Cadenas, nudos y superficies en la obra de LACAN Jacques Lacan 5 : Pierre Soury Presentacion y cuidado de la edicion Rogelio Fernandez Couto Xavier BOveda EDICIONESq Ca‘enas sudos y superficies { enia obia de LACAN Jacques Lacar diuttez Cr L. Votaél y otros PRINTED IN APCENTINA ISBN 950-562- awher ite at chaprec “ ~ ‘Treduceién: Pablo Romén Rosa Kenig, Griticos: Arquitecto Manolo Prab ‘Armado: Leonardo Ruiz Diaz Correccién: Monica Urrestarazy DinoRo de tapa: Carlos Tirabassi P-S1642 | tecibn de tapa: “Balcony”, IMogratfe de M.C. Escher, 945, Primera ediei6n: marzo de 1984 | ISBN; 990-562-825-0 ho el depésito que previene la ley 11.723 ‘Argentina - Impreso en la Argentina PRESENTACION 1.8 puede decir que la topologia es la feometria de las figuras de caucho. (M. Fréchet-Kyfan, Introduccion a la ‘Topologia Combinatoria). El texto es un comentario de los objetos topologicos pre- sentados por Lacan y de las nociones que apoyd sobre estos objetos topoldgicos. Esto implica familiarizarse con la “topo- logia de bajas dimensiones", Soury abordé los objetos topo- logicos mediante el dibujo, con las presentaciones planas de los objetos topolégicos. Pierre Soury, que perteneci6 a la Escuela Freudiana de Paris nos muestra cémo Lacan no recurrié a la Topologia en forma arbitraria, demostrando la validez de los desarro- los de Lacan. No conforme con eso, Soury, le plantea pre- guntas al Psicoandlisis, 4Seguiremos como esa primera generacién de psicoana- listas entusiastas por el descubrimiento de Freud, pero sin saber donde ubicar lo inconsciente o trataremos de construir un espacio propio? La edicin de este texto tiene que ver con ese esfuerzo. La transcripci6n del curso en francés, estuvo a cargo de la doctora Jeanne Lafont de un curso oral dictado por Pierre Soury antes de morir. El trabajo de supervision técnica y prélogo fue realizado por la Matemética Delia Elmer. ROGELIO FERNANDEZ COUTO . uenos Aires, 1/3/1984 a 7PROLOGO {Qué intentaba transmitir Pierre Soury en sus clases? Lo més inmediato es pensar que su propésito era simplemen- te ensefiar topologia 0 “Topologia lacaneana” si existe al- go que pueda amarse asi, Aceptando que esa sea la res- ‘puesta, se podria entonces abordar este texto con el tini- ‘co fin de adquirir.conocimientos, por otra parte para na- dda triviales, sobre el tema, Sin drsda esto es posible, no obs- tante cre? que su interés no se agota alli. Tal vez, si nos re- mitimos al desarrollo de ta Topologia quede algo més cla- ro cudl fe la busqueda de Soury. ‘A diferencia de la geometria euclidea, y también de las no euclideas de Lobatchewsky y Riemann, que tratan bé- sicamente sobre cantidades que miden dngulos y longitu: des y que por eso suelen llamarse métricas, surge la Topo- logia como una geometria de la “distorsi6n”. Aparentemen- te fue Leibniz el primero en poner su atencién en el estudio de la posicion de los entes geométricos, para lo cual no se hace necesario tener en cuenta las cantidades, sino lo que permanece invariable pese a la deformacién que pueda su- frir una figura al variar su posicidn, Los descubrimientos de Descartes y de Euler sobre la relacién fundamental en- tre los vértices, aristas y caras de un poliedro (V -E + F:2, donde V es el ntimero de vértices, E el de aristas y F el de ‘caras) puede también tomarse como punto de partida de esta disciplina, ‘En sus comienzos parece dedicada al estudio de casos particulares 0, al menos de “situaciones” particulares. Es ‘en el siglo XIX que con los trabajos de Méebius, Riemann y fundamentalmente Poincaré, comienza la teorfa sistemd- VAR. 3270 5tica de la Topologia hoy llamada combinatoria, También en el siglo XIX, con la Teoria de conjuntos surge lo que conocemos como Topologia General 0 conjuntistica. Aqui el interés de la teoria se dirige no ya a determinados obje- tos, sino de una manera totalmente abstracta, al estudio de las propiedades topol6gicas en conjuntos de “puntos” do- tados de cierta estructura (espacios topolégicos} pudiendo estos espacios ser interpretados luego, 0 sea encontrdrseles modelos en la recta, el plano, el espacio de 3, 4 0 n-dimen- siones, Se suele afirmar que la topologia conjuntistica es absolutamente anti-intuitiva, El siglo XIX se caracteriza por este inlento de separar la intuicién de ia ciencia. No s6lo la topologia, la matemdtica toda se convierte en un len- Buaje que no “habla sobre nada en particular”. No se bus- can resultados verdaderos, sino consecuencias ldgicas de los principios 0 axiomas, que a su vez ya no se consideran ver- daderos por su “simplicidad y auto-evidenc.a’. Se aceptan como puntos de partida de la teoria, Los objetos topoldgicos como la Banda de Moebius, la Botella de Klein, el Cross Cap, que presentan puntos al infinito, auto-intersecciones y otras propiedades como no tener “adentro” ni “afuera” (las dos iiltimas), resultan im- posibles de ser intuidos sin el costo de falsearlos grosera- mente, Y éste parece ser el niicleo del pensamiento matemé- tico de Soury. El busca la representacién de estas superfi- cies. Pone énfasis en la “mise d plat”, el aplanamiento, en definitiva, el dibujo, Es evidente la influencia de Lacan en su trabajo, en esa biisqueda de una “‘escritura” que estaria dada por esos trazos del dibujo. Pero Soury, el matemdtico, squé persigue? A través de estos dibujos pretende facilitar la intuicién de estos ob- Jetos, pero a qué tipo de intuicién apela: cuando remite a los dibujos de Escher, lamdndolos buenos dibujos, obvia- mente no se refiere a su calidad artistica, entonces qué? 10 jlntenta mostrarnos estos objetos en su versién plana como quien intenta mostrarnos el plano de una ciudad? Segura- mente nadie identificarfa a Buenos Aires con un plano de Buenos Aires. No ereo que esa sea la propuesta de Soury. ‘Hace un esfuerzo mucho mayor que tiende no tanto al mejor esclarecimiento de estos objetos sino a una verdadera modi- ficacion y enriquecimiento de nuestra intuicion. DOCTORA DELIA ELMER u2 de octubre de 1980 EL APLANAMIENTO Los objetos topoldgicos son concebidos y no presentados. La distincion presentacion/objeto, presentacion plana/objeto espacial, puede sin embargo escribirse en paralelo con distin- ciones ya clisicas: presentacion plana enunciado dicho ‘objeto espacial enunciacion decir Si la woria de las catastrofes garantiza la posibilidad gene- ral de los sucesos catastroficos, el aplanamiento de un objeto es algo que se descompone, que se articula finamente: hay accidente, catdstrofes dif ciles de ser presentadas. Hay proble- mas de aflojamiento. Los objetos topologicos resisten al apla- namiento. Existen puntos singulares en los cuales lo que le ocurre a la superficie permanece misterioso, “La perspectiva es el aplanamiento de las cosas rigidas, Las perspectivas paradojales de Escher muestran que la pers. pectiva no puede aflojarse: es global. Escher multiplica esos puntos singulares diffeiles de ser aflojados: por ejemplo la viga triple y la banda de Moebius de tres medio-torsiones se parecen: 13EI dibujo intenta acd dar cuenta del punto de resistencia al apla- namiento y de la causa de la pa radoja.” Hay asi fallas en la presentacién, cuya ambigiiedad puede relevarse por el dibujo de lo que rodea al punte sing r al punte singula la catastrofe. ' fur e El primer aplanamiente por el que se interes Lacan es el de la banda de Moebius: NA y El punto A de este dibujo resiste al aplanamiento, 4 Lacan comenta este punto en el seminario sobre ‘La Identifi- cacion’, designandolo como el estatuto mismo del término identificacién, La identificacion haria al aplanamiento, a la resistencia a este aplanamiento: sobre el punto A se concen- tra la resistencia de la banda de Moebius al aplatamiento. Lacan se interes6 tam- bién por el plano proyec: tivo, Pero el dibujo del que se valié en el seminario IX ¢s un mal dibujo: es el cla- sico dibujo ereado en el si-~ glo XIX que escamotea los puntos de resistencia al a: planamiento: B y C. Ahora bien, Lacan comenta sola- mente el punto B, al que ama “falo”. ‘Tengo la ambicién de llegar a criticar ese dibujo. La mejor presentacién. espacial del plano proyectivo apa recid en la revista “Pour la science”, niimero 15, de enero, 1979: 15