Cuando EDIT, SAVE o TUNER est encendido, use SELECT

para listar las pginas siguientes (Si no est encendido,

SELECT escoge Channel Memories):

EDIT:
.

Amp Settings
A.I.R. Settings
Compressor and Gate Settings
EQ Settings
Stomp Select and Settings
Stomp Settings (page 2 for some models)
Modulation Select and Settings
Modulation Settings (page 2)
Delay Select and Settings
Delay Settings (page 2)
Reverb Select and Settings
Reverb Settings (page 2)
Wah and Volume Settings
Pedal, Effect Tweak and Tempo Settings

SAVE:
Save Sound to Channel Memory
Custom Save Amp Model
MIDI Dump

TUNER:

Tuner
What are you connecting to?
Display contrast
MIDI/Variax
PODXT Live Software Version

MODELOS DE EFECTOS
STOMPS

MODELO BASADO EN*

FACIAL FUZZ .............................................ARBITER FUZZ FACE

FUZZ PI ......................................................ELECTRO-HARMONIX BIG
MUFF PI
SCREAMER ................................................IBANEZ TS 808
CLASSIC DIST ............................................PROCO RAT
OCTAVE FUZZ ...........................................OCTAVIA
BLUE COMP ..............................................BOSS CS-1
RED COMP..................................................MXR DYNA COMP
VETTA COMP ............................................LINE 6 ORIGINAL
AUTO SWELL ............................................LINE 6 ORIGINAL
AUTO WAH................................................MUTRON III

MODULATIONS

MODELO BASADO EN*

SINE CHORUS ...........................................LINE 6 ORIGINAL

ANALOG CHORUS...................................BOSS CE-1 CHORUS
LINE 6 FLANGER ......................................LINE 6 ORIGINAL
JET FLANGER.............................................ADA FLANGER
PHASER......................................................MXR PHASE 90
U-VIBE........................................................UNI VIBE
OPTO TREM...............................................FENDER OPTO
BIAS TREM.................................................VOX BIAS
ROTARY DRUM & HORN........................LESLIE 145
ROTARY DRUM .......................................FENDER VIBRATONE
AUTO PAN.................................................LINE 6 ORIGINAL

DELAYS

MODELO BASADO EN*

ANALOG DELAY.......................................BOSS DM-2

ANALOG W/ MOD....................................ELECTR-HARMONIX DELUXE
MEMORYMAN
TUBE ECHO..............................................MAESTRO EP-1 ECHOPLEX
MULTI-HEAD ...........................................ROLAND SPACE ECHO
SWEEP ECHO ...........................................LINE 6 ORIGINAL
DIGITAL DELAY .......................................LINE 6 ORIGINAL
STEREO DELAY.........................................LINE 6 ORIGINAL
PING PONG ..............................................LINE 6 ORIGINAL
REVERSE ...................................................LINE 6 ORIGINAL

MODELOS DE AMPLIFICADOR
AMP MODEL

MODELO BASADO EN*

0 ......BYPASS ...............................................(Bypasses the Amp Model)

1 ......TUBE PREAMP...................................TUBE INSTRUMENT PREAMP
2 ......LINE 6 CLEAN.....................................LINE 6 21st CENTURY CLEAN
3 ......LINE 6 JTS-45.......................................LINE 6 ORIGINAL
4 ......LINE 6 CLASS A...................................LINE 6 ORIGINAL
5 ......LINE 6 MOOD .....................................LINE 6 ORIGINAL
6 ......SPINAL PUPPET ................................LINE 6 ORIGINAL
7 ......LINE 6 CHEM X ..................................LINE 6 CHEMICAL X
8 ......LINE 6 INSANE....................................WAY TOO MANY HOURS OF
SHREDDING
9 ......LINE 6 ACO 2.......................................LINE 6 PIEZO ACOUSTIC 2
10 ....ZEN MASTER.......................................BUDDA TWINMASTER 2x12
Combo
11 ....SMALL TWEED ...................................53 FENDER DELUXE REVERB
12 ....TWEED B-MAN ...................................58 FENDER BASSMAN
13 ....TINY TWEED ......................................60 TWEED FENDER CHAMP
14 ....BLACKFACE LUX................................64 FENDER DELUXE REVERB
15 ....DOUBLE VERB....................................65 FENDER BLACKFACE TWIN
REVERB
16 ....TWO-T0NE...........................................GRETSCH 6156
17 ....HIWAY 100 .....................................,....HIWATT CUSTOM 100
18 ....PLEXI 45.........................................,.....65 MARSHALL JTM-45
19 ....PLEXI LEAD 100.............................,....68 MARSHALL PLEXI SUPER
LEAD
20 ....PLEXI JUMP LEAD ......................,,.....JUMPERED MARSHALL SUPER
LEAD
21 ....PLEXI VARIAC.................,,.....VARIACD MARSHALL SUPER
LEAD
22 ....BRIT J-800 .........................,,....MARSHALL JCM 800
23 ....BRIT JM PRE.....................,,....MARSHALL JMP-1 PREAMP
24 ....MATCH CHIEF..................,,....96 MATCHLESS CHIEFTAIN
25 ....MATCH D-30.....................,,....MATCHLESS DC-30
26 ....TREADPLATE DUAL........,,...2001 MESA/BOOGIE DUAL
RECTIFIER
27 ....CALI CRUNCH.................,,..,....85 MESA/BOOGIE MARK IIC+
28 ....JAZZ CLEAN ...............................,,,.....87 ROLAND JC-120
29 ....SOLO 100.....................................,,,.....SOLDANO SLO-100 HEAD
30 ....SUPER O ....................................,,,......SUPRO S6616
31 ....CLASS A-15 ................................,,,.....60 VOX AC-15
32 ....CLASS A-30 TB...........................,,,.....67 VOX AC-30 TOP BOOST
33 ....L6 AGRO ..................................,,,,.....LINE 6 ORIGINAL
33 ....L6 LUNATIC..............................,,,,....LINE 6 ORIGINAL
34 ....L6 TREADPLATE ..............................LINE 6 ORIGINAL
36 ....VARIAX ACOUSTIC..........................LINE 6 ORIGINAL

MODELOS CABINET
CAB MODEL

MODELO BASADO EN*

0 ..NO CAB................................................N/A
1 ..1X6 SUPER O .......................................SUPRO S6616
2 ..1X8 TWEED.........................................60 TWEED FENDER CHAMP
3 ..1X10 GIBTONE ...................................GIBSON EXPLORER
4 ..1X10 G-BRAND ...................................GRETSCH
5 ..1X12 LINE 6 .........................................LINE 6 ORIGINAL
6 ..1X12 TWEED........................................53 FENDER DELUXE REVERB
7 ..1X12 BLACKFACE ...............65 FENDER DELUXE REVERB
8 ..1X12 CLASS A ......................................VOX AC-15 W/ GRAYBELLS
9.....2X2 MINI T ........................................FENDER MINI TWIN
10...2X12 LINE 6 .......................................LINE 6 ORIGINAL
11...2X12 BLACKFACE ...'65 FENDER BLACKFACE TWIN
REVERB
12...2X12 MATCH.....................................'96 MATCHLESS CHIEFTAIN
13...2X12 JAZZ ..........................................ROLAND JC-120
14...2X12 CLASS A ...................................VOX AC-30 TB
15...4X10 LINE 6 ......................................LINE 6 ORIGINAL
16...4X10 TWEED.....................................'58 FENDER BASSMAN
17...4X12 LINE 6 ......................................LINE 6 ORIGINAL
18...4X12 GREEN 20s ........MARSHALL W/ GREENBACK 20'S
19...4X12 GREEN 25s ..............MARSHALL W/ GREENBACK 25'S
20...4X12 BRIT T75..................................MARSHALL W/ GR-T75'S
21...4X12 BRIT V30S ..............................MARSHALL W/ VINTAGE 30'S
22...4X12 TREADPLATE....MESA/BOOGIE W/ CUSTOM
CELESTIONS
23...1X15 THUNDER ...............................'62 SUPRO THUNDERBOLT
24...2X12 WISHBOOK..............................'67 SILVERTONE TWIN TWELVE

FX JUNKIE PACK MODELOS

STOMPS

MODELO BASADO EN

METAL STOMP........................................BOSS MT-2 METAL ZONE

TUBE DRIVE ...........................................CHANDLER TUBE DRIVER
VETTA JUICE ..........................................LINE 6 ORIGINAL
L6 BOOST + EQ .......................................LINE 6 ORIGINAL
BLUE COMP TREB .................................BOSS CS-1 W/ TREBLE SWITCH ON
DINGO-TRON .........................................MUTRON III DOWN
CLEAN SWEEP .......................................LINE 6 ORIGINAL
SEISMIK SYNTH .....................................LINE 6 ORIGINAL
DOUBLE BASS ........................................LINE 6 ORIGINAL
BUZZ WAVE ............................................LINE 6 ORIGINAL
REZ SYNTH .............................................LINE 6 ORIGINAL
SATURN 5 RING M ................................LINE 6 ORIGINAL

SYNTH
SYNTH
SYNTH
SYNTH
SYNTH

ANALOG ....................................MOOG AND ARP

FX ...............................................LINE 6 ORIGINAL
HARMONY ................................LINE 6 ORIGINAL
LEAD ..........................................MOOG LEAD
STRING ......................................ARP/SOLINA STRINGS

MODULATIONS

MODELO BASADO EN

ANALOG SQUARE ................................SQUARE BOSS CE-1 CHORUS

SQUARE CHORUS ................................LINE 6 ORIGINAL
EXPO CHORUS .....................................LINE 6 ORIGINAL
RANDOM CHORUS ..............................LINE 6 ORIGINAL
SQUARE FLANGE..................................LINE 6 ORIGINAL
EXPO FLANGE ......................................LINE 6 ORIGINAL
LUMPY PHASE ......................................LINE 6 ORIGINAL
HI-TALK .................................................LINE 6 ORIGINAL
L6 SWEEPER ..........................................LINE 6 ORIGINAL
POD PURPLE X .....................................LINE 6 ORIGINAL
RANDOM S H ........................................LINE 6 ORIGINAL
TAPE EATER .........................................LINE 6 ORIGINAL
WARBLE-MATIC ...................................LINE 6 ORIGINAL

DELAYS

MODELO BASADO EN

ECHO PLATTER ...................................BINSON ECHOREC

TAPE ECHO ..........................................MAESTRO EP-3
LOW REZ ...............................................LINE 6 ORIGINAL
PHAZE EKO ..........................................LINE 6 ORIGINAL
BUBBLE ECHO .....................................LINE 6 ORIGINAL

FLUJO DE LA SEAL Y OPCIONES DE ENRUTAMIENTO DE

EFECTOS

Manual del usuario

Una profunda exploracin de las revolucionarias tecnologas y de
los vibrantes placeres tonales que ofrece el POD XT live

POD XT LIVE
El nmero de serie puede encontrarse en la parte posterior del
POD XT LIVE
Es el nmero que empieza por (21). Antalo aqu para tenerlo
como referencia:
N SERIE: 21FPD___________________________
Antes de utilizar el POD XT LIVE, lee atentamente los elementos
aplicables de estas instrucciones de funcionamiento y las
sugerencias de seguridad:
1. Sigue todas las indicaciones de atencin del POD XT live y de
este Manual de usuario.
2. No lo coloques cerca de fuentes de calor, como radiadores,
indicadores de calor o aparatos que generen calor.
3. Evita que entren objetos o lquidos en el aparato.
4. Conctalo solamente a tomas de corriente de CA de 100~120V
230V 47~63Hz (segn la gama de voltaje de la alimentacin
incluida).
5. No pises los cables de alimentacin. No coloques objetos
encima de los cables de alimentacin de forma que queden

apretados u oprimidos. Presta mucha atencin al cable del

extremo del conector y al punto donde se conecta al POD XT live.
6. Desconecta el POD XT live cuando no vayas a utilizarlo durante
periodos de tiempo prolongados.
7. No realices operaciones de mantenimiento no descritas en el
Manual del piloto del POD XT live. En las siguientes
circunstancias, las reparaciones solamente deberan realizarse
por personal tcnico cualificado:
ha penetrado lquido en el equipo
ha cado un objeto encima del equipo
el equipo no funciona con normalidad o su rendimiento cambia
de manera significativa
el equipo se ha cado o la carcasa est daada
8. La escucha prolongada a un volumen muy alto puede causar
prdidas irreparables de audicin y/o daos. Practica siempre
una safe listening.
Manual del piloto del POD XT LIVE
2003, Line 6, Inc.
ATENCIN: Para reducir el riesgo de incendios o de descargas
elctricas, no expongas el aparato a la lluvia ni a la humedad.
PRECAUCIN: Para reducir el riesgo de incendios o de descargas
elctricas, no extraigas los tornillos.
En el interior no hay ningn componente reparable por el
usuario. El mantenimiento debe realizarlo personal tcnico
cualificado.
PRECAUCIN: Este equipo ha sido comprobado y cumple con los
lmites de un dispositivo digital de Clase B segn el Apartado 15
de la Normativa FCC. El funcionamiento est sujeto a las
siguientes dos condiciones:
(1) Este dispositivo no puede ocasionar interferencias
perjudiciales y:
(2) este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida,
incluyendo las que puedan causar un funcionamiento no deseado.
El smbolo de un rayo dentro de un tringulo significa
precaucin elctrica! Indica la presencia de informacin
acerca del voltaje operativo y de riesgos potenciales de
descargas elctricas.
El signo de exclamacin dentro de un tringulo significa
precaucin!
Lee toda la informacin junto a los signos de precaucin.
EBERAS

A tener en cuenta:

Line 6, POD, POD XT, POD XT LIVE, Vetta, FBV, FBV Shortboard,
FBV4, Amp Farm, Line 6 Edit y Custom Tone son marcas
comerciales de Line 6, Inc. El resto de nombres de productos,

marcas comerciales y nombres de artistas son propiedad de sus

respectivos propietarios y no estn asociados ni afiliados de
ninguna forma con Line 6. Los nombres de productos, imgenes y
nombres de artistas se utilizan nicamente con la finalidad de
identificar los productos cuyos tonos y sonidos se estudiaron
durante el desarrollo del modelo de sonido de Line 6 para este
producto. La utilizacin de estos productos, marcas comerciales,
imgenes y nombres de artistas no implican ningn tipo de
cooperacin ni de endoso.
Manual de referencia
rpida.................................................................... 1 1
Regstrate!................................................................................
..............1 2
Ve a la pgina web y consigue ms
material! ........................................... 1 2
Introduccin...............................................................................
............1 3
Bienvenido al
PODXTLIVE....................................................................1 3
Quin es Line
6?.....................................................................................1 3
Modelado...................................................................................
.............1 4
Modelos de amplificadores, de cajas y de
efectos ...................................... 1 5
Hay magia en el
A.I.R.e...........................................................................1 5
Y ah
vamos......................................................................................
....1 7
Controles y
conexiones............................................................................ 2
1
Primeros
ajustes .....................................................................................
31
Puntos
bsicos.......................................................................................
..3 1
VARIAX.......................................................................................
......... 3 . 2
On
Stage ........................................................................................
........3 2

Keeping Your Options

Open ..................................................................3 3
What are you connecting
to? ..................................................................3 3
Getting The Right Tone With An
Amp ..................................................3 5
External Stomp Boxes and POD XT
Live ...............................................3 6
En el
estudio ......................................................................................
.3 5
Qu dispositivos vas a
conectar? ............................................................ 3 7
Entradas y salidas de un gran
tono.......................................................... 3 7
Ajustar los
niveles.....................................................................................3
8
Peligro de
radiacin..................................................................................3
8
MIDI
Mana.........................................................................................
....3 9
Crear y guardar
sonidos ........................................................................... 4 1
Recuperar memorias de
canal ...................................................................4 1
Edicin
bsica........................................................................................
...4 1
Al men
Edit............................................................................................
42
Ajustes
Amp...........................................................................................
..4 2
Bypass Canal Volumen Amp...........................
..4 . 3
Ajustes Cabinet y Mic (Hay magia en el
A.I.R.e!)..................................... 4 3
Ajustes
Comp/Gate .................................................................................
44

Ajustes
EQ .............................................................................................
.4 4
Ajustes
Stomp .......................................................................................
.4 5
Ajustes Mod y
Delay ................................................................................4 6
Configuracin.............................................................................
.............4 6
Ajustar el sonido con el
Tempo................................................................ 4 7
Ajustes
Reverb.......................................................................................
...4 8
Ajustes Wah y
Volume.............................................................................4 8
Asignar el pedal y el mando Tweak e introducir el
Tempo........................ 4 9
Variax.........................................................................................
....................
Gurdalo
todo..........................................................................................
4 10
Guardar un canal de
memoria................................................................. 4 12
Guardar modelos de amplificador
personalizados..................................... 4 12
Guardar configuraciones de efectos
personalizadas.................................... 4 13
Volcados
MIDI.........................................................................................
4 14
Amplificadores y cajas
modelados............................................................. 5 1
Qu amplificadores y cajas estn
modelados?............................................ 5 1
Modelos de
caja ........................................................................................5
29
Detalles del modelo de
efectos................................................................... 6 1
Comp..........................................................................................
..............6 1

Gate...........................................................................................
...............6 2
Los efectos de pedal: Fuzz, Distortion,
Overdrive....................................... 6 3
Efectos de pedal:
Compresores...................................................................6 8
Los efectos de pedal: Synths y
Filtros..........................................................6 14
Los efectos de
Modulacin....................................................................... 6 17
Los efectos de
Delay...................................................................................6
28
Reverb.......................................................................................
............... 6 37
MIDI ..........................................................................................
............. 7 1
Puntos bsicos de
MIDI ............................................................................7 1
Qu es
MIDI? .........................................................................................
.7 1
In/Out.........................................................................................
.............7 1
Canal
MIDI ..........................................................................................
...7 1
Mensajes
MIDI.........................................................................................7
3
Realizar copias de seguridad de los programas del POD en otros
dispositivos................................................................................
............... 7 4
Otras operaciones que puedes realizar con
MIDI .......................................7 6
Cambiar sonidos del POD con cambios de programa
MIDI....................... 7 6
Modificar tonos del POD con controladores
MIDI ................................... 7 6
Automatizacin MIDI completa del
POD................................................. 7 6
Solucionar problemas de la configuracin
MIDI....................................... 7 7
Apndice

Modelos de
Amplificador.......................................................................... 8
1
Cambios de programa
MIDI...................................................................... 8 2
Controles MIDI del
POD.......................................................................... 8 3
Datos Variax en el Pod xt
live.................................................................... 8 9
Contacto con Line
6 ................................................................................. 8 10
Informacin de
garanta........................................................................... A 11

MANUAL DE REFERENCIA RPIDA

o:
Manual? No necesito ningn horrible
manual !
1.- Gira el control OUTPUT LEVEL completamente hacia abajo, hasta
llegar a cero. Seleccione la posicin Amp si est conectado a un
amplificador o la posicin Line si va a usar un a grabadora, un mezclador
o auriculares.

2.- Conecta las LEFT y RIGHT OUTPUTS a las entradas del grabador o
del mezclador o conecta la salida izquierda a la entrada del amplificador
de guitarra. O conecta los auriculares al jack PHONES del POD XT live
para realizar una improvisacin silenciosa.
3.- Conecta el transformador o el cable de alimentacin includos al
POD XT live y conecta el otro extremo a un jack de alimentacin.
4.- Conecta la guitarra a la INPUT del POD XT live . Seleccione NORM
para la guitarra o PAD para guitarras con pastillas dinmicas.
5.- Tiene una guitarra Variax?, conctela en el panel trasero con el
jack Variax.
6.- Encienda la unidad en el panel trasero con el botn POWER.
7.- Presione el botn TUNE/SYSTEM, y luego gira el mando SELECT un
paso en sentido horario. Pulsa el botn que se encuentra debajo de DEST
(Destino) y luego gira el mando EFFECT TWEAK para comunicar al POD XT
live el tipo de amplificador al que te conectas. El POD XT live ignorar
automticamente este ajuste al conectar los auriculares, as que no
tendrs que hacer nada para obtener un fantstico sonido de auriculares.
8. Suba la perilla de NIVEL DE SALIDA de panel trasero entonces
podr or la salida del PODXT Live, pero no tan alto que sobrecargue la
entrada de lo que conecte.
9. Gire la perilla SELECT para escoger los sonidos predeterminados,
organizados en 32 bancos de 4 Canales, con Canales etiquetados A, B, C,
D. Los Bancos 1-8 estn diseados para emplear con auriculares,
mezcladores y registradores. Los bancos 9-16 estn diseados para
emplear con un amplificador. Los bancos 17-32 estn listos para llenarlos
con sus propios sonidos, o con los que trasvase del sitio web de Lnea 6.
Con el botn EDIT NO encendido, presione el botn izquierdo bajo la
pantalla para " Manual Override, " where-the-knobs-are-is-how-it-sounds
operacin.
10. Pise en AMP, STOMP, MOD, o DELAY para conectar o desconectar
esas partes de su sonido. Gire las perillas para ms ajustes. CHAN VOL
ajusta el volumen de esta Memoria de Canal en relacin con los dems.
11.- Y antes de salir corriendo, pasa pgina y

Regstrate!
En este manual se incluye una postal con franqueo pagado que debes
envirnosla para registrar tu compra. Es muy importante que rellenes la
postal de registro ahora mismo y la enves por correo o te conectes a
Internet y te registres en www.line6.com. Con el registro te beneficiars
del servicio de garanta (la informacin acerca de la garanta se
encuentra al final de este manual) y adems, gracias al registro, nos
podremos poner en contacto contigo para informarte de las versiones
nuevas de software u otras mejoras tecnologa innovadora, etc.
Ve a la pgina web y consigue ms material!
En Line 6 tenemos la misin de ayudarte a ser ms creativo ofrecindote
tecnologas nuevas y potentes. Como parte de esta misin, ponemos
muchos esfuerzos para hacer que Internet sea una valiosa herramienta
para cada uno de nuestros clientes. La pgina web de Line 6 es una de
nuestras formas ms efectivas de ofrecerte lo que necesitas, para que
tanto t como el PODXT live tengis an ms potencia.
Conctate en www.line6.com para descubrir los Custom Tone (Tonos
personalizados) una gran biblioteca de tonos en lnea gratis y exclusiva
de Line 6 que te ofrece un acceso instantneo a los sonidos
caractersticos de las grandes guitarras, grupos, canciones y equipos de
todos los tiempos. Se integra con el software gratuito de Line 6 Edit que
te permite editar los sonidos del PODXT live y guardar copias de ellos en
el ordenador. En nuestra pgina web tambin podrs bajarte el software
GuitarPort y el software del controlador USB para el PODXT live de forma
gratuita. Tambin podrs aadir ms modelos al PODXT live (para obtener
ms informacin acerca de este tema, consulta
www.line6.com/modelpacks). Y para que te sea ms fcil conseguir todo
este material genial relacionado con el ordenador, bjate la prctica
utilidad Line 6 Monkey en nuestra pgina web. Esta utilidad comprueba e
instala las ltimas versiones de todo para ti! Visita Discussion Boards
(Foro) para conocer trucos, sugerencias y consejos comerciales y para
pasar un buen rato y POD-familiarizarte con los usuarios del PODXT live.
Utiliza las pginas Support (Ayuda) para obtener respuestas a tus
preguntas tcnicas y ponerte en contacto con nuestro Servicio de
Atencin al Cliente. O tambin puedes obtener versiones electrnicas de
este libro y otra documentacin, conocer qu hacen tus artistas
preferidos con el equipo de Line 6 y consultar los ltimos productos que
estamos introduciendo.

Manual de referencia rpida

Introduccin
An no tienes conexin a Internet? Puede ser el momento perfecto para
hacer el gran salto.
Conctate a Internet y accede a todos los recursos que te ofrecemos
tanto a ti como a tu PODXT live.

Bienvenido al PODXT live

Gracias por hacer que el PODXT live entre en tu vida. Tanto si utilizas el
PODXT live como un milagro de grabacin directa, un potente
preamplificador, un prctico compaero, una creativa herramienta de
procesamiento digital de seales o para maravillar en Directos (o, por
qu no para todo ello?) creemos que estars de acuerdo en afirmar
que el PODXT live es lo mejor que le ha pasado a la guitarra elctrica
desde que apareci el amplificador de guitarra! El PODXT live ofrece
unos tonos increbles de la aclamada tecnologa de modelado interactivo
Point-to-Point de Line 6 (que ya apareca en los amplificadores de la serie
Vetta) y la funde con el POD, perfectamente porttil y fcil de utilizar, y
que ha sido el estndar en el mundo de la grabacin de guitarra durante
aos. As que has adquirido la herencia de los tonos del siglo pasado del
amplificador de guitarra y pedal, adems de una grabacin sin
compromiso y un excelente sonido directo todo listo para su utilizacin.

Quin es Line 6?

Como probablemente sabrs, Line 6 entr en escena con un nuevo tipo

de amplificador de guitarrael primero en poner la tecnologa de
modelado de software digital a trabajar en un amplificador integrado para
guitarristas. Tambin descubrimos que los guitarristas necesitan un tono
de amplificador grande al grabar, pero normalmente no tienen el espacio
suficiente para tocar estos tonos clsicos ni dinero para alquilar un equipo
de grandes ingenieros que graben estos tonos. As que metimos nuestra
tecnologa de modelado patentada en una pequea maravilla en forma de
alubia llamada POD y cambiamos para siempre el mundo de la grabacin
de guitarra.
Cuando tuvimos el amplificador de modelado y el POD acabados, era el
momento de ver qu podamos hacer si cogamos ms potencia y
llevbamos nuestro modelado al siguiente nivel. Es decir, cuando llegas a
la cima de una montaa, quieres llegar a la cima de otra ms alta,
verdad? As que, con los ojos resplandecientes, nos abastecimos de

Pepsis, reunimos nuestros mejores ingenieros en un laboratorio secreto,

cogimos nuestra extensa coleccin de amplificadores y pedales y
esparcimos sus preciados tonos en una tecnologa de modelado
nuevamente supercargada que llamamos modelado Point-to-Point.
Primero hizo furor en las calles frente al premiado amplificador Vetta,
cuyos magnficos tonos, seleccin de amplificadores de ensueo, cajas y
efectos hacan que fuera el candidato perfecto para ostentar el ttulo
mundial de peso pesado en amplificadores. Despus, echamos el mismo
elixir mgico al clsico POD y Ta-chn! naci el PODXT live.
Cmo te puede ayudar el PODXT live a crear un tono de guitarra que
est fuera de este mundo y tenerlo siempre que lo necesites? Fcil! Se
trata del

Modelado
Modelado: qu es y por qu es tan importante?
Para responder a esta pregunta, empezaremos primero con las "vlvulas.
Las vlvulas, estaremos todos de acuerdo, son el corazn y el alma de
prcticamente todos los amplificadores de guitarra legendarios y son la
clave para que los tonos de los amplificadores sean clidos, ricos y
armnicos. Los dispositivos de estado slido (transistores) no pueden
duplicar la calidez y el rendimiento de las vlvulas. Y los hbridos una
vlvula en un circuito junto a un grupo de transistores son un vano
intento de dar calidez a un tono de transistor. En cualquier comparacin
quedan cortos en un 100% frente a un circuito de vlvulas. As que o
utilizas unas vlvulas o no utilizas nada, verdad? Pero ya no volver a
ser as
Vers, el equipo de brillantes ingenieros-guitarristas de Line 6 ha estado
muchos aos estudiando todo lo que se tiene que saber acerca de los
equipos que funcionan con vlvulas, incluyendo la respuesta de los
distintos tipos de vlvulas bajo una serie de condiciones tpicas del diseo
del amplificador de guitarra. Cmo procesan las vlvulas una seal de
entrada, cmo se colorea y se da forma a una seal, en qu punto
empieza a distorsionarse, la calidad y las caractersticas de la distorsin,
qu pasa cuando llega a otras partes del sistema todo ello es
complicado, pero puede analizarse como si fuera informacin electrnica.
Despus de todo, una salida de toma de guitarra es una seal electrnica
y las vlvulas y todo el resto son slo una forma compleja de procesar
seales.
Despus de llegar a estas conclusiones, los ingenieros de Line 6
tradujeron todo este conocimiento arcano en un software que simula el
procesamiento de seales de las vlvulas y otros elementos electrnicos
de los amplificadores de guitarra, completamente dentro del dominio
digital. Vaya, no? El equipo de Line 6 tambin dirigi su atencin en el
modelado (mejorada por la cafena) a un estudio de cajas de altavoces
para guitarra y al importante papel que desarrollan al comunicar un tono
de guitarra magnfico. Y a la gran variedad de pedales y efectos de rack

que los guitarristas utilizan para exprimir las cosas. Lo tradujeron en un

software an ms potente y es esta tecnologa de modelado basada en el
software DSP
(Digital Signal Processing, procesamiento digital de seales) que da a
Line 6 el poder para crear formas de vida basadas en sper silicona como
el PODXT live.

Modelos de amplificadores, de cajas y de efectos

El conocimiento tecnolgico y de tonos de Line 6 lo encontrars en los
Modelos de amplificadores, de cajas y de efectos basados en una
coleccin de equipos reconocidos por guitarristas de todo el mundo como
verdaderos tonos clsicos. Estos modelos se modificaron mediante
cuidadosas comparaciones cientficas con el equipo que los inspir,
teniendo en cuenta los efectos de los distintos niveles de volumen y los
ajustes de los controles de tono y de gain de los originales. Les
caractersticas de gain y de ecualizacin del equipo modelado se
mesuraron cuidadosamente para que los cambios en los mandos de los
modelos reflejaran los efectos de estos cambios en los originales lo ms
fielmente posible. Centrmonos en este punto. Las frecuencias centrales
del control de tonos, las inclinaciones y la gama de cortar/impulsar se
analizaron de forma diligente, tampoco debemos olvidar una amplia
gama de factores que son nicos para cada pieza de equipo. Adems,
desde que muchos amplificadores y efectos clsicos disponen de circuitos
altamente interactivos, nos centramos en la forma en la que el ajuste de
un mando cambia el comportamiento de otro mando. Nos esforzamos
para que nuestros modelos se parecieran lo mximo posible a los
amplificadores, cajas y efectos de nuestra coleccin. Los modelos de
amplificadores, cajas y efectos fueron la base del PODXT live.
A continuacin encontrars un par de conceptos que queremos que te
queden completamente claros:
1.-- El proceso de modelado de Line 6 es una tecnologa patentada
basada en el software 100% digital exclusivo de Line 6.
2.-- El modelado de Line 6 no es muestrear, ni su estado slido; no
necesita ninguna guitarra, pastilla ni cables.

Hay magia en el A.I.R.e

El PODXT live lleva sus tonos de modelado a otra innovacin: la salida de
grabacin directa A.I.R. de Line6. La tecnologa A.I.R. (acoustically
integrated recording, grabacin integrada acsticamente) es el resultado
de una investigacin intensiva y de un cuidadoso estudio de las
caractersticas tonales producidas por la interaccin de amplificadores,

cajas, altavoces, micrfonos y la sala de grabacin durante el proceso de

grabacin.
La salida directa de muchos preamplificadores, amplificadores y
sustituciones de amplificadores del estilo de caja directa disponibles
actualmente ofrece una forma limitada de simulacin de caja o emulacin
de altavoces. Aquellos que parecen ser ms que una simple cada de la
gama alta no tienen opciones de control o tienen muy pocas. Las
simulaciones de caja genricas no pueden reproducir los tonos
claramente distintos resultantes de la eleccin de los altavoces, la
madera y otros detalles de una caja de altavoz de vida real. Otros equipos
tampoco reproducen la significativa contribucin tonal de la seleccin y
ubicacin del micrfono y no hacen nada para reproducir el sutil ambiente
del espacio de grabacin.
El resultado es la conocida insatisfaccin con los productos de grabacin
directa incluso aquellos que ofrecen un tono bsico razonablemente
utilizable tampoco reproducen la vida del sonido de guitarra y
destruyen las sensaciones en el proceso. Es como si las cuerdas de la
guitarra fueran ms pesadas y menos sensibles, como si slo subieran un
par de calibres al conectarla a la caja directa. Como si el sonido perdiese
la vida. La combinacin de modelos de amplificador y la tecnologa A.I.R.
del PODXT live ofrecen unos tonos directos superiores puesto que recrean
todos los elementos que contribuyen a conseguir un sonido de guitarra
bien grabado y te ofrecen un tono que parecer que lo hayas tocado en
un amplificador y unas cajas de altavoz reales:
El efecto del circuito del amplificador de guitarra es emulado por el
modelo de amplificador elegido. Cada modelo se desarroll a partir de un
extenso estudio de un amplificador clsico valorado como un tono clsico.
En un amplificador de guitarra, cuando la seal de guitarra pasa a
travs de la electrnica, sta se enva a uno o ms altavoces de la caja de
altavoces. El diseo especfico de los altavoces, su cantidad y su
distribucin contribuye significativamente en el tono de guitarra, de la
misma forma que lo hace la construccin y el tono resultante de la propia
caja de madera. Por ejemplo, un cabezal Marshall que controle un nico
altavoz de 12 en una caja que tenga la parte posterior abierta sonar
muy diferente al sonido que tendra el mismo cabezal si controlase una
caja de 4x12 con la parte posterior cerrada. Line 6 ha construido
cuidadosamente cajas de altavoces de software virtual que emulan la
contribucin de las cajas de altavoces reales para conseguir un sonido de
guitarra genial.
Cuando el sonido sale de la caja de altavoces, el siguiente vnculo
importante en el sistema de grabacin es el micrfono que recibe dicho
sonido. Los grabadores de guitarra seleccionan distintos micrfonos y los
distribuyen en distintos lugares. De esta forma, obtienen sonidos
concretos. Un micrfono que seale directamente hacia el cono de un
altavoz sonar algo diferente que un micrfono que est situado fuera de
este eje. Line 6 analiz cuidadosamente el color que los distintos
micrfonos aaden al sonido de guitarra, as como los efectos de las

distintas tcnicas de posicin de micro y te ofrece el control de estos

detalles en el PODXT live.
El amplificador de guitarra, la caja y el micrfono no se limitan a ocupar
un espacio vaco. La sala en la que se encuentra contribuye
enormemente en el sonido de guitarra que deseas grabar. Se puede
utilizar reverberacin para capturar el carcter bsico del espacio y
simular el efecto del sonido reflejndose en las paredes, suelo y techo de
la sala. Pero existen otros detalles sutiles que estn ms relacionados con
la propagacin del sonido cuando pasa a travs del aire que se
encuentra entre el altavoz y el micrfono. Este componente final es la
clave en el sentido que el oyente se encuentra en una posicin de la sala
y el sonido de guitarra en otra y que los dos estn separados por una
masa de aire por la que se propaga el sonido para llegar al oyente.
Todos estos componentes de modelacin de sonido se tienen en cuenta
en el PODXT live. Gira el mando Amp Model para conseguir la emulacin
de amplificador que desees. El PODXT live automticamente busca el
amplificador que tiene una configuracin de caja y de micrfono
adecuada y te ofrece el sonido de dicha configuracin como si viniera a
travs del aire de un espacio de grabacin. Gira el mando de
reverberacin a tu gusto e inicia la grabacin de un sonido de micro
increble. Pulsa un botn y gira uno o dos mandos y podrs cambiar de
caja, cambiar los micrfonos y su posicin y ajustar tambin la
propagacin del sonido en tu sala virtual.
La salida de grabacin directa A.I.R. es exclusiva de Line 6. Juntamente
con los modelos de amplificadores, cajas y efectos, es la clave del sonido
de grabacin directa extraordinariamente satisfactorio del PODXT live.
ST

Y ah vamos

Ahora que sabes lo que hay, ha llegado el momento de que experimentes

con el PODXT live. Busca tu instrumento preferido, conctalo y, si an no
lo has hecho, consulta la primera pgina de este captulo en el til
Manual de referencia rpida. Luego, dobla la cubierta posterior y
sgueme, amigo mo, por el Grand Tour del PODXT live

CONTROLES Y CONEXIONES

Ahora sera un buen momento para ir a la fantstica cubierta posterior de

este manual y darse cuenta que est doblada. Oh, qu imgenes ms
bonitas! La idea es tener esta imprescindible referencia grfica abierta
mientras hojees el manual. Tambin dispone de todos los detalles
imprescindibles para familiarizarte rpidamente con el PODXT live. En
este manual, los nmeros que aparecen dentro de los recuadros
corresponden a los nmeros de las ilustraciones de esta pgina doblada.
La parte posterior de la cubierta dispone de prcticas imgenes para los

controladores de pedal FBV y FBV Shortboard, adems de un diagrama de

flujo de seal y guas para la conexin.

1 Conmutador POWERConctalo para dar vida al PODXT

live. Para el PODXT live, utiliza solamente el transformador PX-2 incluido.

S2 USBEl jack USB del PODXT live te permite conectarlo

directamente a un ordenador y grabar el PODXT directamente en una

amplia gama de software de grabacin popular. Hemos incluido un cable
USB para utilizarlo con el software GuitarPort de Windows, el software de
Line 6 Edit para Mac OS X y Windows, la biblioteca de tonos en lnea
Custom Tone y el software del controlador PODXT live. Todo este
softwarejuntamente con las instrucciones para utilizarlopuedes
descargrtelo gratuitamente en www.line6.com.

3 Variax--- Conecte una guitarra Variax Lnea 6 aqu y experimente

todo un mundo nuevo de posibilidades y poder de control. Adems de
una Conexin digital directa de audio entre la guitarra y el POD XT live,
usted puede cambiar los sonidos de Variax cada vez que escoja una
Memoria de Canal nueva de su POD XT Live con los interruptores de pie o
con la perilla SELECT. Puede conocer ms sobre la familia Variax de
guitarras en el website Lnea 6. Mantenga el protector plstico sobre esta
conexin cuando no est conectado a un Variax, as no lo daar
insertando equivocadamente otra conexin. Cuando est listo para
conectar un Variax, use slo los cables Lnea 6 suministrados Variaxcompatibles- No los estndares Ethernet u otros cables - para evitar
daos.

4 MIDI IN & OUTConecta el PODXT live al equipo MIDI para

seleccionar Memorias de canal (con mensajes de Cambio de Programa) o

automatiza los ajustes del PODXT live (con controladores y/o SysEx).
Tambin puedes utilizar MIDI (o USB) para comunicarte con el software de
Line 6 Edit, que puedes bajarte en www.line6.com. La MIDI OUT del
PODXT live se conecta a la MIDI IN de otro dispositivo; su MIDI IN se dirige
a una MIDI OUT de otro dispositivo. Consulta el captulo 7, MIDI, para
configurar el equipo MIDI con el PODXT live y descubrir qu puede hacer
MIDI por ti y por el PODXT live.

5 PHONESConecta los auriculares aqu para realizar conciertos

silenciosos. El volumen se ajusta mediante el mando OUTPUT. Antes de
ponerte los auriculares, asegrate de que estn ajustados a un volumen
adecuado. Para que el volumen sea el adecuado, la primera vez que te
pongas los auriculares ajusta el mando OUTPUT hacia las 10 en punto y,
si deseas que el volumen sea ms alto, sbelo. Para que escuches el
sonido adecuado a travs de los auriculares, el PODXT live pasa
automticamente al modo Studio cuando stos se conectan (para obtener

ms informacin acerca del modo Studio, consulta la seccin Qu

dispositivos vas a conectar?

6 OUTPUT TO AMP/LINE--- Salida no balanceada en el panel

trasero para conectar a un amplificador, grabadora, mezclador o PA.
Seleccione Amp cuando conecte con el frontal de un amplificador;
seleccione Line cuando conecte con cualquier otra cosa. El control trasero
LEVEL controla el nivel de seal de salida. Controle el nivel de salida
global del PODXT live y tambin ajuste el nivel de los auriculares. Aunque
cambie el nivel de OUTPUT, no cambiar el tono, por lo tanto, podr
obtener el tono que desee a cualquier volumen. Este ajuste no se guarda
al guardar ajustes en las posiciones de memoria del PODXT live.
Cuando conecte a un amplificador evite poner el LEVEL tan alto que haga
distorsionar la entrada frontal de su amplificador. Intente un volumen que
no agregue ms "suciedad" a su sonido, y sea comparable al sonido vivo
en los auriculares para estar seguro que el sonido del amplificador no se
hace demasiado crujiente porque lo alimenta demasiado. El tono de los
auriculares y del amplificador va a ser desde luego diferente, segn "el
color" que su amplificador tenga. Asegrese de que no pone distorsin
suplementaria que degrade su sonido y no le deje alcanzar los tonos que
usted quiere con su POD XT live y su configuracin del amplificador.
Cuando conecte a grabadores, mezcladores o Pas, el POD XT live da la
mejor relacin seal/ruido cuando site el control OUTPUT al mximo. Si
est bajo y sube su mezclador o grabador para compensar, se producir
un silbido suplementario indeseable. Intente poner el control lo ms alto
posible para conseguir el mejor sonido. Si la conexin la tiene que realizar
a travs de entradas MIC/LINE intente poner sus niveles al mnimo y en el
POD XT live la OUTPUT al mximo.

7 AUX IMPUT--- Conecte un lector de CD, MP3, u otro dispositivo

Aqu, y usted lo oir en la POD XT live a travs del auricular y las salidas
de Amp/Lnea. Use el control de volumen de salida en el dispositivo
conectado.

8 INPUT/GUITAR IN Conecte la guitarra aqu. (A los genios de

la informtica les gustar saber que es una conexin mono, no
balanceada).

9 PEDAL 2 Se parece a un conector telefnico algo raro. Conecta

los controladores de pedal FBV o FBV Shortboard de Line 6 aqu. Los del
POD XT live no funcionan con el Floor Board ni el FB4 de Line 6.

10 SELECT El POD XT live dispone de 128 Memorias de canal. Se

distribuyen en 32 bancos de cuatro canales. (Se llaman A, B, C y D).

Puedes imaginarte que cada banco es un tipo de amplificador de guitarra

virtual de cuatro canales vers que se utiliza la misma distribucin en
los controladores de pedal de Line 6 del POD XT live (el FBV y FBV
Shortboard).
Las primeras 32 Memorias de canal (Bancos 1~8) guardan una variedad
de selecciones de amplificador y efectos preprogramadas por los expertos
en tonos de Line 6 para auriculares, mezcladores, grabadoras y PAs. Las
siguientes 32 (Bancos 9~16) estn diseadas para usar en el frontal de
un amplificador. Las ltimas 64 (Bancos 17/32) son para sus propias
creaciones (o puedes cargarlas con uno de los miles de geniales sonidos
que encontrars en www.CustomTone.com).
Para cargar canales del POD XT live, gira el mando SELECT o pisa en los
pedales Bank arriba/abajo, A, B, C y D es posible que al recuperar un
canal ste tenga el control ajustado al mximo y, en cambio, tu hayas
dejado el mando fsico BASS al mnimo. Para cambiar BASS (o cualquier
otra cosa), slo tienes que coger el mando que desees y ya podrs
empezar a modificar.
Para salir del mundo de las Memorias de canal y entrar al funcionamiento
Manual, pise sobre el pedal A, B, C o D durante 2 segundos. En este
modo, la pantalla del POD XT live cambiar y mostrar el " Modo Manual "
en lugar del nombre de Memoria de Canal, tambin mostrar la posicin
fsica de los controles de AMP TONE CONTROL y CHANEL VOL; con estas
perillas fsicas de control podr determinar el tono de su sonido.
Cuando el botn EDIT, SAVE o TUNE/SYSTEM est iluminado, el mando
SELECT seleccionar desde las pginas de visualizacin disponibles. Al
pulsar EDIT, selecciona pginas de efecto y parmetros de canal; al
pulsar TUNE/SYSTEM, te lleva a travs de los ajustes del Sintonizador y
del sistema; cuando SAVE est iluminado, encontrars las funciones de
personalizacin del amplificador y del efecto as como operaciones de
volcado MIDI. La barra de desplazamiento vertical de la parte izquierda
de cada pgina de visualizacin te indica dnde te encuentras en dicho
grupo de pginas.

11 Pantalla La LCD (liquid crystal display, pantalla de cristal

lquido) del POD XT live es la ventana en la que estn disponibles los
parmetros y los ajustes. A continuacin encontrars como proceder:
Cuando el botn SAVE, EDIT o TUNE/SYSTEM no est iluminado, la
pantalla mostrar el nombre del canal de Memoria seleccionado y del
Modelo de Amplificador en uso.
Cuando el botn SAVE, EDIT o TUNE/SYSTEM est iluminado una barra de
desplazamiento que se encuentra en la parte izquierda de la pantalla del
POD XT live te indicar donde te encuentras en las "pginas" de
visualizacin disponibles. Pulsa uno de estos botones para ver ahora la
barra de desplazamiento. A los que necesitan conocer todos los detalles,
les gustar saber que cada punto de esta barra representa una pgina. Al
girar el mando SELECT, te mueves por las pginas; lo mismo hace el

pequeo cuadrado. Cuando te encuentras en la primera pgina, el

cuadrado se encuentra en la parte superior. Cuando te encuentras en la
ltima pgina, el cuadrado se encuentra en la parte inferior. El cuadro se
desplaza hacia arriba y hacia abajo. Hacia arriba y hacia abajo. Toda la
familia se lo pasar en grande!
Generalmente, cada pgina tiene palabras que aparecen en la parte
inferior de la pantalla. Estas palabras indican los elementos que puedes
ajustar. Pulsa el botn que se encuentra debajo del elemento que deseas
ajustar, luego gira el mando EFFECT TWEAK para realizar el ajuste. Aqu
tienes ms detalles.

12 EFFECT TWEAK Este mando vara algn aspecto del

efecto que has seleccionado. Sbelo y, normalmente, el efecto ser ms
profundo, ms alto, ms rpido, ms largo o simplemente ms claro.
Aparecer una ventana en la pantalla del PODXT live que te indicar lo
que ests modificando. El tiempo de delay normalmente se ajusta con el
botn TAP. Para los elementos interiores, incluyendo la personalizacin
del mando EFFECT TWEAK, consulta el captulo 4, Crear y guardar
sonidos. Si el efecto que EFFECT TWEAK est dirigiendo est
desactivado, sorpresa!, EFFECT TWEAK no cambiar nada. Cuando el
botn EDIT o TUNE/SYSTEM est iluminado, el mando EFFECT TWEAK
ajusta los valores de los parmetros.

13 CONTROLES DE TONOBASS, MIDDLE,

TREBLE, PRESENCE--- Controlan el tono del Modelo de
Amplificador seleccionado. (El pedal AMP determina si el Modelo de
Amplificador est conectado o desconectado; si est desconectado, no
habr cambios cuando ajuste estas perillas.) La perilla de DRIVE controla
con que fuerza conduce la entrada del Modelo de Amplificador escogido.
Como el volumen de entrada acta sobre el volumen no-maestro del
amplificador de guitarra, ajustes ms altos le darn ms "suciedad".
Como en cualquier amplificador de guitarra, al cambiar los modelos de
amplificadores, la respuesta y la interactividad de los controles tambin
cambia; de esta forma, actan como los controles de tono del
amplificador original que inspir el modelo de amplificador que ha
seleccionado.

14 CHAN VOLEste mando controla el nivel de volumen relativo

del canal en el que ests interpretando o sea, CHANNEL VOLUME.

Utilzalo para balancear niveles entre los sonidos guardados en dos
Memorias de canal diferentes del PODXT live (o sea, entre el ritmo y los
tonos principales). Normalmente, desears ajustar el CHAN VOL tan alto
como sea posible para asegurar que obtienes la mejor interpretacin de

relacin seal-ruido pero tendrs que bajar este control cuando visualices
CLIP en la pantalla del PODXT live.
CONSEJO: Seguramente desears que tus sonidos favoritos suenen tan
altos como sea posible sin perder la diferencia correcta de volumen entre
los sonidos principales y los sonidos rtmicos, entre los sonidos limpios y
los sonidos sucios, etc. Verdad? Bien, pues, para conseguir este balance
perfecto, empezaremos con tus sonidos limpios preferidos. Sube el
Chan Vol tan alto como puedas sin que, cuando toques el instrumento con
fuerza, aparezca el indicador CLIP en la pantalla del PODXT live y
gurdalo. Luego pasa de uno a otro para ver si estn demasiado altos y,
si es necesario, bjalos un poco para que coincidan con los otros. A
continuacin, selecciona los sonidos crujientes y principales ms sucios,
compralos con los sonidos limpios y gurdalos con los ajustes de Chan
Vol ms bajos para que coincidan con estos sonidos limpios. Ahora, cada
vez que utilices el PODXT live, slo tendrs que ajustar el nivel del
volumen de salida deseado y ya podrs pasar entre los distintos sonidos.
Otro pequeo detalle de CHAN VOL: a diferencia de los AMP TONE
CONTROL esta perilla trabaja tanto si su Modelo de Amplificador est
conectado o desconectado. POD XT live en realidad almacena dos ajustes
de CHAN VOL separados - un para el Amp/on - y otro para Amp/off. Usted
puede equilibrar la diferencia de volumen entre los dos si es necesario,
as como equilibrar los volmenes entre cualquiera de las dos Memorias
de Canal independientemente de si ellas usan el Modelo de Amplificador
o no.

15 SAVECon este botn podrs guardar los sonidos que hayas

modificado en el POD XT live. Para obtener ms detalles acerca de su
funcionamiento, consulta el captulo 4, Crear y guardar sonidos. Pero
seguramente estars impaciente, as que a continuacin encontrars los
puntos bsicos de su funcionamiento:
Al utilizar un sonido preprogramado, el PODXT live visualizar el nmero
del banco, la letra del canal y el nombre del canal en la parte superior de
la pantalla. Si giras uno de los mandos o cambias un parmetro en las
pginas del modo EDIT, vers que aparece un asterisco a la izquierda del
nombre del banco. Es para recordarte que has modificado el canal
memorizado y, por lo tanto, deberas guardarlo si deseas que el PODXT
live lo recuerde.
Para guardar los cambios que has hecho en la Memoria de canal, pulsa el
botn SAVE. El botn empezar a parpadear. Vuelve a pulsar SAVE si
deseas sobrescribir el Canal actualmente guardado y utilizar el mismo
nombre. O, si deseas cambiar el nombre primero, utiliza los dos botones
programables que se encuentran en el medio para seleccionar un
carcter, luego pulsa el botn programable de la derecha y gira el mando
EFFECT TWEAK para cambiar el carcter. Pulsa el botn programable que
se encuentra debajo de DEST, gira el mando EFFECT TWEAK y vers cmo
te mueves por las posiciones de memoria A, B,

C y D en cada uno de los diecisis bancos numerados. Selecciona uno en

el que desees guardar el sonido y vuelve a pulsar el botn SAVE. El botn
dejar de parpadear, aparecer una barra de progreso en la pantalla y el
sonido se guardar en la posicin seleccionada, sustituyendo el sonido
que haba antes.
Despus de guardar el sonido, podrs recuperarlo siempre que lo deseas
si utilizas el mando SELECT para recuperar la posicin en la que lo
guardaste. (Consulta el captulo 8 para saber cmo hacerlo utilizando el
controlador de pedal opcional).
Si no ests utilizando ninguna de las Memorias de canal del PODXT live
te encuentras en el modo Manual y simplemente obtienes el sonido de
donde estn ajustados los mandos puedes guardar este estado en una
posicin de memoria de la misma forma. Pulsa SAVE, luego DEST, y a
continuacin utiliza EFFECT TWEAK para seleccionar el lugar en el que
deseas guardar y vuelve a pulsar SAVE.
Si cuando ya has empezado a guardar decides que no deseas guardar el
sonido, pulsa cualquier otro botn para cancelar la operacin de guardar.
(La operacin de guardar tambin se cancelar si despus de pulsar SAVE
pasan 15 segundos sin tocar nada.) Si accidentalmente grabas encima de
un sonido original que te gustaba, las pginas adicionales del botn SAVE
te indicarn como recuperar en cualquier momento este ajuste original de
una Memoria de canal. Para ms detalles acerca de esta funcin, consulta
el captulo 4.
El botn SAVE tambin te permite personalizar cualquiera de los Modelos
de amplificador y Ajustes de efectos a tu gusto, para que tu versin
preferida del amplificador o del efecto aparezca de forma instantnea al
girar AMP MODELS o EFFECTS. Para ms detalles acerca de este tema,
consulta el captulo 4.

16 EDITCon slo pulsar el botn EDIT podrs sumergirte en la

central de tonos. Cuando EDIT est iluminado, el mando SELECT
selecciona pginas de cualquier elemento que configure una Memoria de
canal. A partir de aqu, debers ajustar todos los parmetros de efecto,
seleccionar cajas y micrfonos y asignar un parmetro al mando EFFECT
TWEAK. Para obtener ms detalles acerca de esta edicin, consulta el
captulo 4.

17 Botones programablesEstos cuatro botones

funcionarn de forma diferente en funcin de lo que ests haciendo.

Si el botn EDIT NO est iluminado, la pantalla del PODXT live tendr
el siguiente aspecto:

Puedes pulsar el botn programable que se encuentra ms a la izquierda

para activar el modo MANUAL. Pulsa el segundo botn programable que
se encuentra ms a la izquierda para visualizar los ajustes guardados de
los controles de tono del modelo de amplificador, y luego pulsa el botn
EDIT iluminado para salir de esta pantalla. Pulsa uno de los dos botones
programables que se encuentran a la derecha para activar/desactivar los
efectos de GATE y EQ (en la ilustracin, el efecto Gate est desactivado y
el efecto EQ est activado). Pulsa dos veces el botn GATE o EQ para
desplazarte inmediatamente a los ajustes detallados para estos efectos.
Cuando hayas realizado las modificaciones, puedes pulsar el botn EDIT
iluminado.
Si el botn Edit EST iluminado, los botones programables te
permitirn seleccionar el ajuste que aparezca en pantalla que desees
modificar. Para ms detalles acerca de este tema, consulta el captulo 4.

18 Output Mode/System.--- Este botn le lleva a una pgina

donde usted le dice al POD XT live a que est conectado para que todo
suene y trabaje correctamente. Hay tambin otras pginas aqu
(seleccionables con la perilla SELECT) para ajustar la operacin de su
PODXT live. Los ajustes hechos en estas pginas NO se guardan en las
Memorias de Canal individuales. Afectan a la operacin general del POD
XT live.

19 Pedales Effect On/OffEstos cuatro pedales le permiten

activar o desactivar rpidamente cualquiera de los cuatro efectos (los

efectos estn activados cuando los botones estn iluminados).
El pedal AMP activa/desactiva el modelo de Amplificador
El pedal STOMP activa/desactiva el efecto Stomp-Box cargado
El pedal MOD activa/desactiva el efecto Modulation cargado
El pedal DELAY activa/desactiva el efecto Delay cargado.
Pulsa dos veces uno de estos botones para ajustar el efecto cargado o
carga otro de diferente.
Por ejemplo, si pulsas dos veces el botn STOMP te desplazars
inmediatamente a la primera pgina EDIT del pedal (Stomp Box). Vuelve
a pulsar dos veces el mismo botn (o pulsa el botn EDIT) para salir del
modo Edit.

20 Bank Up/Down--- Estos pedales escogen entre

los 36
Bancos de Memorias del POD XT Live, al igual que la perilla SELECT. Una
vez que ha seleccionado un banco nuevo, tambin tendr que pisar sobre
el pedal A, B, C o D para cargar uno de los canales de aquel banco.

21 A, B, C, D--- Las luces sobre estos pedales le muestran cual

est conectado en el Banco. Puede pisar sobre cualquiera de ellos para
escoger un canal diferente - bsicamente lo mismo puede hacer con la
perilla SELECT. Tambin puede pisar sobre uno de estos pedales y

sostenerlo durante dos segundos para activar el Modo Manual. En este

modo, POD XT live le mostrar " Modo Manual " en lugar del nombre de la
Memoria de Canal, y las posiciones fsicas del AMP TONE CONTROLS y la
perilla de CHANNEL VOL determinarn su sonido.

22 Tap (Hold/Tuner)--- El PODXT live te permite controlar el

tiempo y la velocidad de tus efectos con slo golpear este botn. Para
utilizar el control TAP, slo tienes que golpear el botn en el tempo
deseado. Los efectos que estn ajustados a lock (bloquear) en este
tempo cambiarn para coincidir con el ajuste especificado. Tambin
existe un parmetro Tempo hacia el final de las pginas EDIT. Gracias a
este parmetro, podrs ver con precisin el Tempo que has ajustado. Te
ser muy til cuando desees ajustar TAP a un valor especfico. Consulta el
captulo 4 para saber cmo ajustar los efectos para que sigan el tempo
especificado.
Pero espere, esto no es todo. Mantenga pisado pedal durante
aproximadamente 2 segundos y- Shazam! Un sintonizador cromtico
digital. Toque una cuerda de su guitarra y POD XT live le mostrar si est
afinada o no; suba o baje la clavija de la cuerda correspondiente hasta
situar la pequea pelota justamente en el medio. Pise de nuevo el pedal
TUNE/SYSTEM y el sintonizador desaparece tan rpidamente como vino,
volviendo atrs a la operacin normal anterior.
Tuner Bypass/Volume Normalmente, el audio no sonar mientras usted
afina, pero si prefiere or la nota, presione el botn el Mute, vuelva a
presionar y de nuevo dejar de or el sonido.
Tuner Reference - Quiere una referencia diferente de A=440Hz? Cuando
est en el modo de sintonizador, gire EFFECT TWEAK y este control le
deja poner la Frecuencia de referencia entre 430-450 Hz. Este ajuste
queda almacenado as si lo desea.

23 Pedal incorporado--- Las luces a la izquierda de este pedal

muestran si est conectado el efecto de Wah o el Pedal de Volumen.

Cuando ambas luces estn encendidas tiene la misma funcin que la
perilla EFFECT TWEAK. Para conectar el Wah debe apretar con fuerza con
su pie en lo alto del pedal, y el wah as como la luz del wah a la
izquierda del pedal se conectar.
Aprenda como cambiar los mandos del pedal en la pgina 49.

PRIMEROS AJUSTES
En este captulo, los nmeros que aparecen dentro de los recuadros
negros hacen referencia a las ilustraciones de la pgina doblada de la
cubierta posterior.

El PODXT live est listo para ofrecerte un tono de talla mundial,

independientemente del instrumento que conectes. Es tan divertido vivir
en el escenario, conectado a tu viejo amplificador, como trabajar con los
sistemas de grabacin de talla mundial de ms elite. (Y quin dira lo
contrario?) Para indicarte todo lo que necesitas en cada momento, este
captulo tiene dos secciones:
PODxt live En el estudio
PODxt live Interpretar en directo
Pero primero, ten en cuenta los siguientes

Puntos bsicos
1. Conecta la alimentacin o el cable de alimentacin en la pared y
conctalo al conector de alimentacin del PODXT live.
2. Conecta la guitarra a la INPUT del PODXT live.
3. Conecta el PODXT live al dispositivo en el que lo tocars. Los
conectores 5 LEFT & RIGHT OUTPUT son conectores balanceados TRS
(Tip/Ring/Sleeve) de 1/4 y estn preparados para funcionar con equipos
balanceados de +4dBu. Tambin funcionarn perfectamente con equipos
no balanceados de 10dBV y cables de guitarra estndar. Si deseas
utilizar el PODXT live en mono, debes utilizar la salida LEFT.
Variax
La lnea de guitarras Variax es nica, gracias a la tecnologa de
modelacin Lne6 puede disfrutar de una coleccin entera de guitarras en
un solo instrumento. Si usted es un dueo afortunado de Variax, querr
aprovechar la conexin XT situada en el panel trasero. Conecte su Variax
slo con cables Variax de Line6. Una vez conectada, apriete el botn
OUTPUT MODE/SYSTEM y d una vuelta a la perilla de Effect Tweak hasta
que vea esta pgina:

Presione el Botn Soft bajo la palabra VARIAX y d vuelta a la perilla

Effect Tweak para seleccionar ON o OFF para que el POD XT Live pueda
controlar el Variax. Cuando seleccione ON, la POD XT Live puede cambiar
los canales de Variax Models. Tambin puede tener una guitarra estndar
y su Variax conectada al POD XT live al mismo tiempo, y ambos
trabajarn. Solamente asegrese de bajar el volumen de la que no use.

Interpretar en directo
Dejar las opciones abiertas

Cuando interpretas en directo con el PODXT live, tienes una gran variedad
de configuraciones. Puedes conectar las salidas del PODXT live al sistema
casero para obtener un tono impresionante sin que los micros, las cajas ni
el otro material del escenario te moleste. Tambin puedes conectar el
PODXT live a un amplificador y cajas de altavoz y utilizarlo como
preamplificador final. O puedes conectar el PODXT live entre la guitarra y
un amplificador de guitarra para que el PODXT live acte como una parte
frontal de modelado de tonos para el amplificador. Independientemente
de la configuracin que utilices, debers indicrsela primero al PODXT
live.
Contina leyendo para obtener ms informacin del tema y parecerte a
un profesional.
Qu dispositivos vas a conectar?
Puedes conectar tres dispositivos al PODXT live y asegurarte, de ese
modo, que tu pequeo amigo desde el suelo te ofrece el mejor de los
tonos posibles en cualquier configuracin. Pulsa el botn
OUTPUTMODE/SYSTEM, ste se encender y mostrar esta pantalla:

STUDIO DIRECTAl conectar el PODXT al P.A. o al utilizarlo con

sistemas de monitorizacin auriculares, pulsa el botn programable que
se encuentra debajo de DEST y gira el mando EFFECT TWEAK para
seleccionar STUDIO DIRECT y obtener un sonido sorprendente, noche tras
noche. Los procesadores A.I.R. exclusivos de Line 6 ofrecen una
experiencia virtual de altavoces-caja-aire-micrfono tan magnfica que
seguro que nunca ms volvers a utilizar un amplificador de guitarra y un
micrfono habituales en el escenario. Tendrs tanta potencia como todo
el P.A. y seguro que sers la estrella!
COMBO FRONT, COMBO PWRAMP, STACK FRONT & STACK
PWRAMP
Selecciona uno de estos al conectarte a un amplificador integrado, cajas
de cabezal y guitarra o cajas de amplificadores y guitarra. Los
componentes Mic y Room de A.I.R. estn desactivados y los modelos de
caja se han reajustado para que ofrezcan el mejor sonido del tipo de
altavoz que selecciones. Las variaciones "PWRAMP" deberan ser usadas
cuando se conecte directamente a una etapa de potencia con altavoces
conductores, o conecta en el RETURN de efectos de un amplificador para
evitar su propio Previo y usar el POD XT Live como Previo de este. Escoja
una variacin "FRONT" cuando conecte directamente en el frontal de un
amplificador combo o la cabeza, y por lo tanto la seal del POD XT live
atravesar la seccin previo del amplificador. Los dos modos "FRONT"

tambin le dan algn control sobre la correccin del Tono, como se

muestra aqu:

La idea de estos mandos de Correccin de Tono es de ajustar el sonido

total de la POD XT Live para compensar la respuesta tonal de la seccin
Previo del amplificador conectado. Hemos encontrado que a menudo es
necesario reducir la frecuencia baja o las frecuencias altas de la POD XT
live para conseguir resultados decentes en este tipo de configuracin.
Presione el Botn Soft situado debajo de Lows o de Highs y gire la Perilla
EFFECT TWEAK para reducir la cantidad de frecuencias bajas o altas que
el POD XT live enviar. Use FOCUS para escoger que frecuencias medias
va a acentuar.
Nota:
Conectando el PODxt live a un amplificador de guitarra (a diferencia de
hacerlo a los monitores de estudio o auriculares) recuerde que las
combinaciones altavoz/amplificador parecern diferentes. Considere el
nombre de cada opcin DEST como una recomendacin slo, y
experimente con todas las opciones para conseguir la mejor para su
sistema particular.

BOSE PS1Seleccinalo al conectarte a un sistema de altavoces PS1

Cylindrical Radiator de Bose. Hemos creado este modo para que

obtengas el mejor sonido de este sistema de sonido innovador. Puedes
obtener ms informacin de este sistema en www.bose.com.
El PODXT live recuerda los ajustes DEST y VIBE que has seleccionado. De
esta forma, no tendrs que volverlos a ajustar cada vez que actives el
equipo. Si cambias a un ajuste diferente cuando utilices una configuracin
diferente, cuando regreses a la configuracin normal no olvides volverlo a
cambiar al ajuste que normalmente utilizas.

Conseguir el tono correcto con un amplificador--Cuando toques el PODXT live delante de un amplificador integrado, es
mejor que empieces con el amplificador integrado en posicin neutra.
Cul es la posicin neutra, te preguntars? Bien, si slo tienes un
control de volumen en el amplificador, bjalo hasta conseguir un tono
limpio. De esta forma, asegurars que los sonidos del PODXT live
suenen tan puros como sea posible. Si tienes un volumen maestro
adems de un control de volumen en la entrada, ajstalos de modo que el
primer volumen no sature el volumen maestro (de esta forma,
conseguirs un tono limpio). Vara en funcin del amplificador que se
utilice, pero normalmente el volumen de entrada ser inferior al volumen

maestro. De esta forma, se obtendr un sonido limpio no distorsionado. Si

dispones de controles de tono pasivos, intenta ajustar el control mid al
mximo y los controles treble y bass al mnimo (en realidad, se trata de
una ecualizacin plana; presente en muchos amplificadores). Es posible
que los controles de tono varen, asegrate de que no ests saturando el
amplificador para que el tono del PODXT live suene sin una coloracin
adicional. Cuando empieces a animarte, puedes modificar los ajustes del
amplificador a tu gusto. Intenta ajustar la OUTPUT del PODXT live de
forma que no satures la entrada del amplificador. Si tienes un
amplificador de guitarra con un efecto de retorno o un jack que permite
conectarte directamente a la entrada del amplificador, puedes conectar la
salida del PODXT live directamente a esta conexin. Esto normalmente
desviar los controles de tono del amplificador y evitar la coloracin de
los tonos del PODXT live. Al conectarte directamente al retorno de efecto
del amplificador, es mejor que selecciones Combo Pwramp o Stack
Pwramp en la pgina What Are You Connecting To?.

Pedales externos y el PODXT live---Si ests acostumbrado

a tocar la guitarra, seguramente tendrs predileccin por algunos
pedales. Y aunque el PODXT live te ha alegrado la vida con unos pedales
y unos modelos de efectos de rack realmente innovadores, es probable
que desees tener la opcin de poder guardar estos viejos pedales en tu
arsenal. No hay problema! Recurdalo cuando utilices el PODXT live con
estas otras cajas de efectos, puesto que actuarn diferente segn el
modelo de amplificador que hayas seleccionado en el PODXT live. Es
como te podas esperar: las distintas combinaciones producen un
autntico festival de sonidos! Es posible que algunas cajas de distorsin
suenen demasiado fuerte si subes al mximo su volumen de salida en el
PODXT live. Intenta bajar el volumen de la caja de distorsin y podrs
aadir ms gain con el mando DRIVE del PODXT live o sus propios
efectos STOMP.

PODXT live En el estudio

Para utilizar el conector USB, visita www.line6.com para descargarte el
software del controlador USB, as como el software de Line 6 Edit para
Mac/Windows o el software GuitarPort (slo para Windows) del PODXT
live.

Qu dispositivos vas a conectar?---El PODXT live debe

ajustarse por si mismo para ofrecer el mejor sonido posible en funcin de

los dispositivos que conectes. Pulsa el botn 23 TUNE/SYSTEM y gira el
mando SELECT en sentido horario hasta que la pantalla te pregunte:
What are you connecting to?

Pulsa el botn programable que se encuentra debajo de DEST y gira el

mando 14 EFFECT TWEAK para seleccionar el modo Studio: Direct. En
este modo, el exclusivo A.I.R. II DSP de Line 6 se encuentra activo y te
invita a una experiencia virtual de altavoces-caja/aire- micrfono tan
magnfica que seguro que nunca ms volvers a utilizar un amplificador
de guitarra y una configuracin de micrfono habituales. El ajuste DEST
que selecciones quedar guardado en el PODXT live, as que no tendrs
que volverlo a ajustar cada vez que actives el equipo. Si lo cambias a un
ajuste diferente para una situacin en particular, cuando regreses a la
configuracin estndar no olvides volverlo a cambiar al ajuste que
normalmente utilizas. Cuando conectes los auriculares al PODXT live,
DEST se ajustar automticamente a Studio: Direct. De esta forma,
tendrs el mejor tono para una improvisacin privada.

Entradas y salidas de un gran tono---Cuando conectes el

PODXT live a un grabador, mezclador u otros equipos, asegrate de
conectar sus salidas a las entradas de nivel de lnea del otro equipo, en
vez de a las entradas de nivel de micrfono o a las entradas de nivel de
guitarra. De esta forma, obtendrs la mejor relacin seal-ruido (tonos de
guitarra jugosos sin demasiados zumbidos) con el PODXT live. Algunos
equipos slo ofrecen una nica entrada para las fuentes de nivel de micro
y lnea. De esta forma, puedes recortar las seales de nivel bajas (como
los micros) hasta a un nivel ms alto en las entradas. Cuando conectes el
PODXT live a una de estas entradas, ajusta el volumen al mnimo y gira
los mandos 4 OUTPUT y 11 CHAN VOL del PODXT live al mximo. Si tu
equipo dispone de un par de entradas de slo nivel de lnea abierta, tu
interpretacin seguramente ser mejor si lo conectas a estas entradas en
lugar de hacerlo a las numerosas entradas recortadas de nivel de microa-lnea.

Ajustar los niveles---Empieza ajustando el PODXT live al sonido

que deseas utilizar, golpea con fuerza y ajusta el 11 CHAN VOL tan alto
como puedas sin que aparezca el indicador CLIP en la pantalla del PODXT
live. Ahora juega con el mando OUTPUT del PODXT live y con cualquier
control de volumen de entrada del sistema para conseguir el nivel de
sonido mximo del PODXT live sin llegar al extremo de saturar la entrada
del sistema y provocar una distorsin no deseada.
CONSEJO: Seguramente desears que tus sonidos favoritos suenen tan
altos como sea posible sin perder la diferencia correcta de volumen entre
los sonidos principales y los sonidos rtmicos, entre los sonidos limpios y
los sonidos sucios, etc. Verdad? Bien, pues, para conseguir este balance
perfecto, empezaremos con tus sonidos limpios preferidos. Sube el
Chan Vol tan alto como puedas sin que, cuando toques el instrumento con
fuerza, aparezca el indicador CLIP en la pantalla del PODXT live y
gurdalo. Luego pasa de uno a otro para ver si estn demasiado altos y,
si es necesario, bjalos un poco para que coincidan con los otros. A
continuacin, selecciona los sonidos crujientes y principales ms sucios,
compralos con los sonidos limpios y gurdalos con los ajustes de Chan
Vol ms bajos para que coincidan con estos sonidos limpios. Ahora, cada
vez que utilices el PODXT live, slo tendrs que ajustar el nivel del
volumen de salida deseado y ya podrs pasar entre los distintos sonidos
sin que se produzcan diferencias de volmenes desagradables.

Peligro de radiacin---Es probable, especialmente si utilizas una

guitarra con pastillas de espiral individual, que captes interferencias de
cualquier otra pantalla CRT (siglas de cathode ray tube tubo de rayos
catdicos) que tengas en el estudio. Las pantallas CRT son, despus de
todo, pistolas de rayo con un propsito especial que lanzan fotones. Las
pastillas de la guitarra reciben y amplifican los campos electromagnticos que emite tu pantalla y los escuchas en tu seal de audio en

forma de zumbidos y murmullos. Para minimizar este problema, aljate

de la CRT y mueve la guitarra de forma que no est encarada a la
pantalla del ordenador. Pero si te encuentras en un estudio apretado y
necesitas realizar algunas pistas rpidas pero te molesta el zumbido que
provoca la CRT, te ser de gran ayuda hacerlo como lo hemos hecho
alguna vez: ajusta la pista para que grabe e inicia la pre-interpretacin;
desactiva la alimentacin del monitor del ordenador; graba la parte de
guitarra; detn la grabacin; vuelve a activar el monitor y comprueba la
reproduccin sin zumbidos. Normalmente, los monitores de pantalla plana
LCD no provocan zumbidos ni murmullos. Y, slo en el caso de que ests
buscando una excusa para comprar una Las guitarras Variax de Line 6
son inmunes a este tipo de zumbido producido por las radiaciones, puesto
que no utilizan las tradicionales pastillas magnticas.

MIDI Mana---Si tienes un estudio que utiliza MIDI, el PODXT live te

permitir controlarlo todo a travs de MIDI. Con MIDI, podrs seleccionar
cualquier canal del PODXT live y automatizar cualquier parmetro del
PODXT live. Sers el seor de tu dominio. Est bien, no? Lee el captulo
MIDI si quieres aventurarte en este reino.

CREAR Y GUARDAR SONIDOS

Este captulo te ayudar a editar tu nuevo PODXT live. Aqu, te
mostraremos desde cmo cargar y cambiar sonidos hasta cmo
personalizar totalmente los modelos de efectos y amplificadores del
PODXT live. Incluso los usuarios ms experimentados querrn leer y
aprender los consejos y trucos para conseguir los sonidos ms
satisfactorios al instante. Tambin puedes utilizar el software Line 6 Edit,
que se puede descargar en www.line6.com, para editar el PODXT live,
hacer copias de seguridad de la memoria y guardar una biblioteca de
sonidos en el ordenador.

Recuperar memorias de canal

Cuando actives el PODXT live por primera vez, la pantalla mostrar algo
as:

Utiliza los pedales o el mando SELECT para desplazarte por los canales,
que se organizan entorno a 32bancos, donde cada banco dispone de
cuatro memorias de canal: A, B, C, D. O pisa los pedales Bank UP/DOWN y
A, B, C y D para desplazarte por ellos. Intenta girar el mando SELECT para
encontrar lo que ests buscando. Necesitas un poco ms de bajos o
quizs mucho ms dinamismo? No hay problema! Simplemente alarga la
mano, busca un mando y gralo, amigo mo. Adems de los AMP TONE
CONTROLS y CHANNELVOL tiene aquellos prcticos botones para
con/desc los efectos, ms la simptica perilla del EFFECT TWEAK que
est siempre listo para cambiar el parmetro de efectos ms importante.

Edicin bsica

En esta seccin veremos cmo hacer modificaciones. Es un anlisis

profundo sobre cmo funciona el PODXT live y sobre cmo hacerlo mejor
para ti. Los mandos, los botones y la pantalla del PODXT live te
proporcionan acceso directo a todos los detalles. No tendrs que conectar
un ordenador para la edicin detallada, tal como requiere el POD original.
Para empezar a editar, todo lo que tienes que hacer es pulsar el botn
EDIT para que se ilumine. Ahora gira el mando SELECT. Pues bien, todo lo
que siempre has querido cambiar en el PODXT live est justo delante de
ti. Para cambiar un aspecto mostrado en la pantalla, simplemente pulsa el
botn programable 18 que aparece debajo del aspecto y gira el mando
EFFECT TWEAK. Por cierto, todo lo que modifiques aqu se recordar
cuando pulses SAVE y elijas una memoria de canal para guardarlo.

Pulsa dos veces para acceso rpido

Quieres cambiar el efecto Mod o conseguir un modelo de retardo
diferente? No te preocupes! En cualquier momento, puedes pisar dos
veces el pedal AMP, STOMP, MOD o DELAY para pasar directamente a la
primera pgina de parmetros para el efecto asociado. Si vuelves a pisar
dos veces saldrs directamente de la edicin, y podrs navegar para
conseguir ms sonido. Vers, que cuando el botn EDIT NO est
iluminado, los dos botones programables de la derecha 18 contienen las
palabras GATE y EQ dentro de un recuadro. Pulsa dos veces alguno de
ellos para pasar a la pgina de edicin de ese efecto. A continuacin,
pulsa el botn EDIT para salir.

Al men Edit

Cuando el botn EDIT est iluminado, vers una representacin grfica

del men EDIT en la parte izquierda de la pantalla del PODXT. Si giras el
mando SELECT vers que el recuadro del grfico se desplaza hacia arriba

y hacia abajo en el men, y cada punto de la representacin grfica

representa una de las pginas EDIT disponibles. Esta barra de
desplazamiento est ah para que puedas situarte en el gran crculo de
vida, es decir, en las pginas EDIT.

Ajustes Amp
Con el botn EDIT iluminado, gira el mando SELECT en sentido antihorario
para seleccionar la primera pgina desde el men EDIT. Esta pgina
muestra los ajustes del mando para el canal actual. Tiene este aspecto:

En la parte superior de la pantalla tambin vers el nombre del modelo

de amplificador. Ahora, gira el mando AMP MODELS. Ves cmo cambian
los controles de sonido? Esto te muestra los ajustes que los duendes de
Line 6 han programado para cada modelo de amplificador. Sigue leyendo
para saber cmo personalizarlos a tu gusto. Ahora, presta atencin ves
los puntitos al lado de los mandos? Te dicen donde se guardaron los
mandos por ltima vez. Alarga la mano y gira el mando Drive. Vers como
el mando se mueve en la pantalla. Vaya, no? Los puntitos permanecern
donde estaban. Esto te permite tener una referencia de la anterior
configuracin.

Amp Bypass Channel Volume

Si tiene el el Amp en off, la pantalla mostrar algo parecido a esto :

Este es el volumen de este canal cuando Amp est en Bypass. Esto no

afecta al volumen el que oir cuando Amp no est en Bypass.

Ajustes Cabinet y Mic (Hay magia en el A.I.R.e!)

Desde la pantalla Amp Bypassed, mueve SELECT un clic hacia la derecha.
Vers algo as:

Estos son los ajustes avanzados de A.I.R. donde puedes mezclar y utilizar
cualquier modelo de caja con cualquier amplificador, as como cualquier
configuracin de micrfono que desees. Pulsa el botn de debajo de la
palabra CAB que aparece en pantalla y, a continuacin, utiliza el mando
EFFECT TWEAK para ver los modelos de caja disponibles. Puedes cambiar
la seleccin del micrfono o ampliar el espacio de la misma forma. Pulsa
el botn de debajo de la palabra MIC que aparece en pantalla y, a
continuacin, utiliza el mando EFFECT TWEAK para ver las opciones de
micro o pulsa el botn de debajo de la palabra ROOM e introduce ms o
menos espacio. Estos ajustes te permiten personalizar totalmente el
sonido del entorno de grabacin virtual que llamamos A.I.R., hasta donde
tu mente pueda llegar!

Ajustes Comp/Gate
Desde la pantalla de ajustes A.I.R., gira el mando SELECT un clic hacia la
derecha (tambin puedes acceder aqu directamente pulsando dos veces
el botn programable 18 de debajo de la palabra GATE cuando el botn
EDIT no est iluminado). Vers algo as:

Como en cualquier otra pgina de edicin, puedes pulsar un botn

programable 18 y girar el mando EFFECT TWEAK para definir los ajustes
que se muestran aqu. El captulo 6 te explica ms detalles para
conseguir lo mejor de los efectos Comp y Gate.

Ajustes EQ
Desde la pantalla de ajustes Comp/Gate, gira el mando SELECT un clic
hacia la derecha (tambin puedes acceder aqu directamente pulsando
dos veces el botn programable 18 de debajo de la palabra EQ cuando el
botn EDIT no est iluminado). Bienvenido a la pantalla de edicin EQ:

Los 4 deslizadores grficos del lado izquierdo de la pgina muestran los

ajustes de gain de las cuatro bandas del EQ semiparamtrico de 4 bandas
del PODXT live. Las bandas de la izquierda son para las frecuencias ms
bajas, y las bandas de la derecha son para las frecuencias ms altas.
Puedes ajustar el gain y la frecuencia de cada una de ellas. La banda de
la izquierda es un estante de graves (low shelf), y afecta a todo el sonido
hasta la frecuencia que selecciones, y la de la derecha es un estante de
agudos (high shelf), y afecta al sonido por encima de su frecuencia. Las
dos bandas del medio son filtros pasa banda (band pass filters), que

afectan al sonido centrado en su frecuencia. La banda seleccionada se

muestra con un grfico ms grueso, como la cuarta banda de la
ilustracin. Pulsa uno de los dos botones programables de la izquierda
para seleccionar una de las cuatro bandas que desees ajustar. Si pulsas
los dos botones programables 18 de la izquierda simultneamente, el EQ
se ajustar a flat o plano, de forma que todas las bandas tendrn un
ajuste de gain 0 y un ajuste por defecto para la frecuencia. Pulsa el tercer
botn programable empezando por la izquierda y gira el mando EFFECT
TWEAK para ajustar el GAIN de la banda seleccionada. Pulsa el botn
programable de la derecha y gira el mando EFFECT TWEAK para ajustar la
FREQ de la banda seleccionada. Cuando lo hagas, puedes pulsar los dos
botones programables de la derecha simultneamente en cualquier
momento para desactivar el EQ (aparecer EQ Bypassed en la parte
superior de la pantalla) o para activarlo y ver la diferencia que supone
utilizar el EQ, y as, asegurarte de que con los cambios mejoras el sonido.

Ajustes Stomp
Desde la pantalla de ajustes EQ, gira el mando SELECT un clic hacia la
derecha o simplemente pulsa dos veces el pedal STOMP. Vers la pgina
EDIT del pedal que es as:

Como en todos los efectos, el primer botn de la izquierda debajo de la

pantalla permite elegir el modelo de efecto. Como ves, el modelo
seleccionado aqu, Vetta Comp, dispone de mandos para la sensibilidad
y el nivel. Si pulsas el botn de debajo de SENS se selecciona para
modificar a travs del mando EFFECT TWEAK. Algunos efectos del pedal
se encuentran en una segunda pgina, que puedes ver si giras el mando
SELECT. En el captulo 6 encontrars los detalles de los diferentes
modelos de pedal y de cmo conseguir lo mejor de cada uno de ellos.

Ajustes Mod y Delay

Gira el mando SELECT un clic en sentido horario desde la(s) pgina(s)

STOMP o pulsa dos veces el pedal MOD para ver las pginas de ajustes

Mod. Vuelve a girar SELECT dos clics ms en sentido horario o pulsa dos
veces el pedal DELAY para ver las pginas Delay. Aqu todo funciona
prcticamente igual que en las otras pginas de edicin que ya hemos
descrito (y en el captulo 6 tienes ms detalles de los modelos Mod y
Delay). Las pginas son como stas:

Config
El parmetro CONFIG de la segunda pgina de Mod y Delay determina si
los efectos van antes (PRE) o despus (POST) del amplificador en el flujo
de seal.
Aqu tienes una ruta tpica con un efecto MOD PRE y un DELAY en posicin
POST:

Aqu tienes otra ruta con los efectos MOD y DELAY en posicin PRE:

Y aqu tienes todo el flujo de seal dentro del PODXT live, incluyendo las
opciones pre y post para Mod, Delay y el pedal de volumen:

Ajustar el sonido con el Tempo

Mod Speed o Delay Time se pueden ajustar de forma opcional utilizando

valores de nota y tempo:
1. Selecciona Delay TIME o Mod SPEED pulsando el botn de debajo.
2. Gira EFFECT TWEAK en sentido antihorario hasta que veas una nota
donde antes haba milisegundos o Hertz. Elige el valor de nota deseado
para TIME o SPEED.
3. Pulsa dos veces el botn TAP para ajustar el tempo, y as el Delay y/o
Mod coincidirn con el tempo que hayas introducido.
Cuando ajustas el tempo de Delay para que, por ejemplo, coincida con las
notas de corchea punteadas, el control TIME ser as:

Ajustes Reverb
El siguiente paso en nuestro viaje por el maravilloso mundo EDIT es la
pgina Reverb. (Para llegar aqu, gira el mando Select un clic en sentido
horario desde la ltima pgina EDIT de DELAY:

Aqu podrs cambiar el modelo de reverberacin (hay muchsimos en el

PODXT live), as como los parmetros asociados necesarios para
conseguir ese ritmo realmente extraordinario. Lo nico que no
encontrars es la mezcla de reverberacin, ya que se controla con el
mando 12 EFFECT TWEAK.

Ajustes Wah y Volume

Desde la pgina de edicin Reverb, gira el mando SELECT un clic en
sentido horario y encontrars los parmetros WAH y VOLUME. Ahora la
pgina tendr este aspecto:

Veamos primero el wah. Puedes guardar el estado activado/desactivado

del wah con una memoria de canal. De esta forma cuando recuperas ese
canal, el wah se activa automticamente.
De hecho, incluso puedes guardar la posicin en la que quieres que se
ajuste el wah al activarse, pulsando el botn de debajo de POSI y girando
el mando EFFECT TWEAK.
Veamos ahora la parte derecha de la pgina Wah/Volume Aqu puedes
elegir la posicin del pedal de volumen en el flujo de seal: PRE (antes del
modelo de amplificador) o POST.
El ajuste MIN determina cunto volumen escuchars cuando el pedal de
volumen est al ajuste mnimo (sin pisarlo). Ajstalo a 0% para obtener
silencio cuando no lo pises.

Asignar el pedal y el mando Tweak e introducir el

Tempo
Activa el botn Edit y gira el mando Select en sentido horario hacia la
ltima pgina hasta llegar a la siguiente:

Pulsa el botn programable 18 de debajo de ASSIGN y podrs elegir lo

que controlar el pedal de un FBV Shortboard opcional.

Pulsa el botn programable de debajo de TWEAK y podrs elegir qu

parmetro ajustar el mando EFFECT TWEAK cuando no ests en las
pginas EDIT.
La parte derecha de esta pantalla te muestra el tempo para esta memoria
de canal. Este tempo se utiliza para calcular el tiempo/velocidad de
cualquier efecto de retardo y modulacin que ajustes para seguir el
tempo. Para ajustar el tempo pulsa el botn TAP un par de veces.
Tambin puedes pulsar el botn de debajo de TEMPO y girar el mando
EFFECT TWEAK hasta que consigas exactamente el tempo que te haga
disfrutar al mximo!

Variax
La lnea Variax de guitarras es nica, gracias a la modelacin tecnolgica
deLnea 6 tiene a su disposicin una coleccin entera de guitarras en un
instrumento solo. (Usted puede saber ms en el sitio web de Lnea 6.)
Conecte su PODXT live, y puede manejar su sonido de guitar-amp-effects
con su Pies.
La pgina de EDIT le da la capacidad de decidir, para cada Memoria de
Canal, como responder la Variax cuando seleccione el canal sobre el
PODXT live. Con el botn de EDIT encendido gire el EFFECT TWEAK hasta
que se ponga en esta pgina:

Presione el Botn Soft situado bajo MODEL, y puede escoger DONT

CHANGE ( PODXT live no obligar a la Variax a cambiar sonidos cuando
este canal est seleccionado) o cualquiera de los modelos disponibles en
el Variax - en el caso de que PODXT live obligar al Variax en este modelo
que ha cargado, Puede cambiar su sonido de guitar-amp-effects con el
interruptor de pie! Los otros botones Soft le dan el acceso a otros ajustes
que su Variax le deja que guarde en Channel Memory para recuperarlos
cuando seleccione ese canal.
Si selecciona Modelos de Variax presionando el botn izquierdo Soft aqu
y gira el EFFECT TWEAK, ver que adems de los modelos Custom Variax,
estn las versiones del resto de los Modelos cuyos nombres son
precedidos por " F " y otros precedidos por " U". Los Modelos U son los
mismos que consigui (y que el propio hardware de Variax controla)
cuando cambi los controles de Model selection. Estos son los mismos
Modelos que puede personalizar usando el paquete de hardware/software
de Banco de trabajo de Variax (Detalles en website de Lnea 6). Los
Modelos " F " son una copia de Fbrica que no pueden ser editados. El
motivo de esto es para que los programadores de sonido del PODXT live
puedan disponer siempre de un set de Modelos conocidos disponibles en

una Variax conectada.- Hasta esto ha sido totalmente personalizado en el

Banco de trabajo de Variax.
Todos los sonidos de Line6 proporcionados pueden ser programados para
usar estas versiones de Fbrica de sus Modelos Variax. Usted tambin
debera restringirse a estos Modelos si quiere ser capaz de compartir sus
ajustes de PODXT live + Variax con otros dueos Variax, y conseguir
resultados fiables incluso si Ellos han personalizado su Variax. Si prefiriere
usar algn otro Modelo en cambio, puede escoger uno nuevo de su Variax
mientras est en esta pgina de EDIT, y lo ver cuando actualice PODXT
live para mostrar el nombre de este Modelo. Si entonces lo guarda en el
canal del PODXT live, podr seleccionarlo en el Modelo de Variax cada vez
que quiera.
Otro detalle: cada canal del PODXT live en realidad almacena un juego
separado de parmetros para los diferentes tipos de guitarras Variax. De
esta manera, un Modelo de sonido programado puede estar listo para
seleccionarse sobre un tipo de Variax, seleccionando un Modelo diferente
(o ninguno en absoluto) Si un tipo diferente de Variax pasa de ser
conectado. Por ejemplo, un sonido classic rock lead podra ser puesto
encima de un Modelo LESTER sobre un Variax elctrico, dejando la
seleccin del modelo de un solo Variax Acstico. Esto sirve para que los
sonidos programados predeterminados de Lne6 para PODXT live sean
capaces "de hacerlo directamente" independientemente del tipo de
Variax conectada. A la fecha de este manual, hay dos familias de Variax
disponibles: la Variax 500/700 Elctrica (todas las guitarras en esta
familia usa el mismo set de Modelos), y la Variax Acstica.

Gurdalo todo
PODXT live te permite guardar hasta 128 sonidos que puedes crear
siguiendo los procedimientos que se han descrito en este captulo.
Aunque te lo entregamos con nuestros favoritos, puedes sobrescribir los
que quieras. Te aconsejamos que prestes atencin a los sonidos
originales, y as sabrs los que quieres conservar y los que no. Y no te
preocupes, porque pronto te mostraremos cmo recuperar ese sonido
original que tanto te gustaba y que has perdido. Tambin puedes visitar
www.customtone.com para ver la base de datos de ToneTransfer,
navegar un rato, realizar descargas e incluso aadir tus propias piezas
maestras al lote.

Guardar un canal de memoria

Una de las cosas ms fciles que puedes hacer con el PODXT live es
recuperar una memoria de canal, hacer algunas modificaciones y guardar
el canal sin cambiarle el nombre. Para guardar un canal que hayas
cambiado, pulsa SAVE y, a continuacin, otra vez SAVE. Y ya est.

Seguramente querrs guardar tu sonido en alguna otra parte o, como

mnimo, cambiarle el nombre para saber cul es. El PODXT live te permite
hacerlo fcilmente.

Para guardar tu edicin en una nueva ubicacin

Realiza la edicin y, a continuacin, pulsa SAVE. Recuperars una pantalla
como sta:

Ahora, pulsa el botn de debajo de la pantalla que muestra DEST

(abreviacin de destino) y utiliza el mando EFFECT TWEAK para
seleccionar una memoria de canal diferente. Si vuelves a pulsar SAVE
podrs confirmarlo y guardar el sonido en esa memoria de canal, y se
sustituir lo que haba antes.

Dar nombre a un sonido

Realiza la edicin y, a continuacin, pulsa SAVE. Volvers a ver una
pantalla como la anterior. Utiliza los botones CURSOR < y > para mover
el cursor hasta las letras que deseas cambiar. Pulsa el botn de debajo de
CHAR (abreviacin de carcter) y, a continuacin, utiliza EFFECT TWEAK
para cambiar el carcter seleccionado. Cuando lo hayas hecho, vuelve a
pulsar SAVE para completar el trabajo.
Ves como no costaba tanto.

Guardar modelos de amplificador personalizados

Con esta potente funcin, puedes equipar el PODXT con las definiciones
de amplificadores especiales que slo t posees. Esta genialidad estar
disponible al instante cuando gires el mando AMP MODEL, ya que se
cargar tu versin personalizada del modelo de amplificador, incluyendo
el modelo de caja que hayas elegido, tu seleccin de micro y tu definicin
personal del espacio. De esta forma, cuando gires el mando AMP
MODEL para cargar el modelo Plexi-45, conseguirs tu Plexi-45 personal,
con todos los controles que t mismo hayas ajustado. As es cmo
funciona:
Elige un modelo de amplificador, cambia la caja, modifica el tamao e
incluso utiliza un micrfono diferente. Pulsa el botn SAVE y, a
continuacin, utiliza el mando SELECT para ver una pantalla como sta:

Has entrado en el mundo de las PERSONALIZACIONES. Si quieres que los

ajustes actuales se recuperen con este modelo de amplificador,
simplemente vuelve a pulsar SAVE.
El PODXT live guarda los siguientes controles con un modelo de
amplificador y los carga cuando giras el mando AMP MODELS:

Volcados MIDI

Si quieres transferir un tono o ms, directamente de un PODXT live a otro

PODXT live o entre el PODXT live y un grabador de datos MIDI, una
workstation, un ordenador o un secuenciador, sigue leyendo. Necesitars
un cable MIDI estndar para llevar a cabo la operacin. Conecta la salida
MIDI OUT del PODXT live a la entrada MIDI IN del dispositivo receptor.
Puedes transferir:
Todos los canales
El canal actual
Las configuraciones de efectos
Las configuraciones de amplificadores (incluyendo las personalizadas)

Transferir todas las memorias de canal Esta funcin te

permite enviar todas las memorias de canal del PODXT live a travs de
MIDI para una copia de seguridad completa de las 128 memorias de
canal:
Pulsa SAVE una vez y utiliza el mando SELECT para bajar por esta pgina:

Pulsa el botn de debajo de SELECT. Gira el mando EFFECT TWEAK hacia

la izquierda (en sentido antihorario) hasta que en la pantalla aparezca:

Si vuelves a pulsar SAVE, se volcarn las 128 memorias de canal del

PODXT live por el jack MIDI. Si conectas otro PODXT, su cerebro se
sustituir con esta informacin, y se convertir en un clon de los canales
de tu propio PODXT live! A que no sabas que clonar fuera tan fcil?

Transferir slo algunos canalesPara transferir slo

algunas de las memorias de canal, configuraciones de efectos o modelos
de amplificador individuales de un PODXT live a otro, haz esto:
Pulsa SAVE una vez y gira el mando SELECT para ver una pgina como
sta:

Gira el mando EFFECT TWEAK para decir al PODXT live lo que debe
transferir:
Alguna memoria de canal:

Todas las memorias de canal:

Todos los modelos de amplificadores:

Todas las configuraciones de efectos:

Si vuelves a pulsar SAVE, el volcado MIDI que hayas seleccionado se

transmitir por el jack MIDI, hacia el cerebro del PODXT live receptor o
hacia el ordenador u otro dispositivo MIDI como copia de seguridad.

AMPLIFICADORES Y CAJAS MODELADOS

Hay 36 modelos de Amplificador en el PODXT Live, mas 24 selecciones de

Cabinet Model. Cuando gire EFFECT TWEAK dentro de la pgina EDIT

selecciona una combinacin Amp/Cab. Pueded mezclar diferentes

combinaciones de Amp y Cabinet. Tambien puede personalizar su PODXT
live con sus combinaciones favoritas.
Pasemos a conocer ms sobre los Modelos de AMP.

Qu amplificadores y cajas estn

modelados?
Notas generales acerca de los modelos

Como ya te habrs imaginado, en Line 6 somos unos fanticos de los

tonos. Tenemos la ambicin de crear una emulacin de software de un
tipo de amplificador en concreto y, por lo tanto, buscamos en todo el
planeta hasta encontrar el espcimen correcto: aqul amplificador que
tenga magia. Pero tambin tenemos presente que, aunque los nombres
de los modelos pueden ser siempre los mismos, los diseos de circuitos a
veces cambian radicalmente.
Los amplificadores del 57, 62, 65, 67, 75 y 2001 pueden llevar el mismo
nombre de modelo, aunque a veces tienen un sonido y una respuesta
totalmente diferente, y muy a menudo tambin un aspecto distinto. Y,
como todos sabemos, incluso dos amplificadores con el mismo diseo de
circuito y de la misma poca pueden tener un sonido radicalmente
diferente, slo en base a la variacin de las tolerancias de los
componentes, entre otros factores.
Adems, existe el hecho de que cada amplificador dispone de su propio
modo de instalacin especial a lo largo de los aos. Y, como las personas,
algunos de ellos slo consiguen ser mejores con la edad. Esta es la razn
exacta por la que tuvimos mucho cuidado para hallar los mejores
ejemplos de cada amplificador que desebamos modelar para el PODXT
live. Y, por eso, al describir los modelos de amplificador de software que
son imitaciones de otros amplificadores, hemos incluido fotografas de los
amplificadores reales que tan maravillosamente hemos seleccionado,
estudiado y evaluado. De esta forma, podrs saber de forma exacta de
qu amplificador estamos hablando.
Pero ahora que sabes lo que hay, hagamos un viaje por los modelos de
amplificador que se encuentran en el PODXT live, y por los equipos
originales que los hicieron posible. Existen 32 modelos de amplificador en
el PODXT live, adems de 22 selecciones de modelo de caja. Para
seleccionar una combinacin de amplificador/caja, gira el mando AMP
MODELS. Podrs mezclar y combinar distintas cajas con el amplificador si
pulsas el botn CAB/A.I.R. y seleccionas el modelo de caja que desees con
el mando EFFECT TWEAK. El captulo 4 te indica cmo personalizar el
PODXT live para recuperar tus combinaciones de amplificador/caja
preferidas.

Originales de Line 6
Empezaremos las presentaciones con los modelos de amplificador
originales que Line 6 ha creado para ofrecerte ms opciones tonales de
las que podras conseguir con un equipo clsico:

Line 6 Clean

Para crear este modelo de amplificador, bsicamente hemos unido el

preamplificador y un montn de tonos de un JC-120 (el conocido combo
de estado slido Jazz Chorus de Roland) en el amplificador de potencia
y transformador de un clsico cabezal de vlvulas JTM-45 de Marshall
clsico, proporcionndote as una parte frontal crujiente y ntida tpica de
un amplificador de estado slido, pero con un estilo de amplificador de
vlvulas rico y satisfactorio a medida que lo giras .

Line 6 JTS-45
Puesto que el diseo de los primeros Marshalls se basaba en los circuitos
del Tweed Bassman de Fender, nos preguntamos qu pasara si
tomsemos el preamplificador y los tonos de nuestro JTM 45 y los
enfrentsemos con el preamplificador y transformador de nuestro Tweed
Bassman del 58. Lo que tenamos se hizo realidad, y el JTS-45 da fe de
ello. Increble afinacin y energa. Un tono del que toda la familia al
completo podr disfrutar.

Line 6 Class A

Una de las experiencias tonales ms satisfactorias como guitarrista es

tocar a travs de un amplificador que funcione en el punto donde el
amplificador de potencia empiece a distorsionar, pero antes de que
realice el corte completo. Para muchos msicos, ste es el codiciado
punto dbil que buscan para un amplificador. Ya que no estamos
limitados a la realidad fsica al crear amplificadores en el mundo digital,
nuestra meta para ste fue crear un modelo de amplificador que fuera
ante todo un punto dbil. Uno de los otros efectos magnficos es la
facilidad de realimentacin coaxial de ste ltimo.

Line 6 Mood
Aqu te damos un tono de fantasa, basado en nuestras memorias de
tonos de guitarra distorsionados que hemos conocido y amado.

Line 6 Spinal Puppet

Ya sabes, es como cuando ests tocando msica que te hace sacudir la
cabeza y miras al pblico y ves todas esas cabezas sacudindose de un
lado para otro. Son como marionetas (Spinal Puppets). Tenemos que
aadir algo ms?

Line 6 Chemical X
Como esos ingredientes secretos que las compaas de detergentes
utilizaban para gritar entusiasmadas (Ahora con el ingrediente X-27!), los
encargados del diseo de sonido de Line 6 no nos dirn en qu se
inspiraron para crear este modelo ni de quin era (independientemente
del soborno que les ofrezcamos). Basta con decir que es un sonido de
gain alto muy enrgico que tambin se limpia ntidamente cuando bajas
el volumen.

Line 6 Insane
Nuestro objetivo era ofrecerte tanta distorsin de gain de entrada como
fuera posible sin llegar al fundido completo. Rozars los lmites de lo
ridculo, las vlvulas ricas avergenzan la distorsin de prcticamente
todos los amplificadores del planeta (como si fuera un Dual Rectifier al 10
que se utiliza como preamplificador en un Soldano), y an mantienen
definicin y carcter tonales. Como resultado, disfrutars de muchas
posibilidades y de un carcter de caja con una amplia gama de modelado
de tonos. Arranca el equipo y no hagas ningn prisionero!

Line 6 Piezacoustic 2

Est diseado para funcionar con la salida elctrica de guitarras elctricas

de cuerpo slido que tienen uno de esos puentes modernos con la pastilla
acstica integrada. Puesto que con este tipo de guitarras no tienes que
preocuparte por que el cuerpo se rompa a pedazos con el feedback,
hemos creado este modelo con ms frecuencias medio-bajas y bajas.

Line 6 Agro

Un amplificador con un gain alto y agresivo con un solo control Mid que te
llevar a toda una gama de tonos con slo girar un mando. Cmo lo
hemos hecho? El mando Mid de este modelo cambia el carcter de la
distorsin. Cuando est ajustado al mnimo, la distorsin muestra las
caractersticas de un pedal de Fuzz. Cuando el mando Mid est ajustado
al medio crea cremosos tonos de amplificador de gain alto y moderno a la
Soldano. Y cuando el mando Mid est al mximo, recuerda a los sonidos
Vox de clase A. Evidentemente, tambin existe una gran variedad de
sonidos en las ubicaciones intermedias

Line 6 Lunatic
Gain alto con muchos medios altos y sin imperfecciones. Es ideal para
superponerlo con otros amplificadores para cortar y atravesar los altos.
Est disponible una amplia gama de altos con los controles Treble y
Presence (tal vez al borde de la locura).

Line 6 Treadplate
El POD y el POD 2.0 originales tienen un popular modelo de amplificador
que fue nuestro mejor intento de rendir homenaje a la serie de
amplificadores Mesa Boogie Rectifier. Adems del sonido Boogie, este
modelo tena unas calidades nicas que gustaban mucho a la gente, que
nos ha pedido que la generacin ms nueva del PODXT tuviera el mismo
sonido.
As que aqu lo tienes. En cierto sentido, con el Treadplate ha sido la
primera vez que hemos modelado otro producto de Line 6! A continuacin
encontrars un extracto del antiguo manual del POD que lo describe:
modelado segn un Mesa Boogie Dual Rectifier Tremoverb de 1994.
Puedes utilizar este modelo de amplificador para conseguir este sonido
de gain estrecho y alto utilizado por grupos como Dream Theater o
Metallica.

Line 6 Variax Acoustic

Una de las grandes funciones de las guitarras de modelado digital Variax

de Line 6 son sus modelos de instrumentos acsticos. Estos sonidos son
los que se escuchan mejor en un monitor de gama completa o P.A.,
gracias a su contenido de frecuencia alta. Este modelo de amplificador se
cre para permitir que los modelos acsticos de la Variax sonasen tan
bien como fuera posible a travs de los altavoces de los amplificadores
de guitarra tpicos. Puede ser til cuando utilices un modelo acstico de la
Variax y lo escuches a travs de los altavoces de un amplificador de
guitarra. Ten en cuenta que, puesto que este modelo ofrece una gran
cantidad de impulsos de frecuencia alta (para compensar la cada natural
de los altavoces de guitarra tpicos) y puesto que normalmente no se
desea saturar un modelo que interprete una guitarra acstica, este
modelo parecer ms suave que la mayora de sus compatriotas. Si
necesitas ms gain, puedes utilizar el mando Drive para aadir ms
preamplificacin en las vlvulas.

Zen Master

Este modelo est basado en un combo Budda Twinmaster 2x12. El Budda

tiene un sonido genial, clido de clase A/B. La filosofa de Budda se basa

en la distorsin de potentes vlvulas. La simplicidad es la clave. Con un

gain del extremo frontal bastante bajo, controles de sonido muy
interactivos y un rectificador de vlvulas sag, es ideal para conseguir
un sonido clsico para pequeas actuaciones y grabaciones (todo en
18W). Como el Twinmaster original no tiene control Mid, hemos aadido
un pequeo extra a nuestro modelo en forma de perfilado de los medios
del modelo de amplificador posterior disponible mediante el control
MIDDLE del PODXT. Como es verdad para todos los controles de tono
extra en los modelos PODXT, deberas ajustar este control a las 12 en
punto para obtener sonidos geniales al estilo del sonido Budda. Al crear
este modelo, utilizamos la entrada 2 del Twinmaster, que es de gain
inferior.

Small Tweed

Modelado a partir del Fender Tweed Deluxe de 1953 de panel ancho,

este modelo de amplificador reproducir lo mejor de ellos. El amplificador
original slo tena un control de tono, bsicamente una cada de tiple
(treble). Ajustamos el mando TREBLE para proporcionarte esta cada de
tiple cuando utilices este modelo de amplificador. Ahora nos tocaba dar
una funcin a los mandos BASS y MIDDLE, as que configuramos BASS y
MIDDLE como controles de amplificador posterior, que bsicamente
permiten EQ (ecualizar) el tono de la misma forma que lo haras en una
consola de mezclas despus de grabar tu amplificador. Ajusta los mandos
BASS y MIDDLE a la mitad y colcalos a una posicin "neutra", ajusta
PRESENCE a 0 e intenta que el mando TREBLE est ms all de la mitad
para un sonido Tweed clsico.

Tweed B-Man

El combo clsico Fender Bassman 4x10 del 58 fue el amplificador que lo

empez todotono rock and roll en el instante. El Bassman, que
originariamente era un amplificador de bajo, se convirti en una pieza

bsica para los guitarristas de 6 cuerdas de Blues. Tiene un extremo

inferior plano tpico de los amplificadores de bajo, pero tambin tiene un
punteado Fender en la parte superior. Por cierto, cuando Jim Marshall
construy sus primeros amplificadores con Ken Bran estaban muy
influenciados por los primeros Bassman. Una de las cosas ms
interesantes acerca de Bassman es la interactividad de los controles
MIDDLE y TREBLE. El control MIDDLE no es un paso de banda, como en la
mayora de configuraciones de control de tono. Al contrario, es casi como
un segundo control de tiple. Los dos son adicionales, as que si utilizas el
mando MIDDLE del PODXT en una posicin superior a la mitad con este
modelo, es posible que el control TREBLE te d ms brillo del que
realmente deseas.
Por otro lado, al bajar el mando MIDDLE, probablemente desears
impulsar el TREBLE. El Bassman, como muchos de los amplificadores
modelados por el PODXT live, no dispona de un volumen principal. As
que para obtener el tono que el Bassman puede proporcionar con ajustes
de gain ms elevados, tenas que ponerlo a un volumen lo
suficientemente alto de forma que podra causar daos a alguien que
estuviera suficientemente cerca de l. Con el
PODXT, puedes obtener este tipo de tono a un nivel de dormitorio o de
estudio e incluso a travs de los auriculares! Prueba con un ajuste
Drive de 4 5garantizamos que obtendrs los mejores licks de R&B que
conoces.

Tiny Tweed

Modelado a partir de un Tweed Champ de 1961, este modelo tiene un

sonido genial cuando se arranca la unidad (y bastante ntido). Estos
amplificadores se disearon originalmente para venderse a principiantes,
pero los roqueros pronto descubrieron que podan conseguir sonidos
distorsionados geniales con volmenes bastante bajos. Muchos de los
solos de guitarra clsicos de los 50 se grabaron con un Champ. El Champ
no tena control de tono, slo volumen. Con el PODXT live, es fcil obtener
un tono Champ clsico. Deja los controles BASS, MIDDLE y TREBLE
aparcados a las 12 en punto, lo que significa que estn planos y no
afectan al tono. Ajusta PRESENCE a 0, y dejars pasar el tono Champ
clsico sin adornos. Cuando ests a punto para explorar ms territorio
snico, gralos y crea tu magia.

Blackface Lux

El Santo Grial para muchos msicos de blues, country y roots ha sido un

Fender Deluxe Reverb negro. Despus de escuchar a bastantes
candidatos cuando buscbamos la ltima Deluxe Reverb para modelar
durante el desarrollo de Flextone y POD, nos encontramos con un
increble Deluxe del 64. An no hemos encontrado ninguno mejor. La
mayora de los intrpretes estn encantados con un Deluxe cuando est
ajustado a 7 para obtener un sonido animado que se limpia cuando bajas
un poco el mando del volumen de la guitarra. Observa cmo cambia la
respuesta del control de tono a medida que cambia el Drive del modelo
de amplificador: los ajustes ntidos y crujientes estn presentes, mientras
que ms ajustes de saturacin harn que las notas altas suenen ms
suaves. Es lo que normalmente se obtiene de un Deluxe y aqu se captura
perfectamente. El Deluxe slo tiene controles BASS y TREBLE,
dejndonos, una vez ms, con el prospecto de un par de mandos que no
pueden decir nada. Pero no tengas miedo; en este caso, hemos ajustado
el mando MIDDLE del PODXT live para que puedas aadir un perfilado de
los medios del modelo de amplificador posterior para obtener un poco
ms de flexibilidad, mientras que PRESENCE aade, bueno, presencia.
Una vez ms, ajusta el mando MIDDLE a su posicin neutral a las 12 en
punto y el mando PRESENCE a 0 para el sonido Deluxe clsico. Si lo
ajustas alto, este tono traspasar y sonar. Nos conectamos a la entrada
1 del canal Vibrato para que este modelo estuviera listo para el PODXT
live.

Double Verb

El clsico Fender Twin negro (en este caso, una Twin de 1965) fue un
autntico equipo maestro. Todo el mundo lo utilizaba, desde intrpretes
de jazz y country a autnticos roqueros. Yo mismo me acuerdo de ver a
Johnny Winter en un concierto con Rick Derringer tengo una cita
conmigo mismo, o qu?utilizando seis Twins apilados en forma de
pirmide. Cada uno. Estbamos en la segunda grada y sonaba MUY alto,
incluso cuando nos alejbamos. El Twin tiene mucha flexibilidad tonal y
est cmodo en muchas situaciones diferentes. Nunca est demasiado
saturado ni con interferencias, slo altomuy alto. Es el amplificador

para el sonido surf clsico. Selecciona una reverberacin de muelle,

activa el tremolo, sube el volumen y coge el bikini.
Como la mayora de gente que tiene uno, nos conectamos a la entrada 1
del canal Normal para modelar.

Two-Tone

Otro amplificador de Valco/Supro, es el Gretsch 6156. Una de sus

curiosidades es que el transformador de salida est montado realmente
en su altavoz de 10, en vez de en el chasis del amplificador. Y adems
est envuelto en una preciosa rejilla frontal, lo que le da un aspecto
realmente futurista (o que lo era en los 50).

Hiway 100

Basado en un Hiwatt DR-103, este modelo ofrece un sonido fantstico y

contundente que lo traspasa prcticamente todo, y que conserva una
gran definicin incluso al arrancarlo. Eso es exactamente lo que el
diseador Dave Reeves buscaba cuando dej el departamento Sound City
de Dallas Arbiter en 1966 para formar HyLight Electronics. Aunque sus
primeros diseos tenan ms reminiscencias de los amplificadores Vox y
Selmer de aquel tiempo, no pas mucho tiempo antes de que Reeves
empezara a fabricar los amplificadores con los que se han familiarizado

los fans del Brit Rock de los 60. Famoso por su estructura de tanque
(debido en parte a la contratacin por parte de Reeves del especialista en
cables milspec Harry Joyce), esta pequea maravilla de amplificador fue
la eleccin de Pete Townshend durante muchos aos. Y no slo
Townshend utilizaba Hiwatt. Gran parte de los rockeros britnicos de la
poca como Pink Floyd, The Moody Blues, Manfred Mann y Jethro Tull
tambin eran usuarios de Hiwatt. Arrncalo y vers lo que es bueno.

Plexi 45

Este modelo de amplificador se basa en un cabezal JTM-45 block logo

(predecesor del logo Marshall) del 65, y se completa con un panel frontal
de Plexiglas dorado. Cuando los agentes reales que habamos enviado al
Reino Unido encontraron este amplificador concreto, nos enamoramos al
instante. El amplificador tiene incluso los KT-66s originales, y todava
tienen un gran aspecto! Es uno de los mejores ejemplos de JTM-45 que
hemos escuchado nunca, y en Line 6 tenemos batallas constantes para
ver quin se lo lleva a casa el fin de semana. Los que estn interesados
en la genealoga de los tonos estarn contentos de saber que el JTM-45
marc el principio de la transicin de Marshall de un tono ms suave tipo
Fender al sonido crujiente, brillante y distintivo de los ltimos Marshalls.

Plexi Lead 100

Modelado a partir del infame 'Plexi' Super Lead del 68 de Marshall y

codiciado por los entendidos en tonos del mundo entero. Literalmente
barrimos el mundo para encontrar este amplificador en particular, y
finalmente encontramos un gran ejemplo de desvanecimiento Super Lead
(nos gusta pensar que el destino lo conserv para nosotros) en Holanda.

En la poca en que se construy este amplificador (hacia el 1968),

Marshall haba sustituido completamente los circuitos heredados de las
potentes vlvulas del Fender 6L6 y haba pasado a una vlvula EL34. Otra
diferencia de tono importante fue debida a la necesidad de cambios en la
salida y en el transformador de alimentacin. Todo este lo de aadidos
para crear un tono vinculado para siempre con la Guitarra de Rock. Los
amplificadores de esta poca no tenan ningn tipo de control principal de
volumen, de modo que para obtener este sonido tenas que poner el
Super Lead a topeexactamente lo que necesitas para hacer amigos
entre el vecindario. Hendrix utiliz Marshalls de esta poca; una dcada
ms tarde, los dos primeros discos de Van Halen consiguieron su sonido
marrn gracias a un Plexi de 100W. (De hecho, nuestro Super Lead
dispone del transformador lay down exclusivo de los modelos del 68, el
mismo que el de los Marshalls de Hendrix y Van Halen.) Para obtener un
sonido crujiente de un Plexi, probablemente deberas subir los controles
de tono y de volumen de entrada (hasta el 10!). Observars que, de
acuerdo con nuestro concepto de hacerlo-sonar-como-el-original, el
modelo de Vetta est configurado para conseguir prcticamente lo
mismo.

Plexi Jump Lead

Tocar la guitarra significa experimentar, no? Eso, y encontrar todas las

formas posibles de obtener ms distorsin de cualquier equipo que
tengas a mano. Una de las cosas divertidas que puedes hacer con un
Plexi es utilizar conjuntamente un cable corto de guitarra y los canales I y
II (segn su numeracin habitual) para obtener un poco de saturacin
adicional. A algunos les gustaba tanto este sonido que sacaron el chasis y
conectaron permanentemente un jumper al amplificador. Como somos
unos fanticos obsesivos/compulsivos de los tonos, tambin tenamos que
ofrecerte un modelo de este tipo.

Plexi Variac

Ahhh, el material legendario. Segn cuentan, parte de la magia del

sonido marrn de Edward Van Halen resida en un Super Lead de 100W
de Marshall utilizado a propsito a un voltaje ms alto mediante los
auspicios de un transformador de CA variable (tambin conocido como
Variac). Aunque normalmente no recomendamos experimentos con
fuentes de alto voltaje, en especial si pueden hacer explotar equipos
valiosos, cremos que era nuestro deber comprobar si las historias
contadas eran ciertas. De modo que subimos el Variac hasta los 140V de
CA y le dimos caa al Super Lead del 68. (No te preocupes, sobrevivi al
rock.) Creemos que aquellas historias no deben ser demasiado errneas.

Brit J-800

Ve a este modelo de amplificador para conjurar tonos del deseado JCM

800, uno de los amplificadores Marshall modernos ms universalmente
aclamados. Esta versin actualizada del Plexi continu la herencia
Marshall con gain aadido y tecnologa punta para una nueva generacin
de guitarristas de rock. Una de las mayores diferencias aqu es que los
controles de tono estn situados detrs de las lmparas del
preamplificador. Ocasionalmente, algunas versiones del JCM 800 obtienen
su distorsin cortando un diodo. El amplificador que hemos modelado
utiliza una vlvula para distorsin. El JCM 800 es, por supuesto, el sonido
metlico que Marshall hizo famoso. Y aunque no mucha gente toca los
Marshalls netos, es un gran tono, o sea que deberas comprobar este
modelo con un ajuste Drive bajo. Por supuesto, siempre puedes golpear la
unidad y enfadarte...

Brit JM Pre
La entrada de Marshall en el mundo de los preamplificadores de montaje
en rack, el JMP- 1, ha sido el favorito de melenudos" guitarristas de
metal as como de muchos otros que buscaban un tono apretado, muy
saturado sin la compresin del sag del amplificador de potencia.
Tambin fue uno de los primeros preamplificadores controlables MIDI. La
esencia de saturacin del JMP es algo Boogie-esca y mucha gente vio
en el JMP la respuesta de Marshall al ADA MP-1 y a los preamplificadores
Mesa Boogie. Introducido por vez primera a principios de los noventa, el
JMP ha gozado de una popularidad creciente con nuevos grupos de metal
que buscaban un tono muy apretado, agresivo, bien enfocado sin ser
demasiado medido. A tu sptima cuerda le encantar nuestro modelo
desarrollado a partir de un cuidadoso estudio del JMP-1.

Match Chief

Creamos este modelo a partir de nuestros estudios sobre el Matchless

Chieftain. El Matchless tiene un diseo Modern Class A" potenciado por
el EL34 de aqu viene el nombre del modelo y un tono nico (esto se
debe en gran parte a la estructura del EQ). El Chieftain lo diseo Mark
Sampson en Matchless para mezclar la parte frontal del tipo
Fender/Marshall con una 'esponjosa' y muy reactiva seccin de
alimentacin Class A. Con un gain ms alto que el DC-30 (que es el
prximo de nuestra lista), el Chieftain es un amplificador de grandes
races musicales. Tambin contiene la caracterstica increblemente sexy
de una placa con el logotipo del nombre, que no afecta al tono, pero
queda muy bien.
Cuando, duele decirlo, Matchless se qued sin trabajo, tanto el Chieftain
como el DC-30 se convirtieron en piezas de equipo de coleccin, y
algunos de ellos, ya utilizados, costaban mil dlares ms que su precio
original. Estamos contentos de aportar nuestro grano de arena para
mantener vivo el legado del Matchless con los modelos Matchless de
nuestro PODXT live.

Match D-30

Este modelo est basado en un DC-30 de Matchless. El DC-30 fue el

amplificador que realmente puso Matchless sobre el mapa. Mark
Sampson, el diseador del amplificador (que fue lo bastante generoso
como para contarnos la historia de la creacin de este amplificador), se
propuso crear un amplificador Class A que pudiera cubrir una amplia
gama de tonos.
Construido como un tanque (y casi con el mismo peso), el DC-30 paga
tributo a los primeros amplificadores Vox. O sea que si te gusta el Vox AC30 (o el modelo correspondiente del PODXT live), te gustar probar el
modelo del DC-30 del PODXT live.

Treadplate Dual

Este modelo de amplificador est basado en un Mesa Boogie Dual

Rectifier Solo Head de 3 canales del ao 2001 .
El Dual Rectifier era parte de lo ms moderno del Boogie, gran alcance de
gain para este sonido melenudo. En contraste con los primeros Boogies,
los controles de tono del Dual Rectifier tienen ms influencia en los

ajustes gain altos. De esta forma, puedes medir los medios y aumentar
las partes finales.
Utilizamos 3 canales en el ajuste moderno del equipo que dispona de
conmutadores posteriores ajustados a Bold y Tube Rectifier,
respectivamente.

Cali Crunch

Lo modelamos a partir de nuestros estudios de un Mesa Boogie Mark IIc+.

Los ingenieros de Mesa empezaron con Randall Smith, quien mejor
viejos amplificadores Fender Princeton para msicos del rea de la Baha
de SF (San Francisco). A lo largo de los aos, los amplificadores
evolucionaron, aadiendo bucles de efectos, canales conmutables, y
diseos Simul-Class de Randall, en el que un par de vlvulas de salida
funcionan con Class AB y el segundo par con Class A. Los Boogies fueron
realmente los primeros amplificadores de guitarra modernos y
rpidamente los adoptaron muchos intrpretes que buscaban ms
marcha en un recipiente ms pequeo. Utilizamos el canal Drive para
realizar nuestro modelo.

Jazz Clean

Este modelo de amplificado se model despus del clsico JC-120 de

Roland. Este amplificador transistor era conocido por tener un sonido
claro y estridente y un chorus en estreo integrado. Cuando utilices el
modelo JC-120, intenta subir el TREBLE para obtener un sonido limpio y
reluciente que te sorprender en cualquier mezcla. Tambin es perfecto
para el sonido de la new wave de los 80 (despus de todo, fue el
amplificador preferido de Andy Summers con The Police). Intenta ajustar
todos los controles de tono a las 12 en punto para obtener un tono de
jazz ms oscuro. Te ofrecer una respuesta esencialmente plana, con un
tono balanceado en la mesa de trastes para melodas de jazz o fraseos de
una sola lnea.

Solo 100

Este modelo est basado en un cabezal SLO-100 de Soldano. Mike

Soldano fue conocido primero como el personaje que poda hacer
cualquier cosa con un Marshall. No pas mucho tiempo antes de que
empezase a construir sus propios amplificadores trucadosutilizando
transformadores cromticos y chasis, sin duda. Los amplificadores de
Mike tambin son conocidos por su construccin a prueba de balas as
como por sus componentes y cableados con especificaciones militares.
Aunque fue conocido principalmente por su personalidad de gain alto, el
SLO-100 tambin tiene un tono grande y limpio. Eric Clapton puso al
Soldano en circulacin al tocar Saturday Night Live con su SLO-100 de
Soldano.

Super O

Sigue la leyenda. Jimmy Page ha admitido haber usado su Tele del 58 y su

amplificador Supro para grabar la mayor parte de los dos primeros
lbumes de Led Zeppelin. El nico problema es que nunca se preocup
por qu modelo de Supro haba utilizado, puesto que con slo pronunciar
la palabra 'Supro' provoc una avalancha de peticiones de estos modelos
en todo tipo de tiendas haciendo casi imposible encontrar un modelo que
hubiera usado. Utilizamos nuestra amistad con la gente que sabamos
que haba estado presente en la grabacin de Led Zeppelin II para ver
si recordaban algo en particular del amplificador. No recordaban el
nmero del modelo especfico, slo que se trataba de un cabroncete gris
y plata. Otras fuentes claman que se trata de una versin de 1x12
pulgadas. De esta forma, hasta que Page se pronuncie, el misterio seguir
sin resolver, pero sea cual sea la verdad sobre esas sesiones de Zep,
confiamos en que el modelo S6616 de Supro pueda ser un buen ticket de
entrada a lo ms sagrado.
Por cierto, este amplificador cuenta con un altavoz de 6x9 pulgadas,
como el de tu buga. Consulta la figura.

Class A-15

Otro modelo de amplificador inspirado en el Vox. Este modelo se basa en

el canal 1 de un magnfico 1960 AC 15. El sonido es parecido al del Vox
AC 30 ms conocido, pero es un amplificador ms pequeo (uno en lugar
de dos altavoces de 12) con un sonido ms clido y ms al estilo
woody. De nuevo, el amplificador original slo tena un control de tono,
un treble cut. Lo hemos modelado fielmente y lo hemos deslizado por un
perfilado de los medios y bajos del modelo de amplificador posterior.
Ajusta BASS y MIDDLE en posicin neutra (a las 12 en punto o cerca de
las 12 en punto), PRESENCE a 0 y toca con el control TREBLE para
conseguir algunos de los clsicos sonidos britnicos.

Para su modelado, nos conectamos a la entrada 2, que es ligeramente

ms oscura que la entrada 1 y te ofrece ese clsico sonido clido por el
que el AC 15 es famoso.

Class A-30 TB

A principios de los 60 la msica estaba cambiando y los guitarristas

pedan ms brillo y tensin. De esta forma, la compaa Jennings,
creadores de los amplificadores Vox, decidieron aadir los controles de
Treble y Bass (y un gain adicional de 12AX7, de forma incidental) adems
de un mando Treble Cut (que en realidad era un filtro de banda deslizador
que siempre pareca que funcionaba al revs); esta circuitera adicional
fue conocida como Top Boost. El AC 30 con Top Boost fue el amplificador
que muchos grupos britnicos hicieron famoso. La mayor parte del
carcter nico del sonido Vox puede atribuirse al hecho de que los
amplificadores de la Class A se comportaban en formas muy distintas a
los de la Class AB. Brian May de Queen, Mike Campbell de Tom Petty's
Heartbreakers, y The Edge de U2 usaron todos ellos los clsicos AC 30s
en sus composiciones. Aunque en general tocaba de forma bastante
limpia, el AC 30 ofreca un tono saturado de metal, a lo Brian May en los
primeros lbumes de Queen. En este modelo de amplificador, el control
MIDDLE del PODXT live acta como el mando Cut original del AC 30.
Para este modelo, hemos usado la entrada Hi gain del canal Brilliant.
Tambin hemos dado la vuelta a los controles de tono, ya que los
amplificadores Top Boost originales tenan los graves y agudos hacia
abajo mientras el mando estaba hacia arriba. Consulta la figura.

Tube Preamp
An no es un amplificador de guitarra, pero cuando empezamos no
pudimos detenernos. Pensamos que: Cuando la gente tenga el PODXT
live, desearn utilizarlo para todo calentar los teclados, hacer crujir la
batera, mezclar las voces. Tenemos que ofrecerles algo que pueda
hacerlo! Y as lo hicimos. El modelo Tube Preamp te permite calentar
cualquier fuente de sonido de la misma forma que lo hacen los
productores y los ingenieros en el estudio con los equipos de vlvulas
clsicos. Para ms innovacin en las voces, intenta ejecutar las pistas

vocales a travs del PODXT live. O pincha una pista de bajo de

sintetizador envindola a travs del PODXT live y sube el volumen y el
control EQ a tu gusto. Aunque realmente no es un modelo de amplificador
de guitarra, te ofrecer unos tonos de guitarra fantsticos. Utilzalo
tambin como caja directa para el bajo. Cuando lo lleves a la prctica,
querrs utilizar el control Drive como si fuera el mando mix en una
reverberacin para controlar la cantidad de procesamiento que deseas
utilizar. No mezcles el sonido del pre-PODXT live con el sonido del postPODXT live. De lo contrario, obtendrs unos resultados de filtrado combo.
En su lugar, conecta la fuente de sonido en el PODXT y monitorala slo
desde el PODXT. Con los controles de tono ajustados a las 12 en punto, el
EQ es plano.

Modelos de caja
Los siguientes modelos de caja estn disponibles en el PODXT. Puedes
acceder a ellos pulsando el botn CAB/A.I.R., y a continuacin girando el
mando EFFECT TWEAK:

DETALLES DEL MODELO DE EFECTOS

A qu guitarrista no le gustan los pedales y los efectos? El PODXT
incorpora un buen puado de modelos de efectos y pedales increbles
adaptados de los pedales DM4 Distortion Modeler, MM4 Modulation
Modeler y DL4 Delay Modeler de Line 6 y algunos modelos
completamente nuevos que proceden directamente de nuestro combo,
Vetta. Tambin encontrars los clsicos como Ping Pong y Stereo Delay,
as como algunos modificadores del sonido importantes, como por
ejemplo, Comp y Gate. Quin dice que te puedes hartar de algo bueno?
En este captulo, echaremos un vistazo a los pedales y efectos que se
modelan y analizaremos las caractersticas especiales de cada uno. As
que, sujtate el sombrero y las gafas, y mantn las manos y los pies
dentro del coche en todo momento.

Comp

El efecto Compressor, disponible con el botn COMP, es todo lo que

necesitas para suavizar los niveles como lo haras en un estudio de

grabacin. El mando THRES (Threshold) determina la agresividad con la

que el compresor suavizar los elementos. Los nmeros ms negativos
hacen que el compresor sea ms activo al suavizar los niveles, por lo que
32dB es un ajuste ms agresivo que 16dB. El compresor incluye
compensacin automtica del gain, por lo que incluso cuando ests
estrujando la seal con un ajuste agresivo del umbral, podrs conseguir
niveles de volumen adecuados en el PODXT.

Gate
El efecto Gate ayuda a eliminar los ruidos no deseados cuando no ests
interpretando y puede resultar muy til al utilizar sonidos de gain alto.
Similar a una compuerta de seguridad, se supone que se abre
rpidamente para dejar paso a los elementos deseados y que se cierra
para evitar que salga lo que no quieres. Gira el mando THRESH hasta el
mnimo para desactivar Gate (el valor de THRESH pasar a OFF, como
hemos visto anteriormente). El mando THRESH determina lo alto que
tiene que sonar la interpretacin para abrir la compuerta. Los nmeros
ms negativos (girando el mando en sentido antihorario) significan que la
compuerta se abrir y dejar pasar sonido incluso cuando toques de
forma silenciosa y los menos negativos (girando el mando en sentido
horario) significan que la compuerta slo dejar pasar sonido cuando
toques alto. El mando DECAY determina la rapidez con la que se cierra la
compuerta. Al igual que una compuerta real, una cada rpida podra
atraparte los pies al pasar. En este caso, significa que la compuerta
cortar la cada de las notas. Y una cada lenta significa que mientras la
compuerta se cierra lentamente detrs de ti, alguien podra tener tiempo
de atraparte. En este caso, estaramos hablando del ruido no deseado
que se oye con la cada de las notas. Tendrs que practicar un poco con
DECAY para conseguir la medida justa para tu guitarra, tu estilo de
interpretacin y tus ajustes de sonido.

Los efectos de pedal: Fuzz, Distortion, Overdrive

Antes de existir las fusiones, las distorsiones y las saturaciones, los
guitarristas solan cortar los altavoces con una cuchilla para conseguir
ese maravilloso sonido distorsionado (por ejemplo, escucha Rumble de
Link Wray). Aunque sonaba muy bien, haca que no fuera prctico volver
atrs y tocar una balada con el mismo amplificador. Y entonces apareci
la fuzz box...

Facial Fuzz

En algn momento de 1966, un famoso pedal circular irrumpi en la

escena musical londinense. Diseado y construido por Arbiter Music, el
Fuzz Face pronto se asoci al legendario guitarrista Jimi Hendrix. Como
todos los pedales de los inicios, el Fuzz Face vera muchos cambios de
diseo, as como nuevas versiones. Nuestro modelo est basado en el
tesoro alimentado por un diodo de germanio que se muestra aqu: uno de
los primeros y originales Fuzz Face de Arbiter, en negro y gris. Busca el
modelo Facial Fuzz del PODXT y disfruta de nuestra fiel reproduccin de la
gloria y la fusin del original. Sube el volumen, y vers Purple Haze
delante de tus ojos.

Fuzz Pi

Para no ser menos que los britnicos, las colonias irrumpieron con su
propia contribucin a la moda de la fusin. Mike Mathews y su banda
Electro-Harmonix haban estado probando con todo tipo de efectos
sensacionales, cuando les llam la atencin el pedal de distorsin/ fusin.
Su contribucin ms popular fue el Electro-Harmonix Big Muff Pi, ms
conocido por su dulce sostenido que por su zumbido. Electro-Harmonix
fue famosa por su utilizacin de las partes sobrantes, y los resultados de
esta prctica fueron los siempre cambiantes diseos de circuitos y las
especificaciones de las partes. Como puedes ver en la imagen de nuestra
coleccin de Big Muffs, estos pedales tienen diferentes aspectos
determinados por las partes que Mike y su grupo encontraban a mano.
Nuestro favorito es el del centro, conocido como el modelo con patrn de
mando triangular. Estars de acuerdo en que no hay nada como un
pedazo de Pi.

Screamer

Desde Stevie Ray Vaughan hasta Michael Landau, el Tube Screamer

simple de Ibanez es la saturacin que se oye en todo el mundo. Este
pedal de medio gain fue introducido a principios de los 80, y en la
mayora de crculos de blues, no se permite tocar un solo sin l. Al pasar
los aos, Ibanez lanz algunas variaciones del venerable Tube Screamer,
pero ninguno consigui superar al TS-808. Tuvimos serios problemas para
decidir cul de nuestros modelos 808s clsicos modelar, pero ahora
estamos seguros de que nos agradecers que hayamosbn aadido esta
joya verde al PODXT live.

Classic Distortion

Nacido y crecido a finales de los 70, el ProCo Rat fue el inicio de una
nueva generacin de cajas de distorsin. Con un sonido ms ansioso y
agresivo que un fuzz, el Rat hinc los dientes en una nueva forma de
metal que empezaba a arrastrarse en la superficie de la escena musical.
A lo largo de su vida, el Rat vio varios cambios y las elecciones para los
sonidos son los originales que aqu mostramos. En su interior, estos dos
Rats utilizan la misma placa y sus circuitos son idnticos. (Por si te
interesa, hemos modelado al ms pequeo).
El mando TONE del modelo Rat del PODXT funciona como el control
filter del Rat original, que proporciona un sonido ms brillante con
ajustes ms bajos y sonidos ms oscuros con los ajustes ms altos.
Cuando lo pruebes, sabrs por qu decimos que hinca los dientes!

Octave Fuzz

Qu es esto? Si suena como una guitarra fantasma poseda por The

Ghost of Great Guitarists Past, con toda probabilidad se trata de un
Tycobrahe Octavia. La Octavia es un ejemplo de efecto fuzz+octave. Un
pionero en el uso de este efecto fue Jimi Hendrix. El Tycobrahe Octavia en
particular fue utilizado por Jeff Beck y contina siendo una parte esencial
del kit de herramientas para la creacin de sonidos de Michael Landau. El
Octavia usa un transformador de salida de audio y dos diodos de
germanio para rectificar (una palabra divertida) la seal de guitarra
creando de esta forma el sonido de tipo de octava alta. En nuestro
modelo, hemos estudiado el agradable sonido original del que se
muestra.
Por suerte haba alguien que nos protega de todos los guitarristas que
queran llevrselo a casa para sus investigaciones hasta altas horas.

Efectos de pedal
Compresores
Un compresor hace que los sonidos bajos y los sonidos altos que recibe
tengan un volumen similar, de forma que los sonidos ms altos no sean
mucho ms altos que los sonidos bajos y que los sonidos bajos sean
similares al nivel de los sonidos ms altos. El resultado es que un
compresor se puede ajustar para mantener el impulso de la seal de
guitarra mientras la nota se desvanece, proporcionando una cada de

nota ms larga a la guitarra. En otras palabras, planta un pedal de

compresin enfrente del amplificador y conseguirs un enhancer sustain
al instante! Otro beneficio, es que el compresor nivela los ataques y te
permite crear algo de gain (para que puedas tocar la parte frontal del
amplificador un poco ms fuerte, pero sin la distorsin que se creara con
una caja de distorsin al enviar el nivel de entrada al amplificador). El
PODXT live te proporciona un gran nmero de opciones de compresin de
pedal, para que puedas estrujar tu seal hasta que las ranas cren pelo.

Blue Comp

Roland/Boss se subieron al tren de los pedales de compresin con el CS-1

Compression Sustainer. Tiene una gama fija, as que el modelo del
PODXT, que se basa en l, dispone del control SUSTAIN para variar el
umbral del circuito de compresin. LEVEL hace lo que te imaginas.

Red Comp

Probablemente el compresor de pedal ms utilizado, y el estndar con el

que se comparan los dems, el MXR Dynacomp tiene una gama de
compresin fija con gain y umbral variable, que es lo que consigues con
el modelo del PODXT.
El mando SUSTAIN vara el umbral de compresin, y LEVEL vara el nivel
(como esperabas).

Vetta Comp

El Vetta Comp, original de Line 6, tiene una gama fija (de 2.35:1, por si
preguntas) con el umbral (que sera el mando SENS) ajustable de 9dB a
56dB y hasta 12dB de gain disponible con el mando LEVEL. En otras
palabras, gira el mando Sens hasta que te guste cmo se comprime la
seal, y luego ajusta el volumen con Level.

Auto Swell
Este efecto es un generador de envolvente, similar al que producen el SG1 Slow Gear de Boss y otros pedales. Cada nota o acorde que toques va
hacia arriba como en una rampa. Aqu puedes introducir el tiempo de
rampa para conseguir esos ataques de arco para los cuales tendras
que estar tocando constantemente el mando del volumen en la guitarra
cada vez que atacaras con la pa. Un tiempo de rampa extenso junto con
delay y reverb te pueden mantener ocupado durante una hora o ms,
probando los acordes que puedes combinar con otros. Tienes el tiempo
RAMP para ajustar lo que tarda en salir el crecimiento, y DEPTH para
determinar cunto se reduce el volumen de tu ataque.

Auto Wah

Qu filtroadicto podra vivir sin un Mu-Tron III envelope follower? Medio

auto-wah, medio filtro de disparo, es de lo ms sorprendente y este
modelo basado en el Mu-Tron III te proporciona las dos cosas. Vamos,
sbete las mangas, enciende las bengalas, y muestra tu lado ms
perverso!
El mando SENS vara la respuesta del filtro en la interpretacin y Q ajusta
la anchura del filtro.

Killer Z
Desde 1989 el Boss Metal Zone MT-2 2 ha sido el pedal de distorsin
estndar de la industria para el sonido metal. Equipado con un circuito de
ganancia dual, el MT-2 provee un asombroso sustain ms Heavy en
medios y bajos similar a muchos overdrives de amplificadores. Hemos
simplificado los mandos de EQ un poco al hacer el modelo Killer Z para su
PODXTLIVE, pero todava encontrar el sabor del sonido al estilo MT-2.

Tube Drive.

Diseado por el keyboardist Brent Butler, el primer Chandler Tube Driver

naci para sumar contorno a su Farfisa. Brent era tambin el padre de
una de las ms raras cajas overdrive - la Mini Matriz (aka Mini Boogie).
Pero eso su Tube Driver nos conduce a la locura.
Utilizando una 12AX7 preamp tube, el original Chandler Tube Driver
entrega el dulce sustain acaramelado ansiado por los guitarristas de todo
el mundo, y ha formado parte del equipo de Eric Johnson desde mediados
de los aos 80. Nuestro modelo de este clsico ofrece ese tono dulce, con
el BASS y el TREBLE emulando los controles Hig y Low de la EQ original.
Para realzar sus opciones de tono, agregamos un control opcional MIDI
que le permite aumentar o recortar los medios para adaptar el tono para
usted y su guitarra. El Midi en la posicin 12 no tiene ningn efecto.

Vetta Juice
Un Lne 6 original creado al principio para nuestro buque insignia en
amplificador de guitarra el Vetta II, el Vetta tiene 30dB de ganancia
disponible en la perilla de LEVEL. Tiene un umbral fijo de-40db y con la
perilla SENS una relacin de compresin desde 1.5: 1 hasta 20:1). Esta
combinacin de rasgos de diseo le da la opcin de poder jugar el level
lo suficiente para conseguir un empujn de ganancia serio, o ajustar la
baja ganancia y subir llanamente un sustain limpio.

Boost+EQ

El nombre lo dice todo. Es un stompbox compresor que tambin le

proporciona algn control EQ para contribuir a lograr su tono. Ya que esta
EQ se aplicado antes del procesamiento del amplificador, tiene un efecto
tonal diferente (sobre todo si usa un potente Amp Model overdrive) si lo
aplicamos con el Bloque de EQ del PODXT live. Muchos guitarristas, de
hecho, confan en stompbox EQ para conseguir adaptar el sonido de su
amplificador.

Blue Comp

Roland/Boss se subieron al tren de los pedales de compresin con el CS-1

Compression Sustainer. Tiene una gama fija, as que el modelo del
PODXT, que se basa en l, dispone del control SUSTAIN para variar el
umbral del circuito de compresin. LEVEL hace lo que te imaginas.

The Stomp Effects

Synths and Filters
El resto de los efectos Stomp son synths y filtros. Todos estos efectos que
tienen El parmetro de le permite escoger entre 8 diferentes WAVE. Estas
predeterminan 8 diferentes estilos de synth que se deducen por su
nombre. El control MIX es el mismo en todos los efectos.
El FILTER disponible en algunos de estos efectos es un filtro "low pass".
Esto significa que las frecuencias por encima de la frecuencia de filtro de
bajo pase son cortadas. El control FILTER cambia la frecuencia del filtro de
bajo pase. Girando el control a la izquierda baja la frecuencia del filtro
esto significa que las frecuencias menos altas pasan. Girando el control a
la derecha levanta la frecuencia del filtro esto significa que las
frecuencias ms altas pasan. El ATTACK tiene un ajuste de mnimo de
10ms y un ajuste mximo de 300ms. Un bajo ajuste se hace para un
ataque ms rpido, mientras un ajuste ms alto se hace para un ataque
lento. Para escalas de estilo staccato, intente poner el ataque al valor
mnimo.

Dingo-Tron

Es similar al sonido del Mutron III (modelado para el modelo Auto Wah del
PODXT Live) cuando baja el interruptor. Esto proporciona algo parecido a
un wah automtico inverso. Puntee con fuerza para conseguir este efecto.

Clean Sweep
Es un filtro de amplio rango de barrido con un decay lento. Esto es similar
al Wah Automtico, pero Con una cinta de filtro de banda. Intente poner
el DECAY al mximo, la SENSITIVITY a la mitad y la Q al mnimo.

Seismik Synth

Este efecto tiene un oscilador que rastrea el diapasn de su guitarra.

Puede escoger entre 8 formas de onda diferentes que le dan "sabores"
diferentes - todos ellos estn Dos octavas abajo del diapasn original.
MUERTE A TODO LOS SUBWOOFERS!!

Double Bass
Este efecto tiene dos osciladores que rastrean el diapasn de su guitarra.
Una onda cuadrada templada una octava abajo, y una onda de pico dos
octavas abajo. Los parmetros en la pgina 2 son los controles para cada
oscilador.

Buzz Wave

Es son la combinacin de ondas de pico y cuadradas con vibrato rpido.

Los 8 diferentes parmetros de WAVE ofrecen velocidades de vibrato
diferentes y lanzamientos diferentes.

Rez Synth
Barre todos los efectos de filtro de pase bajo cuando la resonancia se
ponen en alto. La resonancia es un pico en la frecuencia del filtro de pase
bajo.

Saturn 5 Ring M

El modulador Ring toma dos seales (una suministrada por su guitarra, y

la otra suministrada por el efecto) entonces agrega y resta frecuencias
similares. Electro-Harmonix hace un pedal modulador Ring llamado
Frequency Analyzer que es un efecto de guitarra popular. El nico factor
restrictivo es que el diapasn de la seal proporcionada por el efecto es
constante. Esto significa que slo tiene que tocar en el diapasn para
obtener msica. El Saturno 5 RM toma la seal del diapasn de su
guitarra. El parmetro RM/AM en la pgina 2 controla la cantidad de
modulacin de Ring.

Synth Analog
Grandioso para la guitarra (o el bajo) funky synth! Estos sonidos se
hicieron populares por Moog y ARP.

Synth FX

Estos sonidos realmente no han sido diseados para ser musicales. Son
sonidos de "efectos especiales". Oir la mayor parte de estos sonidos en
las bandas sonoras de pelculas.

Synth Harmony

Si le gustaron aquellos synth leads de la era de los 70 entonces le gustar

este efecto. Hay dos ondas synth trabajando aqu. Sus dos primeros
parmetros le permiten escoger un intervalo del diapasn de su nota
original. Su parmetro WAVE trabaja de manera diferente de lo que
esperara con otros modelos de synth. Aqu el parmetro de WAVE
controla la ganancia de la onda de pico, mientras el gain de la onda
cuadrada queda constante.

Synth Lead
Se estilaron despus de los sonidos populares lead de synth analgicos
monofnicos de Moog, ARP Y Sequential Circuits.

Synth String
Emula sonidos de cuerda de synth clsicos como aquellos encontrados en
el ARP Solina String

Ensemble y el Elka Synthex. Mientras ms fuerte toque, ms brillante

el sonido.

Los efectos de modulacin

Los efectos de modulacin son cosas que vuelan, laten y se estremecen,
desde los phase shifters hasta los flangers pasando por los choruses. Por
qu se llaman efectos de modulacin? Bueno, si buscamos en un
diccionario, descubriremos que modular en el campo elctrico significa
alterar la amplitud o la frecuencia de (una onda) mediante (utilizando)
una onda de una frecuencia inferior para llevar una seal (definicin
cortesa de The Oxford Encyclopedic English Dictionary, Third Edition,
muchas gracias). Esta onda de modulacin es lo que hace que vuele, lata
y se estremezca. Para los efectos de modulacin, existen controles para
SPEED y DEPTH. SPEED controla velocidad de barrido de las formas de
onda moduladas. DEPTH controla la amplitud general de la onda
modulada, que normalmente determina la intensidad del efecto. Siempre
hay un control MIX y a veces tambin hay otros controles, como ahora
mismo vers...

Sine Chorus
Se trata del chorus digital bsico (en oposicin al tipo de vibracin
analgica del modelo de chorus CE-1), con una onda sinusoidal como
modulador. Suave gradacin, con los controles BASS y TREBLE para los
bajos y los agudos.

Line 6 Flanger

Creado en los laboratorios de Line 6, esta creacin realmente brilla

cuando ajustas CONFIG a POST, y permite que el desplazamiento de
barrido estreo produzca un brillo armnico increble.

Opto Trem
ste se basa en el circuito de trmolo ptico que se utiliz en los
amplificadores Fender negros, como el '64 Deluxe y el '65 Twin Reverb.
Bsicamente una bombilla y una resistencia, cuando la luz es ms
brillante, el trmolo es ms alto. Es un trmolo muy ligero y delgado, y su
utilizacin ms obvia sera con los modelos de amplificador basados en
los Fender originales.

Bias Trem

Una de nuestras piezas de ingeniera 'Rube Goldberg' favoritas de

siempre, la vieja Vox tremolo (y un circuito similar en algunos
amplificadores Fender amarillos y marrones) se hizo famosa por variar
literalmente la inclinacin de las vlvulas de los amplificadores. Aunque
tenda a reducir la vida til de las vlvulas de salida de estos
amplificadores, daba un sonido maravillosamente lquido, delgado, y casi
irregular que se pareca a un Uni-Vibe u otro phase shifter (bsicamente
porque al tratar la inclinacin de la vlvula tan caballerosamente causaba
en realidad cambios de fase).

Analog Chorus

El PODXT no estara completo si no rindiera homenaje al chorus de pedal

original, el CE-1 Chorus Ensemble de Boss. El CE-1 entr en la escena
musical en 1977 y cre ondas con sus sonidos de chorus amplios, clidos
y modernos. Muy pronto se incorpor en la pedalera de Andy Summers y
entr en nuestras casas a travs de los lbumes clsicos de The Police.
Los controles del CE-1 incluyen SPEED, DEPTH y un conmutador para
pasar del chorus al modo vibrato (consulta ms adelante). El CE-1 es
amplio y suena genial conectado a un amplificador distorsionado.
El modelo CE-1 del PODXT es igual de clido y necesario que el de su
inspiracin. Mrcate un paisaje lujurioso y entra en los coros celestiales.
Eh, espera un segundo! dirs, El CE-1original tambin tena un
fantstico modo pitch vibrato. Y ahora qu? No te preocupes, lo
tenemos controlado. Puesto que un chorus, cuando lo alcanzas, es un
pitch vibrato mezclado con una seal seca, lo que haca el interruptor del
modo vibrato en un CE-1 era, simplemente, desactivar la seal seca. Para
conseguir este efecto aqu, basta con ajustar el mando MIX a 100%
hmedo (en otras palabras, subirlo a tope) y toma, ya tienes el vibrato.
Tambin puedes utilizar el mando DEPTH para que sea tan mareador
como desees.

Jet Flanger

ste es nuestro modelo del A/DA Flanger tranquilo. Introducido en 1977,

este pedal tiene una gama de barrido de 35 a 1 y un compresor integrado
que funciona con la circuitera tonal para dar al A/DA su barrido de
reactor caracterstico. Puede resultar impresionante con su forma de
onda nica y su habilidad para crear efectos que imitan un modulador de
timbre con ajustes extremos. Al seleccionar el modelo del A/DA Flanger
para la edicin en el PODXT, el mando debajo de DEPTH controla la gama
de barrido. FDBK ajusta el feedback (en otras palabras, la cantidad de
seal de efecto que se enva a la entrada del efecto) y el mando MANUAL
controla la longitud del delay corto que se aplica al barrido para hacer
que se produzca el efecto flanging.
Conctate, gira depth y feedback, y preprate para despegar!

Phaser

La modesta caja de metal de la foto es el phaser que cambi al mundo, el

MXR Phase 90. El Phase 90 es relativamente sutil en comparacin con el
resto de phasers y al usarlo, pasa a formar parte del sonido global de la
guitarra, en lugar de mostrarse de forma independiente. Su swirl lascivo,
orgnico, y caero puede escucharse en los dos primeros lbumes de Van
Halen, as como en el trabajo de Jimmy Page en Physical Graffiti. El Phase
90 es un phaser de cuatro etapas, su nico mando controla slo la
velocidad. El modelo Phaser del PODXT te proporciona an ms
flexibilidad con un control MIX y un control FEEDBACK para ajustar la
intensidad del efecto.

U-Vibe

El ahora legendario Uni-Vibe apareci en 1969 de la mano de Jimi

Hendrix. En esencia un phase shifter de cuatro etapas, el Uni-Vibe es ms
conocido por su textura lquida y sus tonos fascinantes. Cuando escuches
Machine Gun sabrs de qu hablamos. Al igual que en el modo stealth
vibrato del modelo CE-1, puedes recrear el efecto del conmutador vibrato

del Uni-Vibe original ajustando el control MIX al 100% hmedo. (Eso es lo

que haca el conmutador del original). El control DEPTH funciona como el
mando Intensity del Uni-Vibe.

Rotary Drum+Horn

Madera buena y sonidos perfectos, el Leslie 145 te los proporciona. Este

monstruo que funciona con vlvulas (definitivamente no intentes
levantarlo t slo) consta de una trompeta giratoria de alta frecuencia
accionada con cinta, junto a un altavoz de 15 encarado hacia abajo que
tiene un tambor segmentado girando por encima para dispersar el
sonido. Originalmente fue diseado para ser utilizado con rganos
elctricos como el Hammond B3, pero cuando los guitarristas (e incluso
los vocalistas!) lo oyeron, no lo dejaron escapar. Nuestro modelo te
proporciona la misma gloria, pero con la diferencia de que no tendrs que
herniarte. El mando SPEED de nuestro modelo basado en el Leslie
funciona como el conmutador Fast/Slow del preamplificador de la unidad,
para pasar de una velocidad a la otra. Este efecto tambin te proporciona
los ajustes TONE y MIX. Por el tipo de giro tan autntico que te
proporciona un Leslie, desears ajustar el mando MIX al mximo, ya que
el Leslie no tena ruta seca.

Rotary Drum

Cuando se dieron cuenta de que los guitarristas haban empezado a

utilizar Leslies, Fender decidi lanzar su propio equipo de tonos giratorios
especiales para guitarra. Conocido como Vibratone, utilizaba un baffle de

poliestireno girando delante de un altavoz de 12, sacando el sonido por

los lados de la caja. Uno de los ejemplos ms famosos de un tono de
Vibratone es el clsico Cold Shot de Stevie Ray Vaughan.
Los controles de edicin del Vibratone son los mismos que los del Leslie
145. Prubalos!

Auto Pan
Este efecto, que tambin se conoce como panner, hace que tu sonido
vaya hacia delante y hacia atrs entre los canales izquierdo y derecho. Te
va a quitar el sueo.

Analog Square

Un bsico chorus digital, como el Sine Chorus, slo que en este caso es
una onda cuadrada la que interpreta el modulador. Como ver, usar una
onda cuadrada le da cambios ms repentinos del chorus, y es
ligeramente menos liso que la onda de seno. Los controles BASS y
TREBLE aparecen en la pgina 2.

Square Chorus
Este de alguien un poco ms liso que el Analog Square, pero el vibe
bsico es similar, gracias al modulador de onda cuadrada en el centro del
efecto. Tiene los controles de BASS y TREBLE para conseguir un poco de
tono suplementario cuando lo desee.

Expo Chorus

Una creacin de Lne6, "la exposicin" en este flanger es exponencial,

esto es una imaginacin ya que el barrido del flanging gasta el tiempo
suplementario en la parte de 'swooshy' del Flanger.

Random Chorus
Este coro usa tres diferentes filtros de modulacin carreriendo al azar. Un
verdadero sonido de chorus para estar seguro.

Square Flange

Es como el mismo Flanger de Lne6, pero utiliza una onda de forma

cuadrada en vez de una onda de seno.

Expo Flange
Aqu est el barrido exponencial que encontramos en el Expo Chorus,
esta vez aplicado a un efecto flange. Las perillas de FEEDBACK y de PREDELAY en la Pgina 2 pueden ayudarle a mantenerlo o hacerlo tan
extrao como desee.

Lumpy Phase
Una Lne6 original, Lumpy Phase es exactamente esto Grumoso.
Como un Uni-Vibe, pero ms radical. Tambin tiene construidos unos
overdrive y ms de un tipo de sonido flange -y' debido a nuestra mezcla
inteligente de un delay corto en la seal barrida. Las perillas BASS y
TREBLE en la pgina 2 le dan flexibilidad extra.

Hi Talk

Lne6 jefes logr combinar un filtro parecido y un altavoz rotatorio en un

toque sensible, un paquete de tap-tempo. Por consiguiente, el Hi Talk
puede hacer la vuelta con sus frecuencias high-passed filtradas.
Intentelo para disfrazar alguna distorsin tacaa!

Sweeper
Imagne tener 2 pedales de wah sobre esteroides separados en un campo
estreo que est pulsando en opuestas posiciones y se har una idea de
lo que encontrar aqu. Use la Q y FREQ para graduar el carcter del
barrido y ajuste su DEPTH para ir de sutil a lleno. Cualquier semejanza a
las pistas de guitarra odas en el gnero particular de pelculas de B es
pura coincidencia.

POD Purple X

Esto es definitivamente " un efecto sonoro. Quisimos algo loco que

tuviese un sonido roto. Si jugado con l correctamente puede emular el
sonido de un Corredor de Vaina de Star Wars Episode I.

Random S H (Sample and Hold)

Esto tiene un efecto similar como los viejos Oberheim Voltage
Controlled Filter. Crea cambios de tono al azar acentuando ciertas
frecuencias. Intente cerrar este efecto en el tap tempo y toque acordes
sencillos en ese tempo. Este efecto es tan inspirador, que probablemente
escribir unas nuevas melodas basadas en el efecto.

Tape Eater

Si alguna vez ha tenido un reproductor de cassettes que se come la cinta,

sabr de lo que hablamos. Despus de recuperar la cinta (si tuvo
suerte!) e insertndola de nuevo en el reproductor, tena siempre un
sonido gorjeado sobre aquella seccin de la cinta. Ahora piense en su
tono de guitarra registrado sobre esa seccin de la cinta! Esto es el efecto
loco del que hablamos. Intentelo con un ajuste de velocidad lento y una
mezcla del 100 %.

Warble-Matic
Este efecto es evocador del modelo de Sweeper, pero cuando se usa
sutilmente puede producir un agradable y suave sonido Phase o jugando

con la DEPTH puede simular el sonido de una Nave espacial alienjena

que aterriza en una de aquellas pelculas sci-fi de los aos 50!.

The Delay Effects

Analog Echo

Unidades de eco analgicas como el DM 2 fueron diseadas como

mejoras sobre los ecos de cinta, usando la electrnica "bucket brigade"
para dar unidades de eco de guitarristas Esto era ms confiable que los
delays basados en cinta, con la ventaja adicional de un circuito lowpower
que puede ser funcionar con pilas. Delays analgicos son apreciados por
los tonos calientes, y deformados que producen, y el modelo PODXT Live
basado en el Boss DM-2 le consigue lo mismo en un nuevo Reino digital
de existencia.

Analog w/Mod

Aqu est un modelo basado en el Electro-Harmonix Deluxe Memory

Man que es un pedal que usa la electrnica " bucket brigade " de otros
ecos anlogos, y agrega un circuito de chorus para caja. Este coro
ajustable es aplicado a los ecos slo, dejando el sonido directo natural. El
Memory Man, con su tono caliente, deformado y ecos nadadores, se hizo
un instrumento importante para muchos guitarristas, y era una parte
esencial de los sonidos de guitarra para el primer lbum de U2. La parte
del Deluxe en el Deluxe Memory Man era el tiempo de retardo aumentado
en 500 milisegundos. Su PODXT Live Analog w/Mod emula aquel tono
clsico de Memory Man con la ventaja adicional de 2 segundos de tiempo
de retardo. En la pgina 2, usted encontrar la MOD SPEED y el control de
DEPTH para establecer el coro sobre los retardos.

Tube Echo

El clsico 1963 Maestro EP-1era el primero de una serie de diseos de

"Echoplex" distribuidos por la empresa, hecho por Harris-Teller en
Chicago. Como dice Echoplex en un Maestro advertisement, " ...Todo el
rango de efectos especiales se controlan llenando la alta velocidad de
una reverberacin palpitando el eco "! El rasgo principal del diseo de
Echoplex es un cartucho especial de cinta de audio que se graba y se
reproduce por separadas cabezas de grabacin y repeticin. La posicin
de la cabeza de repeticin puede ser movida para ajustar el tiempo de
retardo de 60 a 650 milisegundos. El modelo del PODXT Live EP-1 emula
el tono clsico del Echoplex con la ventaja suplementaria de hasta 2
segundos de tiempo de retardo. En la pgina 2, encontrar los controles
FLUT y DRIVE.

Multi-Head

Anteriormente a los pedales Boss, el Re-101 Space Echo de Roland '

era el primero que se aventuraba en el mundo de tratamiento de efectos.
En vez de tener una cabeza de repeticin mvil (como el Echoplex) esta
mquina tiene cabezas mltiples inmviles. Se cambia el tiempo de Delay
cambiando entre estas cabezas, y luego afina el tiempo de Delay con un
control de la velocidad del motor. Puede reproducir sobre cabezas
mltiples al mismo tiempo para ponerse efectos de Delay de multi-tap. En
la pgina 2 mandos ver que incluye un control para HEADS, que le
permite escoger las combinaciones disponibles de las 4 cabezas de cinta
virtuales del modelo Multi-Head. Hay tambin un control FLUT como en el
modelo Echoplex EP-1.

Sweep Echo

Este modelo es original de Line 6. Apareci por primera vez en nuestro

DL4 Delay Modeler y se convirti en uno de los favoritos entre los muchos
usuarios del DL4 con los que hemos hablado.
Los mandos de la pgina 2 ajustan la velocidad y la profundidad de la
parte del filtro de barrido del efecto. Sweep SPEED ajusta la velocidad de
barrido del filtro y sweep DEPTH ajusta el intervalo de frecuencias al que
afecta el filtro, lo que te permite crear y explorar tu propio panorama de

desplazamientos y posibilidades tonales. Aqu encontrars tanto texturas

sutiles como rarezas sorprendentes. Si quieres diversin asigna uno de
los pedales del FBV para controlar la mezcla y utiliza un poco de delay.

Digital Delay
Este modelo es un delay digital directo con controles de sonido BASS y
TREBLE (que se encuentran, dnde si no, en la pgina 2). Nada de
diversin aqu, slo el bsico eco-co-coco.
Despus de todo, es bueno probar algo nuevo de vez en cuando.

Stereo Delay

Nunca te has preguntado, Cmo consigui The Edge (U2) ese sonido
tan fenomenal en Where the Streets Have No Name? Delays estreo,
amigo. Es el secreto de ms de una cancin de U2, as como el sonido
Big L.A. Solo de finales de los 80. Ajusta un lado como un eco rpido
con muchas repeticiones, y el otro como un delay lento con unas pocas
repeticiones.
Voila, ya eres famoso!
Utiliza este efecto posteriormente para escucharlo en estreo, con un
delay en la izquierda y otro en la derecha. El parmetro TIME ajusta el
tiempo de delay de la izquierda, mientras que OFFSET ajusta el tiempo de
delay de la derecha con un porcentaje de la izquierda. Por lo tanto, si
ajustas TIME a 500ms y OFFSET al 50%, el tiempo de delay de la derecha
ser el 50% de 500ms, es decir, 250ms. Ignorando el valor del tiempo de
delay de la izquierda, 50% slo significa que el delay de la derecha se
produce la mitad del tiempo. Por lo tanto, si consideramos que el delay de
la izquierda es una negra, el delay de la derecha es una corchea. La
segunda pgina de parmetros para este modelo te proporciona controles
independientes FEEDBACK en la derecha y en la izquierda, as que, por
ejemplo, puedes ajustar el feedback del delay de la izquierda bajo para
unas pocas repeticiones, y el feedback de la derecha alto para obtener
ms repeticiones.

Ping Pong Delay

El Ping Pong Delay es un delay que se puede utilizar como efecto Post
Delay pero no como pedal (ya que este tipo de delay precisa de una
salida estreo). Dispone de dos canales separados de delay, con la salida
de cada canal pasando al siguiente, yendo adelante y atrs como en una
partida de ping pong. El mando TIME de la pgina 1 ajusta el tiempo para

la lnea de delay del lado izquierdo. El mando OFFSET de la pgina 2

ajusta el tiempo de la lnea de delay del lado derecho, como porcentaje
del TIME de delay izquierdo. Y SPREAD ajusta la extensin estreo de los
delays de mono a una panoramizacin totalmente hacia la izquierda o
hacia la derecha.
Suena demasiado difcil? Slo tienes que utilizar el mando TIME (o el
botn Tap Tempo, si lo quieres configurar) para ajustar el tiempo de delay
ms largo que escuchas, y girar OFFSET para ajustar el tiempo de delay
ms corto. Si ajustas Offset a las 12 en punto, los delays derecho e
izquierdo se espacian de forma equilibrada. A continuacin, cuando hayas
ajustado los tiempos de delay, utiliza el mando SPREAD para ajustar el
punto en que aparecen las repeticiones en el campo estreo.

Reverse Delay
!seltaeB sol y xirdneH imiJ euq laugi lA Viaja hacia el pasado con tu
nuevo y fantstico delay inverso. Cualquier cosa que toques volver
despus, con el retraso que ajustes (hasta 2 segundos). Para utilizar esta
pequea maravilla de manera ms efectiva, intenta tocar un lick legato,
ignorando la reproduccin inversa siempre que puedas. Los licks ms
largos pueden traducirse en frases inversas muy atractivas. Hemos visto
al guitarrista Mike Campbell de Tom Petty, aprovechar las ventajas del
delay inverso del pedal DM4 Delay Modeler de Line 6 para tocar a la
inversa un solo de guitarra en directo, en una emisin de TV para todo el
mundo, no era para menos.
Al utilizar Reverse, intenta ajustar al mximo el mando MIX (100% de
humedad), de modo que todo lo que oigas sea el sonido invertido;
diversin instantnea con el solo de guitarra invertido.

Echo Platter

El modelo Echo Platter fue inspirado por el Binson EchoRec, un Eco de

disco magntico usado por psycodelicos-clnicos como Pink Floyd. Estas
unidades tenan un disco giratorio de metal, una cabeza de registro, y
cabezas de repeticin mltiples que flotan sobre el disco. (Como un disco
duro realmente primitivo!) Este Delay tiene un tono entre valvular y el
solid-state Echoplexes, con tipos diferentes de wow y agitacin como la
cinta de Delay tiene. Los controles le dan el acceso a WOW/FLUTTER y las
configuraciones de HEADS.

Tape Echo

Despus del EP-1 y EP-2 (basados en vlvulas), Maestro introdujo el

solid state EP-3, con transistores para el sonido electrnico. El EP-3 usa el
mismo diseo bsico mecnico que el original Echoplex, incluyendo el
looped de pulgada, pero no tiene el sonido de distorsin de la vlvula
del EP-1. EP-3s que ha contribuido a muchas grabaciones clsicas de los
aos 70, con una lista grande de usuarios como Eddie Van Halen y Jimmy
Page. A diferencia de nuestro modelo de EP-1, que le da el control de
wow, la agitacin y la distorsin, nuestra emulacin del EP-3 se ha
diseado para darle una emulacin de cinta menos deformada con
ajustable control de BASS y TREBLES.

Lo-Rez
Las primeras unidades de delay digitales fueron introducidasen a
principios de los 80. Estos pedales y racks aprovecharon la tecnologa
digital para proporcionar a los guitarristas tiempos de delay ms largos. A
diferencia de los 16 bit de los CDs digitales de hoy, y la resolucin an
ms alta lograda en audio (como el procesamiento de 32 bit de su Vetta),
estas primeras unidades digitales generalmente tenan la resolucin solo
de 8 bit. El bajo bitrate de la resolucin puede crear un nico tipo de
grunge que es a veces justo el sonido que usted busca, y esto es el
porqu estos antiguos delays an son usados para dar una forma
particular al control de los sonidos. A veces los modernos modelos
digitales se usan para conseguir esos efectos tambin. Pruebe este
modelo en baja resolucin para conseguir aquel grunge digital
caracterstico.
La perilla de BITS, le deja ajustar el Delay, Resolucin prstina de 32 bit o
nicamente 6 bits realmente repugnantes. Tenga en cuenta que cuando
gire la perilla en el sentido de las agujas del reloj, usted reduce la
resolucin bit, entonces la reduccin mxima de bits se alcanza cuando la
perilla est al mximo Su sonido directo, desde luego, se queda lleno de
resolucin. El control de tono del Delay se logra mediante la perilla de
TONO.

Phaze Eko

Es un retardo muy moderno inventado por el equipo de diseo de sonido

de Lnea 6. Comenzando con el tono bsico de nuestro EP-1 graba la
emulacin de retardo, a lo que han sumado algo como un Uni-Vibe a las
repeticiones de retardo. El resultado es una unidad de eco que le da
posibilidades nicas nuevas y creativas para ajustar el tono de sus
retardos con una hermosa y borboteante textura. Mire lo explicado
anteriormente sobre MOD SPEED y MOD DEPTH.

Bubble Echo
Bubble Echo tiene un Sample y Hold filter sobre las repeticiones. Un
Sample y Hold, si no ha utilizado uno antes, toma un barrido con filtro
(como el del Eco De eliminacin), lo corta en pequeos trozos, y los

reorganiza semi-al-azar, para que suene sobre los pequeos trozos

repentinos de wah pedaleados al azar. Chiflado, huh? Mire lo explicado
anteriormente sobre la SWEEP SPEED Y SWEEP DEPTH.
.

Reverb
Cuando decidimos crear el PODXT live, nos volcamos con la energa e
innovacin que nos caracteriza para desarrollar efectos de reverberacin
tiles. La coleccin de modelos de reverberacin del PODXT emulan
ambientes fsicos (habitaciones y salas), reverberacin de platos (que
normalmente estn formadas por un gran plato de metal con un altavoz
que lo controla, o tambin por varias pastillas para captar las vibraciones
del plato), reverberacin de muelles (que los guitarras conocen
perfectamente), e incluso un par de modelos nuevos nicos que es mejor
que escuches.

Muelles

Ahh, ese sonido de un buen tanque de reverberacin de muelles... Dices

que vas a tocar msica surf, to? Pues bien, has venido al sitio indicado!
La nica cosa que falta es el desagradable incidente cuando el bajista
tropieza con el amplificador.

Lux Spring
El amplificador Fender Deluxe negro dispone de dos tanques de
reverberacin de muelles, que hemos modelado aqu.

Standard Spring

Una de las cosas ms apreciadas de la reverberacin del Fender Twin

negro ha sido su sonido de reverberacin rico y denso. El tanque de tres
muelles ofreca un sonido ms complejo que las primeras reverberaciones
de muelles de Fender. Bscate un grupo de bellezas en bikini, depilate la
barba, y adelante.

King Spring
Un original de Line 6, inspirado por el Sealy Posturepedic. Si tres muelles
es una pasada, qu te parecera un colchn repleto de Slinkies? Ms rico,
ms denso, ms movimiento.
Una noche de sueo garantizada, o te devolveremos el dinero.

Habitaciones
Durante aos, los inventivos ingenieros de grabacin han utilizado todo
tipo de habitaciones como cmaras de reverberacin. Cajas de escaleras,

vestbulos, y stanos han sido algunas de las elecciones ms populares.

Hemos intentando incluir un buen repertorio en el PODXT live.

Small Room
Como su nombre implica, este modelo de reverberacin te proporciona el
tipo de sonido que se consigue al grabar un amplificador con micro en
una habitacin pequea. Afortunadamente, a diferencia de las
habitaciones pequeas que debes de tener en casa, esta habitacin tiene
una acstica bien definida, sin el ruido del trfico, y adems los vecinos
de arriba no te arruinarn la toma gritando Baja el volumen!.

Tiled Room

Con ste es como si grabaras la guitarra en el bao. Toda esa porcelana

siempre ha creado una gran reverberacin, y muchas grabaciones
clsicas se realizaron haciendo que el saxofonista se acercara lo
necesario y empezara a actuar. O al menos eso es lo que les contaron.
Los saxofonistas pueden ser tan ingenuos!

Brite Room
Una habitacin grande y amplia para aadir vida a cualquier pista de la
guitarra.

Halls

No estamos hablando del recibidor. Estamos hablando de un espacio

amplio y cavernoso.

Dark Hall
Una amplia sala de conciertos con muchos reflejos. Tiene mucho que ver
con el tamao y es perfecto para ese gran fondo de reverberacin que no
consigue entrar bien ni con el volumen alto.

Medium Hall

Un hall de tamao mediano con grandes reflejos; hay que escucharlo.

Large Hall
Una amplia sala de conciertos. No es mucho ms grande.

Cmaras
En aquellos das, no haba nada como la reverberacin digital. Pero todo
el mundo segua deseando poder aadir ms espacio a los sonidos que
grababan. Alguien tuvo la brillante idea de construir una gran habitacin

vaca donde el sonido rebotaba por todas partes. Colocaron un altavoz,

pasaron los sonidos que deseaban tratar por el altavoz, y distribuyeron
micrfonos para captar todo el ambiente resultante, de forma que poda
volverse a mezclar con la msica. Todas estas primeras cmaras de
reverberacin tenan una personalidad diferente, y algunos estudios se
ganaron una buena reputacin basndose en su sonido de reverberacin
individual.

Rich Chamber
Una cmara rica perfecta para conseguir que ese sonido crujiente suene
todava ms.

Chamber

Tpica de una cmara de estudio, esta reverberacin va bien para casi

todo.

Cavernous
Vale, an mayor que una sala grande. Consigue esta reverberacin y
preprate para una larga noche de dulces sueos.

Platos
Las reverberaciones de plato fueron el primer tipo de reverberacin
mecnica. El diseo bsico incluye un gran plato de metal o una lamina
baada en oro con un altavoz que lo controla, y varias pastillas para
captar las vibraciones del plato.

Slap Plate

Esta reverberacin nos trae la reverberacin de los primeros discos de

rock and roll, como el gran trabajo de Sam Phillips en los Sun Studios.
Muchas gracias.

Vintage Plate
Una reverberacin de plato clsica que no olvidars.

Large Plate

Pues bien, con Large Hall y Cavernous por ah, slo nos faltaba incluir un
gran plato antiguo de calidad. sta compone una gran base de
reverberacin para interpretar y se limpia fcilmente con agua y jabn.

MIDI
Puntos bsicos de MIDI

Qu es MIDI?
MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interface digital para
instrumentos musicales) es un protocolo de comunicacin diseado para
que los distintos equipos de msica intercambien informacin. Permite
que un dispositivo controle otros dispositivos para que puedan utilizarse
juntos, en coordinacin.

In/Out

El PODXT live tiene dos conexiones MIDI: IN y OUT. Para conectar el

PODXT live a otros dispositivos MIDI, conecta los cables MIDI a estos
conectores. Cada conexin tiene una direccin nica: la informacin
circula de la OUT de un dispositivo hacia la IN de otro dispositivo. Para
que la informacin regrese, debes conectar otro cable que vaya de la IN a
la OUT.

Canal MIDI
MIDI permite la transmisin y recepcin de 16 canales diferentes de
informacin mediante un cable MIDI. El canal MIDI es independiente de y
no tiene nada que hacer con los canales predefinidos del PODXT cuando
se trata de guardar programas de sonido individuales.
Sintoniza el PODXT live a un canal MIDI (de la misma forma que lo haras
al seleccionar un canal de televisin o una emisora de radio) y asegrate
de que el dispositivo que el PODXT live escucha se transmite en el mismo
canal MIDI. Para ajustar un canal MIDI del PODXT live, pulsa el botn
TUNE/SYSTEM (al pulsarlo, se iluminar). Utiliza el mando Select para
visualizar la siguiente pgina MIDI:

ChannelPulsa el botn que se encuentra debajo de CHANL y

empieza a girar el mando EFFECT TWEAK para cambiar el canal MIDI.
Puedes seleccionar los canales del 1 al 16 o OMNIeso significa que el
PODXT live escuchar en todos los canales MIDI.
Esto est bien si es tu nico dispositivo MIDI conectado. El PODXT live
siempre acepta informacin SysEx en cualquier canal, as que si slo
trabajas con informacin Sysex, este ajuste de canal slo ser importante
para determinar a qu canal enviar informacin tu PODXT live.

Program ChangeEl PODXT live te permite procesar mensajes

entrantes de cambio de programa MIDI (PGM ON), ignorar estos mensajes

(PGM OFF) o comunicar el cambio de programa recibido
independientemente del ajuste de salida MIDI (PGM ECHO).

OutputLa MIDI Out del PODXT live normalmente enva los mensajes
MIDI que genera el PODXT live cuando este parmetro est ajustado a
OUT. Si lo deseas, puedes cambiarlo para que acte como MIDI Thru.
Cuando selecciones THRU para la OUTPUT, el PODXT live no generar
mensajes MIDI salientes. En lugar de ello, coger cualquier elemento que
entre en su MIDI In y lo enviar a travs ("thru") de la MIDI Out. De esta
forma, podrs obtener la misma informacin para otros dispositivos MIDI.
Ten en cuenta que en el modo Thru, la MIDI Out simplemente comunica lo
que recibe en su MIDI In; no combina mensajes MIDI del PODXT con esta
informacin MIDI entrante.

Variax

Mensajes MIDI
MIDI dispone de distintos tipos de mensajes y cada uno de ellos tiene un
propsito diferente:

Cambios de programa MIDILos mensajes de cambio de

programa comunican a un dispositivo que cambie de un sonido o
configuracin a otro sonido o configuracin. Con el PODXT live, los
cambios de programa pasan de una memoria de canal a otra. As que, por
ejemplo, cuando el PODXT live recibe el cambio de programa nmero 0,
seleccionar el banco 1, canal A. Cuando reciba el cambio de programa
nmero 1, seleccionar el banco 1, canal B. Y as sucesivamente, como
indica el diagrama del grfico del APNDICE B.

Controladores continuos MIDILos mensajes de los

controladores continuos MIDI (CC para abreviar) te permiten controlar los

parmetros de un dispositivo a tiempo real. As que, por ejemplo, puedes
utilizar un controlador MIDI para variar el ajuste del control DRIVE o del
nivel REVERB del PODXT live. Cada uno de los parmetros del PODXT live
estn asignados a un controlador MIDI; de esta forma, tendrs un control
completo del PODXT live. El diagrama del APNDICE C indica los
parmetros del PODXT live, el controlador que se les asigna y la forma en
la que este controlador afecta el PODXT live. Ten en cuenta que los
pedales wah y volume del FBV y del FBV Shortboard tambin transmiten
mensajes del controlador MIDI a travs de MIDI cuando se utilizan con el
PODXT live.

Comandos MIDI SysExSySex es la abreviacin de System

Exclusive (exclusivo del sistema). Los comandos SysEx son comandos
especiales que slo entiende un dispositivo en concreto, son exclusivos
de dicho dispositivo, en oposicin al tipo de programas, controladores y
otros mensajes ms genricos que entienden prcticamente todos los

dispositivos MIDI. El PODXT live utiliza SysEx para transmitir sus

memorias de canal a otro dispositivo o para recibir canales nuevos de
otro dispositivo. Normalmente, este intercambio de informacin se conoce
con el nombre de volcado. Ten en cuenta que el PODXT live siempre
acepta informacin SysEx en cualquier canal MIDI; el canal MIDI que
selecciones determinar el canal al cual el PODXT live enviar la
informacin SysEx.

Realizar copias de seguridad de los programas del

PODXT live en otros dispositivos

Te recomendamos que utilices nuestro software gratuito Line 6 Edit (que

se puede descargar en www.line6.com) para realizar copias de seguridad
de tu memoria. Sin embargo, tambin puedes realizar copias de
seguridad en cualquier hardware o software MIDI adecuado de la forma
que se describe a continuacin.
Es recomendable que realices copias de seguridad de los sonidos
programados en el PODXT; de esta forma, podrs recuperarlos en caso de
que ocurra algn desastre. Si deseas transferir sonidos del PODXT a otro
dispositivo MIDI para realizar copias de seguridad (como por ejemplo un
reproductor de archivos MIDI, un secuenciador de hardware MIDI o una
Workstation de teclado MIDI), hazlo de la misma forma que lo haras en
las transferencias de PODXT-a-PODXT. Necesitars un cable MIDI estndar
para llevar a cabo la operacin. Conecta la MIDI OUT del PODXT live a la
MIDI IN del dispositivo MIDI receptor. Pulsa TUNE/SYSTEM para que se
ilumine y gira SELECT para ir a la pgina MIDI.

Transferir todos los canalesEsta funcin te permitir enviar

todos los pre ajustes del PODXT live a travs de MIDI para que puedas
realizar una copia de seguridad completa de todos tus canales:
Pulsa SAVE una vez y utiliza el mando SELECT para bajar por una pgina
como sta:

Pulsa el botn de debajo de SELECT. Gira el mando EFFECT TWEAK hacia

la izquierda (en sentido anti horario) hasta que en la pantalla aparezca:

Vuelve a pulsar SAVE para realizar la transferencia. La pantalla del PODXT

live visualizar: SENDING SYSEX STANDBY, hasta que se haya
completado la transmisin de datos.

Transferir informacinSi deseas enviar una memoria de canal

concreta a travs de MIDI o simplemente ajustes de efectos o modelos de
amplificador, realiza los pasos siguientes:
Pulsa SAVE una vez y utiliza el mando SELECT para bajar por una pgina
como sta:

Gira el mando EFFECT TWEAK para seleccionar la memoria de canal, el

modelo de amplificador o el ajuste de efectos que deseas transferir.
Cualquier memoria de canal

Todos los modelos de amplificador (incluyendo los modelos

personalizados)

Todos los ajustes de efectos (incluyendo los ajustes

personalizados)

Vuelve a pulsar SAVE para realizar la transferencia.

Recuperar informacin No tienes que realizar nada en

especial para recuperar informacin en el PODXT live. Slo tienes que
enviar la informacin al PODXT live a travs de MIDI y ste reconocer y
recibir la informacin y visualizar los mensajes en su pantalla para
indicarte la informacin que recibe con xito.

MIDI

Otras operaciones que puedes realizar con

Cambiar canales del PODXT con cambios de

programa MIDI

La operacin bsica que puedes realizar con el PODXT live a travs de

MIDI es cambiar canales. Posiblemente, tendrs un controlador de pedal u
otro dispositivo que enve mensajes de cambio de programa MIDI.
Conecta su OUT a la MIDI IN del PODXT live, ajusta los canales MIDI de los
dos dispositivos para que sean los mismos y consulta el diagrama del
APNDICE B para ver el canal del PODXT live que seleccionar el nmero
de programa del controlador de pedal. Ten en cuenta que tanto el modo
MANUAL como el sintonizador pueden seleccionarse con los mensajes de
cambio de programa MIDI. Tambin puedes enviar mensajes de cambio
de programa MIDI al PODXT live desde un secuenciador MIDI. De esta
forma, podrs cambiar los sonidos del PODXT live de forma automtica y
en sincronizacin con tus secuencias.

Modificar tonos del PODXT con controladores MIDI

Si tienes una caja de deslizadores MIDI, controladores MIDI asignables a
un teclado o un secuenciador MIDI independiente o basado en el software
de un ordenador, podrs controlar cualquier parmetro del PODXT live a
travs de MIDI. El diagrama del APNDICE C indica el controlador MIDI
que controla los parmetros del PODXT live. Asegrate de que los canales
MIDI se hayan ajustado correctamente al ajustar por primera vez el
PODXT live con el equipo que lo controlar. Para minimizar los sonidos de
cremallera al controlar los cambios de parmetro a travs de MIDI,
intenta realizar unos ajustes graduales, no bruscos, al PODXT live.

Automatizacin MIDI completa del PODXT

Al utilizar el PODXT live con un secuenciador MIDI, podrs automatizar

cualquier parmetro del PODXT live utilizando los mensajes del
controlador MIDI. De esta forma, el PODXT live podr ofrecerte el mismo
tipo de posibilidades que los aclamados sistemas de software del plug-in
Amp Farm para Pro Tools TDM de Line 6, sin el sistema Pro Tools!
Los mandos del panel frontal del PODXT live envan los controladores MIDI
adecuados (como lo hacen los pedales wah y volume del controlador de
pedal Floor Board opcional) que puedes grabar en una pista MIDI
mientras interpretas a travs del PODXT live junto con una secuencia
MIDI.
Conecta la MIDI OUT del PODXT live a una MIDI IN de la configuracin del
secuenciado.
Conecta la MIDI OUT del secuenciador a la MIDI IN del PODXT live y
asegrate de que tanto el PODXT live como el secuenciador estn
ajustados al mismo canal MIDI. Asegrate de ajustar el ajuste OUTPUT de
MIDI en el modo TUNE/SYSTEM para OUT. Adems, desactiva cualquier
funcin echo o soft thru de MIDI en tu secuenciador para que no enve
todo el MIDI procedente del PODXT live.
Para permitir una automatizacin controlada por MIDI, debers configurar
una pista MIDI en el secuenciador para grabar la informacin procedente
de la MIDI Out del PODXT live. Habilita la grabacin de esta pista e inicia

la grabacin del secuenciador. Lentamente, gira el mando DRIVE del

PODXT live hasta arriba del todo y a continuacin hasta abajo del todo
mientras el secuenciador est grabando y a continuacin detn el
secuenciador. Consulta la informacin que se ha grabado en la pista MIDI
del PODXT live en el secuenciador. Vers que has grabado #13 mensajes
del controlador MIDI. Es el controlador asignado al parmetro Drive del
PODXT. Vuelve a reproducir la pista MIDI mientras tocas a travs del
PODXT live (o reproduce el audio de guitarra directa grabada a travs del
PODXT live) y escuchars los cambios Drive que grabaste en la pista MIDI.
Para minimizar los sonidos de cremallera al controlar los cambios de
parmetro a travs de MIDI, intenta realizar unos ajustes graduales, no
bruscos, al PODXT live.

Solucionar problemas de la configuracin

MIDI

A continuacin encontrars algunas sugerencias que te ayudarn a

solucionar algunos problemas que puedan aparecer en las
configuraciones MIDI del ordenador, cortesa de los gurs del servicio de
productos de Line 6:
1. Las tarjetas de ordenador tipo SoundBlaster disponen de ms de un
controlador MIDI. Normalmente, el sistema regresar a los ajustes
originales del controlador para el sintentizador integrado en la tarjeta, en
lugar de hacerlo para el puerto MIDI externo. Esto significa que debers
seleccionar el controlador correcto antes de que el software vea el PODXT
live.
2. Los cables MIDI deben ir de la OUT a la IN y viceversaconecta la MIDI
In del PODXT live a la MIDI Out del ordenador. Hazlo siguiendo la direccin
en la que fluye la informacin; del PODXT live al ordenador. Del ordenador
al PODXT live.
3. Para la comunicacin que no sea SysEx, el PODXT live y el
software/hardware MIDI deben estar ajustados para utilizar el mismo
canal MIDI. Si tienes el PODXT live al canal 1, ajusta el otro dispositivo o
software al canal 1; de esta forma, podrn comunicarse. Tambin puedes
ajustar el canal MIDI del PODXT live a OMNI y est escuchar a todos los
canales.

APPENDIX A: AMP MODELS

Amp Model
Basado en
Cab
Model
Amp Model Based On Cab Model

Tube Preamp.. Tube Instrument Preamp No Cab

Line 6 Clean Line 6 original. 2x12 Line 6
Line 6 JTS-45. Line 6 original.. 4x12 Green
25s
Line 6 Class A. Line 6 original. 1x12 Tweed
Line 6 Mood. Line 6 original. 4x12 Green
20s
Spinal Puppet.. Line 6 original. 4x12 Brit V30s
Line 6 Chem X. Line 6 original. 4x12 Brit T75
Line 6 Insane... Way too many hours of shredding.. 4x12 Brit
T75
Line 6 ACO 2... Line 6 original..No Cab
Zen Master.. Budda Twinmaster.. 2x12 Combo 2x12
Line 6
Small Tweed.. 53 Fender Deluxe Reverb. 1x12 Tweed
Tweed B-Man 58 Fender Bassman 4x10 Tweed
Tiny Tweed 60 Tweed Fender Champ ..1x8 Tweed
Blackface Lux ...64 Fender Deluxe Reverb.. 1x12
Blackface
Double Verb 65 Blackface Fender Twin Reverb 2x12
Blackface
Two-Tone Gretsch 6156 ..1x10 G-Brand
Hiway 100 Hiwatt DR-103 4x12 Green
25s
Plexi 45 65 Marshall JTM-45.. 4x12 Green 20s
Plexi Lead 100... 68 Marshall Plexi Super Lead 4x12 Green
20s
Plexi Jump Lead 68 Marshall Super Lead Jumped 4x12 Green
25s

Plexi Variac..... 68 Marshall Super Lead Variacd....4x12 Green

25s
Brit J-800. 90 Marshall JCM-800 4x12 Brit T75
Brit JM Pre Marshall JMP-1. 4x12 Brit T75
Match Chief .96 Matchless Chieftain. 2x12 Match
Match D-30 Matchless DC-30.. 2x12 Match
Treadplate Dual 01 Mesa/Boogie Dual Rectifier.. 4x12
Treadplate
Cali Crunch.. 85 Mesa/Boogie Mark IIc+... 1x12 Line 6
Jazz Clean 87 Roland JC-120. 2x12 Jazz
Solo 100. Soldano SLO-100 Head. 4x12 Brit T75
Super O.. Supro S6616 1x6 Super O
Class A-15. 60 Vox AC-15... 1x12 Class A
Class A-30 TB 63 Vox AC-30 with Top Boost 2x12 Class A
L6 Agro. Line 6 original.. 4x12 Brit V30s
L6 Lunatic. Line 6 original.. 4x12 Line 6
L6 Treadplate.. Line 6 original... 4x12
Treadplate
Variax Acoustic... Line 6 original 2x12 Jazz

APNDICE B: CAMBIOS DE PROGRAMA

MIDI

Pueden seleccionarse canales del PODXT mediante cambios de programa

MIDI. Algunos programas de nmero de dispositivos empiezan en cero.
Algunos empiezan en uno. Empezaremos por el cero (Canal 1A) y luego
iremos avanzando por los canales almacenados, tal como se muestra en
esta tabla:

APNDICE C: CONTROLES MIDI DEL

PODXT

APPENDIX D: VARIAX DATA EN PODXT

LIVE
Cada Canal de Memoria almacena algunos datos Variax. Estos datos no
pueden ser ajustados por mensajes de control MIDI continuos, pero
pueden ser extrados del PODXT live patch para el empleo por el
editor/librera del software, etc. El resto de los datos en el PODXT live est
organizado en el mismo orden que el control numrico del MIDI CC, los
datos Variax estn listos en las ranuras que corresponden a mensajes
MIDI CC, que el PODXT live no usa.

APNDICE E: CONTACTO CON LINE 6

Servicio de Atencin al Cliente
Antes de consultar con el Servicio de Atencin al Cliente de Line 6,
tmate un tiempo para consultar la documentacin incluida con el
producto y ver si responde a tus preguntas. En la seccin Soporte de la
pgina web de Line 6 (www.line6.com) encontrars informacin til
adicional, que incluye el sistema de bsqueda FAQTRAQ, a menudo la
forma ms rpida y sencilla de encontrar respuestas. Si deseas hablar
con un miembro del Servicio de Atencin al Cliente de Line 6 por telfono,
toma notas antes de llamar para recordar todo lo que deseas preguntar.
En los EE.UU. o Canad, puedes llamar a Line 6 al nmero (818) 5753600, de 8AM a 5PM, de lunes a viernes (horario del Pacfico). Fuera de
los EE.UU y Canad, consulta directamente con tu distribuidor para
acordar el servicio. La lista de distribuidores de Line 6 est disponible en
Internet, en www.line6.com.

Para obtener servicio tcnico:

Si vives en los Estados Unidos, llama al 818-575-3600 (o bien puedes

registrar un incidente en nuestro sistema de FAQ disponible en
www.line6.com) y te ayudaremos a encontrar la mejor forma de reparar
tu equipo, ya sea devolvindolo a Line 6 o encontrando un Centro de
Servicio Autorizado. Si vives en Europa, puedes ponerte en contacto con
Line 6 U.K. en: Line 6 Europe, 4 Sopwith Way, Drayton Fields Industrial
Estate, Daventry, Northamptonshire, NN11 5PB, euroinfo@line6.com. Si
vives fuera de estas zonas, ponte en contacto con tu distribuidor local. Si
no sabes quin es tu distribuidor, puedes llamarnos al 818-575-3600 o
buscar los distribuidores en el rea de ayuda de www.line6.com.

APNDICE F: INFORMACIN DE GARANTA

INFORMACIN DE GARANTA LIMITADA DE LINE 6
Si nos envas tu tarjeta de registro podremos registrar informacin clave, de forma
que podremos tratar los problemas con mayor rapidez y notificarte la informacin ms
reciente, actualizaciones y otras noticias. Gracias por adelantado por rellenar y enviar
la tarjeta de registro. Y buena suerte con tu msica! Line 6, Inc. (de ahora en
adelante Line 6) garantiza que tu nuevo producto Line 6, comprado en un
distribuidor autorizado Line 6 de los Estados Unidos de Amrica (USA) o de Canad,
est libre de defectos en materiales y mano de obra durante un perodo de un (1) ao
desde la fecha de adquisicin. Consulta con tu distribuidor para ms informacin
acerca de la garanta y servicio tcnico fuera de los EE.UU. y Canad.
Durante el periodo de garanta, Line 6 podr elegir, siguiendo su nico criterio,
reparar o sustituir cualquier producto que resulte ser defectuoso, previa inspeccin
por parte de Line 6.

Line 6 se reserva el derecho de actualizar cualquier equipo enviado para la

reparacin, y cambiar o mejorar el diseo del producto en cualquier momento sin
previo aviso. Line 6 se reserva el derecho a utilizar piezas reparadas y montajes como
piezas de sustitucin de garanta para las reparaciones autorizadas.
Esta garanta se ampla al detallista original. Esta garanta puede transmitirse a
cualquiera que pueda adquirir este producto posteriormente, siempre que dicha
transmisin se realice dentro del perodo de garanta aplicable y Line 6 reciba todos
los elementos siguientes: (i) toda la informacin de registro de la garanta (tal como
se establece en la tarjeta de registro) del nuevo propietario, (ii) prueba de la
transmisin dentro de treinta (30) das de la transmisin, y (iii) una fotocopia del
recibo de venta original. Line 6 determinar, siguiendo su nico criterio, la cobertura
de la garanta.
Esta es tu nica garanta. Line 6 no autoriza a ningn tercero, incluyendo cualquier
distribuidor o representante de ventas, a asumir ninguna responsabilidad en nombre
de Line 6 o a crear ninguna garanta para Line 6. Line 6 puede, a su eleccin, pedir
una prueba de la fecha de adquisicin original en forma de una copia fechada de la
factura autorizada del distribuidor o recibo de venta.
El mantenimiento y las reparaciones de los productos Line 6 se realizarn slo en la
fbrica de Line 6 o en un centro de servicio autorizado de Line 6. Line 6 puede
solicitar por adelantado la autorizacin de reparaciones a los centros de servicio
autorizados. El servicio, las reparaciones o las modificaciones no autorizadas,
anularn esta garanta.

RENUNCIA Y LIMITACIN DE GARANTA

LA ANTERIOR GARANTA ES LA NICA OFRECIDA POR LINE 6 Y SUSTITUYE A TODAS LAS DEMS
GARANTAS. POR LA PRESENTE SE EXCLUYEN TODAS LAS GARANTAS IMPLCITAS, INCLUYENDO LAS
GARANTAS DE COMERCIABILIDAD Y ADECUACIN A CUALQUIER FINALIDAD CONCRETA, QUE EXCEDAN
LAS PROVISIONES ESPECFICAS DE ESTA GARANTA. A LA EXPIRACIN DEL PERIODO DE GARANTA
EXPRESADO APLICABLE (1 AO), LINE 6 NO TENDR NINGUNA OTRA OBLIGACIN DE GARANTA DE
NINGN TIPO, EXPRESA O IMPL- CITA. EN NINGN CASO LINE 6 SER RESPONSABLE DE NINGN DAO
ESPECIAL, INDIRECTO O IMPREVISTO QUE SUFRA EL COMPRADOR O UNA TERCERA PERSONA,
INCLUYENDO, SIN LIMITACIN, DAOS POR PRDIDA DE BENEFICIOS O NEGOCIO, O DAOS
RESULTANTES DEL USO O DE LAS PRESTACIONES DEL PRODUCTO, YA SEA EN CONTRATO O EN
AGRAVIO. LINE 6 NO SER RESPONSABLE DE LOS GASTOS, RECLAMACIONES O PLEITOS QUE PUEDAN
SURGIR O RELACIONADOS CON CUALQUIERA DE LOS ASPECTOS ANTERIORES.

Algunos estados no permiten la exclusin ni la limitacin de las garantas implcitas,

de modo que es posible que no se apliquen las limitaciones y exclusiones anteriores.
Esta garanta ofrece derechos legales especficos, y es posible que tambin tengas
otros derechos, que pueden variar segn el estado. Esta garanta slo se aplica a los
productos vendidos y utilizados en los Estados Unidos y Canad. Line 6 no ser
responsable de los daos o prdidas resultantes de negligencia o actos intencionados
del transportista o de sus afiliados por contrato. Deberas contactar con el
transportista los procedimientos de reclamacin correspondientes en el caso de daos
o prdidas resultantes del envo.