第二節 《諷刺》 作品 17 樂曲分析

創作背景

浦羅柯菲夫在 1913 年發表的《第二號鋼琴協奏曲》作品 16 在音

樂界引起兩種極端的評價，但浦羅柯菲夫卻因此而聲名大噪。如前所

述，為鋼琴所寫的五首小品《諷刺》（1914）是他的初期代表作之一，

也是最能表現浦羅柯菲夫音樂特質的作品。當時的浦羅柯菲夫正欲切

斷素來的音樂牽絆，開始摸索嶄新的音樂語法，於是在本曲中嘗試充

滿諷刺的滑稽表現。在作曲同時，正值第一次世界大戰俄國革命前夕，

社會動盪不安時期，這些都可能使浦羅柯菲夫以冷笑、懷疑的態度，

對現實做戲謔的描寫。

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1. 暴風雨似的 （Tempestoso）

f 小調，2/4 拍子，曲子開頭的四小節導奏是先由八個強而俐落的

八分音符奏出，銜接在後的是八個音量很弱（pp）的八分音符斷奏，

誇張且強弱對比的音量彈奏出 F 音與 B 音所組成的增四度音程。第 5

小節開始，右手以突顯且強調的重音（>）奏出於中低音域一共八小節

的主題一（譜例 3.9）。

譜例 3.9 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第一首，第 1 至 12 小節。

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 主題一的開頭四個四分音符、六連音與裝飾音以強（f）的音量奏

出，左手的兩個增和絃輪流以後半拍的節奏配合著主題一，呈現出不

協和的和聲。接著主題一再度出現，以八度音程且很弱（pp）地奏出，

製造與第一主題第一次出現時的強弱對比；此時的左手伴奏也同樣地

豐富了節奏型態，以切分的節奏配合著主題一（譜例 3.10）。主題之後

加了四小節的過門，進入具旋律性的第二主題（譜例 3.11）。

譜例 3.10 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第一首，第 12 至 22

小節。

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 譜例 3.11 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第一首，第 23 至 30 小

節。

第二主題延續了第一主題的左手切分節奏，音階式的上行音型、

以及八度半音階上行，都是為了醞釀第一主題的再現。第一主題第二

次出現後，調性即轉為 C 大調。它事實上只是改變了調號，所有的旋

律依然與第一次出現時一樣。第 57 小節到 72 小節為發展樂段，第 81

小節主題二又回到了降 A 大調，再現之後的第一主題一直不斷地重複

出現，音量也愈來愈弱，音域也愈來愈低，直到最後消失在 f 音上（第

126 小節）。

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2. 有彈性的快板 （Allegro rubato）

2/2 拍子，此曲一開始是右手的不協和七和絃與左手由裝飾音與一

個八分音符所形成的七度音程為動機音型，接著出現的不協和七和絃

與減音程，以及快速的十二連音與裝飾音群都是此曲重要的結構元素

（譜例 3.12）。

譜例 3.12 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第二首，第 1 至 12 小節。

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 樂段裡包含了各種七和絃與快速音群的豐富律動，藉由忽快忽慢

的速度，更加展現出此曲的詭異。第 13 小節到 24 小節，更是以一連

串的尖銳音響將氣氛推至高點。此時快速音群與裝飾音有效地相互交

織，並以自由的速度串連。結尾時，快速的音階依然是整首曲子的精

髓，掌握了推進效果，直到非常強（fff）的右手震音（Trill）與左手三

個非常強的 B 音，接著雙手齊聲震音至最後的 F 音和 E 音（譜例 3.13）

。

譜例 3.13 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第二首，第 50 至 53

小節。

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3. 急促的快板 （Allegro precipitato）

4/4 拍子，以複調方式記譜，右手為升 f 小調，左手為降 b 小調，

曲式是為三段式（譜例 3.14）。曲子開始的右手部分是連續的升 f 小調

主和絃的三度音程（根音與三音）為引導；二小節後，左手以 F 音開

頭的旋律奏出，在第 3 至 6 小節中出現了還原 E 音與降 E 音，因此是

為降 b 小調。而此旋律從單音旋律經由六度音程變奏、三度音程變奏，

之後再回到單音旋律，一共發展為約二十二小節的頑固低音（譜例

3.14）。在這二十二小節中因為變奏的關係，所以分為六個小樂句，樂

句與樂句中間以非常強（ff）的 C 音、F 音連接，形成強弱對比的音響

效果。

進入第 25 小節時，左手由本來的單音增加為八度音，搭配上右手

的和絃使音樂更具震撼力。第二部分（第 29 至 44 小節）的左手依然

存在著頑固低音音型的伴奏型態，拍值由原來的十六分音符增值為八

分音符，而右手以休止符搭配弱拍（第二拍與第四拍）表達出抽泣、

無奈的感覺，慢慢地把第一部分的爆發力略為減低，進入到寬廣且具

表情的旋律中。

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 譜例 3.14 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第三首，第 1 至 24 小

節。

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 第三部分，抒情性的旋律還未結束，馬上又回到非常強的音響中。

這次的左手依然維持深厚的八度音，而右手也是以和絃以及音域的忽

高忽低來製造情緒混亂的感覺。之後回到與開頭一樣的複調性，其中

還做了四小節的轉調，左手轉至升 f 小調，右手轉至 d 小調，4 小節後

轉回原本的調性（譜例 3.15）。左手重複著主旋律的前幾個音，並且將

音值增加，但不時的出現與第一部分相同素材的旋律， 由雙手交替奏

出，搭配著右手的三度和絃，逐漸緩慢、漸弱一直到結束在降 b 音。

譜例 3.15 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第三首，第 48 至 55

小節。

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4. 洶湧澎湃地 （Smanioso）

4/4 拍子，此曲分為二部分。起初左手以切分節奏加上裝飾音奏出

如金屬般的不協和音，此不協和和絃連續敲奏大約四小節。右手則以

快速上行音階以及跳躍式的音型旋律與左手搭配，呈現出狂亂、洶湧

的氣氛（譜例 3.16）。第 5 至 8 小節延續右手的快速音階，在兩次的上

行音階後，以半音階下行配合左手的半音階和絃接到 9 至 13 小節（譜

例 3.17）
。第 9 小節開始速度加快，以連續的三連音急速地把音樂推至

最高點。

譜例 3.16 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第四首，第 1 至 4 小節。

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 譜例 3.17 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第四首，第 5 至 8 小節。

第二部分則將音域移低，速度稍慢，並以雙手以三和絃奏出非常

強音量的切分節奏。而高聲部旋律就藉著這個節奏緩緩地彈出，相互

輝映，利用切分節奏來製造出與第一部分的衝突感。

強大的和絃聲慢慢地趨於安靜，在高音部展開的輕妙旋律是與

第一部分的快速上行音階以及跳躍式的音型旋律相同，之後在很弱音

量的滑奏之後逐漸消失、終止。

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5. 十分急促地 （Precipitssimo）

此曲是組曲中的最後一首，曲式為三段式，C 大調，由 2/4 拍子、

3/8 拍子互相交替出現。第一主題由八小節的急速八分音符和絃節奏與

不協和和絃所組成的（譜例 3.18）。第一主題一共重複兩次，第二次以

移低一個八度奏出是為了強調第一主題的重要性，使其營造出的氣氛

更加凝聚。

譜例 3.18 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第五首，第 1 至 16 小

節。

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 第二部分是左右手分別在輕快的斷奏下，以弱音展開的悲傷小行

板（譜例 3.19）。

譜例 3.19 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第五首，第 25 至 58

小節

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 斷奏與斷奏之間的休止符，好似無奈的嘆息。在一連串的斷奏後，

是右手高音旋律的出現，旋律多以小二度與小七度的音程呈現。第二

次的旋律，以移低小二度的方式奏出。慢慢地，接入延續前面憂傷氣

氛的第 59 至 74 小節。右手的七和絃充滿旋律性，隨著音域的愈來愈

高，將氣氛凝聚到最高點。

第三部分的拍子又回到與第一部分的由 2/4 拍子、3/4 拍子互相交

替的狀況一樣。左手以分解和絃形式，使用較短的音符且以原來的音

域移低八度奏出（譜例 3.20）。右手和絃配合左手以同樣的速度，低沉

不間斷地奏出，速度不曾改變，一直到剩下左手的旋律，然後歸於平

靜、結束。

譜例 3.20 浦羅柯菲夫《諷刺》作品 17，第五首，第 74 至 82

小節。

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