La Generacién del 60 en Argentina Elprimero de los «nuevos cines» surgi- dos en Argentina tuvo su epicentro en la ddécada de 1960. En Angentina ~como en ‘otros palses latinoamericanos, europe0s, asiiticos y africanos—, esta €poca es- tuvo signada por profundas transfor aciones de orden politico, social y cultural. El derrocamiento del gobierno democritico de Juan Domingo Perén en 1955 inicié dos décadas agitadas y | 254 LOS CNESE AMERIALATNAY EL CARBE ccomplejas, marcadas por ciclicos golpes nilitares, la proscripeién del peronismo y laconsecuente imposibilidad de soste- ner un orden institucional con legitimi- dad popular. Sin embargo, el proceso de ‘modernizacion del Estado iniciado por el gobierno desarrollsta de Arturo Frondizi desde 1958 (que prontamente defrau- darfa las expectativas de la base social progresista que le brind6 su apoyo), y los ecos de los sucesos revolucionarios ‘que estallzban alrededor del mundo —Ia revolucién cubana, las luchas por la li- beracin de los paises colonizados como Argeliay el Congo, os sucesos del mayo francés, entre tantos otros~ y los fen menos artistic yculturales provenientes en su mayorta de los paises centrale ~el ippisma, el rock & roll, el pensamien: to existencialista, las neovanguardias artisticas, eteétera— configuraron una década de plena efervescencia, ensan- chamiento y productividad del campo cultural.EI cine ocupé un sitio privileglado junto ala literatura, Ia plisticay el tea~ tro en las renovaciones emergentes por aquellos afios. En el contexto descrito y enel panorama de una industria cinema togeifica en estado de crisis econémica, artistica y creativa, una serie de realiza~ dores, en su mayorfa desconocis hasta 1 momento, comenzi a producir sus ‘operas primas al margen de las estructu ra vigentes. NoTos ynfaun programa es- téticoo politico, un manifesto, o algin tipo de acuerdo corporativo predetermi- nado, sino la conciencia de pertenever a una nueva «generacién» cuya ambicién era renovar las formas de producir, re- flexionar, crear y expresar a partir de la prdctica cinematogrifica. Algunos de los nombres propios de la postetionnen- te denominada Generacin del 60 serin David José Kohon, osé Antonio Martinez Suirez, Manuel Antin, Simén Feldman, Lautaro Murda, Leonardo Favio y Rodol- fo Kuhn, 1a Generacin del 60 acarreé una m0- Aificacién integral dado que, por primera vez en a historia del cine argentino, se pensé el cine de manera sistemitica como una expresionartistca que no necesaria- ‘mente se vinculaba cone entretenimiento, el comercio y la industria, sino también con el campo intelectual. Se trataba de una autonomizacién del cine respecto Ja industria, que puso en cuestlon los pardmetros y las convencionesinstitul- das, inluida con fuerza porla «teoria del autor» francesa en auge desde mediades de los aos 50. Los nuevos dlrectores buscaban crearun cine independiente de expresién autoral que plasmara una vi- sién de mundo divers y personal frente a los discursos hegeménicos impuestos por el sistema de produeciin industria. Los conceptos de distincién, de corte, de renovacién, resultan entonces cen trales para comprender el modo en que se instalaron estas nuevas miradas. Emir Rodriguez Monegal habla de un «gesto parricida> para definir a una generacion que, por encima de concordancas polit- cas, ideokdgicas y estética, se encontraba Los jvenes vijos auticulada por una serie de cuestiona mientos y rechazos hacia la forma de concebirel cine, elartey la cultura desus predecesores. En el Ambito local, el «nuevo cine» poseia sus antecedentes en un conjunto de factores que vale la pena puntuali- tar, En la formacién cinematogritica, los nuevos reaizadores no forjaron su aprendizaje en la industria sino en eles- pacio de los cineclubes y de ls talleres vocacionaes. Los primeros contribuye- ron a la constitueion de espectadores especializados, mediante el estableci- miento dena dferenciaciin de piblico ylapromocién de un territorio de dislo- fo, intercambio y fomento de la cultura cinematogrfica (el mitico Cineclub Ni- cleo brindé su primera funetén en 1954}. Los segundos brindaron a los jévenes amantes del cine la posiilidad de ad- 4quiri conocimientos sin contar con una formacién técnica preva entre otros es- pacios, algunos de los realizadores de la Generacién pasaron por el Seminario de Cine de Buenos Aire, fundado en1953, por Simén Feldman y Mabe! Itzcovich). En este contexto aparecié otto terri- torio de formacién esencial para los nuevos realizadores: el cortometrae, ‘Muchos de los integrantes de la Gene racién del 60 realizaron sus primeros filmes en dicho formato, ya que les resultaba un medio econémicamente viable para la experimentacién cine- matogrifica y la puesta en préetiea de sus primeras experiencias. En esta li- nea, tampoco debemos olvidar el ere ciente terreno de la publicidad como espacio alternativo de formacién y fi- nanciamiento respecto a la industria cinematogréfica. Direetores de la talla de Fernando Ezequiel Solanas, Ricar- do Becher y Alberto Fischerman, entre otros, participaron del medio publici- tario durante la década de 1960. Las revistas y publicaciones especia- lizadas desempefiaron otto rol impor tante, Gente de cine, Ciecrtcay Tempo de Cinese convirtieron, en la segunda mitad de la cada de 1950, en el espacio para Jn dfusién de la historia del cine, de los principales referentes internacionales, de las discusiones sobre elementos de estética estilo cinematogrifico y en el delas60 se transmut6 hacia fines de la década en cuatro direcciones: un cine militante de a |