Professional Documents
Culture Documents
REJTEKUTAK
'apientia numana
M A R T IN H E ID E G G E R M Ű V E I
Sorozatszerkesztő
Pongrácz Tibor
M a r t in H e id e g g e r
----------------------------- -----------------------------------------
RETTEKUTAK
©M
O k ta tási
**n.sziár:unr:
Készült az N K T H és a K PI támogatásával,
a Kutatási és Technológiai Innovációs Alap forrásából.
Fordította
Abraliám Zoltán, Bacsó Béla, Czeglédi András, Kocziszky Éva,
Pálfalusi Zsolt, Schein Gábor
JEGYZETEK 329
NÉVMUTATÓ 337
7
A MŰALKOTÁS EREDETE
• c > 4 ^ -
Az eredet itt azt jelenti, amitől fogva és ami által egy dolog az, ami, és
olyan, amilyen. Azt, ahogyan valami az, ami: a dolog lényegének ne
vezzük. Valaminek az eredete nem más, m int lényegének származá
sa. A műalkotás eredetére irányuló kérdés lényegének származására
kérdez. A szokásos elképzelés szerint a művész tevékenységéből és e
tevékenység által jö n létre a mű. De miáltal és mitől lesz a művész az,
ami? A mű által; merthogy a mű dicséri mesterét, azaz: csak a mű ál
tal válhat a művész a művészet mesterévé. A művész a mű eredete.
És a mű a művész eredete. Egyik sincs a másik nélkül. Mindazonáltal
egyikük sem hordozhatja a másikat egyedül. Maga a művész és a mű
mindenkor csak egy harmadik révén van - mely éppenséggel az első - ,
és kölcsönvonatkozásuk is ennek révén, nevezetesen a művészet ál
tal van, amelytől a művész és a műalkotás nevét nyeri.
Amilyen szükségszerű, hogy másként eredjen a művész a műből,
mint a mű a művészből, oly bizonyos, hogy a művészet is megint
másképp lesz eredete a művésznek és főleg a műnek. D e egyáltalán
lehet eredet a művészet? Hol és hogyan adódik a művészet? A művé
szet már csak egy szó, melynek immár semmi valóságos sem felel
meg. Lehet, hogy nem egyéb egy gyűjtőfogalomnál, melybe min
dent beleveszünk, ami a művészetből valóságos: a műveket és a mű
vészeket. D e még ha a művészet szó többet is jelentene egy gyűjtőfo
galomnál, az, amit ezzel a szóval elgondolunk, akkor is csak a művek
és a művészek valósága alapján lehetséges. Vagy fordítva állna a do
log? Csak amennyiben van művészet, akkor lenne adott a mű és a
művész, minthogy a művészet az eredetük?
Bárhogy legyen is ez, a műalkotás eredetére irányuló kérdés a mű
vészet lényegére [Wesen] irányuló kérdéssé lesz. M inthogy azonban
9
A MŰALKOTÁS EREDETE
10
A MŰALKOTÁS EREDETE
kéznéllévők. A kép úgy függ a falon, m int egy vadászfegyver vagy egy
kalap. Egy festmény, például Van Goghé, amely egy pár parasztcipőt
ábrázol, egyik kiállításról vándorol a másikra. A műveket úgy szállít
ják, miként a Ruhr-vidékről a szenet és a fatörzseket a Fekete-erdő
ből. Hölderlin himnuszait a hadjárat során a hátizsákba rakták, épp
úgy, miként a tisztítószereket. És a Beethoven-kvartettek kottái is a
kiadók raktárhelyiségeiben hevernek, akár a pincékben a krumpli
halmok.
M inden mű rendelkezik ezzel a dologszerűséggel. M ik is lenné
nek e nélkül? D e talán a műről alkotott ezen nagyon is durva és kül
sőleges nézet megütköztet bennünket. Hisz a műről az áruszállító
alkothat magának ilyen képzetet, vagy a takarítónő a múzeumban. A
műveket végül is úgy kell vennünk, ahogy azoknak kerül útjába, akik
átélik őket, és élvezetüket lelik bennük. D e a sokat emlegetett eszté
tikai élmény sem tekint el a műalkotás dologszerűségétől. A kő anya
ga benne van az épületben. A fa a faragásban. Mindaz, ami színes, a
festményben. A felhangzó a nyelvi alkotásban. A felcsendülő a zene
műben. A dologszerűség annyira kiiktathatatlanul benne van a mű
alkotásban, hogy szinte fordítva kellene mondanunk: az épület van
benne a kőben; a faragás a fában; a festmény a színben; a nyelvi alko
tás a hangban; a zenemű a zengésben. Magától értetődő - vethetik el
lene. Kétségtelen. D e mégis, mi ez a műalkotásban rejlő, magától ér
tetődő dologszerűség?
Feltehetően felesleges és félrevezető rákérdezni erre, mert a műal
kotás, túl e dologszerűségen, még valami más is. Ez a rajta levő más
képezi a művészit. A műalkotás, jó lle h e t elkészített dolog, de vala
mi mást is jelen t még, m int magát a puszta dolgot, iíXXo áyogeúsi.
A mű nyilvánosan m egism ertet valami mással is, megnyilvánít va
lami mást; allegória. A műalkotásban az elkészített dologgal még
valami más is összevonódik. Összevonás görögül ou|ipáAA.eiv. A mű
szimbólum.
Allegória és szimbólum szolgáltatja azoknak az elképzeléseknek a
keretét, melyeken belül a műalkotást régtől fogva szemügyre veszik.
Csakhogy ez az egy, ami a művön megnyilvánít valami mást, ami va
lami mással összevon —a műalkotásban ez a dologszerűség. Szinte
úgy tűnik, a dologszerűség a műalkotásban alépítményként van je
li
A MŰALKOTÁS EREDETE
A dolog és a mű
12
A MŰALKOTÁS EREDETE
13
A MŰALKOTÁS EREDETE
14
A MŰALKOTÁS EREDETE
15
A MŰALKOTÁS EREDETE
16
A MŰALKOTÁS EREDETE
17
A MŰALKOTÁS EREDETE
18
A MŰALKOTÁS EREDETE
19
A MŰALKOTÁS EREDETE
20
A MŰALKOTÁS EREDETE
21
A MŰALKOTÁS EREDETE
22
A MŰALKOTÁS EREDETE
23
A MŰALKOTÁS EREDETE
24
A MŰALKOTÁS EREDETE
25
A MŰALKOTÁS EREDETE
26
A MŰALKOTÁS EREDETE
A római kút
A költő itt a poézis révén mégsem egy valóságosan létező kutat fes
tett, és nem is egy római kút általános lényegét adta vissza. D e az
igazság mégis működésbe lépett. M ely igazság történik meg a mű
ben? Egyáltalán, m egtörténhet-e az igazság, és lehet-e történeti?
Hiszen az igazság, úgy véljük, valami időtlen és időfeletti kell legyen.
A műalkotás valóságát keressük, hogy ott valóban a benne ható
művészetet leljük fel. A dologi alap [Unterbau] bizonyult a mű leg
közelebbi valóságának. Ennek a dologi alapnak a megragadásához
azonban nem elegendőek a hagyományozott dologfogalmak; mert
ezek maguk is elvétik a dologszerű lényegét. A domináló dologfoga
lom, a dolog mint megformált anyag, még csak nem is a dolog lénye
géből, hanem az eszköz lényegéből ered. Az is világossá vált, hogy a
létező értelmezésében az eszközlét már régtől fogva sajátos elsőbbsé
27
A MŰALKOTÁS EREDETE
28
A MŰALKOTÁS EREDETE
A mű és az igazság
29
A MŰALKOTÁS EREDETE
30
A MŰALKOTÁS EREDETE
31
A MŰALKOTÁS EREDETE
32
A MŰALKOTÁS EREDETE
* A kötet szerkesztője által írt számozott jegyzeteket a 329-331. oldalon adjuk meg.
33
A MŰALKOTÁS EREDETE
34
A MŰALKOTÁS EREDETE
35
A MŰALKOTÁS EREDETE
36
A MŰALKOTÁS EREDETE
37
A MŰALKOTÁS EREDETE
38
A MŰALKOTÁS EREDETE
39
A MŰALKOTÁS EREDETE
40
A MŰALKOTÁS EREDETE
41
A MŰALKOTÁS EREDETE
42
A MŰALKOTÁS EREDETE
A föld csak akkor hatja át a világot, a világ csak akkor alapul a föl
dön, ha az igazság - a tisztás és elrejtőzés ősvitájaként - megtörténik.
D e miként történik meg az igazság? Azt válaszolhatjuk: bizonyos lé
nyegi módokon. Az igazság megtörténésének egyik módja a mű mű
léte. A mű - világot felállítván és földet előállítván - ama vita végig-
harcolása, amelyben az egészében vett létező el-nem -rejtettségét, az
igazságot kivívják.
A templom ott-állásában történik meg az igazság. Ez nem a z tje
lenti, hogy e tekintetben valamit helyesen szemléltetnek és adnak
vissza, hanem hogy a létezőt a maga teljességében el-nem -rej tetté te
szik, és abban megtartják. Tartani [Haltén] eredetileg a z tjelen ti:
megóvni [hüten]. Van Gogh festményében megtörténik az igazság.
Ez nem aztjelenti, hogy valami kéznéllévőt helyesen másolt volna le,
hanem azt, hogy a lábbeli eszközlétének nyilvánvalóvá-válásában az
egészében vett létező - vagyis a világ és a föld a maguk ellentétében -
az el-nem -rejtettségbe jutott.
A műben nemcsak valami igaz, hanem benne az igazság működik.
A kép, amely a parasztcipőt mutatja, a vers, amely a római kútról be
szél, nemcsak kinyilvánítja, hogy mi ez az elszigetelt létező mint
ilyen, ha éppen kinyilvánítja; hanem hagyja, hogy az egészében vett
létező vonatkozásában megtörténjék az el-nem -rejtettség mint
olyan. M inél egyszerűbben tárul fel önnön lényegében a cipő, minél
dísztelenebbül és tisztábban a kút, annál közvetlenebbül és meggyő
zőbben válik velük minden létező létezőbbé. Ilyenformán az elrejtő
ző lét megvilágosodott. E fény felragyog a művön. Ez a ragyogás a
művön maga a szép. A szépség annak módja, ahogy az igazság el-nem-rej-
tettségként létezik.
Az igazság lényegét néhány szempontból itt világosabban ragad
tuk meg. Ennek eredményeként világosabbá vált, hogy m i működik
a műben. Azonban a mű most már látható műléte még sem mit sem
mond nekünk a mű közvetlen és erőszakos valóságáról, a mű dolog
szerűségéről. Sőt csaknem úgy tűnik, mintha az lenne a kizárólagos
szándékunk, hogy magát a mű magában-állását tisztán megragadjuk,
s eközben teljesen eltekintsünk attól az egytől, hogy a mű mindig egy
adott mű, ami mégiscsak aztjelenti, hogy valami megalkotott. Ha va
lami a művet m int művet kitünteti, akkor az éppen a mű alkotott-lé
43
A MŰALKOTÁS EREDETE
A z igazság és a művészet
44
A MŰALKOTÁS EREDETE
ténést úgy gondoljuk el, m int a világ és a föld közti vita végigharcolá-
sát. E végigharcolás egybefogott mozgásában létezik a nyugalom.
Ezen alapul a mű önmagában nyugvása.
A műben az igazság megtörténése működik. De ami így működik,
az mégis a műben van. Eszerint itt már feltételezzük a valóságos mű
vet, mint ama megtörténés hordozóját. Nyomban ismét felbukkan
előttünk a kéznéllévő mű dologszerűségére irányuló kérdés. így te
hát végül is egyvalami tisztázódik: faggathatjuk a mű magában-állá-
sát mégoly szorgalmasan, mégis elhibázzuk valóságát, amíg nem va
gyunk képesek megérteni, hogy a mű megvalósítás eredménye [Ge-
wirktes], így a legkézenfekvőbb a mű; mert a mű szóba belehalljuk a
megvalósítottat. A mű műszerűsége a művész általi megalkotottsá-
gában áll. Talán meglepőnek tűnik, hogy a műnek ezt a kézenfekvő
és mindent tisztázó meghatározását csak most mondjuk ki.
De a mű megalkotottsága nyilvánvalóan csak az alkotás folyamatá
ból fogható fel. A dolog kényszerének hatására elkerülhetetlen, hogy
belebocsátkozzunk a művészi tevékenységbe, ha rá akarunk bukkan
ni a műalkotás eredetére. A kísérlet, hogy a mű műlétét csak ebből
határozzuk meg, kivihetetlennek bizonyul.
M ost ugyan elfordulunk a műtől, és az alkotás lényegét követjük
nyomon, mégis szeretnénk ezt mindannak tudatában tenni, amit
először a parasztcipőket ábrázoló képről, majd a görög templomról
mondtunk.
Az alkotást létrehozásként [Hervorbringen] gondoljuk el. D e az
eszköz elkészítése is létrehozás. A kézművesség - a nyelv furcsa já té
ka - nyilvánvalóan nem alkot műveket, még akkor sem, ha a kézmű
ipari terméket szembe kell állítanunk a gyári áruval. D e mi által kü
lönbözik az alkotásként és az elkészítésként vett létrehozás? Amilyen
könnyű szóban megkülönböztetnünk a művek alkotását és az eszköz
elkészítését, oly nehéz a létrehozás két módját legsajátabb lényegi
vonásaikban nyomon követni. Első látásra a fazekas és a szobrász, az
asztalos és a festő tevékenységében ugyanazt a hozzáállást tapasztal
ju k . A mű megalkotása megköveteli a kézműves-tevékenységet. A
nagy művészek a legmagasabbra értékelik a kézművesképességet.
M indenekelőtt e képesség elmélyült gondozását, tökéletes birtoklá
sát követelik meg. Elsődlegesen folyton új kézműves-mesterfogások
45
A MŰALKOTÁS EREDETE
46
A MŰALKOTÁS EREDETE
47
A MŰALKOTÁS EREDETE
48
A MŰALKOTÁS EREDETE
49
A MŰALKOTÁS EREDETE
dik be, hogy a vita megnyílik ebben a létezőben, azaz a létezőn ma
gán megjelenik a törésvonal. A törésvonal a felvázolás és alaprajz,
szétszakítás és körvonal egységes vonatkozásrendszere. Az igazság
berendeződik a létezőben, mégpedig úgy, hogy a létező elfoglalja
[besetzt] az igazság nyíltságát. D e ez az elfoglalás csak úgy történhet,
hogy a létrehozandó, a törésvonal rábízza magát az elzárkózóra,
amely a nyíltságban kiemelkedik. A törésvonal vissza kell húzódjék a
kő lehúzó súlyosságába, a fa néma keménységébe, a színek sötét izzá
sába. Azáltal, hogy a föld a törésvonalat visszaveszi magába, lesz e
törésvonal a nyíltságba előállítottá, és így abba állított, azaz belehe
lyezett [gesetzt], ami mint elzárkózó és megőrző a nyíltságba em el
kedik.
A törésvonal és így a földbe visszahelyezett és ezáltal rögzített vita
az alak [Gestalt], A mű megalkotottsága azt jelenti: az igazság rögzí
tettsége az alakban. Ez az a szerkezet [Gefüge], melyként a törésvo
nal illeszkedik [fügt sich]. Az összeillesztett törésvonal az igazság ra
gyogásának fúgája. Hogy m it je le n t itt az alak, azt mindig abból az
elhelyezésből [Stellen] és keretből [Ge-stell] kell elgondolnunk,
amelyként a mű létezik, amennyiben fel- és előállítódik [sich auf-
und herstellt],
A mű megalkotásában a vita m int törésvonal vissza kell kerüljön a
földbe, magát a földet m int elzárkózót kell előállítani és felhasználni.
D e ez a felhasználás a földet nem m int anyagot használja el és ki, ha
nem éppen hogy önmaga számára felszabadítja azt. A földnek ez a
felhasználása művé alakítás [W erken], ami éppúgy néz ki, m int az
anyag kézműves feldolgozása. Ezért keletkezik az a látszat, hogy a mű
megalkotása is kézműves tevékenység. Sohasem az. Ellenben mindig
a föld felhasználása az igazság alakba rögzítésében. Ezzel szemben az
eszköz elkészítése sohasem közvetlenül az igazság megtörténésének
kieszközlése. Az eszköz elkészült-léte valamilyen anyag megfor-
máltsága, mégpedig úgy, hogy alkalmassá tesszük a használatra. Az
eszköz elkészült-léte azt jelenti: az eszköz önmagán túlnyúlón sza
baddá tétetett arra, hogy feloldódjék az alkalmasságban.
N em így a mű alkotott-léte [Geschaffensein]. Ez a második je l
lemzőből válik világossá, amelyre most szeretnénk rámutatni.
Az eszköz elkészült-léte és a mű alkotott-léte abban egyeznek
50
A MŰALKOTÁS EREDETE
51
A MŰALKOTÁS EREDETE
52
A MŰALKOTÁS EREDETE
53
A MŰALKOTÁS EREDETE
54
A MŰALKOTÁS EREDETE
55
A MŰALKOTÁS EREDETE
56
A MŰALKOTÁS EREDETE
57
A MŰALKOTÁS EREDETE
58
A MŰALKOTÁS EREDETE
59
A MŰALKOTÁS EREDETE
60
A MŰALKOTÁS EREDETE
61
A MŰALKOTÁS EREDETE
Utószó
62
A MŰALKOTÁS EREDETE
amelyben a művészet elhal. Halála oly lassan megy végbe, hogy év
századok kellenek hozzá.
Jóllehet beszélünk a művészet halhatatlan műveiről és a művé
szetről mint örök értékről. Azon a nyelven beszélünk így, amely a lé
nyeges dolgokat soha nem veszi szigorúan, mivel attól tart, szigorú
an venni végül is azt jelentené: gondolkodni. S ugyan van-e ma na
gyobb félelem annál, mint hogy félünk gondolkodni? Van-e tartalma
és érvénye a halhatatlan művekről és a művészetről m int örök érték
ről szóló beszédnek? Vagy csak meggondolatlan szólamok lennének
ezek egy olyan korban, amelyben a nagy művészet lényegestül el
hagyta az embert?
Metafizikai alapokon végiggondolt, és ezért a Nyugat legátfogóbb
művészetről szóló elmélkedésében, Hegel Esztétikai előadásaiban áll
nak ezek a mondatok:
„A művészet előttünk már nem számít a legmagasabb rendű mód
nak, amelyben az igazság egzisztenciává teremti magát.” (Hegel:
Esztétikai előadások. Akadémiai Kiadó, 1 9 8 0 ,1. köt. 105. o.) „Remél
hetjük ugyan, hogy a művészet egyre tovább emelkedik és tökélete
sedik majd, de formája többé már nem a szellem legmagasabb rendű
szükséglete.” (U o .) „Mindezen vonatkozásokban a művészet leg
magasabb rendű meghatározása szemszögéből nézve, számunkra a
múlté, s azé is marad.” (I. m. 12. o.)
Ezeket a mondatokat, és mindazt, ami mögötte áll, nem háríthat
ju k el azzal magunktól, hogy megállapítjuk: mióta Hegel Esztétikája
- utolsó alkalommal 1828-1829 telén - elhangzott a berlini egyete
men, sok új műalkotást és művészeti irányzatot láttunk megszületni.
Ezt a lehetőséget Hegel sohasem kívánta tagadni. Ám a kérdés meg
marad: a művészet lényeges és szükségszerű m ód-e még, amelyben
történeti jelenvalólétünk számára döntő igazság történik, vagy többé
már nem az? D e ha már nem az, akkor fennáll a kérdés, miért van ez
így. M ég semmi sem dőlt el Hegel mondását illetően; mert e mondás
mögött ott áll a nyugati gondolkodás, kezdve a görögöktől, s ez a gon
dolkodás megfelel a létező egy már megtörtént igazságának. E m on
dással kapcsolatos döntés, ha megszületik, a létezőnek ebből az igaz
ságából és igazságára vonatkozóan fog megtörténni. Addig a mondás
érvényben van. Mindazonáltal ezért szükséges a kérdés: az igazság,
63
A MŰALKOTÁS EREDETE
64
A MŰALKOTÁS EREDETE
Kiegészítés
65
I
A MŰALKOTÁS EREDETE
66
A MŰALKOTÁS EREDETE
67
A MŰALKOTÁS EREDETE
68
A MŰALKOTÁS EREDETE
70
A VILÁGKÉP KORA
71
A VILÁGKÉP KORA
72
A VILÁGKÉP KORA
73
1
A VILÁGKÉP KORA
74
A VILÁGKÉP KORA
75
A VILÁGKÉP KORA
76
A VILÁGKÉP KORA
77
A VILÁGKÉP KORA
78
A VILÁGKÉP KORA
79
A VILÁGKÉP KORA
80
A VILÁGKÉP KORA
81
A VILÁGKÉP KORA
82
A VILÁGKÉP k o r a
amely mint jelenlévő az em berre m int jelenlévőre tör rá, vagyis arra,
aki önmagát ajelenlévő számára megnyitja, amennyiben felfogja azt.
A létező nem azáltal létezik, hogy előbb az ember szemléli a szubjek
tív érzékelés módján vett előállítás értelmében. Sokkal inkább az
ember az, akire a létező rátekint, aki a megnyíló jelenlétéhez odajá
rul. A létező által tekintve, annak nyitottságába bevonva és beletartva,
valamint általa hordozva, ellentmondásaiba belehajszolva és megha-
sadtságától kitüntetve: ez jellem zi az em ber lényegét a nagy görög
korszakban. Ezért kell ennek az embernek, hogy lényegét betöltse, a
megnyílót a maga nyitottságába gyűjtenie (Aéyeiv), megmentenie
(owCeiv), felfognia és megőriznie, és minden szétválasztó zűrzavar
nak kitennie (áAr|Oeúeiv). A görög ember a létezőt felfogván van,
ezért a görögségben a világ nem válhat képpé. Jóllehet ennek ellent
mond, hogy Platón számára a létező létezősége m int eíöog (kinézet,
látvány) határozódik meg, ami messze ható és sokáig az elfedettben
közvetetten működő előfeltétele annak, hogy a világnak képpé kell
válnia (8).
A görög felfogással [Vernehmen] ellentétben egész mást jelen t az
újkori előállítás, amelynekjelentése a repraesentatio szóbanjut a leg
inkább kifejezésre. Elő-állítani itt azt jelenti: a meglévőt mint velünk
szemben állót maga elé hozni, arra vonatkoztatni, aki előállít, és ebbe
a magára való vonatkoztatásba m int mértékadó tárgyterületbe vissza-
kényszeríteni. Ahol ilyesmi történik, ott hozza magát az ember a lé
tezőt illetően képbe. Ám amennyiben az ember ilyenformán képbe
jö n , úgy az általánosan és nyilvánosan előállított dolgok színpadára,
vagyis nyitott körzetébe hozza magát. Ezzel az ember maga teszi ma
gát színpaddá, amelyen a létezőnek eztán magát kell elő-állítania,
prezentálnia, azaz képnek kell lennie. Az ember a tárgyiság értelm é
ben vett létező reprezentánsává válik.
Am ennek a folyamatnak az újdonsága semmiképp sem abban rej
lik, hogy az embernek a létező közepette elfoglalt helyzete most
mintegy más lett a középkori és antik emberhez viszonyítva. Az a
döntő, hogy az ember ezt a helyzetet mint önmaga által alkotottat
foglalja el, szándékosan m int általa elfoglaltat tartja meg, és az em be
riség egy lehetséges kibontakozása talajaként biztosítja. Csak ettől
kezdve létezik egyáltalán olyasvalami, m int az ember helyzete. A lé
83
A VILÁGKÉP KORA
84
A VILÁGKÉP k o r a
85
A VILÁGKÉP KORA
86
EMI
A VILÁGKÉP KORA
87
A VILÁGKÉP KORA
Kiegészítések
A VILÁGKÉP KORA
89
A VILÁGKÉP KORA
90
I
A VILÁGKÉP KORA
(5) A világ fogalma, amiként az a Lét és időben ki lett fejtve, csak a „je-
lenvaló-létet” érintő kérdés látóköréből kiindulva érthető meg, mely
kérdés, a maga részéről, a lét (és nem a létező) értelmére irányuló
alapkérdésbe van illesztve.
91
A VILÁGKÉP KORA
92
A VILÁGKÉP KORA
93
A VILÁGKÉP KORA
94
A VILÁGKÉP KORA
95
A VILÁGKÉP KORA
(9) Hogy kerül egyáltalán sor arra, hogy a létező hangsúlyos értelem
ben subjectumként kerül értelmezésre, és ennek következtében a
szubjektív kerül uralomra? M ert Descartes-ig és az ő metafizikáján
belül a létező, amennyiben létező, sub-jectum ként (ím o-xeífj.evov),
valami magától ott nyugvóként van megragadva, s ez mint ilyen
ugyanakkor maradandó sajátságainak és változó állapotainak szolgál
alapul. A kitüntetett, lényegi szempontból feltétlen sub-jectum
(m int alapot lefektető) elsőbbsége az em bernek a fundamentum
absolutum inconcussum veritatisra való igényéből fakad (a bizo
nyosság értelmében vett igazság magában nyugvó, rendíthetetlen
alapjára való igényből). M iért és hogyan ju t ez az igény döntő ér
vényre? Az igény az em ber ama felszabadulásából ered, amelyben
függetlenítette magát a keresztényi kinyilatkoztatás igazságától, vala
m int az egyházi dogma kötelmeitől, és szabaddá vált arra, hogy egy
önmagán nyugvó törvényhozást teremtsen meg a maga számára.
96
A VILÁGKÉP KORA
97
A VILÁGKÉP KORA
98
A VILÁGKÉP KORA
99
A VILÁGKÉP KORA
100
A VILÁGKÉP KORA
(12) Az amerikanizmus valami európai dolog. Egy még meg nem ér
tett egyvelege a már eloldott, de még nem az újkor teljes és összeg
zett metafizikai lényegéből eredő roppant valaminek. Az amerika
nizmusnak a pragmatizmus révén megvalósított amerikai értelme
zése még a metafizika területén kívül van.
(14) Ámde miként van az, hogy a lét legmagasabb rendű és legszilár
dabb megnyilvánulásának magának a megtagadásnak kell lennie?
A metafizika felől megragadva (vagyis a létkérdés felől, abban a for
mában: mi a létező?), mindenekelőtt a lét rejtett lényege lepleződik
le, a megtagadás, m int a teljességgel nem-létező, a semmi. Ám a
semmi m int a létező semmissége a puszta nemlegesség legkönyörte
lenebb ellenfele. A semmi sohasem semmis, éppoly kevéssé tárgyi
101
A VILÁGKÉP KORA
Pálfalusi Zsoltfordítása
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
103
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
104
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
kához lát hozzá, és valóban megismer, akkor nem lehet belátni, mi
ért ne fordítva, e bizalmatlanság iránt keltsünk bizalmatlanságot, s
miért ne amiatt aggódjunk, hogy ez a tévedéstől való félelem már
maga a tévedés. Ez a félelem csakugyan feltételez valamit, éspedig
sok mindent igazságként, és arra támaszkodva fogalmazza meg aggá
lyait és következtetéseit, amit magát előbb meg kell vizsgálni, hogy
igazság-e. Előfeltételez ugyanis képzeteket a megismerésről mint szer
számról és közegről, illetve előfeltételezi önmagunk különbségét is ettől a
megismeréstől; főképpen pedig azt, hogy az abszolútum az egyik oldalon
áll, és a megismerés a másik oldalon, magáért véve és az abszolútumtól
elválasztottként, ám mégis valami reálisként - helyesebben azt felté
telezi ezzel, hogy a megismerés azzal, hogy kívül van az abszolútu-
mon, alighanem kívül van az igazságon is, de valóban van: olyan fel
tevés, amely révén az, amit a tévedéstől való félelemnek neveznek,
inkább az igazságtól való félelemként ismerszik meg.
Ez a következtetés abból adódik, hogy csakis az abszolútum igaz,
vagy csakis az igaz abszolút. Elutasítható ez a következtetés ahhoz a
megkülönböztetéshez folyamodva, hogy az olyan megismerés, ame
lyik bár nem úgy ismeri meg az abszolútumot, ahogyan a tudomány
akarja, mégiscsak szintén lehet igaz, és általában a megismerés, ha
képtelen is megragadni az abszolútumot, más igazságra mégiscsak
képes lehet. D e azt látjuk végül, hogy az ilyen ide-oda-beszéd zava
ros megkülönböztetésre lyukad ki az abszolút igaz és valamilyen
másfajta igaz között, és hogy az abszolútum, a megismerés stb.: sza
vak, amelyek olyan jelentést előfeltételeznek, amelyet előbb még
meg kell szereznünk.
Ahelyett, hogy a megismeréssel m int az abszolútum birtokbavéte
lére szolgáló szerszámmal vagy m int olyan közeggel, amelyen ke
resztül pillantásunkkal megragadjuk az igazságot, stb. - olyan viszo
nyok ezek, amelyekre mindezek az abszolútumtól elkülönült megis
merésre és a megismeréstől elkülönült abszolútumra vonatkozó el
képzelések alighanem kilyukadnak - kapcsolatos efféle, haszontalan
elképzelésekkel és megfogalmazásmódokkal vesződnénk; ahelyett,
hogy azokkal a kifogásokkal törődnénk, amelyeket a tudomány a te
hetetlenségében az ilyen viszonyok előfeltételezéséből m erít avégett,
hogy megszabaduljon a tudománnyal járó fáradságtól, és egyúttal a
105
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
106
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
107
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
108
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
109
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
110
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
111
H e g el ta pa szta la tfo g a lm a
dását sem vizsgálhatja rajta. Ámde épp abban, hogy tud valamilyen
tárgyról, már eleve megvan az a különbség, hogy neki valami a
magábanvaló, s egy másik mozzanat a tudás vagy a tárgy léte a tudat
számára. Ezen az eleve meglévő megkülönböztetésen alapszik a vizs
gálat. Ha ebben az összehasonlításban a kettő nem felel meg egymás
nak, akkor úgy látszik, a tudatnak kell megváltoztatnia a tudását,
hogy a tárgynak megfelelővé tegye; de a tudás megváltozásával való
jában megváltozik számára maga a tárgy is; hiszen az eleve meglévő
tudás lényegileg a tárgyról való tudás volt; a tudással együtt más lesz a
tárgy is, hiszen az lényegileg ehhez a tudáshoz tartozott. Ennélfogva
a tudat számára az a helyzet áll elő, hogy az, ami korábban számára a
magábanvaló volt, nem magában van, vagyis hogy csak a tudat számára
volt magában. Mivel tehát úgy találja a tárgyát illetően a tudat, hogy tu
dása nem felel meg annak ezért maga a tárgy sem marad változatlanul;
vagyis megváltozik a vizsgálat mércéje, ha az, aminek a mércéjéül hi
vatott volt szolgálni, a vizsgálatban nem áll helyt - márpedig a vizsgálat
nemcsak a tudásnak hanem a vizsgálat m ércéjének a vizsgálata is.
Ez a dialektikus mozgás, amelyet a tudat rajta magán és a tudásán is
m int a tárgyán kifejt, amennyiben a tudat számára az új, igaz tárgy kelet
kezik belőle, tulajdonképpen az, amit tapasztalatnak nevezünk. Ebben
a vonatkozásban még közelebbről ki kell domborítanunk egy m oz
zanatot az im ént említett folyamatban, amely révén új fény vetül az
itt következő ábrázolás tudományos oldalára. A tudat valamit tud, ez
a tárgy a lényeg vagy a magábanvaló; ez a tárgy azonban a tudat számá
ra is a magábanvaló; ezzel színre lép ennek az igaznak a kétértelműsé
ge. Azt látjuk, hogy a tudatnak m ost két tárgya van, az egyik az első
magábanvaló, a másik e magábanvalónak a tudat-számára-léte. Először
úgy látszik, hogy az utóbbi csakis a tudat önmagába tükrözése [Re
flexión] : nem valamely tárgynak, hanem csak a tudat amaz elsőre vo
natkozó tudásának a megjelenítése. Ámde, m int azt előbb megmu
tattuk, ugyanakkor megváltozik számára az első tárgy: megszűnik a
magábanvalónak lenni, s olyan tárggyá lesz számára, amely csak a tu
dat számára a magábanvaló; így azonban azután ez, e magábanvalónak a
tudat-számára-léte az igaz, ez pedig azt jelen ti, hogy ez a lényeg, vagyis
a tudat tárgya. Ez az új tárgy tartalmazza az első semmisségét, ez az új
tárgy az első tárgyról alkotott tapasztalat.
112
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
113
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
A z első bekezdés a filozófia dolgát nevezi meg. „[A filozófia] a jelen lé
vőt m int jelenlévőt szemléli, és így azt (szemléli), ami ezen (a je le n
lévőn) belőle fakadóan már eleve uralkodik”, ŰEtogei tö öv rj öv
x a i t á t o ú t c o im á Q X O V T a x a ö ’ a ú x ó (Arisztotelész: Metafizika.
1003 a 21). Az uralkodás az elrejtetlenségben való felszín-re-buk-
kanást érinti. A filozófia ajelenlévőt jelenlétében szemléli. A szemlé
lés a létezőt vizsgálja. Úgy közeledik hozzá, hogy ajelenlévőt mindig
csak m int ilyent veszi szemügyre. A filozófia a jelenlévőt veszi szem
ügyre a kinézetének tekintetében. E megszemlélés szemléletében
nem buzog semmiféle mélyértelműség. A öetogía minden megis
merés kijózanítása. Hegel ezt mondja gondolkodása nyelvén: a filo
zófia „annak a valóságos megismerése, ami valóban van”. A valóban
létezőről időközben kitűnt, hogy az a valóságos, amelynek valósága a
szellem. A szellem lényege pedig az öntudaton nyugszik.
Az újabb filozófia történetéről tartott előadásában, miután Bacon
ról és Jákob Böhm éről beszélt, ezt mondja Hegel (Előadások afilozófia
történetéről. Budapest, 1977, Akadémiai Kiadó, III. köt. 236. o.): „Csak
most érkeztünk el tulajdonképp az új világ filozófiájához, s ezt
114
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
115
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
116
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
117
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
118
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
119
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
120
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
121
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
122
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
A negyedik bekezdés arra mutat rá, mit kíván tőlünk mint megismerők-
től az abszolútum parúsziájában uralkodóan érvényesülő akarat,
hogy magában és magáért véve nálunk legyen. A filozófiai megisme
rés fölött gyakorolt szokványos kritika látatlanban eszköznek veszi
azt. A kritika arról tanúskodik ezzel, hogy nem ismeri az abszolút
megismerést, és nem is képes azt megvalósítani. Az arra való képte
lenség, hogy mindenekelőtt az abszolútum parúsziáját vegye észre és
fogadja el, a tudományra való képtelensége. A túlbuzgó fáradozás a
megfontolás és a vizsgálás körül elkerüli a tudomány fáradozását, azt,
hogy belebocsátkozzék az effajta elfogadásba. Az abszolútum parú-
sziájába megtett lépés nem az álmunkban adja meg nekünk az ab
szolútumot. A lépés semmiképp sem azért oly páratlanul nehéz, mert
- m int vélni szokás - előbb valahonnan kívülről kellene eljutnunk a
parúsziába, hanem mert a parúszián belül, s így belőle kell a mi hozzá
fűződő viszonyukat elő- és elébe hoznunk. Ezért nem merül ki a tu
domány fáradozása abban, hogy a megismerő, miközben makacsul
megmarad magánál, az említett lépésben dolgozza agyon magát. A tu
domány fáradozása inkább a parúsziához fűződő viszonyából fakad.
Az abszolútum abszolútsága, a magát abszolvensen abszolváló ab-
szolúció, a feltétlen maga-bizonyosság magát-megragadásának a
munkája. A meghasonlásból fakadó fájdalom kínjának elviselése ez -
hisz e meghasonlásként van az a vég-telen reláció, amelyben az ab
szolútum lényege beteljesedik. Korábban Hegel megjegyzi egyszer:
„Egy foltozott harisnya jo b b , m int egy szétszakadt, de nem így az ön
tudat.” A fogalom munkájáról beszélvén Hegel nem a tudósok agyá
nak izzadságos erőfeszítését érti, hanem magának az abszolútumnak
a magát-ki-küzdését a feltétlen maga-bizonyosságból a magát-meg-
ragadás abszolútságába. Az abszolútum ilyenfajta fáradságával
mindazonáltal egyesíthető a parúsziát jellem ző fáradságnélküliség,
amennyiben az a nálunk való jelenlét viszonya. Az abszolútum egy
szerűen m int abszolútum ebbe a viszonyba tartozik. A fáradozásnak,
amit az abszolútumban a jelenlévőségének és magának e jelenlévő
ségben való napvilágra hozása, jelenséggé tevése jelent, a tudomány
fáradozása felel meg. Az előbbi fáradságos erőfeszítéséből határozza
meg magát az utóbbinak a fáradozása. A kritikai vizsgálás buzgó tevé
kenysége ezzel szemben elsomfordál a legnehezebb elől, ami a tudo
123
H e g el ta pa szta la tfo g a lm a
124
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
125
H eg e l ta pa szta la tfo g a lm a
126
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
127
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
128
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
129
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
130
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
131
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
132
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
133
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
134
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
135
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
136
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
137
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
138
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
139
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
140
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
141
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
142
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
143
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
lanban az a mód, amely ben, sőt az a szerv is, amely révén a filozófia a
létező létét elgondolja, mintha ott, ahol a gondolkodásnak az érzésre
kell visszamutatnia, a filozófia is már egy szempillantás alatt, ahelyett
hogy a tudományra alapozódnék, a puszta érzésnek lenne kiszolgál
tatva. Maga ez a felszínes vélekedés azonban, amelynek m int mindig,
ma is megvan a maga iskolája, annak az értelem nek a hívságai közé
tartozik, amely gondolatnélkülisége restségében gyönyörködik, és
mindent ebbe old föl. Ugyanennek a bekezdésnek a végén, amely a
tudat első tételével a tudás igazságába tekint ki, annak nem-igazsága
a „száraz én” alakjában jelenik meg, amely az útjába kerülő létezőre
való korlátozódásban leli egyedüli kielégülését.
A „száraz én” a közönséges vélekedés viselkedésére vonatkozó
megnevezés a filozófián belül. A megnevezés ugyanakkor nem az el
szigetelt egyes ént jelöli meg, szemben a m i-ben megvalósuló közös
séggel. Ellenkezőleg: a „száraz én” éppenséggel a sokak szubjektuma
a közös vélekedésükben. A „száraz én” annak az „akárkinek az ego
izmusában él, aki a magát beteljesítő szkepticizmustól való szoron
gásában a vélekedés dogmatikájába menekül. Ennek a dogmatikának
az az alapelve, hogy be kell hunyni a szemünket a megjelenő tudás
ábrázolása előtt, és meg kell tagadnunk az együttmenést az ábrázolás
előrehaladásával. Ezért kell szükségképpen önmagára maradnia a kö
zönséges nézetek dogmatizmusának. A filozófia ezzel a döntéssel
nem veti el a természetes tudatot. Hogyan is tehetné, hiszen a tudo
mány mégiscsak a még-nem-igaz igazsága, s így éppen maga ez a
még-nem-igazság, de az a maga igazságában van. A filozófia fedi fel
legelőször a természetes tudatot a maga természetességében, és is
meri el azt. Nagyon is figyelmen kívül hagyja azonban a filozófia a
természetes tudatot, ha az filozófiaként pöffeszkedik, hogy meg
szüntesse az őt a filozófiától elválasztó határokat, és hátat fordítson
neki m int a létező léte megismerésének. D e a filozófia ekkor csak azt
nem méltatja figyelemre, ami már maga elfordult tőle, hátat fordít
ván neki, miközben a filozófia a figyelmen kívül hagyásban mind
azonáltal elfogadja a természetes tudatot, és csak ezt fogadja el, hogy
az a menet legyen, amelyben a tudat igazsága megjelenik.
A megjelenő tudás ábrázolása a magát beteljesítő szkepticizmus.
Azáltal, hogy beteljesíti, megvalósítja magát. Az ábrázolás mint olyant
144
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
vezeti elő magát, s nem csupán föllép. Az ábrázolás útja nem a termé
szetes tudattól vezet a reálisig, hanem maga a tudat, mely a természe
tes és a reális e különbségeként a tudat minden alakjában megvan,
halad tovább az egyik alaktól a másikhoz. Az előrehaladás olyan m e
net, amelynek a mozgása a célból, azaz az abszolútum akaratának
erőszakából határoztatik meg. Az ábrázolás a megjelenő tudás vele
szembejövő megjelenését követi nyomon. M ost semmivé foszlott
az a természetes elképzelés, amely szerint az abszolút tudás: eszköz.
A megismerés most meg sem vizsgálható többé, legalábbis valamely
tárgyra alkalmazott eszközként nem. Mivel az ábrázolás ezenfölül
maga vezeti elő magát, ezért mintha általában a vizsgálás vált volna
fölöslegessé. így tehát mindennek a tisztázása után rögtön kezdőd
hetnék az ábrázolás. D e nem kezdődik - föltéve, hogy nem kezdő
dött már meg. Ú jabb megfontolásokat tartalmazó bekezdések követ
keznek. Ez arról árulkodik, hogy a megjelenő tudás ábrázolásának a
lényege még nem került elég közel hozzánk, és a mi hozzá fűződő vi
szonyunk még nem alakult ki. Hogy miképp tartozik egybe az ábrá
zolás az ábrázolandóval, hogy vajon egyenesen ugyanaz-e a kettő,
anélkül hogy mégis az egyöntetűségben olvadtak volna össze, és ha
igen, mennyiben, az homályban marad. Hogyan is lehet az abszolú-
tumhoz vezető út az abszolút megismerés, ha az abszolútum magá
ban és magáért véve már nálunk van? Ha itt beszélhetünk még vala
milyen útról, akkor csak arról beszélhetünk, amelyen maga az abszo
lútum jár, amennyiben ez az út van. Lehetséges volna, hogy a megje
lenő tudás ábrázolása ez az út és menet? Az ábrázolás lényege még
rejtélyesebb lett. Csak annyi marad világos, hogy az ábrázolás nem
tőle elkülönített módon, valahonnan előbukkanva lép szembe az ab-
szolútummal úgy, ahogyan a természetes tudat a megismerést el
képzeli.
145
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
146
H e g el ta pa szta la tfo g a lm a
147
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
148
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
149
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
150
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
151
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
152
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
153
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
154
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
155
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
156
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
Iik a tudat mögött, és elrejtőzik előle, hogy az mit tart az igaznak. El
zárkózik az odanézés elől, amelyként a szkepszisz utánanéz, hogy va
lójában mi van az igaz mögött az igazságként. Egy napon egyenesen
oda is eljuthatna a szkepszisz, hogy lássa: ami a filozófia vélekedése
számára valamiféle mögött marad, az valójában egyfajta előtt. A filo
zófia vélekedésének az igazsága, amely mögé m int háttere mögé so
hasem jut a természetes tudat, maga az igazság, azaz valójában annak
a fénynek az előtere, amelyen belül valamiféle „láttam volt”-ként
már ott áll a tudás és a tudat minden fajtája.
Csakhogy maga a filozófia védekezik időnként a szkepszisz ellen.
Szívesebben csatlakozik a természetes tudat megszokott vélekedésé
hez. Elismeri ugyan, hogy a tárgyhoz mint a tárgyhoz alighanem
hozzátartozik a tárgyiság. D e a tárgyiság számára csak a nem-tárgyi.
A filozófia csatlakozik a közönséges vélekedéshez, és bebeszéli neki,
hogy tulajdonképpen igaza van; hiszen ez a nem-tárgyi a közönséges
tudatnak úgymond csak a képzeteiben jeleníthető meg, amelyek
ezért nem kielégítőek, és pusztán azokkal a jelekkel való játszadozást
jelentenek - ezek a bizonykodó állítások könnyen befészkelődnek a
tudatba, sőt azt a benyomást keltik benne, hogy ez a kezeskedés kriti
kai filozófia, hisz mégiscsak szkeptikusan viszonyul az ontológiai
hoz. Csakhogy ez a fajta szkepszisz csak látszata a szkepszisznek s
ezért a gondolkodás elől a vélekedés rendszerébe való menekülés.
Ha ellenben a szkepszisz a teljes szkepticizmusként teljesíti be
magát, akkor a metafizikán belül a gondolkodás mint az ontikus és a
preontológiai tudatnak az ontológiai révén külön elvégzett összeha
sonlítása van működésben. Az ontológiai tudat nem különül el a ter
mészetes tudattól, hanem a tudat természetébe m int az ontikus és a
preontológiai megjelenítés természetébe megy vissza. Amikor az ösz-
szehasonlítás történik, akkor van működésben a vizsgálás. Ebben a
történésben a tudat a saját maga-számára-megjelenése a megjelenés
ben. A tudat maga számára jelenlévő [anwesend]. A tudat van. A tu
dat azáltal van, hogy maga számára lesz a maga igazságában.
A létrejövés azáltal van, hogy a vizsgálás, amely összehasonlítás,
maga előtt jár. A vizsgálás általában csak úgy mehet, hogy maga előtt
jár. A szkepszisz maga elé néz és óvatoskodik. Arra készül föl, hogy
mi a tudás és mi a tudás tárgya a maguk igazságában. M ár a hatodik
157
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
158
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
159
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
nem is az. A saját fogalma úgy, hogy a fogalom a számára lesz, és a fo
galomban találja meg magát.
A tudat a saját m ércéjét adja benne magában, s ugyanakkor nem is
adja. Adja, amennyiben a tudat igazsága belőle magából ered, ami a
megjelenésében az abszolút bizonyosságként érvényesül. N em adja,
amennyiben a mércét - amely m int mindenkor csak nem-igaz tárgy
sohasem állja meg a helyét - újra és újra vissza-, s így mintegy titok
ban tartja.
A tudat vizsgálja önmagát, és ugyanakkor mégsem vizsgálja. Vizs
gálja, amennyiben egyáltalán a tárgyiság és a tárgy összehasonlításá
ból az, ami. N em vizsgálja, amennyiben a természetes tudat köti ma
gát a vélekedéséhez, és az igazát vizsgálat nélkül az abszolút igaznak
tünteti föl.
Ezzel a kétértelműséggel a tudat saját lényegének az alapvonását
árulja el: azt, hogy már valami, ami ugyanakkor még nem. A tudat
[BewuBtsein] értelmében vett lét [Sein] azt jelen ti: a már m ég-nem -
jéb en tartózkodni, éspedig úgy, hogy ez a már a m ég-nem ben van j e
len. A jelenlét magában a magát a márba utasítás. A jelen lét útra kel a
márhoz. Önmaga számára képzi meg az utat. A tudat léte abban áll,
hogy az magát útnak-indítja [be-w egt]. A lét, melyet Hegel a tapasz
talatként gondol el, a mozgás alapvonásával rendelkezik. Hegel ezek
kel a szavakkal kezdi a tapasztalat lényegét kimondó tételt: „A dialek
tikus mozgás. . . ” voltaképpen az, amit tapasztalatnak nevezünk, éspe
dig itt az arról való töprengésben, hogy m it jelen ít meg a megjelenő
tudás ábrázolása. A szöveg legrosszabb félreértése volna, ha úgy vél
nénk, csak azt hangsúlyozandó jellem zi Hegel valamiféle tapaszta
latként az ábrázolást, hogy annak a fenoménekhez kell tartania ma
gát, és óvakodnia kell attól, hogy valamilyen konstrukcióvá fajuljon
el. N em az itt elgondolandó tapasztalat tartozik hozzá az ábrázolás
hoz sajátos jellegének egy ismérveként, hanem az ábrázolás tartozik a
tapasztalat lényegébe. A tapasztalat a m egjelenő m int olyan m egjele
nése. A megjelenés ábrázolása a megjelenéshez tartozik, és úgy tarto
zik hozzá, m int a mozgáshoz, amelyben a tudat realizálja realitását.
Hegel hangsúlyos módon „dialektikusnak” nevezi ezt a mozgást.
A csak itt alkalmazott jellem zést a szövegrésznek sem a korábbi, sem
a későbbi bekezdéseiben nem világítja meg. Kíséreljük meg tehát ab
160
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
161
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
162
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
163
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
164
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
165
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
166
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
167
H eg el ta pa szta la tfo g a lm a
168
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
169
H e g e l ta pa szta la tfo g a lm a
170
H egel tapasztalatfogalma
171
H egel tapasztalatfogalma
172
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
173
H egel tapasztalatfogalma
174
H egel tapasztalatfogalma
175
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
176
H egel tapasztalatfogalma
177
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
178
HEGEL TAPASZTALATFOGALMA
179
H egel tapasztalatfogalma
180
H egel tapasztalatfogalma
181
H egel tapasztalatfogalma
182
NIETZSCHE MONDÁSA:
„ISTEN HALOTT”
* Heidegger itt feltehetően Theodor Lessing művére (Die Geschichte als Sinngebung
dem Sinnlosen) utal. (A ford.)
183
N ietzsche mondása :„isten halott ”
184
N ietzsche mondása :„isten halott ”
185
N ietzsche mondá sa :„isten halott ”
186
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTENHALOTT”
187
NIETZSCHE MONDÁSA: .ISTEN HALOTT”
188
N ietzsche mond ás a :„isten halott ”
189
N ietzsche mondása :„isten halott ”
190
N ietzsche mondá sa :„isten halott ’
191
N ietzsche mondása :„isten halott ”
192
N ietzsche mondá sa :„isten halott ”
193
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
194
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
195
N ietzsche mondá sa :„isten halott "
196
N ietzsche mond ás a :„isten halott ”
197
N ietzsche mondása :„isten halott ”
198
N ietzsche mondása :„isten halott ’
199
N ietzsche mondása :„isten halott ”
200
N ietzsche mondá sa :.isten halott ”
201
N ietzsche mondása :.isten halott ”
202
N ietzsche mondása :.isten halott ”
203
N ietzsche mondása :.isten halott ”
* Lásd F. Nietzsche: így szólott Zarathustra. Budapest, 2000, Osiris, 142. o. (Kurdi Imre fbrd.)
204
N ietzsche mondása :„isten halott "
205
N ietzsche mondása :„isten halott ”
206
N ietzsche mondása :„isten halott ”
207
N ietzsche m on dása :„isten halott ”
208
N ietzsche mondása .-„isten halott ”
209
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
210
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTENHALOTT’
211
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT’
212
N ietzsche mondása :„isten halott ’
213
N ietzsche mondása :„isten halott "
214
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
215
N ietzsche mondása :„isten halott ”
216
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT"
217
N ietzsche mondása :„isten halott ”
218
N ietzsche m on dása :„isten halott ”
219
N ietzsche mondása :„isten halott ”
220
N ietzsche mondása :„isten halott ”
221
N ietzsche mondása :„isten halott ”
222
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT’’
223
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
224
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT’
225
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
226
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
227
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
228
N ietzsche mondása :„isten halott ”
229
N ietzsche mond ás a :„isten halott "
230
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
hogy magával a léttel semmi sincs. Maga a lét a lét tulajdon igazságá
ban, mely igazság a léthez tartozik.
Ha a nihilizmus elnevezésben azt a másik hangot halljuk, melyben
a megnevezett lényege cseng, akkor másképp hallgathatjuk annak a
metafizikai gondolkodásnak is a nyelvét, mely a nihilizmus néhány
vonását megtapasztalta, de a lényegi létezését nem gondolhatta el.
E másik hanggal fülünkben egy nap talán még másként gondoljuk el
a nihilizmus kezdődő beteljesedésének korszakát, mint eddig. Ekkor
talán felismerjük, hogy sem a politikai, sem a közgazdasági, sem a
szociológiai, sem a technikai és tudományos, de még csak a metafizi
kai és vallásos perspektívák sem ju tn ak el annak elgondolásához, ami
ebben a korszakban történik. Ami a gondolkodásnak gondolkodni-
valót ad, az nem valami mélyen rejlő mögöttes értelem, hanem ké
zenfekvő: a legkézenfekvőbb, melyet éppen ezért állandóan mellőz
tünk. E mellőzéssel folyamatosan beteljesítjük a létező létének gyil
kolását - anélkül, hogy figyelemre méltatnánk.
Ahhoz, hogy figyelembe vegyük, s megtanuljuk figyelembe venni,
már az is elegendő lehet számunkra, ha végre elgondolkodunk azon,
mit is mondott az esztelen em ber Isten haláláról, s miként mondta.
Talán nem eresztjük el a fülünk mellett nagy sietve, ami az elemzett
szöveg elején áll, miszerint az esztelen ember „szüntelen ezt kiáltoz
ta: Istent keresem! Istent keresem !”.
M ennyiben esztelen ez az ember? Esze-m ent [ver-rückt]. Ugyan
is kilépett [ausgerückt] az eddig élt em ber síkjáról, ahol az érzékfe
letti világ valótlanná vált ideáljait a valóságnak tüntetik föl, miközben
az ellenkezőjük valósul meg. Ez az esze-m ent ember túllépett az ed
dig élt em beren. Ugyanakkor ezen a m ódon teljességgel csak az
eddig élt ember előre meghatározott lényegének a helyére lépett,
hogy animal rationale legyen. Az ekképpen esze-ment embernek
ezért nincs köze azokhoz a nyilvánosság színterén ácsorgókhoz,
„akik nem hittek Istenben”. O k ugyanis nem azért hitetlenek, mert
Isten m int Isten hiteltelenné vált számukra, hanem mert még a hit
lehetőségét is feladták, amennyiben többé képtelenek Istent keresni.
Képtelenek többé keresni, mert immáron nem gondolkodnak. A nyil
vánosság színterén ácsorgók eltörölték a gondolkodást, s fecsegéssel
pótolták, mely mindig ott szimatol nihilizmust, ahol saját tulajdon
231
NIETZSCHE MONDÁSA: „ISTEN HALOTT”
* A Kenyér és bor című elégiából vett részleteket Rónay György fordításának felhaszná
lásával idézzük.
233
Költők -mi végre?
N ehéz léptű a világéj szűkös ideje. Előbb lassan el kell jutn ia önnön
közepébe. Amikor eljön az éjfél, akkor a legnagyobb az idő szűkössé
ge. A szűkölködő idő akkor még ínségét sem érzi. Éppen abban áll az
idő szűkössége, hogy a szűkölködő ínségére is sötétség borul. így tel
jese n elsötétedik az ínség, csupán szükségletként jelen ik meg, amely
azt igényli, hogy kielégítsék. A világéj olyan küldött sorsként [G e-
234
Költők -mi végre?
235
Költők -mi végre?
236
Költők -mi végre?
237
Költők -mi végre?
titka se szűnhet.
Itt csak a dal, csak a dal
szent, örök ünnep.*
238
Költők -mi végre?
239
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
240
Költők -mi végre?
241
Költők -mi végre?
242
Költők -mi végre?
243
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
244
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
Nehézségi erő
D e az alvó,
akár a táj felett hosszan időző felhő,
ontja a súly gazdag esőjét.
245
KÖLTŐK-MI VÉGRE?
246
Költők -mi végre?
nek másik alapszava. A „nyitott” Rilke nyelvén azt jelen ti, ami nem
zár el. N em zár el, mert nem korlátoz. N em korlátoz, mert önmagá
ban mentes minden korláttól. A nyitott mindannak a nagy teljessége,
ami nem korlátozott. A tiszta vonatkozásba kockára tett lényeket
vonzottként vonzza, úgy, hogy azok sokféleképpen, korlátok nélkül
egymásra találva tovább vonzanak. így vonzottként vonzva feloldód
nak a korlátlanban, a végtelenben. Tehát nem a semmis semmiben
oldódnak fel, hanem beleoldódnak a nyitott teljességébe.
Amit Rilke ezzel a szóval megnevez, azt semmi esetre sem a létező
el-nem -rejtettségének értelmében vett nyitottság határozza meg,
ami a létezőt m int olyant jelen lenni engedi. Ha a Rilke által elképzelt
nyitottat az el-nem -rejtettség és az el-nem -rejtett értelmében pró
bálnánk értelmezni, akkor azt kellene mondanunk: amit Rilke nyi
tottként megtapasztalt, az nem más, mint az elzárt, a megvilágítatlan,
ami a korlátlanban úgy vonz tovább, hogy semmi szokatlan, sőt egy
általán semmi sem jö h et vele szembe. Ahol valami szem be-jön, ott
korlátok támadnak. Ahol korlátozottság van, ott a korlátozott hát
rébb szorul, és visszafordul önmagához. A korlátozás visszahajlít, el
zárja a nyitotthoz fűződő viszonyt, és magát e viszonyt visszahajlóvá
teszi. A korláttalanban az emberi képzelet állít korlátokat. Az ellenál
ló szembesülés nem engedi, hogy az ember közvetlenül a nyitottban
legyen. Bizonyos értelemben kizárja az em bert a világból, és úgy ál
lítja a világ elé, hogy a „világ” számára a létezőt a maga teljességében
jelenti. A világi [Weltische] ezzel szemben maga a nyitott, a tárgyiat-
lanság egésze. D e m int metafizikai név a „kockázat”-hoz hasonlóan a
„nyitott” is kétértelmű. Egyszerre jelen ti a tiszta vonatkozások kor
látozatlan vonatkozásainak teljességét és a mindenütt uralkodó korlá-
tozatlanság értelmében vett nyitottságot.
A nyitott bebocsát. A bebocsátás mindenesetre nem azt jelenti,
hogy az elzárt ki- és bejárhat, mintha az elrejtett előjönne a rejteké-
ből, hogy el-nem -rejtettként megmutassa magát. A bebocsátás a tisz
ta vonatkozások vonzásának megvilágítatlan teljességébe való bevo
nást, beillesztést jelent. A bebocsátást azon módként, ahogy a nyitott
van, a bevonás jellem zi, és e jellem zője hasonló a tiszta erők nehézsé
gi erejéhez. M inél kevésbé van megvonva a kockára tett-tői a tiszta
vonatkozásba való bebocsátás, annál inkább hozzátartozik a nyitott
247
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
248
Költők -mi végre?
249
Költők -mi végre?
250
Költők -mi végre?
251
Köl tő k -mi végre?
252
Költők -mi végre?
253
Költők -mi végre?
254
Költők -mi végre?
255
Költők -mi végre?
256
Költők -mi végre?
257
Költők -mi végre?
néha
merészebben is (nem haszonból),
m int az élet, merészebben, mégha
lehelettel is...
258
Költők -mi végre?
259
Költ ő k -mi végre?
...elrejt, nyugtot ad
védtelenségünk...
260
Költők -mi végre?
261
Költők -mi végre?
262
Költők -mi végre?
263
Költő k -mi végre?
264
Költő k -mi végre?
265
Költők -mi végre?
266
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
267
Költők -mi végre?
268
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
269
Köl t ő k -mi végre?
sem merül ki. M ivel a nyelv a lét háza, ezért úgy ju tu n k el a létező
höz, hogy közben ki sem lépünk ebből a házból. Ha odamegyünk a
kúthoz, vagy bejárjuk az erdőt, mindig keresztezzük a „kút” és az
„erdő” szót, még akkor is, ha ki sem m ondjuk ezeket a szavakat, és
nem gondolunk semmi nyelvire. A lét temploma felől gondolkodva
valószínűsíthetjük mire irányul azoknak a merészsége, akik néha
merészebbek a létező léténél. A lét körzetét kockáztatják. A nyelvet
kockáztatják. M inden létező, a tudat tárgyai és a szív dolgai, az önér
vényesítő és a merészebb emberek, minden lény a maga módján lé
tezőként a nyelv körzetében van. Ezért ha valahol, csakis ebben a kör
zetben történhet meg a tárgyak és képzetük átfordulása a szív legben-
ső terébe.
Rilke költészetében a létező léte a metafizika hagyományának
megfelelően világi prezenciaként határozható meg, ahol a prezencia
a tudati reprezentációra vonatkozik, viselje bár a tudat a kalkuláló
képzelet immanenciájának jellemvonásait, vagy azét a benső fordu
latét, amely a szív számára hozzáférhető nyitott felé irányul.
A prezencia egész szférája jelen van [gegenwártig] a mondásban.
Az előállítás tárgyisága a kalkuláló tételek kimondásában és a tételről
tételre haladó ész tantételeiben mutatkozik meg. Az önmagát érvé
nyesítő védtelenség területét az ész uralja. Az ész különös szabály-
rendszert állított fel a mondás, a megvilágító prédikáció értelmében
vett XóyoQ számára, s ezentúl az ész logikája maga képviseli a tárgyi-
ságban a szándékos önérvényesítés uralmának megszerveződését.
A tárgyi képzelet átfordításában a bensővé tevő emlékezet mondásá
nak a szív logikája felel meg. M indkét metafizikusán meghatározott
területen a logika uralkodik mert a bensővé tevő emlékezetnek a
védtelenségből minden védelmen kívül biztonságot kell teremtenie.
Ez a rejtés ama lényként illeti az embert, akinek nyelve van. A metafi
zikai természetű léten belül úgy rendelkezik a nyelvvel, hogy az ele
ve csupán birtoka, ezáltal képzeletének és viselkedésének lehetősége.
Ezért van szüksége arra a Aóyo^-nak, azaz a mondás értelmében vett
organonnak, hogy a logika megszervezze. A logika csak a metafizikán
belül létezik.
Ha azonban a biztonság megteremtése közben az em bert megin
dítja a teljes világbelsőtér törvénye, akkor ő is a maga lényegében
270
KÖLTŐK -MIVÉGRE?
271
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
272
Költők -mi végre?
Ha az üzletember kezéből
a mérleg átkerül
az Angyaléba, aki az egekben
lecsendesíti és elcsitítja a tér egyensúlyával...
273
KÖLTŐK -MI VÉGRE?
274
Költők -mi végre?
az ének létezés
275
Költők -mi végre?
276
Költők -mi végre?
277
Költők -mi végre?
Schein Gáborfordítása
278
ANAXIMANDROSZ MONDÁSA
éE, óv őé f| yév eoít; éaxi xoű; oúoi x a i xf)v cpöogáv eig xaűxa
y íveaű ai xaxá xö xQeúv öiöóvai yag aüxá őíxtiv x a l xícuv
ctAA/pAou; Tfjc; áőixíag x ax á xfjv xoű x e ° V01J xá^vv.
* Vö. Nietzsche: IJjúkori görög tárgyú írások. Budapest, 1988, Európa, 73. o. (Molnár
Anna ford.)
279
Anaximandrosz mondása
280
anaxímandrosz mondása
281
Anaximandrosz mondása
282
Anaximandrosz mondása
283
Anaximandrosz mondása
284
Anaximandrosz mondása
285
Anaximandrosz mondása
286
Anaximandrosz mondása
287
Anaximandrosz mondása
288
Anaximandrosz mondása
289
Anaximandrosz mondása
290
Anaximandrosz mondása
291
A naximandrosz mondása
292
Anaximandrosz mondása
293
A naximandrosz mondása
294
Anaximandrosz mondása
295
Anaximandrosz mondása
296
Anaximandrosz mondása
297
Anaximandrosz mondása
298
ANAXIMANDROSZ MONDÁSA
299
Anaximandrosz mondása
xoíoi ő ’ ávéaTt]
KáAxac; 0ecnoQÍőr|<; oiwvoitóAcov ő x ’ áQiaxo<;
őc, fjör| iá. x ’ éóvm xá T’ éaaó|ieva tcqó t ’ éóvua
x a ! vi^eoa’ fiYTjoat’ 'A xaiw v "IAiov eíaco
t^v őiá |iavTooúvr|v, tt^v oi ttóqc 5>oiPo<; ’ATtóAAaiv
300
Anaximandrosz m ondása
ott marad látómezejében. Egy látnok már mindig is látott. Mivel elő
zőleg már látott volt, ezért előre lát. Látja a futurumot a perfek-
tumból. Amikor a költő a látásról m int a látnok látott volt-járói be
szél, azt, amit a látnok látott, szükségképpen múlt időben kell m on
dania: fjőr|, látta volt. M i az, amit a látnok mindenekelőtt már látott?
Nyilvánvalóan azt, ami megvilágítva je le n van [an-west] a látómeze
jében. Az ilyen látás által látott csak az elrejtetlenben jelenlévő lehet.
D e mi az, ami jelen van? A költő háromszorosan jelöli ezt meg: xá
x ’ éóvxa, az, ami létező, x á x ’ éacróp.eva, az, ami létező lesz, és a
tiqó t ’ éóvxa, a korábban létező.
Az első, amit a költői szóból meghallunk, hogy a x á éóvxa külön
bözik a uá éoaóp.8va-tól és a tiqö éóvxa-tól. Eszerint a xá éó v xaa
létezőt mint jelenbelit jelöli. Ha mi későbbiek .jelenbeliről” [,,ge-
genwartig”] beszélünk, akkor először is a mostanira gondolunk, és
pedig ezt mint valami időn belülinek tekintjük. A most az időfolya
mat egyik fázisaként van. Vagy összekapcsoljuk a .jelenbelit” a tár-
gyiassal. Ez utóbbi objektumként egy elképzelő [vorstellendes]
szubjektumra vonatkozik. Ha azonban a „jelenbeli”-t az éóvxa kö
zelebbi meghatározása szempontjából használjuk, ahhoz kell tartani
magunkat, hogy a ,jelenbeli”-t az éóvxa lényegéből értsük meg, és
nem megfordítva. Az éóvxa azonban az elmúlt és az eljövendő is.
Mindegyikük a jelenlévőnek valamelyik fajtája, pontosabban a nem
jelen beli jelenlévőnek. A jelenbeli jelenlévőt a görögök egyértelmű-
sítve xá Ttageóvxa-nak nevezik; a Ttagá azt jelenti, hogy ,,-nál/nél”
[„bei”], hogy elért [beigekommen] az elrejtetlenségbe. A jelenbeli
[gegenwartig] „gegen”- je [,,szemben”-je] viszont nem a szubjek
tummal való szembenállását jelenti, hanem az elrejtetlenség nyílt tá
jék át [Gegend], ahová belép és amelyen belül az elérkezett időzik.
Következésképpen a .jelenbeli” az éóvxa jellem zőjeként ezt jelenti:
elérkezve az elrejtetlenség tájékában való időzésbe. Az először és ez
által hangsúlyosan mondott éóvxa, mely így egyszersmind meg van
különböztetve a itageóvxa-tól és az éaaó|ieva-tól, a görögök szá
mára ajelenlévőt nevezi meg, amennyiben az a fentebb megvilágított
értelemben az elrejtetlenség tájékán belüli időzésbe érkezett. Az
ilyen elérkezettség az igazi eljövetel [Ankunft], a tulajdonképpeni
jelenlévőnek a jelenléte. Az elmúlt és az eljövendő is jelenlévő, csak
301
Anaximandrosz mondása
302
Anaximandrosz mondása
303
ANAXIMANDROSZ MONDÁSA
304
Anaximandrosz mondása
305
Anaximandrosz mondása
306
Anaximandrosz mondása
307
Anaximandrosz mondása
308
Anaximandrosz mondása
309
A naximandrosz mondása
310
Anaximandrosz mondása
311
Anaximandrosz mondása
ő iő ó v a i y ág a ű tá őíxt ]V x a i u ía iv áAAiíAou;
312
Anaximandrosz mondása
313
Anaximandrosz mondása
kásosan azt jelen ti: illetlen, oda nem tartozó, közönséges magatartás,
valami, amit gorombán tettek.
Ehhez hasonló jelentésben használjuk a „ruchlos” kifejezést is,
amennyiben az „gyalázatos”-t, „elítélendő”-t jelen t. Valami, ami
„Ruch” híján van. Azt azonban már nemigen tudjuk, mi is az a
„Ruch”. A középfelnémet „ruoche” a gondosságot, a gondot jelöli.
Azzal törődik, hogy egy dolog megmaradjon a saját lényegében. Ez a
törődés, ha ezt most a mindenkori időző felől a jelenlevésre vonat
koztatva értelmezzük, megfelel a xíoig-nek, a Ruch-nak. A mi „ge-
ruhen” szavunk is a Ruch-hoz tartozik, és semmi köze sincs a Ruhe-
hoz, a „nyugalom éhoz. A „geruhen” ezt jelen ti: valamit méltányol
ni, megengedni, hogy önmagában az lehessen, ami. A „tekintettel
levés” kifejezéssel kapcsolatban megjegyeztük, hogy emberi vi
szonylatokra vonatkozik, s ez igaz a „ruoche”-ra is. Am ha azt is hasz
nosítjuk, ami e szóban elveszett, és lényegileg tágasabban vesszük fel
újra a nyelvünkbe, akkor öíxr|-ről a Fug-nak [Jog] megfeleltetve be
szélünk, TÍoi<;-ről pedig m int Ruch-ról [gondosság].
Amennyiben a mindenkori időzök nem szóródnak szét teljesen a
korlátlan önösségben, a továbblétezéshez való puszta ragaszkodás
felfuvalkodottságában, és ennek következtében nem szorítják ki egy
mást a jelenbeli jelenlevésből, abban az esetben Jog o t adnak egymás
nak, ő iő ó v a i öútT]v.
Ha jo g o t adnak egymásnak a mindenkori időzök, akkor ezzel egy
szersmind megengedik, hogy egymáshoz kapcsolódva, egyik a má
sikról gondoskodjék, ő i ö ó v a i ... x a i t í o i v kXXr\Xo\Q. Csak m i
után elgondoltuk a tcc éóvxa-t m int a jelenlévőt, s ezt pedig m int a
mindenkori időző egészét, akkor tudjuk hozzágondolni az dcAA-rj-
Aoig-hoz azt, amit a mondás róla mond: mindig egy időzőt a másik
időzőhöz viszonyuló jelenlétében az elrejtetlenség nyitott körzetén
belül. Amíg nem gondoltuk el a r a éóvira-t, addig az áAAtíAoi<; is
csak valami kölcsönviszonynak a meghatározatlan neve lehetne, va
lamiféle elmosódott sokféleségen belül. M inél szigorúbban gondol
ju k el az áAArjAoicj-ban a mindenkori időzőnek a sokféleségét, annál
egyértelműbbnek mutatkozik az áAAfjAoi<; összekapcsolása a tícfk ;-
szel. M inél egyértelműbben lép előtérbe ez a viszony, annál világo
sabban ismerjük fel, hogy a ő iö ó v a i ... tíc n v áAAfjAoi^, vagyis a
314
Anaximandrosz mondása
315
Anaximandrosz mondása
...x a -n x xö X6£ráv'
316
Anaximandrosz m ondása
317
Anaximandrosz m ondása
318
Anaximandrosz m ondása
319
Anaximandrosz mondása
* „Mi más ugyanis az, amiről azt mondjuk, hogy élvezetünket leljük benne, mint az,
ha jelen van számunkra az, amit szeretünk?”
320
Anaximandrosz mondása
321
Anaximandrosz m ondása
322
Anaximandrosz mondása
323
Anaximandrosz mondása
324
Anaximandrosz mondása
325
A szövegek keletkezéséről
(Heidegger nyomán)
327
A SZÖVEGEK KELETKEZÉSÉRŐL
A műalkotás eredete
1. felállítás [Aufstellen]
Az előző bekezdés kontextusában az Aufstellen szó három jelentésré
tegben szerepel. Az első - tisztán ontikus - síkon egy műtárgy kiállítá
son történő elhelyezését, odavitelét [Anbringen], vagyis kiállítását j e
lenti . Második szinten az ember műhöz való viszonyának mélyebb,
szakrális dimenziójára utalva az „Errichten” [a. m. emelni, létesíteni;
„ein Denkmal errichten” = szobrot emel] kifejezéssel azonosíttatik.
Az „Aufstellen” az „Errichten” értelmében eszerint aztjelenti: művet
emelni, létesíteni az isten szentséges jelenléte fényében. Ebbe ajelen
tésdimenzióba már belejátszik az ,Aufstellen” kifejezés másik vetüle-
te, nevezetesen a „kitárulás, megnyílás” is. A hétköznapi nyelvhaszná
latban ugyanis bevett fordulatnak számít a következő: „die Tűr ist
aufgestellt” (az ajtó nyitva áll, tárva van). Az „Aufstellen” harmadik
rétege - immár nem az emberi viszonyulás, hanem a számára mérv
adó mű perspektívájából - erre a jelentésre megy vissza: egy mű léte
egy világ megnyitása értelmében vett felállítás. E kérdéshez vö. F.-W.
von Herrmann: Heideggers Philosophie dér Kunst. Frankfurt am Main,
1980, Klostermann, 126-129. o.
2. megkezdeni/lépni [Setzeti]
A művészet mint az igazság működésbe-lépése [Ins-Werk-Setzen dér
Wahrheit] szó szerint az igazság művé [Werk] tétele, műbe helyezé
se, de nem olyan értelemben, mintha kezdetben külön lenne a mű és
az igazság, melyek aztán valamiképp egyesülnek, hanem alapító ese
ményként. A „Setzen” (valamivé tenni, helyezni, valamilyen állapot
ba hozni) mint kezdés a theszisz-nek a phüszisz-szel közös megnyi
329
JEGYZETEK
Költők - mi végre?
Anaximandrosz mondása
2. -talan [U n-]
Heidegger itt a Jog-talan [Un-Fug] fosztóképzőjére, a ,,-talan”-ra
utal, s ezzel arra, hogy a közrefogás-nélküli, ajelenléthez makacsul ra
gaszkodó jelenlévőt, vagyis a jogtalant a törődés juttatja jelenléthez.
330
JEGYZETEK
Bizonyára nem túlzás azt állítani, hogy M artin Heidegger halála után
harminc évvel - amikor ez a kötet magyarul napvilágot lát - , elátko-
záson, kultuszon innen és túl, a posztmetafizikus gondolkodás elő
futáraként vagy éppen a metafizika utolsó nagy alkotójaként, tovább
ra is a filozófia deviáns alakjának számít. Ez a deviancia azonban fel
tehetően nem lenne ellenére, hiszen e latin szó a devius-ból (rejtekút)
eredően azt jelöli, aki a főútvonaltól távol, úttalan utakon jár. A jelen
kötet címe és a hozzá fűzött mottó épp ezt a rejtekutat nevezi meg.
A Holzwege Rejtekutakként való fordítása némi magyarázatot igé
nyel. A H olzw eg szó a köznapi nyelvben zsákutcát is jelen t, s ezt is
a mottóban említett hirtelen vég, a megszakadás jellem zi, mégis a
heideggeri intenciók más irányba mutatnak. Azokról az erdőben hú
zódó rejtett csapásokról van itt szó, melyek a növényzettől benőve,
belevesznek a rengetegbe. Jóllehet az út megszűnik, mégsem falba
ütközünk. Hogy az út megszakadtával hová jutunk, arról a fizikus-fi-
lozófus Carl Friedrich von Weizsacker egy todtnaubergi látogatását
követő közös sétát felidézve számol be: „Heidegger egy erdei ös
vényre vezetett, mely egyre fogyatkozott, és az erdő közepén egy he
lyen megszűnt, ahol a sűrű ingoványból víz tört elő. »Vége az útnak«
- mondtam. Ravaszkásan rám nézett, és azt mondta: »Ez a rejtekút
[Holzweg], A forrásokhoz vezet.« Ezt persze nem írtam meg a
könyvben.” (In: Erinnerung an Martin Heidegger. 1977, Neske, 242. o.)
Heideggernek ebből a megjegyzéséből legalább két dolog követke
zik: egyrészt az, hogy az út vége a kezdetbe vezet, másrészt az a mű
olvasására vonatkozó figyelmeztetés, hogy a szövegek által bejárt út
mögött ott húzódik a kimondatlan is. Ezt a kimondatlanhoz vezető
utalásrendszert nekünk kell meglelnünk.
333
A SZERKESZTŐ UTÓSZAVA
334
A kötetben szereplő görög terminusok
átírása és előfordulása
299, 306
6íxr| (diké) 287, 288, 306, 308, Éoxatov (eszkhaton) 284
311,313-315
őó£a (doxa) 155, 172 Ccotí (zóé) 178,210, 242, 290
335
A KÖTETBEN SZEREPLŐ GÖRÖG TERMINUSOK
337
NÉVMUTATÓ