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    Roman Jakobson Poetik Ausgewihlte Aufsitze 1921-1971 ‘Herausgegeben von Elmar Holenstein und Tarcisius Schelbert Frankfurt/Main 1979 Suhrkamp Linguistik und Poetik [1960] Neben die phinomenologische Definition der Dichtung durch die Einstellang des Subjekts (des Produrenten wie des Konsurmenter) ‘anf den Ausdrnch (Mosk, 1919) baw. dis Zeichen (Prag, 1929) baw. die message (Cambridge, Mass., 1956) an und fir sich, tritt ett cine sruktaralisitche Definition: Eme dichtersche Aferang eichnet sch aus durch die Projekzion des Aquivalenzprinzips (eon Abnlichkets- und Kontrastberiebngen) 20m der paradigmati- ‘chen Acbse der Selektion, fr die es allgemein Ronsttuto is, asf die syntagmatsche Achse der Kombination. Inder tteren Defini- tion wurde das Wesentlicbe der Dichtung in einers spezifschen Verhaltnis des Subjekts zur sprachlichen Aujlering fier. In der neuen, zusitzlichen Definition kommt cin objekines Kritrinn ‘naw, Es gibt dc ein allgemeines Verfabren, das in allen poct- schen Texten anszxmachen ist und das alle partikularen Verfahren, die fix einzelne Kansigatiangen nd stile charakterisisch sind, samfaft (Allteration, Reims, Rhythms, Parallelismns asf), undi coder sich subordiniert und transformiert. Die Oberzichung der “pmtsgmatizchen Kontiguititarelationen mit Abnlickeitselaion nen bewirkt 2. B.,daf jede Metonymic eine metaphorische und jede ‘Metapher eine metomymnische Farbung bekormt. Sie entpuppt sch damit als con Mechantsns fir die velbetounderte Mehrdewtigheit der Dicheung, Das Verhilenis Invarianz ~ Variation, ines der Leitrinzipien der Jakobsonschen Lingxistk, das die Sprache in ‘verschiedener Hinsicht prige,erweistsich mit der neuen Definition auch fir die Poese als konsstuiv. Dasselbe Verhilinis ist als me- thodologisches Princip bei der Aufldarung der Beziehung zwischen Idec und Realisation (2.B. einem allgeracinen Verstyp und ciner cinzelnen Insean eines solcben Typ} einerseits wd der Produktion tind. Rezeption eines dichterschen Testes (2-B. dieser einzelnen Versinstanz und ihren verschiedenen Rezitaionen) andererseit is Anschlag zu bringen. Jede Variation ist auf dem Hintergrand der se begricenden insbuasten schon Ab Cling Sees {fie eine Taguang 1958 24m Thema »Stile verfape', wurde dieser “Anfta vu emer der wirksamiten und meisiberactaten Schriften Jakohons. Erkenn als die »Summeesciner Theavie der Posie a geichen werden 83 Glicklicherweise haben wissenschaftliche und pobitische V sammlungen nichts gemeinsam Der Erfolg einer politischen Ta- jung tebt und falicmitderallgemeinen Zustimmung der Mechrheit ‘oder der Gesamheit der Teilnehmer. Der Gebrauch von Voten ‘und Vetos hingegen liegt wissenschaficher Disputation fern, der Widerspruch ineist fruchtbarer ist als Zustimmang. Wider spruch legt die Antinomien und Spannungen in diskutierten Fachgebiet frei und verlangt nach erneuter gedanklicker Durch- grofic oder der emphatischen Dehnung des Vokals [bsg] ist cine kKonventionelle, kodierte, sprachliche Figenschaft, gleich wie det Unterschied zwischen dem kurzen und dem langen Vokal in tche- chischen Paaren wie [vi] duc und [vir] er kennte; ia diesem Past ist die unterschiedliche Information jedoch phonematisch, wah= rend si in jenem emotiv ist. Solange wir an phonematischen Vari anten inveressiert sind, erscheinen die englischen /i/ and fi? als blofle Varianten ein und desselben Phonems, doch wenn es unt ‘motive Eineiten get, keh sich das Verhlinis zwischen Tnvari- Anten und Varianten um: Linge und Kiirze sind Invarianten, real sert durch verschiedene Phoneme. Saportas Behauptung, emotive 8 Untersthiede seien nichtsprachliche Eigenschaften, die der Avs- fahrung der speachlchen Botschaft und nicht der Borschaft selbst innewohnen, reduziert wllkilich den laformationsgehale verba- lex Mivelungen. ‘Bin chemaliger Schauspicler von Stanslavskijs Theater in Moskau erzihlte mir, wie der berdhimte Regisseur beim Vorsprechen von Sinwelngee dem Resdock Sedo etom hee shen durch verschiedene Lautschattierungen vierzigverschiedene Mit- tellungen zu machen. Er stele 20 eine Liste von etwa vierzig ‘emotionalen Situationen zusammen und speach dann diesen Aus- druck gemi8 jeder dicser Situationen, die ein Publihurm nur auf- sgrund des Wechsels im Tonfall der beiden Wirter identifiieren rue. Wie baten diesen Schauspieler im Zasammenhng mit un- serer Darstellung und Analyse des heutigen Standardrussischen (unterstitt von der Rockefeller Foundation), Stanislavskijs Test ‘zu wiederholen. Er notierte sich wiederum eewa finfrig Situatio- nen fir den gleichenelliptischen Sat und sprach erwa fing den passende Mitteilungen fir eine Toubandaufzeichnng. Die mei- sten Mittelungen wurden von den Moskauern korrekt und situa- tlonsgerecht entschlisselt. Ich méchte hinzufigen, dal all diese emovionalen Zife sich ohne weitres lingusisch amlysieron Die Ausrichtung auf den EMPFANGER, die KONATIVE Funktion, findet ihren reinsten grammatischen Ausdruck im Vo= kativ und Imperatv, die syntakeisch, morphologisch und oft auch phonetisch von den iibrigen nominalen und verbalen Kategorien abweichen, Imperativsitze unterscheiden sich grundsitzlich von ‘Aussagesitzen: diese kinnen einem Waheheitstest unterworfen ‘werden, jene nicht. Wenn Nano in O’Neils Stick The Fountain (in strengem Beichlston) ausrult +Drinkle, kann der Imperativ nicht mit der Frage war oder nicht wabr?. gekontert werden, was aber bei Sitzen wie >man trank:, oman wird trinkenc und man ‘wiirde trinker» ohne weiteres méglich wire, im Gegensatz 2u Im perativsitzen KonnendeKlarative Size in Fragesitze umgewandelt ‘Peed: trank man? wird man iken? und wide an rin Das traditionelle Sprachmodell, das vor allem Biibler! enewik- kelte,beschrinte sich auf diese drei Funktionen ~ emotiv, konativ und relerentiell ~ und die drei Grundpleiler dieses Modells ~ die ‘erste Person des Senders, die zweite Person des Empfangers und e adie dritte Persons, eigentlich jemand oder etwas, von dem man. prick. Einige zusitzliche sprachliche Funktionen kinnen leicht aus diesem triadischen Modell gewonnen werden. So ist die magi- Ache Beschorérungsfunktion hauptaichlich eine Are Umwvandlung, ciner abwesenden oder unbelebren written Person: in einen Emp- finger einer konativen Botschaft. »Mpe dieses Gerstenkorn ein- srocknen, pfuis pfuis pfui, pfuie (liauischer Zauberspruch) “Wasser, Kénigin Plu, Morgengrauen! Schick den Gram jenseits des blauen Meeres, auf den Meeresgrund, wie ein grauer Stein, um nieraehr vom Meeresgrund aufmusteigen, mige der Gram nie mehr kommen, um das leichte Herz des Dieners Gortes 2u bedricken, smge der Gram weichen und hinuntersinken« (nordrussische Be schwrérung’) “Sonne, stche stilizu Gabaon und du, Mond, im Tale yon Ajalon. Da stand die Sonne still und der Mond blieb ste~ hhen...Well ich ibn hasses »Aber warn nicht scheuflich, schrecklich, furchtbar, fies?sich weil niche wieso, aber eldig paSe besser zu ihm «Intuit hielesiesichan das poetsche Verlahren der Paronomasie. Der Bau des biindigen Wahlslogans 1 lie ike /ay lay ayk/, be- steht aus drei Einsifbern und west dreimal den Diphthong /ay/ auf, der symmetrsch von tinem Konsonanten, gefolge wird, / 1._k.-k/-Die Komposition der drei Werterrichtet sich nach dem Prinzip der Variation: keine konsonantischen Phoneme im ersten ‘Wort, zwei umschlieBen das 2weite und ein Konsonant steht am Endedes dritten, Ein ahnlicher deminierender Ker /ay/ entdeckte ‘Hiymesincinigen Sonetten von Keats, Beide Kola der dreisilbigen, Formel I like/ Te reimen sich, und das rweite der beiden Keim. ‘warter ist im ersten vollstindigenthalten (Echoreim}, /layk/ —/ ayl/, cin paronomastisches Bild eines Gefihls, das sein Objckt vollstindig umschlieBt. Beide Kola allterieren und das erste der beiden Allicerationswdrteristim zweiten enthalten:/ay/-~~ fayk/, cin paronomasisches Bild des liebenden Subjekts, unfangen vors sgeliebten Objekt, Die sekundire poessche Funktion verstarke die indricllichkeit und Wirksamkeie dieses Wahlslogans ‘Die linguistische Untersuchung der poetischen Funktion hat also cinerseits die Grenzen der Dichtung 2u sprengen, und anderseis darf sich die linguistische Untersuchung der Dichtung niche nur auf dic poctische Funktion besehrinken. Die Eigenarten der ver- schiedenen poetischen Geares impliricen cine gesuallelte Teil nnahrac der anderen sprachlichen Funktionen, an deren postische Funktion steht. Inder epischen Dichung, die dritten Person orientiert, kommt besonders die referentelle Funk- 3 tion der Sprache zum Zuge; Lyrik, die sich an die erste Person Fichter, ist eng mit der emotiven Funktion verbundens richtet sich ‘ine Dicheung an die zweite Person, so ist sie won der konativen Funktion durchdrungen und nimaat sich entweder anflehend oder ermahnend aus, je nachdem ob die erste Person der zweiten oder die zweive der ersten untergeordaet ist. Soweit die sechs grundle- genden Faktoren der verbalen Kommunikation, Die ihnen ent- sprechenden Funktionen ergeben folgendes Scheina. REFERENTIELL POETISCH PHATISCH METASPRACHLICH EMOTIV KONATIV Was ist das empirsche linguisische Kriterium der poctischen Funktion? Anders gesagt, worin bestehe die unabdingbare Figen schaft eines Dichtwerks? Um diese Frage 2u beantworten, missen ‘wir uns die beiden grundlegenden Operationen vergegenwartigen, die jedem verbalen Verhalten zugrundeliegen, nimlich Selektion und Kombination, Wenn +Kind: das Thema einer sprachlichen Botachattbildet, wahltder Sprecher aus deu gegebenen, mehr oder ‘weniger dhnlichen Hauprworera Kind, aby, Knirps, Bengel etc slic alle in einer bestimmten Hinsicht gleichwertg sind, eines aus ‘und wablt dann, um das Thema auszufihen, ein semantsch pas. sendes Verb wie schlift, dst, schlammert, ct. Die heiden aurge- ‘wihlen Warter werden zu einer Aussage kombinicrt Die Selek- sion vollzeht sich auf der Grundlage der Aquivalenc, der Aholicheit und Unablichkeit, der Synonymie und Antinomae, ‘walsrend der Aufbau der Sequenz auf Kontiguitit basiert. Die poe tische Funktion projziert das Prinzip der Aquioalenz von der Achse der Selektion auf die Achse der Kombination. Die Rquivalenz wird 22um konstitutiven Verlaheen der Sequenz exhoben. In det Dich- ‘ang wird cine Silbe einer anderen Silbe derselben Sequenz ange- lichens Wortakzent gleicht Wortskaent, das Fehlen des Akzentes leicht seinem Feblen; prosodische Linge gleicht Linge, Kiérze alec: Kirze; Wortgrenze gleche Wortgrenze, das Fehen einer ‘Grenze dem Fehlen einer Grenze;syataktische Pause pleicht syn- taltischer Pause, das Fehlen einer Pause gleicht dem Fehlen eine? * Pause. Silben wie auch Moren und Betonungen werden in Taktein- heiten verwandel. Man konnte hier einwenden, daf die Metasprache ebenfalls &qui- valente Einbeiten 2u einer Sequenz kombinier, wenn synonyme ‘Ausdriicke 2u ciner Gleichung verbunden werden: = A (Stute ist sein weibliches Plerd.). Dichtung und Metesprache sind aber diameteal entgegengeserzt:n der Mctasprache dieat die Sequenz zur Aufstellung einer Gleichung, in der Dichtung hingegen dient die Gleichung 2am Bau einer Sequenz. Inder Dichtung und in einem gewissen Ausma8 bei latenten M sifesationen der poetischen Funktion werden durch Wortgrenzen bestimmte Wortiolgen verglechbar, ob sie nun als isochron oder alsgestaffeltempfunden werden. Das Bespiel von Ruth und Adel- ‘reid zeigte ns das poctische Prinzip der Silbenreihung, also das- selbe Prinzip, das in den Zeilenenden serbischer Volksepen zu e- nem obligaten Gesetz, erhoben wurde'®, Ohne die beiden dakiylischen Worter wire die Kombination imocent bystander ‘kaumn zur abgedroschenen Phrase geworden, Die Symmetie dreier _2weislbiger Verben mitidentischem Anlautkonsonant und identi- schem Auslauevokal verlich Caesars lakonischer Siegesbotschale 2usitalichen Glanz : Veni, vidi, vici. Das MaB der Wortfolgen ist tin Verfahren, das in der Sprache auBerhalb der poctiachen Funk tion keine Anwendung findet. Nur in der Dichtung mit der regel- -miigen Wiederkchr aquivalenter Einheiten wird das Zcitma des Redefluses ertahren, wie auch bei der musikalischen Zeit um ein anderes semiotisches System anzufiihten, Gerard Manley Hop- kkins, ein hervorragender Erforscher der Wissenschaft der poeti- sehen Sprache, definierte den Vers als Rede, wdie ganz. oder weil weise die gleiche Klangfigur wiederholte". Hopkins’ darauffol- ‘gende Frage, saber sind alle Verse Dicheung? kann. endgiltig eantwortet werden, sobald die poetische Funktion nicht mebr willkiclch nur auf Dichtung beschrinkt wird. Mnemotechnische Zailen, wie sie von Hopkins zitiert werden (zum Beispiel Thirty days hath September), moderne Werbspriche und mittelalteci« ‘che Gesetze in Verstorm, wie Lotz erwahnt, und sehlieBlich wis- seaschaltliche Sanskrit-Abhandlungen in Versforr, die in dee in- dischen Tradition streng von Dichtung unterschieden werden (avy) all diese metrischen Texte bedienen sich der poetischen Funktion, ohne ihr die zwingende, determinierende Rolle zu ver~ Ieihen, die se in der Dichtung spiel. So sprengt der Vers tasich- 95 lich die Grenzen der Dichtung und impliziert dennoch immer die poctsche Funktion. Anscheinend igooriert keine menschliche Kultur das Versemachen, wiheend es viele Kulturformen gibt, die einen angewandten Vers besitzen; and soga in volchen Kuleuren, dic den reinen und den angewandten Vers besitcen, scheint dieser weifellos cin sckundites, abgeleitetes Phinomen zu sein. Die ‘Adaption poetischer Mitte fir einen heterogenen Zweck verbirgt nicht ihr Wesen, genauso wie Elemente der emnotiven Rede, wenn sie in der Dichtung zum Einsatz kommen, ihre emotive Farbung jmmer noch beibehalten. Ein Flibusterer kann Hiewatha. det Linge wegen revtieren; dennoch bleibt die Poctiritit als Grund absiche des Textesethalten, Selbstverstindlich trennt die Existenz ‘musikalischer oder bildlcher Werbespots in Versform die Fragen des Verses oder der musikalischen und bildlichen Fore in keiner ‘Weise von der Untersuchung der Dicheung, Musik und der bilden- den Kiinse Zusammentassend kénnen wir sagen, da8 die Analyse des Verses vollkommen innerhalb der Kompeten der Poctik liegt, und diese kana alsjence Teil der Linguistk definicre werden, welche die poe- sische Funktion in heer Beziehungzu den anderen Funktionen der Sprache untersucht. Im weiteren Sinne des Wortes befaft sich die Pocsikmit der poetischen Funktion nicht nur in der Dichtung, wo siealle anderen Funktionen dominiert, sondern auch auferhalb der Dichrung, wenn cine andere Funktion der poctischen den Vorrang abnimme ‘Die wiederkehrende »Klangfigure, die Hopkins rum konstiati- ven Prinzip des Verses erklar, kann weiter spezifiziert werden. Eine soiche Figur beniitzt immer wenigstens einen (oder mehr als

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