壹.

莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart)

一. 生平
1. 1756~1791 年，生於薩爾茲堡
2. 深受父親 Leopold Mozart 影響
3. 旅行
①. Paris：1763 年，遇見 Johann Schobert，影響他的鍵盤作品
②. London：遇見 J. C. Bach，使他具有義大利歌劇的特色
③. Italy：1769~1773 年，向 Martini 學習對位，並受 Sammartini 影響管絃樂
④. Vienna：1773 年
4. 1773~1780 年返回薩爾茲堡，創作教會音樂
5. 1781~1791 年在 Vienna 以自由業維生
6. 因不擅理財而常向共濟會(Freemasonry)朋友借錢，最後鬱鬱而死
二. 特色
1. 結合 Haydn、J. S. Bach 與 Handel 的風格
2. 早期的作品具有國際風格(national style)，帶有各地旅行的特色
3. 帶有 galant style 以及 Italian Opera 的特色
4. 在曲子中使用對比性的素材
5. 作品編號「K. (V.)」即為 Köchel Verzeichnis 的縮寫，Köchel 是幫他作品編號的學
者，Verzeichnis 是作品編號的意思
三. 重要性
1. 與 Haydn 同列為當時代最重要的兩位作曲家
四. 作品
1. 交響曲
①. 特色
A. 早期受 J. C. Bach 的影響，為三樂章結構，後期轉為四樂章結構
B. 最後一樂章受 Haydn 影響，多具有令人愉快的印象
C. 有些作品有慢板的序奏，類似法國序曲，具有附點節奏、強烈的和聲與輕
快的音型
②. 代表
A. Sym. 1、4、5：受 J. C. Bach 影響
B. Sym. 6~8：典型維也納交響曲，含有 Minuet 的四樂章
C. Sym. 25：兩首小調作品之一，使用小二度的曼汗手法
D. Sym. 29：脫離義大利風格，開創自己的特質
E. Sym. 31：巴黎交響曲，首度使用豎笛
F. Sym. 32~33：母親死後所做，皆為三樂章
G. Sym. 35：Haffner(哈夫納)交響曲，小夜曲改編
H. Sym. 36：Linz(林茲)交響曲，第一樂章前有慢板導奏
I. Sym. 38：Prag(布拉格)交響曲，序曲風格，三樂章，第一樂章前有慢板導
奏
J. Sym. 39：第一樂章前有慢板導奏
K. Sym. 40：兩首小調作品之一
L. Sym. 41：Jupiter(周彼得)交響曲，為 C 大調
*Sym. 36~41 為他較成熟的作品
2. 歌劇
①. 特色
A. 混合風格(mixing style)，將莊歌劇與喜歌劇的元素合一
 B. 與劇本家 Lorenzo da Ponte 合作費加洛婚禮、唐喬凡尼、女人皆如此
②. 代表
A. 莊歌劇
a. Mitridate rè di Ponto (1770)
b. Lucia Silla (1772)
c. Idomeneo (1781)：出現歌劇改良的傾向
d. La clemenza di Tito (狄多的仁慈)：劇本為 Metastasio 所作
B. 喜歌劇
a. La finta semplice (1769，裝傻的女孩)
b. La finta giardiniera (1775，偽裝的女園丁)
c. Le nozze di Figaro (1786，費加洛婚禮)
d. Don Giovanni (1787，唐‧喬凡尼)：為一 Drama giocoso，分別使用
minuet、對舞、鄉村華爾茲來表現貴族、主角與僕人
e. Cosi fan tutte (1790，女人皆如此)
C. 德文說唱劇
a. Bastien und Bastienne (1768，牧羊人與牧羊女)
b. Die Enführung aus dem Serail (1782，後宮誘逃)：題材是關於冒險與拯
救
c. Der Schauspieldirektor (1786，劇院經理)
d. Die Zauberflöte (魔笛)
I. 劇本為 Schikaneder 所作
II. 用對話取代朗誦調
III. 使用流行元素
IV. 對位式的伴奏
V. 富有許多的對比性
VI. 充滿共濟會的象徵「3」：三使女三次出現、夜后出現三次、三個試
驗(堅持、靜默、水火)、三個小男孩、18 祭司、三個圓柱、三個樂
器(魔笛、笛子、鐘)
3. 安魂曲：K. 626，受 Count Walsegg 委託，未完成，由學生完成
貳. 貝多芬(Ludwig van Beethoven)
一. 社會背景
1. 法國革命後的拿破崙時代
2. 以「自由、平等、博愛」為口號
3. 政府支持大型音樂的演出，並設立巴黎音樂學院(Paris Conservatoire)
二. 生平
1. 1770~1827 年，生於德國波昂
2. 以鋼琴家與即興演奏家出道
3. 1792 年至 Vienna 向 Haydn 學習，開始創作，受 Lichnowsky 贊助，1791 年開始出
版作品
4. 1802 年開始，他意識到自己喪失聽力，漸漸封閉自我，僅以創作維生，寫下海利
根遺書(Heiligenstadt Testament)，但之後仍能振作而行
三. 特色
1. 在樂曲中使用對比性素材
2. 音樂表現出生命中的掙扎
3. 未編號的作品以 WoO 表示，即 Work without opus 的縮寫
4. 第三期特色
 ①. 擅用變奏的技巧
②. 音樂具有持續性
③. 使用新的音色
四. 作品
1. 第一期(1770~1802 年)
①. 悲愴奏鳴曲(Pathétique Sonata)
A. 最後一樂章為奏鳴輪旋曲式(sonata-rondo)，即 ABACABA
②. 第一號交響曲(Sym. No.1)
A. C 大調，作於 1800 年
B. 帶有 Haydn 與 Mozart 的影響
C. 慢板樂章避免正格終止
D. 戲劇張力明顯
E. 木管樂器明顯
F. 較長的 Coda
G. 有像詼諧曲的第三樂章
2. 第二期(1803~1814 年)
①. 英雄交響曲(Eroica, Sym. No.3)
A. 作於 1804 年
B. 原題為「Bonaparte」，並獻給拿破崙，但因拿破崙稱帝而作罷
C. 此曲第二樂章為 c 小調的送葬進行曲(Funeral March)，並與法國當時的共
和體制有關
D. 主題來自他的芭蕾音樂普羅米修斯的造物(The Creatures of Prometheus)
②. 歌劇「費黛里奧(Fidelio)」
A. 劇本來自法國革命的 Léonore(夫妻之愛)
B. 為拯救性的題材
C. 使用 Melodrama 的手法，即結合對話與配樂的一種音樂劇場
D. 1805 年首演不成功，1814 年才演出成功
③. 「艾格蒙(Egmont)」序曲
A. 來自哥德的作品
④. 12 首歌曲，是藝術歌曲的前身
⑤. 命運交響曲(Sym. No.5)
A. 作於 1807~1808
B. c 小調，藉由小調轉到大調表示心境上的開闊
⑥. 田園交響曲(Pastoral, Sym. No.6)
A. 標題音樂(Program music)：針對器樂曲，除了音樂外，具有描述性之「非
音樂」的內容，透過標題、文字作為指引
3. 第三期(1815~1827 年)：作品轉為深沉，較為困難演奏與理解
①. 莊嚴彌撒(Missa solemnis)
A. 作於 1820 年
B. 彷彿五個樂章的交響曲一般
C. 非禮儀性作品，而是音樂會彌撒
②. 合唱交響曲(Sym. No.9)
A. 作於 1824 年
B. 規格龐大
C. 第四樂章加入獨唱與合唱，歌詞為席勒(Schiller)的歡樂頌(Ode to Joy)，具
有共濟會的精神
 D. 核心思想為「四海一家」
*交響曲整理
交響曲 編號 調性 創作年代 樂章數 特色
Sym. No.1 Op. 21 C Major 1800 4 樂章 受 Haydn 與 Mozart 影響
1 和 4 樂章有慢板導奏
3 樂章是像詼諧曲的 Minuet
Sym. No.2 Op.36 D Major 1801~1802 4 樂章 1 樂章有慢板導奏
3 樂章為詼諧曲
1 和 4 樂章出現的 Trill 動機與 C. P. E.
Bach 的 Sym. No.3 呼應
Sym. No.3 Op.55 E flat 1804 4 樂章 法國革命的作品
(Eroica) Major 2 樂章為送葬進行曲
主題與普羅米修斯的造物、鋼琴變奏
曲相似
Sym. No.4 Op.60 B flat 1806 4 樂章 1 樂章有慢板導奏
Major 氣氛優柔
Sym. No.5 Op.67 C Minor 1808 4 樂章 命運動機貫穿全曲
3 樂章使用火箭音型
C 大調結束
Sym. No.6 Op.68 F Major 1808 5 樂章 標題音樂
(Pastoral) 3、4、5 樂章不間斷
1 樂章→抵達鄉村時，被喚醒的愉悅感
2 樂章→小河場景
3 樂章→村民愉悅的相聚
4 樂章→暴風雨、雷雨
5 樂章→牧羊人之歌，風暴後的歡欣
Sym. No.7 Op.92 A Major 1812 4 樂章 1 樂章有慢板導奏
Sym. No.8 Op.93 F Major 1812 4 樂章 規模最小
使用 Mälzel 的節拍器
Sym. No.9 Op.125 D Minor 1823~1824 4 樂章 最常的交響曲
4 樂章使用人聲，加入席勒的歡樂頌
如同 Cantata 形式
核心思想為「四海一家」

參. 浪漫時期(Romanticism)
一. 社會背景
1. 農民地位提升
2. 國家無界限，民族認同成為歐洲的共識
3. 獨奏家興起
4. 中產階級對音樂的學習有所助益
5. 婦女為了教養而學鋼琴，亦有少數專精鋼琴的女性
二. 字義
1. 中世紀羅曼史：包含傳說與英雄人物
 2. 遙遠的、傳奇的、幻想的，所有遠離現實生活的事物
3. 在德語區，此字應用在文學上，之後才引申到音樂與藝術
①. Classic：客觀的美
②. Romantic：超越規則與極限
三. 時間：1820 年以後
四. 特色
1. 重視旋律、情感與新奇
2. 發揮個人主義
3. 充分表現自我
4. 原始的、有趣的、情感的、個人的或久遠的
5. 偏好器樂曲：因器樂沒有文字的限制，有更多的想像空間，例如：E. T. A.
Hoffmann
6. 以標題音樂(Program music)為主：這是與絕對音樂(absolute music)相對的名稱
7. 出現許多性格小品(Character piece)
五. 樂種
1. 藝術歌曲(Lied)
①. 時間：1800 年
②. 特色
A. 為聲樂加鋼琴伴奏
B. 伴奏地位重要
C. 結合音樂與詩詞
D. 表現個人情感
E. 具有民謠風格
F. 歌詞內容常與古希臘、羅馬相關
a. Herder 的 Volkslieder(民謠曲集)
b. Clemens Brentano 與 Achim von Arnim 的 Des Knaben Wunderhorn(少年
魔號)
G. 出現敘事性歌曲(Ballad)
H. 出現聯篇歌曲(Song cycles)：最早為貝多芬的 An die ferne Gliebte(致遙遠的
愛人)
③. 作曲家
A. 舒伯特(Franz Schubert)
a. 生平
I. 1797~1828 年
II. 與好友組成 Schbertiads
III. 死於梅毒或汞中毒
b. 作品
I. 聯篇歌曲集：皆出自 Müller 的詩集
i. Die Schöne Müllerin(美麗的磨坊少女)
ii. Winterreise(冬之旅)
II. 音節式歌曲(Strophic form)：每段皆為同旋律
i. Heidenröslein(野玫瑰)
ii. Das Wandern(流浪者)：出自「美麗的磨坊少女」
III. 有變化的音節式歌曲(Modified strophic form)：每段有些小變化，偶
爾使用三段體
i. Der Lindenbaum(菩提樹)：出自「冬之旅」
 IV. 通奏式歌曲(Through-composed)：每段旋律皆不同
i. Erlkönig(魔王)
ii. Der Wanderer
V. 其他歌曲
i. Gretchen am Spinnrade(紡車的葛瑞卿)：出自哥德的浮士德
(Faust)
B. 舒曼(Robert Schumann)
a. 生平
I. 1810~1856 年
II. 1840 年與克拉拉(Clara Wieck)結婚，大量寫作藝術歌曲，被稱為
「歌曲之年」
III. 1833 年與 Friedrich Wieck 合辦「音樂新雜誌(Neue Zeitschrift für
Musik)」，並寫作樂評
IV. 精神分裂，自殺未遂，死於安養院
V. 死後由克拉拉演出賺錢，供養家中生活
VI. 克拉拉亦有少許歌曲作品
b. 作品
I. 聯篇歌曲集
i. Dichterliebe(1840，詩人之戀)：歌詞出自海涅(Heine)的作品
ii. Frauenliebe und -leben(1840，女人的愛情與生命)
II. 歌曲
i. Im wunderschönen Monat Mai(美麗的五月)：出自「詩人之戀」
2. 鋼琴作品
①. 用途
A. 練習與教學
a. Clementi 的練習曲(Études)
b. Czerny 的練習曲
B. 給業餘鋼琴家的作品
a. Dances
b. Lyrical pieces
c. Character pieces
d. Sonata
C. 給專業演奏者的作品
②. 作曲家
A. 舒伯特
a. 作品
I. Impromptus(1827，即興曲)
II. Wanderer Fantasy(1822，流浪者幻想曲)
B. 孟德爾頌(Felix Mendelssohn)
a. 生平
I. 1809~1847 年
II. 猶太家庭
III. 姐姐 Fanny 亦相當有才華
IV. 1843 年創辦萊比錫音樂學院(Leipzig Conservatory)
b. 特色
I. 結合各家之長
II. 美麗的旋律
 III. 擅用對位技巧
c. 作品
I. Lieder ohne Worte(無言歌)：1830 年開始創作
II. Das Jahr(1841，巡禮之年)
肆. 樂曲解說
一. Sym. No.41, mov. 1 / Mozart
1. C 大調
2. 作於 1788 年
3. 四樂章
4. 被稱為「周彼得(Jupiter)交響曲」
5. 第四樂章有出名的五聲部賦格
二. Die Zauberflöte, overture / Mozart
1. 作於 1791 年
2. 為德文說唱劇(Singspiel)
3. 劇本為 Schikaneder 所作
4. 使用對話代替朗誦調
5. 帶有共濟會精神
6. 使用許多「3」的暗示
三. Sym. No.3, mov. 2 / Beethoven
1. 亦稱為「英雄(Eroica)交響曲」
2. 原獻給拿破崙，但因拿破崙稱帝而作罷
3. 作於 1804 年
4. 降 E 大調
5. 四樂章
6. 法國革命的作品
7. 主題與「普羅米修斯的造物」、「鋼琴變奏曲 Op.35」相似
四. Sym. No.5, mov. 2 / Beethoven
1. 亦稱為「命運交響曲」，因其動機彷彿命運在敲門
2. 作於 1808 年
3. c 小調開始，C 大調結束
4. 四樂章
5. 第三樂章使用火箭音型
五. Sym. No.7, mov. 4 / Beethoven
1. 作於 1812 年
2. A 大調
3. 四樂章
4. 第一樂章前有慢板導奏
六. Sym. No.8, mov. 3 / Beethoven
1. 作於 1812 年
2. F 大調
3. 四樂章
4. 9 首交響曲中，規模最小的
5. 使用 Mälzel 的節拍器
七. Sym. No.9, mov. 4 / Beethoven
1. 作於 1823~1824 年
2. 亦稱為「合唱交響曲」
3. d 小調
4. 四樂章
5. 第四樂章最後加入人聲，使用席勒的「歡樂頌」
6. 為貝多芬最長的交響曲
7. 發揚「四海一家」的精神，具共濟會精神