ θαη λα
πεζΦλνπλ ζην πιΦη ηνπο (θΦηη πνπ αλαθΧξεηαη θαη ζηνπο
ζηΩρνπο).
Λη ΙαΎηεο («Εππφηεο ηνπ
Ιανχ»), γλσζηνΩ θαη σο «ΦησρνΩ
Εππφηεο ηνπ Ρξηζηνχ» απνηΧιεζαλ
ην πξψην κνλαζηηθφ ζηξαηησηηθφ
ηΦγκα ην νπνΩν ηδξχζεθε ζηνλ
απφερν ηεο Ώ‟ ΞηαπξνθνξΩαο, ην
1118 Ζ.Ρ., κε ζθνπφ λα βνεζΨζεη
ην λΧν βαζΩιεην ηεο ΕεξνπζαιΨκ
252
λα δηαηεξεζεΩ ελΦληηα ζηνπο εηηεκΧλνπο ΘνπζνπικΦλνπο γεΩηνλεο θαη λα
εμαζθαιΩζεη ηελ αζθΦιεηα ηνπ κεγΦινπ αξηζκνχ ησλ ΒπξσπαΩσλ πξνζθπλεηψλ
πνπ ζπλΧξξεαλ πξνο ηελ ΕεξνπζαιΨκ κεηΦ ηελ θαηΦθηεζΨ ηεο απφ ηνπο
Ξηαπξνθφξνπο. Ον φλνκΦ ηνπο παξαπΧκπεη ζην ηζηνξηθφ αξρεγεΩν ηνπο ζην
ΟΧκελνο ηνπ ΛκΦξ, ην νπνΩν βξΩζθεηαη ζην ΋ξνο ηνπ Ιανχ, ζηελ ΕεξνπζαιΨκ θαη
ην νπνΩν κεηνλφκαζαλ ζε “Templum Domini” («Ιαφο ηνπ Θενχ»).
ΘΦιηζηα, πηζηεχεηαη πσο νη ΖαζαξνΩ κεηαιακπΦδεπζαλ ηηο κπζηηθΧο
γλψζεηο ηνπο ζηνπο ΙαΎηεο, νη νπνΩνη, Χθηνηε, Χρνπλ ζπλδεζεΩ ηνπο ιεγφκελνπο
ΜεθσηηζκΧλνπο (Illuminati, νη νπνΩνη απεηθνλΩδνληαη θαη ζην εμψθπιιν ηνπ
Φικπνπκ θνξψληαο ηνπο ραξαθηεξηζηηθνχο πνξθπξνχο καλδχεο) θαη κε Φιιεο
κπζηηθηζηηθΧο νξγαλψζεηο, νη νπνΩεο επηβηψλνπλ σο ηηο κΧξεο καο. Έκβιεκα ησλ
ΜεθσηηζκΧλσλ απνηειεΩ ε αλαθεξφκελε ζηνπο ζηΩρνπο ππξακΩδα κε ην κΦηη (“eye
of the triangle”), ε νπνΩα απεηθνλΩδεηαη θαη ζην ακεξηθΦληθν δνιΦξην.
Δ ΓηνξηΨ εμφδνπ πνπ αλαθΧξεηαη ζηνπο ζηΩρνπο αληηπξνζσπεχεη ην ΜΦζρα
ησλ ΒβξαΩσλ, θαηΦ ην νπνΩν γηνξηΦδεηαη ε Χμνδνο απφ ηελ ΏΩγππην. Ον φλνκα ηεο
γηνξηΨο απηΨο πξνθχπηεη απφ ηε θξΦζε “pass over”, πνπ ζεκαΩλεη «πΧξαζκα
πΦλσ απφ» θαη αλαθΧξεηαη ζην θαηΦ ηελ ΜαιαηΦ ΑηαζΨθε ζαπκαηνπξγηθφ
πΧξαζκα ησλ Εζξαειηηψλ αλΦκεζα απφ ηα λεξΦ ηεο ΒξπζξΦο ΘΦιαζζαο κε νδεγφ
ην ΘσεζΨ (Έμνδνο 14).
DANCE OF DEATH (ΡΛΝΛΞ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ)

(Gers/Harris) 8.36
"THERE ARE MORE THINGS IN HEAVEN AND EARTH [,HORATIO,]

«΢ΞΑΟΣΝ΢Λ ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΑ ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΠΡΝΛ Ν΢ΟΑΛΝ ΘΑΗ ΡΖ ΓΖ [,ΝΟΑΡΗΔ,]
THAN ARE DREAMT OF IN YOUR PHILOSOPHY."
ΑΞ’ ΝΠΑ ΝΛΔΗΟΔ΢ΔΡΑΗ Ζ ΦΗΙΝΠΝΦΗΑ ΠΑΠ.»
SHAKESPEARE, “HAMLET”
1.
LET ME TELL YOU A STORY TO CHILL THE BONES
ΏΦΔΞΟΒ ΘΒ ΙΏ ΞΏΞ ΜΣ ΘΕΏ ΕΞΟΛΝΕΏ ΜΛΠ ΖΏΙΒΕ ΟΏ ΖΛΖΏΗΏ ΙΏ ΟΝΒΘΛΠΙ
„BOUT A THING THAT I SAW
ΓΕΏ ΒΙΏ ΜΝΏΓΘΏ ΜΛΠ ΒΕΑΏ
ONE NIGHT WANDERING IN THE EVERGLADES
ΘΕΏ ΙΠΡΟΏ ΜΒΝΕΜΗΏΙΣΘΒΙΛΞ ΞΟΏ EVERGLADES
I‟D ONE DRINK BUT NO MORE
ΒΕΡΏ ΜΕΒΕ ΒΙΏ ΜΛΟΛ ΏΗΗΏ ΛΡΕ ΜΏΝΏΜΏΙΣ
2.
I WAS RAMBLING, ENJOYING THE BRIGHT MOONLIGHT
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΕΜΗΏΙΕΛΘΛΠΙ, ΏΜΛΗΏΘΐΏΙΛΙΟΏΞ ΟΛ ΦΣΟΒΕΙΛ ΦΒΓΓΏΝΛΦΣΟΛ
GAZING UP AT THE STARS
ΖΛΕΟΣΙΟΏΞ ΜΏΙΣ ΞΟΏ ΏΞΟΒΝΕΏ
NOT AWARE OF A PRESENCE SO NEAR TO ME
ΡΣΝΕΞ ΙΏ ΒΡΣ ΏΙΟΕΗΔΦΘΒΕ ΘΕΏ ΜΏΝΛΠΞΕΏ ΟΛΞΛ ΖΛΙΟΏ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
WATCHING MY EVERY MOVE
ΜΛΠ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΛΠΞΒ ΟΔΙ ΖΏΘΒ ΘΛΠ ΖΕΙΔΞΔ
3.
FEELING SCARED AND I FELL TO MY KNEES
ΙΕΣΘΛΙΟΏΞ ΦΛΐΛ ΖΏΕ ΒΜΒΞΏ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ
AS SOMETHING RUSHED ME FROM THE TREES
ΖΏΘΣΞ ΖΏΟΕ ΘΛΠ ΛΝΘΔΚΒ ΏΜΛ ΟΏ ΑΒΙΟΝΏ
TOOK ME TO AN UNHOLY PLACE
ΘΒ ΜΔΓΒ ΞΒ ΒΙΏ ΏΙΕΒΝΛ ΘΒΝΛΞ
AND THAT IS WHERE I FELL FROM GRACE
ΖΏΕ ΟΛΟΒ ΒΕΙΏΕ ΜΛΠ ΒΡΏΞΏ ΟΔ ΘΒΕΏ ΡΏΝΔ
4.
THEN THEY SUMMONED ME OVER TO JOIN IN WITH THEM
ΟΛΟΒ ΘΒ ΖΏΗΒΞΏΙ ΙΏ ΟΛΠΞ ΞΠΙΛΑΒΠΞΣ
253
TO THE DANCE OF THE DEAD
ΞΟΛ ΡΛΝΛ ΟΣΙ ΙΒΖΝΣΙ
INTO THE CIRCLE OF FIRE I FOLLOWED THEM
ΘΒΞΏ ΞΟΛΙ ΖΠΖΗΛ ΟΔΞ ΦΣΟΕΏΞ ΟΛΠΞ ΏΖΛΗΛΠΘΔΞΏ
INTO THE MIDDLE I WAS LED!
ΞΟΛ ΖΒΙΟΝΛ ΛΑΔΓΔΘΔΖΏ!
5.
AS IF TIME HAD STOPPED STILL, I WAS NUMB WITH FEAR
ΞΏΙ ΙΏ ΒΕΡΒ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕ Λ ΡΝΛΙΛΞ, ΔΘΛΠΙ ΘΛΠΑΕΏΞΘΒΙΛΞ ΏΜΛ ΦΛΐΛ
BUT STILL I WANTED TO GO
ΏΗΗΏ ΏΖΛΘΔ ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΜΏΣ
AND THE BLAZE OF THE FIRE DID NO HURT UPON ME
ΖΏΕ Δ ΦΗΛΓΏ ΟΔΞ ΦΣΟΕΏΞ ΑΒΙ ΜΝΛΚΒΙΛΠΞΒ ΜΗΔΓΒΞ ΒΜ‟ ΒΘΛΠ
AS I WALKED ONTO THE COALS
ΖΏΘΣΞ ΜΒΝΜΏΟΔΞΏ ΜΏΙΣ ΞΟΏ ΖΏΝΐΛΠΙΏ
6.
THEN I FELT I WAS IN A TRANCE
ΟΛΟΒ ΒΙΕΣΞΏ ΜΣΞ ΐΝΕΞΖΛΘΛΠΙ ΞΒ ΒΖΞΟΏΞΔ
AND MY SPIRIT WAS LIFTED FROM ME
ΖΏΕ ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΞΔΖΣΘΔΖΒ ΏΜΛ ΒΜΏΙΣ ΘΛΠ
AND IF ONLY SOMEONE HAD THE CHANCE
ΖΏΕ ΘΏΖΏΝΕ ΖΏΜΛΕΛΞ ΙΏ ΒΕΡΒ ΟΔΙ ΒΠΖΏΕΝΕΏ
TO WITNESS WHAT HAPPENED TO ME
ΙΏ ΑΒΕ ΟΕ ΞΠΙΒΐΔ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
7.
AND I DANCED AND I PRANCED AND I SANG WITH THEM
ΖΏΕ ΡΛΝΒ΢Ώ ΖΏΕ ΡΛΝΛΜΔΑΏΓΏ ΖΏΕ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΏ ΘΏΓΕ ΟΛΠΞ
ALL HAD DEATH IN THEIR EYES!
ΛΗΛΕ ΒΕΡΏΙ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ!
LIFELESS FIGURES, THEY WERE UNDEAD, ALL OF THEM
ΞΕΗΛΠΒΟΒΞ ΡΣΝΕΞ ΓΣΙΟΏΙΕΏ, ΔΟΏΙ ΙΒΖΝΛΓΣΙΟΏΙΛΕ, ΛΗΛΕ ΟΛΠΞ
THEY HAD ASCENDED FROM HELL!
ΒΕΡΏΙ ΏΙΒΐΒΕ ΏΜΛ ΟΔ ΖΛΗΏΞΔ!
8.
AS I DANCED WITH THE DEAD MY FREE SPIRIT WAS LAUGHING
ΖΏΘΣΞ ΡΛΝΒΠΏ ΘΒ ΟΛΠΞ ΙΒΖΝΛΠΞ ΟΛ ΒΗΒΠΘΒΝΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΓΒΗΛΠΞΒ
AND HOWLING DOWN AT ME
ΖΏΕ ΛΠΝΗΕΏΓΒ ΖΏΟΣΘΒΙ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
BELOW, MY UNDEAD BODY JUST DANCED THE CIRCLE OF DEATH
ΏΜΛ ΖΏΟΣ, ΟΛ ΙΒΖΝΛΓΣΙΟΏΙΛ ΞΣΘΏ ΘΛΠ ΏΜΗΏ ΡΛΝΒΠΒ ΟΛΙ ΖΠΖΗΛ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ
9.
UNTIL THE TIME CAME TO REUNITE US BOTH
ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ ΔΝΘΒ Δ ΣΝΏ ΙΏ ΘΏΞ ΒΜΏΙΒΙΣΞΛΠΙ
MY SPIRIT CAME BACK DOWN TO ME
ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΖΏΟΒΐΔΖΒ ΜΕΞΣ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
I DIDN‟T KNOW IF I WAS ALIVE OR DEAD
ΑΒΙ ΔΚΒΝΏ ΏΙ ΔΘΛΠΙ ΓΣΙΟΏΙΛΞ Ή ΙΒΖΝΛΞ
AS THE OTHERS ALL JOINED IN WITH ME
ΖΏΘΣΞ ΛΕ ΏΗΗΛΕ ΛΗΛΕ ΘΒ ΞΠΙΛΑΒΠΞΏΙ
10.
BY LUCK THEN A SKIRMISH STARTED
ΏΜΛ ΟΠΡΔ ΟΛΟΒ ΒΙΏΞ ΖΏΠΓΏΞ ΏΝΡΕΞΒ
AND TOOK THE ATTENTION AWAY FROM ME
ΖΏΕ ΏΜΒΞΜΏΞΒ ΟΔΙ ΜΝΛΞΛΡΔ ΏΜΛ ΒΘΒΙΏ
WHEN THEY TOOK THEIR GAZE FROM ME
ΛΟΏΙ ΜΔΝΏΙ ΟΛ ΐΗΒΘΘΏ ΟΛΠΞ ΏΜΛ ΒΘΒΙΏ
WAS THE MOMENT THAT I FLED
ΔΟΏΙ Δ ΞΟΕΓΘΔ ΜΛΠ ΟΛ ΒΞΖΏΞΏ
11.
I RAN LIKE HELL, FASTER THAN THE WIND
ΒΟΝΒΚΏ ΞΏΙ ΟΝΒΗΛΞ, ΜΕΛ ΓΝΔΓΛΝΏ ΖΏΕ ΏΜΛ ΟΛΙ ΏΙΒΘΛ
254
BUT BEHIND I DID NOT GLANCE
ΏΗΗΏ ΜΕΞΣ ΑΒΙ ΒΝΕΚΏ ΛΠΟΒ ΘΏΟΕΏ
ONE THING THAT I DID NOT DARE
ΒΙΏ ΜΝΏΓΘΏ ΜΛΠ ΑΒΙ ΟΛΗΘΛΠΞΏ
WAS TO LOOK JUST STRAIGHT AHEAD
ΔΟΏΙ ΙΏ ΖΛΕΟΏΣ ΒΠΘΒΕΏ

12.
WHEN YOU KNOW THAT YOUR TIME HAS COME AROUND
ΛΟΏΙ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΒΡΒΕ ΦΟΏΞΒΕ
YOU KNOW YOU‟LL BE PREPARED FOR IT
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΒΕΞΏΕ
ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΘΒΙΛΞ ΓΕΏ ΏΠΟΛ
SAY YOUR LAST GOODBYES
TO EVERYONE
ΜΒΞ ΟΏ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΞΛΠ ΏΙΟΕΛ
ΞΒ ΛΗΛΠΞ
AND DRINK AND SAY A
PRAYER FOR IT
ΖΏΕ ΜΕΒΞ ΖΏΕ ΜΒΞ ΘΕΏ
ΜΝΛΞΒΠΡΔ ΓΕΏ ΏΠΟΛ
13. (x2)
WHEN YOU‟RE LYING IN
YOUR SLEEP
ΛΟΏΙ ΖΒΕΟΒΞΏΕ ΞΟΛΙ ΠΜΙΛ ΞΛΠ
AND YOU‟RE LYING IN YOUR
BED
KAI ΚΏΜΗΣΙΒΕΞ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ
ΞΛΠ
DO YOU WAKE FROM YOUR
DREAMS
ΚΠΜΙΏΞ ΏΜΛ ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΞΛΠ
TO GO DANCING WITH THE
DEAD?
ΓΕΏ ΙΏ ΜΏΞ ΙΏ ΡΛΝΒ΢ΒΕΞ ΘΒ ΟΛΠΞ ΙΒΖΝΛΠΞ;
14.
TO THIS DAY, I GUESS, I‟LL NEVER KNOW
ΣΞ ΏΠΟΔ ΟΔ ΘΒΝΏ, ΠΜΛΘΒΟΣ, ΑΒ ΘΏ ΘΏΘΣ ΜΛΟΒ
JUST WHY THEY LET ME GO
ΏΖΝΕΐΣΞ ΓΕΏΟΕ ΘΒ ΏΦΔΞΏΙ ΙΏ ΦΠΓΣ
BUT I‟LL NEVER GO DANCING NO MORE
ΏΗΗΏ ΑΒ ΘΏ ΚΏΙΏΡΛΝΒ΢Σ ΜΛΟΒ
TILL I DANCE WITH THE DEAD!
ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΡΛΝΒ΢Σ ΘΒ ΟΛΠΞ ΙΒΖΝΛΠΞ!
Δ εηζαγσγΨ ρξεζηκνπνηνχηαλ ζηα live γηα

λα πξνινγΩζεη ην ηξαγνχδη, θΦηη πνπ
απνηππψζεθε ζην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν
Φικπνπκ θαη DVD “Death On The Road”.
Ξχκθσλα κε ηνλ Gers249, ηελ ηδΧα γηα ην ζΧκα
ηνπ ηξαγνπδηνχ ηελ εκπλεχζηεθε απφ ηελ ηαηλΩα
“The Seventh Seal” («Δ Έβδνκε ΞθξαγΩδα»)
(1958), αιιΦ απηΨ ηξνπνπνηΨζεθε ζεκαληηθΦ
απφ ηνλ Harris ζηε ζπλΧρεηα.
Λ «Ρνξφο ηνπ ΘαλΦηνπ», Ψ “Danse
Macabre”, φπσο νλνκαδφηαλ, Ψηαλ Χλα
249
΢πλέληεπμε Gers, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
255
εζνπιαζηηθφ πνΩεκα ηνπ 14νπ αηψλα, ην νπνΩν, πηζαλψο, Χρεη ηηο ξΩδεο ηνπ ζηε
ΓαιιΩα. Ον πνΩεκα απνηειεΩηαη απφ Χλα δηΦινγν ηνπ ΘαλΦηνπ κε αληηπξνζψπνπο
φισλ ησλ θνηλσληθψλ ηΦμεσλ, απφ ηνλ ΜΦπα, ηνπο ΖαξδηλΦιηνπο, ηνπο ΕεξεΩο θαη
ηνπο αμησκαηνχρνπο ζην γηαηξφ, ηνλ Χκπνξν θαη σο ηνλ θησρφ, ηνλ θιΧθηε θαη
ην αζψν παηδΩ. ΖαηΦ ηνλ 15ν αηψλα θαζηεξψζεθε ε πξνζζΨθε απεηθνλΩζεσλ πνπ
ζπλφδεπαλ ηνπο ζηΩρνπο. Λ ΘΦλαηνο, απεηθνληδφκελνο σο ζθειεηφο Ψ πηψκα,
ζΧξλεη ηνπο αλζξψπνπο ζην ρνξφ ηνπ, καγεχνληΦο ηνπο κε ηε κνπζηθΨ ελφο
νξγΦλνπ. ΏπηΨ ε αληΩιεςε ηεο δχλακεο ηεο κνπζηθΨο ζηνλ Φλζξσπν ζπλαληΦηαη
ζε θεΩκελα πνιιψλ πνιηηηζκψλ (επΩ παξαδεΩγκαηη αλαθΧξεηαη ην καγεπηηθφ
θΦιεζκα ησλ ΞεηξΨλσλ ζηελ Λδχζζεηα ηνπ ΛκΨξνπ). Λ ΘΦλαηνο επηθξΩλεη ηνπο
αλζξψπνπο γηα ηνλ ηξφπν δσΨ ηνπο, κε Χληνλν ην ζηνηρεΩν ηνπ ζαξθαζκνχ θαη
ηνπ θπληζκνχ ζην ιφγν ηνπ, ρσξΩο λα θΦλεη δηαθξΩζεηο ζε θνηλσληθΧο ηΦμεηο,
θχιν, πινχην θαη ειηθΩα.
Σζηφζν, ε ηζηνξΩα ησλ ζηΩρσλ ιακβΦλεη ρψξα
ζην λφηην Φθξν ηεο Florida, ζηε πεξηνρΨ Everglades.
Λη ζηΩρνη, ζπλεπψο, παξαπΧκπνπλ πεξηζζφηεξν ζηνλ
ακεξηθΦληθν λφην, φπνπ νη ηειεηΧο Voodoo απνηεινχλ
αθφκε κΧξνο ηεο θνπιηνχξαο ηνπ ηφπνπ.
Ον Voodoo Ψ Vodun εΩλαη κηα ζξεζθεΩα ε νπνΩα
εηζΨρζε ζηηο Δ.Μ.Ώ. καδΩ κε ηνπο ζθιΦβνπο απφ ηελ
ΏθξηθΨ. Λη ηειεηΧο Voodoo Χρνπλ σο ζηφρν ηελ
επΩθιεζε ησλ λεθξψλ, ε νπνΩα, ζχκθσλα κε ηνπο
πηζηνχο, επηηπγρΦλεηαη κΧζσ ηειεηψλ νη νπνΩεο
πιαηζηψλνληαη απφ επαλαιακβαλφκελα κνηΩβα
κνπζηθψλ νξγΦλσλ, ηα νπνΩα νδεγνχλ ηνπο ζπκκεηΧρνληεο ζε ππεξδηΧγεξζε,
φπσο θαΩλεηαη θαη ζηνπο ζηΩρνπο.
Ξηνπο ζηΩρνπο γΩλεηαη
αλαθνξΦ ζην βΦδηζκα πΦλσ ζε
αλακκΧλε θσηηΦ. Μξφθεηηαη γηα ην
ηειεηνπξγηθφ Χζηκν ηεο δηΦζρηζεο
κηαο ισξΩδαο απφ αλακκΧλα
θΦξβνπλα, ην νπνΩν ζπλαληΦηαη ζε
πνιινχο ιανχο, αλΦκεζΦ ηνπο θαη
ζηνλ ειιεληθφ (νη ιεγφκελνη
«αλαζηελΦξεδεο»). Ον παξΦδνμν
απηφ θαηλφκελν βξΩζθεη ηελ εμΨγεζΨ
ηνπ κε ηνπο λφκνπο ηεο
ΘεξκνδπλακηθΨο. Δ κηθξΨ ζεξκηθΨ
αγσγηκφηεηα (ε ηθαλφηεηα ελφο
πιηθνχ λα κεηαδΩδεη Ψ λα δΧρεηαη ζεξκφηεηα κΧζσ επαθΨο) ησλ θΦξβνπλσλ θαη
ηνπ δΧξκαηνο, ε κεγΦιε εηδηθΨ ζεξκφηεηα (δεΩθηεο πνπ αλαθΧξεηαη ζην πνζφ ηεο
ελΧξγεηαο πνπ πξΧπεη λα δερηεΩ Χλα πιηθφ ψζηε λα απμΨζεη ηε ζεξκνθξαζΩα ηνπ
θαηΦ 1C) ηνπ ζψκαηνο, ε κηθξΨ επηθΦλεηα επαθΨο πΧικαηνο-θΦξβνπλνπ ιφγσ
ηεο αλψκαιεο επηθΦλεηαο ηνπ θΦξβνπλνπ, ε δηνρΧηεπζε ηεο ζεξκηθΨο ελΧξγεηαο
ζην ππφινηπν ζψκα απφ ην αΩκα θαη ν κηθξφο ζπλνιηθφο ρξφλνο επαθΨο (γηα λα
δηαλπζεΩ κηα απφζηαζε πΧληε κΧηξσλ, ην θΦζε πΧικα Χξρεηαη ζε Φκεζε επαθΨ κε
ηα θΦξβνπλα γηα 1 δεπηεξφιεπην ζπλνιηθΦ) εΩλαη αξθεηΦ γηα λα εμαζθαιΩζνπλ ηε
δηΧιεπζε ησλ ζπκκεηερφλησλ πΦλσ απφ ηα θΦξβνπλα ρσξΩο λα θανχλ. Ώλ νη
αλαζηελΦξεδεο επηρεηξνχζαλ λα πεξπαηΨζνπλ πΦλσ ζε ζΩδεξν (ην νπνΩν Χρεη
πνιχ κεγαιχηεξε ζεξκηθΨ αγσγηκφηεηα απφ ην θΦξβνπλν) ην νπνΩν βξΩζθεηαη
ζηελ Ωδηα ζεξκνθξαζΩα κε ηα αλακκΧλα θΦξβνπλα, ζα πξνθαινχζαλ ζνβαξφηαηα
εγθαχκαηα ζηα πΧικαηα ηνπο.
GATES OF TOMORROW (ΜΠΗΒΞ ΟΛΠ ΏΠΝΕΛ)

(Gers/Harris/Dickinson) 5.12
256
1.
WEAVING A THREAD „ROUND YOUR HEART AND YOUR SOUL
ΓΙΒΘΛΙΟΏΞ ΒΙΏ ΙΔΘΏ ΓΠΝΣ ΏΜ‟ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΖΏΕ ΟΔ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ
DECEIVING YOUR EYES AND DELAYING YOUR GOAL
ΒΚΏΜΏΟΣΙΟΏΞ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΛΠ ΖΏΕ ΖΏΘΠΞΟΒΝΣΙΟΏΞ ΟΛ ΞΖΛΜΛ ΞΛΠ
SHIPS IN THE NIGHT, WHEN THEY PASS OUT OF SIGHT
ΜΗΛΕΏ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ, ΛΟΏΙ ΞΐΔΙΛΠΙ ΏΜΛ ΟΛ ΐΗΒΘΘΏ
DELIVER THEIR CARGO OF EARTHLY DELIGHTS
ΘΒΟΏΦΒΝΛΠΙ ΟΛ ΦΛΝΟΕΛ ΟΛΠΞ ΟΣΙ ΓΔΕΙΣΙ ΏΜΛΗΏΠΞΒΣΙ
TO THE WOMEN AND THE CHILDREN, THE SOULS OF THE DEAD
ΞΟΕΞ ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΖΏΕ ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ, ΟΕΞ ΢ΠΡΒΞ ΟΣΙ ΙΒΖΝΣΙ
I‟VE OPENED THEIR BOOK AND NO MERCY IS SHED
ΒΡΣ ΏΙΛΕΚΒΕ ΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΛΠΞ ΖΏΕ ΛΠΑΒΕΞ ΛΕΖΟΛΞ ΡΏΝΕΓΒΟΏΕ
YOU WANT FORGIVENESS AND YOU WANT IT CHEAP
ΘΒΗΒΕΞ ΞΠΓΡΣΝΒΞΔ ΖΏΕ ΟΔ ΘΒΗΒΕΞ ΦΟΔΙΏ
I DON‟T GIVE REDEMPTION REWARDS FOR THE MEEK
ΑΒ ΑΕΙΣ ΐΝΏΐΒΕΏ ΏΦΒΞΔΞ ΓΕΏ ΟΛΠΞ ΜΒΕΘΔΙΕΛΠΞ
2.
SUFFERING EVIL WHEN YOU PAY THE PRICE OF FAME
ΠΜΛΦΒΝΛΙΟΏΞ ΟΛ ΖΏΖΛ ΛΟΏΙ ΜΗΔΝΣΙΒΕΞ ΟΛ ΟΕΘΔΘΏ ΟΔΞ ΦΔΘΔΞ
THERE ISN‟T A GOD TO SAVE YOU IF YOU DON‟T SAVE YOURSELF
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΛΞ ΙΏ ΞΒ ΞΣΞΒΕ ΏΙ ΑΒ ΞΣΞΒΕΞ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ
YOU CAN‟T BLAME A MADMAN IF YOU GO INSANE
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΖΏΟΔΓΛΝΔΞΒΕΞ ΒΙΏΙ ΟΝΒΗΛ ΏΙ ΟΝΒΗΏΘΒΕΞ
GIVE ME THE STRENGTH SO I CARRY ON!
ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΣΞΟΒ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ!
3.
TRAPPED IN THE WEB BUT I CUT THE THREADS
ΜΏΓΕΑΒΠΘΒΙΛΞ ΞΟΛ ΑΕΖΟΠΛ ΏΗΗΏ ΖΛΐΣ ΟΏ ΙΔΘΏΟΏ
SHOW YOU THE GATES OF TOMORROW!
ΘΏ ΞΏΞ ΑΒΕΚΣ ΟΕΞ ΜΠΗΒΞ ΟΛΠ ΏΠΝΕΛ!
4.
TRAPPED IN THE WEB, NO MERCY IS SHED
ΜΏΓΕΑΒΠΘΒΙΛΞ ΞΟΛ ΑΕΖΟΠΛ, ΖΏΘΛΗΛΠ ΛΕΖΟΛΞ ΑΒ ΑΕΙΒΟΏΕ
5.
TRAPPED IN THE WEB, SLAVES TO THE DEAD
ΜΏΓΕΑΒΠΘΒΙΛΞ ΞΟΛ ΑΕΖΟΠΛ, ΑΛΠΗΛΕ ΞΟΛΠΞ ΙΒΖΝΛΠΞ
3.

2.
3.
5.
4.
3.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson250, νη ζθνπΩκσο αηληγκαηηθνΩ ζηΩρνη

πξαγκαηεχνληαη ηελ αλαδΨηεζε ηεο αιΨζεηαο κΧζα ζε Χλα δΩρηπ ςεκΦησλ θαη
πιΦλεο, ζηελ νπνΩα αλαιψλεηαη ην Φηνκν ρσξΩο λα ζπλεηδεηνπνηεΩ φηη ε αιΨζεηα
βξΩζθεηαη κΧζα ηνπ.
Γηα Φιιε κηα θνξΦ (φπσο θαη ζην “The Educated Fool” θαη ην “Blood
Brothers”) γΩλεηαη αλαθνξΦ ζην «ΐηβιΩν Οσλ Ιεθξψλ».
250
Πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
257
NEW FRONTIER (ΙΒΛ ΞΠΙΛΝΛ)
(McBrain/Smith/Dickinson) 5.04
1.
BLEEDING YOU DRY FROM THE START, THE SUM OF MY PARTS
ΏΦΏΕΘΏΓΛΙΟΏΞ ΞΒ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΞΟΒΓΙΣΞΒΕΞ ΒΚ‟ ΏΝΡΔΞ, ΟΛ ΏΘΝΛΕΞΘΏ ΟΣΙ ΘΒΗΣΙ ΘΛΠ
TO GIVE IT AWAY, NEW LIFE IN A DAY
ΙΏ ΟΛ ΡΏΝΕΞΣ, ΙΒΏ ΓΣΔ ΞΒ ΘΕΏ ΘΒΝΏ
SOME NEW FRANKENSTEIN, DAMNED FOR ALL TIME
ΖΏΜΛΕΛΞ ΙΒΛΞ FRANKENSTEIN, ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΛΞ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ
2.
CURSED BY THE ANGEL WHO FELL, WHO SAVES ME FROM HELL?
ΖΏΟΏΝΏΘΒΙΛΞ ΏΜΛ ΟΛΙ ΏΓΓΒΗΛ ΜΛΠ ΒΜΒΞΒ, ΜΛΕΛΞ ΘΒ ΞΣΓΒΕ ΏΜΛ ΟΔ ΖΛΗΏΞΔ;
AND WHO IS MY GOD? AND WHERE IS MY SOUL?
ΖΏΕ ΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ Λ ΘΒΛΞ ΘΛΠ; ΖΏΕ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ Δ ΢ΠΡΔ ΘΛΠ;
TOO TIRED TO JUMP, TOO YOUNG TO RUN!
ΜΛΗΠ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ ΓΕΏ ΙΏ ΜΔΑΔΚΣ, ΜΛΗΠ ΙΒΛΞ ΓΕΏ ΙΏ ΟΝΒΚΣ!
3.
NEVER ENDING, FOREVER SEARCHING
ΑΒΙ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ ΜΛΟΒ, ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ ΢ΏΡΙΒΕΞ
CHASING DREAMS, THE DREAMS OF YOUR HEART
ΖΠΙΔΓΣΙΟΏΞ ΛΙΒΕΝΏ, ΟΏ ΛΙΒΕΝΏ ΟΔΞ ΖΏΝΑΕΏΞ ΞΛΠ
ALWAYS SEEKING, ALWAYS ASKING
ΜΏΙΟΏ ΢ΏΡΙΛΙΟΏΞ, ΜΏΙΟΏ ΝΣΟΣΙΟΏΞ
QUESTIONS RIGHT FROM THE START
ΒΝΣΟΔΞΒΕΞ ΒΠΘΒΕΞ ΒΚ ΏΝΡΔΞ
4.
OUT, BEYOND THE NEW FRONTIER
ΒΚΣ, ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΟΛ ΙΒΛ ΞΠΙΛΝΛ
PLAYING GOD WITHOUT MERCY, WITHOUT FEAR
ΜΏΕΓΛΙΟΏΞ ΟΛ ΘΒΛ ΡΣΝΕΞ ΒΗΒΛΞ, ΡΣΝΕΞ ΦΛΐΛ
CREATE A BEAST! MADE A MAN WITHOUT A SOUL
ΑΔΘΕΛΠΝΓΔΞΒ ΒΙΏ ΘΔΝΕΛ! ΒΦΟΕΏΚΒ ΒΙΏΙ ΏΙΘΝΣΜΛ ΡΣΝΕΞ ΢ΠΡΔ
5.
IS IT WORTH THE RISK, A WAR OF GOD AND MAN?
ΏΚΕΓΒΕ ΟΛ ΝΕΞΖΛ, ΒΙΏΙ ΜΛΗΒΘΛ ΘΒΛΠ ΖΏΕ ΏΙΘΝΣΜΛΠ;
6.
I WANT TO END MY LIFE NOW BUT I DON‟T KNOW HOW
ΘΒΗΣ ΙΏ ΟΒΝΘΏΟΕΞΣ ΟΔ ΓΣΔ ΘΛΠ ΟΣΝΏ ΏΗΗΏ ΑΒ ΚΒΝΣ ΜΣΞ
RECYCLED AGAIN, A LIFETIME OF PAIN
ΏΙΏΖΠΖΗΣΘΒΙΛΞ ΚΏΙΏ, ΘΕΏΞ ΓΣΔΞ ΜΛΙΛΞ
THE SPAWN OF A MAN, THE DEVIL HAS PLANNED
ΟΛ ΣΛΟΛΖΔΘΏ ΒΙΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠ, Λ ΞΏΟΏΙΏΞ ΒΡΒΕ ΞΡΒΑΕΏΞΒΕ
3.
4.
5. (x2)

3.
4.
5.
4.
5. (x2)
Ώπηφ εΩλαη ην πξψην ηξαγνχδη δΩζθνπ ζην νπνΩν Χρεη ζπλεηζθΧξεη ζπλζεηηθΦ
πνηΧ ν McBrain, ν νπνΩνο, κΦιηζηα, απνηειεΩ ηνλ θχξην ζπλζΧηε θαη ζηηρνπξγφ
απηνχ. Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, ε ζπλζεηηθΨ δηαδηθαζΩα απνηΧιεζε κηα θαηλνχξηα
258
εκπεηξΩα γηα ηνλ McBrain, κΧζα απφ ηελ νπνΩα επηβεβαΩσζε ηελ νπζηαζηηθφηεηα
ηεο απιφηεηαο ησλ drums γηα ηε ζχλζεζε ελφο θνκκαηηνχ.
Λ McBrain, απφ ηηο αξρΧο ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟90, επεξεαζκΧλνο απφ ηε
ζχδπγφ ηνπ, Rebecca, εηζΨρζε ζηνπο θφιπνπο ηεο ΒπαγγειηθΨο ΒθθιεζΩαο θαη
κεηαηξΦπεθε ζε Χλζεξκνο ρξηζηηαλφο, θΦηη πνπ Χρεη ρξσκαηΩζεη ηνπο ζηΩρνπο, νη
νπνΩνη αλαθΧξνληαη ζηελ θισλνπνΩεζε παξνπζηΦδνληαο ηνπο ζξεζθεπηηθνχο ηνπ
πξνβιεκαηηζκνχο επΩ ηνπ ζΧκαηνο251.
PASCHENDALE (ΜΏΞΒΙΟΒΤΗ)
(Smith/Harris) 8.28
WHAT PASSING-BELLS FOR THESE WHO DIE AS CATTLE?

ΞΝΗΔΠ ΝΗ ΚΛΖΚΝΠ΢ΛΔΠ ΘΑΚΞΑΛΔΠ ΓΗΑ Α΢ΡΝ΢Π ΞΝ΢ ΞΔΘΑΗΛΝ΢Λ ΠΑΛ ΡΑ ΕΥΛΡΑΛΑ;
--ONLY THE MONSTROUS ANGER OF THE GUNS.
--ΚΝΛΝ Ζ ΘΖΟΗΥΓΖΠ ΝΟΓΖ ΡΥΛ ΝΞΙΥΛ.
ONLY THE STUTTERING RIFLES‟ RAPID RATTLE
ΚΝΛΝ ΡΝ ΡΟΑ΢ΙΗΠΚΑ ΡΥΛ ΟΗΞΥΛ ΡΥΛ ΡΝ΢ΦΔΘΗΥΛ
[…]
NO MOCKERIES FOR THEM FROM PRAYERS OR BELLS,
ΣΥΟΗΠ ΘΝΟΝΦΓΗΔΠ ΓΗΑ Α΢ΡΝ΢Π ΑΞΝ ΞΟΝΠΔ΢ΣΔΠ Ή ΘΑΚΞΑΛΔΠ,
NOR ANY VOICE OF MOURNING SAVE THE CHOIRS,-
Ν΢ΡΔ ΘΑΚΗΑ ΦΥΛΖ ΘΟΖΛΝ΢ ΔΘΡΝΠ ΑΞΝ ΡΗΠ ΣΝΟΥΓΗΔΠ,-
THE SHRILL, DEMENTED CHOIRS OF WAILING SHELLS;
ΡΗΠ ΓΗΑΞΔΟΑΠΡΗΘΔΠ, ΑΙΑΙΗΑΠΚΔΛΔΠ ΣΝΟΥΓΗΔΠ ΡΥΛ ΘΟΖΛΝ΢ΛΡΥΛ ΝΒΗΓΥΛ
EXPERT FROM THE POEM "ANTHEM FOR A DOOMED YOUTH"

ΑΞΝΠΞΑΠΚΑ ΑΞΝ ΡΝ ΞΝΗΖΚΑ «΢ΚΛΝΠ ΓΗΑ ΚΗΑ ΘΑΡΑΓΗΘΑΠΚΔΛΖ ΛΔΝΡΖΡΑ»
WILFRED OWEN
1.
IN A FOREIGN FIELD HE LAY
ΞΒ ΒΙΏ ΚΒΙΛ ΜΒΑΕΛ ΖΒΕΟΛΙΟΏΙ
LONELY SOLDIER, UNKNOWN GRAVE
ΘΛΙΏΡΕΖΛΞ ΞΟΝΏΟΕΣΟΔΞ, ΏΓΙΣΞΟΛΞ ΟΏΦΛΞ
ON HIS DYING WORDS HE PRAYS
ΞΟΕΞ ΒΜΕΘΏΙΏΟΕΒΞ ΗΒΚΒΕΞ ΟΛΠ ΜΝΛΞΒΠΡΒΟΏΕ
“TELL THE WORLD OF PASCHENDALE!”
«ΜΒΕΟΒ ΞΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΓΕΏ ΟΛ PASCHENDALE!»
2.
RELIVE ALL THAT HE‟S BEEN THROUGH
ΚΏΙΏΓΔΞΟΒ ΛΗΏ ΛΞΏ ΒΡΒΕ ΜΒΝΏΞΒΕ
LAST COMMUNION OF HIS SOUL
ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΖΛΕΙΣΙΕΏ ΟΔΞ ΢ΠΡΔΞ ΟΛΠ
RUST YOUR BULLETS WITH HIS TEARS
ΞΖΛΠΝΕΏΞΟΒ ΟΕΞ ΞΦΏΕΝΒΞ ΞΏΞ ΘΒ ΟΏ ΑΏΖΝΠΏ ΟΛΠ
LET ME TELL YOU „BOUT HIS YEARS!
ΏΦΔΞΟΒ ΘΒ ΙΏ ΞΏΞ ΜΣ ΓΕΏ ΟΏ ΡΝΛΙΕΏ ΟΛΠ!
3.
LAYING LOW IN A BLOOD FILLED TRENCH
ΚΏΜΗΣΘΒΙΛΞ ΡΏΘΔΗΏ ΞΒ ΒΙΏ ΏΕΘΏΟΛΐΏΘΘΒΙΛ ΡΏΝΏΖΣΘΏ
KILLING TIME „TILL MY VERY OWN DEATH
ΣΝΏ ΓΕΏ ΞΖΛΟΣΘΛ ΘΒΡΝΕ ΟΛΙ ΕΑΕΛ ΘΛΠ ΟΛΙ ΘΏΙΏΟΛ
ON MY FACE I CAN FEEL THE FALLING RAIN
ΜΏΙΣ ΞΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΘΛΠ ΙΕΣΘΣ ΟΔ ΐΝΛΡΔ ΜΛΠ ΜΒΦΟΒΕ
NEVER SEE MY FRIENDS AGAIN
ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΑΣ ΟΛΠΞ ΦΕΗΛΠΞ ΘΛΠ ΚΏΙΏ
4.
IN THE SMOKE, IN THE MUD AND LEAD
ΘΒΞΏ ΞΟΛΙ ΖΏΜΙΛ, ΟΔ ΗΏΞΜΔ ΖΏΕ ΟΛ ΘΛΗΠΐΕ
251
Πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
259
SMELL THE FEAR AND THE FEELING OF DREAD
ΘΠΝΕΞΒ ΟΛ ΦΛΐΛ ΖΏΕ ΟΛ ΏΕΞΘΔΘΏ ΟΛΠ ΟΝΛΘΛΠ
SOON BE TIME TO GO OVER THE WALL
ΞΠΙΟΛΘΏ ΘΏ ΒΕΙΏΕ Δ ΣΝΏ ΙΏ ΜΔΑΔΚΛΠΘΒ ΟΛ ΟΛΕΡΛΞ
RAPID FIRE AND THE END OF US ALL!
ΟΏΡΠ ΜΠΝ ΖΏΕ ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΛΗΣΙ ΘΏΞ!
5.
WHISTLES, SHOUTS AND MORE GUN FIRE
ΞΦΠΝΕΡΟΝΒΞ, ΦΣΙΒΞ ΖΏΕ ΜΒΝΕΞΞΛΟΒΝΏ ΜΠΝΏ
LIFELESS BODIES HANG ON BARBED WIRE
Ώ΢ΠΡΏ ΖΛΝΘΕΏ ΖΝΒΘΛΙΟΏΕ ΏΜΛ ΟΏ ΞΠΝΘΏΟΛΜΗΒΓΘΏΟΏ
BATTLEFIELD NOTHING BUT A BLOODY TOMB
ΟΛ ΜΒΑΕΛ ΟΔΞ ΘΏΡΔΞ ΟΕΜΛΟΏ ΜΏΝΏ ΒΙΏΞ ΏΕΘΏΟΛΐΏΘΘΒΙΛΞ ΟΠΘΐΛΞ
BE REUNITED WITH MY DEAD FRIENDS SOON
ΘΏ ΚΏΙΏΞΘΕΚΣ ΘΒ ΟΛΠΞ ΙΒΖΝΛΠΞ ΘΛΠ ΦΕΗΛΠΞ ΞΠΙΟΛΘΏ
6.
MANY SOLDIERS, EIGHTEEN YEARS
ΜΛΗΗΛΕ ΞΟΝΏΟΕΣΟΒΞ, ΑΒΖΏΛΖΟΣ ΡΝΛΙΣΙ
DROWN IN MUD, NO MORE TEARS
ΜΙΕΓΛΙΟΏΕ ΞΟΔ ΗΏΞΜΔ, ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΑΏΖΝΕΏ
SURELY A WAR NO ONE CAN WIN
ΞΕΓΛΠΝΏ ΒΙΏΞ ΜΛΗΒΘΛΞ ΜΛΠ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΙΕΖΔΞΒΕ
KILLING TIME ABOUT TO BEGIN
Δ ΣΝΏ ΟΛΠ ΞΖΛΟΣΘΛΠ ΒΟΛΕΘΔ ΙΏ ΒΜΒΗΘΒΕ
7.
HOME, FAR AWAY
ΞΜΕΟΕ, ΘΏΖΝΕΏ
FROM THE WAR
ΏΜΛ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ
A CHANCE TO LIVE AGAIN
ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΚΏΙΏΓΔΞΛΠΘΒ
HOME, FAR AWAY
ΞΜΕΟΕ, ΘΏΖΝΕΏ
BUT THE WAR
ΏΗΗΏ Λ ΜΛΗΒΘΛΞ
NO CHANCE TO LIVE AGAIN
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΓΔΞΛΠΘΒ ΚΏΙΏ
8.
THE BODIES OF OURS AND OUR FOES
ΟΏ ΞΣΘΏΟΏ ΟΣΙ ΑΕΖΣΙ ΘΏΞ ΖΏΕ ΟΣΙ ΒΡΘΝΣΙ ΘΏΞ
THE SEA OF DEATH IT OVERFLOWS
Δ ΘΏΗΏΞΞΏ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΠΜΒΝΡΒΕΗΕΓΒΕ
IN NO MAN‟S LAND, GOD ONLY KNOWS
ΞΟΛ ΛΠΑΒΟΒΝΛ ΒΑΏΦΛΞ, Λ ΘΒΛΞ ΘΛΙΛ ΚΒΝΒΕ
INTO JAWS OF DEATH WE GO!
ΘΒΞΏ ΞΟΏ ΞΏΓΛΙΕΏ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΜΔΓΏΕΙΛΠΘΒ!
9.
CRUCIFIED AS IF ON A CROSS
ΞΟΏΠΝΣΘΒΙΛΕ ΞΏΙ ΜΏΙΣ ΞΒ ΞΟΏΠΝΛ
ALLIED TROOPS, THEY MOURN THEIR LOSS
ΞΠΘΘΏΡΕΖΏ ΞΟΝΏΟΒΠΘΏΟΏ, ΏΠΟΏ ΘΝΔΙΛΠΙ ΟΕΞ ΏΜΣΗΒΕΒΞ ΟΛΠΞ
GERMAN WAR PROPAGANDA MACHINE
ΓΒΝΘΏΙΕΖΔ ΘΔΡΏΙΔ ΜΛΗΒΘΕΖΔΞ ΜΝΛΜΏΓΏΙΑΏΞ
SUCH BEFORE HAS NEVER BEEN SEEN
ΛΘΛΕΏ ΚΏΙΏ ΑΒΙ ΒΕΡΒ ΒΕΑΣΘΒΕ
SWEAR I HEARD THE ANGELS CRY
ΛΝΖΕΓΛΘΏΕ ΛΟΕ ΏΖΛΠΞΏ ΟΛΠΞ ΏΓΓΒΗΛΠΞ ΙΏ ΖΗΏΕΙΒ
PRAY TO GOD NO MORE MAY DIE
ΜΝΛΞΒΠΡΛΘΏΕ ΞΟΛ ΘΒΛ ΏΗΗΛΕ ΙΏ ΘΔ ΜΒΘΏΙΛΠΙ
SO THAT PEOPLE KNOW THE TRUTH
ΒΟΞΕ ΣΞΟΒ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΙΏ ΓΙΣΝΕΞΛΠΙ ΟΔΙ ΏΗΔΘΒΕΏ
TELL THE TALE OF PASCHENDALE
ΙΏ ΜΛΠΙ ΟΔΙ ΕΞΟΛΝΕΏ ΟΛΠ PASCHENDALE
260
10.
CRUELTY HAS A HUMAN HEART
Δ ΏΓΝΕΛΟΔΟΏ ΒΡΒΕ ΏΙΘΝΣΜΕΙΔ ΖΏΝΑΕΏ
EVERY MAN DOES PLAY HIS PART
ΖΏΘΒ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΜΏΕΓΒΕ ΟΛ ΝΛΗΛ ΟΛΠ
TERROR OF THE MEN WE KILL
Λ ΟΝΛΘΛΞ ΟΣΙ ΏΙΑΝΣΙ ΜΛΠ ΞΖΛΟΣΙΛΠΘΒ
THE HUMAN HEART IS HUNGRY STILL
Δ ΏΙΘΝΣΜΕΙΔ ΖΏΝΑΕΏ ΒΕΙΏΕ ΜΒΕΙΏΞΘΒΙΔ ΏΖΛΘΏ
11.
I STAND MY GROUND FOR THE VERY LAST TIME
ΏΘΠΙΛΘΏΕ ΓΕΏ ΟΔΙ ΞΟΒΝΙΔ ΦΛΝΏ
GUN IS READY AS I STAND IN LINE
ΟΛ ΛΜΗΛ ΒΕΙΏΕ ΒΟΛΕΘΛ ΖΏΘΣΞ ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΞΟΔ ΞΒΕΝΏ
NERVOUS WAIT FOR THE WHISTLE TO BLOW
ΙΒΠΝΕΖΔ ΏΙΏΘΛΙΔ ΓΕΏ ΟΔ ΞΦΠΝΕΡΟΝΏ ΙΏ ΔΡΔΞΒΕ
RUSH OF BLOOD AND OVER WE GO!
ΟΛ ΏΕΘΏ ΞΦΠΓΒΕ ΖΏΕ ΚΒΖΕΙΏΘΒ!

12.
BLOOD IS FALLING LIKE THE RAIN
ΟΛ ΏΕΘΏ ΜΒΦΟΒΕ ΞΏΙ ΟΔ ΐΝΛΡΔ
IT‟S CRIMSON CLOAK UNVEILS AGAIN
Λ ΜΛΝΦΠΝΛΞ ΘΏΙΑΠΏΞ ΟΛΠ ΚΒΑΕΜΗΣΙΒΟΏΕ ΚΏΙΏ
THE SOUND OF GUNS CAN‟T HIDE THEIR SHAME
Λ ΔΡΛΞ ΟΣΙ ΛΜΗΣΙ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΖΝΠ΢ΒΕ ΟΔ ΙΟΝΛΜΔ ΟΛΠΞ
AND SO WE DIE IN PASCHENDALE
ΖΏΕ ΒΟΞΕ ΜΒΘΏΕΙΛΠΘΒ ΞΟΛ PASCHENDALE
13.
DODGING SHRAPNEL AND BARBED WIRE
ΏΜΛΦΒΠΓΛΙΟΏΞ ΘΠΑΝΛΠΞ ΖΏΕ ΞΠΝΘΏΟΛΜΗΒΓΘΏ
RUNNING STRAIGHT AT CANNON FIRE
ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ ΖΏΟΒΠΘΒΕΏΙ ΞΟΏ ΜΠΝΏ ΟΣΙ ΖΏΙΛΙΕΣΙ
RUNNING BLIND AS I HOLD MY BREATH
ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ ΟΠΦΗΏ ΖΏΘΣΞ ΖΝΏΟΏΣ ΟΔΙ ΏΙΏΜΙΛΔ ΘΛΠ
SAY A PRAYER, SYMPHONY OF DEATH
ΗΒΣ ΘΕΏ ΜΝΛΞΒΠΡΔ, ΞΠΘΦΣΙΕΏ ΘΏΙΏΟΛΠ
14.
AS WE CHARGE THE ENEMY LINES
ΖΏΘΣΞ ΒΜΕΟΕΘΛΘΏΞΟΒ ΞΟΕΞ ΒΡΘΝΕΖΒΞ ΓΝΏΘΘΒΞ
A BURST OF FIRE AND WE GO DOWN
ΒΙΏ ΚΒΞΜΏΞΘΏ ΜΠΝΛΞ ΖΏΕ ΜΒΦΟΛΠΘΒ
I CHOKE A CRY BUT NO ONE HEARS
ΐΓΏΓΣ ΘΕΏ ΜΙΕΡΟΔ ΖΝΏΠΓΔ ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΏΖΛΠΒΕ
FEEL THE BLOOD GO DOWN MY THROAT
ΙΕΣΘΣ ΟΛ ΏΕΘΏ ΙΏ ΖΠΗΏΒΕ ΞΟΛ ΗΏΝΠΓΓΕ ΘΛΠ
7. (x2)
15.
SEE MY SPIRIT ON THE WIND
ΑΒΞ ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΘΛΠ ΞΟΛΙ ΏΙΒΘΛ
„CROSS THE LINES, BEYOND THE HILL
ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΟΕΞ ΓΝΏΘΘΒΞ, ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΟΛ ΗΛΦΛ
FRIEND AND FOE, WE‟ LL MEET AGAIN
ΦΕΗΒ ΖΏΕ ΒΡΘΝΒ, ΘΏ ΚΏΙΏΞΠΙΏΙΟΔΘΛΠΘΒ
THOSE WHO DIED AT PASCHENDALE
ΏΠΟΛΕ ΜΛΠ ΜΒΘΏΙΏΘΒ ΞΟΛ PASCHENDALE
261
Ον Paschendale εΩλαη κηα κηθξΨ πφιε 11 ρηιηφκεηξα Χμσ απφ ην Ypres ηνπ
ΐειγΩνπ. Ον φλνκΦ ηνπ πΨξε ε ηξΩηε θαη ηειεπηαΩα κΦρε ηνπ Ypres (1917) θαηΦ
ηνλ Μξψην Μαγθφζκην Μφιεκν. Ώπνηεινχζε ηελ ηζρπξφηεξε γξακκΨ αληΩζηαζεο
γηα ηνπο Γεξκαλνχο. ΋ληαο εμνπιηζκΧλν κε βαξχ ππξνβνιηθφ θαη
πξνζηαηεπφκελν απφ ηνπο αδηΦβαηνπο βΦιηνπο Hanebeek θαη Steenbeek,
ζεσξνχληαλ Φηξσην.
Λ ζηφρνο ησλ ΞπκκΦρσλ Ψηαλ λα θαηαιΦβνπλ ην Paschendale, ην νπνΩν
ζΨκαηλε φηη πνιπΦξηζκα νρπξσκΧλα πςψκαηα ζα Χπξεπε λα θαηαιεθζνχλ. ΏπηΦ
ηα πςψκαηα Ψηαλ δηεζπαξκΧλα κε βαξηΦ ζσξαθηζκΧλεο ηζηκεληΧληεο πνιεκΩζηξεο
θαη βξΩζθνληαλ κΧζα ζε κηα βαιηψδε ισξΩδα πΦρνπο 100 κΧηξσλ, ε νπνΩα Ψηαλ
θαιπκκΧλε κε ραξαθψκαηα θαη ζπξκαηνπιΧγκαηα.
Ον Paschendale Χγηλε γλσζηφ γηα ηηο Φζιηεο ζπλζΨθεο ηνπ θαη γηα απηφ ε
κΦρε πνπ Χγηλε εθεΩ αλαθεξχρζεθε ην κεγαιχηεξν θαηφξζσκα ηνπ αγψλα ησλ
ΞπκκΦρσλ ελαληΩσλ ησλ δπλΦκεσλ ηνπ Άμνλα.
Μαξφιν πνπ νη επηρεηξΨζεηο ζηΧθζεθαλ κε επηηπρΩα, νη θαθνΩ ππνινγηζκνΩ
θαη νη ζπλζΨθεο πνπ επηθξαηνχζαλ (νη ηζρπξφηεξεο βξνρνπηψζεηο ησλ
πξνεγεζΧλησλ 75 εηψλ κεηΧηξεςαλ ην Χδαθνο ζε ιΦζπε βΦζνπο κηζνχ κΧηξνπ)
νδΨγεζαλ ζε Χλα κεγΦιν αξηζκφ απσιεηψλ.
Λη ππεχζπλνη ηεο θαηΦζηξσζεο ηνπ ζρεδΩνπ επΩζεζεο, ζε κηα πξνζπΦζεηα
λα απνδεΩμνπλ φηη ην πεδηθφ Ψηαλ ηθαλφ λα πξαγκαηνπνηεΩ επηζΧζεηο ρσξΩο ηε
βνΨζεηα αξκΦησλ κΦρεο, απΧθιεηζαλ ηε ζπκκεηνρΨ ησλ ηαλθ, ε νπνΩα εΩρε
απνδεηρζεΩ ηφζν θαζνξηζηηθΨ ζε
Φιιεο κΦρεο. ΡσξΩο, ινηπφλ,
ελαξθηΨξηα επΩζεζε απφ ηα ηαλθ,
ην πεδηθφ δελ κπνξνχζε λα
πξνσζεζεΩ ιφγσ ηεο ηζρπξΨο
γεξκαληθΨο αληΩζηαζεο θαη ηεο
θαθνθαηξΩαο πνπ επηθξαηνχζε.
ΒπΩζεο, ε ιΦζπε
απνηεινχζε ζαλΦζηκε παγΩδα γηα
ην πεδηθφ. ΜνιιΧο δσΧο
ζηξαηησηψλ ρΦζεθαλ, εΩηε απφ
πληγκφ, εΩηε απφ ηα βαξηΦ
εζσηεξηθΦ ηξαχκαηα πνπ
πξνθαινχζε ε δηΦζπξζΨ ηνπο
απφ ηε ιΦζπε. Ον ζχλνιν ησλ
λεθξψλ, ηξαπκαηηψλ, νκΨξσλ
θαη αγλννπκΧλσλ θαηΦ ηε δηΦξθεηα
ηεο κΦρεο (31 ΕνπιΩνπ – 12
ΙνεκβξΩνπ 1917) μεπΧξαζε ηνπο
300.000. ΞθειεηνΩ απηψλ,
κΦιηζηα, αθφκα αλαζχξνληαη
ηπραΩα απφ ην Χδαθνο θαηΦ ηε
δηΦξθεηα αλαζθαθψλ Ψ γεσξγηθψλ
εξγαζηψλ
ζηελ πεξηνρΨ.
Δ
αλαθνξΦ ηεο
πξνπαγΦλδαο
Φλεπ
πξνεγνπκΧλν
π πνπ
ρξεζηκνπνΩεζαλ νη ΓεξκαλνΩ εΩλαη Φζηνρε, αθνχ ε γεξκαληθΨ
πξνπαγΦλδα ραξαθηΨξηζε θπξΩσο ην Αεχηεξν θαη φρη ηνλ
Μξψην Μαγθφζκην Μφιεκν.
262
Ον ηξαγνχδη πξνιφγηδε ζηηο ζπλαπιΩεο κηα ερνγξαθεκΧλε απαγγειΩα ηνπ
Dickinson ελφο απνζπΦζκαηνο απφ ην πνΩεκα “Anthem for a Doomed Youth”
(«Όκλνο γηα κηα ΖαηαδηθαζκΧλε Ιεφηεηα») ηνπ Wilfred Owen (1893-1918), θΦηη
πνπ Χρεη απνηππσζεΩ ζην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ θαη DVD “Death On
The Road”. Λ Owen θαηεηΦγε εζεινληηθΦ ζην βξεηαληθφ ζηξαηφ θαηΦ ηνλ Μξψην
Μαγθφζκην Μφιεκν θαη ζθνηψζεθε ηξΩα ρξφληα αξγφηεξα, ζε ειηθΩα 25 εηψλ, επηΦ
κΧξεο πξηλ ηε ιΨμε ηνπ πνιΧκνπ. Λη γνλεΩο ηνπ Χιαβαλ ην ηειεγξΦθεκα πνπ ηνπο
ελεκΧξσλε γηα ην ζΦλαηφ ηνπ ζηηο 11 ΙνεκβξΩνπ 1918, ηελ εκΧξα πνπ νη
θακπΦλεο ζην ρσξηφ ηνπ, ην Shrewsbury, ρηχπαγαλ ραξκφζπλα γηα λα
γηνξηΦζνπλ ηελ θΨξπμε ηεο αλαθσρΨο.
Δ θξΦζε “Cruelty has a human heart” εΩλαη παξκΧλε απφ ην πνΩεκα “A
Divine Image” («Θηα ΘετθΨ Βηθφλα») ηνπ βξεηαλνχ αιρεκηζηΨ, δσγξΦθνπ θαη
πνηεηΨ William Blake (1757-1827), ηνπ νπνΩνπ ην Χξγν απνηΧιεζε πεγΨ
Χκπλεπζεο γηα ηνπο ζηΩρνπο ηνπ πξνζσπηθνχ Φικπνπκ ηνπ Dickinson “The
Chemical Wedding”.
Λ ξπζκφο ησλ drums πνπ αλνΩγεη ην θνκκΦηη νκνηΦδεη κε ηελ αιιεινπρΩα
ησλ Ψρσλ πνπ ζεκαΩλεη “S.O.S.” (…- - -…) ζην ζχζηεκα Morse.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην252, ην εηζαγσγηθφ riff ζχκηζε ζηνλ Dickinson ην
αΩζζεκα πνπ ηνπ πξνθαινχζε ε φςε ησλ θσηνβνιΩδσλ πνπ Χπεθηαλ κΧζα ζην
λπρηεξηλφ νπξαλφ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ζηξαηησηηθψλ αζθΨζεσλ ζηηο νπνΩεο
ζπκκεηεΩρε θαηΦ ηε ζηξαηησηηθΨ ηνπ εθπαΩδεπζε ζηνπο Cadets (ζηξαηησηηθΨ
ζρνιΨ ζηελ νπνΩα θαηεηΦγε εζεινληηθΦ ν Dickinson γηα δχν ρξφληα πξηλ εηζαρζεΩ
ζην ΜαλεπηζηΨκην).
Ξην ζεκεΩν 4:31 ηνπ ηξαγνπδηνχ αθνχγεηαη ε θξαπγΨ ελφο γεξαθηνχ, ε
νπνΩα, ζχκθσλα κε ηνλ Bova253, ζπκβνιΩδεη ηελ ςπρΨ ελφο λεθξνχ πνιεκηζηΨ
πνπ θαιεΩηαη λα πΦεη ζην κΧξνο πνπ πεγαΩλνπλ νη ςπρΧο ησλ εξψσλ. ΒπΩζεο,
θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο ηειεπηαΩαο επαλΦιεςεο ηνπ refrain αθνχγνληαη
θαλνληνβνιηζκνΩ, νη νπνΩνη, ζχκθσλα κε ηνλ Bova, ζθνπφ Χρνπλ λα
δεκηνπξγΨζνπλ αηκφζθαηξα παξφκνηα κε απηΨ ηνπ “1812 Overture” («ΜξννΩκην
1812») ηνπ ξψζνπ ζπλζΧηε Pyotr Ilyich Tchaikovski (1840 – 1893). Ξην ηΧινο
ηνπ θνκκαηηνχ αθνχγεηαη αρλΦ κηα ρνξσδΩα αγνξηψλ, ε νπνΩα, ζχκθσλα κε ηνλ
Bova, ζπκβνιΩδεη ηηο ςπρΧο ησλ λεθξψλ ζηξαηησηψλ.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain, αληΩζεηα κε φηη ζπκβαΩλεη ζπλΨζσο, δελ
θαζφξηζε ν Ωδηνο ηα κΧξε ησλ drums, αιιΦ ηνπ Χδεημε ν Smith πσο εθεΩλνο Ψζειε
λα αθνχγνληαη.
΋πσο θαη ζην “No More Lies”, ην backdrop θφλην πνπ ρξεζηκνπνηΨζεθε
ζηηο ζπλαπιΩεο θαηΦ ηε δηΦξθεηα απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ δελ Χρεη ρξεζηκνπνηεζεΩ
ζε θακηΦ θπθινθνξΩα ησλ Maiden θαη δελ πεξηεΩρε ηνλ Eddie. ΞρεδηΦζηεθε, καδΩ
κε Φιια, απφ ηνλ Alan Chesters θαη επηιΧρηεθε αλΦκεζα ζηα ππφινηπα απφ ηνπο
Maiden.
FACE IN THE SAND (ΜΝΛΞΣΜΛ ΘΒΞΏ ΞΟΔΙ ΏΘΘΛ)

(Smith/Harris/Dickinson) 6.31
1.
EVERYONE‟S WAITING FOR SOMETHING TO HAPPEN
ΛΗΛΕ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ ΓΕΏ ΖΏΟΕ ΙΏ ΞΠΘΐΒΕ
EVERYBODY‟S WAITING FOR SOMETHING TO SEE
ΛΕ ΜΏΙΟΒΞ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ ΖΏΟΕ ΙΏ ΑΛΠΙ
LUNATICS WAITING FOR BIGGER DISASTERS
ΜΏΝΏΦΝΛΙΒΞ ΜΛΠ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ ΘΒΓΏΗΠΟΒΝΒΞ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΒΞ
EVERYONE‟S WAITING FOR NEWS ON TV
ΛΗΛΕ ΜΒΝΕΘΒΙΛΠΙ ΓΕΏ ΒΕΑΔΞΒΕΞ ΞΟΔΙ ΟΔΗΒΛΝΏΞΔ
252
΢πλέληεπμε Dickinson, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
253
Ζκεξνιόγην Shirley, CavemanProductions.com, 6ε Μαξηίνπ 2003
263
2.
WINDING LIVES AT THE END OF THE SPIRAL
ΐΕΑΣΙΛΙΟΏΞ ΓΣΒΞ ΞΟΔΙ ΏΖΝΔ ΟΛΠ ΞΜΒΕΝΏΘΏΟΛΞ
WAITING DICTATORS WITH THEIR NEXT BIG THRILL
ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΑΕΖΟΏΟΛΝΒΞ ΘΒ ΟΔΙ ΒΜΛΘΒΙΔ ΟΛΠΞ ΘΒΓΏΗΔ ΕΑΒΏ
EVERYONE‟S LOOKING BUT NO ONE IS LISTENING
ΛΗΛΕ ΖΛΕΟΏΓΛΠΙ ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΏΖΛΠΒΕ
EVERYBODY WANTS TO BE IN AT THE KILL
ΛΗΛΕ ΘΒΗΛΠΙ ΙΏ ΜΏΝΛΠΙ ΘΒΝΛΞ ΟΔΞ ΗΒΕΏΞ
3.
I WAIT FOR THE SIGNS, THEY TELL ME TRUE
ΜΒΝΕΘΒΙΣ ΓΕΏ ΟΏ ΞΔΘΏΑΕΏ, ΘΛΠ ΘΕΗΛΠΙ ΏΗΔΘΕΙΏ
I SEE THE SIGNS OF THE END (OF TIME)
ΐΗΒΜΣ ΟΏ ΞΔΘΒΕΏ ΟΛΠ ΟΒΗΛΠΞ (ΟΣΙ ΖΏΕΝΣΙ)
4.
EVERYONE‟S SEARCHING BUT NOTHING‟S REVEALING
ΛΗΛΕ ΢ΏΡΙΛΠΙ ΏΗΗΏ ΟΕΜΛΟΏ ΑΒΙ ΏΜΛΖΏΗΠΜΟΒΟΏΕ
EVERYONE‟S LOOKING FOR THE REASON WHY
ΛΗΛΕ ΢ΏΡΙΛΠΙ ΓΕΏ ΟΔΙ ΏΕΟΕΏ
EVERYONE‟S HOPING FOR LIFE EVER AFTER
ΛΗΛΕ ΒΗΜΕΓΛΠΙ ΓΕΏ ΓΣΔ ΏΕΣΙΕΏ
EVERYONE‟S LOOKING AT DEATH FROM THE SKY
ΛΗΛΕ ΖΛΕΟΏΓΛΠΙ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΒΚ‟ ΛΠΝΏΙΛΠ
5.
EVERYONE‟S NIGHTMARES ARE GOING TO HAPPEN
ΛΗΣΙ ΛΕ ΒΦΕΏΗΟΒΞ ΜΝΛΖΒΕΟΏΕ ΙΏ ΜΝΏΓΘΏΟΛΜΛΕΔΘΛΠΙ
EVERYBODY‟S RIPPING THE MASK FROM THEIR EYES
ΛΗΛΕ ΞΖΕΓΛΠΙ ΟΔ ΘΏΞΖΏ ΏΜΛ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ
EVERYONE‟S PRAYING BUT NO ONE‟S BELIEVING
ΛΗΛΕ ΜΝΛΞΒΠΡΛΙΟΏΕ ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΜΕΞΟΒΠΒΕ
EVERYBODY‟S HEROES TELL EVERYONE‟S LIES
ΛΗΣΙ ΛΕ ΔΝΣΒΞ ΗΒΙΒ ΛΗΣΙ ΟΏ ΢ΒΘΏΟΏ
3.
6.
SO, I WATCH AND I WAIT
ΒΟΞΕ, ΐΗΒΜΣ ΖΏΕ ΜΒΝΕΘΒΙΣ
AND I PRAY FOR AN ANSWER
ΖΏΕ ΜΝΛΞΒΠΡΛΘΏΕ ΓΕΏ ΘΕΏ ΏΜΏΙΟΔΞΔ
AN END TO THE STRIFE AND THE WORLD‟S MISERY
ΒΙΏ ΟΒΗΛΞ ΞΟΔ ΞΠΓΖΝΛΠΞΔ ΖΏΕ ΟΔΙ ΒΚΏΘΗΕΣΞΔ ΟΛΠ ΖΛΞΘΛΠ
BUT THE END NEVER CAME
ΏΗΗΏ ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΔΝΘΒ
AND WE‟RE DIGGING THE GRAVES
ΖΏΕ ΞΖΏΐΛΠΘΒ ΟΛΠΞ ΟΏΦΛΠΞ
AND WE‟RE LOADING THE GUNS FOR THE KILL
ΖΏΕ ΛΜΗΕΓΛΠΘΒ ΟΏ ΛΜΗΏ ΓΕΏ ΟΛ ΖΠΙΔΓΕ
7. (x2)
CAN THE END BE AT HAND?
ΘΜΛΝΒΕ ΟΛ ΟΒΗΛΞ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΒΜΕΖΒΕΘΒΙΛ;
IS THE FACE IN THE SAND
ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΝΛΞΣΜΛ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΏΘΘΛ
FUTURE MEMORY OF OUR TRAGEDY?
ΘΒΗΗΛΙΟΕΖΔ ΘΙΔΘΔ ΟΔΞ ΟΝΏΓΣΑΕΏΞ ΘΏΞ;
6.
7. (x2)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, Χκπλεπζε γηα

ηνπο ζηΩρνπο απνηΧιεζε ν καδηθφο θφβνο πνπ
264
πξνθΦιεζε ην ρηχπεκα ηεο 11 ΞεπηεκβξΩνπ 2001 ζηε ΙΧα Πφξθε αιιΦ θαη ε
πξνπαγΦλδα254 ε νπνΩα ρξεζηκνπνηΨζεθε απφ ηα ΘΘΒ θαηΦ ηελ θΦιπςε ηνπ
επαθφινπζνπ πνιΧκνπ πνπ εμαπΧιπζαλ νη Δ.Μ.Ώ. ην 2003 (κε θχξηνπο
ζπκκΦρνπο ηε Θ. ΐξεηαλΩα, ηελ ΕηαιΩα θαη ηελ ΕζπαλΩα) ελαληΩσλ ηνπ θαζεζηψηνο
ηνπ Saddam Hussein ζην ΕξΦθ. Δ δηαζηξεβισκΧλε, απινπνηεκΧλε εηθφλα πνπ
απηΦ πξνζπΦζεζαλ λα πξνσζΨζνπλ, απνπξνζαλαηφιηζε ελζπλεΩδεηα ηε θνηλΨ
γλψκε απφ ηα αιεζηλΦ θΩλεηξα ηνπ πνιΧκνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην255, ν Dickinson, εκπλεπζκΧλνο απφ ηε ζπλερψο
κεηαηνπηδφκελε Φκκν ηεο εξΨκνπ, ε νπνΩα δηαξθψο αιιΦδεη ηελ φςε ηνπ ηνπΩνπ,
ζθεθηφηαλ πσο φζν θαη λα πξνζπαζΨζνπλ θΦπνηνη λα ρηΩζνπλ απηνθξαηνξΩεο
εθεΩ, ζην ηΧινο, φια ζα αλαηξαπνχλ απφ ηε ξνΨ ηνπ ρξφλνπ, ζα θαιπθζνχλε απφ
ηελ Φκκν ηεο εξΨκνπ, ζα ζβεζηνχλ ζαλ ην «αλΦζηξνθν απνηχπσκα» ελφο
πξνζψπνπ ζηελ επηθΦλεηα ηεο Φκκνπ. ΏπηΨ ε επεμΨγεζε ηνπ Dickinson ζπκΩδεη
Χληνλα κηα ζθελΨ απφ ηελ ηαηλΩα “Dune” («Ώκκφινθνο») (1992), φπνπ ν Muad
Dib (βιΧπε “To Tame A Land”) θαληΦδεηαη ην ηΧινο ηνπ πνιηηηζκνχ κε ηε
ζπκβνιηθΨ εηθφλα ελφο πξνζψπνπ πνπ θαιχπηεηαη απφ ηελ ακκνζχειια ηεο
εξΨκνπ.
Δ θξΦζε “Everyone‟s looking at death from the sky” αλαθΧξεηαη ζηε
δνξπθνξηθΨ ηειενπηηθΨ θΦιπςε ηνπ πνιΧκνπ.
Μξφθεηηαη γηα ην πξψην θνκκΦηη ησλ Maiden ζην νπνΩν ρξεζηκνπνηεΩηαη
δΩθαζε ζηα drums θαη, πηζαλφηαηα, ην ηειεπηαΩν, αθνχ, αξγφηεξα, ν McBrain
δΨισζε πσο δελ Χκεηλε επραξηζηεκΧλνο απφ ην απνηΧιεζκα.
AGE OF INNOCENCE (ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ)

(Murray/Harris) 6.10
1.
I CAN‟T BE COMPROMISING IN MY THOUGHTS NO MORE
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΠΘΐΕΐΏΓΛΘΏΕ ΞΟΕΞ ΞΖΒ΢ΒΕΞ ΘΛΠ ΜΕΏ
I CAN‟T PREVENT THE TIMES MY ANGER FILLS MY HEART
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΘΜΛΑΕΞΣ ΟΕΞ ΦΛΝΒΞ ΜΛΠ Λ ΘΠΘΛΞ ΓΒΘΕΓΒΕ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ
I CAN‟T BE SYMPATHIZING WITH A NEW LOST CAUSE
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΑΒΕΚΣ ΖΏΟΏΙΛΔΞΔ ΓΕΏ ΒΙΏΙ ΖΏΕΙΛΠΝΕΛ ΡΏΘΒΙΛ ΞΖΛΜΛ
I FEEL I‟VE LOST MY PATIENCE WITH THE WORLD AND ALL…
ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΒΡΣ ΡΏΞΒΕ ΟΔΙ ΠΜΛΘΛΙΔ ΘΛΠ ΘΒ ΟΛ ΖΛΞΘΛ ΖΏΕ ΛΗΛΠΞ…
2.
…AND ALL THE POLITICIANS AND THEIR HOLLOW PROMISES
…ΖΏΕ ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΜΛΗΕΟΕΖΛΠΞ ΖΏΕ ΟΕΞ ΖΛΠΦΕΒΞ ΟΛΠΞ ΠΜΛΞΡΒΞΒΕΞ
AND ALL THE LIES, DECEIT AND SHAME THAT GOES WITH IT
ΖΏΕ ΛΗΏ ΟΏ ΢ΒΘΏΟΏ, ΟΔΙ ΏΜΏΟΔ ΖΏΕ ΟΔ ΙΟΝΛΜΔ ΜΛΠ ΟΏ ΞΠΙΛΑΒΠΒΕ
THE WORKING MAN PAYS EVERYTHING FOR THEIR MISTAKES
Λ ΒΝΓΏΓΛΘΒΙΛΞ ΜΗΔΝΣΙΒΕ ΟΏ ΜΏΙΟΏ ΓΕΏ ΟΏ ΗΏΘΔ ΟΛΠΞ
AND WITH HIS LIFE TOO IF THERE WAS TO BE A WAR
ΖΏΕ ΘΒ ΟΔ ΓΣΔ ΟΛΠ ΒΜΕΞΔΞ ΏΙ ΔΟΏΙ ΙΏ ΓΕΙΒΕ ΜΛΗΒΘΛΞ
3.
SO WE CAN ONLY GET ONE CHANCE, CAN WE TAKE IT?
ΒΟΞΕ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΒΡΛΠΘΒ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ, ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΔΙ ΏΑΝΏΚΛΠΘΒ;
AND WE ONLY GΔT ONE LIFE, CAN‟T EXCHANGE IT
ΖΏΕ ΘΏΞ ΑΕΙΒΟΏΕ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΓΣΔ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΔΙ ΏΙΟΏΗΗΏΚΛΠΘΒ
CAN WE HOLD ON TO WHAT WE HAVE, DON‟T REPLACE IT?
ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΖΝΏΟΔΞΛΠΘΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΡΛΠΘΒ, ΙΏ ΘΔΙ ΟΛ ΏΙΟΕΖΏΟΏΞΟΔΞΛΠΘΒ;
THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE AN OLD DREAM
Δ ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ ΞΐΔΙΒΕ ΞΏΙ ΒΙΏ ΜΏΗΕΛ ΛΙΒΕΝΛ
254
255
265
4.
A LIFE OF PETTY CRIME GETS PUNISHED WITH A HOLIDAY
ΘΕΏ ΓΣΔ ΘΕΖΝΛΒΓΖΗΔΘΏΟΛΞ ΟΕΘΣΝΒΕΟΏΕ ΘΒ ΑΕΏΖΛΜΒΞ
THE VICTIMS‟ MINDS ARE SCARRED FOR LIFE MOST EVERYDAY
ΟΏ ΘΠΏΗΏ ΟΣΙ ΘΠΘΏΟΣΙ ΞΔΘΏΑΒΠΛΙΟΏΕ ΒΦ‟ ΛΝΛΠ ΓΣΔΞ ΞΡΒΑΛΙ ΖΏΘΒ ΘΒΝΏ
ASSAILANTS KNOW JUST HOW MUCH FURTHER THEY CAN GO
ΛΕ ΒΜΕΟΕΘΒΘΒΙΛΕ ΚΒΝΛΠΙ ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΟΛ ΟΝΏΐΔΚΛΠΙ
THEY KNOW THE LAWS ARE SOFT, CONVICTION CHANCES LOW
ΚΒΝΛΠΙ ΛΟΕ ΛΕ ΙΛΘΛΕ ΒΕΙΏΕ ΘΏΗΘΏΖΛΕ, ΛΕ ΜΕΘΏΙΛΟΔΟΒΞ ΖΏΟΏΑΕΖΔΞ ΡΏΘΔΗΒΞ
3.
5.
YOU CAN‟T PROTECT YOURSELVES EVEN IN YOUR OWN HOME!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΟΒ ΙΏ ΜΝΛΞΟΏΟΒ΢ΒΟΒ ΟΛΠΞ ΒΏΠΟΛΠΞ ΞΏΞ ΛΠΟΒ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΕΑΕΛ ΞΏΞ ΟΛ ΞΜΕΟΕ!
FOR FEAR OF VIGILANTE CRIES, THE VICTIMS WIPE THEIR EYES
ΏΜΛ ΟΛ ΦΛΐΛ ΟΣΙ ΦΣΙΣΙ ΜΒΝΕ ΏΠΟΛΐΛΠΗΣΙ ΟΕΘΣΝΣΙ, ΟΏ ΘΠΘΏΟΏ ΞΖΛΠΜΕΓΛΠΙ ΟΏ ΘΏΟΕΏ
ΟΛΠΞ
SO, NOW, THE CRIMINALS, THEY LAUNCH RIGHT IN OUR FACE
ΒΟΞΕ, ΟΣΝΏ, ΛΕ ΒΓΖΗΔΘΏΟΕΒΞ, ΏΠΟΛΕ ΑΝΛΠΙ ΘΜΝΛΞΟΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΏΞ
JUDICIAL SYSTEM LETS THEM DO IT…
ΟΛ ΑΕΖΏΞΟΕΖΛ ΞΠΞΟΔΘΏ ΟΛΠΞ ΏΦΔΙΒΕ ΙΏ ΟΛ ΖΏΙΛΠΙ…
...A DISGRACE!
...ΒΙΏ ΏΕΞΡΛΞ!
6.
DESPONDENT PUBLIC WORRIES WHERE IT WILL ALL END
ΏΜΛΘΏΝΝΠΘΒΙΛ ΖΛΕΙΛ ΏΙΔΞΠΡΒΕ ΓΕΏ ΟΛ ΜΛΠ ΘΏ ΟΒΗΒΕΣΞΛΠΙ ΛΗΏ
WE CAN‟T PROTECT OURSELVES, OUR KIDS FROM THE CRIME TREND
ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΜΝΛΞΟΏΟΒΠΞΛΠΘΒ ΟΛΠΞ ΒΏΠΟΛΠΞ ΘΏΞ, ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ ΘΏΞ ΏΜΛ ΟΔΙ
ΒΓΖΗΔΘΏΟΕΖΔ ΟΏΞΔ
7.
WE CANNOT WARN EACH OTHER OF EVIL IN OUR MIDST
ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΞΛΠΘΒ Λ ΒΙΏΞ ΟΛΙ ΏΗΗΛ ΓΕΏ ΟΛ ΖΏΖΛ ΏΙΏΘΒΞΏ ΘΏΞ
THEY HAVE MORE RIGHTS THAN US
ΒΡΛΠΙ ΜΕΛ ΜΛΗΗΏ ΑΕΖΏΕΣΘΏΟΏ ΏΜΛ ΒΘΏΞ
YOU CANNOT CALL THAT JUST!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΟΒ ΙΏ ΟΛ ΏΜΛΖΏΗΒΕΟΒ ΏΠΟΛ ΑΕΖΏΕΛ!
3.
8.
THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE AN OLD DREAM
Δ ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ ΚΒΘΣΝΕΏΓΒΕ ΞΏΙ ΒΙΏ ΜΏΗΕΛ ΛΙΒΕΝΛ
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην256, νη ζηΩρνη απνηεινχλ ηελ

Χθθξαζε ηεο αλεζπρΩαο ηνπ Harris γηα ηελ εγθιεκαηηθφηεηα
ζηε ΘεγΦιε ΐξεηαλΩα, ην επΩπεδν ηεο νπνΩαο εΩλαη ην
κεγαιχηεξν απφ 17 βηνκεραληθΧο ρψξεο
ζπκπεξηιακβαλνκΧλνπ ησλ Δ.Μ.Ώ..
ΡσξΩο λα Χρεη επηβεβαησζεΩ απφ ην ζπγθξφηεκα,
πηζαλνινγεΩηαη πσο νη ζηΩρνη Χρνπλ εκπλεπζηεΩ απφ ηελ
πεξΩπησζε ελφο αγξφηε απφ ην Norfolk ηεο ΏγγιΩαο, ηνπ
Tony Martin (1944-), ν νπνΩνο, κελ αληΧρνληαο ηηο ζπλερεΩο
δηαξξΨμεηο ζηε πεξηνπζΩα ηνπ θαη ηελ αδπλακΩα
απνηειεζκαηηθΨο παξΧκβαζεο ηεο αζηπλνκΩαο, ηνλ Ώχγνπζην
ηνπ 1999 πΨξε ην λφκν ζηα ρΧξηα ηνπ ζθνηψλνληαο Χλα
256
΢πλέληεπμε Harris, πξόγξακκα πεξηνδείαο “Dance Of Death World Tour”
266
δεθαεμΦρξνλν ηζηγγΦλν, ηνλ Fred Barras θαη ηξαπκαηΩδνληαο ηνλ ηξηαληΦρξνλν
Brendan Fearon, φηαλ απηνΩ πξνζπΦζεζαλ λα δηαξξΨμνπλ ηε θαηνηθΩα ηνπ. Ονλ
ΏπξΩιην ηνπ 2000 θαηαδηθΦζηεθε ζε ηζφβηα θΦζεηξμε, κηα απφθαζε πνπ δΩραζε
ηελ θνηλΨ γλψκε θαη Χζημε ην αΩζζεκα ηνπ δηθαΩνπ ησλ πνιηηψλ ζε ηΧηνην ζεκεΩν,
ψζηε λα ηδξπζεΩ Ωδξπκα ππΧξ ηεο απνθπιΦθηζΨο ηνπ, ην “Tony Martin Support
Group” («ΛκΦδα ΠπνζηΨξημεο ηνπ Tony Martin»). ΘεηΦ απφ ζπλερεΩο εθΧζεηο θαη
ππφ ηελ ηζρπξΨ πΩεζε ηεο θνηλΨο γλψκεο, ε πνηλΨ ηνπ, αξρηθΦ, κεηψζεθε ζε
πεληαεηΨ θΦζεηξμε θαη, ηνλ Ενχιην ηνπ 2003, ν Martin αθΧζεθε ειεχζεξνο,
Χρνληαο εθηΩζεη 39 κΨλεο ζηε θπιαθΨ.
JOURNEYMAN (ΟΒΡΙΕΟΔΞ)
1.
FROM THE RED SKY OF THE EAST
ΏΜΛ ΟΛΙ ΖΛΖΖΕΙΛ ΛΠΝΏΙΛ ΟΔΞ ΏΙΏΟΛΗΔΞ
TO THE SUNSET IN THE WEST
ΣΞ ΟΛ ΔΗΕΛΐΏΞΕΗΒΘΏ ΞΟΔ ΑΠΞΔ
WE HAVE CHEATED DEATH
ΒΡΛΠΘΒ ΚΒΓΒΗΏΞΒΕ ΟΛ ΘΏΙΏΟΛ
AND HE HAS CHEATED US
ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ ΒΡΒΕ ΚΒΓΒΗΏΞΒΕ ΒΘΏΞ
2.
BUT THAT WAS JUST A DREAM
ΏΗΗΏ ΏΠΟΛ ΔΟΏΙ ΘΛΙΛ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ
AND THIS IS WHAT IT MEANS
ΖΏΕ ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΙΛΔΘΏ ΟΛΠ
WE ARE SLEEPING AND WE‟LL DREAM FOR EVERMORE
ΖΛΕΘΛΘΏΞΟΒ ΖΏΕ ΘΏ ΛΙΒΕΝΒΠΛΘΏΞΟΒ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ
3.
AND THE FRAGMENT REMAINS OF OUR MEMORIES
ΖΏΕ ΟΏ ΘΝΏΠΞΘΏΟΕΖΏ ΏΜΛΘΒΕΙΏΝΕΏ ΟΣΙ ΏΙΏΘΙΔΞΒΣΙ ΘΏΞ
AND THE SHADOWS WE MADE WITH OUR HANDS
ΖΏΕ ΛΕ ΞΖΕΒΞ ΜΛΠ ΦΟΕΏΚΏΘΒ ΘΒ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΏΞ
DEEPER GREY, COME TO MOURN
ΐΏΘΠΟΒΝΛ ΓΖΝΕ, ΒΗΏ ΙΏ ΘΝΔΙΔΞΒΕΞ
ALL THE COLORS OF THE DAWN
ΛΗΏ ΟΏ ΡΝΣΘΏΟΏ ΟΔΞ ΏΠΓΔΞ
WILL THIS JOURNEYMAN‟S DAY BE HIS LAST?
ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΔ Δ ΘΒΝΏ ΟΛΠ ΟΒΡΙΕΟΔ Δ ΟΒΗΒΠΟΏΕΏ ΟΛΠ;
4. (x4)
I KNOW WHAT I WANT
ΚΒΝΣ ΟΕ ΘΒΗΣ
AND I SAY WHAT I WANT
ΖΏΕ ΗΒΣ ΟΕ ΘΒΗΣ
AND NO ONE CAN TAKE IT AWAY!
ΖΏΕ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΘΛΠ ΟΛ ΞΟΒΝΔΞΒΕ!
5.
BUT THE MEMORY STILL REMAINS
ΏΗΗΏ Δ ΏΙΏΘΙΔΞΔ ΏΖΛΘΏ ΜΏΝΏΘΒΙΒΕ
ALL THE PAST YEARS, NOT SO STRANGE
ΛΗΏ ΟΏ ΜΝΛΔΓΛΠΘΒΙΏ ΡΝΛΙΕΏ, ΛΡΕ ΟΛΞΛ ΜΏΝΏΚΒΙΏ
OUR WINTER TIMES ARE LIKE A SILENT SHROUD
ΛΕ ΡΒΕΘΣΙΒΞ ΘΏΞ ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΒΙΏ ΞΕΣΜΔΗΛ ΞΏΐΏΙΛ
6.
AND THE HEARTBEAT OF THE DAY
ΖΏΕ Λ ΡΟΠΜΛΞ ΟΔΞ ΖΏΝΑΕΏΞ ΟΔΞ ΔΘΒΝΏΞ
DRIVES THE MIST AWAY
ΑΕΣΡΙΒΕ ΟΔΙ ΛΘΕΡΗΔ ΘΏΖΝΕΏ
267
AND WINTER‟S NOT THE ONLY DREAM AROUND
ΖΏΕ Λ ΡΒΕΘΣΙΏΞ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΛΙΛ ΛΙΒΕΝΛ ΟΝΕΓΠΝΣ
7.
IN YOUR LIFE YOU MAY CHOOSE DESOLATION
ΞΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΒΜΕΗΒΚΒΕΞ ΟΔΙ ΏΜΛΘΛΙΣΞΔ
AND THE SHADOWS YOU BUILD WITH YOUR HANDS
ΖΏΕ ΛΕ ΞΖΕΒΞ ΜΛΠ ΡΟΕΓΒΕΞ ΘΒ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΞΛΠ
IF YOU TURN TO THE LIGHT
ΏΙ ΞΟΝΏΦΒΕΞ ΜΝΛΞ ΟΛ ΦΣΞ
THAT IS BURNING IN THE NIGHT
ΜΛΠ ΖΏΕΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
THEN THE JOURNEYMAN‟S DAY HAS BEGUN
ΟΛΟΒ Δ ΘΒΝΏ ΟΛΠ ΟΒΡΙΕΟΔ ΒΡΒΕ ΚΒΖΕΙΔΞΒΕ
4. (x4)
8.
AWAY, AWAY, AWAY…
ΘΏΖΝΕΏ, ΘΏΖΝΕΏ, ΘΏΖΝΕΏ…
SPARE YOUR LIFE AND YOU CHOOSE DESTRUCTION OF TIME OVER YOURSELF
ΡΏΝΏΘΕΞΒ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ ΖΏΕ ΑΕΏΗΒΓΒΕΞ ΟΔΙ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ ΟΛΠ ΡΝΛΙΛΠ ΒΜΏΙΣ ΞΛΠ
7.
4. (x4)
Μξφθεηηαη γηα ην πξψην νινθιεξσηηθΦ αθνπζηηθφ θνκκΦηη ησλ Maiden.

Ξχκθσλα κε ηνλ Shirley257, αξρηθΦ πξννξΩδνληαλ γηα ηνλ δΩζθν ε Electric Version
ηνπ θνκκαηηνχ πνπ εθδφζεθε σο b-side ζην EP “No More Lies”, θαη ε αθνπζηηθΨ,
αληΩζηνηρα, γηα b-side.
Δ ιΧμε Journeyman ρξεζηκνπνηεΩηαη γηα θΦπνηνλ πνπ Χρεη εμεηδηθεπηεΩ ζε
κηα ηΧρλε, ν νπνΩνο, πξηλ εγθαηαζηαζεΩ ζην κΧξνο φπνπ, ηειηθΦ, ηελ αζθεΩ,
πεξλΦεη κεξηθΦ ρξφληα αζθψληαο ηε ηαμηδεχνληαο απφ κΧξνο ζε κΧξνο, ψζηε λα
απμΨζεη ηηο γλψζεηο ηνπ αιιΦ θαη λα γΩλεη γλσζηφο ζηνλ ηνκΧα ηνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson258, ν Φλζξσπνο πνπ παΩξλεη απνθΦζεηο κε ηε
θαξδηΦ ηνπ θαη βηψλεη νπζηαζηηθΦ ηηο ζηηγκΧο ηεο δσΨο ηνπ θαη ζπλερψο απνθηΦ
θαηλνχξηεο γλψζεηο θαη βηψκαηα παξνκνηΦδεηαη κε ηνλ Χκπεηξν ηερλΩηε πνπ Χρεη
δακΦζεη πιΨξσο ηελ ηΧρλε ηνπ.
Μξνο ην ηΧινο ηνπ κεζαΩνπ, νξρεζηξηθνχ ηκΨκαηνο ηνπ θνκκαηηνχ (4.45),
ν Dickinson ςηζπξΩδεη ην 8ν ζχζηηρν, θΦηη πνπ γΩλεηαη πιΨξσο αληηιεπηφ κφλν
θαηΦ ηελ αθξφαζε ηεο αθνπζηηθΨο Χθδνζεο ηνπ θνκκαηηνχ Ψ ηεο DVD-Audio 5.1
Χθδνζεο ηνπ Φικπνπκ. ΛπζηαζηηθΦ, ζε απηΨ ηε θξΦζε ζπλνςΩδεηαη ην λφεκα ησλ
ζηΩρσλ ηνπ ηξαγνπδηνχ.
A MATTER OF LIFE AND DEATH

(ΔΛΑ ΕΖΡΖΚΑ ΕΥΖΠ ΘΑΗ ΘΑΛΑΡΝ΢)
ΘεηΦ ην θαζηεξσκΧλν κεζνδηΦζηεκα ησλ ηξηψλ εηψλ, ην 2006, ην

ζπγθξφηεκα θπθινθφξεζε ηνλ δηΦδνρν ηνπ “Dance Of Death”, νλνκαδφκελν “A
Matter Of Life And Death”. Ώπηφ ερνγξαθΨζεθε ζην δηΦζηεκα δχν κελψλ ζηα
Sarm Studios ζην ΗνλδΩλν. Ξχκθσλα, κΦιηζηα, κε ηνλ Harris259, νη ερνγξαθΨζεηο
θαη ε κΩμε ησλ θνκκαηηψλ νινθιεξψζεθαλ ζε δχν κΨλεο αληΩ ηξηψλ πνπ
πξνβιΧπνληαλ αξρηθΦ, γεγνλφο ελδεηθηηθφ ησλ αλαπηπζζφκελσλ απηνκαηηζκψλ
θαη ηεο ζπλερψο βειηηνχκελεο ζπλεξγαζΩαο κεηαμχ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο θαη ηνπ
Kevin Shirley.
257
Ζκεξνιόγην Shirley, CavemanProductions.com, 1ε Φεβξνπαξίνπ 2003
258
259
Νηνθπκαληέξ ηνπ ζπλνδεπηηθνύ DVD ηεο πεξηνξηζκέλεο έθδνζεο ηνπ “A Matter Of Life And Death”
268
Οα θνκκΦηηα ηνπ Φικπνπκ απηνχ δηΧπνληαη απφ αλαθνξΧο ζηνλ πφιεκν θαη
ηε ζξεζθεΩα, θαζψο θαη ηελ ζπζρΧηηζε ησλ δχν εληφο ηεο αλζξψπηλεο ηζηνξΩαο.
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson260, ην ζηηρνπξγηθφ πεξηερφκελν ηνπ Φικπνπκ απνηειεΩ
ηελ αληΩδξαζΨ ηνπο ζηελ πξαγκαηηθφηεηα ηνπ 21νπ αηψλα, ηελ νπνΩα ζπλφςηζε
αλαθεξφκελνο ζηνλ θνληακεληαιηζκφ, ηελ θξαηηθΦ ππνθηλνχκελε ηξνκνθξαηΩα,
ηελ θαηαζηξνθΨ ηνπ νηθνζπζηΨκαηνο θαη ηηο «βξψκηθεο βφκβεο» (απηνζρΧδηνη
εθξεθηηθνΩ κεραληζκνΩ πνπ πεξηΧρνπλ ξαδηελεξγΦ πιηθΦ ηα νπνΩα δηαζπεΩξνπλ αλ
εθξαγνχλ).
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain261, θαλΧλαο απφ ηνπο ηΩηινπο ησλ θνκκαηηψλ δελ
ηθαλνπνηνχζε ην ζπγθξφηεκα σο ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ θαη Χηζη θαηΧιεμαλ ζην “A
Matter Of Life And Death”, ελψ ν Dickinson απνθΦιπςε262 πσο ε ηδΧα ηνπ ηΩηινπ
πξνΨιζε απφ ηνλ ηΩηιν ηεο νκψλπκεο ηαηλΩαο, ηνλ νπνΩν δηΦβαζε ηπραΩα ζην
πξφγξακκα ησλ ηειενπηηθψλ θαλαιηψλ. Λ Dickinson επΩζεο Χρεη επηζεκΦλεη263
πσο εΩρε πξνηαζεΩ γηα ηΩηινο ηνπ Φικπνπκ ην “Protect And Survive”
(«Μξνζηαηεχζε Ζαη ΒπηβΩσζε») αιιΦ απνξξΩθζεθε ιφγσ ηνπ φηη «αθνπγφηαλ
πνιχ metal θαη πνιχ Judas Priest». Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, απηφο ν ηΩηινο
επηθξΦηεζε Χλαληη Φιισλ δχν ππνςεθΩσλ (Χλαο απφ απηνχο Ψηαλ ην “The
Legacy”) ιφγσ ηνπ φηη ην δεχγνο «ΘξεζθεΩα - Μφιεκνο» πνπ δηΧπεη ην Φικπνπκ
αληηθαηνπηξΩδεηαη θαη ζηνλ ηΩηιν ηνπ κε ην δεχγνο «ΓσΨ – ΘΦλαηνο».
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain, ηξεηο ζπλζΧζεηο ηνπ Harris, δχν ζπλζΧζεηο ηνπ
Smith, δχν ζπλζΧζεηο ηνπ Gers θαη κΩα ζχλζεζε ηνπ ηδΩνπ δελ ερνγξαθΨζεθαλ
γηαηΩ ην ζπγθξφηεκα ζεψξεζε πσο Ψδε ππΨξραλ ζπλζΧζεηο επαξθεΩο γηα Χλα
πιΨξεο Φικπνπκ, ηφζν πνηνηηθΦ φζν θαη ρξνληθΦ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Shirley264, αλ θαη Χγηλε mastering ζηα ηξαγνχδηα, ν Harris
απνθΦζηζε λα ρξεζηκνπνηεζεΩ ε Χθδνζε ρσξΩο ην mastering, θνβνχκελνο,
πξνθαλψο, λα κελ επαλαιεθζνχλ ηα ιΦζε πνπ Χγηλαλ ζην mastering ηνπ “Dance
Of Death”. ΘΦιηζηα, ν Shirley δΨισζε πσο αλΧκελε απηΨ ηελ απφθαζε ηνπ Harris
θαη Χηζη εΩρε θξνληΩζεη λα εΩλαη απφιπηα ηθαλνπνηεκΧλνο κε ηελ κΩμε ηνπ Φικπνπκ
πξηλ ην παξαδψζεη γηα mastering.
Ξηελ «ειεθηξηθΨ θαξΧθια» ηνπ ζρεδηαζηΨ ηνπ εμψθπιινπ απηΨ ηε θνξΦ
Χθαηζε ν Timothy Bradstreet, ν νπνΩνο δξαζηεξηνπνηεΩηαη θπξΩσο ζηνλ ρψξν ησλ
Comics, Χρνληαο ζπλεξγαζηεΩ ζην παξειζφλ κε εηαηξΩεο φπσο ε Marvel θαη ε
Vertigo. Γηα ην ηειηθφ απνηΧιεζκα ζπλεξγΦζηεθε κε ηνλ Grant Goleash (ν νπνΩνο
αλΧιαβε ηνλ ρξσκαηηζκφ ηνπ ζρεδΩνπ) θαη ηνλ θσηνγξΦθν Scott Harben.
Ξχκθσλα κε ηνλ Bradstreet265, ην πξνζρΧδην ζην νπνΩν βαζΩζηεθε ην
εμψθπιιν ππΨξρε πξηλ ηνλ πιεζηΦζνπλ νη Maiden θαη, νπζηαζηηθΦ, απνηεινχζε
Χλα θνιΦδ απφ θσηνγξαθΩεο θαη ζρΧδηα.
Ώθνχ νη Maiden ελΧθξηλαλ ηηο ηδΧεο πνπ
απεηθνλΩδνληαλ ζην πξνζρΧδην, ν
Bradstreet απΧδσζε ην πξνζρΧδην ζε ηξεηο
δηαζηΦζεηο ρξεζηκνπνηψληαο πξαγκαηηθΦ
ζθεληθΦ, αληηθεΩκελα θαη αλδξεΩθεια. Ξηε
ζπλΧρεηα, o Harben θσηνγξΦθεζε ην
ζθεληθφ θαη κε βΦζε ην θσηνγξαθηθφ
απηφ πιηθφ o Bradstreet ζρεδΩαζε ην
εμψθπιιν. Ον ηειηθφ ζρΧδην
δηακνξθψζεθε ζχκθσλα κε ηηο επηηαγΧο
ησλ Maiden, νη νπνΩνη δΨηεζαλ νη θηγνχξεο
ησλ δχν ζθειεησκΧλσλ λεθξψλ πνπ
260
261
΢πλέηεπμε Gers, McBrain ζηελ Ellie Howlett, IronMaiden.com, Ηνύληνο 2006
262
΢πλέληεπμε Dickinson ζηελ ηζηνζειίδα DOPMagazine.com, Οθηώβξηνο 2006
263
΢πλέληεπμε Dickinson ζην ζνπεδηθό πεξηνδηθό Close Up, ηεύρνο #85, ΢επηέκβξηνο 2006
264
Ζκεξνιόγην Shirley, CavemanProductions.com, 9ε Ηνπιίνπ θαη 12ε Απγνύζηνπ 2006
265
Email επηθνηλσλία Bradstreet κε ζπγγξάθνληα
269
θεΩηνληαη Χδαθνο λα αληηθαηαζηαζνχλ απφ θηγνχξεο βαζηδφκελεο ζηηο
θσηνγξαθΩεο πνπ ζπλΧζεηαλ ην αξρηθφ θνιΦδ. ΘΦιηζηα, ε κηα απφ απηΧο Χρεη
αλαγλσξηζηεΩ θαη απνηειεΩ ηε θσηνγξαθΩα ηεο απνζπληεζεκΧλεο ζσξνχ ελφο
ζηξαηηψηε πνπ ζπκκεηεΩρε ζηε κΦρε ηνπ Verdun (1916).
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ν Bradstreet πξνζπΦζεζε λα ζρεδηΦζεη ην εμψθπιιν
ψζηε απηφ λα «εμηζηνξεΩ» κηα πινθΨ. Ξχκθσλα κε απηΨ, ν Eddie νδεγεΩ Χλαλ
ζηξαηφ λεθξνδψληαλσλ ζηε κΦρε. ΏπηνΩ, απνηεινχζαλ ελ δσΨ ζηξαηηψηεο πνπ
ζπκκεηεΩραλ ζε εγθιΨκαηα πνιΧκνπ, ζηνπο νπνΩνπο ν Eddie πξφζθεξε κεηΦ
ζΦλαηνλ δχν επηινγΧο: ηελ αηψληα δσΨ Ψ ηελ θαηαδΩθε ζηελ θφιαζε. ΏπηνΩ,
θπζηθΦ, επΧιεμαλ ηελ αηψληα δσΨ, αγλνψληαο σζηφζν πσο απηΨ ζα ζΨκαηλε λα
μαλαθαηνηθΨζνπλ ηα ελ ζΨςε λεθξΦ ζψκαηΦ ηνπο θαη λα ππεξεηνχλ ηνλ Eddie.
Λ εμνπιηζκφο θαη ε Χλδπζε ησλ ζηξαηησηψλ ζην εμψθπιιν δελ πξνΧξρεηαη
απφ Χλαο ζπγθεθξηκΧλν πφιεκν αιιΦ απφ πνηθΩινπο πνιΧκνπο δηΦθνξσλ
ρξνληθψλ πεξηφδσλ. To φπιν ηνπ Eddie εΩλαη ηχπνπ Thompson (Μξψηνπ
ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ), ελψ ην φπιν πνπ απεηθνλΩδεηαη ζηε ζεκαΩα ηνπ ηαλθ
βαζΩδεηαη ζην Θ16 (ΜνιΧκνπ Vietnam). Ον ηαλθ, ζχκθσλα κε ηνλ Bradstreet,
βαζΩδεηαη ζε θΦπνην απφ απηΦ πνπ ρξεζηκνπνηΨζεθαλ ζηνλ πφιεκν ηεο ΖνξΧαο
(1950 – 1953), πξνθαλψο αλαθεξφκελνο ζην βξεηαληθφ M41 (Centurion). Οα
απεηθνληδφκελα θξΦλε εΩλαη ηχπνπ Θ1 (ακεξηθΦληθν ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ
ΜνιΧκνπ) θαη MP40 (γεξκαληθφ ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ). Ξην εμψθπιιν
γΩλεηαη επΩζεο δηαθξηηφ Χλα Φγαικα ησλ ΙΨζσλ ΜΦζρα αλΦκεζα ζηα ραιΦζκαηα
ηνπ θηεξΩνπ ζηνλ νξΩδνληα, αλαθνξΦ, πξνθαλψο, ζην “Brighter Than A Thousand
Suns”, αθνχ ηα λεζηΦ απηΦ Χρνπλ ρξεζηκνπνηεζεΩ γηα ππξεληθΧο δνθηκΧο.
Ξαλ εηζαγσγΨ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο πεξηνδεΩαο ρξεζηκνπνηΨζεθε ην θνκκΦηη
“Mars, Bringer Of War” («Άξεο, ΖνκηζηΨο Ονπ ΜνιΧκνπ») απφ ηελ θιαζζηθΨ
ζνπΩηα “The Planets” («Λη ΜιαλΨηεο») (1916) ηνπ βξεηαλνχ Gustav Theodore
Holst (1874 – 1934). ΟΧινο, ζαλ εηζαγσγΨ ηνπ θαινθαηξηλνχ ζθΧινπο ηεο
πεξηνδεΩαο, ην νπνΩν νλνκΦζηεθε “A Matter Of The Beast Tour” («Έλα ΓΨηεκα
Ονπ ΘεξΩνπ»), ρξεζηκνπνηΨζεθε γηα κηα αθφκε θνξΦ ην “Doctor, Doctor” ησλ
UFO. Ον ζθΧινο απηφ νλνκΦζηεθε Χηζη πξνο ενξηαζκφλ ηεο ζπκπιΨξσζεο 25
ρξφλσλ απφ ηελ θπθινθνξΩα ηνπ “The Number Of The Beast”.
Θηζφ πεξΩπνπ ρξφλν κεηΦ ην ηΧινο απηΨο ηεο πεξηνδεΩαο, ην ζπγθξφηεκα
μεθΩλεζε ηελ πεξηνδεΩα “Somewhere Back In Time” («ΖΦπνπ ΜΩζσ Ξηνλ Ρξφλν»),
κε ζθνπφ ηελ πξνψζεζε ηνπ DVD “Live After Death” ην νπνΩν εθδφζεθε ηνλ
ΦεβξνπΦξην ηνπ 2008. Ξαλ εηζαγσγΨ ζηελ πεξηνδεΩα απηΨ αθνπγφηαλ ην
“Tansylvania”, αθνινπζνχκελν απφ απφζπαζκα απφ ιφγν εθθσλεκΧλν απφ ηνλ
Winston Churchill ζην “House of Commons” (βιΧπε “Aces High”), ζην Dunkirk, 4
ΕνπλΩνπ 1940, αθνινπζνχκελν απφ ηελ αξγΨ εηζαγσγΨ ηνπ “Aces High” απφ ην
PA.
DIFFERENT WORLD (ΓΗΑΦΝΟΔΡΗΘΝΠ ΘΝΠΚΝΠ)

(Smith/Harris) 4.17
1.
YOU LEAD ME ON THE PATH
ΚΔ ΝΓΖΓΔΗΠ ΠΡΝ ΚΝΛΝΞΑΡΗ
KEEP SHOWING ME THE WAY
ΔΜΑΘΝΙΝ΢ΘΔΗΠ ΛΑ ΚΝ΢ ΓΔΗΣΛΔΗΠ ΡΝ ΓΟΝΚΝ
I FEEL A LITTLE LOST
ΛΗΥΘΥ ΙΗΓΝ ΣΑΚΔΛΝΠ
A LITTLE STRANGE TODAY
ΙΗΓΝ ΞΑΟΑΜΔΛΑ ΠΖΚΔΟΑ
2.
I THINK I‟LL TAKE A HOLD
ΛΝΚΗΕΥ ΝΡΗ ΘΑ ΞΗΑΠΡΥ
OF WHATEVER COMES MY WAY
ΑΞΝ Ν,ΡΗΓΖΞΝΡΔ ΔΟΘΔΗ ΞΟΝΠ ΡΝ ΚΔΟΝΠ ΚΝ΢
THEN WE‟LL SEE WHAT HAPPENS
270
ΚΔΡΑ ΘΑ ΓΝ΢ΚΔ ΡΗ ΘΑ ΓΗΛΔΗ
TAKE IT DAY BY DAY
ΘΑ ΡΝ ΞΑΟΝ΢ΚΔ ΚΔΟΑ ΚΔ ΡΖ ΚΔΟΑ
3.
I THOUGHT I HAD IT ALL
ΛΝΚΗΕΑ ΝΡΗ ΡΑ ΔΗΣΑ ΝΙΑ
I HAD IT ALL WORKED OUT
ΡΑ ΔΗΣΑ ΝΙΑ ΜΔΘΑΘΑΟΗΠΚΔΛΑ
JUST WHAT MY FUTURE HELD
ΑΘΟΗΒΥΠ ΡΗ ΡΝ ΚΔΙΙΝΛ ΚΝ΢ ΔΞΔΦ΢ΙΑΠΠΔ
THAT THERE WOULD BE NO DOUBT
ΝΡΗ ΓΔ ΘΑ ΢ΞΖΟΣΔ ΘΑΚΗΑ ΑΚΦΗΒΝΙΗΑ
4.
BUT THEN THE CARD CAME UP
ΑΙΙΑ ΚΔΡΑ ΡΝ Φ΢ΙΙΝ ΡΟΑΒΖΣΡΖΘΔ
AND I TOOK ANOTHER TURN
ΘΑΗ ΔΘΑΛΑ ΑΙΙΖ ΚΗΑ ΠΡΟΝΦΖ
BUT I DON‟T KNOW IF IT‟S
ΑΙΙΑ ΓΔΛ ΜΔΟΥ ΑΛ ΔΗΛΑΗ
FULFILMENT THAT I YEARN
Ζ ΝΙΝΘΙΖΟΥΠΖ Α΢ΡΝ ΞΝ΢ ΔΞΗΕΖΡΥ
5.
TELL ME WHAT YOU CAN HEAR
ΞΔΠ ΚΝ΢ ΡΗ ΚΞΝΟΔΗΠ ΛΑ ΑΘΝ΢ΠΔΗΠ
AND THEN TELL ME WHAT YOU SEE
ΘΑΗ ΚΔΡΑ ΚΔΠ ΚΝ΢ ΡΗ ΒΙΔΞΔΗΠ
EVERYBODY HAS A DIFFERENT WAY
Ν ΘΑΘΔΛΑΠ ΔΣΔΗ ΔΛΑ ΓΗΑΦΝΟΔΡΗΘΝ ΡΟΝΞΝ
TO VIEW THE WORLD
ΛΑ ΒΙΔΞΔΗ ΡΝ ΘΝΠΚΝ
6.
I WOULD LIKE YOU TO KNOW
ΘΑ ΖΘΔΙΑ ΛΑ ΓΛΥΟΗΕΔΗΠ
WHEN YOU SEE THE SIMPLE THINGS
ΝΡΑΛ ΒΙΔΞΔΗΠ ΡΑ ΑΞΙΑ ΞΟΑΓΚΑΡΑ
TO APPRECIATE THIS LIFE
ΛΑ ΔΘΡΗΚΑΠ Α΢ΡΖ ΡΖ ΕΥΖ
IT‟S NOT TOO LATE TO LEARN
ΓΔΛ ΔΗΛΑΗ ΞΝΙ΢ ΑΟΓΑ ΛΑ ΚΑΘΔΗΠ
7.
DON‟T WANT TO BE HERE
ΓΔΛ ΘΔΙΥ ΛΑ ΔΗΚΑΗ ΔΓΥ
SOMEWHERE I‟D RATHER BE
ΘΑΞΝ΢ ΞΝ΢ ΘΑ ΞΟΝΡΗΚΝ΢ΠΑ ΛΑ ΔΗΚΑΗ
BUT WHEN I GET THERE
ΑΙΙΑ ΝΡΑΛ ΦΡΑΠΥ ΔΘΔΗ
I MIGHT FIND IT‟S NOT FOR ME
ΚΞΝΟΔΗ ΛΑ ΓΗΑΞΗΠΡΥΠΥ ΝΡΗ ΓΔΛ ΔΗΛΑΗ ΓΗΑ ΔΚΔΛΑ
5.
6.
5.
6.
7.
8.
DON‟T KNOW WHAT I WANT
ΓΔΛ ΜΔΟΥ ΡΗ ΘΔΙΥ
OR WHERE I WANT TO BE
Ή ΞΝ΢ ΘΔΙΥ ΛΑ ΔΗΚΑΗ
271
[I‟M] FEELING MORE CONFUSED
ΛΗΥΘΥ ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΝ ΚΞΔΟΓΔΚΔΛΝΠ
THE MORE THE DAYS GO BY
ΝΠΝ ΝΗ ΚΔΟΔΠ ΞΔΟΛΝ΢Λ
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ πξαγκαηεχνληαη ην πψο ν

θΦζε Φλζξσπνο εξκελεχεη ηελ πξαγκαηηθφηεηα κε κνλαδηθφ ηξφπν, ν νπνΩνο
δηακνξθψλεηαη απφ ηα βηψκαηα θαη ηνλ ραξαθηΨξα ηνπ. Ώλ θαη κε κηα πξψηε
εθηΩκεζε ην ζΧκα ησλ ζηΩρσλ δελ θαΩλεηαη λα δΧλεη κε ηε γεληθφηεξε
ζεκαηνινγΩα ηνπ Φικπνπκ, ε ζπιινγηθΨ ζπλεηδεηνπνΩεζε ηεο ζρεηηθφηεηαο ηεο
αληΩιεςεο ηεο πξαγκαηηθφηεηαο απνηειεΩ ηε βΦζε γηα νπνηαδΨπνηε πξνζπΦζεηα
ηεο αλζξσπφηεηαο λα πεξηνξΩζεη ηηο πνιεκηθΧο ζπξξΦμεηο. Ον θνκκΦηη απηφ
πξννξηδφηαλ σο πξψην single ηνπ δΩζθνπ, αλ θαη ηειηθΦ σο ηΧηνην εθδφζεθε ην
“The Reincarnation Of Benjamin Breeg”, αθνχ ην ζπγθξφηεκα ην ζεσξνχζε
αληηπξνζσπεπηηθφηεξν ηνπ δΩζθνπ.
THESE COLOURS DON'T RUN (Α΢ΡΑ ΡΑ ΣΟΥΚΑΡΑ ΓΔΛ ΜΔΒΑΦΝ΢Λ)

1.
IT‟S THE SAME IN EVERY COUNTRY
ΔΗΛΑΗ ΡΝ ΗΓΗΝ ΠΔ ΘΑΘΔ ΣΥΟΑ
WHEN YOU SAY YOU‟RE LEAVING
ΝΡΑΛ ΙΔΠ ΝΡΗ ΦΔ΢ΓΔΗΠ
LEFT BEHIND THE LOVED ONES
ΑΦΖΠΔΠ ΞΗΠΥ ΡΝ΢Π ΑΓΑΞΖΚΔΛΝ΢Π ΠΝ΢
WAITING SILENT IN THE HALL
ΞΔΟΗΚΔΛΝΛΡΑΠ ΠΗΥΞΖΙΑ ΠΡΝ ΓΗΑΓΟΝΚΝ
WHERE YOU‟RE GOING LIES ADVENTURE
ΔΘΔΗ ΞΝ΢ ΞΑΠ ΘΔΗΡΔΡΑΗ ΞΔΟΗΞΔΡΔΗΑ
OTHERS ONLY DREAM OF
ΞΝ΢ ΑΙΙΝΗ ΑΞΙΥΠ ΡΖΛ ΝΛΔΗΟΔ΢ΝΛΡΑΗ
RED AND GREEN LIGHT, THIS IS REAL
ΘΝΘΘΗΛΝ ΘΑΗ ΞΟΑΠΗΛΝ ΦΥΠ, Α΢ΡΝ ΔΗΛΑΗ ΞΟΑΓΚΑΡΗΘΝ
AND, SO, YOU GO TO WAR
ΘΑΗ, ΔΡΠΗ, ΞΑΠ ΠΡΝΛ ΞΝΙΔΚΝ
2.
FOR THE PASSION, FOR THE GLORY
ΓΗΑ ΡΝ ΞΑΘΝΠ, ΓΗΑ ΡΖ ΓΝΜΑ
FOR THE MEMORIES, FOR THE MONEY
ΓΗΑ ΡΗΠ ΑΛΑΚΛΖΠΔΗΠ, ΓΗΑ ΡΑ ΙΔΦΡΑ
YOU‟RE A SOLDIER, FOR YOUR COUNTRY
ΔΗΠΑΗ ΠΡΟΑΡΗΥΡΖΠ, ΓΗΑ ΡΖ ΞΑΡΟΗΓΑ ΠΝ΢
WHAT‟S THE DIFFERENCE? ALL THE SAME
ΞΝΗΑ Ζ ΓΗΑΦΝΟΑ; ΝΙΑ ΡΝ ΗΓΗΝ
3.
FAR AWAY FROM THE LAND OF OUR BIRTH
ΞΝΙ΢ ΚΑΘΟΗΑ ΑΞΝ ΡΖ ΓΖ ΡΖΠ ΓΔΛΛΖΠΖΠ ΚΑΠ
WE FLY A FLAG IN SOME FOREIGN EARTH
΢ΤΥΛΝ΢ΚΔ ΚΗΑ ΠΖΚΑΗΑ ΠΔ ΘΑΞΝΗΑ ΜΔΛΖ ΓΖ
WE SAILED AWAY LIKE OUR FATHERS BEFORE
ΠΑΙΞΑΟΑΚΔ ΝΞΥΠ ΝΗ ΞΑΡΔΟΔΠ ΚΑΠ ΞΟΗΛ ΑΞΝ ΔΚΑΠ
THESE COLOURS DON‟T RUN FROM COLD BLOODY WAR!
Α΢ΡΑ ΡΑ ΣΟΥΚΑΡΑ ΓΔΛ ΜΔΒΑΦΝ΢Λ ΑΞΝ Τ΢ΣΟΝ ΑΗΚΑΡΖΟΝ ΞΝΙΔΚΝ!
4.
THERE IS NO ONE THAT WILL SAVE YOU
ΓΔΛ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΘΑΛΔΗΠ ΞΝ΢ ΘΑ ΠΔ ΠΥΠΔΗ
GOING DOWN IN FLAMES
ΑΞΝ ΡΝ ΛΑ ΞΔΦΡΔΗΠ ΦΙΔΓΝΚΔΛΝΠ
NO SURRENDER, CERTAIN DEATH, YOU
ΓΔΛ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΞΑΟΑΓΝΠΖ, ΒΔΒΑΗΝΠ ΘΑΛΑΡΝΠ, ΡΝΛ
LOOK IT IN THE EYE
272
ΘΝΗΡΑΠ ΠΡΑ ΚΑΡΗΑ
ON THE SHORES OF TYRANNY YOU
ΠΡΗΠ ΑΘΡΔΠ ΡΖΠ Ρ΢ΟΑΛΛΗΑΠ
CRASHED A HUMAN WAVE
ΞΟΝΠΘΟΝ΢ΠΑΡΔ ΔΛΑ ΑΛΘΟΥΞΗΛΝ Θ΢ΚΑ
PAYING FOR MY FREEDOM WITH YOUR
ΞΙΖΟΥΛΝΛΡΑΠ ΓΗΑ ΡΖΛ ΔΙΔ΢ΘΔΟΗΑ ΚΝ΢ ΚΔ ΡΝ΢
LONELY, UNMARKED GRAVES
ΚΝΛΑΣΗΘΝ΢Π, ΑΛΥΛ΢ΚΝ΢Π ΡΑΦΝ΢Π
2.
3.

3. (x2)
5.
THESE COLOURS DON‟T RUN FROM COLD BLOODY WAR…
Α΢ΡΑ ΡΑ ΣΟΥΚΑΡΑ ΓΔΛ ΜΔΒΑΦΝ΢Λ ΑΞΝ Τ΢ΣΟΝ ΑΗΚΑΡΖΟΝ ΞΝΙΔΚΝ…
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson266, νη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ απνηεινχλ

κηα πξνζπΦζεηα πξνζΧγγηζεο ησλ ζθΧςεσλ, ησλ ζπλαηζζεκΦησλ θαη ησλ
θηλΨηξσλ ησλ κηζζνθφξσλ ζηξαηησηψλ πνπ πνιεκνχλ καθξηΦ απφ ηε παηξΩδα
ηνπο.
Λ ηΩηινο ηνπ θνκκαηηνχ παξαπΧκπεη ζην ζπκβΦλ πνπ Χγηλε γλσζηφ σο “The
Eggfest Incident” («Ον ΞπκβΦλ Ονπ ΏβγνθεζηηβΦι»). ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο
ηειεπηαΩαο εκθΦληζεο ησλ Maiden ζηα πιαΩζηα ηνπ Ozzfest 2005, ζηηο 20
Ώπγνχζηνπ ζην Devore ηεο California, νη Maiden δΧρζεθαλ κηα επΩζεζε κε απγΦ
απφ κΧιε ηεο δηνξγΦλσζεο πνπ παξεηζθξΨζαλε ζηηο πξψηεο ζεηξΧο ηνπ θνηλνχ.
ΒπΩζεο, ε παξνρΨ ηνπ ξεχκαηνο δηαθφπεθε εζθεκκΧλα αξθεηΧο θνξΧο θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ηεο εκθΦληζΨο ηνπο, ελψ ππΨξμαλ θαη δηΦθνξεο Φιιεο πξνθιΨζεηο εθ
κΧξνπο ησλ δηνξγαλσηψλ θαη ηνπ νηθεΩνπ πεξηβΦιινληφο ηνπο. Δ Sharon
Osbourne, ζχδπγνο θαη manager ηνπ Ozzy Osbourne, φπσο αξγφηεξα
νκνιφγεζε267, Ψηαλ ν εκπλεπζηΨο θαη νξγαλσηΨο απηΨο ηεο επΩζεζεο. Μαξ‟ φιεο
ηηο πξνθιΨζεηο πνπ δΧρζεθαλ νη Maiden, δελ ζηακΦηεζαλ λα παΩδνπλ Χσο φηνπ
νινθιΨξσζαλ ην set ηνπο. ΖαηΦ ηελ Χλαξμε ηνπ “The Trooper”, o Dickinson
εκθαλΩζηεθε επΩ ζθελΨο θξαδαΩλνληαο, σο ζπλΨζσο ζηελ εηζαγσγΨ απηνχ ην
θνκκαηηνχ, ηελ βξεηαληθΨ ζεκαΩα, αλαθσλψληαο: “This is a fucking British flag
and these colours don‟t fucking run!” («ΏπηΨ εΩλαη κηα βξεηαληθΨ ζεκαΩα θαη απηΦ
ηα ρξψκαηα δελ μεβΦθνπλ!»). Δ Osbourne αηηηνιφγεζε ηηο πξΦμεηο ηηο ιΧγνληαο
πσο απνηεινχζαλ απΦληεζε ζηα επΩ ζθελΨο εθθσλνχκελα κεησηηθΦ ππνλννχκελα
ηνπ Dickinson πξνο ηνλ Ozzy, ηα νπνΩα επαλαιακβΦλνληαλ ζε θΦζε ζπλαπιΩα ηεο
πεξηνδεΩαο. ΖΦπνηα απφ απηΦ αθνξνχζαλ ηα “reality” ηειεπαηρλΩδηα (θαη εκκΧζσο
Χζηγαλ ηελ νηθνγΧλεηα Osbourne ιφγσ ηνπ reality ζφνπ “The Osbournes” ζην
νπνΩν πξσηαγσληζηνχζαλ), ελψ Φιια (φπσο ν ραξαθηεξηζκφο ηνπ θεζηηβΦι σο
“Maidenfest” αληΩ γηα “Ozzfest”) ηφληδαλ ηελ ζηαζεξΦ πην Χλζεξκε αληαπφθξηζε
ηνπ θνηλνχ ζηνπο Maiden ζε ζρΧζε κε απηΨ πνπ επηθχιαζζε γηα ηνπο Black
Sabbath, νη νπνΩνη εκθαλΩδνληαλ ηειεπηαΩνη ζηε ζθελΨ.
266
΢πλέληεπμε Dickinson ζην ακεξηθάληθν πεξηνδηθό Revolver, Αύγνπζηνο 2006
267
΢πλέληεπμε Sharon Osbourne ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Kerrang, 31 Απγνύζηνπ 2005
273
Δ αιΨζεηα, σζηφζν, εΩλαη
πσο νη δηαθνξΧο ηεο Osbourne κε
ηνπο Maiden (θαη εηδηθφηεξα κε ηνλ
Smallwood) Ψηαλ πνιχ
παιαηφηεξεο. Δ πξψηε γλσζηΨ
ξΨμε κεηαμχ ησλ δχν πιεπξψλ
επΨιζε ιφγσ κηαο αθΩζαο πνπ
εμΧδσζαλ νη Maiden ην 1981 κε
ζθνπφ λα πξνσζΨζνπλ θΦπνηεο
ζπλαπιΩεο. ΏπηΨ απεηθφληδε ηνλ
Eddie λα θξαηΦ ην θνκκΧλν θεθΦιη
ηνπ Ozzy, εθδηθνχκελνο, κΦιινλ,
ηνλ πεξΩθεκν απνθεθαιηζκφ ηεο λπρηεξΩδαο απφ ηνλ Ozzy. Δ πιεπξΦ ηνπ Ozzy
δελ εθηΩκεζε ηδηαΩηεξα ηελ απεηθφληζε ηεο αθΩζαο θαη επΧβαιιε ηελ απφζπξζΨ
ηεο. Λη ζρΧζεηο ησλ δχν πιεπξψλ επηδεηλψζεθαλ πεξηζζφηεξν φκσο, φηαλ ε
Sanctuary ηνπ Smallwood αγφξαζε ηελ
ρξενθνπεκΧλε Castle Communications ην 1999268,
απνθηψληαο, Χηζη, ηα δηθαηψκαηα εθκεηΦιιεπζεο ηνπ
θπξηφηεξνπ κΧξνπο ηεο δηζθνγξαθΩαο ησλ Black
Sabbath. Βλδεηθηηθφ ησλ θαθψλ ζρΧζεσλ ησλ δχν
πιεπξψλ Ψηαλ θαη ην γεγνλφο φηη ζε θΦπνηα απφ ηα
επΩζεκα κπινπδΦθηα πνπ πσινχληαλ ζηα πιαΩζηα ηνπ
Ozzfest 2005, απεηθνληδφηαλ δηαγξακκΧλν ην φλνκα
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, θΦηη πνπ δελ γηλφηαλ αληηιεπηφ
απφ ηνπο πεξηζζφηεξνπο
αθνχ απηφ Ψηαλ
αλαγξακκΧλν ζηα
ηαπσληθΦ.
ΏμΩδεη, ηΧινο, λα επηζεκαλζεΩ φηη ε θξΦζε ηνπ
ηΩηινπ ζπλαληΦηαη ζην αγλψζηνπ ζπγγξαθΧσο πνΩεκα
“It‟s The Soldier” («ΒΩλαη ν Ξηξαηηψηεο»). ΒπΩζεο,
απνηεινχζε θαη ην ζιφγθαλ ηεο “Inter City Firm”, ελφο
ζπιιφγνπ θαλαηηθψλ νπαδψλ ηεο West Ham πνπ
δξαζηεξηνπνηΨζεθε θπξΩσο ζηηο δεθαεηΩεο ηνπ ‟70-‟80.
BRIGHTER THAN A THOUSAND SUNS

(ΙΑΚΞΟΝΡΔΟΝΠ ΑΞΝ ΣΗΙΗΝ΢Π ΖΙΗΝ΢Π)
1.
WE ARE NOT THE SONS OF GOD
ΓΔΛ ΔΗΚΑΠΡΔ ΝΗ ΓΗΝΗ ΡΝ΢ ΘΔΝ΢
WE ARE NO HIS CHOSEN PEOPLE NOW
ΓΔΛ ΔΗΚΑΠΡΔ Ν ΔΘΙΔΘΡΝΠ ΡΝ΢ ΙΑΝΠ ΞΗΑ
WE HAVE CROSSED THE PATH HE TROD
ΔΣΝ΢ΚΔ ΞΑΟΔΙΘΔΗ ΡΝ ΚΝΛΝΞΑΡΗ ΞΝ΢ ΞΝΟΔ΢ΘΖΘΔ
WE WILL FEEL THE PAIN OF HIS BEGINNING
ΘΑ ΛΗΥΠΝ΢ΚΔ ΡΝΛ ΞΝΛΝ ΡΖΠ ΑΞΑΟΣΖΠ ΡΝ΢
2.
SHADOW FINGERS RISE ABOVE
ΠΘΗΥΓΖ ΓΑΘΡ΢ΙΑ ΔΓΔΗΟΝΛΡΑΗ ΑΛΥΘΔΛ
IRON FINGERS STAB THE DESERT SKY
ΠΗΓΔΟΔΛΗΑ ΓΑΘΡ΢ΙΑ ΘΑΟΦΥΛΝ΢Λ ΡΝΛ Ν΢ΟΑΛΝ ΡΖΠ ΔΟΖΚΝ΢
OH, BEHOLD, THE POWER OF MAN
Υ, ΗΓΝ΢, Ζ Γ΢ΛΑΚΖ ΡΝ΢ ΑΛΘΟΥΞΝ΢
ON ITS TOWER, READY FOR THE FALL
268
΢πλέληεπμε Dickinson ζηελ ηζηνζειίδα HardRadio.com, Ηαλνπάξηνο 2000
274
ΞΑΛΥ ΠΡΝΛ Ξ΢ΟΓΝ ΡΖΠ, ΔΡΝΗΚΖ ΓΗΑ ΡΖ ΞΡΥΠΖ
3.
KNOCKING HEADS TOGETHER WELL
ΦΗΙΝΛΗΘΥΛΡΑΠ ΚΔΡΑΜ΢ ΠΑΠ ΑΜΗΑ
RAIΕE A CITY, BUILD A LIVING HELL
ΗΠΝΞΔΓΥΠΡΔ ΚΗΑ ΞΝΙΖ, ΣΡΗΠΡΔ ΚΗΑ ΕΥΛΡΑΛΖ ΘΝΙΑΠΖ
JOIN THE RACE TO SUICIDE
ΚΞΔΗΡΔ ΠΡΝΛ ΑΓΥΛΑ ΞΟΝΠ ΡΖΛ Α΢ΡΝΘΡΝΛΗΑ
LISTEN FOR THE TOLLING OF THE BELL!
ΑΛΑΚΔΗΛΑΡΔ ΡΝ ΘΡ΢ΞΖΚΑ ΡΖΠ ΘΑΚΞΑΛΑΠ!
4.
OUT OF THE UNIVERSE, A STRANGE LOVE IS BORN
ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΝ Π΢ΚΞΑΛ, ΚΗΑ ΞΔΟΗΔΟΓΖ ΑΓΑΞΖ ΓΔΛΛΗΔΡΑΗ
UNHOLY UNION, TRINITY REFORMED
ΑΛΗΔΟΖ ΔΛΥΠΖ, Ζ ΡΟΗΑΓΑ ΑΛΑΠΣΖΚΑΡΗΠΚΔΛΖ
5.
YELLOW SUN, ITS EVIL TWIN
ΘΗΡΟΗΛΝΠ ΖΙΗΝΠ, ΡΝ ΦΑ΢ΙΝ ΓΗΓ΢ΚΝ ΡΝ΢
IN THE BLACK, THE WINGS DELIVER HIM
ΚΔΠΑ ΠΡΝ ΠΘΝΡΑΓΗ, ΝΗ ΑΛΔΚΝΗ ΡΝΛ ΞΟΝΠΑΓΝ΢Λ
WE WILL SPLIT OUR SOULS WITHIN
ΘΑ ΓΗΣΑΠΝ΢ΚΔ ΡΗΠ Τ΢ΣΔΠ ΔΛΡΝΠ ΚΑΠ
ATOM SEED TO NUCLEAR DUST IS RIVEN
ΑΡΝΚΗΘΝΠ ΠΞΝΟΝΠ ΠΔ Ξ΢ΟΖΛΗΘΖ ΠΘΝΛΖ ΓΗΑΠΞΑΡΑΗ
4.
6. (x6)
OUT OF THE DARKNESS
ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΝ ΠΘΝΡΑΓΗ
BRIGHTER THAN A THOUSAND SUNS
ΙΑΚΞΟΝΡΔΟΝΠ ΑΞΝ ΣΗΙΗΝ΢Π ΖΙΗΝ΢Π
7.
BURY YOUR MORALS AND BURY YOUR DEAD
ΘΑΤΡΔ ΡΑ ΗΓΑΛΗΘΑ ΠΑΠ ΘΑΗ ΘΑΤΡΔ ΡΝ΢Π ΛΔΘΟΝ΢Π ΠΑΠ
BURY YOUR HEAD IN THE SAND!
ΘΑΤΡΔ ΡΝ ΘΔΦΑΙΗ ΠΑΠ ΠΡΖΛ ΑΚΚΝ!
E=MC SQUARED, YOU CAN RELATE
E=MC ΔΗΠ ΡΝ ΡΔΡΟΑΓΥΛΝ, ΚΞΝΟΔΗΠ ΛΑ Π΢ΠΣΔΡΗΠΔΗΠ
HOW WE MADE GOD WITH OUR HANDS
ΞΥΠ ΦΡΗΑΜΑΚΔ ΡΝ ΘΔΝ ΚΑΠ ΚΔ ΡΑ ΣΔΟΗΑ ΚΑΠ
8.
WHATEVER WOULD ROBERT HAVE SAID TO HIS GOD
Ν,ΡΗΓΖΞΝΡΔ ΘΑ ΔΗΣΔ Ν ROBERT ΞΔΗ ΠΡΝ ΘΔΝ ΡΝ΢
ABOUT HOW WE MADE WAR WITH THE SUN
ΓΗΑ ΡΝ ΞΥΠ ΓΗΔΜΖΓΑΚΔ ΞΝΙΔΚΝ ΚΔ ΡΝΛ ΖΙΗΝ
E=MC SQUARED, YOU CAN RELATE
E=MC ΔΗΠ ΡΝ ΡΔΡΟΑΓΥΛΝ, ΚΞΝΟΔΗΠ ΛΑ Π΢ΠΣΔΡΗΠΔΗΠ
HOW WE MADE GOD WITH OUR HANDS
ΞΥΠ ΦΡΗΑΜΑΚΔ ΡΝ ΘΔΝ ΚΑΠ ΚΔ ΡΑ ΣΔΟΗΑ ΚΑΠ
9.
ALL NATIONS ARE RISING
ΝΙΑ ΡΑ ΔΘΛΖ ΔΓΔΗΟΝΛΡΑΗ
THROUGH ACID VEILS OF LOVE AND HATE
ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΝΜΗΛΑ ΞΔΞΙΑ ΑΓΑΞΖΠ ΘΑΗ ΚΗΠΝ΢Π
CHAIN LETTERS OF SATAN
ΑΙ΢ΠΗΓΥΡΔΠ ΠΑΡΑΛΗΘΔΠ ΓΗΑΓΝΠΔΗΠ
UNCERTAINTY LEADS US ALL TO THIS
Ζ ΑΒΔΒΑΗΝΡΖΡΑ ΝΓΖΓΔΗ ΝΙΝ΢Π ΚΑΠ ΠΔ Α΢ΡΝ
ALL NATIONS ARE RISING
275
ΝΙΑ ΡΑ ΔΘΛΖ ΔΓΔΗΟΝΛΡΑΗ
THROUGH ACID VEILS OF LOVE AND HATE
ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΝΜΗΛΑ ΞΔΞΙΑ ΑΓΑΞΖΠ ΘΑΗ ΚΗΠΝ΢Π
COLD FUSION AND FURY
Τ΢ΣΟΖ Π΢ΛΡΖΜΖ ΘΑΗ ΝΟΓΖ
10.
DIVIDE AND CONQUER WHILE YE MAY!
ΓΗΑΗΟΔΠΡΔ ΘΑΗ ΒΑΠΗΙΔΤΡΔ ΝΠΝ Γ΢ΛΑΠΡΔ!
OTHERS PREACH AND OTHERS FALL AND PRAY
ΑΙΙΝΗ ΘΖΟ΢ΡΡΝ΢Λ ΘΑΗ ΑΙΙΝΗ ΓΝΛΑΡΗΕΝ΢Λ ΘΑΗ ΞΟΝΠΔ΢ΣΝΛΡΑΗ
IN THE BUNKERS WHERE WE‟LL DIE
ΚΔΠΑ ΠΡΑ ΘΑΡΑΦ΢ΓΗΑ ΝΞΝ΢ ΘΑ ΞΔΘΑΛΝ΢ΚΔ
THERE THE EXECUTIONERS, THEY LIE
ΔΘΔΗ ΝΗ ΔΘΡΔΙΔΠΡΔΠ, Α΢ΡΝΗ ΘΔΗΡΝΛΡΑΗ
11.
BOMBERS LAUNCH WITH NO RECALL
ΡΑ ΒΝΚΒΑΟΓΗΠΡΗΘΑ ΔΜΑΞΝΙ΢ΝΛΡΑΗ ΣΥΟΗΠ ΑΛΑΘΙΖΠΖ
MINUTE‟S WARNING OF THE MISSILE FALL
Ζ ΞΟΝΔΗΓΝΞΝΗΖΠΖ ΡΝ΢ ΙΔΞΡΝ΢ ΞΟΗΛ ΡΖΛ ΞΡΥΠΖ ΡΖΠ ΟΝ΢ΘΔΡΑΠ
TAKE A LOOK AT YOUR LAST SKY
ΟΗΜΡΔ ΚΗΑ ΚΑΡΗΑ ΠΡΝΛ ΡΔΙΔ΢ΡΑΗΝ ΠΑΠ Ν΢ΟΑΛΝ
GUESSING YOU WON‟T HAVE THE TIME TO CRY
ΚΑΛΡΔ΢ΝΛΡΑΠ ΝΡΗ ΓΔΛ ΘΑ ΔΣΔΡΔ ΡΝ ΣΟΝΛΝ ΛΑ ΘΙΑΤΔΡΔ
4.
12.(x3)
OUT OF THE DARKNESS…
ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΝ ΠΘΝΡΑΓΗ…
6.(x4)
13.
HOLY FATHER, WE HAVE SINNED!
ΑΓΗΔ ΞΑΡΔΟΑ, ΔΣΝ΢ΚΔ ΑΚΑΟΡΖΠΔΗ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson269, ην ζΧκα ησλ ζηΩρσλ ηνπ θνκκαηηνχ ην

εκπλεχζηεθε απφ ηνλ θφβν ηνπ ππξεληθνχ νινθαπηψκαηνο ν νπνΩνο
θαιιηεξγνχληαλ Χληνλα θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ ΢πρξνχ ΜνιΧκνπ, θΦηη πνπ ν Ωδηνο
εΩρε βηψζεη θαηΦ ηε παηδηθΨ ηνπ ειηθΩα.
Δ ππξεληθΨ ζχληεμε, ζηελ νπνΩα ζηεξΩδεηαη ε ιεηηνπξγΩα ηεο
αηνκηθΨο βφκβαο, αλαθαιχθζεθε ζηε ΙαδηζηηθΨ ΓεξκαλΩα ηνλ ΑεθΧκβξην ηνπ
1938 απφ ηνπο ξαδηνρεκηθνχο Otto Hahn θαη Fritz
Strassmann.
Δ εΩδεζε απηΨο ηεο αλαθΦιπςεο ζπληΦξαμε
ηελ παγθφζκηα επηζηεκνληθΨ θνηλφηεηα, ε νπνΩα
πξψηε αθνπγθξΦζηεθε ηνλ θΩλδπλν πνπ ζα
αληηκεηψπηδε ε αλζξσπφηεηα αλ Χλα ηΧηνην φπιν
«Χπεθηε» ζηα ρΧξηα ηνπ ΡΩηιεξ. Ξηηο Δ.Μ.Ώ., κεηΦ
απφ πνιιαπιΧο πηΧζεηο ηεο επηζηεκνληθΨο θνηλφηεηαο
(κε αηρκΨ ηνπ δφξαηνο ηνλ Albert Einstein (1879 –
1955)) πξνο ηελ θπβΧξλεζε, ν ηφηε Μξφεδξνο
Theodore Roosevelt Ωδξπζε κηα θπβεξλεηηθΨ επηηξνπΨ
ππεχζπλε γηα ηε ρξεκαηνδφηεζε θαη ηελ επΩβιεςε
εξεπλψλ κε ζθνπφ ηελ ρξΨζε νπξαλΩνπ Ψ πινπησλΩνπ
γηα ηελ πξφθιεζε ζχληεμεο. ΘεηΦ ηελ αηθληδηαζηηθΨ
επΩζεζε ηεο ΕαπσλΩαο ζην Pearl Harbour (7
269
276
ΑεθεκβξΩνπ 1941), ν Roosevelt Χδσζε κπζηηθΦ ηελ ΦδεηΦ ηνπ γηα ηελ θαηαζθεπΨ
αηνκηθΨο βφκβαο, εθθηλψληαο, Χηζη, ηνλ αλαθεξφκελν ζηνπο ζηΩρνπο «αγψλα» γηα
ηελ Χγθαηξε θαηαζθεπΨ αηνκηθΨο βφκβαο.
Ονλ Ώχγνπζην ηνπ 1942 ζπζηΦζεθε ε επηηξνπΨ Manhattan Engineer
District κε ζθνπφ ηελ ηαρεΩα παξαγσγΨ θαη δηαρσξηζκφ κεγΦισλ πνζνηΨησλ
ξαδηελεξγψλ ηζνηφπσλ νπξαλΩνπ, αξθεηψλ γηα ηε δεκηνπξγΩα αηνκηθΨο βφκβαο,
αιιΦ θαη ηνλ ζρεδηαζκφ ηεο βφκβαο απηΨο
θαζεαπηΨο. ΘνλΦδεο παξαγσγΨο
θαηαζθεπΦζηεθαλ ζην Oak Ridge,
Tennessee θαη ην Hanford, Washington.
ΒπηθεθαιΨο ηεο επηηξνπΨο νξΩζηεθε ν
αλαθεξφκελνο ζηνπο ζηΩρνπο ακεξηθΦλνο
θπζηθφο J. Robert Oppenheimer (1904 –
1967) (ν νπνΩνο Χκεηλε ζηελ ηζηνξΩα σο ν
«παηΧξαο ηεο αηνκηθΨο βφκβαο) θαη σο
βΦζε εξεπλψλ θαη ζρεδηαζκνχ νξΩζηεθε ην
Los Alamos, New Mexico.
ΘΧρξη ην 1945, εΩρε παξαρζεΩ
αξθεηΨ πνζφηεηα ξαδηελεξγψλ ζηνηρεΩσλ
ζην Oak Ridge θαη ην Hanford γηα ηελ
θαηαζθεπΨ δχν βνκβψλ, κηαο κε βΦζε ην
νπξΦλην θαη κηαο κε βΦζε ην πινπηψλην.
ΘΧρξη, σζηφζν, λα δνθηκαζηεΩ ην λΧν απηφ φπιν, νη ακθηβνιΩεο σο πξνο ηελ
απνηειεζκαηηθφηεηΦ ηνπ Ψ αθφκα θαη γηα ηε ιεηηνπξγηθφηεηΦ ηνπ Ψηαλ πνιιΧο.
Έηζη, αθνχ ιΨθζεθε ππ‟ φςηλ ην πιεφλαζκα ηνπ παξαρζΧληνο πινπησλΩνπ,
απνθαζΩζηεθε ε δνθηκΨ κηαο βφκβαο κε βΦζε απηφ, πεξΩπνπ 300 ρηιηφκεηξα λφηηα
ηνπ Los Alamos, ζηελ Χξεκν πνπ Ψηαλ γλσζηΨ σο Jornada del Muerto («ΟαμΩδη
ηνπ ΘαλΦηνπ») ηνπ Alamagordo Bombing Range. Μηζαλψο εκπλεπζκΧλνο απφ ηελ
πνΩεζε ηνπ John Donne, ν Oppenheimer νλφκαζε ηελ επηρεΩξεζε “Trinity”
(«ΟξηΦδα»), φλνκα ην νπνΩν αλαθΧξεηαη ζηνπο ζηΩρνπο. Λη πξνεηνηκαζΩεο
δηΨξθεζαλ απφ ηνλ ΘΦην σο ηηο αξρΧο ΕνπιΩνπ ηνπ 1945.
ΟξΩα παξαηεξεηΨξηα / θαηαθχγηα θαηαζθεπΦζηεθαλ ζε αθηΩλα 9
ρηιηνκΧηξσλ απφ ην ζεκεΩν ζην νπνΩν ζα γηλφηαλ ε Χθξεμε κε ζθνπφ ηε ζπιινγΨ
δεδνκΧλσλ φπσο ην ζπλνιηθφ πνζφ ηεο απειεπζεξνχκελεο ελΧξγεηαο, ηε
ζπκκεηξΩα ηεο Χθξεμεο θαη ηε ζπκπεξηθνξΦ ηνπ πχξηλνπ ππξΨλα ηεο. Ξηηο 15
ΕνπιΩνπ εΩρε νινθιεξσζεΩ ε ηνπνζΧηεζε ηεο βφκβαο, ε νπνΩα εΩρε απνθηΨζεη ην
πξνζσλχκην “Gadget” («ΜαηΧληα»), επΦλσ ζηνλ αλαθεξφκελν ζηνπο ζηΩρνπο
χςνπο 30 κΧηξσλ πχξγν απφ ζηδεξφβεξγεο.
Ξηηο 5:30 π.κ., ηε ΑεπηΧξα, 16 ΕνπιΩνπ 1945, ε ππξεληθΨ επνρΨ εΩρε
μεθηλΨζεη. Δ βφκβα εμεξξΦγε ελ κΧζσ κηαο εθηπθισηηθΨο ιΦκςεο, εμαυιψλνληαο
ηνλ αηζΦιηλν πχξγν πνπ ηε ζηΨξηδε θαη κεηαηξΧπνληαο ηελ αζθΦιηηλε βΦζε ηνπ
ζε πξΦζηλε Φκκν. Οελ Χθξεμε
αθνινχζεζε Χλα ηξνκεξφ σζηηθφ θχκα
θαη αξγφηεξα Χλα θχκα ζεξκφηεηαο,
ελψ πΦλσ απφ ην ζεκεΩν ηεο Χθξεμεο
δΧζπνδε ν θαπλφο ζε ζρΨκα
καληηαξηνχ, ε ζΧα ηνπ νπνΩνπ Χκεηλε
ηφζν ραξαγκΧλε ζηελ αλζξψπηλε
ζπλεΩδεζε ψζηε λα ιεηηνπξγεΩ Χθηνηε
σο ζχκβνιν ζπληΧιεηαο.
Βλ κΧζσ ηεο επθνξΩαο θαη ησλ
παλεγπξηζκψλ ησλ ζπκκεηερφλησλ
επηζηεκφλσλ, ηζηνξηθΨ Χρεη κεΩλεη ε
θξΦζε ηνπ Kenneth Bainbridge
επηθεθαινχο ηεο δνθηκΨο, ν νπνΩνο,
277
απεπζπλφκελνο ζηνλ Oppenheimer εΩπε: “Now we are all sons of bitches!”
(«Οψξα εΩκαζηε φινη πνπηΦλαο γηνη!»).
Λ Oppenheimer, απφ ηελ πιεπξΦ ηνπ, αξγφηεξα δΨισζε πσο ε επηηπρΩα
ηεο δνθηκΨο ηνπ Χθεξε ζην λνπ ηνλ κχζν ηνπ ΜξνκεζΧα, ν νπνΩνο ηηκσξΨζεθε
γηαηΩ Χδσζε ηε θσηηΦ ζηνπο αλζξψπνπο. ΒπΩζεο, ζπκΨζεθε ηηο θξνχδεο ειπΩδεο
ηνπ Alfred Nobel, εθεπξΧηε ηνπ δπλακΩηε, πσο ε εθεχξεζΨ ηνπ ζα βνεζνχζε
ζηελ ιΨμε ησλ πνιΧκσλ. Δ πην γλσζηΨ, φκσο, θξΦζε ηνπ Oppenheimer, εΩλαη
απηΨ πνπ δαλεΩζηεθε απφ ην ηλδνπηζηηθφ θεΩκελν Bhagavad-Gita γηα λα
πεξηγξΦςεη ηε ζθΧςε πνπ ηνλ θαηΧθιπζε κεηΦ ηελ Χθξεμε: “Now I am become
Death, the destroyer of worlds” («Οψξα Χγηλα ν ΘΦλαηνο, ν θαηαζηξνθΧαο
θφζκσλ») (Ζεθ.11, ζηηρ.32). Ώπφ ην θεΩκελν απηφ, επΩζεο, ν Oppenheimer
δαλεΩζηεθε ηε θξΦζε “brighter than a thousand suns” (Ζεθ.11, ζηηρ.12) γηα λα
πεξηγξΦςεη ηελ Χληαζε ηεο θσηεηλΨο αθηηλνβνιΩαο πνπ απειεπζΧξσζε ε Χθξεμε.
ΐΧβαηε πηα γηα ηελ ιεηηνπξγηθφηεηα ηεο αηνκηθΨο βφκβαο, ε θπβΧξλεζε
ησλ Δ.Μ.Ώ. βξΨθε ζε απηφ ην φπιν ηνλ ηξφπν λα ληθΨζεη ηελ ΕαπσλΩα θαη λα
ηεξκαηΩζεη ηνλ Αεχηεξν Μαγθφζκην Μφιεκν. Θε αθνξκΨ ηνλ βνκβαξδηζκφ ηνπ
Pearl Harbor απφ ηνπο ΕΦπσλεο, ηα αλαθεξφκελα ζηνπο ζηΩρνπο βνκβαξδηζηηθΦ
αεξνπιΦλα (ηχπνπ B-29, νλνκαδφκελα “Enola Gay” θαη “Bockscar”)
απνγεηψζεθαλ κεηαθΧξνληαο ην ζαλαηεθφξν θνξηΩν ηνπο ιΩγεο εκΧξεο κεηΦ ην
“Trinity Test”. Δ βφκβα νπξαλΩνπ, ε “Little Boy” («Θηθξφ Ώγφξη»), ξΩθζεθε ζηελ
ΡηξνζΩκα ζηηο 6 Ώπγνχζηνπ 1945, ελψ ε βφκβα πινπησλΩνπ, ε “Fat Man”
(«Ρνληξφο Άλδξαο»), ξΩθζεθε ζηηο 9 Ώπγνχζηνπ 1945 ζην ΙαγθαζΦθη. Βληφο
νιΩγσλ εκεξψλ, ε ΕαπσλΩα εΩρε παξαδνζεΩ.
Λ ηειεπηαΩνο ζηΩρνο ηνπ θνκκαηηνχ ζπκΩδεη κηα αθφκα θξΦζε ηνπ
Oppenheimer: “…the physicists have known sin; and this is a knowledge they
cannot loose.” («…νη θπζηθνΩ γλψξηζαλ ηελ ακαξηΩα˙ θαη απηΨ εΩλαη κηα γλψζε ηε
νπνΩα δελ κπνξνχλ λα απνιΧζνπλ.»).
Ξηνπο ζηΩρνπο αλαθΧξεηαη ε εμΩζσζε πνπ δηαηχπσζε ν Einstein, ζχκθσλα
κε ηελ νπνΩα ε ελΧξγεηα ηζνχηαη κε ην γηλφκελν ηεο κΦδαο ελφο ζψκαηνο επΩ ην
ηεηξΦγσλν ηεο ηαρχηεηαο ηνπ θσηφο (E= ). ΏπηΨ ε εμΩζσζε ρξεζηκνπνηεΩηαη
γηα λα ππνινγηζηεΩ ην πνζφ ηεο ελΧξγεηαο ε νπνΩα απειεπζεξψλεηαη απφ κηα
αηνκηθΨ Χθξεμε. Έκκεζε αλαθνξΦ γΩλεηαη, επΩζεο, ζηε αληηςπρξνπνιεκηθΨ ηαηλΩα
“Dr. Strangelove” («Αξ. ΜαξΦμελνο Έξσηαο») (1964), ηεο νπνΩαο ην ζελΦξην
βαζΩδεηαη ζην κπζηζηφξεκα “Red Alert” («Ζφθθηλνο Ξπλαγεξκφο») (1958) ηνπ
ακεξηθΦλνπ ζπγγξαθΧα Peter George (1925 – 1966).
Λ McBrain Χρεη δειψζεη270 πσο ν Smith Ψζειε ην θνκκΦηη λα πεξηΧρεη
δΩθαζε ζηα drums, αιιΦ δελ επΧκεηλε, φληαο ηθαλνπνηεκΧλνο απφ ηα κΧξε πνπ
ζπλΧζεζε ν McBrain.
THE PILGRIM (Ν ΞΟΝΠΘ΢ΛΖΡΖΠ)

(Gers/Harris) 5.07
1.
THE KEYS TO DEATH AND HELL
ΡΑ ΘΙΔΗΓΗΑ ΠΡΝΛ ΘΑΛΑΡΝ ΘΑΗ ΡΖ ΘΝΙΑΠΖ
THE AILING KINGDOM DOOMED TO FAIL
ΡΝ ΑΠΘΔΛΔΠ ΒΑΠΗΙΔΗΝ ΘΑΡΑΓΗΘΑΠΚΔΛΝ ΛΑ ΑΞΝΡ΢ΣΔΗ
THE BONDS OF SIN AND HEART WILL BREAK
ΝΗ ΓΔΠΚΝΗ ΡΖΠ ΑΚΑΟΡΗΑΠ ΘΑΗ ΡΖΠ ΘΑΟΓΗΑΠ ΘΑ ΠΞΑΠΝ΢Λ
THE PILGRIMS COURSE WILL TAKE
ΝΗ ΞΟΝΠΘ΢ΛΖΡΔΠ ΡΖΛ ΞΝΟΔΗΑ ΘΑ ΞΑΟΝ΢Λ
2.
QUELLING THE DEVIL‟S MIGHT
ΓΑΚΑΕΝΛΡΑΠ ΡΝ΢ ΓΗΑΒΝΙΝ΢ ΡΖΛ ΝΟΚΖ
AND READY FOR ETERNAL NIGHT
ΘΑΗ ΔΡΝΗΚΝΗ ΓΗΑ ΡΖΛ ΑΗΥΛΗΑ Λ΢ΣΡΑ
270
΢πλέληεπμε McBrain ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Rhythm, ΢επηέκβξηνο 2006
278
ACHING LIMBS AND TAINTING SOUL
ΞΝΛΔΚΔΛΑ ΑΘΟΑ ΘΑΗ ΚΗΑΟΖ Τ΢ΣΖ
HOLY BATTLES TAKE THEIR TOLL
ΝΗ ΗΔΟΔΠ ΚΑΣΔΠ ΔΣΝ΢Λ ΡΝ ΘΝΠΡΝΠ ΡΝ΢Π
3.
LIBERTY AND HOPE DIVINE
ΔΙΔ΢ΘΔΟΗΑ ΘΑΗ ΔΙΞΗΓΑ ΘΔΦΘΖ
CHANGING THE WATER INTO WINE
ΑΙΙΑΕΝΛΡΑΠ ΡΝ ΛΔΟΝ ΠΔ ΘΟΑΠΗ
SO, TO YOU WE BID FAREWELL
ΔΡΠΗ, ΠΔ ΔΠΔΛΑ Δ΢ΣΝΚΑΠΡΔ ΔΣΔ ΓΔΗΑ
KINGDOM OF HEAVEN TO HELL
ΒΑΠΗΙΔΗΝ ΡΝ΢ ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ΢ ΠΡΖ ΘΝΙΑΠΖ
4.
SPIRIT HOLY, LIFE ETERNAL
ΞΛΔ΢ΚΑ ΑΓΗΝ, ΕΥΖ ΑΗΥΛΗΑ
RAISE ME UP, TAKE ME HOME!
ΑΛ΢ΤΥΠΔ ΚΔ, ΞΖΓΑΗΛΔ ΚΔ ΠΞΗΡΗ!
PILGRIM SUNRISE, PAGAN SUNSET
Α΢ΓΖ ΡΥΛ ΞΟΝΠΘ΢ΛΖΡΥΛ, Γ΢ΠΖ ΡΥΛ ΞΑΓΑΛΗΠΡΥΛ
ONWARD JOURNEY BEGUN
ΡΝ ΡΑΜΗΓΗ ΞΟΝΠ ΡΑ ΔΚΞΟΝΠ ΜΔΘΗΛΖΠΔ
5.
TO COURAGE FIND AND GRACIOUS WILL
ΓΗΑ ΛΑ ΒΟΝ΢Λ ΘΝ΢ΟΑΓΗΝ ΘΑΗ ΘΔΣΑΟΗΡΥΚΔΛΖ ΘΔΙΖΠΖ
DELIVER GOOD FROM ILL
ΛΑ ΞΟΝΠΑΓΝ΢Λ ΡΝ ΘΑΙΝ ΑΞΝ ΡΝ ΛΝΠΖΟΝ
CLEAN THE WATER, CLEAN OUR GUILT
ΘΑΘΑΟΗΠΔ ΡΝ ΛΔΟΝ, ΘΑΘΑΟΗΠΔ ΡΗΠ Ρ΢ΤΔΗΠ ΚΑΠ
WITH US DO WHAT YOU WILL!
ΚΔ ΔΚΑΠ ΘΑΛΔ Ν,ΡΗ ΘΔΙΖΠΔΗΠ!
6.
THEN WILL MY JUDGE APPEAR
ΡΝΡΔ ΘΑ ΔΚΦΑΛΗΠΡΔΗ Ν ΘΟΗΡΖΠ ΚΝ΢
BEAR NO FALSE ANGEL THAT I HEAR
ΛΑ ΚΖΛ ΑΛΔΣΡΥ ΤΔ΢ΡΗΘΝ ΑΓΓΔΙΝ ΞΝ΢ ΘΑ ΑΘΝ΢ΠΥ
FOR ONLY THEN I WILL CONFESS
ΓΗΝΡΗ ΚΝΛΝ ΡΝΡΔ ΘΑ ΝΚΝΙΝΓΖΠΥ
TO MY ETERNAL HELL
ΡΖΛ ΑΗΥΛΗΑ ΘΝΙΑΠΖ ΚΝ΢
7.
NOW GIVE US OUR HOLY SIGN
ΡΥΟΑ ΓΥΠΔ ΚΑΠ ΡΝ ΗΔΟΝ ΠΖΚΑΓΗ ΚΑΠ
CHANGING OUR WATER INTO WINE
ΑΙΙΑΕΝΛΡΑΠ ΡΝ ΛΔΟΝ ΚΑΠ ΠΔ ΘΟΑΠΗ
SO, TO YOU WE BID FAREWELL
ΔΡΠΗ, ΠΔ ΔΠΔΛΑ Δ΢ΣΝΚΑΠΡΔ ΔΣΔ ΓΔΗΑ
KINGDOM OF HEAVEN TO HELL
ΒΑΠΗΙΔΗΝ ΡΝ΢ ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ΢ ΠΡΖ ΘΝΙΑΠΖ
4.
7.
4. (x2)
Ώλ θαη ζχκθσλα κε ηνλ Harris271 ε αξρηθΨ ηζηνξηθΨ πεξΩνδνο ε νπνΩα

απνηΧιεζε πεγΨ Χκπλεπζεο ησλ ζηΩρσλ Ψηαλ ε επνρΨ ηεο Χιεπζεο ησλ
271
279
ΒπξσπαΩσλ απνΩθσλ ζηελ ΏκεξηθΨ, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson272, νη ζηΩρνη ηνπ
θνκκαηηνχ αλαθΧξνληαη ζηα ηαμΩδηα ησλ Ρξηζηηαλψλ πξνζθπλεηψλ απφ ηηο ρψξεο
ηεο ΑπηηθΨο Βπξψπεο πξνο ηελ ΕεξνπζαιΨκ, ζθνπφο ησλ νπνΩσλ Ψηαλ ε εμηιΧσζε
απφ ηηο ακαξηΩεο ηνπο. ΟΧηνηα πξνζθπλεκαηηθνχ ραξαθηΨξα ηαμΩδηα δηεμΦγνληαλ
Ψδε απφ ηνλ 4ν Ζ.Ρ. αηψλα θαη ζπλερΩδνπλ, ζε δηΦθνξεο κνξθΧο, λα απνηεινχλ
κΧξνο ηεο παξΦδνζεο πνιιψλ Ρξηζηηαληθψλ Βθθιεζηψλ. ΜαξΦιιεια, νη ζηΩρνη
θαηαπηΦλνληαη κε ηηο ΞηαπξνθνξΩεο, νη νπνΩεο μεθΩλεζαλ κε πξφζρεκα ηελ
δηαζθΦιηζε αζθαινχο κεηΦβαζεο ησλ πξνζθπλεηψλ ζηνπο ΏγΩνπ Οφπνπο.
Ον ηαμΩδη πξνο ηελ ΕεξνπζαιΨκ απνηεινχζε ην ηεξφηεξν φισλ ησλ
πξνζθπλεκΦησλ ηνπ ΘεζαΩσλα, ην νπνΩν θνξπθσλφηαλ ζηνλ Ιαφ ηεο
ΏλαζηΦζεσο, ν νπνΩνο Χρεη θηηζηεΩ, ζχκθσλα κε ηελ ρξηζηηαληθΨ παξΦδνζε, επΩ
ηνπ φξνπο ΓνιγνζΦ, εθεΩ πνπ ζηαπξψζεθε ν Εεζνχο Ρξηζηφο. Δ ζπκκεηνρΨ ζε Χλα
ηΧηνην πξνζθχλεκα πξνυπΧζεηε ηελ «πλεπκαηηθΨ πξνεηνηκαζΩα» ηνπ πξνζθπλεηΨ
ππφ ηελ θαζνδΨγεζε θΦπνηνπ ηεξΧα, ν νπνΩνο Χπξεπε λα εγθξΩλεη ην ηαμΩδη.
Ώλ θαη νη Άγηνη ηφπνη Ψηαλ ππφ ΏξαβηθΨ θαηνρΨ ηνλ 7ν Ζ.Ρ. αηψλα, ε
πξνζΧιεπζε ησλ Ρξηζηηαλψλ πξνζθπλεηψλ ζπλερηδφηαλ
αλεκπφδηζηε κΧρξη ην 1071, φηαλ νη Ξειηδνχθνη Ονχξθνη
πξνΨιαζαλ εμ‟ αλαηνιΨο θαη λΩθεζαλ ηα βπδαληηλΦ
ζηξαηεχκαηα ζηε κΦρε ηνπ ΘαληδηθΧξη. Ζαηαθηψληαο φιε
ηε ΘηθξΦ ΏζΩα, θαζψο θαη ηνπο ΏγΩνπο Οφπνπο, νη
Ξειηδνχθνη Ονχξθνη ζχληνκα εκπφδηζαλ ηα ηαμΩδηα ησλ
Ρξηζηηαλψλ πξνο ηελ ΕεξνπζαιΨκ. Λ ΏπηνθξΦηνξαο ΏιΧμηνο
Ζνκλελφο (1048 – 1118) ζηξΦθεθε ζηνλ ΜΦπα Λπξβαλφ ΐ‟
(1040; - 1099) γηα βνΨζεηα ελαληΩσλ ησλ Ξειηδνχθσλ
Ονχξθσλ. Λ ΜΦπαο αληηκεηψπηζε απηΨ ηε πξφηαζε
θαηξνζθνπηθΦ, αθνχ φρη κφλν ζα κπνξνχζε λα επαλαθηΨζεη
ηνλ Χιεγρν ησλ ΏγΩσλ Οφπσλ, αιιΦ ζα κπνξνχζε λα
ζηαζεξνπνηΨζεη ηνλ θνηλσληθφ ηζηφ ηεο ΏπηνθξαηνξΩαο,
ζηξΧθνληαο ηνπο πνιΩηεο ηεο ελΦληηα ζε Χλαλ θνηλφ ερζξφ,
ηνπο «Φπηζηνπο». ΒπηπιΧνλ, ε πξνζθνξΦ βνΨζεηαο ζην
ΐπδΦληην δεκηνπξγνχζε ηελ πηζαλφηεηα ηεο επαλΧλσζεο ησλ
δχν εθθιεζηψλ (Ζαζνιηθψλ θαη Λξζνδφμσλ) ηΧζζεξηο αηψλεο
κεηΦ ην ζρΩζκα, θΦηη πνπ ζα ελδπλΦκσλε ηε ΑπηηθΨ ΒθθιεζΩα θαη ηελ παπηθΨ
εμνπζΩα.
Δ αληαπφθξηζε ζην παπηθφ θΦιεζκα γηα ηελ «απειεπζΧξσζε ησλ ΏγΩσλ
Οφπσλ» Ψηαλ ηεξΦζηηα. Λη ζηξαηεπφκελνη εΩραλ ζπλΨζσο νηθνλνκηθΦ θΩλεηξα,
αθνχ νη πεξηζζφηεξνη Ψηαλ δεπηεξφηνθνη γφλνη επγελψλ νηθνγελεηψλ νη νπνΩνη δελ
ζα θιεξνλνκνχζαλ ηελ πεξηνπζΩα ησλ γνληψλ ηνπο, αθνχ απηΨ θιεξνδνηνχληαλ
ζηνλ πξσηφηνθν. ΘΧρξη ην 1096, νη πξνεηνηκαζΩεο γηα ηελ Ώ‟ ΞηαπξνθνξΩα εΩραλ
νινθιεξσζεΩ. Ον 1097 νη Ξηαπξνθφξνη εμαπνιχζεθαλ ελαληΩσλ ησλ Ξειηδνχθσλ
Ονχξθσλ κε κεγΦιε επηηπρΩα, θαηαθηψληαο πνιιΦ εδΦθε θαη εγθαζηδξχνληαο ηηο
ΗαηηληθΧο ΜνιηηεΩεο ησλ Ξηαπξνθνξηψλ (Έδεζζα, Ώληηφρεηα, ΟξΩπνιε,
ΕεξνπζαιΨκ).
ΘεηΦ ην ηΧινο ηεο Ώ‟ ΞηαπξνθνξΩαο, σζηφζν, νη ΘνπζνπικΦλνη Φξρηζαλ λα
πνιεκνχλ γηα ηα εδΦθε πνπ εΩραλ ρΦζεη απφ ηνπο Ξειηδνχθνπο Ονχξθνπο,
θαηαθηψληαο ηελ Έδεζζα ην 1144. Δ ΖαζνιηθΨ ΒθθιεζΩα αληΧδξαζε
νξγαλψλνληαο ηελ ΐ‟ ΞηαπξνθνξΩα (1145 – 1147), ε νπνΩα δελ εζηηΦζζεθε ζηελ
αλαθαηΦιεςε ηεο Έδεζζαο αιιΦ ζηελ θαηΦθηεζε ηεο Αακαζθνχ, πξνζπΦζεηα ε
νπνΩα απΧηπρε λα ηειεζθνξΨζεη, αλπςψλνληαο ην εζηθφ ησλ ΘνπζνπικΦλσλ θαη
γελλψληαο ζε απηνχο ηελ ειπΩδα ηεο επαλΦθηεζεο φισλ ησλ ρακΧλσλ ηνπο
εδαθψλ.
Ώπφ ηα κΧζα σο ηα ηΧιε ηνπ 12νπ αηψλα, κηα λΧα δχλακε αλΧηεηιε. Έλα
ελνπνηεκΧλν Εζιακηθφ θξΦηνο κε θΧληξν ηελ ΏΩγππην, θπβεξλψκελν απφ ηνλ
θνπξδηθΨο θαηαγσγΨο ζηξαηεγφ Salah al-Din Ψ ΞαιαδΩλν (1138 – 1193).
272
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard And Heavy, Αύγνπζηνο 2006
280
Δγνχκελνη απφ απηφλ, νη ΘνπζνπικΦλνη απειεπζΧξσζαλ ηελ πιεηνλφηεηα ησλ
θαηαθηεκΧλσλ απφ ηνπο Ρξηζηηαλνχο εδαθψλ, ζπκπεξηιακβαλνκΧλνπ θαη ηεο
ΕεξνπζαιΨκ. ΏπηΨ ε εμΧιημε πξνεηνΩκαζε ην Χδαθνο γηα ηελ Γ‟ ΞηαπξνθνξΩα
(1189 – 1192), ε νπνΩα, αλ θαη δελ θαηΧιεμε ζηελ απειεπζΧξσζε ησλ ΏγΩσλ
ηφπσλ, θαηΧιεμε ζηε ζπλζεθνιφγεζε ησλ δχν πιεπξψλ θαη ηελ ππφζρεζε ηνπ
Saladin γηα ειεχζεξε δΩνδν ζηνπο Ρξηζηηαλνχο πξνζθπλεηΧο.
Δ Α‟ ΞηαπξνθνξΩα (1201 – 1204) εΩρε αξρηθφ ζθνπφ ηελ θαηΦιεςε ηεο
ΕεξνπζαιΨκ κΧζσ εηζβνιΨο ζηελ ΏΩγππην, αιιΦ θαηΧιεμε ζηελ πξψηε Φισζε ηεο
Ζσλζηαληηλνχπνιεο. Λ εκπλεπζηΨο ηεο Ψηαλ ν ΜΦπαο ΕλνθθΧληηνο Γ‟. ΒπεηδΨ νη
Ξηαπξνθφξνη δελ κπνξνχζαλ λα αληεπεμΧιζνπλ ζην θφζηνο κεηαγσγΨο ηνπο ζηελ
ΏΩγππην, Ψιζαλ ζε νηθνλνκηθΨ ζπκθσλΩα κε ηνπο ΐελεηνχο. Σζηφζν, νη
ΞηαπξνθνξΩα δελ εΩρε κεγΦιε απΨρεζε θαη δελ εΩραλ εμαζθαιηζηεΩ αξθεηνΩ
νηθνλνκηθνΩ πφξνη γηα ηελ εθπιΨξσζε ηεο ζπκθσλΩαο κε ηνπο ΐελεηνχο. Έηζη, ζε
αληΦιιαγκα γηα ηελ κεηαθνξΦ ηνπο ζηελ ΏΩγππην, νη Ξηαπξνθφξνη δΧρηεθαλ λα
βνεζΨζνπλ ηνπο ΐελεηνχο λα θαηαιΦβνπλ ηε δαικαηηθΨ πφιε ΓΦξα, πνπ εΩρε
απνζηαηΨζεη θαη εΩρε ππαρζεΩ ζην βαζΩιεην ηεο ΛπγγαξΩαο, μεπιεξψλνληαο, Χηζη,
κΧξνο ηνπ νηθνλνκηθνχ ηνπο ρξΧνπο πξνο ηνπο ΐελεηνχο. Σζηφζν, γπξΩδνληαο ζηε
ΐελεηΩα, ζπλερΩδνπλ λα εΩλαη «αηρκΦισηνη» ησλ ΐελεηψλ, νη νπνΩνη αξλΨζεθαλ λα
ηνπο κεηαθΧξνπλ ζηελ ΏΩγππην αλ πξψηα δελ Χρεη απνπιεξσζεΩ θαη ην ππφινηπν
ηνπ «ρξΧνπο» ησλ Ξηαπξνθφξσλ.
Ξε απηΨ ηε θξΩζηκε γηα ηνπο Ξηαπξνθφξνπο ζηηγκΨ, εκθαλΩζηεθε ν
ΕζαΦθηνο ΐ‟ Άγγεινο (1135 – 1204), Χθπησηνο απηνθξΦηνξαο ηνπ ΐπδαληΩνπ, καδΩ
κε ηνλ πηφ ηνπ ΏιΧμην Γ‟ Άγγειν (1182 – 1204), εθδησρζΧληεο απφ ηνλ αδειθφ
ηνπ πξψηνπ, ΕζαΦθην Γ‟ Άγγειν (1153 – 1211). ΠπνζρΧζεθαλ αδξΨ νηθνλνκηθΨ
ακνηβΨ ζηνπο Ξηαπξνθφξνπο ζε αληΦιιαγκα γηα ηελ πνιηνξθΩα ηεο
Ζσλζηαληηλνχπνιεο θαη ηελ αλαθαηΦιεςε ηνπ ζξφλνπ.
Λη δχν πιεπξΧο ζπκθσλνχλ θαη ν ΕζαΦθηνο Γ‟ εγθαηαιεΩπεη ηνλ ζξφλν
ρσξΩο κΦρε ζηε ζΧα ησλ γεκΦησλ Ξηαπξνθφξνπο ΐελεηζηΦληθσλ θαξαβηψλ.
Σζηφζν, ην απηνθξαηνξηθφ ηακεΩν εΩλαη Φδεην. ΋πσο πξηλ νη Ξηαπξνθφξνη, Χηζη
ηψξα θαη νη Άγγεινη απνδεηθλχνληαη αθεξΧγγπνη θαη δελ κπνξνχλ λα
εθπιεξψζνπλ ηελ ππνρξΧσζε πνπ αλΧιαβαλ. Λη Ξηαπξνθφξνη πνιηνξθνχλ απφ
μεξΦ θαη ζΦιαζζα ηελ απνδπλακσκΧλε ζηξαηησηηθΦ Ζσλζηαληηλνχπνιε, ηελ
θαηαθηνχλ θαη ηελ ιεειαηνχλ βΦλαπζα, ιαβψλνληαο αλεπαλφξζσηα ηελ ηζρχ ηεο
παξαθκΦδνπζαο ΐπδαληηλΨο ΏπηνθξαηνξΩαο θαη πξννηθνλνκψληαο, νπζηαζηηθΦ,
ηελ ηειηθΨ ηεο πηψζε ην 1453.
Ώθνινχζεζαλ ηΧζζεξηο κηθξφηεξνπ κεγΧζνπο θαη ηζηνξηθΨο ζεκαζΩαο
ΞηαπξνθνξΩεο κΧρξη ηα κΧζα ηνπ 13νπ αηψλα, νπφηε θαη ε θζΩλνπζα αληαπφθξηζε
βαζηιΧσλ, επγελψλ θαη ιατθψλ ζηξσκΦησλ ζε απηΧο ζΨκαλε ην ηΧινο ηνπο.
Λ ζηΩρνο “Changing our water into wine” αλαθΧξεηαη ζην ζαχκα πνπ
επηηΧιεζε ν Εεζνχο Ρξηζηφο ζηνλ ΓΦκν ηεο ΖαλΦα θαηΦ ηελ ΖαηλΨ ΑηαζΨθε
(ΕσΦλλεο 2:1-12).
THE LONGEST DAY (Ζ ΓΗΑΟΘΔΠΡΔΟΖ ΚΔΟΑ)

1.
IN THE GLOOM, THE GATHERING STORM ABATES
ΠΡΖ ΘΑΡΑΣΛΗΑ, Ζ Π΢ΟΟΔΝ΢ΠΑ ΘΑΡΑΗΓΗΓΑ ΘΝΞΑΕΔΗ
IN THE SHIPS, GIMLET EYES AWAIT
ΚΔΠΑ ΠΡΑ ΞΙΝΗΑ, ΓΗΑΞΔΟΑΠΡΗΘΑ ΒΙΔΚΚΑΡΑ ΞΟΝΠΚΔΛΝ΢Λ
THE CALL TO ARMS TO HAMMER AT THE GATES
Ζ ΔΞΗΠΡΟΑΡΔ΢ΠΖ ΘΑ ΠΦ΢ΟΝΘΝΞΖΠΔΗ ΠΡΗΠ Ξ΢ΙΔΠ
TO BLOW THEM WIDE, THROW EVIL TO ITS FATE
ΛΑ ΡΗΠ ΡΗΛΑΜΔΗ ΝΟΘΑΛΝΗΘΡΔΠ, ΛΑ ΞΔΡΑΜΔΗ ΡΝ ΘΑΘΝ ΠΡΖ ΚΝΗΟΑ ΡΝ΢
2.
ALL SUMMERS LONG, THE DRILLS TO BUILD THE MACHINE
ΖΏΘ‟ ΛΗΔ ΟΔ ΑΕΏΝΖΒΕΏ ΟΛΠ ΖΏΗΛΖΏΕΝΕΛΠ, ΝΗ ΑΠΘΖΠΔΗΠ ΓΗΑ ΛΑ ΣΡΗΠΡΔΗ Ζ ΚΖΣΑΛΖ
281
TO TURN MEN FROM FLESH AND BONE TO STEEL
ΓΗΑ ΛΑ ΚΔΡΑΡΟΔΤΔΗ ΑΛΓΟΔΠ ΑΞΝ ΠΑΟΘΑ ΘΑΗ ΝΠΡΑ ΠΔ ΑΡΠΑΙΗ
FROM PAPER SOLDIERS, TO BODIES ON THE BEACH
ΑΞΝ ΣΑΟΡΗΛΝ΢Π ΠΡΟΑΡΗΥΡΔΠ, ΠΔ ΞΡΥΚΑΡΑ ΞΑΛΥ ΠΡΖΛ ΞΑΟΑΙΗΑ
FROM SUMMER‟S SAND, TO ARMAGEDDON‟S REACH!
ΑΞΝ ΡΝ΢ ΘΑΙΝΘΑΗΟΗΝ΢ ΡΖΛ ΑΚΚΝ, ΠΡΖ ΙΑΒΖ ΡΝ΢ ΑΟΚΑΓΔΓΓΥΛΑ!
3.
OVERLORD, YOUR MASTER, NOT YOUR GOD
Θ΢ΟΗΑΟΣΝΠ, Ν Θ΢ΟΗΝΠ ΠΝ΢, ΝΣΗ Ν ΘΔΝΠ ΠΝ΢
THE ENEMY COAST DAWNING GREY WITH SCUD
Ζ ΔΣΘΟΗΘΖ ΑΘΡΖ ΑΛΑΡΔΙΙΔΗ ΓΘΟΗΕΑ ΠΡΖ Π΢ΛΛΔΦΗΑ
THESE WRETCHED SOULS PUKING, SHAKING FEAR
Α΢ΡΔΠ ΝΗ ΘΑΡΑΟΑΚΔΛΔΠ Τ΢ΣΔΠ ΜΔΟΛΑΛΔ, ΓΗΥΣΛΝ΢Λ ΡΝΛ ΦΝΒΝ
TO TAKE A BULLET FOR THOSE WHO SENT THEM HERE
ΓΗΑ ΛΑ ΓΔΣΘΝ΢Λ ΚΗΑ ΠΦΑΗΟΑ ΓΗΑ Α΢ΡΝ΢Π ΞΝ΢ ΡΝ΢Π ΔΠΡΔΗΙΑΛ ΔΓΥ
4.
THE WORLD‟S ALIGHT, THE CLIFFS ERUPT IN FLAME
Ν ΘΝΠΚΝΠ ΔΗΛΑΗ ΞΑΚΦΥΡΝΠ, ΝΗ ΓΘΟΔΚΝΗ ΔΘΟΖΓΛ΢ΛΡΑΗ ΠΡΗΠ ΦΙΝΓΔΠ
NO ESCAPE, REMORSELESS SHRAPNEL RAIN
ΓΔΛ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΓΗΔΜΝΓΝΠ, ΑΛΖΙΔΖΠ ΒΟΝΣΖ ΝΙΚΥΛ
DROWNING MEN, NO CHANCE FOR A WARRIOR‟S FATE
ΞΛΗΓΝΚΔΛΝΗ ΑΛΓΟΔΠ, ΣΥΟΗΠ Δ΢ΘΑΗΟΗΑ ΓΗΑ ΡΖ ΚΝΗΟΑ ΔΛΝΠ ΞΝΙΔΚΗΠΡΖ
A CHOCKING DEATH, ENTER HELL‟S GATES!
ΔΛΑΠ ΑΠΦ΢ΘΡΗΘΝΠ ΘΑΛΑΡΝΠ, ΚΞΔΠ ΠΡΗΠ Ξ΢ΙΔΠ ΡΗΠ ΘΝΙΑΠΔΥΠ!
5.
SLIDING WE GO, ONLY FEAR ON OUR SIDE
ΝΙΗΠΘΑΗΛΝΛΡΑΠ ΜΔΘΗΛΑΚΔ, ΚΝΛΝ Ν ΦΝΒΝΠ ΠΡΝ ΞΙΔ΢ΟΝ ΚΑΠ
TO THE END OF THE WIRE
ΚΔΣΟΗ ΡΝ ΡΔΙΝΠ ΡΝ΢ Π΢ΟΚΑΡΝΠ
AND WE RUSH WITH THE TIDE
ΘΑΗ ΜΔΣ΢ΛΝΚΑΠΡΔ ΚΔ ΡΖΛ ΞΑΙΗΟΟΝΗΑ
OH, THE WATER IS RED
Υ, ΡΝ ΛΔΟΝ ΔΗΛΑΗ ΘΝΘΘΗΛΝ
WITH THE BLOOD OF THE DEAD
ΚΔ ΡΝ ΑΗΚΑ ΡΥΛ ΛΔΘΟΥΛ
BUT I‟M STILL ALIVE, PRAY TO GOD I SURVIVE
ΑΙΙΑ ΔΓΥ ΔΗΚΑΗ ΑΘΝΚΖ ΕΥΛΡΑΛΝΠ, ΞΟΝΠΔ΢ΣΝΚΑΗ ΠΡΝ ΘΔΝ ΛΑ ΔΞΗΒΗΥΠΥ
6.(x4)
HOW LONG ON THIS LONGEST DAY
ΞΝΠΝ ΑΘΝΚΖ ΠΔ Α΢ΡΖ ΡΖ ΓΗΑΟΘΔΠΡΔΟΖ ΚΔΟΑ
„TILL WE FINALLY MAKE IT THROUGH?
ΚΔΣΟΗ ΔΞΗΡΔΙΝ΢Π ΛΑ ΡΑ ΘΑΡΑΦΔΟΝ΢ΚΔ;
7.
THE RISING DEAD, BLOATED FACES TORN
ΝΗ ΔΓΔΗΟΝΚΔΛΝΗ ΛΔΘΟΝΗ, ΞΟΖΠΚΔΛΑ ΞΟΝΠΥΞΑ ΠΣΗΕΝΛΡΑΗ
THEY ARE RELIEVED, THE LIVING WAIT THEIR TURN
Α΢ΡΝΗ ΑΛΑΘΝ΢ΦΗΠΡΖΘΑΛ, ΝΗ ΕΥΛΡΑΛΝΗ ΞΔΟΗΚΔΛΝ΢Λ ΡΖ ΠΔΗΟΑ ΡΝ΢Π
YOUR NUMBER‟S UP, THE BULLET‟S GOT YOUR NAME
ΡΝ ΛΝ΢ΚΔΟΝ ΠΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΔΞΝΚΔΛΝ, Ζ ΠΦΑΗΟΑ ΦΔΟΔΗ ΡΝ ΝΛΝΚΑ ΠΝ΢
YOU STILL GO ON, TO HELL AND BACK AGAIN
ΔΠ΢ ΑΘΝΚΑ Π΢ΛΔΣΗΕΔΗΠ, ΥΠ ΡΖ ΘΙΑΠΖ ΘΑΗ ΞΗΠΥ ΜΑΛΑ
8.
VALHALLA WAITS, VALKYRIES RISE AND FALL
Ζ VALHALLA ΞΔΟΗΚΔΛΔΗ, VALKYRIES ΢ΤΥΛΝΛΡΑΗ ΘΑΗ ΞΔΦΡΝ΢Λ
THE WARRIOR TOMBS LIE OPEN FOR US ALL
ΝΗ Ρ΢ΚΒΝΗ ΡΥΛ ΞΝΙΔΚΗΠΡΥΛ ΘΔΗΡΝΛΡΑΗ ΑΛΝΗΘΡΝΗ ΓΗΑ ΝΙΝ΢Π ΚΑΠ
A GHOSTLY HAND REACHES THROUGH THE VEIL
ΔΛΑ ΑΔΟΗΛΝ ΣΔΟΗ ΑΞΙΥΛΔΡΑΗ ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΝ ΞΔΞΙΝ
BLOOD AND SAND, WE WILL PREVAIL!
ΑΗΚΑ ΘΑΗ ΑΚΚΝΠ, ΘΑ ΔΞΗΘΟΑΡΖΠΝ΢ΚΔ!
5.
282
6.(x4)

6.(x4)
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson273, νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ αλαθΧξνληαη ζηελ
Ώπφβαζε ηεο ΙνξκαλδΩαο, ηε κεγαιχηεξε ακθΩβηα ζηξαηησηηθΨ επηρεΩξεζε ζηελ
ηζηνξΩα, ε νπνΩα απνηΧιεζε κηα απφ ηηο θνκβηθφηεξεο επηρεηξΨζεηο ζηελ Χθβαζε
ηνπ ΑεπηΧξνπ ΜαγθνζκΩνπ ΜνιΧκνπ. Οελ επνρΨ πνπ δηεμΨρζε, νη ΓεξκαλνΩ εΩραλ
Ψδε δερζεΩ ηζρπξΦ πιΨγκαηα απφ ηνπο Νψζνπο ζην αλαηνιηθφ κΧησπν: νη
δπλΦκεηο ηνπο εΩραλ θακθζεΩ ζην Stalingrad (1942) θαη ζην Leningrad (1944),
ελψ κΧζα ζην 1944 ηα ΞνβηεηηθΦ Ξηξαηεχκαηα εΩραλ απειεπζεξψζεη ηελ ΖξηκαΩα
θαη ηελ ΛπθξαλΩα. Ώθνινχζεζε ε απειεπζΧξσζε ηεο ΜνισλΩαο, ηεο ΝνπκαλΩαο,
ηεο ΐνπιγαξΩαο θαη ηεο ΒιιΦδαο. Σο ηνλ Λθηψβξην ηνπ 1944 νη ΞνβηεηηθΧο
ΑπλΦκεηο εΩραλ απειεπζεξψζεη ζρεδφλ νιφθιεξε ηελ ΏλαηνιηθΨ θαη ΖεληξηθΨ

Βπξψπε.
Λη λΩθεο ησλ ζπκκαρηθψλ δπλΦκεσλ ζην Ώλαηνιηθφ ΘΧησπν, σζηφζν,
Χπξεπε λα ζπλδπαζηνχλ κε δηΦζπαζε ηνπ Απηηθνχ Θεηψπνπ, ην νπνΩν εΩρε θηΦζεη
σο ηα παξΦιηα ηεο ΓαιιΩαο ζηνλ Ώηιαληηθφ κεηΦ ηελ ππνρψξεζε ησλ ΐξεηαληθψλ
ΞηξαηεπκΦησλ απφ ηα εδΦθε ηεο ΓαιιΩαο ην 1940. Ήηαλ απαξαΩηεηε ε πξνψζεζε
ησλ ΞπκκΦρσλ πξνο ηε ΓεξκαλΩα θαη επΩζεζε εληφο απηΨο, Χηζη ψζηε λα
εμαζθαιηζηεΩ ε νξηζηηθΨ επηθξΦηεζε ησλ ΞπκκΦρσλ επΩ ησλ Ιαδηζηηθψλ
ΑπλΦκεσλ. Έηζη, απνθαζΩζηεθε λα πξαγκαηνπνηεζεΩ απφβαζε ζηε ΑπηηθΨ Βπξψπε
ηελ 1ε ΘαΎνπ ηνπ 1944, κε ηελ αλαθεξφκελε θαη ζηνπο ζηΩρνπο θσδηθΨ νλνκαζΩα
“Operation Overlord” («ΒπηρεΩξεζε ΒπηθπξΩαξρνο»).
Δ πξνθαλΨο επηινγΨ ζεκεΩνπ απφβαζεο ζα Ψηαλ ην Calais ηεο ΓαιιΩαο, ε
θνληηλφηεξε πφιε απφ ηα παξΦιηα ηεο ΏγγιΩαο. Δ γεσγξαθηθΨ ηνπ ζΧζε ην
θαζηζηνχζε ην θαηαιιειφηεξν ζεκεΩν γηα ηελ απφβαζε πεδηθνχ θαη
ηεζσξαθηζκΧλσλ. Δ ζηξαηεγηθΨ ζεκαζΩα ηεο ζΧζεο ηνπ Calais εΩρε ιεθζεΩ
273
283
ζνβαξΦ ππφςε απφ ηνπο Γεξκαλνχο, νη νπνΩνη ην εΩραλ νρπξψζεη ηζρπξΦ θαη εΩραλ
ζπγθεληξψζεη 19 επΩιεθηεο κεξαξρΩεο ζηελ πεξηνρΨ.
Δ επηινγΨ ηνπ Calais, ζπλεπψο, σο ζεκεΩνπ
απφβαζεο δελ ζα ελεΩρε αηθληδηαζηηθφ ραξαθηΨξα θαη
ζα ζπλαληνχζε ηελ γεξκαληθΨ Φκπλα ζε πιΨξε
αλΦπηπμε θαη θαιΦ πξνεηνηκαζκΧλε. ΘεηΦ απφ
πξφηαζε ηνπ ζηξαηεγνχ Frederick Edgeworth Morgan
(1894 – 1967) επειΧγε ππφ Φθξα κπζηηθφηεηα ε
ΙνξκαλδΩα σο ζεκεΩν απφβαζεο.
ΜαξΦιιεια, μεθΩλεζε κηα γηγαληηαΩα
πξνζπΦζεηα παξαπιεξνθφξεζεο ησλ Γεξκαλψλ, ε
“Operation Fortitude” («ΒπηρεΩξεζε ΏληνρΨ»), κε
ζθνπφ λα πεηζζνχλ νη ΓεξκαλνΩ φηη ε απφβαζε ζα
γηλφηαλ ζην Calais. Λξγαλψζεθαλ παξαπιαλεηηθΧο
ζηξαηησηηθΧο βΦζεηο ζην Kent. Δ ΐξεηαληθΨ
ΏληηαεξνπνξηθΨ Άκπλα, αλ θαη Χδεηρλε πσο πξνζπαζεΩ
λα ηα θαηαξξΩςεη, νπζηαζηηθΦ επΧηξεπε ζηα γεξκαληθΦ θαηαζθνπεπηηθΦ
αεξνπιΦλα λα πεηνχλ πΦλσ απφ ην Kent, επηζηξαηεχνληαο ηελ Ωδηα ηελ «κεραλΨ»
πιεξνθνξηνδφηεζεο ησλ γεξκαλψλ ζηελ ππεξεζΩα ηνπ ζθνπνχ ησλ ζπκκαρηθψλ
δπλΦκεσλ. Λη θαηΦζθνπνη ησλ Γεξκαλψλ
πξνζεηαηξΩζηεθαλ Ψ εμνληψζεθαλ θαη, πιΧνλ, φιεο νη
πιεξνθνξΩεο πνπ Χθηαλαλ ζηα δηνηθεηηθΦ θΧληξα ησλ
Γεξκαλψλ ζπλεγνξνχζαλ ζε κηα επηθεΩκελε απφβαζε
ησλ ΞπκκΦρσλ ζην Calais. Ζαζνξηζηηθφ ξφιν ζηελ
παξαπιεξνθφξεζε ησλ Γεξκαλψλ Χπαημε ν ηζπαλφο
δηπιφο πξΦθηνξαο Juan Pujol Garcia (ππφ ην
ςεπδψλπκν Garbo) (1923 – 1988), ηνλ νπνΩν
εκπηζηεχνληαλ ηφζν νη ΓεξκαληθΧο ΑπλΦκεηο ψζηε λα
ηνλ παξαζεκνθνξΨζνπλ γηα ηηο πιεξνθνξΩεο πνπ
ηνπο Χδηλε.
Ππφ ηελ πξνζηαζΩα απφιπηεο κπζηηθφηεηαο, 3,5 εθαηνκκχξηα ζηξαηηψηεο
εΩραλ ζπγθεληξσζεΩ ζηα λφηηα παξΦιηα ηεο ΏγγιΩαο, πξνεηνηκΦδνληαο ηελ
απφβαζε. ΖαηΦ κΨθνο ησλ γαιιηθψλ αθηψλ, βξεηαληθΦ αεξνζθΦθε θαη ε ΓαιιηθΨ
ΏληΩζηαζε θαηΧζηξεθαλ ηα γεξκαληθΦ
ξαληΦξ, ψζηε λα εκπνδΩζνπλ ηελ
θαηαγξαθΨ ησλ θηλΨζεσλ ζην Ξηελφ
ηεο ΘΦγρεο, θαζψο θαη θνκβηθΦ ζεκεΩα
ηνπ νδηθνχ δηθηχνπ, γηα λα εκπνδΩζνπλ
ηε κεηαθνξΦ εληζρχζεσλ ζηα κΧησπα.
Λη ζηξαηεγνΩ Dwight D. Eisenhower θαη
Bernard Montgomery ζρεδΩαδαλ ηελ
απφβαζε, ηεο νπνΩαο ε εκεξνκελΩα
Χλαξμεο κεηαηΧζεθε ζηηο αξρΧο
ΕνπλΩνπ, εμαζθαιΩδνληαο Χηζη ηδαληθΧο
ζπλζΨθεο παιΩξξνηαο γηα ηελ απφβαζε
θαη ην θσο ηεο παλζΧιελνπ, ην νπνΩν
Ψηαλ απαξαΩηεην γηα ηελ πηψζε
αιεμηπησηηζηψλ πΩζσ απφ ηηο γεξκαληθΧο ακπληηθΧο γξακκΧο. ΜαξΦιιεια, νη
ΓεξκαλνΩ πξνζπαζνχζαλ λα νρπξψζνπλ νιφθιεξν ην Απηηθφ ΘΧησπν
αλεγεΩξνληαο ην «Ώηιαληηθφ ΟεΩρνο», Χλα ζχζηεκα νρπξψζεσλ πνπ εθηεΩλνληαλ
απφ ηελ ΙνξβεγΩα σο ηελ ΕζπαλΩα. Ώλ θαη νη εξγαζΩεο εΩραλ μεθηλΨζεη απφ ην
1942, ην Χξγν πνηΧ δελ νινθιεξψζεθε.
ΗακβΦλνληαο ππφςε ηνπο ηηο θαηξηθΧο πξνβιΧςεηο, νη Ξχκκαρνη φξηζαλ σο
εκΧξα Χλαξμεο ηεο επηρεΩξεζεο ηελ 5ε ΕνπλΩνπ 1944, ε νπνΩα νλνκΦζηεθε “D-
Day”. Λη φξνη “D-Day” θαη “H-Hour” αλαθΧξνληαη ζηελ εκΧξα θαη ηελ ψξα
284
Χλαξμεο κηαο ζηξαηησηηθΨο επηρεΩξεζεο, φηαλ απηΧο δελ Χρνπλ νξηζηεΩ. Οα αξρηθΦ
D θαη H πξνΧξρνληαη, δειαδΨ, απφ ηηο ιΧμεηο ηηο νπνΩεο
ζπλνδεχνπλ.
Δ ζαιαζζνηαξαρΨ πνπ επηθξαηνχζε ζηηο 5 ΕνπλΩνπ
ζηελ πεξηνρΨ κεηαηφπηζε ηελ D-Day γηα ηελ επφκελε εκΧξα.
Οελ ΟξΩηε, 6 ΕνπλΩνπ 1944, ιΩγν κεηΦ ηα κεζΦλπρηα, ην BBC
δηΧθνςε ην πξφγξακκΦ ηνπ θαη κεηΧδσζε ζηΩρνπο απφ ην
πνΩεκα “Chanson D'Ώutomne” («Οξαγνχδη Ονπ
Φζηλνπψξνπ») ηνπ ΓΦιινπ πνηεηΨ Paul Verlaine (1844 –
1896), νη νπνΩνη εΩραλ νξηζηεΩ σο ην ζχλζεκα πνπ ζα
γλσζηνπνηνχζε ζηε ΓαιιηθΨ ΏληΩζηαζε ηελ Χλαξμε ηεο
απφβαζεο:
“Les sanglots longs

«Νη παξαηεηακέλνη αλαζηελαγκνί
Des violins
Ρσλ βηνιηώλ
De l'automne
Ρνπ θζηλνπώξνπ
Blessent mon coeur
Ιαβώλνπλ ηελ θαξδηά κνπ
D'une langueur
Κε κηα πιήμε
Monotone.
Κνλνηνλίαο.
Tout suffocant
Όια αζθπθηηνύλ
Et blême, quand
Θαη ρισκά, όηαλ
Sonne l'heure,
Ζ ώξα έξζεη,
Je me souviens
Θπκάκαη
Des jours anciens
Ρνπο παιηνύο θαηξνύο
Et je pleure
Θαη θιαίσ
Et je m'en vais
Θαη πεγαίλσ
Au vent mauvais
Δθεί πνπ [θπζάεη] ν θαθόο άλεκνο
Qui m'emporte
Ν νπνίνο κε θέξεη
Deçà, delà,
Ξέξα, δώζε,
Pareil à la
Όπσο έλα
Feuille morte.”
Φύιιν λεθξό.»
285
ΜαξΦιιεια, 23.400 βξεηαλνΩ θαη ακεξηθαλνΩ αιεμηπησηηζηΧο

πξνζγεηψλνληαλ αλΦκεζα ζηνπο πνηακνχο Orne θαη Dives θαη ζηε ρεξζφλεζν
Cotentin ηεο ΓαιιΩαο. ΐξεηαληθΦ αεξνπιΦλα βνκβΦξδηδαλ ηηο ζπζηνηρΩεο
ππξνβνιηθνχ πνπ βξΩζθνληαλ πιεζΩνλ ησλ αθηψλ. Ξθνπφο απηψλ ησλ
επηρεηξΨζεσλ Ψηαλ ε δεκηνπξγΩα θαη ε ζηαζεξνπνΩεζε ελφο πξνγεθπξψκαηνο,
ψζηε λα απνβηβαζηνχλ νη ζπκκαρηθΧο δπλΦκεηο. Ξηηο 6.30 ην πξσΩ θχκαηα απφ
ζπκκαρηθνχο ζηξαηηψηεο Φξρηζαλ λα θαηαθζΦλνπλ ζηηο αθηΧο ηεο ΙνξκαλδΩαο. H
«δηαξθΧζηεξε εκΧξα ηνπ πνιΧκνπ» (ραξαθηεξηζκφο πνπ θαζηεξψζεθε απφ ηελ
νκψλπκε ηαηλΩα ηνπ 1962) Χρεη αξρΩζεη.
ΞπλνιηθΦ, 156.000
ζηξαηηψηεο θαη 20.000 νρΨκαηα
απνβηβΦζηεθαλ ζηε ΙνξκαλδΩα
ηελ πξψηε εκΧξα ηεο
επηρεΩξεζεο, ζπλνδεπφκελα απφ
4.300 πινΩα θαη 11.000
αεξνπιΦλα. Ξηηο 6.30 π.κ. ην 5ν
θαη ην 7ν ακεξηθαληθφ ζψκα
θαηεπζχλζεθαλ πξνο ηηο αθηΧο
κε ηηο θσδηθΧο νλνκαζΩεο Omaha
θαη Utah, ελψ ζηηο 7.30 π.κ. ε
3ε θαλαδηθΨ κεξαξρΩα
απνβηβΦζηεθε ζηελ αθηΨ Juno
θαη ε 3ε θαη ε 50Ψ βξεηαληθΨ
κεξαξρΩα ζηηο αθηΧο Sword θαη
Gold.
ΜαξΦ ηε ζπκκαρηθΨ
ππεξνρΨ ζε αΧξα θαη ζΦιαζζα,
νη δπζθνιΩεο Ψηαλ κεγΦιεο. Οα
αεξνπιΦλα πνπ κεηΧθεξαλ
ηνπο αιεμηπησηηζηΧο πΧηαγαλ
πνιχ ςειΦ θαη πνιχ γξΨγνξα
γηα λα απνθχγνπλ ηα
γεξκαληθΦ αληηαεξνπνξηθΦ
ππξΦ θαη πνιινΩ
αιεμηπησηηζηΧο Χπεζαλ σο θαη
30 ρηιηφκεηξα καθξηΦ απφ ηα
θαζνξηζκΧλα ζεκεΩα πηψζεο,
286
αθφκε θαη ελ κΧζσ γεξκαληθψλ ζηξαηεπκΦησλ. H θαθνθαηξΩα, ε νπνΩα πξφζθεξε
ζηνπο ΞπκκΦρνπο ηνλ αξρηθφ αηθληδηαζκφ, δπζρΧξαλε ζεκαληηθΦ ηελ Χθβαζε ηεο
Ώπφβαζεο. Ξηελ Omaha, ηα κηζΦ απφ ηα ακθΩβηα Φξκαηα κΦρεο βπζΩζηεθαλ.
ΜνιιΦ απνβαηηθΦ πινΩα αλαπνδνγπξΩζηεθαλ απφ ηα πειψξηα θχκαηα. Λη
ζηξαηηψηεο πνπ ηειηθΦ απνβηβΦζηεθαλ δαιηζκΧλνη ζηελ Omaha αληηκεηψπηζαλ, ελ
αγλνΩα ησλ δηνηθεηψλ ηνπο, ηελ ΓεξκαληθΨ ΒπΩιεθηε 352ε ΘεξαξρΩα πεδηθνχ θαη
ππΧζηεζαλ ζνβαξφηαηεο απψιεηεο.
Ξηελ αθηΨ Sword νη ΐξεηαλνΩ αληηκεηψπηζαλ αθφκε Χλα πξφβιεκα.
ΓεξκαληθΦ Φξκαηα κΦρεο εκπφδηζαλ ηελ πξνΧιαζΨ ηνπο κε απνηΧιεζκα λα
δεκηνπξγεζεΩ Χληνλνο ζπλσζηηζκφο ζηελ αθηΨ. ΜαξΦ ηηο ηεξΦζηηεο δπζθνιΩεο, ε
απφβαζε ζηΧθζεθε κε επηηπρΩα θπξΩσο ιφγσ ηεο αλδξεΩαο ησλ ζηξαηησηψλ πνπ
Χρπζαλ ην αΩκα ηνπο ζηηο αθηΧο ηεο ΙνξκαλδΩαο. Θε απψιεηεο πνπ Χθζαζαλ ηηο
10.000, νη Ξχκκαρνη εΩραλ πηα δηεηζδχζεη ζην «Λρπξφ Βπξψπε». Αελ ππΦξρνπλ
επΩζεκα ζηνηρεΩα γηα ηηο γεξκαληθΧο απψιεηεο, αιιΦ εθηηκψληαη απφ 4.000 σο
9.000. Δ πξψηε απηΨ θΦζε ηεο απφβαζεο νλνκΦζηεθε “Operation Neptune”
(«ΒπηρεΩξεζε Μνζεηδψλαο»). Ξε απηΨ, κΦιηζηα, ζπκκεηεΩρε θαη ε ΒιιΦδα,
ζηΧιλνληαο εζεινληηθφ ζηξαηησηηθφ πξνζσπηθφ θαη ηηο θνξβΧηεο «ΖξηεδΨο» θαη
«ΟνκπΦδεο», νη νπνΩεο ζπλφδεπζαλ ηα ζηξαηεχκαηα πνπ πξαγκαηνπνΩεζαλ
απφβαζε ζηηο αθηΧο Juno, Gold θαη Sword.
ΘεηΦ ηελ επηηπρΨ απφβαζε, νη ζπκκαρηθΧο δπλΦκεηο Χπξεπε λα
αλαπηπρζνχλ ζηηο θαηαθηεκΧλεο παξαιηαθΧο ισξΩδεο γεο. ΟερλεηνΩ ιηκΧλεο, νη
νπνΩνη εΩραλ θαηαζθεπαζηεΩ ζηελ Θ. ΐξεηαλΩα, ξπκνπιθΨζεθαλ σο ηηο αθηΧο
Omaha θαη Gold, επηηξΧπνληαο, Χηζη, ηελ καδηθΨ απφβαζε ρεξζαΩσλ δπλΦκεσλ.
Σο ηηο 18 ΕνπλΩνπ εΩραλ απνβηβαζηεΩ 600.000 ζηξαηηψηεο θαη 100.000 θνξηεγΦ,
ΜαξΦιιεια θαηαζθεπΦζηεθαλ πελΨληα πξφρεηξνη αεξνδηΦδξνκνη.
ΘεηΦ ηελ επηηπρΩα ηεο Ώπφβαζεο μεθΩλεζε Χλα Φιιν, δπζθνιφηεξν Χξγν γηα
ηνπο ΞπκκΦρνπο: ε ΘΦρε ηεο ΙνξκαλδΩαο, ε νπνΩα ππνινγηδφηαλ λα δηαξθΧζεη
287
ηξεηο εβδνκΦδεο αιιΦ ηειηθΦ θξΦηεζε ζρεδφλ ηξεηο κΨλεο, θπξΩσο επεηδΨ νη
ΓεξκαλνΩ δελ ππνρψξεζαλ, φπσο ππνιφγηδαλ νη Ξχκκαρνη, αιιΦ πνιΧκεζαλ, κε
δηαηαγΨ ηνπ ΡΩηιεξ, κΧρξη ηειεπηαΩαο πλνΨο, κεηξψληαο πΦλσ απφ 400.000
λεθξνχο θαη ηξαπκαηΩεο. Λη ζπκκαρηθΧο δπλΦκεηο φκσο ππΧζηεζαλ ζεκαληηθΧο
απψιεηεο, νη νπνΩεο αξηζκνχζαλ ζε 37.000 λεθξνχο θαη 160.000 ηξαπκαηΩεο.
Θφιηο ζηηο 9 ΕνπιΩνπ νη Ξχκκαρνη θαηΦθεξαλ λα θαηαθηΨζνπλ ηελ Caen, ηελ
νπνΩα Χπξεπε, ζχκθσλα κε ην ζρΧδην, λα θαηαθηΨζνπλ ηελ πξψηε εκΧξα ηεο
Ώπφβαζεο. Ξηηο επφκελεο ηξεηο βδνκΦδεο ην κΧησπν κεηαθηλΨζεθε κφιηο ηξΩα
ρηιηφκεηξα λφηηα.
Ξηηο 7 Ώπγνχζηνπ νη ΓεξκαλνΩ Χθαλαλ κηα ηειεπηαΩα αηθληδηαζηηθΨ, αιιΦ
απνηπρεκΧλε, επΩζεζε ζην Mortain θαη ζηηο 16 Ώπγνχζηνπ ν ΡΩηιεξ δηΧηαμε γεληθΨ
ππνρψξεζε. Ξηηο 20 Ώπγνχζηνπ Χλα απφ ηα «κεγαιχηεξα αηκαηνθπιΩζκαηα ηνπ
πνιΧκνπ», ζχκθσλα κε ηνλ Eisenhower, εμειΩρζεθε ζην Falaise Poche, φηαλ
150.000 γεξκαλνΩ ζηξαηηψηεο πεξηθπθιψζεθαλ απφ ζπκκαρηθΦ ζηξαηεχκαηα.
50.000 ζθνηψζεθαλ, ηξαπκαηΩζηεθαλ Ψ πηΦζηεθαλ αηρκΦισηνη. H ΘΦρε ηεο
ΙνξκαλδΩαο εΩρε ηειεηψζεη, ν δξφκνο γηα ηε ΘΦρε ηνπ ΐεξνιΩλνπ εΩρε αλνΩμεη.
Ξηηο 15 Ώπγνχζηνπ 1944 ζπκκαρηθΧο δπλΦκεηο απνβηβΦζηεθαλ κε επθνιΩα
ζηε Ιφηηα ΓαιιΩα θαη ζηηο 25 Ώπγνχζηνπ ην ΜαξΩζη απειεπζεξψζεθε. Ξρεδφλ
20.000 θΦηνηθνη ηεο ΙνξκαλδΩαο εΩραλ ζθνησζεΩ θαηΦ ηελ πεξΩνδν ηεο Ώπφβαζεο
θαη ηεο ΘΦρεο, θπξΩσο απφ ηνπο ζπκκαρηθνχο αεξνπνξηθνχο βνκβαξδηζκνχο,
θαηΦ ηνπο νπνΩνπο 5.300 ηφλνη βνκβψλ ξΩθζεθαλ απφ ηα βξεηαληθΦ αεξνπιΦλα.
OUT OF THE SHADOWS (ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΗΠ ΠΘΗΔΠ)

(Dickinson/Harris) 5.36
(ΓΗΑΘΔΘΝΚΚΔΛΝ SOLO: DAVE MURRAY)
1.
HOLD A HALO ROUND THE WORLD
ΘΟΑΡΑ ΔΛΑ ΦΥΡΝΠΡΔΦΑΛΝ Γ΢ΟΥ ΑΞΝ ΡΝ ΘΝΠΚΝ
GOLDEN IS THE DAY
ΣΟ΢ΠΖ ΔΗΛΑΗ Ζ ΚΔΟΑ
PRINCESS OF THE UNIVERSE
ΞΟΗΓΘΗΞΗΠΠΑ ΡΝ΢ Π΢ΚΞΑΛΡΝΠ
YOUR BURDEN IS THE WAY
ΡΝ ΦΝΟΡΗΝ ΠΝ΢ ΔΗΛΑΗ Ζ ΝΓΝΠ
SO, THERE IS NO BETTER TIME
ΔΡΠΗ, ΓΔΛ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΘΑΙ΢ΡΔΟΝΠ ΣΟΝΛΝΠ
WHO WILL BE BORN TODAY?
ΞΝΗΝΠ ΘΑ ΓΔΛΛΖΘΔΗ ΠΖΚΔΟΑ;
A GYPSY CHILD AT DAYBREAK
ΔΛΑ ΞΑΗΓΗ ΡΠΗΓΓΑΛΥΛ ΠΡΝ ΣΑΟΑΚΑ
A KING FOR A DAY
ΔΛΑΠ ΒΑΠΗΙΗΑΠ ΓΗΑ ΚΗΑ ΚΔΟΑ
2.
OUT OF THE SHADOW AND INTO THE SUN
ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΖ ΠΘΗΑ ΘΑΗ ΚΔΠΑ ΠΡΝΛ ΖΙΗΝ
DREAMS OF THE PAST, AS THE OLD WAYS ARE DONE
ΝΛΔΗΟΑ ΡΝ΢ ΞΑΟΔΙΘΝΛΡΝΠ, ΝΞΥΠ ΝΗ ΞΑΙΗΝΗ ΡΟΝΞΝΗ ΓΗΛΝΛΡΑΗ
OH, THERE IS BEAUTY AND, SURELY, THERE IS PAIN
Υ, ΢ΞΑΟΣΔΗ ΝΚΝΟΦΗΑ ΘΑΗ, ΠΗΓΝ΢ΟΑ, ΢ΞΑΟΣΔΗ ΞΝΛΝΠ
BUT WE MUST ENDURE IT TO LIVE AGAIN
ΑΙΙΑ ΞΟΔΞΔΗ ΛΑ ΡΝ ΑΛΡΔΜΝ΢ΚΔ ΓΗΑ ΛΑ ΕΖΠΝ΢ΚΔ ΜΑΛΑ
3.
DUSTY DREAMS IN FADING DAYLIGHT
ΠΘΝΛΗΠΚΔΛΑ ΝΛΔΗΟΑ ΠΡΝ ΦΥΠ ΡΖΠ ΖΚΔΟΑΠ ΞΝ΢ ΠΒΖΛΔΗ
FLICKER ON THE WALLS
ΡΟΔΚΝΞΑΗΓΚΑ ΠΡΝ΢Π ΡΝΗΣΝ΢Π
NOTHING NEW, YOUR LIFE‟S ADRIFT
ΡΗΞΝΡΑ ΘΑΗΛΝ΢ΟΗΝ, Ζ ΕΥΖ ΠΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΔΟΚΑΗΑ
WHAT PURPOSE TO IT ALL?
288
ΞΝΗΝΠ Ν ΠΘΝΞΝΠ ΠΔ ΝΙΑ;
EYES ARE CLOSED AND DEATH IS CALLING
ΚΑΡΗΑ ΔΗΛΑΗ ΘΙΔΗΠΡΑ ΘΑΗ Ν ΘΑΛΑΡΝΠ ΘΑΙΔΗ
REACHING OUT ITS HAND
ΑΞΙΥΛΝΛΡΑΠ ΡΝ ΣΔΟΗ ΡΝ΢
CALL UPON THE STARLIGHT TO SURROUND YOU
ΔΞΗΘΑΙΔΠΝ΢ ΡΝ ΦΥΠ ΡΥΛ ΑΠΡΔΟΗΥΛ ΛΑ ΠΔ ΞΔΟΗΒΑΙΙΔΗ
2.

2.(x3)
4.
A MAN WHO CASTS NO SHADOW HAS NO SOUL
ΔΛΑΠ ΑΛΘΟΥΞΝΠ ΞΝ΢ ΓΔΛ ΔΣΔΗ ΠΘΗΑ ΓΔΛ ΔΣΔΗ Τ΢ΣΖ
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson274, νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ αλνΩγνπλ

αλαθεξφκελνη ζηε γΧλλεζε ελφο παηδηνχ. ΏμηνζεκεΩσηε εΩλαη ε δηΦηαμε ιΧμεσλ
πνπ θΧξνπλ ηελ Χλλνηα ηνπ θσηφο, αθνχ απηΨ θαΩλεηαη λα Χρεη γΩλεη κε ηΧηνην
ηξφπν ψζηε ε Χληαζε ηνπ θσηφο ζην νπνΩν αλαθΧξνληαη λα παξνπζηΦδεη κηα
πξννδεπηηθΨ αχμεζε, αθνινπζνχκελε απφ κηα πξννδεπηηθΨ ειΦηησζε, δΩλνληαο
ηελ αΩζζεζε ηεο νινθιΨξσζεο κηαο θπθιηθΨο πνξεΩαο, θαζψο νη ζηΩρνη θιεΩλνπλ
αλαθεξφκελνη ζην ζΦλαην. Βπεμεγψληαο ηνλ ζηΩρν πνπ θιεΩλεη ην θνκκΦηη, ν
Dickinson αλαθΧξεηαη275 ζηελ αλαγθαΩα ζπλχπαξμε ησλ αληηζΧησλ, αθνχ ην Χλα
δΩλεη ελλνηνινγηθΨ ππφζηαζε ζην Φιιν. Λ ζηΩρνο απηφο, κΦιηζηα, πεξηγξΦθεη κηα
αληΩιεςε ε νπνΩα εκθαλΩδεηαη ζηηο ιατθΧο δνμαζΩεο πνιιψλ πνιηηηζκψλ, αλΦκεζΦ
ηνπο θαη ηνπ ειιεληθνχ.
THE REINCARNATION OF BENJAMIN BREEG

(Ζ ΚΔΡΔΛΠΑΟΘΥΠΖ ΡΝ΢ ΚΞΔΛΡΕΑΚΗΛ ΚΞΟΗΓΘ)
(Murray/Harris) 7.21
1.
LET ME TELL YOU „BOUT MY LIFE
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΓΗΑ ΡΖ ΕΥΖ ΚΝ΢
LET ME TELL YOU „BOUT MY DREAMS
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΓΗΑ ΡΑ ΝΛΔΗΟΑ ΚΝ΢
LET ME TELL YOU „BOUT THE THINGS THAT HAPPEN
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΓΗΑ ΡΑ ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΞΝ΢ Π΢ΚΒΑΗΛΝ΢Λ
ALWAYS REAL TO ME
ΞΑΛΡΑ ΑΙΖΘΗΛΑ ΓΗΑ ΚΔΛΑ
2.
LET ME TELL YOU OF MY HOPE
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΓΗΑ ΡΖΛ ΔΙΞΗΓΑ Κ0΢
OF MY NEED TO REACH THE SKY
ΓΗΑ ΡΖΛ ΑΛΑΓΘΖ ΚΝ΢ ΛΑ ΦΡΑΠΥ ΡΝΛ Ν΢ΟΑΛΝ
LET ME TAKE YOU ON AN AWKWARD JOURNEY
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΔ ΞΑΟΥ ΠΔ ΔΛΑ ΠΘΑΗΝ ΡΑΜΗΓΗ
LET ME TELL YOU WHY…
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΓΗΑΡΗ…
LET ME TELL YOU WHY…
ΑΠΔ ΚΔ ΛΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΓΗΑΡΗ…
3.
WHY SHOULD THESE CURSES BE LAID UPON ME
ΓΗΑΡΗ ΞΟΔΞΔΗ Α΢ΡΔΠ ΝΗ ΘΑΡΑΟΔΠ ΛΑ ΔΣΝ΢Λ ΔΞΗΦΝΟΡΗΠΡΔΗ ΠΔ ΔΚΔΛΑ
I WON‟T BE FORGIVEN „TILL I CAN BREAK FREE
274
275
΢πλέληεπμε Dickinson ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Hard And Heavy, Αύγνπζηνο 2006
289
ΓΔΛ ΘΑ Π΢ΓΣΥΟΔΘΥ ΚΔΣΟΗ ΛΑ ΚΞΝΟΔΠΥ ΛΑ ΑΞΔΙΔ΢ΘΔΟΥΘΥ
WHAT DID I DO TO DESERVE ALL THIS GUILT?
ΡΗ ΔΘΑΛΑ ΓΗΑ ΛΑ ΑΜΗΕΥ ΝΙΔΠ Α΢ΡΔΠ ΡΗΠ Ρ΢ΤΔΗΠ;
PAY FOR MY SINS WITH THE SALE OF MY SOUL!
ΞΙΖΟΥΛΥ ΓΗΑ ΡΗΠ ΑΚΑΟΡΗΔΠ ΚΝ΢ ΚΔ ΡΖ ΞΥΙΖΠΖ ΡΖΠ Τ΢ΣΖΠ ΚΝ΢!
DEMONS ARE TRAPPED, ALL INSIDE OF MY HEAD
ΓΑΗΚΝΛΔΠ ΔΗΛΑΗ ΔΓΘΙΥΒΗΠΚΔΛΝΗ, ΝΙΝΗ ΚΔΠΑ ΠΡΝ ΘΔΦΑΙΗ ΚΝ΢
MY HOPES ARE GONE, REACH FOR HEAVEN FROM HELL!
ΝΗ ΔΙΞΗΓΔΠ ΚΝ΢ ΔΣΝ΢Λ ΣΑΘΔΗ, ΦΡΑΛΥ ΓΗΑ ΡΝ ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ ΑΞΝ ΡΖ ΘΝΙΑΠΖ!
4.
MY SINS ARE MANY, MY GUILT IS TOO HEAVY
ΝΗ ΑΚΑΟΡΗΔΠ ΚΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΞΝΙΙΔΠ, ΝΗ ΔΛΝΣΔΠ ΚΝ΢ ΔΗΛΑΗ Γ΢ΠΒΑΠΡΑΣΡΔΠ
THE PRESSURE OF KNOWING, OF HIDING WHAT I KNOW
Ζ ΞΗΔΠΖ ΡΝ΢ ΛΑ ΓΛΥΟΗΕΥ, ΡΝ΢ ΛΑ ΘΟ΢ΒΥ Α΢ΡΝ ΞΝ΢ ΓΛΥΟΗΕΥ
I‟M ABLE TO SEE THINGS
ΔΗΚΑΗ ΗΘΑΛΝΠ ΛΑ ΒΙΔΞΥ ΞΟΑΓΚΑΡΑ
THINGS I DON‟T WANT TO SEE
ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΞΝ΢ ΓΔΛ ΘΔΙΥ ΛΑ ΒΙΔΞΥ
THE LIVES OF A THOUSAND SOULS
ΝΗ ΕΥΔΠ ΣΗΙΗΥΛ Τ΢ΣΥΛ
WEIGH HEAVY DOWN ON ME
ΒΑΟΑΗΛΝ΢Λ ΡΝ΢Π ΥΚΝ΢Π ΚΝ΢
5.
I KNOW THEY‟RE CRYING FOR HELP, REACHING OUT
ΓΛΥΟΗΕΥ ΝΡΗ ΦΥΛΑΕΝ΢Λ ΓΗΑ ΒΝΖΘΔΗΑ, ΑΞΙΥΛΝ΢Λ ΡΝ ΣΔΟΗ ΡΝ΢Π
THE BURDEN OF THEM WILL TAKE ME DOWN AS WELL
ΡΝ ΦΝΟΡΗΝ Α΢ΡΥΛ ΘΑ ΚΔ Π΢ΚΞΑΟΑΠ΢ΟΔΗ ΞΟΝΠ ΡΑ ΘΑΡΥ
THE SIN OF A THOUSAND SOULS NOT DIED IN VAIN
Ζ ΑΚΑΟΡΗΑ ΣΗΙΗΥΛ Τ΢ΣΥΛ ΞΝ΢ ΓΔΛ ΞΔΘΑΛΑΛ ΔΞΗ ΚΑΡΑΗΥ
REINCARNATE, STILL IN ME, LIVE AGAIN!
ΚΔΡΔΛΠΑΟΘΥΛΝΛΡΑΗ, ΑΘΝΚΑ ΚΔΠΑ ΚΝ΢, ΕΝ΢Λ ΜΑΛΑ!
6.(x3)
SOMEONE TO SAVE ME
ΘΑΞΝΗΝΠ ΛΑ ΚΔ ΠΥΠΔΗ
SOMETHING TO SAVE ME FROM MYSELF
ΘΑΡΗ ΛΑ ΚΔ ΠΥΠΔΗ ΑΞΝ ΡΝΛ ΔΑ΢ΡΝ ΚΝ΢
TO BRING SALVATION
ΛΑ ΦΔΟΔΗ ΡΖ ΠΥΡΖΟΗΑ
TO EXORCISE THIS HELL
ΛΑ ΔΜΝΠΡΟΑΘΗΠΔΗ Α΢ΡΖ ΡΖ ΘΝΙΑΠΖ
7.
SOMEONE TO SAVE ME
ΘΑΞΝΗΝΠ ΛΑ ΚΔ ΠΥΠΔΗ
SOMETHING TO SAVE ME FROM MY HELL
ΘΑΡΗ ΛΑ ΚΔ ΠΥΠΔΗ ΑΞΝ ΡΖ ΘΝΙΑΠΖ ΚΝ΢
A DESTINATION
ΔΛΑΠ ΞΟΝΝΟΗΠΚΝΠ
AWAY FROM THIS NIGHTMARE
ΚΑΘΟΗΑ ΑΞΝ Α΢ΡΝΛ ΡΝΛ ΔΦΗΑΙΡΖ
6.
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, νη ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ, ην νπνΩν απνηΧιεζε θαη

ην πξψην single ηνπ Φικπνπκ, απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο ελφο θαληαζηηθνχ
πξνζψπνπ ην νπνΩν ν Ωδηνο επηλφεζε, ηνπ Benjamin Breeg. Ον φλνκα απηνχ
παξαπΧκπεη ζηνλ κπζηεξησδψο εμαθαληζζΧληα Benjamin Briggs, ηνλ θαπεηΦλην
ηνπ “Mary Celeste” ελφο πινΩνπ ην νπνΩν, Χρνληαο απνπιεχζεη απφ ηε ΙΧα Πφξθε
γηα ηε ΓΧλνβα ζηηο 7 ΙνεκβξΩνπ ηνπ 1872, βξΧζεθε Φζηθην θαη εγθαηαιιειεκΧλν
290
ζηα αλνηθηΦ ησλ πνξηνγαιιηθψλ αθηψλ. Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain276, ηνλ
ραξαθηΨξα απηφλ ζπλΧιαβε ν Harris καδΩ κε ηνλ ζπγγξαθΧα επηζηεκνληθΨο
θαληαζΩαο Shaun Hutson, κε ηνλ νπνΩν ην ζπγθξφηεκα δηαηεξεΩ θηιηθΧο ζρΧζεηο
απφ ηε δεθαεηΩα ηνπ 1980 (βιΧπε εηζαγσγΨ γηα ηνπο δΩζθνπο “Seventh Son Of A
Seventh Son” θαη “Fear Of The Dark”).
ΗΩγεο εκΧξεο πξηλ ηελ αλαθνΩλσζε ησλ ηΩηισλ ησλ θνκκαηηψλ ηνπ
Φικπνπκ ζην δηαδΩθηπν, «αλΧβεθε» ε ζειΩδα www.benjaminbreeg.co.uk, ε νπνΩα
παξνπζηΦζηεθε σο κΧξνο ηεο πξνζπΦζεηαο θΦπνηνπ A. Breeg λα βξεη
πεξηζζφηεξεο πιεξνθνξΩεο γηα Χλαλ κπζηεξηψδε μΦδεξθν ηνπ, ηνπ νπνΩνπ ηελ
χπαξμε αλαθΦιπςε φηαλ αλαδΨηεζε πιεξνθνξΩεο γηα ην Φγλσζην Φηνκν πνπ
απεηθνληδφηαλ ζε κηα θσηνγξαθΩα πνπ βξΨθε θαζψο ζπγθΧληξσλε ηα ππΦξρνληα
ηεο απνζαλνχζαο γηαγηΦο ηνπ. Μξφθεηηαη γηα Χλαλ απφ ηνπο πην πξσηφηππνπο
ηξφπνπο πνπ Χρνπλ επηλνΨζεη νη Maiden γηα λα πξνσζΨζνπλ Χλα single. Ξχκθσλα
κε ηνλ Dickinson, ζπγγξαθΧαο ησλ θεηκΧλσλ πνπ εκθαλΩδνληαη ζε απηΨ ηε ζειΩδα
εΩλαη ν Hutson.
Ξχκθσλα κε ηηο πιεξνθνξΩεο πνπ δΩλνληαη ζηελ πξναλαθεξζεΩζα
ηζηνζειΩδα, ν Benjamin Breeg γελλΨζεθε ζην ΗνλδΩλν ζηηο 3 ΞεπηεκβξΩνπ 1939.
Ον 1947 μΧζπαζε κηα αλεμΨγεηε ππξθαγηΦ, απφ ηελ νπνΩα Χραζαλ θαη νη δχν
γνλεΩο ηνπ ηε δσΨ ηνπο, ελψ ν Benjamin, ν νπνΩνο πεξηΧξγσο δηαζψζεθε, εζηΦιε
ζε Χλα νξθαλνηξνθεΩν ηνπ East End ηνπ ΗνλδΩλνπ.
Ξηα ρξφληα ηνπ νξθαλνηξνθεΩνπ, ν Breeg εμειΩρζεθε ζε πνιχ κνλαρηθφ θαη
πξνβιεκαηηζκΧλν παηδΩ, ελψ αλΧπηπμε Χληνλν ελδηαθΧξνλ γηα ηε κειΧηε ηεο
ΐΩβινπ θαη επηζπκνχζε λα γΩλεη θιεξηθφο. ΏλΦκεζα ζην 1947 θαη ην 1950 ν Breeg
δφζεθε ζε ηξεΩο αλΦδνρεο νηθνγΧλεηεο, ρσξΩο, σζηφζν, λα κπνξΧζεη λα
εγθιηκαηηζηεΩ ζε θΦπνηα απφ απηΧο.
Ξηα δΧθαηΦ ηνπ γελΧζιηα Φξρηζε λα βιΧπεη εθηΦιηεο ηνπο νπνΩνπο ν Ωδηνο
πεξηΧγξαθε σο «ηα πην αρξεΩα θαη βαζαληζηηθΦ πξΦγκαηα πνπ Χρσ ππνκεΩλεη
πνηΧ». Σζηφζν, αλΧπηπμε εθπιεθηηθφ ηαιΧλην σο δσγξΦθνο θαη νινθιΨξσζε
πνιινχο πΩλαθεο, ηνπο νπνΩνπο αξγφηεξα θαηΧζηξεςε, εθηφο απφ Χλαλ, ν νπνΩνο
εκθαλΩδεηαη ηφζν ζηελ ηζηνζειΩδα απηΨ, φζν θαη ζην εζψθπιιν ηνπ single θαη ν
νπνΩνο απεηθνλΩδεη ηνλ Eddie. Οα ζΧκαηΦ ηνπο ιΧγεηαη φηη πξνθαινχζαλ κεγΦιε
αλαηαξαρΨ ζε φζνπο ηνπο αληΩθξηδαλ, ελψ ζχκθσλα κε Χλαλ γλσζηφ ηνπ Breeg,
«Χιεγε φηη δσγξΦθηδε απηΦ πνπ νλεηξεπφηαλ».
Ώπφ ην 1954 σο ην 1959 σο ζθαιηζηΨο επηηχκβησλ πιαθψλ. Ξχκθσλα κε
καξηπξΩεο, θαζ‟φιν απηφ ην δηΦζηεκα ην ελδηαθΧξνλ ηνπ γηα ηε ΐΩβιν
εμειηζζφηαλ ζε καλΩα ελψ ε επηζπκΩα ηνπ λα γΩλεη θιεξηθφο ζηαδηαθΦ Χθζηλε. Ώπφ
ην 1960 κΧρξη ην 1966 ν Breeg ηαμΩδεςε ζε πνιιΧο ρψξεο, ελψ ηελ ηξηεηΩα 1966
– 1969 εγθαηαζηΦζεθε ζηελ ΏλαηνιηθΨ Βπξψπε. ΏλαγθΦζηεθε λα θχγεη απφ ηε
ΝνπκαλΩα ην 1969 ιφγσ θΦπνηαο εκπινθΨο ηνπ ζε δξαζηεξηφηεηεο ηηο νπνΩεο
εξεπλνχζε ε αζηπλνκΩα. ΒπΧζηξεςε ζηελ ΏγγιΩα ην 1971, φπνπ θαη ηνπ
πξνζθΧξζεθε κηα ζΧζε ζην ΑηεζλΧο Ελζηηηνχην ΜαξαθπζηθΨο Έξεπλαο, ηελ νπνΩα
θαη απνδΧρζεθε.
Ξηα ρξφληα κεηαμχ ηνπ 1971 θαη ηνπ 1977 Χγξαςε ηΧζζεξα βηβιΩα πνπ
αθνξνχζαλ ηηο κπζηηθηζηηθΧο ηειεηΧο πνπ θπξηαξρνχζαλ ζηηο ρψξεο ηηο νπνΩεο εΩρε
επηζθεπζεΩ. Λ Breeg εμαθαλΩζηεθε κπζηεξησδψο απφ ην ζπΩηη ηνπ ζηηο 18 ΕνπλΩνπ
1978.
Λ A. Breeg αλαθΧξεη, επΩζεο, φηη δΧρηεθε Χλα κπζηεξηψδεο e-mail απφ
Χλαλ ΝνπκΦλν, ην νπνΩν απνηεινχληαλ απφ ηε θξΦζε πνπ εκθαλΩζηεθε αξγφηεξα
πΦλσ ζηελ ηαθφπιαθα ε νπνΩα απεηθνλΩδεηαη ζην εμψθπιιν ηνπ single: “AICI
ZACE UN OM DESPRE CARE NU SE STIE PREA MULT” («ΒΑΣ ΖΒΕΟΒΟΏΕ ΒΙΏΞ
ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΓΕΏ ΟΛΙ ΛΜΛΕΛ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΓΙΣΞΟΏ ΜΏΝΏ ΜΛΗΗΏ»).
Δ ηειεπηαΩα ελεκΧξσζε ηεο ηζηνζειΩδαο Χγηλε ζηηο 14 Ώπγνχζηνπ 2006,
φηαλ ν A. Breeg ελεκεξψλεη φηη ζηηο 18 Ώπγνχζηνπ Χρεη ζπλΦληεζε κε ηνλ
276
΢πλέληεπμε McBrain ζηελ ηζηνζειίδα FoundryMusic.com, ΢επηέκβξηνο 2006
291
ΝνπκΦλν πνπ ηνπ εΩρε ζηεΩιεη ην e-mail, ν νπνΩνο ηνπ εΩρε ππνζρεζεΩ πσο ζα
κΦζεη απφ θνληΦ ηη απΧγηλε ζηνλ μΦδεξθφ ηνπ.
Λ McBrain ελΩζρπζε277 ηελ Φπνςε πνιιψλ φηη ν ραξαθηΨξαο ηνπ Breeg
απνηειεΩ ηελ πξνεγνχκελε, αλζξψπηλε ελζΦξθσζε ηνπ Eddie, δειψλνληαο πσο
«…απνηειεΩ Χλα alter ego ηνπ Eddie, Χλα κΧξνο απφ ην παξειζφλ ηνπ (…)
ΘΧινπκε λα ην αθΨζνπκε αζαθΧο θαη λα αθΨζνπκε ηνπο αθξναηΧο λα
απνθαζΩζνπλ. ΒΩλαη ν Eddie; ΒΩλαη θΦπνηνπ εΩδνπο κεηελζΦξθσζε; ΒΩλαη ν
αδειθφο ηνπ; ΒΩλαη ην alter ego ηνπ;».
FOR THE GREATER GOOD OF GOD

(ΓΗΑ ΡΝ Δ΢Ο΢ΡΔΟΝ ΘΑΙΝ ΡΝ΢ ΘΔΝ΢)
(Harris) 9.24
1.
ARE YOU A MAN OF PEACE
ΔΗΠΑΗ ΔΛΑΠ ΑΛΘΟΥΞΝΠ ΡΖΠ ΔΗΟΖΛΖΠ
OR A MAN OF HOLY WAR?
Ή ΔΛΑΠ ΑΛΘΟΥΞΝΠ ΡΝ΢ ΗΔΟΝ΢ ΞΝΙΔΚΝ΢;
TOO MANY SIDES TO YOU
ΞΑΟΑ ΞΝΙΙΔΠ ΞΙΔ΢ΟΔΠ ΠΔ ΔΠΔΛΑ
DON‟T KNOW WHICH ANYMORE
ΓΔΛ ΜΔΟΔΗΠ ΞΝΗΑ ΞΙΔΝΛ
SO MANY FULL OF LIFE
ΡΝΠΔΠ ΞΝΙΙΔΠ ΓΔΚΑΡΔΠ ΕΥΖ
BUT ALSO FILLED WITH PAIN
ΑΙΙΑ ΔΞΗΠΖΠ ΓΔΚΑΡΔΠ ΚΔ ΞΝΛΝ
DON‟T KNOW JUST HOW MANY
ΓΔΛ ΜΔΟΔΗΠ ΑΘΟΗΒΥΠ ΞΝΠΝΗ
WILL LIVE TO BREATHE AGAIN
ΘΑ ΕΖΠΝ΢Λ ΛΑ ΑΛΑΞΛΔ΢ΠΝ΢Λ ΜΑΛΑ
2.
A LIFE THAT‟S MADE TO BREATH
ΚΗΑ ΕΥΖ ΞΝ΢ ΦΡΗΑΣΡΖΘΔ ΓΗΑ ΛΑ ΑΛΑΞΛΔΔΗ
DESTRUCTION OR DEFENCE
ΘΑΡΑΠΡΟΝΦΖ Ή ΑΚ΢ΛΑ
A MIND THAT‟S VAIN CORRUPTION
ΔΛΑΠ ΛΝ΢Π ΞΝ΢ ΔΗΛΑΗ ΚΑΡΑΗΝΓΝΜΖ ΓΗΑΦΘΝΟΑ
BAD OR GOOD INTENT
ΘΑΘΖ Ή ΘΑΙΖ ΞΟΝΘΔΠΖ
A WOLF IN SHEEP‟S CLOTHING
ΔΛΑΠ Ι΢ΘΝΠ ΚΔ ΞΟΝΒΗΑ ΞΟΝΒΑΡΝ΢
OR SAINTLY OR SINNER
Ή ΑΓΗΝΠ Ή ΑΚΑΟΡΥΙΝΠ
OR SOME THAT WOULD BELIEVE
Ή ΘΑΞΝΗΝΗ ΞΝ΢ ΘΑ ΞΗΠΡΔ΢ΑΛ
A HOLY WAR WINNER
ΔΛΑΠ ΛΗΘΖΡΖΠ ΗΔΟΥΛ ΞΝΙΔΚΥΛ
3.
THEY FIRE OFF MANY SHOTS
ΟΗΣΛΝ΢Λ ΞΝΙΙΝ΢Π Ξ΢ΟΝΒΝΙΗΠΚΝ΢Π
AND MANY PARTING BLOWS
ΘΑΗ ΞΝΙΙΑ ΘΑΛΑΡΖΦΝΟΑ ΣΡ΢ΞΖΚΑΡΑ
THEIR ACTIONS BEYOND A REASONING
ΝΗ ΞΟΑΜΔΗΠ ΡΝ΢Π ΞΔΟΑ ΑΞΝ ΡΖ ΙΝΓΗΘΖ
ONLY GOD WOULD KNOW
ΚΝΛΝ Ν ΘΔΝΠ ΘΑ ΖΜΔΟΔ
AND AS HE LIES IN HEAVEN
ΘΑΗ ΔΛΥ Α΢ΡΝΠ ΒΟΗΠΘΔΡΑΗ ΠΡΝ ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ
OR IT COULD BE IN HELL
Ή ΘΑ ΚΞΝΟΝ΢ΠΔ ΛΑ ΔΗΛΑΗ ΠΡΖ ΘΝΙΑΠΖ
I FEEL HE‟S SOMEWHERE HERE
277
΢πλέληεπμε McBrain ζηελ ηζηνζειίδα FoundryMusic.com, ΢επηέκβξηνο 2006
292
ΛΗΥΘΥ ΝΡΗ ΔΗΛΑΗ ΘΑΞΝ΢ ΔΓΥ
OR LOOKING FROM BELLOW
Ή ΝΡΗ ΘΝΗΡΑΔΗ ΑΞΝ ΘΑΡΥ
BUT I DON‟T KNOW, I DON‟T KNOW!
ΑΙΙΑ ΓΔΛ ΜΔΟΥ, ΓΔΛ ΜΔΟΥ!
4.
PLEASE TELL ME NOW WHAT LIFE IS!
ΠΔ ΞΑΟΑΘΑΙΥ ΞΔΠ ΚΝ΢ ΡΥΟΑ ΡΗ ΔΗΛΑΗ Ζ ΕΥΖ!
PLEASE TELL ME NOW WHAT LOVE IS!
ΠΔ ΞΑΟΑΘΑΙΥ ΞΔΠ ΚΝ΢ ΡΥΟΑ ΡΗ ΔΗΛΑΗ Ζ ΑΓΑΞΖ!
WELL, TELL ME NOW WHAT WAR IS!
ΙΝΗΞΝΛ, ΞΔΠ ΚΝ΢ ΡΥΟΑ ΡΗ ΔΗΛΑΗ Ν ΞΝΙΔΚΝΠ!
AGAIN, TELL ME WHAT LIFE IS!
ΜΑΛΑ, ΞΔΠ ΚΝ΢ ΡΗ ΔΗΛΑΗ Ζ ΕΥΖ!
5.
MORE PAIN AND MISERY IN THE HISTORY OF MANKIND
ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΝΠ ΞΝΛΝΠ ΘΑΗ ΔΜΑΘΙΗΥΠΖ ΠΡΖ ΗΠΡΝΟΗΑ ΡΖΠ ΑΛΘΟΥΞΝΡΖΡΑΠ
SOMETIMES IT SEEMS MORE LIKE
ΚΔΟΗΘΔΠ ΦΝΟΔΠ ΚΝΗΑΕΔΗ ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΝ ΠΑΛ
THE BLIND LEADING THE BLIND
ΝΗ Ρ΢ΦΙΝΗ ΛΑ ΝΓΖΓΝ΢Λ ΡΝ΢Π Ρ΢ΦΙΝ΢Π
IT BRINGS UPON US MORE OF FAMINE, DEATH AND WAR
ΦΔΟΔΗ ΔΞ’ ΖΚΥΛ ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΝ ΙΗΚΝ, ΘΑΛΑΡΝ ΘΑΗ ΞΝΙΔΚΝ
YOU KNOW RELIGION HAS GOT A LOT TO ANSWER FOR
ΜΔΟΔΗΠ ΝΡΗ Ζ ΘΟΖΠΘΔΗΑ ΔΗΛΑΗ ΢ΞΝΙΝΓΖ ΓΗΑ ΞΝΙΙΑ
4.
6.
AND AS THEY SEARCH TO FIND THE BODIES IN THE SAND
ΘΑΗ ΘΑΘΥΠ ΤΑΣΛΝ΢Λ ΛΑ ΒΟΝ΢Λ ΡΑ ΞΡΥΚΑΡΑ ΠΡΖΛ ΑΚΚΝ
THE FIND IT‟S ASHES THAT ARE
ΒΟΗΠΘΝ΢Λ ΡΗΠ ΠΡΑΣΡΔΠ ΡΝ΢ ΞΝ΢ ΔΗΛΑΗ
SCATTERED ACROSS THE LAND
ΓΗΑΠΘΝΟΞΗΠΚΔΛΔΠ ΔΞΗ ΡΝ΢ ΔΓΑΦΝ΢Π
AND AS THEIR SPIRITS SEEM TO WHISTLE ON THE WIND
ΘΑΗ ΡΑ ΞΛΔ΢ΚΑΡΑ ΡΝ΢Π ΚΝΗΑΕΝ΢Λ ΛΑ ΠΦ΢ΟΗΕΝ΢Λ ΠΡΝΛ ΑΛΔΚΝ
A SHOT IS FIRED SOMEWHERE, ANOTHER WAR BEGINS!
ΔΛΑΠ Ξ΢ΟΝΒΝΙΗΠΚΝΠ ΞΔΦΡΔΗ ΘΑΞΝ΢, ΔΛΑΠ ΑΘΝΚΖ ΞΝΙΔΚΝΠ ΜΔΘΗΛΑΔΗ!
7.
AND ALL BECAUSE OF IT YOU‟D THINK
ΘΑΗ ΔΜΑΗΡΗΑΠ Α΢ΡΥΛ ΘΑ ΛΝΚΗΕΔΠ
THAT WE WOULD LEARN
ΝΡΗ ΘΑ ΚΑΘΑΗΛΑΚΔ
BUT STILL THE BODY COUNT, THE CITY FIRES BURN
ΑΙΙΑ ΑΘΝΚΖ Ζ ΘΑΡΑΚΔΡΟΖΠΖ ΞΡΥΚΑΡΥΛ, ΝΗ ΦΥΡΗΔΠ ΠΡΗΠ ΞΝΙΔΗΠ ΘΑΗΛΔ
SOMEWHERE, THERE‟S SOMEONE DYING
ΘΑΞΝ΢, ΢ΞΑΟΣΔΗ ΘΑΞΝΗΝΠ ΞΝ΢ ΞΔΘΑΗΛΔΗ
IN A FOREIGN LAND
ΠΔ ΚΗΑ ΜΔΛΖ ΓΖ
MEANWHILE, THE WORLD IS CRYING, STUPIDITY OF MAN!
ΔΛΡΥΚΔΡΑΜ΢, Ν ΘΝΠΚΝΠ ΦΥΛΑΕΔΗ, ΖΙΗΘΗΝΡΖΡΑ ΡΝ΢ ΑΛΘΟΥΞΝ΢!
TELL ME WHY, TELL ME WHY!
ΞΔΠ ΚΝ΢ ΓΗΑΡΗ, ΞΔΠ ΚΝ΢ ΓΗΑΡΗ!
4.(x2)
8.(x8)
FOR THE GREATER GOOD OF GOD!
ΓΗΑ ΡΝ Δ΢Ο΢ΡΔΟΝ ΘΑΙΝ ΡΝ΢ ΘΔΝ΢!

293
4.(x2)
8.(x8)
9.
HE GAVE HIS LIFE FOR US, HE FELL UPON THE CROSS
ΔΓΥΠΔ ΡΖ ΕΥΖ ΡΝ΢ ΓΗΑ ΚΑΠ, ΔΞΔΠΔ ΔΞΑΛΥ ΠΡΝ ΠΡΑ΢ΟΝ
TO DIE FOR ALL OF THOSE WHO NEVER MOURN HIS LOSS
ΓΗΑ ΛΑ ΞΔΘΑΛΔΗ ΓΗΑ ΝΙΝ΢Π Α΢ΡΝ΢Π ΞΝ΢ ΞΝΡΔ ΓΔΛ ΘΟΖΛΝ΢Λ ΡΝΛ ΣΑΚΝ ΡΝ΢
IT WASN‟T MEANT FOR US TO FEEL THE PAIN AGAIN
ΓΔΛ ΖΡΑΛ ΓΟΑΦΡΝ ΓΗΑ ΚΑΠ ΛΑ ΛΗΥΠΝ΢ΚΔ ΡΝΛ ΞΝΛΝ ΜΑΛΑ
TELL ME WHY, TELL ME WHY!
ΞΔΠ ΚΝ΢ ΓΗΑΡΗ, ΞΔΠ ΚΝ΢ ΓΗΑΡΗ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson, πεγΨ

Χκπλεπζεο γηα ηνπο ζηΩρνπο απνηΧιεζαλ
απφ ηηο επηζΧζεηο απηνθηνλΩαο ζηελ ΘΧζε
ΏλαηνιΨ, αλ θαη ζπεχδεη λα ζπκπιεξψζεη
πσο αθνξνχλ ηνλ ζξεζθεπηηθφ
θνληακεληαιηζκφ αλεμαξηΨησο ζξεζθεΩαο,
ρψξαο θαη πεξηφδνπ ηεο ηζηνξΩαο. Λ
θαλαηηζκφο Χρεη νιΧζξηα απνηειΧζκαηα
αλεμΦξηεηα απφ ηελ πιεπξΦ πνπ ηνλ
θαιιηεξγεΩ.
Δ θξΦζε “The blind leading the
blind” απνηειεΩ Χλαλ ηδησκαηηζκφ βηβιηθΨο
πξνΧιεπζεο (“Let them alone: they be blind leaders of the blind. And if the blind
lead the blind, both shall fall into the ditch.” Matthew 15:14) («ΏθΨζηε ηνπο.
εΩλαη ηπθινΩ, νδεγνΩ ηπθιψλ. Ζαη αλ ηπθιφο νδεγεΩ ηπθιφ, θαη νη δχν ζα πΧζνπλ
ζε ιΦθθν.» ΘαηζαΩνο 15:14).
LORD OF LIGHT (ΑΟΣΝΛΡΑΠ ΡΝ΢ ΦΥΡΝΠ)

1.
THERE ARE SECRETS THAT YOU KEEP
΢ΞΑΟΣΝ΢Λ Κ΢ΠΡΗΘΑ ΞΝ΢ ΘΟΑΡΑΠ
THERE ARE SECRETS THAT YOU KEEP
΢ΞΑΟΣΝ΢Λ Κ΢ΠΡΗΘΑ ΞΝ΢ ΘΟΑΡΑΠ
THERE ARE SECRETS THAT YOU TELL TO ME ALONE
΢ΞΑΟΣΝ΢Λ Κ΢ΠΡΗΘΑ ΞΝ΢ ΙΔΠ ΠΔ ΔΚΔΛΑ ΚΝΛΝ
I CAN‟T REACH THINGS I CAN‟T SEE
ΓΔΛ ΚΞΝΟΥ ΛΑ ΦΡΑΠΥ ΡΑ ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΞΝ΢ ΓΔΛ ΒΙΔΞΥ
YOU DON‟T SEE THIS STRANGE WORLD
ΓΔΛ ΒΙΔΞΔΗΠ Α΢ΡΝΛ ΡΝΛ ΞΑΟΑΜΔΛΝ ΘΝΠΚΝ
QUITE THE SAME AS ME
ΑΘΟΗΒΥΠ ΡΝ ΗΓΗΝ ΚΔ ΔΚΔΛΑ
2.
DON‟T DENY ME WHAT I AM
ΚΖΛ ΚΝ΢ ΑΞΑΟΛΔΗΠΑΗ Α΢ΡΝ ΞΝ΢ ΔΗΚΑΗ
NOTHING HIDDEN, STILL, YOU FAΗL TO SEE THE TRUTH
ΡΗΞΝΡΑ ΘΟ΢ΚΚΔΛΝ, ΞΑΟ’ ΝΙΑ Α΢ΡΑ, ΑΞΝΡ΢ΓΣΑΛΔΗΠ ΛΑ ΓΔΗΠ ΡΖΛ ΑΙΖΘΔΗΑ
THESE ARE THINGS YOU CAN‟T REVEAL
Α΢ΡΑ ΔΗΛΑΗ ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΞΝ΢ ΓΔΛ ΚΞΝΟΔΗΠ ΛΑ ΑΞΝΘΑΙ΢ΤΔΗΠ
THESE ARE THINGS YOU CAN‟T REVEAL
Α΢ΡΑ ΔΗΛΑΗ ΞΟΑΓΚΑΡΑ ΞΝ΢ ΓΔΛ ΚΞΝΟΔΗΠ ΛΑ ΑΞΝΘΑΙ΢ΤΔΗΠ
3.
WE ARE PART OF SOME STRANGE PLAN
ΔΗΚΑΠΡΔ ΚΔΟΝΠ ΘΑΞΝΗΝ΢ ΞΑΟΑΜΔΛΝ΢ ΠΣΔΓΗΝ΢
WHY THE SLAUGHTER OF THE BROTHERHOOD OF MAN?
ΞΟΝΠ ΡΗ Ζ ΠΦΑΓΖ ΡΖΠ ΑΓΔΙΦΝΡΖΡΑΠ ΡΝ΢ ΑΛΘΟΥΞΝ΢;
INFERNAL SACRIFICE OF HELL
Ξ΢ΟΔΗΑ Θ΢ΠΗΑ ΡΖΠ ΘΝΙΑΠΔΥΠ
294
FIRE BREATHING LEAD THE WAY
Ζ Ξ΢ΟΗΛΖ ΔΘΞΛΝΖ ΖΓΔΗΡΑΗ ΡΖΠ ΞΝΟΔΗΑΠ
MOUNDS OF BODIES AS THEY ALL BURN INTO ONE
ΠΥΟΝΗ ΞΡΥΚΑΡΥΛ ΘΑΘΥΠ ΝΙΑ ΡΝ΢Π ΘΑΗΓΝΛΡΑΗ ΠΔ ΔΛΑ
REVENGE IS LIVING IN THE PAST
ΔΘΓΗΘΖΠΖ ΔΗΛΑΗ ΛΑ ΕΔΗΠ ΠΡΝ ΞΑΟΔΙΘΝΛ
TIME TO LOOK INTO A NEW MILLENNIUM
ΘΑΗΟΝΠ ΛΑ ΘΝΗΡΑΜΝ΢ΚΔ ΞΟΝΠ ΚΗΑ ΛΔΑ ΣΗΙΗΔΡΗΑ
4.
SPIRAL PATH LEADS THROUGH THE MAZE
ΔΙΗΘΝΔΗΓΔΠ ΚΝΛΝΞΑΡΗ ΝΓΖΓΔΗ ΚΔΠΑ ΑΞΝ ΡΝΛ ΙΑΒ΢ΟΗΛΘΝ
DOWN, INTO THE FIERY UNDERWORLD BELOW
ΘΑΡΥ, ΚΔΠΑ ΠΡΝΛ Ξ΢ΟΗΛΝ ΢ΞΝΘΝΠΚΝ ΘΑΡΥΘΔΛ
FIRE BREATHING LEAD THE WAY
Ζ Ξ΢ΟΗΛΖ ΔΘΞΛΝΖ ΖΓΔΗΡΑΗ ΡΖΠ ΞΝΟΔΗΑΠ
LUCIFER WAS JUST AN ANGEL LED ASTRAY
Ν ΔΥΠΦΝΟΝΠ ΖΡΑΛ ΑΞΙΥΠ ΔΛΑΠ ΑΓΓΔΙΝΠ ΞΝ΢ ΞΑΟΑΠΡΟΑΡΖΠΔ
5.(x2)
FREE YOUR SOUL AND LET IT FLY
ΔΙΔ΢ΘΔΟΥΠΔ ΡΖΛ Τ΢ΣΖ ΠΝ΢ ΘΑΗ ΑΠΔ ΡΖ ΛΑ ΞΔΡΑΜΔΗ
GIVE YOUR LIFE TO THE LORD OF LIGHT
ΓΥΠΔ ΡΖ ΕΥΖ ΠΝ΢ ΠΡΝΛ ΑΟΣΝΛΡΑ ΡΝ΢ ΦΥΡΝΠ
KEEP YOUR SECRETS AND RAIN ON ME
ΘΟΑΡΑ ΡΑ Κ΢ΠΡΗΘΑ ΠΝ΢ ΘΑΗ ΒΟΔΜΔ ΔΞΑΛΥ ΚΝ΢
ALL I SEE ARE MYSTERIES
ΡΝ ΚΝΛΝ ΞΝ΢ ΒΙΔΞΥ ΔΗΛΑΗ Κ΢ΠΡΖΟΗΑ
6.
WE ARE NOT WORTHY IN YOUR BLACK AND BLAZING EYES
ΓΔΛ ΔΗΚΑΠΡΔ ΑΜΗΝΗ ΚΞΟΝΠΡΑ ΠΡΑ ΚΑ΢ΟΑ ΘΑΗ ΦΙΝΓΔΟΑ ΠΝ΢ ΚΑΡΗΑ
WE GATHER DEMONS IN THE MIRROR EVERY DAY
Π΢ΙΙΔΓΝ΢ΚΔ ΓΑΗΚΝΛΔΠ ΠΡΝΛ ΘΑΘΟΔΞΡΖ ΘΑΘΔ ΚΔΟΑ
THE BRIDGE OF DARKNESS CASTS A SHADOW ON US ALL
Ζ ΓΔΦ΢ΟΑ ΡΝ΢ ΠΘΝΡΝ΢Π ΟΗΣΛΔΗ ΚΗΑ ΠΘΗΑ ΔΞΑΛΥ ΠΔ ΝΙΝ΢Π ΚΑΠ
AND ALL OUR SINS TO YOU WE GIVE THIS DAY
ΘΑΗ ΝΙΔΠ ΚΑΠ ΡΗΠ ΑΚΑΟΡΗΔΠ ΠΔ ΔΠΔΛΑ ΓΗΛΝ΢ΚΔ Α΢ΡΖ ΡΖ ΚΔΟΑ
7.
OTHERS WAIT THEIR TURN
ΑΙΙΝΗ ΞΔΟΗΚΔΛΝ΢Λ ΡΖ ΠΔΗΟΑ ΡΝ΢Π
THEIR LIVES WERE MEANT TO LAST
ΝΗ ΕΥΔΠ ΡΝ΢Π ΖΡΑΛ ΞΟΝΝΟΗΠΚΔΛΔΠ ΛΑ ΓΗΑΟΘΔΠΝ΢Λ
USE YOURS WISELY AS THE LIGHT IS FADING FAST
ΣΟΖΠΗΚΝΞΝΗΖΠΔ ΡΖ ΓΗΘΖ ΠΝ΢ ΠΝΦΑ ΘΑΘΥΠ ΡΝ ΦΥΠ ΠΒΖΛΔΗ ΓΟΖΓΝΟΑ
FREE YOUR SOUL AND LET IT FLY
ΔΙΔ΢ΘΔΟΥΠΔ ΡΖ Τ΢ΣΖ ΠΝ΢ ΘΑΗ ΑΠΔ ΡΖΛ ΛΑ ΞΔΡΑΜΔΗ
MINE WAS CAUGHT, I COULDN‟T TRY
Ζ ΓΗΘΖ ΚΝ΢ ΞΗΑΠΡΖΘΔ, ΓΔΛ ΚΞΝΟΝ΢ΠΑ ΛΑ ΓΝΘΗΚΑΠΥ
TIME RETURNS AGAIN TO PUNISH ALL OF US!
Ν ΣΟΝΛΝΠ ΔΞΗΠΡΟΔΦΔΗ ΜΑΛΑ ΛΑ ΡΗΚΥΟΖΠΔΗ ΝΙΝ΢Π ΚΑΠ!
8.
WE ARE CAST OUT BY OUR BLOODY FATHER‟S HAND
ΔΘΓΗΥΣΘΖΘΑΚΔ ΑΞΝ ΡΝ΢ ΞΑΡΔΟΑ ΚΑΠ ΡΝ ΚΑΡΥΚΔΛΝ ΣΔΟΗ
WE ARE STRANGERS IN THIS LONELY PROMISED LAND
ΔΗΚΑΠΡΔ ΜΔΛΝΗ ΠΔ Α΢ΡΖ ΡΖΛ ΚΝΛΑΣΗΘΖ ΓΖ ΡΖΠ ΔΞΑΓΓΔΙΗΑΠ
WE ARE SHADOWS OF THE ONE UNHOLY GHOST
ΔΗΚΑΠΡΔ ΠΘΗΔΠ ΡΝ΢ ΔΛΝΠ ΑΛΗΔΟΝ΢ ΞΛΔ΢ΚΑΡΝΠ
IN OUR NIGHTMARE WORLD, THE ONLY ONE WE TRUST
ΠΡΝΛ ΔΦΗΑΙΡΗΘΝ ΚΑΠ ΘΝΠΚΝ, ΡΝ ΚΝΛΑΓΗΘΝ ΞΝ΢ ΔΚΞΗΠΡΔ΢ΝΚΑΠΡΔ

5.(x2)
295
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson278, νη αηληγκαηηθνΩ ζηΩρνη ηνπ θνκκαηηνχ
θαηαξξΩπηνπλ ηελ χπαξμε ηεο κεηαζαλΦηηαο ΘεΩαο ΑΩθεο ηεο ςπρΨο,
ππνζηεξΩδνληαο πσο ππΦξρνπλ πνιιΧο κεηαζαλΦηηεο θαηαζηΦζεηο ηεο ςπρΨο
κεηαμχ ηνπ ΜαξΦδεηζνπ θαη ηεο Ζφιαζεο, ζηελ νπνΩα εδξεχεη ν Βσζθφξνο, ν
Άξρνληαο, δειαδΨ, ηνπ Φσηφο. Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ Χλαλ δηΦινγν
κεηαμχ Ώλζξψπνπ θαη Βσζθφξνπ.
Ξχκθσλα κε ηνλ McBrain279, ν Harris ηνλ πξνΧηξεςε λα ρξεζηκνπνηΨζεη
δΩθαζε γηα απηφ ην θνκκΦηη, θΦηη πνπ ν McBrain απΧξξηςε, επηθαινχκελνο ηελ
πΩεζε ηνπ ρξφλνπ πνπ δελ ηνπ επΧηξεπε λα πξνεηνηκΦζεη θΦηη ηΧηνην. Δ ηδΧα ηνπ
Harris εγθαηαιεΩθζεθε φηαλ θαη νη δχν Χκεηλαλ ηθαλνπνηεκΧλνη απφ ηα κΧξε ησλ
drums πνπ ζπλΧζεζε ν McBrain.
THE LEGACY (Ζ ΘΙΖΟΝΛΝΚΗΑ)

(Gers/Harris) 9.20
1.
TELL YOU A THING
ΘΑ ΠΝ΢ ΞΥ ΔΛΑ ΞΟΑΓΚΑ
THAT YOU AUGHT TO KNOW
ΞΝ΢ ΘΑ ΔΞΟΔΞΔ ΛΑ ΓΛΥΟΗΕΔΗΠ
TWO MINUTES OF YOUR TIME
Γ΢Ν ΙΔΞΡΑ ΑΞΝ ΡΝ ΣΟΝΛΝ ΠΝ΢
THEN ON YOU GO!
ΚΔΡΑ Π΢ΛΔΣΗΕΔΗΠ ΛΑ ΞΝΟΔ΢ΔΠΑΗ!
2.
TELLTALE OF THE MEN
ΗΠΡΝΟΗΑ ΡΥΛ ΑΛΓΟΥΛ
ALL DRESSED IN BLACK
ΛΡ΢ΚΔΛΥΛ ΠΡΑ ΚΑ΢ΟΑ
THAT MOST OF THEM
ΞΝ΢ ΝΗ ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΝΗ ΔΜ Α΢ΡΥΛ
NOT COMING BACK
ΓΔΛ ΘΑ ΜΑΛΑΓ΢ΟΗΠΝ΢Λ
3.
SENT OFF TO WAR
ΠΡΑΙΘΖΘΑΛ ΠΡΝΛ ΞΝΙΔΚΝ
TO PLAY LITTLE GAMES
ΛΑ ΞΑΗΜΝ΢Λ ΞΑΗΣΛΗΓΑΘΗΑ
AND ON THEIR RETURN
ΘΑΗ ΠΡΖΛ ΔΞΗΠΡΟΝΦΖ ΡΝ΢Π
CAN‟T NAME NO NAMES
ΓΔΛ ΚΞΝΟΝ΢Λ ΛΑ ΝΛΝΚΑΠΝ΢Λ ΝΛΝΚΑΡΑ
4.
SOME STRANGE YELLOW GAS
ΘΑΞΝΗΝ ΞΔΟΗΔΟΓΝ ΘΗΡΟΗΛΝ ΑΔΟΗΝ
HAS PLAYED WITH THEIR MINDS
ΔΣΔΗ ΞΑΗΜΔΗ ΚΔ ΡΑ Κ΢ΑΙΑ ΡΝ΢Π
HAS REDDENED THEIR EYES
ΔΣΔΗ ΘΝΘΘΗΛΗΠΔΗ ΡΑ ΚΑΡΗΑ ΡΝ΢Π
REMOVED ALL THE LIES
ΑΞΝΚΑΘΟ΢ΛΔ ΝΙΑ ΡΑ ΤΔΚΑΡΑ
5.
AND STRANGE AS IT SOUNDS
ΘΑΗ ΝΠΝ ΞΑΟΑΜΔΛΝ ΘΑΗ ΑΛ ΑΘΝ΢ΓΔΡΑΗ
DEATH KNOWS NO BOUNDS
Ν ΘΑΛΑΡΝΠ ΓΔΛ ΓΛΥΟΗΕΔΗ ΝΟΗΑ
HOW MANY GET WELL
278
279
΢πλέληεπμε McBrain ζην γαιιηθό πεξηνδηθό Batterie, ηεύρνο 27, ΢επηέκβξηνο 2006
296
ΞΝΠΝΗ ΘΑ ΑΛΑΟΟΥΠΝ΢Λ
ONLY TIME WILL TELL
ΚΝΛΝ Ν ΣΟΝΛΝΠ ΘΑ ΓΔΗΜΔΗ
ONLY TIME WILL TELL
ΚΝΛΝ Ν ΣΟΝΛΝΠ ΘΑ ΓΔΗΜΔΗ
6.
YOU LIE IN YOUR DEATH BED NOW
ΘΔΗΡΔΠΑΗ ΠΡΝ ΛΔΘΟΝΘΟΔΒΑΡΝ ΠΝ΢ ΡΥΟΑ
BUT WHAT DID YOU BRING TO THE TABLE?
ΑΙΙΑ ΡΗ ΔΦΔΟΔΠ ΠΡΝ ΡΟΑΞΔΕΗ;
BROUGHT US ONLY HOLY SIN
ΚΑΠ ΔΦΔΟΔΠ ΚΝΛΝ ΗΔΟΖ ΑΚΑΟΡΗΑ
UTTER TRUST IS A DEADLY THING
Ζ ΑΞΝΙ΢ΡΖ ΔΚΞΗΠΡΝΠ΢ΛΖ ΔΗΛΑΗ ΘΑΛΑΠΗΚΝ ΞΟΑΓΚΑ
7.
TO THE PRAYER OF HOLY PEACE
ΠΡΖ ΞΟΝΠΔ΢ΣΖ ΡΖΠ ΗΔΟΖΠ ΔΗΟΖΛΖΠ
WE DIDN‟T KNOW WHAT WAS LYING UNDERNEATH
ΓΔΛ ΓΛΥΟΗΕΑΚΔ ΡΗ ΘΔΗΡΝΛΡΑΛ ΑΞΝ ΘΑΡΥ
SO, HOW COULD WE BE SUCH FOOLS?
ΔΡΠΗ, ΞΥΠ ΚΞΝΟΝ΢ΠΑΚΔ ΛΑ ΔΗΚΑΠΡΔ ΡΝΠΝ ΑΛΝΖΡΝΗ;
AND TO THINK THAT WE THOUGHT YOU THE ANSWER!
ΘΑΗ ΛΑ ΠΘΔΦΡΔΗΠ ΝΡΗ ΠΔ ΘΔΥΟΝ΢ΠΑΚΔ ΡΖΛ ΑΞΑΛΡΖΠΖ!
8.
I CAN‟T BEGIN TO UNDERSTAND IN ALL THE LIES
ΓΔΛ ΚΞΝΟΥ ΛΑ ΓΗΑΛΝΖΘΥ ΡΝ ΙΝΓΝ ΓΗΑ ΝΙΑ ΡΑ ΤΔΚΑΡΑ
BUT, ON YOUR DEATH BED I CAN SEE IT IN YOUR EYES
ΑΙΙΑ, ΔΞΑΛΥ ΠΡΝ ΛΔΘΟΝΘΟΔΒΑΡΝ ΠΝ΢, ΚΞΝΟΥ ΛΑ ΡΝ ΓΥ ΠΡΑ ΚΑΡΗΑ ΠΝ΢
JUST AS CLEAR AS ALL THE SWEAT UPON YOUR BROW
ΡΝΠΝ ΜΔΘΑΘΑΟΑ ΝΠΝ ΡΝΛ ΗΓΟΥΡΑ ΔΞΑΛΥ ΠΡΝ ΦΟ΢ΓΗ ΠΝ΢
IT REALLY MAKES SENSE, I CAN SEE IT CLEARLY NOW!
ΞΟΑΓΚΑΡΗΘΑ ΔΗΛΑΗ ΙΝΓΗΘΝ, ΚΞΝΟΥ ΛΑ ΡΝ ΓΥ ΘΑΘΑΟΑ ΡΥΟΑ!
9.
TANGLED UP IN A WAR OF LIES
ΞΔΟΗΞΙΔΓΚΔΛΝΠ ΠΔ ΔΛΑ ΞΝΙΔΚΝ ΤΔΚΑΡΥΛ
COULD HAVE BEEN A WAR TO PROPHESIZE
ΘΑ ΚΞΝΟΝ΢ΠΔ ΛΑ ΖΡΑΛ ΔΛΑΠ ΞΝΙΔΚΝΠ ΞΟΝΠ ΞΟΝΦΖΡΔΗΑ
UNAWARE OF THE CONSEQUENCE
ΑΓΛΝΥΛΡΑΠ ΡΗΠ Π΢ΛΔΞΔΗΔΠ
NOT AWARE OF THE SECRETS THAT YOU KEPT
ΑΓΛΝΥΛΡΑΠ ΡΑ Κ΢ΠΡΗΘΑ ΞΝ΢ Φ΢ΙΑΓΔΠ
10.
NOTHING THAT WE COULD BELIEVE
ΡΗΞΝΡΑ ΠΡΝ ΝΞΝΗΝ ΘΑ ΚΞΝΟΝ΢ΠΑΚΔ ΛΑ ΞΗΠΡΔΤΝ΢ΚΔ
TO REVEAL THE FACADE OF FACELESS MEN
ΓΗΑ ΛΑ ΑΞΝΘΑΙ΢ΤΝ΢ΚΔ ΡΝ ΞΟΝΠΥΞΔΗΝ ΑΞΟΝΠΥΞΥΛ ΑΛΘΟΥΞΥΛ
NOT A THING THAT WE COULD FORESEE
Ν΢ΡΔ ΔΛΑ ΞΟΑΓΚΑ ΞΝ΢ ΘΑ ΚΞΝΟΝ΢ΠΑΚΔ ΛΑ ΞΟΝΒΙΔΤΝ΢ΚΔ
NOW A SIGN THAT WOULD TELL US THE OUTCOME
ΡΥΟΑ ΔΛΑΠ ΝΗΥΛΝΠ ΞΝ΢ ΘΑ ΚΑΠ ΔΙΔΓΔ ΡΖΛ ΔΘΒΑΠΖ
11.
YOU HAD US ALL STRUNG OUT WITH PROMISES OF PEACE
ΚΑΠ ΔΗΣΑΡΔ ΝΙΝ΢Π ΞΑΟΑΡΑΓΚΔΛΝ΢Π ΚΔ ΢ΞΝΠΣΔΠΔΗΠ ΔΗΟΖΛΖΠ
BUT, ALL ALONG, YOUR COVER PLAN WAS TO DECEIVE
ΑΙΙΑ, ΔΜ ΑΟΣΖΠ, ΡΝ ΠΣΔΓΗΝ Π΢ΓΘΑΙ΢ΤΖΠ ΠΑΠ ΖΡΑΛ ΛΑ ΔΜΑΞΑΡΖΠΔΡΔ
CAN IT PUT TO RIGHTS? NOW ONLY TIME WILL TELL
ΚΞΝΟΔΗ ΛΑ ΓΗΝΟΘΥΘΔΗ; ΡΥΟΑ ΚΝΛΝ Ν ΣΟΝΛΝΠ ΘΑ ΓΔΗΜΔΗ
YOUR PROPHESIES WILL SEND US ALL TO HELL AS WELL!
ΝΗ ΞΟΝΦΖΡΔΗΔΠ ΠΑΠ ΘΑ ΚΑΠ ΠΡΔΗΙΝ΢Λ ΘΑΗ ΔΚΑΠ ΝΙΝ΢Π ΠΡΖ ΘΝΙΑΠΖ!
12.
LEFT TO ALL OUR GOLDEN SONS
297
ΑΦΖΚΔΛΝΗ ΠΔ ΝΙΝ΢Π ΡΝ΢Π ΣΟ΢ΠΝ΢Π ΢ΗΝ΢Π ΚΑΠ
ALL TO PICK UP ON THE PEACE
ΝΙΝΗ ΛΑ ΘΑΡΑΞΗΑΠΡΝ΢Λ ΚΔ ΡΖΛ ΔΗΟΖΛΖ
YOU COULD HAVE GIVEN ALL OF THEM
ΘΑ ΚΞΝΟΝ΢ΠΔΠ ΛΑ ΔΣΔΗΠ ΓΥΠΔΗ ΠΔ ΝΙΝ΢Π ΡΝ΢Π
A LITTLE CHANCE… AT LEAST!
ΚΗΑ ΚΗΘΟΖ Δ΢ΘΑΗΟΗΑ… ΡΝ΢ΙΑΣΗΠΡΝΛ!
13.
TAKE THE WORLD TO A BETTER PLACE
ΛΑ ΑΓΝ΢Λ ΡΝΛ ΘΝΠΚΝ ΠΔ ΔΛΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΝ ΚΔΟΝΠ
GIVEN THEM ALL JUST A LITTLE HOPE
ΛΑ ΔΗΣΔΠ ΓΥΠΔΗ ΠΔ ΝΙΝ΢Π ΡΝ΢Π ΑΞΙΥΠ ΙΗΓΖ ΔΙΞΗΓΑ
JUST THINK WHAT A LEGACY
ΑΞΙΑ ΠΘΔΤΝ΢ ΡΖ ΘΙΖΟΝΛΝΚΗΑ
YOU NOW… WILL LEAVE!
ΔΠ΢ ΡΥΟΑ… ΘΑ ΑΦΖΠΔΗΠ!
14.
WE SEEM DESTINED TO LIVE IN FEAR
ΚΝΗΑΕΝ΢ΚΔ ΞΟΝΝΟΗΠΚΔΛΝΗ ΛΑ ΕΝ΢ΚΔ ΚΔΠΑ ΠΡΝ ΦΝΒΝ
AND SOME THAT WOULD SAY ARMAGEDDON IS NEAR
ΘΑΗ ΘΑΞΝΗΝΗ ΞΝ΢ ΘΑ ΔΙΔΓΑΛ ΝΡΗ Ν ΑΟΚΑΓΔΓΓΥΛ ΔΗΛΑΗ ΘΝΛΡΑ
BUT THERE‟S A LIFE WHILE THERE IS HOPE
ΑΙΙΑ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΕΥΖ ΝΠΝ ΢ΞΑΟΣΔΗ ΔΙΞΗΓΑ
THAT MAN WON‟T SELF DESTRUCT
ΝΡΗ Ν ΑΛΘΟΥΞΝΠ ΓΔΛ ΘΑ Α΢ΡΝΘΑΡΑΠΡΟΑΦΔΗ
15.
WHY CAN‟T WE TREAT OUR FELLOW MEN
ΓΗΑΡΗ ΓΔΛ ΚΞΝΟΝ΢ΚΔ ΛΑ ΦΔΟΝΚΑΠΡΔ ΠΡΝ΢Π Π΢ΛΑΛΘΟΥΞΝ΢Π ΚΑΠ
WITH MORE RESPECT AND A SHAKE OF THEIR HANDS?
ΚΔ ΞΔΟΗΠΠΝΡΔΟΝ ΠΔΒΑΠΚΝ ΘΑΗ ΚΔ ΔΛΑ ΠΦΗΜΗΚΝ ΡΝ΢ ΣΔΟΗΝ΢ ΡΝ΢Π;
BUT ANGER AND LOATHING IS RIFE
ΑΙΙΑ Ν Θ΢ΚΝΠ ΘΑΗ Ζ ΑΞΔΣΘΔΗΑ ΔΗΛΑΗ ΓΗΑΓΔΓΝΚΔΛΑ
THE DEATH ON ALL SIDES IS
Ν ΘΑΛΑΡΝΠ ΠΔ ΝΙΔΠ ΡΗΠ ΞΙΔ΢ΟΔΠ
BECOMING A WAY OF LIFE
ΓΗΛΔΡΑΗ ΡΟΝΞΝΠ ΕΥΖΠ
16.
WE LIVE IN AN UNCERTAIN WORLD
ΕΝ΢ΚΔ ΠΔ ΔΛΑΛ ΑΒΔΒΑΗΝ ΘΝΠΚΝ
FEAR, UNDERSTANDING AND IGNORANCE
ΦΝΒΝΠ, ΘΑΡΑΛΝΖΠΖ ΘΑΗ ΑΓΛΝΗΑ
IS LEADING TO DEATH
ΝΓΖΓΔΗ ΠΡΝΛ ΘΑΛΑΡΝ
ONLY THE CORPSES ARE LEFT
ΚΝΛΝ ΡΑ ΞΡΥΚΑΡΑ ΞΑΟΑΚΔΛΝ΢Λ
FOR VULTURES THAT PRAY ON THEIR BONES
ΓΗΑ ΡΑ ΝΟΛΗΑ ΞΝ΢ ΡΟΔΦΝΛΡΑΗ ΔΞΗ ΡΥΛ ΝΠΡΥΛ ΡΝ΢Π
17.
BUT SOME ARE JUST NOT WANTING PEACE
ΑΙΙΑ ΚΔΟΗΘΝΗ ΑΞΙΥΠ ΓΔΛ ΔΞΗΘ΢ΚΝ΢Λ ΡΖΛ ΔΗΟΖΛΖ
THEIR WHOLE LIFE IS DEATH AND MISERY
ΝΙΖ ΡΝ΢Π Ζ ΕΥΖ ΔΗΛΑΗ ΘΑΛΑΡΝΠ ΘΑΗ ΔΜΑΘΙΗΥΠΖ
THE ONLY THING THAT THEY KNOW
ΡΝ ΚΝΛΝ ΞΟΑΓΚΑ ΞΝ΢ ΜΔΟΝ΢Λ
FIGHT FIRE WITH FIRE, LIFE IS CHEAP
ΞΝΙΔΚΑ ΡΖ ΦΥΡΗΑ ΚΔ ΦΥΡΗΑ, Ζ ΕΥΖ ΔΗΛΑΗ ΦΡΖΛΖ
18.
BUT IF THEY DO STOP TO THINK
ΑΙΙΑ ΑΛ ΞΑ΢ΠΝ΢Λ ΓΗΑ ΛΑ ΠΘΔΦΡΝ΢Λ
THAT MAN IS TITTERING RIGHT ON THE BRINK
298
ΝΡΗ Ν ΑΛΘΟΥΞΝΠ ΑΚΦΗΡΑΙΑΛΡΔ΢ΔΡΑΗ ΑΘΟΗΒΥΠ ΞΑΛΥ ΠΡΝ ΣΔΗΙΝΠ
BUT DO YOU THINK THAT THEY CARE?
ΑΙΙΑ ΛΝΚΗΕΔΗΠ ΝΡΗ ΔΛΓΗΑΦΔΟΝΛΡΑΗ;
THEY BENEFIT FROM DEATH AND PAIN AND DESPAIR!
ΔΞΥΦΔΙΝ΢ΛΡΑΗ ΑΞΝ ΡΝΛ ΘΑΛΑΡΝ ΘΑΗ ΡΝΛ ΞΝΛΝ ΘΑΗ ΡΖΛ ΑΞΝΓΛΥΠΖ!
Ξχκθσλα κε ηνλ Gers280, ε Χκπλεπζε γηα ηνπο ζηΩρνπο πξνΨιζε απφ Χλα
πνιηηηθφ πξφζσπν ηεο ΘΧζεο ΏλαηνιΨο ην νπνΩν ηελ πεξΩνδν εθεΩλε Ψηαλ βαξηΦ
Φξξσζην, πξνθαλψο αλαθεξφκελνο ζηνλ πξψελ πξσζππνπξγφ ηνπ ΕζξαΨι Ariel
Sharon (1928 -), απνθεχγνληαο, σζηφζν, λα ηνλ θαηνλνκΦζεη, ν νπνΩνο ππΧζηε
βαξχ εγθεθαιηθφ αηκνξξαγηθφ επεηζφδην ζηηο 4 ΕαλνπαξΩνπ 2006 θαη Χθηνηε
λνζειεχεηαη ζε θσκαηψδε θαηΦζηαζε. Δ πξνβνιΨ ηεο ζπλεηζθνξΦο ηνπ ζηηο
εηξελεπηηθΧο δηαδηθαζΩεο κεηαμχ ηνπ ΕζξαΨι θαη ηεο ΜαιαηζηΩλεο απφ ηα ΘΘΒ,
παξαθΩλεζε ηνλ Gers λα κειεηΨζεη ηελ βηνγξαθΩα ηνπ. Θειεηψληαο ηελ, ν Gers
ζπλεηδεηνπνΩεζε πφζν δηαθνξεηηθΨ Ψηαλ ε πξαγκαηηθφηεηα απφ ηελ εηθφλα ηνπ
ζπνπδαΩνπ εηξελεπηηθνχ παξΦγνληα ηεο ΘΧζεο ΏλαηνιΨο πνπ δηνρΧηεπαλ ηα ΘΘΒ.
Ον 1942, ζε ειηθΩα δεθαηεζζΦξσλ εηψλ, ν Sharon θαηεηΦγε ζηελ
παξαζηξαηησηηθΨ νξγΦλσζε Gadna (κεηνλνκΦζηεθε αξγφηεξα ζε Haganah), ε
νπνΩα απνηΧιεζε ηηο επΩζεκεο Έλνπιεο ΑπλΦκεηο ηνπ ΕζξαΨι κφιηο απηφ
ζεζπΩζηεθε θαη αλαγλσξΩζηεθε δηεζλψο σο θξΦηνο ην 1948. ΞηαδηαθΦ
αλεξρφκελνο ζηηο Χλνπιεο δπλΦκεηο, εγΨζεθε ησλ Βηδηθψλ ΑπλΦκεσλ ηνπ ΕζξαΨι,
νη νπνΩεο πξηλ θαη θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ ΜνιΧκνπ ηνπ ΞνπΧδ (1956), επηδφζεθαλ
ζε αηκαηεξΧο επηζΧζεηο πνιπΦξηζκσλ ζηξαηησηηθψλ θαη πνιηηηθψλ ζηφρσλ. ΖαηΦ
ηνλ «Μφιεκν ησλ 6 Δκεξψλ» κεηαμχ ΏξΦβσλ θαη Εζξαειηλψλ (5 – 10 ΕνπλΩνπ
1967), εγΨζεθε ηεο ηζρπξφηεξεο ΟεζσξαθηζκΧλεο ΘνλΦδαο ηνπ ΕζξαΨι,
πξσηνζηαηψληαο ζηελ θαηΦιεςε ηνπ ΞηλΦ. Ον ΕζξαΨι βγΨθε ζξηακβεπηΨο απφ
απηφλ ηνλ πφιεκν, Χρνληαο θαηαθηΨζεη ην ΞηλΦ, ηε ΑπηηθΨ ΋ρζε, ηε ΗσξΩδα ηεο
ΓΦδαο, ηελ ΏλαηνιηθΨ ΕεξνπζαιΨκ θαη ηα ΠςΩπεδα ηνπ ΓθνιΦλ θαη Χρνληαο
ηξηπιαζηΦζεη ηα εδΦθε ηνπ. ΘεηΦ ηε ιΨμε ηνπ πνιΧκνπ, ην ΕζξαΨι δεζκεχηεθε λα
επηζηξΧςεη φια ηα θαηεθηεκΧλα εδΦθε ζηα πιεγΧληα αξαβηθΦ θξΦηε ζε
αληΦιιαγκα εδξαΩσζεο εηξΨλεο κεηαμχ ΏξΦβσλ θαη Εζξαειηλψλ. Σζηφζν,
εζληθηζηηθΧο θαη ζξεζθεπηηθΧο νκΦδεο εληφο ηνπ ΕζξαΨι, ελσκΧλεο ππφ ην
ζξεζθεπηηθνπνιηηηθφ θΩλεκα “Gush Emunim” (ην νπνΩν ελζΦξξπλε ηελ απνΩθεζε
παιαηζηηληαθψλ εδαθψλ σο νξηζκΧλα ζην Χζλνο ηνπ ΕζξαΨι απφ ηνλ Θεφ) πΩεδαλ
γηα επνηθηζκφ ησλ θαηεθηεκΧλσλ πεξηνρψλ.
Λ Sharon απνζχξζεθε απφ ηηο Έλνπιεο ΑπλΦκεηο ην 1974 θαη Χγηλε κΧινο
ηνπ δεμηνχ θφκκαηνο Likud. Ξηα ηΧιε ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟70, απφ ηε ζΧζε ηνπ
Ππνπξγνχ ΓεσξγΩαο ηνπ ΕζξαΨι, σο ππνζηεξηθηΨο ηνπ Gush Emunim, ππνθΩλεζε
ηελ δεκηνπξγΩα ηζξαειηλψλ απνηθηψλ ζηε ΑπηηθΨ ΋ρζε θαη ηε ΗσξΩδα ηεο ΓΦδαο,
γηα λα απνηξΧςεη κειινληηθΨ επηζηξνθΨ ησλ ΜαιαηζηηλΩσλ ΏξΦβσλ ζε απηΧο ηηο
πεξηνρΧο. Ώλ θαη θΦπνηεο απφ ηηο θαηεθηεκΧλεο πεξηνρΧο επεζηξΦθεζαλ Χθηνηε
ζηηο αξαβηθΧο ρψξεο (ην ΞηλΦ ζηελ ΏΩγππην ην 1979), ν επνηθηζκφο ησλ
ππνινΩπσλ απφ ην ΕζξαΨι θαη ε ζπλερηδφκελε θαηνρΨ ηνπο ζπλερΩδεη λα
ππνλνκεχεη ηελ εηξΨλε ζηε ΘΧζε ΏλαηνιΨ σο ηηο κΧξεο καο.
Ον 1983, ν Sharon εΩρε απνπεκθζεΩ απφ ηε ζΧζε ηνπ Ππνπξγνχ Ώκχλεο
ηνπ ΕζξαΨι, σο ππεχζπλνο γηα ηε ζθαγΨ εθαηνληΦδσλ ακΦρσλ ΜαιαηζηηλΩσλ
ζηνπο πξνζθπγηθνχο θαηαπιηζκνχο Sabra θαη ηε Shatila θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ
πνιΧκνπ κεηαμχ ηνπ ΕζξαΨι θαη ηνπ ΗηβΦλνπ ην 1982. Ον 1999, σζηφζν,
ρξΩζηεθε επηθεθαιΨο ηνπ θφκκαηνο Likud, θαη αλΧιαβε ην πξσζππνπξγηθφ αμΩσκα
κεηΦ ηηο ληθεθφξεο εθινγΧο ηνπ 2001, ην νπνΩν δηαηΨξεζε κΧρξη ηνλ ΏπξΩιην ηνπ
2006, νπφηε θαη, ιφγσ ηεο θαηΦζηαζεο ηεο πγεΩαο ηνπ, ηνλ δηαδΧρζεθε ν Ehud
Olmert.
Ξχκθσλα κε ηνλ Gers281, ιφγσ ηεο επαΩζζεηεο πνιηηηθΨο θχζεο ηνπ
ζΧκαηνο, ν Harris δελ Ψζειε λα ρξεζηκνπνηεζνχλ νη ζηΩρνη ζηελ αξρηθΨ ηνπο
280
΢πλέληεπμε Gers ζηελ ηζηνζειίδα HardRadio.com, 2006
281
΢πλέηεπμε Gers γηα ην ηεύρνο 76 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, 2006
299
κνξθΨ θαη ηνπο ηξνπνπνΩεζε, δΩλνληΦο ηνπο ηελ ηειηθΨ ηνπο κνξθΨ θαη
θαζηζηψληαο ηνπο πην αφξηζηνπο. Σζηφζν, ν Gers ζπκπιεξψλεη πσο ην βαζηθφ
ζΧκα ησλ ζηΩρσλ παξΧκεηλε αλαιινΩσην, θαη αθνξΦ ηελ αληηπαξαβνιΨ ησλ
ελλνηψλ ηνπ ςΧκαηνο θαη ηεο αιΨζεηαο. Λ Dickinson Χρεη δειψζεη πσο νη ζηΩρνη
ηεο εηζαγσγΨο ηνπ ζχκηδαλ ηε ηαηλΩα “Jacob‟s Ladder” (1990), ρσξΩο, σζηφζν, λα
ραξαθηεξΩζεη ηελ ηαηλΩα απηΨ πεγΨ Χκπλεπζεο γηα ηνπο ζηΩρνπο ηνπ Harris.
ΠΡΗΣΝΗ B-SIDES & ΙΝΗΞΥΛ

INVASION (ΒΕΞΐΛΗΔ)
(Harris) 3.09 [The Soundhouse Tapes], 2.38 [Women In Uniform]
1.
(THE) VIKINGS ARE COMING
(ΛΕ) ΐΕΖΕΙΓΖΞ ΒΝΡΛΙΟΏΕ
YOU‟D BETTER GET READY, FOR WE‟RE HAVING A FIGHT!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΟΒΕΟΒ, ΓΕΏΟΕ ΘΏ ΒΡΛΠΘΒ ΘΏΡΔ!
THE LONGBOATS ARE COMING
ΛΕ ΜΛΗΒΘΕΖΒΞ ΗΒΘΐΛΕ ΒΝΡΛΙΟΏΕ
LOOKING LIKE DRAGONS IN THE DEAD OF THE NIGHT
ΘΛΕΏΓΛΙΟΏΞ ΘΒ ΑΝΏΖΛΠΞ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΒΖΝΏ ΟΔΞ ΙΠΡΟΏΞ
2.
MUSTER THE MEN FROM ALL THE VILLAGES
ΞΠΓΖΒΙΟΝΣΞΟΒ ΟΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ ΏΜΛ ΛΗΏ ΟΏ ΡΣΝΕΏ
(YOU‟D) BETTER GET READY TO FIGHT WITH YOUR ENEMIES!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΒΟΛΕΘΏΞΟΒΕΟΒ ΙΏ ΜΏΗΒ΢ΒΟΒ ΘΒ ΟΛΠΞ ΒΡΘΝΛΠΞ ΞΏΞ!
3.
BEACONS ARE BURNING
ΟΏ ΞΕΙΕΏΗΏ ΖΏΕΙΒ
(I‟M) GIVING THE WORD TO GET READY TO FIGHT
ΑΕΙΣ ΟΛ ΞΠΙΘΔΘΏ ΓΕΏ ΙΏ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΟΛΠΘΒ ΓΕΏ ΘΏΡΔ
THE BATTLE IS NEARING
Δ ΘΏΡΔ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
YOU‟D BETTER GET READY TO FIGHT FOR YOUR LIVES!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΒΟΛΕΘΏΞΟΒΕΟΒ ΙΏ ΜΏΗΒ΢ΒΟΒ ΓΕΏ ΟΕΞ ΓΣΒΞ ΞΏΞ!
2.
4. (x2)
THE NORSEMEN ARE COMING, THE NORSEMEN ARE COMING!
ΛΕ ΙΛΝΐΔΓΛΕ ΒΝΡΛΙΟΏΕ, ΛΕ ΙΛΝΐΔΓΛΕ ΒΝΡΛΙΟΏΕ!
THE WARNINGS ARE GIVEN, THE NORSEMEN ARE COMING!
ΛΕ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΞΒΕΞ ΑΕΙΛΙΟΏΕ, ΛΕ ΙΛΝΐΔΓΛΕ ΒΝΡΛΙΟΏΕ!
5. (x2)
RAPING AND PILLAGING
ΐΕΏΓΛΙΟΏΞ ΖΏΕ ΗΒΔΗΏΟΣΙΟΏΞ
ROBBING AND LOOTING THE LAND!
ΗΔΞΟΒΠΛΙΟΏΞ ΖΏΕ ΏΝΜΏΓΛΙΟΏΞ ΟΔ ΓΔ!
6.
VIKING RAIDERS FROM AFAR!
ΐΕΙΖΕΙΓΖ ΒΜΕΑΝΛΘΒΕΞ ΏΜΛ ΘΏΖΝΕΏ!
Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo The Soundhouse Tapes:

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην single Women In Uniform

300
4. (x2)
5. (x2)
6.
Μξφθεηηαη γηα κηα απφ ηηο πξψηεο ζπλζΧζεηο ηνπ Harris. ΒκθαλΩζηεθε ζην
“The Soundhouse Tapes”, αιιΦ ν Harris δελ Ψηαλ επραξηζηεκΧλνο κε ηελ
εθηΧιεζε θαη ην επαλερνγξΦθεζαλ αξγφηεξα σο b-side ζην single “Women In
Uniform” (κε παξαγσγφ ηνλ Tony Platt, γλσζηφ απφ ηηο παξαγσγΧο ηνπ ζηα
Φικπνπκ ησλ AC/DC). ΞηηρνπξγηθΦ, απνηειεΩ ηνλ πξφδξνκν ηνπ “Invaders”.
BURNING AMBITION (ΦΗΒΓΛΠΞΏ ΦΕΗΛΑΛΚΕΏ)

(Harris) 2.42
1.
SO, YOU THINK YOU CAN OWN ME?
ΣΞΟΒ, ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΖΏΟΒΡΒΕΞ;
WELL, YOU‟D BETTER JUST THINK AGAIN!
ΗΛΕΜΛΙ, ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΏΜΗΏ ΙΏ ΚΏΙΏΞΖΒΦΟΒΕΞ!
YOU‟D BETTER WATCH YOUR STEPS NOW, WOMAN
ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ ΟΏ ΐΔΘΏΟΏ ΞΛΠ, ΓΠΙΏΕΖΏ
„CAUSE I AIN‟T LIKE THOSE OTHER MEN!
ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΞΏΙ ΒΖΒΕΙΛΠΞ ΟΛΠΞ ΏΗΗΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ!
THERE‟S SOMETHING BURNING INSIDE ME
ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΟΕ ΜΛΠ ΖΏΕΒΕ ΘΒΞΏ ΘΛΠ
THAT MAKES ME WANT TO BE FREE
ΜΛΠ ΘΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΘΒΗΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ
AND WHEN I GET THESE FEELINGS, HONEY
ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΘΛΠ ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΏΠΟΏ ΟΏ ΞΠΙΏΕΞΘΔΘΏΟΏ, ΓΗΠΖΕΏ ΘΛΠ
YOU BETTER KEEP AWAY FROM ME!
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΘΒΙΒΕΞ ΘΏΖΝΕΏ ΏΜΛ ΒΘΒΙΏ!
2.
THERE‟S THINGS IN LIFE, NOW, BABY
ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΞΟΔ ΓΣΔ, ΟΣΝΏ, ΘΣΝΛ ΘΛΠ
THAT I KNOW I‟VE GOT TO DO
ΜΛΠ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΣ
AND I NEED YOUR LOVE, NOW, BABY
ΖΏΕ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΕ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΞΛΠ, ΟΣΝΏ, ΘΣΝΛ ΘΛΠ
TO HELP ME SEE IT THROUGH
ΙΏ ΘΒ ΐΛΔΘΔΞΒΕ ΙΏ ΟΏ ΐΓΏΗΣ ΜΒΝΏ
SO, YOU THINK YOU CAN OWN ME?
ΣΞΟΒ, ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΖΏΟΒΡΒΕΞ;
WELL, YOU‟D BETTER JUST THINK AGAIN!
ΗΛΕΜΛΙ, ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΏΜΗΏ ΙΏ ΚΏΙΏΞΖΒΦΟΒΕΞ!
YOU‟D BETTER WATCH YOUR STEP NOW, WOMAN
ΖΏΗΠΟΒΝΏ ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΒΕΞ ΟΛ ΐΔΘΏ ΞΛΠ, ΟΣΝΏ, ΓΠΙΏΕΖΏ
„CAUSE I AIN‟T LIKE THOSE OTHER MEN!
ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΞΏΙ ΒΖΒΕΙΛΠΞ ΟΛΠΞ ΏΗΗΛΠΞ ΏΙΟΝΒΞ!
LOOK OUT, YEAH!
ΜΝΛΞΒΡΒ, ΙΏΕ!
1.
Ώπηφ ην θνκκΦηη, καδΩ κε κηα πξψηκε εθηΧιεζε ηνπ “Running Free”,

απνηεινχλ ηα κφλα θνκκΦηηα πνπ εθδφζεθαλ επΩζεκα απφ θΦπνηεο δνθηκαζηηθΧο
ερνγξαθΨζεηο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο πξηλ ηελ ερνγξΦθεζε ηνπ πξψηνπ Φικπνπκ
(ηνλ ΑεθΧκβξην ηνπ 1979) κε κεραληθφ Ψρνπ ηνλ Guy Edwards. To ζπγθξφηεκα,
ηφηε, εΩρε κνλαδηθφ θηζαξΩζηα ηνλ Murray θαη drummer ηνλ Doug Sampson. Οα
ππφινηπα θνκκΦηηα απφ απηΧο ηηο ερνγξαθΨζεηο δελ εθδφζεθαλ επΩζεκα πνηΧ.
301
Σζηφζν, ην “Transylvania” Χρεη δηαξξεχζεη ζην bootleg, “High Voltage Vol. 2”
(«ΠςειΨ ΟΦζε ΘΧξνο 2»).
Μξφθεηηαη γηα ηελ πξψηε ζχλζεζε ηνπ Harris. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην 282,
φηαλ Χγξαςε ην θνκκΦηη, Ψηαλ ην λεαξφηεξν κΧινο ζηνπο Gypsy‟s Kiss, νη νπνΩνη
ην ζεψξεζαλ πνιχ πνιχπινθν θαη βαξχ θαη ην απΧξξηςαλ. Οφηε, ν λεαξφο Harris
απνθΦζηζε λα θηηΦμεη δηθφ ηνπ ζπγθξφηεκα, ψζηε λα κπνξεΩ λα εθθξΦδεηαη
θαιιηηερληθΦ ρσξΩο επηβαιιφκελνπο πεξηνξηζκνχο. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην
single “Running Free”.
KILLERS (ALTERNATIVE LYRICS)

ΑΛΗΛΦΛΙΛΕ (ΒΙΏΗΗΏΖΟΕΖΛΕ ΞΟΕΡΛΕ)
(Harris) 4.43
1.
YOU FIGHT IN THE STREET AND YOU MAKE ALL YOUR CLAIMS EVERY NIGHT
ΜΛΗΒΘΏΞ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΖΏΕ ΏΙΏΓΔΟΒΕΞ ΟΏ ΘΠΘΏΟΏ ΞΛΠ ΖΏΘΒ ΐΝΏΑΠ
YOU TURN ON THE POWER TO BURN OUT THE MEEK AND THE MILD
ΏΙΒΐΏΓΒΕΞ ΟΔΙ ΒΙΟΏΞΔ ΓΕΏ ΙΏ ΞΐΔΞΒΕΞ ΟΛΠΞ ΏΑΠΙΏΘΛΠΞ ΖΏΕ ΟΛΠΞ ΔΜΕΛΠΞ
2.
WE WILL STAY HERE!
ΒΘΒΕΞ ΘΏ ΘΒΕΙΛΠΘΒ ΒΑΣ!
YOU „RE FULL OF YOURSELF AND YOUR GREED
ΚΒΡΒΕΗΕΓΒΕΞ ΏΜΛ ΟΛΙ ΒΓΣΕΞΘΛ ΖΏΕ ΟΔΙ ΏΜΗΔΞΟΕΏ ΞΛΠ
YOU WON‟T STOP US!
ΒΞΠ ΑΒ ΘΏ ΘΏΞ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ!
WHILE LONDON IS LOOKING TO BE, YEAH!
ΛΞΛ ΟΛ ΗΛΙΑΕΙΛ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΞΟΏΘΒΕ, ΙΏΕ!
3.
I CHALLENGE YOUR KINGDOM OF THOSE WHICH YOU WANT TO SUCCEED
ΜΝΛΖΏΗΣ ΟΛ ΐΏΞΕΗΒΕΛ ΞΏΞ ΏΠΟΣΙ ΟΛΠΞ ΛΜΛΕΛΠΞ ΘΒΗΒΟΒ ΙΏ ΜΒΟΠΡΛΠΙ
I STEP ON THEIR BODIES AND SQUEEZE, THE UNHOLY ONES BLEED
ΜΏΟΏΣ ΟΏ ΜΟΣΘΏΟΏ ΟΛΠΞ ΖΏΕ ΓΛΠΗΏΣ, ΛΕ ΏΙΕΒΝΛΕ ΘΏΟΣΙΛΠΙ
4.
READING 1980 RAINBOW 1980
WE HAVE FOUND YOU! YOU WON‟T STOP US!
ΒΘΒΕΞ ΞΒ ΐΝΔΖΏΘΒ! ΒΞΠ ΑΒ ΘΏ ΘΏΞ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ!
AND NOW THERE IS NO PLACE TO RUN YOU „RE FULL OF YOURSELF AND YOUR GREED
ΖΏΕ ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΟΝΒΚΒΕΞ ΒΕΞΏΕ ΓΒΘΏΟΛΞ ΏΜΛ ΟΛΙ ΒΓΣΕΞΘΛ ΖΏΕ ΟΔΙ ΏΜΗΔΞΟΕΏ ΞΛΠ
YOU WON‟T STOP US! WE WON‟T LET YOU!
ΒΞΠ ΑΒ ΘΏ ΘΏΞ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ! ΒΘΒΕΞ ΑΒ ΘΏ ΞΒ ΏΦΔΞΛΠΘΒ!
„CAUSE WE HAVE THE POWER AS ONE Η‟M LOOKING FOR REST, DON‟T YOU SEE?
ΓΕΏΟΕ ΒΡΛΠΘΒ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΣΞ ΘΛΙΏΑΏ ΏΙΏΓΔΟΣ ΚΒΖΛΠΝΏΞΔ, ΑΒΙ ΟΛ ΐΗΒΜΒΕΞ;
(AS ONE,) OH, YEAH!
(ΣΞ ΘΛΙΏΑΏ,) Σ, ΙΏΕ!
5.
I CAN SEE
ΒΓΣ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΙΟΕΗΔΦΘΣ
WHAT A KNIFE‟S MEANT TO BE
ΓΕΏ ΟΕ ΜΝΛΛΝΕΓΒΟΏΕ ΘΏΡΏΕΝΕ
YOU‟LL NEVER KNOW
ΒΞΠ ΑΒ ΘΏ ΘΏΘΒΕΞ ΜΛΟΒ
HOW I CAME TO FORESEE, YEAH!
ΜΣΞ ΒΦΟΏΞΏ ΙΏ ΜΝΛΐΗΒΜΣ, YEAH!

6.
I TAKE YOU AND SUCK YOU „TILL YOU WON‟T CRY OUT ANYTHING
ΞΒ ΜΏΕΝΙΣ ΖΏΕ ΞΒ ΏΜΛΘΠΓΣ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΘΔΙ ΦΣΙΏΓΒΕΞ ΟΕΜΛΟΏ
282
΢πλέληεπμε Harris ζην γαιιηθό πεξηνδηθό H Le Mag, ηεύρνο 2, Οθηώβξηνο 1996
302
I BEAT YOU, I WHIP YOU „CAUSE I HAVE THE POWER IN ME!
ΞΒ ΡΟΠΜΏΣ, ΞΒ ΘΏΞΟΕΓΣΙΣ ΓΕΏΟΕ ΒΡΣ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ ΘΒΞΏ ΘΛΠ!
4.
1.
7.
READING 1980 RAINBOW 1980
YOU CAN‟T STOP US! WE WILL STAY HERE!
ΒΞΠ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΏΞ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ! ΒΘΒΕΞ ΘΏ ΘΒΕΙΛΠΘΒ ΒΑΣ!
YOU „RE FULL OF YOURSELF AND YOUR GREED
ΒΕΞΏΕ ΓΒΘΏΟΛΞ ΏΜΛ ΟΛΙ ΒΓΣΕΞΘΛ ΖΏΕ ΟΔΙ ΏΜΗΔΞΟΕΏ ΞΛΠ
WE WON‟T LET YOU! YOU WON‟T STOP US!
ΒΘΒΕΞ ΑΒ ΘΏ ΞΒ ΏΦΔΞΛΠΘΒ! ΒΞΠ ΑΒ ΘΏ ΘΏΞ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ!
WHILE LONDON IS LOOKING TO BE, YEAH, YEAH!
ΛΞΛ ΟΛ ΗΛΙΑΕΙΛ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΞΟΏΘΒΕ, ΙΏΕ, ΙΏΕ!
ΏπηΧο νη εθδφζεηο ηνπ “Killers” ππΦξρνπλ κφλν σο δσληαλΧο εθηειΧζεηο,

αθνχ απνηεινχλ παξαιιαγΧο ηεο πξψηκεο κνξθΨο ηνπ ηξαγνπδηνχ, ηελ νπνΩα
αξγφηεξα ηξνπνπνΩεζε ζηηρνπξγηθΦ ν Di‟Anno γηα λα ζπκπεξηιεθζεΩ ην θνκκΦηη
ζην “Killers”.
Λη δσληαλΧο εθηειΧζεηο απηΨο ηεο Χθδνζεο πνπ δηαζψδνληαη ζε επΩζεκεο
θπθινθνξΩεο εΩλαη δχν, νη νπνΩεο, κΦιηζηα, δηαθΧξνπλ ειαθξΦ κεηαμχ ηνπο ζηνπο
ζηΩρνπο (ε παξΦζεζε πεξηΧρεη ηνπο ζηΩρνπο θαη ησλ δχν εθηειΧζεσλ). Δ κηα εΩλαη
απφ ην Reading Festival, πνπ Χιαβε ρψξα ζηηο 23 Ώπγνχζηνπ 1980 ζηε Θ.
ΐξεηαλΩα (βξΩζθεηαη ζην “BBC Archives”) θαη ε Φιιε εΩλαη απφ κηα ζπλαπιΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο πνπ Χγηλε ζην ζΧαηξν Rainbow ηνπ ΗνλδΩλνπ ην ΑεθΧκβξην ηνπ
1980 (βξΩζθεηαη ζην DVD “The History Of Iron Maiden Part I: The Early Days”
(«Δ ΕζηνξΩα Οσλ Iron Maiden ΘΧξνο Ε: Λη Μξψηεο ΘΧξεο»).
WOMEN IN UNIFORM (ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ)

(Macainsh) 3.09
1.
BEEHIVE HAIRDO, 45 ON THE HIP
ΡΟΒΙΕΞΘΏ ΘΒΗΕΞΞΛΦΣΗΕΏ, 45cm ΞΟΛ ΓΛΦΛ
PATROLWOMAN SAUNDERS, DON‟T YOU GIVE HER NO LIP!
Δ ΠΜΒΠΘΠΙΔ ΜΒΝΕΜΛΗΕΏΞ SAUNDERS, ΘΔΙ ΟΔΞ ΘΕΗΔΞΒΕΞ ΜΛΙΔΝΏ!
TOOK ME TO THE STATION FOR A BREATH TEST
ΘΒ ΜΔΓΒ ΞΟΛ ΟΘΔΘΏ ΓΕΏ ΏΗΖΛΟΒΞΟ
THEN BACK TO HER BEDROOM FOR SOME HOUSE-ARREST
ΘΒΟΏ ΜΕΞΣ ΞΟΔ ΖΝΒΐΏΟΛΖΏΘΏΝΏ ΟΔΞ ΓΕΏ ΖΝΏΟΔΞΔ ΖΏΟ‟ ΛΕΖΛΙ
2.
WOMEN IN UNIFORM, SOMETIMES THEY LOOK SO COLD!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ, ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ ΦΏΕΙΛΙΟΏΕ ΟΛΞΛ ΢ΠΡΝΒΞ!
WOMEN IN UNIFORM BUT, OH, THEY FEEL SO WARM!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ ΏΗΗΏ, Σ, ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΘΒΝΘΒΞ!
3.
COMING BACK TO LONDON ON A 747
ΒΝΡΛΘΒΙΛΞ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΗΛΙΑΕΙΛ ΘΒ ΒΙΏ 747
STEWARDESS MADE ME FEEL LIKE I‟M IN HEAVEN
Δ ΏΒΝΛΞΠΙΛΑΛΞ ΘΒ ΒΖΏΙΒ ΙΏ ΏΕΞΘΏΙΛΘΏΕ ΞΏΙ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΞΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ
LOOKED UP THE AISLE TO SEE WHAT I COULD SEE
ΖΛΕΟΏΚΏ ΞΟΛ ΐΏΘΛΞ ΟΛΠ ΑΕΏΑΝΛΘΛΠ ΙΏ ΑΣ ΟΕ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΑΣ
SHE LEANED OVER, SAID, "GIVE IT TO ME!"
ΒΞΖΠ΢Β, ΒΕΜΒ, «ΑΣΞ‟ ΟΛ ΘΛΠ!»
4.
WHITE APRON, BROWN LEATHER SHOES
ΗΒΠΖΔ ΜΛΑΕΏ, ΘΏΠΝΏ ΑΒΝΘΏΟΕΙΏ ΜΏΜΛΠΟΞΕΏ
THE NURSE AT THE CLINIC GAVE MY HEART A BRUISE
Δ ΙΛΞΛΖΛΘΏ ΞΟΔ ΖΗΕΙΕΖΔ ΒΖΏΙΒ ΘΒΗΏΙΕΏ ΞΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ
GAVE ME A MASSAGE, DID IT ALL RIGHT
303
ΘΛΠ ΒΖΏΙΒ ΘΏΞΏΓ, ΟΛ ΒΖΏΙΒ ΖΏΗΏ
NOW SHE TAKES MY TEMPERATURE EVERY NIGHT!
ΟΣΝΏ ΘΛΠ ΘΒΟΝΏΒΕ ΟΔ ΘΒΝΘΛΖΝΏΞΕΏ ΖΏΘΒ ΙΠΡΟΏ!
2.
5. (x2)
WOMEN IN UNIFORM, WOMEN IN UNIFORM!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ, ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ!
6.
COMMANDO RAID ON THE LEBANESE BORDER
ΒΜΕΑΝΛΘΔ ΖΛΘΏΙΟΛ ΞΟΏ ΗΕΐΏΙΒΓΕΖΏ ΞΠΙΛΝΏ
SERGEANT ANITA, SHE GIVES THE ORDER
Δ ΗΛΡΏΓΛΞ ΏΙΕΟΏ, ΏΠΟΔ ΑΕΙΒΕ ΟΕΞ ΑΕΏΟΏΓΒΞ
KHAKI JACKET AND A LOVE GUN
ΡΏΖΕ ΘΜΛΠΦΏΙ ΖΏΕ ΒΙΏ ΜΕΞΟΛΗΕ ΏΓΏΜΔΞ
BABY, I SURRENDER, LET‟S HAVE SOME FUN!
ΘΣΝΛ ΘΛΠ, ΜΏΝΏΑΕΙΛΘΏΕ, ΏΞ ΜΒΝΏΞΛΠΘΒ ΖΏΗΏ!
2.
(1:34-SOLO: DAVE MURRAY & DENNIS STRATTON ΚΑΕΗ)
2.
5. (x2)
7.
WOMEN IN UNIFORM, KHAKI, WHITE AND BLUE!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ, ΡΏΖΕ, ΏΞΜΝΛ ΖΏΕ ΘΜΗΒ!
8.
WOMEN IN UNIFORM, COMING AFTER YOU!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ, ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΓΕΏ „ΞΒΙΏ!
2.
7.
9.
WOMEN IN UNIFORM, I‟D LIKE TO GET MY HANDS ON YOU!
ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΘΒ ΞΟΛΗΔ, ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΙΏ ΞΏΞ ΜΕΏΞΣ!
(ΔΞΑΛΑΙΖΤΖ ΥΠ ΡΝ ΡΔΙΝΠ)
Ον πξσηφηππν ηξαγνχδη αλΨθεη ζηνπο

Ώπζηξαινχο Shyhooks θαη βξΩζθεηαη ζην
Φικπνπκ ηνπο “Guilty Until Proven Insane”
(«Έλνρνο ΘΧρξη Ια ΏπνδεηρζεΩ ΜαξΦθξσλ»)
(1979). Μξφθεηηαη γηα ηε κνλαδηθΨ δηαζθεπΨ
πνπ πΨξε ηε ζΧζε ηνπ a-side ζηε δηζθνγξαθΩα
ησλ Maiden,
θΦηη πνπ,
αξγφηεξα, ν
Harris
κεηΦλησζε.
Ώπηφ Χγηλε
κεηΦ απφ
παξφηξπλζε
ηεο Zomba Music Publishers (εθδνηηθΨο
εηαηξΩαο ησλ Maiden), κε ζθνπφ ηε
δεκηνπξγΩα ελφο «hit». Ον απνηΧιεζκα Ψηαλ
αθξηβψο ην αληΩζεην, αθνχ, νη πεξηζζφηεξνη
θΩινη ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο απνδνθΩκαζαλ ηελ
304
θΩλεζε απηΨ.
Λ Harris Χκεηλε πνιχ δπζαξεζηεκΧλνο απφ ηελ παξαγσγΨ ηνπ Tony Platt, ν
νπνΩνο πξνζπΦζεζε λα θΦλεη ην θνκκΦηη λα αθνχγεηαη πην pop, θΦηη πνπ Φλνημε ην
δξφκν γηα ηελ αλαδΨηεζε παξαγσγνχ ε νπνΩα ζηακΦηεζε ζηνλ Martin Birch.
Ξχκθσλα κε ηνλ Tony Platt283, ην ηξαγνχδη απηφ απαηηνχζε εξκελεΩα ζε
πςειφηεξε θιΩκαθα απφ απηΨ πνπ κπνξνχζε ν Di‟Anno λα ηξαγνπδΨζεη θαη θαηΦ
ηε δηΦξθεηα ησλ ερνγξαθΨζεσλ ν Ωδηνο αληηιακβαλφηαλ φηη ζθΧςεηο γηα πηζαλΨ
αληηθαηΦζηαζΨ ηνπ εΩραλ αξρΩζεη λα πξνβιεκαηΩδνπλ ην ζπγθξφηεκα.
ΟΧινο, απηφ ην ηξαγνχδη, φπσο ζην παξειζφλ ην “Prowler” θαη ην
“Charlotte The Harlot”, θαζψο θαη ην εμψθπιιν ηνπ “Twilight Zone”, Χθαλαλ
κεξηθνχο λα ραξαθηεξΩδνπλ ηνπο Maiden ζεμηζηΧο θαη μεζΨθσζε ηελ αληΩδξαζε
θεκηληζηηθψλ θχθισλ, ε νπνΩα θνξπθψζεθε κε κηα εηζβνιΨ απφ θεκηλΩζηξηεο κε
παλφ δηακαξηπξΩαο θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο ζπλαπιΩαο ησλ Maiden ζην Leeds
University Student Union Building, ζηηο 22 ΙνεκβξΩνπ ην 1980.
STAIRWAY TO HEAVEN (DRUNKEN RUMBLE) (ΠΘΑΙΔΠ ΞΟΝΠ ΡΝΛ

ΞΑΟΑΓΔΗΠΝ (ΚΔΘ΢ΠΚΔΛΖ ΦΙ΢ΑΟΗΑ))
(Page, Plant) 1.52
1.
[UNINTELLIGIBLE TALKS]
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΒΞ ΛΘΕΗΕΒΞ]
2.
THERE‟S A LADY WHO SHAT
ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΖΠΝΕΏ Δ ΛΜΛΕΏ ΒΡΒΞΒ
ON A CAT IN THE ROAD
ΜΏΙΣ ΞΒ ΘΕΏ ΓΏΟΏ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ
AS SHE‟S BUYING A NEW PAPER NAPPY
ΖΏΘΣΞ ΏΓΛΝΏΓΒ ΘΕΏ ΖΏΕΙΛΠΝΕΏ ΡΏΝΟΕΙΔ ΜΏΙΏ
3.
WHEN SHE SHAT ON THE CAT
ΛΟΏΙ ΒΡΒΞΒ ΜΏΙΣ ΞΟΔ ΓΏΟΏ
THEY SAID “YOU SILLY TOAD”
ΟΔΞ ΒΕΜΏΙ «ΐΝΒ ΖΛΠΟΔ»
“BUY ME A NEW PAPER NAPPY”
«ΏΓΛΝΏΞΒ ΘΛΠ ΘΕΏ ΖΏΕΙΛΠΝΕΏ ΡΏΝΟΕΙΔ ΜΏΙΏ»
4.
OH AND HE‟S BUYING A NEW PAPER NAPPY
Σ ΖΏΕ ΏΓΛΝΏΓΒΕ ΘΕΏ ΖΏΕΙΛΠΝΕΏ ΡΏΝΟΕΙΔ ΜΏΙΏ
5.
WHEN THE SHAT GOT TO THE WALL AND THE FUCKING BARLO… IN THE DOOR…
ΛΟΏΙ Δ ΡΒΞΘΒΙΔ ΒΦΟΏΞΒ ΞΟΛΙ ΟΛΕΡΛ ΖΏΕ Δ ΖΣΗΛΓΝΕΏ… ΞΟΔ ΜΛΝΟΏ…
BELL… DOORBELL WHEN THE BARLO… FUCK… OH, SHIT… AT A PAPER NAPPY!
ΖΛΠΑΛΠΙΕ… ΖΛΠΑΛΠΙΕ ΟΔΞ ΜΛΝΟΏΞ Δ ΓΝΕ… ΓΏΘΣΟΛ! ΣΡ, ΞΖΏΟΏ… ΞΒ ΘΕΏ ΡΏΝΟΕΙΔ ΜΏΙΏ!
6.
STEVE: ...PLEASE, WHATEVER THE FUCK YOU‟RE DOING,
LIKE…?
STEVE: ...ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, Λ,ΟΕ ΞΖΏΟΏ ΖΏΙΒΕΞ, ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ…;
7.
[UNINTELLIGIBLE]
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]
Μξφθεηηαη γηα ζχληνκε δηαθσκψδεζε ηνπ

“Stairway To Heaven” απφ ην αλψλπκν, ηΧηαξηφ
283
305
Φικπνπκ ησλ Led Zeppelin, ην νπνΩν εΩλαη γλσζηφ σο “Led Zeppelin IV” Ψ “Zoso”.
Αελ εθδφζεθε πνηΧ επΩζεκα, αθνχ απνηεινχζε κΧξνο ησλ δνθηκαζηηθψλ
ερνγξαθΨζεσλ κε ηνλ Bruce Dickinson πξηλ ηελ ερνγξΦθεζε ηνπ “The Number
Of The Beast”, νη νπνΩεο δηΧξξεπζαλ θαη θπθινθφξεζαλ ζην bootleg “Made of…”.
I‟VE GOT THE FIRE (ΒΡΣ ΟΔ ΦΣΟΕΏ)

(Montrose) 3.53
1.
IF YOU‟RE LOOKING FOR SOMETHING THAT YOU CAN KEEP
ΏΙ ΢ΏΡΙΒΕΞ ΓΕΏ ΖΏΟΕ ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΑΕΏΟΔΝΔΞΒΕΞ
WELL, BABY, PASS ME BY!
ΗΛΕΜΛΙ, ΘΣΝΛ ΘΛΠ, ΜΝΛΞΜΒΝΏΞΒ ΘΒ!
2.
BUT IF YOU WANT SOMETHING THAT‟S TWENTY YEARS DEEP
ΏΗΗΏ ΏΙ ΘΒΗΒΕΞ ΖΏΟΕ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΒΕΖΛΞΕ ΡΝΛΙΕΏ ΐΏΘΠ
OH, BABY, DON‟T EVEN TRY!
Σ, ΘΣΝΛ, ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒΕΞ!
3.
BUT IF YOU WANT SOMEONE TO TAKE YOUR SOUL
ΏΗΗΏ ΏΙ ΘΒΗΒΕΞ ΖΏΜΛΕΛΙ ΙΏ ΜΏΝΒΕ ΟΔ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ
MAYBE I‟LL LIFT YOU UP LITTLE BIT HIGHER
ΕΞΣΞ ΞΒ ΏΙΒΐΏΞΣ ΗΕΓΛ ΢ΔΗΛΟΒΝΏ
I‟VE GOT THE FIRE!
ΒΡΣ ΟΔ ΦΣΟΕΏ!

4.
SO YOU THINK I‟M SKINNY? DON‟T YOU SELL ME CHEAP!
ΣΞΟΒ ΘΒ ΘΒΣΝΒΕΞ ΖΛΖΏΗΕΏΝΔ; ΘΔ ΘΒ ΜΛΠΗΔΞΒΕΞ ΦΟΔΙΏ!
„CAUSE I‟M AS LONG AS YOUR COUNTRY MILE
ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΘΏΖΝΠΞ ΞΏΙ ΟΛ ΡΣΝΕΏΟΕΖΛ ΘΕΗΕ
5.
SOME LIKE IT WIDE, I LIKE IT DEEP!
ΘΒΝΕΖΛΕ ΟΛ ΜΝΛΟΕΘΛΠΙ ΜΗΏΟΠ, ΒΓΣ ΟΛ ΜΝΛΟΕΘΣ ΐΏΘΠ!
WELL, GUESS WHICH ONE IS MY STYLE!
ΗΛΕΜΛΙ, ΘΏΙΟΒ΢Β ΜΛΕΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΑΕΖΛ ΘΛΠ ΞΟΠΗ!
6.
YOU THINK YOU CAN BEAT ME, HUH, AT MY OWN GAME
ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΙΕΖΔΞΒΕΞ, XA, ΞΟΛ ΕΑΕΛ ΘΛΠ ΟΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ
WELL, BABE, I‟LL SAY YOU‟RE A LIAR!
ΗΛΕΜΛΙ, ΘΣΝΛ, ΘΏ ΜΣ ΛΟΕ ΒΕΞΏΕ ΢ΒΠΟΝΏ!
„CAUSE I‟VE GOT THE FIRE! YES, I HAVE!
ΓΕΏΟΕ ΒΡΣ ΟΔ ΦΣΟΕΏ! ΙΏΕ, ΟΔΙ ΒΡΣ!
I‟VE GOT THE FIRE, YEAH!
ΒΡΣ ΟΔ ΦΣΟΕΏ, ΙΏΕ!
Μξφθεηηαη γηα ηξαγνχδη ηνπ Ronnie Montrose

απφ ην Φικπνπκ “Paper Money” («ΡΦξηηλα ΗεθηΦ»)
(1974). Λ αθξηβΨο ηΩηινο ηνπ πξσηφηππνπ εΩλαη “I
Got The Fire” (κεηαθξΦδεηαη κε ηνλ Ωδην ηξφπν). Ον
ηξαγνχδη ππΦξρεη θαη ζε live Χθδνζε ζην single
“Sanctuary”, κε ηνλ Di‟Anno ζηα θσλεηηθΦ. Σζηφζν,
ν Harris Ψζειε θαη κηα studio Χθδνζε ηνπ θνκκαηηνχ
θαη απηΨ ερνγξαθΨζεθε αξγφηεξα θαη
ζπκπεξηιΨθζεθε σο b-side ζην single “Flight Of
Icarus”.
306
Λη Maiden ζπλΨζηδαλ λα παΩδνπλ απηΨ ηε δηαζθεπΨ ζε ζπλαπιΩεο ηνπο θαηΦ
ηε δηΦξθεηα ηεο δεθαεηΩαο ηνπ „70.
CROSS-EYED MARY (Δ ΏΗΗΔΘΣΝΔ ΘΏΕΝΔ)

(Anderson) 3.53
1.
WHO WOULD BE A POOR MAN, A BEGGAR MAN, A THIEF
ΜΛΕΛΞ ΘΏ ΔΟΏΙ ΦΟΣΡΛΞ, ΓΔΟΕΏΙΛΞ, ΖΗΒΦΟΔΞ
IF HE HAD A RICH MAN IN HIS HAND?
ΏΙ ΖΝΏΟΛΠΞΒ ΒΙΏ ΜΗΛΠΞΕΛ ΞΟΛ ΡΒΝΕ ΟΛΠ;
AND WHO WOULD STEAL THE CANDY FROM A LAUGHING BABY‟S MOUTH
ΖΏΕ ΜΛΕΛΞ ΘΏ ΒΖΗΒΐΒ ΟΔ ΖΏΝΏΘΒΗΏ ΏΜΛ ΒΙΛΞ ΓΒΗΏΞΟΛΠ ΘΣΝΛΠ ΟΛ ΞΟΛΘΏ
IF HE COULD TAKE IT FROM THE MONEY MAN?
ΏΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΟΔ ΜΏΝΒΕ ΏΜΛ ΟΛΙ ΗΒΦΟΏ;
2.
CROSS-EYED MARY GOES JUMPING IN AGAIN
Δ ΏΗΗΔΘΣΝΔ ΘΏΕΝΔ ΚΏΙΏΡΣΙΒΟΏΕ
SHE SIGNS NO CONTRACTS BUT SHE ALWAYS PLAYS IT CLEAN
ΑΒΙ ΠΜΛΓΝΏΦΒΕ ΞΠΘΐΛΗΏΕΏ ΏΗΗΏ ΜΏΙΟΏ ΜΏΕΓΒΕ ΖΏΘΏΝΏ
SHE DINES IN HAMPSTEAD VILLAGE ON EXPENSE ACCOUNTED GRUEL
ΑΒΕΜΙΒΕ ΞΟΛ ΡΣΝΕΛ HAMPSTEAD ΘΒ ΜΗΔΝΣΘΒΙΛ ΡΠΗΛ ΑΔΘΔΟΝΕΏΖΣΙ
AND THE JACK KNIFE BARBER DROPS HER OFF AT SCHOOL
ΖΏΕ Λ ΘΜΏΝΘΜΒΝΔΞ ΘΒ ΟΛ ΞΛΠΓΕΏ ΟΔΙ ΏΦΔΙΒΕ ΞΟΛ ΞΡΛΗΒΕΛ
3.
LAUGHING IN THE PLAYGROUND, GETS NO KICKS FROM LITTLE BOYS
ΓΒΗΣΙΟΏΞ ΞΟΔ ΜΏΕΑΕΖΔ ΡΏΝΏ, ΟΏ ΏΓΛΝΏΖΕΏ ΑΒΙ ΟΔΞ ΖΏΙΛΠΙ ΖΒΦΕ
WOULD RATHER MAKE IT WITH A LETCHING GRAY
ΘΏ ΜΝΛΟΕΘΛΠΞΒ ΙΏ ΟΛ ΖΏΙΒΕ ΘΒ ΖΏΙΏ ΐΝΣΘΛΓΒΝΛ
OR MAYBE HER ATTENTION IS DRAWN BY AQUALUNG
Ή ΕΞΣΞ Δ ΜΝΛΞΛΡΔ ΟΔΞ ΞΟΝΒΦΒΟΏΕ ΞΟΛΙ AQUALUNG
WHO WATCHES THROUGH THE RAILINGS AS THEY PLAY
Λ ΛΜΛΕΛΞ ΜΏΝΏΖΛΗΛΠΘΒΕ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛ ΦΝΏΡΟΔ ΖΏΘΣΞ ΜΏΕΓΛΠΙ
4.
CROSS-EYED MARY FINDS IT HARD TO GET ALONG
Δ ΏΗΗΔΘΣΝΔ ΘΏΕΝΔ ΟΛ ΐΝΕΞΖΒΕ ΑΠΞΖΛΗΛ ΙΏ ΟΏ ΐΓΏΓΒΕ ΜΒΝΏ
A POOR MAN‟S RICH GIRL AND SHE‟LL DO IT FOR A SONG
ΟΛΠ ΦΟΣΡΛΠ ΟΛ ΜΗΛΠΞΕΛΖΛΝΕΟΞΛ ΖΏΕ ΘΏ ΟΛ ΖΏΙΒΕ ΓΕΏ ΒΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΕ
A RICH MAN‟S STEALER BUT HER FAVOUR‟S GOOD AND STRONG
ΒΙΛΞ ΜΗΛΠΞΕΛΠ Δ ΖΗΒΦΟΝΏ ΏΗΗΏ Δ ΡΏΝΔ ΟΔΞ ΒΕΙΏΕ ΖΏΗΔ ΖΏΕ ΑΠΙΏΟΔ
SHE‟S THE ROBIN HOOD OF HIGHGATE, LET THE POOR MAN GET ALONG!
ΒΕΙΏΕ Λ ΝΛΘΜΒΙ ΟΣΙ ΑΏΞΣΙ ΟΛΠ HIGHGATE, ΏΞΒ ΟΛΙ ΦΟΣΡΛ ΙΏ ΒΜΕΐΕΣΞΒΕ!

3.
2.
5.
CROSS-EYED MARY, OH, MARY...
ΏΗΗΔΘΣΝΔ ΘΏΕΝΔ, Σ, ΘΏΕΝΔ…
OH, CROSS-EYED MARY…
Σ, ΏΗΗΔΘΣΝΔ ΘΏΕΝΔ…
Μξφθεηηαη γηα ηξαγνχδη ησλ Jethro Tull (απφ

ηα αγαπεκΧλα ζπγθξνηΨκαηα ηνπ Harris) απφ ην
δΩζθν “Aqualung” («Πδξνπλεχκνλαο») (1971). Ον
θιΦνπην πνπ αθνχγεηαη ζηελ πξσηφηππε Χθδνζε,
ζηε δηαζθεπΨ ησλ Maiden Χρεη αληηθαηαζηαζεΩ απφ
lead θηζΦξα.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ν Dickinson
307
απνπζΩαδε φηαλ ην ππφινηπν ζπγθξφηεκα ερνγξαθνχζε ην θνκκΦηη. ΋ηαλ,
ινηπφλ, ρξεηΦζηεθε λα πξνζζΧζεη ηα θσλεηηθΦ, ζπλεηδεηνπνΩεζε φηη ην
ζπγθξφηεκα εΩρε ερνγξαθΨζεη ηα φξγαλα ζε ςειφηεξε θιΩκαθα απφ απηΨ πνπ
ηξαγνπδνχζε. Ξπλεπψο, ν Dickinson ην ηξαγνχδεζε ζε πςειφηεξε θιΩκαθα απ‟
φηη ζπλΨζσο, θΦηη πνπ γΩλεηαη εχθνια αληηιεπηφ θαηΦ ηελ αθξφαζε.
Ον ηξαγνχδη πεξηΧρνληαλ θαη ζην ηΧινο ηεο πξψηεο πιεπξΦο ηνπ
ακεξηθΦληθνπ picture disk ηνπ “Piece Of Mind” (φρη φκσο θαη ζηελ θαλνληθΨ
Χθδνζε ηνπ Φικπνπκ). ΒκθαλΩδεηαη ζαλ b-side ζην single “The Trooper”.
RAINBOW‟S GOLD (ΟΛ ΡΝΠΞΏΦΕ ΟΛΠ ΛΠΝΏΙΕΛΠ ΟΛΚΛΠ)

(Slesser, Mountain) 6.41
1.
IN THE HEAT OF THE MORNING
ΞΟΔ ΓΒΞΟΔ ΟΛΠ ΜΝΣΕΙΛΠ
WHEN YOUR DAY IS STILL DAWNING
ΛΟΏΙ Δ ΘΒΝΏ ΞΛΠ ΏΖΛΘΏ ΚΔΘΒΝΣΙΒΕ
AND YOUR BIRD, SHE‟S SINGING
ΖΏΕ ΟΛ ΜΛΠΗΕ ΞΛΠ, ΏΠΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΏΒΕ
CATCH YOUR SOUL, HE‟S WILLING TO FLY AWAY
ΜΕΏΞΒ ΟΔΙ ΢ΠΡΔ ΞΛΠ, ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΜΒΟΏΚΒΕ ΘΏΖΝΕΏ
2.
AND YOU PACKED YOUR BAGS IN A HURRY
KAI ΒΟΛΕΘΏΞΒΞ ΟΕΞ ΐΏΗΕΟΞΒΞ ΞΛΠ ΐΕΏΞΟΕΖΏ
BECAUSE YOUR MIND‟S IN A WORRY
ΓΕΏΟΕ Λ ΙΛΠΞ ΞΛΠ ΒΡΒΕ ΒΓΙΛΕΒΞ
MARK MY WORDS, YOU‟RE GONNA BE SORRY
ΘΠΘΔΞΛΠ ΟΏ ΗΛΓΕΏ ΘΛΠ, ΘΏ ΟΛ ΘΒΟΏΙΕΣΞΒΕΞ
IF YOU EVER FLY AWAY!
ΏΙ ΜΛΟΒ ΜΒΟΏΚΒΕΞ ΘΏΖΝΕΏ!
3.
SWEET LITTLE GIRL WITH THE SAINT DA VINCI SMILE
ΓΗΠΖΛ ΖΛΝΕΟΞΏΖΕ ΘΒ ΟΛ ΡΏΘΛΓΒΗΛ ΟΛΠ ΏΓΕΛΠ ΙΟΏ ΐΕΙΟΞΕ
STARES AT ME WITH SADNESS IN HER EYES
ΘΒ ΖΛΕΟΏΒΕ ΘΒ ΗΠΜΔ ΘΒΞ‟ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΔΞ
I‟M NOT SURE IF SHE‟S REALLY REAL OR MAKE-BELIEVE
ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΞΕΓΛΠΝΛΞ ΏΙ ΒΕΙΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΏΗΔΘΕΙΔ Ή ΦΏΙΟΏΞΟΕΖΔ
MAYBE SHE‟S A VISION THAT COMES TO ONLY ME
ΕΞΣΞ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΛΝΏΘΏ ΜΛΠ ΒΝΡΒΟΏΕ ΘΛΙΛ ΞΒ ΒΘΒΙΏ
4.
„CAUSE I‟M SO TIRED, YES, I‟M SO TIRED!
ΓΕΏΟΕ ΒΕΘΏΕ ΟΛΞΛ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ, ΙΏΕ, ΒΕΘΏΕ ΟΛΞΛ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ!
5. (x2)
SO TIRED, YES I‟M SO TIRED!
ΟΛΞΛ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ, ΙΏΕ ΒΕΘΏΕ ΟΛΞΛ ΖΛΠΝΏΞΘΒΙΛΞ!
1.
O αθξηβΨο ηΩηινο ηεο πξσηφηππεο εθηΧιεζεο

ηνπ θνκκαηηνχ εΩλαη “A Rainbow‟s Gold” («Βλφο
ΛπξΦληνπ Οφμνπ Ον ΡξπζΦθη») θαη απηΨ πεξηΧρεηαη
ζην κνλαδηθφ Φικπνπκ Beckett (1974), ην νπνΩν
θΧξεη σο ηΩηιν ην φλνκα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. O
Smallwood Ψηαλ αηδΧληεο ησλ Beckett, ελψ ηα κΧιε
ηνπο ηα ζπλΧδεε θηιΩα κε ηα κΧιε ησλ Maiden.
ΘΦιηζηα, ν Harris Χρεη δαλεηζηεΩ ην ζηΩρν “catch
your soul, it‟s willing to fly away” απηνχ ηνπ
308
θνκκαηηνχ, ηνλ νπνΩν ζπκπεξηΧιαβε, ειαθξψο ηξνπνπνηεκΧλν, ζην “Hallowed Be
Thy Name”, θαζψο θαη, ζρεδφλ απηνχζην, ην νξρεζηξεθφ ηνπ κΧξνο ζην “The
Nomad”. Ον ηξαγνχδη αλνΩγεη ην κΧηξεκα ηνπ McBrain, ηνπ νπνΩνπ ην γΧιην
θιεΩλεη θαη ην θνκκΦηη. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “2 Minutes To Midnight”.
Λ ηξαγνπδηζηΨο ησλ Beckett, Terry Wilson Slesser, εΩρε δνθηκαζηεΩ σο
αληηθαηαζηΦηεο ηνπ Di‟Anno284. Λ Harris Χθξηλε πσο ε θσλΨ ηνπ δελ ηαΩξηαδε
ζηνλ Ψρν ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, θΦηη πνπ Φλνημε ην δξφκν γηα ηελ Χιεπζε ηνπ
Bruce Dickinson.
MISSION FROM „ARRY (ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΏΜΛ ΟΛΙ „ARRY)

(McBrain, Harris, Dickinson) 6.43
STEVE: ...ANYWAYS, HE DID NOT DESERVE TO GET A BOLLOCKING... AT THE TIME,

STEVE: …ΟΒΗΛΞΜΏΙΟΣΙ, ΑΒΙ ΟΛΠ ΏΚΕΓΒ ΙΏ ΦΏΒΕ ΘΜΛΠΙΕΏ… ΒΖΒΕΙΔ ΟΔ ΞΟΕΓΘΔ,
I KNOW WHY HE GOT A BOLLOCKING, BECAUSE YOU... YOU KNOW... YOU DUNNO WHAT
ΚΒΝΣ ΓΕΏΟΕ ΒΦΏΓΒ ΘΜΛΠΙΕΏ, ΓΕΏΟΕ ΒΞΠ... ΚΒΝΒΕΞ... ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ
THE FUCK HE‟S GOIN‟ ON ABOUT BUT HE DIDN‟T REALLY DESERVE IT! ALL HE‟S TRYING
ΞΟΛ ΜΛΠΟΞΛ ΗΒΒΕ ΏΗΗΏ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΑΒΙ ΟΛ ΏΚΕΓΒ! ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ
TO DO IS RELAY A MESSAGE FROM ME TO YOU, RIGHT?
ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΘΒΟΏΦΒΝΒΕ ΒΙΏ ΘΔΙΠΘΏ ΏΜΛ ΒΘΒΙΏ ΞΒ ΒΞΒΙΏ, ΞΣΞΟΏ;
AND HE WENT THE WRONG WAY ABOUT IT, OKAY?
ΖΏΕ ΟΛ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒ ΘΒ ΗΏΘΛΞ ΟΝΛΜΛ, ΒΙΟΏΚΒΕ;
NICKO: YEAH, HE DID GO THE WRONG WAY ABOUT IT!

NICKO: ΙΏΕ, ΟΛ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒ ΘΒ ΗΏΘΛΞ ΟΝΛΜΛ!
STEVE: WELL, THEN…

STEVE: ΣΝΏΕΏ, ΟΛΟΒ…
NICKO: WELL I‟M... I... I... I... I TELL YOU WHAT, I MEAN IT AIN‟T GONNA HAPPEN
NICKO: ΗΛΕΜΛΙ ΒΘΒΙΏ, ΒΓΣ, ΒΓΣ, ΒΓΣ, ΒΓΣ ΞΛΠ ΗΒΣ, ΒΙΙΛΣ ΛΟΕ ΑΒ ΘΏ ΞΠΘΐΒΕ
AGAIN.
ΚΏΙΏ
BRUCE: I DON‟T SEE WHERE YOU GET STEAMED, I MEAN, IF THE TRUSS WAS GONNA...
BRUCE: ΑΒ ΐΗΒΜΣ ΓΕΏΟΕ ΦΛΝΟΣΙΒΕΞ, ΒΙΙΛΣ, ΏΙ ΟΛ ΑΛΖΏΝΕ ΔΟΏΙ ΙΏ…
NICKO: WHY I GOT STEAMED UP, BRUCE, IS BECAUSE HE FUCKED ME RIGHT UP!
NICKO: ΦΛΝΟΣΞΏ, BRUCE, ΒΜΒΕΑΔ ΘΒ ΓΏΘΔΞΒ!
AND I KNEW THERE WAS A PROBLEM, I STILL DIDN‟T KNOW WHAT IT WAS,
ΖΏΕ ΟΛ ΔΚΒΝΏ ΛΟΕ ΠΜΔΝΡΒ ΒΙΏ ΜΝΛΐΗΔΘΏ, ΏΖΛΘΏ ΑΒΙ ΒΕΡΏ ΖΏΟΏΗΏΐΒΕ ΟΕ ΔΟΏΙ,
EVEN AFTER HE... I... I FUCKED! I FUCKING FUCKED UP!
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ ΏΦΛΠ ΘΒ… ΟΏ ΞΖΏΟΣΞΏ! ΟΏ ΞΖΏΟΣΞΏ ΓΏΘΣΟΛ!
STEVE: I KNOW THAT. LOOK, IT‟S LIKE...

STEVE: ΏΠΟΛ ΟΛ ΚΒΝΣ. ΖΛΕΟΏ, ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ…
NICKO: ...AND I STOPPED AND IT WAS LIKE "OH, FOR FUCK‟S SAKE!", COME ON KIDS
NICKO: …ΖΏΕ ΞΟΏΘΏΟΔΞΏ ΖΏΕ ΔΟΏΙ ΟΛΠ ΞΟΠΗ «Σ, ΟΕ ΞΟΛ ΜΛΠΟΞΛ!» ΒΗΏΟΒ ΜΏΕΑΕΏ
AND I‟M LOOKING AROUND... WHAT IS HE TRYING TO TELL ME? WHAT‟S THE PROBLEM?
ΖΏΕ ΖΛΕΟΏΓΣ ΓΠΝΣ ΘΛΠ… ΟΕ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΘΛΠ ΜΒΕ; ΜΛΕΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΝΛΐΗΔΘΏ;
STEVE: CAN‟T YOU UNDERSTAND? CAN‟T YOU UNDERSTAND IF I‟M TRYING TO

STEVE: ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΒΕΞ; ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΒΕΞ ΛΟΕ ΏΙ ΜΝΛΞΜΏΘΣ ΙΏ
GET A FUCKING MESSAGE THROUGH TO YA, RIGHT? I‟D HAVE STILL... IT‟D A BEEN
ΘΒΟΏΦΒΝΣ ΒΙΏ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ ΒΞΒΙΏ, ΒΟΞΕ; ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ… ΘΏ ΔΟΏΙ
A LOT WORSE. IF I... IF I HAD TO GO WITH ME GEAR DONE...
ΜΛΗΠ ΡΒΕΝΛΟΒΝΏ. ΏΙ ΒΓΣ... ΏΙ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΚΒΖΕΙΔΞΣ ΘΒ ΟΛΙ ΒΚΛΜΗΕΞΘΛ ΘΛΠ ΡΏΗΏΞΘΒΙΛ…
AS IT HAPPENS, JUST IN THE NICK OF THE TIME, I GOT IT DONE. IF I...
ΛΜΣΞ ΟΠΓΡΏΙΒΕ, ΜΏΙΣ ΞΟΔΙ ΣΝΏ, ΟΛ ΒΦΟΕΏΚΏ. ΏΙ ΒΓΣ…
NICKO: YEAH, I STILL DIDN‟T GET THE MESSAGE!

NICKO: ΙΏΕ, ΒΓΣ ΖΏΕ ΜΏΗΕ ΑΒΙ ΜΔΝΏ ΟΛ ΘΔΙΠΘΏ!
284
309
STEVE: I KNOW YOU DIDN‟T! BUT WHAT WE‟RE SAYING... IT DIDN‟T... WHATEVER
STEVE: ΟΛ ΚΒΝΣ ΜΣΞ ΑΒΙ ΟΛ ΜΔΝΒΞ! ΏΗΗΏ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΗΒΘΒ... ΑΒΙ… ΛΟΕΑΔΜΛΟΒ
HAPPENS, IF I GOT HIM TRYING TO GET A FUCKIN‟ MESSAGE TO
ΞΠΘΐΒΕ, ΏΙ ΒΓΣ ΟΛΙ ΒΐΏΗΏ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΞΛΠ ΘΒΟΏΦΒΝΒΕ ΒΙΏ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ
YA. Y‟ KNOW WHAT I MEAN?
ΒΞΒΙΏ. ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΒΙΙΛΣ;
NICKO: SURE, STEVE BUT THE FACT IS THAT THE GUY WAS NOT HANDLING IT THE
NICKO: ΞΕΓΛΠΝΏ, STEVE ΏΗΗΏ ΟΛ ΓΒΓΛΙΛΞ ΒΕΙΏΕ ΛΟΕ Λ ΟΠΜΛΞ ΑΒΙ ΟΛ ΡΒΕΝΕΓΛΟΏΙ ΘΒ ΟΛ
RIGHT WAY.
ΞΣΞΟΛ ΟΝΛΜΛ.
STEVE: YOU DON‟T THINK OF THINGS LIKE THAT, NICK!

STEVE: ΑΒ ΞΖΒΦΟΒΞΏΕ ΟΒΟΛΕΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ, NICK!
NICKO: BUT THAT‟S DIFF... LOOK...

NICKO: ΏΗΗΏ ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΑΕΏΦ… ΖΛΕΟΏ…
STEVE: I BOLLOCKED...I WAS SHOUTING AT YA: "LOOK, MY GEAR‟S GONE DOWN!".

STEVE: ΟΏ ΓΏΘΔΞΏ… ΞΛΠ ΦΣΙΏΓΏ: «ΖΛΕΟΏ, Λ ΒΚΛΜΗΕΞΘΛΞ ΘΛΠ ΟΏ‟ ΜΏΕΚΒ!».
NICKO: IT‟S ME THAT FUCKED-UP!

NICKO: ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ ΏΠΟΛΞ ΜΛΠ ΟΏ ΞΖΏΟΣΞΒ!
STEVE: LISTEN...
STEVE: ΏΖΛΠ…
NICKO: I‟M THE ONE OUT THERE ALL ON ME OWN...

NICKO: ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ ΏΠΟΛΞ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΒΖΒΕ ΒΚΣ ΛΗΛΘΛΙΏΡΛΞ…
STEVE: I KNOW…
STEVE: ΟΛ ΚΒΝΣ..
NICKO: ...I‟M DOING A DRUM SOLO AND I‟VE GOT FUCKIN‟ TALKIN‟ TO...
NICKO: …ΒΖΟΒΗΣ ΒΙΏ DRUM SOLO ΖΏΕ ΒΡΣ ΜΏΗΕΛΛΘΕΗΕΒΞ ΘΒΞ‟…
STEVE: NO, I‟M THE ONE, I‟M ONLY ONE Α‟THINKING, I‟VE GOT FUCKING LIKE A
STEVE: ΛΡΕ, ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ, ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ Λ ΘΛΙΛΞ ΜΛΠ ΞΖΒΦΟΒΟΏΕ, ΒΡΣ ΒΙΏ ΓΏΘΔΘΒΙΛ
MINUTE TO GO BEFORE M... TO GET THIS FUCKING GEAR RIGHT.
ΗΒΜΟΛ ΓΕΏ ΙΏ ΚΒΖΕΙΔΞΣ ΜΝΕΙ Ο… ΙΏ ΑΕΛΝΘΣΞΣ ΏΠΟΛΙ ΟΛ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΒΚΛΜΗΕΞΘΛ.
BRUCE: YEAH, BUT IF SOMEBODY GIVES A MESSAGE TO ME...

BRUCE: ΙΏΕ ΏΗΗΏ ΏΙ ΖΏΜΛΕΛΞ ΑΣΞΒΕ ΒΙΏ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ ΒΘΒΙΏ…
STEVE: …NO?
STEVE: …ΛΡΕ;
BRUCE: ...I MEAN, IT DOESN‟T MATTER WHO IT IS... I MEAN... THE MESSAGE
BRUCE: …ΒΙΙΛΣ, ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΞΔΘΏΞΕΏ ΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ... ΒΙΙΛΣ... ΟΛ ΘΔΙΠΘΏ
GETS THROUGH.
ΑΕΏΐΕΐΏΓΒΟΏΕ.
NICKO: BRUCE, IT‟S DIFFERENT...

NICKO: BRUCE, ΒΕΙΏΕ ΑΕΏΦΛΝΒΟΕΖΏ…
STEVE: IT‟S A DIFFERENT SITUATION.

STEVE: ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΑΕΏΦΛΝΒΟΕΖΔ ΖΏΟΏΞΟΏΞΔ.
NICKO: ...IT‟S DIFFERENT FOR YOU. YOU‟RE NOT STANDING THERE

NICKO: …ΒΕΙΏΕ ΑΕΏΦΛΝΒΟΕΖΛ ΓΕΏ ΒΞΒΙΏ. ΑΒ ΞΟΒΖΒΞΏΕ ΒΖΒΕ
ALL ON YOUR FUCKING OWN, HAVING A SOMEBODY TRY TO GET YOUR
ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΛΗΛΘΛΙΏΡΛΞ, ΒΡΛΙΟΏΞ ΖΏΜΛΕΛΙ ΙΏ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΞΛΠ ΏΜΛΞΜΏΞΒΕ ΟΔ
ATTENTION AND TALK TO YOU. I‟M PLAYIN‟ A DRUM SOLO AND THE GUY‟S STANDING A
ΜΝΛΞΛΡΔ ΖΏΕ ΙΏ ΞΛΠ ΘΕΗΔΞΒΕ. ΜΏΕΓΣ ΒΙΏ DRUM SOLO KAI ΖΏΕ Λ ΟΠΜΛΞ ΞΟΒΖΒΟΏΕ ΘΕΏ
YARD OR TWO YARDS BEHIND MY DRUM RISER GOIN‟...
ΓΕΏΝΑΏ Ή ΑΠΛ ΓΕΏΝΑΒΞ ΜΕΞΣ ΏΜΛ ΟΛ ΐΏΘΝΛ ΟΣΙ DRUMS ΦΣΙΏΓΛΙΟΏΞ…
310
STEVE: YEAH, ALL I‟M TRYING A...
STEVE: ΙΏΕ, ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΜΝΛΞΜΏΘΣ ΙΏ…
NICKO: ..."FUCKING ANGA-YANGNA-BABA"..."WHA?"..."BABA-BABA-BABA!"...

NICKO: …«ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΏΙΓΖΏ-ΓΏΓΖΏ-ΘΜΏΘΜΏ»… «ΟΕ;».. «ΘΜΏΘΜΏ-ΘΜΏΘΜΏ-ΘΜΏΘΜΏ!»…
" WHAAAA...?!" THE FUCK! UH! BY THE TIME I‟VE GOT THAT FAR, I‟M FUCKIN‟
«ΟΕΕΕΕ…;!» ΓΏΘΔΞΛΠ! ΣΡ! ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΣ ΘΒΡΝΕ ΒΖΒΕ, ΟΏ ΒΡΣ ΓΏΘΔΘΒΙΏ
TOTALLY FUCKED. BECAUSE I‟M P... I‟M NOT PAYING ATTENTION TO MY GIG...
ΒΙΟΒΗΣΞ ΞΖΏΟΣΞΒΕ. ΓΕΏΟΕ ΜΝ… ΑΒΙ ΜΝΛΞΒΡΣ ΟΔΙ ΒΖΟΒΗΒΞΔ ΘΛΠ…
STEVE: HEY, LOOK...
STEVE: ΒΕ, ΖΛΕΟΏ…
NICKO: ...I‟M PAYING ATTENTION TO WHAT HE‟S TRYING TO TELL ME!

NICKO: …ΜΝΛΞΒΡΣ ΟΕ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΘΛΠ ΜΒΕ!
BRUCE: YEAH, BUT NOBODY WOULD‟A NOTICED.

BRUCE: ΙΏΕ, ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΘΏ ΟΛ ΜΏΝΏΟΔΝΛΠΞΒ.
STEVE: I COMPLETE...
STEVE: ΟΛ ΖΏΟΏΗΏ…
NICKO: I NOTICED!
NICKO: ΟΛ ΜΏΝΏΟΔΝΔΞΏ ΒΓΣ!
STEVE: I COMPLETELY UNDERSTAND THAT.

STEVE: ΟΛ ΖΏΟΏΗΏΐΏΕΙΣ ΏΜΛΗΠΟΏ ΏΠΟΛ.
NICKO: …FUCKED ME RIGHT UP!

NICKO: …ΘΒ ΓΏΘΔΞΒ!
STEVE: BUT HE... HE WAS ONLY DOING WHAT I TOLD HIM TO DO AND THAT WAS
STEVE: ΏΗΗΏ ΏΠΟΛΞ... ΏΠΟΛΞ ΏΜΗΣΞ ΒΖΏΙΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΟΛΠ ΒΕΜΏ ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΖΏΕ ΏΠΟΛ ΔΟΏΙ
GET A MESSAGE TO YOU. NOW THAT THE FUCKING HEAT OF THE MOMENT AND
ΙΏ ΘΒΟΏΦΒΝΒΕ ΒΙΏ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ ΒΞΒΙΏ. ΟΣΝΏ ΜΛΠ Δ ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΒΙΟΏΞΔ ΟΔΞ ΞΟΕΓΘΔΞ ΖΏΕ
JUST…EVERYTHING ON HAND... HE DON‟T THINK TO FUCKING TELL BILL,
ΏΜΗΣΞ... ΠΜΛΗΛΓΕΓΛΙΟΏΞ ΛΗΏ ΟΏ ΑΒΑΛΘΒΙΏ… ΑΒ ΞΖΒΦΟΒΟΏΕ ΙΏ ΟΛ ΑΕΏΛΗΛ-ΜΒΕ ΞΟΛΙ BILL,
HE WANTS TO GET THE MESSAGE TO YOU, NOT TO FUCKING BILL, SO, HE DON‟T
ΏΠΟΛΞ ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΜΏΒΕ ΟΛ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ ΒΞΒΙΏ, ΛΡΕ ΞΟΛΙ ΓΏΘΔΘΒΙΛ BILL, ΒΟΞΕ, ΑΒΙ ΟΛ
THINK OF THAT, HE JUST TRIES TO GET THE MESSAGE TO YOU, RIGHT? SO, HE DON‟T
ΞΖΒΦΟΒΟΏΕ, ΏΜΗΣΞ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕ ΙΏ ΜΏΒΕ ΟΛ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ ΒΞΒΙΏ, ΞΣΞΟΏ; ΒΟΞΕ, ΑΒΙ ΟΛΠ
FUCKING DESERVE TO GET A BOLLOCKING FOR THAT, I MEAN, ALRIGHT HE GOT ONE,
ΓΏΘΣ-ΏΚΕΓΒΕ ΙΏ ΦΏΒΕ ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΘΜΛΠΙΕΏ ΓΕ‟ ΏΠΟΛ, ΒΙΙΛΣ, ΒΙΟΏΚΒΕ ΟHN ΒΦΏΓΒ,
I KNOW... NOT SAYIN‟ THAT. BUT I JUST DON‟T... YOU KNOW...
ΟΛ ΚΒΝΣ… ΑΒΙ ΗΒΣ ΏΠΟΛ. ΏΗΗΏ ΏΜΗΣΞ ΑΒΙ... ΚΒΝΒΕΞ…
BRUCE: ATTENTE! ATTENTE!

BRUCE: ΜΝΛΞΛΡΔ! ΜΝΛΞΛΡΔ!
STEVE: ...BOB WAS A NICE GUY. HE‟S NOT LIKE HE‟S... FUCKIN‟... HE‟S
STEVE: …Λ BOB ΔΟΏΙ ΖΏΗΛ ΜΏΕΑΕ. ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ... ΓΏΘΔΘΒΙΏ... ΒΕΙΏΕ
AN ASSHOLE...
ΖΣΗΛΟΝΠΜΕΑΔΞ…
NICKO: NO, NO…

NICKO: ΛΡΕ, ΛΡΕ…
STEVE: ...OR AN IDIOT OR ANYTHING LIKE THAT.

STEVE: …Ή ΖΏΙΏΞ ΔΗΕΘΕΛΞ Ή ΟΕΜΛΟΏ ΟΒΟΛΕΛ.
NICKO: OH, NO BUT HE WAS OUT OF ORDER, BECAUSE HE DIDN‟...

NICKO: Σ, ΛΡΕ ΏΗΗΏ ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ, ΒΜΒΕΑΔ ΑΒ…
BRUCE: HE WASN‟T OUT OF ORDER!

BRUCE: ΑΒΙ ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ!
NICKO: HE WAS!
NICKO: ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ!
311
STEVE: HE WASN‟T OUT OF ORDER, HE WAS WRONG!
STEVE: ΑΒΙ ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ, ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ!
NICKO: HE WAS, „CAUSE HE FUCKED ME UP BY TRYIN‟ TO TELL ME...

NICKO: ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ, ΓΕΏΟΕ ΘΒ ΓΏΘΔΞΒ ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΘΛΠ ΜΒΕ…
STEVE: NICKO...
STEVE: NICKO…
NICKO: IF HE‟D OF COME UP TO THE RISER...

NICKO: ΏΙ ΒΕΡΒ ΒΝΘΒΕ ΒΜΏΙΣ ΞΟΛ ΐΏΘΝΛ…
STEVE: NICKO…
STEVE: NICKO...
NICKO: LOOK…
NICKO: ΖΛΕΟΏ…
STEVE: NICKO...
STEVE: NICKO...
NICKO: ...IF HE‟D OF COME UP TO THE RISER, THERE I COULDA FUCKIN HEARD HIM!
NICKO: …ΏΙ ΒΕΡΒ ΒΝΘΒΕ ΒΜΏΙΣ ΞΟΛ ΐΏΘΝΛ, ΒΖΒΕ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΟΛΙ ΓΏΘΣ-ΏΖΛΠΞΣ!
STEVE: BUT NICK…

STEVE: ΏΗΗΏ NICK…
NICKO: CUNT WAS STANDIN‟ BEHIND, I WAS SITTIN‟ DOWN...

NICKO: ΟΛ ΘΛΠΙΕ ΞΟΒΖΛΟΏΙ ΏΜΛ ΜΕΞΣ, ΒΓΣ ΔΘΛΠΙΏ ΖΏΘΕΞΟΛΞ…
STEVE: YEAH…
STEVE: ΙΏΕ…
NICKO: ..."BADA-BADA-BA"!
NICKO: …«ΘΜΏΙΟΏ-ΘΜΏΙΟΏ-ΘΜΏ»!
STEVE: HE WAS WRONG. HE MADE A MISTAKE BUT HE WASN‟T OUT OF ORDER.

STEVE: ΒΞΦΏΗΒ. ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ.
BRUCE: IT WASN‟T DELIBERATE.

BRUCE: ΑΒΙ ΔΟΏΙ ΔΘΒΗΔΘΒΙΛ.
STEVE: HE MADE A MISTAKE...

STEVE: ΒΖΏΙΒ ΒΙΏ ΗΏΘΛΞ…
NICKO: NOW, I KNOW IT AIN‟T DELIBERATE.

NICKO: ΟΣΝΏ, ΟΛ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΔΘΒΗΔΘΒΙΛ.
STEVE: ...FOR FUCK‟S SAKE!

STEVE: …ΘΏ ΟΛ ΜΛΠΟΞΛ!
NICKO: I DIDN‟T KNOW THAT AT THE TIME, RIGHT? I STILL DIDN‟T KNOW THAT STEVE
NICKO: ΑΒΙ ΟΛ ΔΚΒΝΏ ΏΠΟΛ ΒΖΒΕΙΔ ΟΔ ΞΟΕΓΘΔ, ΞΣΞΟΏ; ΏΖΛΘΏ ΑΒΙ ΔΚΒΝΏ ΛΟΕ Λ STEVE
HAD A PROBLEM WITH HIS BASS.
ΒΕΡΒ ΜΝΛΐΗΔΘΏ ΘΒ ΟΛ ΘΜΏΞΛ ΟΛΠ.
STEVE: THAT‟S WHAT I‟M SAYING!

STEVE: ΏΠΟΛ ΗΒΣ!
NICKO: LUCKILY ENOUGH, BY THE TIME I FINISHED THE POXY SOLO, HE HAD
NICKO: ΒΠΟΠΡΣΞ, ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΟΒΗΒΕΣΞΣ ΟΛ ΢ΣΝΛ-SOLO, ΒΕΡΒ ΖΏΙΒΕ
HIS BASS WORKING AGAIN.
ΟΛ ΘΜΏΞΛ ΟΛΠ ΙΏ ΑΛΠΗΒΠΒΕ ΚΏΙΏ.
STEVE: IT WAS ALL THAT FUCKING GRIEF...

STEVE: ΒΓΕΙΒ ΟΛΞΔ ΦΏΞΏΝΕΏ…
BRUCE: ALL IT TAKES IS THE GUY...

312
BRUCE: ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΡΝΒΕΏΓΒΟΏΕ ΒΕΙΏΕ Λ ΟΠΜΛΞ…
NICKO: THE GRIEF WAS, BECAUSE I BOLLOCKED HIM UP AND I HAPPENED TO TELL YA
NICKO: Δ ΦΏΞΏΝΕΏ ΔΟΏΙ, ΓΕΏΟΕ ΡΟΠΜΔΞΏ ΖΏΕ ΒΟΠΡΒ ΙΏ ΟΛ ΜΣ ΞΒ „ΞΒΙΏ
AND YOU GO "DON‟T BOLLOCK HIM, GO OUT AND APOLOGIZE"… RIGHT! FUCK HIM,
ΖΏΕ ΒΞΠ ΗΒΞ «ΘΔ ΟΛΙ ΡΟΠΜΏΞ, ΜΔΓΏΕΙΒ ΜΕΞΣ ΖΏΕ ΓΔΟΏ ΞΠΓΓΙΣΘΔ», ΞΕΓΏ! ΓΏΘΏ ΟΛΙ,
I‟M GONNA GO AND APOLOGIZE TO HIM!
ΘΏ ΜΏΣ ΖΏΕ ΘΏ ΟΛΠ ΜΣ ΞΠΓΓΙΣΘΔ!
BRUCE: WELL, ALL YOU GOTTA DO...

BRUCE: ΗΛΕΜΛΙ, ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ…
NICKO: IT‟S NOT FOR ME TO APOLOGIZE, I BOLLOCKED HIM „CAUSE HE FUCKED ME UP!
NICKO: ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ Δ ΘΒΞΔ ΘΛΠ ΙΏ ΓΔΟΔΞΣ ΞΠΓΓΙΣΘΔ, ΟΛΙ ΡΟΠΜΔΞΏ ΓΕΏΟΕ ΘΒ ΓΏΘΔΞΒ!
RIGHT THERE, HE FUCKED ME UP. HE WAS WRONG!
ΏΖΝΕΐΣΞ ΒΖΒΕ, ΘΒ ΓΏΘΔΞΒ. ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ!
BRUCE: ALL YOU GOTTA DO... NO, HE WASN‟T WRONG!

BRUCE: ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ… ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ!
NICKO: HE WAS!
NICKO: ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ!
STEVE: HE WASN‟T WRONG!

STEVE: ΑΒΙ ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ!
NICKO: HE DID NOT HANDLE IT... HE‟S NOT EVEN FUCKING COMMUNICATING, RIGHT?
NICKO: ΑΒΙ ΟΛ ΡΒΕΝΕΞΟΔΖΒ…ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΓΏΘΣ-ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΒΕ, ΞΣΞΟΏ;
STEVE: AW! I DON‟ WANNA FUCKIN‟ ARGUE ABOUT THIS, IT‟S FUCKING
STEVE: ΏΏ! ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΘΒΗΣ ΙΏ ΓΏΘΣ-ΑΕΏΦΣΙΔΞΣ ΓΕ‟ ΏΠΟΛ, ΒΕΙΏΕ ΓΏΘΔΘΒΙΏ
STUPID! I THINK YOU‟RE REALLY OUT OF ORDER! I THINK... HONESTLY...
ΔΗΕΘΕΛ! ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΜΏΝΏΦΒΝΒΞΏΕ! ΙΛΘΕΓΣ… ΒΕΗΕΖΝΕΙΏ...
NICKO: NO, BOLLOCKS! OH, I AM NOT OUT OF ORDER!

NICKO: OXI, ΏΝΡΕΑΕΏ! ΣΣΣ, ΑΒΙ ΜΏΝΏΦΒΝΛΘΏΕ!
STEVE: YOU ARE! YOU‟RE ATTITUDE IS OUT OF ORDER.

STEVE: ΜΏΝΏΦΒΝΒΞΏΕ! Δ ΞΠΘΜΒΝΕΦΛΝΏ ΞΛΠ ΒΕΙΏΕ ΒΖΟΛΞ ΛΝΕΣΙ.
NICKO: HE... NO, IT AIN‟T!

NICKO: ΏΠΟΛΞ… ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ!
STEVE: IT IS!
STEVE: ΒΕΙΏΕ!
NICKO: NO IT AIN‟T! THE GUY FUCKED ME UP!

NICKO: ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ! Λ ΟΠΜΛΞ ΘΒ ΓΏΘΔΞΒ!
STEVE: I KNOW HE DID...

STEVE: ΟΛ ΚΒΝΣ…
NICKO: WELL, THEN, THAT‟S OUT OF ORDER.

NICKO: ΗΛΕΜΛΙ, ΟΛΟΒ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΒΖΟΛΞ ΛΝΕΣΙ.
STEVE: ...HE DIDN‟T MEAN TO!

STEVE: …ΑΒΙ ΟΛ ΔΘΒΗΒ!
NICKO: LOOK, I‟M NOT SAYIN‟ HE FUCKIN‟ MEANT TO „ARRY! THE FACT IS THAT
NICKO : ΖΛΕΟΏ, ΑΒΙ ΗΒΣ ΛΟΕ ΟΛ ΔΘΒΗΒ ΓΏΘΣΟΛ „ARRY! ΟΛ ΓΒΓΛΙΛΞ ΒΕΙΏΕ ΛΟΕ
HE WAS A DUMBKOPF, „CAUSE HE DON‟T KNOW HOW TO FUCKIN‟ COMMUNICATE WITH
ΔΟΏΙ ΞΟΛΖΛΞ, ΓΕΏΟΕ ΑΒ ΚΒΝΒΕ ΜΣΞ ΙΏ ΓΏΘΣ-ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΔΞΒΕ ΘΒ
ME ONSTAGE...
ΒΘΒΙΏ ΒΜΕ ΞΖΔΙΔΞ…
BRUCE: BUT HE‟S NOT A DUMBKOPF!

BRUCE: ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΞΟΛΖΛΞ!
313
NICKO: …AW!
NICKO: …ΣΣ!
STEVE: HE‟S NOT FUCKIN‟ STUPID!

STEVE: ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΔΗΕΘΕΛΞ ΓΏΘΣΟΛ!
NICKO: WELL, HE FUCKIN‟ CERTAINLY DID A GOOD JOB OUT THERE THIS AFTERNOON,
NICKO: ΗΛΕΜΛΙ, ΒΖΏΙΒ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΞΕΓΛΠΝΏ ΖΏΗΔ ΑΛΠΗΒΕΏ ΒΖΒΕ ΒΚΣ ΏΜΛ΢Β,
DIDN‟T HE?
ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
STEVE: HE MADE A MISTAKE, BECAUSE I...

STEVE: ΒΖΏΙΒ ΒΙΏ ΗΏΘΛΞ, ΓΕΏΟΕ ΒΓΣ…
NICKO: WHAT DO YOU MEAN "HE MADE A MISTAKE"?

NICKO: ΟΕ ΒΙΙΛΒΕΞ «ΒΖΏΙΒ ΒΙΏ ΗΏΘΛΞ»;
STEVE: BECAUSE I...

STEVE: ΓΕΏΟΕ ΒΓΣ…
NICKO: YOU SENT HIM! HOW COULD HE MAKE A MISTAKE?

NICKO: ΒΞΠ ΟΛΙ ΒΞΟΒΕΗΒΞ! ΜΣΞ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΗΏΘΛΞ;
STEVE: THAT‟S RIGHT!

STEVE: ΞΣΞΟΏ!
NICKO: HOW DID HE MAKE A MISTAKE?

NICKO: ΜΣΞ ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ;
STEVE: WELL, HE MADE THE MISTAKE BY NOT SENDING BILL FIRST, RIGHT?
STEVE: ΗΛΕΜΛΙ, ΒΖΏΙΒ ΟΛ ΗΏΘΛΞ ΘΒ ΟΛ ΙΏ ΘΔ ΞΟΒΕΗΒΕ ΟΛΙ BILL ΜΝΣΟΏ, ΞΣΞΟΏ;
NICKO: WELL, WELL, HE MADE A MISTAKE, RIGHT?

NICKO: ΐΝΒ, ΐΝΒ, ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ, ΞΣΞΟΏ;
STEVE: YEAH!
STEVE: ΙΏΕ!
NICKO: WELL, WHY?

NICKO: ΗΛΕΜΛΙ, ΓΕΏΟΕ;
BRUCE: THERE‟S A DIFFERENCE BETWEEN MAKING A MISTAKE...

BRUCE: ΒΕΙΏΕ ΑΕΏΦΛΝΒΟΕΖΛ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ ΒΙΏ ΗΏΘΛΞ…
STEVE: WELL, THAT‟S WHAT I‟M SAYING.

STEVE: ΗΛΕΜΛΙ, ΏΠΟΛ ΗΒΣ ΖΏΕ ΒΓΣ.
BRUCE: ...AND A DIFFERENCE BETWEEN MAKING A HUMAN ERROR!

BRUCE: …ΖΏΕ ΑΕΏΦΛΝΏ ΞΟΛ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ ΒΙΏ ΏΙΘΝΣΜΕΙΛ ΞΦΏΗΘΏ!
NICKO: RIGHT, SO HE MADE A MISTAKE, RIGHT?

NICKO: ΞΣΞΟΏ, ΏΝΏ ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ, ΞΣΞΟΏ;
STEVE: YEAH!
STEVE: ΙΏΕ!
NICKO: AND I‟M GRIEVED UP „CAUSE HE FUCKIN‟ MADE ME MAKE A MISTAKE. NOW
NICKO: ΖΏΕ ΒΡΣ ΞΟΒΙΏΡΣΝΔΘΒΕ ΓΕΏΟΕ ΒΖΏΙΒ ΒΙΏ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΗΏΘΛΞ. ΟΣΝΏ
THAT HE... NOW I CAN UNDERSTAND WHAT HE WAS TALKING ABOUT AFTER THE FACT...
ΜΛΠ ΏΠΟΛΞ… ΟΣΝΏ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΣ ΟΕ ΘΛΠ ΒΗΒΓΒ ΘΒΟΏ ΟΛ ΓΒΓΛΙΛΞ…
IT REMAINS TO BE SEEN, HE WAS ON A MISSION FROM YOU!
ΘΏ ΑΒΕΚΒΕ, ΔΟΏΙ ΞΒ ΘΕΏ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΏΜΛ ΒΞΒΙΏ!
STEVE: AW, I‟M NOT GONNA ARGUE ABOUT IT!

STEVE: Σ, ΑΒ ΘΏ ΟΞΏΖΣΘΣ ΓΕ‟ ΏΠΟΛ!
NICKO: RIGHT? FUCK MY OLD BOOTS, IT JUST... I CAN‟T HACK... I CAN‟T

NICKO: ΞΣΞΟΏ; ΓΏΘΣ ΟΕΞ ΜΏΗΕΒΞ ΘΛΠ ΘΜΛΟΒΞ, ΏΜΗΣΞ… ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΗΠΞΣ… ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ
314
HANDLE THAT SITUATION WHEN PEOPLE THINK SOME CAN‟T
ΙΏ ΡΒΕΝΕΞΟΣ ΏΠΟΔ ΟΔ ΖΏΟΏΞΟΏΞΔ ΛΟΏΙ ΏΟΛΘΏ ΜΕΞΟΒΠΛΠΙ ΛΟΕ ΘΒΝΕΖΛΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΙ
MAKE ME GRIEF AND IT‟S IMPORTANT TO ME TO GET A MESSAGE LIKE THAT...
ΙΏ ΘΒ ΞΟΒΙΏΡΣΝΔΞΛΠΙ ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ ΞΔΘΏΙΟΕΖΛ ΓΕΏ ΘΒΙΏ ΙΏ ΗΏΐΣ ΒΙΏ ΟΒΟΛΕΛ ΘΔΙΠΘΏ…
FUCKING HELL! HOW CAN I GET SOME... GET... GET... WHEN I ALSO
ΑΕΏΛΗΒ ΓΏΘΣΟΛ! ΜΣΞ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΏΝΣ ΗΕΓΛ… ΙΏ ΜΏΝΣ... ΙΏ ΜΏΝΣ… ΛΟΏΙ ΖΏΕ ΒΓΣ
FUCKED AS WELL... I WOULD‟NA MINDED IF I‟D HAVE GOTTEN WHAT IT WAS STRAIGHT,
ΟΏ ΞΖΏΟΣΞΏ ΒΜΕΞΔΞ… ΑΒ ΘΏ ΘΒ ΜΒΕΝΏΓΒ ΏΙ ΒΕΡΏ ΜΕΏΞΒΕ ΟΕ ΞΠΙΒΐΏΕΙΒ ΞΣΞΟΏ,
LIKE ON THE END. FUCKED… AS "ALRIGHT, „ARRIS GOT HIS BASS FUCKED,
ΛΜΣΞ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ. ΓΏΘΣΟΛ… ΖΏΟΕ ΞΏΙ «ΒΙΟΏΚΒΕ, TΛY „ARRIS ΟΛΠ ΓΏΘΔΘΔΖΒ ΟΛ ΘΜΏΞΛ,
RIGHT, I‟LL CARRY ON AND DO SOMETHING ELSE", THEN THAT‟S FINE, IF
ΖΏΗΏ, ΘΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ ΖΏΙΛΙΟΏΞ ΖΏΟΕ ΏΗΗΛ», ΟΛΟΒ ΒΕΙΏΕ ΖΏΗΏ, ΏΙ
I DIDN‟T FUCK UP... BUT HE MADE ME FUCK! IT TOTALLY THREW ME RIGHT OUT AND
ΑΒΙ ΟΏ ΞΖΏΟΣΙΏ… ΏΗΗΏ ΘΒ ΒΖΏΙΒ ΙΏ ΟΏ ΞΖΏΟΣΞΣ! ΘΒ ΜΒΟΏΚΒ ΒΙΟΒΗΣΞ ΒΖΟΛΞ ΖΏΕ
HE WASN‟T...
ΑΒΙ ΔΟΏΙ…
STEVE: I KNOW IT DID!

STEVE: ΟΛ ΚΒΝΣ!
NICKO: ...HE DIDN‟T KNOW HOW TO TALK TO ME ABOUT IT. AND... AND I‟VE...
NICKO: …ΑΒΙ ΔΚΒΝΒ ΜΣΞ ΙΏ ΘΛΠ ΘΕΗΔΞΒΕ ΓΕ‟ ΏΠΟΛ. ΖΏΕ... ΟΛΠ ΒΡΣ...
I‟VE TOLD HIM "DON‟T DO THAT AGAIN!"…
ΟΛΠ ΒΡΣ ΜΒΕ «ΘΔΙ ΟΛ ΖΏΙΒΕΞ ΏΠΟΛ ΚΏΙΏ!»...
STEVE: BECAUSE, SEE, IT‟S NOT... IT‟S NOT... IT‟S NOT FAIR RELAYING
STEVE: ΓΕΏΟΕ, ΐΗΒΜΒΕΞ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ... ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ... ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΑΕΖΏΕΛ ΙΏ ΒΘΜΕΞΟΒΠΒΞΏΕ
A MESSAGE TO PEOPLE. HE WAS JUST...
ΒΙΏ ΘΔΙΠΘΏ ΞΒ ΏΟΛΘΏ. ΔΟΏΙ ΏΜΗΣΞ…
NICKO: ...AND HE NEVER TURNED „ROUND.

NICKO: ...ΖΏΕ ΜΛΟΒ ΑΒ ΓΠΝΕΞΒ ΜΕΞΣ.
STEVE: ...LOOK, IT COULDA BEEN ANYBODY. IT WAS JUST THAT HE WAS THE FIRST ONE
STEVE: …ΖΛΕΟΏ, ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΛΜΛΕΛΞΑΔΜΛΟΒ. ΏΜΗΣΞ ΒΟΠΡΒ ΙΏ ΒΕΙΏΕ Λ ΜΝΣΟΛΞ
ON HAND.
ΑΕΏΘΒΞΕΘΛΞ.
NICKO: „ARRY…
NICKO: „ARRY...
STEVE: HE WAS JUST STANDING THERE.

STEVE: ΏΜΗΣΞ ΞΟΒΖΛΟΏΙ ΒΖΒΕ.
NICKO: HE NEVER TURNED AROUND, HE NEVER EVEN TURNED AROUND AFTERWARDS

NICKO: ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΓΠΝΕΞΒ ΜΕΞΣ, ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΓΠΝΕΞΒ ΜΕΞΣ ΘΒΟΏ
AND SAID "LISTEN, DID YOU...? I‟M SORRY BUT YOU DIDN‟T UNDERSTAND WHAT
ΙΏ ΜΒΕ «ΏΖΛΠ, ΞΒ...; ΞΠΓΓΙΣΘΔ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΖΏΟΏΗΏΐΒΞ ΏΠΟΛ
I WAS SAYING, RIGHT?".
ΜΛΠ ΞΛΠ ΒΗΒΓΏ, ΞΣΞΟΏ;».
STEVE: WELL, WHY SHOULD HE?

STEVE: ΗΛΕΜΛΙ, ΓΕΏΟΕ ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ;
NICKO: WELL, THEN... THEN... THEN BECAUSE...

NICKO: ΗΛΕΜΛΙ, ΟΛΟΒ... ΟΛΟΒ... ΟΛΟΒ ΒΜΒΕΑΔ…
STEVE: HE GOT A FUCKIN‟ BOLLOCKING!

STEVE: ΒΦΏΓΒ ΒΙΏ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΘΜΛΠΖΒΟΛ!
NICKO: ...HE WOULD „A STOOD UP FOR HIMSELF BECAUSE HE KNOWS HE WAS GOTTEN
NICKO: …ΘΏ ΒΕΡΒ ΠΜΒΝΏΞΜΕΞΟΒΕ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΟΛΠ ΓΕΏΟΕ ΚΒΝΒΕ ΛΟΕ ΒΦΏΓΒ
A BOLLOCKING WRONG, BECAUSE HE WAS ON A MISSION FROM YOU!
ΒΙΏ ΘΜΛΠΖΒΟΛ ΏΑΕΖΏ, ΒΜΒΕΑΔ ΔΟΏΙ ΞΒ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΏΜΛ ΒΞΒΙΏ!
STEVE: HE WAS PROBABLY...

STEVE: ΜΕΘΏΙΣΞ ΔΟΏΙ…
315
BRUCE: NO.
BRUCE: ΛΡΕ.
STEVE: ...HE WAS PROBABLY FUCKIN‟ UPSET...

STEVE: ...ΜΕΘΏΙΣΞ ΔΟΏΙ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΞΠΓΡΠΞΘΒΙΛΞ…
BRUCE: HE‟S PROBABLY A BIT UPSET.

BRUCE: ΜΕΘΏΙΣΞ ΒΕΙΏΕ ΗΕΓΛ ΞΠΓΡΠΞΘΒΙΛΞ.
STEVE: ...BECAUSE YOU GAVE HIM A FUCKING BOLLOCKING!

STEVE: …ΓΕΏΟΕ ΟΛΠ ΒΝΕΚΒΞ ΒΙΏ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΘΜΛΠΖΒΟΛ!
NICKO: WELL, RIGHTLY!

NICKO: ΗΛΕΜΛΙ, ΑΕΖΏΕΏ!
STEVE: YOU GAVE HIM UP FOR... AS FAR AS HE‟S CON...

STEVE: ΟΛΠ ΟΔΙ ΒΞΖΏΞΒΞ ΒΜΒΕΑΔ… ΏΜΛ ΟΔ ΜΗΒΠΝΏ ΟΛΠ…
BRUCE: NO, NOT RIGHTLY.

BRUCE: ΛΡΕ, ΛΡΕ ΑΕΖΏΕΏ.
NICKO: RIGHTLY, YEAH!

NICKO: ΑΕΖΏΕΏ, ΙΏΕ!
STEVE: BUT NO, IT‟S NOT RIGHTLY!

STEVE: ΘΏ ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΑΕΖΏΕΏ!
BRUCE: NO!
BRUCE: ΛΡΕ!
NICKO: I TOLD HIM "DON‟T EVER DO THAT AGAIN!".

NICKO: ΟΛΠ ΒΕΜΏ «ΘΔΙ ΟΛ ΚΏΙΏΖΏΙΒΕΞ ΜΛΟΒ!».
STEVE: NO!
STEVE: ΛΡΕ!
BRUCE: THAT‟S CRAZY!

BRUCE: ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΟΝΒΗΛ!
STEVE: BUT WHAT...?

STEVE: ΏΗΗΏ ΟΕ…;
BRUCE: WHAT HAPPENS IF THE LIGHTING TRUSS IS GONNA FALL DOWN ON

BRUCE: ΟΕ ΘΏ ΓΕΙΛΟΏΙ ΏΙ ΟΛ ΑΛΖΏΝΕ ΘΒ ΟΏ ΦΣΟΏ ΔΟΏΙ ΒΟΛΕΘΛ ΙΏ ΜΒΞΒΕ ΞΟΛ
YOUR HEAD? DOES HE GO?...
ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ; ΜΔΓΏΕΙΒΕ;…
NICKO: WELL, THEN SOMEBODY DRAGS ME OUT OF THE FUCKIN‟ WAY OR ELSE I‟M
NICKO: ΗΛΕΜΛΙ, ΟΛΟΒ ΖΏΜΛΕΛΞ ΘΒ ΞΒΝΙΒΕ ΞΟΔΙ ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΏΖΝΔ Ή ΏΗΗΕΣΞ ΒΕΘΏΕ
DEAD, RIGHT?
ΙΒΖΝΛΞ, ΞΣΞΟΏ;
BRUCE: YEAH, BUT DON‟T... I MEAN... YOU KNOW.

BRUCE: ΙΏΕ, ΏΗΗΏ ΘΔΙ… ΒΙΙΛΣ… ΚΒΝΒΕΞ.
STEVE: I THINK YOUR ATTITUDE IS TOTALLY FUCKING OUT OF ORDER!

STEVE: ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ Δ ΞΠΘΜΒΝΕΦΛΝΏ ΞΛΠ ΒΕΙΏΕ ΟΒΗΒΕΣΞ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΒΖΟΛΞ ΛΝΕΣΙ!
NICKO: NO, IT AIN‟T! NO, IT AIN‟T!

NICKO: ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ! ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ!
STEVE: YES IT IS!

STEVE: ΙΏΕ ΒΕΙΏΕ!
NICKO: NO, IT AIN‟T! IF I‟D HAVE KNOWN... NOW I‟M THE FUCKIN‟ CUNT
NICKO: ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ! ΏΙ ΟΛ ΔΚΒΝΏ… ΟΣΝΏ ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ ΟΛ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΘΛΠΙΕ
ALL OF A SUDDEN!
ΚΏΦΙΕΖΏ!
316
STEVE: NO, YOU‟RE NOT THE CUNT!

STEVE: ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΞΏΕ ΟΛ ΘΛΠΙΕ!
BRUCE: YOU‟RE NOT A CUNT!

BRUCE: ΑΒΙ ΒΕΞΏΕ ΘΛΠΙΕ!
NICKO: BECAUSE I TOLD HIM HE WAS OUT OF ORDER AND I DIDN‟T KNOW HE WAS ON
NICKO: ΓΕΏΟΕ ΟΛΠ ΒΕΜΏ ΛΟΕ ΜΏΝΏΦΒΝΒΟΏΕ ΖΏΕ ΑΒΙ ΔΚΒΝΏ ΛΟΕ ΔΟΏΙ ΞΒ
A MISSION FROM YOU TO TELL ME THAT HIS BASS... YOUR BASS WAS FUCKED!
MIA ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΏΜΛ ΒΞΒΙΏ ΙΏ ΘΛΠ ΜΒΕ ΛΟΕ ΟΛ ΘΜΏΞΛ ΟΛΠ... ΟΛ ΘΜΏΞΛ ΞΛΠ ΒΕΡΒ ΓΏΘΔΘΒΕ!
STEVE: I KNOW YOU DIDN‟T.

STEVE: ΟΛ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΑΒΙ ΟΛ ΔΚΒΝΒΞ.
BRUCE: ALL YOU‟VE GOT TO DO, NICKO, IS JUST GO TO THE GUY AND SAY...
BRUCE: ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΒΡΒΕΞ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ, NICKO, ΒΕΙΏΕ ΙΏ ΜΏΞ ΞΟΛΙ ΟΠΜΛ ΖΏΕ ΙΏ ΜΒΕΞ…
STEVE: YOU DIDN‟T KNOW AND HE DIDN‟T KNOW, ALRIGHT?

STEVE: ΑΒΙ ΔΚΒΝΒΞ ΖΏΕ ΑΒΙ ΔΚΒΝΒ, ΒΙΟΏΚΒΕ;
BRUCE: "SORRY ABOUT... SORRY ABOUT SHOUTING. IT WAS A MISUNDERSTANDING.

BRUCE: «ΞΠΓΓΙΣΘΔ ΓΕΏ... ΞΠΓΓΙΣΘΔ ΓΕΏ ΟΕΞ ΦΣΙΒΞ. ΔΟΏΙ ΘΕΏ ΜΏΝΒΚΔΓΔΞΔ.
BUT IN FUTURE, TELL BILL!", THAT‟S ALL YOU GOTTA SAY.
ΏΗΗΏ ΞΟΛ ΘΒΗΗΛΙ, ΙΏ ΟΛ ΗΒΞ ΞΟΛΙ BILL!», ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΛΗΛ ΜΛΠ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΜΒΕΞ.
NICKO: NO... NO…

NICKO: ΛΡΕ... ΛΡΕ....
BRUCE: AND THAT WAY, HE‟S A FUCKIN‟ PROUD GEEZER...

BRUCE: ΖΏΕ ΒΟΞΕ, ΏΠΟΛΞ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏΞ ΜΏΗΕΛΜΒΝΔΦΏΙΛΞ ΓΒΝΛΜΏΝΏΚΒΙΛΞ…
STEVE: WHAT‟S... WHAT‟S THE MATTER WITH YA?

STEVE: ΟΕ... ΟΕ ΟΝΒΡΒΕ ΘΒ ΒΞΒΙΏ;
BRUCE: HE GOES…
BRUCE: ΜΏΒΕ…
NICKO: LOOK…
NICKO: ΖΛΕΟΏ…
STEVE: „CAUSE IF THIS IS SOME SORTA PRIDE THING… OR WHAT?

STEVE: ΓΕΏΟΕ ΏΙ ΒΕΙΏΕ ΟΕΜΛΟΏ ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ… Ή ΟΕ;
NICKO: I BOLLOCKED HIM... NO, IT AIN‟T PRIDE. IT‟S... IT‟S NOT FUCKIN‟ PRIDE!
NICKO: ΟΛΙ ΡΟΠΜΔΞΏ… ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ. ΑΒΙ... ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ!
STEVE: WELL, WHAT‟S THE MATTER WITH YA?

STEVE: ΗΛΕΜΛΙ, ΟΕ ΟΝΒΡΒΕ ΘΒ ΒΞΒΙΏ;
BRUCE: IT IS PRIDE!
BRUCE: ΒΕΙΏΕ ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ!
NICKO: OH, BOLLOCKS!

NICKO: Σ, ΏΝΡΕΑΕΏ!
STEVE: WHAT‟S THE MATTER WITH YA?

STEVE: ΟΕ ΟΝΒΡΒΕ ΘΒ ΒΞΒΙΏ;
NICKO: THE GUY WAS WRONG TO HAVE BEEN FUCKIN‟ THERE TO DO WHAT HE DONE!
NICKO: Λ ΟΠΜΛΞ ΒΖΏΙΒ ΗΏΘΛΞ ΛΙΟΏΞ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΒΖΒΕ ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΒΖΏΙΒ!
STEVE: I KNOW! ALL I‟M… ALL I‟M GONNA SAY IS THAT WHEN YOU‟RE GOING UP
STEVE: ΟΛ ΚΒΝΣ! ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΘΏ… ΟΛ ΘΛΙΛ ΜΛΠ ΘΏ ΜΣ ΒΕΙΏΕ ΛΟΕ ΛΟΏΙ ΏΙΒΐΏΕΙΒΕΞ
TOMORROW...
ΏΠΝΕΛ…
BRUCE: NO IT ISN‟T WRONG. WHAT‟S HE SUPPOSED TO DO? TURN AROUND...

317
BRUCE: ΛΡΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΗΏΘΛΞ. ΟΕ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΖΏΙΒΕ; ΙΏ ΓΠΝΕΞΒΕ ΏΜΛ ΟΔ ΏΗΗΔ…
STEVE: ...THIS IS A DIFFERENT ATTITUDE, „CAUSE THIS IS FUCKING STUPID.

STEVE: …ΏΠΟΔ ΒΕΙΏΕ ΑΕΏΦΛΝΒΟΕΖΔ ΙΛΛΟΝΛΜΕΏ, ΓΕΏΟΕ ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΡΏΓΛ.
NICKO: I TOLD HIM STRAIGHT OUT NOT TO DO IT AGAIN.

NICKO: ΟΛΠ ΟΛ ΒΕΜΏ ΚΒΖΏΘΏΝΏ ΙΏ ΘΔΙ ΟΛ ΚΏΙΏΖΏΙΒΕ.
BRUCE: WHAT‟S HE SUPPOSED TO DO? WHAT‟S HE...?

BRUCE: ΟΕ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΖΏΙΒΕ; ΟΕ ΒΜΝΒΜΒ…;
NICKO: I‟M NOT GONNA GO OUT AND APOLOGIZE FOR SAYING THAT TO HIM!
NICKO: ΑΒ ΘΏ ΜΏΣ ΙΏ ΟΛΠ ΓΔΟΔΞΣ ΞΠΓΓΙΣΘΔ ΜΛΠ ΟΛΠ ΒΕΜΏ ΏΠΟΛ!
BRUCE: HE‟S NOT!

BRUCE: ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ!
NICKO: HE WAS OUTTA FUCKIN‟ ORDER!

NICKO: ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ!
BRUCE: HE‟S NOT OUT OF ORDER!

BRUCE: ΑΒΙ ΜΏΝΏΦΒΝΘΔΖΒ!
BRUCE: WHAT HAPPENS...

BRUCE: ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ…
NICKO: BRUCE...
NICKO: BRUCE...
BRUCE: ...IF I FUCKING GO AND TELL SOMEBODY TO DO SOMETHING, HE GOES "NO,

BRUCE: …ΏΙ ΒΓΣ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΜΏΣ ΖΏΕ ΜΣ ΖΏΜΛΕΛΠ ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΖΏΟΕ, ΏΜΏΙΟΏΒΕ «ΛΡΕ,
FUCK OFF! I‟M NOT GONNA DO THAT!"...
ΏΙΟΒ ΓΏΘΔΞΛΠ! ΑΒ ΘΏ ΟΛ ΖΏΙΣ ΏΠΟΛ!»...
NICKO: LISTEN, BRUCE...

NICKO: ΏΖΛΠ, BRUCE…
BRUCE: ...THEN HE‟S OUT OF ORDER!

BRUCE: …ΟΛΟΒ ΜΏΝΏΦΒΝΒΟΏΕ!
NICKO: BRUCE…
NICKO: BRUCE…
BRUCE: BUT HE GOES AND TELLS HIM TO GO AND DO SOMETHING...

BRUCE: ΏΗΗΏ ΏΠΟΛΞ ΜΏΒΕ ΖΏΕ ΟΛΠ ΗΒΒΕ ΙΏ ΜΏΒΕ ΙΏ ΖΏΙΒΕ ΖΏΟΕ…
NICKO: ...I‟M NOT CONCERNED WITH... WITH... WITH... WITH... WITH OTHER PEOPLE
NICKO: …ΑΒΙ ΏΞΡΛΗΛΠΘΏΕ ΘΒ... ΘΒ... ΘΒ... ΘΒ... ΘΒ ΏΗΗΛΠΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ
THAT CAN‟T FUCKING TALK TO ME ON STAGE, WHO DON‟T KNOW HOW TO
ΜΛΠ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΙ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΙΏ ΘΛΠ ΘΕΗΔΞΛΠΙ ΒΜΕ ΞΖΔΙΔΞ, ΜΛΠ ΑΒ ΚΒΝΛΠΙ ΜΣΞ ΙΏ
FUCKING COMMUNICATE WITH ME.
ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΔΞΛΠΙ ΘΏΓΕ ΘΛΠ.
BRUCE: BUT HE‟S NOT OUT OF ORDER TRYING TO DO IT.

BRUCE: ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΜΏΝΏΦΒΝΒΟΏΕ ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΟΛ ΖΏΙΒΕ.
NICKO: ...HE DID NOT KNOW HOW TO COMMUNICATE WITH ME!

NICKO: …ΑΒΙ ΔΚΒΝΒ ΜΣΞ ΙΏ ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΔΞΒΕ ΘΏΓΕ ΘΛΠ!
STEVE: SOME CUNT‟S RECORDING THIS!

STEVE: ΖΏΜΛΕΛ ΘΛΠΙΕ ΟΛ ΔΡΛΓΝΏΦΒΕ ΏΠΟΛ!
Ώπηφ ην b-side εΩλαη πνιχ ηδηαΩηεξν, θαζψο δελ απνηειεΩ ηξαγνχδη, αιιΦ
κηα πξαγκαηηθΨ δηαθσλΩα κε θχξηνπο ζπκκεηΧρνληεο ηνλ Harris θαη ηνλ McBrain,
ηελ νπνΩα ερνγξΦθεζε θξπθΦ ν Dickinson κε θνξεηφ καγλεηφθσλν.
ΏπηΨ ε δηαθσλΩα Χιαβε ρψξα θαηΦ ηελ πξψηε πεξηνδεΩα ηνπ McBrain σο
drummer ησλ Maiden, ηελ πεξηνδεΩα ηνπ “Piece Of Mind” θαη ζπγθεθξηκΧλα, ζηα
318
παξαζθΨληα ηνπ Allen t o w n Fa ir g r o u n d s ζ η ηο 1 8 Ώπ γ ν χ ζ η ν π 1 9 8 3 . ΖαηΦ
ηε δηΦξθεηα ελφο drum solo ηνπ McBrain, ν Harris αληηκεηψπηδε πξνβιΨκαηα κε ην
κπΦζν ηνπ, θαη Χζηεηιε ηνλ πξψην Φλζξσπν πνπ κπφξεζε, θΦπνηνλ roadie
νλνκαδφκελν Bob, λα πεη ζηνλ McBrain λα παξαηεΩλεη ην drum solo κΧρξηο φηνπ
επηιπζεΩ ην πξφβιεκα ηνπ κπΦζνπ. Σζηφζν, ν Bob δελ Ψηαλ ν ηερληθφο ησλ
drums (ηερληθφο ησλ drums Ψηαλ ν αλαθεξφκελνο Bill) θαη Χηζη, δελ Ψμεξε ην
ζσζηφ ηξφπν λα πιεζηΦζεη ηνλ McBrain. Ξπλεπψο, αληΩ λα ιΦβεη ηελ πιεξνθνξΩα,
ν McBrain απνζπΦζηεθε θαη Χραζε ην ξπζκφ ηνπ. Ώπηφ ηνλ εθλεχξηζε θαη κεηΦ ηε
ζπλαπιΩα Χβξηζε ηνλ Bob θαη ηνπ Χξημε κηα γξνζηΦ, θΦηη πνπ ππξνδφηεζε ηνλ
ηζαθσκφ κεηαμχ ηνπ Harris θαη ηνπ McBrain.
Ζαζψο εξεκνχζαλ ηα πλεχκαηα, ν Dickinson κπΨθε κΧζα κε ην θνξεηφ
καγλεηφθσλν ζηε ηζΧπε ηνπ θαη αλαδσπχξσζε επΩηεδεο ηνλ θαπγΦ. ΘΦιηζηα,
ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην 285, κεηΦ ηελ αλαθΦιπςε ηεο θαζΧηαο, ν McBrain
πξνζπΦζεζε λα ηε ζπΦζεη παηψληαο ηε, αιιΦ απηΨ ζθΨλσζε ζην θελφ αλΦκεζα
ζην ηαθνχλη θαη ην πΧικα ηεο Chelsea κπφηαο ηνπ θαη Χηζη δηαζψζεθε. Οφηε, ν
Dickinson ηνπ Χξημε κηα γξνζηΦ ζην ζηνκΦρη θαη βνχηεμε ζην πΦησκα πηΦλνληαο
ηελ θαζΧηα, ιΧγνληΦο ηνπ πσο ζηελ Φιιε πιεπξΦ εΩρε κΧξε γηα Χλα θνκκΦηη πνπ
εΩρε γξΦςεη, ην νπνΩν ιεγφηαλ “Powerslave”. ΘΦιηζηα, ν McBrain Χρεη δειψζεη
πσο Ψηαλ Χηνηκνο λα εγθαηαιεΩςεη ην ζπγθξφηεκα ιφγσ ηεο ρεηξνδηθΩαο ηνπ
Dickinson, αιιΦ ε Φκεζε ζπγγλψκε ηνπ ηειεπηαΩνπ ηνπ Φιιαμε γλψκε.
Ξχκθσλα, πΦιη, κε ηνλ McBrain286, ν ελ ιφγσ roadie αξγφηεξα απνιχζεθε. Δ
ερνγξΦθεζε εκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “2 Minutes To Midnight”.
KING OF TWILIGHT (Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ)

(Nektar) 4.52
CRYING IN THE DARK (ΖΗΏΕΓΛΙΟΏΞ ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ)
1.
I‟VE BEEN TRYING, TRYING SO HARD
ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΞΏ, ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΞΏ ΟΛΞΛ ΞΖΗΔΝΏ
I‟VE BEEN CRYING, CRYING IN THE DARK
ΒΖΗΏΕΓΏ, ΒΖΗΏΕΓΏ ΞΟΛ ΞΖΛΟΏΑΕ!
DON‟T FORSAKE ME! THE TIME OF MINE IS NEAR
ΘΔ ΘΒ ΚΒΡΏΞΒΕΞ! Δ ΣΝΏ ΘΛΠ ΜΗΔΞΕΏΓΒΕ
DON‟T EVER BREAK ME AND THE WORLD THAT BROUGHT ME HERE!
ΜΛΟΒ ΘΔ ΞΜΏΞΒΕΞ ΒΘΒΙΏ ΖΏΕ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΜΛΠ ΘΒ ΒΦΒΝΒ ΒΑΣ!
2.
SICK AND LONELY, WAITING FOR THE DAWN
ΏΝΝΣΞΟΛΞ ΖΏΕ ΘΛΙΛΞ, ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΟΛ ΚΔΘΒΝΣΘΏ
SICK AND LONELY, WONDERING WHAT TO DO
ΏΝΝΣΞΟΛΞ ΖΏΕ ΘΛΙΛΞ, ΏΜΛΝΣΙΟΏΞ ΟΕ ΙΏ ΖΏΙΣ
CAN YOU HEAR ME WHEN I SAY TO YOU
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΘΒ ΏΖΛΠΞΒΕΞ ΛΟΏΙ ΞΛΠ ΗΒΣ
YOU GIVE ME YOUR HAND, I‟LL GIVE MINE TO YOU?
ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΟΛ ΡΒΝΕ ΞΛΠ, ΘΏ ΞΛΠ ΑΣΞΣ ΟΛ ΑΕΖΛ ΘΛΠ;
KING OF TWILIGHT (Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ)
3.
WHEN THE KING OF TWILIGHT SHOWS ME
ΛΟΏΙ Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ ΘΛΠ ΑΒΕΚΒΕ
I WILL TAKE TEN STEPS TO SEE
ΘΏ ΖΏΙΣ ΑΒΖΏ ΐΔΘΏΟΏ ΙΏ ΑΣ
FORTY LEAVES I PAY FOR FREEDOM
ΞΏΝΏΙΟΏ ΦΠΗΗΏ ΜΗΔΝΣΙΣ ΓΕΏ ΟΔΙ ΒΗΒΠΘΒΝΕΏ
285
΢πλέληεπμε ζπγθξνηήκαηνο γηα ην “The Spanish Inquisition” ηνπ www.MetalHammer.co.uk, 4
Φεβξνπαξίνπ 2009
286
Μνλόινγνο “Listen With Nicko Part VI”, από ηελ επαλαθπθινθνξία ησλ 2 Minutes To Midnight / Aces
High σο κέξνο ηεο ζεηξάο The First Ten Years
319
FOR A CHANCE TO BE FREE!
ΓΕΏ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ!
ΓΕΏ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ!
4.
WHEN THE KING OF TWILIGHT CALLS YOU
ΛΟΏΙ ΞΒ ΖΏΗΒΞΒΕ Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ
TAKE A STEP AND YOU WILL SEE
ΖΏΙΒ ΒΙΏ ΐΔΘΏ ΖΏΕ ΘΏ ΑΒΕΞ
WE ALL NEED A QUICK SOLUTION
ΛΗΛΕ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΞΟΒ ΘΕΏ ΓΝΔΓΛΝΔ ΗΠΞΔ
ΓΕΏ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΒΕΘΏΞΟΒ ΒΗΒΠΘΒΝΛΕ!
ΓΕΏ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ ΙΏ ΒΕΘΏΞΟΒ ΒΗΒΠΘΒΝΛΕ!
…FREE!
…ΒΗΒΠΘΒΝΛΕ!
3.
Μξφθεηηαη γηα ην κνλαδηθφ ζηνπληηαθφ medley

πνπ Χρνπλ θΦλεη πνηΧ νη Maiden. ΜξνΧξρεηαη απφ ηε
ζπλΧλσζε ησλ θνκκαηηψλ “Crying In The Dark”
(«ΖιαΩγνληαο ζην
ΞθνηΦδη») θαη “King
Of Twilight” απφ ην
Φικπνπκ “A Tab In
The Ocean” («Έλα
ΖνκκΦηη ζηνλ
Σθεαλφ») (1972) ησλ
Nektar. ΘΦιηζηα, ηα
δχν ηξαγνχδηα
θΧξνληαη σο Χλα ππφ ηνλ ηΩηιν “King Of Twilight”
θαη ζην δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ ησλ
Nektar “Sunday Night At The Roundhouse”
(«ΖπξηαθΨ ΐξΦδπ ζην Roundhouse») (1974).
ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Aces High”. Ον θνκκΦηη αλνΩγεη ν
McBrain κε ηε θξΦζε “Are you ready? Have I missed anybody?” («ΒΩζηε Χηνηκνη;
ΚΧραζα θαλΧλαλ;»).
REACH OUT (ΏΜΗΣΞΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΞΛΠ)

(Colwell) 3.30
1.
IT‟S OVER YOUR HEAD
ΒΕΙΏΕ ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΟΕΞ ΑΠΙΏΘΒΕΞ ΞΛΠ
AND YOU DON‟T SEEM TO UNDERSTAND
ΖΏΕ ΑΒ ΑΒΕΡΙΒΕΞ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΏΕΙΒΕΞ
ONE WORD I SAY
ΘΕΏ ΖΛΠΐΒΙΟΏ ΗΒΣ
AND YOU CAN‟T LIVE YOUR LIFE
ΖΏΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΓΔΞΒΕΞ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ
TRYING TO RUN AWAY
ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΟΛ ΞΖΏΞΒΕΞ
2.
YOU‟RE FIGHTING YOUR FRIENDS
ΘΏΗΣΙΒΕΞ ΘΒ ΟΛΠΞ ΦΕΗΛΠΞ ΞΛΠ
OR ARE YOU WEARING EVERYONE?
Ή ΟΛΠΞ ΦΘΒΕΝΒΕΞ ΛΗΛΠΞ;
BUT IT NEVER ENDS
320
ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ ΜΛΟΒ
YOU‟RE WEARING ME OUT!
ΘΒ ΦΘΒΕΝΒΕΞ!
3.
(COME ON,) REACH OUT! REACH OUT!
(ΒΗΏ,) ΏΜΗΣΞΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΞΛΠ! ΏΜΗΣΞΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΞΛΠ!
AND LET SOMEONE INTO YOUR LIFE!
ΖΏΕ ΏΞΒ ΖΏΜΛΕΛΙ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ!
4.
DON‟T GET ME WRONG
ΘΔ ΘΒ ΜΏΝΒΚΔΓΒΕΞ
YOU ALWAYS APOLOGIZE
ΜΏΙΟΏ ΓΔΟΏΞ ΞΠΓΙΣΘΔ
IT‟S JUST YOUR WAY
ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ Λ ΟΝΛΜΛΞ ΞΛΠ
OF MAKING A SCENE
ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ ΞΖΔΙΔ
5.
YOU NEED TO BE LOVED
ΡΝΒΕΏΓΒΞΏΕ ΙΏ ΏΓΏΜΔΘΒΕΞ
IT‟S NOT SUCH A CRIME!
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΑΏ ΖΏΕ ΒΓΖΗΔΘΏ!
3. (x2)
6.
OVER YOUR HEAD
ΜΒΝΏ ΏΜΛ ΟΕΞ ΑΠΙΏΘΒΕΞ ΞΛΠ
AND YOU DON‟T SEEM TO UNDERSTAND
ΖΏΕ ΑΒΙ ΦΏΕΙΒΟΏΕ ΙΏ ΖΏΟΏΗΏΐΏΕΙΒΕΞ
ONE WORD I SAY
ΘΕΏ ΖΛΠΐΒΙΟΏ ΗΒΣ
AND YOU CAN‟T LIVE YOUR LIFE
ΖΏΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΓΔΞΒΕΞ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ
7.
YOU GOT SO MUCH LOVE
ΒΡΒΕΞ ΟΛΞΔ ΏΓΏΜΔ
IT‟S BURNING INSIDE!
ΖΏΕΒΕ ΘΒΞΏ ΞΛΠ!
3. (x3)
Ξην νιηγφκελν θελφ πνπ κεζνιΦβεζε απφ ην ηΧινο ηεο πεξηνδεΩαο ηνπ
“Powerslave” θαη ηεο ερνγξΦθεζεο ηνπ “Somewhere In Time”, o McBrain
λνΩθηαζε Χλα κηθξφ ζηνχληην γηα λα πεξλΦεη ηελ ψξα ηνπ «ληδακΦξνληαο» καδΩ κε
θΩινπο. Ώξγφηεξα, ν Smith Φξρηζε λα Χξρεηαη ζε απηφ ην ζηνχληην καδΩ κε
παιηνχο ηνπ θΩινπο απφ ηνπο Urchin. Ον project πνπ ζρεκαηΩζηεθε ηειηθΦ
απνηΧιεζαλ νη: Mike Connelly (θΩινο ηνπ McBrain, κπΦζν), Dave Colwell (πξψελ
Urchin, θηζΦξα), Andy Barnett (πξψελ Urchin, θηζΦξα), Richard Young (πιΨθηξα)
θαη Kenney Mountain (ηξαγνπδηζηΨο ησλ Beckett, ηξαγνχδεζε live ζαλ guest
κφλν ζην “Try”).
Έγξαςαλ κεξηθΦ ηξαγνχδηα θαη Χπαημαλ δχν ζπλαπιΩεο, κηα κε ην φλνκα
“The Sherman Tankers” («Οα Αεμακελφπινηα Sherman») θαη κΩα ζηηο 19
ΑεθεκβξΩνπ 1985 κε ην φλνκα “The Whole Population Of Hackney” («Λιφθιεξνο
ν Μιεζπζκφο ηνπ Hackney»), ζηεο νπνΩαο ην encore, αλΧβεθαλ ηα ππφινηπα κΧιε
ησλ Maiden ζηε ζθελΨ θαη Χπαημαλ ηα “Losfer Words”, “2 Minutes To Midnight”,
“Rosalie”, “Tush” θαη ε νπνΩα δηαζψδεηαη ζε bootleg πνπ θΧξεη ην φλνκα ηνπ
project.
321
Έλα απφ ηα ηξαγνχδηα πνπ πξνθχςαλ απφ ην project “The Whole
Population Of Hackney” εΩλαη θαη απηφ. Άξεζε ζηνλ Harris θαη ην πξφηεηλε σο b-
side ζην single “Wasted Years”. Οα θσλεηηθΦ εΩλαη ηνπ Adrian Smith (ηα
ζπλνδεπηηθΦ θσλεηηθΦ σζηφζν, εΩλαη ηνπ Dickinson).
SHERIFF OF HUDDERSFIELD (Λ ΞΒΝΕΦΔΞ ΟΛΠ ΡΏΙΟΒΝΞΦΕΒΗΙΟ)

(Harris, Dickinson, Murray, Smith, McBrain) 3.32
1.
WE‟RE ON A MISSION FROM ROD!
ΒΕΘΏΞΟΒ ΞΒ ΘΕΏ ΏΜΛΞΟΛΗΔ ΏΜΛ ΟΛΙ ROD!
2.
“DON‟T THINK IT‟S VERY BLOODY FUNNY AT ALL, DUNNO WHAT
«ΑΒ ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΏΞΟΒΕΛ, ΑΒ ΚΒΝΣ ΘΒ ΟΕ
YOU‟RE ALL LAUGHING ABOUT!”
ΓΒΗΏΟΒ ΛΗΛΕ!»
3.
LIFE IN A CITY, LIVING IN L.A., IS A LONG WAY FROM HUDDERSFIELD TOWN
Δ ΓΣΔ ΞΟΔ ΜΛΗΔ, ΓΣΙΟΏΞ ΞΟΛ L.A., ΒΕΙΏΕ ΘΏΖΝΕΏ ΏΜΛ ΟΔΙ ΜΛΗΔ ΟΛΠ HUDDERSFIELD
THE BACK OF THE RAINBOW‟S A LONG WAY FROM HEAVEN
Δ ΏΖΝΔ ΟΛΠ ΛΠΝΏΙΕΛΠ ΟΛΚΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΏΖΝΕΏ ΏΜ‟ ΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ
BUT THAT‟S WHERE HE GET‟S HIS PORK PIE!
ΏΗΗΏ ΒΖΒΕ ΐΝΕΞΖΒΕ ΟΔ ΡΛΕΝΕΙΔ ΜΕΟΟΏ ΟΛΠ!
4.
LIMOS AND LADIES, THEY‟RE DRIVING HIM CRAZY
ΛΕ ΗΕΘΛΠΓΕΙΒΞ ΖΏΕ ΛΕ ΖΠΝΕΒΞ, ΏΠΟΒΞ ΟΛΙ ΟΝΒΗΏΕΙΛΠΙ
RUGBY AND CRICKET‟S UNKNOWN
ΟΛ ΝΏΓΖΘΜΕ ΖΏΕ ΟΛ ΖΝΕΖΒΟ ΒΕΙΏΕ ΏΓΙΣΞΟΏ
BASEBALL AND FOOTBALL, THEY‟RE MAKING HIM LAZY
ΟΛ ΘΜΒΤΞΘΜΛΗ ΖΏΕ ΟΛ ΦΛΠΟΘΜΛΗ, AYTA ΟΛΙ ΖΏΙΛΠΙ ΙΏ ΐΏΝΕΒΟΏΕ
YOUR FAN CLUB SAYS, "RODNEY, COME HOME!"
ΟΛ FAN CLUB ΞΛΠ ΗΒΒΕ, «RODNEY, ΒΗΏ ΞΜΕΟΕ!»
5.
THE SHERIFF OF HUDDERSFIELD LOCKED IN HIS CASTLE
Λ ΞΒΝΕΦΔΞ ΟΛΠ HUDDERSFIELD ΖΗΒΕΑΣΘΒΙΛΞ ΞΟΛ ΖΏΞΟΝΛ ΟΛΠ
LOOKS OUT ON THE HOLLYWOOD HILLS!
ΖΛΕΟΏΓΒΕ ΒΚΣ ΞΟΛΠΞ ΗΛΦΛΠΞ ΟΛΠ HOLLYWOOD!
THE SHERIFF OF HUDDERSFIELD LOCKED IN HIS CASTLE
Λ ΞΒΝΕΦΔΞ ΟΛΠ HUDDERSFIELD ΖΗΒΕΑΣΘΒΙΛΞ ΞΟΛ ΖΏΞΟΝΛ ΟΛΠ
YOU‟RE OUR OWN HOT ROD ON WHEELS!
ΒΕΞΏΕ ΟΛ ΑΕΖΛ ΘΏΞ ΏΓΣΙΕΞΟΕΖΛ ΟΝΛΡΛΦΛΝΛ!
6.
“NO, I‟M NOT!”
«ΛΡΕ, ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ!»
7.
A GOOD GAME OF ARROWS, A FEW DOZEN BARRELS
ΒΙΏ ΖΏΗΛ ΜΏΕΡΙΕΑΕ ΐΒΗΏΖΕΏ, ΘΒΝΕΖΒΞ ΙΟΛΠΓΕΙΒΞ ΐΏΝΒΗΕΏ
THE NAUTILUS RUSTS IN THE YARD
Λ ΙΏΠΟΕΗΛΞ ΞΖΛΠΝΕΏΓΒΕ ΞΟΔΙ ΏΠΗΔ
YORKSHIRE IS YEARNING BUT BECAUSE HE‟S EARNING
ΟΛ YORKSHIRE ΒΜΕΘΠΘΒΕ ΏΗΗΏ ΒΜΒΕΑΔ „ΖΛΙΛΘΏΒΕ
HE‟LL ALWAYS LIVE IN L.A.!
ΜΏΙΟΏ ΘΏ ΘΒΙΒΕ ΞΟΛ L.A.!
8.
A CUSTOM-MADE WALLET THAT STAYS IN HIS POCKET
ΒΙΏ ΒΕΑΕΖΔΞ ΜΏΝΏΓΓΒΗΕΏΞ ΜΛΝΟΛΦΛΗΕ ΜΛΠ ΘΒΙΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΟΞΒΜΔ ΟΛΠ
AND NEVER COMES OUT TO PAY BILLS
ΖΏΕ ΑΒΙ ΐΓΏΕΙΒΕ ΜΛΟΒ ΓΕΏ ΙΏ ΜΗΔΝΣΞΒΕ ΗΛΓΏΝΕΏΞΘΛΠΞ
HE‟S WINNING AT POKER AND PLAYING THE JOKER
322
ΖΒΝΑΕΓΒΕ ΞΟΛ ΜΛΖΒΝ ΖΏΕ ΜΏΕΓΒΕ ΟΛ ΘΜΏΗΏΙΟΒΝ
AND HE ALWAYS CHEATS WHEN HE DEALS
ΖΏΕ ΜΏΙΟΏ ΖΗΒΐΒΕ ΛΟΏΙ ΘΛΕΝΏΓΒΕ
9.
“I DON‟T, NO!”
«ΑΒΙ ΖΗΒΐΣ, ΛΡΕ!»
5.
10.
“HELLO, LET ME INTRODUCE MESELF!
«ΓΒΕΏ ΞΏΞ, ΒΜΕΟΝΒ΢ΟΒ ΘΛΠ ΙΏ ΞΠΞΟΔΘΣ!
MY NAME IS RODNEY. I‟M IMMENSELY STRONG!
ΘΒ ΗΒΙΒ RODNEY. ΒΕΘΏΕ ΟΝΛΘΒΝΏ ΑΠΙΏΟΛΞ!
WHEN I WERE A LAD, I COULD LIFT UP FIVE NAVVIES ON AN END OF A SHOVEL!
ΛΟΏΙ ΔΘΛΠΙ ΙΒΛΞ, ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΞΔΖΣΞΣ ΜΒΙΟΒ ΡΏΘΏΗΔΑΒΞ ΜΏΙΣ ΞΒ ΦΟΠΏΝΕ!
THE REASON I NEVER TOOK UP MARTIAL ARTS IS BECAUSE
Λ ΗΛΓΛΞ ΜΛΠ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΏΞΡΛΗΔΘΔΖΏ ΘΒ ΜΛΗΒΘΕΖΒΞ ΟΒΡΙΒΞ ΒΕΙΏΕ ΓΕΏΟΕ
I WAS IMMENSELY FEARSOME AND I‟D PROBABLY KILL EVERYBODY
ΔΘΛΠΙ ΟΝΛΘΒΝΏ ΑΠΙΏΟΛΞ ΖΏΕ ΜΕΘΏΙΛΙ ΙΏ ΞΖΛΟΣΙΏ ΛΗΛΠΞ
THAT I CAME INTO CONTACT WITH!
ΛΞΛΠΞ ΒΝΡΛΘΛΠΙΏ ΞΒ ΒΜΏΦΔ!
I WAS PHENOMENALLY STRONG!
ΔΘΛΠΙ ΏΜΕΞΟΒΠΟΏ ΑΠΙΏΟΛΞ!
PRIDE AND EGO, MY LADS, PRIDE AND EGO
ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ ΖΏΕ ΒΓΣΕΞΘΛΞ, ΙΒΛΕ ΘΛΠ, ΜΒΝΔΦΏΙΕΏ ΖΏΕ ΒΓΣΕΞΘΛΞ
IS WHAT MAKES THE WORLD ROTATE!
ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΏ ΜΛΠ ΖΏΙΛΠΙ ΟΔ ΓΔ ΙΏ ΓΠΝΕΓΒΕ!
AND EVERYBODY KNOWS THE CENTER OF THE UNIVERSE IS HUDDERSFIELD!
ΖΏΕ ΛΗΛΕ ΚΒΝΛΠΙ ΛΟΕ ΟΛ ΖΒΙΟΝΛ ΟΛΠ ΖΛΞΘΛΠ ΒΕΙΏΕ ΟΛ HUDDERSFIELD!
THAT‟S WHY I DON‟T LIVE THERE ANYMORE.
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΑΒ ΘΒΙΣ ΒΖΒΕ ΜΕΏ.
I LIVE IN LOS ANGELES.
ΓΣ ΞΟΛ LOS ANGELES.
IT‟S GREAT!... I THINK.”
ΒΕΙΏΕ ΠΜΒΝΛΡΏ!… ΙΛΘΕΓΣ.»
11.
RUFUS THE RED HAS A CRANE BY HIS BED TO WRENCH HIMSELF UP IN THE MORN‟
Λ RUFUS Λ ΖΛΖΖΕΙΛΞ ΒΡΒΕ ΒΙΏ ΓΒΝΏΙΛ ΑΕΜΗΏ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ ΟΛΠ ΙΏ ΟΛΙ ΏΙΒΗΖΠΒΕ ΟΛ ΜΝΣΕ
YOU DARE TO TREAD AT THE FOOT OF HIS BED, YOU‟LL WISH YOU‟D NEVER BEEN BORN!
ΏΙ ΟΛΗΘΔΞΒΕΞ ΙΏ ΜΏΟΔΞΒΕΞ ΟΛ ΜΛΑΕ ΟΛΠ ΖΝΒΐΏΟΕΛΠ ΟΛΠ, ΘΏ ΒΠΡΒΞΏΕ ΙΏ ΘΔΙ ΒΕΡΒΞ
ΓΒΙΙΔΘΒΕ!
12.
“BLOODY WELL RIGHT!”
«ΞΣΞΟΏ ΟΏ ΗΒΞ!»
13.
A BEAR WITH A SORE HEAD, WE DON‟T
MEAN YOUR FOREHEAD, HE SLUMBERS
FOR MOST OF THE DAY
ΏΝΖΛΠΑΏ ΘΒ ΜΛΙΛΖΒΦΏΗΛ, ΑΒΙ ΒΙΙΛΛΠΘΒ
ΟΛ ΘΒΟΣΜΛ ΞΛΠ, ΖΛΕΘΏΟΏΕ ΞΡΒΑΛΙ ΛΗΔ ΟΔ
ΘΒΝΏ
14.
“BLOODY WATCH IT!”
«ΜΝΛΞΒΡΒ ΖΏΗΏ!»
15.
WIDE EYED AND LEGLESS, BAKED BEANS
FOR BREAKFAST
ΏΙΛΕΡΟΛΘΏΟΔΞ ΖΏΕ ΡΣΝΕΞ ΜΛΑΕΏ, ΢ΔΟΏ
ΦΏΞΛΗΕΏ ΓΕΏ ΜΝΣΕΙΛ
YOUR PROBLEM, RODNEY, IS L.A.!
ΟΛ ΜΝΛΐΗΔΘΏ ΞΛΠ, RODNEY, ΒΕΙΏΕ ΟΛ L.A.!
323
16.
“NO IT ISN‟T!”
«ΛΡΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ!»
5. (x2)
17.
“NO, I DON‟T KNOW WHAT YOU‟RE MAKING SUCH A FUSS ABOUT!
«ΛΡΕ, ΑΒ ΚΒΝΣ ΓΕΏΟΕ ΖΏΙΒΟΒ ΟΒΟΛΕΏ ΦΏΞΏΝΕΏ!
NO, I DON‟T! I‟M NOT IN IT FOR THE MONEY!
ΛΡΕ, ΑΒ ΚΒΝΣ! ΑΒΙ ΒΕΘΏΕ ΘΒΞΏ ΓΕΏ ΟΏ ΗΒΦΟΏ!
I LIKE IT HERE!
ΘΛΠ ΏΝΒΞΒΕ ΒΑΣ!
THE SUN SHINES ALL NIGHT!”
Λ ΔΗΕΛΞ ΗΏΘΜΒΕ ΛΗΔ ΟΔ ΙΠΡΟΏ!»
18.
“SO? I‟M A YORKSHIRE! I CAN TAKE IT!
ΖΏΕ ΟΕ ΒΓΕΙΒ; ΒΕΘΏΕ ΏΜΛ ΟΛ YORKSHIRE! ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΟΛ ΏΙΟΒΚΣ!
I USED TO BE ABLE TO LIFT FIVE NAVVIES ON A SHOVEL, YOU KNOW!
ΜΏΗΕΏ ΘΜΛΝΛΠΞΏ ΙΏ ΞΔΖΣΞΣ ΜΒΙΟΒ ΡΏΘΏΗΔΑΒΞ ΜΏΙΣ ΞΒ ΒΙΏ ΦΟΠΏΝΕ, ΚΒΝΒΟΒ!
YOU KNOW? UH... YOU‟RE NOT BLOODY LISTENING TO ME, ARE YOU?”
ΚΒΝΒΟΒ; ΒΒΒ… ΑΒ ΘΒ ΜΝΛΞΒΡΒΟΒ Β;
Δ κνπζηθΨ εΩλαη, θαηΦ ην κεγαιχηεξν κΧξνο ηεο, παξκΧλε απφ Χλα παιηφ
ηξαγνχδη ησλ Urchin, ην νπνΩν νλνκαδφηαλ “Life In The City” («ΓσΨ Ξηε Μφιε»).
Οελ πεξΩνδν πνπ γξΦθηεθε απηφ ην ρηνπκνξηζηηθφ θνκκΦηη, ν κΦλαηδεξ ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, Rod Smallwood, εΩρε κεηαθνκΩζεη ζην Ηνο Άληδειεο γηα λα
επηθνπξΨζεη ηελ πξνψζεζε ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο ζηελ ΏκεξηθΨ απφ ηελ Capitol θαη
εΩρε πξνβιΨκαηα πξνζαξκνγΨο ζην θαηλνχξην πεξηβΦιινλ. Ξχκθσλα κε ηνλ
Ωδην287, ην θνκκΦηη απνηεινχζε Χλαλ εγθΦξδην ηξφπν πνπ ρξεζηκνπνΩεζε ην
ζπγθξφηεκα γηα λα ηνλ πεΩζεη λα επηζηξΧςεη ζην ΗνλδΩλν.
Λ αλαθεξφκελνο λαπηΩινο εΩλαη Χλα καιΦθην
ηεο νκνηαμΩαο ησλ θεθαιφπνδσλ, ην νπνΩν ειΦρηζηα
Χρεη εμειηρζεΩ ηα ηειεπηαΩα 500 εθαηνκκχξηα ρξφληα.
Μξνζηαηεχεηαη εμσηεξηθΦ απφ Χλα θΧιπθνο ηνπ
νπνΩνπ ε Χζσ επηθΦλεηα ζρεκαηΩδεη ζθξαγηζκΧλνπο
ζαιακΩζθνπο. Λ αΧξαο πνπ
πεξηΧρεηαη ζε απηνχο επηηξΧπεη
ζην λαπηΩιν λα δηαηεξεΩ νπδΧηεξε
πιεπζηφηεηα.
Λ αλαθεξφκελνο “Rufus
The Red”, κε ηνλ νπνΩν
παξνκνηΦδεηαη ζηνπο ζηΩρνπο ν Smallwood, δελ Ψηαλ Φιινο
απφ ηνλ William II
(1056; – 1100),
κνλΦξρε ηεο
ΏγγιΩαο. Ήηαλ πεξΩθεκνο γηα ην
νμχζπκν ηνπ ραξαθηΨξα ηνπ θαη ην
πΦληνηε εμΧξπζξν πξφζσπφ ηνπ, ην
νπνΩν ελΧπλεπζε απηφ ην
παξαηζνχθιη.
Λη “Navvies” Ψηαλ ΕξιαλδνΩ
εξγΦηεο νη νπνΩνη εξγΦδνληαλ ζηελ Θ.
ΐξεηαλΩα θαηΦ ηνλ 18ν θαη 19ν αηψλα,
θαηαζθεπΦδνληαο ην ζηδεξνδξνκηθφ
δΩθηπν ηεο Θ. ΐξεηαλΩαο. Ήηαλ
287
Απαληήζεηο Smallwood ζε Q&A Session, IronMaidenOnlineClub.com, 2006
324
θνηλσληθΦ πεξηζσξηνπνηεκΧλνη θαη θαηαζθΨλσλαλ θαηΦ κΨθνο ηεο θαηαζθεπΨο
ηνπ ζηδεξνδξνκηθνχ δηθηχνπ ηεο Θ. ΐξεηαλΩαο. Ήηαλ μαθνπζηνΩ γηα ηελ ζσκαηηθΨ
ηνπο ξψκε, ηε ζθιεξΨ δνπιεηΦ θαη ηελ κεγΦιε θαηαλΦισζε αιθνφι.
Δ χπαξμε ηνπ ηξαγνπδηνχ θξαηΨζεθε κπζηηθΨ απφ ηνλ Smallwood κΧρξη
ηελ Χθδνζε ηνπ single ζην νπνΩν ππΦξρεη σο b-side (“Wasted Years”). Ξχκθσλα
κε ηνλ Ωδην, νη ζηΩρνη ζηνπο νπνΩνπο ν Dickinson κηκεΩηαη ηε θσλΨ ηνπ Smallwood
απνηεινχλ πξαγκαηηθΧο αηΦθεο πνπ Χιεγε ν κεζπζκΧλνο Smallwood θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ησλ ερνγξαθΨζεσλ ηνπ “Piece Of Mind”.
THAT GIRL (ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ)

(Barnett, Goldsworthry, Jupp) 5.03
1.
THE WORDS SHE SAID TURNED OUT WHY
ΛΕ ΗΒΚΒΕΞ ΜΛΠ ΒΕΜΒ ΒΑΒΕΚΏΙ ΓΕΏΟΕ
DESPERATION FILLS HER EYES
ΏΜΒΗΜΕΞΕΏ ΓΒΘΕΓΒΕ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΔΞ
HOLD HER IN YOUR ARMS, DON‟T LET GO!
ΖΝΏΟΏ ΟΔ ΞΟΔΙ ΏΓΖΏΗΕΏ ΞΛΠ, ΘΔΙ ΟΔΙ ΏΦΔΞΒΕΞ!
2.
WHEN YOU TASTE DEFEAT, WHEN YOU LOOSE AGAIN
ΛΟΏΙ ΓΒΠΒΞΏΕ ΟΔΙ ΔΟΟΏ, ΛΟΏΙ ΡΏΙΒΕΞ ΚΏΙΏ
FIGHT „TILL YOU WIN, NEVER GIVE IN!
ΜΛΗΒΘΏ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΖΒΝΑΕΞΒΕΞ, ΜΛΟΒ ΘΔΙ ΟΏ ΜΏΝΏΟΏΞ!
3.
THAT GIRL YOU NEED, GONNA KNOCK YOU OFF YOUR FEET
ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ ΟΛ ΡΝΒΕΏΓΒΞΏΕ, ΘΏ ΞΒ ΖΏΙΒΕ ΙΏ ΟΏ ΡΏΞΒΕΞ
THAT GIRL, YOU KNOW, SHE‟LL NEVER LET YOU GO!
ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ, ΚΒΝΒΕΞ, ΑΒ ΘΏ ΞΒ ΏΦΔΞΒΕ ΙΏ ΦΠΓΒΕΞ ΜΛΟΒ!
4.
THAT GIRL...
ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ…
THAT GIRL...
ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ…
(THAT GIRL...)
(ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ…)
…THAT GIRL YOU NEED!
…ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ ΟΛ ΡΝΒΕΏΓΒΞΏΕ!
5. (x3)
THAT GIRL…
ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΝΕΟΞΕ...
6.
CAN YOU HEAR HER CALLING, SHE CALLS OUT YOUR NAME?
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΟΔΙ ΏΖΛΠΞΒΕΞ ΜΛΠ ΞΒ ΖΏΗΒΕ, ΦΣΙΏΓΒΕ ΟΛ ΛΙΛΘΏ ΞΛΠ;
THINK ABOUT YOU, CRY WITHOUT YOU!
ΞΒ ΞΖΒΦΟΒΟΏΕ, ΖΗΏΕΒΕ ΡΣΝΕΞ ΒΞΒΙΏ!
7.
CAN YOU TASTE DEFEAT, WHEN YOU LOOSE AGAIN?
ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΓΒΠΘΒΕΞ ΟΔΙ ΔΟΟΏ, ΛΟΏΙ ΡΏΙΒΕΞ ΚΏΙΏ;
FIGHT „TILL YOU WIN, NEVER GIVE IN!
ΜΛΗΒΘΏ ΘΒΡΝΕ ΙΏ ΖΒΝΑΕΞΒΕΞ, ΜΛΟΒ ΘΔΙ ΟΏ ΜΏΝΏΟΏΞ!
3.
325
4.
5. (x4)
4. (x4)
Μξφθεηηαη γηα Φιιν Χλα ηξαγνχδη πνπ πξνΧθπςε απφ ην project “The
Sherman Tankers / The Whole Population Of Hackney”. Ξχκθσλα κε ηνλ
McBrain288, ζηελ ερνγξΦθεζε ζπκκεηεΩραλ κφλν απηφο, ν Dickinson θαη ν Smith,
αθνχ ν Harris θαη ν Murray βαξηφληαλ λα κΦζνπλ ην θνκκΦηη. ΡξΧε κπαζΩζηα
εθηειεΩ ν Smith. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single
“Stranger In A Strange Land”.
Λ Barnett, ζηε ζπλΧρεηα, ερνγξΦθεζε ην
θνκκΦηη κε ηνπο FM ζην Φικπνπκ “Indiscreet”
(1987). Δ Χθδνζε απηΨ δηαθΧξεη ζεκαληηθΦ απφ
απηΨ ησλ Maiden, αιιΦ κηα demo Χθδνζε πνπ
εκθαλΩζηεθε σο b-side ζην single ηνπο “American
Girl” (1987) Ψηαλ αξθεηΦ φκνηα κε ηε δνκΨ ηεο
Χθδνζεο ησλ Maiden. Λ Harris εΩρε δειψζεη πσο αλ
Ψμεξε πσο ζα ην ερνγξαθνχζαλ νη FM δε ζα ην
εΩραλ ερνγξαθΨζεη νη Ωδηνη.
JUANITA (ΛΠΏΙΕΟΏ)
(Barnacle, O‟Neil) 3.45
1.
YEAH, IT COST ME A BUNDLE TRYING TO TRACK YOU DOWN, IT‟S TRUE!
ΙΏΕ, ΘΛΠ ΖΛΞΟΕΞΒ ΘΕΏ ΜΒΝΕΛΠΞΕΏ Δ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕΏ ΙΏ ΞΒ ΒΙΟΛΜΕΞΣ, ΒΕΙΏΕ ΏΗΔΘΒΕΏ!
YEAH AND IT‟S THE TRUTH GIRL, I‟M LOOKING FROM TOWN TO TOWN FOR YOU
ΙΏΕ ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ Δ ΏΗΔΘΒΕΏ ΖΛΝΕΟΞΕ, ΢ΏΡΙΣ ΏΜΛ ΜΛΗΔ ΞΒ ΜΛΗΔ ΓΕΏ ΞΒΙΏ
2.
YOU KNOW YOU NEVER OFFERED MUCH SECURITY
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΜΝΛΞΦΒΝΒΞ ΜΛΗΠ ΏΞΦΏΗΒΕΏ
DO YOU KNOW I‟M GONNA GET YOU BACK?
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΞΒ ΒΖΑΕΖΔΘΣ;
YOU JUST WAIT AND SEE!
ΏΜΗΏ ΜΒΝΕΘΒΙΒ ΖΏΕ ΘΏ ΑΒΕΞ!
3.
I‟M NEVER GOIN‟ BACK, JUANITA!
ΑΒ ΓΠΝΕΓΣ ΜΛΟΒ ΜΕΞΣ, JUANITA!
I KNOW YOU NEVER GOT MY CALL!
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΗΏΐΒΞ ΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΔΘΏ ΘΛΠ!
ΑΒΙ ΓΠΝΕΓΣ ΜΛΟΒ, JUANITA!
NEVER AT ALL!
ΜΛΟΒ ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ!
4.
YEAH, I‟M SPENDING A LONG TIME TRYING TO WORK IT OUT FOR TWO
ΙΏΕ, ΜΒΝΙΏΣ ΜΛΗΠ ΖΏΕΝΛ ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΟΏ ΖΏΟΏΦΒΝΣ ΓΕΏ ΑΠΛ
YEAH, IT‟S SUCH A SMALL CRIME THIRSTING OVER YOU
ΙΏΕ, ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΘΕΖΝΛ ΒΓΖΗΔΘΏ ΙΏ ΑΕ΢ΏΣ ΓΕΏ ΞΒΙΏ
LIVING IN A CHELSEA FLAT SEEMS SO LONELY NOW!
Δ ΓΣΔ ΞΒ ΒΙΏ ΑΕΏΘΒΝΕΞΘΏ ΞΟΛ CHELSEA ΘΛΕΏΓΒΕ ΟΛΞΛ ΘΛΙΏΡΕΖΔ ΟΣΝΏ!
I DON‟T KNOW, I GOTTA GET YOU BACK, I JUST DON‟T KNOW HOW!
ΑΒ ΚΒΝΣ, ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΒ ΚΏΙΏΖΒΝΑΕΞΣ, ΏΜΗΣΞ ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΛ ΜΣΞ!
288
Μνλόινγνο “Listen With Nicko Part VIII”, από ηελ επαλαθπθινθνξία ησλ Wasted Years / Stranger In A
326
5.
ΑΒ ΓΠΝΕΓΣ ΜΛΟΒ, JUANITA!
I KNOW YOU DIDN‟T GET MY CALL!
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΑΒΙ ΒΗΏΐΒΞ ΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΔΘΏ ΘΛΠ!
DAMN ON IT ALL, YEAH!
ΖΏΟΏΝΏ ΞΒ ΛΗΏ, ΙΏΕ!
6.
NEVER GOIN‟ BACK, JUANITA!
NEVER AT ALL!
ΜΛΟΒ ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ!
NEVER, NEVER AT ALL!
ΜΛΟΒ, ΜΛΟΒ ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ!
NEVER, NEVER AT ALL!
ΜΛΟΒ, ΜΛΟΒ ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ!
7.
YEAH, JUST GOT TO TELL YOU I‟M GONNA LEAVE IT UP TO YOU
ΙΏΕ, ΏΜΗΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΛΠ ΜΣ ΘΏ ΟΛ ΏΦΔΞΣ ΒΜΏΙΣ ΞΛΠ
YEAH, YEAH, WHAT MORE CAN I SAY? WHAT MORE CAN… CAN I DO?
ΙΏΕ, ΙΏΕ, ΟΕ ΏΗΗΛ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΜΣ; ΟΕ ΏΗΗΛ ΘΜΛΝΣ… ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΏΙΣ;
LIVING IN A CHELSEA FLAT SEEMS SO LONELY NOW!
Δ ΓΣΔ ΞΒ ΒΙΏ ΑΕΏΘΒΝΕΞΘΏ ΞΟΛ CHELSEA ΘΛΕΏΓΒΕ ΟΛΞΛ ΘΛΙΏΡΕΖΔ ΟΣΝΏ!
I JUST KNOW I GOTTA GET YOU BACK, I JUST DON‟T KNOW HOW!
ΏΜΗΣΞ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΒ ΒΖΑΕΖΔΘΣ, ΏΜΗΣΞ ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΛ ΜΣΞ!
8.
I‟M NEVER GOIN‟ DOWN ON JUANITA, HE, HE!
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΚΏΙΏΓΗΠΦΣ ΟΔ JUANITA, ΡΏ, ΡΏ!
I‟M NEVER GONNA MAKE THE CALL!
ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΜΏΝΣ ΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΔΘΏ!
I‟M NEVER GOIN‟ DOWN ON JUANITA!
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΚΏΙΏΓΗΠΦΣ ΟΔ JUANITA
NEVER AT ALL, ΢ΔΑΖ!
ΜΛΟΒ ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ, ΙΏΕ!
I‟M NEVER GOIN‟ DOWN ON JUANITA, SING IT!
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΚΏΙΏΓΗΠΦΣ ΟΔ JUANITA, ΟΝΏΓΛΠΑΏ ΟΛ!
I‟M NEVER GONNA MAKE THE CALL!
ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΜΏΝΣ ΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΛ!
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΚΏΙΏΓΗΠΦΣ ΟΔ JUANITA!
TWO FINGERS AND ALL… ΢ΔΑΖ, BYE!
ΘΒ ΟΔ ΙΕΖΔ ΖΏΕ ΟΏ ΗΛΕΜΏ… ΙΏΕ, ΓΒΕΏ!
9.
ΜΛΟΒ ΑΒΙ ΚΏΙΏΓΗΠΦΣ ΟΔ JUANITA!
NEVER AT ALL …ALL!
ΜΛΟΒ ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ …ΟΣΙ ΜΛΟΣΙ!
327
Μξφθεηηαη γηα Φιιν Χλα ηξαγνχδη πνπ πξνΧθπςε απφ ην project “The
Sherman Tankers / The Whole Population Of Hackney”, αλ θαη θαλΧλαο απφ ην
project δελ Χρεη ιΦβεη κΧξνο ζηε ζχλζεζΨ ηνπ. Γηα Φιιε κηα θνξΦ, ζχκθσλα κε
ηνλ McBrain289, ζηελ ερνγξΦθεζε ζπκκεηεΩραλ κφλν ν Dickinson, ν Smith θαη ν
Ωδηνο, αθνχ ν Harris θαη ν Murray δελ Ψζειαλ λα κΦζνπλ ην θνκκΦηη. ΡξΧε
κπαζΩζηα εθηειεΩ ν Smith. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Stranger In A
Strange Land”.
BLACK BART BLUES (ΟΏ ΘΜΗΛΠΓ ΟΛΠ ΘΏΠΝΛΠ ΘΜΏΝΟ)

1.
BRUCE: “WHAT THE FUCK IS THAT?”
BRUCE: «ΟΕ ΞΟΛ ΑΕΏΛΗΛ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ;»
2.
NERD: “HI GUYS, ARE YOU IN A BAND OR SOMETHING? I MEAN… I MEAN IT WOULD BE
ΦΗΣΝΛΞ: «ΓΕΏ ΞΏΞ ΜΏΕΑΕΏ, ΒΕΞΟΒ ΞΒ ΞΠΓΖΝΛΟΔΘΏ ΞΏ ΙΏ ΗΒΘΒ; ΒΙΙΛΣ… ΒΙΙΛΣ ΘΏ ΔΟΏΙ
SO COOL IF YOU WERE IN A BAND „CAUSE YOU‟RE DRIVING A BIG BUS
ΟΛΞΛ ΓΏΘΏΟΛ ΏΙ ΔΞΏΞΟΏΙ ΞΒ ΞΠΓΖΝΛΟΔΘΏ ΓΕΏΟΕ ΛΑΔΓΒΕΟΒ ΒΙΏ ΘΒΓΏΗΛ ΗΒΣΦΛΝΒΕΛ
WITH „BAND‟ ON THE FRONT OF IT!”
ΜΛΠ ΓΝΏΦΒΕ „ΞΠΓΖΝΛΟΔΘΏ‟ ΞΟΛ ΘΜΝΛΞΟΕΙΛ ΘΒΝΛΞ!»
3.
BRUCE: “WHY DON‟T YOU SHUT UP AND GET ON BOARD, WILL YA?”
BRUCE: «ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΟΛ ΐΛΠΗΣΙΒΕΞ ΖΏΕ ΙΏ ΏΙΒΐΒΕΞ ΒΜΏΙΣ, ΒΙΟΏΚΒΕ;»
4.
NERD: “WOW! I HAVE IT HERE YOU GOT A STEREO AND A MICROWAVE AND… AND
ΦΗΣΝΛΞ: «ΛΠΏΛΠ! ΐΗΒΜΣ ΒΡΒΟΒ ΞΟΒΝΒΛ ΖΏΕ ΦΛΠΝΙΛ ΘΕΖΝΛΖΠΘΏΟΣΙ ΖΏΕ… ΖΏΕ
YOU GOT A BEER? I‟D LIKE A HEINEKEN IF YOU‟VE GOT ONE THAT‟S REALLY COOL,
ΒΡΒΟΒ ΘΕΏ ΘΜΠΝΏ; ΘΏ ΔΘΒΗΏ ΘΕΏ HEINEKEN ΏΙ ΒΡΒΟΒ ΖΏΘΕΏ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΜΛΗΠ ΜΏΓΣΘΒΙΔ,
THAT‟S GREAT,YEAH!”
ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΠΜΒΝΛΡΛ, ΙΏΕ!»
5.
BRUCE: “WOULD YOU LIKE TO SEE BLACK BART?”
BRUCE: «ΘΏ ΔΘΒΗΒΞ ΙΏ ΑΒΕΞ ΟΛ ΘΏΠΝΛ BART;»
6.
NERD: “WHO‟S BLACK BART?”
ΦΗΣΝΛΞ: «ΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ Λ ΘΏΠΝΛΞ BART;»
7.
BRUCE: “LET ME INTRODUCE YOU!”
BRUCE: «ΏΞΒ ΘΒ ΙΏ ΞΒ ΞΠΞΟΔΞΣ!»
8.
BLACK BART‟S SEEN IT, BLACK BART KNOWS!
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΟΛ ΒΡΒΕ ΑΒΕ, Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΚΒΝΒΕ!
BLACK BART‟S DONE IT, THE BLACK BART BLUES!
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΟΛ ΒΡΒΕ ΖΏΙΒΕ, ΟΏ ΘΜΗΛΠΓ ΟΛΠ ΘΏΠΝΛΠ BART!
SUSPENDED IN SUSPENSION, MEDIEVAL NIGHTS IN TENNESSEE...
ΜΒΝΕΛΝΕΞΘΒΙΛΞ ΞΒ ΞΛΠΞΟΒΞ, ΘΒΞΏΕΣΙΕΖΒΞ ΙΠΡΟΒΞ ΞΟΛ TENNESSEE...
...AND ELSEWHERE!
...ΖΏΕ ΏΗΗΛΠ!
WE ALL GOT TO TRY THE BLACK BART BLUES!
ΛΗΛΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΑΛΖΕΘΏΞΛΠΘΒ ΟΏ ΘΜΗΛΠΓ ΟΛΠ ΘΏΠΝΛΠ BART!
9.
BLACK BART‟S TRUCKIN‟, AIN‟T WHAT IT SEEMS!
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΛΑΔΓΒΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΦΏΕΙΒΟΏΕ!
289
Μνλόινγνο “Listen With Nicko Part VIII”, από ηελ επαλαθπθινθνξία ησλ Wasted Years / Stranger In A
328
BLACK BART‟S LOOKIN‟, DON‟T KNOW WHERE SHE‟S BEEN!
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΖΛΕΟΏΒΕ, ΑΒ ΚΒΝΣ ΏΜΛ ΜΛΠ ΒΡΒΕ ΜΒΝΏΞΒΕ ΏΠΟΔ!
MAYBE SHE‟S AN ACROBAT, SPENDS HER EVENINGS DANCING ON A POLE
ΕΞΣΞ ΒΕΙΏΕ ΏΖΝΛΐΏΟΔΞ, ΜΒΝΙΏΒΕ ΟΏ ΏΜΛΓΒΠΘΏΟΏ ΟΔΞ ΡΛΝΒΠΛΙΟΏΞ ΜΏΙΣ ΞΒ ΒΙΏ ΞΟΠΗΛ
WE ALL GOT TO TRY THE BLACK BART BLUES…
ΛΗΛΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΑΛΖΕΘΏΞΛΠΘΒ ΟΏ ΘΜΗΛΠΓ ΟΛΠ ΘΏΠΝΛΠ BART…
I KNOW SHE DID!
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΏΠΟΔ ΟΏ ΑΛΖΕΘΏΞΒ!
10.
BLACK BART HAS TRIED MOST OF ANYTHING
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΒΡΒΕ ΑΛΖΕΘΏΞΒΕ ΞΡΒΑΛΙ ΟΏ ΜΏΙΟΏ
BLACK BART LIKED IT BUT HE COULDN‟T SING
ΟΛΠ ΘΏΠΝΛΠ BART ΟΛΠ ΏΝΒΞΒ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΒΕ
SO HE ASKED ME TO TELL YA, TRY IT FOR YOURSELF AND YOU WILL SEE!
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΘΛΠ ΓΔΟΔΞΒ ΙΏ ΞΏΞ ΜΣ, ΑΛΖΕΘΏΞΟΒ ΟΛ ΘΛΙΛΕ ΞΏΞ ΖΏΕ ΘΏ ΑΒΕΟΒ!
11.
…NICE!
…ΣΝΏΕΏ!
(2.27-SOLO: DAVE MURRAY)
12.
BRUCE: “WHAT DID YOU DO THAT FOR?”
BRUCE: «ΓΕΏΟΕ ΟΛ ΒΖΏΙΒΞ ΏΠΟΛ;»
13.
NERD: “I‟M SORRY, I JUST... I GUESS I‟M NOT USED TO...”
ΦΗΣΝΛΞ: «ΞΠΓΙΣΘΔ, ΏΜΗΣΞ… ΠΜΛΘΒΟΣ ΑΒΙ ΒΡΣ ΞΠΙΔΘΕΞΒΕ ΙΏ…»
14.
BRUCE: “SHUT UP AND GET ON WITH IT, WILL YOU?”
BRUCE: «ΐΛΠΗΣΞΟΛ ΖΏΕ ΞΠΙΒΡΕΞΒ, ΒΙΟΏΚΒΕ;»
15.
BLACK BART‟S LIVIN‟ ACROSS THE OCEAN NOW
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΓΒΕ ΜΒΝΏ ΏΜ‟ ΟΛΙ ΣΖΒΏΙΛ ΟΣΝΏ
BLACK BART‟S LOOKIN‟ TO COME BACK SOMEHOW
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΘΒΗΒΕ ΙΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢ΒΕ ΖΏΜΣΞ
SO IF YOU ARE A DANCER, YOU COULD DANCE AROUND HIS POLE IN MAY
ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΏΙ ΒΕΞΏΕ ΡΛΝΒΠΟΝΕΏ, ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ ΙΏ ΡΛΝΒΠΒΕΞ ΓΠΝΣ ΏΜ‟ ΟΛ ΞΟΠΗΛ ΟΛΠ ΟΛ ΘΏΕΛ
...THAT‟S A MAYPOLE!
...ΏΠΟΛ ΗΒΓΒΟΏΕ ΘΏΓΕΛΚΠΗΛ!
(3.06-SOLO: DAVE MURRAY)
16.
BLACK BART‟S COMING, NOW BLACK BART‟S GONE
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΒΝΡΒΟΏΕ, ΟΣΝΏ Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΒΦΠΓΒ
BLACK BART DID IT, SO, I WROTE THIS SONG
Λ ΘΏΠΝΛΞ BART ΟΛ ΒΖΏΙΒ, ΓΕ‟ ΏΠΟΛ, ΒΓΝΏ΢Ώ ΏΠΟΛ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ
WHATEVER AND HOWEVER, IN AND OUT OR SEVERAL AT A TIME, MMM… YES!
ΛΟΕΑΔΜΛΟΒ ΖΏΕ ΛΜΣΞΑΔΜΛΟΒ, ΘΒΞΏ ΖΏΕ ΒΚΣ Ή ΜΛΗΗΒΞ ΘΏΓΕ, ΘΘΘ… ΙΏΕ!
WE ALL GOT TO DO THE BLACK BART BLUES!
ΛΗΛΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙΛΠΘΒ ΟΏ ΘΜΗΛΠΓ ΟΛΠ ΘΏΠΝΛΠ BART!
17.
HERE COMES THE GUITAR SOLO!
ΒΝΡΒΟΏΕ ΟΛ ΞΛΗΛ ΟΔΞ ΖΕΘΏΝΏΞ!
18.
329
Λ Θαχξνο Bart,
Ψ αιιηψο Bartholomew
Roberts (πξαγκαηηθφ
φλνκα John Roberts,
1682 – 1722),
γελλεκΧλνο ζηελ
ΛπαιΩα, Ψηαλ Χλαο απφ
ηνπο πην γλσζηνχο θαη
πην θνβεξνχο πεηξαηΧο
ηεο «ΡξπζΨο ΒπνρΨο»
ηεο πεηξαηεΩαο,
θαηαιακβΦλνληαο
πεξηζζφηεξα απφ 400
πινΩα θαηΦ ηε δηΦξθεηα
ηεο πεηξαηηθΨο ηνπ
δσΨο. ΏλαγθΦζηεθε λα
γΩλεη πεηξαηΨο φηαλ Χπεζε αηρκΦισηνο πεηξαηηθνχ. Έλα
κΨλα κεηΦ ηελ αηρκαισζΩα ηνπ, ν θαπεηΦληνο ηνπ
πεηξαηηθνχ πΧζαλε θαη ν Θαχξνο Bart εθιΧρζεθε
αληηθαηαζηΦηεο ηνπ. ΟΧζζεξα ρξφληα αξγφηεξα,
ζθνηψζεθε ζηε δηΦξθεηα κηαο κΦρεο κε Χλα βξεηαληθφ
πνιεκηθφ πινΩν ζηα αλνηθηΦ ησλ αθηψλ ηεο ΏθξηθΨο.
Έλαο πην πξφζθαηνο «Θαχξνο Bart», ν Charles E. Boles (1829; - 1888;),
Χθιεςε ζπλνιηθΦ 27 Φκαμεο ζηελ Ζαιηθφξληα ηε δεθαεηΩα ηνπ 1870, αθΨλνληαο
ζην ζεκεΩν ηεο θινπΨο Χλα πνΩεκα, ππνγεγξακκΧλν απφ ηνλ “Black Bart the Po8”
(«Θαχξνο Θπαξη ν ΜνηεηΨο»).
Ξχκθσλα κε ηνλ Dickinson290, o Θαχξνο Bart ζηνλ νπνΩν αλαθΧξεηαη ην
ηξαγνχδη Ψηαλ κηα κεζαησληθΨ παλνπιΩα πνπ εΩρε αγνξΦζεη ν Ωδηνο θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ηνπ ακεξηθΦληθνπ ζθΧινπο ηεο πεξηνδεΩαο γηα ην “Piece Of Mind”. ηελ
νπνΩα ηνπνζΧηεζαλ ζηε γαιαξΩα ηνπ πνχικαλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. Οελ νλφκαζε
Χηζη επεηδΨ εΩρε «θαηαιΦβεη» ην πΩζσ κΧξνο ηνπ ιεσθνξεΩνπ, φπσο ζα Χθαλε
θαη ν Boles. Ον αξρηθφ φλνκα ηνπ ηξαγνπδηνχ Ψηαλ “Highway Road In Time”
(«Ηεσθφξνο Ξην Ρξφλν»). Ον ηξαγνχδη εκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Can I
Play With Madness”.
MUMBLINGS AND JUMBLINGS FROM YOURS TRULY

(ΘΛΠΝΘΛΠΝΏ ΏΜΛ ΟΛΙ ΑΕΖΛ ΞΏΞ)
WHAT HO, SED DE T‟ING! IT‟S NICKO HERE! HI, HI, TOODLE-OO!
ΓΒΕΏ, ΒΕΜΒ ΟΛ ΜΝΏΓΘΏ! Λ NICKO ΒΕΘΏΕ! ΓΒΕΏ, ΓΒΕΏ, ΟΞΏ!
AH, FUCK...AH, HA, HA, HA! HAH, HAH, HAH, HAH, HAH...2, 3, 4...
Ώ, ΓΏΘΣΟΛ, ΡΏ, ΡΏ, ΡΏ!…2, 3, 4…
HE FOUGHT PRETTY GOOD MIFF YERSE. HE FOUGHT PRETTY GOOD MIFF YERSE.
ΜΛΗΒΘΔΞΒ ΏΝΖΒΟΏ ΖΏΗΏ ΘΏΓΕ ΞΏΞ. ΜΛΗΒΘΔΞΒ ΏΝΖΒΟΏ ΖΏΗΏ ΘΏΓΕ ΞΏΞ.
1, 2, 1, 2, 3, 4...I‟LL FUCKIN‟ RUN THAT TAPE AN‟ THEN I...
1, 2, 1, 2, 3, 4… ΘΏ ΐΏΗΣ ΟΔ ΖΏΞΒΟΏ ΙΏ ΓΝΏΦΒΕ ΖΏΕ ΘΒΟΏ ΘΏ…
OH, ALRIGHT. UHUNNUNNUHUUHNUNHNUH „IGHT. 1, 2, IDEYAHA, 1, 2, 3...
Σ, ΒΙΟΏΚΒΕ. … ΒΙΟΏΚΒΕ. 1,2, … 1, 2, 3…
FFFFWWWHAT HO, SED DE T‟ING!
ΓΒΕΏ, ΒΕΜΒ ΟΛ ΜΝΏΓΘΏ!
OH, OH, OK. I DIDN‟T SEE YOU OVER THERE, MATE!
Ώ, Ώ, ΒΙΟΏΚΒΕ. ΑΒ ΞΒ ΒΕΑΏ ΒΖΒΕ ΜΒΝΏ, ΦΕΗΒ!
WAHUHHUHHO!
ΓΕΛΠΜΕ!
290
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό NME, 1996
330
1, 2, 1, 2, 3...FUCK MY OLD BOOTS!
1, 2, 1, 2, 3…ΓΏΘΣ ΟΕΞ ΜΏΗΕΒΞ ΘΛΠ ΘΜΛΟΒΞ!
BLLARRRGGHHA! YEAH, SEE? SEE? HEHHA, HA, HA!
…ΙΏΕ, ΒΕΑΒΞ; ΒΕΑΒΞ; ΡΏΡΏ!
ARE WE READY? 1, 2, 3...WOAHHO!
ΒΕΘΏΞΟΒ ΒΟΛΕΘΛΕ; 1, 2, 3… ΓΕΛΠΜΕ!
„ALLO? „ALLO? FOOL! HOW „BOUT IT! YEAH! WELL!
ΒΘΜΝΛΞ; ΒΘΜΝΛΞ; ΔΗΕΘΕΒ! ΏΖΛΠΞ ΒΖΒΕ! ΙΏΕ! ΖΏΗΏ!
JEW, JEW, JEW! HE, HE. „AT‟S A FWATOO! JEW, JEW, JEW, JEW, JEW!
…ΡΏ, ΡΏ. ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΖΗΏΙΕΏ!…
THE MELODY „E‟S PLAYIN‟, INNIT?
Δ ΘΒΗΣΑΕΏ ΜΛΠ ΜΏΕΓΒΕ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
JEW, JEW, JEW...AAHHA, HA, HA, HA!
…ΡΏΡΏ!
SHALL I COME IN THERE OR I STAY IN „ERE?

ΙΏ ΒΝΘΣ ΒΖΒΕ ΘΒΞΏ Ή ΙΏ ΘΒΕΙΣ ΒΑΣ;
AH! NAY, DODI RASTAFARIBO TELLIN‟ EVERYT‟ING...

Ώ! ΛΡΕ,… ΗΒΒΕ ΟΏ ΜΏΙΟΏ…
HM. RIGHT. WE TAKE HIM AWAY AND WE GO UP THERE. HM... HM... HM... HM.
ΡΘΘ, ΒΙΟΏΚΒΕ. ΘΏ ΟΛΙ ΜΏΝΛΠΘΒ ΖΏΕ ΘΏ ΜΏΘΒ ΒΖΒΕ ΜΏΙΣ. ΡΘΘ.... ΡΘΘ.
I SAID WE TAKE HIM AWAY AND WE GO UP THERE
ΒΕΜΏ. ΘΏ ΟΛΙ ΜΏΝΛΠΘΒ ΖΏΕ ΘΏ ΜΏΘΒ ΒΖΒΕ ΜΏΙΣ
MMHM, NO TEA FOR YOU HERE!
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΟΞΏΕ ΓΕΏ ΞΒΙΏ ΒΑΣ!
SEE ME? WE‟RE GONNA PUT THIS ON A CD! MMHA! HA, HA! HEHEHEHE!
ΘΒ ΐΗΒΜΒΟΒ; ΘΏ ΟΛ ΐΏΗΛΠΘΒ ΏΠΟΛ ΞΒ CD! …ΡΏΡΏ!
HEEHEE, THE GUITAREE SOLO, AT THE END OF THE SONG!
ΡΏΡΏ, ΟΛ SOLO ΟΔΞ ΖΕΘΏΝΏΞ, ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ ΏΠΟΛΠ ΟΛΠ ΟΝΏΓΛΠΑΕΛΠ!
SHUT UP, MATE, I‟M ON THE BALL...

ΖΗΒΕΞΟΛ, ΦΕΗΒ, ΒΕΘΏΕ ΞΟΔ ΘΜΏΗΏ…
YEAH? COME AN‟ A‟, COME AN‟ A STANDIN‟ THERE?

ΙΏΕ; ΒΗΏ ΒΑΣ, ΟΕ ΞΟΒΖΒΞΏΕ ΒΖΒΕ;
I CAN SEE YOU!
ΞΒ ΐΗΒΜΣ!
HMM, HMM, HMM. HMM, HMMM! FFFWWWHAT HO, SED DE T‟ING...
ΡΘΘ, ΡΘΘ. ΓΒΕΏ, ΒΕΜΒ ΟΛ ΜΝΏΓΘΏ…
HEEEE, HA, HA HI, SI SED A‟ SEEN „UM!
ΡΏΡΏ, ΒΕΜΒ ΛΟΕ ΟΛΠΞ ΒΕΑΒ!
HA, HA, HA, HA, HA!
ΡΏΡΏ!
NAH, VERY CLOSE...
ΘΜΏ, ΜΛΗΠ ΖΛΙΟΏ…
Ξην ηΧινο ηνπ “Black Bart Blues” ππΦξρεη Χλα θξπθφ θνκκΦηη, ην νπνΩν
απνηειεΩηαη απφ δηΦθνξεο αηΦθεο ηνπ McBrain πνπ ερνγξαθΨζεθαλ θαηΦ ηηο
ερνγξαθΨζεηο ησλ θνκκαηηψλ ηνπ “Seventh Son Of A Seventh Son”, ηηο νπνΩεο ν
Ωδηνο ζπλφςηζε κε ηνλ ηΩηιν πνπ θαιχηεξα ηηο αληηπξνζσπεχεη. ΜνιιΦ απφ απηΦ
πνπ ιΧεη δχζθνια κεηαθξΦδνληαη ιφγσ ηεο Cockney δηαιΧθηνπ πνπ ρξεζηκνπνηεΩ
(βιΧπε “Losfer Words (Big „Orra)”).
MASSACRE (ΘΏΖΒΗΒΕΛ)
(Lynott, Gorham, Downey) 2.53
1.
AT A POINT BELOW ZERO
ΞΒ ΒΙΏ ΞΔΘΒΕΛ ΖΏΟΣ ΏΜ‟ ΟΛ ΘΔΑΒΙ
THERE‟S NO PLACE LEFT TO GO
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΘΒΕΙΒΕ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΜΏΙΒ
SIX HUNDRED UNKNOWN HEROES
ΒΚΏΖΛΞΕΛΕ ΏΓΙΣΞΟΛΕ ΔΝΣΒΞ
(WERE) KILLED LIKE SLEEPING BUFFALO
ΞΖΛΟΣΘΔΖΏΙ ΞΏΙ ΖΛΕΘΣΘΒΙΛΕ ΐΛΠΐΏΗΛΕ
331
2.
THROUGH THE DEVIL‟S CANYON
ΘΒΞΏ ΏΜ‟ ΟΛ ΦΏΝΏΓΓΕ ΟΛΠ ΑΕΏΐΛΗΛΠ
ACROSS THE BATTLEFIELD
ΜΒΝΏ ΏΜ‟ ΟΛ ΜΒΑΕΛ ΟΔΞ ΘΏΡΔΞ
DEATH HAS NO COMPANION
Λ ΘΏΙΏΟΛΞ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΞΠΙΟΝΛΦΛ
THE SPIRIT‟S LOST
ΟΛ ΜΙΒΠΘΏ ΒΕΙΏΕ ΡΏΘΒΙΛ
3.
THERE GOES THE BANDOLERO
ΦΒΠΓΒΕ Λ ΞΟΝΏΟΕΣΟΔΞ ΘΒ ΟΛΠΞ ΒΜΕΑΒΞΘΛΠΞ
THROUGH THE HOLE IN THE WIRE
ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΔΙ ΟΝΠΜΏ ΞΟΛ ΞΠΝΘΏΟΛΜΗΒΓΘΏ
HE‟S A COWARD BUT HE DOESN‟T CARE
ΒΕΙΏΕ ΑΒΕΗΛΞ ΏΗΗΏ ΑΒΙ ΟΛΙ ΙΛΕΏΓΒΕ
DOESN‟T CARE IF HE LIVES OR IF HE DIES
ΑΒΙ ΟΛΙ ΙΛΕΏΓΒΕ ΏΙ ΓΔΞΒΕ Ή ΏΙ ΜΒΘΏΙΒΕ
4.
THE GENERAL (THAT‟S) COMMANDING
Λ ΞΟΝΏΟΔΓΛΞ ΜΛΠ ΑΕΙΒΕ ΑΕΏΟΏΓΒΞ
(HE‟S) DEFENDING WHAT WE FEAR
ΠΜΒΝΏΞΜΕΓΒΟΏΕ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΦΛΐΛΘΏΞΟΒ
(WHILE) THE TROOPS, THEY ARE DEPENDING
ΖΏΘ‟ ΛΞΛ ΟΏ ΞΟΝΏΟΒΠΘΏΟΏ, ΏΠΟΏ ΐΏΞΕΓΛΙΟΏΕ
ON REINFORCEMENTS FROM THE REAR
ΞΒ ΒΙΕΞΡΠΞΒΕΞ ΒΖ ΟΣΙ ΛΜΕΞΘΒΙ
5.
IF GOD IS IN HIS HEAVEN
ΏΙ Λ ΘΒΛΞ ΒΕΙΏΕ ΞΟΛΙ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛ ΟΛΠ
HOW COME THERE‟S NO HEAVEN HERE?
ΜΣΞ ΖΏΕ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ ΒΑΣ;
IN GOD‟S NAME THEY USE WEAPONS
ΞΟΛ ΛΙΛΘΏ ΟΛΠ ΘΒΛΠ ΡΝΔΞΕΘΛΜΛΕΛΠΙ ΛΜΗΏ
FOR THE MASSACRE
ΓΕΏ ΟΛ ΘΏΖΒΗΒΕΛ
6.
AT A POINT BELOW ZERO
ΞΒ ΒΙΏ ΞΔΘΒΕΛ ΖΏΟΣ ΏΜ‟ ΟΛ ΘΔΑΒΙ
(WHERE) THE SUN CAN SEE THE LAND
(ΛΜΛΠ) Λ ΔΗΕΛΞ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΑΒΕ ΟΔ ΓΔ
SIX HUNDRED UNKNOWN HEROES
ΒΚΏΖΛΞΕΛΕ ΏΓΙΣΞΟΛΕ ΔΝΣΒΞ
LAY DEAD BENEATH THE SAND
ΖΒΕΟΛΙΟΏΕ ΙΒΖΝΛΕ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΔΙ ΏΘΘΛ
Μξφθεηηαη γηα ηξαγνχδη ησλ Thin Lizzy

ην νπνΩν εκθαλΩδεηαη ζην Φικπνπκ “Johnny
The Fox” («Johnny Δ Ώιεπνχ») (1976).
ΏμΩδεη λα ζεκεησζεΩ πσο, ζηηρνπξγηθΦ,
αλαθΧξεηαη ζηελ Ωδηα κΦρε ζηελ νπνΩα
αλαθΧξεηαη θαη ην “The Trooper”. ΒκθαλΩδεηαη
σο b-side ζην single “Can I Play With
Madness”.
ALL IN YOUR MIND (ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ)

(Bromham) 4.31
332
1.
LOOK INSIDE YOUR HEAD AND FIND
ΖΛΕΟΏ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ ΖΏΕ ΐΝΒΞ
TELL ME NOW THAT IT‟S ALL IN YOUR MIND!
ΜΒΞ ΘΛΠ ΟΣΝΏ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ!
2.
LOOK INSIDE YOUR HEAD AND FIND
ΖΛΕΟΏ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ ΖΏΕ ΐΝΒΞ
A WAY DEEP INSIDE AND IT‟S ALL IN YOUR MIND!
ΒΙΏ ΑΝΛΘΛ ΜΝΛΞ ΟΏ ΐΏΘΔ ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ!
3. (x2)
IT‟S ALL IN YOUR MIND!
ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ!
4.
REVOLUTION, AIR POLLUTION
ΒΜΏΙΏΞΟΏΞΔ, ΝΠΜΏΙΞΔ ΟΛΠ ΏΒΝΏ
CHAIRMAN MAO TSE TUNG IS IN YOUR MIND!
Λ ΜΝΛΒΑΝΛΞ MAO TSE TUNG ΒΕΙΏΕ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ!
BUT HE‟S DEAD NOW... HE‟S NOT VERY WELL ANYWAY!
ΏΗΗΏ ΒΕΙΏΕ ΙΒΖΝΛΞ ΟΣΝΏ… ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΖΏΗΏ ΛΜΣΞ ΖΏΕ ΙΏ‟ ΡΒΕ!
5.
NEW DAY BREAKING, PEOPLE HATING
ΖΏΕΙΛΠΝΕΏ ΘΒΝΏ ΡΏΝΏΓΒΕ, ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΘΕΞΛΠΙ
LOVE SUPREME BUT IT‟S ALL IN YOUR MIND!
ΠΜΒΝΟΏΟΔ ΏΓΏΜΔ ΏΗΗΏ ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ!
3. (x2)

6.
SEGREGATION, PRESERVATION
ΏΜΛΘΛΙΣΞΔ, ΑΕΏΟΔΝΔΞΔ
POLITICIANS, ALL ARE IN YOUR MIND!
ΜΛΗΕΟΕΖΛΕ, ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ!
PEWTER SUTA, KAMA SUTRA
ΟΞΕΓΖΕΙΏ ΞΖΒΠΔ, ΖΏΘΏ ΞΛΠΟΝΏ
EVEN BLANKENHEIMER IS IN YOUR MIND, YES!
ΏΖΛΘΏ ΖΏΕ Λ BLANKENHEIMER ΒΕΙΏΕ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΛΠ, ΙΏΕ!
3. (x2)
Μξφθεηηαη γηα ηξαγνχδη ησλ Άγγισλ Stray απφ

ην νκφηηηιν ληεκπνχην ηνπο (1970). ΒκθαλΩδεηαη σο
b-side ζην single “Holy Smoke”.
O Harris ζαχκαδε ηνπο Stray θαη πΦληα
παξαθνινπζνχζε ηηο ζπλαπιΩεο πνπ απηνΩ Χθαλαλ
ζην ΗνλδΩλν.
O αλαθεξφκελνο Blankenheimer Ψηαλ Χλαο
ζρνιηθφο θΩινο ησλ κειψλ ησλ Stray (πξαγκαηηθφ
φλνκα Gerald Blankensee) ν νπνΩνο Χγηλε ν πξψηνο
roadie ηνπο.
KILL ME CE COIR (ΞΖΛΟΣΞΒ ΘΒ ΏΜΛ΢Β)

(Kooymans, Hay, Fenton) 6.14
333
1.
REMEMBER THAT SONG CALLED „KILL ME‟
ΘΠΘΏΞΟΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΜΛΠ ΗΒΓΛΟΏΙ „ΞΖΛΟΣΞΒ ΘΒ‟
FROM VICTIM‟S LAST LP?
ΏΜΛ ΟΛ ΟΒΗΒΠΟΏΕΛ ΏΗΘΜΛΠΘ ΟΣΙ VICTIM
TOO MUCH OF A RISK FOR A GOLDEN DISC
ΜΛΗΠ ΘΒΓΏΗΛ ΝΕΞΖΛ ΓΕΏ ΡΝΠΞΛ ΑΕΞΖΛ
THE PRICE HE PAID FOR MONEY
ΟΛ ΟΕΘΔΘΏ ΜΛΠ ΜΗΔΝΣΞΒ ΓΕΏ ΟΏ ΗΒΦΟΏ
2. (x2)
CE SOIR (, CE SOIR)
ΏΜΛ΢Β (, ΏΜΛ΢Β)
ASSASSINATION D‟ UN ROCK „N‟ ROLL STAR
ΑΛΗΛΦΛΙΕΏ ΒΙΛΞ ΏΞΟΒΝΏ ΟΛΠ ΝΛΖ ΒΙ ΝΛΗ
3.
“SING YOUR SONG, YOU CAN‟T GO WRONG!”
«ΟΝΏΓΛΠΑΏ ΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ ΞΛΠ, ΑΒΙ ΜΝΛΖΒΕΟΏΕ ΙΏ ΜΒΞΒΕΞ ΒΚΣ!»
TEMPTED HIS BUSINESS ADVISOR
ΟΛΙ ΑΒΗΒΏΞΒ Λ ΞΠΘΐΛΠΗΛΞ ΒΝΓΏΞΕΏΞ ΟΛΠ
“NO NEED FOR ALARM, YOU‟LL COME TO NO HARM”
«ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΗΛΓΛΞ ΏΙΔΞΠΡΕΏΞ, ΑΒ ΘΏ ΜΏΘΒΕΞ ΖΏΖΛ»
HE DIDN‟T MENTION THE SNIPER
ΑΒΙ ΏΙΒΦΒΝΒ ΟΛΙ ΒΗΒΠΘΒΝΛ ΞΖΛΜΒΠΟΔ
2. (x2)
4.
THE NEWS IS READ, THE NEED IS FED
ΟΏ ΙΒΏ ΑΕΏΐΏΞΟΔΖΏΙ, Δ ΏΙΏΓΖΔ ΖΛΝΒΞΟΔΖΒ
ONE YAWN, TWO YAWN AND BACK TO BED
ΒΙΏ ΡΏΞΘΛΠΝΔΟΛ, ΑΠΛ ΡΏΞΘΛΠΝΔΟΏ ΖΏΕ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ
TURN OFF THE LIGHT AND HOLD ME TIGHT
ΞΐΔΞΒ ΟΛ ΦΣΞ ΖΏΕ ΖΝΏΟΏ ΘΒ ΞΦΕΡΟΏ
C‟MON, MAMAN, BEND DOWN YOUR HEAD!
ΒΗΏ, ΘΏΙΏ, ΞΖΠ΢Β ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ!
AND JUST SING ON, IMMORTAL SONG
ΖΏΕ ΏΜΗΣΞ ΞΠΙΒΡΕΞΒ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΏΞ, ΏΘΏΙΏΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ
FINI, BELLE VIE, BONNE NUIT!
ΟΒΗΛΞ, ΣΝΏΕΏ ΓΣΔ, ΖΏΗΔΙΠΡΟΏ!
5.
A LECTURE ON POLITICAL CHICANERY
ΘΕΏ ΑΕΑΏΞΖΏΗΕΏ ΜΒΝΕ ΜΛΗΕΟΕΖΔΞ ΏΜΏΟΔΞ
OF PEOPLES RAPE, RECORDED ON TAPE
ΓΕΏ ΟΛΙ ΗΏΤΖΛ ΐΕΏΞΘΛ, ΖΏΟΏΓΒΓΝΏΘΘΒΙΛ ΞΒ ΖΏΞΒΟΏ
BROUGHT SHAME TO THE PRESIDENCY
ΙΟΝΛΜΕΏΞΒ ΟΔΙ ΜΝΛΒΑΝΕΏ
6.(x2)
TONIGHT, TONIGHT…
ΏΜΛ΢Β, ΏΜΛ΢Β…
ONE MORE POINT FOR HUMAN RIGHTS
ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΒΜΕΡΒΕΝΔΘΏ ΓΕΏ ΟΏ ΏΙΘΝΣΜΕΙΏ ΑΕΖΏΕΣΘΏΟΏ
7.
ONCE USED BY A MAN FROM GALILEE
ΜΛΠ ΖΏΜΛΟΒ ΡΝΔΞΕΘΛΜΛΕΔΘΔΖΒ ΏΜΛ ΒΙΏΙ ΏΙΟΝΏ ΏΜΛ ΟΔ ΓΏΗΕΗΏΕΏ
HE HAD NOTHING TO LOSE, HE WAS KING OF THE JEWS
ΑΒΙ ΒΕΡΒ ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΡΏΞΒΕ, ΔΟΏΙ Λ ΐΏΞΕΗΕΏΞ ΟΣΙ ΕΛΠΑΏΕΣΙ
SECURED HIS PLACE IN HISTORY
334
ΒΚΏΞΦΏΗΕΞΒ ΟΔ ΘΒΞΔ ΟΛΠ ΞΟΔΙ ΕΞΟΛΝΕΏ
8.
CE SOIR (, CE SOIR)
ΏΜΛ΢Β (, ΏΜΛ΢Β)
ASSASSINATION D‟ UN PROVOCATEUR
ΑΛΗΛΦΛΙΕΏ ΒΙΛΞ ΜΝΛΐΛΖΏΟΛΝΏ
9.
THE NEWS IS READ, THE POISON‟S SPREAD
ΟΏ ΙΒΏ ΑΕΏΐΏΞΟΔΖΏΙ, ΟΛ ΑΔΗΔΟΔΝΕΛ ΏΜΗΣΘΔΖΒ
ONE YAWN, TWO YAWN AND BACK TO BED
ΒΙΏ ΡΏΞΘΛΠΝΔΟΛ, ΑΠΛ ΡΏΞΘΛΠΝΔΟΏ ΖΏΕ ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΖΝΒΐΏΟΕ
TURN OFF THE LIGHT AND HOLD ME TIGHT!
ΞΐΔΞΒ ΟΛ ΦΣΞ ΖΏΕ ΖΝΏΟΏ ΘΒ ΞΦΕΡΟΏ!
C‟MON, MAMAN, BEND DOWN YOUR HEAD!
ΒΗΏ, ΘΏΙΏ ΘΛΠ, ΞΖΠ΢Β ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ!
AND JUST SING ON… IMMORTAL SONG
ΖΏΕ ΏΜΗΏ ΞΠΙΒΡΕΞΒ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΏΞ… ΏΘΏΙΏΟΛ ΟΝΏΓΛΠΑΕ
FINI, BELLE VIE!
ΟΒΗΛΞ, ΣΝΏΕΏ ΓΣΔ!
10.
TURN OFF THE LIGHT AND HOLD ME TIGHT, COME ON!
ΞΐΔΞΒ ΟΛ ΦΣΞ ΖΏΕ ΖΝΏΟΏ ΘΒ ΞΦΕΡΟΏ, ΒΗΏ!
11.
VICK PLAYED THE PART WITH ALL HIS HEART
Λ VICK ΒΜΏΕΚΒ ΟΛ ΝΛΗΛ ΘΒ ΛΗΔ ΟΛΠ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ
HE WASN‟T PREPARED FOR THE SHOCK
ΑΒΙ ΔΟΏΙ ΜΝΛΒΟΛΕΘΏΞΘΒΙΛΞ ΓΕΏ ΟΛ ΞΛΖ
12.(x2)
WHEN HOWLING LEAD BIT INTO HIS HEAD
ΛΟΏΙ ΘΛΗΠΐΕ ΜΛΠ ΞΦΠΝΕΓΒ ΡΣΘΔΖΒ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΟΛΠ
A NEW MARTYR FOR THE BOOK OF ROCK!
ΒΙΏΞ ΙΒΛΞ ΘΏΝΟΠΝΏΞ ΓΕΏ ΟΛ ΐΕΐΗΕΛ ΟΛΠ ΝΛΖ!
2. (x2)
8.
13.
CE COIR… CE COIR… CE COIR…
ΏΜΛ΢Β… ΏΜΛ΢Β… ΏΜΛ΢Β…
ASSASSINATION D‟ UN ROCK „N‟ ROLL STAR, YEAH!
ΑΛΗΛΦΛΙΕΏ ΒΙΛΞ ΏΞΟΒΝΏ ΟΛΠ ΝΛΖ ΒΙ ΝΛΗ, ΙΏΕ!
Μξφθεηηαη γηα δηαζθεπΨ ελφο ηξαγνπδηνχ

απφ ην “Switch” («Αηαθφπηεο») (1975) ησλ
Golden Earring. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single
“Holy Smoke”. Λ θηζαξΩζηαο ησλ Golden Earring,
Paul Kosoff, απνηΧιεζε κεγΦιε επηξξνΨ γηα ηνλ
Dave Murray, ν νπνΩνο κΦιηζηα εΩρε αγνξΦζεη κηα
θηζΦξα ηνπ πξψηνπ απφ αγγειΩα.
I‟M A MOVER (ΒΕΘΏΕ ΦΒΠΓΏΟΛΞ)

(Fraser, Roberts) 3.26
1.
I WAS BORN BY Α RIVER
ΓΒΙΙΔΘΔΖΏ ΑΕΜΗΏ Ξ‟ ΒΙΏ ΜΛΟΏΘΕ
335
JUST LIKE THIS RIVER
ΏΖΝΕΐΣΞ ΞΏΙ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΛΟΏΘΕ
I‟VE BEEN MOVING EVER SINCE
ΜΝΛΡΣΝΏΣ ΒΖΟΛΟΒ
AIN‟T GOT NOBODY TO CALL MY OWN
ΑΒΙ ΒΡΣ ΖΏΙΒΙΏΙ ΙΏ ΛΙΛΘΏΓΣ ΑΕΖΛ ΘΛΠ
YOU KNOW I‟VE BEEN MOVING
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΜΝΛΡΣΝΏΣ
SINCE THE DAY I WAS BORN
ΏΜΛ ΟΔ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΓΒΙΙΔΘΔΖΏ
LIFE IS A GAME JUST MADE FOR FUN
Δ ΓΣΔ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΜΏΕΡΙΕΑΕ ΜΛΠ ΏΜΗΣΞ ΦΟΕΏΡΟΔΖΒ ΓΕΏ ΑΕΏΞΖΒΑΏΞΔ
YOU KNOW I DON‟T LOVE NOBODY
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΑΒΙ ΏΓΏΜΣ ΖΏΙΒΙΏΙ
I DON‟T LOVE NO ONE!
ΑΒΙ ΏΓΏΜΣ ΖΏΙΒΙΏΙ!
2.
YES, I‟M A MOVER, BABY!
ΙΏΕ , ΒΕΘΏΕ ΦΒΠΓΏΟΛΞ, ΘΣΝΛ ΘΛΠ!
OH, LISTEN TO ME GOD!
Σ, ΏΖΛΠΞΒ ΘΒ, ΘΒΒ!
YEAH, YEAH…
ΙΏΕ, ΙΏΕ…
3.
COME ON… FOLLOWING THE FOOTSTEPS, YEAH, ONE FINE DAY
ΒΗΏ… ΏΖΛΗΛΠΘΣΙΟΏΞ ΟΏ ΐΔΘΏΟΏ, ΙΏΕ, ΘΕΏ ΣΝΏΕΏ ΘΒΝΏ
WHEN I ASKED THE WISE MAN, COME ON, WHICH WAS THE WAY
ΛΟΏΙ ΝΣΟΔΞΏ ΟΛ ΞΛΦΛ, ΒΗΏ, ΜΛΕΛΞ ΔΟΏΙ Λ ΑΝΛΘΛΞ
HE SAID: "FOLLOW YOUR HEART AND LOOK FOR YOURSELF
ΏΠΟΛΞ ΒΕΜΒ: «ΏΖΛΗΛΠΘΏ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΞΛΠ ΖΏΕ ΢ΏΚΒ ΓΕΏ ΟΛΙ ΒΏΠΟΛ ΞΛΠ
AND COME BACK AND TELL ME WHAT YOU HAVE LEARNED!"
ΖΏΕ ΓΠΝΙΏ ΖΏΕ ΜΒΞ ΘΛΠ ΟΕ ΒΡΒΕΞ ΘΏΘΒΕ!»
4.
YES, I‟M A MOVER, BABY!
ΙΏΕ , ΒΕΘΏΕ ΦΒΠΓΏΟΛΞ, ΘΣΝΛ!
OH, GET OUT OF MY WAY!
Σ, ΏΑΒΕΏΞΟΒ ΟΛ ΑΝΛΘΛ ΘΛΠ!
OOH, YEAH…
ΛΠ, ΙΏΕ...
ALRIGHT…
ΒΙΟΏΚΒΕ...
I‟M GOING AROUND…
ΟΝΕΓΠΝΙΏΣ...
5.
WENT BACK AND TOLD HIM… I TOLD HIM: “I FOUND ME A WIFE
ΓΠΝΕΞΏ ΜΕΞΣ ΖΏΕ ΟΛΠ ΒΕΜΏ… ΟΛΠ ΒΕΜΏ: «ΘΛΠ ΐΝΔΖΏ ΓΠΙΏΕΖΏ
ELEVEN CHILDREN AND A REAL GOOD LIFE!”
ΒΙΟΒΖΏ ΜΏΕΑΕΏ ΖΏΕ ΘΕΏ ΏΗΔΘΕΙΏ ΖΏΗΔ ΓΣΔ!»
TOLD HIM OF LOVE AND THERE‟S A HAPPY HOME
ΟΛΠ ΘΕΗΔΞΏ ΓΕΏ ΏΓΏΜΔ ΖΏΕ ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏ ΒΠΟΠΡΕΞΘΒΙΛ ΞΜΕΟΕ
BUT I NEED... NEED TO RETURN TO THAT LONG, WINDING ROAD!
ΏΗΗΏ ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΕ... ΡΝΒΕΏΓΛΘΏΕ ΙΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢Σ ΞΒ ΏΠΟΛΙ ΟΛ ΘΏΖΝΠ, ΞΜΒΕΝΣΟΛ ΑΝΛΘΛ!
6.
YES, I‟M A MOVER, BABY, CAN‟T STAND STILL!
ΙΏΕ , ΒΕΘΏΕ ΦΒΠΓΏΟΛΞ, ΘΣΝΛ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΏΟΞΣ ΏΖΕΙΔΟΛΞ!
YEAH, YEAH…
ΙΏΕ, ΙΏΕ…
336
I‟VE GOT TO MOVE ON DOWN… MOVE ON DOWN..
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΞΠΙΒΡΕΞΣ ΙΏ ΜΝΛΡΣΝΏΣ… ΙΏ ΜΝΛΡΣΝΏΣ…
YEAH…
ΙΏΕ…
AIN‟T NO ONE I DON‟T SEE…
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΖΏΙΒΕΞ ΜΛΠ ΙΏ ΘΔ ΐΗΒΜΣ…
…MOVE ON!
…ΜΝΛΡΣΝΏ!
Μξφθεηηαη γηα δηαζθεπΨ απφ ην

ληεκπνχην ησλ Free “Tons Of Sobs”
(«Οφλνη Ώλαθηιεηψλ») (1968). Ον
ηξαγνχδη απηφ ν Harris ην Χπαηδε live κε
ην πξψην ηνπ ζπγθξφηεκα, ηνπο
Influence, νη νπνΩνη, αξγφηεξα,
κεηνλνκΦζηεθαλ ζε Gypsy‟s Kiss. Ον
ηξαγνχδη αλνΩγεη ν McBrain κε ηε θξΦζε
“Fuck me old boots, I‟ve got a mental
block on it!” («Γακψ ηηο παιηΧο κνπ
κπφηεο, Χρσ θνιιΨζεη ζ‟ απηφ!»).
ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Bring
Your Daughter… …To The Slaughter”.
COMMUNICATION BREAKDOWN (ΖΏΟΏΝΝΒΠΞΔ ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΕΏΞ)

(Page, Jones, Bonham) 2.41
1.
HEY, GIRL! WHAT YOU DOIN‟?
Β, ΖΛΝΕΟΞΕ! ΟΕ ΖΏΙΒΕΞ;
HEY, GIRL! YOU‟LL DRIVE ME TO RUIN!
Β, ΖΛΝΕΟΞΕ! ΘΏ ΘΒ ΛΑΔΓΔΞΒΕΞ ΞΟΔ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ!
I DON‟T KNOW WHAT IT IS ABOUT YOU
ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΘΒ ΒΞΒΙΏ
BUT I LIKE IT A LOT!
ΏΗΗΏ ΘΛΠ ΏΝΒΞΒΕ ΜΛΗΠ!
2.
OH, WHY DON‟T YOU LET ME HOLD YOU?
Σ, ΓΕΏΟΕ ΑΒ ΘΒ ΏΦΔΙΒΕΞ ΙΏ ΞΒ ΖΝΏΟΔΞΣ;
LET ME FEEL YOUR LOVIN‟ TOUCH!
ΏΞΒ ΘΒ ΙΏ ΙΕΣΞΣ ΟΛ ΟΝΠΦΒΝΛ ΞΛΠ ΏΓΓΕΓΘΏ!
3.
COMMUNICATION BREAKDOWN, IT‟S ALWAYS THE SAME!
ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΕΏΖΔ ΖΏΟΏΝΝΒΠΞΔ, ΜΏΙΟΏ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΕΑΕΛ!
HAVING A NERVOUS BREAKDOWN, DRIVE ME INSANE!
ΜΏΘΏΕΙΣ ΙΒΠΝΕΖΔ ΖΏΟΏΝΝΒΠΞΔ, ΘΒ ΟΝΒΗΏΕΙΒΕ!
4.
HEY, GIRL, I GOT SOMETHING I THINK YOU WANT TO KNOW
ΒΤ, ΖΛΝΕΟΞΕ, ΒΡΣ ΖΏΟΕ ΜΛΠ ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΘΒΗΒΕΞ ΙΏ ΚΒΝΒΕΞ
HEY GIRL, I WANNA TELL YOU THAT I LOVE YOU SO!
Β ΖΛΝΕΟΞΕ, ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΛΠ ΜΣ ΛΟΕ ΞΒ ΏΓΏΜΏΣ ΟΛΞΛ!
I WANNA HOLD YOU IN MY ARMS
ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΒ ΖΝΏΟΔΞΣ ΞΟΏ ΡΒΝΕΏ ΘΛΠ
AND FEEL YOUR LOVE TONIGHT!
ΖΏΕ ΙΏ ΙΕΣΞΣ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΞΛΠ ΏΜΛ΢Β!
I‟M NEVER GONNA LET YOU GO!
ΜΛΟΒ ΑΒ ΘΏ ΞΒ ΏΦΔΞΣ!
„CAUSE I LIKE YOUR CHARMS!
ΓΕΏΟΕ ΘΛΠ ΏΝΒΞΛΠΙ ΛΕ ΡΏΝΒΞ ΞΛΠ!
3.
337
3.
5. (x3)
COMMUNICATION BREAKDOWN…
ΒΜΕΖΛΕΙΣΙΕΏΖΔ ΖΏΟΏΝΝΒΠΞΔ...
6.
I WANT TO FEEL YOUR LOVE ALL NIGHT!
ΘΒΗΣ ΙΏ ΙΕΣΞΣ ΟΔΙ ΏΓΏΜΔ ΞΛΠ ΛΗΔ ΙΠΡΟΏ!
(1:54-ΓΗΑΘΔΘΝΚΚΔΛΝ SOLO: JANICK GERS)
5. (x2)
7.
I‟M GONNA MAKE YOUR TELEPHONE WORK
TONIGHT!
ΘΏ ΖΏΙΣ ΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΛ ΞΛΠ ΙΏ ΑΛΠΗΒ΢ΒΕ ΏΜΛ΢Β!
5.
Μξφθεηηαη γηα δηαζθεπΨ απφ ην πξψην,

νκφηηηιν Φικπνπκ ησλ Led Zeppelin (1969).
ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Bring Your
Daughter… …To The Slaughter”.
NODDING DONKEY BLUES (ΘΜΗΛΠΓ ΓΏΤΑΏΝΣΙ ΜΛΠ ΓΙΒΦΛΠΙ)

(Dickinson, Harris, Murray, McBrain, Gers) 3.16
1.
YEAH!
ΙΏΕ!
SETTLE DOWN!
ΔΝΒΘΔΞΟΒ!
SHE‟S GOT LEGS LIKE AN AIRSHIP!
ΒΡΒΕ ΜΛΑΕΏ ΞΏΙ ΏΒΝΛΜΗΛΕΛ!
SHE‟S GOT AN ASS LIKE [UNINTELLIGIBLE]!
ΒΡΒΕ ΖΣΗΛ ΞΏΙ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]!
SHE‟S GOT TITS JUST LIKE HOT AIR BALLOONS AND I MEAN THE HINDENBURG!
ΒΡΒΕ ΐΠΓΕΏ ΞΏΙ ΏΒΝΛΞΟΏΟΏ ΖΏΕ ΒΙΙΛΣ ΟΛ HINDENBURG!
SHE‟S THE BIGGEST GIRL BUT I‟M GONNA GET THERE SOON, YEAH, YOU KNOW WHAT I
MEAN!
ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΒΓΏΗΠΟΒΝΛ ΖΛΝΕΟΞΕ ΏΗΗΏ ΘΏ ΦΟΏΞΣ ΒΖΒΕ ΞΠΙΟΛΘΏ, ΙΏΕ, ΚΒΝΒΟΒ ΟΕ ΒΙΙΛΣ!
SHE‟S GOT LOVE WHEN YOU WANT IT BUT SHE NEVER LETS GO WHEN YOU GET IT!
ΒΡΒΕ ΒΝΣΟΏ ΛΟΏΙ ΟΛΙ ΘΒΗΒΕΞ ΏΗΗΏ ΑΒ ΞΒ ΏΦΔΙΒΕ ΙΏ ΦΠΓΒΕΞ ΛΟΏΙ ΟΛΙ ΜΏΝΒΕΞ!
YOU DISAPPEAR INSIDE, YOU‟RE NEVER SEEN AGAIN, LOST FOREVER!
ΒΚΏΦΏΙΕΓΒΞΏΕ ΘΒΞΏ, ΑΒ ΞΒ ΚΏΙΏΐΗΒΜΒΕ ΖΏΙΒΕΞ, ΡΏΘΒΙΛΞ ΓΕΏ ΜΏΙΟΏ!
(SHE‟S) THE BIGGEST GIRL, I‟M GONNA GET THERE SOON!
(ΒΕΙΏΕ) ΟΛ ΘΒΓΏΗΠΟΒΝΛ ΖΛΝΕΟΞΕ, ΘΏ ΦΟΏΞΣ ΒΖΒΕ ΞΠΙΟΛΘΏ!
ALRIGHT, HERE WE GO!
ΒΙΟΏΚΒΕ, ΜΏΘΒ!
(1:07-STEVE HARRIS: PIANO SOLO)
2.
SHOULD BE SOME KIND OF GUITAR SOLO HERE!
ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΠΜΏΝΡΒΕ ΖΏΜΛΕΛΠ ΒΕΑΛΠΞ ΖΕΘΏΝΕΞΟΕΖΛ ΞΛΗΛ ΖΏΜΛΠ ΒΑΣ!
3.
WELL, I MET HER IN A BAR, SHE WAS PROPPING UP THE WALL
ΗΛΕΜΛΙ, ΟΔ ΓΙΣΝΕΞΏ ΞΒ ΒΙΏ ΘΜΏΝ, ΖΝΏΟΏΓΒ ΖΛΙΟΝΏ ΟΛΙ ΟΛΕΡΛ
I DON‟T MEAN SHE WAS AVAILABLE, SHE WAS MADE OF CONCRETE [UNINTELLIGIBLE]
ΑΒΙ ΒΙΙΛΣ ΛΟΕ ΔΟΏΙ ΑΕΏΘΒΞΕΘΔ, ΔΟΏΙ ΦΟΕΏΓΘΒΙΔ ΏΜΛ ΟΞΕΘΒΙΟΒΙΕΛ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]
I MET HER IN A BAR, SHE WAS PROPPING UP THE WALL
338
ΟΔ ΓΙΣΝΕΞΏ ΞΒ ΒΙΏ ΘΜΏΝ, ΖΝΏΟΏΓΒ ΖΛΙΟΝΏ ΟΛΙ ΟΛΕΡΛ
IN FACT SHE WAS NAILED TO IT!
ΞΟΔ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΛΟΔΟΏ ΔΟΏΙ ΖΏΝΦΣΘΒΙΔ ΒΜΏΙΣ ΟΛΠ!
I GOTTA ADMIT, [UNINTELLIGIBLE], BABE... LETS GET DOWN TO IT, BABY!
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΛ ΜΏΝΏΑΒΡΟΣ, [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ], ΘΣΝΛ ΘΛΠ… ΒΗΏ ΙΏ ΟΛ ΖΏΙΛΠΘΒ, ΘΣΝΛ ΘΛΠ!
4.
SHE HAD A BRAIN LIKE A SHEEP-DIP, SHE GOT BREATH LIKE A CESSPIT ON HER MIND!
ΒΕΡΒ ΒΙΏ ΘΠΏΗΛ ΞΏΙ ΜΏΝΏΞΕΟΛΖΟΛΙΛ ΜΝΛΐΏΟΣΙ, ΒΡΒΕ ΏΙΏΜΙΛΔ ΞΏΙ ΟΛΙ ΐΛΘΝΛ ΞΟΛ ΙΛΠ
ΟΔΞ!
SHE WAS A BIG GIRL, SHE WAS BIG!
ΔΟΏΙ ΘΒΓΏΗΛ ΖΛΝΕΟΞΕ, ΔΟΏΙ ΘΒΓΏΗΔ!
AND WHEN I MEAN SHE WAS BIG, SHE WAS FUCKING HUGE! ENORMOUS!
ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΒΙΙΛΣ ΔΟΏΙ ΘΒΓΏΗΔ, ΔΟΏΙ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΟΒΝΏΞΟΕΏ! ΜΒΗΣΝΕΏ!
YOU COULD HAVE SAILED THE HINDENBURG THROUGH HER LEGS!
ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ ΙΏ ΜΗΒΠΞΒΕΞ ΟΛ HINDENBURG ΏΙΏΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΏ ΜΛΑΕΏ ΟΔΞ!
NEVER EVEN HAD LANDING PERMISSION!
ΛΠΟΒ ΖΏΙ ΒΕΡΒ ΏΑΒΕΏ ΜΝΛΞΓΒΕΣΞΔΞ!
(2:10- SOLO: JANICK GERS)
5.
…ONE MORE!
…ΏΗΗΛ ΒΙΏ!
(2:31- SOLO: DAVE MURRAY)
6.
OH, WE SAILED ACROSS THE OCEAN, YOU AND ME
Σ, ΜΗΒΠΞΏΘΒ ΟΛΙ ΣΖΒΏΙΛ, ΒΞΠ ΖΏΕ ΒΓΣ
I LOOKED LIKE A FLEA ON THE BACK OF A SPERM WHALE!
ΒΘΛΕΏΓΏ ΞΏΙ ΢ΠΗΗΛΞ ΞΟΔ ΜΗΏΟΔ ΘΕΏΞ ΦΏΗΏΕΙΏΞ!
OH YEAH, I WAS WAVING A MATCH INSIDE THE ALBERT HALL!
Σ ΙΏΕ! ΖΛΠΙΏΓΏ ΒΙΏ ΞΜΕΝΟΛ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ALBERT HALL!
Λη ζηΩρνη πξνΧξρνληαη απφ Χλα αλΧθδνην ηξαγνχδη ησλ Samson, ην νπνΩν,

ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson, ιεγφηαλ “The Pig In Lipstick” («Ον Γνπξνχλη Θε Ον
Ζξαγηφλ») ελψ ζχκθσλα κε Χλαλ roadie ησλ Samson, ηνλ Rob Grain, ιεγφηαλ
“The Biggest Lay In Town” («Ον Θεγαιχηεξν ΜΨδεκα Ξηε Μφιε»). Ξχκθσλα κε
ηνλ Dickinson πεξηγξΦθνπλ κηα ππΧξβαξε groupie ε νπνΩα ηνλ θιΧξηαξε
ζπζηεκαηηθΦ, φηαλ απηφο Ψηαλ ν ηξαγνπδηζηΨο ησλ Samson. ΏληΩζεηα, ζχκθσλα
κε ηνλ Grain, αλαθΧξεηαη ζε κηα παξΧα απφ ππΧξβαξεο groupies ησλ Samson ηηο
νπνΩεο νη Ωδηνη απνθαινχζαλ κε νλφκαηα φπσο “Spaniel Tits” («ΘαιιηαξΦ ΐπδηΦ»),
“The Elephant Seal” («Λ ζαιΦζζηνο ΒιΧθαληαο») θαη “Nutcracker”
(«Ζαξπνζξαχζηεο»). ΜηΦλν παΩδεη ν Harris. Ον θνκκΦηη θιεΩλεη κε ην γΧιην ηνπ
McBrain. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Be Quick Or Be Dead”.
Ον αλαθεξφκελν Hindenburg
θαηαζθεπΦζηεθε απφ ηελ εηαηξΩα Zeppelin θαη
εΩλαη ην κεγαιχηεξν ηπηΦκελν ζθΦθνο φισλ ησλ
επνρψλ, κε κΨθνο πεξΩπνπ 245m θαη δηΦκεηξν
πεξΩπνπ 41m. ΜΧηαγε κε ηελ Φλσζε πνπ ηνπ
εμαζθΦιηδαλ 200.000m³ πδξνγφλνπ. ΟπιΩρηεθε
ζηηο θιφγεο ζηηο 6 ΘαΎνπ 1937, ιΩγν πξηλ
πξνζγεησζεΩ ζην Atlantic ησλ Δ.Μ.Ώ.,
νινθιεξψλνληαο ην πξψην ηνπ ππεξαηιαληηθφ
ηαμΩδη.
Λ ηΩηινο πξνΧθπςε απφ ην ςεπδψλπκν
“The Nodding Donkeys”, κε ην νπνΩν νη Maiden Χπαημαλ ηηο πξψηεο δνθηκαζηηθΧο
ζπλαπιΩεο ηεο πεξηνδεΩαο (secret gigs).
SPACE STATION No.5 (ΑΕΏΞΟΔΘΕΖΛΞ ΞΟΏΘΘΛΞ Ιo.5)

(Montrose, Hagar) 11.57
339
1.
STARS WITHOUT SUNS MOVE ON OUT
ΏΞΟΒΝΕΏ ΡΣΝΕΞ ΔΗΕΛΠΞ ΒΚΏΜΗΣΙΛΙΟΏΕ
THE FUTURE‟S IN THE SKIES ABOVE
ΟΛ ΘΒΗΗΛΙ ΒΕΙΏΕ ΞΟΛΠΞ ΠΜΒΝΖΒΕΘΒΙΛΠΞ ΛΠΝΏΙΛΠΞ
HEAVEN‟S GONNA FOLD AND A NEW STAR IS BORN
Λ ΜΏΝΏΑΒΕΞΛΞ ΘΏ ΑΕΜΗΣΞΒΕ ΖΏΕ ΒΙΏ ΖΏΕΙΛΠΝΕΛ ΏΞΟΝΛ ΓΒΙΙΕΒΟΏΕ
SPACE AND TIME MAKIN‟ LOVE!
Λ ΡΣΝΛΞ ΖΏΕ Λ ΡΝΛΙΛΞ ΒΝΣΟΛΟΝΛΜΛΠΙ!
2.
OH, WHAT A TIME WE HAD, LIVING ON THE GROUND!
Σ, ΟΕ ΣΝΏΕΏ ΜΛΠ ΜΒΝΏΞΏΘΒ, ΓΣΙΟΏΞ ΞΟΔ ΓΔ!
I‟VE MOVED TO STATION NO. 5, SEE YOU NEXT TIME AROUND!
ΒΡΣ ΘΒΟΏΖΛΘΕΞΒΕ ΞΟΛ ΑΕΏΞΟΔΘΕΖΛ ΞΟΏΘΘΛ Ιν.5, ΟΏ ΗΒΘΒ ΟΔΙ ΒΜΛΘΒΙΔ ΦΛΝΏ!
3.
…NEXT TIME AROUND, YEAH!
…ΟΔΙ ΒΜΛΘΒΙΔ ΦΛΝΏ, ΙΏΕ!
4.
AS FAR AS YOU WANT, MOVE ON OUT!
ΛΞΛ ΘΏΖΝΕΏ ΘΒΗΒΟΒ, ΒΚΏΜΗΣΘΒΕΟΒ!
IT‟S ALL IN YOUR MIND, YOU KNOW
ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΞΟΛ ΘΠΏΗΛ ΞΏΞ, ΚΒΝΒΟΒ
I FEEL SO LOW, HAVEN‟T EVER SEEN THIS DAY
ΙΕΣΘΣ ΟΛΞΛ ΜΒΞΘΒΙΛΞ, ΑΒΙ ΒΡΣ ΚΏΙΏΑΒΕ ΏΠΟΔ ΟΔ ΘΒΝΏ
IT‟S HERE, IT‟S TIME TO GO!
ΒΦΟΏΞΒ! ΒΕΙΏΕ ΣΝΏ ΙΏ ΦΠΓΛΠΘΒ!
2.
5.
REMEMBER WHEN IT WAS SO CLEAR?
ΘΠΘΏΞΏΕ ΛΟΏΙ ΔΟΏΙ ΟΛΞΛ ΚΒΖΏΘΏΝΛ;
WITH THE SHADOW [UNINTELLIGIBLE] IN THE RAIN
ΘΒ ΟΔ ΞΖΕΏ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] ΘΒΞ‟ ΟΔ ΐΝΛΡΔ
IF THE TIME SUITS YOU RIGHT
ΏΙ ΞΒ ΐΛΗΒΠΒΕ Λ ΖΏΕΝΛΞ
I‟M LEAVING TONIGHT
ΦΒΠΓΣ ΏΜΛ΢Β
6.
COME FLY AWAY WITH ME!
ΒΗΏ ΜΒΟΏ ΘΏΖΝΕΏ ΘΏΓΕ ΘΛΠ!
7.
IT‟S GETTING FASTER, LADS! HURRY UP! HERE COMES METALLICA IN THE REAR-VIEW
ΒΜΕΟΏΡΠΙΒΟΏΕ, ΜΏΗΕΖΏΝΕΏ! ΐΕΏΞΟΒΕΟΒ! ΒΝΡΛΙΟΏΕ ΛΕ METALLICA ΞΟΛΙ ΜΕΞΣ
MIRROR! AND IT‟S ASSHOLE LEEDS BY A [UNINTELLIGIBLE] WITH CUNT COMING UP,
ΖΏΘΝΒΦΟΔ! ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ Δ ΖΣΗΛΟΝΠΜΕΑΏ ΘΜΝΛΞΟΏ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] ΘΒ ΟΛ ΘΛΠΙΕ ΙΏ ΏΖΛΗΛΠΘΒΕ,
PRICK MAKING A STRONG FINISH AT THE LAST RACE. OH, YES AND PRICK‟S
ΟΛ ΖΏΐΗΕ ΖΏΙΒΕ ΒΙΏ ΑΠΙΏΟΛ ΟΒΗΒΕΣΘΏ ΞΟΛ ΟΒΗΒΠΟΏΕΛ ΏΓΣΙΏ. Σ, ΙΏΕ ΖΏΕ ΟΛ ΖΏΐΗΕ
JUMPED OVER THE ASSHOLE BUT THE ASSHOLE IS COMING OVER THE PRICK,
ΟΛ ΜΔΑΏΒΕ ΜΏΙΣ ΏΜ‟ ΟΔ ΖΣΗΛΟΝΠΜΕΑΏ ΏΗΗΏ Δ ΖΣΗΛΟΝΠΜΕΑΏ ΖΏΐΏΗΏΒΕ ΟΛ ΖΏΐΗΕ,
IS COMING INTO THE REAR OF THE ASSHOLE AND IT‟S GONNA BE A [UNINTELLIGIBLE]
ΒΝΡΒΟΏΕ ΜΕΞΣ ΏΜΛ ΟΔ ΖΣΗΛΟΝΠΜΕΑΏ ΖΏΕ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]
AND IT‟S THE CUNT COMING OVER THE STRONG POINT, GOING OFF IT
ΖΏΕ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΘΛΠΙΕ ΜΛΠ ΒΝΡΒΟΏΕ ΏΜΛ ΟΛ ΑΠΙΏΟΛ ΞΔΘΒΕΛ, ΟΛ ΜΒΝΙΏΒΕ
[UNINTELLIGIBLE] AND AT THE FINISH, THERE… AT THE FINISH IT‟S PRICK... IT‟S...
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] ΖΏΕ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ, ΒΖΒΕ… ΞΟΛΙ ΟΒΝΘΏΟΕΞΘΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΖΏΐΗΕ… ΒΕΙΏΕ…
AND AT THE FINISH IT‟S PRICK, FOLLOWED BY THE WANKER,
ΖΏΕ ΞΟΛΙ ΟΒΝΘΏΟΕΞΘΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΖΏΠΗΕ, ΏΖΛΗΛΠΘΛΠΘΒΙΛ ΏΜΛ ΟΛ ΘΏΗΏΖΏ,
340
FOLLOWED BY CUNT, WITH ARSEHOLE
ΏΖΛΗΛΠΘΛΠΘΒΙΛΞ ΏΜΛ ΟΛ ΘΛΠΙΕ, ΘΒ ΟΔΙ ΖΣΗΛΟΝΠΜΕΑΏ
FINISHING A CLOSE FOURTH.
ΙΏ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ ΓΕΏ ΗΕΓΛ ΟΒΟΏΝΟΔ.
Μξφθεηηαη γηα Φιιν Χλα ηξαγνχδη ηνπ Ronnie

Montrose, ην νπνΩν εκθαλΩδεηαη ζην νκφηηηιν
ληεκπνχην ηνπ (1973), αλ θαη νη ζηΩρνη απνθιΩλνπλ
εκθαλψο απφ ην πξσηφηππν. Ον θνκκΦηη θιεΩλεη
φηαλ ν McBrain ξσηΦεη “Who said that?” («Μνηνο ην
εΩπε απηφ;»). ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Be
Quick Or Be Dead”.
BAYSWATER AIN‟T A BAD PLACE TO BE

(TO BAYSWATER ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΏΞΡΔΘΛ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΓΒΕΞ)
NICKO: ARE WE OFF?

NICKO: ΞΟΏΘΏΟΔΞΒ ΙΏ ΓΝΏΦΒΕ;
BRUCE: YEAH!
BRUCE: ΙΏΕ!
NICKO: A-ONE, TWO-TWO, TH... ER... THREE!
NICKO: ΘΒ ΟΛ ΒΙΏ, ΑΠΛ-ΑΠΛ, ΟΝ... ΒΒΒ... ΘΒ ΟΛ ΟΝΕΏ!
BRUCE (ΚΗΚΝ΢ΚΔΛΝΠ ΡΖΛ ΞΟΝΦΝΟΑ ΡΝ΢ ROD SMALLWOOD):

I DON‟T KNOW WHAT THIS BLOODY TRACK‟S DOING THERE... BLOODY TRACK! WHAT
ΑΒ ΚΒΝΣ ΟΕ ΑΛΠΗΒΕΏ ΒΡΒΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΏΗΕΛΖΛΘΘΏΟΕ ΒΖΒΕ… ΜΏΗΕΛΖΛΘΘΏΟΕ! ΟΕ
ARE THESE BLOODY KNOBS?... WHAT IS…? WHAT ARE YOU DOING HERE? WHAT ABOUT
ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΏ ΟΏ ΜΏΗΕΛΖΛΠΘΜΕΏ;…ΟΕ ΒΕΙΏΕ…; ΟΕ ΖΏΙΒΕΞ ΒΞΠ ΒΑΣ; ΓΕΏΟΕ
DOING ALL THIS BLOODY MUSIC? STOP THAT! STOP THAT, NICKO! BLOODY HELL!
ΜΏΕΓΒΕΞ ΛΗΔ ΏΠΟΔ ΟΔ ΜΏΗΕΛΘΛΠΞΕΖΔ; ΞΟΏΘΏΟΏ ΟΛ! ΞΟΏΘΏΟΏ ΟΛ, ΙΕΖΛ! ΞΟΛ ΑΕΏΛΗΛ!
I‟VE HAD THIS! WHAT ABOUT THE BLOODY DEADLINE... PISSING ABOUT IN THE
ΟΏ ΜΔΝΏ! ΟΕ ΘΏ ΓΕΙΒΕ ΘΒ ΟΔ ΜΏΗΕΛΜΝΛΘΒΞΘΕΏ… ΖΣΗΛΐΏΝΒΘΏ ΞΟΛ
BLOODY STUDIO ALL THE TIME? I MEAN, I‟M BLOODY SAT HERE WORKING MY
ΓΏΘΣ-ΞΟΛΠΙΟΕΛ ΛΗΔ ΟΔΙ ΣΝΏ; ΒΙΙΛΣ ΒΖΏΟΞΏ ΒΑΣ ΑΛΠΗΒΠΛΙΟΏΞ ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ ΘΛΠ
FINGERS TO THE BONE, TRYING TO GET THIS BLOODY ALBUM
ΒΗΕΣΞΏΙ ΟΏ ΑΏΡΟΠΗΏ ΣΞ ΟΛ ΖΛΖΏΗΛ, ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΐΓΏΗΣ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΏΗΕΛΏΗΘΜΛΠΘ
OUT AT THE TOP OF THE BLOODY ARTWORK AND STEVE WANTS SOME
ΞΟΔ ΖΛΝΠΦΔ ΘΒ ΟΛ ΜΏΗΕΛΒΚΣΦΠΗΗΛ ΖΏΕ Λ STEVE ΘΒΗΒΕ ΒΙΏ
BLOODY BLOBBY TATΡOO ON HIS BLOODY WILLIE TO DRAW THE BLOODY HEAD IN.
ΜΏΗΕΛΟΏΟΛΠΏΓ ΒΜΏΙΣ ΞΟΛ ΜΏΗΕΛΜΛΠΗΕ ΟΛΠ ΓΕΏ ΙΏ ΓΣΓΝΏΦΕΞΒΕ ΟΛ ΜΏΗΕΛΖΒΦΏΗΕ.
WHAT THE BLOODY HELL DO THEY THINK I AM? I‟VE BLOODY GOT TO WALK INTO THE
ΟΕ ΞΟΛ ΑΕΏΛΗΛ ΙΛΘΕΓΛΠΙ ΛΟΕ ΒΕΘΏΕ; ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΘΜΣ ΞΟΔ
BLOODY EMI, CAPITOL AND THE BIGGEST BLOODY RECORD COMPANIES IN THE
ΜΏΗΕΛEMI, ΞΟΔΙ CAPITOL ΖΏΕ ΟΕΞ ΘΒΓΏΗΠΟΒΝΒΞ ΜΏΗΕΛΑΕΞΖΛΓΝΏΦΕΖΒΞ ΒΟΏΕΝΕΒΞ ΞΟΛΙ
BLOODY WORLD AND SAY: "LOOK! HERE‟S A BLOODY PICTURE OF A
ΜΏΗΕΛΜΗΏΙΔΟΔ ΖΏΕ ΙΏ ΜΣ: «ΖΛΕΟΏΚΟΒ! ΙΏ ΘΕΏ ΜΏΗΕΛΓΣΓΝΏΦΕΏ ΒΙΛΞ
BLOODY EDDIE WITH A BLOKE AND HIS FUCKING DICK"! WHAT THE BLOODY HELL
ΜΏΗΕΛEDDIE ΘΒ ΒΙΏΙ ΟΠΜΛ ΖΏΕ ΟΛ ΜΏΗΕΛΜΛΠΗΕ ΟΛΠ»! ΟΕ ΞΟΛ ΜΏΗΕΛΑΕΏΛΗΛ
DO YOU ALL THINK THEY‟RE GONNA MAKE OF THAT? WHY CAN‟T THEY WRITE SONGS
ΙΛΘΕΓΒΟΒ ΛΗΛΕ ΞΏΞ ΛΟΕ ΘΏ ΞΖΒΦΟΛΠΙ ΓΕ‟ ΏΠΟΛ; ΓΕΏΟΕ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΓΝΏ΢ΛΠΙ ΟΝΏΓΛΠΑΕΏ
ABOUT PROPER THINGS, LIKE CRICKET? ARGH, GOD! BOYCOTT! THERE WE GO,
ΓΕΏ ΖΏΘΣΞΜΝΒΜΒΕ ΜΝΏΓΘΏΟΏ, ΛΜΣΞ ΟΛ ΖΝΕΖΒΟ; ΏΏ, ΘΒΒ ΘΛΠ! ΘΜΛΤΖΛΟΏΓ! ΒΟΞΕ,
MAN! THERE, MAN! THEY‟RE WRITING BLOODY STUPID SONGS THESE DAYS,
ΘΒΓΏΗΒ! ΒΟΞΕ, ΘΒΓΏΗΒ! ΓΝΏΦΛΠΙ ΜΏΗΕΛΡΏΓΏ ΟΝΏΓΛΠΑΕΏ ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΘΒΝΒΞ,
YOU KNOW WHAT I MEAN? GREMLINS TWO, THE BLOODY GREAT FILM, YOU KNOW.
ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΒΙΙΛΣ; ΓΖΝΒΘΗΕΙΞ ΑΠΛ, ΟΛ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΟΒΗΒΕΛ ΒΝΓΛ, ΚΒΝΒΕΞ.
IF I‟D WANTED THE BAND TO BE BLOODY IN IT, WELL, THEY‟D BE BLOODY
ΏΙ ΔΘΒΗΏ ΟΛ ΞΠΓΖΝΛΟΔΘΏ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΘΒΞΏ ΞΒ ΏΠΟΛ, ΗΛΕΜΛΙ, ΘΏ ΔΟΏΙ ΓΏΘΔΘΒΙΏ
IN IT AND ALL THIS, YOU KNOW, BLOODY STUPID. BLOODY BLOOD EVERYWHERE,
ΘΒΞΏ ΞΒ ΏΠΟΛ ΖΏΕ ΛΗΏ ΏΠΟΏ ΟΏ, ΚΒΝΒΕΞ, ΜΏΗΕΛΡΏΓΏ. ΓΏΘΔΞΒ ΟΏ ΖΏΕ ΏΦΔΞΒ ΟΏ,
IT‟S BRILLIANT! BLOODY HELL, WHERE‟S THE BLOODY CRICKET? I KNOW
ΒΕΙΏΕ ΟΒΗΒΕΛ! ΜΏΗΕΛΑΕΏΛΗΒ, ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΏΗΕΛΖΝΕΖΒΟ; ΟΛ ΚΒΝΣ ΛΟΕ
IT‟S CHRISTMAS! IT SHOULDN‟T MAKE ANY FUCKING DIFFERENCE, SHOULD IT?
ΒΕΙΏΕ ΡΝΕΞΟΛΠΓΒΙΙΏ! ΏΠΟΛ ΑΒ ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΒΡΒΕ ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΞΔΘΏΞΕΏ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
THEY SHOULD BE PUTTING CRICKET ON! SPEAKING OF CHRISTMAS, I INVITED SOME
341
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΐΏΗΛΠΙ ΟΛ ΖΝΕΖΒΟ! ΟΣΝΏ ΜΛΠ ΒΕΜΏ ΡΝΕΞΟΛΠΓΒΙΙΏ, ΜΝΛΞΖΏΗΒΞΏ ΒΙΏ
BASTARD ROUND AT CHRISTMAS. HE AIN‟T PAID ME FOR THE BLOODY TURKEY YET.
ΘΜΏΞΟΏΝΑΛ ΟΏ ΡΝΕΞΟΛΠΓΒΙΙΏ. ΑΒ ΘΒ ΒΡΒΕ ΜΗΔΝΣΞΒΕ ΓΕΏ ΟΔ ΜΏΗΕΛΓΏΗΛΜΛΠΗΏ ΏΖΛΘΔ.
WHAT DID HE HAVE? TWO THIRDS OF A BREAST AND HALF A THIGH. THAT‟LL BE FIVE
ΟΕ ΒΦΏΓΒ; ΑΠΛ ΟΝΕΟΏ ΞΟΔΘΛΠΞ ΖΏΕ ΘΕΞΛ ΘΜΛΠΟΕ. ΑΔΗΏΑΔ ΜΒΙΟΒ
POUNDS SIXTY THREE PENCE. WHAT A CUNT, THERE‟S SOME BLOODY ARSEHOLES
ΗΕΝΒΞ ΖΏΕ ΒΚΔΙΟΏ ΟΝΕΏ ΜΒΙΞ. ΟΕ ΘΛΠΙΕ, ΖΠΖΗΛΦΛΝΛΠΙ ΖΏΟΕ ΜΏΗΕΛΘΏΗΏΖΒΞ
AROUND THESE DAYS! YOU NEVER KNOW, THEY STAB YOU IN THE BACK AS SOON AS
ΞΟΕΞ ΘΒΝΒΞ ΘΏΞ! ΜΛΟΒ ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ, ΞΒ ΡΟΠΜΛΠΙ ΜΕΞΣΜΗΏΟΏ ΘΒ ΟΛ ΜΛΠ
THEY LOOK AT YOU!... NICKO! NICKO! NICKO, STOP WEARING THAT BLOODY JACKET IN
ΞΒ ΑΛΠΙ!... NICKO! NICKO! NICKO, ΞΟΏΘΏΟΏ ΙΏ ΦΛΝΏΞ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΏΗΕΛΘΜΛΠΦΏΙ ΞΒ
THOSE PHOTO SESSIONS! YOU LOOK BLOODY PREGNANT, MAN! OH, DON‟T
ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΦΣΟΛΓΝΏΦΔΞΒΕΞ! ΦΏΕΙΒΞΏΕ ΗΒΞ ΖΏΕ ΒΕΞΏΕ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΒΓΖΠΛΞ, ΝΒ ΘΒΓΏΗΒ! Σ, ΘΔ
GIVE ME THAT STUPID LOOK! HOW MANY BLOODY CHINS HAVE YOU GOT? NEVER MIND
ΘΒ ΖΛΕΟΏΞ ΘΒ ΏΠΟΛ ΟΛ ΔΗΕΘΕΛ ΐΗΒΘΘΏ! ΜΛΞΏ ΜΝΛΓΛΠΗΕΏ ΒΡΒΕΞ ΒΞΠ; ΏΞΒ ΟΣΝΏ ΜΛΞΏ
HOW MANY CHINS I‟VE GOT! HOW MANY BLOODY CHINS HAVE YOU GOT? COULDN‟T
ΜΝΛΓΛΠΗΕΏ ΒΡΣ ΒΓΣ! ΜΛΞΏ ΜΏΗΕΛΜΝΛΓΛΠΗΕΏ ΒΡΒΕΞ ΒΞΠ; ΑΒ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ
YOU DRESS APPROPRIATELY ON A GOLF COURSE, NICKO. NOOO! YOU DON‟T WEAR...
ΙΏ ΙΟΠΘΒΕΞ ΖΏΟΏΗΗΔΗΏ ΞΒ ΒΙΏ ΓΔΜΒΑΛ ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ, NICKO. ΛΛΡΕ! ΑΒ ΦΛΝΏΞ…
YOU WOULDN‟T COME ONTO A BLOODY GOLF COURSE OR A BLOODY DRUM KIT
ΑΒ ΘΏ ΒΝΡΛΞΛΠΙ ΞΒ ΓΔΜΒΑΛ ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ Ή ΜΕΞΣ ΏΜΛ ΟΏ ΜΏΗΕΛΙΟΝΏΘΞ
WEARING A BLOODY... A BLOODY SILK BLOODY SATIN BLOODY WHATEVER THE
ΦΛΝΣΙΟΏΞ ΒΙΏ ΖΣΗΛ… ΒΙΏ ΜΏΗΕΛΘΒΟΏΚΒΙΕΛ ΜΏΗΕΛΞΏΟΒΙ ΖΣΗΛ ΟΕ
BLOODY HELL IT IS, WOULD YOU? WELL, I DON‟T CARE IF YOU‟RE A POP STAR, YOU‟RE
ΞΟΛ ΑΕΏΛΗΛ ΒΕΙΏΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ; ΗΛΕΜΛΙ, ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΏΙ ΒΕΞΏΕ ΜΛΜ ΞΟΏΝ, ΒΕΞΏΕ ΒΙΏΞ
A BLOODY... YOU‟RE ON A BLOODY GOLF COURSE NOW! YOU‟RE
ΖΣΗΛ… ΒΕΞΏΕ ΞΒ ΒΙΏ ΜΏΗΕΛΓΔΜΒΑΛ ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ ΟΣΝΏ! ΘΒ
BLOODY EMBARRASSING ME! YOU‟RE EMBARRASSING ME! YOU COME WITH A
ΙΟΝΛΜΕΏΓΒΕΞ! ΘΒ ΙΟΝΛΜΕΏΓΒΕΞ! ΘΏ ΒΝΘΒΕΞ ΘΒ ΒΙΏ
BLOODY JACKET AND TIE NEXT TIME, I TELL YOU! NOW, SHUT UP „CAUSE I‟M GOING TO
ΜΏΗΕΛΞΏΖΏΖΕ ΖΏΕ ΓΝΏΐΏΟΏ ΟΔΙ ΒΜΛΘΒΙΔ ΦΛΝΏ, ΞΟΛ ΗΒΣ! ΟΣΝΏ ΞΖΏΞΒ ΓΕΏΟΕ ΘΏ
ADDRESS... NO, I‟M NOT GONNA BLOODY ADDRESS AN ENVELOPE, I‟M GONNA ADDRESS
ΏΜΒΠΘΠΙΘΣ… ΣΡ, ΑΒ ΘΏ ΓΏΘΣ-ΞΟΒΕΗΣ ΒΙΏ ΓΝΏΘΘΏ, ΘΏ ΞΟΒΕΗΣ
THE BALL. RIGHT, I‟M ADJUSTING THE BALL. I‟M STANDING HERE RIGHT NOW, OK…
ΟΛ ΘΜΏΗΏΖΕ. ΞΣΞΟΏ, ΝΠΘΘΕΓΣ ΟΛ ΘΜΏΗΏΖΕ. ΞΟΒΖΛΘΏΕ ΒΑΣ ΟΣΝΏ, ΒΙΟΏΚΒΕ…
WHERE‟S THE BLOODY BALL? RIGHT HERE, RIGHT. SEE NOW? FAULT! FAULT! GET OUT
ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ Δ ΜΏΗΕΛΘΜΏΗΏ; ΒΑΣ, ΒΙΟΏΚΒΕ. ΐΗΒΜΒΕΞ ΟΣΝΏ; ΦΏΛΠΗ! ΦΏΛΠΗ! ΦΠΓΒ
OF THE BLOODY WAY, YOU STUPID! GET OUT OF THE WAY, YOU STUPID ARSEHOLES!
ΏΜΛ ΟΔ ΜΏΗΕΛΘΒΞΔ, ΔΗΕΘΕΒ! ΖΏΙΟΒ ΞΟΔΙ ΏΖΝΔ, ΔΗΕΘΕΛΕ ΘΏΗΏΖΒΞ!
GET OUT! I‟M BLOODY GOING TO PLAY THE F... I‟M BLOODY GOING TO PLAY THE BALL!
ΏΖΝΔ! ΘΏ ΜΏΕΚΣ ΟΔ ΜΏΗΕΛΓΏΘ… ΘΏ ΜΏΕΚΣ ΟΔ ΜΏΗΕΛΘΜΏΗΏ!
FUCKING F… I‟LL HIT THEM ON THE BLOODY HEAD, NEVER MIND. RIGHT. HERE WE GO,
ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΓΏΘ… ΘΏ ΟΛΠΞ ΡΟΠΜΔΞΣ ΞΟΛ ΜΏΗΕΛΖΒΦΏΗΕ, ΟΒΗΛΞΜΏΙΟΣΙ. ΒΙΟΏΚΒΕ. ΜΏΘΒ,
RIGHT. WHOOOA... BASTARD! BOLLOCKS OFF! FUCKING HELL! FUCK! FUCK! FUCK!
ΒΙΟΏΚΒΕ. ΛΠΛΠΛΠΛΠ… ΘΜΏΞΟΏΝΑΔ! ΏΝΡΕΑΕΏ! ΞΟΛ ΓΏΘΣ-ΑΕΏΛΗΛ! ΓΏΘΣΟΛ! ΓΏΘΣΟΛ! ΓΏΘΣΟΛ!
IT‟S ALL YOUR BLOODY FAULT. IT‟S ALL YOU BLOODY FAULT. IT‟S ALL... I CAN
ΒΞΠ ΦΟΏΕΞ ΓΕΏ ΛΗΏ. ΒΞΠ ΦΟΏΕΞ ΓΕΏ ΛΗΏ. ΒΞΠ… ΘΜΛΝΣ
PICK IT UP, CAN‟T I? WHY NOT?! WHAT IS IT? WHAT? WHAT‟S UP WITH
ΙΏ ΟΔ ΞΔΖΣΞΣ, ΒΟΞΕ; ΓΕΏΟΕ ΛΡΕ;! ΟΕ; ΟΕ ΟΝΒΡΒΕ ΘΒ
THE FUCKING RULES? WHAT BLOODY RULES? THESE STUPID BLOODY RULES. WELL,
ΟΛΠΞ ΜΏΗΕΛΖΏΙΛΙΒΞ; ΜΛΕΛΠΞ ΜΏΗΕΛΖΏΙΛΙΒΞ; ΏΠΟΛΕ ΛΕ ΔΗΕΘΕΛΕ ΜΏΗΕΛΖΏΙΛΙΒΞ. ΗΛΕΜΛΙ,
HOW SHOULD I... WHERE IS IT? IN THE WATER?! WHAT AM I SUPPOS... LOOK! WELL,
ΜΣΞ ΙΏ… ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ; ΞΟΛ ΙΒΝΛ;! ΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΙ… ΖΛΕΟΏ! ΗΛΕΜΛΙ,
YOU‟LL HAVE TO GET IT. IT‟S YOUR BLOODY FAULT. YOU BLOODY GET IT! YES, NOW!
ΒΞΠ ΘΏ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΟΔ ΜΕΏΞΒΕΞ. ΑΕΖΛ ΞΛΠ ΜΏΗΕΛΗΏΘΛΞ ΒΕΙΏΕ. ΒΞΠ ΜΕΏΞ‟ ΟΔΙ! ΙΏΕ, ΟΣΝΏ!
I‟M NOT... I DON‟T CARE IF IT‟S NOT PART OF YOUR JOB DESCRIPTION!
ΑΒΙ… ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΏΙ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΘΒΝΛΞ ΟΣΙ ΖΏΘΔΖΛΙΟΣΙ ΟΔΞ ΑΛΠΗΒΕΏΞ ΞΛΠ!
…RECORD PRODUCER? WHA...? WELL, YOU‟LL NEVER BLOODY WORK AGAIN! GET IN
…ΜΏΝΏΓΣΓΛΞ ΑΕΞΖΣΙ; ΟΕ…; ΗΛΕΜΛΙ, ΑΒ ΘΏ ΚΏΙΏΑΛΠΗΒ΢ΒΕΞ ΜΛΟΒ! ΘΜΒΞ ΘΒΞΏ
THAT BLOODY WATER NOW OR YOU‟LL NEVER BLOODY WORK AGAIN! BLOODY NERVE!
ΞΟΛ ΜΏΗΕΛΙΒΝΛ ΟΣΝΏ Ή ΑΒ ΘΏ ΚΏΙΏΑΛΠΗΒ΢ΒΕΞ ΜΛΟΒ! ΜΏΗΕΛΘΝΏΞΛΞ!
RECORD PRODUCER! YOU KNOW WHO I AM? WHAT DO YOU MEAN YOU‟VE NEVER HEARD
ΜΏΝΏΓΣΓΛΞ ΑΕΞΖΣΙ! ΚΒΝΒΕΞ ΜΛΕΛΞ ΒΕΘΏΕ ΒΓΣ; ΟΕ ΒΙΙΛΒΕΞ ΑΒΙ ΒΡΒΕΞ ΏΖΛΠΞΒΕ ΜΛΟΒ
OF ME? YOU MUST HAVE SEEN ME NUMBER PLATE, IT‟S ON ME RANGE ROVER. WHERE
ΓΕΏ ΘΒΙΏ; ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΡΒΕΞ ΑΒΕ ΟΔΙ ΜΕΙΏΖΕΑΏ ΘΛΠ, ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΣ ΞΟΛ RANGE ROVER ΘΛΠ. ΜΛΠ
DO I LIVE? WELL, HOW SHOULD I KNOW IF THERE‟S ANY MOUNTAINS IN BAYSWATER?
ΘΒΙΣ; ΗΛΕΜΛΙ, ΜΛΠ ΙΏ ΚΒΝΣ ΒΓΣ ΏΙ ΒΡΒΕ ΖΏΘΛΗΛΠ ΐΛΠΙΏ ΞΟΛ BAYSWATER;
I ONLY GO OUT TO GET THE SUNDAY PAPERS! ANYWAY,
342
ΐΓΏΕΙΣ ΒΚΣ ΘΛΙΛ ΓΕΏ ΙΏ ΜΏΝΣ ΙΏ ΜΏΝΣ ΟΕΞ ΖΠΝΕΏΖΏΟΕΖΒΞ ΒΦΔΘΒΝΕΑΒΞ! ΟΒΗΛΞ ΜΏΙΟΣΙ,
THEY‟RE BLOODY LATE, AREN‟T THEY? YOU KNOW, I MEAN... I MEAN WHAT GOOD IS
ΒΡΛΠΙ ΓΏΘΣ-ΏΝΓΔΞΒΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ; ΚΒΝΒΕΞ, ΒΙΙΛΣ… ΒΙΙΛΣ ΟΕ ΙΏ ΟΔ ΖΏΙΒΕΞ
THE BLOODY MUSIC WITHOUT THE... SEE, WHAT GOOD IS THE BLOODY MUSIC
ΟΔ ΜΏΗΕΛΘΛΠΞΕΖΔ ΡΣΝΕΞ ΟΛ… ΐΗΒΜΒΕΞ, ΟΕ ΞΔΘΏΞΕΏ ΒΡΒΕ Δ ΜΏΗΕΛΘΛΠΞΕΖΔ
WITHOUT THE SLEEVE I ASK HIM. NO! NO! NO! NOBODY‟S BOTHERED ABOUT THE MUSIC
ΡΣΝΕΞ ΟΛ ΒΚΣΦΠΗΗΛ ΟΛΙ ΝΣΟΏΣ. ΛΡΕ! ΛΡΕ! ΛΡΕ! ΖΏΙΒΙΏΞ ΑΒΙ ΏΞΡΛΗΒΕΟΏΕ ΘΒ ΟΔ ΘΛΠΞΕΖΔ
STEVE! ONLY YOU AND THE FANS. I MEAN... I MEAN IF IT WASN‟T FOR THE
STEVE! ΘΛΙΛ ΒΞΒΕΞ ΖΏΕ ΛΕ ΛΜΏΑΛΕ. ΒΙΙΛΣ… ΒΙΙΛΣ ΏΙ ΑΒΙ ΔΟΏΙ ΓΕΏ ΟΛΠΞ
BLOODY FANS I WOULDN‟T BE HERE! YOU UNDERSTAND? YOU KNOW, I MEAN I‟M ONLY
ΜΏΗΕΛΛΜΏΑΛΠΞ ΑΒ ΘΏ ΔΘΛΠΙ ΒΑΣ! ΖΏΟΏΗΏΐΏΕΙΒΕΞ; ΚΒΝΒΕΞ, ΒΙΙΛΣ ΛΟΕ ΒΓΣ ΘΛΙΛ
BLOODY...I‟M NOT DOING THIS FOR FUN! I MEAN... YOU KNOW, STEVE... NO, NO, NO!
ΜΏΗΕΛ… ΑΒΙ ΟΛ ΖΏΙΣ ΏΠΟΛ ΓΕΏ ΜΗΏΖΏ! ΒΙΙΛΣ… ΚΒΝΒΕΞ, STEVE… ΛΡΕ, ΛΡΕ, ΛΡΕ!
STEVE... NO, NO, NO! NO NEED TO TALK TO ME LIKE THAT STEVE. NOW LOOK...
STEVE… ΛΡΕ, ΛΡΕ, ΛΡΕ! ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΗΛΓΛΞ ΙΏ ΘΛΠ ΘΕΗΏΞ ΒΟΞΕ STEVE. ΖΛΕΟΏ ΟΣΝΏ…
NOW LOOK, I‟M ONLY ARGUING WITH YOU FOR FUN, STEVE. NO, OF COURSE I DON‟T
ΖΛΕΟΏ ΟΣΝΏ, ΞΛΠ ΗΛΓΛΘΏΡΣ ΘΏΓΕ ΞΛΠ ΓΕΏ ΜΗΏΖΏ, STEVE. ΛΡΕ, ΦΠΞΕΖΏ ΑΒΙ
MEAN IT. I JUST WANT TO GIVE YOU THE, YOU KNOW... DRIVE YOU TO AN EARLY
ΟΛ ΒΙΙΛΣ. ΏΜΗΣΞ ΘΒΗΣ ΙΏ ΞΛΠ ΑΣΞΣ ΟΛ, ΚΒΝΒΕΞ… ΖΕΙΔΟΝΛ ΓΕΏ ΒΙΏΙ ΜΝΛΣΝΛ
GRAVE, YOU KNOW. BUT, ER... NICK... OH, OH... NICKO! NICKO! NICKO, NOT BEHIND
ΟΏΦΛ, ΒΒΒ… NICK, ΚΒΝΒΕΞ. ΏΗΗΏ, ΣΡ, ΣΡ, ΙΕΖΛ! ΙΕΖΛ! ΙΕΖΛ, ΛΡΕ ΜΕΞΣ ΏΜΛ
THAT BUSH NOOO! IT‟S WIN... IT‟S WINDSOR BLOODY GOLF COURSE, THE
ΏΠΟΛΙ ΟΛΙ ΘΏΘΙΛ! ΛΡΕΕΕ! ΒΕΙΏΕ ΟΛ WIN … ΟΛ WINDSOR ΜΏΗΕΛΓΔΜΒΑΛ ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ, Δ
BLOODY QUEEN PLAYS HERE! IF SHE FUCKING PLAYED GOLF SHE‟D PLAY HERE! OH FOR
ΜΏΗΕΛΐΏΞΕΗΕΞΞΏ ΜΏΕΓΒΕ ΒΑΣ! ΏΙ ΒΜΏΕΓΒ ΓΖΛΗΦ ΘΏ ΒΜΏΕΓΒ ΒΑΣ! ΓΕΏ ΟΛ
CHRIST‟S... WHAT IF BLOODY LORD WHAT‟S HIS NAME WALKED HERE? OOH...
ΛΙΛΘΏ… ΟΕ ΘΏ ΓΕΙΛΟΏΙ ΏΙ Λ ΜΏΗΕΛΗΛΝΑΛΞ ΜΣΞ ΟΛΙ ΗΒΙΒ ΜΒΝΜΏΟΏΓΒ ΒΑΣ; ΣΣΡ…
YOU WHAT? "FEAR OF THE DARK"? YOU WANT TO CALL IT "FEAR OF THE DARK"?
ΟΕ; «ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ»; ΘΒΗΒΕΞ ΙΏ ΟΛ ΐΓΏΗΒΟΒ «ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΞΖΛΟΏΑΕΛΠ»;
HOLD ON, I‟LL SEE WHAT THE BLOKE AT THE BLOODY OFF-LICENSE THINKS ABOUT IT...
ΜΒΝΕΘΒΙΒ, ΘΏ ΑΣ ΟΕ ΙΛΘΕΓΒΕ ΟΛ ΜΏΗΕΖΏΝΕ ΞΟΕΞ ΒΓΖΝΕΞΒΕΞ ΓΕΏ ΏΠΟΛ...
LIKE, LISTEN. I‟VE SPOKEN TO THE BLOKE AT THE BLOODY OFF-LICENSE AND
ΏΖΛΠ, ΙΏ ΜΛΠΘΒ. ΘΕΗΔΞΏ ΞΟΛ ΜΏΗΕΖΏΝΕ ΞΟΕΞ ΜΏΗΕΛΒΓΖΝΕΞΒΕΞ ΖΏΕ
I‟VE SPOKEN TO THE MINICAB DRIVER, AND HE THINKS IT SHOULD BE CALLED "BLOOD,
ΘΕΗΔΞΏ ΞΟΛΙ ΛΑΔΓΛ ΟΛΠ ΟΏΚΕ, ΖΏΕ ΏΠΟΛΞ ΙΛΘΕΓΒΕ ΛΟΕ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΛΙΛΘΏΞΟΒΕ «ΏΕΘΏ,
SWEAT „N‟ BEER", NOTHING LIKE A BLOODY GOOD YORKSHIRE TITLE, IF YOU
ΕΑΝΣΟΏΞ ΖΏΕ ΘΜΠΝΏ», ΟΕΜΛΟΏ ΖΏΗΠΟΒΝΛ ΏΜΛ ΒΙΏΙ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΖΏΗΛ YORKSHIRE ΟΕΟΗΛ, ΏΙ
LIKE. LOOK, YOU GET ON WITH THE BLOODY MUSIC AND WE‟LL DEAL WITH
ΘΒΗΒΕΞ. ΖΛΕΟΏ, ΒΞΒΕΞ ΞΠΙΒΡΕΞΟΒ ΘΒ ΟΔΙ ΜΏΗΕΛΘΛΠΞΕΖΔ ΖΏΕ ΒΘΒΕΞ ΘΏ ΖΏΙΛΙΕΞΛΠΘΒ ΟΏ
IMPORTANT STUFF, LIKE, YOU KNOW, THE MARKETING AND THE DESIGN AND
ΞΔΘΏΙΟΕΖΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ, ΛΜΣΞ, ΚΒΝΒΕΞ, ΟΛ MARKETING ΖΏΕ ΟΛ DESIGN ΖΏΕ
THE SLEEVE AND THE PHOTOGRAPH, ANYTHING GOES TO ME. I‟VE GOT A LOT
ΟΛ ΒΚΣΦΠΗΗΛ ΖΏΕ ΟΔ ΦΣΟΛΓΝΏΦΕΏ, ΟΏ ΜΏΙΟΏ ΜΒΝΙΛΠΙ ΏΜΛ ΒΘΒΙΏ. ΒΡΣ ΒΙΏΙ ΜΛΗΠ
BETTER TITLE. WHAT ABOUT "L.A.‟S FROM HERE TO ETERNITY" OR
ΖΏΗΠΟΒΝΛ ΟΕΟΗΛ. ΟΕ ΗΒΟΒ ΓΕΏ «ΟΛ L.A. ΒΕΙΏΕ ΏΜΛ ΒΑΣ ΣΞ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ» Ή
"BAYSWATER AIN‟T A BAD PLACE TO BE"? WELL, I KNOW BAYSWATER
«ΟΛ BAYSWATER ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΖΏΖΛ ΘΒΝΛΞ ΙΏ ΘΒΙΒΕΞ»; ΒΙΟΏΚΒΕ, ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΟΛ BAYSWATER
ISN‟T ROCK „N‟ ROLL, STEVE, BUT NEITHER WAS MONTEREY, UNTIL
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ROCK „N‟ ROLL, STEVE, ΏΗΗΏ ΛΠΟΒ ΟΛ MONTEREY ΔΟΏΙ, ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ Λ
BLOODY HENDRIX WENT THERE. THE ISLE OF WIGHT WAS NEVER
ΜΏΗΕΛHENDRIX ΜΔΓΒ ΒΖΒΕ. ΟΛ ΙΔΞΕ ΟΛΠ WIGHT ΑΒΙ ΔΟΏΙ ΜΛΟΒ
BLOODY ROCK „N‟ ROLL, UNTIL THE BLOODY BEATLES WENT THERE. OH, I KNOW THE
ΜΏΗΕΛROCK „N‟ ROLL, ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ ΜΔΓΏΙ ΛΕ ΜΏΗΕΛBEETLES ΒΖΒΕ. Σ, ΟΛ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΛΕ
BEATLES NEVER WENT THERE, BUT IT‟S ONLY A BLOODY DETAIL. DON‟T BE SO
BEETLES ΑΒΙ ΜΔΓΏΙ ΜΛΟΒ ΒΖΒΕ, ΏΗΗΏ ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΜΏΗΕΛΗΒΜΟΛΘΒΝΒΕΏ. ΘΔΙ ΒΕΞΏΕ ΟΛΞΛ
FUCKING PEDANTIC. OH, BLOODY HELL! WHAT? THIS BLOODY SONG? THIS
ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΢ΒΕΝΕΏΝΔΞ. Σ, ΞΟΛ ΜΏΗΕΛΑΕΏΛΗΛ! ΟΕ; ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΏΗΕΛΟΝΏΓΛΠΑΕ; ΏΠΟΛ ΟΛ
BLOODY SONG... WHAT ABOUT CALLING IT... WHAT ABOUT CALLING IT "FEAR
ΜΏΗΕΛΟΝΏΓΛΠΑΕ… ΟΕ ΘΏ ΒΗΒΓΒΞ ΙΏ ΟΛ ΐΓΏΗΛΠΘΒ... ΟΕ ΘΏ ΒΗΒΓΒΞ ΙΏ ΟΛ ΐΓΏΗΛΠΘΒ «ΦΛΐΛΞ
OF THE GOLF"? "FEAR OF THE GOLF". NO, NOT THE GULF! YOU DON‟T WANT TO
ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ»; «ΦΛΐΛΞ ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ». ΛΡΕ, ΛΡΕ ΟΛΠ ΖΛΗΜΛΠ! ΑΒ ΘΒΗΒΟΒ ΙΏ
DEPRESS EVERYBODY! WHAT‟S THAT GOT TO DO WITH... YOU‟VE ALREADY GOT A SONG
ΘΒΗΏΓΡΛΗΔΞΒΟΒ ΟΛΠΞ ΜΏΙΟΒΞ! ΟΕ ΞΡΒΞΔ ΒΡΒΕ ΏΠΟΛ ΘΒ… ΒΡΒΕΞ ΔΑΔ ΒΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΕ
ABOUT THE GULF WAR, "AFRAID TO SHOOT STRANGERS"! THIS IS ABOUT
ΓΕΏ ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ ΟΛΠ ΖΛΗΜΛΠ, «ΦΛΐΛΠΘΒΙΛΞ ΙΏ ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΣ ΚΒΙΛΠΞ»! ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΓΕΏ
THE GULF WAR. WELL, THE GULF WAR‟S OVER, STEVE! IT‟S ALREADY HAPPENED AND
ΟΛΙ ΜΛΗΒΘΛ ΟΛΠ ΖΛΗΜΛΠ. ΒΙΟΏΚΒΕ, Λ ΜΛΗΒΘΛΞ ΟΛΠ ΖΛΗΜΛΠ ΟΒΗΒΕΣΞΒ, STEVE! ΒΓΕΙΒ ΔΑΔ
IT‟S NOT NEWS ANYMORE. COULDN‟T YOU CHANGE IT, ONE LETTER AND MAKE IT
343
ΖΏΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΙΒΛ ΜΕΏ. ΑΒ ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ ΙΏ ΟΛ ΏΗΗΏΚΒΕΞ, ΒΙΏ ΓΝΏΘΘΏ ΖΏΕ ΙΏ ΟΛ ΖΏΙΒΕΞ
ABOUT GOLF. GOLF‟S HAPPENING ALL THE TIME! IT HAPPENS EVERY BLOODY YEAR.
ΓΕΏ ΟΛ ΓΖΛΗΦ. ΟΛ ΓΖΛΗΦ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΛΗΔ ΟΔΙ ΣΝΏ! ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΖΏΘΒ ΜΏΗΕΛΡΝΛΙΛ.
THE GULF WAR NEVER HAPPENS EVERY BLOODY YEAR, DOES IT? I MEAN, THEY‟LL
Λ ΜΛΗΒΘΛΞ ΟΛΠ ΖΛΗΜΛΠ ΑΒ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΖΏΘΒ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΡΝΛΙΛ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ; ΒΙΙΛΣ, ΘΏ
HAVE FORGOTTEN ABOUT IT IN FIVE YEARS‟ TIME. YOU‟RE NOT SINGING ABOUT THE
ΟΛ ΒΡΛΠΙ ΚΒΡΏΞΒΕ ΞΒ ΜΒΙΟΒ ΡΝΛΙΏΖΕΏ. ΑΒΙ ΟΝΏΓΛΠΑΏΞ ΓΕΏ ΟΛΙ
BLOODY SECOND WORLD WAR NOW. BUT NOBODY‟S SINGING SONGS ABOUT
ΜΏΗΕΛΑΒΠΟΒΝΛ ΜΏΓΖΛΞΘΕΛ ΜΛΗΒΘΛ ΟΣΝΏ. ΏΗΗΏ ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΟΝΏΓΛΠΑΏ ΟΝΏΓΛΠΑΕΏ ΓΕΏ ΟΛ
GOLF. YOU‟LL GO TO THE BLOODY MARKET, I‟M TELLING YOU, YOU WILL! YOU WILL!
ΓΖΛΗΦ. ΘΏ ΜΏΞ ΞΟΔΙ ΜΏΗΕΛΏΓΛΝΏ, ΞΟΛ ΗΒΣ, ΘΏ ΜΏΞ! ΘΏ ΜΏΞ!
WHAT IS THIS BLOODY BIT OF GRAFFITI ON THE BOG WALL? "I‟M NOT AFRAID TO
ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΕΖΝΛ ΜΏΗΕΛΓΖΝΏΦΕΟΕ ΞΟΛΙ ΟΛΕΡΛ ΟΛΠ ΘΒΝΛΠΞ; «ΑΒΙ ΦΛΐΏΘΏΕ ΙΏ
SHOOT MANAGERS"! WHO PUT IT THERE? WHO PUT IT THERE? HANDS UP!
ΜΠΝΛΐΛΗΔΞΣ ΘΏΙΏΟΓΒΝ»! ΜΛΕΛΞ ΟΛ ΒΐΏΗΒ ΒΖΒΕ; ΜΛΕΛΞ ΟΛ ΒΐΏΗΒ ΒΖΒΕ; ΢ΔΗΏ ΟΏ ΡΒΝΕΏ!
WHO PUT IT? WHO DID? MERCK?! THERE? MERCK PUT IT THERE?! HE BLOODY
ΜΛΕΛΞ ΟΛ ΒΐΏΗΒ; ΜΛΕΛΞ; MERCK;! ΒΖΒΕ; Λ MERCK ΟΛ ΒΐΏΗΒ ΒΖΒΕ;! ΏΠΟΛΞ ΓΏΘΔΘΒΙΏ
WORKS FOR ME! HE NEVER TOLD ME HE COULD READ OR WRITE! I‟LL HAVE TO BLOODY
ΑΛΠΗΒΠΒΕ ΓΕΏ ΘΒΙΏ! ΑΒ ΘΛΠ ΒΕΜΒ ΜΛΟΒ ΛΟΕ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΑΕΏΐΏΓΒΕ Ή ΙΏ ΓΝΏΦΒΕ! ΘΏ ΜΝΒΜΒΕ
WATCH MY BACK NOW. THERE‟S A BLOODY CONSPIRACY THEORY GOING ON. WHO
ΙΏ ΜΝΛΞΒΡΣ ΟΏ ΙΛΟΏ ΘΛΠ ΟΣΝΏ. ΠΜΏΝΡΒΕ ΘΕΏ ΜΏΗΕΛΘΒΣΝΕΏ ΞΠΙΣΘΛΞΕΏΞ ΒΑΣ. ΜΛΕΛΞ ΘΒΗΒΕ
WANTS TO TALK TO ME? WHO? WHO‟S ON THE PHONE? AN ARTIST? BLOODY NAMBY
ΙΏ ΘΛΠ ΘΕΗΔΞΒΕ; ΜΛΕΛΞ; ΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ ΞΟΛ ΟΔΗΒΦΣΙΛ; ΒΙΏΞ ΖΏΗΗΕΟΒΡΙΔΞ; ΜΏΗΕΛΙΟΕΙΟΔΞ
PAMBY… NONSENSE! TELL HIM TO FUCK OFF, I‟M WATCHING THE BLOODY GOLF. OH,
ΗΒΗΒΞ… ΞΏΡΗΏΘΏΝΒΞ! ΜΒΞ ΟΛΠ ΙΏ ΜΏΒΕ ΙΏ ΓΏΘΔΘΒΕ, ΐΗΒΜΣ ΟΛ ΜΏΗΕΛΓΖΛΗΦ. A,
SOMEBODY STILL OWES ME FOR HALF THE COST OF THAT BLOODY TURKEY
ΖΏΜΛΕΛΞ ΏΖΛΘΏ ΘΛΠ ΡΝΣΞΟΏΒΕ ΟΏ ΘΕΞΏ ΟΛΠ ΖΛΞΟΛΠΞ ΒΖΒΕΙΔΞ ΟΔΞ ΜΏΗΕΛΓΏΗΛΜΛΠΗΏΞ
WHEN HE CAME „ROUND FOR CHRISTMAS DINNER. BLOODY NERVE, MIND YOU! YOU DO
ΛΟΏΙ ΔΝΘΒ ΒΑΣ ΒΜΕΞΖΒ΢Δ ΓΕΏ ΡΝΕΞΟΛΠΓΒΙΙΕΏΟΕΖΛ ΓΒΠΘΏ. ΜΏΗΕΛΘΝΏΞΛΞ, ΞΛΠ ΗΒΣ! ΜΝΒΜΒΕ
HAVE TO LOOK UP. YOU KNOW, I MEAN THE LADS, THEY NOT SO BAD. I KNOW THEY
ΙΏ ΏΕΞΕΛΑΛΚΒΕΞ. ΚΒΝΒΕΞ, ΒΙΙΛΣ ΟΏ ΜΏΕΑΕΏ, ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΖΏΕ ΟΛΞΛ ΖΏΖΏ. ΚΒΝΣ ΛΟΕ
DON‟T MEAN EVERYTHING THEY SAY, BECAUSE... BECAUSE ULTIMATELY I‟M ALWAYS
ΑΒΙ ΒΙΙΛΛΠΙ ΛΗΏ ΛΞΏ ΗΒΙΒ, ΓΕΏΟΕ… ΓΕΏΟΕ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ ΜΏΙΟΏ
RIGHT. AND, IN THE END, IT‟S ALWAYS MY IDEAS THAT DO GET CHOSEN, EVEN THOUGH
ΒΡΣ ΑΕΖΕΛ. ΖΏΕ, ΟΒΗΕΖΏ, ΒΕΙΏΕ ΜΏΙΟΏ ΛΕ ΑΕΖΒΞ ΘΛΠ ΕΑΒΒΞ ΜΛΠ ΑΕΏΗΒΓΛΙΟΏΕ, ΜΏΝΛΗΛ ΜΛΠ
I DIDN‟T THINK OF THEM. WELL, NOT QUITE. I MEAN, I LIKE TO THINK OF MESELF AS
ΑΒΙ ΟΕΞ ΞΖΒΦΟΔΖΏ ΒΓΣ. ΒΙΟΏΚΒΕ, ΛΡΕ ΏΖΝΕΐΣΞ. ΒΙΙΛΣ, ΘΒΗΣ ΙΏ ΜΕΞΟΒΠΣ ΜΣΞ ΒΕΘΏΕ
BEING A... A CREATIVE GEOFFREY BOYCOTT. YOU KNOW, LIKE THE BLOKE WHO STOOD
ΒΙΏΞ… ΒΙΏΞ ΑΔΘΕΛΠΝΓΕΖΛΞ GEOFFREY BOYCOTT. ΚΒΝΒΕΞ, ΞΏΙ ΟΛΙ ΟΠΜΛ ΜΛΠ ΞΟΒΖΛΟΏΙ
THERE FOR HOURS AND HOURS, UNTIL THE CROWD WENT STILL AND THEN, HE WAS
ΒΖΒΕ ΘΒ ΟΕΞ ΣΝΒΞ, ΘΒΡΝΕ ΜΛΠ ΟΛ ΖΛΕΙΛ ΞΟΏΘΏΟΏΓΒ ΖΏΕ ΘΒΟΏ, ΟΛΙ
STILL SHOWN ON THE TELLY AFTER THEY WERE ALL DEAD. OH, YES! THE LEGEND WILL
ΒΑΒΕΡΙΒ ΏΖΛΘΏ ΞΟΔ ΟΔΗΒΛΝΏΞΔ ΏΦΛΠ ΒΕΡΏΙ ΜΒΘΏΙΒΕ ΛΗΛΕ. Ώ, ΙΏΕ! Λ ΘΝΠΗΛΞ ΘΏ
LIVE ON! AND THEY BLOODY KNOW ME DOWN THE INDIAN, YOU KNOW. I‟M A BLOODY
ΞΠΙΒΡΕΞΒΕ ΙΏ ΓΒΕ! ΖΏΕ ΘΒ ΚΒΝΛΠΙ ΘΒΡΝΕ ΖΏΕ ΞΟΛΙ ΕΙΑΛ ΜΛΟΏΘΛ. ΚΒΝΒΕΞ. ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ
SUPERHUMAN CRICKET MAN, BOYCOTTING, EXISTENTIAL GOLFING MACHINE! I CAN‟T
ΠΜΒΝΏΙΘΝΣΜΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΟΛΠ ΖΝΕΖΒΟ, ΑΛΗΛΜΗΛΖΛΞ, ΠΜΏΝΚΕΏΖΔ ΘΔΡΏΙΔ ΟΛΠ ΓΖΛΗΦ! ΑΒ
DIG THE BLUES BUT I CAN DIG A BLOODY [UNINTELLIGIBLE], I CAN BLOODY
ΓΛΠΞΟΏΝΣ ΟΏ ΘΜΗΛΠΓ ΏΗΗΏ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΞΖΏ΢Σ ΘΕΏ
ΜΏΗΕΛ[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ], ΘΜΛΝΣ ΙΏ
TELL YOU! I‟M A MASSLESS MILLIONAIRE, A BLOODY
VULCANISED SUPER
ΞΛΠ ΟΛ ΜΣ! ΒΕΘΏΕ ΒΙΏΞ ΜΛΗΠΒΖΏΟΛΘΘΠΝΕΛΠΡΛΞ, ΒΙΏΞ
ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΐΏΗΓΏΙΕΞΘΒΙΛΞ ΞΛΠΜΒΝ
VIKING. I‟M FREDERICK RODERICK SMALLWOOD,
WITH MY OWN
ΐΕΙΖΕΙΓΖ. ΒΕΘΏΕ Λ FREDERICK RODERICK SMALLWOOD, ΘΒ
ΟΔ ΑΕΖΕΏ ΘΛΠ
BLOODY NUMBER PLATE. I‟LL BLOODY TELL THEM! I
TELL YOU I‟M BLOODY GLAD I
ΜΏΗΕΛΜΕΙΏΖΕΑΏ. ΘΏ ΟΛΠΞ ΟΏ ΡΣΞΣ ΓΕΏ ΟΏ ΖΏΗΏ! ΞΏΞ ΟΛ
ΗΒΣ ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΡΏΕΝΛΘΏΕ ΜΛΠ
CAME BACK HERE FROM L.A.... ENGLAND BLOODY
NEEDS ME!
ΓΠΝΕΞΏ ΒΑΣ ΏΜΛ ΟΛ L.A.… Δ ΏΓΓΗΕΏ ΘΒ ΡΝΒΕΏΓΒΟΏΕ!
344
Μξφθεηηαη γηα Χλα θνκκΦηη πνπ αθνινπζεΩ κεηΦ ην
ηΧινο ηνπ “Space Station No5”, ην νπνΩν απνηειεΩ θΦηη ζαλ
ην δεχηεξν κΧξνο ηνπ “Sheriff Of Huddersfield” θαη, ζαλ
απηφ, θξαηΨζεθε κπζηηθφ απφ ηνλ Rod κΧρξη ηελ Χθδνζε
ηνπ single. ΒκθαλΩδεηαη σο θξπθφ b-side ζην single “Be
Quick Or Be Dead”.
Ον αλαθεξφκελν Bayswater απνηειεΩ Χλα
ππθλνθαηνηθεκΧλν θαη
ππνβαζκηζκΧλν πξνΦζηην ηνπ
ΗνλδΩλνπ.
Ον αλαθεξφκελν λεζΩ
ηνπ Wight απνηειεΩ Χλα
βξεηαληθφ λεζΩ λφηηα ηεο αθηΨο
ηνπ Southampton, φπνπ
ιΦκβαλε ρψξα ην “Isle Of
Wight Festival”, νξφζεκν ηεο
γεληΦο ησλ hippies θαη ηεο
δεθαεηΩαο ηνπ 1960.
Ον Monterey εΩλαη κΩα
πφιε ε νπνΩα βξΩζθεηαη ζηηο
δπηηθΧο αθηΧο ησλ Δ.Μ.Ώ., αλΦκεζα ζην Los Angeles θαη
ην San Francisco. Ξην Monterey International Pop
Festival ηνπ 1967, o Jimmy Hendrix πξαγκαηνπνΩεζε κηα
απφ ηηο ζεκαληηθφηεξεο εκθαλΩζεηο ηεο θαξηΧξαο ηνπ,
φπνπ, ζην ηΧινο ηεο ζπλαπιΩαο, Χβαιε θσηηΦ ζηελ
θηζΦξα ηνπ, κηα εηθφλα πνπ Χρεη γΩλεη ζχκβνιν ηνπ Hendrix
αιιΦ θαη ηνπ rock γεληθφηεξα. Ον Windsor Golf Club πνπ
αλαθΧξεηαη απνηειεΩ γΨπεδν ηνπ Golf ηεο αιπζΩδαο Windsor
πνπ Χρεη γΨπεδα ηνπ golf ζε πνιιΧο ρψξεο ηνπ θφζκνπ.
Λ αλαθεξφκελνο Geoffrey Boycott (1940-) Ψηαλ
Φγγινο παΩθηεο ηνπ θξΩθεη κε πνιιΧο δηαθξΩζεηο ζηελ θαξηΧξα
ηνπ. ΒπΩζεο, αλαθΧξεηαη ε ηαηλΩα “Gremlins 2 – The New
Batch” («Gremlins 2 – Δ ΙΧα ΜαξηΩδα») (1990), ε νπνΩα εΩρε
απνηειΧζεη κεγΦιε θηλεκαηνγξαθηθΨ επηηπρΩα. Λ Bruce
θνξντδεχεη ηνλ McBrain γηα ην κπνπθΦλ πνπ θφξαγε ζηηο
θσηνγξαθΨζεηο ηνπ “Fear Of The Dark”. Ον αλαθεξφκελν
Range Rover εΩλαη εΩδνο πνιπηεινχο ηδηπ. ΟΧινο, ν αλαθεξφκελνο Merc δελ εΩλαη
Φιινο απφ ηνλ Merc Mercuriadis, θνηηεηηθφ θΩιν θαη ζπλεξγΦηε ηνπ Rod
Smallwood ζην management ησλ Maiden.
ROLL OVER VIC VELLA (ΖΏΙΒ ΟΛΠΘΜΏ VIC VELLA)

(Berry, Harris) 4.48
1.
VIC: …A WELL!
VIC: …ΒΙΏ ΜΔΓΏΑΕ!
STEVE: OH, YEAH?

STEVE: Ώ, ΙΏΕ;
VIC: HMM, WENT DOWN TEN FEET, GOT A JCB FROM THE ROAD, „CAUSE MY OTHER ONE
VIC: ΡΘ, ΜΔΓΏ ΖΏΟΣ ΑΒΖΏ ΜΛΑΕΏ, ΜΔΝΏ ΒΙΏ ΦΛΝΟΔΓΛ ΏΜΛ ΟΛ ΑΝΛΘΛ, ΒΜΒΕΑΔ ΟΛ ΏΗΗΛ ΘΛΠ
WOULDN‟T REACH. DUG IT OUT... AFTER TEN OR FIFTEEN MINUTES, HE WENT BACK TO
ΑΒΙ ΒΦΟΏΙΒ. ΟΛ ΏΙΛΕΚΏ… ΘΒΟΏ ΏΜΛ ΑΒΖΏ-ΑΒΖΏΜΒΙΟΒ ΗΒΜΟΏ, ΜΔΓΒ ΜΕΞΣ ΞΟΔ
THE HOLE TO CHECK THE HEIGHT... FULL OF WATER! MUST HAVE COME FROM THE
ΟΝΠΜΏ ΙΏ ΒΗΒΓΚΒΕ ΟΛ Π΢ΛΞ… ΓΒΘΏΟΔ ΙΒΝΛ! ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΔΝΘΒ ΏΜ‟ ΟΛ
RIVER, EH?
ΜΛΟΏΘΕ, Β;
345
STEVE: DUNNO... SOMEONE MUST HAVE PISSED IN IT.

STEVE: ΑΒ ΚΒΝΣ… ΖΏΜΛΕΛΞ ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΖΏΟΛΠΝΔΞΒ ΘΒΞΏ.
VIC: SAY WELL! FUCKING BIG PISS... SOMEBODY DID.

VIC: ΑΒΙ ΗΒΞ ΟΕΜΛΟΏ! ΜΛΗΠ ΖΏΟΛΠΝΛ… ΖΏΜΛΕΛΞ ΒΝΕΚΒ.
SOMEONE: SOMETHING YOU WERE DOING DOWN THE BOG?

ΖΏΜΛΕΛΞ: ΒΖΏΙΒΞ ΖΏΟΕ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΐΏΗΟΛ;
VIC: TRYING TO FEED IT THROUGH THE GROUND, IT‟S LIKE A WELL!

VIC: ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΞΏ ΙΏ ΟΛ ΜΒΝΏΞΣ ΘΒΞΏ ΏΜΛ ΟΛ ΒΑΏΦΛΞ, ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ ΜΔΓΏΑΕ!
STEVE: OH YEAH? HOW DEEP?

STEVE: Ώ ΙΏΕ; ΜΛΞΛ ΐΏΘΠ;
VIC: ABOUT THREE FEET DEEP.

VIC: ΜΒΝΕΜΛΠ ΟΝΕΏ ΜΛΑΕΏ ΐΏΘΛΞ.
SOMEONE: HE‟S A GOD!

ΖΏΜΛΕΛΞ: ΒΕΙΏΕ ΘΒΛΞ!
VIC: SO I... THAT‟S RIGHT, FUCKING JOHN SHIT HIMSELF. THERE WAS SOIL, IT‟S LIKE
VIC: ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΒΓΣ… ΞΣΞΟΏ, Λ JOHN ΡΒΞΟΔΖΒ ΒΜΏΙΣ ΟΛΠ. ΒΕΡΒ ΡΣΘΏ, ΒΕΙΏΕ ΞΏΙ
QUICKSAND.... HE WENT DOWN THERE TO SPREAD THE FUCKING SOIL AND
ΖΕΙΛΠΘΒΙΔ ΏΘΘΛΞ… ΖΏΟΒΐΔΖΒ ΒΖΒΕ ΖΏΟΣ ΙΏ ΏΜΗΣΞΒΕ ΟΛ ΓΏΘΔΘΒΙΛ ΡΣΘΏ ΖΏΕ
HE‟S SINKING IN, ISN‟T HE? HE SUDDENLY REACHED FOR THE
ΐΛΠΗΕΏΓΒΕ ΘΒΞΏ, ΒΟΞΕ; ΚΏΦΙΕΖΏ ΏΜΗΣΞΒ ΟΛ ΡΒΝΕ ΟΛΠ ΓΕΏ ΙΏ ΜΕΏΞΒΕ ΟΔ
FUCKING FORK LIFT AND I LIFTED UP, HE COULDN‟T REACH IT... HE WAS SHITTING
ΓΏΘΣΜΕΝΛΠΙΏ ΟΛΠ ΖΗΏΝΖ ΖΏΕ ΒΓΣ ΟΔ ΞΔΖΣΞΏ, ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΞΒ ΙΏ ΟΔ ΦΟΏΞΒΕ… ΒΕΡΒ ΡΒΞΟΒΕ
HIMSELF! HE WAS JUST GOING BY THE [UNINTELLIGIBLE] AT THE END OF THE BOOTS.
ΒΜΏΙΣ ΟΛΠ! ΖΝΏΟΕΛΟΏΙ ΘΛΙΛ ΏΜΛ ΟΛ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] ΞΟΔΙ ΏΖΝΔ ΟΣΙ ΘΜΛΟΣΙ.
HE SAID "I‟M FUCKING GOING! I‟M GOING! JUST LOWER THE FUCKING FORKLIFT
ΒΕΜΒ: «ΓΏΘΔΘΒΙΏ ΜΒΦΟΣ! ΜΒΦΟΣ! ΏΜΗΏ ΡΏΘΔΗΣΞΒ ΟΔΙ ΜΏΗΕΛΜΕΝΛΠΙΏ
QUICK!" AND HE GRABBED HOLD OF IT, SO, I HAD TO LIFT IT UP WITH HIM HANGING
ΓΝΔΓΛΝΏ!» ΖΏΕ ΟΔΙ ΏΝΜΏΚΒ, ΒΟΞΕ, ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΟΔ ΞΔΖΣΞΣ ΘΒ ΏΠΟΛΙ ΙΏ ΖΝΒΘΒΟΏΕ
ON THE END OF IT. GOOD JOB HE DIDN‟T‟T LET GO, OTHERWISE … RIGHT IN THE
ΏΜΛ ΟΔΙ ΏΖΝΔ ΟΔΞ. ΖΏΗΏ ΜΛΠ ΑΒΙ ΟΔΙ ΏΦΔΞΒ, ΏΗΗΕΣΞ… ΖΏΟΒΠΘΒΕΏΙ ΘΒΞ‟ ΟΔΙ
FUCKING MUD!
ΓΏΘΣΗΏΞΜΔ!
2.
GONNA WRITE A LITTLE LETTER, GONNA MAIL IT TO MY LOCAL MP
ΘΏ ΓΝΏ΢Σ ΒΙΏ ΓΝΏΘΘΏΟΏΖΕ, ΘΏ ΟΛ ΞΟΒΕΗΣ ΞΟΛΙ ΟΛΜΕΖΛ ΐΛΠΗΒΠΟΔ ΘΛΠ
VIC: [UNINTELLIGIBLE]
VIC: [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]
HE‟S A MALTESE MAN AND HE‟S MOWING THE LAWN MY WAY
ΒΕΙΏΕ ΒΙΏΞ ΘΏΗΟΒΓΛΞ ΖΏΕ ΖΛΠΝΒΠΒΕ ΟΛ ΓΖΏΓΛΙ ΜΝΛΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΘΛΠ
3.
ROLL OVER VIC VELLA!
ΖΏΙΒ ΟΛΠΘΜΏ VIC VELLA!
4.
GIVE ME MORE BALES OF HAY!
ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΖΕ ΏΗΗΒΞ ΙΟΏΙΒΞ ΞΏΙΛ!
3. (x5)
5.
DON‟T YOU MOW THAT LAWN MY WAY!
ΘΔ ΖΛΠΝΒΠΒΕΞ ΟΛ ΓΖΏΓΛΙ ΜΝΛΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΘΛΠ!
6.
VIC: SO, I LIFTED HIM UP…
VIC: ΒΟΞΕ, ΟΛΙ ΞΔΖΣΞΏ…
346
EARLY IN THE MORNING, I‟M GIVING YOU A WARNING
ΙΣΝΕΞ ΟΛ ΜΝΣΕ, ΞΒ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΣ
DON‟T YOU STEP ON MY TRACTOR BLADES!
ΘΔΙ ΜΏΟΔΞΒΕΞ ΟΕΞ ΗΒΜΕΑΒΞ ΟΛΠ ΟΝΏΖΟΒΝ ΘΛΠ!
HEY, DIDDLE-DIDDLE, HE‟S ON THE FIDDLE
ΒΤ, ΟΝΏ-ΗΏ-ΗΏ, ΒΕΙΏΕ ΞΟΔ ΦΗΛΓΒΝΏ
AND HE AIN‟T GOT NOTHING TO LOSE
ΖΏΕ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΟΕΜΛΟΏ ΙΏ ΡΏΞΒΕ
3.
7.
TELL THE TAX MAN THE BAD NEWS!
ΜΒΞ ΞΟΛΙ ΒΦΛΝΕΏΖΛ ΟΏ ΏΞΡΔΘΏ ΙΒΏ!
3. (x3)
8.
DON‟T YOU TELL THE TAX MAN THE NEWS!
ΘΔΙ ΜΒΕΞ ΞΟΛΙ ΒΦΛΝΕΏΖΛ ΟΏ ΙΒΏ!
9.
YOU WANT TO BUY A TRUCK AND NEED A NEW VCR
ΘΒΗΒΕΞ ΙΏ ΏΓΛΝΏΞΒΕΞ ΒΙΏ ΦΛΝΟΔΓΛ ΖΏΕ ΡΝΒΕΏΓΒΞΏΕ ΒΙΏ ΖΏΕΙΛΠΝΕΛ ΐΕΙΟΒΛ
VIC, HE GONNA SAY HE KNOWS WHERE THEY ARE
Λ VIC, ΏΠΟΛΞ ΘΏ ΜΒΕ ΛΟΕ ΚΒΝΒΕ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ
3.
10.
I SEE THAT PANDA CAR
ΐΗΒΜΣ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΒΝΕΜΛΗΕΖΛ
11.
VIC: …THE FUCKING LIGHTS, RIGHT? I SAY “WHAT THE FUCK IS GOING ON HERE?”. HE
VIC: …ΟΏ ΦΣΟΏ, ΞΣΞΟΏ; ΟΛΠ ΗΒΣ «ΟΕ ΞΟΛ ΑΕΏΛΗΛ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΒΑΣ;». ΏΠΟΛΞ
SAYS: “IT‟S ALRIGHT, IT‟S ME”... “WHAT DO YOU MEAN IT‟S YOU?”. HE SAID:
ΗΒΒΕ: «ΛΗΏ ΖΏΗΏ, ΒΓΣ ΒΕΘΏΕ»... «ΟΕ ΒΙΙΛΒΕΞ ΒΞΠ ΒΕΞΏΕ;». ΘΛΠ ΒΕΜΒ:
“YOU‟VE GOT THE WRONG GUY” [UNINTELLIGIBLE]…
«ΒΡΒΕΞ ΟΛΙ ΗΏΘΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛ» [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]…
3. (x4)
12.
DON‟T YOU PLAY THOSE GAMES WITH ME!
ΘΔΙ ΜΏΕΓΒΕΞ ΏΠΟΏ ΟΏ ΜΏΕΡΙΕΑΕΏ ΘΒ ΒΘΒΙΏ!
3. (x5)
12.
3. (x5)
13.
DON‟T YOU PLAY THAT [UNINTELLIGIBLE] WITH ME!
ΘΔΙ ΜΏΕΓΒΕΞ ΏΠΟΛ ΟΛ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] ΘΒ ΒΘΒΙΏ!
14.
BRUCE (ΚΗΚΝ΢ΚΔΛΝΠ ΡΝΛ VIC VELLA):
HE‟S A CUNT, ISN‟T HE? HE‟S A FUCKING CUNT,
ΒΕΙΏΕ ΘΛΠΙΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ; ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΜΏΗΕΛΘΛΠΙΕ,
I TELL YOU… HE‟S A FUCKING WEIRD FELLOW AND I THINK HE‟S A
ΞΛΠ ΗΒΣ… ΒΕΙΏΕ ΒΙΏΞ ΜΏΗΕΛΜΏΝΏΚΒΙΛΞ ΟΠΜΛΞ ΖΏΕ ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ
[UNINTELLIGIBLE]… THEY FALL OFF A FUCKING WELL, HE‟S A CUNT, ISN‟T HE?
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… ΜΒΦΟΛΠΙ ΏΜΛ ΒΙΏ ΜΏΗΕΛΜΔΓΏΑΕ, ΒΕΙΏΕ ΘΛΠΙΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
I TELL YOU, MAN… MAYBE YOU WANT TO FUCKING SCREAM… WHO‟S THAT CUNT
ΞΛΠ ΗΒΣ, ΘΒΓΏΗΒ… ΕΞΣΞ ΘΒΗΒΕΞ ΙΏ ΦΣΙΏΚΒΕΞ… ΜΛΕΛΞ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛ ΟΛ ΘΛΠΙΕ
347
[UNINTELLIGIBLE]… THAT‟S THE FUCKING CUNT, YEAH, THAT‟S FUCKING HIM…
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… ΏΠΟΛΞ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΏΗΕΛΘΛΠΙΕ, ΙΏΕ, ΏΠΟΛΞ ΒΕΙΏΕ…
[UNINTELLIGIBLE]… HE‟S A FUCKING CUNT!
[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… ΒΕΙΏΕ ΜΏΗΕΛΘΛΠΙΕ!
15.
VIC: [UNINTELLIGIBLE] …HE‟S ANOTHER ONE [UNINTELLIGIBLE]…
VIC: [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] …ΒΕΙΏΕ ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]…
FUCKING FIVE MINUTES AND YOU DON‟T SEE HIM FOR ABOUT A YEAR!
ΜΒΙΟΒ ΜΏΗΕΛΗΒΜΟΏ ΖΏΕ ΑΒΙ ΟΛΙ ΚΏΙΏΐΗΒΜΒΕΞ ΓΕΏ ΖΏΙΏ ΡΝΛΙΛ!
16.
SOMEONE: [UNINTELLIGIBLE]…
ΖΏΜΛΕΛΞ: [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]…
VIC: YEAH, [UNINTELLIGIBLE]… PAUL, THE GENERATOR GEEZER.

VIC: ΙΏΕ, [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… Λ PAUL, Λ ΟΠΜΛΞ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΙΔΟΝΕΏ.
SOMEONE: OH, REALLY?
ΖΏΜΛΕΛΞ: Σ, ΏΗΔΘΒΕΏ;
VIC: HE‟S SUPPOSED TO COME… [UNINTELLIGIBLE]… HE AIN‟T PUT THAT

VIC: ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΝΘΒΕ…[ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΐΏΗΒΕ ΏΠΟΛ ΟΛ
FUCKING THING THERE TO SWITCH HOLD OF EVERYTHING
ΜΏΗΕΛΜΝΏΘΏ ΒΖΒΕ ΙΏ ΒΗΒΓΚΒΕ ΟΏ ΜΏΙΟΏ
SOMEONE: OH REALLY?
ΖΏΜΛΕΛΞ: ΏΗΔΘΒΕΏ;
VIC: THE HOUSE… YEAH…

VIC: ΟΛ ΞΜΕΟΕ… ΙΏΕ…
SOMEONE: ...THAT GEEZER?

ΖΏΜΛΕΛΞ: ...ΏΠΟΛΞ Λ ΟΠΜΛΞ;
VIC: I THOUGH HE WAS IN CHARGE OF IT…

VIC: ΙΛΘΕΓΏ ΜΣΞ ΟΛ ΒΕΡΒ ΏΙΏΗΏΐΒΕ…
SOMEONE: WHAT‟S HAPPENING?

ΖΏΜΛΕΛΞ: ΟΕ ΓΕΙΒΟΏΕ;
VIC: I LEFT A MESSAGE ON THAT THING

VIC: ΏΦΔΞΏ ΒΙΏ ΘΔΙΠΘΏ Ξ‟ ΏΠΟΛ ΟΛ ΜΝΏΓΘΏ
SOMEONE: I THOUGH IT WOULD BE DONE!

ΖΏΜΛΕΛΞ: ΙΛΘΕΓΏ ΛΟΕ ΘΏ ΒΕΡΒ ΟΒΗΒΕΣΞΒΕ!
VIC: [UNINTELLIGIBLE]… OH, YEAH, PAUL WAS IN THE HOUSE

VIC: [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… Ώ, ΙΏΕ, Λ PAUL ΔΟΏΙ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΞΜΕΟΕ
SOMEONE: ANOTHER CUNT!

ΖΏΜΛΕΛΞ: ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΘΛΠΙΕ!
VIC: [UNINTELLIGIBLE]… WON‟T GET ANY LIGHT… ANOTHER BIG CUNT!

VIC: [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]… ΑΒ ΘΏ ΒΡΒΕ ΦΣΞ… ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΘΒΓΏΗΛ ΘΛΠΙΕ!
SOMEONE: NOW HE‟S…

ΖΏΜΛΕΛΞ: ΟΣΝΏ ΏΠΟΛΞ…
Μξφθεηηαη γηα
δηαζθεπΨ ηνπ “Roll
Over Beethoven” ηνπ
Chuck Berry, κε
ζηΩρνπο ηνπ Harris ζηε
ζΧζε απηψλ ηνπ
πξσηφηππνπ. Λη ζηΩρνη
αλαθΧξνληαη ζε απηφλ
348
πνπ αθνχγεηαη λα ζπλνκηιεΩ κε ηνλ Harris ζηελ εηζαγσγΨ θαη ηα παξεκβαιιφκελα
απνζπΦζκαηα, ηνλ Vic Vella, κΦλαηδεξ ησλ βνεζψλ πεξηνδεΩαο ησλ Maiden γηα
πνιιΦ ρξφληα (ν νπνΩνο Χρεη πιΧνλ απνζπξζεΩ θαη εθηειεΩ ρξΧε νηθνλφκνπ ηεο
βΩιαο ηνπ Steve, φηαλ ν ηειεπηαΩνο ιεΩπεη ζε πεξηνδεΩα).
Ξην ζεκεΩν πνπ ν Dickinson κηκεΩηαη ηνλ Vic, ε επηξξνΨ ηνπ stand-up
comedy δηδχκνπ Derek & Clive (Dudley Moore θαη Peter Hook) εΩλαη εκθαλΨο. Ον
δΩδπκν απηφ εκθαληδφηαλ απφ 1974 σο ην 1978. Οα ζθεηο ηνπο Χρνπλ δηαζσζεΩ
ζηα Φικπνπκ “Derek And Clive (Live)” (1976), “Derek And Clive Come Again”
(1977) θαη “Derek And Clive Ad Nauseam” (1978).
Ον αθξσλχκην “JCB” πνπ αλαθΧξεηαη
ζηνπο ζηΩρνπο εΩλαη ηα αξρηθΦ ηεο εηαηξΩαο
θνξηεγψλ “Joseph Cyril Bamford” θαη
ρξεζηκνπνηεΩηαη πνιιΧο θνξΧο
ππνδειψλνληαο νπνηνδΨπνηε θνξηεγφ. Λ
φξνο “Local MP” (“Local Member of
Parliament”, «Ονπηθφ ΘΧινο ηεο ΐνπιΨο»)
αλαθΧξεηαη ζην πξφζσπν πνπ Χρεη ηελ
αξκνδηφηεηα λα αλαδεηθλχεη ηα πξνβιΨκαηα
κηαο ζπγθεθξηκΧλεο πεξηνρΨο ζηε βνπιΨ ηεο ΘεγΦιεο ΐξεηαλΩαο. Δ θξΦζε
“Panda Car” απνηεινχζε ζηελ αγγιηθΨ θαζνκηινπκΧλε, παξαηζνχθιη γηα ηα παιηΦ
αγγιηθΦ πεξηπνιηθΦ, ε νπνΩα εΩρε επηθξαηΨζεη ιφγσ ησλ ρξσκΦησλ ηνπο.
ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “From Here To Eternity”. ΖΦπνηα απφ ηα
πεξηερφκελα samples ζηα νπνΩα αθνχγεηαη ν Vic Vella λα κηιΦεη εΩλαη αθαηαλφεηα,
ιφγσ ηεο Cockney δηαιΧθηνπ πνπ ρξεζηκνπνηεΩ (βιΧπε “Losfer Words (Big
„Orra)”) θαη ηνπ φηη ηελ ψξα πνπ κΩιαγε, ζχκθσλα κε ηνλ Dickinson, Χηξσγε
ηζηπο.
I CAN‟T SEE MY FEELINGS (ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΑΣ ΟΏ ΏΕΞΘΔΘΏΟΏ ΘΛΠ)

(Shelley, Bourge) 3.48
1.
I CAN‟T SEE MY FEELINGS
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΑΣ ΟΏ ΞΠΙΏΕΞΘΔΘΏΟΏ ΘΛΠ
OPEN MY EYES!
ΏΙΛΕΚΒ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΛΠ!
UP, IN THE PALE MOONLIGHT
΢ΔΗΏ, ΞΟΛ ΡΗΣΘΛ ΦΒΓΓΏΝΛΦΣΟΛ
2.
KEEPING ME HIGH
ΙΏ ΘΒ ΖΝΏΟΛΠΙ ΏΙΒΐΏΞΘΒΙΛ
I JUST KEEP ON REELING
ΏΜΗΏ ΞΠΙΒΡΕΓΣ ΙΏ ΜΏΝΏΜΏΟΏΣ
HONEY, PLEASE, TELL ME WHY!
ΓΗΠΖΕΏ ΘΛΠ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΜΒΞ ΘΛΠ ΓΕΏΟΕ!
3.
I CAN‟T STAND THERE DREAMING
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΖΏΘΛΘΏΕ ΒΖΒΕ ΛΙΒΕΝΛΜΛΗΣΙΟΏΞ
ALL OF THE TIME
ΛΗΔ ΟΔΙ ΣΝΏ
MUSIC SENDS A FEELING
Δ ΘΛΠΞΕΖΔ ΞΟΒΗΙΒΕ ΒΙΏ ΞΠΙΏΕΞΘΔΘΏ
UP, IN THE PALE MOONLIGHT
΢ΔΗΏ, ΞΟΛ ΡΗΣΘΛ ΦΒΓΓΏΝΛΦΣΟΛ
349
Μξφθεηηαη γηα δηαζθεπΨ απφ ην “Bandolier” («ΘπαληνιηΧξνο») (1975) ησλ

Budgie. Ον πξσηφηππν, σζηφζν, εΩλαη θαηΦ πνιχ κεγαιχηεξν απφ ηελ Χθδνζε
ησλ Maiden. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “From Here To Eternity”.
JUSTICE OF THE PEACE (ΒΕΝΔΙΛΑΕΖΔΞ)

1.
HAVE YOU HEARD ON THE NEWS? ANOTHER LET OFF MADMAN!
ΏΖΛΠΞΒΞ ΟΕΞ ΒΕΑΔΞΒΕΞ; ΏΗΗΛΞ ΒΙΏΞ ΚΏΘΛΗΔΘΒΙΛΞ ΜΏΗΏΐΛΞ!
ANOTHER SCREW ON THE LOOSE, IS IT THE JUDGE OR THE BAD MAN?
ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΗΏΞΖΏΝΕΞΘΒΙΔ ΐΕΑΏ, ΒΕΙΏΕ Λ ΑΕΖΏΞΟΔΞ Ή Λ ΖΏΖΛΞ;
WHAT‟S THE MATTER THESE DAYS? NO ONE HAS THE COURAGE TO PUT THEM AWAY!
ΟΕ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΏΠΟΒΞ ΟΕΞ ΘΒΝΒΞ; ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΟΛ ΖΛΠΝΏΓΕΛ ΙΏ ΟΛΠΞ ΦΠΗΏΖΕΞΒΕ!
NOBODY HAS ANY FAITH, „CAUSE THERE‟S A BREAKDOWN OF JUSTICE AND ORDER!
ΖΏΙΒΕΞ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΖΏΘΛΗΛΠ ΜΕΞΟΔ, ΓΕΏΟΕ ΖΏΟΏΝΝΒΒΕ Δ ΑΕΖΏΕΛΞΠΙΔ ΖΏΕ Δ ΟΏΚΔ!
2. (x2)
WAITING FOR JUSTICE, WAITING FOR JUSTICE OF THE PEACE
ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΟΔ ΑΕΖΏΕΛΞΠΙΔ, ΜΒΝΕΘΒΙΛΙΟΏΞ ΟΛΙ ΒΕΝΔΙΛΑΕΖΔ
3.
WHEN I REMEMBER BACK THE MEMORIES OF YESTERDAY
ΛΟΏΙ ΏΙΏΖΏΗΣ ΟΕΞ ΏΙΏΘΙΔΞΒΕΞ ΟΛΠ ΡΘΒΞ
WITH ALL THE FRIENDS AND ALL THE TIMES WHEN PEOPLE WERE CAREFREE
ΘΒ ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΦΕΗΛΠΞ ΖΏΕ ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΖΏΕΝΛΠΞ ΜΛΠ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΔΟΏΙ ΚΒΓΙΛΕΏΞΟΛΕ
AND WALKING DOWN THE STREET, WHEN EVERYONE KNEW EVERYONE
ΖΏΕ ΜΒΝΜΏΟΣΙΟΏΞ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ, ΛΟΏΙ ΛΗΛΕ ΟΛΠΞ ΔΚΒΝΏΙ ΛΗΛΠΞ
AND ALL THE HOUSES‟ DOORS WERE OPEN, NO ONE HAD TO CARE!
ΖΏΕ ΛΗΒΞ ΛΕ ΒΚΣΜΛΝΟΒΞ ΔΟΏΙ ΏΙΛΕΡΟΒΞ, ΖΏΙΒΕΞ ΑΒ ΡΝΒΕΏΓΛΟΏΙ ΙΏ ΙΛΕΏΓΒΟΏΕ!
4. (x3)
THOSE DAYS ARE GONE!
ΏΠΟΒΞ ΛΕ ΘΒΝΒΞ ΒΡΛΠΙ ΜΒΝΏΞΒΕ!
2. (x2)
5.
I LONG FOR THE TIMES WHEN YOU COULD WANDER DOWN THE STREET UNHARMED
ΏΙΏΜΛΗΣ ΟΛΠΞ ΖΏΕΝΛΠΞ ΜΛΠ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ ΙΏ ΜΒΝΕΜΗΏΙΔΘΒΕΞ ΞΟΛ ΑΝΛΘΛ ΏΐΗΏΐΔΞ
WHEN PEOPLE DIDN‟T HAVE MUCH MONEY, DIDN‟T SEEM TO CARE
ΛΟΏΙ ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΑΒΙ ΒΕΡΏΙ ΜΛΗΗΏ ΗΒΦΟΏ, ΑΒΙ ΦΏΕΙΛΙΟΏΙ ΙΏ ΟΛΠΞ ΙΛΕΏΓΒΕ
IT MUST BE THE CYNIC IN ME BUT I DON‟T REALLY LIKE THINGS NOW
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ Δ ΖΠΙΕΖΔ ΜΗΒΠΝΏ ΘΛΠ ΏΗΗΏ ΑΒ ΘΛΠ ΜΛΗΠΏΝΒΞΛΠΙ ΟΏ ΜΝΏΓΘΏΟΏ ΟΣΝΏ
THE VIOLENCE, THE ATTITUDES, AGGRESSION THAT YOU SEE EVERYDAY
Δ ΐΕΏ, ΟΛ ΠΦΛΞ, ΒΜΕΘΒΟΕΖΛΟΔΟΏ ΜΛΠ ΐΗΒΜΒΕΞ ΖΏΘΔΘΒΝΕΙΏ
(A) SICK SOCIETY LOOKS THE OTHER WAY, YEAH!
(ΘΕΏ) ΏΝΝΣΞΟΔ ΖΛΕΙΣΙΕΏ ΖΛΕΟΏΒΕ ΏΜΛ ΟΔΙ ΏΗΗΔ ΜΗΒΠΝΏ, ΙΏΕ!
Λη πεξηζζφηεξεο ππνζΧζεηο ζηε ΘεγΦιε ΐξεηαλΩα εθδηθΦδνληαη ζην

Magistrate‟s Court (ΒηξελνδηθεΩν) απφ κε επαγγεικαηΩεο δηθαζηΧο
(απνθαινχκελνπο “Justices of the Peace” Ψ “JPs”) νη νπνΩνη δε δηαζΧηνπλ λνκηθΨ
θαηΦξηηζε. ΞπλεδξηΦδνπλ ζπλΨζσο ζε ηξηκειΨ ζχλζεζε θαη ζπκβνπιεχνληαη γηα
ηα λνκηθΦ δεηΨκαηα γξακκαηεΩο νη νπνΩνη εΩλαη λνκηθνΩ.
Μξφθεηηαη γηα Χλα απφ ηα ηξΩα ηξαγνχδηα πνπ ζπληΧζεθαλ γηα ην “The X
Factor” αιιΦ δε ρψξεζαλ ζην δΩζθν. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Man On
The Edge”. Ξην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ αθνχγνληαη ηα εμΨο:
SOMEONE: “YEAH, SAVE IT STEVE!”
ΖΏΜΛΕΛΞ: «ΙΏΕ, ΏΜΛΘΔΖΒΠΞΒ ΟΛ STEVE!”
350
NICKO: “…HAVEN‟T I? I… I… I D… I DON‟T KNOW WHERE THE RIGHT TRACK…
NICKO: «…ΑΒΙ ΟΛ ΒΡΣ; ΑΒΙ… ΑΒΙ… ΑΒΙ… ΑΒ ΚΒΝΣ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΞΣΞΟΛ ΖΛΘΘΏΟΕ…
CAN WE HEAR IT?”
ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΛ ΏΖΛΠΞΛΠΘΒ;»
I LIVE MY WAY (ΓΣ ΘΒ ΟΛ ΑΕΖΛ ΘΛΠ ΟΝΛΜΛ)

1.
SOMETIMES, WHEN I FEEL THE ANGER, SOMETIMES, WHEN I‟M ALL ALONE
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ, ΛΟΏΙ ΙΛΕΣΘΣ ΟΛ ΘΠΘΛ, ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ, ΛΟΏΙ ΒΕΘΏΕ ΛΗΛΘΛΙΏΡΛΞ
SOMETIMES, WHEN I FEEL SURROUNDED, LIKE ALL THE DOORS ARE CLOSED
ΘΒΝΕΖΒΞ ΦΛΝΒΞ, ΛΟΏΙ ΙΕΣΘΣ ΜΒΝΕΖΠΖΗΣΘΒΙΛΞ, ΞΏΙ ΛΗΒΞ ΛΕ ΜΛΝΟΒΞ ΙΏ ΒΡΛΠΙ ΖΗΒΕΞΒΕ
I FEEL LIKE I‟VE BEEN A PRISONER, I FEEL LIKE I‟VE BEEN A FOOL
ΙΕΣΘΣ ΞΏΙ ΙΏ ΔΘΛΠΙ ΦΠΗΏΖΕΞΘΒΙΛΞ, ΙΕΣΘΣ ΞΏΙ ΙΏ ΔΘΛΠΙ ΒΙΏΞ ΏΙΛΔΟΛΞ
LET PEOPLE TRY TO JUDGE ME WHEN THEY‟RE NOT IN MY SHOES
ΏΦΔΙΛΙΟΏΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ ΙΏ ΘΒ ΖΝΕΙΛΠΙ ΒΙΣ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΞΟΔ ΘΒΞΔ ΘΛΠ
2.
I‟VE LIVED ON MY KNEES, TRYING TO PLEASE!
ΒΡΣ ΓΔΞΒΕ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ ΘΛΠ, ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΕΖΏΙΛΜΛΕΔΞΣ!
IT‟S TIME TO CHANGE!
ΒΕΙΏΕ ΖΏΕΝΛΞ ΙΏ ΏΗΗΏΚΣ!
3.
I LIVE MY WAY, LIVING FOR TODAY
ΓΣ ΛΜΣΞ ΘΒΗΣ ΒΓΣ, ΓΣΙΟΏΞ ΓΕΏ ΟΛ ΞΔΘΒΝΏ
DON‟T CARE WHAT THEY SAY!
ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ ΟΕ ΗΒΙΒ!
4.
SOME PEOPLE ARE ONLY HAPPY WHEN THEY CAN WATCH YOU FAIL
ΖΏΜΛΕΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΡΏΕΝΛΙΟΏΕ ΘΛΙΛ ΛΟΏΙ ΞΒ ΑΛΠΙ ΙΏ ΏΜΛΟΠΓΡΏΙΒΕΞ
AND TO THEM EVERY DAY IS ANOTHER COFFIN NAIL
ΖΏΕ ΓΕ‟ ΏΠΟΛΠΞ ΖΏΘΒ ΘΒΝΏ ΒΕΙΏΕ ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΖΏΝΦΕ ΞΟΔ ΖΏΞΏ
I THINK THAT I‟VE FOUND THE ANSWER, I THINK THAT, AT LAST, I KNOW
ΙΛΘΕΓΣ ΜΣΞ ΒΡΣ ΐΝΒΕ ΟΔΙ ΏΜΏΙΟΔΞΔ, ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ, ΒΜΕΟΒΗΛΠΞ, ΚΒΝΣ
WE‟VE ONLY GOT ONE LIFETIME, SO MAKE YOUR LIFE YOUR OWN!
ΒΡΛΠΘΒ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΓΣΔ, ΓΕ‟ ΏΠΟΛ ΙΏ ΖΏΙΒΕΞ ΟΔ ΓΣΔ ΞΛΠ ΑΕΖΕΏ ΞΛΠ!
5.
I‟VE LIVED ON MY KNEES, TRYING TO PLEASE!
ΒΡΣ ΓΔΞΒΕ ΞΟΏ ΓΛΙΏΟΏ ΘΛΠ, ΜΝΛΞΜΏΘΣΙΟΏΞ ΙΏ ΕΖΏΙΛΜΛΕΔΞΣ!
IT‟S TIME TO CHANGE, TO LIVE MY OWN WAY!
ΒΕΙΏΕ ΖΏΕΝΛΞ ΙΏ ΏΗΗΏΚΣ, ΙΏ ΓΔΞΣ ΛΜΣΞ ΘΒΗΣ ΒΓΣ!
3.(x4)

5.
3.(x4)
6.(x4)
I LIVE MY WAY!
ΓΣ ΛΜΣΞ ΘΒΗΣ ΒΓΣ!
The Edge” θαη ζην δεχηεξν CD ηεο ηαπσληθΨο Χθδνζεο ηνπ “The X Factor”.
JUDGEMENT DAY (ΔΘΒΝΏ ΟΔΞ ΖΝΕΞΔΞ)

(Bayley, Gers) 4.01
351
1.
THERE ARE NO MARKS UPON A MAN
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΛΠΙ ΞΔΘΏΑΕΏ ΜΏΙΣ ΞΒ ΒΙΏΙ ΏΙΘΝΣΜΛ
THAT CAN SAY HE‟S GOOD OR BAD
ΜΛΠ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΏΜΛΖΏΗΠ΢ΛΠΙ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΖΏΗΛΞ Ή ΖΏΖΛΞ
NO LABEL AND NO TELLTALE SIGN
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΏΘΜΒΗΏ ΖΏΕ ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΞΔΘΏΑΕ ΜΛΠ ΜΝΛΑΕΑΒΕ
THAT CAN SHOW HE‟S FULL OF LIES
ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΑΒΕΚΒΕ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΓΒΘΏΟΛΞ ΢ΒΘΏΟΏ
2.
BY YOUR DEEDS YOU WILL BE KNOWN
ΏΜΛ ΟΕΞ ΜΝΏΚΒΕΞ ΞΛΠ ΘΏ ΓΕΙΒΕΞ ΓΙΣΞΟΛΞ
TIME WILL TELL, TRUTH WILL SHOW!
Λ ΡΝΛΙΛΞ ΘΏ ΖΝΕΙΒΕ, Δ ΏΗΔΘΒΕΏ ΘΏ ΦΏΙΒΕ!
3.
AS WE EXHALE EVERY BREATH
ΖΏΘΣΞ ΒΖΜΙΒΛΠΘΒ ΖΏΘΒ ΏΙΏΜΙΛΔ
WE ALL GET CLOSER TO OUR DEATH
ΛΗΛΕ ΜΗΔΞΕΏΓΛΠΘΒ ΞΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΘΏΞ
4. (x2)
WHAT WILL YOU SAY?
ΟΕ ΘΏ ΜΒΕΞ;
5. (x2)
ON JUDGEMENT DAY!
ΟΔΙ ΔΘΒΝΏ ΟΔΞ ΖΝΕΞΒΣΞ!
6.
WHEN YOU LOOK INTO THEIR EYES
ΛΟΏΙ ΖΛΕΟΏΞ ΘΒΞΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ
YOU DON‟T KNOW WHAT THEY HIDE
ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΟΕ ΖΝΠΐΛΠΙ
NO LABEL AND NO TELLTALE SIGN
ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΏΘΜΒΗΏ ΖΏΕ ΞΔΘΏΑΕ ΜΛΠ ΜΝΛΑΕΑΒΕ
THAT CAN SHOW HE‟S FULL OF LIES
ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΑΒΕΚΒΕ ΛΟΕ ΒΕΙΏΕ ΓΒΘΏΟΛΞ ΢ΒΘΏΟΏ
2.
3.
4. (x2)
5. (x2)
7.
IGNORANCE IS BLISS, IS THAT THE REASON WE CANNOT READ ANOTHER‟S MIND?
Δ ΏΓΙΛΕΏ ΒΕΙΏΕ ΒΠΗΛΓΕΏ, ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛΞ Λ ΗΛΓΛΞ ΜΛΠ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΑΕΏΐΏΞΛΠΘΒ Λ ΒΙΏΞ
ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΟΛΠ ΏΗΗΛΠ;
IF WE KNEW WHAT THOUGHTS WERE DANCING THROUGH EACH OTHER‟S HEADS
ΏΙ ΚΒΝΏΘΒ ΟΕ ΞΖΒ΢ΒΕΞ ΡΛΝΒΠΏΙ ΞΟΛΠ ΖΏΘΒΙΛΞ ΟΛ ΖΒΦΏΗΕ
WOULD WE ALL BE DRIVEN MAD? WOULD WE ALL BE DEAD?
ΘΏ ΛΑΔΓΛΠΘΏΞΟΏΙ ΛΗΛΕ ΞΟΔ ΟΝΒΗΏ; ΘΏ ΔΘΏΞΟΏΙ ΛΗΛΕ ΙΒΖΝΛΕ;

2.
8.
AS WE EXHALE EVERY BREATH
ΖΏΘΣΞ ΒΖΜΙΒΛΠΘΒ ΖΏΘΒ ΏΙΏΜΙΛΔ
WE ALL STEP CLOSER TO OUR DEATH
ΛΗΛΕ ΐΏΑΕΓΛΠΘΒ ΜΗΔΞΕΒΞΟΒΝΏ ΞΟΛ ΘΏΙΏΟΛ ΘΏΞ
4. (x2)
352
5. (x4)
The Edge” θαη ζην δεχηεξν CD ηεο ηαπσληθΨο Χθδνζεο ηνπ “The X Factor”.
MY GENERATION (Δ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ)

(Townshend) 3.35
1.
PEOPLE TRY TO PUT US DOWN, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΙ ΙΏ ΘΏΞ ΘΒΕΣΞΛΠΙ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
JUST BECAUSE WE GET AROUND, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΏΜΗΏ ΒΜΒΕΑΔ ΓΠΝΙΏΘΒ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
THEY SAY THAT WE‟RE AWFUL COLD, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΒΕΘΏΞΟΒ ΜΛΗΠ ΢ΠΡΝΛΕ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
HOPE I DIE BEFORE I GET OLD, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΒΗΜΕΓΣ ΙΏ ΜΒΘΏΙΣ ΜΝΕΙ ΓΒΝΏΞΣ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
2.(x2)
MY GENERATION (, BABY)!
Δ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ (, ΘΣΝΛ)!
3.
WHY DON‟T YOU JUST FADE AWAY? TALKING ABOUT MY GENERATION
ΓΕΏΟΕ ΏΜΗΏ ΑΒ ΡΏΙΒΞΟΒ; ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
DON‟T TRY AND DIG WHAT WE ALL SAY, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΘΔΙ ΜΝΛΞΜΏΘΒΕΟΒ ΙΏ ΜΕΏΞΒΟΒ ΏΠΟΏ ΜΛΠ ΗΒΘΒ ΒΘΒΕΞ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
I‟M NOT TRYING TO CAUSE A BIG SENSATION, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΑΒΙ ΜΝΛΞΜΏΘΣ ΙΏ ΑΔΘΕΛΠΝΓΔΞΣ ΘΒΓΏΗΔ ΒΙΟΠΜΣΞΔ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
(I‟M) TALKING ABOUT MY GENERATION, TALKING ABOUT MY GENERATION
ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ, ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
2.(x3)
4. (x4)
TALKING ABOUT MY GENERATION
ΘΕΗΣ ΓΕΏ ΟΔ ΓΒΙΕΏ ΘΛΠ
2.(x2)
3.
2.(x3)
1.
2.(X7)
1.
2.(x5)
5.
PEOPLE TRY TO PUT US DOWN!
ΛΕ ΏΙΘΝΣΜΛΕ ΜΝΛΞΜΏΘΛΠΙ ΙΏ ΘΏΞ ΘΒΕΣΞΛΠΙ!
Μξφθεηηαη γηα δηαζθεπΨ απφ ην

πξψην Φικπνπκ ησλ The Who (“The Who
Sings My Generation”) (« Λη The Who
ΟξαγνπδΦλε Ον Δ ΓεληΦ Θνπ») (1965). O
Bayley Χπαηδε ζπρλΦ απηφ ην ηξαγνχδη κε
ηνπο Wolfsbane θαη ην πξφηεηλε γηα
δηαζθεπΨ291. ΒπΩζεο, ζχκθσλα κε ηνλ
Harris, ν Pete Way, κπαζΩζηαο ησλ The
291
Ραδηνθσληθή ζπλέληεπμε ζηνλ ακεξηθάληθν ζηαζκό WKNC, 15/02/1996, θαηαγξαθή ηεο νπνίαο ππάξρεη
ζην Maidenfans.com
353
Who, απνηΧιεζε ηε κεγαιχηεξε επηξξνΨ ηνπ.
Ον θνκκΦηη αλνΩγεη κε ην κΧηξεκα θαη θιεΩλεη κε ην κνπξκνπξεηφ ηνπ
McBrain. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζηα singles “Lord Of The Flies” θαη “Virus”.
DOCTOR, DOCTOR (ΓΕΏΟΝΒ, ΓΕΏΟΝΒ)

(Schenker, Mogg) 4.50
1.
DOCTOR, DOCTOR, PLEASE, DON‟T YOU KNOW I‟M GOING FAST?
ΓΕΏΟΝΒ, ΓΕΏΟΝΒ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΡΏΙΛΘΏΕ;
DOCTOR, DOCTOR, PLEASE, DON‟T YOU KNOW I JUST CAN‟T LAST?
ΓΕΏΟΝΒ, ΓΕΏΟΝΒ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΏΜΗΏ ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΏΙΟΒΚΣ;
SHE WALKED UP TO ME AND REALLY STOLE MY HEART
ΘΒ ΜΗΔΞΕΏΞΒ ΖΏΕ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΘΛΠ ΒΖΗΒ΢Β ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ
AND THEN SHE STARTED TO TEAR MY BODY APART
ΖΏΕ ΘΒΟΏ ΏΝΡΕΞΒ ΙΏ ΘΛΠ ΚΒΞΖΕΓΒΕ ΟΛ ΞΣΘΏ
2. (x2)
LIVING, LOVING, I‟M ON THE RUN, SO FAR AWAY FROM YOU!
ΓΣΙΟΏΞ, ΏΓΏΜΣΙΟΏΞ, ΒΕΘΏΕ ΖΠΙΔΓΔΘΒΙΛΞ, ΟΛΞΛ ΘΏΖΝΕΏ ΏΜΛ ΒΞΒΙΏ!
3.
ΓΕΏΟΝΒ, ΓΕΏΟΝΒ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΡΏΙΛΘΏΕ ΞΠΙΟΛΘΏ;
IT‟S ONLY JUST A MOMENT BUT SHE‟S TURNING PARANOID
ΒΕΙΏΕ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΞΟΕΓΘΔ ΏΗΗΏ ΏΠΟΔ ΓΕΙΒΟΏΕ ΜΏΝΏΙΛΤΖΔ
IT‟S ANOTHER SITUATION FOR ANOTHER NERVOUS BOY
ΒΕΙΏΕ ΏΗΗΔ ΘΕΏ ΖΏΟΏΞΟΏΞΔ ΓΕΏ ΏΗΗΛ ΒΙΏ ΙΒΠΝΕΖΛ ΏΓΛΝΕ
2. (x2)
4.
ΓΕΏΟΝΒ, ΓΕΏΟΝΒ, ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ, ΑΒ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΡΏΙΛΘΏΕ ΞΠΙΟΛΘΏ;
BUT YOU LOOKED SO ANGRY, AS I CRAWLED ACROSS YOUR FLOOR!
ΏΗΗΏ ΦΏΕΙΛΞΛΠΙ ΟΛΞΛ ΘΠΘΣΘΒΙΔ, ΖΏΘΣΞ ΞΒΝΙΛΘΛΠΙΏ ΞΟΛ ΜΏΟΣΘΏ ΞΛΠ!
SHE‟S GOT THE STRENGTH, I JUST CAN‟T TAKE ANY MORE!
ΒΡΒΕ ΟΔ ΑΠΙΏΘΔ, ΏΜΗΏ ΑΒΙ ΏΙΟΒΡΣ ΏΗΗΛ!
2. (x2)
5.
…I‟M ON THE RUN!
…ΒΕΘΏΕ ΖΠΙΔΓΔΘΒΙΛΞ!
Μξφθεηηαη γηα δηαζθεπΨ απφ ην Φικπνπκ

“Phenomenon” («Φαηλφκελν») ησλ UFO (1974) ε
νπνΩα πξννξΩδνληαλ γηα Χλα Φικπνπκ δηαζθεπψλ
- θφξν ηηκΨο γηα ηνπο UFO ην νπνΩν ζα
νλνκαδφηαλ “Spaced Out” (ακεηΦθξαζην) αιιΦ
πνηΧ δελ θπθινθφξεζε.
ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζηα singles “Lord Of
The Flies” θαη “Virus”. Ον ηξαγνχδη απηφ, νη
Maiden, ην Χπαηδαλ δσληαλΦ ζπρλΦ ζηε δεθαεηΩα
ηνπ „70. ΘΦιηζηα, ιΧγεηαη πσο ν Harris Ψζειε
αξθεηφ θαηξφ λα ην ερνγξαθΨζνπλ νη Maiden σο
studio b-side, θΦηη πνπ δελ Χγηλε κΧρξη ηελ Φθημε
ηνπ Bayley, επεηδΨ ν Dickinson δελ εθηηκνχζε
ηδηαΩηεξα ηα θσλεηηθΦ ηνπ Phil Mogg.
354
VIRUS (ΕΛΞ)
(Harris, Gers, Murray, Bayley) 6.13
1.
THERE‟S AN EVIL VIRUS THAT‟S THREATENING MANKIND
ΠΜΏΝΡΒΕ ΒΙΏΞ ΖΏΖΛΞ ΕΛΞ ΜΛΠ ΏΜΒΕΗΒΕ ΟΛ ΏΙΘΝΣΜΕΙΛ ΒΕΑΛΞ
NOT STATE OF THE ART, A SERIOUS STATE OF THE MIND
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ Δ ΏΕΡΘΔ ΟΔΞ ΟΒΡΙΛΗΛΓΕΏΞ, ΘΕΏ ΞΛΐΏΝΔ ΖΏΟΏΞΟΏΞΔ ΟΛΠ ΙΛΠ
2.
THE MUGGERS, THE BACKSTABBERS, THE TWO FACED ELITE
ΛΕ ΗΣΜΛΑΠΟΒΞ, ΛΕ ΠΜΛΠΗΛΕ, Δ ΑΕΜΗΛΜΝΛΞΣΜΔ ΏΦΝΛΖΝΒΘΏ
A MENACE TO SOCIETY, A SOCIAL DISEASE
ΒΙΏΞ ΖΕΙΑΠΙΛΞ ΓΕΏ ΟΔ ΖΛΕΙΣΙΕΏ, ΘΕΏ ΖΛΕΙΣΙΕΖΔ ΏΞΘΒΙΒΕΏ
3.
RAPE OF THE MIND IS A SOCIAL DISORDER!
Λ ΐΕΏΞΘΛΞ ΟΛΠ ΙΛΠ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΖΛΕΙΣΙΕΖΔ ΑΕΏΟΏΝΏΡΔ!
(THE) CYNICS, THE APATHY, ONE-UPMANSHIP ORDER!
(ΛΕ) ΖΠΙΕΖΛΕ, Δ ΏΜΏΘΒΕΏ, Δ ΏΝΡΔ ΟΛΠ ΒΙΛΞ!
4.
WATCHING BEGINNINGS OF SOCIAL DECAY
ΐΗΒΜΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΏΜΏΝΡΒΞ ΟΔΞ ΖΛΕΙΣΙΕΖΔΞ ΞΔ΢ΔΞ
GLOATING OR SNEERING AT LIFE‟S DISARRAY
ΖΛΘΜΏΓΛΙΟΏΞ Ή ΑΠΞΏΙΏΞΡΒΟΣΙΟΏΞ ΘΒ ΟΔΞ ΓΣΔΞ ΟΔΙ ΏΙΏΟΏΝΏΡΔ
5.
EATING AWAY AT YOUR OWN SELF ESTEEM
ΜΝΕΛΙΕΓΛΙΟΏΞ ΟΔΙ ΕΑΕΏ ΞΛΠ ΟΔΙ ΏΠΟΛΒΖΟΕΘΔΞΔ
POUNCING ON EVERY WORD THAT YOU MIGHT BE SAYING
ΒΦΛΝΘΣΙΟΏΞ ΞΒ ΖΏΘΒ ΗΒΚΔ ΜΛΠ ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΜΒΕΞ
3.
6.
SUPERFICIALLY SMILING, A SHAKE OF THE HAND
ΡΏΘΛΓΒΗΣΙΟΏΞ ΠΜΛΖΝΕΟΕΖΏ, ΘΕΏ ΡΒΕΝΏ΢ΕΏ
AS SOON AS THE BACK IS TURNED, TREACHERY IS PLANNED
ΘΛΗΕΞ Δ ΜΗΏΟΔ ΒΡΒΕ ΓΠΝΕΞΒΕ, Δ ΜΝΛΑΛΞΕΏ ΜΝΛΓΝΏΘΘΏΟΕΓΒΟΏΕ
3.
4.
7.
WHEN EVERY GOOD THING‟S LAID TO WASTE BY ALL THE JEALOUSY AND HATE
ΛΟΏΙ ΖΏΘΒ ΟΕ ΖΏΗΛ ΏΡΝΔΞΟΒΠΒΟΏΕ ΏΜΛ ΛΗΔ ΟΔ ΓΔΗΕΏ ΖΏΕ ΟΛ ΘΕΞΛΞ
BY ALL THE ACID WIT AND RAPIER LIES
ΏΜΛ ΛΗΛ ΟΛ ΖΏΠΞΟΕΖΛ ΡΕΛΠΘΛΝ ΖΏΕ ΟΏ ΖΛΦΟΒΝΏ ΢ΒΘΏΟΏ
AND EVERY TIME YOU THINK YOU‟RE SAFE AND WHEN YOU GO TO TURN AWAY
ΖΏΕ ΖΏΘΒ ΦΛΝΏ ΜΛΠ ΙΛΘΕΓΒΕΞ ΛΟΕ ΒΕΞΏΕ ΏΞΦΏΗΔΞ ΖΏΕ ΛΟΏΙ ΓΠΝΙΏΞ ΓΕΏ ΙΏ ΦΠΓΒΕΞ
YOU KNOW THEY‟RE SHARPENING ALL THEIR PAPER KNIVES!
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΏΖΛΙΕΓΛΠΙ ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΞΒΗΕΑΛΖΛΜΟΒΞ ΟΛΠΞ!
8.
ALL IN YOUR MIND, ALL IN YOUR HEAD! TRY TO RELATE IT!
ΛΗΏ ΞΟΛ ΙΛΠ ΞΛΠ, ΛΗΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ! ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒ ΙΏ ΟΏ ΞΠΞΡΒΟΕΞΒΕΞ!
ALL IN YOUR MIND, ALL IN YOUR HEAD! TRY TO ESCAPE IT!
ΛΗΏ ΞΟΛ ΙΛΠ ΞΛΠ, ΛΗΏ ΞΟΛ ΖΒΦΏΗΕ ΞΛΠ! ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΒ ΙΏ ΟΛ ΚΒΦΠΓΒΕΞ!
9.
WITHOUT A CONSCIENCE THEY DESTROY AND THAT‟S A THING THAT THEY ENJOY!
ΡΣΝΕΞ ΞΠΙΒΕΑΔΞΔ ΖΏΟΏΞΟΝΒΦΛΠΙ ΖΏΕ ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΖΏΟΕ ΜΛΠ ΏΜΛΗΏΘΐΏΙΛΠΙ!
THEY‟RE A SICKNESS THAT‟S IN ALL OUR MINDS!
ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΏΝΝΣΞΟΕΏ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΞΒ ΛΗΣΙ ΘΏΞ ΟΛ ΘΠΏΗΛ!
THEY WANT TO SINK THE SHIP AND LEAVE, THE WAY THEY LAUGH AT YOU AND ME
355
ΘΒΗΛΠΙ ΙΏ ΐΛΠΗΕΏΚΛΠΙ ΟΛ ΖΏΝΏΐΕ ΖΏΕ ΙΏ ΦΠΓΛΠΙ, Λ ΟΝΛΜΛΞ ΜΛΠ ΓΒΗΛΠΙ ΘΒ ΒΞΒΙΏ ΖΏΕ
ΒΘΒΙΏ
YOU KNOW IT HAPPENS ALL THE TIME!
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ ΞΠΙΒΡΒΕΏ!
8.(x2)
10. (x4)
THE RATS IN THE CELLAR, YOU KNOW WHO YOU ARE!
ΛΕ ΏΝΛΠΝΏΕΛΕ ΞΟΛ ΖΒΗΏΝΕ, ΚΒΝΒΟΒ ΜΛΕΛΕ ΒΕΞΟΒ!
11. (x4)
…OR DO YOU?
…Ή ΘΔΜΣΞ ΛΡΕ;
12.
WATCHING BEGINNINGS OF SOCIAL DECAY...
ΐΗΒΜΛΙΟΏΞ ΟΕΞ ΏΝΡΒΞ ΟΔΞ ΖΛΕΙΣΙΕΖΔΞ ΞΔ΢ΔΞ…
Ξχκθσλα κε ηνλ Harris, ε κνπζηθΨ ηνπ θνκκαηηνχ γξΦθηεθε απφ ην

ζπγθξφηεκα ζην ηΧινο ηεο πεξηνδεΩαο γηα ην “The X Factor”, ελψ θΦπνηνη απφ
ηνπο ζηΩρνπο πξνυπΨξραλ. ΏπηνΩ απνηεινχζαλ ηελ απΦληεζε ζηνπο
δεκνζηνγξΦθνπο εθεΩλνπο, θπξΩσο ηνπ βξεηαληθνχ ηχπνπ, νη νπνΩνη, θαηΦ ηελ
Φπνςε ηνπ Harris, ζηηο δηζθνθξηηηθΧο ηνπο αλαιψλνληαλ ζε ξερΧο θαη
αλαηηηνιφγεηεο θαη πνιιΧο θνξΧο εκπαζεΩο απνξξΩςεηο ηνπ “The X Factor”.
ΘΦιηζηα, ν Harris, ιΩγν κεηΦ ηελ Χθδνζε ηνπ “The X Factor”, Χθηαζε ζην ζεκεΩν
λα πΦεη ζηα γξαθεΩα ηνπ Kerrang γηα λα ρηππΨζεη ηνλ δεκνζηνγξΦθν Chris
Watts292, ν νπνΩνο εΩρε απνθαιΧζεη ηνλ δΩζθν «θσκσδΩα». Λ δεκνζηνγξΦθνο
απνπζΩαδε θαη Χηζη ην επεηζφδην απνθεχρζεθε. ΞπκπεξηιΨθζεθε ζηελ ζπιινγΨ
“Best Of The Beast” θαη απνηΧιεζε ην κνλαδηθφ single ηεο.
THE WICKER MAN (RADIO VERSION)

(Λ ΢ΏΘΕΙΛΞ ΏΙΘΝΣΜΛΞ (ΝΏΑΕΛΦΣΙΕΖΔ ΒΖΑΛΞΔ ))
(Smith, Harris, Dickinson) 4.34
1.
HAND OF FATE IS MOVING AND THE FINGER POINTS TO YOU
ΟΛ ΡΒΝΕ ΟΔΞ ΘΛΕΝΏΞ ΖΕΙΒΕΟΏΕ ΖΏΕ ΟΛ ΑΏΡΟΠΗΛ ΑΒΕΡΙΒΕ ΜΝΛΞ ΟΏ „ΞΒΙΏ
HE KNOCKS YOU TO YOUR FEET AND SO WHAT ARE YOU GONNA DO?
ΞΒ ΝΕΡΙΒΕ ΞΟΏ ΜΛΑΕΏ ΞΛΠ ΖΏΕ ΒΟΞΕ ΟΕ ΘΏ ΖΏΙΒΕΞ;
YOUR TONGUE WAS FROZEN, NOW YOU‟VE GOT SOMETHING TO SAY
Δ ΓΗΣΞΞΏ ΞΛΠ ΜΏΓΣΞΒ, ΟΣΝΏ ΒΡΒΕΞ ΖΏΟΕ ΙΏ ΜΒΕΞ
THE PIPER AT THE GATES OF DAWN IS CALLING YOU HIS WAY
Λ ΏΠΗΕΞΟΔΞ ΞΟΕΞ ΜΠΗΒΞ ΟΔΞ ΏΠΓΔΞ ΞΒ ΖΏΗΒΕ ΜΝΛΞ ΟΛ ΘΒΝΛΞ ΟΛΠ
2.
SAY GOODBYE TO GRAVITY AND SAY GOODBYE TO DEATH!
ΜΒΞ ΏΙΟΕΛ ΞΟΔ ΐΏΝΠΟΔΟΏ ΖΏΕ ΜΒΞ ΏΙΟΕΛ ΞΟΛ ΘΏΙΏΟΛ!
HELLO TO ETERNITY AND LIVE FOR EVERY BREATH!
ΖΏΗΣΞΛΝΕΞΒ ΟΔΙ ΏΕΣΙΕΛΟΔΟΏ ΖΏΕ ΓΔΞΒ ΓΕΏ ΖΏΘΒ ΏΙΏΜΙΛΔ!
3.
YOUR TIME WILL COME! THY WILL BE DONE!
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ! ΟΛ ΑΕΖΛ ΞΛΠ ΘΏ ΓΕΙΒΕ!
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ! ΟΛ ΑΕΖΛ ΞΛΠ ΘΏ ΓΕΙΒΕ!
292
΢πλέληεπμε Bayley θαη Harris ζην βξεηαληθό Kerrang!, Απξίιηνο 1998
356
YOUR TIME WILL COME! DON‟T TURN, DON‟T RUN!
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ! ΘΔ ΓΠΝΕΞΒΕΞ, ΘΔΙ ΟΝΒΚΒΕΞ!
4.
THE FERRYMAN WANTS HIS MONEY, YOU AIN‟T GOING TO GIVE IT BACK
Λ ΐΏΝΖΏΝΔΞ ΘΒΗΒΕ ΟΏ ΗΒΦΟΏ ΟΛΠ, ΑΒΙ ΜΝΛΖΒΕΟΏΕ ΙΏ ΟΏ ΒΜΕΞΟΝΒ΢ΒΕΞ
HE CAN PUSH HIS OWN BOAT AS YOU SET UP OFF THE TRACK
ΘΜΛΝΒΕ ΙΏ ΞΜΝΣΚΒΕ ΟΔ ΑΕΖΕΏ ΟΛΠ ΐΏΝΖΏ ΖΏΘΣΞ ΚΒΞΟΝΏΟΕΓΒΕΞ ΏΜ‟ ΟΛ ΘΛΙΛΜΏΟΕ
NOTHING YOU CAN CONTEMPLATE WILL EVER BE THE SAME
ΟΕΜΛΟΏ ΏΜΛ ΛΞΏ ΘΜΛΝΒΕΞ ΙΏ ΞΠΗΗΛΓΕΓΒΞΏΕ ΑΒ ΘΏ ΒΕΙΏΕ ΜΛΟΒ ΟΛ ΕΑΕΛ
EVERY SECOND IS A NEW SPARK, SETS THE UNIVERSE AFLAME
ΖΏΘΒ ΑΒΠΟΒΝΛΗΒΜΟΛ ΒΕΙΏΕ ΘΕΏ ΙΒΏ ΞΜΕΘΏ, ΐΏΓΒΕ ΦΣΟΕΏ ΞΟΛ ΞΠΘΜΏΙ
5.
BROTHERS AND THEIR FATHERS JOINING HANDS AND MAKE A CHAIN
ΏΑΒΝΦΕΏ ΖΏΕ ΛΕ ΜΏΟΒΝΒΞ ΟΛΠΞ ΒΙΣΙΛΠΙ ΟΏ ΡΒΝΕΏ ΖΏΕ ΦΟΕΏΡΙΛΠΙ ΘΕΏ ΏΗΠΞΕΑΏ
THE SHADOW OF THE WICKER MAN IS RISING UP AGAIN!
Δ ΞΖΕΏ ΟΛΠ ΞΖΕΏΡΟΝΛΠ ΏΙΠ΢ΣΙΒΟΏΕ ΚΏΙΏ!
3.
6.
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ! ΒΗΘΒΟΣ Δ ΐΏΞΕΗΒΕΏ ΞΛΠ!
YOUR TIME WILL COME! I‟LL BE THE GUN!
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ! ΘΏ ΒΕΘΏΕ ΟΛ ΛΜΗΛ!
YOUR TIME WILL COME! BURN ON MY SON!
Δ ΣΝΏ ΞΛΠ ΘΏ ΒΝΘΒΕ! ΞΠΙΒΡΕΞΒ ΙΏ ΖΏΕΓΒΞΏΕ ΠΕΒ ΘΛΠ!
3.
Μξφθεηηαη γηα ελαιιαθηηθΨ εθηΧιεζε ηνπ ηξαγνπδηνχ, ε νπνΩα εκθαλΩζηεθε

κφλν ζε promo πνπ δηαλεκΨζεθε ζε ξαδηνζηαζκνχο ησλ Δ.Μ.Ώ..
PASS THE JAM (ΑΣΞΒ ΟΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ)

(Dickinson, Gers, Harris, McBrain, Murray, Smith) 8.20
1.
…DON‟T CARE!
…ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ!
…THEY‟RE CRAZY!
…ΒΕΙΏΕ ΟΝΒΗΛΕ!
2.
I SAID, PASS THE JAM, WOULD YOU?
ΒΕΜΏ, ΑΣΞΒ ΟΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ, ΘΜΛΝΒΕΞ;
AWFULLY KIND OF YOU!
ΜΛΗΠ ΒΠΓΒΙΕΖΛ ΒΖ ΘΒΝΛΠΞ ΞΛΠ!
NOW, WOULDN‟T IT BE A LITTLE BIT NICE TO SING WITH THIS?
ΟΣΝΏ, ΑΒ ΘΏ ΔΟΏΙ ΣΝΏΕΏ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΒΕΞ ΘΒ ΏΠΟΛ;
3.
GAZING AT THE OPEN DOOR
ΡΏΓΒΠΛΙΟΏΞ ΟΔΙ ΏΙΛΕΡΟΔ ΜΛΝΟΏ
JUST WHAT LAYS BEHIND?
ΟΕ ΏΖΝΕΐΣΞ ΐΝΕΞΖΒΟΏΕ ΏΜΛ ΜΕΞΣ;
THINKING WHAT I‟M LOOKING FOR
ΞΖΒΦΟΛΘΏΕ ΟΕ ΢ΏΡΙΣ
357
SAY WHAT‟S ON MY MIND
ΗΒΣ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΞΖΒΦΟΛΘΏΕ
4.
SINKING EVER DEEPER
ΐΠΘΕΓΛΘΏΕ ΛΗΛ ΖΏΕ ΐΏΘΠΟΒΝΏ
IN THE WORDS OF GUILT AND SHAME
ΞΟΕΞ ΗΒΚΒΕΞ ΟΔΞ ΒΙΛΡΔΞ ΖΏΕ ΟΔΞ ΙΟΝΛΜΔΞ
I KNOW I CAN REDEEM MYSELF
ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΚΕΗΒΣΘΣ
I JUST DON‟T CARE!
ΏΜΗΏ ΑΒ ΘΒ ΙΛΕΏΓΒΕ!
5.
THE WORDS I SING ARE NONSENSE
ΟΏ ΗΛΓΕΏ ΜΛΠ ΟΝΏΓΛΠΑΏΣ ΒΕΙΏΕ ΏΙΛΔΞΕΒΞ
BUT THAT‟S BETTER FOR MY BRAIN
ΏΗΗΏ ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΖΏΗΠΟΒΝΛ ΓΕΏ ΟΛ ΘΠΏΗΛ ΘΛΠ
IF I TRY TO MAKE MUCH SENSE
ΏΙ ΜΝΛΞΜΏΘΔΞΣ ΙΏ ΐΓΏΗΣ ΜΛΗΠ ΙΛΔΘΏ
YOU KNOW I‟LL GO INSANE
ΟΛ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΟΝΒΗΏΘΣ
6. (x2)
7.
CAESAR HAD SOME JAM WITH TEA
Λ ΖΏΕΞΏΝΏΞ ΒΦΏΓΒ ΗΕΓΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ ΘΒ ΟΞΏΕ
BUT BRUTUS WASN‟T KIND
ΏΗΗΏ Λ ΐΝΛΠΟΛΞ ΑΒΙ ΔΟΏΙ ΒΠΓΒΙΕΖΛΞ
WASN‟T STRAWBERRIES THAT WERE RED
ΑΒΙ ΔΟΏΙ ΛΕ ΦΝΏΛΠΗΒΞ ΜΛΠ ΔΟΏΙ ΖΛΖΖΕΙΒΞ
HE WASN‟T CUTTING BREAD
ΑΒΙ ΒΖΛΐΒ ΢ΣΘΕ
8.
“YOU PASS THE JAM
«ΑΣΞΒ ΟΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ
THERE‟S ALL THIS TIME FOR TEA!»
ΠΜΏΝΡΒΕ ΟΛΞΛΞ ΡΝΛΙΛΞ ΓΕΏ ΟΞΏΕ!»
HE ONLY [UNINTELLIGIBLE] TO ME
ΏΠΟΛΞ ΏΜΗΣΞ ΘΛΠ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ]
IS IN THE CONSERVATORY
ΒΕΙΏΕ ΞΟΛ ΘΒΝΘΛΖΔΜΕΛ
9.
YEAH, ALRIGHT!
ΙΏΕ, ΒΙΟΏΚΒΕ!
YES, BUT, STILL, OVER THERE
ΙΏΕ, ΏΗΗΏ, ΏΖΛΘΏ, ΒΖΒΕ ΜΒΝΏ
SINKING EVER DEEPER
ΐΠΘΕΓΛΘΒΙΛΞ ΛΗΛ ΖΏΕ ΐΏΘΠΟΒΝΏ
IN THE WORDS OF GUILT AND SHAME
ΞΟΏ ΗΛΓΕΏ ΒΙΛΡΔΞ ΖΏΕ ΙΟΝΛΜΔΞ
10.
I CAN‟Ρ REDEEM MYSELF
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΚΕΗΒΣΘΣ
11.
STARING AT THE SILVER SPOON
ΡΏΓΒΠΛΙΟΏΞ ΟΛ ΏΞΔΘΒΙΕΛ ΖΛΠΟΏΗΕ
TAKE IT FROM YOUR MOUTH
ΜΏΝ‟ ΟΛ ΏΜΛ ΟΛ ΞΟΛΘΏ ΞΛΠ
358
TAKE IT FROM THE JAM JAR
ΜΏΝ‟ ΟΛ ΏΜΛ ΟΛ ΐΏΓΛ ΟΔΞ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏΞ
TURN AND FACE THE SOUTH, YEAH!
ΓΠΝΙΏ ΖΏΕ ΏΙΟΕΖΝΕΞΒ ΟΛ ΙΛΟΛ, ΙΏΕ!
12.
NOW FACE THE NORTH!
ΟΣΝΏ ΏΙΟΕΖΝΕΞΒ ΟΛ ΐΛΝΏ!
AND THE EAST!
ΖΏΕ ΟΔΙ ΏΙΏΟΛΗΔ!
AND THE WEST!
ΖΏΕ ΟΔ ΑΠΞΔ!
AND THE SETTING SUN, YEAH!
ΖΏΕ ΟΛΙ ΔΗΕΛ ΜΛΠ ΑΠΒΕ, ΙΏΕ!
13.
STILL BURNING ON IN THE NIGHT
ΏΖΛΘΏ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ ΙΏ ΖΏΕΒΕ ΘΒΞΏ ΞΟΔ ΙΠΡΟΏ
WHERE‟S THE SUN AT MIDNIGHT?
ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ Λ ΔΗΕΛΞ ΟΏ ΘΒΞΏΙΠΡΟΏ;
THEY SAY IT‟S GONE
ΗΒΙΒ ΛΟΕ ΡΏΘΔΖΒ
14.
WHERE‟S THE MOON AT DAWN?
ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΦΒΓΓΏΝΕ ΟΔΙ ΏΠΓΔ;
IT CARRIES ON…
ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ...
…AND ON…
…ΖΏΕ ΞΠΙΒΡΕΓΒΕ…
…IT NEVER ENDS!
…ΑΒΙ ΟΒΗΒΕΣΙΒΕ ΜΛΟΒ!
15.
…TO THE LAND OF NEVERMORE
…ΞΟΔ ΡΣΝΏ ΟΛΠ ΜΛΟΒ
WHERE TIME BEGAN
ΒΖΒΕ ΜΛΠ ΚΒΖΕΙΔΞΒ Λ ΡΝΛΙΛΞ
WHERE THE MAN STILL STANDS
ΛΜΛΠ Λ ΏΙΘΝΣΜΛΞ ΏΖΛΘΏ ΞΟΒΖΒΟΏΕ
AT THE EDGE, AT THE END
ΞΟΛ ΡΒΕΗΛΞ, ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ
16.
NEVER KNOW THAT I SANG
ΜΛΟΒ ΑΒ ΚΒΝΣ ΛΟΕ ΟΝΏΓΛΠΑΔΞΏ
IN ALMOST THE RIGHT PLACE
ΞΡΒΑΛΙ ΞΟΛ ΞΣΞΟΛ ΘΒΝΛΞ
IN TIME, WHEN IT BEGINS
ΞΟΛ ΡΝΛΙΛ, ΛΟΏΙ ΏΝΡΕΞΒΕ
5.
17.
PASS THE JAM!
ΑΣΞΒ ΟΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ!
PASS THE JAM!
ΑΣΞΒ ΟΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ!
PASS THE FUCKIN‟ JAM…
ΑΣΞΒ ΟΔ ΓΏΘΔΘΒΙΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ…
…PLEASE!
…ΞΒ ΜΏΝΏΖΏΗΣ!
18.
DON‟T STOP, I‟LL SCREAM!
ΘΔ ΞΟΏΘΏΟΔΞΒΕΞ, ΘΏ ΦΣΙΏΚΣ!
359
I WILL!
ΘΏ ΟΛ ΖΏΙΣ!
19.
I WARNED YOU!
ΞΒ ΜΝΛΒΕΑΛΜΛΕΔΞΏ!
I‟M GOIN‟ HOME NOW
ΜΏΣ ΞΜΕΟΕ ΟΣΝΏ
GOODBYE!
ΏΙΟΕΛ!
NICKO: OH, MY GOODNESS! THAT MUST BE THE FIRST JAM WE‟VE HAD IN YEARS!
NICKO: Σ, ΖΏΗΒ! ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΜΝΣΟΛ ΟΓΏΘΏΝΕΞΘΏ ΜΛΠ ΒΡΛΠΘΒ ΖΏΙΒΕ ΒΑΣ ΖΏΕ
ΡΝΛΙΕΏ!

I‟D SAY PASS THE JAM, WOULD YOU?
ΘΏ ΒΗΒΓΏ ΑΣΞΒ ΟΔ ΘΏΝΘΒΗΏΑΏ, ΘΜΛΝΒΕΞ;
Ξχκθσλα κε ηνλ Shirley293, νη Maiden, κεηΦ ηηο ερνγξαθΨζεηο ησλ

θνκκαηηψλ πνπ ζα ζπκπεξηιακβΦλνληαλ ζην “Dance Of Death”, ερνγξΦθεζαλ
ηΧζζεξα jam sessions (απφ ηα νπνΩα 2 παξακΧλνπλ αλΧθδνηα). Μξφθεηηαη γηα κηα
απφ ηηο ζπΦληεο πεξηπηψζεηο ζηηο νπνΩεο Χρνπκε ηελ επθαηξΩα λα αθνχζνπκε ην
ζπγθξφηεκα λα ηδακΦξεη (εμ‟ νπ θαη ε ιΧμε “jam” ζηνλ ηΩηιν). ΘΦιηζηα, εΩλαη ε
πξψηε θνξΦ πνπ ην ηδακΦξηζκα δελ εΩλαη κΧξνο ελφο ηξαγνπδηνχ, αιιΦ απνηειεΩ
απηνχζην ηξαγνχδη. Λη ζηΩρνη δελ Χρνπλ θαλΧλα λφεκα θαη απνηεινχλ
απηνζρεδηαζκνχο ηνπ Dickinson. ΒκθαλΩδεηαη σο b-side ζην single “Wildest
Dreams”.
MORE TEA VICAR (ΖΕ ΏΗΗΛ ΟΞΏΕ ΒΦΔΘΒΝΕΒ)

(Dickinson, Gers, Harris, McBrain, Murray, Smith) 4.40
1.
MORE TEA, VICAR!
ΖΕ ΏΗΗΛ ΟΞΏΕ, ΒΦΔΘΒΝΕΒ!
2.
IN THE DAY OF THE DAWN
ΞΟΔ ΘΒΝΏ ΟΔΞ ΏΠΓΔΞ
LET ME TELL YA!
ΏΦΔΞΟΒ ΘΒ ΙΏ ΞΏΞ ΜΣ!
3.
(I) THINK (THAT) HE‟S MADE HIS MIND UP
ΙΛΘΕΓΣ ΜΣΞ ΟΛ ΏΜΛΦΏΞΕΞΒ
IN HIS LEATHER UNDERWEAR
ΦΛΝΣΙΟΏΞ ΟΏ ΑΒΝΘΏΟΕΙΏ ΒΞΣΝΛΠΡΏ ΟΛΠ
HE WAS A VICAR, AS YOU KNOW
ΔΟΏΙ ΒΦΔΘΒΝΕΛΞ, ΛΜΣΞ ΚΒΝΒΟΒ
BUT NOW HE‟S NOT SO SURE
ΏΗΗΏ ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΞΕΓΛΠΝΛΞ
IT‟S ALL Α Y-FRONT
ΒΕΙΏΕ ΛΗΏ ΒΙΏ ΞΗΕΜΏΖΕ ΘΒ ΏΙΛΕΓΘΏ ΘΜΝΛΞΟΏ
4.
HE WAS A VICAR, AS YOU KNOW
ΔΟΏΙ ΒΦΔΘΒΝΕΛΞ, ΛΜΣΞ ΚΒΝΒΟΒ
BUT NOW HE‟S NOT SO SURE
ΏΗΗΏ ΟΣΝΏ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΟΛΞΛ ΞΕΓΛΠΝΛΞ
293
Ζκεξνιόγην Shirley, CavemanProductions.com, 5ε Φεβξνπαξίνπ 2003
360
IT‟S JUST A PLAN, HE‟S PUTTING ON
ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ ΒΙΏ ΞΡΒΑΕΛ, ΦΛΝΏΒΕ
Α Y-FRONT
ΒΙΏ ΞΗΕΜΏΖΕ ΘΒ ΏΙΛΕΓΘΏ ΘΜΝΛΞΟΏ
5. (x2)
SURPLUS TO REQUIREMENT, WHEN THE ANTHEM STARTS TO PLAY
ΒΜΕΜΗΒΛΙ ΟΣΙ ΜΝΛΥΜΛΘΒΞΒΣΙ, ΛΟΏΙ Λ ΠΘΙΛΞ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΜΏΕΓΒΕ
HE FIDDLED WITH HIS ORGAN ON THE SABBATH HOLIDAY
ΜΏΞΜΏΟΒ΢Β ΟΛ ΛΝΓΏΙΛ ΟΛΠ ΞΟΔΙ ΏΓΕΏ ΘΒΝΏ ΟΛΠ ΞΏΐΐΏΟΛΠ
(YES, HE DID!)
(ΙΏΕ, ΟΛ ΒΖΏΙΒ!)
3.
6.
HUH, YEAH!
Β, ΙΏΕ!
HUH, FUCK!
Β, ΓΏΘΣ!
HEY!
ΒΕ!
PASS THE SAULT, HUH!
ΑΣΞΒ ΟΛ ΏΗΏΟΕ, Β!
HUH!
Β!
MORE TEA, VICAR!
MORE TEA, VICAR!
OH, YEAH!
Σ, ΙΏΕ!
MORE TEA, VICAR!
OH, YEAH!
Σ, ΙΏΕ!
MORE TEA, VICAR!
MORE TEA, HO!
ΖΕ ΏΗΗΛ ΟΞΏΕ, ΡΛ!
BEG YOUR PARDON?
ΘΒ ΞΠΓΡΣΝΒΕΟΒ;
MORE TEA, VICAR!
7.
NOW HE‟S JUST MADE MY DAY
ΟΣΝΏ ΘΛΗΕΞ ΒΦΟΕΏΚΒ ΟΔ ΘΒΝΏ ΘΛΠ
DOESN‟T WORK, DOES IT?
ΑΒ ΑΛΠΗΒΠΒΕ, ΒΟΞΕ;
5.
1.
8.
AND BE IT JUST A HOLIDAY
ΖΏΕ ΏΞ ΒΕΙΏΕ ΏΜΗΣΞ ΓΕΛΝΟΔ
BUT THEN I STOP TO FIND
ΏΗΗΏ ΘΒΟΏ ΞΟΏΘΏΟΏΣ ΓΕΏ ΙΏ ΐΝΣ
I‟VE GOT A DOG, I‟M GLAD YOU KNOW
ΒΡΣ ΒΙΏ ΞΖΠΗΛ, ΡΏΕΝΛΘΏΕ ΜΛΠ ΟΛ ΚΒΝΒΟΒ
BUT THEN HE STARTS TO WHINE
ΏΗΗΏ ΘΒΟΏ ΏΝΡΕΓΒΕ ΙΏ ΓΖΝΕΙΕΏΓΒΕ
9.
HUH, YEAH!
361
Β, ΙΏΕ!
OH, YO, BITCH!
Σ, Β, ΞΖΠΗΏ!
MORE TEA VICAR!
ΖΕ ΏΗΗΛ ΟΞΏΕ ΒΦΔΘΒΝΕΒ!
LICK MY BONE!
ΓΗΠ΢Β ΟΛ ΖΛΖΏΗΛ ΘΛΠ!
YOHO! HEY! HA!
ΓΕΛΠΜΕ! ΒΕ! ΡΏ!
YOUNG MAN, YOU‟RE UNCOUTH!
ΙΒΏΝΒ, ΒΕΞΏΕ ΏΚΒΞΟΛΞ!
WITHOUT COUTH!
ΡΣΝΕΞ ΟΝΛΜΛΠΞ!
10.
PASS THE TEA!
ΑΣΞΒ ΟΛ ΟΞΏΕ!
NOW IT‟S JUST REMINDED ME, STAY ON THE WAY TO GO
ΟΣΝΏ ΘΛΗΕΞ ΘΛΠ ΘΠΘΕΞΒ, ΘΒΕΙΒ ΖΏΘΣΞ ΦΒΠΓΒΕΞ
PASS THE TEA AND PASS THE SOAP, LAD…
ΑΣΞΒ ΟΛ ΟΞΏΕ KAΕ ΑΣΞΒ ΟΛ ΞΏΜΛΠΙΕ, ΜΏΗΕΖΏΝΕ…
11.
PASS THE SOAP?
ΑΣΞΒ ΟΛ ΞΏΜΛΠΙΕ;
PASS THE SOAP?!
ΑΣΞΒ ΟΛ ΞΏΜΛΠΙΕ;!
WHAT SORT OF…?
ΟΕ ΒΕΑΛΞ…;
I‟M NOT DOWN WITH THAT AT ALL!
ΑΒ ΟΛ ΓΛΠΞΟΏΝΣ ΏΠΟΛ ΖΏΘΛΗΛΠ!
1.
12.
BEE GEE: JIVE TALKIN‟… „CAUSE I‟M JIVE TALKIN‟…
BEE GEE: ΘΕΗΏΣ JIVE… ΓΕΏΟΕ ΘΕΗΏΣ JIVE…
NO, NO, NO, NO, NO…
ΛΡΕ, ΛΡΕ, ΛΡΕ, ΛΡΕ, ΛΡΕ...
IT‟S NOT YOUR TRACK
ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΑΕΖΛ ΞΛΠ ΖΛΘΘΏΟΕ
YOU HAVE TO GO, YOU HAVE A STUDIO NEXT DOOR
ΜΝΒΜΒΕ ΙΏ ΦΠΓΒΕΞ, ΒΡΒΕΞ ΒΙΏ ΞΟΛΠΙΟΕΛ ΑΕΜΗΏ
BEE GEE: OK!
BEE GEE: ΛΖ!
THANK YOU!
Ξ‟ ΒΠΡΏΝΕΞΟΣ!
GOT RID OF HIM, ANYWAY!
ΟΛΙ ΚΒΦΛΝΟΣΘΔΖΏΘΒ ΏΠΟΛΙ, ΟΒΗΛΞΜΏΙΟΣΙ!
1.
Μξφθεηηαη γηα ην δεχηεξν απφ ηα ηΧζζεξα Jam Sessions πνπ ερνγξΦθεζαλ

νη Maiden ζχκθσλα κε ηνλ Shirley (βιΧπε ζρνιηαζκφ “Pass The Jam”). ΘΧζα απφ
απηφ ην ρηνπκνξηζηηθφ θνκκΦηη, νη Maiden εηξσλεχνληαη ηε κνπζηθΨ πνπ
πξνβΦιιεηαη απφ ην MTV. Δ Χκκεζε αλαθνξΦ ζην MTV γΩλεηαη αληηιεπηΨ
πξνζΧρνληαο ην αθξσλχκην πνπ ζρεκαηΩδνπλ ηα αξρηθΦ ηνπ ηΩηινπ, αιιΦ θαη ηνπο
ζηΩρνπο πνπ δηαθσκσδνχλ ηε κνπζηθΨ Rap. Ίζσο απηφ ην θνκκΦηη λα Χπαημε ξφιν
ζην φηη ην MTV αξλΨζεθε λα παΩμεη ην Rainmaker, ην single ζην νπνΩν
εκθαλΩδεηαη σο b-side.
Μξνο ην ηΧινο ηνπ θνκκαηηνχ γΩλεηαη κηα αλαθνξΦ ζην θνκκΦηη “Jive
Talkin‟”, ην νπνΩν βξΩζθεηαη ζην νκψλπκν Φικπνπκ (1975) ησλ Bee Gees, κε ηνλ
Dickinson λα κηκεΩηαη ηνλ Robin Gibbs, ηξαγνπδηζηΨ ησλ Bee Gees.
362
AGE OF INNOCENCE… HOW OLD?
(ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ… ΜΛΞΛ ΡΝΛΙΣΙ;)
(Murray/Harris/McBrain) 6.40
1.
ONE, TWO, THREE, FOUR… HA, HA, HA!
ΒΙΏ, ΑΠΛ, ΟΝΕΏ, ΟΒΞΞΒΝΏ… ΡΏΡΏΡΏ!
OH! THEY EVEN GOT THE MUSIC TO GO WITH IT, THAT‟S LOVELY!
Σ! ΒΡΛΠΙ ΘΒΡΝΕ ΖΏΕ ΟΔ ΘΛΠΞΕΖΔ ΙΏ ΟΛ ΞΠΙΛΑΒΠΒΕ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΠΜΒΝΛΡΛ!
2.
I CAN‟T BE COMPROMISING IN MY THOUGHTS NO MORE, HA, HA, OH, YEAH… YEAH!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΞΠΘΐΕΐΏΞΟΕΖΛΞ ΞΟΕΞ ΞΖΒ΢ΒΕΞ ΘΛΠ ΏΗΗΛ, ΡΏ, ΡΏ, Ώ, ΙΏΕ… ΙΏΕ!
I CAN‟T REMEMBER WHAT‟S-THE-NAME, MY ANGER FILLS MY HEART
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΘΠΘΔΘΣ ΟΛ ΜΣΞ-ΟΛ-‟ΜΏΘΒ, Λ ΘΠΘΛΞ ΘΛΠ ΓΒΘΕΓΒΕ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ
I CAN‟T BE SYMPATHIZING WITH A NEW FART, HA, HA, HA!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΖΏΟΏΙΛΔΟΕΖΛΞ ΓΕΏ ΘΕΏ ΖΏΕΙΛΠΝΕΏ ΖΗΏΙΕΏ, ΡΏ, ΡΏ, ΡΏ!
3.
I CAN‟T BE COMPROMISING IN MY THOUGHTS NO MORE, HA, HA, OH, YEAH, YEAH!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΞΠΘΐΕΐΏΞΟΕΖΛΞ ΞΟΕΞ ΞΖΒ΢ΒΕΞ ΘΛΠ ΜΕΏ, ΡΏ, ΡΏ, Ώ, ΙΏΕ, ΙΏΕ!
I CAN‟T PREVENT [UNINTELLIGIBLE] MY ANGER FILLS MY HEART
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΘΜΛΑΕΞΣ [ΏΖΏΟΏΙΛΔΟΛ] ΜΛΠ Λ ΘΠΘΛΞ ΓΒΘΕΓΒΕ ΟΔ ΖΏΝΑΕΏ ΘΛΠ
I CAN‟T BE SYMPATHIZING WITH A NEW LOST CAUSE
ΑΒΙ ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΒΕΘΏΕ ΖΏΟΏΙΛΔΟΕΖΛΞ ΓΕΏ ΒΙΏΙ ΖΏΕΙΛΠΝΕΛ ΡΏΘΒΙΛ ΞΖΛΜΛ
I FEEL I‟VE LOST ME PATIENCE WITH THE WORLD AND ALL
ΙΕΣΘΣ ΛΟΕ ΒΡΣ ΡΏΞΒΕ ΟΔΙ ΠΜΛΘΛΙΔ ΘΛΠ ΘΒ ΟΛ ΖΛΞΘΛ ΖΏΕ ΛΗΛΠΞ
OH, AND THE WORLD AND…
Σ, ΖΏΕ ΟΛΙ ΖΛΞΘΛ ΖΏΕ…
4.
SO, WE ONLY GET ONE CHANCE, CAN WE TAKE IT?
ΒΟΞΕ, ΒΡΛΠΘΒ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ, ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΔΙ ΏΑΝΏΚΛΠΘΒ;
AND WE ONLY GΔT ONE LIFE CAN‟T EXCHANGE IT
ΖΏΕ ΘΏΞ ΑΕΙΒΟΏΕ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΓΣΔ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΔΙ ΏΙΟΏΗΗΏΚΛΠΘΒ
THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE A DREAM, OH, YEAH!
Δ ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ ΚΒΘΣΝΕΏΓΒΕ ΞΏΙ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ, Σ, ΙΏΕ!
5.
I‟VE LOST THE PLACE, I‟VE NO IDEA WHERE I‟M GOING AGAIN! OH, YES!
ΒΡΏΞΏ ΟΛ ΞΔΘΒΕΛ, ΑΒΙ ΒΡΣ ΕΑΒΏ ΜΛΠ ΜΏΣ ΚΏΙΏ! Ώ, ΙΏΕ!
…LIKE AN OLD DREAM!
…ΞΏΙ ΒΙΏ ΜΏΗΕΛ ΛΙΒΕΝΛ!
6.
YOU CAN‟T PROTECT YOURSELVES, EVEN IN YOUR OWN HOME!
ΑΒΙ ΘΜΛΝΒΕΟΒ ΙΏ ΠΜΒΝΏΞΜΕΞΟΒΕΟΒ ΟΛΠΞ ΒΏΠΟΛΠΞ ΞΏΞ, ΛΠΟΒ ΘΒΞΏ ΞΟΛ ΕΑΕΛ ΞΏΞ ΟΛ ΞΜΕΟΕ!
FOR FEAR OF VIGILANTE CRIES, THE VICTIMS WIPE THEIR EYES
ΏΜΛ ΟΛ ΦΛΐΛ ΟΣΙ ΦΣΙΣΙ ΟΣΙ ΏΠΟΛΐΛΠΗΣΙ ΟΕΘΣΝΣΙ, ΟΏ ΘΠΘΏΟΏ ΞΖΛΠΜΕΓΛΠΙ ΟΏ ΘΏΟΕΏ
ΟΛΠΞ
SO, NOW, THE CRIMINALS, THEY LAUGH RIGHT IN OUR FACE, HA, HA!
ΒΟΞΕ, ΟΣΝΏ, ΛΕ ΒΓΖΗΔΘΏΟΕΒΞ, ΏΠΟΛΕ ΓΒΗΛΠΙ ΘΜΝΛΞΟΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΘΏΞ, XA, XA!
THE JUDICIAL SYSTEM LETS THEM DO IT…
ΟΛ ΑΕΖΏΞΟΕΖΛ ΞΠΞΟΔΘΏ ΟΛΠΞ ΏΦΔΙΒΕ ΙΏ ΟΛ ΖΏΙΛΠΙ…
…A DISGRACE, YEAH! OH, A DISGRACE, WHAT I SAY!
…ΒΙΏ ΏΕΞΡΛΞ, ΙΏΕ! Σ, ΒΙΏ ΏΕΞΡΛΞ, ΗΒΣ ΒΓΣ!
7.
SO, WE CAN ONLY GET ONE CHANCE, CAN WE TAKE IT?
ΒΟΞΕ, ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΒΡΛΠΘΒ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΒΠΖΏΕΝΕΏ, ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΔ ΜΏΝΛΠΘΒ;
363
AND WE ONLY GΔT ONE LIFE CAN‟T EXCHANGE IT
ΖΏΕ ΘΏΞ ΑΕΙΒΟΏΕ ΘΛΙΛ ΘΕΏ ΓΣΔ ΑΒΙ ΘΜΛΝΛΠΘΒ ΙΏ ΟΔΙ ΏΙΟΏΗΗΏΚΛΠΘΒ
THE AGE OF INNOCENCE IS FADING LIKE A DREAM… DREAM…
Δ ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ ΞΐΔΙΒΕ ΞΏΙ ΒΙΏ ΛΙΒΕΝΛ… ΛΙΒΕΝΛ…
8.
LOST ME PLACE AGAIN!
ΒΡΏΞΏ ΟΛ ΞΔΘΒΕΛ ΘΛΠ ΜΏΗΕ!
OH, DEAR!
ΣΡ, ΖΏΗΒ!
THIRTY EIGHT MINUTES, WHAT DO YOU SAY ABOUT THAT THEN?
ΟΝΕΏΙΟΏ ΛΡΟΣ ΗΒΜΟΏ, ΟΕ ΗΒΟΒ ΓΕΏ ΏΠΟΛ ΗΛΕΜΛΙ;
THERE IT IS!
ΙΏΟΛ!
GUITAR SOLO COMING!
ΒΝΡΒΟΏΕ ΞΛΗΛ ΖΕΘΏΝΏΞ!
DAVEY CHAP, GIVE ME SOME!
DAVEY ΦΕΗΒ, ΑΣΞΒ ΘΛΠ ΗΕΓΛ!
9.
OH, THAT‟S NUMBER TWO, ISN‟T IT ?
Σ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΟΛ ΙΛΠΘΒΝΛ ΑΠΛ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
THE AGE OF INNOCENCE… THE AGE OF INNOCENCE…
Δ ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ… Δ ΒΜΛΡΔ ΟΔΞ ΏΘΣΛΟΔΟΏΞ…
WHEN DAVEY PLAYS THAT GUITAR, THERE‟S NO INNOCENCE THERE!
ΛΟΏΙ Λ DAVEY ΜΏΕΓΒΕ ΏΠΟΔ ΟΔ ΖΕΘΏΝΏ, ΑΒΙ ΠΜΏΝΡΒΕ ΏΘΣΛΟΔΟΏ ΒΖΒΕ!
…OOH, DON‟T TALK!
…ΣΡ, ΘΔ ΘΕΗΏΟΒ!
10.
…BLOOD, SWEAT AND BEER!
…ΏΕΘΏ, ΕΑΝΣΟΏΞ ΖΏΕ ΘΜΠΝΏ!
…I LOVE YOU!
…Ξ‟ ΏΓΏΜΣ!
…YES I DO!
…ΙΏΕ Ξ‟ ΏΓΏΜΣ!
11.
HA! THIS IS OUR GUITAR AGAIN, GETTING FUNKY A BIT, LADS!
ΡΏ! ΏΠΟΔ ΒΕΙΏΕ H Δ ΖΕΘΏΝΏ ΘΏΞ ΚΏΙΏ, ΓΕΙΒΟΏΕ ΢ΕΗΛ-FUNKY, ΜΏΕΑΕΏ!
…HERE HE IS!
…ΙΏΟΛΞ!
…OH, DON‟T YOU? GOODNESS, NO!
…ΣΡ, ΑΒΙ ΟΛ ΖΏΙΒΕΞ; ΖΠΝΕΒ, ΛΡΕ!
12.
OH, HANG ON A MINUTE, I THINK I‟M SUPPOSED TO BE SINGING HERE!
Σ, ΜΒΝΕΘΒΙΒ ΒΙΏ ΗΒΜΟΛ, ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΏΣ ΒΑΣ!
OH, NO, THAT‟S THE BRIDGE… OH, WHAT COMES AFTER THAT?
ΣΡ, ΛΡΕ, ΏΠΟΔ ΒΕΙΏΕ Δ ΓΒΦΠΝΏ… ΣΡ, ΟΕ ΒΝΡΒΟΏΕ ΘΒΟΏ ΏΜΛ ΏΠΟΛ
OH, IT‟S ANOTHER VERSE, MAYBE NOT! OH, DEAR!
ΣΡ, ΒΕΙΏΕ ΖΕ ΏΗΗΔ ΞΟΝΛΦΔ, ΕΞΣΞ ΛΡΕ! ΣΡ, ΖΏΗΒ!
…THAT‟S IT!
…ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ!
SUPPOSED TO BE SINGING HERE!
ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΟΝΏΓΛΠΑΏΣ ΒΑΣ!
…FOR FEAR OF VIGILANTE CRIMES, THE VICTIMS WIPE THEIR EYES
…ΏΜΛ ΟΛ ΦΛΐΛ ΟΣΙ ΦΣΙΣΙ ΜΒΝΕ ΏΠΟΛΙΛΘΕΞΟΣΙ, ΟΏ ΘΠΘΏΟΏ ΞΖΛΠΜΕΓΛΠΙ ΟΏ ΘΏΟΕΏ ΟΛΠΞ
SO, NOW, THE CRIMINALS, THEY LAUGH RIGHT IN ΢OUR FACE!
ΒΟΞΕ, ΟΣΝΏ, ΛΕ ΒΓΖΗΔΘΏΟΕΒΞ, ΓΒΗΛΠΙ ΘΜΝΛΞΟΏ ΞΟΏ ΘΏΟΕΏ ΞΏΞ!
OH, YEAH!
Σ, ΙΏΕ!
13.
364
I‟M SUPPOSED TO KNOW THIS TUNE!
ΠΜΛΟΕΘΒΟΏΕ ΛΟΕ ΒΜΝΒΜΒ ΙΏ ΚΒΝΣ ΏΠΟΛ ΟΛ ΖΛΘΘΏΟΕ!
ER, THAT‟S WHAT THEY TOLD ME LAST NIGHT ANYWAY!
ΒΒΒ, ΏΠΟΛ ΘΛΠ ΒΕΜΏΙ ΡΘΒΞ ΐΝΏΑΠ ΑΔΗΏΑΔ!
YOU DIDN‟T DO TOO BAD NICKO!
ΑΒΙ ΟΏ ΜΔΓΒΞ ΖΏΕ ΏΞΡΔΘΏ NICKO!
NOT BAD!
ΛΡΕ ΖΕ ΏΞΡΔΘΏ!
PRETTY GOOD PLAYING HERE AND THERE
ΏΝΖΒΟΏ ΖΏΗΛ ΜΏΕΚΕΘΛ ΒΑΣ ΖΏΕ ΒΖΒΕ
THERE‟S NO STOPPING THE OLD BUGGER!
ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΞΟΏΘΏΟΔΘΛ Λ ΓΒΝΛ-ΘΏΞΖΏΝΏΞ!
NOT BAD FOR AN OLD ONE… HOW OLD?!
ΛΡΕ ΖΕ ΏΞΡΔΘΏ ΓΕΏ ΒΙΏ ΓΒΝΛ… ΜΛΞΛ ΡΝΛΙΣΙ;!
14.
WHAT ABOUT THAT SLEEPING BAG THAT‟S NEXT TO DAVEY‟S NAME?
ΟΕ ΒΕΙΏΕ ΏΠΟΛΞ Λ ΠΜΙΛΞΏΖΛΞ ΜΛΠ ΒΕΙΏΕ ΑΕΜΗΏ ΞΟΛΠ DAVEY ΟΛ ΛΙΛΘΏ;
I WONDER WHAT THAT MEANS…
ΏΙΏΝΣΟΕΒΘΏΕ ΟΕ ΞΔΘΏΕΙΒΕ…
YOU, BOYS AND GIRLS, DON‟T REALLY KNOW WHAT‟S GOING ON, DO YOU?
ΒΞΒΕΞ, ΏΓΛΝΕΏ ΖΏΕ ΖΛΝΕΟΞΕΏ, ΑΒΙ ΜΛΗΠΚΒΝΒΟΒ ΟΕ ΞΠΘΐΏΕΙΒΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
WELL, THAT MAKES TWO OF US!
ΗΛΕΜΛΙ, ΖΏΕ ΒΓΣ ΟΛ ΕΑΕΛ!
ANYWAY, AH! I THINK WE‟RE AT THE END OF THE TUNE… PASSPORT!
ΟΒΗΛΞΜΏΙΟΣΙ, Ώ! ΙΛΘΕΓΣ ΛΟΕ ΒΕΘΏΞΟΒ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ ΟΛΠ ΟΝΏΓΛΠΑΕΛΠ… ΑΕΏΐΏΟΔΝΕΛ!
15.
…OH, THIS IS A NICE GUITAR PART NOW!
Σ, ΏΠΟΛ ΒΕΙΏΕ ΒΙΏ ΣΝΏΕΛ ΖΕΘΏΝΕΞΟΕΖΛ ΞΔΘΒΕΛ ΟΣΝΏ!
16.
…REFRAIN LADS, REFRAIN!
…ΖΝΏΟΔΘΒΕΟΒ ΜΏΕΑΕΏ, ΖΝΏΟΔΘΒΕΟΒ!
STOP WHAT YOU‟RE DOING!
ΞΟΏΘΏΟΔΞΟΒ ΏΠΟΛ ΜΛΠ ΖΏΙΒΟΒ!
YES! PUT THAT WOMAN DOWN!
ΙΏΕ! ΏΞΒ ΖΏΟΣ ΏΠΟΔ ΟΔ ΓΠΙΏΕΖΏ!
OH, MAYBE NOT…
ΣΡ, ΕΞΣΞ ΛΡΕ…
WHATEVER…
ΟΒΗΛΞΜΏΙΟΣΙ…
…SEE?
…ΒΕΑΒΞ;
17.
WELL, IT HAS BEEN A PLEASURE
ΗΛΕΜΛΙ, ΔΟΏΙ ΡΏΝΏ ΘΛΠ
HOPE IT WAS FUN FOR YOU, AS IT WAS FOR ME!
ΒΗΜΕΓΣ ΙΏ ΔΟΏΙ ΑΕΏΞΖΒΑΏΞΟΕΖΛ ΓΕΏ ΞΏΞ, ΛΜΣΞ ΔΟΏΙ ΓΕΏ ΘΒΙΏ!
GOODBYE!
ΏΙΟΕΛ!
OH, WOULDN‟T BE SO BAD IF I KNEW THE BLOODY TUNE, WOULD IT?
ΣΡ, ΑΒ ΘΏ ΔΟΏΙ ΟΛΞΛ ΏΞΡΔΘΏ ΏΙ ΔΚΒΝΏ ΟΛ ΜΏΗΕΛΖΛΘΘΏΟΕ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;
Μξφθεηηαη γηα κηα ρηνπκνξηζηηθΨ εθηΧιεζε ηνπ “Age Of Innocence”, κε ηνλ

McBrain λα ρεηξΩδεηαη ηα θσλεηηθΦ ζηε ζΧζε ηνπ Dickinson, πΦλσ απφ ηα
ερνγξαθεκΧλα κΧξε ηεο κνπζηθΨο. ΒκθαλΩδεηαη σο θξπθφ θνκκΦηη ζην “No More
Lies Dance Of Death Souvenir EP”, ιΩγα ιεπηΦ κεηΦ ην ηΧινο ηνπ “Journeyman
(Electric Version)”, φηαλ ε Χλδεημε ηνπ CD player δεΩρλεη 13:11. Ξην ηΧινο ηνπ
θνκκαηηνχ αθνχγεηαη ν εμΨο δηΦινγνο:
JANICK: “SO… THAT WAS PRETTY GOOD!”

JANICK: ΗΛΕΜΛΙ… ΏΠΟΛ ΔΟΏΙ ΏΝΖΒΟΏ ΖΏΗΛ!
NICKO: “HEY?”
365
NICKO: «ΟΕ;»
JANICK: “YOU LOST COURSE, DIDN‟T YOU?”

JANICK: «ΡΏΘΔΖΒΞ ΞΟΔ ΜΛΝΒΕΏ, ΒΟΞΕ ΑΒΙ ΒΕΙΏΕ;»
BRUCE: “SO, TELL ME…”

BRUCE: «ΗΛΕΜΛΙ, ΜΒΞ ΘΛΠ…»
NICKO: “DID YOU THINK THAT WAS A GOOD TAKE?”

NICKO: «ΙΛΘΕΓΒΞ ΛΟΕ ΔΟΏΙ ΖΏΗΔ ΒΖΟΒΗΒΞΔ;»
BRUCE: “IT WAS GREAT! I THINK…”

BRUCE: «ΔΟΏΙ ΠΜΒΝΛΡΔ! ΙΛΘΕΓΣ…»
NICKO: “THANK YOU VERY MUCH!”

NICKO: «Ξ‟ ΒΠΡΏΝΕΞΟΣ ΜΏΝΏ ΜΛΗΠ!»
BRUCE: “…YOU WERE A BIT NERVOUS!”

BRUCE: «…ΔΞΛΠΙ ΖΏΜΣΞ ΏΓΡΣΘΒΙΛΞ!»
NICKO: “CAN I TRACK IT?”

NICKO: «ΘΜΛΝΣ ΙΏ ΟΛ ΏΖΛΠΞΣ;»
BRUCE: “HAD YOU OBSERVED I WAS CONTACTING YOU…”

BRUCE: «ΒΕΡΒΞ ΜΏΝΏΟΔΝΔΞΒΕ ΛΟΕ ΞΛΠ ΒΖΏΙΏ ΙΛΔΘΏ…»
NICKO: “HA, HA, HA! OH SHIT! OH…”

NICKO: «ΡΏΡΏΡΏ! ΞΖΏΟΏ! ΣΡ…»
HOCUS POCUS (ΏΘΜΝΏ ΖΏΟΏΘΜΝΏ)

(Akkerman, Leer) 5.31
…YOU COULD
…ΘΏ ΘΜΛΝΛΠΞΒΞ
YOU KNOW YOU SHOULD
ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΘΏ ΒΜΝΒΜΒ
BUT YOU KNOW I LOVE YOU TOO!
ΏΗΗΏ ΚΒΝΒΕΞ ΛΟΕ ΞΒ ΏΓΏΜΣ ΖΏΕ ΒΓΣ!
(1:05 SOLO: ADRIAN SMITH)

(2:29 SOLO: JANICK GERS)
(2:14 SOLO: DAVE MURRAY)
IF YOU LOVE ME AND I LOVE YOU…

ΏΙ ΒΞΠ ΘΒ ΏΓΏΜΏΞ ΖΏΕ ΒΓΣ ΏΓΏΜΣ ΒΞΒΙΏ...
I LOVE YOU MORE THAN YOU LOVE ME!
ΒΓΣ ΞΒ ΏΓΏΜΣ ΜΒΝΕΞΞΛΟΒΝΛ ΏΜ‟ ΛΟΕ ΒΞΠ ΏΓΏΜΏΞ ΒΘΒΙΏ!
ARE WE IN THE END YET?

ΦΟΏΞΏΘΒ ΞΟΛ ΟΒΗΛΞ ΏΖΛΘΏ;
YOU DIDN‟T, DID YOU?
ΑΒΙ ΟΛ ΒΖΏΙΒΞ, ΒΟΞΕ;
Μξφθεηηαη γηα ην πην γλσζηφ θνκκΦηη ησλ Focus, ην

νπνΩν εκθαλΩδεηαη ζην Φικπνπκ ηνπο “Moving Waves”
(«Ζηλνχκελα Ζχκαηα») (1971). Ον πξσηφηππν θνκκΦηη
δελ Χρεη ζηΩρνπο.
TUSH (ΖΣΗΏΝΏΖΕ)
(Gibbons, Hill, Beard)
1.
I BEEN UP, I BEEN DOWN
ΒΡΣ ΠΜΏΝΚΒΕ ΏΙΒΐΏΞΘΒΙΛΞ, ΒΡΣ ΠΜΏΝΚΒΕ ΜΒΞΘΒΙΛΞ
TAKE MY WORD, MY WAY 'ROUND
366
ΒΘΜΕΞΟΒΠΞΛΠ ΘΒ, ΒΕΙΏΕ Λ ΟΝΛΜΛΞ ΘΛΠ
2.
I AIN'T ASKIN' FOR MUCH
ΑΒ ΓΔΟΏΣ ΜΛΗΗΏ
I SAID, “LORD, TAKE ME DOWNTOWN!”
ΒΕΜΏ, «ΖΠΝΕΒ, ΜΔΓΏΕΙΒ ΘΒ ΞΟΛ ΖΒΙΟΝΛ!»
I'M JUST LOOKIN' FOR SOME TUSH
ΏΜΗΣΞ ΢ΏΡΙΣ ΓΕΏ ΗΕΓΛ ΖΣΗΏΝΏΖΕ
3.
I BEEN BAD, I BEEN GOOD
ΒΡΣ ΠΜΏΝΚΒΕ ΖΏΖΛΞ, ΒΡΣ ΠΜΏΝΚΒΕ ΖΏΗΛΞ
DALLAS, TEXAS, HOLLYWOOD
DALLAS, TEXAS, HOLLYWOOD
2.
4.
TAKE ME BACK, WAY BACK HOME
ΜΔΓΏΕΙΒ ΘΒ ΜΕΞΣ, ΜΕΞΣ ΞΟΛ ΞΜΕΟΕ
NOT BY MYSELF, NOT ALONE
ΛΡΕ ΘΛΙΛ ΘΛΠ, ΛΡΕ ΘΛΙΏΡΛ
2.
Μξφθεηηαη γηα θνκκΦηη ησλ ZZ Top απφ ην

Φικπνπκ “Fandango” (1975), ην νπνΩν πΨξε ην φλνκΦ
ηνπ απφ Χλαλ ιαηηλνακεξηθΦληθν ρνξφ. ΒΩλαη Χλα απφ
ηα θνκκΦηηα πνπ δηαζθεχαδαλ δσληαλΦ νη Maiden ζηα
πξψηα ρξφληα ηεο πνξεΩαο ηνπο.
ANGEL OF DEATH (ΏΓΓΒΗΛΞ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ)

(Lynott, Wharton)
1.
OH, MY GOD
Σ, ΘΒΒ ΘΛΠ
THERE‟S MILLIONS OF THEM!
ΒΕΙΏΕ ΡΕΗΕΏΑΒΞ ΏΜ‟ ΏΠΟΛΠΞ!
2.
I‟VE SEEN A FIRE START IN FRISCO
ΒΡΣ ΑΒΕ ΘΕΏ ΦΣΟΕΏ ΙΏ ΏΙΏΐΒΕ ΞΟΛ FRISCO
THE DAY THAT THE EARTH QUAKED
ΟΔ ΘΒΝΏ ΜΛΠ ΞΒΕΞΟΔΖΒ Δ ΓΔ
I‟VE SEEN BUILDINGS A-BLAZING
ΒΡΣ ΑΒΕ ΖΟΔΝΕΏ ΙΏ ΖΏΕΓΛΙΟΏΕ
THROWING UP IN FLAMES
ΙΏ ΜΏΝΏΑΕΑΛΙΟΏΕ ΞΟΕΞ ΦΗΛΓΒΞ
3.
I HEARD MEN, WOMEN AND CHILDREN
ΒΡΣ ΏΖΛΠΞΒΕ ΏΙΑΝΒΞ, ΓΠΙΏΕΖΒΞ ΖΏΕ ΜΏΕΑΕΏ
CRYING OUT TO THEIR GOD FOR MERCY
ΙΏ ΦΣΙΏΓΛΠΙ ΞΟΛ ΘΒΛ ΟΛΠΞ ΓΕΏ ΒΗΒΛΞ
BUT THEIR GOD DIDN‟T LISTEN
ΏΗΗΏ Λ ΘΒΛΞ ΟΛΠΞ ΑΒΙ ΏΖΛΠΓΒ
SO, THEY WERE BURNED ALIVE
ΒΟΞΕ, ΖΏΔΖΏΙ ΓΣΙΟΏΙΛΕ
4.
THEY WENT DOWN, DOWN, DEEP UNDERGROUND
ΜΔΓΏΙ ΖΏΟΣ, ΖΏΟΣ, ΐΏΘΕΏ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΔ ΓΔ
IN THE GREAT DISASTER
ΘΕΏ ΘΒΓΏΗΔ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ
367
5.
I WAS HANGING OUT IN BERLIN
ΔΘΛΠΙ ΏΝΏΡΟΛΞ ΞΟΛ ΐΒΝΛΗΕΙΛ
IN THE YEAR ONE THOUSAND NINE HUNDRED AND THIRTY NINE
ΟΔ ΡΝΛΙΕΏ ΡΕΗΕΏ ΒΙΙΕΏΖΛΞΕΏ ΟΝΕΏΙΟΏ ΒΙΙΒΏ
I‟VE SEEN HITLER‟S STORM TROOPERS
ΒΡΣ ΑΒΕ ΟΏ ΞΟΝΏΟΒΠΘΏΟΏ ΟΛΠ ΡΕΟΗΒΝ
MARCH RIGHT ACROSS THE MAGINOT LINE
ΙΏ ΜΏΝΒΗΏΠΙΛΠΙ ΜΒΝΙΣΙΟΏΞ ΜΏΙΣ ΏΜΛ ΟΔ ΓΝΏΘΘΔ ΟΛΠ MAGINOT
6.
I‟VE SEEN TWO WORLD WARS
ΒΡΣ ΑΒΕ ΑΠΛ ΜΏΓΖΛΞΘΕΛΠΞ ΜΛΗΒΘΛΠΞ
I‟VE SEEN MEN SEND ROCKETS OUT INTO SPACE
ΒΡΣ ΑΒΕ ΟΛΠΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ ΙΏ ΞΟΒΗΙΛΠΙ ΜΠΝΏΠΗΛΠΞ ΞΟΛ ΑΕΏΞΟΔΘΏ
I FORESEE A HOLOCAUST
ΜΝΛΐΗΒΜΣ ΒΙΏ ΛΗΛΖΏΠΟΣΘΏ
AN ANGEL OF DEATH DESCENDING TO DESTROY THE HUMAN RACE
ΒΙΏΙ ΏΓΓΒΗΛ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΜΛΠ ΖΏΟΒΐΏΕΙΒΕ ΓΕΏ ΙΏ ΖΏΟΏΞΟΝΒ΢ΒΕ ΟΛ ΏΙΘΝΣΜΕΙΛ ΓΒΙΛΞ
7.
DOWN, DOWN, DEEP UNDERGOUND
ΜΔΓΏΙ ΖΏΟΣ, ΖΏΟΣ, ΐΏΘΕΏ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΔ ΓΔ
A GREAT DISASTER
Δ ΘΒΓΏΗΔ ΖΏΟΏΞΟΝΛΦΔ
8.
IN THE SIXTEENTH CENTURY THERE WAS A FRENCH PHILOSOPHER
ΟΛΙ ΑΒΖΏΟΛ ΒΖΟΛ ΏΕΣΙΏ ΠΜΔΝΡΒ ΒΙΏΞ ΓΏΗΗΛΞ ΦΕΗΛΞΛΦΛΞ
BY THE NAME OF NOSTRADAMUS
ΜΛΠ ΏΖΛΠΓΒ ΞΟΛ ΛΙΛΘΏ ΙΛΞΟΝΏΑΏΘΛΞ
WHO PROPHESIZED THAT IN THE LATE TWENTIETH CENTURY
Λ ΛΜΛΕΛΞ ΜΝΛΦΔΟΒΠΞΒ ΛΟΕ ΞΟΏ ΟΒΗΔ ΟΛΠ ΒΕΖΛΞΟΛΠ ΏΕΣΙΏ
AN ANGEL OF DEATH SHALL WASTE THIS LAND
ΒΙΏΞ ΏΓΓΒΗΛΞ ΟΛΠ ΘΏΙΏΟΛΠ ΘΏ ΖΏΟΏΞΟΝΒ΢ΒΕ ΏΠΟΔ ΟΔ ΓΔ
9.
A HOLOCAUST THE LIKES OF WHICH
ΒΙΏ ΛΗΛΖΏΠΟΣΘΏ ΛΘΛΕΛ ΟΛΠ ΛΜΛΕΛΠ
THIS PLANET HAD NEVER SEEN
ΏΠΟΛΞ Λ ΜΗΏΙΔΟΔΞ ΑΒΙ ΒΡΒΕ ΑΒΕ ΜΛΟΒ
NOW, I ASK YOU
ΟΣΝΏ, ΞΒ ΝΣΟΏΣ
DO YOU BELIEVE THIS TO BE TRUE?
ΟΛ ΜΕΞΟΒΠΒΕΞ ΏΠΟΛ ΣΞ ΏΗΔΘΕΙΛ;
10.
I WAS STANDING BY THE BEDSIDE
ΞΟΒΖΛΘΛΠΙ ΞΟΛ ΜΝΛΞΖΒΦΏΗΕ ΟΛΠ
THE NIGHT THAT MY FATHER DIED
ΟΔΙ ΔΘΒΝΏ ΜΛΠ ΜΒΘΏΙΒ Λ ΜΏΟΒΝΏΞ ΘΛΠ
HE WAS CRYING OUT IN PAIN
ΛΠΝΗΕΏΓΒ ΏΜΛ ΟΛΙ ΜΛΙΛ
TO HIS GOD HE SAID, “HAVE MERCY, MERCY!”
ΞΟΛΙ ΘΒΛ ΟΛΠ ΒΕΜΒ, «ΒΡΒ ΒΗΒΛΞ, ΒΗΒΛΞ!»
11.
HIS BODY WAS RIDDLED WITH A DISEASE
ΟΛ ΞΣΘΏ ΟΛΠ ΘΏΞΟΕΓΛΟΏΙ ΏΜΛ ΘΕΏ ΏΞΘΒΙΒΕΏ
UNKNOWN TO MAN, SO, HE EXPECTED NO CURE
ΏΓΙΣΞΟΔ ΞΟΛΙ ΏΙΘΝΣΜΛ, ΒΟΞΕ, ΑΒΙ ΜΝΛΞΘΒΙΒ ΖΏΘΕΏ ΘΒΝΏΜΒΕΏ
BUT BEFORE HE DIED THAT NIGHT
ΏΗΗΏ ΜΝΕΙ ΜΒΘΏΙΒΕ ΒΖΒΕΙΔ ΟΔ ΙΠΡΟΏ
HE WAS LOST, INSANE
ΔΟΏΙ ΡΏΘΒΙΛΞ, ΜΏΝΏΦΝΣΙ
368
12.
HE WENT DOWN, DOWN, DEEP UNDERGROUND
ΜΔΓΒ ΖΏΟΣ, ΖΏΟΣ, ΐΏΘΕΏ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΔ ΓΔ
A GREAT DISASTER
13.
YOU‟LL GO DOWN, DOWN, DEEP UNDERGROUND
ΘΏ ΜΏΞ ΖΏΟΣ, ΖΏΟΣ, ΐΏΘΕΏ ΖΏΟΣ ΏΜΛ ΟΔ ΓΔ
A GREAT DISASTER
14.
I THINK THEY‟VE GOT NOW!
ΙΛΘΕΓΣ ΜΣΞ ΜΔΓΏΙ ΟΣΝΏ!
Μξφθεηηαη γηα θνκκΦηη ησλ Thin Lizzy απφ ην

Φικπνπκ ηνπο “Renegade” («ΏπνζηαζΩα») (1981). Λη Thin
Lizzy απνηεινχλ Χλα απφ ηα πξψηα ζπγθξνηΨκαηα πνπ
ρξεζηκνπνΩεζε θηζαξηζηηθΧο δηζνιΩεο ζε βαζκφ ηΧηνην ψζηε
λα απνηεινχλ «ζΨκα-θαηαηεζΧλ» ηνπ Ψρνπ ηνπο. Λ Harris
ηνπο Χρεη αλαγλσξΩζεη σο κηα απφ ηηο κεγαιχηεξεο
επηξξνΧο ηνπ.
SPACE TRUCKIN’ (ΟΓΖΓΩΝΣΑ΢ ΦΟΡΣΖΓΟ ΢ΣΟ ΓΗΑ΢ΣΖΜΑ)

(Blackmore, Gillan, Glover, Lord, Paice)
1.
WE HAD A LOT OF LUCK ON VENUS
ΒΕΡΏΘΒ ΜΛΗΠ ΟΠΡΔ ΞΟΔΙ ΏΦΝΛΑΕΟΔ
WE ALWAYS HAD A BALL ON MARS
ΜΏΙΟΏ ΜΒΝΙΛΠΞΏΘΒ ΟΒΗΒΕΏ ΞΟΛΙ ΏΝΔ
MEETING ALL THE GROOVY PEOPLE
ΞΠΙΏΙΟΛΠΞΏΘΒ ΛΗΛΠΞ ΟΛΠΞ ΒΠΡΏΝΕΞΟΛΠΞ ΏΙΘΝΣΜΛΠΞ
WE'VE ROCKED THE MILKY WAY SO FAR
ΝΛΖΏΝΏΘΒ ΟΔΙ ΘΒΓΏΗΔ ΏΝΖΟΛ ΟΛΞΛ ΜΛΗΠ
WE DANCED AROUND WITH BOREALICE
ΡΛΝΒ΢ΏΘΒ ΘΒ ΟΛ ΞΒΗΏΞ
2.
WE'RE SPACE TRUCKIN' ROUND THE STARS
ΛΑΔΓΛΠΘΒ ΦΛΝΟΔΓΛ ΓΠΝΣ ΏΜΛ Ο‟ ΏΞΟΒΝΕΏ
COME ON, LET'S GO SPACE TRUCKIN'!
ΒΗΏ, ΜΏΘΒ ΙΏ ΛΑΔΓΔΞΛΠΘΒ ΦΛΝΟΔΓΛ ΞΟΛ ΑΕΏΞΟΔΘΏ!
3.
REMEMBER WHEN WE DID THE MOONSHOT
ΘΠΘΏΞΏΕ ΛΟΏΙ ΖΏΙΏΘΒ ΟΔΙ ΦΒΓΓΏΝΛΦΣΟΛΓΝΏΦΕΞΔ
AND PONY TREKKER LED THE WAY
ΖΏΕ Λ PONY TREKKER ΒΑΒΕΡΙΒ ΟΛ ΑΝΛΘΛ
WE'D MOVE TO THE CANAVERAL MOONSTOP
ΘΏ ΘΒΟΏΖΛΘΕΓΏΘΒ ΞΟΔΙ ΦΒΓΓΏΝΛΞΟΏΞΔ ΟΛΠ CANAVERAL
AND EVERYNAUT WOULD DANCE AND SWAY
ΖΏΕ ΛΕ ΜΏΙΟΛΙΏΠΟΒΞ ΘΏ ΡΛΝΒΠΏΙ ΖΏΕ ΘΏ ΗΕΖΙΕΓΛΙΟΏΙ
WE GOT MUSIC IN OUR SOLAR SYSTEM
ΒΡΛΠΘΒ ΘΛΠΞΕΖΔ ΞΟΛ ΔΗΕΏΖΛ ΘΏΞ ΞΠΞΟΔΘΏ
2.
4.
THE FIREBALL THAT WE RODE WAS MOVING
Δ ΜΠΝΕΙΔ ΘΜΏΗΏ ΜΛΠ ΖΏΐΏΗΔΞΏΘΒ ΖΕΙΛΠΙΟΏΙ
BUT NOW WE'VE GOT A NEW MACHINE
ΏΗΗΏ ΟΣΝΏ ΒΡΛΠΘΒ ΒΙΏ ΙΒΛ ΒΝΓΏΗΒΕΛ
YEAH, YEAH, YEAH, YEAH, THE FREAKS SAID:
369
ΙΏΕ, ΙΏΕ, ΙΏΕ, ΙΏΕ, ΟΏ ΦΝΕΖΕΏ ΒΕΜΏΙ:
”MAN, THOSE CATS CAN REALLY SWING!
«ΘΒΓΏΗΒ, ΏΠΟΏ ΟΏ ΓΏΟΛΙΕΏ ΜΝΏΓΘΏΟΕΖΏ ΘΜΛΝΛΠΙ ΙΏ ΖΛΠΙΔΘΛΠΙ!
THEY GOT MUSIC IN THEIR SOLAR SYSTEM
ΒΡΛΠΙ ΘΛΠΞΕΖΔ ΞΟΛ ΔΗΕΏΖΛ ΟΛΠΞ ΞΠΞΟΔΘΏ
THEY'VE ROCKED AROUND THE MILKY WAY
ΒΡΛΠΙ ΝΛΖΏΝΒΕ ΓΠΝΣ ΏΜΛ ΟΔΙ ΘΒΓΏΗΔ ΏΝΖΟΛ
THEY DANCE AROUND THE BOREALICE
ΡΛΝΒΠΛΠΙ ΓΠΝΣ ΏΜΛ ΟΛ ΞΒΗΏΞ
THEY'RE SPACE TRUCKIN' EVERYDAY”
ΛΑΔΓΛΠΙ ΦΛΝΟΔΓΛ ΞΟΛ ΑΕΏΞΟΔΘΏ ΖΏΘΔΘΒΝΕΙΏ!»
COME ON!
ΜΏΘΒ!
Μξφθεηηαη γηα Χλα απφ ηα πην γλσζηΦ

ηξαγνχδηα ησλ Deep Purple, πξνεξρφκελν
απφ ην Φικπνπκ “Machine Head” («ΘεραληθΨ
ΖεθαιΨ») (1972). Λη Deep Purple εΩλαη Χλα
απφ ηα πην αγαπεκΧλα ζπγθξνηΨκαηα ηνπ
Dickinson. Δ αξρηθΨ επηζπκΩα ηνπ Dickinson,
κΦιηζηα, Ψηαλ λα γΩλεη drummer, Χρνληαο
επεξεαζηεΩ απφ ην παΩμηκν ηνπ Ian Paice.
΋ηαλ, σζηφζν, αθνινχζεζε ηελ θιΨζε ηνπ
ζηα θσλεηηθΦ, ν Ian Gillan απνηΧιεζε ηε
βαζηθφηεξε επηξξνΨ ηνπ. Λ Dickinson Χρεη
δηαζθεπΦζεη δσληαλΦ απηφ θαη Φιια ηνπο
θνκκΦηηα πνιιΧο θνξΧο ζηηο solo ζπλαπιΩεο ηνπ.
ΞΑΟΑΟΡΖΚΑΡΑ
ΔΛΓΔΗΘΡΗΘΖ ΓΗΠΘΝΓΟΑΦΗΑ
ΑΙΚΞΝ΢Κ:
IRON MAIDEN (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1980)
KILLERS (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1981)
THE NUMBER OF THE BEAST (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1982)
PIECE OF MIND (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1983)
POWERSLAVE (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1984)
LIVE AFTER DEATH (ΓΣΙΟΏΙΔ ΔΡΛΓΝΏΦΔΞΔ, 1985)
SOMEWHERE IN TIME (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1986)
SEVENTH SON OF A SEVENTH SON (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1988)
NO PRAYER FOR THE DYING (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1990)
FEAR OF THE DARK (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1992)
A REAL LIVE DEAD ONE (ΓΣΙΟΏΙΔ ΔΡΛΓΝΏΦΔΞΔ, 1993)
LIVE AT DONINGTON (ΓΣΙΟΏΙΔ ΔΡΛΓΝΏΦΔΞΔ, 1993)
THE X FACTOR (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1995)
BEST OF THE BEAST (ΞΠΗΗΛΓΔ, 1996)
VIRTUAL XI (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 1998)
ED-HUNTER (ΞΠΗΗΛΓΔ, 1999)
BRAVE NEW WORLD (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 2000)
ROCK IN RIO (ΓΣΙΟΏΙΔ ΔΡΛΓΝΏΦΔΞΔ, 2001)
EDWARD THE GREAT (ΞΠΗΗΛΓΔ, 2002)
EDDIE‟S ARCHIVE (ΞΠΗΗΛΓΔ, 2002)
DANCE OF DEATH (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 2003)
THE ESSENTIAL IRON MAIDEN (ΞΠΗΗΛΓΔ, 2005)
DEATH ON THE ROAD (ΓΣΙΟΏΙΔ ΔΡΛΓΝΏΦΔΞΔ, 2005)
370
A MATTER OF LIFE AND DEATH (ΞΟΛΠΙΟΕΛ, 2006)
FLIGHT 666: THE FILM (ΓΣΙΟΏΙΔ ΔΡΛΓΝΏΦΔΞΔ, 2009)
SINGLES:
Ηδηαίηεξε αλαθνξά γίλεηαη ζε εθάζηνηε δηαθνξεηηθέο εθδόζεηο ηνπ ίδηνπ single κόλν όηαλ απηέο
πεξηέρνπλ δηαθνξεηηθά b-sides κεηαμύ ηνπο.
THE SOUNDHOUSE TAPES

RUNNING FREE
SANCTUARY
LIVE!! + ONE
WOMEN IN UNIFORM
TWILIGHT ZONE
PURGATORY
MAIDEN JAPAN
RUN TO THE HILLS
THE NUMBER OF THE BEAST
FLIGHT OF ICARUS
THE TROOPER
2 MINUTES TO MIDNIGHT
ACES HIGH
RUNNING FREE (LIVE)
RUN TO THE HILLS (LIVE)
WASTED YEARS
STRANGER IN A STRANGE LAND
CAN I PLAY WITH MADNESS
THE EVIL THAT MEN DO
THE CLAIRVOYANT (LIVE)
INFINITE DREAMS (LIVE)
HOLY SMOKE
BRING YOUR DAUGHTER… …TO THE SLAUGHTER
BE QUICK OR BE DEAD
FROM HERE TO ETERNITY (CD, 12”)
WASTING LOVE
FEAR OF THE DARK (LIVE)
HALLOWED BE THY NAME (LIVE)
MAN ON THE EDGE (CD1, CD2, PICTURE DISK)
LORD OF THE FLIES
VIRUS (CD1, CD2, 12”)
THE ANGEL AND THE GAMBLER (CD1, CD2)
FUTUREAL
THE WICKER MAN (CD1, CD2)
OUT OF THE SILENT PLANET
RUN TO THE HILLS 2002 (CD1, CD2)
WILDEST DREAMS (CD1, DVD2, JAPAN CD)
RAINMAKER (CD1, DVD2, JAPAN CD)
NO MORE LIES
THE NUMBER OF THE BEAST 2005
THE TROOPER 2005 (CD, 12”, 7”, DIGI-SINGLE)
THE REINCARNATION OF BENGAMIN BREEG (CD, 10” CLEAR VINYL)
DIFFERENT WORLD (CD, DVD, 7”, DIGI-SINGLE)
BOX SETS:
MAIDENMANIA 80-87 (ΔΙΙΖΛΗΘΝ BOX SET. ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΑ ΔΜΖΠ 12” SINGLES: WOMEN IN UNIFORM, MAIDEN JAPAN,
ACES HIGH, RUN TO THE HILLS (LIVE), WASTED YEARS)
THE FIRST TEN YEARS BOX SET (CD, VINYL, JAPAN CD) (ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΑ ΞΟΥΡΑ 20 SINGLES ΡΝ΢
Π΢ΓΘΟΝΡΖΚΑΡΝΠ, ΑΛΑ Γ΢Ν ΠΔ ΘΑΘΔ ΚΗΑ ΑΞΝ ΡΗΠ ΓΔΘΑ Θ΢ΘΙΝΦΝΟΗΔΠ ΞΝ΢ ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΘΑΗ ΓΔΘΑ ΑΞΝΘΙΔΗΠΡΗΘΝ΢Π
ΚΝΛΝΙΝΓΝ΢Π ΡΝ΢ NICKO McBRAIN)
MAIDEN ENGLAND (VHS+CD DOUBLE PACK) (ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΝ VHS KAI ΑΞΝΘΙΔΗΠΡΗΘΝ CD “MAIDEN
ENGLAND”)
NO PRAYER FOR THE DYING PROMO BOX SET (ΔΣΔΗ Θ΢ΘΙΝΦΝΟΖΠΔΗ ΚΝΛΝ ΥΠ PROMO. ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΝ
ΑΙΚΞΝ΢Κ ΠΔ CD ΘΑΗ ΘΑΠΔΡΑ)
FEAR OF THE DARK PROMO BOX SET (ΔΣΔΗ Θ΢ΘΙΝΦΝΟΖΠΔΗ ΚΝΛΝ ΥΠ PROMO. ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΝ ΑΙΚΞΝ΢Κ ΠΔ CD,
ENA PROMO VHF Π΢ΛΔΛΡΔ΢ΜΔΥΛ, ΔΛΑ PROMO CD Π΢ΛΔΛΡΔ΢ΜΖΠ, ΔΛΑ ΔΛΘΔΡΝ ΘΑΗ ΚΗΑ ΑΟΗΘΚΖΚΔΛΖ ΑΦΗΠΑ)
MAN ON THE EDGE BOX SET (Π΢ΛΝΓΔ΢Δ ΡΝ SINGLE “MAN ON THE EDGE” (1). ΔΛΡΝΠ Α΢ΡΝ΢ ΑΞΝΘΖΘΔ΢ΝΛΡΑΗ ΡΑ
Γ΢Ν “MAN ON THE EDGE” SINGLES, ΡΝ “LORD OF THE FLIES” SINGLE ΘΑΗ Ζ 2CD ΗΑΞΥΛΗΘΖ ΔΘΓΝΠΖ ΡΝ΢ “THE X FACTOR”)
THE STORY SO FAR PART 1 (ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΗΠ 2CD ΔΞΑΛΑΘ΢ΘΙΝΦΝΟΗΔΠ TOY 1995 ΡΥΛ ΑΙΚΞΝ΢Κ “IRON MAIDEN”
ΥΠ ΘΑΗ “POWERSLAVE”, ΝΗ ΝΞΝΗΔΠ, ΠΡΝ ΓΔ΢ΡΔΟΝ CD ΦΔΟΝ΢Λ ΡΑ B-SIDES ΡΝ΢ ΔΘΑΠΡΝΡΔ ΓΗΠΘΝ΢. ΑΟΗΘΚΖΚΔΛΖ ΔΘΓΝΠΖ
1000 ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ)
371
THE STORY SO FAR PART 2 (ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΗΠ 2CD ΔΞΑΛΑΘ΢ΘΙΝΦΝΟΗΔΠ TOY 1995 ΡΥΛ ΑΙΚΞΝ΢Κ “LIVE AFTER
DEATH” ΥΠ ΘΑΗ “FEAR OF THE DARK”, ΝΗ ΝΞΝΗΔΠ, ΠΡΝ ΓΔ΢ΡΔΟΝ CD ΦΔΟΝ΢Λ ΡΑ B-SIDES ΡΝ΢ ΔΘΑΠΡΝΡΔ ΓΗΠΘΝ΢.
ΑΟΗΘΚΖΚΔΛΖ ΔΘΓΝΠΖ 1000 ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ)
BEST OF THE BEAST PROMO BOX SET (ΔΣΔΗ Θ΢ΘΙΝΦΝΟΖΠΔΗ ΚΝΛΝ ΥΠ PROMO. ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡΖΛ 2CD DELUXE
ΔΘΓΝΠΖ ΡΖΠ Π΢ΙΙΝΓΖΠ, ΔΛΑ PROMO VHS Π΢ΛΔΛΡΔ΢ΜΔΥΛ, ΔΛΑ PROMO CD Π΢ΛΔΛΡΔ΢ΜΖΠ ΘΑΗ 2 ΦΥΡΝΓΟΑΦΗΔΠ ΚΔΓΔΘΝ΢Π
Α4)
VIRUS BOX SET (Π΢ΛΝΓΔ΢Δ ΡΝ SINGLE “VIRUS” (1). ΔΛΡΝΠ Α΢ΡΝ΢ ΑΞΝΘΖΘΔ΢ΝΛΡΑΗ ΝΗ Γ΢Ν CD ΔΘΓΝΠΔΗΠ ΡΝ΢
SINGLE Α΢ΡΝ΢)
EDDIE‟S HEAD (ΞΔΟΗΔΣΔΗ REMASTERED ΡΑ ΑΙΚΞΝ΢Κ “IRON MAIDEN” ΔΥΠ “LIVE AT DONINGTON” ΘΑΗ ΡΝ ΒΗΝΓΟΑΦΗΘΝ
CD “IN PROFILE”. ΔΞΗΠΖΠ ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΞΗΠΡΝΞΝΗΖΡΗΘΝ ΚΔ ΡΝΛ ΑΟΗΘΚΝ ΡΝ΢ ΘΝ΢ΡΗΝ΢. ΞΔΟΗΝΟΗΠΚΔΛΖ ΔΘΓΝΠΖ 25.000
ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ)
EDDIE‟S ARCHIVE (ΞΔΟΗΔΣΔΗ ΡA “BBC ARCHIVES”, “BEAST OVER HAMMERSMITH” KAI “BEST OF THE B-SIDES”.
ΔΞΗΠΖΠ, ΞΔΟΗΔΣΔΗ Π΢ΙΙΔΘΡΗΘΝ ΞΑΞ΢ΟΝ, ΓΑΘΡ΢ΙΗΓΗ ΘΑΗ ΞΝΡΖΟΗ. Θ΢ΘΙΝΦΝΟΖΠΔ ΠΔ ΞΔΟΗΝΟΗΠΚΔΛΖ ΔΘΓΝΠΖ 100.000
ΑΟΗΘΚΖΚΔΛΥΛ ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΚΔ ΚΞΙΔ ΔΠΥΡΔΟΗΘΝ ΘΑΗ ΠΔ ΚΖ ΞΔΟΗΝΟΗΠΚΔΛΖ ΔΘΓΝΠΖ ΚΔ ΘΝΘΘΗΛΝ ΔΠΥΡΔΟΗΘΝ)
VIDEOS:
1
ΜεξηΧρνληαη ζην “The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days”
2
ΜεξηΧρνληαη απνζπαζκαηηθΦ ζην “The History Of Iron Maiden Part 1: The Early Days”
3
ΜεξηΧρνληαη ζην “Visions Of The Beast”
4
ΜεξηΧρνληαη ζην “Live After Death (2DVD)”
IRON MAIDEN1
VIDEO PIECES3
BEHIND THE IRON CURTAIN4
LIVE AFTER DEATH (VHS)4
12 WASTED YEARS2
MAIDEN ENGLAND
THE FIRST TEN YEARS3
FROM THERE TO ETERNITY3
DONINGTON LIVE 1992
RAISING HELL
CLASSIC ALBUMS: THE NUMBER OF THE BEAST
ROCK IN RIO
VISIONS OF THE BEAST
THE HISTORY OF IRON MAIDEN PART 1: THE EARLY DAYS
DEATH ON THE ROAD
LIVE AFTER DEATH (2DVD)
FLIGHT 666: THE FILM
ΙΗΠΡΑ ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΔΥΛ
*Όια ηα θνκκάηηα πνπ ζπκπεξηιακβάλνληαη ζηνπο ζηνπληηαθνύο θαη δσληαλά ερνγξαθεκέλνπο
δίζθνπο από ην “Iron Maiden” κέρξη θαη ην “Live At Donington” επαλεθδόζεθαλ ην 1998 κε
δηαθνξεηηθό mastering από ην αξρηθό ηνπο. Νπνηαδήπνηε θπθινθνξία (ζπιινγέο –
επαλαθπθινθνξίεο) κεηά ην 1998 απηώλ ησλ θνκκαηηώλ πεξηέρεη ηηο εθδόζεηο ηνπ 1998 θαη όρη ηηο
αξρηθέο. Ρα θνκκάηηα πνπ ζπκπεξηιακβάλνληαη ζηε ζπιινγή “Best Of The Beast” (1996) θαη ζην
Promo CD ηνπ “The Soundhouse Tapes” (2002) επίζεο έρνπλ δηαθνξεηηθό mastering. Ρέινο, κε λέν
mastering επαλεθδόζεθαλ ηα θνκκάηηα πνπ ζπκπεξηιήθζεθαλ ζην “Best Of The B-Sides” ηνπ box
set “Eddie’s Archive” ην 2002.
STUDIO ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΔΗΠ:
01. IRON MAIDEN (1980)
001.01. Iron Maiden (7” EP “The Soundhouse Tapes” – 1979, βξίζθεηαη ζε CD ζηελ 2CD έθδνζε
ηεο ζπιινγήο “Best Of The Beast” – 1996 θαη ζηελ promo CD έθδνζε ηνπ EP “The
Soundhouse Tapes” - 2002)
002.02. Invasion (7” EP “The Soundhouse Tapes” – 1979, βξίζθεηαη ζε CD ζηελ promo CD έθδνζε
ηνπ EP “The Soundhouse Tapes” - 2002)
003.03. Prowler >>
004.04. Strange World (Demo ηνπ 1979 πνπ δελ ζπκπεξηιήθζεθε ζην 7” EP “The Soundhouse
Tapes”, εθδόζεθε επίζεκα βξίζθεηαη ζε CD ζηελ 2CD έθδνζε ηεο ζπιινγήο “Best Of The
Beast” – 1996 θαη ζηελ ηαπσληθή promo CD έθδνζε ηνπ EP “The Soundhouse Tapes” –
2002)
005.05. Iron Maiden (ερνγξάθεζε ηνπ 1979 από ην studio ηεο εθπνκπήο ηνπ BBC “Friday Rock
Show”, εθδόζεθε ζε CD ζην “BBC Archives” από ην box set “Eddie’s Archive” – 2002)
006.06. Running Free >>
007.07. Transylvania >>
008.08. Sanctuary >>
372
009.09. Burning Ambition (από ηηο Demo ερνγξαθήζεηο ηνπ Γεθεκβξίνπ ηνπ 1979 κε ηνλ Guy
Edwards κεραληθό ήρνπ, 7” single “Running Free” – 1980. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part I”
ηνπ box set "The First Ten Years" - 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides", ε νπνία
βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
010.10. Running Free (από ηηο Demo ερνγξαθήζεηο ηνπ 1980 κε ηνλ Guy Edwards κεραληθό ήρνπ,
εθδόζεθε επίζεκα ζην 7” γεξκαληθό single “Running Free” – 1980)
011.11. Transylvania (από ηηο Demo ερνγξαθήζεηο ηνπ 1980 κε ηνλ Guy Edwards κεραληθό ήρνπ,
πνηέ δελ εθδόζεθε επίζεκα αιιά εκθαλίδεηαη ζην bootleg “An Invasion Of Rarities Vol.2”)
012.12. Sanctuary (NWOBHM ζπιινγή δηαθόξσλ ζπγθξνηεκάησλ “Metal For Muthas” – 1980,
εθδόζεθε ζε θπθινθνξία ηνπ ζπγθξνηήκαηνο ζην CD single “Virus” (2) – 1996)
013.13. Wrathchild >>
014.14. Prowler (ζηνύληην άικπνπκ “Iron Maiden” – 1980)
015.15. Sanctuary (ζηνύληην άικπνπκ “Iron Maiden” – 1980, αξρηθά βξηζθόηαλ (σο 7ν θνκκάηη
ηνπ δίζθνπ, αλάκεζα ζηα “Charlotte The Harlot” θαη “Strangle World”) κόλν ζηελ
ακεξηθάληθε θαη ηαπσληθή έθδνζε ηνπ άικπνπκ ώζπνπ ζπκπεξηιήθζεθε ζε όιεο ηηο εθδόζεηο
κε ηηο επαλαθπθινθνξίεο ηνπ 1998)
016.16. Remember Tomorrow (ζηνύληην άικπνπκ “Iron Maiden” – 1980)
017.17. Running Free (ε κίμε δηαθέξεη από απηήλ ηνπ θνκκαηηνύ όπσο απηό εκθαλίδεηαη ζην
νκώλπκν single, αθνύ ην θνκκάηη επαλακημαξίζηεθε γηα λα ζπκπεξηιεθζεί ζην άικπνπκ)
018.18. Phantom Of The Opera (ζηνύληην άικπνπκ “Iron Maiden” – 1980. Ζ ακεξηθάληθε έθδνζε
θαη ε επαλέθδνζε ηνπ 1998 δελ ζπκπεξηιακβάλεη ην ηέινο ηνπ ηξαγνπδηνύ, ζην νπνίν, ιίγα
δεπηεξόιεπηα κεηά ην ηέινο ηνπ ηξαγνπδηνύ, αθνύγεηαη παξακνξθσκέλε ε θσλή ηνπ
Di’Anno, ρσξίο ζπλνδεία νξγάλσλ, λα επαλαιακβάλεη ηελ ηειεπηαία θξάζε ησλ ζηίρσλ.
Απηή ε έθδνζε ππάξρεη ζηελ αξρηθή έθδνζε ηνπ άικπνπκ ζε CD)
019.19. Transylvania (ζηνύληην άικπνπκ “Iron Maiden” – 1980)
020.20. Strange World >>
021.21. Charlotte The Harlot >>
022.22. Iron Maiden >>
023.23. Running Free (7” single “Running Free” – 1980. Αλ θαη δελ αλαγξάθεηαη, ε κίμε δηαθέξεη
από απηήλ ηνπ θνκκαηηνύ όπσο εκθαλίδεηαη ζην άικπνπκ)
02. KILLERS (1981)
024.01. Women In Uniform [Shyhooks] (από ηηο ερνγξαθήζεηο ηνπ 1980 κε ηνλ Tony Platt
παξαγσγό , 7” single “Women In Uniform” – 1980. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part II” ηνπ
box set "The First Ten Years" - 1990)
025.02. Invasion (από ηηο ερνγξαθήζεηο ηνπ 1980 κε ηνλ Tony Platt παξαγσγό, 7” single “Women
In Uniform” – 1980. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part II” ηνπ box set "The First Ten Years" –
1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive
– 2002")
026.03. The Ides Of March (ζηνύληην άικπνπκ “Killers” – 1981)
028.05. Murders In The Rue Morgue >>
029.06. Another Life >>
030.07. Genghis Khan >>
031.08. Innocent Exile >>
032.09. Killers >>
033.10. Prodigal Son >>
034.11. Purgatory >>
035.12. Twilight Zone (ζηνύληην άικπνπκ “Killers” – 1981, αξρηθά βξηζθόηαλ (σο 8ν θνκκάηη
ηνπ δίζθνπ, αλάκεζα ζηα “Killers” θαη “Prodigal Son”) κόλν ζηελ ακεξηθάληθε θαη ηαπσληθή
έθδνζε ηνπ άικπνπκ ώζπνπ ζπκπεξηιήθζεθε ζε όιεο ηηο εθδόζεηο κε ηηο επαλαθπθινθνξίεο
ηνπ 1998)
036.13. Drifter (ζηνύληην άικπνπκ “Killers” – 1981)
03. THE NUMBER OF THE BEAST (1982)
037.01. Wrathchild (Bruce‟s Auditions) (πνηέ δελ έρεη εθδνζεί επίζεκα. Αλεπξίζθεηαη κόλν ζε
βηλύιην ζην bootleg “Made Of…”)
038.02. Killers (Bruce‟s Auditions) >>
039.03. Twilight Zone (Bruce‟s Auditions) >>
040.04. Remember Tomorrow (Bruce's Auditions) >>
041.05. Killers (Demo) (Bruce's Auditions) >>
042.06. Stairway To Heaven (Drunken Rumble) [Led Zeppelin] >>
043.07. Invaders (ζηνύληην άικπνπκ “The Number Of The Beast” – 1982)
044.08. Children Of The Damned >>
045.09. The Prisoner >>
373
046.10. 22 Acacia Avenue
047.11. The Number Of The Beast >> (ζην promo CD “The Number Of The Beast” – 2005
εκθαλίδεηαη ην θνκκάηη απηό ρσξίο ηελ sample εηζαγσγή, νλνκαδόκελν “The Number
Of The Beast (Priceless Edition)”
048.12. Run To The Hills >>
049.13. Gangland >>
050.14. Total Eclipse (ζηνύληην άικπνπκ “The Number Of The Beast” – 1982, αξρηθά βξηζθόηαλ
(σο 7ν θνκκάηη ηνπ δίζθνπ, αλάκεζα ζηα “Run To The Hills” θαη “Gangland”) ζηελ ηαπσληθή
έθδνζε ηνπ άικπνπκ θαη σο b-side ζην single “Run To The Hills” – 1982 ώζπνπ
ζπκπεξηιήθζεθε ζε όιεο ηηο εθδόζεηο κε ηηο επαλαθπθινθνξίεο ηνπ 1998)
051.15. Hallowed Be Thy Name (ζηνύληην άικπνπκ “The Number Of The Beast” – 1982)
04. PIECE OF MIND (1983)
052.01. Where Eagles Dare (ζηνύληην άικπνπκ “Piece Of Mind” – 1983)

053.02. Revelations >>
054.03. Flight Of Icarus >>
055.04. Die With Your Boots On >>
056.05. The Trooper >>
057.06. Still Life >>
058.07. Quest For Fire >>
059.08. Sun And Steel >>
060.09. To Tame A Land >>
061.10. I've Got The Fire [Ronnie Montrose] (single “Flight Of Icarus” – 1983. Δκθαλίδεηαη ζε CD
ζην Part V ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides"
ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
062.11. Cross Eyed Mary [Jethro Tull] (single “The Trooper” – 1983. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην Part V
ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία
05. POWERSLAVE (1984)
---.01. Churchill‟s Speech (ζπιινγή “Somewhere Back In Time – The Best Of 1980 – 1989” –
2008)
063.02. Aces High (ζηνύληην άικπνπκ “Powerslave” – 1984)
064.03. 2 Minutes To Midnight (ζηνύληην άικπνπκ “Powerslave” – 1984. Ζ έθδνζε πνπ ζπλαληάηαη
ζην νκώλπκν 7’ single είλαη ζπληεηκεκέλε, ρσξίο απηό λα επηζεκαίλεηαη ζηνλ ηίηιν ηεο)
065.04. Losfer Words (Big ‟Orra) >>
066.05. Flash Of The Blade >>
067.06. The Duellists >>
068.07. Back In The Village (ζηνύληην άικπνπκ “Powerslave” – 1984, ζηελ επαλέθδνζε ηνπ 1998
ε εηζαγσγή ηνπ “Powerslave”, ιαλζαζκέλα, πξνζκεηξάηαη ρξνληθά σο ην ηέινο απηνύ ηνπ
θνκκαηηνύ)
069.08. Powerslave (ζηνύληην άικπνπκ “Powerslave” – 1984, ζηελ επαλέθδνζε ηνπ 1998 ε
εηζαγσγή ιαλζαζκέλα πξνζκεηξάηαη ρξνληθά σο ην ηέινο ηνπ “Back In The Village”)
070.09. Rime Of The Ancient Mariner >>
071.10. Rainbow‟s Gold [Beckett] (single “2 Minutes To Midnight” – 1984. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην
Part VI ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε
νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
072.11. King Of Twilight [Nektar] (single “Aces High” – 1984. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην Part VI ηνπ
box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία
06. SOMEWHERE IN TIME (1986)
073.01. Caught Somewhere In Time (ζηνύληην άικπνπκ “Somewhere In Time” –1986)

074.02. Wasted Years >>
075.03. Sea Of Madness >>
076.04. Heaven Can Wait >>
077.05. The Loneliness Of The Long Distance Runner >>
078.06. Stranger In A Strange Land >> (ζηελ έθδνζε πνπ αθνύγεηαη ζην βηληενθιίπ ηνπ
θνκκαηηνύ έρεη πξνζηεζεί ήρνο δσληαλνύ θνηλνύ)
079.07. Déjà Vu >>
080.08. Alexander The Great >>
081.09. Reach Out [The Entire Population Of Hackney] (single “Wasted Years” – 1986.
Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην Part VIII ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή
374
"Best Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
082.10. Sheriff Of Huddersfield >>
083.11. That Girl [The Entire Population Of Hackney] (single “Stranger In A Strange Land” –
1986). Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην Part VIII ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε
ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
084.12. Juanita [The Entire Population Of Hackney] >>
07. SEVENTH SON OF A SEVENTH SON (1988)
085.01. Moonchild (ζηνύληην άικπνπκ “Seventh Son Of A Seventh Son – 1988)

086.02. Infinite Dreams >>
087.03. Can I Play With Madness >>
088.04. The Evil That Men Do >>
089.05. Seventh Son Of A Seventh Son >>
090.06. The Prophecy >>
091.07. The Clairvoyant >>
092.08. Only The Good Die Young >>
093.09. Black Bart Blues (CD single “Can I Play With Madness” – 1988. Δκθαλίδεηαη θαη ζην Part
IX ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία
094.10. Massacre [Thin Lizzy] (CD single “Can I Play With Madness” – 1988. Δκθαλίδεηαη θαη ζην
Part IX ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990)
095.11. Prowler ‟88 (CD single “The Evil That Men Do” – 1988. Δκθαλίδεηαη θαη ζην Part IX ηνπ
box set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία
096.12. Charlotte The Harlot ‟88 >>
08. NO PRAYER FOR THE DYING (1990)
097.01. Tailgunner (ζηνύληην άικπνπκ “No Prayer For The Dying” – 1990. Πηελ έθδνζε πνπ
αθνύγεηαη ζην βηληενθιίπ ηνπ θνκκαηηνύ έρεη πξνζηεζεί ήρνο δσληαλνύ θνηλνύ)
098.02. Holy Smoke >> (ζε άγλσζην promo CD ππάξρεη έθδνζε ζηελ νπνία ε ιέμε “shit” έρεη
απαιεηθζεί. Πην ακεξηθάληθν promo CD “Holy Smoke” – 1990 εκθαλίδεηαη θαη σο
ζπληεηκεκέλε έθδνζε)
099.03. No Prayer For The Dying (ζηνύληην άικπνπκ “No Prayer For The Dying” – 1990)
100.04. Public Enema Number One >>
101.05. Fates Warning >>
102.06. The Assassin (ζηνύληην άικπνπκ “No Prayer For The Dying” – 1990. Πηηο
επαλαθπθινθνξίεο ηνπ 1998 πεξηέρεηαη έλα δηαθνξεηηθό edit ηνπ θνκκαηηνύ από απηό πνπ
εκθαληδόηαλ ζηελ αξρηθή έθδνζε ηνπ άικπνπκ, ην νπνίν είλαη ειαθξώο κεγαιύηεξν ζε
δηάξθεηα ιόγσ ηνπ όηη ην ξεθξέλ ηνπ θνκκαηηνύ αθνύγεηαη πεξηζζόηεξεο θνξέο απ’ όηη
ζηελ αξρηθή έθδνζε)
103.07. Run Silent Run Deep >>
104.08. Hooks In You >>
105.09. Bring Your Daughter… …To The Slaughter >>
106.10. Mother Russia >>
107.11. All In Your Mind [Stray] (CD single “Holy Smoke” – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The
B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
108.12. Kill Me Ce Coir [Golden Earring] >>
109.13. I‟m A Mover [Free] (CD single “Bring Your Daughter… …To The Slaughter” – 1990 θαη ζηε
110.14. Communication Breakdown [Led Zeppelin] >>
09. FEAR OF THE DARK (1992)
111.01. Be Quick Or Be Dead (ζηνύληην άικπνπκ “Fear Of The Dark” – 1992)

112.02. From Here To Eternity >> “From Here To Eternity (Triumph Mix)”)
113.03. Afraid To Shoot Strangers >>
114.04. Fear Is The Key >>
115.05. Childhood‟s End >>
116.06. Wasting Love >>
117.07. The Fugitive >>
118.08. Chains Of Misery >>
119.09. The Apparition >>
120.10. Judas My Guide >>
121.11. Weekend Warrior >>
122.12. Fear Of The Dark >>
123.13. Nodding Donkey Blues (CD single “Be Quick Or Be Dead” – 1992 θαη ζηε ζπιινγή "Best
375
Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
124.14. Space Station No. 5 [Ronnie Montrose] >>
125.15. Roll Over Vic Vella (CD single “From Here To Eternity” - 1992 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of
The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
126.16. I Can‟t See My Feelings (picture disk single “From Here To Eternity”. Δκθαλίδεηαη ζε CD
ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive -
2002")
127.17. From Here To Eternity (Triumph Mix) (CD single “From Here To Eternity” – 1992)
128.18. Wasting Love (Edit) (CD single “Wasting Love” – 1992. Αλ θαη δελ αλαγξάθεηαη ζην
single, δελ πξόθεηηαη απιώο γηα ζπληεηκεκέλε έθδνζε ηνπ θνκκαηηνύ, αιιά γηα
δηαθνξεηηθό mix απηνύ)
10. THE X FACTOR (1995)
129.01. Sign Of The Cross (ζηνύληην άικπνπκ “The X Factor” – 1995)

130.02. Lord Of The Flies >> (ζηελ έθδνζε πνπ αθνύγεηαη ζην βηληενθιίπ ηνπ θνκκαηηνύ
έρεη πξνζηεζεί ήρνο δσληαλνύ θνηλνύ)
131.03. Man On The Edge (ζηνύληην άικπνπκ “The X Factor” – 1995) (ζην CD single “Man On The
Edge” – 1995 ην θνκκάηη ηειεηώλεη κε κηα θξάζε ηνπ McBrain)
132.04. Fortunes Of War (ζηνύληην άικπνπκ “The X Factor” – 1995)
133.05. Look For The Truth >>
134.06. The Aftermath >>
135.07. Judgement Of Heaven >>
136.08. Blood On The World‟s Hands >>
137.09. The Edge Of Darkness >>
138.10. 2 A.M. >>
139.11. The Unbeliever >>
140.12. Justice Of The Peace (single “Man On The Edge” (2) – 1995)
141.13. I Live My Way (picture disk single “Man On The Edge” – 1995. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζηελ
ηαπσληθή 2CD έθδνζε ηνπ “The X Factor” – 1995)
142.14. Judgement Day (CD single “Man On The Edge” (1) – 1995 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The
B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
143.15. My Generation [The Who] (CD single “Lord Of The Flies” – 1995 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of
The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive - 2002")
144.16. Doctor, Doctor [UFO] >>
145.17. Virus (ζπιινγή “Best Of The Beast” – 1996) (ζην single “Virus” (1) – 1996 αλεπξίζθεηαη
ζπληεηκεκέλε έθδνζε ηνπ θνκκαηηνύ)
11. VIRTUAL XI (1998)
146.01. Futureal (Unmastered) (Δκθαλίδεηαη ζην promo CD “An Introduction To Virtual XI” –
1998, παξνπζηάδεη πνιύ κηθξέο δηαθνξέο ζε ζρέζε κε ηελ έθδνζε ηνπ album)
147.02. The Angel And The Gambler (Unmastered) >>
148.03. Lightning Strikes Twice (Unmastered) >>
149.04. Futureal (ζηνύληην άικπνπκ “Virtual XI” – 1998) (ζηελ έθδνζε πνπ αθνύγεηαη ζην
βηληενθιίπ ηνπ θνκκαηηνύ έρεη πξνζηεζεί ήρνο δσληαλνύ θνηλνύ)
150.05. The Angel And The Gambler (ζηνύληην άικπνπκ “Virtual XI” – 1998) (ζην single “The
Angel And The Gambler (2)” – 1995 αλεπξίζθεηαη ζπληεηκεκέλε έθδνζε ηνπ θνκκαηηνύ
πνπ αλαγξάθεηαη σο “The Angel And The Gambler (Edited Version)”)
151.06. Lightning Strikes Twice >>
152.07. The Clansman >>
153.08. When Two Worlds Collide >>
154.09. The Educated Fool >>
155.10. Don‟t Look To The Eyes Of A Stranger >>
156.11. Como Estais Amigos >>
12. BRAVE NEW WORLD (2000)
157.01. Wrathchild – 1999 New Vocal Version (θξπθό θνκκάηη πνπ εκθαλίδεηαη ζηελ ακεξηθάληθε
έθδνζε ηεο ζπιινγήο / βηληενπαηρληδηνύ “Ed-Hunter” – 1999. Δκθαλίδεηαη επίζεο ζην
promo CD “Wrathchild ’99” – 1999)
158.02. The Wicker Man (ζηνύληην άικπνπκ “Brave New World” – 2000)
159.03. Ghost Of The Navigator >>
160.04. Brave New World >>
161.05. Blood Brothers >>
162.06. The Mercenary >>
163.07. Dream Of Mirrors >>
164.08. The Fallen Angel >>
376
165.09. The Nomad >>
166.10. Out Of The Silent Planet >> (ζην single “Out Of The Silent Planet” – 2000 αλεπξίζθεηαη
ζπληεηκεκέλε έθδνζε ηνπ θνκκαηηνύ)
167.11. The Thin Line Between Love And Hate >>
168.12. The Wicker Man (Radio Version) (ακεξηθάληθν promo CD "The Wicker Man" – 2000) (ζην
ίδην promo CD ππάξρεη θαη ε ζπληεηκεκέλε έθδνζε απηνύ ηνπ θνκκαηηνύ πνπ νλνκάδεηαη
“The Wicker Man (Radio Edit)”)
169.13. The Wicker Man (Rehearsal) (Από ηηο πξόβεο γηα ηελ πεξηνδεία ηνπ 2000. Δκθαλίδεηαη ζην
ακεξηθάληθν promo CD “Brave New World SFX Radio Special” – 2000)
170.14. Wrathchild (Rehearsal) >>
171.15. The Trooper (Rehearsal) >>
172.16. Blood Brothers (Orchestral Mix) (CD Single “Wildest Dreams” (1) - 2003)
173.17. The Nomad (Rock Mix) (DVD Single “Wildest Dreams” (2) – 2003. Γελ έρεη εθδνζεί ζε
CD)
174.18. Blood Brothers (Rock Mix) (DVD Single “Wildest Dreams” (2) - 2003. Δκθαλίδεηαη ζε CD
ζηελ ηαπσληθή έθδνζε ηνπ single “Wildest Dreams” – 2003)
13. DANCE OF DEATH (2003) *

*Έρεη θπθινθνξήζεη θαη ζε έθδνζε DVD-Audio, ε νπνία πεξηέρεη ηα 11 θνκκάηηα ηνπ άικπνπκ ζε
ήρν 5.1 θαη Stereo.
175.01. Wildest Dreams (ζηνύληην άικπνπκ “Dance Of Death” – 2003. Από ηελ έθδνζε πνπ
εκθαλίδεηαη ζην CD single “Wildest Dreams” – 2003 απνπζηάδεη ην εηζαγσγηθό κέηξεκα
ηνπ McBrain)
176.02. Rainmaker (ζηνύληην άικπνπκ “Dance Of Death” – 2003)
177.03. No More Lies >> (ζηελ έθδνζε πνπ αθνύγεηαη ζην βηληενθιίπ ηνπ θνκκαηηνύ έρεη
πξνζηεζεί ήρνο δσληαλνύ θνηλνύ)
178.04. Montségur >>
179.05. Dance Of Death >>
180.06. Gates Of Tomorrow >>
181.07. New Frontier >>
182.08. Paschendale >>
183.09. Face In The Sand >>
184.10. Age Of Innocence >>
185.11. Journeyman >>
186.12. Pass The Jam (CD single “Wildest Dreams” – 2003)
187.13. Dance Of Death (Orchestral Version) (CD single “Rainmaker” – 2003. Ρν γεξκαληθό Pock-
It CD Single “Rainmaker” – 2003 πεξηέρεη ην “Dance Of Death (Orchestral Version 2), ην
νπνίν, σζηόζν, απνηειεί αθξηβώο ην ίδην θνκκάηη κε ην παξόλ)
188.14. More Tea Vicar >>
189.15. Paschendale (Orchestral Version) (CD EP "No More Lies" - 2004)
190.16. Journeyman (Electric Version) >>
191.17. Age Of Innocence… How Old? (θξπθό θνκκάηη πνπ εκθαλίδεηαη ζην EP “No More Lies” –
2004)
192.18. The Trooper (Radio 1 „Legends‟ Session) (ακεξηθάληθν CD Single “The Reincarnation Of
Benjamin Breeg” – 2006)
193.19. Run To The Hills (Radio 1 „Legends‟ Session) (Digi-Single “The Reincarnation Of
194.20. Hallowed Be Thy Name (Radio 1 „Legends‟ Session) (CD single “The Reincarnation Of
14. A MATTER OF LIFE AND DEATH (2006)
195.01. Different World (ζηνύληην άικπνπκ “A Matter Of Life And Death” – 2006 Από ηελ έθδνζε
πνπ εκθαλίδεηαη ζην CD single “Different World ” – 2006 απνπζηάδεη ην εηζαγσγηθό
επηθώλεκα ηνπ McBrain)
196.02. These Colours Don‟t Run (ζηνύληην άικπνπκ “A Matter Of Life And Death” – 2006)
197.03. Brighter Than A Thousand Suns >>
198.04. The Pilgrim >>
199.05. The Longest Day >>
200.06. Out Of The Shadows >>
201.07. The Reincarnation Of Benjamin Breeg >> (Δκθαλίδεηαη ζπληεηκεκέλν σο “edited version”
ζην ακεξηθάληθν promo CD “The Reincarnation Of Benjamin Breeg” – 2006 θαη σο “rock
club mix” ζην επξσπατθό promo CD “The Reincarnation Of Benjamin Breeg” – 2006. Νη
δύν απηέο εθδόζεηο δηαθέξνπλ κόλν θαη’ όλνκα κεηαμύ ηνπο)
202.08. For The Greater Good Of God >>
203.09. Lord Of Light >>
204.10. The Legacy >>
377
205.11. Hocus Pocus [Focus] (“Different World” DVD Single – 2006)
206.12. Space Truckin‟ [Deep Purple]
207.13. Tush [ZZ Top]
208.14. Angel Of Death [Thin Lizzy]
209.15. Hallowed Be Thy Name (Live From Abbey Road)
210.16. Brighter Than A Thousand Suns (Live From Abbey Road)
LIVE ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΔΗΠ:
ΖΣΝ΢:
01. MARQUEE (3/4/1980, 4/7/1980)
001.01. Drifter (3/4/1980) (7” single “Sanctuary” - 1980. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part I” ηνπ box
set "The First Ten Years" – 1990 θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη
ζην box set "Eddie's Archive - 2002". To edit ηεο 12” ην νπνίν πεξηιακβάλεηαη θαη ζην CD
ηνπ single πεξηέρεη ην κέξνο ζπκκεηνρήο ηνπ θνηλνύ ζηε κέζε ηνπ θνκκαηηνύ
ζπληεηκεκέλν)
002.02. I‟ve Got The Fire (3/4/1980) (7”,12” single "Sanctuary". Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part II”
ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990. Ρν edit πνπ πεξηέρεηαη ζην 7” δηαθέξεη ειάρηζηα
από απηό πνπ πεξηέρεηαη ζηo 12” θαη ην CD)
003.03. Sanctuary (4/7/1980) (12” EP “Live!! + One” – 1980. Γελ έρεη εθδνζεί πνηέ ζε CD)
004.04. Phantom Of The Opera (4/7/1980) (12” single “Women In Uniform”. Δκθαλίδεηαη ζε CD
ζην “Part ΗΗ” ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990)
005.05. Drifter (4/7/1980) (12” EP “Live!! + One” – 1980. Γελ έρεη εθδνζεί πνηέ ζε CD)
02. READING FESTIVAL (AUGUST 23, 1980) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “BBC
Archives”, ην νπνίν βξίζθεηαη ζην box set “Eddie’s Archive” – 2002)
006.01. Prowler
007.02. Remember Tomorrow
008.03. Killers
009.04. Running Free
010.05. Transylvania
011.06. Iron Maiden
03. MAIDEN JAPAN (OSAKA 24/5/1981)
012.01 Running Free (EP “Maiden Japan” – 1981. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part IΗΗ” ηνπ box set
"The First Ten Years" – 1990)
013.02 Remember Tomorrow >>
014.03 Wrathchild (εκθαλίδεηαη ζηελ ακεξηθάληθε έθδνζε ηνπ EP “Maiden Japan” – 1981. Πε CD
αλεπξίζθεηαη κόλν ζηελ ακεξηθάληθε 2CD επαλέθδνζε ηνπ "Killers" – 1995)
015.04 Killers (EP “Maiden Japan” – 1981)
016.05 Innocent Exile >>
017.06 Remember Tomorrow (with overdubbed Dickinson vocals) (single “The Number Of The
Beast” - 1982. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part IV” ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990
θαη ζηε ζπιινγή "Best Of The B'Sides" ε νπνία βξίζθεηαη ζην box set "Eddie's Archive –
2002"). Τεπδώο αλαγξάθεηαη όηη πξνέξρεηαη από ηηο πξώηεο εκθαλίζεηο ηνπ Dickinson κε
ηνπο Maiden ζηα ηέιε ηνπ 1981 ζηελ Ηηαιία)
04. BEAST OVER HAMMERSMITH (20/03/1982) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “Beast

Over Hammersmith”, ην νπνίν βξίζθεηαη ζην box set “Eddie’s Archive” – 2002)
018.01. Murders In The Rue Morgue

019.02. Wrathchild
020.03. Run To The Hills
021.04. Children Of The Damned (ελώ ηελ παξαγσγή ζην live άικπνπκ έρεη θάλεη ν Steve Harris
θαη ν Nigel Green, ην θνκκάηη εκθαλίδεηαη σο b-side ζην single “Run To The Hills (2)” –
2001 κε παξαγσγή από ηνλ Martin Birch)
022.05. The Number Of The Beast
023.06. Another Life
024.07. Killers
025.08. 22 Acacia Avenue (ελώ ηελ παξαγσγή ζην live άικπνπκ έρεη θάλεη ν Steve Harris θαη ν
Nigel Green, ην θνκκάηη εκθαλίδεηαη σο b-side ζην single “Run To The Hills (1)” – 2001 κε
παξαγσγή από ηνλ Tony Wilson)
026.09. Total Eclipse (ελώ ηελ παξαγσγή ζην live άικπνπκ έρεη θάλεη ν Steve Harris
θαη ν Nigel Green, ην θνκκάηη εκθαλίδεηαη σο b-side ζην single “Run To The Hills (2)” –
378
2001 κε παξαγσγή από ηνλ Martin Birch)
028.11. The Prisoner (ελώ ηελ παξαγσγή ζην live άικπνπκ έρεη θάλεη ν Steve Harris θαη ν
Nigel Green, ην θνκκάηη εκθαλίδεηαη σο b-side ζην single “Run To The Hills (1)” – 2001 κε
παξαγσγή από ηνλ Tony Wilson)
029.12. Hallowed Be Thy Name
030.13. Phantom Of The Opera
031.14. Iron Maiden
032.15. Sanctuary
033.16. Drifter
035.18. Prowler
05. READING FESTIVAL (28/8/1982) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “BBC Archives”, ην

νπνίν βξίζθεηαη ζην box set “Eddie’s Archive” – 2002)
036.01. Wrathchild
038.03. Children Of The Damned
040.05. 22 Acacia Avenue
042.07. The Prisoner
045.10. Iron Maiden
06. DORTMUND (17/12/1983) (single “Aces High” - 1984. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part VI” ηνπ
box set "The First Ten Years" – 1990)
046.01. The Number Of The Beast (ιείπεη κέξνο ηεο ερνγξαθεκέλεο εηζαγσγήο)
07. LIVE AFTER DEATH (LONG BEACH ARENA 17/3/1985,

HAMMERSMITH ODEON 8-10,12/10/1984)
---.01. Intro: Churchill‟s Speech (Long Beach Arena 17/3/1985) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν
άικπνπκ “Live After Death” – 1985)
047.02. Aces High (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
048.03. 2 Minutes To Midnight (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
049.04. The Trooper (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
050.05. Revelations (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
051.06. Flight Of Icarus (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
052.07. Rime Of The Ancient Mariner (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
053.08. Powerslave (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
054.09. The Number Of The Beast (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
055.10. Hallowed Be Thy Name (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
056.11. Iron Maiden (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
057.12. Run To The Hills (Long Beach Arena 17/3/1985) >>
058.13. Running Free (Long Beach Arena 17/3/1985) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “Live
After Death” – 1985. Ξξηλ ηελ επαλέθδνζε ηνπ 1998 ε έθδνζε ηνπ ηξαγνπδηνύ πνπ ππήξρε
ζην CD ήηαλ ζπληεηκεκέλε, αθνύ ηεο έιεηπε ην κεγαιύηεξν κέξνο ηεο ζπκκεηνρήο ηνπ
θνηλνύ. Ζ ζπληεηκεκέλε απηή έθδνζε βξίζθεηαη θαη ζην “Running Free (Live)” single πνπ ζε
CD αλεπξίζθεηαη ζην Part VII ηνπ Box Set “The First Ten Years” – 1990)
059.14. Sanctuary (Long Beach Arena 17/3/1985) (single “Running Free (Live)” – 1985.
Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην Part VIΗ ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990)
060.15. Wrathchild (Hammersmith 08/10/1984), (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “Live After
Death” – 1985, ζπκπεξηιήθζεθε ζηελ CD έθδνζε ζηελ επαλέθδνζε ηνπ 1998)
061.16. 22 Acacia Avenue (Hammersmith) >>
062.17. Children Of The Damned (Hammersmith 10/10/1984) >>
063.18. Die With Your Boots On (Hammersmith 10/10/1984) >>
064.19. Phantom Of The Opera (Hammersmith) >>
065.20. Murders In The Rue Morgue (Hammersmith 12/10/1985) >>
066.21. Losfer Words (Big ‟Orra) (Hammersmith ?/10/1985) (single “Run To The Hills (Live)” –
1985. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην “Part VΗI” ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990)
08. DONINGTON (20/8/1988)
067.01. Moonchild (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “BBC Archives”, ην νπνίν βξίζθεηαη ζην box
379
set “Eddie’s Archive” – 2002)
068.02. The Prisoner (CD single “The Clairvoyant (Live)” – 1988. Δκθαλίδεηαη θαη ζην “Part Σ” ηνπ
box set "The First Ten Years" – 1990)
069.03. Infinite Dreams (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “BBC Archives”, ην νπνίν βξίζθεηαη ζην
box set “Eddie’s Archive” – 2002)
071.05. Heaven Can Wait (CD single “The Clairvoyant (Live)” – 1988. Δκθαλίδεηαη θαη ζην “Part
Σ” ηνπ box set "The First Ten Years" – 1990)
072.06. The Clairvoyant >>
073.07. Seventh Son Of A Seventh Son (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “BBC Archives”, ην
νπνίν βξίζθεηαη ζην box set “Eddie’s Archive” – 2002)
074.08. The Number Of The Beast >>
075.09. Hallowed Be Thy Name >>
076.10. Iron Maiden >>
09. MAIDEN ENGLAND (BIRMINGHAM N.E.C. 27-28/12/1988) (από ηελ “CD & Video Double
Pack” επαλέθδνζε ηνπ VHS “Maiden England” – 1994)
078.01. Moonchild
079.02. The Evil That Men Do
080.03. The Prisoner
081.04. Still Life
082.05. Die With Your Boots On
083.06. Infinite Dreams
084.07. Killers
085.08. Heaven Can Wait
086.09. Wasted Years
087.10. The Clairvoyant
088.11. Seventh Son Of A Seventh Son
090.13. Iron Maiden
10. WEMBLEY ARENA (17/12/1990)
091.01. Tailgunner (CD single “Wasting Love” – 1992)

092.02. Public Enema Number One (CD single “From Here To Eternity” – 1992)
093.03. Holy Smoke (CD single “Wasting Love” – 1992)
094.04. The Assassin >>
095.05. No Prayer For The Dying (CD single “From Here To Eternity” – 1992)
096.06. Hooks In You (CD single “Fear Of The Dark (Live)” – 1993)
11. A REAL LIVE DEAD ONE* (FEAR OF THE DARK WORLD TOUR –
1992, A REAL LIVE TOUR – 1993)
*Aξρηθά είρε θπθινθνξήζεη σο δύν δσληαλά ερνγξαθεκέλα άικπνπκ, ην “A REAL LIVE ONE” θαη ην
“A REAL DEAD ONE”, ηα νπνία εθδόζεθαλ σο κηα θπθινθνξία ζηελ 2CD επαλέθδνζε ηνπ 1998)
Κεηά από ζπγθξίζεηο κε Bootlegs ησλ πεξηνδεηώλ ηνπ 1992 θαη 1993, δηαπηζηώζεθε πσο θάπνηεο
από ηηο αλαγξαθόκελεο ζην έλζεην ηνπ CD εκεξνκελίεο θαη ρώξεο ερνγξάθεζεο ηνπ εθάζησηε
θνκκαηηνύ είλαη ιαλζαζκέλεο, θαζώο θαη όηη ν ήρνο ηνπ δσληαλνύ θνηλνύ ζε πνιιέο πεξηπηώζεηο
είλαη κημαξηζκέλνο από άιιεο ζπλαπιίεο από απηήλ ηεο νπνίαο ην θνκκάηη αθνύγεηαη. Δδώ
παξαηίζνληαη κε έληνλε γξαθή όζεο πιεξνθνξίεο είλαη επηβεβαησκέλεο (θαη, όπνπ ήηαλ αλαγθαίν,
δηνξζσκέλεο).
097.01. The Number Of The Beast (Copenhagen, DM 25/8/92) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ
“A Real Live Dead One” – 1993)
098.02. The Trooper (Helsinki, FL 27/8/92) >>
099.03. Prowler (Rome, IT 30/4/93) >>
100.04. Transylvania (Essen, DE 17/4/93) >>
101.05. Remember Tomorrow (Essen, DE 17/4/93) >>
102.06. Where Eagles Dare (Νη παξαηηζέκελεο ζην έλζεην ηνπ CD πιεξνθνξίεο είλαη ιαλζαζκέλεο,
ε πξαγκαηηθή εκεξνκελία θαη ηνπνζεζία ηεο ερνγξάθεζεο παξακέλεη αδηεπθξίληζηε) >>
103.07. Sanctuary (Neuchatel, SW 27/5/93) >>
104.08. Running Free (Neuchatel, SW 27/5/93) >>
105.09. Run To The Hills (Ostrava, CZ 5/4/93) >>
106.10. 2 Minutes To Midnight (Νη παξαηηζέκελεο ζην έλζεην ηνπ CD πιεξνθνξίεο είλαη
ιαλζαζκέλεο, ε πξαγκαηηθή εκεξνκελία θαη ηνπνζεζία ηεο ερνγξάθεζεο παξακέλεη
380
αδηεπθξίληζηε) >>
107.11. Iron Maiden (Helsinki, FL 27/8/92) >>
108.12. Hallowed Be Thy Name (Copenhagen, DM 25/8/92) >>
109.13. Wrathchild (Helsinki, FL 27/8/92) >>
110.14. Be Quick Or Be Dead (Donington, UK 22/8/92)(εΩλαη ε Ωδηα ερνγξΦθεζε κε απηΨ πνπ
εκθαλΩδεηαη ζην “Live At Donington”, κε ηε δηαθνξΦ φηη Χρεη πξνζηεζεΩ επηπιΧνλ Ψρνο
δσληαλνχ θνηλνχ ζηελ εηζαγσγΨ απηΨο ηεο Χθδνζεο) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “A
Real Live Dead One” – 1993)
111.15. From Here To Eternity (Copenhagen, DM 25/8/92) >>
112.16. Can I Play With Madness (Den Bosch, NL 2/9/92) >>
113.17. Wasting Love (Paris, FR 5/9/92) >>
114.18. Tailgunner (Laussane, SW 4/9/92) >>
115.19. The Evil That Men Do (Brussels, BE 17/8/92) >>
116.20. Afraid To Shoot Strangers (Stockholm, SW 29/8/92) >>
117.21. Bring Your Daughter...To The Slaughter (Helsinki, FL 27/8/92) >>
118.22. Heaven Can Wait (Reggio Emilia, IT 12/9/92) >>
119.23. The Clairvoyant (Helsinki, FL 27/8/92) >>
120.24. Fear Of The Dark (Helsinki, FL 27/8/92) >>
121.25. Wasted Years (Bremen, DE 16/4/93) (CD single “Hallowed Be Thy Name (Live)” –
1993)
12. LIVE AT DONINGTON (22/8/1992) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “Live At

Donington” – 1993)
---.01. Be Quick Or Be Dead (Ζ ίδηα ερνγξάθεζε εκθαλίδεηαη ζην “A Real Live Dead One”)
123.03. Wrathchild
124.04. From Here To Eternity
125.05. Can I Play With Madness
126.06. Wasting Love
127.07. Tailgunner
129.09. Afraid to Shoot Strangers
130.10. Fear Of The Dark
131.11. Bring Your Daughter...To The Slaughter
134.14. Run To The Hills (ζηηο επαλαθπθινθνξίεο ηνπ 1998, ζην ηέινο ηνπ θνκκαηηνύ έρεη
πξνζηεζεί απνραηξεηηζκόο ηνπ θνηλνύ από ηνλ Dickinson, ν νπνίνο πξνέξρεηαη από ην ηέινο ηνπ
“Running Free” ζην “Live After Death”)
135.15. 2 Minutes To Midnight
136.16. Iron Maiden
138.18. The Trooper
139.19. Sanctuary
13. GOTHENBURG (1/11/1995)
141.01. Man On The Edge (single “Futureal” - 1998)

142.02. Blood On The World‟s Hands (CD single “The Angel And The Gambler (1)” – 1998 θαη ζηε
143.03. Afraid To Shoot Strangers (2CD έθδνζε ηεο ζπιινγήο “Best Of The Beast” – 1996)
144.04. The Evil That Men Do (CD single “Futureal” - 1998)
145.05. The Aftermath (CD single “The Angel And The Gambler (2)” – 1998 θαη ζηε ζπιινγή
14. ED HUNTOUR (1999)
146.01. Aces High (Milan, 23/9/99) (CD single “Out Of The Silent Planet” – 2000)
147.02. Wasted Years (Milan, 23/9/99) (CD single “Out Of The Silent Planet” – 2000 θαη ζηε
148.03. Killers (Rotterdam, 9-10-99) (single “The Wicker Man” (2) – 2000)
149.04. Futureal (Helsinki, 15/9/99) (CD single “The Wicker Man” (2) – 2000 θαη ζηε ζπιινγή
150.05. Man On The Edge (Milan 23/9/99) (CD single “The Wicker Man” (1) – 2000)
151.06. Powerslave (Barcelona 25/9/99) >>
381
15. ROCK IN RIO (19/1/2001) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ “Rock In Rio” – 2002)
---.01. Intro: Arthur‟s Farewell

152.02. The Wicker Man
153.03. Ghost Of The Navigator
154.04. Brave New World
155.05. Wrathchild
156.06. 2 Minutes To Midnight
157.07. Blood Brothers
158.08. Sign Of The Cross
159.09. The Mercenary
160.10. The Trooper
161.11. Dream Of Mirrors
162.12. The Clansman
165.15. Iron Maiden
168.18. Sanctuary
16. BRIXTON ACADEMY (19-21/3/2002)
170.01. The Wicker Man (DVD single “Rainmaker” - 2003. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην ηαπσληθό EP
“Rainmaker” – 2003)
171.02. The Number Of The Beast (CD single "The Number Of The Beast" - 2005)
172.03. Children Of The Damned (DVD single “Rainmaker” - 2003. Δκθαλίδεηαη ζε CD ζην
ηαπσληθό EP “Rainmaker” – 2003)
173.04. Hallowed Be Thy Name (CD single "The Number Of The Beast" - 2005)
17. DEATH ON THE ROAD (DORTMUND 24/11/2003) (δσληαλά ερνγξαθεκέλν άικπνπκ

“Death On The Road” – 2005)
*Ζ ζπζθεπαζία ιαλζαζκέλα αλαγξάθεη όηη ε ζπλαπιία δηεμήρζεη ζηηο 24 Γεθεκβξίνπ 2003
174.01. Wildest Dreams

175.02. Wrathchild
177.04. The Trooper
178.05. Dance Of Death
179.06. Rainmaker
180.07. Brave New World
181.08. Paschendale
182.09. Lord Of The Flies
183.10. No More Lies
186.13. Iron Maiden
187.14. Journeyman
18. THE EARLY DAYS TOUR (EGILSHOLLIN 7/06/2005)
190.01 Murders In The Rue Morgue (Δκθαλίδεηαη κόλν ζην 12” picture disk single “The Trooper” –
2005)
191.02 Another Life (Δκθαλίδεηαη κόλν ζην 7” single “The Trooper” – 2005)
192.03 Prowler (CD single “The Trooper” – 2005)
193.04 The Trooper (Θπθινθόξεζε κόλν σο “digi single” πνπ δηαηίζνληαλ από ην internet, ζηε
δηεύζπλζε http://www.7digital.com/downloads/trooper/ – 2005)
20. DENMARK (2006)
260.01. Different World (Live At Aalborg) (“Different World” Digi-Single – 2006)

261.02. The Reincarnation Of Benjamin Breeg (Live At Copenhagen) (“Different World” DVD
Single – 2006)
262.03. Fear Of The Dark (Live At Copenhagen) (“Different World” 7” Picture Disk – 2006)
263.04. Iron Maiden (Live At Copenhagen) (“Different World” CD Single – 2006)
382
21. FLIGHT 666: THE MOVIE (SOMEWHERE BACK IN TIME WORLD TOUR, 1ST LEG – 2008)
---.01. Churchill's Speech (Mumbai 1/2/08)

264.02. Aces High (Mumbai 1/2/08)
265.03. 2 Minutes To Midnight (Melbourne 7/2/08)
266.04. Revelations (Sydney 9/2/08)
267.05. The Trooper (Tokyo 16/2/08)
268.06. Wasted Years (Monterrey 22/2/08)
269.07. The Number Of The Beast (Los Angeles 19/2/08)
270.08. Can I Play With Madness (Mexico City 24/2/08)
271.09. Rime Of The Ancient Mariner (New Jersey 14/3/08)
272.10. Powerslave (San Jose 26/2/08)
273.11. Heaven Can Wait (Sao Paulo 2/3/08)
274.12. Run To The Hills (Bogota 28/2/08)
275.13. Fear Of The Dark (Buenos Aires 7/3/08)
276.14. Iron Maiden (Santiago 9/3/08)
277.15. Moonchild (San Juan 12/3/08)
278.16. The Clairvoyant (Curitiba 4/3/08)
279.17. Hallowed Be Thy Name (Toronto 16/3/08)
ΒΗΛΡΔΝ:
*Όιεο νη θπθινθνξίεο νη νπνίεο εθδόζεθαλ αξρηθά ζε κνξθή VHS έρνπλ εηθόλα 4:3.
01. MARQUEE (19/10/1979) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” –
2004)
194.01 Iron Maiden (απφζπαζκα) (Θαηά ηε δηάξθεηα ηνπ αθηεξώκαηνο"The Early Days")
02. LIVE ON TOP OF THE POPS (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” –
2004)
195.01 Women In Uniform (22/2/1980)

196.02 Running Free (απφζπαζκα) (March 1980) (Θαηά ηε δηάξθεηα ηνπ αθηεξώκαηνο"The Early
Days")
03. RUSKIN ARMS (8/4/1980) (VHS “12 Wasted Years” – 1987)
197.01. Charlotte The Harlot
04. MARQUEE (4/7/1980)
198.01. Prowler (απφζπαζκα, κφλν Ψρνο, αθνχ ην βΩληεν δεΩρλεη θΦηη Φιιν) (VHS “12 Wasted
Years” – 1987)
---.02. Phantom Of The Opera (απφζπαζκα) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The
Early Days” – 2004. Θαηά ηε δηάξθεηα ηνπ ξεπνξηάδ "20th Century Box: Granada TV" )
---.03. Drifter (απφζπαζκα) >>
199.04. Iron Maiden (απφζπαζκα) >>
05. RUSKIN ARMS (14/4/1980) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” –
2004)
200.01. Sanctuary
201.02. Wrathchild
202.03. Prowler
206.07. Another Life
208.09. Charlotte The Harlot
06. LIVE AT THE RAINBOW (21/12/1980) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The
Early Days” – 2004)
*Αξρηθά είρε θπθινθνξήζεη ζε VHS κε ήρν mono ελώ αξγόηεξα αλαηππώζεθε ζε VHS κε ήρν
stereo
---.01. Intro: The Ides Of March

383
209.02. Wrathchild (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
210.03. Killers
213.06. Phantom Of The Opera (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
214.07. Iron Maiden
07. BEAST OVER HAMMERSMITH (20/3/1982)
---.01. Murders In The Rue Morgue (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days”
– 2004)
---.02. Run To The Hills >>
---.03. Children Of The Damned >>
---.04. The Number Of The Beast >>
---.05. 22 Acacia Avenue >>
---.06. Total Eclipse >>
---.07. The Prisoner >>
---.08. Hallowed Be Thy Name >>
---.09. Iron Maiden >>
---.10. Sanctuary (VHS “12 Wasted Years” - 1987)
08. ELLO‟ TEXAS (27/7/1983) (DVD “Live After Death – 2008”)
215.01. Wrathchild (απφζπαζκα)

216.02. Flight Of Icarus (απφζπαζκα)
217.02. 22 Acacia Avenue (απφζπαζκα)
218.03. Iron Maiden (απφζπαζκα)
08. LIVE IN DORTMUND (18/12/83)
219.01. Sanctuary (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 2004)
221.03. Revelations >>
222.04. Flight Of Icarus >>
223.05. 22 Acacia Avenue >>
224.06. The Number Of The Beast >>
225.07. Run To The Hills >>
226.08. Iron Maiden (VHS “12 Wasted Years” - 1987)
09. BEHIND THE IRON CURTAIN (14,17/8/1984) (DVD “Live After Death – 2008”)
227.01. Aces High (Warsaw, PL 9/8/1984)

228.02. The Trooper (Lodz, PL 10/8/1984)
229.03. 22 Acacia Avenue (Lodz, PL 10/8/1984)
230.04. Smoke On The Water [Deep Purple] (ζε γακΨιηα δεμΩσζε, Φγλσζηε εκεξνκελΩα)
231.05. The Number Of The Beast (Ψρνο απφ Wroclaw, PL 12/8/1984, εηθφλα απφ ηελ Ωδηα θαη
Φιιε κηα, Φγλσζηε εκεξνκελΩα)
232.06. Run To The Hills (απφζπαζκα, Φγλσζηε εκεξνκελΩα)
233.07. Powerslave (απφζπαζκα) (Zabrze, PL 14/8/84); (Ήρνο απφ Zabrze 14/8/84, ελψ ε
εηθφλα απνηειεΩ ζθελνζεηεκΧλν βηληενθιΩπ)
234.08. Hallowed Be Thy Name (Katowice, PL 14/8/84) (Ήρνο απφ Katowice 14/8/84, ελψ ε
εηθφλα απνηειεΩ ζθελνζεηεκΧλν βηληενθιΩπ πνπ πεξηΧρεη ζθελΧο απφ ηελ ηαηλΩα “Alexander
Nevsky” (1938))
235.09. Revelations (απφζπαζκα, Φγλσζηε εκεξνκελΩα)
236.10. 2 Minutes to Midnight (Budapest, HU 17/8/84)
237.11. Run To The Hills (Budapest, HU 17/8/84)
10. LIVE AFTER DEATH (LOS ANGELES 15/3/1984) (DVD “Live After Death – 2008”) *
*ΘημαξηζκΧλν ζε DCM Stero θαη Dolby Digital 5.1
238.01. Intro: Churchill's Speech / Aces High

239.02. 2 Minutes to Midnight
240.03. The Trooper
241.04. Revelations
242.05. Flight Of Icarus
384
243.06. Rime Of The Ancient Mariner
244.07. Powerslave
247.10. Iron Maiden
248.11. Run To The Hills (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
249.12. Running Free (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
250.13. Sanctuary
12. ROCK IN RIO 1985 (RIO DE JANEIRO 11/1/1985) (DVD “Live After Death – 2008”)
251.01. Aces High

253.03. The Trooper
254.04. Revelations
255.05. Powerslave
256.06. Iron Maiden
11. MAIDEN ENGLAND (BIRMINGHAM N.E.C. 27-28/12/1988) (VHS “Maiden England” –

1990)
---.01. Moonchild
---.02. The Evil That Men Do
---.03. The Prisoner
---.04. Still Life
---.05. Die With Your Boots On
---.06. Infinite Dreams (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
---.07. Killers
---.08. Heaven Can Wait
---.09. Wasted Years
---.10. The Clairvoyant (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
---.11. Seventh Son Of A Seventh Son
---.12. The Number Of The Beast
---.13. Iron Maiden
12. DONINGTON LIVE 1992 (22/8/1992) (VHS “Donington Live 1992” – 1993)
---.01. Be Quick Or Be Dead

---.03. Wrathchild
---.04. From Here To Eternity
---.05. Can I Play With Madness
---.06. Wasting Love
---.07. Tailgunner
---.09. Afraid to Shoot Strangers
---.10. Fear Of The Dark (ην βηληενθιίπ πνπ είρε θπθινθνξήζεη ζε άγλσζηε promo θπθινθνξία,
αληίζεηα κε απηό πνπ βξίζθεηαη ζε απηή ηε θπθινθνξία θαη ζην DVD “Visions Of The
Beast” – 2003, απνηεινύληαλ από ηελ εθηέιεζε απηνύ ηνπ θνκκαηηνύ από ην “A Real Live
Dead One” επελδεδπκέλε κε ην βίληεν ηνπ “Donington Live 1992)
---.11. Bring Your Daughter...To The Slaughter
---.12. The Clairvoyant
---.13. Heaven Can Wait
---.14. Run To The Hills
---.15. 2 Minutes To Midnight
---.16. Iron Maiden
---.17. Hallowed Be Thy Name (ην βηληενθιίπ πνπ είρε θπθινθνξήζεη ζε άγλσζηε promo
θπθινθνξία, αληίζεηα κε απηό πνπ βξίζθεηαη ζε απηή ηε θπθινθνξία θαη ζην DVD “Visions
Of The Beast” - 2003, απνηεινύληαλ από ηελ εθηέιεζε απηνύ ηνπ θνκκαηηνύ από ην “A
Real Live Dead One” επελδεδπκέλε κε ην βίληεν ηνπ “Donington Live 1992)
---.18. The Trooper
---.19. Sanctuary
---.20. Running Free
385
13. RAISING HELL (LONDON 28/8/1993) (VHS “Raising Hell” – 1994)
*Ζ ελ θπθινθνξία έθδνζε ηνπ DVD απηήο ηεο ζπλαπιίαο έρεη «εκηεπίζεκν» ραξαθηήξα, αθνύ ε
εηαηξία πνπ ηελ εμέδσζε είρε ηα λνκηθά δηθαηώκαηα αιιά όρη θαη ηελ έγθξηζε ηνπ ζπγθξνηήκαηνο.
Αλ θαη ζε απηή ππάξρεη ε επηινγή γηα DD5.1 ήρν, δελ έρεη γίλεη κίμε 5 θαλαιηώλ. Πηελ νπζία,
δειαδή, απηό πνπ αθνύγεηαη θαηά ηελ επηινγή ηνπ DD 5.1 ήρνπ είλαη stereo ζήκα κέζα από 5
ερεία.
261.01. Be Quick Or Be Dead

262.02. The Trooper
266.06. Wrathchild
268.08. From Here To Eternity
271.11. Bring Your Daughter... ...To The Slaughter
273.13. Afraid To Shoot Strangers
275.15. Sanctuary
277.17. Iron Maiden
14. GOTHENBURG (1/11/1995) (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
---.01. Afraid To Shoot Strangers (Live) (Λ Ψρνο εΩλαη απφ ην Gothenburg 1/11/95 ελψ ε εηθφλα
απνηειεΩ ζθελνζεηεκΧλν βηληεν) (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
15. HELSINKI (15/9/1999) (CD Single “The Wicker Man” (2) – 2000)
---.01. Futureal (Live) (Ήρνο απφ Helsinki 15/9/1999, ελψ ε εηθφλα απνηειεΩ ζθελνζεηεκΧλν
βηληεν) (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
16. ROCK IN RIO (RIO DE JANEIRO 19/1/2001) (DVD “Rock In Rio” - 2002)
*Νη επηινγέο ήρνπ πνπ πξνζθέξνληαη ζε απηή ηελ θπθινθνξία είλαη DTS 5.1 θαη DD 5.1 ελώ ε
εηθόλα είλαη 4:3. Stereo κίμε δελ πεξηέρεη ην DVD, θαη έηζη απηή ζπλαληάηαη κόλν ζηελ VHS
θπθινθνξία ηνπ video. Δλώ ν ήρνο είλαη όινο από ηε ζπλαπιία ζην θεζηηβάι Rock In Rio III,
θάπνηεο κηθξέο ζθελέο ηνπ video είλαη από ην ππόινηπν λνηηνακεξηθάληθν ζθέινο ηεο πεξηνδείαο θαη
ζπγθεθξηκέλα από ηηο εμήο ζπλαπιίεο: 09/1/2001 Mexico Mexico, 13/1/2001 Buenos Aires
Argentina, 15/1/2001 Santiago Chile. Tα θνκκάηηα “Brave New World” θαη “Hallowed Be Thy
Name” έρνπλ εθδνζεί κε stereo ήρν ζην “Visions Of The Beast” θαη κε stereo ήρν θαη 16:9 εηθόλα
ζην “Classic Albums – The Number Of The Beast” αληίζηνηρα.
---.01. Intro: Arthur‟s Farewell

---.02. The Wicker Man
---.03. Ghost Of The Navigator
---.04. Brave New World (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)*
---.05. Wrathchild
---.06. 2 Minutes To Midnight
---.07. Blood Brothers
---.08. Sign Of The Cross
---.09. The Mercenary
---.10. The Trooper
---.11. Dream Of Mirrors
---.12. The Clansman
---.14. Fear Of The Dark
---.16. Hallowed Be Thy Name
---.17. Sanctuary
17. CLIVE BURR BRIXTON GIGS (2002)

386
278.01 The Number Of The Beast (Live At Brixton '02) (CD single "The Number Of The Beast" -
2005)
18. DEATH ON THE ROAD (DORTMUND 24/11/2003) (DVD “Death On The Road” - 2006)
*Νη επηινγέο ήρνπ πνπ πξνζθέξνληαη ζε απηή ηελ θπθινθνξία είλαη DD 5.1 θαη PCM Stereo ελώ ε
εηθόλα είλαη 16:9.
*Ζ ζπζθεπαζία ιαλζαζκέλα αλαγξάθεη όηη ε ζπλαπιία δηεμήρζεη ζηηο 24 Γεθεκβξίνπ 2003
---.01. Intro - Declamation

---.02. Wildest Dreams
---.03. Wrathchild
---.04. Can I Play With Madness
---.05. Trooper (έρεη ρξεζηκνπνηεζεί θαη σο βηληενθιίπ)
---.06. Dance Of Death
---.07. Rainmaker
---.08. Brave New World
---.09. Paschendale
---.10. Lord Of The Flies
---.11. No More Lies
---.12. Hallowed Be Thy Name
---.13. Fear Of The Dark
---.14. Iron Maiden
---.15. Journeyman
19. ARGENTINA (11/01/2004) (DVD “Death On The Road” - 2006)
279.01. Iron Maiden (απφζπαζκα θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπ “Death On The Road Documentary”)
20. FLIGHT 666: THE MOVIE (SOMEWHERE BACK IN TIME WORLD TOUR, 1ST LEG – 2008)
---.01. Churchill's Speech (Mumbai 1/2/08)

---.02. Aces High (Mumbai 1/2/08)
---.03. 2 Minutes To Midnight (Melbourne 7/2/08)
---.04. Revelations (Sydney 9/2/08)
---.05. The Trooper (Tokyo 16/2/08)
---.06. Wasted Years (Monterrey 22/2/08)
---.07. The Number Of The Beast (Los Angeles 19/2/08)
---.08. Can I Play With Madness (Mexico City 24/2/08)
---.09. Rime Of The Ancient Mariner (New Jersey 14/3/08)
---.10. Powerslave (San Jose 26/2/08)
---.11. Heaven Can Wait (Sao Paulo 2/3/08)
---.12. Run To The Hills (Bogota 28/2/08)
---.13. Fear Of The Dark (Buenos Aires 7/3/08)
---.14. Iron Maiden (Santiago 9/3/08)
---.15. Moonchild (San Juan 12/3/08)
---.16. The Clairvoyant (Curitiba 4/3/08)
---.17. Hallowed Be Thy Name (Toronto 16/3/08)
Π΢ΛΔΛΡΔ΢ΜΔΗΠ / ΑΙΙΑ:
ΖΣΝ΢:
01. Christmas Message (Γελ έρεη εθδνζεί επίζεκα, ερνγξαθήζεθε καδί κε ηα δνθηκαζηηθά ηνπ
Dickinson σο ξαδηνθσληθό promo. Aλεπξίζθεηαη ζε βηλύιην ζην bootleg “Made Of…”)
02. Mission From ‟Arry (single “2 Minutes To Midnight” – 1984)
03. On Their Own Words: Bruce Dickinson (7” βηλύιην πνπ ζπλόδεπε ηελ αξρηθή ηαπσληθή έθδνζε
ηνπ βηλπιίνπ ηνπ δίζθνπ “Somewhere In Time” – 1986. Γελ έρεη εθδνζεί πνηέ επίζεκα ζε CD)
04. On Their Own Words: Adrian Smith >>
05. On Their Own Words: Nicko McBrain >>
06. On Their Own Words: Dave Murray >>
07. On Their Own Words: Steve Harris >>
08. Mumblings And Jumblings From Yours Truly (θξπθό θνκκάηη πνπ εκθαλίδεηαη ζην single “Can I
387
Play With Madness” – 1988)
09. Listen With Nicko Part I (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Running Free” θαη “Sanctuary” σο
Part I ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
10. Listen With Nicko Part II (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Women In Uniform” θαη “Twilight
Zone” σο Part II ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
11. Listen With Nicko Part III (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Purgatory” θαη “Maiden Japan” σο
Part III ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
12. Listen With Nicko Part IV (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Run To The Hills” θαη “The Number
Of The Beast” σο Part IV ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
13. Listen With Nicko Part V (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Flight Of Icarus” θαη “The Trooper”
σο Part V ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
14. Listen With Nicko Part VI (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “2 Minutes To Midnight” θαη “Aces
High” σο Part V ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
15. Listen With Nicko Part VII (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Running Free (Live)” θαη “Run To
The Hills (Live)” σο Part VII ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
16. Listen With Nicko Part VIII (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Wasted Years” θαη “Stranger In A
Strange Land” σο Part VIII ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
17. Listen With Nicko Part IX (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “Can I Play With Madness” and “The
Evil That Men Do” σο Part IX ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
18. Listen With Nicko Part X (από ηελ επαλέθδνζε ησλ single “The Clairvoyant (Live) ” θαη
“Sanctuary” σο Part X ηνπ box set “The First Ten Years” – 1990)
19. Listen With Nicko Part XI (θξπθό θνκκάηη πνπ βξίζθεηαη ζην ακεξηθάληθν promo CD “No Prayer
For The Dying” – 1990)
20. Steve Harris Promo Interview (“No Prayer For The Dying” CD&MC Promo Box – 1990)
21. Bruce‟s French Message (Γαιιηθό promo CD “Be Quick Or Be Dead” – 1992)
22. Fear Of The Dark – The Interview (ακεξηθάληθν promo CD “The Fugitive” – 1992)
23. Bayswater Ain‟t A Bad Place To Be (θξπθό θνκκάηη πνπ βξίζθεηαη ζην CD single “Be Quick Or
Be Dead” – 1992)
24. A Real Live One: 3 Radio Advertisments (βξεηαληθή promo θαζζέηα “Angel Sound Advertising
Cassette” – 1993)
25. Blaze Bayley Interview Part I (CD single “Man On The Edge” (1) – 1995)
26. Blaze Bayley Interview Part II (CD single “Man On The Edge” (2) – 1995)
27. Steve Harris and Blaze Bayley Promo Interview (“Interview CD” πνπ βξίζθεηαη ζην promo box
ηεο ζπιινγήο “Best Of the Beast – 1996)
28. Part One: Early Maiden Days (CD “In Profile”, αξρηθά απηόλνκή θπθινθνξία, αξγόηεξα κέξνο
ηνπ box set “Eddie’s Head” – 1998)
29. Part Two: Groundwork >>
30. Part Three: Ascendancy >>
31. Part Four: Supremacy >>
32. Part Five: Legends >>
33. Tommy Vance Voice Over: The Wicker Man (promo CD “Tommy Vance Previews Brave New
World” – 2000. Ρν CD πεξηέρεη έλα ελληαίν θνκκάηη θαηά ην νπνίν αθνύγεηαη ν ζρνιηαζηήο πάλσ
από ηα θνκκάηηα “The Wicker Man”, “Ghost Of The Navigator”, “Brave New World”, “Dream Of
Mirrors” θαη “The Nomad”)
34. Steve Harris and Bruce Dickinson Interview (promo CD “Iron Maiden’s Brave New World SFX
Radio Special” – 2000)
34. Brave New World Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “Brave New World Interview
CD” – 2000)
35. Brave New World Promo Interview: Steve Harris >>
36. Brave New World Promo Interview: Janick Gers >>
37. Brave New World Promo Interview: Bruce Dickinson, Steve Harris and Janick Gers Radio
Promo Intros >>
38. Rock In Rio Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “Rock In Rio Interview CD” – 2001)
39. Rock In Rio Promo Interview: Adrian Smith >>
40. Rock In Rio Promo Interview: Nicko McBrain >>
41. Rock In Rio Promo Interview: Bruce Dickinson Radio Promo Intros >>
42. Ian Camfield Voice Over: (promo CD “Dance Of Death – Five Track Sampler” – 2003. Ρν CD
πεξηέρεη έλα ελληαίν θνκκάηη θαηά ην νπνίν αθνύγεηαη ν ζρνιηαζηήο πάλσ από ηα θνκκάηηα
“Wildest Dreams”, “Rainmaker”, “No More Lies”, “Paschendale” θαη “Journeyman”)
43. Dance Of Death Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “Dance Of Death Interview CD”
– 2003)
44. Dance Of Death Promo Interview: Steve Harris >>
45. Dance Of Death Promo Interview: Adrian Smith >>
46. Dance Of Death Promo Interview: Nicko McBrain >>
47. Dance Of Death Promo Interview: Dave Murray >>
48. Dance Of Death Promo Interview: Janick Gers >>
49. A Matter Of Life And Death Voice Over: (promo CD “A Matter Of Lfe And Death – Advance
Preview CD” – 2006. Ρν CD πεξηέρεη έλα ελληαίν θνκκάηη θαηά ην νπνίν αθνύγεηαη ν ζρνιηαζηήο
388
πάλσ από ηα θνκκάηηα “Different World”, “These Colours Don’t Run”, “Brighter Than A Thousand
Suns” θαη “The Reincarnation Of Benjamin Breeg”)
50. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Bruce Dickinson (promo CD “A Matter Of Life
And Death Interview CD – 2006)
51. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Steve Harris >>
52. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Dave Murray & Adrian Smith >>
53. A Matter Of Life And Death Promo Interview: Janick Gers & Nicko McBrain >>
54. Different World Digi-Single Steve Harris Interview (Stream) (Γηαζέζηκε κόλν πξνο αθξόαζε
θαη όρη απνζήθεπζε γηα όζνπο είραλ παξαγγείιεη ην ςεθηαθό Single από ηελ ηζηνζειίδα ηνπ
ζπγθξνηήκαηνο από ηηο 4 εώο ηηο 25 Γεθεκβξίνπ 2006)
BINTEO Ή ΤΖΦΗΑΘΔΠ ΦΥΡΝΓΟΑΦΗΘΔΠ Π΢ΙΙΝΓΔΠ:
01. 20th Century Box: Granada TV (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” –
2004)
02. Warsaw, Poland – Behind The Iron Curtain (DVD “Live After Death” – 2008)
03. The Remont Student Klub >>
04. The Sports Hall City Of Lodz >>
05. “The Night Before” >>
06. The Folk Hall, Worclow >>
07. The Big Game >>
08. The City Of Katowice >>
09. Budapest, Hungary >>
10. 12 Wasted Years Clips (VHS “12 Wasted Years”)
11. Fear Of The Dark Promo Interview (VHS ην νπνίν βξίζθεηαη ζη promo box ηνπ “Fear Of The
Dark – 1992)
12. The X Factor EPK (άγλσζηε αξρηθή πεγή θπθινθνξίαο, επαλαθπθινθόξεζε απηόλνκα σο “The
X Factor EPK” DVD promo – 2005, ζηα πιαίζηα ηεο πξνώζεζεο ηεο ζπιινγήο “The Essential
Iron Maiden”)
13. Steve Harris and Blaze Bayley Promo Interview (VHS ην νπνίν αξρηθά ζπκπεξηιήθζεθε ζην
promo box ηεο ζπιινγήο “Best Of The Beast” – 1996, ελώ αξγόηεξα επαλαθπθινθόξεζε
απηόλνκα σο “Best Of The Beast EPK” DVD promo – 2005, ζηα πιαίζηα ηεο πξνώζεζεο ηεο
ζπιινγήο “The Essential Iron Maiden”)
14. Classic Albums: The Number Of The Beast I (DVD “Classic Albums: Iron Maiden – The Number
Of The Beast” - 2001)
15. Classic Albums: 22 Acacia Avenue >>
16. Classic Albums: The Prisoner >>
17. Classic Albums: Run To The Hills >>
18. Classic Albums: Children Of The Damned >>
19. Classic Albums: Hallowed Be Thy Name >>
20. Classic Albums: Adrian Smith & Dave Murray Twin Guitars >>
21. Classic Albums: Beast Stories >>
22. Classic Albums: Reading Festival 1982 >>
23. Classic Albums: Nicknames >>
24. Classic Albums: Rod Smallwood >>
25. Classic Albums: Adrian Smith Plays “Children Of The Damned” >>
26. Classic Albums: Adrian Smith Plays “The Number Of The Beast” >>
27. Classic Albums: A Message From Clive Burr >>
28. Candid Interviews (DVD “Rock In Rio” – 2001)
29. A Day In The Life (θαη φια ηα θξπκκΧλα Χμηξα) >>
30. Ross Halfin Photo Diary >>
31. Dance Of Death – Behind The Scenes (DVD single “Wildest Dreams” (2) – 2003)
32. Rainmaker Video – The Making Of (DVD single “Rainmaker” (2) – 2003)
33. Iron Maiden: The Early Years Documentary (θαη φια ηα θξπκκΧλα Χμηξα) (DVD “The History Of
Iron Maiden: Part 1 – The Early Days” – 2004)
34. Death On The Road Documentary (DVD “Death On The Road” – 2006)
35. Life On The Road Documentary >>
36. The Fans – Interviews With The Fans >>
37. Promotional EPK >>
38. Promo Videos - Design Sketches And On-set Photos >>
39. Photo And Artwork Gallery >>
40. The Making Of A Matter Of Life And Death (Ξεξηνξηζκέλε έθδνζε CD+DVD “A Matter Of Life
And Death” – 2006)
41. Recording Of Different World >>
42. Photos from A Matter Of Life And Death Sessions >>
43. Hocus Pocus Picture Gallery (“Different World” DVD Single – 2006)
44. The Reincarnation Of Benjamin Breeg (Live) Photo Gallery >>
45. The History Of Iron Maiden – Part 2 (DVD “Live After Death” – 2008)
389
46. Still Galleries >>
ΓΗΑ ΡΝ PC:
*Δδώ αλαθέξνληαη κόλν ηα εθηειέζηκα αξρεία εθείλα, ηα νπνία είλαη απνθιεηζηηθά γηα ηελ εθάζησηε
θπθινθνξία. Ρα εθηειέζηκα ηα νπνία πεξηέρνπλ βίληεν πνπ πεξηέρνληαη θαη αιινύ δελ
πεξηιακβάλνληαη, ελώ απηά πνπ πεξηέρνπλ απνθιεηζηηθέο εθηειέζεηο ή videoclip έρνπλ ελζσκαησζεί
ζηελ θαηάιιειε ππνθαηεγνξία ηεο δηζθνγξαθίαο (Εσληαλά ερνγξαθεκέλεο εθηειέζεηο (Βίληεν) ή
Bηληενθιίπ).
01. Iron Maiden Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Iron Maiden” – 1998)
02. Killers Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Killers” – 1998)
03. The Number Of The Beast Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “The Number Of The
Beast” – 1998)
04. Piece Of Mind Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Piece Of Mind” – 1998)
05. Powerslave Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Powerslave” – 1998)
06. Live After Death Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Live After Death” – 1998)
07. Somewhere In Time Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Somewhere In Time” –
1998)
08. Seventh Son Of A Seventh Son Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Seventh Son Of A
Seventh Son” – 1998)
09. No Prayer For The Dying Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “No Prayer For The
Dying” – 1998)
10. Fear Of The Dark Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Fear Of The Dark” – 1998)
11. A Real Live Dead One Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “A Real Live Dead One” –
1998)
12. Live At Donington Enhanced Section (από ηελ επαλέθδνζε ηνπ “Live At Donington” – 1998)
13. Ed-Hunter (ΒγθαηΦζηαζε, ΜαηρλΩδη θαη Patch 1.12, απφ ηε ζπιινγΨ “Ed-Hunter” – 1999)
14. Brave New World – The Making Of (promo CD “www.Metal-Is.com” -2000)
ΒΗΛΡΔΝΘΙΗΞ:
*Πε θάπνηα από ηα βηληενθιίπ πνπ πεξηέρνληαη ζην “Visions Of The Beast” γίλεηαη αηζζεηή ε
επηθάιπςε ιίγσλ δεπηεξνιέπησλ ηεο αξρήο ηνπο από ην πξνβαιιόκελν ζηελ νζόλε εμώθπιιν ηνπ
αληίζηνηρνπ single.
01. Running Free (Top Of The Pops, 13/11/80) (DVD “The History Of Iron Maiden: Part 1 – The
Early Days” – 2004)
02. Running Free (Rock & Pop TV Show, 1980) >>
03. Women In Uniform (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
04. Run To The Hills >>
05. Run To The Hills (Champ Chaos Version) >>
06. The Number Of The Beast >>
07. The Number Of The Beast (Champ Chaos Version) >>
08. The Number Of The Beast (άγλσζηε promo VHS πεγή. Ρν βηληενθιηπ απνηειείηαη από ηελ
πξνερνγξαθεκέλε εθηέιεζε ηνπ θνκκαηηνύ επί ζθελήο, απνζπάζκαηα ηεο νπνίαο θαίλνληαη
κέζα ζηελ επξύηεξα γλσζηή έθδνζε ηνπ βηληενθιίπ)
09. The Prisoner (άγλσζηε promo VHS πεγή. Ρν βηληενθιηπ απνηειείηαη από ηελ
πξνερνγξαθεκέλε εθηέιεζε ηνπ θνκκαηηνύ επί ζθελήο)
10. Flight Of Icarus >>
11. Flight Of Icarus (Champ Chaos Version) >>
12. The Trooper >>
13. The Trooper (Champ Chaos Version) (θξπθό βίληεν από ην DVD “Visions Of The Beast” –
2003)
14. The Trooper (άγλσζηε promo VHS πεγή. Ρν βηληενθιηπ απνηειείηαη από ηελ πξνερνγξαθεκέλε
εθηέιεζε ηνπ θνκκαηηνύ επί ζθελήο, απνζπάζκαηα ηεο νπνίαο θαίλνληαη κέζα ζηελ επξύηεξα
γλσζηή έθδνζε ηνπ βηληενθιίπ)
15. The Trooper (Kerrang Version) (άγλσζηε πεγή. Ξξνβιήζεθε ην 2005 κε ηελ επαλέθδνζε ηνπ
single θαη απνηεινύληαλ από θηλνύκελα ζρέδηα ςεθηαθώλ γξαθηθώλ)
16. 2 Minutes To Midnight (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
17. 2 Minutes To Midnight (Alternative Version) (άγλσζηε promo VHS πεγή. Ρν βηληενθιηπ
απνηειείηαη από ηελ πξνερνγξαθεκέλε εθηέιεζε ηνπ θνκκαηηνύ επί ζθελήο, απνζπάζκαηα ηεο
νπνίαο θαίλνληαη κέζα ζηελ επξύηεξα γλσζηή έθδνζε ηνπ βηληενθιίπ)
18. Aces High (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
19. Aces High (Champ Chaos Version) (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
20. Aces High (άγλσζηε promo VHS πεγή. Ρν βηληενθιηπ απνηειείηαη από ηελ πξνερνγξαθεκέλε
εθηέιεζε ηνπ θνκκαηηνύ επί ζθελήο, απνζπάζκαηα ηεο νπνίαο θαίλνληαη κέζα ζηελ επξύηεξα
γλσζηή έθδνζε ηνπ βηληενθιίπ)
21. Wasted Years >>
390
22. Wasted Years (Mimed Performance On German TV) (Από ην VHS “12 Wasted Years” – 1897)
23. Stranger In A Strange Land >>
24. Can I Play With Madness >>
25. The Evil That Men Do >>
26. The Clairvoyant >>
27. Infinite Dreams >>
28. Holy Smoke >>
29. Tailgunner >>
30. Bring Your Daughter… …To The Slaughter >>
31. Be Quick Or Be Dead >>
32. From Here To Eternity >>
33. Wasting Love >>
34. Man On The Edge (Full Version) >>
35. Man On The Edge (Performance) (άγλσζηε αξρηθή πεγή θπθινθνξίαο, επαλαθπθινθόξεζε
ζπκπεξηιακβαλόκελν ζην “The X Factor EPK” DVD promo – 2005, ζηα πιαίζηα ηεο πξνώζεζεο
ηεο ζπιινγήο “The Essential Iron Maiden”)
35. Man On The Edge (Fun Version) (θξπθό βίληεν από ην DVD “Visions Of The Beast” - 2003)
36. Man On The Edge (Top Of The Pops) (CD Single “The Angel And The Gambler” (2) - 1998)
37. Lord Of The Flies >>
38. The Aftermath (άγλσζηε promo VHS πεγή. Ρν βηληεν απνηειείηαη από παιαηό νπηηθό πιηθό
πνιέκνπ)
39. Virus >>
40. Virus (Scuzz TV version) (άγλσζηε πεγή. Απηή ε έθδνζε απνηειεί κίμε δηάθνξσλ
ζθελώλ από παιαηόηεξα βηληενθιηπ θαη ζπλαπιίεο, ρσξίο, όκσο, λα εκθαλίδεηαη θάπνπ ν
Dickinson)
41. The Angel And The Gambler (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
42. Futureal >>
43. Futureal (Football Version) >>
44. The Wicker Man (DVD “Visions Of The Beast” – 2003)
45. The Wicker Man (Champ Chaos Version) >>
46. The Wicker Man (Radio) (“The Wicker Man” ακεξηθΦληθν promo VHS. Ξε απηφ ην βηληενθιΩπ
αθνχγεηαη ε “radio version” ηνπ θνκκαηηνχ ελψ ην βΩληεν εΩλαη ην Ωδην κε ηελ επξχηεξα γλσζηΨ
Χθδνζε)
47. Out Of The Silent Planet >>
48. Wildest Dreams (DVD “Death On The Road” – 2006)
49. Rainmaker >>
50. No More Lies (EP "No More Lies" - 2004)
51. The Reincarnation Of Bejamin Breeg (Ξεξηνξηζκέλε έθδνζε CD+DVD “A Matter Of Life And
Death” – 2006)
52. Different World (Studio Performance) >>
53. Different World (“Different World” DVD Single – 2006)
ΒΗΝΓΟΑΦΗΔΠ
Bayley, Blaze: Ον αιεζηλφ ηνπ φλνκα εΩλαη Bayley Alexander Cook294,

γελλΨζεθε ζην Birmingham ζηηο 19 ΘαΎνπ 1963. Λ Ωδηνο αλαθΧξεη σο «πεγΨ ησλ
δαηκφλσλ ηνπ» ην φηη κεγΦισζε ληψζνληαο πεξηζσξηνπνηεκΧλνο ιφγσ ηνπ φηη νη
γνλεΩο ηνπ ρψξηζαλ φηαλ απηφο βξηζθφηαλ ζε κηθξΨ ειηθΩα θαη μαλαπαληξεχηεθαλ,
δεκηνπξγψληαο ν θαζΧλαο λΧα νηθνγΧλεηα. ΒπΩζεο, πνιιΧο δπζθνιΩεο ζπλΦληεζε
ζηα ζρνιηθΦ ηνπ ρξφληα ιφγσ δπζιεμΩαο. ΘεγΦισζε ζε πνιχ θησρΧο ζπλζΨθεο.
ΒΩρε δνπιΧςεη σο εξγΦηεο ζε απνζΨθεο θαη ξεζεπηηνλΩζη ζε μελνδνρεΩν ψζπνπ
κπΨθε ζην πξψην ηνπ ζπγθξφηεκα, ηνπο Child‟s Play. ΘεηΦ απφ Χλα κΨλα πξφβεο
αθΧζεθε ειεχζεξνο θαη πξνζρψξεζε ζηνπο Wolfsbane, κε ηνπο νπνΩνπο
θπθινθφξεζε 2 studio Φικπνπκ, Χλα EP θαη Χλα δσληαλΦ ερνγξαθεκΧλν
Φικπνπκ, ψζπνπ αλαθνΩλσζε ηελ απνρψξεζΨ ηνπ (πνπ ζΨκαλε θαη ηε δηΦιπζε
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο) γηα λα πξνζρσξΨζεη ζηνπο Maiden, κε ηνπο νπνΩνπο εΩρε
γλσξηζηεΩ θαηΦ ην βξεηαληθφ ζθΧινο ηεο πεξηνδεΩαο γηα ην “No Prayer For The
Dying” (“Intercity Express Tour 1990”), ζην νπνΩν νη Wolfsbane Χπαηδαλ support.
ΘεηΦ ηελ ιχζε ηεο ζπλεξγαζΩαο ηνπ κε ηνπο Maiden δεκηνχξγεζε ηνπο BLAZE, κε
ηνπο νπνΩνπο Χρεη θπθινθφξεζε 3 studio Φικπνπκ θαη Χλα δσληαλΦ
294
΢πλέληεπμε Bayley ζηελ ηζηνζειίδα Blasting-Zone.com, Απξίιηνο 2007
391
ερνγξαθεκΧλν Φικπνπκ. Ξηηο αξρΧο ηνπ 2007 αλαθνηλψζεθε κηα λΧα ζχλζεζε θαη
ην ζπγθξφηεκα κεηνλνκΦζηεθε ζε Blaze Bayley.
ΘεηΦ ηε θπγΨ ηνπ απφ ηνπο Maiden δηαγλψζηεθε κε θαηΦζιηςε θαη
αιθννιηζκφ, θΦηη πνπ ηνπ ζηνΩρηζε ην γΦκν ηνπ κε ηε βξαδηιηΦλα γπλαΩθα πνπ εΩρε
παληξεπηεΩ πξηλ ιΩγα ρξφληα. ΚαλαπαληξΧπηεθε ην 2007.
Burr, Clive: ΓελλΨζεθε ζηηο 8 ΘαξηΩνπ 1957 ζην East Ham. ΗΩγα εΩλαη γλσζηΦ
γηα ηε δσΨ ηνπ. ΘεηΦ ηνπο Maiden, Χπαημε ζε δηΦθνξα ζπγθξνηΨκαηα φπσο ηνπο
Trust, Elixir, Gogmagog, Far Corporation, Clive Burr‟s Escape, True Brits,
Praying Mantis, Desperado. Ξηα ηΧιε ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟90 δηαγλψζζεθε σο
πΦζρσλ απφ ΞθιΨξπλζε ΖαηΦ ΜιΦθαο, ε ζεξαπεΩα ηεο νπνΩαο ηνλ Φθεζε βαζηΦ
ρξεσκΧλν. Λη Maiden δηνξγΦλσζαλ κηα ζεηξΦ ζπλαπιηψλ, ηα Χζνδα ησλ νπνΩσλ
πΨγαλ ζε ζηνλ Burr θαη δεκηνχξγεζαλ Χλαλ νξγαληζκφ ππνζηΨξημεο ηνπ Burr, ην
“Clive Burr Trust Fund”, ν νπνΩνο Χθηνηε δΧρεηαη δσξεΧο.
Di‟Anno, Paul: Ον πξαγκαηηθφ ηνπ φλνκα απνηειεΩ κπζηΨξην. Ον δηαβαηΨξηφ ηνπ

αλαγξΦθεη Paul Andrews, ελψ ζηα ζρνιηθΦ ηνπ ρξφληα Ψηαλ γλσζηφο σο Paul
Taylor, ζχκθσλα κε καξηπξΩα ηνπ παηδηθνχ ηνπ θΩινπ Martin Blackman295. Λ
Ωδηνο δειψλεη πσο Di‟Anno εΩλαη ην παηξηθφ ηνπ θαη ηα Φιια δχν αλΨθνπλ ζε
παηξηνχο ηνπ. ΓελλΨζεθε ζηηο 17 ΘαΎνπ 1958, κΦιινλ ζην Chingford, ν
κεγαιχηεξνο απφ 10 αδΧξθηα απφ ηνπο δχν γΦκνπο ηεο κεηΧξαο ηνπ. Λ Ωδηνο
πεξηγξΦθεη ηελ αλαηξνθΨ ηνπ σο «κεγΦισκα αλΦκεζα ζε κηα θπιΨ απφ
νηθνγελεηαθΦ κΧιε». ΏλΦκεζα ζηηο πνιιΧο απφ ηηο αλαιεζεΩο ηνπ δειψζεηο, Χρεη
ςεπδψο δειψζεη πσο Χρεη ηηαιηθΧο θαη βξαδηιηΦληθεο ξΩδεο. Μξηλ πξνζρσξΨζεη
ζηνπο Maiden, εΩρε ηξαγνπδΨζεη γηα ηνπο The Paedophiles296, ηνπο Rock Candy,
ηνπο Bird Of Pray θαη Φιια Φγλσζηα rock ζπγθξνηΨκαηα θαη εΩρε εξγαζηεΩ σο ζεθ
θαη σο ραζΦπεο. ΘεηΦ ηνπο Maiden ηξαγνχδεζε ζηνπο Lone Wolf, Two Swimmers
& A Bag Of Jockies, Killers, The Original Iron Men, Di‟Anno, Paul Di‟Anno,
Battlezone, Gogmagog, Praying Mantis θαη ηνπο The Almighty Inbredz.
Δ πξψελ ηνπ γπλαΩθα ηνλ κχεζε ζηνλ Εζιακηζκφ. Αελ εΩλαη γλσζηφ πφζεο
θνξΧο Χρεη παληξεπηεΩ. Σζηφζν, Χρεη αλαθεξζεΩ ζε Χμη παηδηΦ 297˙ δχν απφ ηνλ
πξψην ηνπ γΦκν κε ηε Beverley (ηνλ γην ηνπ, πνπ γελλΨζεθε ην 1984 θαη ηε θφξε
ηνπ, πνπ γελλΨζεθε ην 1992) θαη Φιιεο δχν θφξεο, γελλεζεΩζεο ην 1998 θαη ην
2001. Οα ζηνηρεΩα ησλ Φιισλ δχν παηδηψλ ηνπ δελ εΩλαη γλσζηΦ.
Dickinson, Bruce: Ον πιΨξεο ηνπ φλνκα εΩλαη Paul Bruce Dickinson. ΓελλΨζεθε
ζην Worksop Notts ζηηο 7 Ώπγνχζηνπ 1958. Ήηαλ γφλνο αλεπηζχκεηεο
ζχιιεςεο, θΦηη πνπ νδΨγεζε ηνπο γνλεΩο ηνπ ζην λα παληξεπηνχλ φληαο αθφκε
Χθεβνη θαη ην κεγαιχηεξν κΧξνο ηεο αλαηξνθΨο ηνπ αλΧιαβαλ ν παππνχο θαη ε
γηαγηΦ ηνπ. Έρεη κΩα κηθξφηεξε αδεξθΨ, ε νπνΩα αζρνιεΩηαη επαγγεικαηηθΦ κε ηελ
ηππαζΩα. Ώθνχ θαηεηΦγε ζε ζηξαηησηηθΨ ζρνιΨ (“Cadets”), φπνπ παξΧκεηλε δχν
ρξφληα, ζπνχδαζε ΕζηνξΩα ζην Queen Mary Colledge ηνπ ΗνλδΩλνπ θαη, ελψ εΩρε
Ψδε ηξαγνπδΨζεη γηα ηνπο Paradox, Styx θαη ηνπο Shots, κπΨθε ζηνπο Samson,
ηνπο νπνΩνπο θαη εγθαηΧιεηςε γηα λα κπεη ζηνπο Maiden. ΜαξΦιιεια, αζρνιΨζεθε
κε ηε μηθαζθΩα (θαηεηΦγε Χβδνκνο ζηε Θ. ΐξεηαλΩα 298), ηε ζπγγξαθΨ δχν
ρηνπκνξηζηηθψλ κπζηζηνξεκΦησλ, ηελ παξνπζΩαζε ξαδηνθσληθΨο εθπνκπΨο αιιΦ
θαη ηελ πηΨζε αεξνπιΦλσλ. ΘεηΦ ηελ θπγΨ ηνπ απφ ηνπο Maiden μεθΩλεζε solo
θαξηΧξα ε νπνΩα ζπλερΩδεηαη παξΦιιεια κε ηνπο Maiden κεηΦ ηελ
επαλαπξνζρψξεζΨ ηνπ ζε απηνχο. Ώπφ ηηο αξρΧο ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟00 εξγΦδεηαη
θαη σο πηιφηνο πνιηηηθΨο αεξνπνξΩαο γηα ηε βξεηαληθΨ εηαηξΩα Astraeus. Έρεη ηξΩα
295
Αλεπίζεκν βηνγξαθηθό DVD “Iron Maiden – The Legacy Of The Beast”
296
΢πλέληεπμε γηα ην γαιιηθό πεξηνδηθό Rock Hard, ηεύρνο 39, Γεθέκβξηνο 2004
297
΢πλέληεπμε ζηελ ηζηνζειίδα MetalRules.com, Απξίιηνο 2003
298
΢πλέληεπμε Dickinson ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Sports Illustrated, Ηαλνπάξηνο 1990
392
παηδηΦ, ηνλ Austin, ηνλ Griffin θαη ηελ Kia, ηα νπνΩα απΧθηεζε κε ηε δεχηεξε
γπλαΩθα ηνπ, ηελ Paddy.
Harris, Steve: Ον πιΨξεο ηνπ φλνκα εΩλαη Stephen Percy Harris. ΓελλΨζεθε ζην
Leytonstone ην 1956, πξσηφηνθνο θαη κνλαδηθφ αγφξη απφ ηΧζζεξα παηδηΦ.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, κεγΦισζε αλΦκεζα ζε πνιιΧο γπλαΩθεο, αθνχ εθηφο απφ ηηο
αδεξθΧο ηνπ θαη ηε κΦλα ηνπ, Ψηαλ πνιχ Χληνλε θαη ε παξνπζΩα ησλ ηξηψλ
αδεξθψλ ηεο κΦλαο ηνπ κΧζα ζην ζπΩηη ηνπ. ΏξρηθΦ, νλεηξεχνληαλ λα γΩλεη
επαγγεικαηΩαο πνδνζθαηξηζηΨο, αιιΦ, κεηΦ απφ αξθεηΦ ρξφληα ζηνπο θφιπνπο
ηεο Westham United, Φθεζε ην πνδφζθαηξν γηα κηα λΧα ηνπ αγΦπε, ηε κνπζηθΨ.
ΏξρηθΦ, πξνζρψξεζε ζηνπο Influence, νη νπνΩνη κεηνλνκΦζηεθαλ ζε Gypsy‟s Kiss
θαη αξγφηεξα πξνζρψξεζε ζηνπο Smiler. Ηφγσ ηνπ φηη νη ζπλζΧζεηο ηνπ δε
γΩλνληαλ απνδεθηΧο απφ ηα ππφινηπα κΧιε ησλ Smiler, Χθπγε απφ απηνχο θαη
δεκηνχξγεζε ην δηθφ ηνπ ζπγθξφηεκα, ηνπο Iron Maiden.
Έρεη Χμη παηδΩα, ηελ Lauren, ηελ Kerry, ηελ Faye θαη ηνλ George απφ ηνλ
πξψην ηνπ γΦκν κε ηελ Lorraine θαη ηνλ Stanley θαη ηελ Maisie, απφ ην δεχηεξφ
ηνπ γΦκν κε ηε λπλ ζχδπγφ ηνπ Emma.
Gers, Janick: Ον πιΨξεο ηνπ φλνκα εΩλαη Janick Robert Gers. ΒΩλαη θαηΦ ην
παηξηθφ ηνπ Ψκηζπ Μνισλφο. ΓελλΨζεθε ζηηο 27 ΕαλνπαξΩνπ 1957 ζην Harterpool.
Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ηα ελδηαθΧξνληΦ ηνπ θαηΦ ηα παηδηθΦ ηνπ ρξφληα Ψηαλ ε
θνιχκβεζε, ην πνδφζθαηξν θαη ε κνπζηθΨ. Ώγφξαζε ηελ πξψηε ηνπ θηζΦξα ζηα
18 θαη ζχληνκα ζρεκΦηηζε ην ζπγθξφηεκα White Spirit, νη νπνΩνη εμΧδσζαλ ην
κνλαδηθφ, νκψλπκν Φικπνπκ ηνπο ην 1980. Ώξγφηεξα εληΦρζεθε ζηνπο Gillan,
γηα ηνπο νπνΩνπο Χπαημε θηζΦξα ζε δχν Φικπνπκ, ηα “Double Trouble” θαη
“Magic”, πξηλ ν Ian Gillan δηαιχζεη ην ζπγθξφηεκα. ΘεηΦ ηε δηΦιπζε ησλ Gillan,
ν Gers ζπνχδαζε αλζξσπηζηηθΧο επηζηΨκεο ζην θνιΧγην. ΒκθαλΩζηεθε ζην
κνλαδηθφ EP ησλ Gogmagog. Ήηαλ Χηνηκνο λα παξαηΨζεη ηελ θηζΦξα, φηαλ, κΧζσ
ηεο γλσξηκΩαο ηνπ θαη ακνηβαΩαο εθηΩκεζεο κε ηνλ Dickinson αλΧιαβε ηηο θηζΦξεο
γηα ην πξψην πξνζσπηθφ Φικπνπκ ηνπ ηειεπηαΩνπ, ην “Tattooed Millionaire”
(1990). ΑηαδΧρζεθε ηνλ Smith ζηνπο Maiden φηαλ εθεΩλνο Χθπγε ην 1989.
ΜαξΧκεηλε κεηΦ ηελ επαλαπξνζρψξεζΨ ηνπ Smith ζηνπο Maiden,
ζπλαπνηειψληαο ην θηζαξηζηηθφ ηνπο ηξΩν.
Έρεη δχν παηδηΦ, ηελ Sian θαη ηνλ Dylan, ηα νπνΩα απΧθηεζε κε ηε ζχδπγφ
ηνπ Sandra.
McBrain, Nicko: Ον αιεζηλφ ηνπ φλνκα εΩλαη Michael Henry McBrain. ΓελλΨζεθε
ζην Hackney ζηηο 5 ΕνπλΩνπ 1952. ΜεξηγξΦθεη ηνλ εαπηφ ηνπ σο «γελλεκΧλν
δηαζθεδαζηΨ» θαη «θχξην ππεξβνιΨ ζηα πΦληα». ΜξνΧξρεηαη απφ νηθνγΧλεηα κε
κνπζηθφ παξειζφλ, αθνχ, ζχκθσλα κε ηνλ Ωδην299, ν παηΧξαο ηνπ Χπαηδε
ηξνκπΧηα θαη πιΨθηξα ελψ ε κεηΧξα ηνπ πηΦλν. Ώπφ κηθξφο εΩρε Χθεζε ζηα
drums, αθνχ κΧρξη λα ηνπ πΦξνπλ νη γνλεΩο ηνπ ην πξψην ηνπ drum kit,
ρξεζηκνπνηνχζε ηα θνπδηληθΦ ζθεχε ηεο κεηΧξαο ηνπ. Θηθξφο, Φθνπγε ζην
παξαηζνχθιη Nicki, ην νπνΩν εΩρε θαζηεξσζεΩ ιφγσ ηνπ φηη ην αγαπεκΧλν ηνπ
αξθνπδΦθη ιεγφηαλ Nicholas The Bear. ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο ζεηεΩαο ηνπ ζην
ζπγθξφηεκα ηνπ Billy Day, ην Nicky Χγηλε Nicko, ην νπνΩν θαη θαζηεξψζεθε
Χθηνηε.
Ον πξψην ηνπ «ζνβαξφ ζπγθξφηεκα» Ψηαλ νη The 18th Fairfield Walk, κεηΦ
απφ ηνπο νπνΩνπο κπΨθε ζηνπο Wells Street Blues Band, ηνπο Blossom Toes θαη
Φιινπο. ΑηεηΧιεζε session drummer ζε πνιιΧο θπθινθνξΩεο δηαθφξσλ
ζπγθξνηεκΦησλ φπσο ηνπο Paytone Bond, Trauma, Gordon Guiltrap θαη The Axe,
κΧρξη πνπ ην 1975 πξνζρψξεζε ζηνπο Streetwalkers θαη απφ εθεΩ ζηνπο Pat
Travers Band, Jenny Darran, McKitty θαη ηνπο Trust. Γλψξηζε ηνπο Maiden ζηελ
πξψηε ηνπο επξσπατθΨ ζπλαπιΩα, ζην Wheel Pop Festival ηνπ ΐειγΩνπ ζηηο 5
299
΢πλέληεπμε McBrain γηα ηελ ηζηνζειίδα Metal Masters, 2003, δηαζέζηκε θαη ζην Maidenfans.com
393
ΏπξηιΩνπ 1980, ζην νπνΩν εκθαλΩδνληαλ θαη νη McKitty. Θε ηε πξψηε γπλαΩθα ηνπ
απΧθηεζε ηνλ Nicholas. ΒπεξεαζκΧλνο απφ ηε δεχηεξε γπλαΩθα ηνπ, Rebecca,
εμειΩρηεθε ζε Χλζεξκν ρξηζηηαλφ απφ ηα κΧζα ηεο δεθαεηΩαο ηνπ ‟90. Θε ηελ
Rebecca Χρεη απνθηΨζεη Χλα γην, ηνλ Justin.
ΘΩα απφ ηηο πην ζπλεζηζκΧλεο απνξΩεο ζρεηηθΦ κε ηνλ McBrain αθνξΦ ηε
ραξαθηεξηζηηθΨ κχηε ηνπ θαη πσο ηελ απΧθηεζε. Ξχκθσλα κε ηνλ Ωδην, ηελ
Χζπαζε ζε ειηθΩα δεθαηεζζΦξσλ ρξνλψλ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ελφο θαπγΦ κε ηνλ
θαιχηεξφ ηνπ θΩιν. Ξηα εηθνζηΧλα Χθαλε δηνξζσηηθΨ επΧκβαζε εκθχηεπζεο
νζηηθνχ κνζρεχκαηνο απφ ην ιαγφλην νζηφ ηεο ιεθΦλεο ηνπ. Δ επΧκβαζε πΧηπρε,
αιιΦ, αξγφηεξα, ε θνπειηΦ ελφο θΩινπ ηνπ ηνπ επηηΧζεθε πΩζσ απφ ηε πιΦηε ηνπ
θαη ε γξνζηΦ ηεο Χδσζε ζηε κχηε ηνπ ην ζξπιηθφ πιΧνλ ζρΨκα ηεο.
Murray, Dave: Ον πιΨξεο ηνπ φλνκα εΩλαη Dave Michael Murray. Έρεη
ζθνηζΧδηθε θαη ηξιαλδηθΨ θαηαγσγΨ. ΓελλΨζεθε ζηηο 23 ΑεθεκβξΩνπ 1956 ζην
Edmunton. Ήηαλ θαη απηφο, φπσο νη πεξηζζφηεξνη λΧνη πνπ κεγΦισλαλ ζηα
θησρΦ πξνΦζηηα ηνπ ΗνλδΩλνπ ηνπ ‟60, πνδνζθαηξφθηινο. Σζηφζν, ν παηΧξαο
ηνπ Ψηαλ αλΦπεξνο θαη νη ζπλερεΩο αιιαγΧο δνπιεΩαο ηεο κΦλαο ηνπ ζΨκαηλαλ
ζπλερΨ αιιαγΨ πεξηβΦιινληνο, θΦηη πνπ δελ επΧηξεπε ηελ ΧληαμΨ ηνπ ζηνπο
θφιπνπο θΦπνηαο νκΦδαο. Λη θαπγΦδεο ζην ζπΩηη ηνπ Murray Ψηαλ πνιχ ζπρλνΩ θαη
ν Murray Χκαζε λα δηαηεξεΩ «ρακειφ πξνθΩι» ψζηε λα κε ζηξΧθεη ηα ππξΦ πξνο
ην κΧξνο ηνπ, Χλα γλψξηζκα ηνπ ραξαθηΨξα ηνπ πνπ ηνλ Χθαλε κφληκν θαη
αλαληηθαηΦζηαην κΧινο ησλ Maiden. ΜαξΦηεζε ην ζρνιεΩν ζηα 15. ΘεηΦ απφ κηα
ζχληνκε παξΧλζεζε ηεο δσΨο ηνπ, θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο νπνΩαο εΩρε πηνζεηΨζεη ην
ηξφπν δσΨο θαη ηελ εκθΦληζε ησλ skinhead, Φξρηζε λα αζρνιεΩηαη κε ηελ θηζΦξα,
Χρνληαο εληππσζηαζηεΩ απφ ην “Voodoo Child (Slight Return)” («ΜαηδΩ Ονπ
ΐνπληνχ (ΒιαθξΦ ΒπηζηξνθΨ)») ηνπ Jimmy Hendrix, ην νπνΩν βξΩζθεηαη ζην
Φικπνπκ “Electric Lady Land” («Γε Οεο ΔιεθηξηθΨο ΖπξΩαο») (1968). Ον πξψην
ηνπ ζπγθξφηεκα, ζην νπνΩν δεχηεξε θηζΦξα Χπαηδε ν γεΩηνλαο θαη παηδηθφο ηνπ
θΩινο Adrian Smith, Ψηαλ νη Stone Free. ΒπΩζεο, ζπκκεηεΩρε ζηνπο Electric Gas
θαη ηνπο The Secret. ΞπλΧρηζε λα παΩδεη κε ηνλ Smith φηαλ απηφο Χθηηαμε ηνπο
Evil Ways, νη νπνΩνη, αξγφηεξα, κεηνλνκΦζηεθαλ ζε Urchin. Έθπγε απφ ηνπο
Urchin γηα λα εληαρζεΩ ζηνπο Maiden ην 1976 θαη επαλαπξνζρψξεζε ζηνπο
Urchin ιΩγν θαηξφ αξγφηεξα γηα 6 κΨλεο, θαηΦ ηνπο νπνΩνπο εΩρε εθδησρζεΩ απφ
ηνπο Maiden κεηΦ απφ παξΧκβαζε ηνπ ηφηε ηξαγνπδηζηΨ ηνπο, Dennis Wilcock.
ΘΦιηζηα, ζε απηΨ ηε πεξΩνδν, νη Urchin ερνγξΦθεζαλ Χλα single, ην “Black
Leather Jacket”. ΘεηΦ ηε θπγΨ ηνπ Wilcock απφ ηνπο Maiden, επΧζηξεςε ζε
απηνχο, παξακΧλνληαο κΧρξη ζΨκεξα.
Γεη ζηε ΡαβΦε κε ηελ ακεξηθαλΩδα ζχδπγφ ηνπ, Tamar, κε ηελ νπνΩα Χρνπλ
απνθηΨζεη κηα θφξε, ηελ Tasha.
Smallwood, Rod: Ον πιΨξεο φλνκΦ ηνπ εΩλαη Roderick Charles Smallwood.

ΓελλΨζεθε ζηηο 17 ΦεβξνπαξΩνπ 1950 ζην Huddersfield. Ώπφ ηα εθεβηθΦ ηνπ
ρξφληα, ηνλ δηΧθξηλε ε εξγαηηθφηεηα, ε κεζνδηθφηεηα αιιΦ θαη ε εγεηηθΨ
πξνζσπηθφηεηα. Άξρηζε λα αζρνιεΩηαη κε ην rock φηαλ πΨγε ζην Cambridge γηα
λα ζπνπδΦζεη αξρηηεθηνληθΨ, φπνπ θαη γλψξηζε ηνλ ηζφβην ζπλεξγΦηε ηνπ, Andy
Taylor. ΖαηΦ ηε δηΦξθεηα ησλ ζπνπδψλ ηνπο, δηνξγΦλσλαλ ρνξνεζπεξΩδεο ζηηο
νπνΩεο Χθιεηλαλ ηελ εκθΦληζε ζπγθξνηεκΦησλ, πην εληππσζηαθΨ απφ ηηο νπνΩεο
Ψηαλ ε εκθΦληζε ησλ MC5 ζηελ ρνξνεζπεξΩδα ηνπ θνιεγΩνπ Trinity, ην ΘΦην ηνπ
1971. Λ Rod, αληΩζεηα απφ ηνλ Andy, παξΦηεζε ηηο ζπνπδΧο ηνπ θαη Φξρηζε λα
αζρνιεΩηαη κε ην management, καλαηδΦξνληαο ηνπο Steve Harley And Cockney
Rebel θαη ηνπο Gloria Mundi. ΖνπξαζκΧλνο απφ ηνλ εγσθεληξηζκφ ησλ κνπζηθψλ
θαη απφ ηε θχζε ηεο δνπιεηΦο ηνπ, Ψηαλ Χηνηκνο λα ηε ζηακαηΨζεη θαη λα
ζπνπδΦζεη λνκηθΨ, φηαλ Χπεζε ζηα ρΧξηα ηνπ ην “The Soundhouse Tapes” ησλ
Maiden. ΒληππσζηαζκΧλνο, πΨγε λα ηνπο δεη λα παΩδνπλ δσληαλΦ θαη απνθΦζηζε
λα ηνπο καλαηδΦξεη, θΦηη πνπ θΦλεη κΧρξη ζΨκεξα, πΦληα ζε ζπλεξγαζΩα κε ηνλ
394
Andy Taylor αιιΦ θαη κε ηνλ ειιεληθΨο θαηαγσγΨο Merck Mercuriadis. Δ
ζπκκεηνρΨ ηνπ ζηελ επηηπρΩα ησλ Maiden εΩλαη αλακθηζβΨηεηα πνιχ κεγΦιε,
αθνχ Ψηαλ απηφο πνπ Χθιεηζε ηελ ηζηνξηθΨ ζπκθσλΩα κε ηελ EMI ην 1979, ε
νπνΩα πξνΧβιεπε ζπκβφιαην γηα πΧληε Φικπνπκ, ₤50.000 πξνθαηαβνιΨ θαη Χμνδα
ερνγξαθΨζεσλ γηα ηα πξψηα ηξΩα Φικπνπκ πιεξσκΧλα. Ον επηρεηξεκαηηθφ ηνπ
δαηκφλην νδΨγεζε ηνπο Maiden κΧζα απφ ηνπο Φγλσζηνπο γηα απηνχο δξφκνπο
ηεο κνπζηθΨο βηνκεραλΩαο θαη ζε ζπλδπαζκφ κε ηελ νξγαλσηηθφηεηα ηνπ Harris,
ηελ πνηφηεηα ησλ ζπλζΧζεσλ θαη ησλ δσληαλψλ εκθαλΩζεσλ θαη ηε θηγνχξα ηνπ
Eddie, νδΨγεζε ηνπο Iron Maiden απφ ηελ αθΦλεηα ζηελ θνξπθΨ.
Έρεη απνθηΨζεη ηΧζζεξα παηδηΦ κε ηε ζχδπγφ ηνπ Cathy: ηνλ Ben, ηνλ Jake,
ηελ Laura θαη ηνλ Tom.
Smith, Adrian: Ον πιΨξεο ηνπ φλνκα εΩλαη Adrian Frederick Smith. ΓελλΨζεθε
ζην Hackney ζηηο 27 ΦεβξνπαξΩνπ 1957. ΜεξηγξΦθεη ηελ αλαηξνθΨ ηνπ αλΦκεζα
ζηα δχν κεγαιχηεξα αδΧξθηα ηνπ σο «κηα ηππηθΨ, βαξεηΨ θαη ραξνχκελε
αλαηξνθΨ». Μξνεξρφηαλ απφ κηα νηθνγΧλεηα κε κνπζηθΨ παηδεΩα, αθνχ, ζχκθσλα
κε ηνλ Ωδην300, ε κεηΧξα ηνπ Χπαηδε βηνιΩ, ν παηΧξαο ηνπ ukulele θαη θπζαξκφληθα
θαη ν αδεξθφο ζηνπ θηζΦξα flamenco. Οελ αγΦπε ηνπ γηα ην πνδφζθαηξφ ζχληνκα
αληηθαηΧζηεζε ε αγΦπε ηνπ γηα ηε κνπζηθΨ θαη ζε ειηθΩα 16 εηψλ παξΦηεζε ην
ζρνιεΩν γηα λα αζρνιεζεΩ κε ηελ θηζΦξα, φληαο επεξεαζκΧλνο απφ ηελ επηηπρΩα
πνπ ν θΩινο θαη γεΩηνλαο ηνπ Dave Murray εΩρε ζηηο θνπΧιεο επεηδΨ Χπαηδε
θηζΦξα. Ανχιεςε σο βαθΧαο θαη δηαθνζκεηΨο. ΘεηΦ ηνπο Evil Ways, ηνπο Urchin
θαη ηνπο Broadway Brats αθνινχζεζε ηνλ θΩιν ηνπ, Dave Murray,
πξνζρσξψληαο ζηνπο Maiden, κε ηνπο νπνΩνπο ερνγξΦθεζε 6 studio Φικπνπκ
πξηλ απνρσξΨζεη γηα λα θΦλεη solo θαξηΧξα κε ηνπο Adrian Smith And Project
(A.S.A.P.) θαη αξγφηεξα ηνπο Psycho Motel. ΞπλεξγΦζηεθε κε ηνλ Dickinson ζηα
“Accident Of Birth” θαη “The Chemical Wedding”, κεηΦ απφ ηα νπνΩα
επαλαπξνζρψξεζε, καδΩ κε ηνλ Dickinson ζηνπο Maiden ην 1999.
Έρεη 3 παηδΩα κε ηε ζχδπγφ ηνπ Nathalie, ηηο δΩδπκεο Brittany θαη Natasha
θαη ηνλ Dylan.
Stratton, Dennis: ΓελλΨζεθε ζην Canning Town ζηηο 9 ΛθησβξΩνπ 1952. ΋πσο
πνιιΦ παηδηΦ εθεΩλεο ηεο επνρΨο πνπ δνχζαλ ζην East End ηνπ ΗνλδΩλνπ, βξΨθε,
αξρηθΦ, δηΧμνδν απφ ηηο δπζθνιΩεο ζην πνδφζθαηξν πξνζρσξψληαο ζηελ νκΦδα
ησλ παΩδσλ ηεο West Ham. Ξηα 15 ηνπ παξΦηεζε ην ζρνιεΩν θαη Φξρηζε λα
αζρνιεΩηαη κε ηελ θηζΦξα. ΘεηΦ απφ ιΩγα ρξφληα κπΨθε ζην πξψην ηνπ «ζνβαξφ
ζπγθξφηεκα», φπσο ν Ωδηνο ην απνθαιεΩ, ηνπο Harvest. Έπαημε επΩζεο ζηνπο
Wedgwood, κεηΦ απφ ηνπο νπνΩνπο ζπλδεκηνχξγεζε ηνπο Remus Down
Boulevard. ΜαξΦιιεια, δνχιεπε σο κεραληθφο πινΩσλ θαη αξγφηεξα σο εξγΦηεο
ζε νηθνδνκΧο. Ξηα 27 ηνπ πξνζρψξεζε ζηνπο Maiden, φληαο πεξΩπνπ 5 ρξφληα
κεγαιχηεξνο απφ ηνπο ππφινηπνπο, παληξεκΧλνο θαη παηΧξαο ελφο παηδηνχ, ηνπ
Jack. ΏθΧζεθε ειεχζεξνο απφ απηνχο ζηα ηΧιε ηνπ 1980. ΘεηΦ ηνπο Maiden,
αλΦκεζα ζε δηΦθνξεο ζπκκεηνρΧο ζε project, Χπαημε ζηνπο Lionheart, The
Original Iron Men, True Brits, Praying Mantis θαη ηνπο The Denial.
ΚΟΜΜΑΣΘΑ ΠΟΤ ΕΚΣΕΛΕ΢ΣΗΚΑΝ ΖΩΝΣΑΝΑ ΑΝΑ ΠΕΡΘΟΔΕΘΑ
Ρα παξαθάησ πξνγξάκκαηα είλαη ζπγθεληξσηηθά˙ πεξηέρνπλ, δειαδή, όια

ηα θνκκάηηα πνπ παίρηεθαλ δσληαλά ζε θάζε πεξηνδεία, όρη απαξαίηεηα ζε θάζε
ζπλαπιία ηεο πεξηνδείαο θαη όρη απαξαίηεηα κε ηελ αλαγξαθόκελε ζεηξά. Ρα
θνκκάηηα πνπ εκθαλίδνληαη κε αζηεξίζθν παίρηεθαλ δσληαλά ζε κηα ή κεξηθέο
από ηηο ζπλαπιίεο, ελώ ηα ππόινηπα παίρηεθαλ ζηηο πεξηζζόηεξεο θαη
απνηεινύζαλ ηνλ θνξκό ηνπ πξνγξάκκαηνο.
300
΢πλέληεπμε Smith ζην βξεηαληθό πεξηνδηθό Faces Rocks, Ηνύιηνο – Αύγνπζηνο 1989
395
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ 1979
The Ides Of March

Wrathchild
Sanctuary
Prowler
Remember Tomorrow
Another Life
Running Free
Transylvania
Strange World*
Invasion
Charlotte The Harlot
Phantom Of The Opera
Iron Maiden
Innocent Exile
Drifter
I've Got The Fire [Ronnie Montrose]*
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “EUROPE 80” (1980)
The Ides Of March (ΜξνερνγξαθεκΧλε ΒηζαγσγΨ)

Wrathchild
Sanctuary
Prowler
Remember Tomorrow
Killers*
Running Free
Another Life*
Transylvania
Strange World
Charlotte The Harlot*
Innocent Exile*
Iron Maiden
Drifter*
Transylvania
Women In Uniform [Shyhooks]*
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “KILLERS WORLD TOUR” (1981)
The Ides Of March (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Wrathchild
Sanctuary
Twilight Zone
22 Acacia Avenue*
Remember Tomorrow
Another Life
The Prisoner*
Genghis Khan
Killers
Innocent Exile
Strange World*
Purgatory
Murders In The Rue Morgue
Iron Maiden
Running Free
Transylvania
Drifter
Prowler
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “THE BEAST ON THE ROAD WORLD TOUR” (1982)
396
Murders In The Rue Morgue (Δ εηζαγσγΨ ηνπ θνκκαηηνχ αθνπγφηαλ πξνερνγξαθεκΧλε)
Wrathchild
Run To The Hills
Children Of The Damned
The Number Of The Beast
Another Life
Killers*
22 Acacia Avenue
Total Eclipse*
Transylvania
The Prisoner
Hallowed Be Thy Name
Iron Maiden
Running Free
Sanctuary
Drifter
Prowler
Tush [ZZ Top]*
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “WORLD PIECE TOUR” (1983)
Main Title (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Where Eagles Dare
Sanctuary
Wrathchild
The Trooper
Revelations
Flight Of Icarus
Die With Your Boots On
22 Acacia Avenue
Still Life*
To Tame A Land
Phantom Of The Opera*
Iron Maiden
Run To The Hills
Drifter
Prowler
Tush [ZZ Top]*
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “WORLD SLAVER TOUR” (1984)
Churchill‟s Speech (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Aces High
2 Minutes To Midnight
The Trooper
Revelations
Children Of The Damned*
Die With Your Boots On*
Murders In The Rue Morgue*
Phantom Of The Opera*
Wrathchild*
Flight Of Icarus
Rime Of The Ancient Mariner
Losfer Words (Big 'Orra)
Powerslave
22 Acacia Avenue
Iron Maiden
Run To The Hills
Running Free
Sanctuary
Smoke On The Water [Deep Purple]*
397
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “SOMEWHERE ON TOUR” (1986)
Bladerunner Theme (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Caught Somewhere In Time (Δ εηζαγσγΨ ηνπ θνκκαηηνχ αθνπγφηαλ πξνερνγξαθεκΧλε)
Wrathchild*
Sea Of Madness*
Children Of The Damned
Stranger In A Strange Land
Wasted Years
Rime Of The Ancient Mariner (ΞπληεηκεκΧλν)
Walking On Glass (Λξρεζηξηθφ) [Aled Jones]
Where Eagles Dare
Heaven Can Wait
Flight Of Icarus*
Iron Maiden
Run To The Hills
Running Free
Sanctuary
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” (1988)
Moonchild (Δ εηζαγσγΨ ηνπ θνκκαηηνχ αθνπγφηαλ πξνερνγξαθεκΧλε)

The Evil That Men Do
The Prisoner
Still Life*
Infinite Dreams
Killers*
The Trooper
Can I Play With Madness
Heaven Can Wait
Wasted Years
The Clairvoyant
Seventh Son Of A Seventh Son
Iron Maiden
Run To The Hills
22 Acacia Avenue*
Running Free
Wrathchild
Sanctuary
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “INTERCITY EXPRESS TOUR/ NO PRAYER ON THE ROAD” (1990)
Main Title (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Tailgunner
Public Enema Number One
Wrathchild
22 Acacia Avenue
The Prisoner*
Holy Smoke
The Assassin
No Prayer For The Dying
The Evil That Men Do*
Hooks In You*
The Clairvoyant
The Trooper
Heaven Can Wait
Iron Maiden
398
Bring Your Daughter… …To The Slaughter
Run To The Hills
Sanctuary
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” (1992)
Thunderburst (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Be Quick Or Be Dead
Wrathchild
Sanctuary
From Here To Eternity
Can I Play With Madness*
Wasting Love
Tailgunner*
Afraid To Shoot Strangers
Fear Of The Dark
The Clairvoyant
Heaven Can Wait
Run To The Hills
Iron Maiden
The Trooper
Running Free
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “A REAL LIVE TOUR” (1993)
Thunderburst (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Be Quick Or Be Dead
Prowler
Transylvania
Remember Tomorrow
2 Minutes To Midnight*
Where Eagles Dare (ΞπληεηκεκΧλν)
From Here To Eternity
Wasting Love
Wasted Years
Fear Of The Dark
The Clairvoyant
Heaven Can Wait
Run To The Hills
Iron Maiden
The Trooper
Sanctuary
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “THE X FACTOUR” (1995 – 1996)
Man On The Edge

Wrathchild
Heaven Can Wait
Lord Of The Flies
Fortunes Of War
Blood On The World‟s Hands
The Aftermath
Sign Of The Cross
2 Minutes To Midnight*
399
Sanctuary*
Edge Of Darkness
Fear Of The Dark
The Clairvoyant
Iron Maiden
The Trooper
Running Free*
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “VIRTUAL XI WORLD TOUR” (1998)
Dance Of The Knights (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Futureal
The Angel And The Gambler (ΞπληεηκεκΧλν)
Man On The Edge
Lightning Strikes Twice
Heaven Can Wait
The Clansman
When Two Worlds Collide
Murders In The Rue Morgue*
Lord Of The Flies*
The Educated Fool
Don‟t Look To The Eyes Of A Stranger*
Sign Of The Cross
Afraid To Shoot Strangers*
The Clairvoyant*
Fear Of The Dark
Iron Maiden
The Trooper
Sanctuary
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “ED HUNTOUR” (1999)
Ήρνο παιιφκελεο θαξδηΦο/Transylvania/Churchill‟s Speech (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Aces High
Wrathchild
The Trooper
The Clansman
Wasted Years
Killers
Stranger In A Strange Land*
Futureal
Man On The Edge
Powerslave
Fear Of The Dark
Iron Maiden
The Number OF The Beast
Run To The Hills
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “METAL 2000 / BRAVE NEW WORLD TOUR” (2000 – 2001)
Arthur‟s Farewell (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

The Wicker Man
Ghost Of The Navigator
Brave New World
Wrathchild
400
Blood Brothers
Sign Of The Cross
The Fallen Angel*
The Mercenary
The Trooper
Dream Of Mirrors
The Clansman
Fear Of The Dark
Iron Maiden
Children Of The Damned*
Sanctuary
Out Of The Silent Planet (ΞπληεηκεκΧλν)*
Run To The Hills*
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “GIVE ME ED… „TILL I‟M DEAD WORLD TOUR” (2003)
Doctor, Doctor [UFO] (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

The Trooper
Revelations*
22 Acacia Avenue*
Wildest Dreams
The Wicker Man
Brave New World*
The Clansman
The Clairvoyant
Heaven Can Wait*
Fear Of The Dark
Iron Maiden
Bring Your Daughter… …To The Slaughter*
Run To The Hills
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “DANCE OF DEATH WORLD TOUR” (2003 – 2004)
Doctor, Doctor [UFO]/Declamation (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Wildest Dreams
Wrathchild
The Trooper
Dance Of Death
Rainmaker
Brave New World
Paschendale
Lord Of The Flies
No More Lies
Fear Of The Dark
Iron Maiden
Journeyman
Run To The Hills
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “THE EARLY YEARS WORLD TOUR” (2005)
The Ides Of March (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ θαηΦ ηε δηΦξθεηα θαη επΩ ηεο νπνΩαο αθνχγνληαλ 3
Murders in the Rue Morgue* δσληαλΦ θηζαξηζηηθΦ ζφιν)
Another Life*
Prowler*
The Trooper
Remember Tomorrow*
Run to the Hills
Charlotte the Harlot*
401
Wrathchild
Revelations
Where Eagles Dare*
Phantom of the Opera
The Number of the Beast
Iron Maiden
Running Free
Drifter*
Sanctuary
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” (2006)
Mars, The Bringer Of War (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Different World
These Colours Don't Run
Brighter Than A Thousand Suns
The Pilgrim
The Longest Day
Out of the Shadows
The Reincarnation of Benjamin Breeg
For The Greater Good of God
Lord of Light
The Legacy
Fear of the Dark
Iron Maiden
Minutes to Midnight
The Evil that Men Do
ΞΔΟΗΝΓΔΗΔΠ “A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” (2007) –

“A MATTER OF THE BEAST TOUR” (2007)
Doctor, Doctor [UFO] (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Different World
These Colours Don't Run
Brighter Than A Thousand Suns
Wrathchild
The Trooper
Children of The Damned
The Reincarnation of Benjamin Breeg
For The Greater Good of God
The Number of The Beast
Fear of The Dark
Run To The Hills
Iron Maiden
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑ “SOMEWHERE BACK IN TIME” (2008)
Transylvania / Churchill‟s Speech (ΜξνερνγξαθεκΧλε εηζαγσγΨ)

Aces High
Revelations
The Trooper
Wasted Years
Rime Of The Ancient Mariner
Powerslave
Heaven Can Wait
Run To The Hills
Fear Of The Dark
Iron Maiden
Moonchild
402
The Clairvoyant
ΙΗΠΡΑ Π΢ΛΑ΢ΙΗΥΛ
Ζ ιίζηα απηή είλαη ε νξζóηεξε εθ ησλ ππαξρόλησλ, αθνύ έρεη πξνθύςεη κέζα από
δηαζηαύξσζε πξνεγνύκελσλ ιηζηώλ κε πεγέο όπσο αξζξα εθεκεξίδσλ θαη πεξηνδηθώλ,
απνθόκκαηα εηζεηεξίσλ θαη bootleg ερνγξαθήζεσλ. Ρν ηεξάζηην απηό εγρείξεκα έγηλε από ηνλ
Caleb Bradley κε ηε βνήζεηα πνιιώλ άιισλ. Δδώ παξαηίζεηαη εκπινπηηζκέλν, ελώ αλαλεώλεηαη
πεξηνδηθά ζηελ ειεθηξνληθή δηεύζπλζε Iron Maiden Master List
(http://maidenshows.ryasrealm.com/masterlist.htm). Ζ επηινγή ησλ θαιύηεξσλ bootleg είλαη
ππνθεηκεληθή θαη βαζίδεηαη ζηα εμήο θξηηήξηα: πιεξόηεηα ερνγξάθεζεο / καγλεηνζθόπεζεο (εηδηθά
ζε πεξηνδείεο κε ιίγα πιήξε bootleg), απνθιεηζηηθόηεηα πιηθνύ, πνηόηεηα ήρνπ, ηζηνξηθή ζεκαζία
ζπλαπιίαο. Ν ραξαθηεξηζκόο ελόο bootleg σο ελόο από ηα θαιύηεξα ηεο εθάζησηε πεξηνδείαο δελ
ζεκαίλεη απαξαίηεηα όηη ηθαλνπνηεί όια ηα παξαπάλσ θξηηήξηα. Θάπνηεο ζπλαπιίεο έρνπλ
απνηππσζεί ζε πεξηζζόηεξεο από κηα ερνγξαθήζεηο. Νη ηίηινη ππό ηνπο νπνίνπο θπθινθόξεζε θάζε
bootleg ζπγθεληξώζεθαλ ζηελ ηζηνζειίδα The Iron Maiden Commentary (βιέπε επραξηζηίεο) θαη
παξαηίζνληαη όπνπ είλαη γλσζηνί, κε ηελ απαξαίηεηε επηζήκαλζε όηη πνιιέο θνξέο πεξηέρνπλ ιάζνο
εκεξνκελίεο θαη πόιεηο. Όηαλ ε ίδηα ερνγξάθεζε ηεο ίδηαο ζπλαπιίαο έρεη θπθινθνξήζεη ππό
πεξηζζόηεξνπο από έλαλ ηίηινπο, απηνί ρσξίδνληαη κεηαμύ ηνπο κε δηαδεπηηθό «ή», ελώ όηαλ
πξόθεηηαη γηα δηαθνξεηηθέο ερνγξαθήζεηο ηεο ίδηαο ζπλαπιίαο, απηέο ρσξίδνληαη κεηαμύ ηνπο κε
θόκκα. Δληόο αγθύιεο παξαηίζεηαη ν αξηζκόο ησλ θνκκαηηώλ πνπ πεξηέρεη ην θάζε bootleg
(ζπλνδεπόκελνο από ζαπκαζηηθό αλ πξόθεηηαη γηα νιόθιεξε ηε ζπλαπιία), ε δηάξθεηά ηνπ, θαζώο
θαη δεθαβάζκηα αμηνιόγεζή ηνπ. Ν αξηζκόο ησλ θνκκαηηώλ πξέπεη λα αληηκεησπίδεηαη κε
επηθύιιαμε, γηαηί πνιιέο θνξέο ζε απηόλ πξνζκεηξώληαη θαη εθθσλήζεηο ηνπ ηξαγνπδηζηή, solos
θ.α.. Ρέινο, όηαλ ζε έλα bootleg ζπκπεξηιακβάλνληαη θαη bonus θνκκάηηα από άιιε πεγή πιελ ηεο
ζπγθεθξηκέλεο ζπλαπιίαο, ν αξηζκόο απηώλ ρσξίδεηαη κε «+» από ηνλ αξηζκό ησλ ππνινίπσλ
θνκκαηηώλ θαη ε δηάξθεηά ηνπο δελ πξνζκεηξάηαη ζηε δηάξθεηα ηνπ bootleg.
ΑΟΣΗΘΔΠ ΔΚΦΑΛΗΠΔΗΠ 1976 - (HB)

Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΘΝΠ
ΞΝΙΖ ΞΝΙΗΡΔΗΑ/ΣΥΟΑ ΖΚΔΟΝΚΖΛΗΑ ΠΣΝΙΗΑ
ΣΥΟΝΠ
Δ πξψηε ζπλαπιΩα ηνπ
Poplar St. Niclas ΏγγιΩα (HB) 1976.05.01
ζπγθξνηΨκαηνο
O Keith Wilfort βξΧζεθε
αλΦκεζα ζηνπο ζεαηΧο θαη
εληππσζηΦζηεθε απφ ην
ζπγθξφηεκα301. ΓΩλεηαη απφ
ηνπο πξψηνπο νπαδνχο ηνπ
Stratford Cart & Horses ΏγγιΩα (HB) 1976.06.;
ζπγθξνηΨκαηνο θαη αξγφηεξα
αλαιακβΦλεη ην FC ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο κΧρξη ην 1996,
νπφηε θαη απνρψξεζε γηα
νηθνγελεηαθνχο ιφγνπο.
Stratford Cart & Horses ΏγγιΩα (HB) 1976.06.09
Canning
The Bridgehouse ΏγγιΩα (HB) 1976.06.15
Town
Canning
Town
London Windsor Castle ΏγγιΩα (HB) 1976.08.07
Dagenham Merry Fiddlers ΏγγιΩα (HB) 1976.08.22
; ; ΏγγιΩα (HB) 1976.08.27
“Dave Beasley‟s
London ΏγγιΩα (HB) 1976.08.28
Party”
301
΢πλέληεπμε Keith Wilfort γηα ην ηέπρνο 6 ηνπ πεξηνδηθνύ ηνπ IMFC, Ηαλνπάξηνο 1983
403
Ethnal Green E2 Free Festival Αγγιία (HB) 1976.08.30 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Barking The Harrow ΏγγιΩα (HB) 1976.09.03
Dagenham Merry Fiddlers Αγγιία (HB) 1976.09.04 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
The Plough &
Leytonstone ΏγγιΩα (HB) 1976.09.06
Harrow
Teviot Street
Poplar ΏγγιΩα (HB) 1976.09.07
Jubilee Party
Allen Gordon‟s
London ΏγγιΩα (HB) 1976.09.20 Δ δνθηκΨ ηνπ Dennis Wilcock
Studios
ΟειεπηαΩα εκθΦληζε ηνπ Paul
Day
Chingford Queen Elisabeth ΏγγιΩα (HB) 1976.10.05
Canning
Town
Αηαγσληζκφο. Λη Maiden Ψξζαλ
Chingford Queen Elisabeth ΏγγιΩα (HB) 1976.11.13
δεχηεξνη
Chingford ; Αγγιία (HB) 1976.11.14 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Waltham
Polytechnic ΏγγιΩα (HB) 1976.11.;;
Forest
Support νη Blitzfish. ΟειεπηαΩα
Walthamstow Assembly Hall ΏγγιΩα (HB) 1976.11.18 ζπλαπιΩα ησλ Dave Sullivan
θαη Terry Rance
ΑΟΣΗΘΔΠ ΔΚΦΑΛΗΠΔΗΠ 1977 - (HB)

ΣΥΟΝΠ
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΓΙΑΣΙ Ο
Covent
The Roxy Αγγιία (HB) 1977.02 HARRIS ΑΡΝΗΘΗΚΔ ΝΑ
Garden
ΠΑΙΞΔΙ ΢Δ PUNK CLUB
Ramsgate Stars And Stripes ΏγγιΩα (HB) 77. ; . ;
ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Dave
Canning
The Bridgehouse ΏγγιΩα (HB) 77. ; . ; Murray κΧρξη ηελ επαλεΩζνδφ
Town
ηνπ ζην ζπγθξφηεκα
Canning
Town
Canning
Town
Canning
Town
Canning
Town
Canning
Town
Canning
Town
Plumstead Green Man ΏγγιΩα (HB) 1977.06. ;
Camden
Music Machine ΏγγιΩα (HB) 1977.06.23
Town
Leytonstone The Plow & ΏγγιΩα (HB) 1977.06.27
404
Harrow
Canning
Town
The Plow &
Leytonstone ΏγγιΩα (HB) 1977.07.09
Harrow
Canning
Town
Tramshed ; ΏγγιΩα (HB) 1977.07.12
Canning
Town
Canning
Town
ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Dennis
Canning
The Bridgehouse ΏγγιΩα (HB) 1977.11. ; Wilcock. Δ κνλαδηθΨ ζπλαπιΩα
Town
κε πιΨθηξα
Μξψηε θαη ηειεπηαΩα ζπλαπιΩα
ηνπ Barry Purkis
Canning
The Bridgehouse ΏγγιΩα (HB) 1977.11. ; (Thunderstick). O Dennis
Town
Wilcock δελ εκθαλΩζηεθε
(απξνεηδνπνΩεηα)
ΑΟΣΗΘΔΠ ΔΚΦΑΛΗΠΔΗΠ 1978 – (HB)

ΣΥΟΝΠ
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ ΚΛΟΠΗ΢
ΔΞΟΠΛΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
London Orange Tree Αγγιία (HB) 1978.02.03
΢ΤΓΚΡΟΣΗΜΑΣΟ΢ ΢ΣΙ΢ 2
ΦΔΒΡΟΤΑΡΙΟΤ
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ ΚΛΟΠΗ΢
ΔΞΟΠΛΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
London Widsor Castle Αγγιία (HB) 1978.02.04
΢ΤΓΚΡΟΣΗΜΑΣΟ΢ ΢ΣΙ΢ 2
ΦΔΒΡΟΤΑΡΙΟΤ
Canning The
ΏγγιΩα (HB) 1978.02.17 Support νη Dogwatch
Town Bridgehouse
Canning The
ΏγγιΩα (HB) 1978.04.08 Support νη Air Aces
Town Bridgehouse
Δ πξψηε ζπλαπιΩα ηνπ Paul
Di‟Anno. Έλα απφ ηα ππξνηερλΨκαηα
ηνπ Dave Lights Χζθαζε πνιχ θνληΦ
East ζηνλ Di‟Anno θαΩγνληαο ην
Ruskin Arms ΏγγιΩα (HB) 1978.12.31
Ham ζπλζεηηθφ δεξκΦηηλν παληειφλη ηνπ.
Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
ηνπ ππΦξρνληνο Audio Bootleg
(Early Ruskin)
ΑΟΣΗΘΔΠ ΔΚΦΑΛΗΠΔΗΠ 1979 – (HB)

ΣΥΟΝΠ
Canning Town The Bridgehouse ΏγγιΩα (HB) 1979.02.15
London ; Αγγιία (HB) 1979.03.10 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
London The Brecknock ΏγγιΩα (HB) 1979.04.09
“The New Wave Of British
Heavy Metal” – Support
London Music Machine ΏγγιΩα (Δΐ) 1979.05
ηνπο Samson, Support νη
Angel Witch
405
Kingsbury ; ΏγγιΩα (Δΐ) 1979.05.19
Canning Town The Bridgehouse ΏγγιΩα (Δΐ) 1979.06.18
Axminster ; ΏγγιΩα (Δΐ) 1979.06.22
Camden
Music Machine ΏγγιΩα (HB) 1979.07.02
Town
Stratford Cart & Horses ΏγγιΩα (Δΐ) 1979.07.03
Ζ πξώηε επαθή ηνπ Rod
Smallwood κε ην
ζπγθξόηεκα.
London The Windor Castle Αγγιία (HB) 1979.07. ; ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ
ΓΙΑΦΩΝΙΑ΢ ΜΔ ΣΟΝ
ΙΓΙΟΚΣΗΣΗ ΣΟΤ
CLUB302
O Paul Di‟Anno ζπλειΨθζε
γηα νπινθαηνρΨ (ζνπγηΦ)
θαη Χραζε ην κεγαιχηεξν
Hammersmith The Swan ΏγγιΩα (HB) 1979.07. ; κΧξνο ηνπο ζπλαπιΩαο. Λ
Harris αλαιακβΦλεη ηα
θσλεηηθΦ γηα θΦπνηα απφ
ηα θνκκΦηηα303
London ; ΏγγιΩα (HB) 1979.07. ;
Guilford ; ΏγγιΩα (HB) 1979.07.14
Support Λη Angel Witch,
London Music Machine ΏγγιΩα (HB) 1979.07.16
Bombshell
“IRON MAIDEN UK TOUR” – 1979 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Camden Town Music Machine ΏγγιΩα (HB) 1979.08.06
London ; ΏγγιΩα (HB) 1979.08.18
Birkenhead Gallery ΏγγιΩα (HB) 1979.08.17
Seven Sisters
Club
Newbridge
Gwent ΏγγιΩα (HB) 1979.08.19
Memorial Club
London Rock Garden ΏγγιΩα (HB) 1979.08.24
East Ham Ruskin Arms ΏγγιΩα (HB) 1979.08.25
Swansea Circles ΛπαιΩα (Δΐ) 1979.08.30
Aberavon 9 Volts Club ΏγγιΩα (HB) 1979.08.31
Royal Naval
Tonypandy ΏγγιΩα (HB) 1979.09.01
Club
Support ζηνπο Motörhead
ΦηιαλζξσπηθΨ ζπλαπιΩα
Hammersmith The Swan Αγγιία (HB) 1979.09.06 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
London Greyhound ΏγγιΩα (HB) 1979.09.08
Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg (Maiden Music
Machine [14!, 62‟, 6.5/10] Ψ
Camden Town Music Machine ΏγγιΩα (HB) 1979.09.10 The Music Machine
10.09.1979 [13, 57‟, 6/10] Ψ
Yesterdays Sorrows [12, 57‟,
6/10] Ψ Maiden Music Machine
79 [13, 57‟, 6/10])
London Bandwagon ΏγγιΩα (HB) 1979.09.14
302
Δπίζεκε βηνγξαθία “Run To The Hills – 3rd Edition”, ζει. 84 – 85, Sanctuary Publishing (UK), 2004
303
Δπίζεκε βηνγξαθία “Run To The Hills – 3rd Edition”, ζει. 84 – 85, Sanctuary Publishing (UK), 2004
406
Support ηνπο Saxon. Αελ Χρεη
εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα ηνπ
ππΦξρνληνο Audio Bootleg
(Music Machine 1979)
Basildon Double Six ΏγγιΩα (HB) 1979.09.27
London Layfayette ΏγγιΩα (HB) 1979.09.28
ΦηιαλζξσπηθΨ ζπλαπιΩα γηα
ειηθησκΧλνπο
ΑσξεΦλ ιφγσ ηνπο
πξνεγνχκελεο αθχξσζεο.
Βθπξφζσπνο ηεο Chrysalis
Hammersmith The Swan ΏγγιΩα (HB) 1979.10.03 Records παξαθνινχζεζε ηε
ζπλαπιΩα γηα λα εθηηκΨζεη αλ
ζα πξνζΧθεξε ζπκβφιαην ζην
ζπγθξφηεκα304
ΑσξεΦλ ιφγσ ηνπο
πξνεγνχκελεο αθχξσζεο.
Βθπξφζσπνο ηεο Chrysalis
Hammersmith The Swan ΏγγιΩα (HB) 1979.10.04 Records παξαθνινχζεζε ηε
ζπλαπιΩα γηα λα εθηηκΨζεη αλ
ζα πξνζΧθεξε ζπκβφιαην ζην
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Iron
Maiden Live!! Ruskin Arms
‟79* [18!, 75‟, 6/10] Ψ Ruskin
Arms – October 10th 1980
[18!, 75‟, 6/10], Ruskin Arms
05.10.1979 [16, 65‟, 5/10])
Nottingham Boat Club ΏγγιΩα (HB) 1979.10.06
Middle Of The
Trent Side ΏγγιΩα (HB) 1979.10.07
Three
London Bridge ΏγγιΩα (HB) 1979.10.08
Ον Bootleg πνπ θπθινθνξεΩ
(Ruskin Arms October 10th
East Ham Ruskin Arms ΏγγιΩα (HB) 1979.10.10 1979) εΩλαη ζηελ
πξαγκαηηθφηεηα απφ ηε
ζπλαπιΩα ηνπο 05.10.1979
Newbridge
Gwent ΏγγιΩα (HB) 1979.10.12
Memorial Club
Support ηνπο Saxon, Support
Manchester Umist ΏγγιΩα (HB) 1979.10.13
νη Nutz.
ΘπνξεΩ λα δηεμΨρζε θαη απηΨ
εθηφο απφ ηελ πξνεγνχκελε,
Manchester Umist ΏγγιΩα (HB) 1979.10.18
κφλν ε πξνεγνχκελε Ψ κφλν
απηΨ ε ζπλαπιΩα
ΚΑΓΛΖΡΝΠΘΝΞΖΠΖ
ΑΞΝΠΞΑΠΚΑΡΝΠ ΓΗΑ “THE
EARLY DAYS
DOCUMENTARY” – Μξψηε
headline ζπλαπιΩα ζην
“Marquee Club”
Support νη Praying Mantis, Ian
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1979.10.19
Fleming. Βθπξφζσπνη ησλ
EMI, CBS θαη Warner Bros
παξαθνινχζεζαλ ηε ζπλαπιΩα
γηα λα εθηηκΨζνπλ αλ ζα
πξνζΧθεξαλ ζπκβφιαην ζην
ζπγθξφηεκα. O John Darley
ηεο ΒΘΕ ελζνπζηΦζηεθε θαη
304
305
407
Χπεηζε ηνλ πξντζηΦκελφ ηνπ,
Brian Shepherd λα
παξαθνινπζΨζεη ν Ωδηνο ην
Aberavon 9 Volt Club ΏγγιΩα (HB) 1979.10.26
Royal Naval
Tonypandy ΏγγιΩα (HB) 1979.10.27
Club
O Brian Sheppard ηεο ΒΘΕ
παξαθνινπζεΩ ην ζπγθξφηεκα
θαη απνθαζΩδεη λα ηνπ
πξνζθΧξεη ζπκβφιαην307
Aberdeen Ruffles ΞθνηΩα (Δΐ) 1979.11.01 Μξψηε ζπλαπιΩα ζηε ΞθνηΩα
Blackpool Norbreck Castle ΏγγιΩα (HB) 1979.11.02
Heavy Metal Bonfire Night
Explosion
Aberavon ; ΏγγιΩα (HB) 1979.11.09
Stoud ; ΏγγιΩα (HB) 1979.11.10
Birmingham ; ΏγγιΩα (HB) 1979.11.12
Μξψηε θνξΦ δσληαλΨ
ξαδηνθσληθΨ κεηΦδνζε.
Radio One
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Friday
London Friday Rock ΏγγιΩα (HB) 1979.11.14
Rock Show – First Time Live
Show
On Radio Ψ The BBC Sessions)
[4!, 14‟, 9/10]
Burton On
76 Club ΏγγιΩα (HB) 1979.11.16
Trent
Liverpool Metro ΏγγιΩα (HB) 1979.11.17
London Nashville ΏγγιΩα (HB) 1979.11.19
Birkenhead Gallery ΏγγιΩα (HB) 1979.11.23
Warrington Lion ΏγγιΩα (HB) 1979.11.24
Linclon ; Αγγιία (HB) 1979.11.27 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Middlesbrough Rock Garden ΏγγιΩα (HB) 1979.11.30
Retford Porterhouse ΏγγιΩα (HB) 1979.12.01
London ; Αγγιία (HB) 1979.12.02 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
London Golden Eagle ΏγγιΩα (HB) 1979.12.03
Swindon Brunnel Rooms ΏγγιΩα (HB) 1979.12.04
Scarborough Penthouse Αγγιία (HB) 1979.12.06 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
North London
Polytechnics
Bristol Granary Club ΏγγιΩα (HB) 1979.12.08
Exeter Roots ΏγγιΩα (HB) 1979.12.10
Portsmouth ; Αγγιία (HB) 1979.12.11 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Whitley Bay ; Αγγιία (HB) 1979.12.12 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Swansea ; Νπαιία (HB) 1979.12.13 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Birmingham Underworld ΏγγιΩα (HB) 1979.12.15
“Iron Maiden Mega Bash”.
ΏλΧβεθε «Ώγηνο ΐαζΩιεο»
επΦλσ ζηε ζθελΨ θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ηεο ζπλαπιΩαο, ελψ
αθνινχζεζε
ΡξηζηνπγελληΦηηθν ΜΦξηη
Liverpool Oscars ΏγγιΩα (HB) 1979.12.21
Oldham Tower Club ΏγγιΩα (HB) 1979.12.22
306
307
408
METAL FOR MUTHAS TOUR 1980 – (HB)
ΣΥΟΝΠ
Aberdeen University ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.02.01 Support νη Praying Mantis
Glasgow University ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.02.02 Support νη Praying Mantis
St. Andrews
St. Andrews ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.02.03 Support νη Praying Mantis
University
Support νη Praying Mantis.
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Live
Edinburgh Tiffany‟s Club ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.02.04
At Tiffany‟s Ψ Tiffany‟s Club
04.02.1980) [12!, 53‟, 7/10]
Grimsby Centre Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.02.05 Support νη Praying Mantis
Romeo &
Bristol ΏγγιΩα (HB) 1980.02.06 Support νη Praying Mantis
Juliet‟s
Support νη Praying Mantis.
ΠπΦξρεη Audio Bootleg
(Maiden Voyage [13!, 60‟,
4.5/10] Ψ Wakefield
07.02.1981 [13!, 60‟,
4.5/10] Ψ Wakefield 80[13!,
Wakefield Unity Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.02.07 60‟, 4.5/10] Ψ Wakefield
Unity Hall ‟80 [10, 50‟, 3/10]
Maiden Voyage Revisited
[13!, 60‟, 7/10]). Ηφγσ
ιαξπγγΩηηδαο ηνπ Di‟Anno ν
Harris αλαιακβΦλεη ηα
θσλεηηθΦ ζε 4 θνκκΦηηα
Huddersfield Poly ΏγγιΩα (HB) 1980.02.08 Support νη Praying Mantis
Manchester Umist ΏγγιΩα (HB) 1980.02.09 Support νη Praying Mantis
Support νη Praying Mantis. Ον
bootleg πνπ θπθινθνξεΩ (The
Lyceum 10.02.1980, Live At
The Lyceum ‟80) εΩλαη ζηελ
πξαγκαηηθφηεηα απφ ην
London The Lyceum ΏγγιΩα (HB) 1980.02.10
Leicester 13/3/1980. Ξε
απηΨλ ηε ζπλαπιΩα ην
ζπγθξφηεκα γλσξΩζηεθε κε
ηνλ Ross Halfin, ν νπνΩνο
θΦιππηε ηε βξαδηΦ
Manfield Civic Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.02.11 Support νη Praying Mantis
ΑΘ΢ΟΥΘΖΘΔ ΙΝΓΥ
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖΠ ΡΝ΢
Coventry ; ΏγγιΩα (Δΐ) 1980.02.13
ΑΙΚΞΝ΢Κ “IRON
MAIDEN”
Swansea Circles ΛπαιΩα (Δΐ) 1980.02.14
MAIDEN”
Hitchin Collage ΏγγιΩα (HB) 1980.02.15
MAIDEN”
West Runton ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖΠ ΡΝ΢
West Runton ΏγγιΩα (HB) 1980.02.16
Pavillion ΑΙΚΞΝ΢Κ “IRON
MAIDEN”
Redcar Coatham Bowl ΏγγιΩα (HB) 1980.02.17
MAIDEN”
Birkenhead Hamilton Club ΏγγιΩα (HB) 1980.02.18 ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖΠ ΡΝ΢
409
MAIDEN”
Oldham Civic Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.02.19
MAIDEN”
King George‟s ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖΠ ΡΝ΢
Blackburn ΏγγιΩα (HB) 1980.02.20
Hall ΑΙΚΞΝ΢Κ “IRON
MAIDEN”
Carlisle Market Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.02.21
MAIDEN”
ΔΘΡΔΙΔΠΖΠ ΓΗΑ “THE
HISTORY OF IRON
MAIDEN PART 1: THE
London BBC Studios ΏγγιΩα (Δΐ) 1980.02.22
EARLY YEARS” – ΓσληαλΨ
εθηΧιεζε ηνπ “Women In
Uniform” γηα ηελ εθπνκπΨ
“Top Of The Pops”
Mayfair ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖΠ ΡΝ΢
Newcastle ΏγγιΩα (HB) 1980.02.22
Ballroom ΑΙΚΞΝ΢Κ “IRON
MAIDEN”
Leicester University ΏγγιΩα (HB) 1980.02.23
MAIDEN”
Sheffield Top Rank ΏγγιΩα (HB) 1980.02.24
MAIDEN”
Plymouth Fiesta ΏγγιΩα (HB) 1980.02.25
MAIDEN”
Cardiff Top Rank ΛπαιΩα (Δΐ) 1980.02.26
MAIDEN”
Portsmouth Poly ΏγγιΩα (HB) 1980.02.27
MAIDEN”
Wolverhampton Civic Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.02.28
MAIDEN”
Hanley Victoria Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.02.29
MAIDEN”
Redford Porterhouse ΏγγιΩα (HB) 1980.03.01
MAIDEN”
Birmingham Top Rank ΏγγιΩα (HB) 1980.03.02
MAIDEN”
London BBC Studios ΏγγιΩα (HB) 1980.03
ΔΘΡΔΙΔΠΖΠ ΓΗΑ “THE
410
HISTORY OF IRON
MAIDEN PART 1: THE
EARLY YEARS” – ΓσληαλΨ
εθηΧιεζε ηνπ “Women In
Uniform” γηα ηελ εθπνκπΨ
JUDAS PRIEST – “BRITISH STEEL TOUR” (ΖΒ) 1980 –

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN)
ΣΥΟΝΠ
Cardiff University ΛπαιΩα (Δΐ) 1980.03.07
Leeds University ΏγγιΩα (HB) 1980.03.08 ΓελΧζιηα ηνπ Clive Burr
Bristol Colston Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.03.09
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.03.10
Sheffield City Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.03.11
Sheffield City Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.03.12 ΓελΧζιηα ηνπ Steve Harris
(Leicester 1980 Ψ Live At De
Leicester De Montfort Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.03.13
Montfort Hall) [9!, 60‟,
6.5/10]
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1980.03.14 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Ον bootleg πνπ θπθινθνξεΩ
(Hammersmith Odeon
15.03.1980 Ψ Hammersmith,
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1980.03.15
Odeon 1980 Ψ London ‟80)
εΩλαη ζηελ πξαγκαηηθφηεηα
απφ ην Leicester 13/3/1980
Southampton Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.03.16
Audio Bootleg (Southampton
‟80)
Aberdeen Capitol ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.03.18
Edinburgh Odeon ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.03.19
Newcastle Mayfair Ballroom ΏγγιΩα (HB) 1980.03.20
Newcastle Mayfair Ballroom ΏγγιΩα (HB) 1980.03.21
Glasgow Apollo Theatre ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.03.22
Deeside Leisure Centre ΏγγιΩα (HB) 1980.03.23
Trenthams
Stoke-on-
Garden Grand ΏγγιΩα (HB) 1980.03.25
Trent
Hall
Birmingham Odeon ΏγγιΩα (HB) 1980.03.26
“Δ΢ΟΥΞΖ 80” – 1980 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε ζεκαληηθΨ
headline ζπλαπιΩα –
ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ
AUDIO BOOTLEGS
ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ
London Rainbow Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.04.01
(Rainbow Theater
1.04.1980 Ψ London
4-1-1980 Ψ First Time
At Reading) [9!, 45‟,
4.5/10]
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1980.04.03 ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ
411
ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΓΗΑ
“LIVE!! + ONE”
ΠπΦξρεη Audio
Bootleg (Marquee
1980)
Μξψηε ζπλαπιΩα
εθηφο HB, support νη
Trust, γλσξηκΩα ηνπ
McBrain κε ηνπο
Maiden. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (Live
At The Wheel Pop
Festival ‟80 Ψ First
Kotrjik Wheel Pop Festival ΐΧιγην 1980.04.05 European Gig 1980 Ψ
Wheel Pop Festival
1980 Ψ Wheel Pop
Festival ‟80) [10!,
47‟, 7/10]. Ον ΖεθΦιη
ηνπ Eddie ησλ
ζθεληθψλ
δπζιεηηνχξγεζε θαη
ηηλΦρηεθε ζην θνηλφ
Plymouth Fiesta ΏγγιΩα (HB) 1980.04.07
ΡΝ “12 WASTED
YEARS” –
ΦηιαλζξσπηθΨ
ΞπλαπιΩα
ΡΝ Π΢ΓΘΟΝΡΖΚΑ
ΔΞΑΗΜΔ ΣΥΟΗΠ
Grimsby Central Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.04.10 ΦΥΛΖΡΗΘΑ ΙΝΓΥ
ΑΟΟΥΠΡΗΑΠ ΡΝ΢
PAUL DI‟ANNO
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ ΡΝ
“LIVE AT THE
RUSKIN” –
East Ham Ruskin Arms ΏγγιΩα (HB) 1980.04.14 ΞπλαπιΩα. Ον^-
ππΦξρνλ Audio
Bootleg (Live At
Ruskin Arms [9!, 46,
8/10]) πξνΧξρεηαη
απφ ην επΩζεκν video.
ΏπηΨ ε ζπλαπιΩα
Χγηλε γηα ηθαλνπνΩεζε
Grimsby Central Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.04.; φζσλ παξεπξΧζεζαλ
ζηελ ζπλαπιΩα ηεο
10/04/80
Support νη Praying
Lincoln Drill Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.05.15
Mantis, DJ Neal Kay
Mantis, DJ Neal Kay.
O Di‟Anno
εκθαλΩζηεθε ζηε
ζθελΨ κε Χλα pork
pie hat, ηφηε
Newcastle Mayfair ΏγγιΩα (HB) 1980.05.16
ζπλεδεκΧλν κε ηελ
κνπζηθΨ ζθελΨ ηεο
Ska, θΦηη πνπ
εμφξγηζε ηνλ Harris.
Δ ζπλαπιΩα δελ
νινθιεξψζεθε, ιφγσ
412
αληηδξΦζεσλ ηνπ
θνηλνχ ζηηο επΩ
ζθελΨο δειψζεηο ηνπ
Di‟Anno γηα ηελ
ζΩγνπξε επηθξΦηεζε
ηεο West Ham επΩ ηεο
Newcastle ζε
επηθεΩκελν
πνδνζθαηξηθφ αγψλα.
ΓελΧζιηα ηνπ Paul
Di‟Anno – Support νη
Dunfermline Kinema Ballroom ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.05.17
Praying Mantis, DJ
Neal Kay
Ayr Pavilion ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.05.18
Mantis, DJ Neal Kay
Aberdeen Music Hall ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.05.19
Mantis, DJ Neal Kay
Carlisle Market Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.05.20
Mantis, DJ Neal Kay
Bradford St. George‟s Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.05.21
Mantis, DJ Neal Kay
Withensea Grand Pavilion ΏγγιΩα (HB) 1980.05.22
Mantis, DJ Neal Kay
Cambridge Corn Exchange ΏγγιΩα (HB) 1980.05.23
Mantis, DJ Neal Kay
Dunstable Queensway Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.05.25
Mantis, DJ Neal Kay
Blackburn King George‟s Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.05.27
Mantis, DJ Neal Kay
Mantis, DJ Neal Kay
Mantis, DJ Neal Kay
Swindon Brunnels Room ΏγγιΩα (HB) 1980.05.30
Mantis, DJ Neal Kay
Bootleg (St. Austell
St. Austell Conwall Coliseum ΏγγιΩα (HB) 1980.05.31
‟80 Ψ St. Austell
31.05.1980 Ψ St.
Austell 1980) [14!,
75‟, 6.5/10]
Bristol Locarno ΏγγιΩα (HB) 1980.06.01
Mantis, DJ Neal Kay
Malvern Winter Gardens ΏγγιΩα (HB) 1980.06.02
Mantis, DJ Neal Kay
ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΔ ΓΙΑ
Portsmouth Locarno Αγγιία (HB) 1980.06.03
ΣΗΝ 01/07/1980
Cardiff Top Rank ΛπαιΩα (Δΐ) 1980.06.04
Mantis, DJ Neal Kay
West Runton Support νη Praying
Cromer ΏγγιΩα (HB) 1980.06.06
Pavillion Mantis, DJ Neal Kay
Mantis, DJ Neal Kay
Sheffield Top Rank ΏγγιΩα (HB) 1980.06.08
Mantis, DJ Neal Kay
Liverpool Royal Couty Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.06.09
Mantis, DJ Neal Kay
Sunderland Mecca Centre ΏγγιΩα (HB) 1980.06.11
Mantis, DJ Neal Kay
413
Dundee Caird Hall ΞθνηΩα (Δΐ) 1980.06.12
Mantis, DJ Neal Kay
Mantis, DJ Neal Kay
Middlesborough Town Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.06.14
Mantis, DJ Neal Kay
Wakefield Unity Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.06.16
Bootleg (Gonna Get
You [15!, 75‟,
7.5/10))
Bootleg, αλ θαη
Leicester De Montfort Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.06.17 θπθινθνξεΩ θαη Audio
Bootleg ηεο 13/03/80
ςεπδψο
παξνπζηαδφκελν σο
απηΨο ηεο ζπλαπιΩαο
Chatham Central Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.06.18
Mantis, DJ Neal Kay
Guildford Civic Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.06.19
Mantis, DJ Neal Kay
AUDIO BOOTLEGS
(Revelations – Live At
The Rainbow, Ψ
Rainbow Theatre
20.06.1980) [15!,
75‟, 9/10]
Bracknell Sports Center ΏγγιΩα (HB) 1980.06.21
Mantis, DJ Neal Kay
Swansea Brangwym Hall ΛπαιΩα (Δΐ) 1980.06.22
Mantis, DJ Neal Kay
Norwich ; ΏγγιΩα (HB) 1980.06.24
Mantis, DJ Neal Kay
Derby Assembly Rooms ΏγγιΩα (HB) 1980.06.25
Mantis, DJ Neal Kay
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.06.26 Bootleg (Manchester
1980 Ψ Apollo
Theatre 26.06.1980)
[16!, 88‟, 6/10)
Bath Pavilion ΏγγιΩα (HB) 1980.06.27
Mantis, DJ Neal Kay
Oxford New Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.06.28
Mantis, DJ Neal Kay
Swansea Top Rank ΏγγιΩα (HB) 1980.06.29
Mantis, DJ Neal Kay
Portsmouth Locarno ΏγγιΩα (HB) 1980.07.01
Mantis, DJ Neal Kay
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1980.07.03 Support νη Raven
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ ΘΑΗ
ΡΑ “LIVE!! + ONE”,
414
“12 WASTED
YEARS”, “THE
HISTORY OF IRON
MAIDEN PART 1:
THE EARLY DAYS”
– Support νη Fist.
Bootleg (Marquee –
July 4th 1980 [3+1,
20‟, 6/10])
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1980.07.05 Support νη Fist
Γελ έρεη εμαθξηβσζεί
London Marquee Club Αγγιία (HB) 1980.07.08 αλ δηεμήρζε απηή ε
ζπλαπιία
ζπλαπιία
ζπλαπιία
ζπλαπιία
Λη Maiden
εκθαλΩζηεθαλ πνιχ
κεζπζκΧλνη, ν Murray
Χζπαζε ηε θηζΦξα
ηνπ. Μξψηε ζπλαπιΩα
Oulu
Kuusrock Festival ΦηιαλδΩα 1980.07.19 ζηε ΦηιαλδΩα. Αελ
(Uleåborg)
Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
γλεζηφηεηα ηνπ
ππΦξρνληνο Audio
Bootleg (Kuusrock
1980)
London Global Village ΏγγιΩα (HB) 1980.08.10 Support νη Urchin
Cromer West Runton Pavilion ΏγγιΩα (HB) 1980.08.21
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ
ΡΝ “BBC
ARCHIVES” –
Support ηνπο UFO.
Reading Reading Festival ΏγγιΩα (HB) 1980.08.23 Bootleg (Wasted
Tapes [6+7, 33‟,
9/10] Reading
Festival ‟80 [11!, 59‟,
7.5/10], Reading
Festival 1980 [11!,
59‟, 7.5/10])
KISS – “UNMASKED” – 1980 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ
Lisbon Cascais Hall Ξνξηνγαιία 1980.08.24 ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΩΝ
ΓΤ΢ΚΟΛΙΩΝ
Lisbon Cascais Hall Ξνξηνγαιία 1980.08.25 ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΩΝ
ΓΤ΢ΚΟΛΙΩΝ
Rome Castle St. Angelo ΕηαιΩα 1980.08.29 Μξψηε θνξΦ ζηελ ΕηαιΩα
Stadion
Perugia Ηηαιία 1980.08.30 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Communale
Bologna Stadion Ηηαιία 1980.08.31 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
415
Communale
Genova Palasport ΕηαιΩα 1980.08.31
Stadion
Turin Ηηαιία 1980.09.02 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Communale
ΏξρηθΦ εΩρε πξνγξακκαηηζηεΩ
λα γΩλεη ζην Turin. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (Milan 1980
Milan Velodromo Vigorelli ΕηαιΩα 1980.09.02 [6, 20‟, 6.5/10], Milan
02.09.1980 [7+4!, 30‟,
7/10], Turin 1980 [7, 30‟,
7/10])
Λη Maiden Ψηαλ headliners
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1980.09.05 ζην Marquee φηαλ νη KISS
Χπαημαλ ζην Δΐ
Λη Maiden Ψηαλ headliners
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1980.09.06 ζην Marquee φηαλ νη KISS
Χπαημαλ ζην Δΐ
Nuremberg Messehalle ΓεξκαλΩα 1980.09.11 Μξψηε θνξΦ ζηε ΓεξκαλΩα
Dusseldorf Philipshalle ΓεξκαλΩα 1980.09.12
Frankfurt Rebstock-Gelände ΓεξκαλΩα 1980.09.13 Open Air Concert Festival
Dortmund Westfalehalle ΓεξκαλΩα 1980.09.15
Sindelfingen
Stuttgart ΓεξκαλΩα 1980.09.17
Messehalle
Munich Olympiahalle ΓεξκαλΩα 1980.09.18
Kassel Eissporthalle ΓεξκαλΩα 1980.09.20
Brussels Forest National ΐΧιγην 1980.09.21
Parc Des
Avignon ΓαιιΩα 1980.09.23 Μξψηε θνξΦ ζηε ΓαιιΩα
Expositions
Lyon Palais Des Sports ΓαιιΩα 1980.09.24
Parc Des
Lille Γαιιία 1980.09.26 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Expositions
Hippodrome de
Paris ΓαιιΩα 1980.09.27
Pantin
Basel St. Jacobshalle ΒιβεηΩα 1980.09.28 Μξψηε θνξΦ ζηελ ΒιβεηΩα
Cologne Sporthalle ΓεξκαλΩα 1980.09.30
Bremen Stadthalle ΓεξκαλΩα 1980.10.01
Hannover Niedersachsenhalle ΓεξκαλΩα 1980.10.02
Hamburg Ernst-Herck-Halle ΓεξκαλΩα 1980.10.04 (Hamburg 1980 [8, 34‟,
6.5/10])
Μξψηε θνξΦ ζηελ ΛιιαλδΩα.
(Leiden 1980 –ε γλεζηφηεηα
Leiden Groenoordhal ΛιιαλδΩα 1980.10.05
ηνπ νπνΩνπ ακθηζβεηεΩηαη –
[5, 17‟, 6.5/10], Leiden
05.10.1980 [8!, 33‟, 7/10])
Karlsruhe Schwarzwaldhalle Γεξκαλία 1980.10.06 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Μξψηε θνξΦ ζηε ΞνπεδΩα –
ΓελΧζιηα ηνπ Dennis Stratton.
Stockholm Eriksdalshallen ΞνπεδΩα 1980.10.09
(Stockholm 1980 Ψ
Stockholm 09.10.1980)
[8!, 47‟, 7/10]
ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
BOOTLEGS ΡΖΠ
Gothenburg Scandinavium ΞνπεδΩα 1980.10.10 ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ (Gothenburg
1980, Gothenburg
10.10.1980) [9!, 45‟, 7.5/10]
Μξψηε θνξΦ ζηε ΑαλΩα.
Copenhagen Bröndbyhallen ΑαλΩα 1980.10.11
416
(Copenhagen 1980 Ψ
Copenhagen 11.10.1980) [7,
40‟, 6/10]
ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΔ ΓΙΑ ΣΗΝ
Drammen Drammenshallen Λνξβεγία 1980.10.12
ΔΠΟΜΔΝΗ ΗΜΔΡΑ
Μξψηε θνξΦ ζηε ΙνξβεγΩα -
Drammen Drammenshallen ΙνξβεγΩα 1980.10.13 ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ
Dennis Stratton
ΟειενπηηθΨ εθπνκπΨ. Μξψηε
εκθΦληζε ηνπ Adrian Smith.
Munich Rock Pop TV Show ΓεξκαλΩα 1980.11.08 Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
Audio Bootleg (Munich 1980)
“EUROPE 80” 1980 – (HB)

ΣΥΟΝΠ
Brunnels Μξψηε ζπλαπιΩα ηνπ Adrian
Uxbridge ΏγγιΩα (HB) 1980.11.21
University Smith κε ην ζπγθξφηεκα
ΑηακαξηπξΩα θεκηληζηξηψλ γηα
ηνπο ζηΩρνπο ηνπ “Women In
University Of Uniform” θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηνπο
Leeds ΏγγιΩα (HB) 1980.11.22
Leeds ζπλαπιΩαο. Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ
ε γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg.
Redcor Coatham Bowl ΏγγιΩα (HB) 1980.11.23
Hull City Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.11.24
BOOTLEGS ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ
(Newcastle 1980 [15+1!, 86,
Newcastle City Hall ΏγγιΩα (HB) 1980.11.25
7/10] Ψ Newcastle 25.11.1980
[15!, 86, 7/10] Ψ Newcastle
Nights [15!, 86, 7/10])
Assembly
Derby ΏγγιΩα (HB) 1980.11.27
Rooms
Sheffield University Αγγιία (HB) 1980.11.29 ΛΑΡΤΓΓΙΣΙΓΑ΢ ΣΟΤ
PAUL DI‟ANNO
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1980.11.30 (Manchester 1980 Ψ Apollo
Theatre 1980) [15!, 74‟, 6.5/10]
Nottingham Rock City ΏγγιΩα (HB) 1980.12.01
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Marquee
London Marquee Club ΏγγιΩα (HB) 1980.12.19 1980 Ψ Winter Tour) [14!, 86‟,
7.5]
London ; ΏγγιΩα (HB) 1980.12.20
Xmas Party –
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ TO “LIVE AT
THE RAINBOW”. ΘεξηθΦ
θνκαηηα μαλαπαΩρηεθαλ κεηΦ ην
ηΧινο ηνπ θαλνληθνχ
Rainbow
London ΏγγιΩα (HB) 1980.12.21 πξνγξΦκκαηνο ιφγσ ηερληθψλ
Theatre
δπζθνιηψλ νη νπνΩεο εκπφδηαζαλ
ηελ καγλεηνζθφπεζΨ ηνπο.
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Befrore
The Exile [14+1, 76‟, 8.5/10],
Killers 1981 [16+1, 78‟, 9/10],
Entire Exile [15, 73‟, 8/10])
417
“KILLERS WORLD TOUR 1981” – (HB)
ΣΥΟΝΠ
Ipswich Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.02.17 Support νη Trust
University Of
Norwich ΏγγιΩα (HB) 1981.02.18 Support νη Trust
East Anglia
Oxford New Theatre ΏγγιΩα (HB) 1981.02.19 Support νη Trust
Lancaster University ΏγγιΩα (HB) 1981.02.20 Support νη Trust
Support νη Trust. ΠπΦξρεη
Derby Assembly Rooms ΏγγιΩα (HB) 1981.02.21 Audio Bootleg (Derby ‟81
[17!, 80‟, 6/10])
Audio Bootleg (Live At The
Apollo Theatre [19!, 76‟,
7/10])
Hanley Victoria Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.02.23 Support νη Trust
Dunstable Queensway Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.02.24 Support νη Trust
Guildford Civic Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.02.26 Audio Bootleg (Guilford ‟81
[17!, 72‟, 7.5/10])
Support νη Trust – ΓελΧζιηα
Bristol Colston Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.02.27
ηνπ Adrian Smith
Audio Bootleg (Taunton ‟81
Taunton Odeon ΏγγιΩα (HB) 1981.02.28 Ψ Taunton 28.2.1981 Ψ
Taunton Odeon ‟81)
[17!, 82‟, 7.5/10]
Winter Gardens
Bournemouth ΏγγιΩα (HB) 1981.03.01 Support νη Trust
Theatre
Southampton Gaumont Theatre ΏγγιΩα (HB) 1981.03.02 Support νη Trust
Bradford St. Georges Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.03.04 Support νη Trust
Liverpool Empire Theatre ΏγγιΩα (HB) 1981.03.05 Support νη Trust
Middlesborough Royal Court ΏγγιΩα (HB) 1981.03.06 Support νη Trust
Audio Bootleg (Newcastle
Newcastle City Hall ΏγγιΩα (HB) 1981.03.07 ‟81 Ψ Newcastle 1981 Ψ
English Killers)
[19!, 76‟, 7/10]
ηνπ Clive Burr
Playhouse
Edinburgh ΞθνηΩα (Δΐ) 1981.03.09 Support νη Trust
Theatre
Audio Bootleg (Live In
Sheffield 1981 [19!, 85‟,
7/10])
ηνπ Steve Harris
Cambridge Corn Exchange ΏγγιΩα (HB) 1981.03.13 Support νη Trust
Bracknell Leisure Centre ΏγγιΩα (HB) 1981.03.14 Support νη Trust
Support νη Trust. Αελ Χρεη
εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
ηνπ ππΦξρνληνο Audio
Bootleg
“KILLERS WORLD TOUR 1981” – (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Palais St.
Lille ΓαιιΩα 1981.03.18 Support νη More, Ocean
Sauveur
418
Le Havre* ΓαιιΩα 1981.03.19 Support νη More, Ocean
Maison Des
Reimes ΓαιιΩα 1981.03.20 Support νη More, Ocean
Sports
Support νη More, Ocean. Ον
ππΦξρνλ Audio Bootleg (Espace
Paris Le Bataclan ΓαιιΩα 1981.03.21 Baltard) εΩλαη ζηελ
πξαγκαηηθφηεηα απφ ηε
ζπλαπιΩα ηεο 31/03/‟81
Paris Le Bataclan ΓαιιΩα 1981.03.22 Support νη More, Ocean
Lyon Palais D´Hiver ΓαιιΩα 1981.03.23 Support νη More, Ocean
Miramas Salle Des Fetes ΓαιιΩα 1981.03.24 Support νη More, Ocean
Patinoire Vert
Toulon ΓαιιΩα 1981.03.25 Support νη More, Ocean
Coteau
Theatre De
Nice ΓαιιΩα 1981.03.26 Support νη More, Ocean
Verdure
Palais Des
Montpellier ΓαιιΩα 1981.03.27 Support νη More, Ocean
Sports
Support νη More – ΜξσηλΨ
ζπλαπιΩα. Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ
αλ ηα ππΦξρνληα Audio (Milan
Milan Rolling Stone ΕηαιΩα 1981.03.30 30.03.1981 [6, 30‟, 7.5/10])
θαη Video Bootleg αλΨθνπλ ζηελ
πξσηλΨ Ψ ηελ απνγεπκαηηλΨ
ζπλαπιΩα
Support νη More –
ΏπνγεπκαηηλΨ ΞπλαπιΩα. Αελ
Χρεη εμαθξηβσζεΩ αλ ηα
ππΦξρνληα Audio (Milan
Milan Rolling Stone ΕηαιΩα 1981.03.30
30.03.1981 [6, 30‟, 7.5/10])
θαη Video Bootleg αλΨθνπλ ζηελ
πξσηλΨ Ψ ηελ απνγεπκαηηλΨ
ζπλαπιΩα
Support νη More. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg (Live In Regio Emilia
Reggio [17!, 75‟, 8/10] Ψ Regio Emilia
Palasport ΕηαιΩα 1981.03.31
Emilia ‟81 [17!, 75‟, 8/10], Espace
Baltard, 1981
[13, 56‟, 6.5/10])
Support νη More. Ον ππΦξρνλ
Audio Bootleg (Brescia 81) εΩλαη
Brescia Palasport ΕηαιΩα 1981.04.01 ζηελ πξαγκαηηθφηεηα απφ ηε
ζπλαπιΩα ηεο 02/04/‟81 Ψ απηΨ
ηεο 03/04/‟81
Support νη More. Αελ Χρεη
εμαθξηβσζεΩ αλ ην ππΦξρνλ
Audio Bootleg (Killers In Gorizia
Gorizia Palasport ΕηαιΩα 1981.04.02 Ψ Gorizia 02.04.1981 Ψ Gorizia
81) [14, 60‟, 8/10] απνηειεΩ
ερνγξΦθεζε απηΨο ηεο
ζπλαπιΩαο Ψ ηεο επφκελεο
εμαθξηβσζεΩ αλ ηα ππΦξρνληα
Audio Bootleg (Brescia 81 [16,
66, 6.5/10], Turin 1981 [17!,
Turin Palasport ΕηαιΩα 1981.04.03 73‟, 8/10] Ψ Turin 03.04.1981
[17!, 73‟, 8/10] Ψ Turin 81
[17!, 73‟, 8/10]) απνηεινχλ
ερνγξαθΨζεηο απηΨο ηεο
ζπλαπιΩαο Ψ ηεο πξνεγνχκελεο
Bootleg (Zurich 81 [16!, 74‟,
Zurich Volkshaus ΒιβεηΩα 1981.04.05
7.5/10] Ψ Γürich 1981 [17!,
74‟, 7.5/10])
419
Munich ; ΓεξκαλΩα 1981.04.06 Support νη More
Frankfurt ; ΓεξκαλΩα 1981.04.07 εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα ηνπ
Cologne ; ΓεξκαλΩα 1981.04.08 Support νη More
Offenbach ; ΓεξκαλΩα 1981.04.09 Support νη More
Berlin Neue Welt Γεξκαλία 1981.04.10 ΥΑΜΗΛΗ΢ ΠΡΟΠΩΛΗ΢Η΢
ΔΙ΢ΗΣΗΡΙΩΝ
Wurtzburg ; ΓεξκαλΩα 1981.04.12 Support νη More
Mannheim ; ΓεξκαλΩα 1981.04.13 Support νη More
Villingen ; ΓεξκαλΩα 1981.04.14 Support νη More
Karlsruhe ; ΓεξκαλΩα 1981.04.15 Support νη More
Erlangen ; ΓεξκαλΩα 1981.04.16 Support νη More
Strasbourg Hall Tivoli ΓαιιΩα 1981.04.17 Support νη More
Palais Des
Mulhouse ΓαιιΩα 1981.04.18 Support νη More
Sports
Dovaine /
Annecy La ; ΓαιιΩα 1981.04.19 Support νη More
Bulle
Aπηή ε ζπλαπιία δελ
πξνγξακκαηίζηεθε θαη δελ
δηεμήρζε πνηέ. Ρν Audio
Bootleg ην νπνίν ππνηίζεηαη όηη
Saarbrucken HM Festival Γεξκαλία 1981.04.20 απνηειεί ερνγξάθεζε απηήο
(Cross-Eyed Mary) δελ είλαη
ηίπνηα άιιν παξά κηα ζπιινγή
από δσληαλά ερνγξαθεκέλα b-
sides
Toulouse Hall Cominges ΓαιιΩα 1981.04.21 Support νη More
Salle Du Grand
Bordeaux ΓαιιΩα 1981.04.22 Support νη More
Parc
Le Mans Rotonde ΓαιιΩα 1981.04.23 Support νη More
Genk Limburghal ΐΧιγην 1981.04.24 Support νη More
Antwerpen Cine Roma ΐΧιγην 1981.04.25 Bootleg (The Ides Of April Ψ
Antwerp, 1981) [17!, 81‟, 7/10]
Leiden Stadsgehoorzaal ΛιιαλδΩα 1981.04.26 Bootleg (Prodigal Sons Ψ Leiden
1981) [18!, 72‟, 5/10]
Winschoten De Klinker Νιιαλδία 1981.04.27 ΥΑΜΗΛΗ΢ ΠΡΟΠΩΛΗ΢Η΢
Bootleg (Killing Time [10, 44‟,
8.5/10] Ψ Nijmegen 28.04.1981
Nijmegen De Vereeniging ΛιιαλδΩα 1981.04.28 [8, 44‟, 8.5/10] Ψ Nijmegen
28.04.1981 & Bruce Auditions
[6+6, 35‟, 7.5/10] Ψ Made Of…
[6+6, 35‟, 7.5/10])
(Live In Germany – Beat Club
[7, 28‟, 8/10] Ψ Bremen 1981
Bremen Beat Club ΓεξκαλΩα 1981.04.29 [7, 28‟, 8/10] Ψ Beat Club
[8+3, 28‟, 8.5/10]) θαη Video
Bootleg (Beat Club, Bremen
29.04.1981 [8, 28‟. 8/10])
Hannover ; ΓεξκαλΩα 1981.04.30 Support νη More
Dortmund ; ΓεξκαλΩα 1981.05.02 Support νη More
Ernst Merck Support νη More. ΠπΦξρεη Audio
Hamburg ΓεξκαλΩα 1981.05.03
Halle Bootleg (Hamburg ‟81 [17, 71‟,
420
7/10] Ψ Hamburg 1981 [16,
71‟, 7/10])
; ; Γεξκαλία 1981.05.04 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Lund Olympen Πνπεδία 1981.05.07 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Stockholm Göta Lejon Πνπεδία 1981.05.08 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Oslo Λνξβεγία 1981.05.09 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Copenhagen Odd Fellow Γαλία 1981.05.10 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
“KILLERS WORLD TOUR 1981” – (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε θνξΦ ζηελ ΕαπσλΩα. Αελ Χρεη
Kosei Nenkin
Tokyo ΕαπσλΩα 1981.05.21 εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα ηνπ
Hall
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Live In
Osaka Festival Hall ΕαπσλΩα 1981.05.22
Osaka ‟81 [19!, 88‟, 8/10])
BOOTLEGS ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ (The
Big Heat [16!, 74‟, 9.5/10] Ψ The
Complete Heat [16+1!, 74‟, 9.5/10]
Kosei Nenkin Ψ Maiden Japan, Promo ‟81 [16+1!,
Nagoya ΕαπσλΩα 1981.05.23
Hall 74‟, 9.5/10]) Ψ Legendly First Gig
[11, 60‟, 8/10] Ψ Heavy Users Of
Power [16!, 74‟, 9.5/10] Ψ Tokyo
24.5.1981 [11, 60‟, 8/10] Ψ Maiden
Japan [16+1!, 74‟, 9.5/10])
ΘεζεκεξηαλΨ ζπλαπιΩα. Tα
ππΦξρνληα Audio Bootleg (Legendly
Nakano Sun First Gig, Heavy Users Of Power,
Tokyo ΕαπσλΩα 1981.05.24
Plaza Hall Tokyo 24.5.1981, Maiden Japan)
απνηεινχλ ερνγξαθΨζεηο ηεο
πξνεγνχκελεο ζπλαπιΩαο
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΓΗΑ
ΡΝ “MAIDEN JAPAN”. Tα
ππΦξρνληα Audio Bootleg (Legendly
Nakano Sun
Tokyo ΕαπσλΩα 1981.05.24 First Gig, Heavy Users Of Power,
Plaza Hall
Tokyo 24.5.1981, Maiden Japan)
απνηεινχλ ερνγξαθΨζεηο ηεο
πξνεγνχκελεο ζπλαπιΩαο
JUDAS PRIEST – “POINT OF ENTRY WORLD TOUR” – 1981 (ΖΞΑ)

ΣΥΟΝΠ
Las
Aladin Hotel Nevada, ΔΜΏ 1981.06.03 Μξψηε θνξΦ ζηηο ΔΜΏ
Vegas
Memorial
Phoenix Arizona, ΔΜΏ 1981.06.04
Coliseum
El Paso County Coliseum Texas, ΔΜΏ 1981.06.05
Odessa County Coliseum Texas, ΔΜΏ 1981.06.06
Memorial
Lubbock Texas, ΔΜΏ 1981.06.07
Coliseum
McAllen Villa Real Texas, ΔΜΏ 1981.06.08
Laredo Civic Centre Texas, ΔΜΏ 1981.06.09
San
Arena Texas, ΔΜΏ 1981.06.10
Antonio
Dallas Moody Coliseum Texas, ΔΜΏ 1981.06.13
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Houston
Houston Coliseum Texas, ΔΜΏ 1981.06.14
13.06.1981 Ψ Houston 81 Ψ
421
Houston ‟81) [9!, 41‟, 5.5/10]
“KILLERS WORLD TOUR” – 1981 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Detroit Harpo‟s Michigan, ΔΜΏ 1981.06.19
Μξψηε θνξΦ ζηνλ ΖαλαδΦ.
Toronto Concert Hall Ontario, ΖαλαδΦο 1981.06.21 ΠπΦξρεη νιηγφιεπην Video
Bootleg
Montreal Le Club Quebec, ΖαλαδΦο 1981.06.22
Summerfest – ΑσξεΦλ. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (Maiden America Ψ
Milwaukee Rock Stage Wisconsin, ΔΜΏ 1981.06.26
Milwaukee 26.6.1981) [16!, 77‟,
8.5/10]
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Lynwood
Lynwood Point East Illinois, ΔΜΏ 1981.06.27
Killers ‟81 [18!, 70‟, 6/10]
JUDAS PRIEST – “POINT OF ENTRY” (ΖΞΑ) 1981 -

ΣΥΟΝΠ
Cleveland Agora Theatre Ohio, ΔΜΏ 1981.06.28
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (On
Largo Capitol Centre Maryland, ΔΜΏ 1981.07.01 The US Roads – Part 1 Ψ
Largo ‟81) [9!, 44‟, 7/10]
Asbury Park Convention Hall New Jersey, ΔΜΏ 1981.07.02
Salisbury Civic Centre Maryland, ΔΜΏ 1981.07.03
Norfolk Scope Virginia, ΔΜΏ 1981.07.04
Pittsburgh Stanley Theatre Pennsylvania, ΔΜΏ 1981.07.07
Myrtle South Carolina,
Civic Centre 1981.07.09
Beach ΔΜΏ
Atlanta Fox Theatre Georgia, ΔΜΏ 1981.07.10
Johnson
Freedom Hall Tennessee, ΔΜΏ 1981.07.11
City
Memphis North Hall Tennessee, ΔΜΏ 1981.07.12
Dayton Hara Arena Ohio, ΔΜΏ 1981.07.15
Johnstown War Memorial Pennsylvania, ΔΜΏ 1981.07.16
Buffalo Shea‟s Theatre New York, ΔΜΏ 1981.07.17
Auditorium
Rochester New York, ΔΜΏ 1981.07.18
Theatre
Landmark
Syracuse New York, ΔΜΏ 1981.07.19
Theatre
Albany ‟81 Ψ Albany 1981 Ψ
Albany Palace Theatre New York, ΔΜΏ 1981.07.21
Albany Palace) [10!, 42‟,
5.5/10]
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (New
New York
The Palladium New York, ΔΜΏ 1981.07.22 York 1981, Palladium 1981 –
City
2nd Night) [9!, 40‟, 6.5/10]
New York
The Palladium New York, ΔΜΏ 1981.07.23
City
New York
City
New Haven Coliseum Connecticut, ΔΜΏ 1981.07.25
(Allentown 1981 Ψ Allentown
Allentown Fairgrounds Pennsylvania, ΔΜΏ 1981.07.26
PA Ψ Allentown 26/2/1981)
[6, 26‟, 6.5/10]
Boston Orpheum Theatre Massachussetts, 1981.07.28
422
ΔΜΏ
Baltimore Civic Centre Maryland, ΔΜΏ 1981.07.29
Philadelphia Tower Theatre Pennsylvania, ΔΜΏ 1981.07.30
UFO “WILD, WILLING AND INNOCENT TOUR” – 1981 (ΖΞΑ)

ΣΥΟΝΠ
San
Swing Auditorium California, ΔΜΏ 1981.08.01
Bernadino
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (On The
Long US Roads – Part 2 Ψ Los
Long Beach Arena California, ΔΜΏ 1981.08.04
Beach Angeles 1981 Ψ Last Nite In US)
[9, 37‟, 6.5/10]
“KILLERS WORLD TOUR” – 1981 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Sunrise Festival. ΠπΦξρεη Audio
Camstadter
Stuttgart ΓεξκαλΩα 1981.08.15 Bootleg (Stuttgart Germany 81
Wasen
[8, 37‟, 6/10])
Bootleg (Sunrise Festival 1981 –
Nuremberg [11!, 45‟, 7/10] Ψ
Nuremberg 1981 – Sunrise
Nuremberg Zeppelinfield ΓεξκαλΩα 1981.08.16
Festival [11!, 45‟, 7/10] Ψ
Nuremberg 1981 [11!, 45‟,
7/10], Nuremberg 1980 [9, 39‟,
6/10]
Barloo Sport Park ΛιιαλδΩα 1981.08.22 Support ζηνπο Foreigner
Stadion Bootleg (Darmstadt 1981 Ψ
Darmstadt ΓεξκαλΩα 1981.08.23
Böllenfalltor Sunrise Festival 1981 –
Darmstadt) [13!, 60‟, 5/10]
Support ζηνπο M.S.G., Judas
Frejus Arenas ΓαιιΩα 1981.08.26 Priest, Blackfoot, Support νη
More
Cap DÁgde Arenas ΓαιιΩα 1981.08.27 Priest, Blackfoot, Support νη
More
Bayonne Arenas ΓαιιΩα 1981.08.29 Priest, Blackfoot, Support νη
More
Annecy Stade ΓαιιΩα 1981.08.31 Priest, Blackfoot, Support νη
More
Support νη Trust, Scum. O Paul
Orange Theatre Antique ΓαιιΩα 1981.09.01 Di‟Anno ηξαγνχδεζε 2
ηξαγνχδηα καδΩ κε ηνπο Trust
Svi Mars Na Ples Festival –
Μξψηε θνξΦ ζηε ΓηνπγθνζιαβΩα.
Belgrade Hippodrome ΓηνπγθνζιαβΩα 1981.09.06 Support ζηνπο Bijelo Dugme.
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Blood
Red Sky [14, 57‟, 7/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Draken
1981 [16 !, 79‟, 7/10] Ψ
Draken or Göta
Stockholm ΞνπεδΩα 1981.09.08 Stockholm 8.9.1981 [18 !, 79‟,
Lejon
7/10] Ψ Stockholm 09.09.1981
[18 !, 79‟, 7/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Lund
Lund Olympen ΞνπεδΩα 1981.09.09 1981 – Paul‟s Last Gig [18 !,
78‟, 6/10] – Λ ηΩηινο εΩλαη
423
παξαπιαλεηηθφο, θαζψο ε
επφκελε Ψηαλ ε ηειεπηαΩα
ζπλαπιΩα ηνπ Paul Di‟Anno κε
ηνπο Iron Maiden – Ψ Lund
9.9.1981 [18 !, 78‟, 6/10] Ψ
Sweden 1981 [16 !, 78‟, 6/10])
ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Paul
Copenhagen Odd Fellow ΑαλΩα 1981.09.10
Di‟Anno
“KILLERS WORLD TOUR” – 1981

Π΢ΛΑ΢ΙΗΔΠ-ΞΟΝΒΔΠ ΓΗΑ ΡΝΛ BRUCE DICKINSON
ΣΥΟΝΠ
Μξψηε ζπλαπιΩα ηνπ Bruce
Dickinson. ΠπΦξρεη Audio (Bruce‟s
Bologna Palasport ΕηαιΩα 1981.10.26
First Gig Ψ Of Things To Come…)
[13+4, 54‟, 7/10] θαη Video Bootleg
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Rome
27.10.1981 Ψ Roma 1981 [17!, 71‟,
Rome Theatro Tenda ΕηαιΩα 1981.10.27 7.5/10]Ψ Rome ‟81 [18!, 71‟,
7.5/10] Ψ Rome, Italy – October 27th
1981 [17!, 71‟, 7.5/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (One
Evening In Firenze [17!, 72‟, 8/10] Ψ
Firenze Theatro Tenda ΕηαιΩα 1981.10.28 Italy 28.10.1981 [18!, 72‟, 8/10] Ψ
Firenze Theatro 1981 [17!, 72‟,
8/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Padova
Padova Palasport ΕηαιΩα 1981.10.29 10/29/81 Ψ Italy 29.10.1981 Ψ
Padova ‟81) [16!, 73‟, 8/10])
(Live In Concert – Breaking In Bruce
[17, 74‟, 7/10] Ψ Italy 30.10.1981
[17, 74‟, 7/10] Ψ Innocent Exile Part
Milan Palais Lido ΕηαιΩα 1981.10.30
1 / Part 2 [17+4!, 80‟, 8/10] Ψ Live
In Milano 81 [18!, 80‟, 8/10]
ΓΗΑΠΥΕΔΡΑΗ ΚΔΟΝΠ ΡΖΠ
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΠΔ VIDEO BOOTLEG
ΣΑΚΖΙΖΠ ΞΝΗΝΡΖΡΑΠ.
Μξψηε ζπλαπιΩα ηνπ Bruce
Dickinson ζην ΔλσκΧλν ΐαζΩιεην.
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Rainbow
Warriors [19!, 90‟, 7/10])
“GENGHIS KHAN” – 1981 (ΘΟ΢ΦΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
ΓελΧζιηα ηνπ Dave Murray. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (Ruskin‟s Prisoners
East [14, 68‟, 6.5], Live At The Ruskin
Ruskin Arms ΏγγιΩα (HB) 1981.12.23
Ham Arms – December 23 1981 [18!, 84‟,
7.5/10] Ψ Genkhis At The Ruskin
[18!, 84‟, 7.5/10])
“THE BEAST ON THE ROAD” – 1982 (HB)

ΣΥΟΝΠ
ΟειενπηηθΨ εκθΦληζε θαηΦ
ηελ νπνΩα ν Nicko McBrain
Brussels RTBF Studios ΐΧιγην 1982.02
πξαγκαηνπνΩεζε ηελ πξψηε
ηνπ (Χθηαθηε) εκθΦληζε κε
424
ηνπο Iron Maiden
αληηθαζηζηψληαο ηνλ
Φξξσζην Clive Burr,
θνξψληαο κηα κΦζθα ηνπ
Eddie. ΠπΦξρεη Video Bootleg
[3!, 10‟, 10/10]
Dunstable Queensway Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.02.25 Support νη Rods
Huddersfield University ΏγγιΩα (HB) 1982.02.26 Support νη Rods
Cardiff Sophia Gardens Αγγιία (HB) 1982.02.27 ΚΑΣΑΡΡΔΤ΢Η΢ ΣΗ΢
΢ΚΔΠΗ΢ ΣΟΤ ΚΣΙΡΙΟΤ
Support νη Rods – ΓελΧζιηα
ηνπ Adrian Smith. ΠπΦξρεη
Wolverhampton Civic Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.02.27 Audio Bootleg
(Wolverhampton 1982 [17!,
90‟, 7/10])
Hanley Victoria Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.02.28 Support νη Rods
Support νη Rods. ΠπΦξρεη
St. George‟s Audio Bootleg (Bradford
Bradford ΏγγιΩα (HB) 1982.03.01
Hall 1.3.1982 Ψ Bradford 1982)
[19!, 96‟, 6.5/10]
Royal Court
Liverpool ΏγγιΩα (HB) 1982.03.03 Support νη Rods
Theatre
Audio Bootleg (Man‟82 [19!,
99‟, 7.5/10] Ψ Manchester‟82
[19!, 99‟, 7.5/10], The
Number Of The Killers [12,
73‟, 6.5/10])
Audio Bootleg (Leicester
Leicester De Montfort Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.03.05 1982 Ψ Ψ Leicester 5.3.1982
Ψ Live At The Montfort Hall
[16!, 95‟, 7.5/10],
Audio Bootleg (Birmingham
Birmingham Odeon ΏγγιΩα (HB) 1982.03.06 1982 [18!, 84‟, 7/10] Ψ
Birmingham ‟82 [21!, 84‟,
7/10])
Portsmouth Odeon ΏγγιΩα (HB) 1982.03.08
ηνπ Clive Burr
Audio Bootleg (Total Eclipse
Ψ 9.3.1982) [17!, 90‟,
7.5/10]
Assembly
Derby ΏγγιΩα (HB) 1982.03.10 Support νη Rods
Rooms
Bristol Colston Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.03.11 Audio Bootleg (Bristol
Knights [21+9!, 95‟, 8/10])
Bracknell Leisure Centre ΏγγιΩα (HB) 1982.03.12
ηνπ Steve Harris
Support νη Rods. Αελ Χρεη
εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
Bootleg
Audio Bootleg (Edinburgh
Playhouse
Edinburgh ΞθνηΩα (Δΐ) 1982.03.15 15.03.1982 [16!, 82‟, 6/10]
Theatre
Ψ Live At The Playhouse
[17!, 94‟, 6.5/10])
Newcastle City Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.03.16 Support νη Rods
425
Sheffield City Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.03.17 Audio Bootleg (Sheffield
1982 [20!, 98‟, 7/10])
Ipswich Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1982.03.19 Support νη Rods
Support νη Rods –
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ “BEAST
OVER HAMMERSMITH”.
ΠπΦξρεη Audio (Hamersmith
82 [12, 55‟, 9/10]) θαη Video
Bootleg
“THE BEAST ON THE ROAD” – 1982 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Reims Palais Des Sports ΓαιιΩα 1982.03.22 Support νη Blackfoot
Lille Palais Des Sauver ΓαιιΩα 1982.03.23 Support νη Blackfoot
Support νη Blackfoot. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (France ‟82
Paris Pavillion Baltard ΓαιιΩα 1982.03.24 [13, 69‟, 6.5/10] Ψ Paris ‟82
[13, 69‟, 6.5/10], The Beast
In Paris 14, 70‟, 7.5/10])
Lyon Palais D‟ Hiver ΓαιιΩα 1982.03.26 Support νη Blackfoot
Clermont-
Maison Des Sports ΓαιιΩα 1982.03.27 Support νη Blackfoot
Ferrand
Theatre De Audio Bootleg (Nice 1982 Ψ
Nice ΓαιιΩα 1982.03.28
Verdure Live At The Theatre De
Verdure) [9, 40‟, 6/10]
Montpellier Palais Des Sports Γαιιία 1982.03.30 ΟΜΑΓΙΚΗ΢ Α΢ΘΔΝΔΙΑ΢
ΣΟΤ ΢ΤΓΚΡΟΣΗΜΑΣΟ΢
Toulouse Hall Comminges Γαιιία 1982.03.31 ΟΜΑΓΙΚΗ΢ Α΢ΘΔΝΔΙΑ΢
ΣΟΤ ΢ΤΓΚΡΟΣΗΜΑΣΟ΢
Support νη Blackfoot – Μξψηε
θνξΦ ζηελ ΕζπαλΩα. ΠπΦξρεη
Palacio De
Barcelona ΕζπαλΩα 1982.04.02 Audio Bootleg (Barcelona ‟82
Municipal
Ψ Barcelona 1982) [18!, 98‟,
8/10]
Real Madrid Audio Bootleg (Madrid‟82
Madrid ΕζπαλΩα 1982.04.03
Pavilion [17!, 90‟, 7/10] Ψ Live In
Madrid 82 [15, 80‟, 6/10])
Audio Bootleg (San Sebastian
San
Velodromo ΕζπαλΩα 1982.04.04 4.4.1982 [20!, 89‟, 6.5/10] Ψ
Sebastian
San Sebastian ‟82 [18!, 89‟,
6.5/10])
Bergerac Patinoire ΓαιιΩα 1982.04.05 Support νη Bullet
Le Mans La Rotonde ΓαιιΩα 1982.04.06 Support νη Bullet
Parc Des
Brest ΓαιιΩα 1982.04.07 Support νη Bullet
Expositions
Poiters Arenas ΓαιιΩα 1982.04.08 Support νη Bullet
Djion Maison Des Sports ΓαιιΩα 1982.04.09 Support νη Bullet
Support νη Bullet. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (The Beast
Grenoble Alp Expositions ΓαιιΩα 1982.04.10 Rocks Grenoble [20!, 86‟,
7.5/10] Ψ Grenoble 1982
[19!, 86‟, 7.5/10])
Winterthur Stadthalle ΒιβεηΩα 1982.04.12 Support νη Bullet. ΠπΦξρεη
426
Audio Bootleg (Switzerland
1982 Ψ Switzerland ‟82 Ψ
Switzerland Inferno) [15, 87‟,
7.5/10])
Strasbourg Tivoli Hall ΓαιιΩα 1982.04.13 Support νη Bullet
Support νη Bullet. Αελ Χρεη
Parc Des
Nancy ΓαιιΩα 1982.04.14 εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα ηνπ
Expositions
Support νη Bullet. Αελ Χρεη
Mulhouse Salle Des Fetas ΓαιιΩα 1982.04.15 εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα ηνπ
Evry Agora ΓαιιΩα 1982.04.16 Support νη Bullet
Parc Des
Rouen ΓαιιΩα 1982.04.17 Support νη Bullet
Expositions
Audio Bootleg (Belgium
18.04.1982 Ψ Belgium 1982)
[19!, 90‟, 6/10]
Hannover Niedersachsenhalle ΓεξκαλΩα 1982.04.20 Audio Bootleg (Hannover
1982 [12, 59‟, 5.5/10])
Audio Bootleg (Hamburg
Hamburg Messehalle 8 ΓεξκαλΩα 1982.04.21
1982 Ψ Hamburg 21.04.1982)
[20!, 99‟, 7.5/10]
Bochum Ruhrlandhalle ΓεξκαλΩα 1982.04.22 Support νη Trust
Wurtzburg Kurachtalhalle ΓεξκαλΩα 1982.04.23 Support νη Trust
Nuremberg Hemmerleinhalle ΓεξκαλΩα 1982.04.24 Support νη Trust
Munich Circus Krone ΓεξκαλΩα 1982.04.26 Support νη Trust
Heidelberg Rhein-Neckar-Halle ΓεξκαλΩα 1982.04.27 Support νη Trust
Audio Bootleg (Offenbach
Frankfurt – 28.04.1982 [14, 62‟, 7/10] Ψ
Stadthalle ΓεξκαλΩα 1982.04.28
Offenbach Frankfurt ‟82 [14, 62‟, 7/10]
Ψ Offenbach ‟82 [18!, 86‟,
8/10])
Sindelfingen Audio Bootleg (Stuttgart ‟82
Messehalle Ψ Stuttgart Massacre Ψ Live
In Stuttgart) [5, 34‟, 9/10]
Dusseldorf Philipshalle ΓεξκαλΩα 1982.04.30 Support νη Trust
SCORPIONS – “BLACKOUT” – 1982 (Δ΢ΟΥΞΖ)

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN, BLACKFOOT)
ΣΥΟΝΠ
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (The
Beast In Amsterdam Ψ
Amsterdam Jaap Edenhall ΛιιαλδΩα 1982.05.01 Amsterdam 01.05.1982 Ψ
Murray Madness) [10, 54‟,
7/10]
RAINBOW – “STRAIGHT BETWEEN THE EYES” – 1982 (ΖΞΑ)

ΣΥΟΝΠ
Λ Dickinson ηξαπκαηΩζηεθε
Flint IMA Auditorium Michigan, ΔΜΏ 1982.05.11 ζηνλ απρΧλα ιφγσ
ππεξβνιηθνχ Headbanging
Grand
Welsh Auditorium Michigan, ΔΜΏ 1982.05.13
Rapids
427
Detroit Cobo Hall Michigan, ΔΜΏ 1982.05.14 Support ζηνπο 38 Special
Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΔΜΏ 1982.05.15 (Kalamazoo ‟82 [7, 41‟,
5/10])
Ft. Wayne Coliseum Indiana, ΔΜΏ 1982.05.16
Toledo Sports Arena Ohio, ΔΜΏ 1982.05.18 Support ζηνπο 38 Special
Cincinetti Gardens Ohio, ΔΜΏ 1982.05.20
Gardens Memorial
Louisville Kentucky, ΔΜΏ 1982.05.21
Auditorium
(Cleveland ‟82 Ψ Ceveland
Cleveland Richfield Coliseum Ohio, ΔΜΏ 1982.05.22
22.5.1982 Ψ Live In
Cleveland ‟82) [6, 32‟, 8/10]
Indianapolis Convention Center Indiana, ΔΜΏ 1982.05.23 Support ζηνπο 38 Special
Holiday Star
Merrillville Indiana, ΔΜΏ 1982.05.25
Theater
Palmer College
Devenport Iowa, ΔΜΏ 1982.05.26
Alumni Auditorium
Des Moines State Fairgrounds Iowa, ΔΜΏ 1982.05.29
38 SPECIAL – 1982 (ΖΞΑ) (SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN)

ΣΥΟΝΠ
Atlanta ; Georgia, ΔΜΏ 1982.06.01
Nashville ; Tennessee, ΔΜΏ 1982.06.02
Birmingham ; Alabama, ΔΜΏ 1982.06.04
Huntsville ; Alabama, ΔΜΏ 1982.06.05
Knoxville ; Tennessee, ΔΜΏ 1982.06.07
Columbus ; Georgia, ΔΜΏ 1982.06.08
Tallahassee ; Florida, ΔΜΏ 1982.06.09
Support ζηνπο 38 Special – Λ
Mid Hudson Civic
Memphis Tennessee, ΔΜΏ 1982.06.11 Eddie βγΨθε ζηε ζθελΨ κε
Centre
ηνπο 38 Special
Jackson ; Tennessee, ΔΜΏ 1982.06.12
New
; Louisiana, ΔΜΏ 1982.06.13
Orleans
Little Rock ; Arkansas, ΔΜΏ 1982.06.15
Tulsa ; Oklahoma, ΔΜΏ 1982.06.16
Shreveport ; Louisiana, ΔΜΏ 1982.06.18
Norman ; Oklahoma, ΔΜΏ 1982.06.19
THE BEAST ON THE ROAD 1982 – (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Ottawa ; Ontario, ΖαλαδΦο 1982.06.22
Toronto Massey Hall Ontario, ΖαλαδΦο 1982.06.23
Kingstown ; Ontario, ΖαλαδΦο 1982.06.24
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Quebec
Quebec City Coliseum Quebec, ΖαλαδΦο 1982.06.25 ‟82 Ψ Quebec 1982) [17!, 92‟,
7/10]
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Montreal
Verdun
Montreal Quebec, ΖαλαδΦο 1982.06.26 ‟82 Ψ Montreal 1982 Ψ Montreal
Auditorium
26.06.1982) [18!, 95‟, 8/10]
Philadelphia ; Pennsylvania, ΔΜΏ 1982.06.27
New York BOOTLEGS ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ
City (Live USA Ψ New York Palladium
Ψ Concert Of The Beast Ψ The
428
Beast Within Ψ The Night Of The
Living Death Ψ We‟re Gonna Get
You Ψ What Are We Doing This
For Ψ 666½) [11, 63‟, 9/10],
(The Palladium ‟82 [18!, 94‟,
7/10]). Δ ζπλαπιΩα πξνσζΨζεθε
κε ηξφπν πνπ εμφξγεζε ην
management ηνπ Ozzy
Osbourne (βιΧπε “These Colours
Don‟t Run”)
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Long
Long Island North Stage New York, ΔΜΏ 1982.06.30 Island 1982 [18!Ψ16!, 87‟,
8/10])
SCORPIONS – “BLACKOUT” – 1982 (ΖΞΑ)

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN & GIRLSCHOOL)
ΣΥΟΝΠ
Chicago Circus Pavillion Illinois, ΔΜΏ 1982.07.02 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Buffalo Superfest New York, ΔΜΏ 1982.07.03 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Alpine Vally
East Troy Wisconsin, ΔΜΏ 1982.07.04
Music Theatre
Danville ; Illinois, ΔΜΏ 1982.07.06
Cedar
5 Seasons Arena Iowa, ΔΜΏ 1982.07.07
Rapids
St. Louis ; Missouri, ΔΜΏ 1982.07.09
Kansas City ; Missouri, ΔΜΏ 1982.07.10
Des Moines ; Iowa, ΔΜΏ 1982.07.11
Salt Lake
; Utah, ΔΜΏ 1982.07.14
City
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Seattle
Seattle Hele Pavilion Washington, ΔΜΏ 1982.07.16 ‟82 Ψ Seattle 7/16/82) [9, 58‟,
5.5/10]
A Day On The Green Festival –
BOOTLEGS ΡΖΠ
Anaheim
Anaheim California, ΔΜΏ 1982.07.17 ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ
Stadium
(Anaheim Stadium Ψ Anahein
17.07.1982 Ψ Anaheim 1982 Ψ
Anaheim 82) [9, 57‟, 7/10]
A Day On The Green Festival.
(Oakland ‟82 [7, 46‟, 7/10] Ψ
Green Festival ‟82 [7, 46‟,
Oakland Stadium California, ΔΜΏ 1982.07.18
7/10] Ψ Day On The Green ‟82
– Oakland [7, 46‟, 7/10] Ψ
Blackout Oakland [5, 26‟,
6/10])
British Colombia,
Victoria ; 1982.07.20
ΖαλαδΦο
British Colombia,
Vancouver ; 1982.07.21
ΖαλαδΦο
Edmonton ; Alberta, ΖαλαδΦο 1982.07.23
Calgary ; Alberta, ΖαλαδΦο 1982.07.24
Saskatchewan,
Regina ; 1982.07.26
ΖαλαδΦο
Winnipeg ; Manitoba, ΖαλαδΦο 1982.07.27
Fargo ; North Dakota, ΔΜΏ 1982.07.28
429
Minneapolis ; Minnesota, ΔΜΏ 1982.07.30
Prairie ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Springfield Convention Illinois, ΔΜΏ 1982.07.31 (Springfield ‟82 Ψ Springfield
Centre 1982) [8, 52‟, 7/10]
Indianapolis ; Indiana, ΔΜΏ 1982.08.01
Richfield
Cleveland Ohio, ΔΜΏ 1982.08.03 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Coliseum
Columbus Ohio Centre Ohio, ΔΜΏ 1982.08.04
“THE BEAST ON THE ROAD” 1982 – (ΖΞΑ)

ΞΝΙΖ ΖΚΔΟΝΚΖΛΗΑ ΠΣΝΙΗΑ
ΠΟΛΗΣΔΗΑ/ΧΩΡΑ
ΣΥΟΝΠ
ΑσξεΦλ ΞπλαπιΩα. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Cominsky Illinois, (Chicago Festival 82 [10, 57‟, 6.5/10] Ψ
Chicago 1982.08.05
Baseball Park ΔΜΏ Cominsky Park ‟82 [9, 57‟, 6.5/10] Ψ Chicago
1982 [17!, 90‟, 7/10])
SCORPIONS – “BLACKOUT” – 1982 (ΖΞΑ)

(SPECIAL GUEST – IRON MAIDEN & GIRLSCHOOL)
ΣΥΟΝΠ
Louisville ; Kentucky, ΔΜΏ 1982.08.06
ΓελΧζιηα ηνπ Bruce Dickinson.
Toledo Sports Arena Ohio, ΔΜΏ 1982.08.07 ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Holy
Toledo!!! [7, 40‟, 6/10])
North Hall
Memphis Tennessee, ΔΜΏ 1982.08.08
Auditorium
Beaumont ; Texas, ΔΜΏ 1982.08.10
Corpus
; Texas, ΔΜΏ 1982.08.11
Christ
Houston Summit Texas, ΔΜΏ 1982.08.13
Dallas ; Texas, ΔΜΏ 1982.08.14
San Antonio Hemisphere Arena Texas, ΔΜΏ 1982.08.16
Odessa ; Texas, ΔΜΏ 1982.08.17
El Paso ; Texas, ΔΜΏ 1982.08.18
Albuquerque ; New Mexico, ΔΜΏ 1982.08.20
Phoenix ; Arizona, ΔΜΏ 1982.08.21
Toucson ; Arizona, ΔΜΏ 1982.08.22
Missoula ; Montana, ΔΜΏ 1982.09.08
“THE BEAST ON THE ROAD” 1982 – (HB)

ΣΥΟΝΠ
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Gold
Chippenham Golddiggers Club ΏγγιΩα (HB) 1982.08.25 Diggers Club 25.08.1982 Ψ
Golddiggers [14, 71‟, 6/10])
Poole Arts Centre ΏγγιΩα (HB) 1982.08.26
(Poole‟82 [5, 31‟, 6/10])
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ
ΓΗΑ ΡΝ “BBC ARCHIVES”.
Reading Festival ΏγγιΩα (HB) 1982.08.28 (Prisoners Live At Reading
Festival 1982 [15!, 99‟, 9.5/10]
Ψ Reading Festival ‟82 [15!, 99‟,
9.5/10])
SCORPIONS – “BLACKOUT” 1982 – (ΖΞΑ)

ΣΥΟΝΠ
430
Long Beach Long Beach Arena California, ΔΜΏ 1982.09.01
Memorial
Sacramento California, ΔΜΏ 1982.09.03 (Sacramento 1982 [4, 31‟,
Auditorium
6/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Live
Oakland Coliseum California, ΔΜΏ 1982.09.04 In Okland ‟82 Ψ Oakland
4.9.1982) [5, 39‟, 6/10]
Reno ; Nevada, ΔΜΏ 1982.09.05
Boise ; Idaho, ΔΜΏ 1982.09.07
Seattle Coliseum Washington, ΔΜΏ 1982.09.09
Portland ; Oregon, ΔΜΏ 1982.09.11
Portland ; Oregon, ΔΜΏ 1982.09.12
JUDAS PRIEST – “SCREAMING FOR VENGEANCE” – 1982 (ΖΞΑ)

ΣΥΟΝΠ
St Louis Kiel Auditorium Missouri, ΔΜΏ 1982.09.14
Municipal
Kansas City Missouri, ΔΜΏ 1982.09.15
Auditorium
Lincoln ; Nebraska, ΔΜΏ 1982.09.16
Minneapolis Metro Centre Minnesota, ΔΜΏ 1982.09.17
Rockford ; Illinois, ΔΜΏ 1982.09.19
Rosemont
Chicago Illinois, ΔΜΏ 1982.09.21 (Chicago‟82 [9, 54‟, 6/10] Ψ
Horizon
Chicago ‟82 [10, 54‟, 6/10])
Richfield
Cleveland Ohio, ΔΜΏ 1982.09.22
Coliseum
Dayton Hara Arena Ohio, ΔΜΏ 1982.09.23
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Cobo
Detroit Cobo Hall Michigan, ΔΜΏ 1982.09.25
Hall 1982 [7, 37‟, 7/10])
Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΔΜΏ 1982.09.26
Huntington ; Indiana, ΔΜΏ 1982.09.28
Columbus Ohio Centre Ohio, ΔΜΏ 1982.09.29
Massachusetts,
Worchester Centrum 1982.10.01
ΔΜΏ
New York Madison Square
New York, ΔΜΏ 1982.10.02 (Beast In The Garden Ψ
City Garden
Madison ‟82) [8!, 44‟, 7/10]
Harrisburg City Island Pennsylvania, ΔΜΏ 1982.10.03
Portland Civic Centre Maine, ΔΜΏ 1982.10.06
Providence Civic Centre Rhode Island, ΔΜΏ 1982.10.07
Glen Falls Civic Centre New York, ΔΜΏ 1982.10.08
Broom County
Binghampton New York, ΔΜΏ 1982.10.11
Arena
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (The
Beast At The Spectrum Ψ
Philadelphia Spectrum Pennsylvania, ΔΜΏ 1982.10.12
Message Of The Beast) [7,
42‟, 7/10]
Pittsburgh Civic Arena Pennsylvania, ΔΜΏ 1982.10.13
Memorial
Buffalo New York, ΔΜΏ 1982.10.15
Auditorium
Onondaga War
Syracuse New York, ΔΜΏ 1982.10.16
Memorial
Largo Capitol Centre Maryland, ΔΜΏ 1982.10.18
Baltimore Civic Centre Maryland, ΔΜΏ 1982.10.19
(Baltimore 19th Oct 1982 [9!,
431
57‟, 7.5/10])
Salisbury Civic Centre Maryland, ΔΜΏ 1982.10.20
Norfork ; Virginia, ΔΜΏ 1982.10.21
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (East
East Brendan Byrne Rutherford 22.10.1982 Ψ New
New Jersey, ΔΜΏ 1982.10.22
Rutherford Arena Jersey ‟82 Ψ East Rutherford)
[9!, 52‟, 7/10]
Rochester War Memorial New York, ΔΜΏ 1982.10.23 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
“THE BEAST ON THE ROAD” – 1982 (Α΢ΠΡΟΑΙΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Heaven – Μξψηε
Sydney ; ΏπζηξαιΩα 1982.11.07
θνξΦ ζηελ ΏπζηξαιΩα
Sydney ; ΏπζηξαιΩα 1982.11.08 Support νη Heaven
Newcastle ; ΏπζηξαιΩα 1982.11.09 Support νη Heaven
Adelaide Town Hall ΏπζηξαιΩα 1982.11.13 Support νη Heaven
Palais Theatre, St.
Melbourne ΏπζηξαιΩα 1982.11.14 Support νη Boys
Kilda
Palais Theatre, St.
Melbourne ΏπζηξαιΩα 1982.11.15 Support νη Boys
Kilda
Support νη Heaven. ΠπΦξρεη
Brisbane ; ΏπζηξαιΩα 1982.11.16 Audio Bootleg (Brisbane‟82
[5, 33‟, 6/10])
Canberra ; ΏπζηξαιΩα 1982.11.19 Support νη Heaven
“THE BEAST ON THE ROAD” - 1982 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Tokyo ; ΕαπσλΩα 1982.11.26
Nakano Sun Plaza
Tokyo ΕαπσλΩα 1982.11.27 (Live At The Sun Plaza ‟82
Hall
[19!, 101‟, 7.5/10])
Osaka Festival Hall ΕαπσλΩα 1982.11.29 Osaka ‟82 [14, 100‟, 7.5/10] Ψ
Osaka ‟82 [19!, 122‟, 8.5/10])
Kyoto ; ΕαπσλΩα 1982.11.30
Nagoya City Kokaido ΕαπσλΩα 1982.12.01 Nagoya 1982 Ψ Nagoya ‟82) [17,
89‟, 7/10]
Shibuya Public
Tokyo ΕαπσλΩα 1982.12.02 Tokyo ‟82 [10, 55‟, 7/10], Merry
Hall
X-Mass [15, 89‟, 8/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Tokyo
Shibuya Public
Tokyo ΕαπσλΩα 1982.12.04 1982 Ψ Last Night In Tokyo ‟82)
Hall
[17!, 99‟, 7.5/10]
Sapporo ; ΕαπσλΩα 1982.12.07
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Sapporo
Sapporo ; ΕαπσλΩα 1982.12.08 1982 Ψ Ninja Assault) [18!, 101‟,
8/10]
Niggata ; ΕαπσλΩα 1982.12.10 ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Clive Burr
“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (HB)

ΣΥΟΝΠ
432
Gustav-Siegle-
Stuttgard ΓεξκαλΩα 1983.04.28 ΖξπθΨ ζπλαπιΩα
Haus
Support νη Grand Prix – Μξψηε
ζπλαπιΩα ηνπ Nicko McBrain
Support νη Grand Prix. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg (Preston ‟83 Ψ
Preston Guildhall ΏγγιΩα (HB) 1983.05.03
Preston 1983) [16, 91‟,
6.5/10]
Oxford New Theatre ΏγγιΩα (HB) 1983.05.05 Support νη Grand Prix
Audio Bootleg (Leicester 1983
[20 !, 104‟, 8/10] Ψ
Leicester‟83 [20 !, 104‟,
8/10], Leicester ‟83 [19 !,
112‟, 8.5/10])
Audio Bootleg (Eddie‟s Dell Of
Southampton Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1983.05.07 Pain [19!, 108‟, 7.5/10] Ψ
Southampton ‟83 [18!, 108‟,
7.5/10])
Support νη Grand Prix –
AUDIO BOOTLEGS
(Ipswich 1983 [22! Ή 18!,
144‟, 9.5/10] Ψ Ipswich
Ipswich Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1983.05.08
08.08.1983 [20!, 144‟,
9.5/10] Ψ Live From Ipswich
[20!, 144‟, 9.5/10] Ψ Maiden
Ipswich [20!+4, 144‟, 9.5/10]
Ψ England 1983 [15, 72‟,
8/10])
Audio Bootleg (Nottingham
1983 [19!, 116‟, 9/10] Ψ
Royal Concert Nottingham‟83 [17!, 116‟,
Nottingham ΏγγιΩα (HB) 1983.05.10
Hall 9/10] Ψ Nottingham ‟83 [17!,
116‟, 9/10] Ψ Live At The
Royal oncert Hall 1983 [17!,
116‟, 9/10)]
Audio Bootleg (Bradford 1983
Bradford St. George‟s Hall ΏγγιΩα (HB) 1983.05.11
Ψ Bradford ‟83) [19!, 107‟,
7/10]
Audio Bootleg (Live At The
Apollo Theatre ‟83 [14, 89‟,
7/10])
Audio Bootleg (Edinburgh
1983 [22!, 118‟, 7.5/10] Ψ
Playhouse
Edinburgh ΞθνηΩα (Δΐ) 1983.05.13 Live At The Playhouse ‟83 [13,
Theatre
60‟, 6.5/10] Ψ Edinburgh 83
[13, 60‟, 6.5/10] Ψ Edinburgh
‟83 [13, 60‟, 6.5/10])
Cardiff St. David‟s Hall ΛπαιΩα (Δΐ) 1983.05.15 Support νη Grand Prix
Audio Bootleg (Sheffield 1983
Ψ Sheffield ‟83 [19!, 113‟,
7.5/10])
Audio Bootleg (Newcastle
Brainteasers Ψ Newcastle ‟83
[19!, 109‟, 7.5/10])
433
Hanley Victoria Hall ΏγγιΩα (HB) 1983.05.18 Support νη Grand Prix
Bristol Colston hall ΏγγιΩα (HB) 1983.05.20 Support νη Grand Prix
Birmingham Odeon ΏγγιΩα (HB) 1983.05.21 Audio Bootleg (The Desert Of
Arrakis [18!, 115‟, 7.5/10])
Audio Bootleg (Birmingham
1983 Ψ Birmingham ‟83 [19!,
117‟, 7.5/10])
Audio Bootleg (Manchester
1983 [16, 92‟, 7/10] Ψ
Manchester ‟83 [15, 92‟, 7/10]
Ψ Live At The Apollo Theatre
‟83 [15, 92‟, 7/10])
Audio Bootleg (Hammersmith
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1983.05.25 ‟83 – First Night Ψ
Hammersmith 25.5.83 [19!,
110‟, 7.5/10])
Support νη Grand Prix –
AUDIO BOOTLEGS ΡΖΠ
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ (10 Year Old –
Eddie‟s Boys Vol. I – Vol. II
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1983.05.26 [19!, 116‟, 9.5/10] Ψ Die With
Your Boots On Part 1 – Part 2
[17!, 116‟, 9.5/10] Ψ Blue
Your Chops [17!, 116‟,
9.5/10] Ψ Hammersmith
26.5.83 [17!, 116‟, 9.5/10])
Support νη Grand Prix. Αελ
Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
Bootleg.
Audio Bootleg (Last Night At
Hammersmith [19!, 114‟,
7/10])
“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Rock Goddess.
Helsinki Jäähalli ΦηιαλδΩα 1983.06.01 (Helsinki 1983 Ψ Helsinki
01.06.1983 [18!, 112‟,
7/10])
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (New
Gothenburg Scandinavium ΞνπεδΩα 1983.06.03
Brain Surgery Ψ Gothenburg
‟83 [20!, 98‟, 8/10])
Drammen Drammenshallen ΙνξβεγΩα 1983.06.04 (Drammen 1983 [18!, 116‟,
7.5/10] Ψ Norway 1983
[17!, 116‟, 7.5/10])
Support νη Rock Goddess –
ΓελΧζιηα ηνπ Nicko McBrain.
Stockholm Isstadion ΞνπεδΩα 1983.06.05 (Pieces Of Stockholm Ψ
Heavy Birthday Ψ Stockholm
‟83 Ψ Nicko‟s Birthday)
[19!+1, 110‟, 8.5/10]
434
Copenhagen Falkoner Theatre ΑαλΩα 1983.06.07 (Copenhagen 83 Ψ
Copenhagen ‟83) [20!, 120‟,
8/10]
Kerkrade Rodahal Νιιαλδία 1983.06.09
ΣΙ΢ 11/11/83
Schifflance Hall Polyalent Ινπμεκβνύξγν 1983.06.10 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Brussels Forest National Βέιγην 1983.06.11
ΣΙ΢ 14/11/83
Amsterdam Jaap Edenhall ΛιιαλδΩα 1983.06.12
(Amsterdam ‟83 [18!, 120‟,
8/10])
“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Casper Events Centre Wyoming, ΔΜΏ 1983.06.21 Support νη Saxon, Fastways
Salt Lake City Salt Palace Utah, ΔΜΏ 1983.06.22 Support νη Saxon, Fastways
State University
Boise Idaho, ΔΜΏ 1983.06.23 Support νη Saxon, Fastways
Pavilion
Support νη Saxon, Fastways.
Spokane Coliseum Washington, ΔΜΏ 1983.06.24
(Spokane 24.06.1983 [17!,
88‟, 7.5/10])
Portland Coliseum Oregon, ΔΜΏ 1983.06.27 Support νη Saxon, Fastways
Seattle Coliseum Washington, ΔΜΏ 1983.06.28 ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Seattle
83 [12, 80‟, 7/10])
PNE Concert British Colombia,
Vancouver 1983.06.29 Support νη Saxon, Fastways
Bowl ΖαλαδΦο
ΠπΦξρεη Audio Bootleg (San
San Francisco Cow Palace California, ΔΜΏ 1983.07.02 Fransisco 83 [8, 46‟, 7.5/10] Ψ
San Fransisco ‟83 [11, 63‟,
8/10])
Memorial
Sacramento California, ΔΜΏ 1983.07.03 ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Live In
Auditorium
Sacramento [15, 84‟, 7/10])
Fresno Selland Arena California, ΔΜΏ 1983.07.05 Support νη Saxon, Fastways
San
Orange Pavillion California, ΔΜΏ 1983.07.07 Support νη Saxon, Fastways
Bernadino
San Diego
San Diego California, ΔΜΏ 1983.07.08 ΠπΦξρεη Audio Bootleg (San
Sports Centre
Diego 83 [14, 52‟, 6/10])
Long Beach ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Long
Long Beach California, ΔΜΏ 1983.07.09
Arena Beach Arena ‟83 [16, 77‟,
7/10])
Community
Tucson Arizona, ΔΜΏ 1983.07.11 Support νη Saxon, Fastways
Centre
Phoenix Coliseum Arizona, ΔΜΏ 1983.07.12
(Phoenix 12.07.1983 Ψ
Phoenix 83) [17!, 90‟, 8.5/10]
Tingley ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Albuquerque New Mexico, ΔΜΏ 1983.07.13
Coliseum (Albuquerque 83 [17!, 100‟,
7/10])
Denver McNichols Arena Colorado, ΔΜΏ 1983.07.14 Support νη Saxon, Fastways
435
Lubbock Civic Centre Texas, ΔΜΏ 1983.07.16 Support νη Saxon, Fastways
Amarillo Civic Centre Texas, ΔΜΏ 1983.07.17 Support νη Saxon, Fastways
El Paso Coliseum Texas, ΔΜΏ 1983.07.20 Support νη Saxon, Fastways
Lloyd Noble
Norman Oklahoma, ΔΜΏ 1983.07.22 Support νη Saxon, Fastways
Arena
Convention ΠπΦξρεη Audio Bootleg (Dallas
Dallas Texas, ΔΜΏ 1983.07.23
Centre 83 Ψ Dallas 1983) [16!, 97‟,
7.5/10]
Sam Houston Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
Houston Texas, ΔΜΏ 1983.07.24
Coliseum γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Corpus Christ Coliseum Texas, ΔΜΏ 1983.07.26 Support νη Saxon, Fastways
Convention
San Antonio Texas, ΔΜΏ 1983.07.27 Support νη Saxon, Fastways
Centre
Shreveport Hirsch Coliseum Louisiana, ΔΜΏ 1983.07.29 Support νη Saxon, Fastways
Cook
Memphis Convention Tennessee, ΔΜΏ 1983.07.30 Support νη Saxon, Fastways
Centre
Little Rock Barton Coliseum Arkansas, ΔΜΏ 1983.07.31 Support νη Saxon, Fastways
Municipal
Nashville Tennessee, ΔΜΏ 1983.08.01 Support νη Saxon, Fastways
Auditorium
Louisville
Louisville Kentucky, ΔΜΏ 1983.08.02 Support νη Saxon, Fastways
Gardens
Alpine Valley Support νη Fastways, Coney
Music Theatre Hatch
Support νη Fastways, Coney
Hatch – ΓελΧζιηα ηνπ Bruce
Market Square Dickinson. ΠπΦξρεη Audio
Indianapolis Indiana, ΔΜΏ 1983.08.07
Arena Bootleg (Live In Indianapolis
1983 Ψ Indianapolis ‟83) [14!,
97‟, 7.5/10]
Memorial Support νη Fastways, Coney
Ft. Wayne Indiana, ΔΜΏ 1983.08.09
Coliseum Hatch
Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΔΜΏ 1983.08.10
Hatch
Hatch. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Detroit Cobo Hall Michigan, ΔΜΏ 1983.08.11
(Live In Detroit Ψ Detroit ‟83)
[14!, 92‟, 7.5/10]
Erie Civic Centre Pennsylvania, ΔΜΏ 1983.08.13
Hatch
Cleveland Coliseum Ohio, ΔΜΏ 1983.08.14
Hatch
Memorial Support νη Fastways, Coney
Buffalo New York, ΔΜΏ 1983.08.15
Auditorium Hatch
Hatch
Hatch. Ξε απηΨ ηε ζπλαπιΩα
Χιαβε ρψξα ην πεξηζηαηηθφ
πνπ νδΨγεζε ζηνλ ηζαθσκφ
ηνπ Steve Harris κε ηνλ Nicko
McBrain ν νπνΩνο
Allentown Fairgrounds Pennsylvania, ΔΜΏ 1983.08.18
ερνγξαθΨζεθε απφ ηνλ Bruce
Dickinson θαη απνηΧιεζε ην
“Mission From Arry”, ην νπνΩν
ζπλνδεχεη ην ππΦξρνλ Audio
Bootleg (Allentown Anthem Ψ
Allentown 1983) [17+1!, 94‟,
436
8/10]
(Philadelphia 19.08.1983 [14!,
91‟, 7/10])
(Capital Centerpieces Ψ Largo
Largo Capitol Centre Maryland, ΔΜΏ 1983.08.20
‟83 Ψ Giving Washington
Some Piece Of mind)
[18!, 89‟, 7/10]
Hatch
Syracuse War Memorial New York, ΔΜΏ 1983.08.24
Hatch
Hatch. ΠπΦξρεη Audio
Nassau
Uniondale New York, ΔΜΏ 1983.08.25 (Uniondale 25.08.1983 Ψ Live
Coliseum
In Uniondale 1983) [14!, 89‟,
7/10] θαη Video Bootleg
Hatch
South Cape Cod Massachusetts, Support νη Fastways, Coney
1983.08.27
Yarmouth Coliseum ΔΜΏ Hatch
Cumberland Support νη Fastways, Coney
Portland Maine, ΔΜΏ 1983.08.29
County Hatch
Rhodes Island, Support νη Fastways, Coney
Providence Civic Centre 1983.08.30
ΔΜΏ Hatch
Mid Hudson Hatch. Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
Poughkeepsie New York, ΔΜΏ 1983.08.31
Civic Centre γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Rochester War Memorial New York, ΔΜΏ 1983.09.01
Hatch
Kingswood Support νη Fastways, Coney
Toronto Ontario, ΖαλαδΦο 1983.09.05
Music Theatre Hatch. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Montreal Forum Quebec, ΖαλαδΦο 1983.09.06 Hatch. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Georges Vizina Support νη Fastways, Coney
Chicoutimi Quebec, ΖαλαδΦο 1983.09.07
Centre Hatch
Quebec City Coliseum Quebec, ΖαλαδΦο 1983.09.08
Toledo Sports Centre Ohio, ΔΜΏ 1983.09.10
Hatch
Lansing Civic Centre Michigan, ΔΜΏ 1983.09.11
Hatch
Dane County Support νη Fastways, Coney
Madison Wisconsin, ΔΜΏ 1983.09.13
Coliseum Hatch
Hatch
Civic Memorial Support νη Fastways, Coney
Fargo North Dakota, ΔΜΏ 1983.09.15
Auditorium Hatch
Winnipeg Arena Manitoba, ΖαλαδΦο 1983.09.17
Hatch
Calgary Corral Alberta, ΖαλαδΦο 1983.09.19
Hatch
Northlands Support νη Fastways, Coney
Edmonton Alberta, ΖαλαδΦο 1983.09.20
Coliseum Hatch
Pershing ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΔ ΓΙΑ
Lincoln Nebraska, ΖΞΑ 1983.09.25
Auditorium ΣΙ΢ 23/10/83
437
Kansas City Memorial Hall Missouri, ΖΞΑ 1983.09.26
ΣΙ΢ 24/10/83
St. Louis Kiel Auditorium Missouri, ΖΞΑ 1983.09.27
ΣΙ΢ 25/10/83
Peoria Civic Centre Illinois, ΔΜΏ 1983.09.29
Hatch
Support νη Quiet Riot – ΑΞΝ
ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
Chicago Pavilion Illinois, ΔΜΏ 1983.09.30
BOOTLEGS ΡΖΠ
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ
Support νη Quiet Riot. ΠπΦξρεη
Cincinnati Gardens Ohio, ΔΜΏ 1983.10.01
Audio Bootleg
Columbus Ohio Centre Ohio, ΔΜΏ 1983.10.02 Support νη Quiet Riot
Baltimore Civic Centre Maryland, ΔΜΏ 1983.10.04 Support νη Quiet Riot
New York Madison Square Support νη Quiet Riot. ΠπΦξρεη
New York, ΔΜΏ 1983.10.08
City Gardens Audio Bootleg
Norfolk Scope Virginia, ΔΜΏ 1983.10.09 Support νη Quiet Riot
Charleston Civic Centre West Virginia, ΔΜΏ 1983.10.10 Support νη Quiet Riot
Carolina South Carolina,
Columbia 1983.10.12 Support νη Quiet Riot
Coliseum ΔΜΏ
Hollywood
Miami Florida, ΔΜΏ 1983.10.14 Support νη Quiet Riot
Sportorium
Jacksonville Coliseum Florida, ΔΜΏ 1983.10.15 Support νη Quiet Riot
Lakeland Civic Centre Florida, ΔΜΏ 1983.10.16 Support νη Quiet Riot
Johnson City Freedom Hall Tennessee, ΔΜΏ 1983.10.18 Support νη Quiet Riot
Knoxville Civic Coliseum Tennessee, ΔΜΏ 1983.10.19 Support νη Quiet Riot
North Carolina,
Charlotte Coliseum 1983.10.20 Support νη Quiet Riot
ΔΜΏ
Atlanta Omni Georgia, ΔΜΏ 1983.10.21 Support νη Quiet Riot
Pershing
Lincoln Nebraska, ΔΜΏ 1983.10.23 Support νη Coney Hatch, Axe
Auditorium
Kansas City Memorial Hall Missouri, ΔΜΏ 1983.10.24 Support νη Coney Hatch, Axe
St Louis Kiel Auditorium Missouri, ΔΜΏ 1983.10.25 Support νη Coney Hatch, Axe
“WORLD PIECE TOUR” – 1983 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Vandale.
ΏξρηθΦ εΩρε
Kerkrade Rodahal ΛιιαλδΩα 1983.11.05 πξνγξακκαηηζηεΩ γηα ηηο
11 ΙνεκβξΩνπ. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Support νη Michael
Hannover Eilenriedehalle ΓεξκαλΩα 1983.11.07
Schenker Group
Hamburg Ernst-Merch-Halle ΓεξκαλΩα 1983.11.08 Schenker Group.
Kiel Ostseehalle ΓεξκαλΩα 1983.11.09
Schenker Group
Bremen Stadthalle 1 ΓεξκαλΩα 1983.11.10
Schenker Group
ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΔ ΓΙΑ ΣΙ΢
Kerkrade Rodahal Νιιαλδία 1983.11.11
5/11/83
Schenker Group. ΏξρηθΦ
Brussels Forest National ΐΧιγην 1983.11.14 εΩρε πξνγξακκαηηζηεΩ γηα
ηηο 11 ΕνπλΩνπ. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Rouen Parc Des ΓαιιΩα 1983.11.15 Support νη Michael
438
Expositions Schenker Group
Schenker Group. ΘεηΦ
ηε ζπλαπιΩα
πξνθιΨζεθαλ επεηζφδεηα
Paris LÉspace Baltard ΓαιιΩα 1983.11.17
θαη πιηθΧο δεκηΧο απφ
ηνπο νπαδνπο ζην metro
ηνπ Μαξηζηνχ308. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Besancon Palais Sports ΓαιιΩα 1983.11.18 Schenker Group.
Dusseldorf Philipshalle Γεξκαλία 1983.11.19
04/12/1983
Clermont- Maison Des
ΓαιιΩα 1983.11.19 Schenker Group.
Ferrand Sports
Lyon Palais D´Hiver ΓαιιΩα 1983.11.20 Schenker Group.
Barcelona Sports Palace ΕζπαλΩα 1983.11.22 Schenker Group.
Real Madrid
Madrid ΕζπαλΩα 1983.11.24 Schenker Group.
Pavilion
Real Madrid
Madrid ΕζπαλΩα 1983.11.25 Schenker Group.
Pavilion
San Sebastian Velodromo ΕζπαλΩα 1983.11.27 Schenker Group.
Schenker Group
Nuremberg Hemmerleinhalle ΓεξκαλΩα 1983.12.01 Schenker Group.
Nuremberg Hemmerleinhalle ΓεξκαλΩα 1983.12.02
Schenker Group
Wurtzburg Carl-Diem Halle ΓεξκαλΩα 1983.12.03
Schenker Group
Dusseldorf Philipshalle ΓεξκαλΩα 1983.12.04
Schenker Group
Ulm Donaohalle ΓεξκαλΩα 1983.12.06
Schenker Group
Friedrich-Ebert Support νη Michael
Ludwigshafen ΓεξκαλΩα 1983.12.07
Halle Schenker Group
Martin Schleyer
Stuttgart ΓεξκαλΩα 1983.12.08 Schenker Group.
Halle
Dortmund Westfalehalle 3 ΓεξκαλΩα 1983.12.09
Schenker Group
Walter Koebel
Russelheim ΓεξκαλΩα 1983.12.10 Schenker Group.
Halle
Palais De Support νη Michael
Lausanne ΒιβεηΩα 1983.12.11
Beaulieu Schenker Group
Palacio Dello
Padova Ηηαιία 1983.12.12 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Sport
308
439
Milan Palais Lido Ηηαιία 1983.12.13 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
ZDF Festival.
Dortmund Westfalehalle ΓεξκαλΩα 1983.12.17 ΘΝΚΚΑΡΗΝ΢ ΓΗΑ
“ACES HIGH” SINGLE.
ZDF Festival –
“LIVE IN
Dortmund Westfalehalle ΓεξκαλΩα 1983.12.18 DORTMUND”. ΔΣΔΗ
Θ΢ΘΙΝΦΝΟΖΠΔΗ
ΝΙΝΘΙΖΟΖ Ζ
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ ΠΔ AUDIO
ΘΑΗ VIDEO BOOTLEG.
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Torwar Sports
Warsaw ΜνισλΩα 1984.08.09 Μξψηε θνξΦ ζηε ΜνισλΩα
Hall
Sporthall Aleja
Lodz ΜνισλΩα 1984.08.10
Polit
Poznan Arena ΜνισλΩα 1984.08.11 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Wroclaw Folks Hall ΜνισλΩα 1984.08.12 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
ΘΝΚΚΑΡΗΝ΢ ΓΗΑ ΡΝ “BEHIND
Sportshall
Zabrze ΜνισλΩα 1984.08.14 THE IRON CURTAIN”. Αελ Χρεη
Makoszowy
Aichfeldhall Μξψηε θνξΦ ζηελ ΏπζηξΩα.
Zeltweg ΏπζηξΩα 1984.08.16
Sportzen ΠπΦξρεη Audio Bootleg
ΘΝΚΚΑΡΗΝ΢ ΓΗΑ ΡΝ “BEHIND
THE IRON CURTAIN” –
Budapest Sports Hall ΛπγγαξΩα 1984.08.17
Popogep & P-Box – Μξψηε θνξΦ
ζηελ ΛπγγαξΩα. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Warrior. Ον Audio
Sajam
Bootleg πνπ θπθινθνξεΩ εΩλαη
Belgrade Exhibition ΓηνπγθνζιαβΩα 1984.08.18
ζηελ πξαγκαηηθφηεηα απφ ηηο 26
Centre
ΛθησβξΩνπ ζην Essen
Support νη Warrior. ΠπΦξρεη Audio
Ljubliana Dvorana Tivoli ΓηνπγθνζιαβΩα 1984.08.19
Bootleg
Pordenone Parcagalvani Ηηαιία 1984.08.21 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Support νη Accept – Λ Bruce
Dickinson, δπζαλαζρεηψληαο κε
ηελ αδηαθνξΩα ηνπ θνηλνχ, αιιΦδεη
ηνπο ζηΩρνπο ησλ “Iron Maiden”,
Arma di Ex Caserma
ΕηαιΩα 1984.08.22 “22 Acacia Avenue” θαη “Run To
Taggia Rivelli
The Hills” εηζΦγνληαο ζε πνιινχο
ζηΩρνπο ηε ιΧμε “cheese”
(«θαθνγνπζηηΦ»). ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Parc Des Support νη Accept. ΠπΦξρεη Audio
Annecy ΓαιιΩα 1984.08.25
Expositions Bootleg
Arennes De
Palavas ΓαιιΩα 1984.08.26 Support νη Accept
Palavas
San Pabellon
ΕζπαλΩα 1984.08.29 Support νη Accept
Sebastian Municipal
Oporto Pavilhao Infante ΜνξηνγαιΩα 1984.08.31 Support νη Accept
Cascais Pavilhao ΜνξηνγαιΩα 1984.09.01 Support νη Accept
440
Dramatico
Estadio Roman Support νη Accept. ΠπΦξρεη Audio
Valero Bootleg
Palacio Support νη Accept. ΠπΦξρεη Audio
Barcelona ΕζπαλΩα 1984.09.05
Municipal Bootleg
Palais Des Support νη Accept. ΠπΦξρεη Audio
Toulouse ΓαιιΩα 1984.09.07
Sports Bootleg
Palaid Des Support νη Accept. ΠπΦξρεη Audio
Bordeaux ΓαιιΩα 1984.09.08
Sports Bootleg
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Aberdeen Capitol Theatre ΞθνηΩα (Δΐ) 1984.09.12
Audio Bootleg
Playhouse Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Edinburgh ΞθνηΩα (Δΐ) 1984.09.13
Theatre Audio Bootleg
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Ipswich Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1984.09.18
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Cornwall Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
St Austell ΏγγιΩα (HB) 1984.09.22
Coliseum Audio Bootleg
Bristol Hippodrome ΏγγιΩα (HB) 1984.09.23
Audio Bootleg
Support νη Waysted. Αελ Χρεη
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1984.09.25 εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα ηνπ
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Royal Concert Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Nottingham ΏγγιΩα (HB) 1984.09.29
Hall Audio Bootleg
Cardiff St. David‟s Hall ΛπαιΩα (Δΐ) 1984.09.30 Support νη Waysted
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Southampton Gaumont Hall ΏγγιΩα (HB) 1984.10.05
Audio Bootleg
Cardiff St. David‟s Hall ΛπαιΩα (Δΐ) 1984.10.07
Audio Bootleg
ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΓΗΑ TO “LIVE
AFTER DEATH” – Support νη
Waysted. Αελ Χρεη
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1984.10.09 ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ
441
Waysted. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1984.10.10 AFTER DEATH” – Support νη
Waysted. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Waysted – ΑΞΝ ΡΑ
ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
BOOTLEG ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ
Hammersmith Odeon Αγγιία (HB) 1984.10.13 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Cologne Sporthalle ΓεξκαλΩα 1984.10.15 Support νη Mötley Crue
Support νη Mötley Crue.
Stuttgart Sporthalle ΓεξκαλΩα 1984.10.16
Heidelberg Rhein Necker Halle ΓεξκαλΩα 1984.10.17
Wurtzburg Carl Diem Halle ΓεξκαλΩα 1984.10.19 Support νη Mötley Crue
Parc Des Support νη Mötley Crue.
Nancy ΓαιιΩα 1984.10.21
Expositions ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Freiberg Stadthalle ΓεξκαλΩα 1984.10.23 Support νη Mötley Crue
Essen Grugahalle Germany 1984.10.24
26/10/1984
Munich Olympiahalle ΓεξκαλΩα 1984.10.24 Support νη Mötley Crue
Essen Grugahalle ΓεξκαλΩα 1984.10.26
Zwolle Ijusehalle ΛιιαλδΩα 1984.10.28
Paris LÉspace Baltard ΓαιιΩα 1984.10.29
Copenhagen Bröndbyhallen ΑαλΩα 1984.11.01
Stockholm Isstadion ΞνπεδΩα 1984.11.02
Helsinki Jäähalli ΦηιαλδΩα 1984.11.05 Support νη Mötley Crue
Russelheim Walter Kobel Halle ΓεξκαλΩα 1984.11.08
Nuremberg Hemmerleinhalle ΓεξκαλΩα 1984.11.09
Bologna Theatro Tenda ΕηαιΩα 1984.11.11
Milan Theatro Tenda ΕηαιΩα 1984.11.12
Espace Tony Support νη Mötley Crue.
Lyon ΓαιιΩα 1984.11.13
Garnier ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Basel St. Jacobs ΒιβεηΩα 1984.11.14 Support νη Mötley Crue.
442
Sporthalle ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1984 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Halifax Metro Centre Nova Scotia, ΖαλαδΦο 1984.11.24 Support νη Twisted Sister
Support νη Twisted Sister.
Montreal Forum Quebec, ΖαλαδΦο 1984.11.27
Ottawa Civic Centre Ontario, ΖαλαδΦο 1984.11.28
Toronto Maple Leaf Gardens Ontario, ΖαλαδΦο 1984.11.30
Sudbury Arena Ontario, ΖαλαδΦο 1984.12.01 Support νη Twisted Sister
Saskatchewan,
Regina Agri Dome 1984.12.04 Support νη Twisted Sister
ΖαλαδΦο
Northlands
Edmonton Alberta, ΖαλαδΦο 1984.12.06 Support νη Twisted Sister
Coliseum
Calgary Corral Alberta, ΖαλαδΦο 1984.12.07
British Colombia,
Vancouver PNE Coliseum 1984.12.09 Support νη Twisted Sister
ΖαλαδΦο
Seattle Coliseum Washington, ΔΜΏ 1984.12.10 Support νη Twisted Sister
Portland Coliseum Oregon, ΔΜΏ 1984.12.11 Support νη Twisted Sister
Salt Lake Support νη Twisted Sister.
Salt Palace Utah, ΔΜΏ 1984.12.13
City ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Denver McNichols Arena Colorado, ΔΜΏ 1984.12.15
Kansas City Kemper Arena Missouri, ΔΜΏ 1984.12.17 Support νη Twisted Sister
St Louis Kiel Auditorium Missouri, ΔΜΏ 1984.12.18 Support νη Twisted Sister
Milwaukee Mecca Arena Wisconsin, ΔΜΏ 1984.12.19
Minneapolis Metro Centre Minnesota, ΔΜΏ 1984.12.20 Support νη Twisted Sister
Chicago Rosemont Horizon Illinois, ΔΜΏ 1984.12.21
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (ΖΞΑ)

ΣΥΟΝΠ
Cincinneti Gardens Ohio, ΔΜΏ 1985.01.03
Detroit Joe Louis Arena Michigan, ΔΜΏ 1985.01.04
Columbus Ohio Centre Ohio, ΔΜΏ 1985.01.05 Support νη Twisted Sister
Cleveland Richfield Coliseum Ohio, ΔΜΏ 1985.01.06 Support νη Twisted Sister
Buffalo Memorial Auditorium New York, ΔΜΏ 1985.01.07 Support νη Twisted Sister
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (Λ. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε θνξΦ ζηε Ι. ΏκεξηθΨ.
Rio De
Rock In Rio RJ, ΐξαδηιΩα 1985.01.11 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Janeiro
Bootleg

ΞΝΙΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΘΝΠ ΞΝΙΗΡΔΗΑ/ΣΥΟΑ ΖΚΔΟΝΚΖΛΗΑ ΠΣΝΙΗΑ
443
ΣΥΟΝΠ
Hartford Civic Centre Connecticut, ΔΜΏ 1985.01.14
Massachusetts, Support νη Twisted Sister.
ΔΜΏ ΠπΦξρεη Audio Bootleg
New York Radio Music City Support νη Queensryche.
City Hall ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Queensryche. Αελ
New York Radio Music City
New York, ΔΜΏ 1985.01.18 Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
City Hall
Support νη Queensryche. Αελ
New York, ΔΜΏ 1985.01.20 Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
City Hall
New York, ΖΞΑ 1985.01.23 ΛΑΡΤΓΓΙΣΙΓΑ΢ ΣΟΤ BRUCE
City Hall
DICKINSON
New York, ΖΞΑ 1985.01.24 ΛΑΡΤΓΓΙΣΙΓΑ΢ ΣΟΤ BRUCE
City Hall
DICKINSON
Glen Falls Civic Centre New York, ΖΞΑ 1985.01.25 ΛΑΡΤΓΓΙΣΙΓΑ΢ ΣΟΤ BRUCE
DICKINSON
Frank Stabler
Allentown Pennsylvania, ΖΞΑ 1985.01.26 ΛΑΡΤΓΓΙΣΙΓΑ΢ ΣΟΤ BRUCE
Arena
DICKINSON
Landover Capitol Centre Maryland, ΔΜΏ 1985.01.28
Philadelphia Spectrum Pennsylvania, ΔΜΏ 1985.01.29 Support νη Twisted Sister
South Carolina,
Columbia Coliseum 1985.01.31
ΔΜΏ
Johnson City Freedom Hall Tennessee, ΔΜΏ 1985.02.01
Atlanta Omni Georgia, ΔΜΏ 1985.02.02
Mid South
Memphis Tennessee, ΔΜΏ 1985.02.03
Coliseum
Municipal
Nashville Tennessee, ΔΜΏ 1985.02.05
Auditorium
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΑΠΟ ΣΟΝ
Knoxville Coliseum Tennessee, ΔΜΏ 1985.02.06
ΓΙΟΡΓΑΝΩΣΗ
North Carolina,
Charlotte Coliseum 1985.02.08
ΔΜΏ
North Carolina,
Greensboro Coliseum 1985.02.09
ΔΜΏ
South Carolina,
Greenville Auditorium 1985.02.10
ΔΜΏ
Memorial
Jacksonville Florida, ΔΜΏ 1985.02.12
Coliseum
Lee County
Ft. Mayers Florida, ΔΜΏ 1985.02.14
Arena
Hollywood
Miami Florida, ΔΜΏ 1985.02.15 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Sportorium
Lakeland Civic Centre Florida, ΔΜΏ 1985.02.16 Support νη Quiet Riot
St.
Bayfront Centre Florida, ΔΜΏ 1985.02.17
Petersburg
UTC Arena
Chattanooga Tennessee, ΔΜΏ 1985.02.19
Roundhouse
Birmingham Boutwell Alabama, ΔΜΏ 1985.02.20
444
Auditorium
Von Braun
Huntsville Alabama, ΔΜΏ 1985.02.21
Coliseum
Beaumont Civic Centre Texas, ΔΜΏ 1985.02.23
Biloxi Coast Coliseum Mississippi, ΔΜΏ 1985.02.24
New Orleans Lakefront Arena Louisiana, ΔΜΏ 1985.02.27 ΓελΧζιηα ηνπ Adrian Smith
Convention
Waco Texas, ΔΜΏ 1985.03.01
Centre
Myriad
Oklahoma
Convention Oklahoma, ΔΜΏ 1985.03.02
City
Centre
Dallas Reunion Arena Texas, ΔΜΏ 1985.03.04 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Convention
San Antonio Texas, ΔΜΏ 1985.03.05
Centre Arena
Lubbock Coliseum Texas, ΔΜΏ 1985.03.07
El Paso Coliseum Texas, ΔΜΏ 1985.03.08 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΔΜΏ 1985.03.09
Community
Tucson Arizona, ΔΜΏ 1985.03.10
Centre
Long Beach
Long Beach California, ΔΜΏ 1985.03.14 BOOTLEGS ΡΖΠ
Arena
Long Beach
Long Beach California, ΔΜΏ 1985.03.15 Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ ΡΝ “LIVE
Arena
AFTER DEATH”.
Long Beach
Long Beach California, ΔΜΏ 1985.03.16 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Arena
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ
Long Beach
Long Beach California, ΔΜΏ 1985.03.17 ΓΗΑ “LIVE AFTER DEATH”.
Arena
Lawlor Event
Reno Nevada, ΔΜΏ 1985.03.19 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Centre
Fresno Selland Arena California, ΔΜΏ 1985.03.20 Support νη Twisted Sister
San Support νη Twisted Sister.
Cow Palace California, ΔΜΏ 1985.03.21
Francisco ΠπΦξρεη Audio Bootleg
San Diego Sports Arena California, ΔΜΏ 1985.03.23
Tempe Compton Terrace Arizona, ΔΜΏ 1985.03.24
Las Vegas Aladdin Theatre Nevada, ΔΜΏ 1985.03.25 Support νη Warrior
San
Orange Pavilion California, ΔΜΏ 1985.03.26
Bernadino
Honolulu NBC Arena Hawaii, ΔΜΏ 1985.03.31
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Nakano Sun Plaza
Tokyo ΕαπσλΩα 1985.04.14 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Hall
Audio Bootleg
Nakano Sun Plaza
Tokyo ΕαπσλΩα 1985.04.15 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Hall
Tokyo Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 1985.04.17 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Tokyo Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 1985.04.19 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Nagoya Kokaido Hall ΕαπσλΩα 1985.04.20 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Fukuoka Sun Palace ΕαπσλΩα 1985.04.22 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
445
Osaka Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 1985.04.24 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Nakano Sun Plaza
Hall
“WORLD SLAVERY TOUR” – 1985 (Α΢ΠΡΟΑΙΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Boss. ΠπΦξρεη
Canberra Civic Theatre ΏπζηξαιΩα 1985.05.02
Audio Bootleg
Melbourne Festival Hall ΏπζηξαιΩα 1985.05.03
Audio Bootleg
Adelaide Thebarton Town Hall ΏπζηξαιΩα 1985.05.05 Support νη Boss
Woollongong Shellharbour ΏπζηξαιΩα 1985.05.06 Support νη Boss
Sydney Hordern Pavilion ΏπζηξαιΩα 1985.05.07
Audio Bootleg
Newcastle City Hall ΏπζηξαιΩα 1985.05.08
Audio Bootleg
Brisbane Festival Hall ΏπζηξαιΩα 1985.05.10 Support νη Boss

ΣΥΟΝΠ
Portland Civic Centre Maine, ΔΜΏ 1985.05.23 Support νη Accept
Support νη Accept. ΠπΦξρεη
Uniondale Nassau Coliseum New York, ΔΜΏ 1985.05.24
Audio Bootleg
Broom County Support νη Accept. ΠπΦξρεη
Binghampton New York, ΔΜΏ 1985.05.25
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Massachusetts,
Springfield Civic Centre 1985.05.29 Support νη Accept
ΔΜΏ
Audio Bootleg
Allentown Fairgrounds Pennsylvania, ΔΜΏ 1985.06.01 Support νη Accept
Providence Civic Centre Rhode Island, ΔΜΏ 1985.06.02 Support νη Accept
Merriweather
Columbia Maryland, ΔΜΏ 1985.06.04 Support νη Accept
Pavilion
Support νη Accept – ΓελΧζιηα
Pittsburgh Civic Centre Pennsylvania, ΔΜΏ 1985.06.05
ηνπ Nicko McBrain
Dayton Hara Arena Ohio, ΔΜΏ 1985.06.07 Support νη Accept
Mesker Music Support νη Why On Earth,
Evansville Indiana, ΔΜΏ 1985.06.08
Theatre Accept
Alpine Music Support νη Accept. ΠπΦξρεη
Toledo Sports Arena Ohio, ΔΜΏ 1985.06.11 Support νη Accept
Pine Knob Music Support νη Accept. ΠπΦξρεη
Detroit Michigan, ΔΜΏ 1985.06.12
Wembler Civic
Saginaw Michigan, ΔΜΏ 1985.06.14 Support νη Accept
Centre
Castle Farms
Charlevoix Michigan, ΔΜΏ 1985.06.15 Support νη Accept
Theatre
Hoffman Support νη Accept. ΠπΦξρεη
Poplar Creek Illinois, ΔΜΏ 1985.06.16
Estates Audio Bootleg
Peoria Civic Centre Illinois, ΔΜΏ 1985.06.18 Support νη Accept
Five Seasons
Cedar Rapids Iowa, ΔΜΏ 1985.06.19 Support νη Accept
Arena
446
Dane County
Madison Wisconsin, ΔΜΏ 1985.06.21 Support νη Accept
Coliseum
Outgamey
Greenbay Wisconsin, ΔΜΏ 1985.06.22
Fairgrounds
Trout
Minneapolis Minnesota, ΔΜΏ 1985.06.23
Amphitheatre
Red River North Dakota, Support νη Ratt. ΠπΦξρεη
Fargo 1985.06.24
Fairgrounds ΔΜΏ Audio Bootleg
Veterans
Des Moines Iowa, ΔΜΏ 1985.06.26
Auditorium
Omaha
Omaha Nebraska, ΔΜΏ 1985.06.27 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Auditorium
Red Rocks
Denver Colorado, ΔΜΏ 1985.06.29
Amphitheatre
San Jose Civic Auditorium California, ΔΜΏ 1985.07.03 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
California
Sacramento Expositions California, ΔΜΏ 1985.07.04 Support νη W.A.S.P.
Centre
Irvine Meadows
Laguna Hills California, ΔΜΏ 1985.07.05 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Amphitheatre
ΞπλαπιΩα ηνπ project ησλ
McBrain θαη Smith. Οα
ππφινηπα κΧιε ησλ Maiden
εκθαλΩζηεθαλ ζην Encore.
Αελ Χρεη επηβεβαησζεΩ φηη
δηεμΨρζε
McBrain θαη Smith. Οα
εκθαλΩζηεθαλ ζην Encore.
Αελ Χρεη επηβεβαησζεΩ φηη
δηεμΨρζε
McBrain θαη Smith σο “The
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1985.12.18 Sherman Tankers”. Οα
εκθαλΩζηεθαλ ζην Encore
McBrain θαη Smith σο “The
Entire Population Of
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1985.12.19 Hackney”. Οα ππφινηπα κΧιε
ησλ Maiden εκθαλΩζηεθαλ
ζην Encore. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
“SOMEWHERE ON TOUR” – 1986 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Belgrade Pionor Hall ΓηνπγθνζιαβΩα 1986.09.10
Audio Bootleg
Zagreb Sportova ΓηνπγθνζιαβΩα 1986.09.11 Support νη Waysted
Ljublijana Tivoli Hall ΓηνπγθνζιαβΩα 1986.09.12
Audio Bootleg
Vienna Donauinsel ΏπζηξΩα 1986.09.14
Audio Bootleg
Graz Eisstadion Liebenau ΏπζηξΩα 1986.09.15
Audio Bootleg
MTK Football Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Budapest ΛπγγαξΩα 1986.09.17
Stadium Audio Bootleg
Zabrze Makoszowy ΜνισλΩα 1986.09.19
Wroclaw Halla Ludowa ΜνισλΩα 1986.09.20
447
Poznan Arena ΜνισλΩα 1986.09.21
Gdansk Olivia ΜνισλΩα 1986.09.23
Lodz Halla Sportowa ΜνισλΩα 1986.09.24
Warsaw Torwar Sports Hall ΜνισλΩα 1986.09.25 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“SOMEWHERE ON TOUR” – 1986 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Paul
Oxford Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1986.10.03 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
St. Austell Cornwall Coliseum ΏγγιΩα (HB) 1986.10.04 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Cardiff St. David‟s Hall ΛπαιΩα (Δΐ) 1986.10.06 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Cardiff St. David‟s Hall ΛπαιΩα (Δΐ) 1986.10.07
Samson‟s Empire
Support νη Paul
Bristol Colston Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.08 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1986.10.10 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1986.10.11 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Liverpool Empire Theatre ΏγγιΩα (HB) 1986.10.12 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Samson‟s Empire –
Leicester De Montfort Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.14 ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ
AUDIO BOOTLEGS
Support νη Paul
Samson‟s Empire –
AUDIO ΘΑΗ VIDEO
BOOTLEGS ΡΖΠ
Support νη Paul
Samson‟s Empire.
ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Ipswich Gaumont Theatre Αγγιία (HB) 1986.10.18 ΛΑΡΤΓΓΙΣΙΓΑ΢ ΣΟΤ
BRUCE DICKINSON
Support νη Paul
Nottingham Royal Concert Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.20 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Bradford St. Georges Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.21 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Hanley Victoria Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.22 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Newcastle City Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.24 Samson‟s Empire.
Newcastle City Hall ΏγγιΩα (HB) 1986.10.25 Support νη Paul
448
Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Edinburgh Playhouse Theatre ΞθνηΩα (Δΐ) 1986.10.27 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Edinburgh Playhouse Theatre ΞθνηΩα (Δΐ) 1986.10.28 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Birmingham Odeon ΏγγιΩα (HB) 1986.10.30 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Support νη Paul
Support νη Paul
Hammersmith Odeon ΏγγιΩα (HB) 1986.11.03 Samson‟s Empire.
Support νη Paul
Samson‟s Empire. Αελ
Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
Bootleg
Support νη Paul
Support νη Paul
Support νη Paul
Support νη Bad News –
ΞπλαπιΩα. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
“SOMEWHERE ON TOUR” – 1986 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη W.A.S.P.
Helsinki Jäähalli ΦηιαλδΩα 1986.11.12
ΠπΦξρεη Audio θαη Bootleg
ΠπΦξρεη Audio θαη Bootleg
Αελ επεηξΦπε λα παΩμνπλ νη
Drammen Drammenshallen ΙνξβεγΩα 1986.11.17 W.A.S.P. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Malmö Isstadion ΞνπεδΩα 1986.11.18
Frankfurt – Support νη W.A.S.P.
Stadthalle ΓεξκαλΩα 1986.11.20
Offenbach ΠπΦξρεη Audio Bootleg
449
Support νη Support νη
Rudi Sedlmayer
Munich ΓεξκαλΩα 1986.11.26 W.A.S.P. ΠπΦξρεη Audio
Halle
Bootleg
Brussels Forest National ΐΧιγην 1986.11.28 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
AUDIO ΘΑΗ VIDEO
Omnisport De
Paris ΓαιιΩα 1986.11.29 BOOTLEGS ΡΖΠ
Bercy
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ. Support νη
W.A.S.P.
Palacio Municipal Support νη W.A.S.P.
De Deportes ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Real Madrid
Madrid Support νη ΕζπαλΩα 1986.12.02 Support νη W.A.S.P.
Pabellon
Real Madrid Support νη W.A.S.P.
Pabellon ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Lisbon Cascais Hall ΜνξηνγαιΩα 1986.12.05 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Toulouse Palais Des Sports ΓαιιΩα 1986.12.07
Montpellier Le Zenith ΓαιιΩα 1986.12.08
Lyon Palais Des Sports ΓαιιΩα 1986.12.09
Nuremberg Hemmerleinhalle ΓεξκαλΩα 1986.12.11 Support νη W.A.S.P.
Ludwigshafen Eberthalle ΓεξκαλΩα 1986.12.12
Lausanne Halle Des Fetes ΒιβεηΩα 1986.12.13
Turin Theatro Tenda ΕηαιΩα 1986.12.15
Milan Palatrussardi ΕηαιΩα 1986.12.16
Firenze Palasport ΕηαιΩα 1986.12.17 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Naples Theatro Tenda ΕηαιΩα 1986.12.18
Rome Theatro Tenda Ηηαιία 1986.12.19 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Bologna Theatro Tenda Ηηαιία 1986.12.20 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Padova Theatro Tenda Ηηαιία 1986.12.21 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
“SOMEWHERE ON TOUR” – 1987 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support ν Yngwie
Hampton Coliseum Virginia, ΔΜΏ 1987.01.07 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support ν Yngwie
Largo Capitol Centre Maryland, ΔΜΏ 1987.01.08 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support ν Yngwie
Pittsburgh Civic Arena Pennsylvania, ΔΜΏ 1987.01.09 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Troy Arena New York, ΔΜΏ 1987.01.11 Support ν Yngwie
450
Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
θαη Video Bootleg
Support ν Yngwie
New Haven Coliseum Connecticut, ΔΜΏ 1987.01.12 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support ν Yngwie
Philadelphia Spectrum Pennsylvania, ΔΜΏ 1987.01.13 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Support ν Yngwie
Memorial
Jacksonville Florida, ΔΜΏ 1987.01.16 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Coliseum
Support ν Yngwie
Miami Arena Florida, ΔΜΏ 1987.01.17 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support ν Yngwie
Lakelake Civic Centre Florida, ΔΜΏ 1987.01.18 Malmsteen. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Atlanta Omni Georgia, ΔΜΏ 1987.01.20 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Dallas Reunion Arena Texas, ΔΜΏ 1987.01.22 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Frank Ervin
Austin Texas, ΔΜΏ 1987.01.23 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Centre
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
ΛΟΓΩ ΥΑΜΗΛΗ΢
Beaumont Civic Centre Texas, ΖΞΑ 1987.01.24
ΠΡΟΠΩΛΗ΢Η΢
Lubbock Coliseum Texas, ΔΜΏ 1987.01.26
Norman Lloyd Nobel Arena Oklahoma, ΔΜΏ 1987.01.27
Assembly Civic
Tulsa Oklahoma, ΔΜΏ 1987.01.28
Centre
Convention
Centre
Corpus
Coliseum Texas, ΔΜΏ 1987.02.01
Christ
Amarillo Centre Texas, ΔΜΏ 1987.02.03
Wichita Civic Centre Kansas, ΔΜΏ 1987.02.04 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Denver McNichols Arena Colorado, ΔΜΏ 1987.02.06
Salt Lake
City
Tacoma Dome Arena Washington, ΔΜΏ 1987.02.10 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Portland Coliseum Oregon, ΔΜΏ 1987.02.11 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Vinnie Vincent,
Sacramento Arco Arena California, ΔΜΏ 1987.02.13 Invasion. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
San
Orange Pavilion California, ΔΜΏ 1987.02.14
Bernadino
Long Beach Long Beach Arena California, ΔΜΏ 1987.02.16 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Οα ππΦξρνληα Bootleg πνπ
εΩλαη ζηελ πξαγκαηηθφηεηα
απφ ηελ πξνεγνχκελε Ψ ηελ
επφκεξλε ζπλαπιΩα
Long Beach Long Beach Arena California, ΔΜΏ 1987.02.18 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Oakland Arena California, ΔΜΏ 1987.02.21 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Fresno Selland Arena California, ΔΜΏ 1987.02.22
San Diego Sports Arena California, ΔΜΏ 1987.02.24 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Memorial
Pheonix Arizona, ΔΜΏ 1987.02.25
Coliseum
Community
Tucson Arizona, ΔΜΏ 1987.02.26
Centre
451
ΓελΧζιηα ηνπ Adrian Smith.
El Paso Coliseum Texas, ΔΜΏ 1987.02.27
Ft. Worth Coliseum Texas, ΔΜΏ 1987.03.01 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΔΜΏ 1987.03.03 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Omaha Civic Centre Nebraska, ΔΜΏ 1987.03.05 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Municipal
Kansas City Missouri, ΔΜΏ 1987.03.06 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Auditorium
St. Louis Kiel Auditorium Missouri, ΔΜΏ 1987.03.07
Dane County Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Madison Wisconsin, ΔΜΏ 1987.03.09
Milwaukee Mecca Arena Wisconsin, ΔΜΏ 1987.03.10 Support νη Waysted
Audio Bootleg
Cincinnati Gardens Ohio, ΔΜΏ 1987.03.13 Support νη Waysted
Audio Bootleg
Battle Creek Kellogg´s Centre Michigan, ΔΜΏ 1987.03.15
Audio Bootleg
Saginaw Wendler Arena Michigan, ΔΜΏ 1987.03.17
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Market Square
Indianapolis Indiana, ΔΜΏ 1987.03.19 Support νη Waysted
Arena
Maple Leaf Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Garden Audio θαη Video Bootleg
Maple Leaf Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Garden Audio Bootleg
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Frank Stabler
Allentown Pennsylvania, ΔΜΏ 1987.03.27 Support νη Waysted
Arena
East Brendan Byrne Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
New Jersey, ΔΜΏ 1987.03.28
Rutherford Arena Audio Bootleg
Audio Bootleg
Massachusetts, Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
ΔΜΏ Audio Bootleg
Support νη Support νη
New York, ΔΜΏ 1984.04.02 Waysted. ΠπΦξρεη Audio
City Garden
Bootleg
North Carolina,
Charlotte Coliseum 1987.04.04 Support νη Waysted
ΔΜΏ
North Carolina,
Greensboro Coliseum 1987.04.05 Support νη Waysted
ΔΜΏ
Baltimore Arena Maryland, ΔΜΏ 1987.04.07
Audio Bootleg
Dayton Hara Arena Ohio, ΔΜΏ 1987.04.09 Support νη Waysted
Johnstown War Memorial Pennsylvania, ΔΜΏ 1987.04.11 Support νη Waysted
Rochester War Memorial New York, ΔΜΏ 1987.04.13 Support νη Waysted
Toledo Sports Arena Ohio, ΔΜΏ 1987.04.14 Support νη Waysted
Columbus Ohio Centre Ohio, ΔΜΏ 1987.04.15 Support νη Waysted
Audio Bootleg
Audio Bootleg
452
Saskatchewan,
Regina Agri Dome 1987.04.21 Support νη Waysted
ΖαλαδΦο
Northlands
Edmonton Alberta, ΖαλαδΦο 1987.04.22 Support νη Waysted
Coliseum
Calgary Saddledome Alberta, ΖαλαδΦο 1987.04.24 Support νη Waysted
British Colombia,
Vancouver PNE Coliseum 1987.04.26 Support νη Waysted
ΖαλαδΦο
Reno Lawlor Centre Nevada, ΔΜΏ 1987.04.28 Support νη Waysted
Thomas Mack Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Las Vegas Nevada, ΔΜΏ 1987.04.29
Arena Audio Bootleg
San Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Francisco Audio Bootleg
San Jose Spartan Stadium California, ΔΜΏ 1987.05.01
Audio Bootleg
Irvine Meadows Support νη Waysted. ΠπΦξρεη
Laguna Hills California, ΔΜΏ 1987.05.02
Amphitheatre Audio Bootleg
“SOMEWHERE ON TOUR” – 1987 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΞΝΙΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΘΝΠ ΣΥΟΝΠ ΞΝΙΗΡΔΗΑ/ΣΥΟΑ ΖΚΔΟΝΚΖΛΗΑ ΠΣΝΙΗΑ
Nagoya Shi Kokaido Hall ΕαπσλΩα 1987.05.11 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Tokyo Budo Kan Hall ΕαπσλΩα 1987.05.13 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Tokyo NHK Hall ΕαπσλΩα 1987.05.15 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Kyoto Kaikan Daiichi Hall ΕαπσλΩα 1987.05.17 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Hiroshima Kosei Nekin Kaikan ΕαπσλΩα 1987.05.18
Osaka Festival Hall ΕαπσλΩα 1987.05.21 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“CHARLOTTE AND THE HARLOTS” – 1988 (ΘΟ΢ΦΔΠ Π΢ΛΑ΢ΙΗΔΠ)

ΣΥΟΝΠ
Cologne Empire Club ΓεξκαλΩα 1988.04.28 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Cologne Empire Club ΓεξκαλΩα 1988.04.29 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
New York ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Club L‟ Amour New York, ΔΜΏ 1988.05.08
City Bootleg
“SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” – 1988 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
New Brunswich, Support νη Guns ‟n„ Roses.
Moncton Coliseum 1988.05.13
ΖαλαδΦο ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Guns ‟n„ Roses.
Nova Scotia,
Halifax Metro Centre 1988.05.14 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
ΖαλαδΦο
Bootleg
Quebec City Coliseum Quebec, ΖαλαδΦο 1988.05.16 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Montreal Forum Quebec, ΖαλαδΦο 1988.05.17 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Ottawa Civic Centre Ontario, ΖαλαδΦο 1988.05.18 Support νη Guns ‟n„ Roses
Support νη Guns ‟n„ Roses,
Zodiac Mindwarp, The Love
Toronto CNE Grandstand Ontario, ΖαλαδΦο 1988.05.20
Reaction. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Northlands
Edmonton Alberta, ΖαλαδΦο 1988.05.25 Support νη Guns ‟n„ Roses
Coliseum
Calgary Saddledome Alberta, ΖαλαδΦο 1988.05.27 Support νη Guns ‟n„ Roses
453
British Colombia, Support νη Guns ‟n„ Roses.
Vancouver PNE Coliseum 1988.05.30
ΖαλαδΦο ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Spokane Coliseum Washington, ΔΜΏ 1988.05.31 Support νη Guns ‟n„ Roses
Seattle Coliseum Washington, ΔΜΏ 1988.06.01
Salt Lake City Salt Palace Utah, ΔΜΏ 1988.06.03 Support νη Guns ‟n„ Roses
Support νη Guns ‟n„ Roses –
Mountain Shorline
California, ΔΜΏ 1988.06.05 ΓελΧζιηα ηνπ Nicko McBrain.
View Amphitheatre
California
Sacramento California, ΔΜΏ 1988.06.06 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Exposition Centre
Irvine Meadows
Amphitheatre
Irvine Meadows
Laguna Hills California, ΔΜΏ 1988.06.09 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Amphitheatre
San Diego Sports Arena California, ΔΜΏ 1988.06.10 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Los Angeles Forum California, ΔΜΏ 1988.06.12
Pheonix Compton Terrace Arizona, ΔΜΏ 1988.06.13
Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΔΜΏ 1988.06.14
Denver McNichols Arena Colorado, ΔΜΏ 1988.06.15 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
St. Louis Kiel Auditorium Missouri, ΔΜΏ 1988.06.17
Kansas City Kemper Arena Missouri, ΔΜΏ 1988.06.18
Omaha Civic Auditorium Nebraska, ΔΜΏ 1988.06.19
Support νη Megadeth.
Five Seasons
Cedar Rapids Iowa, ΔΜΏ 1988.06.22 Support νη Megadeth
Centre
Rosemont Support νη Megadeth.
Chicago Illinois, ΔΜΏ 1988.06.23
Horizon ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Alpine Vally
East Troy Wisconsin, ΔΜΏ 1988.06.25 Support νη Megadeth
Music Theatre
Market Square
Indianapolis Indiana, ΔΜΏ 1988.06.27 Support νη Megadeth
Arena
Columbus Ohio Centre Ohio, ΔΜΏ 1988.06.28 Support νη Megadeth
Cincinnati Gardens Ohio, ΔΜΏ 1988.06.29 Support νη Megadeth
Support νη Ace Frehley´s
Saginaw Civic Centre Michigan, ΔΜΏ 1988.07.01
Comet
Comet
Richfield
Cleveland Ohio, ΔΜΏ 1988.07.03 Comet. ΠπΦξρεη Audio
Coliseum
Bootleg
Comet
Mid Hudson Civic
Poughkeepsie New York, ΔΜΏ 1988.07.06 Comet. ΠπΦξρεη Audio θαη
Centre
Video Bootleg
East Brendan Byrne
New Jersey, ΔΜΏ 1988.07.08 Comet. ΠπΦξρεη Audio
Rutherford Arena
Bootleg
Utica ; New York , ΖΞΑ 1988.07.09 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Allentown ; Pennsylvania, ΖΞΑ 1988.07.10 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Binghampton ; New York , ΖΞΑ 1988.07.12 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
North Carolina,
Greensboro ; 1988.07.13 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
ΖΞΑ
New Haven Coliseum Connecticut, ΔΜΏ 1988.07.13 Comet. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
454
Uniondale Nassau Coliseum New York, ΔΜΏ 1988.07.15
Comet
Troy RPI Fieldhouse New York, ΔΜΏ 1988.07.16 Comet. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Massachusetts,
Worchester Centrum 1988.07.17 Comet. ΠπΦξρεη Audio
ΔΜΏ
Bootleg
Cumberland Civic
Portland Maine, ΔΜΏ 1988.07.19 Comet. ΠπΦξρεη Audio
Centre
Bootleg
Comet
Philadelphia Spectrum Pennsylvania, ΔΜΏ 1988.07.22 Comet. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Landover Capitol Centre Maryland, ΖΞΑ 1988.07.24
ΣΙ΢ 07/08/88
Atlanta Fox Theatre Georgia, ΖΞΑ 1988.07.26
ΣΙ΢ 27/07/88
Atlanta Fox Theatre Georgia, ΔΜΏ 1988.07.27
Comet
Ft Worth Tarrant County Texas, ΔΜΏ 1988.07.29
Comet
Frank Erwin
Austin Texas, ΔΜΏ 1988.07.30 Comet. ΠπΦξρεη Audio
Centre
Bootleg
Comet
New Orleans Lakefront Arena Louisiana, ΔΜΏ 1988.08.02
Comet
Daytona Support νη Big Bang. ΠπΦξρεη
Ocean Centre Florida, ΔΜΏ 1988.08.04
Beach Audio Bootleg
Hollywood Support νη Big Bang. ΠπΦξρεη
Hollywood Florida, ΔΜΏ 1988.08.05
Sportorium Audio θαη Video Bootleg
Support νη Killer Dwarf. Οα
Audio Bootleg πνπ
θπθινθνξνχλ απνηεινχλ ζηε
Tampa Sundome Florida, ΔΜΏ 1988.08.06 πξαγκαηηθφηεηα
ερνγξαθΨζεηο ησλ
ζπλαπιηψλ ηνπ ΑεθεκβξΩνπ
ζην Hammersmith
Landover Capitol Centre Maryland, ΔΜΏ 1988.08.08 Support νη Killer Dwarf
Carolina South Carolina,
Columbia 1988.08.08 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Coliseum ΖΞΑ
North Carolina,
Charlotte Coliseum 1988.08.09 Support νη Killer Dwarf
ΔΜΏ
Support νη Killer Dwarf.
Hampton Coliseum Virgina, ΔΜΏ 1988.08.10
CHARLOTTE AND THE HARLOTS – 1988 (ΘΟ΢ΦΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ)

London Queen Marys College ΏγγιΩα (HB) 1988.08.17 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” – 1988 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ
Castle
Donington Park ΏγγιΩα (HB) 1988.08.20 ΓΗΑ ΡΝ “THE
Donington
CLAIRVOYANT
(LIVE)” SINGLE
455
ΘΑΗ “BBC
ARCHIVES” –
Monsters Of Rock
Festival –
ΑΞΝ ΡΑ
ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ
AUDIO ΘΑΗ
VIDEO
BOOTLEGS ΡΖΠ
Prague Sparta FC Stadium Czechoslovakia 1988.08.25 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Monsters Of Rock
Festival. ΠπΦξρεη
Schweinfurt Manweisen ΓεξκαλΩα 1988.08.27
Audio θαη Video
Bootleg
Monsters Of Rock
Bochum Ruhrland Stadion ΓεξκαλΩα 1988.08.28 Festival. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Support νη
Budapest MTK Football Stadium ΛπγγαξΩα 1988.08.31 Ossian. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Innsbruck Isstadion ΏπζηξΩα 1988.09.02
Monsters Of Rock
Tilburg Willheim 11 FC ΛιιαλδΩα 1988.09.04 Festival. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Lausanne Palais De Beaulieu ΒιβεηΩα 1988.09.08
Bootleg
Monsters Of Rock
Arena Festa Nazionale Dell Festival. ΠπΦξρεη
Modena ΕηαιΩα 1988.09.10
Unita Audio θαη Video
Bootleg
Μξψηε θνξΦ
ζηελ ΒιιΦδα.
Athens AEK Stadium ΒιιΦδα 1988.09.13
Bootleg
Monsters Of Rock
Festival. Αελ Χρεη
εμαθξηβσζεΩ ε
Pamplona Plaza Del Torros ΕζπαλΩα 1988.09.17
Bootleg
Monsters Of Rock
Madrid Casa De Campo ΕζπαλΩα 1988.09.18 Festival. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Cascais Pavilion ΜνξηνγαιΩα 1988.09.20
Bootleg
Monsters Of Rock
Festival. ΠπΦξρεη
Barcelona Plaza Del Torros ΕζπαλΩα 1988.09.22
Audio θαη Video
Bootleg
Monsters Of Rock
Paris Omnisport De Bercy ΓαιιΩα 1988.09.24 Festival. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Monsters Of Rock
Paris Omnisport De Bercy ΓαιιΩα 1988.09.25 Festival. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Support νη
Helloween.
ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Support νη
Copenhagen KB Hallen ΑαλΩα 1988.09.28 Helloween.
456
Bootleg
Support νη
Helloween.
Bootleg
Support νη
Helloween.
Video Bootleg
Support νη
Helloween.
Bootleg
ΜΔΣΑΦΔΡΘΗΚΔ
ΓΙΑ ΣΗΝ
Drammen Drammenshallen Λνξβεγία 1988.10.04
ΔΠΟΜΔΝΗ
ΗΜΔΡΑ
Support νη
Backstreet Girls.
Drammen Drammenshallen ΙνξβεγΩα 1988.10.05
Video Bootleg
; ; Λέα Εειαλδία 1988.10.; ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
; ; Απζηξαιία 1988.10.; ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
; ; Ηαπσλία 1988.11.; ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
“SEVENTH TOUR OF A SEVENTH TOUR” – 1988 (ΖΒ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Killer Dwarfs.
Newport Centre ΛπαιΩα (Δΐ) 1988.11.18
Playhouse
Edinburgh ΞθνηΩα (Δΐ) 1988.11.20 Support νη Killer Dwarfs
Theatre
Playhouse Support νη Killer Dwarfs.
Theatre ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Playhouse Support νη Killer Dwarfs.
Theatre ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Whitley Bay Ice Rink ΏγγιΩα (HB) 1988.11.24 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Support νη Killer Dwarfs.Δ
Whitley Bay Ice Rink ΏγγιΩα (HB) 1988.11.25
δηεμαγσγΨ ηεο ακθηζβεηεΩηαη
ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΓΗΑ ΡΝ
Birmingham NEC Arena ΏγγιΩα (HB) 1988.11.27
“MAIDEN ENGLAND” –
Birmingham NEC Arena ΏγγιΩα (HB) 1988.11.28 ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΓΗΑ ΡΝ
“MAIDEN ENGLAND” –
Support νη Killer Dwarfs
Support νη Killer Dwarfs. Αελ
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1988.11.30 Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
ηνπ ππΦξρνληνο Bootleg
Support νη Killer Dwarfs. Αελ
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1988.12.01 Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
ηνπ ππΦξρνληνο Bootleg
Sheffield City Hall ΏγγιΩα (HB) 1988.12.04 Support νη Killer Dwarfs
457
London Wembley Arena ΏγγιΩα (HB) 1988.12.10
Support νη Killer Dwarfs –
ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Adrian
Smith κΧρξη ηελ επηζηξνθΨ
ηνπ. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“HOLY SMOKERS” – 1990 (ΘΟ΢ΦΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε ζπλαπιΩα ηνπ Janick
Milton
Woughton Centre ΏγγιΩα (HB) 1990.09.19 Gers. ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Keynes
Bootleg
“INTERCITY EXPRESS TOUR” – 1990 (HB ΘΑΗ ΗΟΙΑΛΓΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Southampton Mayflower ΏγγιΩα (HB) 1990.09.20 Support νη Wolfsbane
Oxford Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1990.09.21 Support νη Wolfsbane
Support νη Wolfsbane –
Dublin The Point ΕξιαλδΩα 1990.09.23 Μξψηε θνξΦ ζηελ ΕξιαλδΩα.
Belfast Kings Hall B. ΕξιαλδΩα (Δΐ) 1990.09.24 Μξψηε θνξΦ ζηελ B. ΕξιαλδΩα
(Δΐ)
Support νη Wolfsbane. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Playhouse Support νη Wolfsbane. ΠπΦξρεη
Aberdeen Capitol Theatre ΞθνηΩα (Δΐ) 1990.09.28 Support νη Wolfsbane
Ayr Pavilion ΞθνηΩα (Δΐ) 1990.09.30
Audio Bootleg
Preston Guildhall ΏγγιΩα (HB) 1990.10.01 Support νη Wolfsbane
Audio Bootleg
Royal Court
Liverpool ΏγγιΩα (HB) 1990.10.04 Support νη Wolfsbane
Theatre
Audio θαη Video Bootleg
Audio Bootleg
Cambridge Corn Exchange ΏγγιΩα (HB) 1990.10.08 Support νη Wolfsbane
Audio Bootleg
Derby Assembly Rooms ΏγγιΩα (HB) 1990.10.11
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Torbay Leisure Centre ΏγγιΩα (HB) 1990.10.14 Support νη Wolfsbane
Poole Arts Centre ΏγγιΩα (HB) 1990.10.15 Support νη Wolfsbane
Hanley Victoria Hall ΏγγιΩα (HB) 1990.10.16 Support νη Wolfsbane
Hammersmith ΟειεπηαΩα ζπλαπιΩα ησλ
Odeon Maiden ζην Hammersmith
Odeon. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
458
“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1990 (Δ΢ΟΥΞΖ)
ΣΥΟΝΠ
Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
Barcelona Sports Palace ΕζπαλΩα 1990.10.21
Lisbon Cascais Pavilion ΜνξηνγαιΩα 1990.10.23 Support νη Anthrax
Madrid Sports Palace ΕζπαλΩα 1990.10.25
Audio Bootleg
San Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
Velodromo ΕζπαλΩα 1990.10.27
Sebastian Audio θαη Video Bootleg
Paris Le Zenith ΓαιιΩα 1990.10.29
Audio Bootleg
Support νη Anthrax –
BOOTLEGS ΡΖΠ
Support νη Support νη Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
ΛιιαλδΩα 1990.11.02
Leiden Groenoordhal Audio θαη Video Bootleg
Support νη Anthrax – ΑΞΝ
Copenhagen KB Hallen ΑαλΩα 1990.11.05
BOOTLEGS
Copenhagen KB Hallen ΑαλΩα 1990.11.06 ΑΘ΢ΟΥΘΖΘΔ
Drammen Drammenshallen ΙνξβεγΩα 1990.11.08
Audio Bootleg
Audio Bootleg
KAI VIDEO BOOTLEGS
ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ. Support
νη Anthrax.
Audio Bootleg
Berlin Deutschlandhalle ΓεξκαλΩα 1990.11.15 Support νη Anthrax
Bern Festhalle Διβεηία 1990.11.17
05/09/91
Audio Bootleg
Firenze Palasport ΕηαιΩα 1990.11.19
Audio Bootleg
Rome Paleur ΕηαιΩα 1990.11.20
Treviso Palaebre ΕηαιΩα 1990.11.21
Audio Bootleg
Saarbrucken Saarlandhalle ΓεξκαλΩα 1990.11.23
Audio Bootleg
Bern ; ΒιβεηΩα 1990.11.24 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Grenoble Le Summun Γαιιία 1990.11.25 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Tolouse Palais Des Sports Γαιιία 1990.11.26 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Tolouse Palais Des Sports Γαιιία 1990.11.28 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Marseilles Palais Des Sports Γαιιία 1990.11.29 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Turin Palasport Ηηαιία 1990.11.30 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Udine ; Ηηαιία 1990.12.01 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Support νη Anthrax, Kings X.
Munich Sedlmayerhalle ΓεξκαλΩα 1990.12.03
459
Bootleg
Martin Schleyer Support νη Anthrax, Kings X.
Halle ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Wurtzburg Carl Diem Halle ΓεξκαλΩα 1990.12.05 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Bremen Stadthalle ΓεξκαλΩα 1990.12.07 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Hannover Eilenriedhalle ΓεξκαλΩα 1990.12.08
Ingliston
Edinburgh Exhibition & Trade ΞθνηΩα (Δΐ) 1990.12.11
Audio Bootleg
Centre
Whitley Bay Ice Rink ΏγγιΩα (HB) 1990.12.13
Audio Bootleg
Birmingham N.E.C. Arena ΏγγιΩα (HB) 1990.12.14
Audio Bootleg
Birmingham N.E.C. Arena ΏγγιΩα (HB) 1990.12.15 Support νη Anthrax
ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ ΓΗΑ TA
“WASTING LOVE”, “FROM
London Wembley Arena ΏγγιΩα (HB) 1990.12.17 HERE TO ETERNITY” ΘΑΗ
“FEAR OF THE DARK
(LIVE)” SINGLES – Support
νη Anthrax
Support νη Anthrax – ΑΞΝ
BOOTLEGS ΡΖΠ
Genk Limburghal ΐΧιγην 1990.12.20
Dortmund Westfalehalle ΓεξκαλΩα 1990.12.21
Frankfurt Stadthalle ΓεξκαλΩα 1990.12.22
Audio Bootleg
“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1991 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Nova Scotia,
Halifax Metro Centre 1991.01.13 Support νη Anthrax
ΖαλαδΦο
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Toronto Maple Leaf Garden Ontario, ΖαλαδΦο 1991.01.18 Support νη Anthrax
Rochester War Memorial New York, ΔΜΏ 1991.01.19 Support νη Anthrax
Support νη Anthrax –
East Brendan Byrne
New Jersey, ΔΜΏ 1991.01.21 ΓελΧζιηα ηνπ Janick Gers.
Rutherford Arena
Kickerbocker Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
Albany New York, ΔΜΏ 1991.01.22
Arena Audio θαη Video Bootleg
Massachusetts, Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
ΔΜΏ Audio Bootleg
Audio Bootleg
Springfield Civic Centre Maine, ΖΞΑ 1991.01.28 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
460
Pittsburgh Palumbo Centre Pennsylvania, ΔΜΏ 1991.01.31
Audio Bootleg
Fairfax Patriot Centre Virginia, ΔΜΏ 1991.02.01 Support νη Anthrax
Charleston Civic Centre West Virginia, ΔΜΏ 1991.02.02 Support νη Anthrax
Support νη Anthrax. Αελ Χρεη
Palace Of Auburn εμαθξηβσζεΩ ε γλεζηφηεηα
Detroit Michigan, ΔΜΏ 1991.02.04
Hills ηνπ ππΦξρνληνο Video
Bootleg
Audio Bootleg
Cincinnati Gardens Arena Ohio, ΔΜΏ 1991.02.06 Support νη Anthrax
Miami Arena Florida, ΖΞΑ 1991.02.08 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Orlando Arena Florida, ΖΞΑ 1991.02.09 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Tampa Sundome Florida, ΖΞΑ 1991.02.10 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Atlanta Omni Georgia, ΖΞΑ 1991.02.13 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Houston Summit Texas, ΔΜΏ 1991.02.15 Support νη Anthrax
Dallas Fairgrounds Texas, ΔΜΏ 1991.02.16
San Antonio Convention Centre Texas, ΔΜΏ 1991.02.17 Support νη Anthrax
San Diego Sports Arena California, ΔΜΏ 1991.02.19 Support νη Anthrax
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Pheonix Compton Terrace Arizona, ΔΜΏ 1991.02.23 Support νη Anthrax
Albuquerque Tingley Coliseum New Mexico, ΔΜΏ 1991.02.24 Support νη Anthrax
Denver McNichols Arena Colorado, ΔΜΏ 1991.02.25 Support νη Anthrax
Municipal Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
Auditorium Audio Bootleg
Sioux Falls Arena South Dakota, ΖΞΑ 1991.02.28 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Minneapolis Target Centre Minnesota, ΔΜΏ 1991.03.01 Support νη Anthrax
St. Louis Fox Theatre Missouri, ΔΜΏ 1991.03.03
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Saskatchewan,
Saskatoon ; 1991.03.07 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Θαλαδάο
Edmonton Agri Dome Alberta, ΖαλαδΦο 1991.03.08 Support νη Anthrax
Salem Armory Auditorium Oregon, ΔΜΏ 1991.03.10 Support νη Anthrax
Seattle Arena Washington, ΔΜΏ 1991.03.11
Sacramento Arco Arena California, ΔΜΏ 1991.03.13
San Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
Francisco Audio Bootleg
Bakerfield Convention Centre California, ΔΜΏ 1991.03.15 Support νη Anthrax
Irvine Meadows Support νη Anthrax. ΠπΦξρεη
Amphitheatre Audio Bootleg
Salt Lake
Salt Palace Utah, ΔΜΏ 1991.03.19 Support νη Anthrax
City
“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1991 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

461
Omiya Sonic City Hall ΕαπσλΩα 1991.04.01 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Osaka Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 1991.04.02 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Yokohama Yokohama Culture Gym ΕαπσλΩα 1991.04.03
“NO PRAYER ON THE ROAD TOUR” – 1991 (Δ΢ΟΥΞΖ)

Roskilde ΠπΦξρεη Audio θαη
Orange Stage ΑαλΩα 1991.06.29
Festival Video Bootleg
Bern Festhalle ΒιβεηΩα 1991.09.05
Bootleg
Winterthur Alt Stadt ΒιβεηΩα 1991.09.06
Bootleg
Autodrome Paul Ricard – ΠπΦξρεη Audio
Toulon ΓαιιΩα 1991.09.21
Bol DÓr Bootleg
“THE NODDING DONKEY UK TOUR” – 1992 (ΘΟ΢ΦΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ)

Norwich The Oval Public House ΏγγιΩα (HB) 1992.06.02
“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (ΗΠΙΑΛΓΗΑ ΘΑΗ Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε θνξΦ ζηελ
Reykjavik Laugadallshollin ΕζιαλδΩα 1992.06.05
ΕζιαλδΩα
Support νη Dream Theatre.
New York
The Ritz New York, ΔΜΏ 1992.06.08 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
City
Bootleg
Support νη C.O.C.,
Quebec City Coliseum Quebec, ΖαλαδΦο 1992.06.13 Testament. ΠπΦξρεη Audio
Ottawa Coliseum Ontario, ΖαλαδΦο 1992.06.14
Testament
Montreal Forum Quebec, ΖαλαδΦο 1992.06.16 Testament. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Toronto CNE Coliseum Ontario, ΖαλαδΦο 1992.06.17 Testament. ΠπΦξρεη Audio
Cuyahoga Support νη C.O.C.,
Blossom Music Centre Michigan, ΔΜΏ 1992.06.19
Falls Testament
Clarkston Pine Knob Michigan, ΔΜΏ 1992.06.20
Testament
Tingley Park The World Illinois, ΔΜΏ 1992.06.21 Testament. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Alpine Valley Music Support νη C.O.C.,
Theatre Testament
St. Paul Forum Minnesota, ΔΜΏ 1992.06.25
Testament
Red Rocks Support νη C.O.C.,
Denver Colorado, ΔΜΏ 1992.06.27
Amphitheatre Testament
Salt Lake Support νη C.O.C.,
City Testament
California Expositions Support νη C.O.C.,
Sacramento California, ΔΜΏ 1992.06.30
Amphitheatre Testament. ΠπΦξρεη Audio
462
Bootleg
San
Cow Palace California, ΔΜΏ 1992.07.01 Testament. ΠπΦξρεη Audio
Francisco
Irvine Meadows
Laguna Hills California, ΔΜΏ 1992.07.02 Testament. ΠπΦξρεη Audio
Amphitheatre
Bootleg
Pheonix Compton Terrace Arizona, ΔΜΏ 1992.07.05
Testament
San Antonio Freeman Coliseum Texas, ΔΜΏ 1992.07.07
Testament
Starplex Support νη C.O.C.,
Sandstone Support νη C.O.C.,
Lakewood Support νη C.O.C.,
Atlanta Georgia, ΔΜΏ 1992.07.11
Riverport Support νη C.O.C.,
St. Louis Missouri, ΔΜΏ 1992.07.14
Starwood Support νη C.O.C.,
Nashville Tennessee, ΔΜΏ 1992.07.15
Miami Sunrise Theatre Florida, ΔΜΏ 1992.07.17
Testament
“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (Λ. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΜΔΣΑ ΑΠΟ
Santiago Mapacho Estacion Σηιή 1992.07.21 ΠΑΡΔΜΒΑ΢Η ΣΗ΢ ΣΟΠΙΚΗ΢
ΔΚΚΛΗ΢ΙΑ΢
Support νη Thunder – Μξψηε
θνξΦ ζηελ ΏξγεληηλΨ – ΑΞΝ
Buenos
Ferrocarill Oeste ΏξγεληηλΨ 1992.07.25 ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO KAI
Aires
VIDEO BOOTLEGS ΡΖΠ
Estacion General Support νη Thunder – Μξψηε
Montevideo ΛπξνπγνπΦε 1992.07.28
Artigas θνξΦ ζηελ ΛπξνπγνπΦε
Support νη Thunder – ΑΞΝ ΡΑ
Rio de Ginasio Do ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ
RJ, ΐξαδηιΩα 1992.07.31
Janeiro Maracanazinho VIDEO BOOTLEGS ΡΖΠ
Estadio do Support νη Thunder. ΠπΦξρεη
Sao Paulo SP, ΐξαδηιΩα 1992.08.01
Palmeiras Audio θαη Video Bootleg
Support νη Thunder. ΠπΦξρεη
Port Alegre Gigantinho RS, ΐξαδηιΩα 1992.08.04
Audio Bootleg
“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Maimarkt- ΓΗΑ ΡΝ “A REAL LIVE DEAD
Mannheim ΓεξκαλΩα 1992.08.15
Gelande ONE” – Super Rock Festival.
ΠπΦξρεη Audio θαη Video Bootleg
ΓΗΑ ΡΝ “A REAL LIVE DEAD
Brussels Forrest National ΐΧιγην 1992.08.17
ONE” – Support νη W.A.S.P.
Castle ΚΑΓΛΖΡΝΠΘΝΞΖΠΖ
Park ΏγγιΩα (HB) 1992.08.22
Donington Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ “LIVE AD
DONINGTON” – Monsters Of
463
Rock Festival. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Copenhagen Valby Hallen ΑαλΩα 1992.08.25
ONE” – Support νη Testament.
ΓΗΑ ΡA “HALLOWED BE THY
NAME (LIVE)” SINGLE KAI
“A REAL LIVE DEAD ONE” –
Support νη Testament. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Stockholm Globe Arena ΞνπεδΩα 1992.08.29
ONE” – Support νη Testament.
Support νη Testament. ΠπΦξρεη
Oslo Spectrum ΙνξβεγΩα 1992.08.31
Den Bosch Brabanthal ΛιιαλδΩα 1992.09.02
ONE” – Support νη Warrent.
Patinoire de ΓΗΑ ΡΝ “A REAL LIVE DEAD
Lausanne ΒιβεηΩα 1992.09.04
Malley ONE” – Support νη Warrent.
Paris La Villette ΓαιιΩα 1992.09.05
ONE” – Support νη Warrent.
Palais Des Support νη Warrent. ΠπΦξρεη
Mulhouse ΓαιιΩα 1992.09.07
Sports Audio θαη Video Bootleg
Parc Des
Annecy ΓαιιΩα 1992.09.08 Support νη Warrent
Expositions
Support νη Warrent. ΠπΦξρεη
Beziers Arena ΓαιιΩα 1992.09.10
Audio Bootleg
Reggio Arena Festa Dell ONE” – Monsters Of Rock
ΕηαιΩα 1992.09.12
Emilia Unita Festival – ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ
AUDIO ΘΑΗ VIDEO
Monumantal
Barcelona ΕζπαλΩα 1992.09.14 Monsters Of Rock Festival
Bullring
San ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΔ ΓΙΑ ΣΙ΢
Velodromo Ηζπαλία 1992.09.15
Sebastian 17/09/92
Caceres ; Ηζπαλία 1992.09.17 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
San
Velodromo ΕζπαλΩα 1992.09.17 Support νη Warrent
Sebastian
Las Arenas Monsters Of Rock Festival.
Bullring ΠπΦξρεη Audio θαη Video Bootleg
Monsters Of Rock Festival.
Zaragoza Municipal Tent ΕζπαλΩα 1992.09.19
“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992

(ΞΝΟΡΝ ΟΗΘΝ, ΚΔΜΗΘΝ ΘΑΗ ΒΔΛΔΕΝ΢ΔΙΑ)
ΣΥΟΝΠ
Estadio Juan Ramon Μξψηε θνξΦ ζην Μφξην ΝΩθν.
San Juan Μφξην ΝΩθν 1992.09.26
Loubriel ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Coda – Μξψηε
Θεμηθφ City Sports Palace Θεμηθφ 1992.10.01
θνξΦ ζην Θεμηθφ
464
Support νη Coda. ΠπΦξρεη
Θεμηθφ City Sports Palace Θεμηθφ 1992.10.02
Guadalajara Estadio Jalisco Θεμηθφ 1992.10.04
Caracas Poliedro ΐελεδνπΧια 1992.10.09
Λ Dave Murray ππΧζηε ξΨμε
Caracas Poliedro ΐελεδνπΧια 1992.10.10 ρηαζηψλ θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο
ζπλαπιΩαο
“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (Α΢ΠΡΟΑΙΗΑ & ΛΔΑ ΕΖΙΑΛΓΗΑ)
ΣΥΟΝΠ
Logan Campbell Support νη The Nod – Μξψηε
Auckland ΙΧα ΓειαλδΩα 1992.10.20
Centre θνξΦ ζηε ΙΧα ΓειαλδΩα
Support νη Judge Mercy.
Melbourne Festival Hall ΏπζηξαιΩα 1992.10.22 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Sydney Horden Pavilion ΏπζηξαιΩα 1992.10.23 Support νη Judge Mercy
“FEAR OF THE DARK WORLD TOUR” – 1992 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Nagoya Rainbow Hall ΕαπσλΩα 1992.10.26
Bootleg
Fukuoka Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 1992.10.28
Hiroshima Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 1992.10.30
Osaka Archaic Hall ΕαπσλΩα 1992.11.01
Bootleg
Yokohama Culture
Yokohama ΕαπσλΩα 1992.11.03 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Gym
Tokyo Yoyogi Olympic Pool ΕαπσλΩα 1992.11.04
Bootleg
“REAL LIVE TOUR” – 1993 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Faro Kadoc ΜνξηνγαιΩα 1993.03.25 Support νη The Almighty
Support νη The Almighty.
Madrid Sala Cancillier ΕζπαλΩα 1993.03.27
San Polideportivo
ΕζπαλΩα 1993.03.28 Support νη The Almighty
Sebastian Anoeta
Barcelona Zeleste ΕζπαλΩα 1993.03.29 Support νη The Almighty
Moscow Olympic Hall Οσζία 1993.04.02
02/06/93
03/06/93
04/06/93
Ostrava Vitkovice ΟζερΩα 1993.04.05
ONE” – Support νη Moby Dick.
Support νη Moby Dick – Μξψηε
Bratislava Zimmi Stadion ΞινβαθΩα 1993.04.06 θνξΦ ζηε ΞινβαθΩα. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Vienna Stadthalle ΏπζηξΩα 1993.04.07 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Arnhem Rjinhal ΛιιαλδΩα 1993.04.09
465
ONE” – Support νη The
Almighty. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Elysee
Paris ΓαιιΩα 1993.04.10 ONE” – Support νη The
Montmatre
Almighty. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη The Almighty –
Berlin Neue Welt ΓεξκαλΩα 1993.04.11
ΘΑΗ VIDEO BOOTLEGS ΡΖΠ
Wurtzburg Carl Diem Halle ΓεξκαλΩα 1993.04.13
Hannover Music Hall ΓεξκαλΩα 1993.04.15
ΖΣΝΓΟΑΦΖΠΖ ΘΝΚΚΑΡΗΝ΢
ΓΗΑ ΡΝ “HALLOWED BE THY
NAME (LIVE)” SINGLE –
Bootleg
Essen Grugahalle ΓεξκαλΩα 1993.04.17 ONE” – Support νη The
Video Bootleg
Martin Schleyer
Stuttgart ΓεξκαλΩα 1993.04.19 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Halle
Bootleg
Saarbrucken Saarlandhalle ΓεξκαλΩα 1993.04.20
Augsburg Schwabenahalle ΓεξκαλΩα 1993.04.21
Gothenburg Scandinavium ΞνπεδΩα 1993.04.23 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Bourges Pavilion ΓαιιΩα 1993.04.25
Turin Palasport ΕηαιΩα 1993.04.27
Majano Campo Sportivo ΕηαιΩα 1993.04.28
Firenze Palasport ΕηαιΩα 1993.04.29
Palaghiaccio
Rome ΕηαιΩα 1993.04.30 ONE” – Support νη The
Marino
Video Bootleg
Rome ; ΕηαιΩα 1993.05.01 May Day Festival
Priolo Palasport Siccily, ΕηαιΩα 1993.05.02 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Reggio De
Palasport Ηηαιία 1993.05.03 ΔΛΛΔΙΠΩΝ ΜΔΣΡΩΝ
Calabria
Α΢ΦΑΛΔΙΑ΢
Naples Theatro Tenda ΕηαιΩα 1993.05.05 Support νη The Almighty
Bologna Parc Nord ΕηαιΩα 1993.05.06
Genova Palasport ΕηαιΩα 1993.05.08
466
Milan Forum ΕηαιΩα 1993.05.09 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Toulon Le Zenith ΓαιιΩα 1993.05.11
Grenoble Summum ΓαιιΩα 1993.05.13
Nancy Le Zenith ΓαιιΩα 1993.05.14 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Sheffield Arena ΏγγιΩα (HB) 1993.05.16 Support νη The Almighty
Manchester G – Mex ΏγγιΩα (HB) 1993.05.19
Glasgow S.E.C.C. ΞθνηΩα (Δΐ) 1993.05.21
Dublin The Point ΕξιαλδΩα 1993.05.23
Belfast Kings Hall B. ΕξιαλδΩα (Δΐ) 1993.05.24
Partinoire De
Neuchatel ΒιβεηΩα 1993.05.27 ONE” – Support νη The
Litoral
Almighty. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Μξψηε θνξΦ ζηε ΝσζΩα. Αελ
ηνπ ππΦξρνληνο Audio Bootleg,
Moscow Olympic Hall ΝσζΩα 1993.06.02
ην νπνΩν κΦιινλ πξνΧξρεηαη
απφ ηελ ΟξΩηε θαη ηειεπηαΩα
εκθΦληζε ζηε Θφζρα
Support νη The Almighty. Αελ
ηνπ ππΦξρνληνο Audio Bootleg,
Moscow Olympic Hall ΝσζΩα 1993.06.03
ην νπνΩν κΦιινλ πξνΧξρεηαη
απφ ηελ ΟξΩηε θαη ηειεπηαΩα
εκθΦληζε ζηε Θφζρα
Support νη The Almighty –
Moscow Olympic Hall ΝσζΩα 1993.06.04 ΓελΧζιηα ηνπ Nicko McBrain.
RAISING HELL – 1993 (ΖΒ)

ΣΥΟΝΠ
ΞπλαπιΩα-πξφβα πξηλ ηελ εθπνκπΨ
Pinewood P.P.V.. Μαξαθνινχζεζεθε απφ 200
Studios Φηνκα
ΚΑΓΛΖΡΝΠΘΝΞΖΠΖ ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ
ΓΗΑ ΡΝ “RAISING HELL” – Δ
ηειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Bruce
Pinewood
London ΏγγιΩα (HB) 1993.08.28 Dickinson κΧρξη ηελ επαλΧλσζε.
Studios
Ώθνινχζεζε πΦξηπ κεηΦ ηε ζπλαπιΩα
– ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
LIVE ON STAGE (ΑΝΑΣΟΛΙΚΗ ΔΤΡΩΠΗ)309
309
Γηαθήκεζε mini πεξηνδείαο ζην πεξηνδηθό Melodie, ηεύρνο Ηαλνπαξίνπ 1994
467
΢ΤΝΑΤΛΙΑΚΟ΢
ΠΟΛΗ ΠΟΛΙΣΔΙΑ/ΥΩΡΑ ΗΜΔΡΟΜΗΝΙΑ ΢ΥΟΛΙΑ
ΥΩΡΟ΢
ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ ΣΡΟΥΑΙΟΤ
Prague ; Ρζερία 1994.02.02 ΑΣΤΥΗΜΑΣΟ΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
; ; Νπγγαξία 1994.02. ; ΑΣΤΥΗΜΑΣΟ΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
; ; Νπγγαξία 1994.02. ; ΑΣΤΥΗΜΑΣΟ΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
; ; Ονπκαλία 1994.02. ; ΑΣΤΥΗΜΑΣΟ΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
“THE X FACTOUR” – 1995 (ΑΠΗΑ ΘΑΗ ΑΦΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε θνξΦ ζην ΕζξαΨι –
Μξψηε ζπλαπιΩα ηνπ Blaze
Bayley. Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
Jerusalem Sing Sing ΕζξαΨι 1995.09.28
Audio Bootleg, ελψ ππΦξρεη
νιηγφιεπην Video Bootleg
Haifa The End ΕζξαΨι 1995.09.29
Cimerama
Tel Aviv ΕζξαΨι 1995.09.30 BOOTLEGS ΡΖΠ
Theatre
Support νη Lithium – Μξψηε
Standard Bank
Johannenburg Ι. ΏθξηθΨ 1995.10.05 θνξΦ ζηελ ΏθξηθΨ. ΠπΦξρεη
Arena
νιηγφιεπην Video Bootleg
Durban Village Green Ι. ΏθξηθΨ 1995.10.07 Support νη Lithium
Cape Town Good Hope Town Ι. ΏθξηθΨ 1995.10.09 Support νη Lithium
Beirut Mont La Salle Libanon 1995.10.12 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
“THE X FACTOUR” – 1995 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Peristeri
Athens ΒιιΦδα 1995.10.14 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Stadium
Salonika Ivanofio ΒιιΦδα 1995.10.15
Μξψηε θνξΦ ζηε ΐνπιγαξΩα.
Sofia Hristo Botev Hall ΐνπιγαξΩα 1995.10.16
Bukarest Polyvalent ΝνπκαλΩα 1995.10.17 Μξψηε θνξΦ ζηε ΝνπκαλΩα
Budapest Petofi Csarnok ΛπγγαξΩα 1995.10.20 Support νη Moby Dick
Zilina Sports Hall ΞινβαθΩα 1995.10.21 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Prague Industrial Palace ΟζερΩα 1995.10.22 γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
Audio Bootleg
Torwar Sports Support νη Hunter. ΠπΦξρεη
Warsaw ΜνισλΩα 1995.10.24
Hall Audio Bootleg
Support νη My Dying Bride.
Helsinki Kulttuuritalo ΦηιαλδΩα 1995.10.27
Stockholm Circus ΞνπεδΩα 1995.10.29
Oslo Sentrum Scene ΙνξβεγΩα 1995.10.30
Gothenburg Kåren ΞνπεδΩα 1995.11.01 ΓΗΑ ΡΑ “FUTUREAL”, “THE
ANGEL AND THE GAMBLER”
468
(1) KAI (2) SINGLES KAI
“BEST OF THE BEAST” –
Support νη My Dying Bride
Copenhagen KB Hallen ΑαλΩα 1995.11.02
“THE X FACTOUR” – 1995 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Glasgow Barrowlands ΞθνηΩα (Δΐ) 1995.11.05 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1995.11.06 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Town And
Leeds ΏγγιΩα (HB) 1995.11.08
Country
ΑΞΝ ΡΑ
ΞΙΖΟΔΠΡΔΟΑ VIDEO
BOOTLEGS ΡΖΠ
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ(ΞΔΟΗΔ
ΣΔΡΑΗ ΝΙΝΘΙΖΟΖ Ζ
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ)
London Brixton Academy ΏγγιΩα (HB) 1995.11.10 ΠπΦξρεη Audio Bootleg

ΣΥΟΝΠ
Support νη My Dying
Cologne E – Werk ΓεξκαλΩα 1995.11.12 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Deinze Briepoort ΐΧιγην 1995.11.13 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Bielefeld PC 69 ΓεξκαλΩα 1995.11.14
Bride
Bride, The Almighty.
Bootleg
Pamplona Pabellon Anaitasuna ΕζπαλΩα 1995.11.18 Bride, The Almighty.
Pavello Olimpic Hall Support νη My Dying
Ebron Bride, The Almighty
Madrid Real Madrid Pavilion ΕζπαλΩα 1995.11.21 Bride, The Almighty.
Bride, The Almighty
Granada Pabellon Ifagra ΕζπαλΩα 1995.11.24
Bride, The Almighty
Turin Palastampa ΕηαιΩα 1995.11.26 Bride, The Almighty.
Modena Palasport ΕηαιΩα 1995.11.27
Bride, The Almighty
Rome Palaeur ΕηαιΩα 1995.11.28
Bride, The Almighty
Bootleg
Firenze Palasport ΕηαιΩα 1995.12.01 Support νη My Dying
469
Bride, The Almighty
Pordenone Palasport ΕηαιΩα 1995.12.02
Bootleg
Bolzano Palaonda ΕηαιΩα 1995.12.03
Bride, The Almighty
Geneva Thonex Salle Des Fetes ΒιβεηΩα 1995.12.05 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Zurich Volkshaus ΒιβεηΩα 1995.12.06 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Furth Stadthalle ΓεξκαλΩα 1995.12.07
Bride
Hannover Capitol ΓεξκαλΩα 1995.12.09 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Leipzig Haus Auensee ΓεξκαλΩα 1995.12.10
Bride
Bremen Aladin Music Hall ΓεξκαλΩα 1995.12.12
Bride
Hamburg Docks ΓεξκαλΩα 1995.12.13
Bride
Berlin Neue Welt ΓεξκαλΩα 1995.12.14
Bride
Vienna Stadthalle ΏπζηξΩα 1995.12.16 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Munich Terminal 1 ΓεξκαλΩα 1995.12.17 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Frankfurt ; ΓεξκαλΩα 1995.12.17
Bride
Messe Congress – Support νη My Dying
Centrum B Bride
Nue
Hugenottenhalle ΓεξκαλΩα 1995.12.20 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Isenburg
Bootleg
Cologne E – Werk ΓεξκαλΩα 1995.12.22 Bride. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Bride – ΓελΧζιηα ηνπ
Zwolle Ijusehal ΓεξκαλΩα 1995.12.23
Dave Murray. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
“THE X FACTOUR” – 1996 (Δ΢ΟΥΞΖ & HB)

ΣΥΟΝΠ
Athens Peristeri Stadium ΒιιΦδα 1996.01.12
Bootleg
Athens Peristeri Stadium ΒιιΦδα 1996.01.13 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Gozo Thunder Rock ΕηαιΩα 1996.01.14
Support νη Dirty Deeds.
Acireale Palasport ΕηαιΩα 1996.01.16 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Bari Palasport ΕηαιΩα 1996.01.17 Support νη Dirty Deeds
Ancona Palasport ΕηαιΩα 1996.01.18 Support νη Dirty Deeds
Montichiari Palasport ΕηαιΩα 1996.01.19 Support νη Dirty Deeds.
470
Bootleg
Μξψηε θνξΦ ζηε
Ljubljana Dvorana Tivoli ΞινβελΩα 1996.01.21 ΞινβελΩα – ΓελΧζιηα ηνπ
Janick Gers
Lyon Le Transbordeur ΓαιιΩα 1996.01.23 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Nice Theatre De Verdure ΓαιιΩα 1996.01.24
Montpellier Le Zenith ΓαιιΩα 1996.01.26 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Montlucon Anthanor ΓαιιΩα 1996.01.27 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Nancy Le Zenith ΓαιιΩα 1996.01.28 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Belfast Maysfield Leisure Centre B. ΕξιαλδΩα (Δΐ) 1996.01.30
Dublin S.F.X. ΕξιαλδΩα 1996.01.31
Support νη Psycho Motel.
Nottingham Rock City ΏγγιΩα (HB) 1996.02.02
“THE X FACTOUR” – 1996 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Fear
Pavilion De La
Quebec City Quebec, ΖαλαδΦο 1996.02.08 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Jeunese
Support νη Fear
Montreal Verdun Auditorium Quebec, ΖαλαδΦο 1996.02.09 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Support νη Fear
Toronto R.P.M. Warehouse Ontario, ΖαλαδΦο 1996.02.11
Factory
Support νη Fear
Boston Avalon Ballroom Massachusetts, ΔΜΏ 1996.02.13 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Lupos Heartbreak
Providence Rhode Island, ΔΜΏ 1996.02.14 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Hotel
Bootleg
New York Support νη Fear
The Academy New York, ΔΜΏ 1996.02.16
City Factory
Support νη Fear
Philadelphia Electric Factory Pennsylvania, ΔΜΏ 1996.02.17 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Baltimore Hammerjacks Maryland, ΔΜΏ 1996.02.19
Factory
Support νη Fear
Old Bridge Birch Hill Night Club New Jersey, ΔΜΏ 1996.02.20 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Harrisburgh Metron Pennsylvania, ΔΜΏ 1996.02.21
Factory
Support νη Fear
Pittsburgh Metropol Pennsylvania, ΔΜΏ 1996.02.23
Factory
Support νη Fear
Detroit Harpo´s Michigan, ΔΜΏ 1996.02.24
Factory
Support νη Fear
Cleveland Odeon Concert Club Ohio, ΔΜΏ 1996.02.25 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Cincinatti Annie´s Ohio, ΔΜΏ 1996.02.27 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Ft. Wayne Piere´s Indiana, ΔΜΏ 1996.02.28 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Support νη Fear
Chicago Vic Theatre Illinois, ΔΜΏ 1996.02.29
Factory
Milwaukee The Rave Minnesota, ΔΜΏ 1996.03.02 Support νη Fear
471
Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Minneapolis Mirage Minnesota, ΔΜΏ 1996.03.03 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
St. Louis Mississipi Nights Missouri, ΔΜΏ 1996.03.05
Factory
Support νη Fear
Atlanta Masquerade Georgia, ΔΜΏ 1996.03.07
Factory
Support νη Fear
Orlando Embassy Florida, ΔΜΏ 1996.03.08
Factory
Support νη Fear
Ft.
The Edge Florida, ΔΜΏ 1996.03.09 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Lauderdale
Support νη Fear
Jacksonville Shades Florida, ΔΜΏ 1996.03.10
Factory
New Orleans House Of Blues Louisiana, ΖΞΑ 1996.03.12 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Support νη Fear
Memphis 616 Tennessee, ΔΜΏ 1996.03.12 Factory –ΓελΧζιηα ηνπ
Steve Harris
Support νη Fear
Houston Millenium Texas, ΔΜΏ 1996.03.14
Factory
Support νη Fear
San Antonio Sneakers Texas, ΔΜΏ 1996.03.15
Factory
Support νη Fear
Dallas Deep Ellum Live Texas, ΔΜΏ 1996.03.16 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Fear
Lubbock Depot Texas, ΔΜΏ 1996.03.17
Factory
Support νη Fear
Albuquerque Midnight Rodeo New Mexico, ΔΜΏ 1996.03.19
Factory
Support νη Fear
Denver Ogden Theatre Colorado, ΔΜΏ 1996.03.20
Factory
Salt Lake Support νη Fear
Salt Air Utah, ΔΜΏ 1996.03.21
City Factory
Support νη Fear
Seattle Off Ramp Cafe Washington, ΔΜΏ 1996.03.23 Factory. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
British Columbia,
Vancouver Commodore Ballroom 1996.03.24 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
Θαλαδάο
BAYLEY
Portland Roseland Oregon, ΖΞΑ 1996.03.25 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
Sacramento The Boardwalk California, ΖΞΑ 1996.03.27 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
San Warfield Theatre or
California, ΖΞΑ 1996.03.28 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
Francisco Fillmore
BAYLEY
Las Vegas The Beach Nevada, ΖΞΑ 1996.03.30 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
Riverside Rocking Horce California, ΖΞΑ 1996.03.31 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
Phoenix Electric Ballroom Arizona, ΖΞΑ 1996.04.01 ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
BAYLEY
San Diego Soma or 4th And B California, ΖΞΑ 1996.04.02
ΙΩ΢Η΢ ΣΟΤ BLAZE
472
BAYLEY
Los Angeles The Palace California, ΔΜΏ 1996.04.04 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Los Angeles The Palace California, ΔΜΏ 1996.04.05 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“THE X FACTOUR” – 1996 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Nakano Sun Plaza
Hall
Nagoya Kinro Kaikan Hall ΕαπσλΩα 1996.04.12
Fukuoka Skara Espacio ΕαπσλΩα 1996.04.14
Kosei Nenkin
Osaka ΕαπσλΩα 1996.04.16 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Kaikan
Tokyo Kan-i Hoken Hall ΕαπσλΩα 1996.04.17 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Nakano Sun Plaza ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
Hall BOOTLEGS ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ

ΣΥΟΝΠ
Kauhajoki Nummirock Festival ΦηιαλδΩα 1996.06.22
Dessel Graspop Festival ΐΧιγην 1996.06.30
Bootleg
Ringe Midtfyn Festival ΑαλΩα 1996.07.06
Weerts Bospop Festival ΛιιαλδΩα 1996.07.13 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
San Javier Football Support νη Dirty Deeds,
Murcia ΕζπαλΩα 1996.08.09
Stadium Helloween
Support νη Dirty Deeds,
Jerez de la Recinto Ferial De
ΕζπαλΩα 1996.08.10 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Frontera Jarez
Bootleg
Miajadas
Football Stadium ΕζπαλΩα 1996.08.11 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
(Caceres)
Bootleg
Villarobledo Football
Albacate ΕζπαλΩα 1996.08.13 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Stadium
Bootleg
Fraga Pabellon Support νη Dirty Deeds,
Huesca ΕζπαλΩα 1996.08.14
Ferial Helloween
Parc Des
Colmar ΓαιιΩα 1996.08.16 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Expositions
Free Wheel ΓαιιΩα 1996.08.17
Helloween
“THE X FACTOUR” - 1996 (Λ. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Estadio do Monsters Of Rock Festival.
Sao Paulo SP, ΐξαδηιΩα 1996.08.24
Pacaembu ΠπΦξρεη Audio θαη Video Bootleg
Estadio Couto
Curitiba Parana, ΐξαδηιΩα 1996.08.25 Support νη Motörhead, Skid Row
Pereira
Rio de Support νη Motörhead, Skid Row.
Metropolitan RJ, ΐξαδηιΩα 1996.08.26
Janeiro ΠπΦξρεη Audio θαη Video Bootleg
Porto
Gigantinho RS, Βξαδηιία 1996.08.27 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Alegre
ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ
Monumental
Santiago ΡηιΨ 1996.08.29 ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ. Μξψηε θνξΦ ζηε
Theatre
ΡηιΨ. Δ ζπλαπιΩα δηαθφπεθε
πξνζσξηλΦ φηαλ θΦπνηνο απφ ηηο
473
πξψηεο ζεηξΧο Χθηπζε ηνλ Blaze
Bayley, πξνθαιψληαο ηελ νξγΨ
ηνπ ηειεπηαΩνπ θαη ηνπ Steve
Harris
Buenos Obras Sanitarias
ΏξγεληηλΨ 1996.08.31 ΠπΦξρεη Audio θαη Video Bootleg
Aires Stadium
Buenos Obras Sanitarias
ΏξγεληηλΨ 1996.09.01
Aires Stadium
Θεμηθφ Palacio De Los
Θεμηθφ 1996.09.04 Support νη Makina
City Deportes
Theatro Coca Support νη Makina. ΠπΦξρεη Audio
Monterray Θεμηθφ 1996.09.07
Cola Bootleg
“THE ANGELS AND THE GAMBLERS” - 1998 (ΘΟ΢ΦΖ Π΢ΛΑ΢ΙΗΑ)

Norwich The Oval Public House ΏγγιΩα (HB) 1998.04.22
“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Lille Le Zenith ΓαιιΩα 1998.04.26 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Nancy Le Zenith ΓαιιΩα 1998.04.27 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Genova Palasport ΓαιιΩα 1998.04.29 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Firenze Palasport ΕηαιΩα 1998.04.30 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Pesaro BPA Palace ΕηαιΩα 1998.05.02 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Rome Palaeur ΕηαιΩα 1998.05.03
Helloween
Milan Palavobis ΕηαιΩα 1998.05.05 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Trieste Palasport ΕηαιΩα 1998.05.06 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Helloween
Hannover Music Hall ΓεξκαλΩα 1998.05.09 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Dusseldorf Philipshalle ΓεξκαλΩα 1998.05.10 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Helloween - ΑΞΝ ΡΑ
Paris Le Zenith ΓαιιΩα 1998.05.12 ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ
VIDEO BOOTLEGS
Leuven Brabanthal ΐΧιγην 1998.05.13
Helloween
Rotterdam Ahoy Hall ΛιιαλδΩα 1998.05.14
Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
474
Video Bootleg
London Brixton Academy ΏγγιΩα (HB) 1998.05.16 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Pabellon Val De
Barcelona ΕζπαλΩα 1998.05.18 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Hebron
Bootleg
Helloween – ΑΞΝ ΡΑ
Real Madrid
Madrid ΕζπαλΩα 1998.05.19 ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
Pavilion
BOOTLEGS
Helloween
Orense Pabellon Paco Paz ΕζπαλΩα 1998.05.22
Helloween
Laguna De
Duero Bullring ΕζπαλΩα 1998.05.23
Helloween
(Valladolid)
San Support νη Dirty Deeds,
Sebastian Helloween
Velodromo Luis Support νη Dirty Deeds,
Valencia ΕζπαλΩα 1998.05.26
Puig Helloween
Pau Le Zenith Γαιιία 1998.05.27
ΣΙ΢ 14/10/98
Montpellier Le Zenith ΓαιιΩα 1998.05.28 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Ta Qali Open Air ΘΦιηα 1998.05.30
Helloween
“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ ΘΑΗ ΚΔΜΗΘΝ)

ΣΥΟΝΠ
Chicago Aragon Ballroom Illinois, ΔΜΏ 1998.06.26 Support νη Dirty Deeds, Dio
Brewery District
Columbus Ohio, ΔΜΏ 1998.06.27 Support νη Dirty Deeds, Dio
Pavilion
Support νη Dirty Deeds, Dio.
Hamilton Copps Coliseum Ontario, ΔΜΏ 1998.06.28
Kalamazoo Wing Stadium Michigan, ΔΜΏ 1998.06.30 Support νη Dirty Deeds, Dio
Pine Knob Music
Clarkston Michigan, ΔΜΏ 1998.07.01 Support νη Dirty Deeds, Dio
Theatre
Cleveland Nautica Theatre Ohio, ΔΜΏ 1998.07.02
Bootleg. Δ ζπλαπιΩα Ψηαλ
ππΦηζξηα θαη ηζρπξνΩ Φλεκνη
Stade Du Χζπαζαλ ην ζθνηλΩ πνπ
Montreal Quebec, ΖαλαδΦο 1998.07.04
Maurier ζπγθξαηνχζε ην θνπζθσηφ
θεθΦιη ηνπ Eddie310 θαη ην
παξΧζπξαλ, κε ηνπο roadies ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο λα ην θπλεγνχλ
επΩ ζθελΨο
Quebec City LÁgora Quebec, ΖαλαδΦο 1998.07.05
New York Roseland Support νη Dirty Deeds, Dio.
City Ballroom ΠπΦξρεη Audio Bootleg
San Antonio Blue Bonnet Texas, ΔΜΏ 1998.07.10 Support νη Dirty Deeds, Dio
310
΢πλέληεπμε Martin Brennan, ζρεδηαζηή ζθεληθνύ θσηηζκνύ, ζηελ ηζηνζειίδα Maidenzone.com, 2003
475
Palace
San Benito The Road House Texas, ΔΜΏ 1998.07.11 Support νη Dirty Deeds, Dio
Starplex
Dallas Texas, ΔΜΏ 1998.07.12 Support νη Dirty Deeds, Dio
Amphitheatre
Phoenix Club Rio Arizona, ΔΜΏ 1998.07.14 Support νη Dirty Deeds, Dio
Las Vegas The Joint Nevada, ΔΜΏ 1998.07.15 Support νη Dirty Deeds, Dio
Universal Universal 02/08/98 ΛΟΓΩ ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢
California, ΖΞΑ 1998.07.16
City University ΣΟΤ
BLAZE BAYLEY
S.D.S.U. Open 04/08/98 ΛΟΓΩ ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢
San Diego California, ΖΞΑ 1998.07.18
Air Theatre ΣΟΤ
BLAZE BAYLEY
San
Maritime Hall California, ΖΞΑ 1998.07.19 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
Francisco
BLAZE BAYLEY
Paramount
Denver Colorado, ΖΞΑ 1998.07.22 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
Theatre
BLAZE BAYLEY
Medina ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ
Minneapolis Entertainment Minnesota, ΖΞΑ 1998.07.24 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
Centre BLAZE BAYLEY
Riverside
Milwaukee Wisconsin, ΖΞΑ 1998.07.25 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
Theatre
BLAZE BAYLEY
Cincinnati Bogarts Ohio, ΖΞΑ 1998.07.26 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
BLAZE BAYLEY
Washington
Capitol Ballroom Maryland, ΖΞΑ 1998.07.28 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
D.C.
BLAZE BAYLEY
Michael’s 8th
Baltimore Maryland, ΖΞΑ 1998.07.29 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
Avenue
BLAZE BAYLEY
Philadelphia Electric Factory Pennsylvania, ΖΞΑ 1998.07.31 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
BLAZE BAYLEY
Hartford Webster Theatre Connecticut, ΖΞΑ 1998.08.01 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
BLAZE BAYLEY
Asbury Park
Tradewinds New Jersey, ΖΞΑ 1998.08.02 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
/ Sea Bright
BLAZE BAYLEY
Universal Universal
California, ΔΜΏ 1998.08.02 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
City Amphitheatre
Atlanta Masquearde Georgia, ΖΞΑ 1998.08.03 ΑΛΛΔΡΓΙΑ΢ ΣΟΤ
BLAZE BAYLEY
S.D.S.U. Open
San Diego California, ΔΜΏ 1998.08.04 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Air Theatre
Auditorio Coca Support νη Angeles Del
Monterey Θεμηθφ 1998.08.07
Cola Infierno. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Palacio De Los
Mexico City Θεμηθφ 1998.08.09 Support νη Angeles Del Infierno
Deportes
“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Lucabetus Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
Athens ΒιιΦδα 1998.09.04
Theatre γλεζηφηεηα ηνπ ππΦξρνληνο
476
Audio Bootleg
Thessaloniki Forrest Theatre ΒιιΦδα 1998.09.05
Bootleg
Cemil Topuzlu
Istanbul ΟνπξθΩα 1998.09.07 Μξψηε θνξΦ ζηε ΟνπξθΩα
Acikhava
Cemil Topuzlu
Istanbul ΟνπξθΩα 1998.09.08
Acikhava
Budapest E-Klub ΛπγγαξΩα 1998.09.11 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Dog Family.
Katowice Spodek ΜνισλΩα 1998.09.12
Helloween. Αελ Χρεη
Prague Eden Sports Hall ΟζερΩα 1998.09.13
Munich Colosseum ΓεξκαλΩα 1998.09.15
Helloween
Furth Stadthalle ΓεξκαλΩα 1998.09.16
Helloween
Erfurt Thuringenhalle ΓεξκαλΩα 1998.09.18
Helloween
Hamburg Sporthalle ΓεξκαλΩα 1998.09.19
Helloween
Copenhagen Vega ΑαλΩα 1998.09.20 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Helsinki Jäähalli ΦηιαλδΩα 1998.09.23 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Stockholm Isstadion ΞνπεδΩα 1998.09.25 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Essen Grugahalle ΓεξκαλΩα 1998.09.27 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Berlin Colombia Halle ΓεξκαλΩα 1998.09.28
Helloween
Leipzig - Support νη Dirty Deeds,
East Schorre Club ΓεξκαλΩα 1998.09.29
Halle Helloween
Offenbach Stadthalle ΓεξκαλΩα 1998.10.01
Helloween
Winterthur Eulachalle ΒιβεηΩα 1998.10.02
Helloween
Mulhouse Palais Des Sports ΓαιιΩα 1998.10.03
Besancon Palais Des Sports ΓαιιΩα 1998.10.05
Helloween
Lyon Le Transbordeur ΓαιιΩα 1998.10.06 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Pabellon Principe
Zaragoza ΕζπαλΩα 1998.10.08 Helloween. ΠπΦξρεη Audio θαη
Felipe
Video Bootleg
Albacate Bullring ΕζπαλΩα 1998.10.09
Helloween
Dos Support νη Dirty Deeds,
Campo De Futball ΕζπαλΩα 1998.10.10
Hermanas Helloween
Theatre De Support νη Dirty Deeds,
Nice ΓαιιΩα 1998.10.13
Verdure Helloween
Pau Le Zenith ΓαιιΩα 1998.10.14
Helloween. ΠπΦξρεη Audio
477
Bootleg
Clermont- Maison Des
ΓαιιΩα 1998.10.15 Helloween. ΠπΦξρεη Audio
Ferrand Sports
Bootleg
“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Manchester Apollo Theatre ΏγγιΩα (HB) 1998.10.17 Support νη Dirty Deeds
Newcastle City Hall ΏγγιΩα (HB) 1998.10.18 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Glasgow Barrowlands ΞθνηΩα (Δΐ) 1998.10.19 Support νη Dirty Deeds
Nottingham Royal Concert Hall ΏγγιΩα (HB) 1998.10.21
Sheffield City Hall ΏγγιΩα (HB) 1998.10.25 Support νη Dirty Deeds
Portsmouth Guildhall ΏγγιΩα (HB) 1998.10.26 Support νη Dirty Deeds
“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

Tokyo Shibuya Kokaido ΕαπσλΩα 1998.11.18 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Nagoya Club Diamond Hall ΕαπσλΩα 1998.11.20 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Osaka IMP Hall ΕαπσλΩα 1998.11.21 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Tokyo Nakano Sun Plaza Hall ΕαπσλΩα 1998.11.22 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“VIRTUAL XI WORLD TOUR” - 1998 (Λ. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Raimundos, Helloween
Rio De – Μξψηε θνξΦ πνπ νη Maiden δελ
Metropolitan RJ, ΐξαδηιΩα 1998.12.02
Janeiro Χπαημαλ encore. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Brinco Da ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ ΛΟΓΩ ΔΛΛΔΙΠΩΝ
Campinas Βξαδηιία 1998.12.04
Princessa ΜΔΣΡΩΝ Α΢ΦΑΛΔΙΑ΢
Support νη Raimundos,
Helloween. To bootleg Μνπ
θπθινθνξεΩ εΩλαη ζηε
Sao Paulo Anhembi SP, ΐξαδηιΩα 1998.12.05
πξαγκαηηθφηεηα απφ Φιιεο
ζπλαπιΩεο ηνπ λνηηνακεξηθΦληθνπ
ζθΧινπο απηΨο ηεο πεξηνδεΩαο
Pedreira Paulo VIDEO BOOTLEGS ΡΖΠ
Curitiba Parana, ΐξαδηιΩα 1998.12.06
Leminsk ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ. Support νη
Raimundos, Helloween
Santiago Velodromo Σηιή 1998.12.10 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Monsters Of Rock Festival – Δ
Buenos Velez Sarsfield ηειεπηαΩα ζπλαπιΩα ηνπ Blaze
Aires Stadium Bayley. ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
“ED-HUNTER TOUR” - 1999 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε ζπλαπιΩα ησλ Adrian
New Brunnswick,
St. Johns Harbour Station 1999.07.11 Smith θαη Bruce Dickinson κεηΦ
ΖαλαδΦο
ηελ απνρψξεζε ηνπο. ΠπΦξρεη
478
Molson Centre Support νη Voivod. ΠπΦξρεη
Montreal Quebec, ΖαλαδΦο 1999.07.13
Amphitheatre Audio θαη Video Bootleg
Quebec Support νη Voivod. ΠπΦξρεη
LÁgora Quebec, ΖαλαδΦο 1999.07.14
City Audio θαη Video Bootleg
New York Hammerstein Support νη Clutch. ΠπΦξρεη
City Ballroom Audio θαη Video Bootleg
New York Hammerstein Support νη Clutch. ΠπΦξρεη
City Ballroom Audio Bootleg
Support νη Clutch – Αελ Χπαημε
Massachusetts, ν Adrian Smith ιφγσ ηεο
Boston Orpheum Theatre 1999.07.18
ΔΜΏ θεδεΩαο ηνπ παηΧξα ηνπ.
Support νη Clutch – Αελ Χπαημε
ν Adrian Smith ιφγσ ηεο
Toronto Massey Hall Ontario, ΖαλαδΦο 1999.07.20 θεδεΩαο ηνπ παηΧξα ηνπ.
Bootleg
Support νη Clutch, Monster
Cleveland Nautica Ohio, ΔΜΏ 1999.07.21
Magnet. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Monster Magnet.
Milwaukee Eagles Ballroom Wisconsin, ΔΜΏ 1999.07.23 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Detroit / Pine Knob Support νη Clutch, Monster
Michigan, ΔΜΏ 1999.07.24
Clarkston Amphitheatre Magnet. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Clutch, Monster
Magnet - ΑΞΝ ΡΑ
Chicago Aragon Ballroom Illinois, ΔΜΏ 1999.07.25 ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
BOOTLEGS
Support νη Puya, Soulfly,
Denver Fiddler Green Colorado, ΔΜΏ 1999.07.27 Monster Magnet. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Puya, Soulfly,
Monster Magnet - Λ Dave
Los Murray Χζπαζε Χλα δΦθηπιν
Greek Theatre California, ΔΜΏ 1999.07.30
Angeles θαηΦ ηε δηΦξθεηα ηεο
ζπλαπιΩαο. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
San Jose Arena
San Jose California, ΖΞΑ 1999.07.31 ΣΡΑΤΜΑΣΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
Theatre
DAVE MURRAY
Las Vegas The Joint Nevada, ΖΞΑ 1999.08.02 ΣΡΑΤΜΑΣΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
DAVE MURRAY
Costa Mesa
Phoenix Arizona, ΖΞΑ 1999.08.03 ΣΡΑΤΜΑΣΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
Amphitheatre
DAVE MURRAY
Support νη Puya,
System Of Doom -
O Dave Murray δελ
El Paso County Coliseum Texas, ΔΜΏ 1999.08.05
παΩδεη θαλΧλα solo. Αελ Χρεη
παΩδεη θαλΧλα solo. Support νη
San Sunken Garden
Texas, ΔΜΏ 1999.08.07 Puya, System Of Doom –
Antonio Amphitheatre
ΓελΧζιηα ηνπ Bruce Dickinson.
παΩδεη θαλΧλα solo. Support νη
Dallas Bronco Bowl Texas, ΔΜΏ 1999.08.08
Puya,
System Of Doom. ΠπΦξρεη
479
Audio Bootleg
“ED-HUNTER TOUR” - 1999 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Omnisport De Support νη Megadeth. ΠπΦξρεη
Bercy Audio θαη Video Bootleg
ΓΗΑ ΡΝ “THE WICKER MAN”
(2) – Support νη Megadeth.
Support νη Megadeth. ΠπΦξρεη
Hamburg Sporthalle ΓεξκαλΩα 1999.09.12
(2) – Support νη Megadeth.
Stockholm Globe Arena ΞνπεδΩα 1999.09.17
Audio Bootleg
Stuttgart Schleyerhalle ΓεξκαλΩα 1999.09.21
Audio Bootleg
ΓΗΑ ΡΑ “THE WICKER MAN”
(1), “OUT OF THE SILENT
PLANET” SINGLES. ΑΞΝ ΡΑ
Milan Fila Forum ΕηαιΩα 1999.09.23 ΞΙΖΟΔΠΡΔΟΑ VIDEO
BOOTLEGS ΡΖΠ
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ.– Support νη
Megadeth. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
(1). ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ
Barcelona Palau Olympic ΕζπαλΩα 1999.09.25
AUDIO ΘΑΗ VIDEO BOOTLEGS
ΡΖΠ ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ – Support νη
Megadeth -
La Cubierta Support νη Megadeth. ΠπΦξρεη
Leganés ΕζπαλΩα 1999.09.26
Bullring Audio θαη Video Bootleg
Peristeri
Athens ΒιιΦδα 1999.10.01 ΠπΦξρεη Audio θαη Video Bootleg
Stadium
“METAL 2000 WORLD TOUR” – 2000 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Festival Des Artefact. ΠπΦξρεη
Strasbourg Artefact ΓαιιΩα 2000.06.02
Dynamo Open Air Festival.
Nijmegen Goffert Park ΛιιαλδΩα 2000.06.03 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Prague Paegas Arena ΟζερΩα 2000.06.05
Banska Banska Bystrica
ΞινβαθΩα 2000.06.06 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bystrica Amphitheatre
Bootleg
Budapest Kisstadion ΛπγγαξΩα 2000.06.07
Izola Izola Stadium ΞινβελΩα 2000.06.09
480
Metal 2000 Festival. ΠπΦξρεη
Monza Stadio Brianteo ΕηαιΩα 2000.06.10
Kiev RocKiev Festival Ukraine 2000.06.11 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Palais Des Support νη The Almighty.
St. Etienne ΓαιιΩα 2000.06.13
Spectacles ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη The Almighty,
Omnisport De
Paris ΓαιιΩα 2000.06.14 Slayer. ΠπΦξρεη Audio θαη
Bercy
Video Bootleg
Support νη Entombed, Slayer.
London Earls Court ΏγγιΩα (HB) 2000.06.16 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Katowice Spodek Hall ΜνισλΩα 2000.06.20 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Warszawa Torwar Sports Hall ΜνισλΩα 2000.06.21
Leipzig Full Force Festival ΓεξκαλΩα 2000.06.23
Graspop Metal ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Dessel ΐΧιγην 2000.06.24
2000 Festival Bootleg
Support νη Entombed.
Oslo Spectrum ΙνξβεγΩα 2000.06.26 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Support νη Entombed, Slayer.
Stockholm Olympic Stadium ΞνπεδΩα 2000.06.27 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Roskilde
Orange Stage ΑαλΩα 2000.06.29 ΘΑΗ VIDEO BOOTLEGS ΡΖΠ
Festival
Turku Ruisrock Festival ΦηιαλδΩα 2000.06.30 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη No Big Silence,
Song Festival
Tallinn ΒζζνλΩα 2000.07.02 Dirty Deeds – Μξψηε θνξΦ
Grounds
ζηελ ΒζζνλΩα
Vienna Libro Music Hall ΏπζηξΩα 2000.07.04 Support νη Spiritual Beggars
Support νη Spiritual Beggars.
Munich Zenith ΓεξκαλΩα 2000.07.05
Zurich Hallenstadion ΒιβεηΩα 2000.07.06 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Metal 2000 Festival – Λ
Mannheim Maimarkt Halle ΓεξκαλΩα 2000.07.08 Janick Gers Χπεζε απφ ηε
ζθελΨ. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
06/11/99 ΛΟΓΩ
Oberhausen Arena Γεξκαλία 2000.07.09
ΣΡΑΤΜΑΣΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
JANICK GERS
Sofia Akademik Stadium Βνπιγαξία 2000.07.12 ΣΡΑΤΜΑΣΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
JANICK GERS
10/11/99 ΛΟΓΩ
Athens Rockwave Festival Διιάδα 2000.07.14
ΣΡΑΤΜΑΣΙ΢ΜΟΤ ΣΟΤ
JANICK GERS
Support νη Staind, Pennywise,
Vilar De
Festival ΜνξηνγαιΩα 2000.07.16 Apartment 26. ΠπΦξρεη Audio
Mouros
San Support νη Spiritual Beggars.
Sebastian ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Madrid Bullring ΕζπαλΩα 2000.07.19
Mijas Open Air Festival Ηζπαλία 2000.07.21 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Murcia Open Air Festival ΕζπαλΩα 2000.07.22 Support νη Spiritual Beggars
481
Barcelona St. Jordi ΕζπαλΩα 2000.07.23 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Entombed,
Toronto Air Canada Centre Ontario, ΖαλαδΦο 2000.08.01 Halford. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Molson Centre
Montreal Quebec, ΖαλαδΦο 2000.08.02 Halford. ΠπΦξρεη Audio θαη
Amphitheatre
Video Bootleg
Quebec City Coliseum Quebec, ΖαλαδΦο 2000.08.03 Halford. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Support νη Halford,
New York, ΔΜΏ 2000.08.05 Queensryche. ΠπΦξρεη
City Garden
Mansfield Tweeter Centre Massachusetts, ΔΜΏ 2000.08.06 Queensryche. ΠπΦξρεη
Meadows Music Support νη Halford,
Hartford Connecticut, ΔΜΏ 2000.08.08
Centre Queensryche
Cumberland County
Portland Maine, ΔΜΏ 2000.08.09 Queensryche. ΠπΦξρεη
Civic Centre
Starlake
Pittsburgh Pennsylvania, ΔΜΏ 2000.08.11 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Audio Bootleg
Camden E - Center New Jersey, ΔΜΏ 2000.08.12 Queensryche. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Coors Light
Scranton Pennsylvania, ΔΜΏ 2000.08.13 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Audio Bootleg
Pine Knob
Detroit Michigan, ΔΜΏ 2000.08.15 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Darien Lake
Buffalo New York, ΔΜΏ 2000.08.16 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Audio Bootleg
Holmsdel PCN Arts Centre New Jersey, ΔΜΏ 2000.08.17 Queensryche. ΠπΦξρεη
Riverport
St. Louis Missouri, ΔΜΏ 2000.08.19 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Audio Bootleg
Sandstone Support νη Halford,
Amphitheatre Queensryche
Blossom Music
Cleveland Ohio, ΔΜΏ 2000.08.23 Queensryche. ΠπΦξρεη
Center
Chicago U.I.C. Pavilion Illinois, ΔΜΏ 2000.08.25 Queensryche. ΠπΦξρεη
Marcus
Milwaukee Wisconsin, ΔΜΏ 2000.08.26 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Roy Wilkins
St. Paul Minnesota, ΔΜΏ 2000.08.27 Queensryche. ΠπΦξρεη
Auditorium
482
Colorado Support νη Halford,
World Arena Colorado, ΔΜΏ 2000.08.29
Springs Queensryche
Red Rock
Denver Colorado, ΔΜΏ 2000.08.30 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Starplex Support νη Halford,
Houston Woodlands Pavilion Texas, ΔΜΏ 2000.09.02 Queensryche. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Sunkan Garden Support νη Halford,
Sunken Garden Support νη Halford,
University of Texas Support νη Halford,
El Paso Texas, ΔΜΏ 2000.09.06
at El Paso Queensryche
Albuquerque Mesa Del Sol New Mexico, ΔΜΏ 2000.09.08
Queensryche
Phoenix Desert Sky Pavilion Arizona, ΔΜΏ 2000.09.09 Queensryche. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Verizon Wireless
Laguna Hills California, ΔΜΏ 2000.09.10 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Audio Bootleg
San Diego Sports
San Diego California, ΔΜΏ 2000.09.12 Queensryche. ΠπΦξρεη
Arena
Audio Bootleg
Universal Universal
California, ΔΜΏ 2000.09.13 Queensryche. ΠπΦξρεη
City Amphitheatre
Audio Bootleg
Cintennial
Bakersfield California, ΔΜΏ 2000.09.15 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Shoreline
San Jose California, ΔΜΏ 2000.09.16 Queensryche. ΠπΦξρεη
Amphitheatre
Las Vegas Aladdin Theatre Nevada, ΔΜΏ 2000.09.17
Queensryche
Anchorage Sullivan Arena Alaska, ΖΞΑ 2000.09.18 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Tacoma Tacoma Dome Washington, ΔΜΏ 2000.09.19 Queensryche. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
British Colombia,
Vancouver Pacific Coliseum 2000.09.20 Queensryche. ΠπΦξρεη
ΖαλαδΦο
Edmonton Skyreach Centre Alberta, Θαλαδάο 2000.09.23 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Calgary Saddledome Alberta, Θαλαδάο 2000.09.24 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Sendai Sun Plaza ΕαπσλΩα 2000.10.19
Tokyo Kosei Nenkin Hall ΕαπσλΩα 2000.10.21
Bootleg
Yokohama Pacifico ΕαπσλΩα 2000.10.22 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
International Forum ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Hall A Bootleg
Osaka Zepp ΕαπσλΩα 2000.10.25 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Fukuoka Sun Palace ΕαπσλΩα 2000.10.26 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Nagoya Shi Kokaido ΕαπσλΩα 2000.10.28 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
483
Tokyo Zepp ΕαπσλΩα 2000.10.29 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (ΖΒ, ΓΔΟΚΑΛΗΑ ΘΑΗ Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Halford.
Glasgow S.E.C.C. ΞθνηΩα (Δΐ) 2000.11.02
Manchester Evening News Arena ΏγγιΩα (HB) 2000.11.03 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Essen Grugahalle ΓεξκαλΩα 2000.11.06 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Posidonas Stadium / ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Athens ΒιιΦδα 2000.11.10
St. Cosmas Bootleg
“BRAVE NEW WORLD TOUR” – 2001 (ΖΒ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Dirty Deeds - ΑΞΝ ΡΑ
Shepherd´s Bush
London ΏγγιΩα (HB) 2001.01.06 ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO BOOTLEGS
Empire
Shepherd´s Bush Support νη Dirty Deeds. ΠπΦξρεη
Empire Audio Bootleg
“BRAVE NEW WORLD TOUR” - 2000 (Λ. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Θεμηθφ Support νη Halford, Queensryche.
Foro Sol Θεμηθφ 2001.01.09
City ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Buenos
Obras Stadium Αξγεληηλή 2001.01.12 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Aires
Buenos Velez Sarsfield Support νη Halford. ΠπΦξρεη Audio
Aires Stadium θαη Video Bootleg
Support νη Halford. ΠπΦξρεη Audio
Santiago Estadio Chile ΡηιΨ 2001.01.15
ΚΑΓΛΖΡΝΠΘΝΞΝΞΖΠΖ
Rio De Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ ΡΝ “ROCK IN
Rock In Rio III RJ, ΐξαδηιΩα 2001.01.19
Janeiro RIO”. ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ
AUDIO KAI VIDEO BOOTLEGS
“CLIVE BURR MS TRUST FUND” – 2002 (HB)

ΣΥΟΝΠ
ΡΑ “RAINMAKER”, “THE NUMBER
OF THE BEAST 2005” SINGLES –
Brixton Οα Χζνδα δηαηΧζεθαλ γηα ηα Χμνδα
Academy ζεξαπεΩαο ηνπ πΦζρνληα απφ
ΞθιΨξπλζε ΖαηΦ ΜιΦθαο Clive Burr.
ΚΑΓΛΖΡΝΠΘΝΞΖΠΖ ΘΝΚΚΑΡΗΥΛ
Brixton ΓΗΑ ΡΑ “RAINMAKER”, “THE
Academy NUMBER OF THE BEAST 2005”
SINGLES – Οα Χζνδα δηαηΧζεθαλ γηα
ηα Χμνδα ζεξαπεΩαο ηνπ πΦζρνληα
484
απφ ΞθιΨξπλζε ΖαηΦ ΜιΦθαο Clive
Burr. ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
ΓσληαλΨ εκθΦληζε ζηελ εθπνκπΨ
London BBC Studios ΏγγιΩα (HB) 2002.03.21
ΡΑ “RAINMAKER”, “THE NUMBER
OF THE BEAST 2005” SINGLES –
Οα Χζνδα δηαηΧζεθαλ γηα ηα Χμνδα
Briston
London ΏγγιΩα (HB) 2002.03.21 ζεξαπεΩαο ηνπ πΦζρνληα απφ
Academy
ΞθιΨξπλζε ΖαηΦ ΜιΦθαο Clive Burr.
“GIVE ME ED... TIL I‟M DEAD WORLD TOUR” - 2003 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Coliseum Sports
La Coruna ΕζπαλΩα 2003.05.23 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Palace
Gijon Sports Palace ΕζπαλΩα 2003.05.24 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Toulouse Zenith ΓαιιΩα 2003.05.26 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Toulon Zenith ΓαιιΩα 2003.05.27 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Castle Download Festival. ΠπΦξρεη
Donington Park ΏγγιΩα (HB) 2003.05.31
Donington Audio Bootleg
Katowice Spodec ΜνισλΩα 2003.06.03
Bootleg
Support νη Dtray, Wisdom,
Budapest Kisstadion ΛπγγαξΩα 2003.06.04 Demon Lord. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Rock Am Ring. ΠπΦξρεη Audio
Nurburgring Centerstage ΓεξκαλΩα 2003.06.06
Nurnburg Centerstage ΓεξκαλΩα 2003.06.07 Rock In Park
Vienna Stadthalle ΏπζηξΩα 2003.06.08 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Barcelona Palau St. Jordi ΕζπαλΩα 2003.06.11 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Madrid Las Ventas Arena ΕζπαλΩα 2003.06.12 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
San
Illumbre Bullring ΕζπαλΩα 2003.06.13 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Sebastian
Heineken Jammin Festival.
Imola Autodromo ΕηαιΩα 2003.06.15 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Support νη Murderdolls.
Zagreb Gradaski Stadium ΖξναηΩα 2003.06.17
Zlin Sporthall ΟζερΩα 2003.06.19 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Waldrock Festival - ΑΞΝ ΡΑ
ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO
Bergum ΛιιαλδΩα 2003.06.21
BOOTLEGS ΡΖΠ
Fribourg Forum ΒιβεηΩα 2003.06.23
Palais Omnisport
Paris ΓαιιΩα 2003.06.25 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
De Bercy
Bootleg
Roskilde Festival. ΠπΦξρεη
Roskilde Orange Stage ΑαλΩα 2003.06.27
Audio Bootleg
Stockholm Stadion ΞνπεδΩα 2003.06.28
Helsinki Hartwall Arena ΦηιαλδΩα 2003.06.30
Oslo Spectrum ΙνξβεγΩα 2003.07.02 Support νη Arch Enemy.
485
Support νη Arch Enemy.
Support νη Graspop Metal
Dessel Boeretang ΐΧιγην 2003.07.05 Meeting. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Lisbon Pavilhao Atlantico ΜνξηνγαιΩα 2003.07.09
Bootleg
Jerez Esparrago Festival ΕζπαλΩα 2003.07.11
Bootleg
Metal Mania
Albecete ΕζπαλΩα 2003.07.12 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Festival
“GIVE ME ED... TIL I‟M DEAD WORLD TOUR” - 2003 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)
ΣΥΟΝΠ
Support νη Dio,
Massachussetts,
Worcester Centrum Centre 2003.07.21 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
ΔΜΏ
Support νη Dio,
Meadows Music
Hartford Conecticut, ΔΜΏ 2003.07.22 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Theatre
Bootleg
Support νη Dio,
Tweeter Center (At
Philadelphia Pennsylvania, ΔΜΏ 2003.07.23 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
The Waterfront)
Support νη Dio,
PNC Bank Arts
Holmdel New Jersey, ΔΜΏ 2003.07.25 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Center
Bootleg
Support νη Dio,
Tommy Hilfiger (At
Wantagh New York, ΔΜΏ 2003.07.26 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Jones Beach)
Bootleg
Support νη Dio,
Washington Merriwather Post
Maryland, ΔΜΏ 2003.07.29 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
DC Pavillion
Bootleg
Support νη Dio,
New York, ΔΜΏ 2003.07.30 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
City Garden
Support νη Dio,
Quebec City Colisee de Quebec Quebec, ΖαλαδΦο 2003.08.01 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Support νη Dio,
Montreal Bell Center Quebec, ΖαλαδΦο 2003.08.02 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Support νη Dio,
Toronto Molson Amphitheatre Ontario, ΖαλαδΦο 2003.08.03 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
Blossom Music
Cleveland Ohio, ΔΜΏ 2003.08.05 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Center
Bootleg
Support νη Dio,
Detroit DTE Energy Center Michigan, ΔΜΏ 2003.08.06 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
PA Post Gazette
Pittsburgh ΔΜΏ 2003.08.08 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Pavilion
Bootleg
Support νη Dio,
Germain
Columbus Ohio, ΔΜΏ 2003.08.09 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Amphitheater
Bootleg
Support νη Dio,
Chicago Tweeter Center Illinois, ΔΜΏ 2003.08.10 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
486
Smirnoff Music Support νη Dio,
Center Motörhead
Support νη Dio,
Verizon Wireless
San Antonio Texas, ΔΜΏ 2003.08.15 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Amphitheatre
Bootleg
Support νη Dio,
Houston Woodlands Pavilion Texas, ΔΜΏ 2003.08.16 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
El Paso U. T. E. P. Texas, ΔΜΏ 2003.08.18 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
Denver Fiddler´s Green Colorado, ΔΜΏ 2003.08.20 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Albuquerque Journal Pavilion New Mexico, ΖΞΑ 2003.08.21 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Support νη Dio,
Phoenix Cricket Pavilion Arizona, ΔΜΏ 2003.08.22 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Verizon Wireless Support νη Dio,
Irvine California, ΔΜΏ 2003.08.24
Amphitheatre Motörhead
Support νη Dio,
Long Beach Long Beach Arena California, ΔΜΏ 2003.08.25 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
San Diego Sports Arena California, ΔΜΏ 2003.08.26 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
Mountain Shoreline
California, ΔΜΏ 2003.08.28 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
View Amphitheatre
Bootleg
Support νη Dio,
Concord Chronicle Pavilion California, ΔΜΏ 2003.08.29 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
Support νη Dio,
Sacramento Sleep Train Pavilion California, ΔΜΏ 2003.08.30 Motörhead. ΠπΦξρεη Audio
Bootleg
“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2003 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Gamma Ray.
Debrecen Phoenix Hall ΛπγγαξΩα 2003.10.19 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Banska Support νη Gamma Ray.
Sports Hall ΞινβαθΩα 2003.10.21
Bystrica ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Prague T-Mobile Arena Chech Republic 2003.10.22 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Stuttgart Schleyerhalle ΓεξκαλΩα 2003.10.25
Milan Fila Forum ΕηαιΩα 2003.10.27 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Firenze Palasport ΕηαιΩα 2003.10.28 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Zurich Hallenstadion ΒιβεηΩα 2003.10.30 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Barcelona Pavello Olympic ΕζπαλΩα 2003.11.01 Support νη Gamma Ray.
487
Badolona ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Palacio
Madrid ΕζπαλΩα 2003.11.02 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Vistalegre
Bootleg
Support νη Funeral For A
Frankfurt Jahrhunderthalle ΓεξκαλΩα 2003.11.04
Friend. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Rotterdam Ahoy Hall Νιιαλδία 2003.11.05 13/12/03 ΛΟΓΩ ΑΡΡΩ΢ΣΙΑ΢
ΣΟΤ BRUCE DICKINSON
Wroklaw Hala Ludowa Ξνισλία 2003.11.07 28/12/03 ΛΟΓΩ ΑΡΡΩ΢ΣΙΑ΢
Helsinki Hartwall Arena Φηιαλδία 2003.11.10 21/12/03 ΛΟΓΩ ΑΡΡΩ΢ΣΙΑ΢
Copenhagen Valby Hallen ΑαλΩα 2003.11.12
Stockholm Globen Arena ΞνπεδΩα 2003.11.14
Berlin Arena Treptow ΓεξκαλΩα 2003.11.18
Leuven Brabenthal ΐΧιγην 2003.11.20
Palais
Support νη Helloween. ΠπΦξρεη
Paris Omnisports De ΓαιιΩα 2003.11.22
Bercy
Π΢ΛΑ΢ΙΗΑΠ ΓΗΑ ΡΝ “DEATH
ON THE ROAD”. ΑΞΝ ΡΑ
Dortmund Westfalenhalle ΓεξκαλΩα 2003.11.24
ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ. – Support νη
Funeral For A Friend
Hamburg Sporthalle ΓεξκαλΩα 2003.11.26 Friend. ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Leipzig Arena ΓεξκαλΩα 2003.11.27
Wroklaw Hala Ludowa ΜνισλΩα 2003.11.28
Nancy Zenith Γαιιία 2003.11.29
18/12/03.
“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2003 (HB)

ΣΥΟΝΠ
Dublin The Point ΕξιαλδΩα 2003.12.01 Friend. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Newcastle Telewest Arena ΏγγιΩα (HB) 2003.12.03
Nottingham Arena ΏγγιΩα (HB) 2003.12.04
Sheffield Arena ΏγγιΩα (HB) 2003.12.06
Glasgow S.E.C.C ΞθνηΩα (Δΐ) 2003.12.08 Support νη Funeral For A
488
Manchester Arena ΏγγιΩα (HB) 2003.12.09
London Earls Court ΏγγιΩα (HB) 2003.12.12
Cardiff C.I.A ΛπαιΩα (Δΐ) 2003.12.15
Birmingham N.E.C. ΏγγιΩα (HB) 2003.12.16
Amneville Galaxie ΓαιιΩα 2003.12.18 Friend. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
Support νη Poisonblack.
Helsinki Hartwall Arena ΦηιαλδΩα 2003.12.21 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” – 2004 (Λ. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΞΠΙΏΠΗΕΏΖΛΞ
ΡΣΝΛΞ
ΑΞΝΠΞΑΠΚΑΡΥΛ ΓΗΑ ΡΝ “DEATH
Buenos ON THE ROAD DOCUMENTARY” -
Valez Sarsfield ΏξγεληηλΨ 2004.01.11
Aires ΑΞΝ ΡΑ ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ
Santiago Pista Atletica ΡηιΨ 2004.01.13
Rio de
ATL Hall ΐξαδηιΩα 2004.01.16
Janeiro
Sao Pacaembu
ΐξαδηιΩα 2004.01.17
Paulo Stadium
“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2004 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Support νη Arch Enemy. ΠπΦξρεη
Montreal Bell Centre Quebec, ΖαλαδΦο 2004.01.20
Colisee Pepsi Support νη Arch Enemy. ΠπΦξρεη
Quebec Quebec, ΖαλαδΦο 2004.01.21
Arena Audio Bootleg
New Hammerstein Support νη Arch Enemy. ΠπΦξρεη
York City Ballroom Audio θαη Video Bootleg
Support νη Arch Enemy. Οα
encores δελ παΩρηεθαλ γηαηΩ Χλα
New Hammerstein πνηΨξη κπχξαο πξνζγεηψζεθε ζην
York City Ballroom soundboard θαη πξνθΦιεζε
βξαρπθχθισκα. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
New Hammerstein Support νη Arch Enemy. ΠπΦξρεη
York City Ballroom Audio θαη Video Bootleg
New Hammerstein
New York, ΖΞΑ 2004.01.27 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
York City Ballroom
Support νη Arch Enemy, Cage. Λ
Bruce Dickinson Χπεζε πΦλσ ζηε
Los Universal ζθελΨ θαη ηξαπκΦηηζε ηα πιεπξΦ
California, ΔΜΏ 2004.01.30
Angeles Amphitheatre ηνπ. Αελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ ε
bootleg
Los Universal Support νη Arch Enemy, Cage.
California, ΔΜΏ 2004.01.31
Angeles Amphitheatre ΠπΦξρεη Audio Bootleg
489
“DANCE OF DEATH WORLD TOUR” - 2004 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Sapparo Nenkin Hall ΕαπσλΩα 2004.02.05 ΠπΦξρεη Audio Bootleg
Support νη Arch Enemy. ΠπΦξρεη
Osaka Jo Hall ΕαπσλΩα 2004.02.07
Support νη Arch Enemy - ΑΞΝ ΡΑ
Tokyo Saitama Arena ΕαπσλΩα 2004.02.08 ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ VIDEO
“THE EARLY YEARS WORLD TOUR” - 2005 (Δ΢ΟΥΞΖ)

ΣΥΟΝΠ
Prague T-Mobile Arena ΟζερΩα 2005.05.28
Bootleg
Stadium Slaski Mystic Festival. ΠπΦξρεη Audio
Chorzow ΜνισλΩα 2005.05.29
(Silesia) θαη Video Bootleg
Support νη Dragonforce.
Graz Stadthalle ΏπζηξΩα 2005.05.31
Rock Am Ring - ΑΞΝ ΡΑ
ΘΑΙ΢ΡΔΟΑ AUDIO ΘΑΗ
Nürburgring Center Stage ΓεξκαλΩα 2005.06.04
Nürburgring Center Stage ΓεξκαλΩα 2005.06.05 Rock Im Park
ΓΗΑ “THE TROOPER 2005”
Raykjavik Egisholl ΕζιαλδΩα 2005.06.07
SINGLE KAI DIGISINGLE –
Support νη Nevolution
Gods Of Metal Festival.
Parco Nord Open
Bologna ΕηαιΩα 2005.06.11 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Air Arena
Bootleg
Spirit Of Music Festival.
Fussballstadion
Uster-Zurich ΒιβεηΩα 2005.06.12 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Buchholz
Bootleg
Lisbon Pavilhao Atlantico ΜνξηνγαιΩα 2005.06.16 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Lorca Huerto de la Lorca Rock Festival. ΠπΦξρεη
ΕζπαλΩα 2005.06.18
Murcia Rueda Audio θαη Video Bootleg
Malakasa Terra Vibe ΒιιΦδα 2005.06.21 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Support νη Dream Theater,
Paris Parc Des Princes ΓαιιΩα 2005.06.25 Within Temptation. ΠπΦξρεη
Graspop Metal Meeting.
Support νη Mastodon. ΠπΦξρεη
Audio Bootleg
Audio Bootleg
Löbnitz- Airfield
ΓεξκαλΩα 2005.07.02 With Full Force Festival
Leipzig Roitzschjora
Sportpark Bospop Festival. ΠπΦξρεη Audio
Weert ΛιιαλδΩα 2005.07.03
Boshoven Bootleg
Helsinki Haartwall Arena ΦηιαλδΩα 2005.07.06
Audio Bootleg
Support νη Mastodon. Αελ Χρεη
Helsinki Haartwall Arena ΦηιαλδΩα 2005.07.07
490
ΘΑΗ VIDEO BOOTLEGS ΡΖΠ
Gothenburg Ullevi Stadium ΞνπεδΩα 2005.07.09
ΞΔΟΗΝΓΔΗΑΠ. Support νη In
Flames, Mastodon
“THE EARLY YEARS WORLD TOUR” – 2005 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Massachusetts, Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio
Mansfield Tweeter Center 2005.07.15
ΔΜΏ Bootleg
Support νη Mastodon.
Quebec City Colisée Pepsi Quebec, ΖαλαδΦο 2005.07.16 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Bootleg
Meadows Music Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio
Hartford Connecticut, ΔΜΏ 2005.07.17
Center Bootleg
Tweeter Center at
Camden New Jersey, ΔΜΏ 2005.07.19 Ozzfest
the Waterfront
Darien Lake
Buffalo Performing Arts New York, ΔΜΏ 2005.07.21 Ozzfest
Center
Post Gazette
Burgettstown Pennsylvania, ΔΜΏ 2005.07.23 Ozzfest
Pavilion
Bristow Nissan Pavilion Virginia, ΔΜΏ 2005.07.24 Ozzfest
PNC Bank Arts
Holmdel New Jersey, ΔΜΏ 2005.07.26 Ozzfest
Center
PNC Bank Arts Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio
Holmdel New Jersey, ΔΜΏ 2005.07.27
Center Bootleg
Tweeter Center Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio
Tinley Park Illinois, ΔΜΏ 2005.07.30
Chicago Bootleg
Verizon Wireless
Noblesville Indiana, ΔΜΏ 2005.07.31 Ozzfest
Music Center
Germain
Columbus Ohio, ΔΜΏ 2005.08.02 Ozzfest
Amphitheater
Support νη Rob Zombie,
Molson
Toronto Ontario, ΖαλαδΦο 2005.08.03 Mastodon. ΠπΦξρεη Audio
Amphitheatre
Bootleg
DTE Energy Music
Clarkston Michigan, ΔΜΏ 2005.08.04 Ozzfest
Theatre
Alpine Valley Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio
Music Theater Bootleg
Float-Rite
Somerset Wisconsin, ΖΞΑ 2005.08.07 ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
Amphitheatre
Support νη Mastodon.
Greenwood Coors
Colorado, ΔΜΏ 2005.08.09 ΠπΦξρεη Audio θαη Video
Village Amphitheater
Bootleg
White River Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio θαη
Auburn Washington, ΔΜΏ 2005.08.11
Amphitheatre Video Bootleg
Mountain Shoreline
California, ΔΜΏ 2005.08.13 Ozzfest
View Amphitheatre
Sleep Train ΑΝΑΒΛΗΘΗΚΔ ΓΙΑ ΣΙ΢
Marysville California, ΖΞΑ 2005.08.15
Amphitheatre 15/08/05
Sleep Train Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio θαη
Marysville California, ΔΜΏ 2005.08.15
Amphitheatre Video Bootleg
West Valley ΖΞΑNA
Utah, ΖΞΑ 2005.08.16 Ozzfest – ΑΚΤΡΩΘΗΚΔ
City Amphitheatre
Ozzfest. ΠπΦξρεη Audio
Phoenix Cricket Pavilion Arizona, ΔΜΏ 2005.08.18
Bootleg
Devore Hyundai Pavilion California, ΔΜΏ 2005.08.20 Ozzfest – ΒπΩζεζε
491
at Glen Helen ππνδαπιηζκΧλε απφ ηελ
Sharon Osbourne θαηΦ ηε
δηΦξθεηα ηεο ζπλαπιΩαο ησλ
Maiden. ΠπΦξρεη Audio θαη
Video Bootleg
“THE EARLY YEARS WORLD TOUR” – 2005 (ΖΒ ΘΑΗ ΗΟΙΑΛΓΗΑ)

ΣΥΟΝΠ
Leeds Festival. ΠπΦξρεη Audio
Leeds Bramham Park ΏγγιΩα (Δΐ) 2005.08.26 Bootleg, ελψ ε γλεζηφηεηα ηνπ
Video Bootleg δελ Χρεη εμαθξηβσζεΩ
Reading Festival. ΠπΦξρεη Audio θαη
Reading Richfield Avenue ΏγγιΩα (Δΐ) 2005.08.28
Video Bootleg
Support νη Marilyn Manson,
Dublin RDS Arena ΕξιαλδΩα 2005.08.31
Turbonegro. ΠπΦξρεη Audio Bootleg
ΓσληαλΨ ζηνπληηαθΨ εθηΧιεζε 3
Maida Valle θνκκαηηψλ ε νπνΩα ερνγξαθΨζεθε
London ΏγγιΩα (Δΐ) 2005.09.02
Studios γηα ξαδηνθνληθΨ κεηΦδνζε. ΠπΦξρεη
Οα Χζνδα δηαηΧζεθαλ γηα ηα Χμνδα
Hammersmith ζεξαπεΩαο ηνπ πΦζρνληα απφ
London ΏγγιΩα (Δΐ) 2005.09.02
Apollo ΞθιΨξπλζε ΖαηΦ ΜιΦθαο Clive Burr.
“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2006 (Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

ΣΥΟΝΠ
Hartford Dodge Music Theater Connecticut, ΔΜΏ 2006.10.04
Massachusetts, 2006.10.06
Boston Agganis Arena
ΔΜΏ
Tweeter Center @ 2006.10.07
Camden New Jersey, ΔΜΏ
Waterfront
Quebec City Colisee Pepsi Arena Quebec, ΖαλαδΦο 2006.10.09
Montreal Bell Centre Quebec, ΖαλαδΦο 2006.10.10
Nassau Veterans 2006.10.12 Ώπφ ηα θαιχηεξα Video
Uniondale New York, ΔΜΏ
Memorial Coliseum Bootlegs ηεο πεξηνδεΩαο
East Continental Airlines 2006.10.13
New Jersey, ΔΜΏ
Rutherford Arena
Toronto Air Canada Centre Ontario, ΖαλαδΦο 2006.10.16
Auburn Hills Palace Of Auburn Hills Miami, ΔΜΏ 2006.10.17
Rosemont Allstate Arena Illinois, ΔΜΏ 2006.10.18
Verizon Wireless 2006.10.21
Irvine California, ΔΜΏ
Amphitheatre
“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2006 (ΗΑΞΥΛΗΑ)

Tokyo Budokan ΕαπσλΩα 2006.10.25 Support ε Lauren Harris
Hiroshima Yubinchokin Hall ΕαπσλΩα 2006.10.26 Support ε Lauren Harris
Tokyo Tokyo Forum ΕαπσληΦ 2006.10.28 Support ε Lauren Harris
Osaka Jo Hall ΕαπσλΩα 2006.10.30 Support ε Lauren Harris
Nagoya Shimin Hall ΕαπσλΩα 2006.10.31 Support ε Lauren Harris
“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2006 (Δ΢ΟΥΞΖ)
492
ΣΥΟΝΠ
ΔρνγξΦθεζε θνκκαηηψλ γηα ην
Aalborg Gigantium ΑαλΩα 2006.11.09 “Different World” single.
Support ε Lauren Harris
ΔρνγξΦθεζε θνκκαηηψλ γηα ην
Copenhagen Valby ΑαλΩα 2006.11.10 “Different World” single.
Tampere Icehall ΦηιαλδΩα 2006.11.12 Support ε Lauren Harris
Helsinki Hartwall arena ΦηιαλδΩα 2006.11.14 Support ε Lauren Harris
Helsinki Hartwall arena ΦηιαλδΩα 2006.11.15 Support ε Lauren Harris
Stockholm Globen ΞνπεδΩα 2006.11.17 Support ε Lauren Harris
Ώπφ ηα θαιχηεξα Audio
Stockholm Globen ΞνπεδΩα 2006.11.18 Bootleg ηεο πεξηνδεΩαο.
Gothenburg Scandinavium ΞνπεδΩα 2006.11.20 Support ε Lauren Harris
Oslo Valhalla ΙνξβεγΩα 2006.11.21 Support ε Lauren Harris
Bergen Vestlandshallen ΙνξβεγΩα 2006.11.23 Support ε Lauren Harris
Stockholm Globen ΞνπεδΩα 2006.11.25 Support ε Lauren Harris
Den Bosch Brabanthallen ΛιιαλδΩα 2006.11.27 Support ε Lauren Harris
Palais Omnisport Support ε Lauren Harris
de Bercy
Barcelona Palau Sant Jordi ΕζπαλΩα 2006.11.30 Support ε Lauren Harris
Milan DatchForum ΕηαιΩα 2006.12.02 Support ε Lauren Harris
Milan DatchForum ΕηαιΩα 2006.12.03 Support ε Lauren Harris
Zurich Hallenstadion ΒιβεηΩα 2006.12.05 Support ε Lauren Harris
Stuttgard Schleyerhalle ΓεξκαλΩα 2006.12.07 Support ε Lauren Harris
Dortmund Westfallenhalle ΓεξκαλΩα 2006.12.08 Support ε Lauren Harris
Cardiff NIA ΛπαιΩα (Δΐ) 2006.12.11 Support ε Lauren Harris
Birmingham NEC ΏγγιΩα (Δΐ) 2006.12.12 Support ε Lauren Harris
Mancester Manchester Arena ΏγγιΩα (Δΐ) 2006.12.14 Support ε Lauren Harris
Glascow SECC ΞθνηΩα (Δΐ) 2006.12.15 Support ε Lauren Harris
Newcastle Newcastle Arena ΏγγιΩα (Δΐ) 2006.12.17 Support ε Lauren Harris
Sheffield Sheffield Arena ΏγγιΩα (Δΐ) 2006.12.18 Support ε Lauren Harris
Dublin The Point ΕξιαλδΩα (Δΐ) 2006.12.20 Support ε Lauren Harris
London Earls Court ΏγγιΩα (Δΐ) 2006.12.22 Support ε Lauren Harris
London Earls Court ΏγγιΩα (Δΐ) 2006.12.23 Support ε Lauren Harris
“A MATTER OF LIFE AND DEATH WORLD TOUR” – 2007

ΣΥΟΝΠ
Μξψηε θνξΦ ζηα ΔλσκΧλα
Dubai Country ΔλσκΧλα ΏξαβηθΦ
Dubai 2007.03.09 ΏξαβηθΦ ΒκηξΦηα. Desert Rock
Club ΒκηξΦηα
Festival
Δ ζπλαπιΩα εΩρε αξρηθΦ
πξνγξακκαηηζηεΩ λα δηεμαρζεΩ
Hellinikon
Athens ΒιιΦδα 2007.03.11 ζην Faliro Pavillion Arena αιιΦ
Basketball Venue
δελ ρσξνχζαλ ηα ζθεληθΦ πΦλσ
ζηε ζθελΨ
Belgrade Fair Indoor Arena ΞεξβΩα 2007.03.14
Bangalore Bangalore Palace ΕλδΩα 2007.03.17 Μξψηε θνξΦ ζηελ ΕλδΩα
“A MATTER OF THE BEAST TOUR” – 2007
493
ΣΥΟΝΠ
Ljubljana ΞινβελΩα 2007.06.02 Support ε Lauren Harris
Sofia ΐνπιγαξΩα 2007.06.04 Support ε Lauren Harris
Banik Football Support ε Lauren Harris
Λstrava ΟζερΩα 2007.06.06
Stadium
Ludwigshafen Sudweststadion ΓεξκαλΩα 2007.06.08 Support ε Lauren Harris
Download Festival. Support ε
Donington Donington Park ΏγγιΩα (Δΐ) 2007.06.10
Lauren Harris
Heineken Jammin Festival.
Venice ΕηαιΩα 2007.06.14
Fields Of Rock Festival.
Zwolle ΛιιαλδΩα 2007.06.16
ΒΩρε αξρηθΦ πξνγξακκαηηζηεΩ
λα δηεμαρζεΩ ζην MSV Arena
ηνπ Duisburg αιιΦ
Dusseldorf ISS Dome ΓεξκαλΩα 2007.06.17
κεηαθΧξζεθε ιφγσ ηνπηθψλ
πεξηνξηζκψλ επηπΧδσλ Ψρνπ.
Rome Olympic Stadium ΕηαιΩα 2007.06.20 Support ε Lauren Harris
Bilbao BBK Live Festival.
Bilbao ΕζπαλΩα 2007.06.21
Graspop Festival. Support ε
Lauren Harris
Οα Χζνδα ηεο ζπλαπιΩαο
London Brixton Academy ΏγγιΩα (Δΐ) 2007.06.24 δηαηΧζεθαλ ζην Clive Burr
Trust Fund
“SOMEWHERE BACK IN TIME” – 2008 (1ο ΠΘΔΙΝΠ)

ΣΥΟΝΠ
Bandra Kurla
Mumbai ΕλδΩα 2008.02.01 Support ε Laurren Harris
Complex
Support ε Laurren Harris θαη νη
Perth Burswood Dome ΏπζηξαιΩα 2008.02.04
Vanishing Point
2008.02.06 Support ε Laurren Harris θαη νη
Melbourne Rod Laver Arena ΏπζηξαιΩα
Vanishing Point
Melbourne Rod Laver Arena ΏπζηξαιΩα
Vanishing Point
Sydney Acer Arena ΏπζηξαιΩα
Behind Crimson Eyes
Sydney Acer Arena ΏπζηξαιΩα
Behind Crimson Eyes
Entertainment 2008.02.12 Support ε Laurren Harris θαη νη
Brisbane ΏπζηξαιΩα
Center Behind Crimson Eyes
Yokohama Pacifico ΕαπσλΩα 2008.02.15 Support ε Laurren Harris
Tokyo Messe ΕαπσλΩα 2008.02.16 Support ε Laurren Harris
Los Angeles The Forum California, ΔΜΏ 2008.02.19 Support ε Laurren Harris
Auditoria 2008.02.21 Support ε Laurren Harris
Guadalajara Θεμηθφ
Telmex
Monterrey Arena Monterrey Θεμηθφ 2008.02.22 Support ε Laurren Harris
2008.02.24 ΒΩρε αξρηθΦ πξνγξακκαηηζηεΩ λα
δηεμαρζεΩ ζην Sports Palace αιιΦ
Foro Sol
Mexico City Θεμηθφ κεηαθΧξζεθε ιφγσ απμεκΧλεο
Stadium
δΨηεζεο εηζεηεξΩσλ. Support ε
Laurren Harris
San Jose Saprisa Stadium Ζφζηα ΝΩθα 2008.02.26 Support ε Laurren Harris
Simon Bolivar 2008.02.28 Μξψηε θνξΦ ζηε ΖνινκβΩα.
Bogota ΖνινκβΩα
Park Support ε Laurren Harris
494
Skol Arena 2008.03.02 Support ε Laurren Harris
Sao Paolo ΐξαδηιΩα
Anhembi
Curitiba Curitiba Pedreira ΐξαδηιΩα 2008.03.04 Support ε Laurren Harris
2008.03.05 Δ ζπλαπιΩα κεηαθΧξζεθε απφ
ηελ αξρηθΨ ηνπνζεζΩα
(Gigantinho) κφιηο
επηβεβαηψζεθε ε δηαζεζηκφηεηΦ
Porto Palmeiras ηνπ λΧνπ, κεγαιχηεξνπ
ΐξαδηιΩα
Allegre Stadium ζπλαπιηαθνχ ρψξνπ, αθνχ δελ
εΩραλ αλαθνηλσζεΩ νη
εκεξνκελΩεο ησλ αγψλσλ ηνπ
βξαδηιηΦληθνπ πξσηαζιΨκαηνο.
Support ε Laurren Harris
2008.03.07 ΒΩρε αξρηθΦ πξνγξακκαηηζηεΩ λα
δηεμαρζεΩ ζην Ferrofcarril Oeste
Buenos River Plate Stadium αιιΦ κεηαθΧξζεθε
ΏξγεληηλΨ
Aires Stadium ιφγσ απμεκΧλεο δΨηεζεο
εηζεηεξΩσλ. Support ε Laurren
Harris
Santiago Pista Atletica ΡηιΨ 2008.03.09 Support ε Laurren Harris
San Juan 2008.03.12 Support ε Laurren Harris
San Juan Μφξην ΝΩθν
Coliseo
New Jersey Izod Arena New Jersey, ΔΜΏ 2008.03.14 Support ε Laurren Harris
Air Canada 2008.03.16 Support ε Laurren Harris
Toronto ΖαλαδΦο
Center
“SOMEWHERE BACK IN TIME” – 2008 (2ο ΠΘΔΙΝΠ – Β. ΑΚΔΟΗΘΖ)

San Antonio Verizon Wireless Texas, ΔΜΏ 2008.05.21
Cynthia Woods Mitchell Texas, ΔΜΏ 2008.05.22
Woodlands
Pavilion
Albuquerque Journal Pavilion New Mexico, ΔΜΏ 2008.05.25
Phoenix Cricket Pavilion Arizona, ΔΜΏ 2008.05.26
Concord Concord California, ΔΜΏ 2008.05.28
Verizon Wireless California, ΔΜΏ 2008.05.30
Los Angeles
Amphitheatre
Verizon Wireless California, ΔΜΏ 2008.05.31
Los Angeles
Amphitheatre
Seattle White River Amph Washington, ΔΜΏ 2008.06.02
Vancouver Pacific Coliseum ΖαλαδΦο 2008.06.03
Calgary Saddledome ΖαλαδΦο 2008.06.05
Edmonton Rexall Place ΖαλαδΦο 2008.06.06
Regina Brandt Center ΖαλαδΦο 2008.06.08
Winnipeg MTS Centre ΖαλαδΦο 2008.06.09
Rosemont Allstate Arena Illinois 2008.06.11
Cuyahoga Falls Blossom Music Center Ohio 2008.06.12
Holmdel PNC Bank Arts Center New Jersey 2008.06.14
New York Madison Square Gardens New York 2008.06.15
Camden Susquehanna Bank Centre New Jersey 2008.06.17
Columbia Merriweather Post Pavilion Meryland 2008.06.18
Tweeter Center for The Massachusetts 2008.06.20
Mansfield
Peforming Arts
Saint Hélène ΖαλαδΦο 2008.06.20 Heavy MTL
Parc Jean-Drapeau
Island Festival

ΣΥΟΝΠ
Dessel ΐΧιγην 2008.06.23 Graspop Festival.
495
Bologna Arena Parco Nord ΕηαιΩα 2008.06.27 Gods Of Metal Festival
Omnisport De Bercy 2008.07.01
Paris ΓαιιΩα
Arena
Omnisport De Bercy 2008.07.02
Paris ΓαιιΩα
Arena
2008.07.05 Support νη Within
Twikenham Rugby
London ΏγγιΩα (Δΐ) Temptation, Avenged
Stadium
Sevenfold, Lauren Harris
2008.07.09 Superbock Super Rock
Lisbon ΜνξηνγαιΩα
Festival
Merida ΕζπαλΩα 2008.07.11 Via de la Plata Festival
Metalway Festival.
Zaragoza Feria de Muestras Ηζπαλία 2008.07.12 Αθπξώζεθε ιόγσ αλέκσλ
πνπ θαηέζηξεςαλ ηε ζθελή
Stockholm Stockholm Stadium ΞνπεδΩα 2008.07.16
Helsinki Olympic 2008.07.18
Helsinki ΦηιαλδΩα
Stadium
Tampere Ratina Stadium ΦηιαλδΩα 2008.07.19
Trondheim Lenkerdalstadium ΙνξβεγΩα 2008.07.22
Oslo Valle Hovin ΙνξβεγΩα 2008.07.24
Gothenburg Ullevi Stadium ΞνπεδΩα 2008.07.26
Horsens Gods Bane 2008.07.27
Horsens ΑαλΩα
Pladsen
Wacken ΓεξκαλΩα 2008.07.31 Wacken Open Air Festival
Athens Terra Vibe ΒιιΦδα 2008.08.02
Cotroceni Football
Bucharest ΝνπκαλΩα 2008.08.04
Stadium
Warsaw Gwardia Stadium ΜνισλΩα 2008.08.07
Slavia Football
Prague ΟζερΩα 2008.08.08
Stadium
Split Split City Stadium ΖξναηΩα 2008.08.10
Budapest Obudai Island ΛπγγαξΩα 2008.08.12 Sziget Festival
Basel St Jakobshalle ΒιβεηΩα 2008.08.14
Assen TT Race
Assen ΛιιαλδΩα 2008.08.16
Track
Moscow Olypmpic Stadium ΝσζΩα 2008.08.19
496
ΣΥΟΝΠ
Belgrade Belgrade Arena ΞεξβΩα 2009.02.10
Media City ΔλσκΧλα ΏξαβηθΦ
Dubai 2009.02.13
Amphitheatre ΒκηξΦηα
Royal Challenge 2009.02.15
Bangalore ΕλδΩα
Rock In India
Mount Smart 2009.02.20
Auckland ΙΧα ΓειαλδΩα
Stadium
Christchurch AMI Stadium ΙΧα ΓειαλδΩα 2009.02.21
Estadio 2009.02.25
Monterrey Θεμηθφ
Technologico
Arena VFG Θεμηθφ 2009.02.26
Guadalajara
Jalisco
Fero Sol Θεμηθφ 2009.02.28
Mexico City Stadium
Complex
Estadio Ζφζηα ΝΩθα 2009.03.03
Alajuela Alejandro
Morera Soto
Caracas Estadio Caracas ΐελεδνπΧια 2009.03.05
2009.03.07 Μξηλ ηελ Χλαξμε ηεο ζπλαπιΩαο
μΧζπαζαλ εθηεηακΧλα επεηζφδηα
απφ νπαδνχο νη νπνΩνη δελ
εΩραλ πξνκεζεπηεΩ εηζεηΨξην
θαη πξνζπαζνχζαλ λα
Simon Bolivar
Bogota ΖνινκβΩα εηζβΦιινπλ ζηνλ ρψξν ηεο
Park
ζπλαπιΩαο. Έγηλαλ 111
ζπιιΨςεηο, ελψ ε ζπλαπιΩα
δηεμΨρζε ππφ ηελ παξνπζΩα
ηζρπξψλ αζηπλνκηθψλ
δπλΦκεσλ.
Estadio del Βθνπαδφξ 2009.03.10
Quito Μξψηε θνξΦ ζην Βθνπαδφξ
Aucas 20 Horas
Manaus Sambrodromo ΐξαδηιΩα 2009.03.12
Rio De ΐξαδηιΩα 2009.03.14
Apoteose
Janeiro
Autodromo de ΐξαδηιΩα 2009.03.15
Soa Paolo
Interlagos
Belo ΐξαδηιΩα 2009.03.18
The Mineirinho
Horizonte
Brasilia Brasilia Camping ΐξαδηιΩα 2009.03.20
Santiego Estadio Nacional ΡηιΨ 2009.03.22
Lima Μεξνχ 2009.03.26
Buenos ΏξγεληηλΨ 2009.03.28
Velez Sarsfield Quilmes Rock Festival
Aires
Estadio ΐξαδηιΩα 2009.03.31
Recife
Municipal
Fort BankAtlantic Florida, Δ.Μ.Ώ. 2009.04.02
Lauterdale Center
«ΝΗΘΝΓΔΛΔΗΑΘΝ» ΓΔΛΡΟΝ
INFLUENCE
ΜΕΣΟΝΟΜΑ΢ΣΗΚΑΝ ΢Ε
GYPSY’S KISS (’72-’73) EVIL WAYS (’72-’74)

STEVE DAVE PAUL BOB TIM DAVE MAURICE ADRIAN BARRY JOHN
497
HARRIS SMITH SEARS VERSCHOYLE WOTSIT MURRAY COYNE SMITH TYLER HOYE
ΜΠΑ΢Ο ΚΙΘ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ META ΚΙΘ ΚΙΘ/Φ DRUMS ΜΠΑ΢Ο
SMILER (’74-’75) URCHIN (’74-’77)

DOUG STEVE MICK TONY DENNIS MAURICE ADRIAN BARRY ALAN DAVID
SAMSON HARRIS CLEE CLEE WILCOCK COYNE SMITH TYLER LEVETT HALL
DRUMS ΜΠΑ΢Ο ΚΙΘ ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘΑΡΑ ΚΙΘ/ΦΩΝ DRUMS ΜΠΑ΢Ο ΦΩΝ
IRON MAIDEN (’75-’76)

PAUL DAVE TERRY RON STEVE
DAY SULLIVAN RANCE MATTHEWS HARRIS
ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ DRUMS ΜΠΑ΢Ο/ Φ 7
΢ΣΟΤ΢ MORE KAI

ΜΕΣΑ ΢ΣΟΤ΢ WILDFIRE IRON MAIDEN (’76)
BOB DENNIS STEVE RON DAVE
SAWYER WILCOCK HARRIS MATHEWS MURRAY
ΚΙΘ ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/ΦΩΝ DRUMS ΚΙΘ
IRON MAIDEN (’76)

DENNIS STEVE RON DAVE
WILCOCK HARRIS MATHEWS MURRAY
ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/ΦΩΝ DRUMS ΚΙΘ
IRON MAIDEN (’77) URCHIN (’77-’80)

TONY TERRY THUNDER DENNIS STEVE DAVE ANDY ADRIAN BARRY ALAN
MOORE WAPRAM STICK WILCOCK HARRIS MURRAY BARNETT SMITH TYLER LEVETT
ΠΛΗΚΣΡΑ ΚΙΘ DRUMS ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/ΦΩΝ ΚΙΘ META ΚΙΘ ΚΙΘ/ΦΩΝ DRUMS ΜΠΑ΢Ο
IRON MAIDEN (’77) BROADWAY BRATS (’80)

DENNIS STEVE DAVE THUNDER ADRIAN ANDY GEB STEVE IAN
WILCOCK HARRIS MURRAY STICK SMITH BARNETT MILLION WELLS RICHARDSON
ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/Φ ΚΙΘ DRUMS ΚΙΘ/ΦΩΝ ΚΙΘ ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο DRUMS
΢ΣΟΤ΢ IRON MAIDEN
IRON MAIDEN (’77-’80) SAMSON (’78-’79)

DOUG PAUL PAUL TONY PAUL STEVE DAVE CLIVE THUNDER PAUL CHRIS
SAMSON CAIRNS TODD PARSONS DI‟ANNO HARRIS MURRAY BURR STICK SAMSON AYLMER
DRUMS ΚΙΘ META ΚΙΘ META ΚΙΘ ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/Φ ΚΙΘ DRUMS META DRUMS ΚΙΘ/ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο
IRON MAIDEN (’80) SHOTS (’77-’79)

PAUL STEVE DAVE CLIVE DENNIS BRUCE TONY PHIL DOUG
DI‟ANNO HARRIS MURRAY BURR STRATTON DICKINSON LEE SIVITER SIVITER
ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/Φ ΚΙΘ DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο DRUMS
IRON MAIDEN (’80-’81) SAMSON (’79-’81)

PAUL STEVE DAVE CLIVE ADRIAN BRUCE PAUL CHRIS THUNDER
GOGMAGOG … DI‟ANNO HARRIS MURRAY BURR SMITH DICKINSON SAMSON AYLMER STICK
ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο/Φ ΚΙΘ DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ/Φ ΜΠΑ΢Ο DRUMS
WHITE SPIRIT (’75-’81) STREETWALKERS (’75-’76)

PHIL GRAEME JANICK BRUCE MALLY NICKO COGER CHARLIE BOBBY JOHN
BRADY CRALLAN GERS RUFF PEARSON MCBRAIN CHAPMAN WHITNEY TENCH PLOTTEL
ΜΠΑ΢Ο DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΠΛΗΚΣΡΑ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο
498
TRUST
GILLAN (’81-’82) IRON MAIDEN (’81-’82)

MICK IAN JANICK JOHN COLIN CLIVE STEVE DAVE BRUCE ADRIAN
UNDERWOOD GILLAN GERS McCOY TOWNS BURR HARRIS MURRAY DICKINSON SMITH
DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο ΠΛΗΚΣΡΑ DRUMS ΜΠΑ΢Ο/Φ ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ
GOGMAGOG (’85) IRON MAIDEN (’82-’89)

PAUL PETE JANICK NEIL CLIVE BRUCE DAVE STEVE NICKO ADRIAN
DI‟ANNO WILLIS GERS MURRAY BURR DICKINSON MURRAY HARRIS MCBRAIN SMITH
ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο/Φ DRUMS ΚΙΘ
FISH VIGIL
UNTOUCHABLES
BRUCE DICKINSON (’90) A.S.A.P.

ANDY DICKIE BRUCE JANICK
CARR FLISZAR DICKINSON GERS
ΜΠΑΣΟ DRUMS ΦΩΝ ΚΙΘ SKELETON CREW
IRON MAIDEN (’90-’93)

BRUCE JANICK STEVE NICKO DAVE
DICKINSON GERS HARRIS MCBRAIN MURRAY
ΦΩΝ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο/Φ DRUMS ΚΙΘ
…..
BRUCE DICKINSON (’94) PSYCHO MOTEL (’95-’98)

ROY DAVID EDDIE DOUG VAN BRUCE ADRIAN ANDY MIKE GARY
Z INGRAHAM CASILLAS BOOVEN DICKINSON SMITH MAKIN STURGIS LIEDEMAN
ΚΙΘ DRUMS ΜΠΑ΢Ο PERCUSSION ΦΩΝ ΚΙΘ/Φ ΦΩΝ ΜΠΑ΢Ο DRUMS
BRUCE DICKINSON (’96) WOLFSBANE (’84-’93)

CHRIS ALEX ALEX BRUCE STEVE JEFF JASE BLAZE
DALE DICKSON ELENA DICKINSON ELLET HATELEY EDWARDS BAYLEY
ΜΠΑ΢Ο ΚΙΘ DRUMS ΦΩΝ DRUMS ΜΠΑ΢Ο ΚΙΘ ΦΩΝ
BRUCE DICKINSON (’97-’98) IRON MAIDEN (’93-’99)

ROY EDDIE DAVID ADRIAN BRUCE JANICK DAVE STEVE NICKO BLAZE
Z CASILLAS INGRAHAM SMITH DICKINSON GERS MURRAY HARRIS McBRAIN BAYLEY
ΚΙΘ/ΠΛ ΜΠΑ΢Ο DRUMS ΚΙΘ ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο/Φ DRUMS ΦΩΝ
BLAZE
IRON MAIDEN (’99- )

ADRIAN BRUCE JANICK DAVE STEVE NICKO
SMITH DICKINSON GERS MURRAY HARRIS McBRAIN
ΚΙΘ/Φ ΦΩΝ ΚΙΘ ΚΙΘ ΜΠΑ΢Ο/Φ DRUMS
ΞΟΝΡΔΗΛΝΚΔΛΖ ΒΗΒΙΗΝΓΟΑΦΗΑ
Running Free, The Official Story Of Iron Maiden – 2nd Edition, Garry
Bushell, Zomba Books 1986, ISBN 0-946391-84-X. Μξφθεηηαη γηα ηελ
πξψηε επΩζεκε βηνγξαθΩα πνπ εθδφζεθε απφ ην ζπγθξφηεκα. Δ cockney
δηΦιεθηνο πνπ ρξεζηκνπνηεη ν Bushell, ην ραιαξφ χθνο γξαθΨο ηνπ, θαζψο θαη ην
γεγνλφο φηη ζπγγξΦθεθε ην 1984 ηελ θαζηζηνχλ απαξαΩηεηε κφλν ζε ζπιιΧθηεο.
499
ΜεξηΧρεη πνιιΧο αλΧθδνηεο θαη κε θσηνγξαθΩεο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο απφ ηνλ Ross
Halfin.
Run To The Hills, The Authorised Biography – 3rd Edition, Mick Wall,
Sanctuary Publishing 2004, ISBN 1-86074-542-3. ΏπνηειεΩ ηελ πιενλ
πξφζθαηε εθδνζε ηεο δεχηεξεο επΩζεκεο βηνγξαθΩαο ησλ Maiden. ΏπνηειεΩ ηελ
πιεξΧζηεξε βηνγξαθΩα εθ ησλ θπθινθνξνχλησλ, αλ θαη πζηεξεΩ αξθεηΦ ζε
θσηνγξαθηθφ πιηθφ.
Run For Cover – The Art Of Derek Riggs, Martin Popoff, Aardvark
Publishing 2006, ISBN 1-4276-0538-6. ΏπνηειεΩ εηθνλνγξαθεκΧλε
βηνγξαθΩα ηνπ Riggs, ζηελ νπνΩα γΩλεηαη παξΦζεζε πνιιψλ απφ ηα Χξγα ηνπ,
κεηαμχ ησλ νπνΩσλ θαη απηψλ πνπ θηινηΧρλεζε γηα Φιια ζπγθξνηΨκαηα, αλ θαη
ην κεγαιχηεξν κΧξνο ηνπ βηβιΩνπ αθνξΦ ηα εμψθπιια πνπ θηινηΧρλεζε γηα ηνπο
Maiden. ΜξνζθΧξεη πνιχ ελδηαθΧξνπζεο επεμεγΨζεηο ηεο εηθνλνγξαθΩαο ησλ
Maiden, θαζψο θαη κηα δηαθνξεηηθΨ καηηΦ ζηελ Ωδηα ηελ ηζηνξΩα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο, φπσο ηελ Χδεζε ν Ωδηνο.
Infinite Dreams – Iron Maiden, Dave Bowler & Bryan Dray, Boxtree
1993, ISBN 0-7522-0234-0. ΏλεπΩζεκε βηνγξαθΩα ησλ Maiden, κε ειΦρηζηεο
πιεξνθνξΩεο πνπ δελ ππΦξρνπλ ζην Run To The Hills, The Authorised Biography
– 3rd Edition.
Iron Maiden Companion, Marco Gamba & Nicola Visintini, Moving Media
& Arts 2001, ISBN 978-86790-02-3. ΏλεπΩζεκν εηθνλνγξαθεκΧλν βηβιΩν –
θαηΦινγνο φισλ ησλ εθδφζεσλ φισλ ησλ θπθινθνξηψλ ησλ Maiden. Άξηζην
αξρεΩν, απαξαΩηεην γηα ηνλ ζπιιΧθηε.
Iron Maiden Companion – Update 1, Marco Gamba & Nicola Visintini,

Moving Media & Arts 2004, ISBN –. ΞπκπιΨξσκα ηνπ πξνεγνπκΧλνπ ε νπνΩα
θαιχπηεη ηηο θπθινθνξΩεο ηεο πεξηφδνπ 2001 – 2003 θαζψο θαη θΦπνηεο ειιεΩςεηο
ηνπ πξψηνπ κΧξνπο.
Iron Maiden – 30 Years Of The Beast – The Complete Unauthorised

Biography, Paul Stenning, Chrome Dreams 2006, ISBN 1 84240 361 3.
ΏλεπΩζεκε βηνγξαθΩα ζηεξηδφκελε ζε αξρεηαθΧο θαη φρη πξσηφηππεο ζπλεληεχμεηο
ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο, απφ ηελ νπνΩα δελ ιεΩπνπλ θαη θΦπνηεο αλαθξΩβεηεο.
ΗΠΡΝΠΔΙΗΓΔΠ
www.IronMaiden.com
Δ επΩζεκε ηζηνζειΩδα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο.
www.MaidenFans.com
Δ πην νξγαλσκΧλε αλεπΩζεκε ηζηνζειΩδα. Ώλαλεψλεηαη ζπρλφηαηα κε λΧα ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο. ΜεξηΧρεη θαη ην “Iron Maiden Commentary” θαη πνιχ
ελδηαθΧξνληα θαη ελεξγΦ θφξα. ΞπκκεηΧρσ σο gor.
www.IronMaidenOnlineClub.com
ΒπΩζεκα θφξα ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο. Δ ζπκκεηνρΨ ζην “Maiden Talk” εΩλαη
ειεχζεξε, ελψ ηα κΧιε ηνπ FC Χρνπλ πξφζβαζε ζε πεξηζζφηεξα. ΞπκκεηΧρσ σο
gor.
maiden-collectors.com/index.php
500
Maiden Collectors. ΗεπηνκεξΧζηαηε θαη εηθνλνγξαθεκΧλε παξνπζΩαζε φισλ ησλ
θπθινθνξηψλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο κε ηα ηδηαΩηεξα ζηνηρεΩα ησλ δηΦθνξσλ
εθδνζΧλησλ κνξθψλ (CD, βηλχιηα, DVD θιπ.). Μνιχ πξαθηηθΦ ζρεδηαζκΧλε
ζειΩδα πνπ δελ απαηηεΩ εγγξαθΨ.
www.MaidenAustria.at/bb/kb.php
Iron Maiden Encyclopedia (Maiden Austria). ΏπαηηεΩηαη εγγξαθΨ. ΗεπηνκεξΧζηαηε
θαη εηθνλνγξαθεκΧλε παξνπζΩαζε φισλ ησλ θπθινθνξηψλ ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο κε
ηα ηδηαΩηεξα ζηνηρεΩα ησλ δηΦθνξσλ εθδνζΧλησλ κνξθψλ (CD, βηλχιηα, DVD
θιπ.)
www.Θaiden666.com/index.php
Φφξα ηεο αλεπΩζεκεο ζειΩδαο Iron Maiden Norway. Βδψ κπνξεΩηε λα αλεβΦδεηε
θαη λα θαηεβΦζεηε audio bootlegs κε ηε κνξθΨ αζπκπΩεζησλ αξρεΩσλ (Lossless)
ρσξΩο ηηο απψιεηεο ζηελ πνηφηεηα ηνπ Ψρνπ πνπ παξνπζηΦδνπλ ηα MP3 αξρεΩα.
ΞπκκεηΧρσ σο gor.
ΘaidenΙorway.proboards58.com/index.cgi
Iron Maiden Chamber Forums. ΜαξΦξηεκα ηεο ηζηνζειΩδαο Iron Maiden Norway.
Βδψ κπνξεΩηε λα αλεβΦδεηε θαη λα θαηεβΦδεηε audio (MP3) θαη video bootlegs ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο. ΞπκκεηΧρσ σο gor.
s10.invisionfree.com/Maiden_fans_united
ΏλεπΩζεκα θφξα Maiden Fans United. Βδψ ππΦξρεη Trade Section, φπνπ κπνξεΩηε
λα θαλνλΩζεηε ηαρπδξνκηθΨ αληαιιαγΨ bootlegs κε Φιινπο ρξΨζηεο. ΒπΩζεο
ππΦξρεη θαη ειιεληθφ thread φπνπ ζπλαληψληαη νη Έιιελεο θΩινη ηνπ
ζπγθξνηΨκαηνο. ΞπκκεηΧρσ σο gor.
maidenshows.ryasrealm.com/masterlist.htm
Iron Maiden Master List. Δ πην Χγθπξε θαη δηαξθψο εκπινπηηδφκελε βΦζε
δεδνκΧλσλ γηα ηηο πεξηνδεΩεο ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο θαη ηα ππΦξρνληα bootlegs.
www.geocities.com/vegueta37/
Vegueta‟s Bootlegs. ΏξρεηνζεηεκΧλε δεθαβΦζκηα αμηνιφγεζε bootlegs.
www.brucedickinson.com.br/covers/
Δ κεγαιχηεξε ζπιινγΨ απφ εμψθπιια / νπηζζφθπιια bootlegs.
www.bookofhours.net/bdwbn/
The Bruce Dickinson Well Being Network. ΏλεπΩζεκε ηζηνζειΩδα πνπ θαιχπηεη
ηελ solo θαξηΧξα ηνπ Dickinson. Θεηαμχ Φιισλ πεξηΧρεη θαη απνθιεηζηηθΧο
ζπλεληεχμεηο ηνπ Dickinson αιιΦ θαη αηφκσλ κε ηα νπνΩα Χρεη ζπλεξγαζηεη.
http://www.geocities.com/SunsetStrip/Club/5619/index.htm
Bruce Dickinson And Then Some. ΏλεπΩζεκε ηζηνζειΩδα πνπ θαιχπηεη ηελ solo
θαξηΧξα ηνπ Dickinson. Θεηαμχ Φιισλ πεξηΧρεη θαη απνθιεηζηηθΧο ζπλεληεχμεηο
ηνπ Dickinson αιιΦ θαη αηφκσλ κε ηα νπνΩα Χρεη ζπλεξγαζηεη.
www.MaidenCartoons.com.br
Maiden Cartoons. ΜεξηΧρεη δηαζθεδαζηηθΦ θηλνχκελα ζρΧδηα κε πξσηαγσληζηΨ ηνλ
Eddie.
Δ΢ΣΑΟΗΠΡΗΔΠ
501
Από ηο Iron Maiden Online Club: irontrooper83, TP, Cyrus, Sarcastic,
GhostOfCain, Khan (www.christopherpayne.com), Kjagen (www.Kjagen.com),
Iron_Maiden_01, Geoff Saari, travisbickle, VixenEmpress, drphibes, darthrya,
Matt Be Thy Name, susquatch, SRFC ULTRAS, MaidenNorway, Mr. Chainsaw,
Witkacy, zgodt, Alysoun, L_B, charlie22, n1ghtr1der666, Shaman, Cads666,
cokekolev, bzzz, DREAMASTER, Iron Dreamer, Dismal, Helmuth von Moltke,
Bockaaarck, Claude Hansen (Mefilas) from Luxembourg.
Δλληνικό Thread από MaidenFansUnited.com: Clairvoyant666, John

Skywalker, Chainsaw Charlotte, totos571, déjà vu, Toastedfish, stathis21,
TheTr00p3r, Panos The Clansman, Anestis, Vitoulis, hellbanger, nimlot, Unholy
Mary
Δσταριζηώ για ηην βοήθεια και ηις πληροθορίες ηοσς: James Briggs
(Γισζζνιφγνο), Gavin Anderson (Γισζζνιφγνο), Dr David Munro (Μξφεδξνο ηεο
Royal Scottish Geographical Society), Robin Edgar (ΒξκελεπηΨο Ξπκβφισλ),
Graeme Wilson (ΒξκελεπηΨο Ξπκβφισλ), MikeM @ MasterRussian.net
(κεηαθξΦζεηο ξψζηθεο γιψζζαο).
Δσταριζηώ για ηο τρόνο ποσ διαθέζαν για να απανηήζοσν ζηις ερωηήζεις

μοσ: Steve Lazarus (ππεχζπλνο ηνπ Iron Maiden Fan Club απφ ην 1997 εσο
ζΨκεξα), Johnny B (ππεχζπλνο Roadie αξρεηαθΨο θσηνγξΦθηζεο /
βηληενζθφπεζεο ζπλαπιηψλ), Keith Wilfort (ππεχζπλνο ηνπ Iron Maiden Fan Club
απφ ην 1980 εσο ην 1997), Kevin Shirley (παξαγσγφο απφ ην 1999 εσο ζΨκεξα,
www.cavemanproductions.com), Derek Riggs (ζρεδηαζηΨο εμσθχιισλ απφ ην
1980 Χσο ην 2000, www.derekriggs.com), Melvyn Grant (ζρεδηαζηΨο θΦπνησλ
εμσθχιισλ απφ ην 1992 θαη Χθηνηε, www.melgrant.com), Marco Gamba
(ζπγγξαθΧαο ηνπ νδεγνχ γηα ζπιιΧθηεο ησλ Iron Maiden,
www.ironmaidenbooks.com), Peacock Design (ζρεδηΦζηξηα εηαηξΩα ςεθηαθψλ
εμσθχιισλ, www.peacockdesign.com), Garry Bushel (ζπγγξαθΧαο ηεο πξψηεο
επΩζεκεο βηνγξαθΩαο ησλ Iron Maiden – “Running Free” – 1984), Monica
Roxburgh (ζρεδηΦζηξηα καζθψλ γηα ην εμψθπιιν ηνπ “Dance Of Death”), Dave
Patchett (ζρεδηαζηΨο εμσθχιισλ, πηζαλνινγεΩηαη ε ζπκκεηνρΨ ηνπ ζηε
δεκηνπξγΩα ηνπ εμψθπιινπ γηα ην “Dance Of Death”), Steve Stone
(ζπλδεκηνπξγφο ηνπ εμσθχιινπ ηνπ “Brave New World), Alan Chesters
(ππεχζπλνο ζθεληθψλ, www.hangman.co.uk), Paul O‟Neill (ηξαγνπδηζηΨο θαη
drummer ηνπ ζπγθξνηΨκαηνο “Bolton” Iron Maiden,
www.theboltonironmaiden.com, απ‟ φπνπ δηαηΩζεηαη θαη ην CD “Maiden Flight”)
The Iron Maiden Commentary: (ζηνπ νπνΩνπ ηηο αλαιχζεηο, σο “gor”, Χρσ
ελεξγΨ ζπκκεηνρΨ θαη ζπλεηζθνξΦ, ε νπνΩα αλαιχεηαη ζηα credits ηνπ θΦζε
Φικπνπκ) (www.maidenfans.com/imc) Maverick, Baeleron, LooseCanon,
IronDuke, Bad.Shooter
Maiden Fansites: Losfer Words Interview Archives (www.LosferWords.org),

Maiden Norway (www.maiden666.com), Maidenfans (www.maidenfans.com),
Iron maiden Chopper (www.ironmaidenchopper.com), Trooper Sounds
(www.troopersounds.com), Maidonian City (www.maidoniancity.de), The Iron
Maiden Cover Originals Page (http://www.delta.se/~henke/maiden/covers.htm)
Δλληνικός Ρύπος: Μξψηα θαη θχξηα επραξηζηψ ηνλ Ζψζηα Ρξνλφπνπιν θαη ηνλ
ΡΦθν ΜεξβαλΩδε ζην Heavy Metal & Metal Hammer, νη νπνΩνη πηζηΧςαλ ζηε
δνπιεηΦ κνπ θαη ζηεξημαλ ηε πξνζπΦζεηα κνπ. Βπραξηζηψ επΩζεο ηα Metal
Invader, Rock On θαη Rock Hard.
502
Βπραξηζηψ ηελ Βπθξνζχλε γηα ηελ αγΦπε, ηηο ζηηγκΧο θαη ηε ζηΨξημε πνπ κνπ
Χρεη πξνζθΧξεη.
Γηψξγνο «Ινλφο» ΜΦθηνο, ΜαλαγΨο «ΜπζΩα» ΜΦθηνο, ΔξαθιΨο «Μφληηνο»

ΜαζραιΩδεο, ΙΩθε ΖηιηζκαλΨ, ΑεκΨηξεο ΖαξκΩξεο, ΑεκΨηξεο ΏλησλΩνπ, ΡΦξεο
ΜΧξξνο, Μαλαγηψηεο «Θαχξνο Μηη» Ξηθειηαλφο, Αηνλχζεο ΡξηζηνθνξΦηνο, Ζψζηαο
«Ζνχθνπ» ΖνπθνπδΧιεο, ΙΩθνο «ΘπΦηζνο» Ζνπθφο, Μαχινο ΝνδΩηεο,
ΑειιεγηαλλΩδεο ΔξαθιΨο, ΙΩθνο «Ώπγφ ηνπ Φηδηνχ» ΘεληΨο, ΘνδσξΨο «ΜξΧζβεο»
Θαξηφιεο, ΡΦξαξεο Γηψξγνο, Αεξβελνχιαο Γηψξγνο, ΕΦζσλαο ΑΨκνπ, ΦΦλεο
ΞηΦκνπ, ηηο ζεηξνχιεο απφ Άξηα, ΡΩν θαη Ξχξν.
ΟΧινο, επραξηζηψ ηνλ παηΧξα κνπ, ΔιΩα, ηελ κεηΧξα κνπ, ΒιΧλε θαη ηα αδΧξθηα
κνπ Θνδψξα, ΜαλαγΨ θαη Άλλα.
ΒπηθνηλσλΩα: gorbeast@hotmail.com
503

Iron Maiden

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Iron Maiden

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Copyright © 2005 Γ. Η.

Πηνπο ππέξ πάλησλ αγώλεο.

Δ ηδΧα πνπ κε νδΨγεζε ζηε ζπγγξαθΨ απηνχ ηνπ βηβιΩνπ πξνΧθπςε

IRON MAIDEN (ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ)

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo The Soundhouse Tapes

Λη ζηΩρνη απνηεινχλ ηηο ζθΧςεηο

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην BBC Archives

Ον ηξαγνχδη απηφ ζπκπεξηιακβΦλνληαλ κφλν ζην νκψλπκν βξεηαληθφ

REMEMBER TOMORROW (ΘΠΘΔΞΛΠ ΟΛ ΏΠΝΕΛ)

(2:39-SOLO: DAVE MURRAY)

RUNNING FREE (ΟΝΒΡΛΙΟΏΞ ΒΗΒΠΘΒΝΛΞ)

PHANTOM OF THE OPERA (ΦΏΙΟΏΞΘΏ ΟΔΞ ΛΜΒΝΏΞ)

(2:47-SOLO: DAVE MURRAY)

6. (ΚΝΛΝ ΠΡΖΛ ΑΟΣΗΘΖ ΔΘΓΝΠΖ)

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην BBC Archives

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην Demo 1980

Ξηε ΟξαλζπιβαλΩα ηεο ΝνπκαλΩαο

STRANGE WORLD (ΜΏΝΏΚΒΙΛΞ ΖΛΞΘΛΞ)

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

(HEAR ME CALLING…) (ΚΝΛΝ ΠΡΖΛ ΔΘΡΔΙΔΠΖ ΑΞΝ ΡΝ DEMO ΡΝ΢ 1978)

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo ηνπ 1978

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην demo ηνπ 1978

Λη ζηΩρνη κνηΦδνπλ κε κηα πξφζθιεζε, ηελ νπνΩα απεπζχλεη θΦπνηνο ζε

CHARLOTTE THE HARLOT (ΞΏΝΗΣΟ Δ ΜΛΝΙΔ)

Solo γηα εθηΧιεζε απφ ην LP Iron Maiden

Ώπηφ εΩλαη ην πξψην

IRON MAIDEN (ΞΕΑΔΝΏ ΜΏΝΘΒΙΛΞ)

(ΔΞΑΛΑΙΖΤΖ ΝΙΝ x2)

Λ Dave Sullivan, ν νπνΩνο ππΨξμε θηζαξΩζηαο

THE IDES OF MARCH (ΘΏΝΟΕΏΕ ΒΕΑΛΕ)

(0:40-SOLO: ADRIAN SMITH)

Δ θξΦζε ηνπ ηΩηινπ απνηειεΩ ηελ

WRATHCHILD (ΜΏΕΑΕ ΟΔΞ ΛΝΓΔΞ)

Εζρχεη γηα φιεο ηηο studio εθδφζεηο

Λη ζηΩρνη θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηα ιφγηα ελφο λεαξνχ πνπ γελλΨζεθε απφ

PRODIGAL SON (ΏΞΣΟΛΞ ΠΕΛΞ)

Λ ηΩηινο εΩλαη παξκΧλνο απφ ηελ παξαβνιΨ

MURDERS IN THE RUE MORGUE (ΦΛΙΛΕ ΞΟΔ ΛΑΛ ΙΒΖΝΛΟΛΘΒΕΛΠ)

(SOLO 0:00 – DAVE MURRAY)

AND THEN I HEARD A PIERCING SCREAM

(2:58-SOLO: DAVE MURRAY & ADRIAN SMITH ΚΑΕΗ)

Ξχκθσλα κε ηνλ Harris29, ε Χκπλεπζε γηα ηνπο

ANOTHER LIFE (ΘΕΏ ΏΗΗΔ ΓΣΔ)

(0:16-SOLO: DAVE MURRAY)

(2:13-SOLO: DAVE MURRAY)

(3:03-SOLO: DAVE MURRAY)

Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ ηξαγνπδηνχ θαΩλεηαη λα απνηεινχλ ηα ιφγηα ελφο

INNOCENT EXILE (ΏΘΣΛΞ ΒΚΛΝΕΞΟΛΞ)

(2:24-SOLO: DAVE MURRAY)

GENGHIS KHAN (ΟΓΒΙΓΖΕΞ ΡΏΙ)

Λ «ΟδΧλγθηο Ραλ» («Μαγθφζκηνο ΔγΧηεο») (1167;-

Solo γηα ην LP “Killers”

Solo γηα ην “Killers (Demo) – Bruce Dickinson Auditions”

Λη ζηΩρνη απηνχ ηνπ θνκκαηηνχ θαΩλεηαη λα πξαγκαηεχνληαη ηηο ζθΧςεηο

(0:56-SOLO: DAVE MURRAY)

Δ ιΧμε “purgatory” πξνΧξρεηαη απφ ην ιαηηληθφ ξΨκα “purgare” πνπ

TWILIGHT ZONE (ΓΣΙΔ ΟΛΠ ΗΠΖΛΦΣΟΛΞ)

ΞηηρνπξγηθΦ, ην θνκκΦηη αλαθΧξεηαη ζε Χλα πλεχκα ελφο λεθξνχ πνπ ζΧιεη

(1:29-SOLO: DAVE MURRAY)

(3:03-SOLO: ADRIAN SMITH)