NINGESESSION rums j E ’, ‘LK Lu ied ma i 3) !e8")5 CO ae wsPRESENTATION Drums Training Session est une collection de méthodes destinées a faire travailler le batteur dans des conditions musi- cales proches de celles du groupe. En effet, le CD joint comporte 18 play-backs complets (basse - batterie - uitares -cla- Vier) sur lesquels le batteur devra jouer une interprétation personnelle. Ainsi, cet ouvrage est plus un support d’expression pour le batteur qu'une méthode proprement dite. Chaque titre peut étre interprété librement par chacun, suivant quelques directions essentielles indiquées sur les griles. Dans ce cas, les indications de rythmes ne sont que des idées de base a développer. Le batteur pourra également s'appliquer & reproduire scrupuleusement le jeu de batterie présenté sur le CD et ainsi s'enrchir de quelques idées dinterprétatio. Le choix de la méthode de travail reste ainsi libre et ouvert selon le niveau technique et 'approche musicale de chacun. CChaque batteur pourra ainsi eréer sa (ou ses) partie(s) selon sa propre sensibité. Par contre, il semble important, avec ce type de travail, de s‘enregistrer, jouant les différentes versions puis de les com- parer. C'est ainsi que vous trouverez les rythmes et les fills qu collent le mieux a chaque ttre. Et comme ces play-backs ont été prévus pour des versions & enregistrer, le «click» habituel du studio a été remplacé, la plupart du temps, par des percussions, ce qui permet au batteur d'avoir une approche moins rigide du tempo. Get ouvrage, enfin, présente des titres de difficultés variables, des plus basiques aux plus évolués, tant pour la structure que pour les astuces dinterprétation. Le batteur devra donc travailler selon son niveau puis s'attaquer progressivement aux tires plus complexes. Il devra cependant s’attarder sur le style proprement dt, indiqué en haut de chaque exercice. Ces styles correspondent en effet & certains mouvernents musicaux, certaines époques et doivent donc étre joués dans «le stylo». Pour cela, il sera sans doute astucieux de se référer & une discographie sérieuse, pouvant se révéler un excellent guide. Vous trouverez en début diouvrage un récapitulatif de tous les signes conventionnels employés dans les grilles. Pour des raisons pratiques, c'est le «vocabulaire» anglosaxon qui a ét6 utilisé, car c’est celui que 'on retrouve le plus souvent sur le marché des méthodes ainsi que dans les grilles cites de «métier» Un exemple dutiisation fait suite a cette IEgende afin de vous aider & bien cemer les différentes constructions des grilles et les multiples fagons de les interpréter. ik dk eo Le CD vous offre la possibilté de séparer la partie batterie du reste de la musique (basse, guitare, clavier). Pour cela vous pouvez soit: + mettre la balance au milieu, et vous recevrez tous les instruments. C'est la meilleure position d'écoute. * permuter a droite, et vous recevrez tous les instruments sauf la batterie, C’est la position nécessaire pour le travail + permuter a gauche, et vous recevrez juste la batterie. C’est la position qui permet de relever la batterie. Si cela est possible, il vous est conseillé de lire le CD avec une platine comportant la fonction A—> B, ce qui permet de répéter sans fin une plage du disque entre deux points choisis.