FLÖTENMUSIK • FLUTE MUSIC • MUSIQUE POUR FLUTE

FRANCOIS COUPERIN

Musik für Flöte

Music for transverse flute
Musique pour flûte traversière
Herausgegeben von 1 Edited by I Publiée par
Hans-Peter Schmitz

Le Tic-Toc-Choc, Le Rossignol -en-Amour,

Menuets Croisés, Les Gagatelles

Bärenreiter Kassel • Basel • Pa ri s • London • New York • BA 3 308

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F to D) within certain limits, so that these pieces may sound as if they were written for his instrument. It is the player's
duty, therefore, as well as his right, to choose the slurs and staccatos which best suit his instrument, and where he finds
the breathing difficult, to leave out one or several notes and to omit ornaments intended for the harpsichord or to replace
them by others where they do not sound well on his instrument.

Pincé Tremblement Doublé Port de voix Aspiration

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Berlin, March 1955 Hans-Peter Schmitz

PRÉFACE
La première des quatre pièces suivantes, comme la deuxième, ont été extraites du III. livre, la troisième du IV. livre, et la
quatrième du II. livre des Pièces de Clavecin (Paris 1713, 1716, 1722 et 1730) du grand organiste et claveciniste à la
Cour de Louis XIV et de Louis XV, François Couperin (1668-1733). En dehors du «Rossignol-en-Amour», ce sont des
pièces pour clavecin à deux mains que Couperin appelle « Pièces croisées » et qu'il désigne expressément dans la Préface
de son III. livre comme convenant aux flûtes ou à d'autres instruments ; le « Rossignol-en-Amour » par contre « réussit
sur la Flûte traversière on ne peut pas mieux, quand il est bien joué ».
On fera accompagner de préférence cette dernière pièce par un clavecin, un luth, une viole de gambe ou un violoncelle,
ou également par un piano, tandis que les trois autres doivent être jouées par deux flûtes ou doivent être exécutées avec un
accompagnement de flûte, de violon ou de hautbois, ou d'un des instruments mentionnés plus haut.
Dans le cas où ces pièces, destinées initialement au clavecin, seraient exécutées sur d'autres instruments, Couperin non
seulement permet « bien entendue que ceux qui les exécuteront les métront à la portée des leurs », mais l'exige, en accord
avec les méthodes d'exécution de l'époque ; cette adaption aux divers instruments, que chaque musicien effectuait
couramment, d'une pièce écrite pour un autre instrument, comporte occasionnellement la transposition ou le changement
de la tonalité originale, aussi bien que l'adaptation des articulations et de l'ornementation.
L'exécutant est donc libre de modifier dans une certaine mesure le texte original des Pièces de clavecin suivantes (en dehors
de la transposition du n o 1 de fa à ré), de telle sorte qu'elles sonnent sur son instrument comme si elles avaient été écrites
pour lui. L'artiste n'a donc pas seulement le droit, mais il a l'obligation de choisir les méthodes de liaison et de respiration
les mieux adaptées à son instrument, d'omettre occasionnellement une ou plusieurs notes s'il manque de souffle, ou de ne
pas exécuter les ornements conçus pour le clavecin, ou de les remplacer par d'autres, s'ils ne s'accordent pas avec son
instrument.

Pincé Tremblement Doublé Port de voix Aspiration

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Berlin, mars 1955 Hans-Peter Schmitz
 Le Tic -Toc-Choc, ou Les Maillotins
(Das Tic - Toc-Choc, oder Die Olivenquetsche )

Rondeau
Légèrement, et marqué
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Bärenreiter-Ausgabe 3308 © 1956 by Bärenreiter-Verlag, Kassel

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Le Rossignol- en- amour

(Verliebte Nachtigall)

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Il ne fautpas s'attacher trop précisement a la mesure dans le Double cy-dessus. Il faut tout sacrifier ais goût, à la propreté des Passages,
et à bien atendrir les accens marqués par des pincés.
(Man darf sich nicht allzu genau an den Takt der obigen Variation halten. Vielmehr muß man alles dem Geschmack und der Deutlich-
keit der Passagen opfern und jene Akzente recht zu Herzen gehend spielen, die mit Mordenten versehen sind.)
12

Menuets Croisés
(Menuette mit gekreuzten Händen)

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Les Bagatelles
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