UNION INTERNATIONALE DES SCIENCES PRHISTORIQUES ET PROTOHISTORIQUES

INTERNATIONAL UNION FOR PREHISTORIC AND PROTOHISTORIC SCIENCES

PROCEEDINGS OF THE XV WORLD CONGRESS (LISBON, 4-9 SEPTEMBER 2006)
ACTES DU XV CONGRS MONDIAL (LISBONNE, 4-9 SEPTEMBRE 2006)
Series Editor: Luiz Oosterbeek

VOL. 10

Session C73

Aesthetics and Rock Art

III Symposium
Edited by

Thomas Heyd
John Clegg

BAR International Series 1818

2008

This title published by

Archaeopress
Publishers of British Archaeological Reports
Gordon House
276 Banbury Road
Oxford OX2 7ED
England
bar@archaeopress.com
www.archaeopress.com

BAR S1818
Proceedings of the XV World Congress of the International Union for Prehistoric and Protohistoric Sciences
Actes du XV Congrs Mondial de lUnion Internationale des Sciences Prhistoriques et Protohistoriques
Outgoing President: Vtor Oliveira Jorge
Outgoing Secretary General: Jean Bourgeois
Congress Secretary General: Luiz Oosterbeek (Series Editor)
Incoming President: Pedro Ignacio Shmitz
Incoming Secretary General: Luiz Oosterbeek

Aesthetics and Rock Art III Symposium

UISPP / IUPPS and authors 2008

ISBN 978 1 4073 0304 8

Signed papers are the responsibility of their authors alone.
Les texts signs sont de la seule responsabilit de ses auteurs.
Contacts :
Secretary of U.I.S.P.P. International Union for Prehistoric and Protohistoric Sciences
Instituto Politcnico de Tomar, Av. Dr. Cndido Madureira 13, 2300 TOMAR
Email: uispp@ipt.pt
www.uispp.ipt.pt

Printed in England by Alden HenDi, Oxfordshire

All BAR titles are available from:
Hadrian Books Ltd
122 Banbury Road
Oxford
OX2 7BP
England
bar@hadrianbooks.co.uk

The current BAR catalogue with details of all titles in print, prices and means of payment is available
free from Hadrian Books or may be downloaded from www.archaeopress.com

VARIABILIT STYLISTIQUE DANS LA TRADITION RUPESTRE

PLANALTO DU BRSIL CENTRAL: UN MME ENSEMBLE
THMATIQUE, PLUSIEURS ESTHTIQUES
Andrei ISNARDIS
Setor de Arqueologia, Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), Belo Horizonte, Minas Gerais, Brsil;

Vanessa LINKE
Setor de Arqueologia e Instituto de Geocincias, Universidade Federal de Minas Gerais (IGC-UFMG), Belo Horizonte,
Minas Gerais, Brsil, boursire Conselho Nacional de Pesquisa e Tecnologia (CNPq);

Andr PROUS
Setor de Arqueologia, Universidade Federal de Minas Gerais(UFMG), Belo Horizonte, Minas Gerais, Brsil, boursier
Conselho Nacional de Pesquisa e Tecnologia (CNPq), Mission Archologique franaise de Minas Gerais
Abstract: The Planalto rock art tradition constitutes the first Holocene paintings of Minas Gerais (highlands of central Brazil).
Several regional variants can be recognized, each with successive stylistic moments. After demonstrating the originality of the
Planalto tradition (in terms of themes, choice of rock supports, techniques, and particular aesthetics) in relation to the other
traditions of central Brazil we point out its different local variants in the regions already studied: Lagoa Santa, Serra do Cip, Serra
do Cabral, Gro Mogol and Diamantina. We focus, in particular, on the aesthetics of bricolage that prevails in the Diamantina
region despite stylistic changes.
Key words: Rock art, Brazil, Planalto tradition, Diamantina, aesthetic
Rsum: La tradition rupestre Planalto correspond aux plus anciennes manifestations rupestres des plateaux du Minas Gerais
(Brsil central) au cours de lHolocne. Elle comporte plusieurs variantes locales rgionales, chacune desquelles prsentant des
styles successifs. Aprs avoir montr loriginalit de cette tradition (thmatique, choix des supports, techniques dexcution,
esthtique particulire) par rapport aux autres ensembles du Brsil central, on caractrise ses diffrents variantes dans les rgions
dj tudies: Lagoa Santa, Serra du Cip, Serra do Cabral, Gro Mogol et Diamantina. On tudie particulirement lesthtique du
bricolage qui domine les reprsentations cette dernire rgion, quels que soient les styles successifs.
Mots Cls: Art rupestre, Brsil, tradition Planalto, Diamantina, esthtique

Cette tradition se dfinit par la prdominance des figures

animales assez naturalistes parmi lesquelles les cervids
sont majoritaires. Elles sont peintes en monochromie et
sont compltes par dautres thmes quantitativement et
visuellement plus discrets. Quand il y a des figures
anthropomorphes, celles-ci sont petites et extrmement
schmatiques. La tradition Planalto forme le plus ancien
ensemble rupestre dans une rgion de prs de 500 km de
diamtre.

Les chercheurs ont dtermin au Brsil lexistence

dunits stylistiques (traditions et complexes) dfinies par
une thmatique spcifique reconnue dans un espace
continu, sur une longue dure. Plusieurs traditions se sont
parfois succd dans une mme rgion. Dautre part, une
mme tradition peut prsenter des variantes locales
distincts et des styles successifs, caractriss par des
variations qualitatives et quantitatives mineures dans les
thmes prfrs, ou dans la manire de les reprsenter.
Cest comme si lon parlait, dans lhistoire de lart
occidental, dune tradition chrtienne, subdivise en
variantes gographiques: oriental (art byzantin ou russe
orthodoxe), et variantes locales occidentales (ces
dernires prsentant les styles successifs palochrtien,
roman, gothique, etc., chacun deux ayant une esthtique
particulire). Lart musulman correspondrait une autre
tradition.

Nous montrerons successivement quelques-uns des points

qui la distinguent dautres traditions du Brsil central, les
caractristiques de diverses variantes locales, et le traitement des figures dans la rgion de Diamantina (au centre
de ltat de Minas Gerais) o se droulent actuellement
les recherches dune quipe de nos quipes (dirige par
A. Isnardis e V. Linke).

Nous prsenterons ici quelques aspects de la tradition

Planalto, dj dfinie par lun de nous (Prous et al.,
1980). Elle occupe principalement le centre de ltat de
Minas Gerais, mais certaines manifestations rupestres du
Paran (au sud), voire du Tocantins (au nord) lui semblent
apparentes. On la connait dans prs de deux cents sites,
qui comportent chacun entre quelques dizaines de
peintures et plus dun millier de figures.

LA TRADITION PLANALTO ET SES VOISINES

Dans le Brsil central, la tradition Planalto occupe les
plateaux et les vigoureux reliefs de faille situs entre 750
et 1200 m daltitude, occups par les savanes arbustives et
les vgtations rupicoles. A la mme poque et dans la
plaine voisine do Rio So Francisco dominaient par

45

AESTHETICS AND ROCK ART

Figure 6.1. Diversit stylistique dans lEtat de Minas Gerais, Brsil

couverts de calcin brillant. Les figures piquetes et mates

se dtachent en couleur claire sur le fond sombre et naturellement poli. Evitant soigneusement les superpositions,
les figures couvrent totalement les surfaces dcores. On
pourrait parler dune double esthtique: a) pour les gravures, recherche des oppositions mat/poli+clair/sombre,
avec une dcoupe en blanc et noir faon dentelle pour les
gravures; b) pour les peintures modestie et ambigit.

contre la tradition So Francisco et le complexe Montalvnia.

La tradition So Francisco, caractrise par des
graphismes gomtriques, utilise de grands supports lisses
et verticaux. Elle recherchait la visibilit et ses figures les
plus voyantes se trouvent plusieurs mtres de hauteur, se
dtachant grce leur bichromie voire leur trichromie.
Les peintres vitaient galement les superpositions au
moins lintrieur dun mme style. Cette tradition
propose donc une esthtique de la couleur dans des
cadres spectaculaires et des paysages souvent grandioses.

La tradition Planalto, quant elle, utilise indiffremment

toutes sortes de support: amples parois de grands abris
bien ouverts, petites galeries dans la pnombre ou simple
face dun petit bloc rocheux isol; zones lisses ou
irrgulires, rocheuses ou calcites, etc.

Le complexe Montalvnia par contre, privilgie les

dessins darmes (propulseurs et dards), dempreintes de
pieds et dtres vivants (anthropomorphes et tortues)
assez schmatiques, souvent relis entre eux par des
lments de liaison linaires. Ses peintures (surtout des
petites figures monochromes qui jouent sur la transformation entre formes gomtriques et tres anims)
occupent en gnral modestement des espaces discrets,
particulirement des plafonds chelonns (Ribeiro et
Isnardis 1997). Par contre, ses gravures (qui privilgient
les armes) stalent sur des supports horizontaux choisis,

Les peintres plus rcents nprouvent aucune gne

recouvrir les figures antrieures de la mme tradition.
Les panneaux animaliers, plus ou moins riches en
graphismes gomtriques, provoquent donc premire
vue une impression de dsordre extrme. Quelle serait
lesthtique qui la caractriserait par rapport celles des
traditions antrieures, sinon celle de la confusion? Nous
verrons cependant que celle-ci peut tre plus apparente
que relle.

46

A. ISNARDIS, V. LINKE ET A. PROUS: VARIABILIT STYLISTIQUE DANS LA TRADITION RUPESTRE PLANALTO DU BRSIL CENTRAL...

(Seda, 1998). Le contour densemble du corps ou des

dtails (et particulirement des oreilles), la reprsentation de la bouche ouverte, la jonction anatomiquement
correcte des membres ave le tronc, le renflement des
cuisses, la perspective uniangulaire des masses
corporelles caractristiques de cette variante locale du
Cabral sont des lments absolument exceptionnels dans
lart rupestre brsilien. Nous voyons l une esthtique
naturaliste qui se rapproche de la vision
photographique, allie une extrme dispersion des
supports, peut-tre en compensation de la limitation de
leur taille.

QUELQUES CARACTERISTIQUES DES

VARIANTES LOCALES DE LA TRADITION
PLANALTO
On na pas encore tudi toutes les rgions touches par
cette tradition; aussi ne prsenterons-nous que quelques
unes des particularits rgionales touchant les styles et
variantes locales dominantes de chacune dentre elles:
celles de Lagoa Santa et de la Serra do Cip, Cocais, Alto
Jequitinhonha (Diamantina), Serra do Cabral (daprs les
recherche de P. Seda) et Gro Mogol (daprs le travail
coordonn par C. M. Guimares).

Dans la rgion de Gro Mogol, on retrouve la mme

multitude de petits sites rupestres parpills dans le
paysage. Les quelques supports de plus grandes
dimensions ont t couverts de figures superposes. L
encore, un des styles se caractrise par un certain
naturalisme, toutefois moindre que celui de la Serra do
Cabral; il est reprsent par des figures de grandes
dimensions, souvent haut places, qui dominent, par
leur isolement (elles seules vitent les superpositions),
leur taille et leur position, les peintures zoomorphes
plus modestes des autres priodes. Le rsultat final est
la forte prsence dans chaque site ou panneau dune
figure hgmonique simposant aux dpends dune
masse indiffrencie de reprsentations plus modestes.

Dans la rgion de Lagoa Santa et du Cipo, les figures

animales forment des groupes familiaux, ou sassocient
de petites figures anthropomorphes filiformes pour
suggrer des scnes de chasse. Dans le premier cas, les
quadrupdes forment de petits ensembles confus de
figures, souvent superposes les unes aux autres. Rien ne
guide le regard, et les figures soffrent indistinctement sur
des supports plans ou irrguliers, verticaux, obliques ou
en plafond, sans orientation prfrentielle. Dans les plus
grands sites, on pourrait parler dune esthtique de masse
la phase finale de dcoration Planalto, ou de taches
juxtaposes dans les autres cas.
Quand ces petits ensembles voquent la chasse, on note
que les animaux sont souvent de grande taille et
relativement ralistes; cest le contraire pour les figures
humaines, petites et si schmatiques quelles navaient
pas t identifies par les premiers observateurs
modernes. Cette opposition montre que les normes
stylistiques variaient selon le type dtre reprsent,
renforant graphiquement les diffrences idologiques de
status entre les vivants.

Autour de Diamantina, on trouve la mme horizontalit gnrale qu Cocais, et certaines figures montrent
un certaine tendance au naturalisme qui suggre une
relation avec la Serra do Cabral, toute proche. Cependant les figures de plusieurs des styles de Diamantina
sont construites de manire totalement diffrente et insres dans des compositions discrtes, mais incontestables et trs originale, qui voque une esthtique du
bricolage.

Le principal abri de Cocais prsente un aspect trs

diffrent. Les animaux ont t systmatiquement
recouverts par des nuages de points. Dautre part, ils
forment un ensemble continu et orient de la gauche
vers la droite, comme sils taient ports par un flux
unique. Le regard est guid, comme quand on droule
un paysage chinois sur rouleau. Un ordre linaire
soppose donc ici la disposition apparemment
amorphe de Lagoa Santa et du Cip, tandis que les
points paraissent rappeler sans cesse linsertion des
tres anims dans un rseau de significations
symboliques. Nous saisissons ici une esthtique du
mouvement, quilibre par le rythme des pointills
(Siqueira, Mota et Prous 1989).

LE BRICOLAGE DANS LA CONSTRUCTION

DES ENSEMBLES PEINTS DE DIAMANTINA
Notons que les figures des ensembles rgionaux
antrieurs peuvent tre considres comme compltes:
leur contour est ferm et dfinitif et elles ne seront pas
modifies tout au plus, repeintes quand elles se
dcolorent. Dans un sens philosophique, on peut dire que
ce sont des animaux parfaits.
Dans au moins deux des styles du haut Jequitinhonha,
cette compltude disparat dans la mesure o se perd la
distinction entre les tracs du contour de lanimal et les
lments du remplissage corporel; de plus, les traits sont
inachevs, vitant de dlimiter compltement les
dessins. Par exemple, une ligne qui hachure lintrieur
du corps se prolonge pour dessiner une partie de la patte.
La mme ligne cervicale dun oiseau se termine sur
laile. Dans dautres cas, cest la ligne ventrale qui,
incomplte, remonte vers le dos et participe du
hachurage interne de la figure. Dautres traits sont

La majeure partie des sites de la Serra do Cabral sont de

trs petites dimensions souvent de simples rochers
isols, dont les panneaux comportent un trs petit
nombre de figures; parfois un quadrupde unique. En
compensation, les points dcors sont souvent visibles
dun site lautre. Dans ce contexte qui ne favorise pas
la cration de vastes ensembles, un des principaux styles
locaux a mis sur la qualit naturaliste des
reprsentations animales pour impressionner le visiteur

47

AESTHETICS AND ROCK ART

parfois ajouts paralllement aux contours, quils

suivent soigneusement, comme sils renforaient le cou
ou la courbe du bassin. Pour rsumer, nous voyons ici
une conception graphique fluide et originale, selon
laquelle la figure nest pas compltement contourne
puis remplie, mais est construite par une srie de traits
apparemment incohrents. Cette mme flexibilit du
dessin se manifeste dans la reprsentation des dtails
corporels; on na pas cherch dessiner systmatiquement des corps complets (il y a des animaux sans
jambes, et des jambes sans corps). Le dessins des
membres est fait sans soucis de la symtrie: une patte
peut prsenter un genoux ou le renflement de la cuisse,
etc. ...dessins de forme bien naturaliste, alors que ces
dtails anatomiques manquent sur lautre patte du mme
animal.

LEVOLUTION DU TRAITEMENT DES FIGURES

ANIMALIERES DANS LE TEMPS:
CHRONOSTYLISTIQUE PROVISOIRE DE LA
REGION DE DIAMANTINA
On a pu dterminer plusieurs styles successifs, dont les
figures caractristiques se superposent toujours dans le
mme ordre, dans un ou plusieurs abris.
Ces styles se diffrencient par la frquence relative de
leurs thmes et la manire de dessiner les figures. Le
degr de naturalisme dans les dtails corporels peut tre
limit (pattes et oreilles rendus par un simple trait) ou
labor (doublement des traits pour montrer lpaisseur
des cuisses, contour dtaill des oreilles), tandis que les
postures (statique, ou en mouvement; tte retourne) sont
galement caractristiques de certains moments.

Un autre aspect original de lart rupestre de cette rgion

est le fait que les reprsentations zoomorphes se fondent
les unes dans les autres au cours du temps, et sont
intgres dans de nouvelles reprsentations, sans perdre
pour autant leur individualit. Cest ainsi que le ventre
dun cervid peut servir de guide au dos dun autre
animal, quun petit corps sinstalle dans un grand dj
dessin, dont il pouse partiellement le contour. Ou bien
quun nouvel arrire-train vient allonger un cervid dont
la partie antrieure reste inchange. Ces nouveaux ajouts
vitent dailleurs souvent de se confondre avec la figure
antrieure, pour permettre de maintenir la lecture de la
forme originale, tout en suggrant une autre vision
possible.

La thmatique du premier style se limite aux cervids et

aux poissons, qui ne sont pas encore associs directement
(ils sont distants les uns des autres). Les figures mesurent
une cinquantaine de centimtres; elles sont monochromes
et lemploi de la couleur jaune est aussi frquent que celui
de la couleur rouge. Ces animaux anciens prsentent un
contour linaire et un remplissage corporel sommaire,
voire absent. Il y a conomie de traits, les figures
comportent peu de lignes. Les articulations sont souvent
marques (indication des genoux); la tte regarde parfois
vers larrire et le dos est parfois travers par un dard. Cet
ensemble est assez peu reprsent dans les sites, dont les
support ont t peu exploits cet poque. On pourrait
donc parler d'une esthtique de la simplicit.

Les nombreuses superpositions de figures provoquent

donc une premire impression de dsordre et danarchie.
En fait, elles dissimulent un jeu complexe dinteractions
diachroniques dans lequel les figures les plus rcentes
empruntent des lments aux plus anciennes, qui sont
elles-mmes compltes et transformes par des ajouts.
Ces phases dlaborations successives sont produites par
les diffrents styles rgionaux, dont tmoignent les
variations de couleurs et dlments formels typiques. Il
est donc impossible daborder lart rupestre du Haut
Jequitinhonha sans prendre en compte cet aspect de
(re)construction permanente des figures.

Les figures du deuxime moment sont souvent superposes aux prcdentes. Il sagit de grandes reprsentations naturalistes (jusqu plus dun mtre de long)
accompagnes de figures plus modestes (15 20 cm);
ces deux catgories semblent bien contemporaines, en
raison de laspect trs particulier des pigments. Les
cervids dominent, mais il y a aussi des oiseaux, des
tapirs, des tatous, des quadrupdes non identifis et des
poissons. Les corps des cervids sont remplis de traits
ou de points souvent soigneusement disposs selon des
formules diverses. Les dtails anatomiques sont trs
tudis particulirement les oreilles, les queues et les
bois. Quant il sagit des cervids les pattes sont, quant
elles, traites dune manire plus sommaire quauparavant: un seul trait en-dessous du genoux, sans
reprsentation des sabots. Chez les autres espces, par
contre, les doigts sont soigneusement indiqus. Les
animaux sont souvent flchs et dans un cas, une petite
reprsentation anthropomorphe schmatique tient
lextrmit de la lance, retirant toute hsitation sur la
signification de ce trait. Ce moment est donc marqu par
une esthtique de lexubrance, produite par les
dimensions des figures, par la profusion des dtails
anatomiques, par labondance de peintures dans chaque
site et par la diversit des thmes. C'est aussi ce
moment l que la fluidit, dcrite ci-dessus, se ralise
plus videment.

Nous avons jusquau prsent parl de jeux entre des

figures reprsentant une mme espce animale. Mais
lassociation cervid-poisson, privilgie dans beaucoup
de styles de la tradition Planalto, sexprime galement par
les mmes moyens. Cest ainsi que deux poissons peuvent
garnir le ventre dun cerf, remplacer les pattes dune biche
ou sy superposer. Eventuellement, le trait qui figura la
patte est rutilis et soigneusement prolonge si
ncessaire pour former le remplissage dun corps de
poisson.
Quant on voit cette insistance former du neuf avec du
vieux, obligeant le visiteur rechercher les diverses
lectures de chaque ensemble de traits, il semble lgitime
de parler dune esthtique de la fluidit et du bricolage.

48

A. ISNARDIS, V. LINKE ET A. PROUS: VARIABILIT STYLISTIQUE DANS LA TRADITION RUPESTRE PLANALTO DU BRSIL CENTRAL...

Figure 6.2. Composition des figures zoomorphes dans la rgion de Diamantina (Brsil central)
49

AESTHETICS AND ROCK ART

minance des cervids est toujours indiscutable). Plus

encore, elle sexprime par la conception des figures et la
composition des panneaux. En fait, certains styles ne sont
pas seulement locaux; on voit, par exemple, des figures
assez naturalistes et trs ressemblantes dans plusieurs
rgions (Diamantina, Serra do Cabral et Gro Mogol).

Le troisime ensemble correspond des figures de

dimensions plus modestes, presque toujours en rouge,
parmi lesquelles la rgle est de bien distinguer le contour
corporel de son remplissage. Les lignes de ce remplissage
sont trs rgulires, gnralement parallles. Les cervids
sont encore dominants en nombre, mais lattention ne se
porte plus sur les mmes dtails anatomiques: les sabots
sont maintenant reprsents, tandis que les oreilles sont
simplifies et que les membres sont rendus par une ligne
simple, sans renflement de la cuisse. Le ralisme est
globalement bien moindre celui du style prcdent. Il y a
beaucoup de quadrupdes, non identifiables, et les reprsentations doiseaux disparaissent. Aucun poisson nest
attribuable avec certitude cet ensemble. La constance de
lapplication de la mme formule de reprsentation peut
tre perue comme une esthtique de la rigueur.

Dautre part, on peut se demander si ces styles interregionais que nous croyons reconnatre ont une existence
relle ou si ce sont nos propres catgories descriptives qui
rapprochent manifestations locales diverses. Pour
rpondre cette question, il faut augmenter le nombre de
sites connus et systmatiser lanalyse de leurs graphismes.
Nous pensons que prendre en compte la dimension
esthtique de lexpression graphique et de la relation entre
les figures et leur support est un lment essentiel pour
saisir ces variantes stylistiques.

Le quatrime ensemble a t observ dans trois sites

seulement et comporte des figures noires superposes aux
deux premiers ensembles chrono-stylistiques. On pourrait
peut-tre lui attribuer aussi le seul groupe danthropomorphes aligns de la rgion, peint (en noir) sur un blocs
tomb du toit dans la Lapa do Caboclo. La raret de ces
figures ne permet pas de leur attribuer une esthtique
propre, mais on espre que de nouvelles dcouvertes
permettront de caractriser un nouveau style.

Dans ltat actuel de la recherche et partir de lexemple

des rgions o existe la tradition Planalto, on peut dj
vrifier la trs grande diversit thmatique et esthtique
qui spare les diffrentes Ecoles de peinture qui la
composent. Les unes ont privilgi un type de support,
alors que dautres taient fort peu exigeants cet gard;
les diffrences gologiques ne sont pas responsables de
ces choix, car partout on pouvait disposer de fonds lisse
ou rugueux, despaces bas ou levs, de parois orientes
horizontalement ou verticalement, droites ou inclines, de
blocs tombs, etc. Quant laspect des figures, on a
privilgi tour--tour la fluidit des lignes ou la rigueur
des tracs; les grandes dimensions ou la miniaturisation;
le naturalisme ou le schmatisme.

Le cinquime et dernier ensemble stylistique se caractrise par la peinture exclusivement de cervids; ce sont des
figures de faibles dimensions (rarement plus de 30 cm),
toujours peintes en rouge et en teinte plate. Elles
recherchent les espaces encore inoccups, vitant presque
toujours les superpositions.
Ces figures sont bien plus schmatiques que les peintures
antrieures. Les dtails anatomique (oreilles, bois,
bouche, sabots ou genoux) sont moins souvent reprsents; ils sont dailleurs disproportionns et montrs de
forme presque caricaturale. Comme dans le cas prcdent,
cet ensemble est assez discret, et na t retrouv que dans
un nombre restreint de sites. Il marque en tous cas une
rupture et une innovation esthtique par sa perception
densemble des corps, le refus du dtail, labandon du
remplissage au trait, remplac par lapplication de la
couleur sur toute la surface de la figure. Rupture aussi par
la recherche prfrentielle de nouveaux supports non
encore utiliss, mme au prix dune moindre visibilit
dans le site. Ce style combine donc la discrtion avec l
affirmation de la diffrence.

Un trait frappe cependant celui qui contemple les panneaux Planalto, indpendamment de la rgion considre: la
gnralisation des superpositions au long des priodes de
plus grande production graphique; mme ainsi, limpression produite varie: dans la Serra do Cip, les figures
anciennes se mlangent pour servir de fond au nouvelles;
Cocais, lajout des nuages de points sur les animaux
renforce limpression de mouvement qui se dgage des
panneaux. A Diamantina, lapparent dsordre finit par
rvler une interaction complexe entre les auteurs et leurs
uvres successives. Chaque peintre reconnaissait et
validait luvre de ses prdcesseurs fussent-ils
collgues du mme groupe social, ou rivaux, anctres
mythologiques ou rels. Le mot de tradition prend tout
son sens dans cette re-cration permanente partir du
matriel dj existant.

CONCLUSION

References

La tradition Planalto a t dfinie partir de ses thmes,

des associations prfrentielles entre certaines figures et
de leur monochromie. Les caractristiques gnrales de
cette tradition ne doivent cependant pas cacher la trs
grande diversit quelle prsente au cours du temps et
dune rgion lautre. Cette diversit se voit dj dans le
choix des animaux complmentaires (cependant, la prdo-

GUIMARES, C.M. et al. (2004) Projeto de Salvamento Arqueolgico na rea impactada pela construo da
Usina Hidreltrica de Irap MG. Belo Horizonte:
Laboratrio de Arqueologia da FAFICH UFMG /
CEMIG.
ISNARDIS, A.; LINKE, V. (2005) Pinturas Rupestres
de Diamantina e municpios vizinhos (Poro Meri50

A. ISNARDIS, V. LINKE ET A. PROUS: VARIABILIT STYLISTIQUE DANS LA TRADITION RUPESTRE PLANALTO DU BRSIL CENTRAL...

dional da Serra do Espinhao MG. In: SOCIEDADE

DE ARQUEOLOGIA BRASILEIRA, Anais do XIII
congresso da sociedade de arqueologia brasileira.
Campo Grande: Sociedade de Arqueologia Brasileira.

PROUS, A.; LANNA, A.L.; PAULA, F. (1980)

Estilistica e cronologia na arte rupestre de Minas
Gerais. Pesquisas, Antropologia 31. So Leopoldo.
121-146.

PROUS, A. (1994) Brazilian Rock Art, evaluation and

outlook. International Newsletters on Rock Art. Foix,
9, p. 18-23.

PROUS, A. & RIBEIRO, L. (2006) Brasil Rupestre/

Brazilian Rock Art (bilingue: english/portuguese).
Curitiba: Zencrane. 272 p.

PROUS, A. (1994) LArt rupestre du Brsil, Journal de

La Socit Prhistorique de lArige. Foix, 49: 77144.

RIBEIRO, L. & ISNARDIS, A. (1996/7) Os conjuntos

grficos do Alto Mdio So Francisco (Vale do
Peruau e Montalvnia) caracterizao e seqncias
sucessrias. Arquivos do Museu de Histria Natural
UFMG 17/18. Belo Horizonte. 243-285.

PROUS, A. (2002) Arqueologia Brasileira. Braslia:

Editora Universidade Nacional de Braslia. 2o ed. 612
p.

SEDA, Paulo R.G. (1998) A Caa e a Arte Os

caadores-pintores pr-histricos da Serra do Cabral,
Minas Gerais. Tese de doutorado. Rio de Janeiro:
Universidade Federal do Rio de Janeiro.

PROUS, A.; BAETA, A & RUBBIOLI, E. (2003) O

patrimnio arqueolgico da regio de Matozinhos. Ed.
do autor Belo Horizonte. 131 p.

SIQUEIRA, A. MOTA; PROUS, A. (1989) Lart rupestre

de la Lapa Pintada de Cocais, Minas Gerais, Brsil.
Archives et Documents, Micro-Editions. Paris: Muse
de lHomme, Institut dEthnologie.

PROUS, A. & JUNQUEIRA, P. (1995) Rock Art of

Minas Gerais, central Brazil. Bolletino del Centro
Camuno di Studi Preistorici 28. Capo di Ponte. 75-85.

51