Еадвеард Муибридге (/ ˌɛдвәрд маɪбрɪдʒ /; 9. априла 1830. - 8.

мај 1904, рођен Едвард Џејмс Муггериџ) био је

енглески фотограф који је важан за његову пионирску радњу у фотографским истраживањима кретања и
раном раду на пројекцији кретања. Усвојио је име Еадвеард као изворну англосаксонску форму Едварда, а
презиме Муибридге, верујући да је то слично архаичан. [1]

У 20-ој години емигрирао је у Америку као књиговођа, прво у Њујорк, а потом у Сан Франциско.
Планирање повратка у Европу 1860. године, претрпео је озбиљне повреде главе у паду у Тексасу. [2] Провео
је неколико наредних година који се опорављао у Енглеској, где је похађао професионалну фотографију,
учио процес коллодирања влажних плоча и обезбедио најмање два британска патента за своје проналаске.
[2] Вратио се у Сан Франциско 1867. Године 1868. излагао је велике фотографије Иосемите Валлеи-а, што га
је учинило свјетски познатим.

Године 1874 Муибридге је упуцао и убио мајора Харија Ларкинса, љубавника своје супруге, али је
ослобођен кривице на суђењу поротом због оправданог убиства. [3] Године 1875. путовао је више од годину
дана у Централној Америци на фотографској експедицији.
Данас је Муибридге познат по свом пионирском раду на покрету животиња 1877. и 1878. године, који је
користио више камера за снимање кретања у фотографијама заустављања и његов зоопраксископ, уређај за
пројектовање филмова који су претходно дати флексибилну перфорирану фолију у кинематографији. [4] У
1880-их, ушао је у врло продуктиван период на Универзитету у Пенсилванији у Филаделфији, који је
производио преко 100.000 слика животиња и људи у покрету, прикупљајући оно што људско око не може
разликовати као одвојене покрете.

Током касних година, Муибридге је дао многе јавне предавања и демонстрације његових фотографија и
раних филмских секвенци, често се враћао у Енглеску и Европу како би објавио свој рад. Такође је уређивао
и објавио компилације свог рада, што је значајно утицало на визуелне уметнике и на развојне области
научне и индустријске фотографије. У својој родној Енглеској стално се вратио 1894. године. 1904. године у
његовом родном граду је отворен музеј Кингстон, који садржи збирку своје опреме.
Едвард Џејмс Муггеридге је рођен и одрастао у Енглеској. Муггеридге је неколико пута променио име,
почевши од "Муггридге". Године 1855. у Сједињеним Државама користио је презиме "Муигридге". [5]

Након што се вратио из Британије у Сједињене Државе 1867. године, користио је презиме "Муибридге".
Поред тога, користио је псеудоним Хелиос (Титан сунца) да потпише многе своје фотографије. Такође га је
користио као име свог студија и дао га свом једином сину, Флораду, као средње име: Флорадо Хелиос
Муибридге, рођен 1874. [6]

Док је путовао 1875. године на фотографској експедицији у шпањолским народним земљама Централне
Америке, фотограф је објавио своја дела под именом "Едуардо Сантиаго Муибридге" у Гватемале. [7] Након
1882. године путовања у Енглеску, он је променио правопис његовог имена у "Еадвеард", старој енглеској
форми његовог имена. Тај правопис је вероватно произашао из правописног имена Хришћанског краља
Едварда, који је приказан на постољу коронарног камена Кингстона, који је у његовом граду поново
постављен 1850. године, удаљена је 100 метара од породичне куће Муибридге. За остатак своје каријере
користио је "Еадвеард Муибридге", [5] [8] али његова надгробна носиља носи име као "Еадвеард
Маибридге".
Рани живот и каријера
Муибридге је рођен у Кингстон-у на Темзу, [10] у жупанији Сурреи у Енглеској, 9. априла 1830. на Јохн и
Сусанна Муггеридге; имао је три брата. Његов отац је трговац житарицама и угљем, са пословним
простором у приземљу своје куће у близини реке Темзе у улици 30 Хигх Стреет. Породица је живјела у
просторијама изнад [11]. Након што је његов отац умро 1843. године, његова мајка је водила посао. Његов
рођак Норман Селфе, који је такође одрастао у Кингстону на Темзу, преселио се у Аустралију и, након
породичне традиције, постао је познати инжењер. [12] Његове праве бабе и деде били су Роберт Муггеридге
и Ханнах Цхарман, који су имали фарму. Њихов старији син Јохн Муггеридге (1756-1819) био је Едвардов
деда; био је стационар који је Едварду предавао посао. Неколико ујака и рођака, укључујући Хенри
Муггеридге (шериф из Лондона), били су продавци кукуруза у граду Лондону. Сви су рођени у Банстеаду,
Сурреи. Едвардов млађи брат Џорџ, рођен 1833. године, живио је са својим ујаком Самуелом 1851. године,
након смрти свог оца 1843. године.
Муибридге је емигрирао у Сједињене Државе у доби од 20 година, стижећи у Њујорк. Пет година касније,
преселио се у Сан Франциско 1855. године, неколико година након што је Калифорнија постала држава и
док је град и даље био "главни град Златне Русх". [13] Каријеру је започео као агент за издавачку издавачку
делатност у Лондону и као књиговођа. У то време, град је убрзан, са 40 књижара, скоро 60 хотела и десетак
фотографија студија. [14] Касније у свом животу писао је о томе да је провео време у Њу Орлеансу током
својих раних година у Сједињеним Државама.
Озбиљна несрећа и опоравак
До 1860. године Муибридге је био успешан продавац књига. Напустио је књиговође бринуо о свом брату и
припремио се да плови у Енглеску да купи још старијих књига. Међутим, Муибридге је пропустио чамац и
уместо тога напустио је Сан Франциско у јулу 1860. године да путује кочијом преко јужне линије према Ст.
Лоуису, железницом до Њујорка, затим бродом до Енглеске. [2] [16]

У централном Тексасу, Муибридге је претрпео озбиљне повреде главе у насилном падобранству који је
повредио сваки путник на броду и убио једног од њих. [17] [18] Муибридге је тело избачен из возила и
ударио главом на камен или други тврди објекат. Одведен је за 240 км до Форт Смитх-а, у Арканзасу, за
лечење (његове најраније успомене су постојале). Био је тамо тамо три месеца, покушавајући да се опорави
од симптома двоструког вида, збуњеног размишљања, оштећеног осећаја укуса и мириса и других проблема.
Отишао је у Њујорк, гдје је наставио са лијечењем већ скоро годину дана пре него што је могао да плови у
Енглеску.
Артхур П. Схимамура, психолог на Калифорнијском универзитету Беркелеи, претпостављао је да је
Муибридге претрпео знатне повреде кортекса орбитофрата, који се вјероватно такође проширио у
антериорне временске лобање, што је можда довело до неког емоционалног, ексцентричног понашања које
је извијестио пријатеље у каснијим годинама, као и ослобађање његове креативности од конвенционалних
друштвених инхибиција. Данас, и даље постоји мало ефикасан третман за ову врсту повреда. [2] [19]

Док се регенерирао у Енглеској и примио лечење од Сер Виллиама Гул, Муибридге је преузео ново поље
професионалне фотографије негде између 1861. и 1866. [19] Муибридге је касније рекао да је променио свој
позив на предлог свог лекара. [2] Научио је колодион у мокрим плочама у Енглеској, и можда су били под
утјецајем неких од одличних енглеских фотографа тих година, као што су Јулиа Маргарет Цамерон. [20] [21]
[22] Такође током овог периода, Муибридге је обезбедио најмање два британска патента за своје проналаске,
укључујући унапређење техника штампања и уређаја за прање одеће и других текстилних артикала
Фотографисање америчког Запада

Муибридге је напустио Сан Франциско 1860. године као трговац, али се вратио 1867. године као
професионални фотограф, са врло стручним техничким вештинама и уметничким очима. Постао је успешан
у фотографији, фокусирајући се углавном на пејзажне и архитектонске предмете. Он је претворио лаку
кочију у преносиву мрачну собу како би обавио свој рад. [20] Његове визит карте су такође рекламирале
своје услуге за портретирање. [23] Његове стереографије, популарни формат времена, продали су разне
галерије и фотографски предузетници (нарочито фирма Брадлеи & Рулофсон) на улици Монтгомери у Сан
Франциску. У његовој новој каријери, Муибридге је ангажовао Роберт Б. Вудвард (1824-1879) да би обрадио
детаљне фотографије његових Вудвордових вртова, комбинованог забавног парка, зоолошког врта, музеја и
акварија који је отворен у Сан Франциску 1866. [24]

Муибридге је основао своју репутацију 1867. године, са фотографијама из дивљине Иосемите Валлеи (од
којих су неке снимљене исте сцене које је снимио његов савремени Царлетон Ваткинс) и подручја око Сан
Франциска. Муибридге је добио примедбе за своје пејзажне фотографије, које су показале величину и
експанзију Запада; ако су људске фигуре приказане, њихова околина је била патуљаста, као у сликама у
кинеској пејзази. Потписао је и објавио свој рад под псеудонимом Хелиос, који је такође користио као име
његовог студија.
Муибридге је имао огромне физичке ризике да направи своје фотографије, користећи камеру за тешку слику
и негативне стаклене плоче. Спектакуларна стереографија коју је објавио 1872. године показује му да седи
необично на пројекцијској стени изнад долине Иосемите, са празним простором од 2.000 стопа (610 м) испод
њега. [2]

Године 1868. Муибридге је наложила америчка влада да путује на новооткривену америчку територију
Аљаске како би фотографисала Индијанце Тлингит, повремене руске становнике и драматичне пејзаже [26]:
242. 1871. године Светска лига је унајмила Муибридгеа да фотографише светионици америчке западне
обале. Од марта до јула путовао је на свјетионик Тендер Схубрицк како би документовао ове структуре. [27]
1873. године Муибридге је наручила америчка војска како би фотографисала рат у Модоцу који је водио
родно америчко племе у северном Калифорнији и Орегону. Многе његове стереоскопске фотографије су
објављене широко, и данас се могу наћи. [26]: 46

Током изградње мензе Сан Франциско у 1870-1872, Муибридге је направио секвенцу слика напредовања
зграде, користећи моћ фотографисања времена како би документовали промене током времена. [28]

Као што је Муибридгеова репутација порасла крајем 1800-их, бивши гувернер Калифорније Леланд
Станфорд ступио је у контакт са фотографом како би помогао да се опклади на то како се коњи крећу на
касу. Године 1878. Муибридге је направио значајну фотографску панораму од 360 ° у Сан Франциску, која
ће бити презентирана жени Леланд Станфорд. Данас се он може гледати на Интернету као панорамски спој,
или као панорамска слика КуицкТиме Виртуал Реалити (КТВР).
Станфорд и коњске хаљине
Главни чланак: Саллие Гарднер на галопу

Муибридге'с Хорсе ин Мотион, 1878

Коњ у покрету Еадвеард Муибридге: Коњ Саллие Гарднер, у власништву Леланда Станфорда, који ради на
путу од 1:40 преко пута Пало Алто, 19. јуна 1878. Оквири 1-11 који се користе за анимацију; оквир 12 се не
користи.
1872. године бивши гувернер Калифорније, Леланд Станфорд, бизнисмен и власник коњске трке, ангажовао
је Муибридге за неке фотографске студије. Заузео је став о популарно дебатованом питању дана - да ли су
све четири стопе коња биле истовремено истопљене док су се трошиле. Исто питање се појавило у вези са
поступцима коња током галопа. 1872. године Муибридге је почео експериментисати са низом 12 камера које
фотографишу коњушног коња у низу снимака. Изгледало је да су његови почетни напори доказали да је
Станфорд био у праву, али да није имао савршен процес.

Људско око није могло срушити акцију на брзим потезима каска и галопа. Све до овог тренутка, већина
умјетника обојице коња на канту са једним стопалом увијек на тлу; и у пуном галопу са предњим ногама
проширеним напред, а задње ноге проширене на задњу страну, а све ноге од тла. [30] Станфорд се уздигао са
тврдњом "неподржаног транзита" у касу и галопу и одлучио је да то буде научно доказано. Станфорд је
тражио Муибридгеа и унајмио га да реши питање. [31]

Галопинг коњ, анимиран коришћењем фотографија Еадвеарда Муибридгеа

Између 1878. и 1884. Муибридге је усавршио свој начин фотографисања коња у покрету, доказујући да
имају све четири копита од тла у току њиховог трчања. Године 1872. Муибридге је решио Станфордово
питање са једним фотографским негативом који показује његов коњски коњ Стандардбред назван Запад,
такође потпуно у ваздуху. Ова негативност је изгубљена, али слика преживљава кроз дрворезове
направљене у то вријеме (техника за штампане репродукције фотографија се још увијек развија). Муибридге
је касније направио додатне студије, као и побољшао свој фотоапарат за бржу брзину затварача и брже
филмске емулзије. До 1878, подстакнут од Станфорда да проширује експерименте, Муибридге је успјешно
фотографисао коња на касу, [32] клизне лантере су преживеле овај каснији рад [33]. Научни американац је
био међу публикацијама које су носиле извјештаје о Муибридгеовим сјајним сликама. [33] Дневна Алта
Калифорнија је објавила да је Муибридге први пут излагао фотографије у Сан Францисцо Арт Ассоциатион
дана 8. јула 1878. [34]
Станфорд је такође желео проучавање коња у галопу. Муибридге је планирао да преузме серију фотографија
15. јуна 1878. године на Станфордовој берзи Пало Алто (сада у кампусу Универзитета Станфорд). Поставио
је бројне велике стаклене камере на линији дуж ивице стазе; окидач сваке од њих покренуо је нитом док је
коњ прошао (у каснијим студијама је користио уређај за сатове како би покренуо затвараче и снимио слике).
[35] Пут је био обложен тканином од платна да би одражавао што више светлости. Он је копирао слике у
облику силуета на диск који се гледа у машини коју је измислио, што је назвао "зоопраксископом". Овај
уређај је касније сматран раним филмским пројектором, а процес као средња позорница ка кретању или
кинематографији.
Студија се зове Саллие Гарднер на Галоп или Хорсе ин Мотион; показује слике коња са свим ногама од
земље. Ово се није догодило када су се коњне ноге прошириле на предњи и задњи део, како су замислили
савремени илустратори, али када су њене ноге прикупљене испод њеног тијела док је прелазило са
"повлачења" са предњим ногама на "гурање" са леђима ноге. [
Убиство, ослобађајућу пресуду и очинство
Године 1872, Муибридге се удала за 21-годишњег Флора Схаллцросс Стоне. Године 1874. Муибридге је
открио да је драмски критичар познат као мајор Харри Ларкинс могао да буде отац Флоревог седмомесечног
сина Флорада. [31] [36]

17. октобра, Муибридге је отишао у Цалистога да пронађе Ларкине. Након што га је пронашао, Муибридге
је рекао: "Добро вече, мајоре, моје име је Муибридге и ево одговора на писмо које сте послали мојој жени",
и упуцали га на празно. Ларкинс је преминуо те ноћи, а Муибридге је ухапшен без протеста и ставио у
затвору Напа. [37]

Муибридгеу су суди за убиство и изјаснио се за лудило услед тешке повреде главе претрпљене у незгодној
несрећи од 1860. године. Најмање четири дугогодишња познанства сведочиле су под заклетвом да је несрећа
драматично променила личност Муибриџа, од генијалних и пријатних до нестабилних и неуједначених. [2]
Током суђења, Муибридге је поткопао свој случај лудила указујући на то да су његове акције биле намерне
и предумишљене, али је такође показао непристрасну равнодушност и неконтролисане експлозије емоција.
[2] Жири је одбацио молбу за лудило, али је фотографу ослободио због оправданог убиства, без обзира на
инструкције судије. Ова епизода прекинула је студије фотографије, али не и његов однос са Станфорду, који
је организовао своју кривичну одбрану.
Данас су судски случај и транскрипти важни за историчаре и форензичке неурологе, због сведочења сведока
од вишеструких сведока у вези са Муибридгеовим стањем ума и прошлом понашању. [2] Амерички
композитор Пхилип Гласс саставио је оперу "Тхе Пхотограпхер", са либретом базираним на судским
транскриптима из случаја.

Убрзо након ослобађајуће пресуде у фебруару 1875. године, Муибридге је напустио Сједињене Државе на
претходно планираном фотографском путовању од 9 месеци у Централну Америку, као "радни егзил". [31]
До 1877. године наставио је рад за Станфорд.

Флора је поднела захтев за развод, али је у почетку била неуспешна. Њена друга петиција добила је повољну
одлуку, а наредба за алиментацију уписана је априла 1875. [38] Флора је умро у јулу 1875. године док је
Муибридге био у Централној Америци. [2] [38] Она је поставила свог сина, Флорада Хелиоса Муибридгеа
(који су касније назвали "Флоддие" од пријатеља), са француским паром. Године 1876. Муибридге је дечак
преселио из католичке сиротишта у протестантску и платио за његову негу. [38] Иначе није имао везе са
њим.

Фотографије Флорада Муибридгеа као одрасле показују му да су снажно личиле на Муибридге. Радити на
ранчу као дечак, цијели живот је радио као ранчу и баштован. Године 1944, Флорадо је погођен
аутомобилом у Сацраменту и убио је, око 70 година.
Касније студије покрета

Еадвеард Муибридге Боис свирају Леапфрог (1883-86, штампани 1887) Цоллотипе

Анимирани цоллотипе Дечаци који играју Скок

Анимирани цоллотипе Дечаци који играју Скок

Америцан бисон цантеринг - постављен на кретање 2006. користећи фотографије Еадвеарда Муибридгеа
Муибридге је често путовао у Енглеску и Европу како би објавио свој рад. Отварање Трансцонтинентал
Раилроад-а 1869. године, а развој парних бродова направио је путовање много брже и мање напорно него
што је било 1860. Дана 13. марта 1882. предавао је у Краљевској институцији у Лондону испред публике
која је продала чланови Краљевске породице, нарочито будући краљ Едвард ВИИ. [39] Приказао је своје
фотографије на екрану и показао покретне слике пројициране његовим зоопраксископом. [39]
Муибридге и Станфорд су имали велики пад у погледу истраживања о локомотивности коња. Станфорд је
питао свог пријатеља и коњичара Др. Ј. Б. Д. Стиллмана да напише књигу о анализи коња у покрету,
објављеној 1882. [33] Стиллман је користио Муибридгеове фотографије као основу за своје 100 илустрација,
а истраживач фотографије за анализу, али му није давао значајан кредит. Историчар Пхиллип Продгер је
касније предложио да је Станфорд сматрао Муибридге као само једног од својих запослених и да није
заслужио посебно признање. [40]

Међутим, као резултат Муибридге-а који није уписан у књигу, Роиал Социети оф Артс је повукао понуду за
финансирање његових студија заустављања кретања у фотографији и одбио је објавити папир који је поднео,
оптужујући га за плагијат. [2] Муибридге је поднео тужбу против Станфорда да би добио кредит, али је
одбачен ван суда. [31] Стиллманова књига се није продавала по очекивањима. Муибридге, који је тражио
негде другде за финансирање, био је успешнији. [2] Краљевско друштво је касније позвало Муибриџа да
покаже свој рад. [31]

У 1880-их, Универзитет у Пенсилванији спонзорирао је Муибридге-ово истраживање користећи камере за

фотографисање људи у студију и животиње из зоолошког врта Пхиладелпхиа да проучавају свој покрет.
Људски модели, или потпуно голи или врло лагани обучени, били су фотографисани у односу на измерену
мрежну позадину у низу акционих секвенци, укључујући ходање горе или доле степенице, ударање на
наковањ, носење водених канти или бацање воде једна на другу. Муибридге је произвео секвенце који
показују фарме, индустријске, грађевинске и кућне радове, војне маневре и свакодневне активности. Такође
је фотографисао спортске активности као што су бејзбол, крикет, бокс, рвање, бацање дискова и перформанс
балета. Приказујући једнообразну посвећеност научној тачности и умјетничком саставу, Муибридге сам
поставио нагоре за неке од фотографских секвенци, као што је онај који показује како му је кретао рударску
крпу.
Између 1883. и 1886. године, Муибридге је направио више од 100.000 слика, опсесивно ради у Филаделфији
под покровитељством Универзитета у Пенсилванији. Током 1884. сликар Тхомас Еакинс кратко је радио са
њим, да би сазнали више о примени фотографије за проучавање покрета људи и животиња. Еакинс је
касније фаворизовао употребу вишеструких експозиција на више фотографских негатива да би прецизније
проучавали кретање, док је Муибридге наставио да користи више камера како би произвео одвојене слике
које би могле пројицирати и његов зоопраксископ. [41] Велика већина Муибриџиног рада у то вријеме је
обављена у специјалном салону за сунчање на отвореном, због великих камера и спорих брзина
фотографисања емулзије. Крајем овог периода, Муибридге је провео велики део свог времена одабира и
уређивања својих фотографија у припреми за објављивање.

Године 1887. фотографије су објављене као масивни портфолио, са 781 таблица са 20.000 фотографија, у
револуционарној збирци под називом Анимал Лоцомотион: Електро-фотографска истраживања везних фаза
животињских кретања. [42] Муибридгеов рад је значајно допринео развоју у науци о биомеханици и
механици атлетике. Неке од његових књига су и данас објављене и користе их као умјетници, аниматори и
студенти животињског и људског покрета. [43]

Диск диска фенакистоскопа Муибридге (1893)

Фенакистоскопска секвенца пар валцерирања

Недавна стипендија је приметила да је у његовом каснијем раду Муибридге био под утицајем, а заузврат је
утјецао на француског фотографа Етиенне-Јулес Мареи. Године 1881. Муибридге је први пут посјетио
Мареијев студио у Француској и гледао студије заустављања пред повратак у САД како би наставио свој рад
у истом подручју. [44] Мареи је био пионир у производњи вишеструких експозиција, секвенцијалних слика
помоћу ротирајућег затварача у његовој такозваној камери "Мареи вхеел".
Док су научна достигнућа Мареи-а у областима кардиологије и аеродинамике (као и пионирски рад у
фотографији и хронофотографији) неспорна, напори Муибриџа су били у одређеној мјери више умјетнички
него научни. Као што је Муибридге објаснио, у неким од својих објављених секвенци заменио је слике где
су оригиналне експозиције пропале, како би илустровали репрезентативни покрет (уместо да произведу
строго научно снимање одређене секвенце). [45]
Данас се сличне поставке пажљиво одређених вишеструких камера користе у савременој фотографији са
посебним ефектима, али имају супротан циљ за снимање промена углова камере, са мало или без кретања
предмета. Ово се често назива "фотографија метка".

Након свог рада на Универзитету у Пенсилванији, Муибридге је пуно пропутовао и дао бројна предавања и
демонстрације његових фотографија и примитивних филмских секвенци. На Цхицаго Цолумбиан
Екпоситион из 1893. године, Муибридге је представио низ предавања о "Знаности животињског
локомотива" у зоопраксографској дворани, специјално направљеној за ту сврху у рукопису "Мидваи
Плаисанце" изложбе. Користио је свој зоопраксископ како би показао своје покретне слике јавности. Хала је
била прва комерцијална позоришта. [46]
Пензионисање и смрт
Еадвеард Муибридге се вратио у своју родну Енглеску 1894. и наставио је да предава широко у Великој
Британији. Још једном се вратио у САД, 1896-1897, да решава финансијске послове и располаже имовином
која се односи на његов рад на Универзитету у Пенсилванији. Он је задржао контролу над својим
негативима, које је објавио две популарне књиге свог рада, Животиње у покрету (1899) и Тхе Хуман Фигуре
ин Мотион (1901), који су остали у штампи више од једног века касније. [47]

Муибридге је умро 8. маја 1904. у Кингстон-у на Темзу рака простате у кући његовог рођака Цатхерине
Смитх. [48] Његово тело је кремирано, а њен пепео је у гробу ушао у Вокингу у Сурију. На главном зиду
гроба његово име је погрешно написано као Еадвеард Маибридге. [9] [31]

2004. године на спољном зиду некадашње куће Смитх, на Парк Виев, 2 Ливерпоол Роад [49], постављена је
споменарска плоча Британског филмског института. Многи његови радови и сакупљени предмети су
донирани у Библиотеку Кингстон и на крају су прошли у музеј Кингстон у месту рођења.

Утицај на друге
Према изложби у Тате Британији, "Његов утицај заувек је променио наше разумевање и тумачење света, и
може се наћи на многим разноврсним пољима, из слике Марцел Дуцхамп-а Нуде Десцендинг тхе Стаирцасе
и безброј радова Франциса Бацона, за филм блоцкбустер Опера Матрице и Филипа Стакла Фотограф. "
Изложбе и збирке
Збирка Муибридге-ове опреме, укључујући његову првобитну лампу за биуниалне слиде [54] и пројектор
зоопраксископа, можете погледати у музеју Кингстон у Кингстон-у на Темзу, у југозападном Лондону.
Архива Универзитета у Пенсилванији у Филаделфији, Пенсилванија, држи велику колекцију фотографија,
опреме и преписке Муибриџа [55]. Станфорд универзитетске библиотеке и Центар за ликовне уметности
Ирис & Б. Гералд Цантор на Станфордском универзитету такође одржавају велику колекцију фотографија
Муибридге-а, негатива стаклене плоче и неку опрему укључујући функционални зоопраксископ. [56]

1991. године у Галерији Аддисон на америчкој уметности на Пхиллипс академији у Андоверу у Масачусетсу
одржана је велика изложба Муибриџиног дела, плус дела многих других уметника на које је био под
утјецајем. Емисија је касније отпутовала на друге локације и објављен је каталог изложбе дужине књиге.
[57] Галерија Аддисон има значајне фазе Муибридге-овог фотографског рада. [58]

У периоду 2000-2001. Национални музеј америчке историје Смитхсониан Института представио је изложбу
Фреезе Фраме: Еадвеард Муибридге'с Пхотограпхи оф Мотион, плус онлине виртуелни изложба. [59]

Од 10. априла до 18. јула 2010. године, галерија умјетности Цорцоран у Вашингтону, одржала је велику
ретроспективу рада Муибридгеа под називом Хелиос: Еадвеард Муибридге у времену промјене. Изложба је
добила повољне критике из главних публикација укључујући Тхе Нев Иорк Тимес. [60] Изложба је путовала
јесен 2010 у Тате Бритаин, Миллбанк, Лондон, [61] и појавила се у Музеју савремене умјетности у Сан
Франциску (СФМОМА).

Изложба важних предмета коју је Муибридге оставио на рођендан Кингстон-а на Темзу, под називом
Муибридге Револутионс, отворен је у музеју Кингстон 18. септембра 2010. (тачно столећи од прве изложбе
Муибриџа у Музеју) и трајала је до 12. фебруара 2011. [ 62] Целу колекцију држе Музеј и архиви.