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Ancient Faces: Mummy
Portraits from Roman Egypt
editado por Susan Walker
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Ancient Faces: Mummy
Portraits from Roman Egypt
editado por Susan Walker
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Painti ng Materi al ": A Short
Encyclopedia
Escrito parR J. Gettens,G. L. Stout
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.

Aftadlr a ml blbllotoea Escrlblr rosot\a
FIGURE to. Painters' easels as used in the put: (a) an Egyptian easel represented in a
tomb relief of the Old Kingdom (from a reconstruction by Prentice Duell (VIII, 181,
fig. 4); (6) an easel in a Roman tomb relief (from Berger, I and II, 175, fig. JJ) ; (c) an
easel in a Pompeian wall painting of a pygmy's studio (from Berger, I and II, 174, fig.
31); (d) 01 easel of the XVII century, shown in a painting by Rembrandt, 'The Painter's
Studio,' in the Art Gallery, Glasgow; (t) an easel in a French miniature painting of the
XV century (from Berger, III, ZJI, fig. 16).
PAglna 293 ,.
BEITRGE
ZUR
ENTWICKELUNGS-GESGHI6HTE
DER MALTECHNIK
MIT UNTERSTTZUNG DES KNIGLICH PREUSSISCHEN MINISTERIUMS DER GEISTLICHEN,
UNTERRICHTS- UND MEDIZINAL-ANGELEGENHEITEN
U KAI S( KOKKEN VON
ERNST BERGER
MALER.
MNCHEN 1904.
VERLAG VON GEORG D. W. CALLWEY.
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BEITRAGE
ZUR
ENTWICKEbUNGSGESHIHTE
DER MAL TECHNIK
MIT UNTERST0TZUNG DES KONlGLICH PREUSSISCHEN MINISTERIUMS DER GEISTLICHEN,
UNTERRICHTS- UNO MEDIZINALANGELEGENHEITEN
D1 ize b
ti&RAUSGB:vRBKN VON
ERNST BERGER
..
MALER.
MUNCHEN 1904.
VERLAG VON GEORG D. W. CALLWEY.
Original from
UNIVERSITY OF WISCONSIN
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I
- 174 -
Abbd. 30. Maer auf enem Mr|aturgemade des Doskordea Mb- (Wener Hotbbotbek).
stzt. (De nke Hand st her ncht schtbar, es st aso ncht zu erkennen,
ob auch deser Maer de Musche bem Maen wagrecht ht.) Neben dem
Tschohen mt den Farben steht en grsseres Gefss mt Henke, woh Wasser
enthatend zum Fssgmachen der Farben (oder zum Ausschwenken des
Pnses); weter rechts neben enem breten nedrgen Becken en anderer
Pygmaee, de reohte Hand hnenhatend, vermutch en mt Farberrreben
beschftgter Gehfe. Dahnter erschent en anderer Gehfe oder Dener;
nooh mehr m Hntergrund en |ngerer Arbeter (oder Scher), der auf den
Kneen ene Tafe ht und zeohnet und dabe den Kopf naoh der Mtte um-
wendet. Lnks kommen zwe Pygmaeen, enander an der Hand hatend, m
Gesprch heran, woh Fremde, de dem Ateer enen Besuch abstatten. In
hrer Nhe en grosser Voge, ,offenbar en Kranch, den de Kunst so gern
n Verbndung mt senen Todfenden, den Pygmaeen, zu brngen pfegt".
Ene Paette m heutgem Snne st aso woh noht naohwesbar, sondern
de Farbentne wurden |edenfas vorher gemsoht und n den Muschen
oder auch n tefen rdenen Tegen oder Tpfchen fr den Gebrauch beret
gestet. Soohe Tpfchen, deren ene ganze Anzah n enem mt Decke
versehenen Kstchen aufbewahrt wurde, snd auf dem bekannten pompe|ansohen
Bde ener Maern zu sehen (Abb. 32). In enes der Tpfohen tauoht dese
soeben hren Pnse en, um an dem zu Fssen ener Herme angeehnten
Bde zu maen. Da her unzwefehaft en anderes Handwerkszeug abgebdet
Atbd. 31. Pygmen-Ateer nach ener pompe|au. Wandmaere.
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174 -
Abblld. 90. Maler auf efnem-1Diatur,emlllde dee DioetDridea a. (Wiener HofbiblioUJet).
sit.zt. (Die lin.ke Hand ist bier nicht es ist also nicbt zu erkenneo,
ob auch dieser Maler die .Muschel I?eim Maleo hiilt.) Neben dem
'rischchen mit den Far ben steht ein grosseres Gerass m.ii Henkel, wohl Wasser
enthaltend zum FlUssigmaohen der Farben (oder zum AtKilohwenken des
Pinsels); waiter rechts nel1en einem breiten niedrigen Becken eiQ. anderer
Pygmaee, die rechte Hand hineinbaltend, vermutlioh ein mit FarbeMeiben
besohiil'tigter Gehilfe. Dabinter ersoheint ein anderer Gehilfe oder Diener;
nooh mehr im Hintergrund ein jUngerer Arbeiter ( odet SohUlea), der auf den
Knieen eine Tafel hiilt und zeiohnet und dabei den Kopf oaoh der Mitte um-
weodet. Links kommen zwei Pygmaeen, einander an der Hand haltend, im
Gespriich her an, wohl Fremde, die dem Atelier einen Besuoh abstatten. In
ihrer Niihe ein grosser Vogel, ,otrenbar ein Kranich, den die Kunst. so gern
in Verbindung mit seinen rodfeinden, den Pygmaeen, zu bringen pftegt.
Eine Palette im heutigem Sinne ist. also wohl nioht naohweisbar, sondern
die Farbentone wurden jedenfalls vorb er gemisoht. und in den Muscheln
odea auch in tiefen irdenen Tiegeln oder Topfohen rur den Gebrauoh bereit
gestellt. Solobe Topfchen, deren eine ganze Anzahl in einem mit Deokel
versehenen Kiistchen aufbewabrt wurde, sind aur dem bekaunten pompejanischen
Bilde einer Malerin zu seben (Abb. 32). In eines der Topfchen tauobt dieee
soeben ibren Pinsel ein , urn an dem zu li,llssen einer Herme angelebnten
Bilde zu malen. Da bier unzweifelhaft ein anderes Handwerkszeug abgebildet
D1 ize b
Ahbild. Sl. Pyamllen-At.elier oaob etoer pompl'jao. Waodmalurel
Original from
UNIVERSITY OF WISCONSIN
- 175 -
Abbd. 33. Rmsches Grabreef mt der Darsteung ener Maern fnach Sant Barto).
st, as be den obgen beden Maern, so knnte man versucht sen, an ene
andere Teohnk zu denken.7)
Ene andere Darsteung naoh enem verorenen Basreef (abgebdet
be Bmner IV p. 462 Pg. 72) zegt am Pusse der Staffee enen Farben-
kasten mt dre rundchen Oeffnungen oder Npfchen, dessen Decke ge-
ffnet st. De dem Manne de rechte Hand rechende verhte Prau ht
n der erhobenen Lnken enen Pnse, wobe deutch der Ste, de Haare
und de Umwckung sch unterscheden assen (Abb. 33). Aber aus der gerngen
Zah und der Porm der Npfchen sowe aus der Form des Kstchens Schsse
auf de Technk (Tempera oder Enkaustk?) zu zehen, hate ch fr schwerg.
3. Staffeeen (dxpf|a? oder xXA|a;, machna) wurden von den aten Staffeeen.
Maern n hncher Wese behtzt we |etzt. Se waren den vorhandenen
Darsteungen zufoge drefssg (seho Abb. 31 u. 33) und durch bedersetg
angebrachte Lcher, durch weche kurze Hzer gesteckt werden konnten,
verstebar engerchtet.
4. De Gemdetafen (wvecxe$, tabuae) bestanden mest aus Hoz, Hozufen.
setener aus anderem Matera. Ausser Lrchenhoz, das wegen sener
Zhgket am beebtesten war, wurden auch andere Hzer, vornehmch de
') So vermuten Cros et Henry ('Enoaustque p. 109) n dem Pnse en
,Oestrum" und n den Tpfchen ,Wachsfarben n fchtgen Oeen aufgest", so das
de Maern ncht mt Tempornfnrben, sondern n enkaustschor Art zu maen m
Begrffe wre.
Abbd. 32. Magerat der Maeru auf enem pompe|. Wandgemde (nach Donner).
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Abblld. 88. Wlmiaohe1 Grabrellef ml' der elnl'r Malerln (n110h Santi Bartoli).
ist, ale bei den obigen beiden .Malern, so konnte man versucht sein, an eino
andere Technik zu den ken.
7
)
Eineo andere Daret.ellung uaoh eine.m verlorenen Basrelief (abgebildet
bei BlUmner IV p. 462 Fig. 72) zeigt am Fusee der Stafteler einen Farben-
kasten mit drei rondliohen Oetrnungen oder Niipfohen, dessen Deokel ge-
offnet ist. Die dem .Manne die rechte Hand reiohende verhUllte Frau halt
in der erhobenen Lin ken einen Pinsel, wol>ei deutlioh der Stiel, die Haare
und dieUmwioklung sich untersoheiden lassen (Abb. 33). Aber aus der geringen
Zahl und der Form der Niipfchen sowie aus der Form des Kiiatohens Schltisse
auf die Technik (Tempera oder Enkaustik ?) zu ziehen, halte ioh fUr sohwierig.
3. Staffeleien oder machina) wurden von den alten Stalfelelen.
Malern in iihnlioher Weise bentitzt wie jetzt. Sie waren den vorhandenen
Darstellungen zufolge dreifUasig (sieho Abb. 31 u. H3) und duroh beiderseitig
angebraohte LOcher, duroh welche HOlzer gesteckt werden konnten,
verstellbar eingeriohtet.
4. Die Gemiildetafeln (1tt'lo:u,, tabulae) bestanden meist aus Hulz, Holztafeln.
seltener a us anderem Mat.erial. Ausser L ii r chen h o 1 z, das wegen seiner
Ziihigkeit am beliebtesten war, wurden auoh andere Holzer, vornehmliot). die
7
) So vermutfln Cros et Henry (l' Ennaustique p. 100) in dem Pinsel ein
"Cestrumu und in den TopfohPn Waohsf11rben in f!Uchtigen Oe}en aufgeiOst, so dass
die Maleriu nicht mit Tempernfnrben, sondern in enkausti11chor Art zu malen im
Begriffc wiire.
AhbUd. sa. Ualge,.t dl'r Ualerin auf elnem pompej. Wandaerdlde (DaCb Donner).
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Original from
UNIVERSITY OF WISCONSIN