[b][SIZE=12][color=blue]Tom Waits Discography[/SIZE][/b][/color] Tom Waits Discography Updated June 2006 Tom Waits Albums & Tom Waits

CDs 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1980 1982 1983 1985 1987 1992 1992 1993 1999 2002 2002 2004 Closing Time Asylum The Heart of Saturday Night Asylum Nighthawks at the Diner Asylum Small Change Asylum Foreign Affairs Asylum Blue Valentine Asylum Heartattack and Vine Asylum One from the Heart Columbia Swordfishtrombones Island Rain Dogs Island Franks Wild Years Island Night on Earth Island Bone Machine Island The Black Rider Island Mule Variations Anti/Epitaph Alice Epitaph Blood Money AntiReal Gone Anti-

[IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/150/154751.jpg[/IMG] Closing Time Ol' 55 03:58 I Hope That I Don't Fall In Love With You 03:54 Virginia Avenue 03:10 Old Shoes (and Picture Postcards) 03:40 Midnight Lullaby 03:26 Martha 04:30 Rosie 04:03 Lonely 03:12 Ice Cream Man 03:05 Little Trip To Heaven (On The Wings Of Your Love) 03:38 Grapefruit Moon 04:50 Closing Time 04:20 The Heart Of Saturday Night New Coat Of Paint 03:22 San Diego Serenade 03:30 Semi Suite 03:29 Shiver My Timbers 04:26 Diamonds On My Windshield (Loo 03:12 The Heart Of Saturday Night 03:53 Fumblin' With The Blues 03:02 Please Call Me, Baby 04:25 Depot, Depot 03:46 Drunk On The Moon 05:06 The Ghosts Of Saturday Night ( 03:16 Nighthawks at the Diner

Opening Intro 02:58 Emotional Weather Report 03:47 Intro - On A Foggy Night 02:16 On A Foggy Night 03:48 Intro - Eggs And Sausage 01:53 Eggs And Sausage (In A Cadillac With Susan Michelson) 04:19 Intro - Better Off Without A Wife 03:02 Better Off Without A Wife 03:59 Nighthawk Postcards (From Easy Street) 11:30 Intro - Warm Beer And Cold Women 00:55 Warm Beer And Cold Women 05:21 Intro - Putnam County 00:47 Putnam County 07:35 Spare Parts I (A Nocturnal Emission) 06:25 Nobody 02:51 Intro - Big Joe And Phantom 309 00:40 Big Joe And Phantom 309 06:29 Spare Parts II And Closing 05:13 [IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/150/154757.jpg[/IMG] Small Change Tom Traubert's Blues (Four Sheets to the Wind in Cophenhagen) 06:39 Step Right Up 05:43 Jitterbug Boy (Sharing a Curbstone with Chuck E. Weiss, Robert Marchese, Paul Bo dy and the Mug and Artie) 03:44 I Wish I Was in New Orleans (In the Ninth Ward) 04:53 The Piano Has Been Drinking (Not Me) (An Evening with Pete King) 03:40 Invitation to the Blues 05:24 Pasties and a G-String (At the Two O'clock Club) 02:32 Bad Liver and a Broken Heart (In Lowell) 04:50 The One That Got Away 04:07 Small Change (Got Rained on with His Own) 05:07 I Can't Wait to Get Off Work (And See My Baby on Montgomery Avenue) 03:17 Foreign Affairs Cinny's Waltz 02:17 Muriel 03:33 I Never Talk To Strangers 03:38 Medley- Jack & Neal , California, Here I Come 05:01 A Sight For Sore Eyes 04:40 Potter's Field 08:40 Burma-Shave 06:34 Barber Shop 03:54 Foreign Affair 03:46 Blue Valentine Somewhere (From "West Side Story" 03:53 Red Shoes by the Drugstore 03:14 Christmas Card From a Hooker in Minneapolis 04:33 Romeo is Bleeding 04:52 $29.00 08:15 Wrong Side of the Road 05:14 Whistlin' Past the Graveyard 03:17

Kentucky Avenue 04:49 A Sweet Little Bullet From a Pretty Blue Gun 05:36 Blue Valentines 05:50 "On Broadway" Tom Traubert's Blues 07:34 Burma Shave 03:57 Small Change / Big Spender 10:03 Romeo Is Bleeding 06:36 Annie's Back In Town 03:03 With A Suitcase / Jitterbug Boy / Better Off Without A Wife 06:59 I Wish I Was In New Orleans 03:32 When the Saints Go Marching In 02:02 Since I Fell For You / New Orleans Reprise 02:41 Red Shoes 04:22 Silent Night / Christmas Card From A Hooker In Minneapolis 06:12 Hokey Pokey / Pasties And A G-String / Summertime / Burma Shave 17:57 [IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/150/154754.jpg[/IMG] Heartattack & Vine Heartattack and Vine 04:50 In Shades 04:25 Saving All My Love for You 03:41 Downtown 04:45 Jersey Girl 05:11 'Til the Money Runs Out 04:25 On the Nickel 06:20 Mr Siegal 05:14 Ruby's Arms 05:35 One From The Heart Opening Montage (Tom's Piano Intro) 05:16 Is There Any Way Out Of This Dream? 02:13 Picking Up After You 03:54 Old Boyfriends 05:53 Broken Bicycles 02:53 I Beg Your Pardon 04:26 Little Boy Blue 03:43 Instrumental Montage (The Tango, Circus Girl) 03:00 You Can't Unring A Bell 02:20 This One's From The Heart 05:45 Take Me Home 01:37 Presents 01:00 Swordfishtrombones Underground 02:01 Shore Leave 04:18 Dave the Butcher 02:20 Johnsburg, Illinois 01:33 16 Shells From a 30.6 04:33 Town with No Cheer 04:28 In the Neighbourhood 03:07 Just Another Sucker on the Vine 01:46

Frank's Wild Years 01:53 Swordfishtrombone 03:08 Down, Down, Down 02:16 Soldier's Things 03:23 Gin Soaked Boy 02:24 Trouble Braids 01:18 Rainbirds 03:14 [IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/150/154756.jpg[/IMG] Rain Dogs Singapore 02:45 Clap Hands 03:49 Cemetery Polka 01:46 Jockey Full Of Bourbon 02:47 Tango Till They're Sore 02:51 Big Black Mariah 02:43 Diamonds & Gold 02:32 Hang Down Your Head 02:33 Time 03:56 Rain Dogs 02:57 Midtown (instrumental) 01:03 9th & Hennepin 01:57 Gun Street Girl 04:38 Union Square 02:25 Blind Love 04:20 Walking Spanish 03:07 Downtown Train 03:53 Bride Of Rain Dog (instrumental) 01:09 Anywhere I Lay My Head 02:48 [IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/150/154753.jpg[/IMG] Frank's Wild Years Hang On St. Christopher 02:45 Straight To The Top (Rhumba) 02:30 Blow Wind Blow 03:35 Temptation 03:53 Innocent When You Dream (Barroom) 04:15 I'll Be Gone 03:12 Yesterday Is Here 02:31 Please Wake Me Up 03:35 Frank's Theme 01:49 More Than Rain 03:52 Way Down In The Hole 03:30 Straight To the Top (Vegas) 03:26 I'll Take New York 03:58 Telephone Call From Istanbul 03:12 Cold Cold Ground 04:07 Train Song 03:20 Innocent When You Dream (78) 03:09 Big Time 16 Shells From A Thirty-Ought-Six 04:18

Red Shoes 04:19 Underground 02:34 Cold Cold Ground 03:27 Straight To The Top 02:48 Yesterday Is Here 02:40 Way Down The Hole 04:44 Falling Down 04:15 Strange Weather 03:35 Big Black Mariah 02:59 Rain Dogs 03:36 Train Song 04:30 Johnsburg, Illinois 01:29 Ruby's Arms 04:54 Telephone Call From Istanbul 04:17 Clap Hands 04:57 Gun Street Girl 04:01 Time 04:11 The Early Years: Volume 1 Goin' Down Slow 02:48 Poncho's Lament 04:17 I'm Your Late Night Evening Prostitute 03:16 Had Me a Girl 05:28 Ice Cream Man 03:11 Rockin' Chair 03:12 Virginia Ave 02:38 Midnight Lullabye 03:37 When You Ain't Got Nobody 03:20 Little Trip to Heaven 03:01 Frank's Song 01:56 Look's Like Im Up Shit Creek Again 03:03 So Long I'll See Ya 03:30 Bone Machine Earth Died Screaming 03:39 Dirt In The Ground 04:08 Such A Scream 02:08 All Stripped Down 03:03 Who Are You 03:57 The Ocean Doesn't Want Me 01:51 Jesus Gonna Be Here 03:21 A Little Rain 03:00 In The Colosseum 04:50 Goin' Out West 03:19 Murder In The Red Barn 04:29 Black Wings 04:37 Whistle Down The Wind 04:35 I Don't Wanna Grow Up 02:31 Let Me Get Up On It 00:55 That Feel 03:12 Night on Earth - Original Soundtrack Back in The Good Old World 02:30 Los Angeles Mood 02:35 Los Angeles Theme 04:28 New York Theme 04:03 New York Mood 02:38

Baby I'm Not A Baby Anymore 01:58 Good Old World (Waltz) 02:46 Carnival 03:05 On The Other Side Of The World 05:19 Good Old World (Gypsy Instrumental) 02:19 Paris Mood 02:38 Dragging A Dead Priest 04:00 Helsinki Mood 04:10 Carnival Bob's Confession 02:17 Good Old World (Waltz) 03:56 On The Other Side Of The World (Instrumental) 04:00 Black Rider Lucky Day (overture) 02:27 The Black Rider 03:21 November 02:53 Just The Right Bullets 03:35 Black Box Theme 02:42 Flash Pan Hunter (Intro) 01:10 Gospel Train (Orchestra) 02:33 I'll Shoot The Moon 03:51 Russian Dance 03:12 Taint No Sin 02:25 That's The Way 01:07 The Briar And The Rose 03:50 Flash Pan Hunter 03:10 Crossroads 02:43 Gospel train 04:43 Interlude 00:18 Oily Night 04:24 Lucky Day 03:43 The Last Rose of Summer 02:07 Carnival 01:16 The Early Years: Volume 2 Hope I Don't Fall in Love with You 05:01 Ol' 55 04:07 Mockin'bird 03:27 In Between Love 03:01 Blue Skies 02:13 Nobody 02:47 I Want You 01:22 Shiver Me Timbers 03:48 Grapefruit Moon 04:36 Diamonds on My Windshield 03:10 Please Call Me, Baby 03:43 So It Goes 02:31 Old Shoes 04:24 Mule Variations Big In Japan 04:05 Lowside Of The Road 02:59 Hold On 05:33 Get Behind The Mule 06:52 House Where Nobody Lives 04:14 Cold Water 05:23 Pony 04:32

What's He Building? 03:20 Black Market Baby 05:02 Eyeball Kid 04:25 Picture In A Frame 03:39 Chocolate Jesus 03:55 Georgia Lee 04:24 Filipino Box Spring Hog 03:09 Take It With Me 04:24 Come On Up To The House 04:36 VH1 Storytellers Story - Tango 'Til They're Sore 02:23 Tango 'til They're Sore 03:21 Story - Hang Down Your Head 02:02 Hang Down Your Head 02:49 Story - 'Ol '55 02:11 'Ol '55 04:25 Story - Strange Weather 01:29 Strange Weather 04:26 Story - Hold On 02:36 Hold On 05:49 Story - Picture in a Frame 01:27 Picture in a Frame 03:26 Story - I Can't Wait To Get Off Work 03:39 I Can't Wait To Get Off Work (To See My Baby) 02:50 Story - House Where Nobody Lives 02:37 House Where Nobody Lives 04:10 Story - Get Behind The Mule 01:21 Get Behind The Mule 06:50 Story - Chocolate Jesus 02:04 Chocolate Jesus 04:40 Story - What's He Building 01:48 What's He Building? 04:53 Story - A Little Rain 01:45 A Little Rain 03:07 Story - Downtown Train 00:42 Downtown Train 04:43 Black Wings 04:49 Story - Jesus Gonna Be Here 02:33 Jesus Gonna Be Here 04:59 Story - Jersey Girl 03:58 Jersey Girl 04:17 Story - Chocolate Jesus (Step Right Up intro) 03:13 Chocolate Jesus (Alt.) 04:02 Tango 'Til They're Sore (Alt.) 04:22 Story - Hang Down Your Head (Alt.) 01:14 Hang Down Your Head (Alt.) 03:49

Alice [IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/440/449631.jpg[/IMG]

Alice 04:28

Everything You Can Think 03:10 Flower's Grave 03:28 No One Knows I'm Gone 01:42 Kommienezuspadt 03:10 Poor Edward 03:42 Table Top Joe 04:14 Lost in the Harbour 03:45 We're All Mad Here 02:31 Watch Her Disappear 02:33 Reeperbahn 04:02 I'm Still Here 01:49 Fish & Bird 03:59 Barcarolle 03:59 Fawn 01:43 [IMG]http://cover6.cduniverse.com/MuzeAudioArt/440/449630.jpg[/IMG] Blood Money Misery Is the River of the World 04:25 Everything Goes to Hell 03:46 Coney Island Baby 04:03 All the World Is Green 04:36 God's Away on Business 02:59 Another Man's Vine 02:28 Knife Chase 02:26 Lullaby 02:09 Starving in the Belly of a Whale 03:42 The Part You Throw Away 04:22 Woe 01:20 Calliope 01:59 A Good Man Is Hard to Find 03:58 Real Gone Top Of The Hill 04:55 Hoist That Rag 04:20 Sins Of My Father 10:36 Shake It 03:52 Don't Go Into That Barn 05:22 How's It Gonna End 04:51 Metropolitan Glide 04:13 Dead And Lovely 05:40 Circus 03:56 Trampled Rose 03:58 Green Grass 03:13 Baby Gonna Leave Me 04:29 Clang Boom Steam 00:46 Make It Rain 03:39 Day After Tomorrow 06:53 Chick A Boom 01:17 [/LIST][b][color=green]:::->Recensione<-:::[/color][/b] [color=blue] Tom Waits Una vita "dalla parte sbagliata" di Claudio Fabretti

La sua passione per gli eccessi sta tutta in una sua celebre frase: "Non riesco a capire coloro che si rifugiano nella realt perch hanno paura di affrontare la dr oga". Oggi Tom Waits tenta di condurre una vita meno sregolata. Ma la sua voce r uggine e miele, ormai devastata dall'alcol, continuer a cantare che la vita ha il suo "wrong side Bluesman bianco, poeta dannato, cantore per eccellenza dell'America underground , Tom Waits e' uno dei cantautori piu' importanti dell'intera storia del rock. L a sua lunga carriera lo ha portato a coniare uno stile inconfondibile, che lo ha reso uno dei modelli piu' originali e imitati al tempo stesso. [IMG]http://www.ondarock.it/images/monografie/tomwaits_1.jpg[/IMG] Nato a Pomona, vicino a Hollywood, in California, nel 1949, Tom Waits incontr pre sto un altro grande "maudit" come Charles Bukowski con cui condivise la scelta p rovocatoria dell'eccesso e dell'emarginazione. La loro "amicizia stellare" scopp i in un fumoso locale di Los Angeles in mezzo ai fan del vecchio "Buk". Waits can tava una ballata accompagnandosi con la chitarra, mentre Hank si cimentava in un o dei suoi reading (l'incontro fu filmato da Ron Mann in "Poetry in motion" del 1982). Cantori del sottosuolo, della "wrong side" (parte sbagliata), del fallimento del sogno americano, i due avevano alle spalle una lunga tradizione di "beati e bat tuti", che comprendeva Henry Miller, i poeti beat e tutta la cultura underground californiana. La carriera artistica di Tom Waits nasce dalle difficolt economiche della sua inf anzia. Ancora adolescente, costretto a fare umili lavori per guadagnarsi da vive re. Sono gli anni in cui vagabonda tutta la notte per le strade di Los Angeles, ascoltando storie di prostitute, di ubriaconi, di clochard, di piccoli e grandi poeti beat, storie che torneranno nelle sue canzoni. La sua passione per gli ecc essi sta tutta in una sua celebre frase: "Non riesco a capire coloro che si rifu giano nella realt perch hanno paura di affrontare la droga". Poi una sera, sotto l'effetto dell'alcol, comincia a strimpellare un vecchio pia no nel ristorante in cui fa il lavapiatti. La gente ascolta le sue storie stramp alate, partecipa, ride, si commuove e dialoga con la sua voce da vecchio bluesma n. Il gestore ne comprende il talento e propone al giovane cameriere di intratte nere ogni sera il pubblico. Waits guadagna pochi dollari, ma riesce a mettersi i n luce cantando vecchie canzoni degli anni '40 e '50, ascoltate da bambino. Il p adre gli aveva dato i primi rudimenti musicali e trasmesso la passione per il ja zz, in particolare per il grande batterista Gene Krupa. E' la fine della "eroica merda" (Bukowski), dei lavori umili e delle squallide c amere prese in affitto. E' l'inizio della storia del giovane Tom, che comincia a farsi accompagnare da un'ottima band di musicisti jazz, con cui fa il giro dei locali di Los Angeles. Da autentico artista underground rifugge i riflettori, la fama, lo show business. E' l'anti-Springsteen, l'altra faccia dell'America. Un uomo che vive nei sotterranei della metropoli ed esce fuori di notte, regalando poesia disperata e struggente, piena d'amore. Il suo primo album Closing time, del 1973, il cui titolo allude all'orario di ch iusura dei locali. Non ancora un capolavoro, ma contiene la bellissima "Ol'55", canto d'amore per la sua vecchia auto. La passione per le macchine e per le foll i gare in autostrada gli rimarr sempre. E' un periodo intenso, di vita sregolata da "rain dog" (cos chiamano i vagabondi di Los Angeles), di colossali ubriacature, amori passeggeri e incontri con grand i personaggi. Nel 1974 incide Heart of a saturday night, un "viaggio al termine della notte", dove l'oscurit vive anche nella luce del giorno, come in alcuni famosi quadri di Ren Magritte. Nel 1975 un'altra pagina intensa e graffiante con Nighthawks at the diner. Ma ne l 1976 che Waits allarga ulteriormente i suoi orizzonti musicali con Small chang

e. Aperture jazz, malinconici blues, canzoni d'amore e di solitudine fanno di qu est'album il primo grande capolavoro del musicista di Pomona. Non c' tempo per le pause, e Tom ha voglia di suonare, di sperimentare ancora. E' il tempo di Foreign affairs. La sua scrittura attinge dai ricordi d'infanzia. L a canzone "Burma shave" prende il titolo dalla marca di una schiuma da barba che il piccolo Tom credeva essere un luogo immaginario. "I never talk to strangers" racconta delle difficolt d'incontrarsi tra un uomo e una donna che diffida degli sconosciuti. "Jack & Neal" invece un viaggio folle e disperato alla ricerca del la libert dei due poeti beat per eccellenza, Jack Kerouac e Neal Cassidy. E poi i l capolavoro "Potter's field", tratto dai ricordi d'oltretomba di una strana Spo on River. In questi anni, Waits legato sentimentalmente alla cantante Rickie Lee Jones, che mette fine per un po' ai suoi innumerevoli flirt. Nel 1978 esce Blue Valentine. E ancora una volta Waits sceglie di stare "dalla p arte sbagliata" ("wrong side of the road"), dalla parte di chi non ha voce ed ta gliato fuori dalla storia, di quei perdenti e di quegli emarginati descritti dal suo amico Bukowski. E' un disco di lettere (il titolo allude alle "Blue valenti nes", alle lettere d'amore del giorno di San Valentino), scritte con il pudore d i chi soffre e di chi sa che sempre pi difficile amare in una grande metropoli. Due anni di pausa e Waits incide Heartattack and wine (1980). La sua voce si fa sempre pi roca, da "licantropo". I pi cattivi affermano che "c' tanto catrame da po ter costruire un'intera autostrada". L'album presenta ancora i temi cari, come l 'amore, il blues, suonato con vecchi organi hammond, e l'infanzia. L'album conti ene anche "Jersey girl", che sar ripresa da Bruce Springsteen. Quest'incontro musicale non sembra piacere troppo a Waits, che ancora una volta rifugge il successo e cerca nuove strade. L'occasione gli offerta dal regista Fr ancis Ford Coppola, che gli chiede di scrivere la colonna sonora del suo film "U n sogno lungo un giorno" ("One from the heart"). Incontro che diventer anche un i ncubo per Waits a causa della ossessiva maniacalit del regista di "Apocalypse now ". Da queste collaborazioni nasce anche la carriera cinematografica di Waits. Prima piccole parti con lo stesso Coppola nei "Ragazzi della 56 strada", in "Rusty il selvaggio" e "Cotton Club", poi un ruolo tutto suo in "Down by law" (1986) di Ji m Jarmush, con un esilarante duetto con Roberto Benigni. Nel film appare il Wait s pi vero, con cappello, "alligator's shoes", le sue caratteristiche scarpe a pun ta che sembrano "coccodrilli" (da cui il nome) e quel suo buffo e indolente dond olarsi come una scimmia. Il cinema per non lo allontana dalla musica, anzi gli permette nuove sperimentazi oni: l'eccellente Swordfishtrombones (1983), Rain dogs (1985), Frank's wild year s (1987) e "Big time" (bizzarro lungometraggio del 1988). Per assurdo Tom Waits diventa, con la sua voce "infernale", una sorta di Frank Sinatra (cui rif il vers o in "I'll take New York") dell'altra faccia americana, quella underground. Mari mbe, banji, percusioni, la chitarra di Keith Richards e l'amore per la musica de l grande Kurt Weill creano una geniale fusione di elementi apparantemente distan ti tra loro, facendo di Waits uno dei pi originali musicisti rock americani di se mpre. Anche la sua scrittura diventa sempre pi concisa, scarna, allusiva, quasi c inematografica. In "Dracula" e "America oggi", sue ultime apparizioni cinematografiche, d un'ulte riore prova del suo grande talento. Bone machine (1992) e The black rider (1993) danno ulteriore forza e maturit al suo repertorio, che diventa sempre pi una mini era da cui attingere per artisti significativi degli anni '90 come Nick Cave o P j Harvey, e, in Italia, Vinicio Capossela. La recente antologia Beautiful maladies (1998) contiene 23 memorabili successi d i Tom Waits, tra cui "Hang on St. Christopher", "Underground", "I don't wanna gr ow up", " Downtown train", "Cold, cold ground", "Singapore", "16 shells from a t

hirty-ought six". L'ultima tourne - "Mule variations tour" - stata un trionfo. E nel frattempo il cantautore californiano non conduce pi la vita sregolata di un t empo. Non beve pi. E' sposato con Kathleen Brennan (divenuta amministratrice unic a di tutti i suoi beni) e ha due figli. Ma continuer sempre a urlare, con la sua voce ormai distrutta dall'alcol, che la vita ha il suo "wrong side". "Non ho sposato un uomo, ma un mulo", gli disse una volta la moglie. E lui rispo se: "S, ma ho subto anch'io i miei cambiamenti...". Cos Tom Waits ha scelto il tito lo per Mule variations (1999), letteralmente: "I cambiamenti del mulo". Il canto re dell'America underground e della "vita dalla parte sbagliata" tornato ad amma liare, con le sue storie di provincia, i suoi cuori solitari e la sua voce ruggi ne e miele. Una voce granulosa che si effonde in blues aspri e febbrili, ma semp re intrisi di una vena maliconica, come in "Chocolate Jesus". Il tempo passa, la sua voce si fa sempre pi simile a una grattugia, consumata da una ferrea dieta d i alcol e sigarette, ma il pianoforte sempre l a portata di mano e le idee non ma ncano. E "Mule variations", come al solito composto con la collaborazione della moglie Kathleen Brennan ("io procuro il cibo e lei cucina", spiega Tom Waits a p roposito del processo creativo), offre ancora una volta una manciata di canzoni sincere e emozionanti. Sono sedici pezzi in bilico tra momenti duri e improvvisi slanci romantici, come nella miglior tradizione del cantautore americano. Sono gracchianti e spesso de liranti blues, segnati da clangori e percussioni di ogni tipo, suoni gutturali e distorti. "L'idea era di suonare qualcosa che fosse a met fra il surreale e il r urale. Sono insomma canzoni surrurali", spiega. Se, come dice Waits, "l'unica ragione per scrivere canzoni nuove che ti sei stan cato delle vecchie", sei anni di attesa, dopo il precedente "The black rider", n on sono passati invano. Sono serviti a riascoltare il Waits dei tempi migliori, capace di ammaliare e commuovere con la sua voce roca, quasi stonata, da cantant e di un piano bar stralunato e surreale, con la sua sincerit di cantautore libero e le tinte malate delle sue "ballad". Sullo sfondo, per, non si pu non cogliere l 'influenza di un altro maestro del rock americano: il Captain Beefheart di "Trou t mask replica". Waits si ripropone nel 2002 con addirittura due album, Alice e Blood Money, che lo rivelano ancora una volta compositore bizzarro e versatile oltre che interpre te graffiante. Alice parte con il brano omonimo: una ballata di una malinconia a troce con un accompagnamento molto jazzy; e' la ballata notturna e decadente a d are la cifra stilistica al disco, a volte con risultati superlativi (come in "No one knows I'm gone", I'm still here", "Fish and bird"), certo non mancano momen ti diversi come nella danza spastica di "Everithing you can think" o nel cabaret surreale di "Kommienezuspadt" e di "Reeperbahn", o come in " Table Tap Joe", qu asi parodistica nel suo ostentato riferirsi al jazz vocale della prima met del 90 0, ma nelle ballate plumbee e dolcissime che l'autore e il disco trovano la loro dimensione pi piena, a volte avvolgendo la voce con tenui ipotesi di classicismo nell' uso degli archi come nella gi citata "No one known I'm gone", un pezzo dal limpido impianto melodico, o come in "Poor Edward" o nella struggente "Lost in the harbour"; il breve ed evocativo strumentale "Fawn" chiude un disco delicatam ente malinconico. Di clima un po' diverso invece Blood Money, che parte con la marcia di "Misery i s the river of the world" e prosegue con la rumba estraniante di "Everything goe s to hell"; disco musicalmente pi ambizioso, con struttura strumentale che si con cede alcuni tentativi di dissonanza nei suoi maggiori gradi di libert, specie nel l' uso dei fiati, come ad esempio in "Knife Chase", disco anche di impianto liev emente pi aspro e pi schizofrenico, con un uso molto pi limitato degli archi e con un'impostazione vocale pi estremizzata, come in "Starving in the bell of a whale" o in "God's away on businness", o se vogliamo pi teatrale. Un pezzo come "Coney Island baby", adattissimo ad essere cantato sotto l'albero a Natale mentre fuori nevica, rimane nel cuore, "All the world is green" splendida e a volte, come at traverso una lente deformante, si colgono dei fantasmi: gli anni 30, lo Zeppelin

, il Titanic che affonda con gli orchestrali, Lili Marlene. Le canzoni di entrambi i dischi risalgono agli anni 90 e sono nate come colonne sonore per rappresentazioni teatrali. Real Gone (2004) il disco postmoderno di Waits, intriso di ritmi caracollanti e vuoti adrenalinici laddove ti aspetti chitarre robuste. C' Marc Ribot in un paio di pezzi, e ci si avverte nel latineggiante tango sudista "Hoist That Rag"; altro ve, invece, il blues sghembo dei primordi incontra dinamiche funk, come in "Metr opolitan Glide", o ancora in "Shake It", che egli stesso ha definito "funk cubis ta" .Veniamo sorpresi da balordi hip-hop incastonati in improbabili rhythm'n'blu es, e "Baby Gonna Leave Me" ne un esempio. Ma non mancano le consuete "murder ba llads" waitsiane, con "Dead And Lonely" che aspira a entrare nel novero delle mi gliori. Chiude degnamente l'album "Day After Tomorrow", personale cartolina di p rotesta ai signori della guerra. Un disco forse un po' troppo autoreferenziale, ma certamente di gran classe.

Nel 2006 Waits torna con un lavoro tutto incentrato sulla sua versatilit vocale: Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards, triplo cd che prova a raccontare tre lati pi o meno distinti di quanto il cantautore di Pomona ha creato in questi decenni di carriera. Non una raccolta, perch contiene per la maggior parte pezzi inediti , ma al tempo stesso anche una raccolta visto che al suo interno trovano spazio molte chicche, tra le quali canzoni create per film e documentari e diverse cove r apparse su dischi-tributo ad altri artisti. Il primo disco ci illustra il lato di Waits pi recente, quello dei blues rochi e dei boogie, il Waits da locanda e da osteria, come dicono bene le note del libre tto; il cd contiene tanto blues, si va da quello luciferino di Lucinda a quello qu asi gospel del traditional Lord I ve Been Changed , dalla cover di Leadbelly Ain t Goin own To The Well alla Buzz Fledderjohn registrata in esterni con tanto di can che ab baia in sottofondo, dalla beefheartiana 2:19 alla conclusiva Rains On Me , sporca e p otente. Non di solo blues canonico vive per "Brawlers": c lo psycho-billy di Lie To Me , il garage di LowDown , il punk-blues di The Return Of Jack & Judy (apparsa in We A e Happy Family Tribute To Ramones ) e la splendida Walk Away , uno dei pezzi migliori della colonna sonora di Dead Man Walking . Il secondo cd, "Bawlers", vuole fotografare il lato romantico e sommesso di Wait s, quello delle ballate tristi, ed anche il pi fitto di canzoni gi edite, quasi tu tte utilizzate per colonne sonore, dalla Take Care Of All My Children del 1984 all a recentissima You Can Never Hold Back Spring scritta per il film di Benigni La tig re e la neve . Nel cuore del disco si trova un momento di grande intensit emotiva, in cui Waits d fondo a tutta la tenerezza di cui capace, prima con Tell It To Me (i ncisa da John Hammond con il titolo di Louise ) cui segue la celtica Never Let Go (p resente nei titoli di coda di American Hearts ), ma l apice arriva con Fanning Street i n cui la voce di Waits diventa leggera come una piuma in un sussurro appena vela to da una chitarra di sfondo e che ricorda le cose migliori dello springsteenian o The Ghost Of Tom Joad . Le emozioni continuano nelle seguenti Little Man (splendida ) e It s Over , in cui il cantante californiano veste la muta del cantante da jazz-cl ub tra aliti di sax e tromba, pianoforti dal tocco lieve e spazzolate di batteri a, o nella If I Hav To Go che ricorda i tempi di Closing Time e Blue Valentines . I bastardi ("Bastards") sono i figli del Waits diverso, sperimentale e stravolto , e infatti in questo disco si trovano parecchie cose cui i fan del Tom pi canoni co non saranno abituati; in primis gli spoken word, forse un po' eccessivi. Non mancano per pezzi interessanti: dalla brechtiana What Keep Mankind Alive alla psico patica versione di Heigh Ho (la marcia dei sette nani come se volessero uccidere l a strega o, peggio, Biancaneve). Ma le chicche non finiscono qui; c una stralunata versione di Dog Door degli Sparklehorse, c la gracchiante e sbuffante Spider Wild Ri de e una tribale King Kong (da Late Great DDaniel Johnston Discovered, Covered ), una lter Boy che riporta al dimenticato Nighthours At The Diner e due versioni della On The Road di Kerouac, una in forma di ballata e l altra suonata blues, entrambe sple ndide.

Orphans una testimonianza non banale, al di l cio della logica di un Best Of , dell ar e di Tom Waits in tutte le sue forme, la fotografia delle molteplici personalit m usicali. Contributi di Antonio Ciarletta, Valerio Bispuri, Luigi Toni, Michele Chiusi, Gi anni Candellari. Tom Waits Biography Review The Artist (1) Send polyphonic ringtone to your cell phone Thomas Alan Waits was born on the eighth anniversary of the bombing of Pearl Har bor. He was born on December 7, 1949 in Pomona, California. He and his two siste rs grew up moving around from city to city in California. His parents who are bo th school teachers divorced when he was 10. They then moved to National City. To m's grandfather was christened Jesse Frank Waits and his father Frank Waits. Tom is Scottish and Irish from his father's side of the family and Norwegian from h is mother's side. Tom became interested in music early and began tacking up sheets of Bob Dylan's lyrics in his room and even framed some in the rest of his house. He would keep a pad of paper and pencil by his bed so that he could remember the lyrics that h e would think up in the middle of the night. He taught himself how to play the p iano at a neighbor's house and then learned the guitar on a Gibson. As well as creating music at an early age, the persona that Tom is famous for so on appeared. He enjoyed entertaining his classmates and his teachers as soon as his secondary schooling. An art class teacher would let him play his harmonica f or the class and sometimes he would be asked to get up on the tables and do his version of a "soft shoe". He also tried as soon as possible to grow a mustache a nd a goatee. Sal, Tom's employer at "Napoleone's Pizza House", used to joke that he had more hair growing wild on his ass than Tom could cultivate on his face. During his adolescence, Tom spent quite some time keeping his cars running. He f irst had problems with his '54 Ford station wagon that he called a "bato wagon". He then worked on his '55 Buick which was to be inspiration for the song "Ole ' 55" which the Eagles covered. He then progressed to the '61 white volkswagen whe re he finally learned how to drive a stick shift. Waits got into the music business at an early age. In the summer of 1972 he was working as a doorman at The Heritage in San Diego. He would get up between acts and perform on a small stage (I don't know if this was part of the job or just s omething management let get away with). These performances caught someone's eye, because Herb Cohen had signed him on to Asylum records at the age of 22. Early in his career he began living in the famed Tropicana Motel on Santa Monica Blvd in LA which is somewhat near the corner of Hollywood and Vine. He toured a lot where he supposedly opened for such varied acts like C&W superstar Charlie R ich, pianist Billy Preston, John Hammond and Frank Zappa. During this time, Tom tried to live the lifestyle that he portrayed in his songs. During this time of smoke and alcohol, he also became involved with Rickie Lee Jones. This singer (w ho is featured on the "Blue Valentine" album cover) and pal Chuck E. Weiss were part of the same crazy scene that defined Tom's persona in the seventies. After too many late nights, Tom realized that he could not go on the same way fo r much longer. The persona he had struggled so hard to define would now cause hi m problems. One of Tom's first trying times came after he released Foreign Affai

rs and Blue Valentine. Critics seemed to think these albums were just going down the same rut as the earlier albums and without the same spirit. These albums ar e great albums, but I think it was the beginning of a change for which people we re not ready. At the same time Tom seemed to be struggling with what he wanted to do, two good things happened in his life. The first was working with Francis Ford Coppola an d Zoetrope. He was to compose the music for "One From The Heart" where alot of t he story is told through the music. Tom enjoyed this experience because Coppola showed him how to sit down and actually write music. It gave Tom alot more contr ol over his life and his love of music. The second benefit for working with Zoet rope appeared after he met a script editor named Kathleen Brennan. Kathleen soon caught Tom's eye and they began their unorthodox relationship. Wai ts has stated that "She can lie down on nails, stick a knitting needle through h er lip and still drink coffeee, so I knew she was the girl for me." They were ma rried in August 1980 and honeymooned in Tralee, Co. Kerry. When Patrick Humphrie s asked Tom Waits about the marriage ceremony, he said: "I found the Marriage Ch apel in the Yellow Pages, right next to 'Massage'. The registrar's name was Wate rmelon and he kept calling me Mr. Watts!" Tom not only memorialized his love for her in songs like "Johnsburg, Illinois" (her birth place), she would also becom e a major force and collaborator in his music as well. With these new experiences, Tom ventured a little too far away from stable groun d for Asylum Records. His album Swordfishtrombones was just a little too strange for what management expected. Waits took this album and his music to Island Rec ords where he found a new home. The next few albums were a metamorphosis of his career. These albums were done without the back streets and alley ways of his ea rly albums. The lyrics went a little deeper and the music expanded from his folk and jazz roots into a bizarre combination of strange instrumentation. This new style has never been played on the mainstream radio stations, but it gained him a very strong reputation among other musicians and the fans that remained with h im became stronger than ever

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