Professional Documents
Culture Documents
التفصيل والخياطة
للصف الثالث املتوسط
(بنات)
رئيسة لجـان التعديـل والتطوير
مـضـاوي راشــد العقيـلــي
موقع الوزارة
www.moe.gov.sa حقوق الطبع والنرش حمفوظة
موقع اإلدارة العامة للمناهج
www.moe.gov.sa/curriculum/index.htm
لوزارة الرتبية والتعليم
الربيد اإللكرتوين لإلدارة العامة للمناهج باململكة العربية السعودية
curriculum@moe.gov.sa
....
الــمــقـــدمــــة
حمـد ًا لك اللهم وشـكر ًا ،وصالة وسـالم ًا على النبي المجتبى ،المبعوث رحمـة للعالمين ومعلم ًا،
وعلى آله وصحبه أعالم النجاة ومصابيح الهدى ،وبعد :
فهذا مقرر التفصيل والخياطة المطور مواص ً
ال لمسـيرة سـابقيه بخطى حثيثة نحو األمام والتقدم بما
يتوافق مع قدرات التلميذة في هذه المرحلة.
فهـا نحـن نتعامل مع التلميـذة وقد أ ْث َ
ـر ْت التجارب السـابقة خبرتها وقد اتقـدت قريحتها وصقلت
مواهبهـا .وأصبحـت فـي تلهف لتطوير مـا تعلمته بعدما قطفت ثمـار العمل اليـدوي وتذوقت حالوة
االنجـاز وفـائدة االعتماد على النفس مقتدية بأفضل البشر ﷺ.
نرجـو أن يكون الكتـاب محقـق ًا لمـا تتطلع إليـه التلميذة وترجـوه المعلمة ويصبوا إليه وـلي األمر
ومكم ً
ال لما سبق أن تعلمته من تطريز ومبادئ للخياطة في الصف الثاني المتوسط وقدمنا بين يدي كل
دارسة ما يلي :
الوحــدة األولــى (تفصيـل وخيـاطـة) :تثقيف ملبسـي ،نموذج تنورة معد إعداد ًا كام ً
ال ،األقمشـة
الم ِكنة.
المناسبة للتنورة ،القص ،وتحديد عالمات الخياطة ،التركيب والخياطةَ ،
الوحــدة الثـانيـة (تطريــز) :بعـض غـرز التطريـز واإلرشـادات الالزمـة لـه ،التطريـز والتجميـل
بالشرائط.
وإننا إذ نقدم هذا الكتاب ،نرجو أن نكون قد حققنا الهدف المنشود ،و نتمنى أن تكون طريقة العرض
شائقة ومناسبة ،وفق الله الجميع لما يحبه ويرضاه.
35 الوحـدة الـثـانيـة 10 قواعـد مالءمـة اللباس لشكل قوام الجسم.
42 غرزة السلسلـة الملونـة. 18 إعداد وتجهيز القماش قبل وضع النموذج عليه.
الوحدة األولى
التفصيـل والخياطـة
الـهـدف منهـا :ــ
1ـ التعرف عىل بعض القواعد العامة الختيار املالبس .
2ـ التعرف عىل األقمشة املناسبة لتنفيذ التنورة .
3ـ إعداد القامش قبل وضع النموذج عليه.
4ـ وضع النموذج عىل القامش بطريقة صحيحة .
5ـ حتديد عالمات القص وعالمات اخلياطة .
6ـ التدريب عىل استعامل َم ِكنةاخلياطة.
7ـ خياطة القطعة باستخدام َم ِكنة اخلياطة .
تـوجـيهـات :ـــ
1ـ يمكن تنفيذ النموذج املقرر أو استبداله بنموذج امللحق ،مع اتباع القواعدالعامة
للتنفيذ ،واملوضحة يف هذه الوحدة.
2ـ ُتسرتجع األدوات ،وغرز اخلياطة اليدوية تبع ًا لتسلسل استخدامها أثناء خطوات
تنفيذ القطعة امللبسية.
3ـ تنفذ القطعة باخلياطة اليدوية باستخدام غرزة النباتة يف حالة عدم توفر َم ِكنة
اخلياطة.
4ـ توجه التلميذات إىل االقتصاد عند استخدام القامش.
5ـ ُيفضل حل التطبيقات يف الكتاب ــ إن أمكن ذلك ــ.
6ـ خيصص ركن يف غرفة التفصيل واخلياطة؛لعرض نامذج الرشح وإنتاج التلميذات
من القطع امللبسية ،أو القطع النفعية.
الـتـثـقـيــف الـمـلـبـســي
ُتعرف المالبس بأنها ما اعتاد الناس تغطية أجسامهم بها ،سواء أكانت طبيعية أم صناعية بأشكالها،
وهي ما ترتديه الشعوب في مختلف األزمان .
ولكل أمـة طابعهـا الخـاص في اختـيار مالبسها بما يتناسب مع مناخها ،وتقاليدها ،وتعاليم
دينها ،فالمالبس ليست عنصر ًا قائم ًا بذاته ،وال ُينظر إليها بعيد ًا عن مرتديها ،بل هي من حاجات
اإلنسان التي الغنى عنها ،مثل :الطعام ،والشراب .وألهميتها بالنسبة له كانت نعيم ًا من نعيم أهل الجنة
حيث وصف اللـه تعالى جزء ًا من هذا النعيم في قوله تعالى﴿ :
﴾ (سـورة اإلنسان)
هي الركيزة األولى التي تنطلق منها حياة المرأة المسلمة ،ومن هنا يكون قد وقع عليها دور االنتقاء،
والتفصيل ،والتمييز بين الحسن والقبيح ،فيظهر ذوقها ونمط تفكيرها ،وقوة إرادتها في مواجهة رغباتها
بما يرضي اللـه ورسوله ﷺ ،وبعد ذلك لها أن تختار ماتشاء من أنماط الزينة واللباس ،وما يتبعه من
مكمالت وغيره بعد عرضها على ميزان الشريعة ،وال يتوقف هذا عند مجالس النساء ،بل يتعداه إلى
لقاء المحارم ،كاألب ،والعم ،واألخ ،وغيرهم.
عند اختيار المالبس ينبغي أن تكون أسعارها مناسبة للميزانية الفردية والعائلية ،وينبغي عدم
االندفاع في شراء القطع الملبسية بأي ثمن ،فقد التستحق هذه القطعة ثمنها المدفوع فيها ،وقد يدخل
ضمن اإلسراف المنهي عنه شرع ًا ،لقوله ﷺ « :كلوا واشربوا وتصدقوا والبسوا في غير إسراف وال
مخيلة»( .)1كما يجب أن ُيوضع في االعتبار عند اختيار المالبس مرحلة النمو ،فالفتاة في دور المراهقة
يتغير شكل جسمها باستمرار ،فال ينبغي اقتناء ثياب كثيرة في هذه المرحلة العمرية.
ُيقصد بالتذوق الملبسي تنمية حاسة الفرد الجمالية بحيث يستطيع انتقاء مالبسه من الزاوية
الجمالية والنفعية في آن واحد ،فغالب ًا مايشعر اإلنسان بالراحة النسبية عندما يرتدي مالبس ًا منسجمة
مع شخصيته وبيئته ،ولكن هذا ال يعني اتباع السائد في المجتمع دون أي اعتبارات أخرى ،فانتشار
نوع من المالبس في مجتمع النساء اليعني بالضرورة قبوله شرع ًا ،ولتنمية هذا الحس ُيراعى اتباع
ٍ
قواعد مالءمة اللباس لشكل قوام الجسم.
قـواعـد مـالءمـة اللبـاس لشكـل قـوام الجسـم :
ـ التصاميم ذات القصات أو الزخارف التي تأخذ الشكل األفقي .لتُقلل من حدة الطول،
وتعطي الجسم الشكل ـ التصاميم ذات الجيوب الكبيرة.
الممتلئ . الطويلة ـ المالبس ذات القطعتين ،وبلونين مختلفين.
النحيلة ـ التصاميم التي تحدد خط الوسط ،مثل :األحزمة العريضة ،وبلون
مخالف.
ـ األقمشة الالمعة والقطيفة والمقلمة بالعرض.
10
الـتـنــــــورة
الــتـنـــورة :
( )1والصحيح ال ُّنقبة أو النِّصفية ال التنورة .معجم األغالط اللغوية المعاصرة ــ ص.100
11
الـــنــمــــــوذج
الـنـمــوذج :
هو مجموعة من الخطوط المستقيمة والمنحنيةُ ،ترسم على الورق ممثلة شكل الجسم
بأبعاده المختلفة؛ لالستعانة بها في تصميم الرداء الملبسي الجيد ويستغنى دائم ًا فيها برسم نصف
النموذج.
وسمي هذا المخطط نموذج ًا :ألنه يماثل شكل الجسم ومنحنياته.
ُ
الــتـصـمـيــــم
( )1مرفق في ملحق الكتاب نموذج آخرُ ،يكتفى بتنفيذ أحدهما .
12
ــ قبل استخدام النموذج ينبغي التعرف على معنى الرموز والعالمات الموجودة فيه؛ حتى يسهل
تنفيذ القطعة الملبسية - :
و ُي ِّ
وضح الجدول التالى معنى الرموز و العالمات المستخدمة في النموذج المرفق بالكتاب :
مـعــنـــاهـــــا الـعـالمــــة
مقاس صغير
مقاس وسط
مقاس كبير
خط النصف ــ مشترك بين المقاسات
عالمات التقابل أي البد ان يلتقي طرفا القطعة عند هذه العالمة أثناء
الخياطة ،و ُتحدد هذه العالمة بورق الكربون على القماش.
عند التوصيل تنطبق نقطة تقاطع هذين الخطين مع نقطة التقاطع في
االشارة المماثلة على القطعة الثانية.
X
13
إعـداد الـنمـوذج :
يتم توصيل القطعـة السفلـية من النموذج في الخـريطـة ليعطـيـنا الشكل كـامـل كـما فـي الشكل
( 1ـ ،)2ثم يشف مرة أخرى للخلف ثم ُيقص على حدود النموذج على المقاس المطلوب(.)1
خط الوسط
خط الوسط
ط الجنب
أمــام خـلـف
جنـب
ط ال
خـ
خـط الـذيـل
خط الذيل
شكل مصغر للنموذج بعد توصيل القطعـة السفلية وشف الجـزء الخلفـي وقصـه
شـكـل ( 1ـ )2
( )1إذا كان النموذج أطول من مقاسك فمن الممكن تقصيره من األسفل.
14
األقمشـة المناسبـة لتنفيـذ التنـورة
ُتعتبر التنورة من القطع المفضلة في هذه المرحلة من العمر؛ لتعدد أشكالها وتصاميمها ،ومناسبتها
لمعظم األوقات ،و ُيستخدم في تنفيذها أنـواع
مختلفة من األقمشة تناسب التصاميم المتنوعة.
ـ التصاميم المستقيمة يناسبها :
القطن ،الكتان ،الصوف.
شـكـل ( 1ـ )3 الشكل ( 1ـ )3
15
حتديد عدد األمتار الالزمة من القامش
يتم تحديد عدد األمتار باالعتماد على أطوال النموذج مع إضافة مسافات الخياطة ،وثنية الذيل.
لنناقش مع ًا المواقف التالية ثم نحاول منها استخالص العوامل المؤثرة في تحديد عدد األمتار :ـ
16
٭ أمامك تصاميم متعددة خاطئة فهل تستطيعين تحديد الخطأ ومن ثم تذكرين طريقة تصحيحه ؟
قمـاش المـع
شكل ( 1ــ )9 شكل ( 1ــ )7
شكل ( 1ــ )8
17
إعداد وجتهيز القامش قبل وضع النموذج عليه
18
وضــع الـنمــوذج عـىل الـقـمــاش
19
الـــقــــــــص
20
تـحـديــد عـالمــات اخلـيـاطــة
ُتحدد عالمات الخياطة ـ بعد القص ـ على طبقتي ظهر القماش (حول حدود النموذج ،وعلى
العالمات األساسية ،مثل :عالمات التقابل( ،)1والزوايا ...إلخ).
تحدد بعــدة طرائق ومن أكثرهــا شيوع ًا استخدام ورق الكربون ،وعجلة الخياطة،
ـ ُ
الشكل (.)12 1-
( )1يحدد على النموذج ثم على القماش الطول المرغوب للفتحة الجانبية.
( )2من الممكن قص شريحة من ورقة الكربون عرضها تقريب ًا 4سم واستخدامها في الجزء العلوي لسهولة تحريكها.
21
الـتـركـيـــب والـخـيـاطـــة
ُترف�ع أج�زاء النم�وذج م�ن عل�ى القماش 1ـ ُيثبت جزءا الخلف عند خط النصف بغرزة
بع�د التأك�د من صحة ،ووض�وح عالمات السراجة ثم يخاط بالمكنة من أوله إلى آخره
الخياطة. ليصبح الخلف جزء ًا واحد ًا(.)1
2ـ تفتح خياطة نصـف الخلف وتكوى.
3ـ ُيفرد األمام ويكون وجهه لألعلى ،و ُيوضع فوقه الخلف (بعد
أن أصبح جزء ًا واحد ًا) بحيث يتقابل وجها القماش ،وتتطابق
عالمات التقابل ،ونقاط التقاطع.
سرجان.
4ـ ُيثبت خطا الجنب بالدبابيس ،ثم ُي ّ
شكل ( 1ـ .)13
بالم ِكنة مع ترك مسافة من 7ـ 10سم
5ـ ُيخاط خطا الجنب َ
بدون خياطة بالمكنة شكل ( 1ـ .)14
6ـ ُتفتح خياطات الجنب ،و ُتكوى شكل ( 1ــ .)15
شـكـل ( 1ـ )13
( )1من الممكن االستغناء عن هذه الخطوة في حالة وضع خط نصف الخلف على نسيج طولي مثني.
22
7ـ ُيضبط وسط التنورة على محيط الخصر للجسم باستخدام إحدى الطريقتين التاليتين :ـ
الطريقة األولى :تركيب ست حامالت للحزام الجاهز .الشكل ()161-
( )1في حالة اتباع الطريقة الثانية يفضل أن تكون هذه الخطوة قبل تثبيت الشريط في التنورة.
23
11ـ ُتغلق الفتحات الجانبية بعمل كبشة من النوع الصغير( )1بالطريقة اآلتية :
الكبشة من :
تتكون ْ
2ـ العين .شكل ( 1ـ )19رقم ()1
1ـ الخطاف.
ال :الخـطـاف - :أو ً
1ـ يستعمل خيط ًا مفرد ًا يتناسب مع النسيج وحجم الكبشة.
سم من 2ـ يثبت الخيط بعمل غرزتين فوق بعضهما في المكان المحدد للخطاف وعلى 1
بعد
4
حافة النسيج.
3ـ يمسك الخطاف باليد اليسرى جيد ًا ويضغط عليه في المكان المحدد له وتبدأ الخياطة من الجهة
الخارجية إلحدى الحلقات.
4ـ تستعمل غرزة اللفق ويراعى أن أول غرزة تكون خالل طبقتي النسيج أما الباقي فيكون خالل طبقة
واحدة ويعمل 4أو 5غرز موزعة بالترتيب(.)2
5ـ تغرز اإلبرة بين طبقتي النسيج ثم تمرر في الحلقة األخرى للخطاف وتثبت بنفس الطريقة
السابقة.
6ـ تغرز اإلبرة ثانية بين طبقتي النسيج وتخرج عند نهاية الخطاف .شكل ( 1ـ )19رقم (.)2
7ـ توضع الفتلة تحت سن الخطاف ،تثبت في النسيج بعمل غرزة صغيرة عند نهايته ،يكرر بالعمل
الغرز ثالث أو أربع مرات حتى يثبت سن الخطاف وال يتحرك إلى أعلى أو أسفل .شكل ( 1ـ
)19رقم (.)2
8ـ يثبت الخيط على ظهر القماش.
( )1يستخدم هذا النوع في حالة الفتحات المتقابلة .ويعمل واحدة أو أكثر حسب طول الفتحة.
العقد للخارج.
( )2من الممكن عمل غرزة العروة وفي هذه الحالة تكون ُ
24
تثبت حلقة العين في النسيج كما في حلقة الخطاف .وتعمل غرزتين بجوار بعضهما أعلى كل
حلقة لمنعها من التحرك إلى أعلى أو إلى أسفل( )1كما في الشكل ( 1ـ )19رقم (.)3
( )1قد يستعاض عن العيون بعمل عروة من الخيط (بريد) فتكون أكثر من عين الكبشة خفاء.
25
(هـ) يثبت الخيط أسفل الكبسونة بعناية شكل ( 1ــ )20رقم (.)3
2ـ الجزء ذو التجويف «قاعدة الكبسونة» شكل ( 1ــ )20رقم (.)4
( أ ) تقفل الفتحة مع مراعاة تطابق العالمات.
(ب) يضغط على الجزء البارز (الكرة) فيترك عالمة مميزة على الجزء السفلي للفتحة وقد يستعان
في ذلك بمسح الجزء البارز بالطباشير فيترك بعد الضغط عالمة أوضح وتكون هذه العالمات
هي مكان تركيب قاعدة الكبسونة.
(ج) تثبت في النسيج بنفس الطريقة التي اتبعت في الجزء (ذي البروز).
مالحـظـة :
يحتاج الجزء العلوي من الكبسونة إلى عناية أكثر في عمل الغرز حتى ال تظهر الغرز المثبتة على
سطح الرداء.
26
الشريـط الـالصـق - :
هناك نوع حديث من طرق ضم الفتحات وهو استخدام الشريط الالصق ويستخدم في ضم الفتحات
المتراكبة والصور التالية توضح طريقة التركيب.
الـكـــي - :
ُتالزم عملية الكي عملية الخياطة خطوة بخطوة.
27
َم ِ
ـكـنـــة الـخـيــاطـــة
َم ِ
ـكـنــة الـخـيـاطــة :
هي آلة تستخدم في عملية الخياطة ،حيث تعمل غرزة مكونة من تداخل فتلة البكرة مع فتلة المكوك
في طبقتي القماش المستخدم.
أجـزاء َم ِ
ـكـنــة الـخـيـاطــة :
2 1
4
10
2
11
2 3
5
6
8
9
7
أجــزاء مكنـة الخيـاطـة
28
الم ِكنـة :
إرشـادات عـامـة عـنـد استخـدام َ
البد من اتباع بعض اإلرشادات حتى يكون العمل على َم ِكنة الخياطة متسم ًا بالدقة ومتمشي ًا مع
القواعد السليمة الستخدامها ،وهي :
الم ِكنة.
1ـ االطالع على الكتيب المرفق مع َ
للم ِكنة.
2ـ التأكد من مناسبة التيار الكهربائي َ
الم ِكنة.
3ـ مراعاة اإلضاءة الجيدة للمكان ،والجلوس باعتدال أمام َ
الم ِكنة قبل البدء بالعمل.
4ـ التدرب على إدارة َ
الم ِكنة بخيط مناسب للون القطعة.
5ـ نظم َ
6ـ تعبئة المكوك بلون الخيط نفسه.
الم ِكنة عن التيار الكهربائي ،وتنظيفها ،وتغطيتها بعد االنتهاء من استعمالها.
7ـ فصل َ
يختلف مكان تعبئة المكوك ،وطريقته من آلة إلى أخرى؛ لذا ُيتبع اآلتي :ـ
1ـ قراءة التعليمات الموجودة في كتيب اإلرشادات ،واتباع الطريقة الموضحة لسير الخيط.
29
2ـ مــلء المكوك بطريقة منتظمة ،وترك مايقارب (1ملم) من الحافة
فارغ ًا .الشكل()211-
1ـ ُتوضع بكرة الخيط في العمود الخاص بها ،و ُيشد الخيط و ُيمرر عبر دليل الخيط األول ،ومنه إلى
دليل الخيط الثاني ،ثم ُينزل إلى ما بين قرصي الشد ،ثم من السلك الموجود بينهما ،و ُيعاد إلى
دليل الخيط الثاني مرة أخرى.
2ـ ُيمرر الخيط بثقب شداد الخيط (الرافع)( ،)1ومنه إلى دليل الخيط الثالث ،ثم ُترفع اإلبرة ألعلى،
بالم ِكنة.
و ُيدخل الخيط في ثقبها من الجانب الموضح في كتيب اإلرشادات الخاص َ
( )1يراعى االتجاه الصحيح لدخول الخيط من اليمين إلى اليسار أو العكس .أو من األمام إلى الخلف أو العكس حسب نوع المكنة.
30
3ـ ُيوضع المكوك في مكانه بعد ملئه بالخيط ،ويغلق الغطاء المنزلق .الشكل ( 1ــ )22
31
بـالم ِ
ـكـنـة - : الـخـيـاطـة َ
1ـ ُيوضع الجزء المراد خياطته مسطح ًا فوق لوحة اإلبرة ،بحيث يكون خط الخياطة تحت اإلبرة
مباشرة ،والجزء األكبر من القماش يسارها (للخارج).
4ـ ُيس�حب القم�اش إل�ى الخلف برفق مع خيطي اإلب�رة والمكوك ،ثم ُيقطع الخيطان على مس�افة
بالمقص ،أو بالشفرة الموجودة بالخلف على عمود القدم الضاغطة.
32
التطبيقـات
ٌ
أشكال من المالبس غير المقبولة شرع ًا ،ما موقف المرأة س 1ـ تفشى في مجتمع النساء
المسلمة منها ؟ وكيف يتم الرد على من قال « :إنها عادة منتشرة» ؟
33
س 5ـ ضعي عالمة ( )أمام العبارة الصحيحة ،وعالمة ( )Xأمام العبارة الخاطئة مع تصحيح
الخطأ :
) أ ـ التصاميم ذات القصات أو الكسرات تحتاج لعدد من األمتار أكثر من التصاميم البسيطة( .
.....................................................................................................................
) ( ب ـ كلما زاد عرض القماش احتاج تنفيذ القطعة إلى عدد من األمتار أكثر.
.....................................................................................................................
) ( ج ـ عمل فتحات بالورب في البرسل عندما يكون مشدود ًا.
....................................................................................................................
34
الوحدة الثانية
التطــريـــز
تـوجـيهـات :ـــ
1ـ توجه التلميذات إىل اإلرشادات العامة للتطريز أثناء دراسة الغرز.
2ـ ُتدّ رس غرزتان فقط من غرز التطريز خالل العام الدرايس.
طبق عىل تصميم ُمعد مسب ًقا.
3ـ ُينفذ شكل مبسط للغرزة ،ثم ُت ّ
4ـ ُيستعان بامللحق ،أو ُيرجع إىل مكتبة املدرسة عند اختيار التصميم.
35
الــتــطـــريــــــز
تـمـهـيـــد
كان لفن التطريز أهمية ومكانة خاصة في العصور الوسطى على يد المسلمين أو ًال ثم األوروبيين
وجملوها بالتطريز.
الذين لم يتركوا قطعة من المالبس إال ّ
والتطريز القديم متشابه ،وال يختلف إال باختالف الخامات تبع ًا للبالد والقارات ،وقد انتشر
التطريز بخيوط الذهب والفضة للميسورين في الشرق والغرب ،ثم انتشر فن تجميل المالبس بالتطريز
المطعم باألحجار الكريمة والخرز ،وخالل السنين تطورت وسائل وتقنيات التطريز ليشمل التطريز
ّ
بالتفريغ والتنسيل.
فالغرز المستخدمة في الوقت الحاضر هي نفسها المستخدمة قديم ًا باختالف بسيط؛ فغرزة
الفرع والسراجة المائلة كانت معروفة في أوروبا قبل القرن الحادي عشر الميالدي ،وغرزة السلسلة
كانت سائدة في آسيا وإفريقيا وأمريكا ،وقد أدى تطور الصناعة وتوافر الخامات إلى إثراء هذا الفن
وسرعة انتشاره.
36
إرشــادات عـامــة لـلـتـطـريـــز
37
أدوات الـتـطـريـــز
1ـ القمـاش.
2ـ الخيوط( :كتون برليه)( ،مولونيه) ،صوفية ،حريرية ،معدنية.
3ـ اإلبــر.
4ـ النـاظـم.
5ـ واقي اإلصبع.
6ـ حاملـة الدبابيس.
7ـ المقـص.
8ـ ورق الش ّفاف.
9ـ ورق الكربون.
10ـ الـطـارة.
أدوات الـتـطـريـــز
38
الـتكبيــر والتصغيــر بـالـمـربـعــات
التكـبيـر :
1ـ ُيشف الرسم المطلوب ،ثم ُتقسم الرسمة إلى مربعات بعرض مناسب.
2ـ ُترسم مربعات على ورقة أخرى بعرض أكبر من المربعات السابقة حسب نسبة التكبير المطلوبة.
3ـ ُيعاد نقل الرسم على الورقة الثانية ،وذلك باتباع الخطوط والنقاط التي على الرسم األول.
التصغـيـر :
ُتتبع الخطوات السابقة ،ولكن ُترسم على الورقة الثانية
مربعات أصغر من مربعات الورقة األولى.
39
غـــــرزة الــركـــوكــــو
تـعـريـفـهـــا :
1ـ ُيثبت طرف الخيط عند بداية الخط المرسوم بغرزة التثبيت.
2ـ ُتغرز اإلبرة من نهاية الرسم ،و ُتخرج من بدايته باتجاه خروج الخيط،
أي عندنقطة التثبيت.
3ـ ُتترك اإلبرة مغروزة في هذا الموضع ،ثم ُيلف على اإلبرة
شكل ( 2ـ )1 عدة لفات مساوية للمسافة المتروكة .الشكل ()1-2
ـ في أثناء لف الخيط يكون إبهام اليد فوقه حرص ًا عليه
من اإلنزالق.
4ـ ُتسحب اإلبرة من خالل لفات الخيط مع إبقاءاإلبهام
عليه برفق ،ثم ُتغرز اإلبرة مرة ثانية عند نهاية الرسم.
شكل ( 2ـ )2 الشكل ()2-2
40
5ـ ُتخرج اإلبرة عند بداية الجزء اآلخر من الخط المرسوم ،ثم ُيكرر العمل.
عند تطريز اخلطوط املنحنية ينبغي زيادة عدد مرات لف اخليط حول اإلبرة ،بحيث
تكون اللفات أكثر من طول املسافة املبينة حتى تعطي الشكل املنحني.
41
غــرزة الـسلسلـة الملـونـــة
تعريفهــا :
هي أحد أشكال غرزة السلسلة التي سبق دراساتها في المرحلة االبتدائية بفارق بسيط ،وهو نظم
اإلبرة بخيطين مختلفين ،وسميت بهذا االسم؛ ألنها تشبه شكل السلسلة.
أشـكـالــهــا :
ُتنفذ بلون واحد أو بلونين مختلفين في خطوط طولية أو خطوط متوازية أو دائرية فتمأل بها
فراغات كثيرة.
اسـتـعـمـاالتـهــا :
تستعمل في زخرفة المفارش والمالبس المختلفة .
42
الشكل ( 2ــ )3 طـريقـة تنفيـذهـا :
2ـ ُتغزر اإلبرة ،ثم ُتخرج على بعد من ( 2:3ملم) من القماش تقريب ًا ،مع مالحظة أن يكون أحد
الخيطين تحت إبهام اليد ،والخيط الثاني تحت اإلبرة من الجهة المقابلة.
( ُيسحب الخيط للحصول على حلقة بيضاوية تمثل حجم الغرزة المطلوبة).
43
غـــرزة الـبـطـانــيـــة
تـعـريـفـهــا :
هي إحدى الغرز الزخرفية التي سبق دراستها يف املرحلة االبتدائية ،تطرز هبا الثنيات يف أطراف
القامش ،وأحيان ًا يطرز هبا من الداخل ،وسميت هبذا االسم؛ الستعامالهتا يف املايض يف تطريز أطراف
البطانيات؛ لتمنع تنسل خيوطها ،ولتضفي عليها مظهر ًا مجالي ًا.
أشكـالـهــا :
تنفذ بشكل خطوط مستقيمة ،أو بشكل زخريف غري منتظم.
استعمـاالتهـا :
تستعمل يف تنظيف وجتميل أطراف املالبس ،واملفارش ،أو يف التطريز الداخيل.
ُتنفذ على خطين ،أو على طرف ثنية. طـريقـة تنفـيـذهـا :
2ـ ُتترك مسافة مناسبة من القماش ،ثم ُتغرز اإلبرة عمودي ًا من الخط
العلوي إلى الخط السفلي بحيث تمر فوق الخيط .الشكل ( 2ـ )4
شـكـل ( 2ـ )4
3ـ ُيعاد غرز اإلبرة من الخط العلوي ،وتمرر فوق الخيط مرة أخرى ،مع
ترك المسافة السابقة نفسها .الشكل ( 2ـ )5
44
4ـ ُتكرر الغرزة عىل أبعاد متساوية حتى هناية الشكل
املراد تطريزه .الشكل ( 2ــ )6
45
غــرزة الــفـسـتــون
تـعـريـفـهــا :
أشـكـالــهـا :
ُتنفذ بعدة أشكال زخرفية.
استعمـاالتـهـا :
تستعمل في تنظيف األطراف ،وذلك لوجود العقدة (المتكونة من مرور اإلبرة فوق الخيط) والتي
تمنع التنسيل .و ُتطرز بها المالبس والمفارش والقطع الفنية.
46
مالحـظـة :
ـ يمك�ن تنفي�ذ تطري�ز بارز من غ�رزة (الفس�تون) وذلك بعمل غرزة الشلالة أو الس�راجة على خط
الرسم.
ـ ُيق�ص الط�رف الزائ�د من القماش إذا كان التطريز في حرف القطعـة،كما في الش�كل ( 2ــ ،)8أو
يفرغ إذا كان داخلي ًا .شكل ( 2ــ )9
47
الـتطـريــز بشـرائــط الـحـريــر
استعمـاالتـهــا :
تستعمل شرائط الحرير غالب ًا في تطريز أشكال األزهار؛ لسهولة اختراقها القماش.
48
ج -تثبيـت الشـريـط في نـهايـة الـغـرزة :
عن�د االنته�اء م�ن التنفي�ذُ ،تعم�ل غرزة بس�يطة خلف
القماش ،ثم ُيمرر الشريط أسفل الغرز؛ ليختفي الطرف الزائد
منه ،و ُيراعى إنهاء الشريط نحو الوسط قدر اإلمكان.
تثبيـت الشـريـط
الـغـرزة المنبسطة
الـغـرزة الثانيـة (الـغـرزة المغ ّلفة) :
1ـ ُتنفذ غرزة مستقيمة ،وذلك بإخراج اإلبرة على وجه
القماش ،ثم غرزها لتخرج في ظهر القماش على بعد
مناسب حسب الطول المطلوب.
2ـ ُيعاد إخراج اإلبرة من الفتحة األولى.
3ـ ُيلف الشريط حول الغرزة المستقيمة بعدد مناسب من
اللفات دون غرز اإلبرة في القماش.
4ـ ُتثبت الغرزة بإدخال اإلبرة في نهايتها إلى أسفل.
5ـ ُيكرر العمل إلى نهاية الشكل.
الـغـرزة المغلـفـة
49
التجميـل بشـرائـط (السـاتـان)
50
طـريـقـة عـمــل وردة مـن الشـرائـط
6ـ ُتثنى األطراف بالتوايل ،مع إبقاء إصبع اإلهبام متحك ًام يف
الثنيات.
51
قـطــع نـفـعـيــة مـنـفــذة بـالـشـرائــط
52
التطبيقـات
53
.
ْ ُ
املل َح ُق
55
الملحق
الوحدة األولى
56
ُيتبع في تنفيذ التنورة الخطوات العامة لتنفيذ
القطعة الملبسية في الوحدة األولى.
57
الق ظهر
ماش
ثم يجمع هذا الطرف مع هذا الطرف ويثبتان يثبت هذا الطرف 2ـ
بنفس طريقة الطرف األيمن على عالمات الخياطة ويكون الشكل الناتج اسطوانة تتكون من قطعتين
إحداهما ثلثي األخرى تقريب ًا.
3ـ تخاط بالمكنة وتفتح الخياطات وتكوى.
4ـ يثنى طرف الخصر لهذه األسطوانة ويثبت بالمكنة أو غرزة النباته في القطعة األولى (الكبيرة).
ويثبت في القطعة الثانية (الصغيرة) باللفقة ويراعى في القطعة األولى ترك فتحة إلدخال المطاط.
5ـ يدخل المطاط في مجرى الخصر للقطعة
األولى (األمام والخلف) فقط.
6ـ تثبت خياطتا التنورة الظهر مقابل الظهر بضم
طرفي المطاط.
تـركيـب المطــاط 7ـ تسرج الخياطتان مسافة 20سم بدء ًا من خط
الخصر ثم تخاط.
8ـ يثنى طرف الذيل ويثبت بغرزة اللفقة.
9ـ تلف القطعة الثانية (األمامية) أثناء االستخدام على األولى (الجزء األمامي) وتثبت بشريط أو كبسون.
58
الوحدة الثـانية
59
60
61
62
63
64
الـشـرائـط المتعـرجـة
الشـرائـط المتمـوجـة
(الـفـيـونـكــة)
65
66
....
المراجـع العـربيــة
. ـ القرآن الكريم1
.هـ1408 ، 3 ط، المكتب اإلسالمي: بيروت، صحيح الجامع الصغير وزيادته. محمد ناصر الدين، ـ األلباني2
، دار الفكر للطباعة والنشر والتوزيع: بيروت، جامع األصول في أحاديث الرسول. مجد الدين بن األثير، ـ الجزري3
.م1983/هـ1403 ، 2ط
.هـ1414 ، 1 ط، دار المستقبل للنشر والتوزيع: عمان، تكنولوجيا الخياطة. سامي وآخرون، ـ الحالشة4
.هـ1415 ، 1 ط، دار الفكر العربي: القاهرة، موسوعة فن التفصيل. عليه، ـ عابدين5
. م1999 ، 1 ط، مكتبة لبنان: بيروت، معجم األغالط اللغوية المعاصرة. محمد، ـ العدناني6
. مكتبة األنجلو المصرية: القاهرة، التطريز في النسيج والزخرفة. حمده محمد، ـ الغرباوي7
. القاموس المحيط. مجد الدين محمد بن يعقوب، ـ الفيروزبادي8
. المكتبة اإلسالمية للطباعة والنشر والتوزيع: استانبول، المعجم الوسيط. إبراهيم وآخرون، ـ مصطفى9
.هـ1417 ، 5 ط، دار الفكر العربي: القاهرة، دراسات في النسيج. وكوثر الزغبي، أنصاف، ـ نصر10
.) ـ بعض كتب الدول الخليجية والعربية (اإلمارات العربية المتحدة ــ قطر ــ الكويت ــ األردن ــ مصر11
المـراجـع األجنبيــة
1 - Cloton - virgina. Reader’s Digest Complete Guide to Needlework, USA Pleasantville N.Y, Readers Digest Association, 1979.
2 - Eaton - Jan. The Complete Stitch Encyclopedia, USA New York, Barron’s Educational series, 1995.
3 - Fons Marriane & Porter Liz. Quilters Complete Guide, Birmlngham UK, Oxmoor House, 1993.
4 - Harnden - Ann. An encyclopedia of Ribbon Embroidery Flowers, USA San Marcos, American of school of Needlework, 1995.
5 - Ladbury - Ann. The Sewing Book, Mitchell Beazley.
6 - Ogura - Yukiko. Ribbon Embroidery, Japan Tokyo, Nihon-Vogue-Sha, 1995.
7 - Ondori. An Embroidery Sampler, Japan Tokyo, Ondorisha Publishers, 1988.
8 - Ondori. Home Embroidery, Tokyo Japan, Ondorisha Publishers, 1993.
9 - Ondori. Small Embroidery Gifts, Japan Tokyo, Ondorisha Publishers, 1989.
10 - Ondori. Simple Embroidery Designs, Japan Tokyo Ondorisha Publishers, 1985.
11 - Ondori. Embroidery Beautiful Floral Designs for Home Decoration, Japan Tokyo, Ondorisha Publishers, 10th Edition 1992.
12 - Reader’s Digest. Reader’s Digest complete guide to sewing, USA Pleasantville, Readers Digest Association, 1976.
13 - some magazines.
67
....