NINGESESSION rums j E ’, ‘LK Lu ied ma i 3) !e8")5 CO ae wsPRESENTATION Drums Training Session est une collection de méthodes destinées a faire travailler le batteur dans des conditions musi- cales proches de celles du groupe. En effet, le CD joint comporte 18 play-backs complets (basse - batterie - uitares -cla- Vier) sur lesquels le batteur devra jouer une interprétation personnelle. Ainsi, cet ouvrage est plus un support d’expression pour le batteur qu'une méthode proprement dite. Chaque titre peut étre interprété librement par chacun, suivant quelques directions essentielles indiquées sur les griles. Dans ce cas, les indications de rythmes ne sont que des idées de base a développer. Le batteur pourra également s'appliquer & reproduire scrupuleusement le jeu de batterie présenté sur le CD et ainsi s'enrchir de quelques idées dinterprétatio. Le choix de la méthode de travail reste ainsi libre et ouvert selon le niveau technique et 'approche musicale de chacun. CChaque batteur pourra ainsi eréer sa (ou ses) partie(s) selon sa propre sensibité. Par contre, il semble important, avec ce type de travail, de s‘enregistrer, jouant les différentes versions puis de les com- parer. C'est ainsi que vous trouverez les rythmes et les fills qu collent le mieux a chaque ttre. Et comme ces play-backs ont été prévus pour des versions & enregistrer, le «click» habituel du studio a été remplacé, la plupart du temps, par des percussions, ce qui permet au batteur d'avoir une approche moins rigide du tempo. Get ouvrage, enfin, présente des titres de difficultés variables, des plus basiques aux plus évolués, tant pour la structure que pour les astuces dinterprétation. Le batteur devra donc travailler selon son niveau puis s'attaquer progressivement aux tires plus complexes. Il devra cependant s’attarder sur le style proprement dt, indiqué en haut de chaque exercice. Ces styles correspondent en effet & certains mouvernents musicaux, certaines époques et doivent donc étre joués dans «le stylo». Pour cela, il sera sans doute astucieux de se référer & une discographie sérieuse, pouvant se révéler un excellent guide. Vous trouverez en début diouvrage un récapitulatif de tous les signes conventionnels employés dans les grilles. Pour des raisons pratiques, c'est le «vocabulaire» anglosaxon qui a ét6 utilisé, car c’est celui que 'on retrouve le plus souvent sur le marché des méthodes ainsi que dans les grilles cites de «métier» Un exemple dutiisation fait suite a cette IEgende afin de vous aider & bien cemer les différentes constructions des grilles et les multiples fagons de les interpréter. ik dk eo Le CD vous offre la possibilté de séparer la partie batterie du reste de la musique (basse, guitare, clavier). Pour cela vous pouvez soit: + mettre la balance au milieu, et vous recevrez tous les instruments. C'est la meilleure position d'écoute. * permuter a droite, et vous recevrez tous les instruments sauf la batterie, C’est la position nécessaire pour le travail + permuter a gauche, et vous recevrez juste la batterie. C’est la position qui permet de relever la batterie. Si cela est possible, il vous est conseillé de lire le CD avec une platine comportant la fonction A—> B, ce qui permet de répéter sans fin une plage du disque entre deux points choisis.charleston / Hilt HHL charleston /HiHat/ HL Se PF gross cisce bass drum BD JF charleston / Hitt / HH jou ou charleston ouvert gamble app ers emba rebord de caisse claire / cross tick d ‘open Hilat/ open HH = PP piasisimo (us fie) ‘> accent (3 orchestrer au cho pa le bate Piano faible 7 point orgue a durée de cette note sep ‘mp e220 piano (moyennement faible) longremps ve ergs be bon godt de exéeuan) anf’ mez20 fone (moyennement fort) ce signe indique quil faut augmenter Ff fore for) —praduelement la force du son ce signe indque qui Fut diminuer Sf forse (8s For) raduclement la force dun inieieenstsiik —wegherindienmnipl cities conjous ences qi de 2 4 J ] t Sa =| cvticeenhcsimnas her ates eerste — a ‘on joue le nombre de mesures indiqué ‘on continue de joer aves Play de baterie pour amener un nouveau theme ou le pls ibe iteration tune queleonque progression dans le morceau Fill alain ——— Geese rnumerotstion des ciférents themes ce qui Gquivaut aux couplets, refrains, ponts termes plus utilis dans la musique chantée tne IEEE = 4325 Dealt ABBE =(On pate x fis le nombre de mesures ‘conten ere les deux bares ax ax Solo de batterie &intorpetor Solo Da Capo, signe qui nous renvoie au début de la partition D.C. Seaton figures: seule une partie de Forcheste sccentue ces figures. La baterie doit ponctue ‘es accents, out en gardant son ele rythmique Jedd Le fait e'accenuer la aise claire les deuxiéme et quatritme temps, Back beat 3 oer n Repter Ia phrase musicale aussi longtemps ‘uv est soubaité parle musicien, ‘On rencontre ts souvent ce terme en introdvtion ou en fn de morcea. ‘Tres souvent ili pour accompagne fs soos de haere Vamp Le fait d'accentuer la aise claire La bttri ne jue pas pendant Te nombre de mesures indigué Lite intepeaton de Ia bate ‘enrythmes et en solos Drums tacet Drums open (On joue indstinimentjusgu’a afin du more Ad Lib. Signe de reavoi § Ata rence du 2°96 renvoi aw 1°96 Lesigne Cota anal to $e Ensemble figures ou orchestreappule es figures, batterie comprise, Ct Fee ee Paletion sur deux temps ¢ Te wisitme ves, Half time 35 arconention es Jd) Nini encontes danse moreno overt temas: (1°63 eroches du wilat de erochos) Minutage du morceas Lenregisrement baisse progressivement tense jusqu' a fin du morceau. nau Fadese i ted Syd spit du morceau Y répeter la mesure présédente tro eer i = _* 100 Besant ——S=_=———— — 7) TOF ower fort L ‘signe de reprise o break de batterie pour a Jechareston ne change pas répter les 2 mesures XE6eMS tame mesur over docement theme 2 (refrain) Fide cymbal B Pl x wif x fi t {jouer a a 1° reprise jouer la 2 reprise 3 : i 7 mesures & guitare a baterejoue e 1 VoONbJ ds J rae FFF Sin poser ines # jusq ain da movceau Drums open Vamp 1 4ee a suet saldadvdd sal i a] id Ig ad roy rn B : LS ——ceo tell 3 35 T8878 cic dd | dele! 208 COLE 4 8 pS rae z 7 ee] > vn B]___Pianosoto - vu it — Ze fom fepeee | Guitar solo > t a a E 2 A] ax Play B Drums open : : _——— eee a tf > > Fill IC} ax Guitar solo e+ EF L——} sa—————— Si Pr 5 cuss CHa — 2.05 Play > > Fill @ so — 0 | SI =) o- den Sd. Ed ce ddd J 1 7 os A Play uf 4 2 Drums open ——S 7 77 bier — —— | — daw Id. Loo Geko 3a Fe cw dd rin [B Fade Guitar solo ——— |Ce| ee dears cre de de | dedededsl 216 Intro 4x _ Drums open ep Drums open half time = 2 : sil g £ £ LF £ oe PKL ‘ srl — ee ee ee oe. Fit tt de Fil_ 8% 2 ! Drums open half time Fill O—————S© - ROCK SHUFFLE 3 Guitarsolo Fil > ® —S = — |11 - RHYTHM ‘N’ BLUES a= cw d d lddeel 2.10 x JWG L. 2 eee se — Fill 12 - STRAIGHT/HALF TIME SHUFFLE Jee F- Edm dd | dada as half B] ine TT TT = > FPO Y Guitar soloJerr SD-TD oe dd Nddddl 23 DJJa0 J 2 : 2 a —— a y f y | fi SSS =H B ]Drums open pA FP PALA A AA PD Ta ee eee See se ESS a ime Ser DL | eater ets Fill aS SSS ea c Play shuffle Fill ——$—=—_—— ———« To _Play > > FM "Fade 15 - STYLE «BO DIDDLEY» dens ce do | dddel 2.00 > 5 5S Play se SSS ap — iB Drums open Cc Guitar solo. Play Fade ———— | 1.40 de ae 2 2 tou a ca ; = pe SS Bass Fl , 3x Play Play Play Fill poe _=— ——— eee =]ia cic de de | deve dl LASSIC BLUES E Intro = XxXXXX XXX = = Woe + Od A Play Fill Cf ee WAP APP AA PLA rin [E Guitar solo LYALL SLL) eeEric Thiévon Batterie * Compositions + Programmations + Responsable artistique Mare Abbate : * Claviers * arrangements + ingénieur du son + mixage Christian Rey * Guitares Patrick Liotard * Guitares Jean-Philippe Roux: + Basses Eric Thiévon tient & rémercier tout particuliérement + Michel Dorat, Alain Gozzo et toute Equipe de chez TIP Distribution, « Frédéric Janin et les baguettes Pro ORCA, + Monique Groguelin et Flight 9, * Christian Dugit et GONG Musique, * Eric et Bernard pour Montelec Musique, * Didier Whierste. Un grand MERC! également & tous les amis musiciens qui ont partcipé de prés ou de loin & la réalisation de cet ouvrage LeCD a été emregistré au Studio PROJECT SON 21, place des maisons neuves 69100 Villeurbanne18Présentation Légende Exemple d'utilisation 1 Porearo Shute 1 2- Blues Lent 3- Boogie 4- Half Time Shuffle 5- Rock Shutfle 1 6- Texas Shuffle 1 7- Rock Shuttle 2 8- Porcaro Shuffle 2 9- Latin/Rock Shuttle 10 Rock Shuttle 3 11 - Rhythm ‘r’ Blues 12~ Straight/Half Time Shuffle 13- Blues Shuffle 14- Texas Shuttle 2 15- Style «Bo Diddley» 16- Country Classic Blues 18- Shuffle 3/4 Musiciens & Remerciements 1 12 13 19