Sally Stageplay in

Dramatic Fanatic
From the Cuphead OST

By Kristofer Maddigan
Transcribed by Jonan Neilson

Part of Project Krisp

©Cuphead 2017 ©Jonan Neilson 2019

Rehearsal Notes
Dramatic Fanatic has a very Ellington-esque feel to it. The stage in-game playing Freddie Green style, on the beat quarter notes, accent beats 2 & 4 and
depicts an old school stage play setting, while this tune could very well be part simple 3 - 4 note voicings. The bassist walks for most of the song, he repeats a
of a play I can’t help but notice how similar it is to classic big band pieces. lot of licks and phrases which I have transcribed in the part. I’d advise to learn
Many composers like Ellington wrote pieces meant to accompany dancers in some of these to add authenticity and have something to go back to at the end
venues such as the Cotton Club, the very repetitive sections and tap parts in of each chorus, though this is completely optional.
this tune really are made to be danced to. Make sure you listen to not only the
recording of this tune but also other music in that style. Songs such as Cotton The pianist on the recording plays a charleston rhythm throughout the song
Club Stomp, Cottontail and It Don’t Mean a Thing (If it Ain’t Got That Swing) with nearly no solo comping as the solos were recorded separately. While this
can help with stylistic choices. is perfectly fine it would be a better musical decision to get a little more
involved with the comping figures especially with repetitive chord progressions
This tune is mainly comprised of repetitions of a 32 bar A-A-B-A section. The A like this one.
section is made up of the chords Cm7-G#m( 5)-Gm7-Cm7 with a G#m( 5)
turnaround, after a repetition of this it transitions to an 8 bar major section to As the song progresses in the original version, the brass section gets
contrast the minor chorus before it. All the solo sections are comprised of this exponentially messier. Whether this was intentional or not it creates a nice
pattern and nearly every other section is made up of these. effect and build up the tension somewhat. It’s your call whether you want to
keep it or not but if you do decide to keep it the messiness starts around letter. P.
The original recording includes a tap dancer soloing over certain sections. I’ve
included markers as to where the original recording has tap but since most The saxes at letter S should interject but not be too loud or harsh.
bands don’t have a dancer you could have another percussionist solo here
instead. I’ve also marked where the drummer can solo as well if you don’t have Vibrato is used to warm up the sound quite a bit. Classic Ellington performance
an extra percussionist. Another option is to cut the solo altogether but I highly technique implies that saxes should use heavy vibrato on harmonized passages
recommend that you have someone solo over the stop time sections at letters and a little on unison. Trumpets use no vibrato and trombones can use a little
K And M lip vibrato but no slide vibrato.

Sax players at letters C, P and R will need to tongue the repeated swing notes. I notated open and closed technique with “o” and “+” respectively. The
This is a great effect but is often difficult to pull off cleanly so make sure your symbols carry over so if the first note in a passage is notated as “o” then every
sax section practice that phrase. The same thing happens with the brass at other note following it will be open unless/until notated otherwise. I’ve
letter T. notated plunger “wahs” with a line connecting the two symbols.

While a banjo would be preferable, you might not have a player who can play Overall, this tune is about dancing, craziness and having fun!
it. An acoustic rhythm guitar is a perfect substitute for it. However, an electric
guitar should be avoided as it wouldn’t fit in very well.

Piano, Bass and Drum parts have been transcribed though any section with
chords should be improvised preferably. The original recording has the banjo
 Sally Stageplay in
Conductor Score
A Dramatic Fanatic
From the Cuphead OST
Fast Swing (q = 243) Composed by: Kris Maddigan
Tap Transcribed by: J. Neilson
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25
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27
209
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217 P Soli
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233 Solo
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