John KanePresentacién Disenar es resolver problemas. Ei cisefo gréico consiste an rasol- ver problemas creando signos La tpogratia es un conjunta de ‘signos especialments rica, porque cconsigue hacer visible el lenguaje. Saber trabajar com la tpogratia fs esencial para crear un deo aréfico eficaz. Dienst, ped afar que este es un libro practico. la largo de los timo veinte aos ue he dedicado a encetartipogra- ia, he sido ineapaz de encontrar un solo iexto que les exalicase con ca ‘idad a los estudiantes princpiantes la.compleja conjuncién de mensaje, imagen e historia que conforma la ‘inografa.Algunos de los mejores textos sobre historia carecen da ‘jemplos suficientes; algunas de los mejores textos tegricas ca dirigen més a los profesionales que alos navatos, Y no hay ringin testo que ofrezca alos estuciantes la informacisn fun- clamental de contexts de forma rola~ ‘lonada con los ejrccios bésicos (que se realzan en cuslcuier curso IMtroduectoro, Lo que pretendo con teste loro 2s presenta ls prineipios bisicos y las aplicaciones togrfi- cs de un modo que refieje lo que ‘cure on el aula, y comraborar esa informacién con una save de ejercl- ‘ios que consolien los conacimien- tos acquis. IM intencién es acompariate a cstucante prinepiante de disena gréfca, hasta ef punto en el que ppuedas comprender y demastia los Princiios bésicos de la ipogratia, Stel instnto es fz suma det cono- Cimiento y la experiencia, este tbr conatityye un intento de amplior ambas cosas con el fin de reforzar ‘us prépas intuiciones togratias, También debori sefalar que este es un libro para autodidectas. Lo {ue yo sé sobre tipagratia lo aprenci mediante fa lectus, practca y obser vacién. Tuve la suerta de leer @ El Ruder en primer lugar. Y también la de poder trabajar en Boston en luna época en la que habia docerias 4e protesionales de gran talento {ue estaban intentando resolver los mismos problemas a ls que yo ine enfeniaba coticianamante, a medida que todos tbamos pasando desde los tipos de plamo hacia los tipos cigitales de nuestros Macs, pasando por la fase intermedia de la fotocempasicin, Le que aprendi de todo este proceso fue la apicacidn ‘constante dela teoria en a prictica, «a sent un gran respeto hacia as letras y una bisqueda incesante {de es0s momentos en los que lo personal se unis 0 por lo menos se acercaba~ ala platénica. PPaul Rand esciibié en una acasion: “La tpograia es un arte, La buena tipograta es Art", ¥ aqui radica el problema tanto oe los protesores ‘como de las aluminas, El ofcio pue= de ensefarse. El arte esta dentro ie cada persora Pars muchos ‘studanies que empiezan el hecho de que en tpografa no haya reglas seguras, nj exsta un camino infalble para llegar al éxito, resutafrustrante Lacificutiad pedagigea reside en ‘que la tpogratia es un sistema de Principios besado en ls experiencia, 1 £508 princpios siguen evolucio- nando @ medida que evolucionen el lerquaje y los medios de comuica- cn. En innumerables ocasiones los ‘estudiantes nan preguntade:"ZEsto 8 correcto?", cuando de hecha no. existe fo corect en tipogratia, La cuestion que deberian plantearse es“EEsto funciona? dE Gti”: Los lsefladores utizan la tpogratia, ‘como respuesta; como respuesta un mensaje, @ un pcbieo, a un metio, La Unica forma de saber si un ipo funciona bien es através ‘de una obsewacién directa e infor: mada, Hace fata tiemgo,y hacen falta ensayos y ereres para saber ‘qué es lo que funciona, y pare no preocuparse por lo que pueda ser ‘eorrecio" 0 na Cuando hayas terminade los ejerci= clos de este bro, deberies tener ya la experiencia suficiente como para poner a prueba tus propias ideas sobre el uso dela tpogratia Al fn yal cabo, lo que cualquier eiseiador aporta a un proyecta —la suma de lo que sabe y sient, su experiencia. personal y nica elo que garan- tiza que la varedad, la emocion yrocasionaimerte, la excelencia Ccontinuarén arimando al disefo tipo- grafico. Este libro no trata sobre el esto “una expresin caractaristica de la scitud-, sino més ben sobre una forma clara y nitida de pensar y de hacer El esti pertenece al indi- viduo; distrutar pensanda y haciendo ‘es una sensacin que todos auaden ‘compart. Les actludes que han impulsado |a mayor parte de las péiginas que siguen son las mismas que han ‘animado la mayor parte del arte en el siglo El contenido dicta la forma, Menos es més. Dios esta en los detalles.” terra ge “te oe hc ‘toate tobe teersEstos tras dagmas identifican claramente el trabajo del tipagrate: la expresién clara y apropiada del mensaje del autor, a economia de medios inteligente y un entendi- milento profundo del oficio. Ls idea fundamental que subyace fen este libro es el resultado de des observacianes muy sencilas, En primer lugar, la tipografia es fisica. Hasta no hace mucho, cualquier formacién en tipografia comensaba necesariamente con la composicién manual de tipos de metal Sigue sin haber ningun modo mejor que este para comprender la absolutafisic- dad de la letra, su *cosedad Cada dia que pasa, sin embargo, resulta més imposible trabajar con tos de metal, Para acercarse a la experien- cia de manejar manuaimente las ‘pos, se incluyen en este libro algu- nos ejerccios que exigen la repee- sentacién cuidadosa de las letras. (He propuesio estos ejercicios sobre ‘edo para las lectores que, como yo, carecen de las ventas de una ‘experiencia en las aulas. No se pre~ tende que estos ejercicios sustituyan trabajo con un buen profesor pero, desde luego, yo espero que puedan potencia el aprendiza también on se caso) Estos ejercicos te ayuda ‘2a no solo a afnar la coordinacién entre tu mano y tu oj, sino tambin .desarolar cera sensbldad ‘pografica. No puedes alcanzar esta sensiblidad solamente mirando y gensando. La dnica forma de velorar ia realidad de los tpos es crear los ‘30s propios. Para algunas de los ajarcicios ini alas, la mejor técnica consiste fen trabajar con una buena fotoca- pladora. Ademas de proporcionar ccopias répidas y claras, asi coma ampiiaciones y reducciones razona- blemente fables, también te permite ‘trabajar con las letras dentro de un ‘marco, un eco débil pero audible de la fundicién de modes en un lingote de plomo, La segunda abservacién, sabre todo fen Kérminos tipogréficos, es que la tipografia ha evolucionado a partir de la escritura manual. Sibien pueden hacerse toda clase cosas con la tipografa de un tox- to (en especial con un ordenador), tu trabajo lograré el mayor grado e integridad cuendo lo que hagas reflee el misma impulso que nos lleva iodos a ponemos a eseribit la comunicacién efectiva, directa y ati He dado por hecho, sobre todo en los ejercicios finales, de que las personas que usan este libro se ‘mueven con familiaridad en el ambi- {0 de los programas Adobe Illustrator y Quark Xpress o Adobe InDesign También deberias disponer de por lo menos una fuente de cada una de las dasificacianes que se dascriben fen las péginas 48-50; de hecho, no estaria mal que escogieses los diez tipos que se destacan en la pagina 19, Estas tipagratias ofrecen un fun- damento sélido coma una roca para ‘cualquier clase de problemas rela- clonadas con al disefo tipogrética ‘que el futuro te pueda deparar He utlizado numerasos ejemplos x con el fin de demostrar los puntos ue planteo, porque una de las cosas agradables de trabajar con tipografia es que se puede ver de forma inmediata si alga funciona o no (por esa misma razsn, he trata do de reducir el texto a su minima expresién) He disefiado préctica~ mente todos las ejemplos para que fuesen lo mas sencilos posible. Y esto por dos razones: en primer lugar, porque Io *sencilo" es enga jrosamente dificil (y en el émbito de la tipagratiaes, con frecuencia, lo deseabie); y en segundo lugar, por que, como ya he dicha antes, este libro versa sobre la intencién yy el contenido, na sobre los efectos oelestilo. Esta segunda eaicion incluye nume- rosas adiciones y correcciones respecto a la primera. Quis la mds significatva sea la web que la acompafia, www.atypeprimercom. All ‘se pueden encontrar muestras de trabajos de estuciantes, ciscusiones ‘sobre las mejores practicas de tipo- tt= =°°DObpf i ty/-- 771 % %o Vea Va V3 Ys Vo /e V/s Va Ve +-Xe=Ht @Q"SUB de eyccol VOARIVOXRD 0 @0OKO® | ial x amok eo dK aR || Free Tipos mostrades: Monotype Baskerville (paginas 6-7), y Universal News y Commercial Pi (pgina 7, abajo)Describir los tipos Redonda Cursiva Negrita Fina Estrecha Cuando se congcen ls partes de las las, pueden tentease los Aifecentes tips con Facial. Mas sla dolosrasgos caractrisics e un tpo, sn embargo, exsien tatién apieaconas de estlo que deberias reconoce. En una mina fala pogedtion puecen dase algunos de estes estilo, combina toa de lls a odos en su conju, Redonda Es el esto bdsico de bs letras y también se as denomina “omanas! Porque las ota en csja alta dervan {ols inseriones an los mr menios romares. Cusrdo se tza ta descii el esto de un tip, 1 min rodent siempre hace referencia ala caa bsja En algunas ‘pogatiss existe un trazoIigere mente més fino que a radon, ‘ue se deromina oie Cursive También lamada "ales, nombre {que procede do las escrtura manus cia talana del sgt xv en la que se bosan aus formas, (Véase a gina 6 para una descrip elas lets cbicuas) Negra Carateraada por un trazo més jgtueso que ia raconda,sagun as anchuras de azo clans que {engs un tipo pusde denominarse somineg, negra extanegra © supernagra En alguns tipos {en espoes Bodoni) ae versién nds negra Sele lama de cartel "poster Fina Tiere un azo de menor reser que lleva recenda. Las de ran ain nfs delgados suelen denemsnaree supertinas Estrecha Tal como su nombre indica, e3 una vers estecha de alta ronda Los estos muy estechos también suelen Hare lates compacta.coowmrwrs Ancha de la letra redonda, Adobe Caslon SemiBold : Akzidenz Grotesk Regular isis acme age Akzidenz Grotesk Medium oewe Bodoni Old Face Medium propuesta de Adrian Frutig resolver este problema de nomen- Gams Futura Book Helvetica Compressed Gill Sans Heavy Gill Sans Extra Bold Gill Sans Ultra Bold Grotesque Black Meta Normal Divers Tin Ut Condensed (Univers 29)los tipos ‘Adams de su propio woesbusrio, la bpograia tiene también sus ropias unideces de medida, En un Pncpio, e! tamara venta date ado por la stura de las piezas materiales de los tips de plama, Obriamente, ys no es habitual ue Lilicemos tpos de plomo para componer; pero el concepto de letras junds en gequefas plezas Ge plomo sigue siondo la fra mas AHI do pensar, en le que se refere A tamafios delaras. uno origi hnalmente el tama depo corres- pond al tararo dl cuerp del tipo (el ingota de metal en el que se funda ial), en Ia actuaided lo habival es qua la medica cores onda a la dstancia entre el exte- ‘mo superior del ascendente y el ‘extrema inferior del dascendente, El espacia ent linens de testo se enomina intrinasdo, Orginalmente se conseguia mediante tas de lomo (en inglés, lead, y de ahve ‘érmino leading, que wie en inglés al intoineade) que ge stun ‘ertra as lineas de tpos de metal Caleulamos el tamafo de bes ties con unidades que se laman puntos Un punto, tal como se ublza hoy en 3, mido 035 mm 0 1/72 pulgedas, Lapica también muy ulead por las impresores, coneta de 12 puntos, Ep una pulgaca hay 6 pleas, ‘Cuando escibimas una dimensién cen pices y punto, la abrevaiza cestandar es 6 picas 2 eserbe 6p 0 bion 6p0 © pices, 7 puntos se eseibe 697 T puntos se escrbe 7 pl, Op7, obien pr Janson de 48 puntos Tipo de 49 pt—> Intertineado de 3 puntos —> Tipo de 48 puntos con Interlineado de 3 puntos Janson 48/51 Cuando so espacica el tamafo de! tipo yelinterineade, debe ublzarse una barra ente os des numeres. Univers de 10 puntos con Internado de 2 puntos se escribe 10/12 Univers.Anchura de carécter La anchura de carcter esté formada orl eta en simisma mds el espax io que se necesita a catia una de sus costados para que no se super ponga otra letra Las anchuras de ‘arictor 9 deserben on unidades, una medida completamente arbitr rig que varia do un sistema a oto, Enel ejemplo que aparece a la dere cha, la "Nd caja alta (por lo gene fal laletra més ancha) mide 20 uridedes de anchura; la medida podria también ser de 40 unidades odo 18 unidades ‘Cuanda los tpos se fundian a mano, podla ocurrr que cada una de as ‘ctr tuviese una anchura de cardcx “ertnica. A medida que se ha dese “golado la carposicion tpogrtica fecénica los disefaderes de tos ss an vilo forzados a restingir -einimero de anchuas de cardeter “de una tioogrtia dada, con e fn de _se2ptarse alas liitaciones del _estoma (metal o forocomposicién) <2 oroduccién de tipos. A una ‘a? ‘2°, 20 ejemplo, puede asigr ‘sésseles la misma anchura de caréc~ "een algunos sistemas, porque ‘ecnolagia no ha sido caps de itr dstnciones maa stiles. tecnologia digital actual ha avan- mucha en la restauracln de ‘atiedad que imperaba entre los fundidos en ploma, Muchos amas de sofware funcionan sa escala de 200 unidades refe- Siempre que se abre un programa 4e ordenador en ol que se requiora slgura tarea de composicién tipo- rica, hay que asegurarse de que as medidas predetermnadas estén len puntos y pies 1,234,567.00 450,118.19 1,234,567.00 450,118.19 Tradicionaimente, los numerales de caja alta presentaban anchu- ras de cardctor idénticas, de tal forma que quedaban alineados verticalmente (véase ejemplo superion, a diferencia de los rnumerales de caja bala, dicena- dos con anchuras variables. En ‘muchas de las actuales fuentes ‘Opentype hen desaparecido estas diferencias.Comparar los tipos Imagen, historia y significado con- todos los aspectas de la incluso en las letras mas tipogr simples. Los diez tpos que se muestran cen estas dos paginas representan Quiientes alos de aisefio de tipas. Los hombres y las mujeres que las dibujaron deseaban alcanzar dos objetivos: una buena leghbilidad y na expresién adecuada de la este fica de su tiempo. Es:ostipos (y hay otros como esios) han sobrepasado undo de los objetivas. Han ido utllzdndase durante déca- en algunos casos, durante siglos— después de que fueran dice- frados, y han seguido siendo consi- derados como buenas expresiones de nuestra manera de pensar, de leer y escribir, y también de nuestia manera co imprimit, En tu condicion de principiante en el mundo de la tpografa, deberias estugiar estos diez tos con suma i6n. En cualquiera de los eject ue propane este libro ~y casi ler de tus primar proyectes-, estos diez tipo tado lo que necesitas para lar tu habilidad. Cuando hayas comprendido cémo ullizarlos de forma adacuada y efcaz, estarés bien preparado para comprender y valorar otros tipos @ medida que los vayas encontranda en tu camino. Las juentes completas de la mayoria de [os tos que se ven aqu’ se muesiran en el capitulo dedicado al ‘Desarrollo’, ndginas 19-50, Bembo Garamond Janson Cason Baskerville Bodoni Serifa Futura Gill Sans Univers Radiografia Radiografia Radiografia Radiografia Radiografia Radiografia Radiografia Radiografia Radiografia Radiografiasefadores, so descubi suchas personas que se dedican iamente a trabalar con tpogral femplean una paleta de tipos imitade. Algunos, de hecho, desarolisn toda ando solamente uno carcora uti Para nuestros propésites, lo que merece la pena abservar na san las semejanzas entre estos tipos, sino sus diferencias; la acumulacién de lecelones que hace que cada uno de allos 228 cnica. Comadrense, por ejemplo, las distinas formas de la a en caja baja: aaaaaaadaad Més allé de las diferencias mas obvias en la altura de », estas formas presentan una gran eigueza de vatiantes en el grosor de linea, la. anchura de trazo relatva y otras relaciones internas, asi como en la sensacidn que producen. Para un buen tpégrafo, cualquiera de estas sensaciones canneta una aplicacion que viene determinada par el uso y la expresién. En otras palabras, todas las tipografas sugieren las aplicaciones para las que son adecuadas. Coma dijera Erie Gil las letras son cosas, y na imagenes de cosas En tanto que la letra genérca ‘AY puede indicar cierta cantidad de sonidos distintos, la "a de caja baja de la Bembo es un caricter espe fica que difiere tanto en la forma. ‘como en la sensbilidad de las ‘a" de caja baja de la Bauer Bodoni, la Serifa 56, la Helvetica o la Futura Las cinco letras transmiten la idea ‘de’, pero cada una de alias presenta su propia estética RRRRRRRRRR La letra "Ren caja alta (sobre estas lineas) muestra la gama de acttudes ‘que los tipos son capaces de trans- mit, Si examinas estas foras, durante el lempo suficiente, seguro que acabarés decidienda que algunas de las colas parecen més caprchosas, en tanto que otras son mas elegantes; algunas tendrén un aspacta mis mecénico, otras pare cern més caligréficas algunas serdn arménicas y otras serdn extra- fas. Lo que este examen te ensefia 5 qué impresiones te producen los distinlos tipos. Te ensefan lo que ti aportas al debate acerca de qué es i adecuado en fo que respacta ala eleccién de los tpas,Tipos decorativos y para titulares HAMBURGS Hamburgs Hamburge Hamburgs Hamburgs AHamburgs Hamburgs H. Hamburgs Be ab abi Hamburgs = Hamburgs a Onyx Hamburys ayDesarrolloUna linea temporal Un alfbeto es una eal do signos las tas sobre les que exe tun consenso cultural para que sivan ‘como representacién de conidas especiteos. Antes de que le fen ‘ns (una comunidae de navegantes y comerciantes que via en fo que hoy ena esol Lar) desarrala- Sen un afabein, er torn a) 1800 a Co longus ecerto represeniabe Luna palabra completa en ada sino, Elbo do un taro signifeabe tun oro, con inependencia go su ronunciacién. Ser caper de escibie de document el scurso~ slgnieaba cenoce las mares de marcas que representaban tc as ‘esas del murs eanoeida Al dese rrolar un sistema que depend el sod fy no del eto (oro) © del concapo (aor), los Fniios logan expresa todo lenge con vainte sgnos, en luge de cin tos de miles de alice La eseriura ~cunaiorms,jeroghtica ee habia practeado durante varie menos antes de que les fencios elaborason su coiunio de sgnos, pera para nuesires propéstos ~el estudio ce nel principio fue el Ls evolucién de la letra "a": K€ Fenicia ‘Af 1000 aC. La polabra alobet" surge de ta omprosién dela dos primaras letras del afabote grego: aay bela Ya en ol B00 aC, los gregos habianadopiado ie vente tee el alibeto fen, peo cambio |a forma ye sonido de algunas de clas (El alabeto fenicio es también 8 precursor do ios altabetos nearas y drabe modemos, sunqus nosctios os cenvaremos en la evluen de su vaiante europea) En la parinsul taken, primero Jos etuscos y Lego los emanos se spropiaron da aabeto aego Para sus propiesusos. Los remnos ‘ambiaon as formas de varias letras griegasy ataceron las letras "3 "7 v2" A medida que 'ainflucncia de Roma 2a exparcia 2 toca Europa Asia Menor ye ore de Ai, también so expane erent alfabeto romano y ise leas remanas. Desarrollo de os primeros alfbetos: dol fenlco al amano Sigiowa.c. Estola votivafenila Cartago, Tinez La ese lena una insripciin de custo linens diigida a Tart Iniciahmente escrsy consietia en hacer incsiones sobre une super cle de aria himeda con un palto ata, 0 bion en grabar unos azo sobre ura para con un cre PPuedo verso que Ina formas de es letras do aa ala (que durante casi tds mi os fueron las nies letras texistntes) ha avlucionad a parr de ests hertementas y estos mater "ales. Er esania las las caja ails son una cembinaciinsencila de Tneas ecia y hagmentos ce ce los tal como requerian los materiales yl heamientas pleads en bes primers tenpos df asrt.ra Catia lea funciona can ircepen- dencia de las dans, Este aspecto “epigtic' (inserpcii) 0 Napicario™ (eratsco en una pcre) eso que siferenci as ltas en caja ata do las tras en caja bale bAAA A Geioga ‘Ao 900 2.El alfabeto Hlegé desde Fericia, pasando por Grecia, hasta Roma, 'y@ continuacion se expandié por ‘todo el imperio Romano. desconocida 0 de origen ariego aco en piecka _gregos modiicaron la diroocién escsitura Loe fenicos, al iqual aires pueblos semfieos ese oe cerecha a quiets Los os dessrralaren un estlo crura lamado bustrfedon o ara. el buey"h, que co: crib las Hinens de texto de 2 2 inquire y de quid 5 alleratvamente dos las primeros textos esr se inscibieon en acila 0 se ronan peda, Loa contatos cil, la corrospordencia, so les canciones de amor nece- un medio que fuese menos aly mencs engortosa que ls Desde ol 2400 aC, alo Se del Mediterrnes ovata, oe Utilzaron un elmo y a para exci El papira se ‘a part de una planta al bam que crecta en el el Nia. Las fibros intemas de ‘se comvertian en puipa, que Al cambiar la dracién de laectura, los gregos cambiar también bs ovientacion de as letras, come en este ejemplo: SUAIBOHOOOSRIOAIRABMADIA CTURALOSGRIEGOSCAMBIARON 2ASITS.J2A JSOMOIDATHAIROAL (Nota: os griegos, a igual que los feniciasno utlzaban ni espacios ‘ent lotas i signos de punluacié). Psteriormente ns greys pasaron ‘eso ricamente de quierda a serecha. después se exten bien plaray luego se secaba bao la presién do nes pense muy pesadae A pesar de que era relatvamente cl de vier, of papio tenia varias desven- tales. No peda eserbirse en sus dos caras y era demasiado quebradizo para ser doblada. Su mayor desver- {ja sin barge, ora que solamente provenia de un lugar: Ego. Su afiend ts roturitte ea Saaecaeaion Ea cau pie riveute rakeoy. Lugs opeeuitie it~ ficient uit in fotinunine Taimuiberqua ‘pil tufinn in fitteu- Dinan paul Biggs Quoprivi- Histone ae mut iigacunul percent ona gomarg ingle capiea Guta nume- titer ness meth {itt ad mented gone: ‘Mec qplus rollegear-habuit ampli ‘upzuec mind paraucar-repeic nin: Seo iinguit mera it qt shee portant rageayanenit. Sey at qu. ‘Qu die autanigea-mollegeeunt ibosDel texto humanista la tipogratie romana En 1462; la cudad de Macuncia fue arasada po las tropas del arotispo se Nassau. Los imprasores —la rmayoria dels cuales se habian lesplazado desde ros pases Pars aprendor la ruin teenologie— volar a disprearse por toda Europa en busca de refugics més seguro para a pitctca de su ofa En 1465, dos imoresors alemanes Conrad Sreyney, qua habia sido ayutante de Scher an Magunci,y Arrolé Paraatte— {urdaron una inprenta en! monas tro beredictne de Subiaco, wos 150 kaa eso de Roma, donde ‘ontinuavon trabajando hasta 1473. ‘A gual que Gutenberg habe undid sus tpes a iitacn del esto de esertua provasciente fen norta, Sweynheym y Panna funderon los sujos en eovrespon- ‘encia con a ala tana: lacesertura numansta Er 1469, a alomdn Johannes de Spite ari sueximara imprenta en Venecia Sus tpas tambisn refer ban fa eseriura humanist pero ‘mostaban una reguaidad da tno {ue Superaba, con mucho el rao {de Sweyaheym y Panna. Da Spi mmaté en 1470, a contnuacicn su imprentarasé a manos de Nichols senson,un fereés que haba visjado a Maguncia en 1458 para aprender 2 fund ios # imprimir y que, sagin 5 piensa, fue quien funds tipas ‘rigs do De Spire. Lo hiciese 0 on el trabajo quo rela hasta su falacimiento, acaecdo en 1420, Jenson establecié unt efiea ast ‘ie fpograies para aquellos que lo estar, Ciudades europeas fon las que cexistian talleres de imprenta, 1480-1500 Estat toe péginas, que se imprinie ro con una dorencia de unos diez tos ene s mugstan la ansiisn centre a esertura humanist y la ipoarafia romana que to ligar an Haas El leave de Nicholas Jenson tanto en cuanto alii como a be forme resuta macho mis 32 compara con el abajo de ‘Sweynheym y Pennare, su conten porénoos En el afin 00 habia mi tales a imprenta en 290 cucades europe Se eistibubn 12 milonas de cons = Iimpresas de 25000 les astintos, testo ee; ms que todos les os 8 hablan copado a mana durante mien y media anteror, ca.1480 Lucu Lactantius De Divinisinstitvanibus Venecia stemse angel ant porate ve fat nf EAL hommis ec eondtaone wera wa ms ‘ton aifins ree ade vamasn eee te ee “eae omic rrgirer bout Guan “gene quon geet «het omen fe free a prem to tex he ergo cpt equi _gbimis preida t oranis que os ee. ee pctoee go ese keeneAlgunos de los primeros talleres e imprenta, ordenados por fechas 461 Bamberg 1470 Pats 147A Vale 1462 Estrasburgo Tovluse 1478 Brus 1465 Subiaco 1473 Lyon 1476 Londres 1466 Colonia Utrecht 1477 Delf 1468 Augsbuigo Ur 1469. Venecia 172 Cardenal Johannes Bessarion “Adversus Calumniatoren Platonis ‘Conred Sweynheym ¥y Arnold Pannartz Imprenta de Subiaco, Roma et nc nani corp mn dig eeDlorrqac acta power opto gusadromsniebareonlc amid eer rear Beat patton ier enc eee mon Spree er oe youre eee Sesame Biemioratidiccloimagincst comet ntact code gonial lopeeete posi ian ade Fee tataksaoncbetee are ce rene ae ejeicmine gucci lamar nee eft peste para etmateaseatm fei busine, parc acipce. gucoprt ileal ome of nefadi e ant ‘Quintlano Institutiones Oratoriae Nicholas Jenson Venecia MAREE Faamt QYINSTILANT LINER. TERTIVS INCE Oa erie teeee poununsimassonooqvscs: Teatulensusrseoca noe aieole (are later eco eterna ae eee Se eee annccan Paar 0 a See ae ogc Pop ercineenier Tees ‘GiewundiawaiqeleGeote lien deter aque netaune Sapa tenant pain mn taae eee pas c oe eee ae aan eee eee neem tee Soccer Deeeeeetaes ers oe ee Se meee See scope deemed eee eee poe et rae cme eee ied Sune poe tater gach? Semen een ace eee ) d hic liber nionti:qua me legentit dit a lege prem UICLOLaexpansion de la imprenta en el sigho xu Tipogratia veneciana del 1500 1499 Colona Hypnerotomachia poliphili Tipogratia de Francesco Gritfo ita penal bits pe miandscictneno blecein leupeptin & galego began im neh Histtelnnclaciaplmeragincesiae oe autincbenamfeipadalbrkine tuuoprsdorcioers, ‘Addlcounerolcul ppoguocheddpotamielenedanee LA NYMPHADER ALTRIBELLILOCHLLO AMO. O30 POLIPHILO CONDVCE,OVE VIDE INNYME. RENYMPHESOLENNIGIANTE Ef CVIIL TRIVAL BHO DI VERTVNO Er DI FOMONA DINTORNO. YNA SACRA ARA ALACREMENTE FESTIC)ANT. DA FOSGIA PER VENERONAD NO MiRAVEGLIO. SQ TEMPLO, ILQVALE ELLO IN PARTE DISCRE. YEECLARTE AgDInCATORIA. Er COMENELDL GTOTEMPLO.PER ADMONITO DELLA ANTISTIEE, LA NYMPHA CYA NOLTA CERIMONIA La SV FAGOLA EXTINSE, MANIFSSTANTISE ESSERE A SVADOLIA A POLiPHILO. Er POScIA CyMMEA SAS GRIFICABONDS ANTISTETE NEL SANCTO SACEC TOINTR ATA DINANTILA DIVINA ARA INVOCO IETREGRATIE relent une pmeenred (cies acrrnreder nner Daisies ieeaen sets eee cas renee ere isnt oa fee EeSeenmuctpena mo an a ch ineemdsatiern tte eee Seis Sndanase bn ice nl ee eshogsalote ence ‘Sint erage at Eleditor veneciano Aldo Menuzio (1480-1815) fue ol primera de los grandes impresores eruditos euro- eos, y sus libros eran muy val edo por su puleitud y erudicion, Su beleza debia mucha a Francesco Grifo da Bologna, un grabador de tipos que tabajaba para Manuzio. Alhacer que las letras de caja ata ‘ueran mas cortas que las ascen- dentes de Ia caja baja, Griff agrs ‘rear en la pagina un textura més uniform que la que habia conse (guido Jenson, de bolsilo, qu Enite los logos de Manvio se ccuenlan los pimeros libros lamados Por su bajo caste y ‘su pequefo tamatia permitian ser Nleyados de ur lado a otro con faci= ddd y contribu, asia la expansion del conecimiento entre los eruditos renacentsias. En 1601, las edico- nes de Virgo y Juvenal mostraron €l primer tip cursiva de Gro, bbssado en la escitura de la cancille "ia. la prefer por a escribas Papaies El valor inmediato de la ‘ursivarecicaba en que sus leiras 1803 Turquia 1586 India 1808 Rumania 1863 Palestina 1815 Grecia 1584 Pend 1534 Meco 1590 Japén 1550 tranda 1553 Rusia 1515 Lucrecio De rerum natura Tipografia de Francesco Gritfo Ever: © bruree tomar inifte fiere ‘us ies als exemploruil ole oct fn trafic F nine Senderlafeteesoapeioairs smc dena Mi ipearnenic gigs mis ple 3 mle ac Biet ie a ie do perm Sa ieonn eres © endpereex fl neds Hci et dom gscipin nmi F ont lctn guorexpei alacaapre 5 cna fl oma gte F tatiparatien oe 2 alld ee : ¥ codilinndtonanindenrsph cine abled eeftrere ona gn ial feb ai tre eae © mn minis fae oe pce dons 2 gratin get fo 3 = Loapheel evi sesso com : I fade rroner eras grater peter alia Me ort clmnani tam. empefieraon ‘ t to de * saber: Seeger iba raver, A tpt prea r fran més estrechas, fo que permita, ‘componer més palabras por pagina, ‘con lo que se reductan los costes dol papel. Las cursvas de Grifo se reallzaron solo en caja baja,234567890 4 BCDEFGHIJKLMN abcdefghijklmn Oopgqrstuvwxyz 12345607890 ABCDEFGHIJKLM OPQRSTUVWXYZ 1234567890 bcdefghijklmn opqrstuvwxyz 234567890Le edad dorade de a impresién fen Francia Los primeros impresores de Francia se levron consigo as pats la tra agétca de forma que hatian apren- ‘ld a fund en Magunea. En 1525, Sn embargo, un grupo ds inipeso: ras ranceses ~entre ellos Hen y Robert Estierne, Sinan de Colinas Geotray Tory y dean de Touines— optaren el modelo venecio, en un refi de interés que la Francia de sus contomperaneos seta por la cultura renacanteta tina En la historia dele pega tiene luna impotancaparieu el paso Claude Garamond (1480-1561) 41 primar ‘unio de tos indepen: lente Acemas de ectblecer a funicin de pos come una pote sién en siferencada do la de ‘moreso, Garamond ced eas ue ramian més al puna de cero con el que taba que al azo fealzado por i lua de un alga. ‘La comparscién una a" venaciana (Monotype Dena, je aka inquire) con ta" de Gararnond (Geode Garamonl baja al dre- cha) pone de manifesto con caidad ladiferonci: aa Er tomo a 1540, Garamond y su colaborador, Reber Grajon desa- rolaren iss preras cusvas ensacs ara sor utlzadae en ‘combinacién eon as romana, incyendo una cusha de cla alt, E irabjo de Grarjon com las curs vas contrus hasia 1877, zo en que Aisehsun ipo lamado Cite, que Durante et srimer carts dl sigi SGootoy Tory indo ee fos Impres0s los dos puntos os a 8 cecil ( Terentian’ Mauri Niiacae Syenes Proesidis Impreso por Simon de Colines Paris Tipos fundides por Claude Garamond mE CRIN S 2@TERENTIANI MAVRI NILTACAE SYENES PRAESE K S1S,or uitants srutans,2piays 2 smetrissraftatusinlignisfpciendusantiquitac ec» amreuerenda ,Nicolso Brilzo Montiuilariocome smencarore & emendatore. CYM PRIVILEGIO. ‘Apud Simonem Colinztuin cee Lo. Arcer} Thtolorey, 1367 Cie aeily regresaba & la elaborads ecctura francesa de le epoca, eonceia| como batarde Aunque no sustiuys als curs, sini como detonante para una de leas esripias ‘que ha contruado ereciango hasta restos dasBCDEFGHIJKLMN PQRSTUVWXYZ 234567890 BCDEFGHIJKLMN PQRSTUVWXYZ cdefghijklmn pqrstuvwxyz 34567890 CDEFGHIJKLMN QRSTUVWXYZ 34567890 cdefghijklmn gr stUvwxys 45678908 Laexpansion 1802 Fipnas 1640 én delaimprenta 1610 Liana 1642 Finlandia en siglo xi Bola 1823 Noruoga 1839 Estados 1644 China La impresion en Holanda, ca 1600 Unidas 1672 Bibia poligiota(eretacio) Impresa por Christophe Ptantin Amberes A finales el sig las eitiles holandesas,y en particulars ‘empress fares de Pantin~ Moretusy Eze, se contaban entre las més extosas da Europa Ex un Brinch, esos eatores 2 improso- ‘es hab tala muchas de sus thografes de es fundies fan= esas. Enel siglo mu sin embargo, ya compraban sus tipes en fund ones tipogtias mas prétimas 2 us negocios. La tpogratiaholandesa obo tun ample reeanacimento ne solo por su bllezaintieacs, sino también por su cared y su vigor, (Compérense, por ejempla la Adobe Garamond (rancesa), abajo ala lequierds,y la Linotype ancon (andes) abajo ala deroche ada Précticamente tala tpogratia inglesa do la 6paca se aura en Holanda Le Oxerd Univesity Press Iimprenta Universiana de Oxora, fundada en 1867, le compré sus Primeras tpograia"s Chistoiel van Dik, de Amsterdam, En 1672, obispo Jorn Fel adgu para laimprenta purzenes y matrees ‘ue Fabian side cortados por Dirk 9 Bartholomew Veskens, REGNI NEAPOLITANT PHILIPPVS DET GRATIA REX SASTELLE, ARACONYaL, VIRIVSQYE StenraHianvssian Vacate Ditnatiets Crowne sie Clap Pn cmp ms back enpenette apn eto wien Cheep ad Ema, ps Bonn queetngat ‘emus App omigeesinen cae peg oaktoe Seat ‘fenfestine Masta opsrucetty sdb ne, Ae icommodiaten & ommteton ops are egal tere ill Bere Ace Meares aio gle ci dtsenattailng op Enclin Doninnaketr eps umm rpre abstr oes hag Car interment atop nts Campin al itdtecee ‘telan oy roprny No fexenam zcraswogyeinget on niques pales ae trolipnons ner sopping peloabos ‘etorbns tan, vee gotune: Poon raven shea shai cn heen, eben ance Gulch ntanelponsemiastnstepomgienlolucrmeen, Se i nn pen cay iano fegaeten rialloralcirpoastlembcntn nog Seaherrineomacrecniammanntrcs se igs oru. Tosigtt aoe ccna nce ‘Groton easements noe poem eerie Was soni can brow aliens elisa ‘ovine qlinaigrscon prin desepetnceentor “reemenoios lnberlage Saiteun ops is Aopen ee Se Mretacarecprn once pct stn inshore nerd tp ‘halter vos sani etic ae ooCDEFGHIJKLM OPQRSTUVWXYZ 234567890 CDEFGHIJKLMN QRSTUVWXYZ cedefghijklmn qrstuvwxyz 34567890x Tiposratiainglesa del siglo xa Enel siglo vn, ena eertura cen ingiée £0 acepts una dstncion formsl ana fs las" asf coms ene" y VA mismo ‘tempo be se corr en una letra dstinta dew, 1734 Wiliam Caston Espécimen tipogréfico Londres. A SPECIMEN By W.CASLON, Letter-Founder, in Ironmonger-Row, Old-Street, LONDON. ABCD witessten’s sor etitrce: Sanaa Dea Pee Hal, i uo i an ahs? ey eee ‘Teebs repauuae ABCDE irsiaiiaints oie iil msmemtitimen ABCDEFG « gcnmtam, ABCDEFGHI iriver, ABCDEFGHUIK fiom pedscast, nituc Seedy ABCDEFGHIIKL yer ABCDEFGHIKLMN Quouique tan- dem abutere, Catilina, pati- # Quoufue tandem ‘Wiliam Caslon (1692-1768) fue «al pimercisaRador de tips inglés rolovanto. En 1734 presente sa ‘ipagratin vgorors aunque cone crdsiea; fue amplaments aceptada casi de rrvedita, y desde entoces con le excepeién del perfdo entre 1800 y 1850~ ha consitude un stindar. Si se compara la Jaron {equerda) con la Cason areca), ‘sid caro que reed ifuencia de los modelos hoiandeses: aa i acan repcr cc ac au atest eit tats Bandit rie aulTywaleae tuetvan tae nee oe Sn idee te wed — mitacauah. ach aa SEU GRST SSUES poMtraG oom manne El po de Caslon se disibuys ons colerias americans de Inglators,y fue of que se emoled fen ls primar ecitonas dela Cason, 2 fundicién eontinsria activa hasta bien enada e sogunda mite co sigloBCDEFGHIJKLM OPQRSTUVWXYZ 234567890 BCDEFGHIJKLMN PQRSTUVWXYZ bedefghijklmn pqrstuvwxyz 34567890 CDEFGHIJKLMN QRSTUVWXYZ 34567890 cdefghijkimn qT stuvWxy% 4567890se Las innovaciones de Baskerville 1761 Wiliam Congreve The Works of Wiliam Congreve Com Biri ‘os inicio dal siglo, Philippe Grandjean llevaba ya casi ura dada produciendo una romain duro para la prensa real de Luis x1 un proyecto {que continuara hasta renta arias después de su muerte, en 1714 CCaractarizdo por unos remstes nos y euniformes, por un contrasts de igtuesos en su tazo y par una modi lacién axial perpendicular, este tipo se fistanciaa ciaramente dels tos de Grito y Garamond, y tue recibida con gran aclamaciin. No abetante, coma era propiedad parsons! del rey no podia ser utiizeda por impresores comerciales Los fundidores de tipas ranceses comanzaron a copia el tabs da Grandjean cas de inmediatn. Pera la apicacién més exitosa de sus ideas procedié de John Baskerville (1706-1775), tundidor de pos autodidacta, ebricante de papel 8 impresor de Birmingham, El spo de Baskerille mostraba un marcade contrasta entre trezos gruesos y finos, asf como una modulacién axial Carerente vetica. Compérese la EBembo (equerda) con la Baskervile Gorocha): OO Ain de mantener la delcadera de su tipo sobre la pégina, Baskerville tuvo que desarolar varias tecnclo- dias secundarias, Para evar que ‘su tina brilante se expanciese puesta @ impress por John Baskerville imgham The Live of CONGREVE. xix natural, that, if we were not apprifed of it, we fhould never have fufpeAed they were Tranflations. But there is one Piece of his which ought to be particularly diftin- guithed, asbeing fotruly an Original, that though it feems to be written with the ut- molt Facility, yet we may defpair of ever feeing it copied: This ishis Doris, fo high- ly and fo juftly commended by Sir Richard Steele, as the tharpeft and moft delicate Sa- tire he had ever met with. His two Pieces of the Dramatic Kind, do him equal Honor asa Poet and asa Loverof Mulic, viz. The Judgment of Paris, a Mafque, and The Opera of Semele. OF thele, the for- mer was aGed with great Applaufe, and the latter finely fet to Mufic by Mr. Eccles. In Refpeét to both, it is but Juftice to fay, that they have the fame Stamp of Excel- Jency with the Reft of his Writings, were confidered as Mafter-pieces when publith- ed, and’may ferve as Models to Poflerity. His Effay upon Humor in Englifh Comedy, is, without Doubt, as inftrudive, as enter- rs qu la hella de! ipa sobre a ‘anaes gina, pas a fabsicr su propia Papel, muy suave (cuy acabado, _neraduras se llamaban papel veru- ante planchas de cobre calientas fenla actuaiéac, se denamina papel ada). Adem, despues de haberlas con el fin de acelear el proceso de vielaj con anterioridad las Nojas con impreso,prensabalas hojas de papel _secado,034567890 .\BCDEFGHIJKLMN PQRSTUVWXYZ3a Refinamiontos continentales Ls innovacionos de Baskerville eercievon una infuencia notable en los fundidares de tpes europeos, ‘en espacial en las familias Dot y Fourie, en Franca, y en Giambatists Bodoni (1740-1818) en ali Como impresor particular del duque de Parma, Bodoni realiaé més de Cien diseros de tpos. Sus primeras tipogratas retienen alguns elemen- tes que asociamos a Baskervil, sobre todo en la suave inclinacion de los remaies superires de la, la fy la". Fimin Dido, en cambio, dise6 unos tipos con unos remates Iilformes, puramente horizontales. Compérense la Bauer Bodoni (equierca) fa Linctype Didot Gerecha, e e Bodoni cantinué desarollando los vances tecnoligicos que habia iniciado Baskerville, mejorando tanto la fnta como la superficie del papel, on el objetivo de sacar ef maximo Partido a su delicada tisogratia, wie Giambattista Bodoni ‘Manuale Tipographico Parma (publicade péstumamente) GIAMBATTISTA BODONI A CHI LECCE. Evcoovs i saggi deltindustria e delle fatiche mie di molti amni eonsecrati con veramente geniale impegno ad unlarte, che @ compimento della pid bella. ingegnosa, e giovevole inven- zione degli uomini, voglio dire dello serivere, di cui 2 la‘stampa Ta mi- glior maniera, ogni qual volta sia pregio dellopera far a molti copia delle stesse parole, ¢ maggiormente quando importi aver certezza che PeaBCDEFGHIJKLMN PORSTUVWXYZ 34567890 CDEFCHIJKLMN ORSTUVWXYZ cdefghijklmn qrstuvwxyZTipos de siglo xx La negrita La Revolucén Industral de princi ios del silo xx, desencadenad or a imvenciin de la maquina de ‘vapor, transforms laimpresién a composiciintinogréfica y a fund n de pos, que dejron de ser ol producto de la mano humana para rwedtirse en ol resultado de una ‘maquinaiaimpulsada por energia, La velocidad de las imprertas mecarizadas signiticaba que podian imprinise miles de elemplaes en al mismo lapso que antes se ecesitaba para imprimir solo unas docenas, La amglay repentina clvulgacion de documentos inpresos cortibuyé al aumerta de un pablo lector de un mado tan espectacular como lo habia hecho, tes silos yy media antes, laimencién dela impresién misma. También ered un nuevo mercada de consumidares para los fabricartes. Las productos ly asimisma los senicios) pocian snunciase a las grandes masas {de poblactin con un costo relatva- mente bajo. Los imoresoras comen- zaron a distinguir entre la impresin de loos y la impresidn comercial. Esta nueva casa da imprasin requeria una nueva estética, W CASLON JU Los tipas de las siglos anteriores, Jisefndos para componer textos, parecien inapropiades para ol nuevo mmetio que era la publicidad. Era necesatia una tipograia més grarde, con mas mancha, més lamativa, para hacer que los mensejes destacasen en el entorna impreso, que de otro modo resuiiata gis y manétono. Une de los primaros furccores de tipor que experimartaran con una “ipoarata gorda’ fue Robert Thome, quien en 1808 funds tipo cue leva su nombre (sobre estas lines, 2 la iquierda).Cientos de letras, negra le sigueran Durante varias décadas, las negrilas cexistionn como una clase dstnta 4e los pos para text. Sin embargo, 4 pincpios del siglo xx, en la ép0ca fen que se estaba racuparando al uso de las tpografias de los siglos > xy a los fundidores de ‘pos (en especial Moris Benton, de American Type Founders) esta- ban tan acostumbrados a trabajar an la “ipograta negrta que decidie- ron alimentar as “familias” ipoori= as con las liras nega, que se sumarfan alas cursivas, las versal- fas, etc, que ya existian. Palo seco Una variacén de la idea dela regia imglicaba la eliinacién {ofal de los remates, La tpoara 1e palo seco, pesentada por mara vez por Wiliam Caslon en 1816 (aria a la derecha), enotaba ningin cambio en el .gosor del raze y por elo se ‘abe casi exclisivamenta para titular, aunque huto ojemples ‘ocasionales do ples de israc ‘compuestes en palo seco, Caslon denamind a su tpogratia ‘cama Egiacia, arebablemente porque el arte y la arquiectura ‘antiguo Egipto heblan dado vida 2 la imaginacién europea desde: ccamparas napolesnica y 0 de brimiento dela Piedra Roseta 1799, Pero esta denominaciin no perduré por demasiado emg Los que se oponian a esta form fempezaron a lamaria enseguics grotescay y en Estados Unidos gothic (un estlo que también viendo una recuperactén 8 pr ios del solo sx)! funclidor de tipos inglés Vincent Figgins fue primero en lamar sans syrup (sin alder) en 1832,Charles Barry y A. W.N. Pugin Sede del Parlamento Londres 140-1260 titlares copistas maioales umi- Ss las captlaes en los 0s tpSrafos creaban sia unas letas de gran ie niticada decoraclin fa fonar color y contraste de taxa En el siglo x, al HSempo que el desaralo de a jyimas 0 menos po la m'smna Jundidoras de pos comen- fund pos entares ~eaja sita~ que estaban deco” nado) para wrocar exqutectiriens y naturales For lo genera estos tpos pensados para ser utlizadce Sserao antares o carteles; [5s rombre en inglés, cisplay de exposicin) En la ie ls casas ls popularidad SSpogrfia de tulares deter- 2 tan efimera como la ela moda que a habia consuls dle 5 tipogrfca (la foiocompo- 0 ¥, después! enirro snide ol deveo que senian sefadores de presenlr sus ha aumientad el uso de de titular (y dela descer- fu han tanido durante en too to de composcio- las letras de 100 pt que ‘svaces en publida, meres de teetono de las ce vita, compussios en un e 7 pt Normalmente todae rugato aliabeta lo ion como para ser capaces lates y os meres sen tpograias de ular, = las frtvosas manipulciones y o¥0s han suirido alo sempo, 1 eee SoM GD Ns 5 Mi Sto ‘ Any Tete # “Of cP heh Co Cay Mio wilsqparin Tra eh krerle Clrc ees On Thursday, August 4th, 131, Wil eros ii Coal The SCHOO SCANDAL, y “Tue hart of Kir Petor Renate, by Mr. MEA 2s Ben Bok aieetannyeLos primeros remetes cusdrados 8 eT Vincent Figgine Espocimenes de tips de imprenta Londres ‘Two Lasts Garar Paruen, 1 SHADE. ABCDBRGENIIEEIN® PORSLUYV WIG es32,” ‘Two Lawns Banvien, 2x Swans: ‘Two Livas Noxrannax, 2 Smapr. RSTTV WALA. Four Lives Pica, Antiavz. MANKIND ‘Two Lasns Suare Pica, Awrrave, ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW abi Elcuario deserts tipogdfico el siglo xx el rematecuadredo— psreci por pera vez en Inglaterra en 1817. Dela miema manera que Willa Casion fue ‘lininanda ins ramates por completo, oes fsidores de pn las habia ido engrosando hasta que legaran a tener el misma grosor ‘ue los mismes tazos de la lea, La Spoaratis de Vincent Figgins (arrival pimere ee denomins "Antigua y “malmente scabs sierda coracida como “Egil tal ver vq sue ptentesrerates iit ban la base yal capt! de una columna espa ‘Aunque algunos de los mates uzcraos de siglo xx (coma os dela Clarendon) se ispiraban en ‘onmes tadisonals (yal qual que Clarender,tonian renates curvfor- toe), muchas de las poaraios reads en al siglo 9 hacia rete- renca a modelos gaomeérices, Yr. PIGCINS, La mecariacin des impresén ‘eciiento de a publicidad que ‘rao consign contibuyeran a dagradacién genet fanto del del impresor como de! ofcio de inSarafo. A falas del siglo 10 ‘on Estados Unies yen ol Reina Undo ya ofan actos los mow tos a favor dela recuporacicn ‘ofc manual y el euiado que habia coracterad a acti les imoresores durante ls sigs anteriores; era la Kelmscott de Willan Mors, la que ier este domanda en 1891BCDEFGHIJKLM OPORSTUVWXYZ 234567890 bcdefghijklmn paqrstuvwxyz CDEFGHIJKLMN gqrstuvwxyz Stempel ABCDEFGHIJ KLMNOPQRST UVWXYZ 1234567890 abcdefghijkl mnoparstuvw xyz® Tipos de palo seco de Drincipios del siglo xx El movimiento a favor de la recupe- racibn de antiguos modelo tiogré- fico torecié a princlpios dal siglo xx Estuve idrado por T, Cobden Sanderson, Stanley Morison y Beatrice Warde en el Reno Unido, ¥ por Daniel Berkeley Updike, Frederik W. Goudy WA. Drigins y Bruce Rogers en Estados Unidos. Su trabajo erudto demostraba 001 Primera vez quo la tipcgrata era un toma que vala la para estug, la voz que ponia on valor los pos histicns, ‘Al mismo tiempo, los sarprendentes =v amenuda desconcertantes= vances tecnolégicos que al evo siglo irajo consign, en combinacién con las sacucidas sociales general= zadas que atravesaron Europa y ‘Amétic,impuisaron la bisqueda de nevas formas de expresingrafica Muchos pensaban que los tas de Palo seco —hasta entonces reserve- os a titlares y pies de istraclin— eran ios més adecuadas pars la ‘composicién asimética en la pagina, {ue rompia con los modeles Wadicio- ales: Merece la pena sefialar que ia Cconcepcisn del diseho gralico como luna profesion diferente de fa impre sion [a funiciin de tpos y las bellas artes, nacé en esta misma época 1923 (arriba) Prospecto para la Bauhaus ‘szi6 Moholy-Nagy Josef Nille-Brockmann, Richard Lohse, Hane Neu y Carlo Vivarali, eds. STAATLICHES | AUHAUS —— Neue Grafik New Graphic Design Graphisme actuel3CDEFGHIJKLMN PORSTUVWXYZ 134567890 defghijklmn qrstuvwxyz 34567890 SDEFGHIJKLM~ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ 1234567890 abcdefghijkImn opqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWWXYZ 1234567890 abcdefghijkImn opqrstuvwxyzBCDEFGHIJKLMN PQRSTUVWXYZ 234567890 bcdefghijklmn pqrstuvwxyz dgaeggmnr 34567890 CDEFGHIJKLMN QRSTUVWXYZ 34567890 defghijklmn rstuvwxyzLa reticula de Frutiger Univers 45 Univers 46 Univers 47 Univers 8 his Univers a yw A mediados del siglo x la fotocompasicisn habia sust= tudo a os tips de metal en la mayoria de las impeentas comeisles, a que contrbuyé & liberar ms an as limitacio- "es que impusioran las taci~ ‘ones ntoriras tanto ala ‘composicién tinogctica coro a 4 maquetacién No obstante, fa ‘otocomposicin tenis sus ropias desvenisjas, poo final ‘menie pusieran salicionarse con la llegada dela avtoediciin cn ln dlécada de 1960, Univers — Univers 53 63 Univers Univers 54 64 Univers Univers 55 65 Univers Univers 56 66 Univers Univers 57 67 Univers Univers 58 68 Univers 59 ‘Aunque Adrian Fruiger es muy ‘espetado porlo mucho que se uiizan us tipos, su obra maestra ‘es la Univers, que la fundicion Deberny & Peignot comeriaizé or primera vez on Pais en 1957, ‘nto para composieién con tipos ‘de metal como para fotocomposi- cin. En un estuerz0 por eliminar la confusién ereciente en termino- ogia tipoarstia (delgads tna, Fegular/media, gruesa/negrita), Frutigerutliz6 niimeros en lugar de nombres para describir la paleta de grosores yanchuras de 4a Univers. (En la pagina derecha: Univers 55) En estas descripcio- es de dos digitos, el primero de Univers 74 Univers 75 Univers 76 ‘ellos designs el grosor de la fami lia tipogratica(3- es el més tino, 8: el mas grueso), y el segundo. 50/2\~1 ABCDEFGHIJKLMNOPORSTUVWXYZ abcedfehijklmnoparstuvwxyz 12345678: AeABCDEFGHIJ OPQRSTUV abedefghijkimn|gad a este puta vale a pena ue nos cetongamos en fs instin= ios composivos que se esconden dois de ests crtaes. Como podemos aprecar' aparonte omposicin ire de cada uno de los casos parte do un imo distirto e organzecién por colurras Los results, pr supusto no £00 fen absclutoprocisos.Concebiruna corguizace por colunas no forms ba parte el pecgraa do seh. La cuestin es que el nets de buscar Intonalos coherentes que fooren ia base de organzacién de los tin tos elementos forma parte inherent ol rabaotpogeatin a igual qo lo fen ios nites tars de caer fuontetpogrca Deberia resulta obvio qu el itr serio dete visu! que organiza sic de queda a dere dnl organiza, con tds probabiiéa, de amiba aba, Ocho fe oo modo, existe ura revela interna en cada uno da os cara hocha a medida del eter qe ce presenta. Como evlucins eas ret= uly cémo se a ue ial el siguonte capil (Ean 58 pages 14-00).Sistemas de reticulasIntroduccién asi este punto hemos analendola Es impartante recordar que una crgarizacin dl texto dsponiéndcio relia ee un stoma, noun bjt en coumras Con frecuencia ofas en simisma Para que est sistema ‘cases ds compljs de informa —__resulle efecto, ene queso arto Cn exigen que ae eprese una ‘xatico como recep En obas forganvacin no solo vera sno palabras: antes da die una ‘abidn horiontal En estas stun- ronda hay que toner una ea ‘cones laetcula se converte on claade: tuna haramientseserial. ‘la cantcad de testo @ imagenes “as clases de texto eidgenes Una rtcuia es una toa de lines “les ivles de signiead y ss horeotalosy voreaes qo so Imporancia dente del tote Inlersocanaintenals reguares. yas imagenes Enel defo tpogtic,un si las relaciones quo vnculan texto tema reicuar es un méledo para magenes, cxguiary clases texto en oa + la easSn que se etabecerd etre gina, ambidn arplfea susigr el exo ylas imagenes, pr un lado ead. yl ctor por oo lad. Establecer una etiula no ene (tra forma de deseo tena nad que ver con par una pga, eter consderrio como una fon el senico de cearla compos forma de ate, de un modo ion én perecta dan dl marco dela ferencado, las dversas veces que pigina Mae ian tere que ver con sp expresan através dal teva tanto Cans una pagina, eso os con aay dl coker come do su pos propotclona un eontexto denito in sobre a pagina. Asim, ar cual los elemenics veales y bn po coneebise una refcla gogrfcos actin pravefora e| alco ls ceeerbi@ set Maller significa Brockmann: un mea para expresar tant a arqutectura (oa estctra) Fstaldea de constur una pégna camo la mdse (oe ima) que son viene dectamente doles dias en _herentes al material con el que so lee que los mismas tocs eran fei est abaando, Se mire com =e os Las neas e pos de pmo mire pnaiosubyacenta cua Secolocaban sobre oes ness de quer eu es que funciona rear ‘ios ~de un modo semejate alas mente bien cuando sei Yala como ‘ie de alos que van eocér- Una expresén del cononico. ose unas sobre ls trae para ‘rear a pga Ya gual que con ls loenleg, cuanto mas reitonto Sea a constuecée, ms duraderes serén ls resultados Enla secién que vane con ‘snuaciénaparecerinalgsnos \eminos especies yun montéa cde regs A gual que cue con ‘eualquer ao sitoma, al vero ‘nds inprtante sea racrdar ae ceasiones en que serdnecesaio romper Gichas esas. Ms alld de los uous htvles del contrat dento del stom, hay que estar ‘Sempre ant alas opr {ue se presertan do contrastar fl orden mimo del sister con su convo: aparerte faa de den Esta seccién ensofa que as raul debenconcedrse como in punto de partis en una pégna y nunca camo un punt rat Una ‘opr clara de ete concepts fe a ilacn oe la ainanosn& la aqua texio on bandera poral margen dereche ra com posedntoograica qu atoua tn ee auido muy marca y je superior qualnene marcad or unos bordes més dies {ben la derechs como en le pate intr de text. Po a tant, en les ejmpoe que sguen som he ado alnescin exude 1 tet en bandera ano margen Gerocha, Come eonsocuendia Se tedo esto corieneasegurarse gy las colurnas de tert adyacenes ‘quoden sincadss por ariba © Iragulares parla pte inferior de la pinahoras se basen ahore en tesComponentes de la reticula Muchos de os components de ‘a rete sn os msmos que ya hemos examina anos eros se tec rea do texto Margenes Folie “Tullos Exton, adomds, os téeinas ue ‘esti espcticamanterelacenscos ‘on la conetucign del eel ‘campos Espacis vetcales (ete slum as) Espacios horizontalos (cite campos) En aras do una mayor cara, comorzsromos pr examina on ‘etal eros elementos Derecha y pagina siguiente: Una composicin en columnas ‘organiza ls elementos de manera verbal Ls roticula os organiza en vertical yen horizontalretiulade 9 campos ‘una pagina de 216 278 mm.ea ‘rea de texto También llamada mancha de fexto 0 mancha do tpograi, sl és ea pagina en a que aparece text Er de teto conten es ‘campos los espacio vricales que componen a retica,Margen BE esnace que dstingue a ea toto cel pape que la oaea,Esquina Esquina sate activa Esquina Esquina Esquina seta activa ectiva Esquina Esquina Esquina activa seta activa | iif ‘campo lesqura superior igus de cus Espacio vertial/horizontal componente bésico de cusluier quer campo se considera la esquina (Pagina siguiente) reficula La afura de un campo sods potane, 0 “esquna actvaLa El tea que separa os campos or cul como mati dl nter= ‘esquin infrir darecha es la msi La aura de uno de estos espa lneado dl texto, Su anchura viene dio también “esqura pas", cos ene campos, ses horizons ‘seterminada por alongiud de una Enel ejemple superior eros nueve_suele estar basada en el Iter lines esta. (Véase la secon fesquins activa, nueve puntos do por defacto del tipo, La anchura de “Crear una relicula para testo’ en ls paride paulo, textos, mégenes un espacio entre campos verica es piginas 200-21) Paralestpos de pos de tac na distancia bastante mayor que Felicia con ls que vamos a taba Jat. estar ti recordar que laEn un sistema reticle foot yl lint 6 pee pégina a Igual que! tet) sire aparecen sloesdos a zai Por tant tunca parecardn simatic ee s! fn una debe pgina i is = z 2 5 2 ; ; i i z ? | 5 5 3| | 3 i i fl i 3 3 : i i ea ere ‘Titulitorinea do plo de pagina/ ‘util en margen Enlos documentos largo, esta os ta guia para mostra aici donde se orca enol manus- cla, Puede conten el ul de oo lo do una sccin oun capo div, oe rere de aur, igual ques oles estos ‘ills eatin fuera de des do texto, pe smote deborian eta en rear fn con ela sea vera u hor talent. Les itll pueden acaree en el margen de cabeza (dela pagn en do core en de piea3 28 a3 8 AP | = a | | | z Ea 123 23 29 Follo limo de a pina. Suse etar iado-uara dl sea Se toto, proUna reticula sencilla Word and image Posters from the collection Museum of Modern Art New York Wort und Bild Plakate von der Sammlung Parole et image Les affiches de la collectionrsa a pina se depene refcula e noee campos, fearpasvericales gor tres here {Gx 3} en un ref de oe mle de ormacin de txt, ce prevent si vero Yes Dobe atanarse qua come debe ure, en ese, un sy no como unto tena os eapasoe ent cages de tele nose han adap feamente a ernence oe satanWord and image Sesion Word image Wort und Bild So Sorina und Bild La parole et Pimage Tool Parole image . image — Bild vimage Inctso con sot nue campos ‘extn muchas posibiiades de ‘aoea la infomaccn en a retcua Enlos ejemplos que se muestan nesta pina, cada icioma se oe hacia abajo. Las nueles de jer, fon cambia, so fen hoizeraimenteWord fetwengm ee and image Wort tage und ae Bild | Parole esther f ‘2 ttn at | image image guiston Word art aero Te — send) omen and image image | iegtszi.. Parole val Sita PS | image | | i Enos ejemplos de ata pina lalactva ce cecarola al cera que en los ejemplos anteriores i iciomas oe loen honoree Yas jrarquas de era abajo.Word and image. ftr.ton and image Regie | Wortondand pee | RST RR | jaroleetimage tabs | Parole otimage re ie ca = fie | Tl Ea cca SS Word and image Posters trom an | oan i Wort und Bild aca Parole et image En este caso la lectra hoon se eluera al compone tuo 69 ‘a ola na y lvinculr dos nie lose fornacin en un rico aque de texto. Ene ejemplo supe sgn rlacionaas e subtle con ‘dota Ene infro, rlacionanos ilo y ¢ subtul,probable que algunas de estas jones parezcan mejores mis sivas, mis dinmicas, otal vor lee rs "bonita que lac ores. También puede ser que resuen demasiado obvi, 1s suficientes, Desde luego, ‘ene en cuenta ns pigs do ftmagen que sequin al tla de egarzaciony epesion gue a recula. Dopendo de uno carpas rs se considera novesta In pig, qué tsa on ‘usp, en que peso se cansien cuades, lc Lo més impor es conus el procasa 9 Une reticula do 6x5 Didot de 10,26 742 pt erate |Reticulas para formatos grandes nla pina 76 hemos visto una ‘orgenaacign en colimas aplicada las corposiones eparentomente "ire de scales boris _youe desu en cada pez unos mos hronials. En ote cas, la coganzacién defi horns os rere unde rimos verteals de preci cohererla Las camps Fesutantes se van rgenzard ptr cl logue de texto dea ‘segura supror aque da cor posi, resulta, como se pusde ve = onl pin sigur, dom tra quia vatela son capaces do slbetar—y.en algunos casos de reforar— conposionnes tporatiens ‘compl. Tabi nos sire a impotanca de der cue a retcua ‘xscone més alt dolozroqustoe ‘el conten sees ‘No obstant, abe sar queen sta composién a ratcda cumple tn papel secundaria La secuonca Jerdquca~el eden do prcepcén, Drimere deeds carta detanoay doe- puis dsc ms corea~ in etalece Pringpalmente a uso dela eral ol fr valrtnaly a manpuseen lelos expacosocontafornas, Adidrtase que la palabra "Backervile”quede ainesda con la retiela por su altura dex (que junio con I ines de base, es uno 4e los dos ojos horizontals de la palabra) En textos compuestos 2 gran tamafo, es frecuentes que la react del texto con la reticula se base mis en aspectos ‘isuales que simplemente en le Toa que marca la altura sus ‘razos ascendentes,pin skeen pres yr de pos pe nen Inger eso <0. Pe el redo ck don Bade Pe gee peat Medline fe 1734 Lops de Bakers se ba clade ‘mo tps de tani, lo qe quire dee que, [laren encntran ee cn Iodernory deft ange. Debio set Ie oda grandes undoes or ABCDEFGHUJKEMNOPORS! bedefighifkimnoparstaywaye 1254967890 r@eswrey_+ (yt ar"<>.2/ EPGHIFRLMNOPORSTUVWXI e 195‘Aqui vores (drectay pigha siguiente) un caiel en formato Aa (aan x84 mn) impreso a dos tras para una cere de concertos de az. (aa expectéculo empieza en un ‘campo ditt, Los concerts estén ferdenecee toreonaly erbcamonte for ern eroncgia Los tilae ‘es piraiosy secundaos estén sineados heaontamote cn ls rota por su stra dex, En ete ejompoartcula no solo orga is composionn sino que tambien etablece a erarqua (eda claro quel mamas ragias ‘ue rena uso doves an fenlos de lecur an ain para composiones de myer fost Se tata simplemente Ge apa os ries eteis del texto como ‘lemenio grea eifemativo i tigencae de un entre retiuladoJune 13-25neste oto elompo(derechay = gin sigdent) nos evfetamos 3 mismo preslema, pero con une sie tris reduc de cones. Cada ‘epoca queda eticaso por Un trtamiano pgrin yun matic (color socundo propis E ur pincpet CAVE Jaz Festal Pas) {sha compuesto slneéndsle con le ees herontles pr su ines de tac. tule sacurcario 8 ous Beales + de 60 musicens”) queda Conia vrtcalmento ens car os que ocupa Tanto on este cartel como en las banderas pogréficas de las ‘ings 194-185, los disefiadores han optado por no mostrar los ‘espacos verticals y horizontales ‘entre columnase hilras. SinCrear una reticula para texto ‘Coloea una columna de texto ‘en una pagina de 216 x 278 mm. La mayora des retodas ~a igual cue los mateites que se oer ar— no son tan eden como quotas can las que heros taba [do hana & momenta, Cuando se frabaja context, necestan solr ‘ones que sean menos petrcas més eiricas, que provngen ms ‘recente dl text mismo yymenas cel exert ‘Analiza a reacién horizontal que hey enrol espacio blanco ye! texto. Asegtrate de inclur miroe- ‘es ala izgulrda y la derecho el texto. (Para este efercicio, _asume que los mirgenes Izquierdo y derecho son de | peas respectvamente)[ proporeton ei a lonatud elie del eto ya anchura de que t2 muesian on el elemplo, ‘campos de 18 pt, texto de 10 pt a Capecto enre campos de 20 pt, ie) En realidad esta decision ‘depende de lo siguiente: no se core el peligro de aue e io ‘Sigs leyendo de una columns de {ero a a colurma de al lado. Eo ‘el ejemplo que mostramos eau, hemos uiizado 1p.(Cuando tac los espacios horizon tals ente campos dabes record ue Isla do une de estos espe Soe viene deteminds po lnterk rea de una nga del texto. aocursant et ic prackent I hus dolore fe fe ;psum doloy sit ert old cra UfTH T Toot = TT ] T | His}. -] | | | | = | | | = ete | | | 2 = Hest =| || (bes | =I ca | I} | = = | | WLI =] = | | Tel | ] = = | | | : | | = =e I belive ail | SSS. Tt | = Il] | | | Sd IL | | = I [ I Dil todos tos ees horizon Biina ls “eo thogrifea ye! {ales qu expressn ls itor tert simula que has tld ‘aloe verses, aeguranaote bare wabior te mcr lo espaios entre ‘campos. Tee horizontal inferior etn ol morgen nero. Enel proces qn se mst en eso bastante grande? 0. anos tts pignes poses vere deur casos de necotau came do ‘roll de na rts de 4B campos tamare? (echo ealurras, si la) basaca ‘onlaanchurayelinetneedo ong A medida que establezcas las nal del po. Esto sgriflea que cuer-_muesties de tera daberis tener {a con 4B equine acvae enla en cuenta que tanto la longitu pga para str en es Ypograa cel pie de iusracén como la del imagenes, ‘tur deveran so miles 2 In onghtud de las eas del ext, Una ver que hayasdesaraliaso tu Los inlerinoacos dal pie de iusta- relia busca eles son el cuerpo cién el har también deberan Ya lngiud de Ines adecuados que ser mips dl interinesco cel prodicen inimpresin de que se teat (yrra ver sor alo tan ‘rata de un pe delusion, ZCus)—seneilo come 12; véase pigina 145 lo sulientemertepoquahoy __“Alineacionos cuzada’ypiginas lo? LOW campo w6 demasado 2g) Cada pocas ness, los ros gue? ¥, lo més importante ‘amponentes deberan aliearse a {edie funciona dena dela entre UL hacen lee ue has fla? Fnaimente,debers crea | _crado 1 Trabaja con elas hasta ‘tar mis adecuado. JO cuerpo que lo consigas.204 Cuando se tan is fotieuas ce ento tenen que adapiares a ‘menudo a dos 0 mis rveles de texlen dos 0 mis eurposcistn- tos En este ejemplo hiptéico, se necesita textos marginals (0 caja de desaque) afin de destacar hacnos particulars o de impctanca ‘qe eden en el esto princes Enpiiner lugar 2¢ delerminan ‘pol exer el interna yf lergtud deinea dels texas rmarginaesyel exo, Texto ‘Adobe Ceslon 10/13 x 206, ai mab “esto marginal cala de destaque 8/8. x 83, a, mab‘Acontruscén y bséndose on ls longudes de oa, se estblecen canpos horizontals El fot, ‘como se na compuesto, oe cpt ‘spocilmerta Ben a cinco nine les pero so romioron ajstes de le lengtud de trea1208 Se asta as longitudes de linea ‘ara que se adapion bien a bs cinco ‘campos horoatles Se comprusba Ia tegiblidad dl toto. ~Se outs al irtrinoado para prmi- ‘wa anak cuca (96 se aad exo, cp se ea del toto marge) Arora o txt y toto margeal se alnean; cada bes teas de et eanciden con cada cum nes de texto magia. Taxol aa lence icing i [nap gam et ca sc nod mini cee | unr aton Beton at inp ex comme| | "Das aan rh or er ltt cn meat ail dle lft at ere Pret canton ict lo erry Lt da ge mala ne ee rears senor eSanenas ten tr [Adobe Casion ‘Adobe Casion 10/138 x 1753, a mab 1/9 x 8p, a, mdb208 Baséedose en a alinascién cuzada, ap establecan campos vertealee Er espacio ent as ineas vericales est basado en interineado e una rea de tovoFrat artes poe 8 proha canonendedtoaree ie Teqieucieptin Se afacen a ‘res pa exes rrgralen, ; peoaontanes| fy nes escanern osama | 7738 iene Intros canon rete = Ss Ses ‘21s que se han situa fn de re {elon a je Porzntal ceado por Pree Jes counas de texto qe hay mls aba. Seep boone, A comtracn se ana flos, Atlas de texto y tuilosotneas opie do pigina (ice nocccarc). SyLUegamos sora al punto ano! ‘uel reel se corr en un ‘Stora para expose joarqua Se ‘sablocen ses Peroni para ls terospricpaies, secundarios y tarciaies. Asomds do per eltamato al toe y po ia anchura doa nos, "ono deve" del tts expess por el ugar en el que aparece ena ging do area abae, La oerta- (én ala derechao ala quer dl toro sole doperdo do la exencién ue feng Y también, depends a cortanio, los tes tpos de oxo rmencenedos pusdenaparcer ono ‘na misma ign adobe pina 4 Texto principal ‘Tent tertaro Los elemplos dela pigina siguiente muestran que se ‘pueden colocar los folios de ‘manera asimatrica en in doble pésginesiguiendo un sistemaCrear una reticula para texto e imagenes acompafn tanto el exo emo ls imdgones. En eto caso, objeto as dasa una reticle ara un Horo que ata sobre los | La mayor parte de las inégenes fen cuntadasy muactan dveoe lomontes gris ( na). Las imagenes se presenan de ura en uno bien en seewencas de ‘noe Efex sine coma ino NNN Eltamato de a pigina ex 8 ls longi de Ina vara) strain tps“Testo de muestra ‘Azidenz Grotesk fra 18/1025 x 119, mdb 23rola ar =| nt26 Cuando se ecoca ett vem uelos ewes hareatales que sale sugere rose catesponder on los que ican ls erégones. Ur respuesta obvi a sia cscre- fancier aterar a longtud de Thea otto afin de aistao a laestuctura existent No obstane, ‘tando hors deisdo que bs on™ (desde nea qu dicta es in ‘genes reslaion demasiado lvgse © demasido cars para o tx, recess considera una seu a rospuosia al probe: aorar los ntenals horizontals Ea ese so, se moda el nimero de Intel, ue pasan dese 2 doce, Se logan erat qu se adacta tanto aia agen como al toto Ya hemos deco quo ls ger nes sugeran custo trace ver teales Nast testa tal como osié compuesto, nos prmie ene tronta Y cian nea ce oto po 989 a Stesiolecemos nreIneae de {eo por eempa abvendremes os ato ileal vertees que imagenes euperen,Haliifla nadia till eT HOUR Cae‘Ajustar os espacis implica is ‘mo proceso que ol queso siqué en €l eerpo anterior con el texto Los ‘eepacis vortcals enre columnas (Gerba) guardan una proporcon de 36 #2 veces el tamafo del tori (@ Ccuadratf), Los brzontales equiar lena una lines de interlineade,Dee cbsenarse que a etelay as imdgenes ta coro elas ha loc ono cinciden del ode Las i= ‘genes tae aro legal bord Intnor dole impos Esta pare te dacrepancia esl un ejomplo perfci pra comprendr i noc (elas esqunas activa y pass ‘que fonen as reese No os rece fore que ls luetaconeslenen pot cleo cada une de fos campos.La uicacen dol enteasn (Ca ae) para as ingens en's ‘segunda dels bles paginas fue se muss aba, dmucst ‘hando reat spopato ope as regis os motos so alvean 9 sus ‘cargos la pat intros S50 ‘tuazen on lapse superior de sus ‘campos rerpervs, su eacién con las luskaccnes e perdora La aid de grind yl facia dpa lecture siompre tun sobre lar Emitaiones frmalos que tise conago el uso de rteulas.tno de io equstos ue, aparertor Beers 4 | ° 9° 7-| | Bele = | - ee Eee | a _ OEE cee mimemimeinonts |Una vor esitlocids todas las ‘elaciones principales ene textos ‘imagenes la eticua consituye ‘ahora un autético sister Ia Kien {ela presentacién, La psiion en la gina es shora una expresién de @226 Conclusiones Mas que itotar de resus las pigras precedentes, quisiera dears res recomerdaciones Ve despacio Mi colagay buena amiga Na Pat tek dice qv e proceso de seo elmo legams desde ln idea hasta ol product ial~ consiste en una ia de vespuestas medtadas la ‘obsenacién deecta’ Este proceso ‘exige que hagamos ia nica cosa conta la que conspran nuestos Imagiticos ances tecreigicos: temamos nuesto temp, Tabs Jaren un ordenador estan tél y 2 software estan potente que os resultados porecen logrree Sin esfueroy serneviables.Y a muchos de quienes se nen en ia ‘pogratia el objeto que va evluco- rand en su pantala puede pare- cerlasacsbado cuando en resided Asta mucho de estar, ‘Una parte eral de este deapacio consisie en que mprimamos al ar lao que vamos ealzando al argo ‘el proceso, no solo cuando cee ‘nos habe teminada Esto nos per rite spreciar el taba ceede fuera 0s brnda la postbiided do vor tal ‘coma es, no necesaiamente coma sdseatiamos que fuese. También ‘noe proporcona tiempo para pen- ‘5 on fo quo estamos hacion. ED ‘lrmpo as algo esencil para trabajar tien “Ten cuidado con ia “ereatvidad” E artta estacouniderse Chuck ose do una vez“ inspiracin 5 para amateurs" La cuestin (2 quo los peofsionals trabalan, ‘conecen los prnepos, dominant cfc y comprendan e proceso y se imple en 8 Los amateurs pueden slbergar rts fartasias acerca de ‘20 momento ereatwo que a todos ‘os ha sobrevenito a las res doa rmadtugada y que nos saca de un Sto dol cama, Los prefesonales bon que la vordadorainepracio, la verdadera Inovacién, surge unica mente de un proceso deberad, Mantén los ojos abierios Esta obra es S00 un punto 6epar~ ‘ida Os anima constr a bie~ gala para aprender lo que ots ‘utres tenen que deci y ensefar ‘cerca cela tpografa Y, ademde de ec, mira seed. Cada ver que peribines lerguaie a ravés dela mirada, esos viendo un texto compuesta. Pon a prusbe lo ‘ue thar rene a lo que hacen thtosysprende 2 articular esas Gferencies Lina congo un cus ern y nota todss ts observa: ‘cones, noe ll tus jamie YY aprovecha cualquier oportnicad, por muy humice que sea para poner texto sobre o papel Espero ‘02 este bro foment a exporacén comtnuada de un ofc que ws x gente y dnémico, Con suerte, seniré e estmuo para un proceso que conduc aintagra a pogratia an esta vida profesionalRobe, The Elrments of Typographic Sle, Mais Pont Reber 2 ed. reveads 998 ob; Bon Day, y Philp Means. Typographic Design: ‘and. Communicator, Van Nonstand Reinhot, York, as Waren, A Short Hit of the Pint Word ‘A Koop Nuera Yore 70 James, Basic Typogrpty: Design Manual ll Nueva York. 668, res y Bruce Baton, Thy Cantus of Graphic ‘Wieteon-Supi, Nusa York, 667 5. Wate (en coaboracéo con le Dra. Nation Diethelm), Syret, Sgral Symbol Hancbeok of Intermaons) Spb, ABC Books, 70h, 63 Val Tensfomaton, ABC Books Zirch 182. an, Dan Friedman: Raia! 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Ot «7 ‘aire Grotek 9,450 465 2088, 2%3 ‘cin do York 1,20 aiabotes antiques 1-17 sineecién cra teu 209 207 208 alpeseosrumeraies 6 ‘American Type Fours 6 ‘cha ogra 2, Bt ‘churn deinen 10070, 1,149 206 206, snei0s 3 sdgos, numerals 9 ‘Archiypo Renner «2 Soa 6 toro vase too, pignas do ‘Ais 42 ‘Aris Ludovico dal 25, ascanderis 2.105, stag astrscos 152 Peni at 8 ttar 2.138 24 ansera coca Iaguerda 4, 18155, m8 bandera boogie no-T6 4 bar vabrersal 3 bag nea de2 Basher 2, 22, 49,62, Bodom Baar fundisdn 95,43 Bana 40 Bal 4g Bombo 1 19.25,92, 48) o Berton Manis Flr 38 7 Bethel tudcén de ‘es ‘bis de Gutenberg 20 logata Birt Box 8.49 Baver Bodoni 2.24 59h (id Face Msiom 9 Poster Bodoni Bodo, Gambetta 24 i brews 2 Broadway 14 Browning Rober vi Brush Sept Bune: a0 tar 192100904 15 asl Ickas do 5 6.99, numeri de 6 157 iatala Tetas do5 8 99 rsmerales de 6 caldoren 24 Calesonia 48 ‘anpos 8 182 184 apie inicial 18 {Caeragno 19,20 aroingias, mesa 20,48 carte, Matha 46 Casio ta 30 8 nea tan Adobe asian Cesion, Wom 30 Casion, Wil, 26 28.50 le 5 contd, too 94,96, “8 Conta 9 2019 thine, crates 88 Ce 35, ‘lrendon 3848.61 silica de os thos eo Chien ack 4 ‘Gos, Chuck 228, (Cobcen-Sarcerson, Te cédcee 8 coi Coins, Simon do 28 cot 3 ok texts do 80-87, 6-09 para dectacar toto os colrmnas organicacon por 43, 8014 camila camila: soncon/cetlos 3 Commerc Pi 7 composites, remiss 0105 compinidasecrdensse as fortes & 82 50 contraorma/contapure 260 3 57-8474 88 trae conraprincs 2213 corr, uso dl 62, 95,87, 70 Cooper Back ve Courter se rei pga de 23 ‘uadras,omatos 98, © usar custo (fomato de papel) eusloa cursinromana 8 cuss 6 8 24,25 48 62, 76,04, 126152 on subtils 24 69 sas dla 6 Dante 48 Monotype Dante 26, Deberny &Peignt Tundee 44 deceaiora 123 escondentos 2 3:05, (Sestaar tno 99 Dida 9.193 wae ‘ambi Linotype Dit id, Frmin ae Agta posi 7. oy Die Christo van 28, deghts(omametoe) 7 see aro 4 oes pas naz os tints cate a 196-07 Doig W. A, 40 3p pogratia 26 28 legis erates 39 Ee fai 28 pitt 123 scala 77 79 eon 86 87 stele 78 espaciaco ene eas 98 espaciaco env nes 49 fer infornacin tua 57-9 ‘espacisentecokennas "28 to 180,182,165, ‘20 as 8 esplcinen tpegen 33 "669 expan fesquras actives 184, 209, Estee, Henny Robert = sto antiguo, pogratas 6.48.49 rusco abot 8,07 ‘etraneg tpogra 8 Fol, Bishop Jomn 28 feria alabet Freonaccsecvenca 108-109 188 Figg, Vicent 36.38 fot nrarti 16981 fina tpogefa 8 finales pgnes 2.123, forte {ola (omate de pape) 10 ols ng 818.87, 200, 20,21, 201 forma ycontalrma 57-4 fomatear texto 96-95 omatos, estebece 40, 185 fotocomperic of, 44 aun, The 43Fourie familia 24 fraclones, compan 13 Franklin Gone 59 Frutiger 4460 Frutiger, en 3,44 fuentes 57 Fust Johar 20 Futura 2.343 50 tra Black vg tur Book 9 98 pancho 4 Garamond 127, a8 ase tabi As Garamand Garamond, Clause 26 Gi Sens 9.1, 4,50 Gil, Ere a a2 75 goesro 123 iypha 0,4 athe News Gethie 50 “rae Gothic 50 ‘6c deforma 20,2548 ote, pogratia 36 Goudy Text, 8 Goudy, Frederick W. ao Grandjean, Pippo 32 Grarjon, Robert 26,27 ‘greg afabeto 1,17 Grit, Francosco a4 25, (gotesca, pogata go ‘grotesque! 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